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   1 <html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Culture Libre</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="À propos de l'auteur LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professeur de droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et est le président de l&#8217;association Creative Commons (http://creativecommons.org). Auteur de The Future of Ideas (Random House, 2001) et de Code : And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of Science, de l&#8217;Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du logiciel libre, a été mentionné deux fois dans BusinessWeek e.biz 25, et a figuré parmi les cinquante visionnaires de Scientific American. Diplômé de l&#8217;Université de Pennsylvanie, de Cambridge et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de la Septième Cour d&#8217;Appel des États-Unis."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="fr" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Culture Libre</h1></div><div><h2 class="subtitle">Comment les médias utilisent la technologie et la loi pour verrouiller la
   2 culture et contrôler la créativité</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 10/02/2004</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp68800608"></a><p>
   3      <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, droits réservés"></span>
   4    </p><p>
   5 Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permet une
   6 utilisation non commerciale de cette oeuvre, à la condition de signaler les
   7 attributions de l'oeuvre. Pour plus d'informations concernant la licence,
   8 voir <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>.
   9    </p></div></div><div><p class="pubdate">17/10/2015</p></div><div><div class="abstract"><p class="title"><b>À propos de l'auteur</b></p><p>
  10 LAWRENCE LESSIG (<a class="ulink" href="http://www.lessig.org" target="_top">http://www.lessig.org</a>), professeur de
  11 droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit
  12 de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et
  13 est le président de l&#8217;association Creative Commons (<a class="ulink" href="http://creativecommons.org" target="_top">http://creativecommons.org</a>). Auteur
  14 de <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> (Random House, 2001) et de
  15 <em class="citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace</em> (Basic
  16 Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of
  17 Science, de l&#8217;Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a
  18 été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du
  19 logiciel libre, a été mentionné deux fois dans
  20 <em class="citetitle">BusinessWeek</em> <span class="quote">« <span class="quote">e.biz 25</span> »</span>, et a figuré
  21 parmi les cinquante <span class="quote">« <span class="quote">visionnaires</span> »</span> de <em class="citetitle">Scientific
  22 American</em>. Diplômé de l&#8217;Université de Pennsylvanie, de Cambridge
  23 et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de
  24 la Septième Cour d&#8217;Appel des États-Unis.
  25   </p></div></div></div><hr></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="alsobylessig"></a>
  26 Du même auteur
  27 </h1></div></div></div><div class="itemizedlist"><ul class="itemizedlist" style="list-style-type: disc; "><li class="listitem"><p>
  28 <em class="citetitle">The USA is lesterland : The nature of congressional
  29 corruption</em> (2014)
  30 </p></li><li class="listitem"><p>
  31 <em class="citetitle">Republic, lost : How money corrupts Congress - and a plan to
  32 stop it</em> (2011)
  33 </p></li><li class="listitem"><p>
  34 <em class="citetitle">Remix : Making art and commerce thrive in the hybrid
  35 economy</em> (2008)
  36 </p></li><li class="listitem"><p>
  37 <em class="citetitle">Code: Version 2.0</em> (2006)
  38 </p></li><li class="listitem"><p>
  39 <em class="citetitle">The Future of Ideas : The Fate of the Commons in a Connected
  40 World </em> (2001)
  41 </p></li><li class="listitem"><p>
  42 <em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em> (1999)
  43 </p></li></ul></div></div><hr><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="dedication"></a></h1></div></div></div><p>
  44 À Eric Eldred &#8212; dont l'oeuvre m'a amené en premier à cette cause, et
  45 pour qui elle continue.
  46 </p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Préface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Créateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogues</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Cinéma</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Télévision par câble</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratage I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratage II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Fondateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Enregistreurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectionneurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Débuts</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loi : durée</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loi : étendue</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Ensemble</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Casse-têtes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimères</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Dommages</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Équilibres</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Postface</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Nous, maintenant</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Eux, bientôt</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Davantage de formalités</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marquage</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp74743312">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">À propos de cette édition</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp74758784">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Préface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp68099616"></a><p>
  47 <span class="bold"><strong>À la fin</strong></span> de sa critique de mon premier
  48 livre, <em class="citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace</em>,
  49 David Pogue, un brillant auteur de nombreux textes informatiques et
  50 techniques, écrivait :
  51 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  52 Contrairement à la loi véritable, Internet n&#8217;a pas la capacité de punir. Il
  53 ne touche pas les gens qui ne sont pas en ligne (et seule une petite
  54 minorité de la population mondiale l&#8217;est). Et si vous n&#8217;aimez pas Internet,
  55 vous pouvez toujours éteindre le modem.<a href="#ftn.preface01" class="footnote" name="preface01"><sup class="footnote">[1]</sup></a>
  56 </p></blockquote></div><p>
  57 Pogue était sceptique vis-à-vis de l&#8217;argument principal du livre, à savoir
  58 que le logiciel, ou le <span class="quote">« <span class="quote">code</span> »</span>, fonctionne comme une sorte de
  59 loi. Sa critique suggérait l&#8217;heureuse idée que si la vie dans le cyberespace
  60 tournait mal, nous pouvions toujours actionner l&#8217;interrupteur, et
  61 <span class="quote">« <span class="quote">abracadabra !</span> »</span> être de retour à la maison. Coupons le
  62 modem, débranchons l&#8217;ordinateur, et tout problème existant dans
  63 <span class="emphasis"><em>cet</em></span> espace cesse de nous <span class="quote">« <span class="quote">toucher</span> »</span>.
  64 </p><p>
  65
  66 Pogue avait peut-être raison en 1999. Je suis sceptique, mais
  67 peut-être. Mais quand bien même il aurait eu raison à l&#8217;époque, ce n&#8217;est
  68 plus le cas aujourd&#8217;hui : <em class="citetitle">Culture Libre</em> traite
  69 des problèmes causés par Internet même une fois que le modem est éteint. Ce
  70 livre démontre comment les batailles qui font rage aujourd&#8217;hui concernant la
  71 vie en ligne affectent fondamentalement ceux <span class="quote">« <span class="quote">qui ne sont pas en
  72 ligne</span> »</span>. Il n&#8217;y a plus d&#8217;interrupteur pour nous isoler des effets
  73 d&#8217;Internet.
  74 </p><a class="indexterm" name="idp69370816"></a><p>
  75 Mais contrairement à <em class="citetitle">Code</em>, le sujet de ce livre n&#8217;est
  76 pas tellement Internet en soi. Le sujet en est plutôt les effets d&#8217;Internet
  77 sur une de nos traditions, qui est bien plus fondamentale et, aussi
  78 difficile à admettre que ce soit pour certains passionnés d&#8217;informatique et
  79 de technologies, bien plus importante.
  80 </p><p>
  81 Cette tradition, c&#8217;est la manière dont notre culture est créée. Comme je
  82 l&#8217;explique dans les pages qui suivent, nous venons d&#8217;une tradition de
  83 <span class="quote">« <span class="quote">culture libre</span> »</span> : non pas libre au sens de gratuit, pour
  84 reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre<a href="#ftn.idp68885024" class="footnote" name="idp68885024"><sup class="footnote">[2]</sup></a>, mais <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> comme dans
  85 <span class="quote">« <span class="quote">expression libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">marchés libres</span> »</span>,
  86 <span class="quote">« <span class="quote">commerce libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre entreprise</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre
  87 volonté</span> »</span>, et <span class="quote">« <span class="quote">élections libres</span> »</span>. Une culture libre
  88 protège et soutient les créateurs et les innovateurs. Elle le fait d&#8217;une
  89 manière directe, en accordant des droits de propriété intellectuelle. Mais
  90 elle le fait aussi indirectement, en limitant la portée de ces droits, pour
  91 garantir que les nouveaux créateurs restent <span class="emphasis"><em>aussi libres que
  92 possible</em></span> d&#8217;un contrôle du passé. Une culture libre n&#8217;est pas une
  93 culture sans aucune propriété, pas plus qu&#8217;un marché libre n&#8217;est un marché
  94 dans lequel tout est gratuit. Le contraire d&#8217;une culture libre est une
  95 <span class="quote">« <span class="quote">culture de permissions</span> »</span> : une culture au sein de laquelle
  96 les créateurs peuvent créer uniquement avec la permission des puissants, ou
  97 des créateurs du passé.
  98 </p><p>
  99 Si nous comprenions ce changement, je pense que nous nous y opposerions. Non
 100 pas <span class="quote">« <span class="quote">nous</span> »</span> à gauche, ou <span class="quote">« <span class="quote">vous</span> »</span> à droite, mais nous
 101 tous qui ne sommes pas actionnaires de ces industries de la culture qui ont
 102 caractérisé le vingtième siècle. Que vous soyez de gauche ou de droite, si
 103 vous êtes, en ce sens, désintéressés, alors l&#8217;histoire que je raconte ici va
 104 vous toucher. Car les changements que je décris touchent à des valeurs que
 105 les deux bords de notre culture politique tiennent pour fondamentales.
 106 </p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp68202032"></a><a class="indexterm" name="idp69647792"></a><a class="indexterm" name="idp68294992"></a><p>
 107 Nous avons eu un aperçu de cette union sacrée au début de l&#8217;été
 108 2003. Lorsque la FCC envisagea d&#8217;assouplir la réglementation qui limite la
 109 concentration des médias, une coalition extraordinaire se mit en place, et
 110 la FCC reçut plus de 700.000 lettres de protestation contre ce
 111 changement. Lorsque William Safire se décrivit défilant <span class="quote">« <span class="quote">mal à l&#8217;aise,
 112 au côté du mouvement des Femmes en Rose pour la Paix et de la National Rifle
 113 Association, entre la libérale Olympia Snowe et le conservateur Ted
 114 Stevens</span> »</span>, il eut une formule simple pour décrire ce qui était en
 115 jeu : la concentration du pouvoir. Il demanda :
 116 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 117 Ceci vous paraît-il anti-conservateur ? Pas à moi. Les conservateurs
 118 devraient jeter l&#8217;anathème contre la concentration du pouvoir, qu&#8217;il soit
 119 politique, d&#8217;entreprise, médiatique, culturel. La diffusion du pouvoir
 120 jusqu&#8217;à l&#8217;échelon local, encourageant ainsi la participation individuelle,
 121 est l&#8217;essence même du fédéralisme et la plus grande expression de la
 122 démocratie<a href="#ftn.idp67414576" class="footnote" name="idp67414576"><sup class="footnote">[3]</sup></a>.
 123 </p></blockquote></div><p>
 124 Cette idée est un élément de l&#8217;argumentation de <em class="citetitle">Culture
 125 Libre</em>. Cependant, mon sujet n&#8217;est pas juste la concentration du
 126 pouvoir qui résulte d&#8217;une concentration de la propriété, mais plutôt,
 127 peut-être parce que c&#8217;est moins visible, la concentration du pouvoir qui
 128 résulte d&#8217;un changement radical dans la portée pratique de la loi. La loi
 129 est en train de changer ; ce changement modifie la façon dont notre
 130 culture est créée. Ce changement devrait vous inquiéter, que vous vous
 131 intéressiez à Internet ou non, et que vous soyez à droite ou à gauche de
 132 Safire.
 133 </p><a class="indexterm" name="idp69919472"></a><p>
 134 <span class="strong"><strong>Le titre</strong></span> et la plus grande partie de mon
 135 argumentation sont inspirés du travail de Richard Stallman et de la Free
 136 Software Foundation. A vrai dire, quand je relis le travail de Stallman, et
 137 plus particulièrement les essais dans <em class="citetitle">Free Software, Free
 138 Society,</em> je me rends compte que toutes les idées théoriques que
 139 je développe ici sont des idées que Stallman a décrites voilà des
 140 décennies. Il serait donc légitime d&#8217;affirmer que ce travail est un
 141 <span class="quote">« <span class="quote">simple</span> »</span> travail dérivé.
 142 </p><p>
 143
 144 J&#8217;accepte cette critique, si vraiment c&#8217;en est une. Le travail d&#8217;un juriste
 145 est toujours un travail dérivé, et je ne veux rien faire d&#8217;autre dans ce
 146 livre que de rappeler à une culture une tradition qui a toujours été la
 147 sienne. Comme Stallman, je défends cette tradition sur la base de
 148 valeurs. Comme Stallman, je crois que ces valeurs sont celles de la
 149 liberté. Et comme Stallman, je crois que ces valeurs, héritées de notre
 150 passé, vont avoir besoin d&#8217;être défendues à l&#8217;avenir. Notre passé a connu
 151 une culture libre ; notre avenir n&#8217;en connaîtra une que si nous
 152 changeons le chemin que nous sommes en train d&#8217;emprunter aujourd&#8217;hui. Comme
 153 les arguments de Stallman pour le logiciel libre, le plaidoyer pour une
 154 culture libre achoppe sur une confusion qui est difficile à éviter, et même
 155 encore plus difficile à comprendre. Une culture libre n&#8217;est pas une culture
 156 sans propriété ; ce n&#8217;est pas une culture dans laquelle les artistes ne
 157 sont pas payés. Une culture sans propriété, ou dans laquelle les créateurs
 158 ne pourraient pas être payés, serait l&#8217;anarchie, et non pas la liberté. Et
 159 mon propos n&#8217;est pas de plaider pour l&#8217;anarchie.
 160 </p><p>
 161 Au contraire, la culture libre que je défends dans ce livre est un équilibre
 162 entre anarchie et contrôle. Une culture libre, comme un marché libre, est
 163 pleine de propriété. Elle est pleine de règles de propriété, et de contrats,
 164 que les pouvoirs publics doivent faire respecter. Mais tout comme un marché
 165 libre est perverti quand sa propriété devient féodale, de même une culture
 166 libre peut être dévoyée par un extrémisme des règles de propriété qui la
 167 définissent. C&#8217;est ce que je crains pour notre culture aujourd&#8217;hui. C&#8217;est
 168 contre cet extrémisme que ce livre est écrit.
 169 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
 170 David <span class="personname"><span class="surname">Pogue</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Don&#8217;t Just
 171 Chat, Do Something</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>,
 172 30 janvier 2000.
 173 </p></div><div id="ftn.idp68885024" class="footnote"><p><a href="#idp68885024" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
 174 Richard M. <span class="personname"><span class="surname">Stallman</span></span>,
 175 <em class="citetitle">Free Software, Free Society: Selected Essays</em>, Joshua
 176 Gay dir., GNU Press, 2002, p. 57.
 177 </p></div><div id="ftn.idp67414576" class="footnote"><p><a href="#idp67414576" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William <span class="personname"><span class="surname">Safire</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Great
 178 Media Gulp</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>, 22 mai
 179 2003.<a class="indexterm" name="idp69400400"></a>
 180 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Chapitre . Introduction</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
 181 <span class="strong"><strong>Le 17 décembre</strong></span> 1903, sur une plage
 182 venteuse de Caroline du Nord, en un peu moins de cent secondes, les frères
 183 Wright démontrèrent qu&#8217;un véhicule autopropulsé plus lourd que l&#8217;air pouvait
 184 voler. Le moment fut électrique et son importance largement
 185 comprise. Presque immédiatement, cette technologie nouvelle du vol habité
 186 suscita une explosion d&#8217;intérêt, et une nuée d&#8217;innovateurs se mirent à
 187 l&#8217;améliorer.
 188 </p><a class="indexterm" name="idxairtrafficlandownershipvs"></a><a class="indexterm" name="idxlandownershipairtrafficand"></a><a class="indexterm" name="idxpropertyrightsairtrafficvs"></a><p>
 189 À l&#8217;époque où les frères Wright inventaient l&#8217;avion, la loi américaine
 190 stipulait que le propriétaire d&#8217;un terrain était non seulement propriétaire
 191 de la surface de son terrain, mais de tout le sous- sol, jusqu&#8217;au centre de
 192 la Terre, et de tout l&#8217;espace au-dessus, <span class="quote">« <span class="quote">jusqu&#8217;à
 193 l&#8217;infini.</span> »</span><a href="#ftn.idp69557280" class="footnote" name="idp69557280"><sup class="footnote">[4]</sup></a> Depuis des années,
 194 les érudits s&#8217;étaient demandé comment interpréter au mieux l&#8217;idée que des
 195 droits de propriété terrestres puissent monter jusqu&#8217;aux cieux. Cela
 196 signifiait-il que vous possédiez les étoiles ? Pouviez-vous poursuivre
 197 les oies en justice, pour violations de propriété volontaires et
 198 répétées ?
 199 </p><a class="indexterm" name="idp69402576"></a><p>
 200 Puis vinrent les avions et, pour la première fois, ce principe de la loi
 201 américaine &#8212; profondément ancré dans notre tradition, et reconnu par
 202 les plus importants juristes de notre passé &#8212; prenait de
 203 l&#8217;importance. Si ma terre s&#8217;étend jusqu&#8217;aux cieux, qu&#8217;advient-il quand un
 204 avion d&#8217;United Airlines survole mon champ ? Ai-je le droit de lui
 205 interdire ma propriété ? Ai-je le droit de mettre en place un accord
 206 d&#8217;autorisation exclusive au profit de Delta Airlines ? Pouvons- nous
 207 organiser des enchères pour déterminer la valeur de ces droits ?
 208 </p><a class="indexterm" name="idp66947136"></a><a class="indexterm" name="idp68081088"></a><p>
 209 En 1945, ces questions donnèrent lieu à un procès fédéral. Quand des
 210 fermiers de Caroline du Nord, Thomas Lee et Tinie Causby commencèrent à
 211 perdre des poulets à cause d&#8217;avions militaires volant à basse altitude
 212 (apparemment, les poulets terrorisés se jetaient contre les murs du
 213 poulailler et en mouraient), ils portèrent plainte au motif que le
 214 gouvernement violait leur propriété. Bien entendu, les avions n&#8217;avaient
 215 jamais touché la surface du terrain des Causby. Mais si, comme l&#8217;avaient
 216 déclaré en leur temps Blackstone, Kent et Coke, leur terrain s&#8217;étendait
 217 <span class="quote">« <span class="quote">vers le haut jusqu&#8217;à l&#8217;infini</span> »</span>, alors le gouvernement
 218 commettait une violation de propriété, et les Causby voulaient que cela
 219 cesse.
 220 </p><a class="indexterm" name="idp69802848"></a><a class="indexterm" name="idp68296112"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
 221 La Cour suprême accepta d&#8217;entendre le cas des Causby. Le Congrès avait
 222 déclaré les voies aériennes publiques. Mais si le droit de propriété
 223 s&#8217;étendait réellement jusqu&#8217;aux espaces célestes, alors la déclaration du
 224 Congrès pouvait très bien être anticonstitutionnelle, car elle constituait
 225 une <span class="quote">« <span class="quote">expropriation</span> »</span> sans dédommagement. La Cour reconnut que
 226 <span class="quote">« <span class="quote">selon l&#8217;ancienne doctrine les droits de propriété foncière s&#8217;étendent
 227 jusqu&#8217;à la périphérie de l&#8217;univers.</span> »</span> Mais le Juge Douglas n&#8217;avait pas
 228 la patience d&#8217;écouter l&#8217;ancienne doctrine. En un simple paragraphe adressé à
 229 la Cour, il annula des centaines d&#8217;années de droit foncier :
 230 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 231 [La] doctrine n&#8217;a pas sa place dans le monde moderne. L&#8217;espace aérien est
 232 public, comme l&#8217;a déclaré le Congrès. Si ce n&#8217;était pas vrai, n&#8217;importe quel
 233 opérateur de vols transcontinentaux serait exposé à des plaintes sans
 234 nombre, pour violation de propriété. Le sens commun se révolte à cette
 235 idée. Donner raison à des revendications privées sur l&#8217;espace aérien
 236 entraînerait une paralysie des lignes aériennes, compromettrait profondément
 237 leur développement et leur contrôle dans l&#8217;intérêt public, et reviendrait à
 238 privatiser un bien qui a vocation à être public<a href="#ftn.idp69817152" class="footnote" name="idp69817152"><sup class="footnote">[5]</sup></a>.
 239 </p></blockquote></div><p>
 240 <span class="quote">« <span class="quote">Le sens commun se révolte à cette idée.</span> »</span>
 241 </p><a class="indexterm" name="idp68160112"></a><p>
 242
 243 C&#8217;est comme ça que la loi fonctionne en général. Pas souvent de façon aussi
 244 abrupte et impatiente, mais en définitive, c&#8217;est comme ça qu&#8217;elle
 245 fonctionne. C&#8217;était le style de Douglas de ne pas tergiverser. D&#8217;autres
 246 juges auraient noirci des pages et des pages pour arriver à la même
 247 conclusion, que Douglas fit tenir en une seule ligne : <span class="quote">« <span class="quote">le sens
 248 commun se révolte à cette idée</span> »</span>. Mais qu&#8217;elle tienne en quelques mots
 249 ou en plusieurs pages, le génie particulier d&#8217;un système de droit commun
 250 comme le nôtre est que la loi s&#8217;adapte aux technologies de son époque. Et en
 251 s&#8217;adaptant, elle change. Des idées qui un jour semblent solides comme le roc
 252 sont friables le lendemain.
 253 </p><a class="indexterm" name="idp69695424"></a><a class="indexterm" name="idp67776720"></a><a class="indexterm" name="idp68438640"></a><p>
 254 Ou du moins, c&#8217;est ainsi que les choses se passent quand il n&#8217;y a personne
 255 de puissant pour s&#8217;opposer au changement. Les Causby n&#8217;étaient que des
 256 fermiers. Et bien qu&#8217;il y eut sans doute beaucoup de gens fâchés comme eux
 257 par le trafic aérien naissant (on espère quand même que peu de poulets se
 258 jetaient contre les murs), tous les Causby du monde auraient eu beaucoup de
 259 mal à s&#8217;unir et à arrêter l&#8217;idée et la technique que les frères Wright
 260 avaient fait naître. Les frères Wright avaient ajouté l&#8217;avion au pot commun
 261 technologique ; le concept se répandit comme un virus dans un
 262 poulailler ; les fermiers comme Causby se trouvèrent brutalement
 263 confrontés à <span class="quote">« <span class="quote">ce qui semblait raisonnable</span> »</span> étant donné la
 264 technologie inventée par les Wright. Ils pouvaient à loisir, debout dans
 265 leurs fermes, poulets morts à la main, menacer du poing ces nouvelles
 266 technologies. Ils pouvaient alerter leurs élus, ou même aller en
 267 justice. Mais en fin de compte, la force de <span class="quote">« <span class="quote">l&#8217;évidence</span> »</span>
 268 &#8212; le pouvoir du <span class="quote">« <span class="quote">bon sens</span> »</span> &#8212; allait l&#8217;emporter. Il
 269 n&#8217;était pas possible de permettre que leur intérêt <span class="quote">« <span class="quote">privé</span> »</span>
 270 nuise à un intérêt public évident.
 271 </p><a class="indexterm" name="idp67687152"></a><a class="indexterm" name="idp69615808"></a><a class="indexterm" name="idp68921040"></a><a class="indexterm" name="idp66755440"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp68344832"></a><a class="indexterm" name="idp68177056"></a><a class="indexterm" name="idp69139408"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
 272
 273 <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> est un des
 274 inventeurs géniaux oubliés de l&#8217;Amérique. Il entra sur la scène des grands
 275 inventeurs américains juste après des géants comme Thomas Edison et
 276 Alexandre Graham Bell. Mais son travail dans le domaine de la technique
 277 radiophonique fut peut-être, de celle de tous les inventeurs individuels, la
 278 plus importante des cinquante premières années de la radio. Il avait reçu
 279 une meilleure instruction que Michael Faraday, qui avait découvert en 1831
 280 l&#8217;induction électrique alors qu&#8217;il était apprenti-relieur. Mais il avait la
 281 même intuition au sujet de la manière dont les ondes radio fonctionnaient
 282 et, en trois occasions au moins, Armstrong inventa des technologies
 283 extrêmement importantes qui firent avancer notre compréhension de la radio.
 284
 285 </p><p>
 286 Au lendemain de Noël 1933, quatre brevets furent accordés à Armstrong pour
 287 son invention la plus importante : la radio FM. Jusque là, les radios
 288 grand public émettaient en modulation d&#8217;amplitude (AM). Les théoriciens de
 289 l&#8217;époque avaient déclaré que la radio en modulation de fréquence (FM) ne
 290 pourrait jamais fonctionner. Ils avaient raison pour la radio FM dans une
 291 bande étroite de fréquences. Mais Armstrong découvrit que la radio à
 292 modulation de fréquence dans une large bande de spectre délivrait un son
 293 d&#8217;une fidélité étonnante, avec beaucoup moins de parasites, et nécessitait
 294 bien moins de puissance d&#8217;émission.
 295 </p><p>
 296 Il fit une démonstration de cette technologie le 5 novembre 1935, au cours
 297 d&#8217;une réunion de l&#8217;Institut des Ingénieurs Radio, à l&#8217;Empire State Building
 298 de New York. Il tourna le bouton de réglage de la radio, captant au passage
 299 une multitude d&#8217;émission AM, jusqu&#8217;à ce qu&#8217;il trouve l&#8217;émission qu&#8217;il avait
 300 préparée, l&#8217;émetteur étant situé à vingt- sept kilomètres de là. La radio se
 301 fit tout à fait silencieuse, comme si le poste était mort, et alors, avec
 302 une clarté que personne dans la pièce n&#8217;avait jamais entendue venant d&#8217;un
 303 appareil électrique, elle reproduisit la voix d&#8217;un animateur :
 304 <span class="quote">« <span class="quote">Ici la radio amateur W2AG à Yonkers, New York, émettant en modulation
 305 de fréquence à deux mètres cinquante.</span> »</span>
 306 </p><p>
 307 L&#8217;auditoire entendit alors ce que personne n&#8217;avait cru possible :
 308 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 309 On versa un verre d&#8217;eau à Yonkers, devant le microphone : le bruit
 310 ressemblait à celui de l&#8217;eau qui coule... On froissa et déchira une feuille
 311 de papier : le bruit fut celui du papier, et non le grésillement d&#8217;un
 312 feu de forêt... On passa un disque des marches de Sousa, et on joua un solo
 313 de piano et un air de guitare... La musique se répandit avec une clarté
 314 rarement, voire jamais entendue venant d&#8217;une <span class="quote">« <span class="quote">boîte à musique</span> »</span>
 315 radiophonique<a href="#ftn.idp68975232" class="footnote" name="idp68975232"><sup class="footnote">[6]</sup></a>.
 316 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
 317
 318 Comme nous le suggère notre bon sens, Armstrong avait découvert une
 319 technologie de radio très supérieure. Mais à l&#8217;époque de son invention,
 320 Armstrong travaillait pour la RCA. La RCA était alors l&#8217;acteur dominant du
 321 marché alors dominant de la radios AM. Vers 1935, il existait un millier de
 322 stations de radio à travers les États-Unis, mais les stations des grandes
 323 villes appartenaient toutes à une poignée de réseaux.
 324
 325 </p><a class="indexterm" name="idp65902592"></a><p>
 326 Le directeur de la RCA, David Sarnoff, un ami d&#8217;Armstrong, voulait
 327 qu&#8217;Armstrong trouve un moyen de supprimer les parasites de la radio AM. Il
 328 fut donc fort enthousiasmé quand celui-ci lui annonça qu&#8217;il avait un système
 329 pour supprimer les parasites de la <span class="quote">« <span class="quote">radio</span> »</span>. Mais quand
 330 Armstrong lui montra son invention, Sarnoff ne fut pas content.
 331 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 332 <span class="quote">« <span class="quote">Je pensais qu&#8217;Armstrong allait inventer une sorte de filtre pour
 333 enlever les parasites de notre radio AM. Je ne pensais pas qu&#8217;il allait
 334 lancer une révolution : démarrer une fichue nouvelle industrie qui
 335 entrerait en compétition avec la RCA.</span> »</span><a href="#ftn.idp68649264" class="footnote" name="idp68649264"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
 336 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp66753136"></a><p>
 337 L&#8217;invention d&#8217;Armstrong menaçait l&#8217;empire de la RCA, et la firme entreprit
 338 d&#8217;étouffer la radio FM. La FM était peut-être une technologie supérieure,
 339 mais Sarnoff était un tacticien supérieur. Comme le décrit un auteur,
 340 </p><a class="indexterm" name="idxlessinglawrence"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 341 Les atouts de la FM, essentiellement d&#8217;ordre technique, ne faisaient pas le
 342 poids face aux efforts des marchands, bureaux de brevets et cabinets
 343 d&#8217;avocats, pour éloigner cette menace contre l&#8217;industrie dominante. Car la
 344 FM, si on la laissait se développer librement, impliquait (...) un
 345 bouleversement des rapports de force au sein de la radio (...) et à long
 346 terme l&#8217;abandon du système soigneusement contrôlé de radio AM, grâce auquel
 347 la RCA avait bâti son empire<a href="#ftn.idp66737312" class="footnote" name="idp66737312"><sup class="footnote">[8]</sup></a>.
 348 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
 349 Au début, la RCA confina la technologie au sein de l&#8217;entreprise, en
 350 insistant sur le fait qu&#8217;il était nécessaire de faire des expériences
 351 supplémentaires. Quand, après deux ans de tests, Armstrong s&#8217;impatienta, la
 352 RCA commença à utiliser son pouvoir auprès du gouvernement pour bloquer le
 353 déploiement de la radio FM dans son ensemble. En 1936, la RCA engagea
 354 l&#8217;ancien directeur de la FCC, avec pour mission de faire en sorte que la FCC
 355 attribuerait les fréquences de manière à castrer la FM, essentiellement en
 356 déplaçant la radio FM vers une bande différente du spectre. Au début, ces
 357 efforts échouèrent. Mais quand l&#8217;attention d&#8217;Armstrong et celle de la nation
 358 furent détournées par la seconde guerre mondiale, le travail de la RCA
 359 commença à porter des fruits. Peu après la fin de la guerre, la FCC annonça
 360 un ensemble de mesures clairement destinées à paralyser la radio FM. Comme
 361 Lawrence Lessing le décrivit :
 362 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 363 La série de coups qu&#8217;a reçus la radio FM juste après la guerre, sous forme
 364 de réglements dictés, à travers la FCC, par les intérêts des grandes maisons
 365 de radio, étaient d&#8217;une force et d&#8217;un caractère retors
 366 incroyables<a href="#ftn.idp67011040" class="footnote" name="idp67011040"><sup class="footnote">[9]</sup></a>.
 367 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp67121200"></a><a class="indexterm" name="idp68031632"></a><p>
 368 Afin de faire libérer des fréquences pour le dernier pari de la RCA, la
 369 télévision, les utilisateurs de la radio FM allaient être déplacés vers une
 370 bande de fréquences totalement nouvelle. Il fallut aussi diminuer la
 371 puissance des émetteurs radio FM, ce qui signifiait qu&#8217;on ne pouvait plus
 372 utiliser la FM pour radiodiffuser d&#8217;un bout à l&#8217;autre du pays. (Ce
 373 changement fut très fortement soutenu par AT&amp;T, parce que la perte
 374 d&#8217;émetteurs relais FM impliquait que les stations de radio auraient à
 375 acheter des liaisons filaires à AT&amp;T.)  La progression de la radio FM
 376 fut ainsi étouffée, du moins provisoirement.
 377 </p><a class="indexterm" name="idp68426912"></a><a class="indexterm" name="idp66952960"></a><p>
 378 Armstrong résista aux efforts de la RCA. En réponse, la RCA résista aux
 379 brevets d&#8217;Armstrong. Après avoir incorporé la technologie FM dans les
 380 standards émergents de la télévision, la RCA déclara les brevets invalides,
 381 sans raison, et presque quinze ans après leur dépôt. L&#8217;entreprise refusa
 382 donc de lui payer des royalties. Pendant six ans, Armstrong livra une
 383 coûteuse guerre légale pour défendre ses brevets. Finalement, juste au
 384 moment où les brevets expiraient, la RCA proposa de transiger pour une somme
 385 si faible qu&#8217;elle ne couvrait même pas les frais d&#8217;avocats
 386 d&#8217;Armstrong. Défait, brisé, et désormais ruiné, Armstrong écrivit en 1954 un
 387 court billet à sa femme, et se donna la mort en se jetant par la fenêtre du
 388 treizième étage.
 389 </p><a class="indexterm" name="idp68791456"></a><a class="indexterm" name="idp68846928"></a><a class="indexterm" name="idp69850784"></a><a class="indexterm" name="idp64258208"></a><p>
 390
 391 C&#8217;est ainsi que la loi fonctionne parfois. Pas souvent de manière aussi
 392 tragique, et rarement accompagnée d&#8217;histoires héroïques, mais parfois c&#8217;est
 393 ainsi qu&#8217;elle fonctionne. Depuis toujours, le gouvernement et ses agences
 394 ont fait l&#8217;objet de détournements. Ceci a plus de chance de se produire si
 395 des intérêts puissants se trouvent menacés par des changements légaux ou
 396 techniques. Ces intérêts puissants, trop souvent, exercent leur influence au
 397 sein du gouvernement pour obtenir sa protection. Bien sûr, la rhétorique
 398 excusant cette protection est toujours inspirée par la défense de l&#8217;intérêt
 399 public ; la réalité est quelque peu différente. Des idées qui un jour
 400 semblent solides comme le roc, mais qui laissées à elles-mêmes se seraient
 401 effritées le lendemain, se maintiennent grâce à cette corruption subtile de
 402 notre processus politique. La RCA avait ce que les Causby n&#8217;avaient
 403 pas : le pouvoir de confisquer les effets du progrès technique.
 404 </p><a class="indexterm" name="idp65945952"></a><a class="indexterm" name="idp65949360"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
 405 <span class="strong"><strong>Internet n&#8217;a pas</strong></span> été inventé par une
 406 seule personne. On ne peut pas non plus lui attribuer une date de naissance
 407 précise. Cependant, en très peu de temps, Internet est entré dans les m&#339;urs
 408 américaines. D&#8217;après le <span class="quote">« <span class="quote">Pew Internet and American Life
 409 Project</span> »</span>, 58 pour cent des américains avaient accès à Internet en
 410 2002, contre 49 pour cent deux ans auparavant<a href="#ftn.idp65954464" class="footnote" name="idp65954464"><sup class="footnote">[10]</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
 411 la fin 2004.
 412 </p><p>
 413 Au fur et à mesure qu&#8217;Internet s&#8217;est intégré à la vie ordinaire, il a changé
 414 certaines choses. Certains de ces changements sont d&#8217;ordre technique :
 415 Internet a rendu les communications plus rapides, rassembler des données est
 416 devenu moins coûteux, et ainsi de suite. Ces changements techniques ne sont
 417 pas le sujet de ce livre. Certes, ils sont importants. Certes, ils ne sont
 418 pas bien compris. Mais ils font partie des choses qui disparaîtraient si
 419 nous arrêtions tout à coup d&#8217;utiliser Internet. Ils ne touchent pas les gens
 420 qui n&#8217;utilisent pas Internet, ou du moins, ils ne les touchent pas
 421 directement. Ils pourraient faire le sujet d&#8217;un livre sur Internet. Mais
 422 ceci n&#8217;est pas un livre sur Internet.
 423 </p><p>
 424 Le sujet de ce livre est plutôt un effet d&#8217;Internet, mais qui va au-delà
 425 d&#8217;Internet : un effet sur la façon dont la culture est élaborée. Ma
 426 thèse est qu&#8217;Internet a introduit dans ce processus un changement important,
 427 et dont nous n&#8217;avons pas encore pris conscience. Ce changement va
 428 transformer radicalement une tradition qui est aussi ancienne que notre
 429 République. La plupart des gens, s&#8217;ils avaient conscience de ce changement,
 430 le refuseraient. Cependant, la plupart ne voient même pas ce qu&#8217;Internet a
 431 changé.
 432 </p><a class="indexterm" name="idp65960976"></a><a class="indexterm" name="idp65962160"></a><a class="indexterm" name="idp65962976"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp65965808"></a><p>
 433
 434 Nous pouvons percevoir ce changement en distinguant culture commerciale et
 435 culture non commerciale, et en comparant les aspects légaux de chacune. Par
 436 <span class="quote">« <span class="quote">culture commerciale</span> »</span>, j&#8217;entends cette partie de la culture qui
 437 est produite et vendue, ou qui est produite pour être vendue. Par
 438 <span class="quote">« <span class="quote">culture non commerciale</span> »</span>, j&#8217;entends tout le reste. Quand un
 439 vieil homme s&#8217;asseyait autrefois dans un parc ou à un coin de rue pour
 440 raconter des histoires que les enfants (ou les adultes) consommaient,
 441 c&#8217;était de la culture non commerciale. Quand Noah Webster faisait publier
 442 son <span class="quote">« <span class="quote">Reader</span> »</span>, ou Joel Barlow sa poésie, c&#8217;était de la culture
 443 commerciale.
 444 </p><p>
 445 Au début de notre histoire, et pour l&#8217;essentiel de notre tradition, la
 446 culture non commerciale a été non réglementée. Bien sûr, si vos histoires
 447 étaient obscènes, ou si votre chanson troublait l&#8217;ordre public, il était
 448 possible que la loi intervienne. Mais la loi laissait cette culture
 449 <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span>, et n&#8217;intervenait jamais directement dans sa création
 450 ou sa diffusion. Les moyens habituels par lesquels les citoyens ordinaires
 451 partageaient et transformaient leur culture (raconter des histoires, rejouer
 452 des scènes de théatre ou de télévision, participer à des club d&#8217;amateurs,
 453 partager de la musique, enregistrer des cassettes) n&#8217;étaient pas
 454 réglementés.
 455 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitscommercialcreativityasprimarypurposeof"></a><p>
 456 La loi régulait seulement la création commerciale. Au début légèrement, puis
 457 d&#8217;une façon assez exhaustive, la loi a protégé les intérêts des créateurs,
 458 en leur accordant des droits exclusifs sur leurs créations, de façon à ce
 459 qu&#8217;ils puissent vendre ces droits sur un marché commercial<a href="#ftn.idp65974560" class="footnote" name="idp65974560"><sup class="footnote">[11]</sup></a>. Bien sûr, ceci représente aussi une partie
 460 importante de la création culturelle, et cette partie est devenue de plus en
 461 plus importante en Amérique. Mais en aucun cas elle n&#8217;a été un élément
 462 dominant de notre tradition. Au contraire, ça n&#8217;était qu&#8217;une partie de notre
 463 culture, sous contrôle, et équilibrée par la partie libre.
 464 </p><a class="indexterm" name="idp65979472"></a><a class="indexterm" name="idp65980592"></a><p>
 465 Aujourd&#8217;hui, cette démarcation nette entre le libre et le
 466 <span class="quote">« <span class="quote">contrôlé</span> »</span> a disparu<a href="#ftn.idp65982544" class="footnote" name="idp65982544"><sup class="footnote">[12]</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l&#8217;appui
 467 des médias, la loi y a contribué. Pour la première fois dans notre
 468 tradition, les moyens habituels par lesquels les individus créent et
 469 partagent leur culture tombent sous le coup de la loi, qui a étendu son
 470 emprise à des pans entiers de la culture jusqu&#8217;ici libres de tout
 471 contrôle. La technologie, qui jusqu&#8217;ici avait préservé l&#8217;équilibre
 472 historique entre la culture libre et la culture nécessitant une
 473 <span class="quote">« <span class="quote">permission</span> »</span>, a été défaite. La conséquence est que notre
 474 culture est de moins en moins libre, et de plus en plus une culture de
 475 permissions.
 476 </p><a class="indexterm" name="idp65986416"></a><a class="indexterm" name="idp65987520"></a><a class="indexterm" name="idp65988336"></a><p>
 477 On nous justifie ce changement comme nécessaire à la protection de la
 478 création commerciale. Et en effet, sa motivation est précisément le
 479 protectionnisme. Mais le protectionnisme qui justifie le changement que je
 480 décris plus loin n&#8217;est pas d&#8217;un genre limité et équilibré, comme celui qui
 481 caractérisait la loi dans le passé. Il ne s&#8217;agit pas d&#8217;un protectionnisme
 482 qui protège les artistes. C&#8217;est plutôt un protectionnisme qui permet de
 483 protéger certains secteurs d&#8217;activité. Certaines corporations, menacées par
 484 le potentiel qu&#8217;a Internet de changer la manière dont la culture,
 485 commerciale ou non, est produite et partagée, se sont unies pour inciter le
 486 législateur à les protéger. C&#8217;est l&#8217;histoire de la RCA et Armstrong ;
 487 c&#8217;est le rêve des Causby.
 488 </p><a class="indexterm" name="idp65991264"></a><p>
 489 Car pour beaucoup de gens, Internet a libéré une possibilité extraordinaire,
 490 de participer à la création et à l&#8217;élaboration d&#8217;une certaine culture, qui
 491 rayonne bien au-delà des frontières locales. Cette possibilité a changé les
 492 conditions de création et d&#8217;élaboration de la culture en général, et ce
 493 changement menace les industries établies du contenu. Ainsi, Internet est
 494 aux fabricants et distributeurs de contenu du vingtième siècle ce que la
 495 radio FM fut à la radio AM, ou ce que le camion fût au chemin de fer du XIX
 496 siècle : le début de la fin, ou du moins une transformation
 497 substantielle. Les technologies numériques, liées à Internet, pourraient
 498 générer un marché de la culture plus concurrentiel et plus dynamique ;
 499 ce marché pourrait accueillir des créateurs plus variés et plus
 500 nombreux. Ces créateurs pourraient proposer et distribuer des créations plus
 501 variées et plus nombreuses ; et, en fonction de quelques facteurs
 502 importants, ces créateurs pourraient, en moyenne, mieux gagner leur vie dans
 503 ce système qu&#8217;ils ne le font aujourd&#8217;hui &#8212; du moins si les RCA de
 504 notre temps n&#8217;utilisent pas la loi pour se protéger de cette concurrence.
 505 </p><p>
 506 Cependant, comme je le montre dans les pages qui suivent, c&#8217;est exactement
 507 ce qui est en train de se produire dans notre culture aujourd&#8217;hui. Ces
 508 équivalents actuels des radios du début du vingtième siècle ou des chemins
 509 de fer du dix-neuvième siècle usent de leur influence pour que la loi les
 510 protège contre ces moyens nouveaux, plus efficaces, et plus dynamiques, de
 511 fabriquer la culture. Il sont en train de réussir à transformer Internet
 512 avant qu&#8217;Internet ne les transforme.
 513 </p><a class="indexterm" name="idp65996832"></a><a class="indexterm" name="idp65998128"></a><p>
 514 Beaucoup de gens ne voient pas les choses de cette manière. Les batailles au
 515 sujet du copyright et d&#8217;Internet leur semblent éloignées. Pour les rares
 516 personnes qui y prêtent attention, elles semblent surtout se résumer à de
 517 simples interrogations, à savoir : le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> va-t-il
 518 être autorisé, et la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> va-t-elle être protégée. La
 519 <span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> qui a été engagée contre les technologies de
 520 l&#8217;Internet, et que Jack Valenti, le président de la Motion Picture
 521 Association of America (MPAA) appelle sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre anti-terroriste
 522 personnelle</span> »</span><a href="#ftn.idp66001248" class="footnote" name="idp66001248"><sup class="footnote">[13]</sup></a> a été présentée
 523 comme une bataille pour faire régner la loi et pour faire respecter la
 524 propriété. Pour savoir de quel côté se ranger dans cette guerre, il
 525 suffirait simplement de décider si nous sommes pour ou contre la propriété.
 526 </p><p>
 527 Si c&#8217;était vraiment là l&#8217;alternative, alors je serais du côté de Jack
 528 Valenti et de l&#8217;industrie du contenu. Moi aussi, je crois en la propriété,
 529 et particulièrement en l&#8217;importance de ce que M. Valenti appelle
 530 poétiquement la <span class="quote">« <span class="quote">propriété créatrice</span> »</span>. Je crois que le
 531 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> est mauvais, et que la loi, intelligemment écrite,
 532 devrait punir le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, que ce soit sur Internet ou
 533 ailleurs.
 534 </p><p>
 535 Mais ces idées simples cachent une question bien plus fondamentale et un
 536 changement bien plus important. Ma crainte est que, à moins que nous
 537 n&#8217;arrivions à comprendre ce changement, la guerre pour débarrasser le monde
 538 des <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> d&#8217;Internet ne débarrasse aussi notre culture de
 539 certaines valeurs qui ont fondé notre société depuis ses débuts.
 540 </p><a class="indexterm" name="idp66008144"></a><a class="indexterm" name="idp66009264"></a><a class="indexterm" name="idp66010416"></a><a class="indexterm" name="idp66011232"></a><p>
 541 Ces valeurs ont fondé une tradition qui, pendant les 180 premières années de
 542 notre République au moins, a garanti aux créateurs le droit de s&#8217;inspirer
 543 librement du passé, et a protégé créateurs et innovateurs du contrôle de
 544 l&#8217;État ou d&#8217;un contrôle privé. Le Premier Amendement (NdT : de la
 545 Constitution) protège les créateurs du contrôle de l&#8217;État. Et comme le
 546 démontre avec force le professeur Neil Netanel<a href="#ftn.idp66000112" class="footnote" name="idp66000112"><sup class="footnote">[14]</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
 547 contrôle privé. Notre tradition n&#8217;est donc ni soviétique, ni une tradition
 548 de patrons. Au contraire, elle a délimité un large espace au sein duquel les
 549 créateurs ont pu élaborer et étendre notre culture.
 550 </p><p>
 551 Cependant la loi, en cherchant à réguler les changements technologiques liés
 552 à Internet, a répondu par une augmentation massive de la réglementation sur
 553 la création en Amérique. Pour nous inspirer d&#8217;&#339;uvres existantes, ou bien
 554 pour les critiquer, nous devons d&#8217;abord demander la permission, à la manière
 555 d&#8217;Oliver Twist. Bien sûr, la permission est souvent accordée. Mais elle
 556 n&#8217;est pas souvent accordée à un indépendant, ou à qui veut critiquer. Nous
 557 avons créé une sorte de noblesse culturelle. Ceux qui sont dans la classe
 558 noble ont la vie facile, ceux qui n&#8217;y sont pas ne l&#8217;ont pas. Mais c&#8217;est la
 559 noblesse, sous toute ses formes, qui est étrangère à notre tradition.
 560 </p><p>
 561 L&#8217;histoire qui suit a pour sujet cette guerre. Mon sujet n&#8217;est pas la
 562 <span class="quote">« <span class="quote">place centrale de la technologie</span> »</span> dans notre vie
 563 quotidienne. Je ne crois pas aux dieux, numériques ou autres. Il ne s&#8217;agit
 564 pas non plus d&#8217;une tentative de diaboliser un individu ou un groupe, car je
 565 ne crois pas non plus au diable, qu&#8217;il soit capitaliste ou autre. Il ne
 566 s&#8217;agit ni d&#8217;un conte moral, ni d&#8217;un appel au jihad contre une industrie.
 567 </p><p>
 568 Il s&#8217;agit plutôt d&#8217;un effort pour comprendre une guerre, désespéremment
 569 destructrice, inspirée par les technologies d&#8217;Internet, mais qui s&#8217;étend
 570 bien au-delà du code informatique. Et en nous faisant comprendre cette
 571 guerre, c&#8217;est un effort pour trouver la paix. La dispute en cours autour des
 572 technologies d&#8217;Internet n&#8217;a aucune bonne raison de continuer. Notre
 573 tradition et notre culture souffriront beaucoup si cette guerre se prolonge
 574 de façon injustifiée. Nous devons comprendre les racines du conflit. Nous
 575 devons le résoudre vite.
 576 </p><a class="indexterm" name="idp70075632"></a><a class="indexterm" name="idp70076384"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
 577 <span class="strong"><strong>Comme la bataille</strong></span> des Causby, l&#8217;objet du
 578 conflit, est, en partie, la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. La propriété dans
 579 cette guerre n&#8217;est pas aussi palpable que celle des Causby, et aucun poulet
 580 innocent n&#8217;y a perdu la vie. Pourtant, pour une majorité de gens, les idées
 581 qui accompagnent cette notion de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> sont aussi
 582 évidentes que l&#8217;inviolabilité de leur ferme ne l&#8217;était aux yeux des
 583 Causby. Nous sommes comme les Causby. Ainsi, la plupart d&#8217;entre nous
 584 tiennent pour acquis les extraordinaires revendications faites de nos jours
 585 par les détenteurs de <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span>. La plupart
 586 d&#8217;entre nous, comme les Causby, considérons que ces revendications sont
 587 évidentes. Et par conséquent, comme les Causby, nous protestons quand une
 588 nouvelle technologie interfère avec cette propriété. Tout comme pour eux, il
 589 nous semble clair que ces nouvelles technologies d&#8217;Internet
 590 <span class="quote">« <span class="quote">violent</span> »</span> une revendication légitime de
 591 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. Tout comme pour eux, il nous semble clair que la
 592 loi doit intervenir pour faire cesser cette violation.
 593 </p><a class="indexterm" name="idp70083152"></a><a class="indexterm" name="idp70083904"></a><a class="indexterm" name="idp70084656"></a><p>
 594
 595 Et par conséquent, quand des passionnés d&#8217;informatique ou de technologie
 596 veulent défendre ce qu&#8217;ils appellent des technologies à la Armstrong ou à la
 597 Wright Brothers, nous restons indifférents. Le sens commun ne se révolte
 598 pas. Contrairement au cas des malheureux Causby, le sens commun est du côté
 599 des propriétaires dans cette guerre. Contrairement aux heureux frères
 600 Wright, Internet n&#8217;a pas inspiré de révolution en sa faveur.
 601 </p><a class="indexterm" name="idp70086688"></a><p>
 602 Mon souhait est de faire évoluer ce sens commun. Je m&#8217;étonne de plus en plus
 603 du pouvoir de cette idée de propriété intellectuelle, et surtout de sa
 604 capacité à handicaper le sens critique des hommes politiques et des
 605 citoyens. Jamais dans notre histoire la partie <span class="quote">« <span class="quote">possédée</span> »</span> de
 606 notre <span class="quote">« <span class="quote">culture</span> »</span> n&#8217;a été aussi importante qu&#8217;aujourd&#8217;hui. Et
 607 pourtant, la concentration du pouvoir qui contrôle les
 608 <span class="emphasis"><em>usages</em></span> de cette culture n&#8217;a jamais été aussi largement
 609 acceptée.
 610 </p><p>
 611 Le mystère, c&#8217;est : pourquoi ? Aurions-nous enfin compris une
 612 vérité concernant la valeur et l&#8217;importance d&#8217;une propriété absolue sur les
 613 idées et la culture ? Aurions-nous découvert que notre tradition a eu
 614 tort de rejeter une revendication aussi absolue ?
 615 </p><p>
 616 Ou bien est-ce parce que l&#8217;idée d&#8217;une propriété absolue des idées et de la
 617 culture bénéficie aux RCA de notre époque, et ne nous choque pas à première
 618 vue ?
 619 </p><p>
 620 Cette dérive brutale par rapport à notre tradition de libre culture est-
 621 elle le fait d&#8217;une Amérique corrigeant une erreur de son passé, comme elle
 622 l&#8217;a fait après une guerre sanglante contre l&#8217;esclavage, et comme elle le
 623 fait lentement avec les inégalités ? Ou bien n&#8217;est-elle qu&#8217;une
 624 manifestation de plus d&#8217;un système politique détourné par une poignée
 625 d&#8217;intérêts particuliers puissants ?
 626 </p><p>
 627 Si le sens commun conduit à l&#8217;extrémisme sur ces questions, est-ce vraiment
 628 parce qu&#8217;il croit à cet extrémisme ? Ou alors, est-ce que le sens
 629 commun cède devant l&#8217;extrémisme, parce que, comme dans le cas d&#8217;Armstrong
 630 contre la RCA, le côté le plus puissant s&#8217;est arrangé pour imposer ses
 631 vues ?
 632 </p><a class="indexterm" name="idp70091712"></a><a class="indexterm" name="idp70093552"></a><p>
 633
 634 Je ne cherche pas à être mystérieux. Mon opinion personnelle est faite. Je
 635 crois qu&#8217;il était juste que le sens commun se révolte contre l&#8217;extrémisme
 636 des Causby. Je crois qu&#8217;il serait juste que le sens commun se révolte contre
 637 les revendications extrêmes faites aujourd&#8217;hui au nom de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété
 638 intellectuelle</span> »</span>. Ce que la loi exige aujourd&#8217;hui est de plus en plus
 639 stupide, un peu comme un shérif qui arrêterait un avion pour violation de
 640 propriété. Cependant les conséquences de cette stupidité sont bien plus
 641 profondes.
 642
 643 </p><a class="indexterm" name="idp70096416"></a><p>
 644 <span class="strong"><strong>La bataille</strong></span> qui fait rage actuellement
 645 est centrée autour de deux idées : le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> et la
 646 <span class="quote">« <span class="quote">propriété.</span> »</span> Mon but dans les deux prochaines parties de ce
 647 livre est d&#8217;explorer ces deux idées.
 648 </p><p>
 649 Ma méthode n&#8217;est pas la méthode habituelle d&#8217;un universitaire. Je ne
 650 souhaite pas vous plonger dans des arguties complexes, mâtinées de
 651 références à d&#8217;obscurs théoriciens français, aussi naturel que ce soit pour
 652 les bizarres individus que nous sommes devenus, nous autres
 653 universitaires. Au contraire, je commence chaque partie par quelques
 654 histoires, afin d&#8217;établir un contexte dans lequel ces idées apparemment
 655 simples peuvent mieux être comprises.
 656 </p><p>
 657 Les deux sections présentent l&#8217;idée centrale de ce livre : alors
 658 qu&#8217;Internet a engendré quelque chose de nouveau et de fantastique, notre
 659 gouvernement, poussé par les médias à répondre à cette <span class="quote">« <span class="quote">chose
 660 nouvelle</span> »</span>, est en train de détruire quelque chose de très
 661 ancien. Plutôt que comprendre les changements que permet Internet, et au
 662 lieu de laisser au <span class="quote">« <span class="quote">sens commun</span> »</span> le temps de trouver la
 663 meilleure réponse possible, nous laissons ceux qui sont le plus menacés par
 664 ces changements user de leur influence pour changer la loi. Et bien plus
 665 grave, pour changer quelque chose de fondamental concernant notre identité.
 666 </p><p>
 667 Nous les laissons faire, je pense, non pas parce qu&#8217;ils ont raison, ou parce
 668 qu&#8217;une majorité d&#8217;entre nous croit réellement en ces changements. Nous les
 669 laissons faire parce que les intérêts les plus menacés comptent parmi les
 670 plus puissants acteurs dans notre système législatif désespérément
 671 corrompu. Ce livre est l&#8217;histoire d&#8217;une conséquence de plus de cette
 672 corruption ; une conséquence dont pour la plupart nous n&#8217;avons pas
 673 conscience.
 674 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp69557280" class="footnote"><p><a href="#idp69557280" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
 675 St. George <span class="personname"><span class="surname">Tucker</span></span>,
 676 <em class="citetitle">Blackstone&#8217;s Commentaries</em>, vol. 3, Rothman Reprints,
 677 1969, p. 18.
 678 </p></div><div id="ftn.idp69817152" class="footnote"><p><a href="#idp69817152" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
 679 <em class="citetitle">United States v. Causby</em>, U.S. 328 (1946). Le tribunal
 680 estima qu&#8217;il pouvait s&#8217;agir d&#8217;une <span class="quote">« <span class="quote">saisie</span> »</span> si l&#8217;utilisation par
 681 le gouvernement du terrain des Causby en détruisait effectivement la
 682 valeur. Cet exemple m&#8217;a été suggéré par le merveilleux travail de Keith
 683 <span class="personname"><span class="surname">Aoki</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">(Intellectual)
 684 Property and Sovereignty: Notes Toward a Cultural Geography of
 685 Authorship</span> »</span>, <em class="citetitle">Stanford Law Review</em>, vol. 48,
 686 nº 5, 1996, p. 1293 et 1333. Voir également Paul
 687 <span class="personname"><span class="surname">Goldstein</span></span>, <em class="citetitle">Real
 688 Property</em>, The Foundation Press, 1984, p. 1112-1113.<a class="indexterm" name="idp67110528"></a> <a class="indexterm" name="idp68124384"></a>
 689 </p></div><div id="ftn.idp68975232" class="footnote"><p><a href="#idp68975232" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
 690 Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>, <em class="citetitle">Man
 691 of High Fidelity: Edwin Howard Armstrong</em>, J.B. Lippincott
 692 Company, 1956, p. 209.
 693 </p></div><div id="ftn.idp68649264" class="footnote"><p><a href="#idp68649264" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Voir <span class="quote">« <span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era</span> »</span>,
 694 première Église électronique d&#8217;Amérique, sur
 695 <em class="citetitle">www.webstationone.com/fecha</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 1</a>.
 696 </p></div><div id="ftn.idp66737312" class="footnote"><p><a href="#idp66737312" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>,
 697 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 226.
 698 </p></div><div id="ftn.idp67011040" class="footnote"><p><a href="#idp67011040" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
 699 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 256.
 700 </p></div><div id="ftn.idp65954464" class="footnote"><p><a href="#idp65954464" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
 701 Amanda <span class="personname"><span class="surname">Lenhart</span></span> <span class="emphasis"><em>et
 702 al.</em></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
 703 Internet Access and the Digital Divide</span> »</span>, <em class="citetitle">Pew Internet and
 704 American Life Project</em>, 15 avril 2003, 6, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 2</a>.
 705 </p></div><div id="ftn.idp65974560" class="footnote"><p><a href="#idp65974560" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
 706 Ce n&#8217;est pas le seul but du copyright, bien que ce soit massivement son but
 707 dans la Constitution fédérale. Historiquement, la loi d&#8217;État sur le
 708 copyright protégeait non seulement les intérêts commerciaux de l&#8217;édition,
 709 mais aussi la vie privée. En accordant aux auteurs le droit exclusif de la
 710 première publication, la loi donnait aux auteurs le pouvoir de contrôler la
 711 diffusion des informations sur les faits les concernant. Voir Samuel
 712 D. <span class="personname"><span class="surname">Warren</span></span> et Louis
 713 D. <span class="personname"><span class="surname">Brandeis</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Right to
 714 Privacy</span> »</span>, <em class="citetitle">Harvard Law Review</em>, vol. 4, nº 5,
 715 1890, p. 193 et 198-200.<a class="indexterm" name="idp65977760"></a>
 716 </p></div><div id="ftn.idp65982544" class="footnote"><p><a href="#idp65982544" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
 717 Voir Jessica <span class="personname"><span class="surname">Litman</span></span>,
 718 <em class="citetitle">Digital Copyright</em>, Prometheus Books, 2001,
 719 ch. 13.<a class="indexterm" name="idp65984000"></a>
 720 </p></div><div id="ftn.idp66001248" class="footnote"><p><a href="#idp66001248" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
 721 Amy <span class="personname"><span class="surname">Harmon</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Black Hawk
 722 Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New Tools to Turn the Net into an
 723 Illicit Video Club</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>,
 724 17 janvier 2002.
 725 </p></div><div id="ftn.idp66000112" class="footnote"><p><a href="#idp66000112" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
 726 Neil W. <span class="personname"><span class="surname">Netanel</span></span>,
 727 <span class="quote">« <span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law
 728 Journal</em>, vol. 106, 1996, p. 283.<a class="indexterm" name="idp70069296"></a>
 729 </p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Partie I. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp70106144"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp70108640"></a><a class="indexterm" name="idp70109392"></a><p>
 730 <span class="strong"><strong>La guerre</strong></span> contre le
 731 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> est née en même temps que les lois qui réglementent
 732 la propriété des créations. Les contours précis de ce concept de
 733 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> sont difficiles à cerner, mais il est facile de
 734 comprendre les injustices qu&#8217;il entraîne. Au cours d&#8217;un procès qui étendit
 735 le champ d&#8217;application du droit d&#8217;auteur anglais aux partitions musicales,
 736 Lord Mansfield écrivit :
 737 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 738 <em class="citetitle"><span class="quote">« <span class="quote">Une personne peut utiliser la copie en interprétant la
 739 musique, mais elle n&#8217;a pas le droit de priver l&#8217;auteur de ses profits en
 740 multipliant les copies et en les écoulant pour son propre
 741 compte.</span> »</span></em><a href="#ftn.idp70113856" class="footnote" name="idp70113856"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
 742 </p><a class="indexterm" name="idp70115136"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp70116240"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
 743
 744 Aujourd&#8217;hui, nous sommes au milieu d&#8217;une autre <span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> contre
 745 le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Internet a provoqué cette guerre. Internet a
 746 permis la diffusion efficace des contenus. Le partage des fichiers en
 747 peer-to-peer (p2p) est l&#8217;une des technologies les plus efficaces qu&#8217;Internet
 748 a rendues possibles. Grâce à un système d&#8217;information répartie, les systèmes
 749 p2p facilitent la diffusion rapide de contenus, d&#8217;une manière inconcevable
 750 il y a seulement une génération.
 751
 752 </p><p>
 753 Cette efficacité ne tient pas compte des contraintes traditionnellement
 754 imposées par le droit d&#8217;auteur. Le réseau ne fait pas de différence entre le
 755 partage de contenu sous copyright ou non. De ce fait, de grandes quantités
 756 de contenus sous copyright ont été échangés. En retour, ces échanges ont
 757 provoqué une guerre, les détenteurs de copyright craignant qu&#8217;ils ne
 758 <span class="quote">« <span class="quote">privent l&#8217;auteur de ses profits.</span> »</span>
 759 </p><a class="indexterm" name="idp70122352"></a><p>
 760 Les guerriers du copyright se sont tournés vers les tribunaux, vers les
 761 législateurs, et, de plus en plus, vers la technologie, pour défendre leur
 762 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> contre le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Une génération
 763 d&#8217;américains, nous mettent-ils en garde, est élevée dans l&#8217;idée que la
 764 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> devrait être <span class="quote">« <span class="quote">gratuite</span> »</span>. Oubliez les
 765 tatouages, qu&#8217;importent les piercings, nos enfants sont en train de devenir
 766 des <span class="emphasis"><em>voleurs</em></span> !
 767 </p><p>
 768 Il ne fait aucun doute que le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> est quelque chose de
 769 mauvais, et que les pirates devraient être punis. Mais avant de convoquer
 770 les bourreaux, nous devrions replacer cette notion de
 771 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> dans un certain contexte. Car si le concept est de
 772 plus en plus utilisé, on trouve, à son c&#339;ur même, une idée assez
 773 extraordinaire qui est, presque certainement, erronée.
 774 </p><p>
 775 Cette idée est à peu près la suivante :
 776 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 777 Le travail créatif a de la valeur. Dès que j&#8217;utilise le travail créatif
 778 d&#8217;autre personnes, ou que je fonde mon travail sur le leur, je leur prends
 779 quelque chose qui a de la valeur. Dès lors que je prends quelque chose qui a
 780 de la valeur à quelqu&#8217;un d&#8217;autre, je devrais avoir son autorisation. Il est
 781 injuste de prendre quelque chose qui a de la valeur à quelqu&#8217;un sans avoir
 782 sa permission. C&#8217;est une forme de piratage.
 783 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp70130000"></a><a class="indexterm" name="idp70130752"></a><a class="indexterm" name="idp70131504"></a><a class="indexterm" name="idp70132256"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
 784 Ce point de vue sous-tend les débats en cours. C&#8217;est ce que Rochelle
 785 Dreyfuss, professeur en droit à l&#8217;université de New York, appelle la théorie
 786 <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> de la propriété des
 787 créations<a href="#ftn.idp70137456" class="footnote" name="idp70137456"><sup class="footnote">[16]</sup></a> &#8212; s'il y a valeur,
 788 alors quelqu'un doit avoir un droit dessus. C'est cette perspective qui a
 789 conduit l'organisation des droits d'auteur, l'ASCAP, à faire un procès aux
 790 Girl Scouts pour ne pas avoir payé pour les chansons que les filles
 791 chantaient autour des feux de camp de scouts.<a href="#ftn.idp65991104" class="footnote" name="idp65991104"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Il y avait de la <span class="quote">« <span class="quote">valeur</span> »</span> (les chansons), donc il
 792 devait y avoir un <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span>, quand bien même ce droit allait
 793 contre les Girl-Scouts.
 794 </p><a class="indexterm" name="idp70146048"></a><p>
 795
 796 Cette idée est certainement une interprétation possible de la façon dont la
 797 propriété des créations devrait fonctionner. Elle pourrait très bien servir
 798 de cadre à un système légal protégeant la propriété des
 799 créations. Cependant, la théorie <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droit</span> »</span> n&#8217;a
 800 jamais été la théorie américaine de la propriété des créations. Cette
 801 théorie n&#8217;a jamais eu sa place dans notre droit.
 802 </p><a class="indexterm" name="idp70148864"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp70151328"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
 803 Au contraire, dans notre tradition, la propriété intellectuelle est un
 804 moyen. C&#8217;est un moyen de favoriser l&#8217;épanouissement de la création dans la
 805 société, mais qui reste subordonné à la valeur de la créativité. Le débat
 806 actuel constitue un revirement de cette tradition. Nous sommes devenus si
 807 préoccupés de protéger l&#8217;instrument que nous perdons de vue l&#8217;objectif.
 808 </p><p>
 809 À l&#8217;origine de cette confusion, il y a une différence que la loi ne prend
 810 plus la peine de faire : la différence entre d&#8217;une part le fait de
 811 republier le travail de quelqu&#8217;un d&#8217;autre, et d&#8217;autre part le fait de
 812 transformer ce travail, ou de se fonder sur ce travail. Au départ, les lois
 813 sur le copyright ne concernaient que la publication, aujourd&#8217;hui elles
 814 réglementent les deux aspects.
 815 </p><a class="indexterm" name="idp70156352"></a><p>
 816 Ce regroupement n&#8217;avait pas beaucoup d&#8217;importance avant l&#8217;apparition
 817 d&#8217;Internet. Les procédés de publication étaient coûteux, et par conséquent
 818 la grande majorité de l&#8217;édition était commerciale. Les organisations
 819 commerciales pouvaient se permettre de se conformer à la loi &#8212; même
 820 aux lois d&#8217;une complexité byzantine qu&#8217;étaient devenues les lois sur le
 821 copyright. Ce n&#8217;était qu&#8217;une dépense supplémentaire nécessaire pour faire
 822 des affaires.
 823 </p><a class="indexterm" name="idp70157360"></a><a class="indexterm" name="idp70159584"></a><a class="indexterm" name="idp70160224"></a><p>
 824 Mais depuis l&#8217;apparition d&#8217;Internet, cette limite naturelle au champ
 825 d&#8217;application de la loi a disparu. La loi ne contrôle plus seulement la
 826 créativité des créateurs commerciaux, mais celle de tout le monde. Cette
 827 extension serait peut-être anodine si les lois sur le copyright ne
 828 réglementaient que la <span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span>. Cependant, vu la largesse et le
 829 flou avec lesquels s&#8217;applique la loi actuelle, cette extension prend
 830 beaucoup d&#8217;importance. Les inconvénients de cette loi dépassent maintenant
 831 de beaucoup ses avantages initiaux : elle affecte la créativité non
 832 commerciale, et, de plus en plus, aussi, la créativité commerciale. Comme
 833 nous le verrons plus clairement dans les chapitres suivants, le rôle de la
 834 loi est de moins en moins de soutenir la créativité, et de plus en plus de
 835 protéger certaines industries de la compétition. Juste au moment où les
 836 technologies numériques auraient pu libérer un flot extraordinaire de
 837 créativité, commerciale et non commerciale, la loi entrave cette énergie par
 838 des règlements vagues d&#8217;une complexité insensée, et en menaçant de peines
 839 d&#8217;une sévérité déraisonnable. Nous allons peut-être assister, comme l&#8217;écrit
 840 Richard Florida, à l&#8217;<span class="quote">« <span class="quote">Essor de la classe créative</span> »</span><a href="#ftn.idp70162496" class="footnote" name="idp70162496"><sup class="footnote">[18]</sup></a> (NdT : <span class="quote">« <span class="quote">Rise of the Creative
 841 Class</span> »</span>, titre d&#8217;un livre de Richard Florida). Malheureusement, nous
 842 sommes aussi en train d&#8217;assister à une augmentation extraordinaire de la
 843 réglementation de cette <span class="quote">« <span class="quote">classe créative</span> »</span>.
 844 </p><a class="indexterm" name="idp70169408"></a><p>
 845 Ces fardeaux réglementaires n&#8217;ont aucun sens dans notre tradition. Nous
 846 devrions commencer par comprendre cette tradition un peu mieux, et par
 847 placer dans leur vrai contexte les batailles en cours contre le comportement
 848 étiqueté <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>.
 849 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp70113856" class="footnote"><p><a href="#idp70113856" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
 850
 851
 852 <em class="citetitle">Bach v. Longman</em>, English Reports, 98, 1274 (1777,
 853 Mansfield).
 854 </p></div><div id="ftn.idp70137456" class="footnote"><p><a href="#idp70137456" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
 855
 856
 857 Voir Rochelle <span class="personname"><span class="surname">Dreyfuss</span></span>,
 858 <span class="quote">« <span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language in the Pepsi
 859 Generation</span> »</span>, <em class="citetitle">Notre Dame Law Review</em>, vol. 65,
 860 1990, p. 397.
 861 </p></div><div id="ftn.idp65991104" class="footnote"><p><a href="#idp65991104" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
 862
 863 Lisa <span class="personname"><span class="surname">Bannon</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Birds
 864 May Sing, but Campers Can&#8217;t Unless They Pay Up</span> »</span>, <em class="citetitle">Wall
 865 Street Journal</em>, 21 août 1996, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 3</a>. Jonathan
 866 <span class="personname"><span class="surname">Zittrain</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Calling Off the
 867 Copyright War: In Battle of Property vs. Free Speech, No One Wins</span> »</span>,
 868 <em class="citetitle">The Boston Globe</em>, 24 novembre 2002.<a class="indexterm" name="idp70143888"></a>
 869 </p></div><div id="ftn.idp70162496" class="footnote"><p><a href="#idp70162496" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
 870
 871 Dans <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em>, Basic Books,
 872 2002, Richard <span class="personname"><span class="surname">Florida</span></span> documente
 873 un glissement vers des activités créatives dans la nature du
 874 travail. Cependant, son étude n&#8217;aborde pas les conditions légales qui
 875 permettent ou étouffent cette créativité. Je suis tout à fait d&#8217;accord avec
 876 lui sur l&#8217;importance et la signification de cette évolution, mais je crois
 877 aussi que les conditions dans lesquelles elle s&#8217;établit sont beaucoup plus
 878 fragiles.<a class="indexterm" name="idp70166160"></a> <a class="indexterm" name="idp70167168"></a>
 879 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Chapitre 1. Créateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
 880 <span class="strong"><strong>En 1928</strong></span> est né un personnage de dessin
 881 animé. Mickey Mouse, première version, fit ses débuts en mai de cette année
 882 là dans <em class="citetitle">Plane Crazy</em>, un flop retentissant. En
 883 novembre, au <span class="quote">« <span class="quote">Colony Theater</span> »</span> de New York, dans le premier
 884 dessin animé avec son synchronisé largement distribué, le personnage qui
 885 allait devenir Mickey Mouse prit vie dans <em class="citetitle">Steamboat
 886 Willie</em>.
 887 </p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt"></a><p>
 888 Le son synchronisé était apparu un an plus tôt au cinéma dans le film
 889 <em class="citetitle">The Jazz Singer</em>. Devant ce succès, Walt Disney copia
 890 la technique et introduisit le son dans les dessins animés. Personne ne
 891 savait si cela allait marcher, ou, si ça marchait, si ça plairait au
 892 public. Mais après un premier essai pendant l'été 1928, les résultats furent
 893 sans équivoque. Laissons Disney décrire cette première expérience :
 894 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
 895
 896 "Deux de mes employés pouvaient lire la musique, et l'un d'eux jouait de
 897 l'harmonica. Nous les avons placés dans une pièce d'où ils ne pouvaient pas
 898 voir l'écran, et nous nous sommes débrouillés pour diffuser le son dans la
 899 pièce où nos épouses et nos amis s'apprêtaient à regarder le film.
 900
 901 </p><p>
 902 Les garçons travaillaient avec une partition indiquant la musique et les
 903 effets sonores. Après plusieurs faux départs, nous réussîmes à accorder le
 904 son avec l'action. L'homme à l'harmonica jouait l'air, nous autres du
 905 bruitage donnions des coups de sifflet et des coups de casserole, dans le
 906 rythme. La synchronisation était presque bonne.
 907 </p><p>
 908 Notre assistance fut transportée. Les gens réagirent d'instinct à cette
 909 union du son et du mouvement. Je pensais qu'ils me faisaient marcher. Du
 910 coup, ils me placèrent dans l'assistance, et recommencèrent
 911 l'action. C'était épouvantable, mais aussi, merveilleux ! Et c'était
 912 nouveau !"<a href="#ftn.idp70188208" class="footnote" name="idp70188208"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
 913 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp70190048"></a><p>
 914 Ub Iwerks, un des plus talentueux professionnel du dessin animé, alors
 915 associé de Disney, l'exprima plus vigoureusement : <span class="quote">« <span class="quote">Je n'ai
 916 jamais été aussi excité de ma vie. Rien depuis n'a jamais égalé ça.</span> »</span>
 917 </p><p>
 918 Disney avait créé quelque chose de très nouveau, fondé sur quelque chose
 919 d'assez nouveau. Le son synchronisé donnait vie à une forme de créativité
 920 qui avait rarement, sauf dans les mains de Disney, été autre chose qu'une
 921 technique de remplissage dans d'autres films. Dans les premiers temps de
 922 l'histoire du dessin animé, l'invention de Disney définit le standard que
 923 les autres allaient peiner à suivre. Et très souvent, le génie de Disney,
 924 ses éclairs de créativité, furent fondés sur des travaux d'autres personnes.
 925 </p><a class="indexterm" name="idp70192928"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
 926 Tout ceci est familier. Ce que vous ignorez peut-être, c'est qu'une autre
 927 importante transition marque aussi 1928. Cette année là, un génie comique
 928 créait son dernier film muet produit d'une façon indépendante. Ce génie
 929 était Buster Keaton. Le film était <em class="citetitle">Steamboat Bill,
 930 Jr.</em>
 931 </p><p>
 932 Keaton est né en 1895 dans une famille d'artistes de music-hall. Il fut un
 933 maître du film muet, usant du genre burlesque pour provoquer le fou rire du
 934 public. <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr.</em> est un classique de ce
 935 genre, fameux chez les cinéphiles passionnés pour ses cascades
 936 incroyables. Le film était typique de Keaton : très populaire, et parmi
 937 les meilleurs du genre.
 938 </p><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs"></a><p>
 939 <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr.</em> est antérieur au dessin animé de
 940 Disney <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. La similitude des titres
 941 n'est pas une coïncidence. Steamboat Willie est une parodie en dessin animé
 942 de Steamboat Bill<a href="#ftn.idp70203472" class="footnote" name="idp70203472"><sup class="footnote">[20]</sup></a>, et tous les deux
 943 sont construits autour d'une musique commune. Ce n'est pas seulement à
 944 l'invention du son synchronisé dans <em class="citetitle">The Jazz Singer</em>
 945 que nous devons <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. C'est aussi de
 946 l'invention de Steamboat Bill, Jr. par Buster Keaton, lui même inspiré par
 947 la chanson <span class="quote">« <span class="quote">Steamboat Bill,</span> »</span> qu'est né Steamboat Willie, et, de
 948 Steamboat Willie, Mickey Mouse.
 949 </p><a class="indexterm" name="idp70210720"></a><a class="indexterm" name="idp70211696"></a><a class="indexterm" name="idp70212672"></a><a class="indexterm" name="idp70213648"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
 950 Cet <span class="quote">« <span class="quote">emprunt</span> »</span> n'avait rien d'exceptionnel, ni pour Disney, ni
 951 pour l'industrie d'alors. Disney parodiait toujours les longs métrages de
 952 son époque<a href="#ftn.idp70218368" class="footnote" name="idp70218368"><sup class="footnote">[21]</sup></a>. Beaucoup d'autres en
 953 faisaient autant. Les premiers dessins animés sont truffés d'imitations, de
 954 légères variations de thèmes populaires, de nouvelles versions d'anciens
 955 contes. C'est l'éclat des différences qui est la clef du succès. Chez
 956 Disney, c'était le son qui donnait à ses dessins animés cet éclat. Plus
 957 tard, ce fut la qualité de son travail par rapport à celui de la
 958 concurrence, qui fabriquait à la chaîne. Ces additions se fondaient
 959 cependant sur un socle emprunté. Disney enrichissait le travail d'autres
 960 avant lui, créant du neuf avec de l'à peine vieux.
 961 </p><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales"></a><p>
 962 L'emprunt était parfois léger. D'autre fois, il était important. Pensez aux
 963 contes de fées des frères Grimm. Si vous êtes aussi oublieux que moi-même,
 964 vous pensez sans doute que ces contes sont joyeux, gentils, qu'ils
 965 conviennent à tous les enfants au moment de se mettre au lit. En réalité,
 966 les contes de Grimm sont effrayants. Les parents qui oseraient lire ces
 967 histoires sanglantes et moralisatrices à leurs enfants sont rares, et peut
 968 être excessivement ambitieux.
 969 </p><p>
 970
 971 Disney reprit ces contes et les raconta à nouveau d'une façon qui les
 972 projeta dans une ère nouvelle. Il anima les contes avec de la lumière et des
 973 personnages. Sans complètement supprimer les touches d'angoisse et de
 974 danger, il rendit drôle ce qui était sinistre et insuffla émotion et
 975 compassion là où auparavant on trouvait de la peur. Et pas seulement à
 976 partir de l'&#339;uvre des frères Grimm. En réalité, en reconstituant le
 977 catalogue des &#339;uvres où Disney utilise des créations antérieures, on obtient
 978 un ensemble étonnant : <em class="citetitle">Snow White</em>
 979 (1937),<em class="citetitle">Fantasia</em> (1940),
 980 <em class="citetitle">Pinocchio</em> (1940), <em class="citetitle">Dumbo</em>
 981 (1941), <em class="citetitle">Bambi</em> (1942), <em class="citetitle">Song of the
 982 South</em> (1946), <em class="citetitle">Cinderella</em> (1950),
 983 <em class="citetitle">Alice in Wonderland</em> (1951), <em class="citetitle">Robin
 984 Hood</em> (1952), <em class="citetitle">Peter Pan</em> (1953),
 985 <em class="citetitle">Lady and the Tramp</em>
 986 (1955),<em class="citetitle">Mulan</em> (1998), <em class="citetitle">Sleeping
 987 Beauty</em> (1959), <em class="citetitle">101 Dalmatians</em> (1961),
 988 <em class="citetitle">The Sword in the Stone</em> (1963), et<em class="citetitle">The
 989 Jungle Book</em> (1967). Mentionnons encore un exemple plus récent,
 990 qu'il faudrait peut-être mieux oublier :<em class="citetitle">Treasure
 991 Planet</em> (2003).  Dans tous ces cas, Disney (ou Disney,Inc.) a
 992 extrait l'inventivité de la culture qui l'entourait, combiné cette
 993 inventivité avec son extraordinaire talent personnel, et fondu ce mélange
 994 pour former l'âme de ses créations. Extraire, combiner, et fondre.
 995 </p><a class="indexterm" name="idp70232832"></a><p>
 996 Ceci est une forme de créativité. C'est une forme de créativité dont nous
 997 devons nous souvenir et nous réjouir. Certains diront qu'il n'existe de
 998 créativité que de cette sorte. Il n'est pas nécessaire d'aller si loin pour
 999 en reconnaître l'importance. Nous pourrions l'appeler <span class="quote">« <span class="quote">la créativité
1000 Disney</span> »</span>, quoique ce serait un peu fallacieux. C'est, plus
1001 précisément, <span class="quote">« <span class="quote">la créativité Walt Disney</span> »</span> : une forme
1002 d'expression et de génie qui utilise et transforme la culture qui nous
1003 entoure.
1004 </p><a class="indexterm" name="idp70235904"></a><a class="indexterm" name="idp70236880"></a><a class="indexterm" name="idp70237856"></a><a class="indexterm" name="idp70238832"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En 1928, Disney était libre de fonder ses &#339;uvres sur une culture
1005 relativement récente. Les travaux du domaine public en 1928 n'étaient pas
1006 très anciens et par conséquent encore très vivants. La durée moyenne du
1007 copyright était d'environ trente ans, pour cette minorité de travaux qui
1008 étaient effectivement sous copyright<a href="#ftn.idp70245216" class="footnote" name="idp70245216"><sup class="footnote">[22]</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
1009 les détenteurs du copyright d'une &#339;uvre de l'esprit avait un <span class="quote">« <span class="quote">droit
1010 exclusif</span> »</span> à contrôler certains usages des &#339;uvres. Il fallait la
1011 permission du détenteur du copyright pour utiliser, d'une façon limitée, les
1012 &#339;uvres sous copyright.
1013 </p><p>
1014 Au terme du copyright, une &#339;uvre entre dans le domaine public. Il n'est plus
1015 nécessaire d'avoir une permission pour l'utiliser ou fonder un autre travail
1016 sur elle. Pas de permission, et, par conséquent, pas de juristes. Le domaine
1017 public est un <span class="quote">« <span class="quote">terrain sans juristes</span> »</span>. C'est ainsi que la
1018 plupart des travaux du dix-neuvième siècle purent être utilisés librement
1019 par Disney en 1928. Puissant ou misérable, autorisé ou non, tout un chacun
1020 était libre d'utiliser ces travaux à sa guise.
1021 </p><a class="indexterm" name="idp70250848"></a><a class="indexterm" name="idp70251824"></a><p>
1022
1023 C'est ainsi que les choses se déroulaient depuis toujours. Jusqu'à une
1024 période récente, le domaine public n'a jamais été bien loin à l'horizon. De
1025 1790 jusqu'à 1978, la durée moyenne du copyright n'a jamais été supérieure à
1026 trente deux ans. En d'autres termes, toutes les créations vieilles d'une
1027 génération et demi étaient librement à la disposition de tous sans avoir
1028 besoin de la permission de personne. Pour donner une équivalence actuelle,
1029 les &#339;uvres des années 1960 et 1970 seraient actuellement librement à la
1030 disposition d'un nouveau Walt Disney. En fait, actuellement, on ne peut
1031 présumer qu'une &#339;uvre fait partie du domaine public que si elle date d'avant
1032 la grande crise de 1929.
1033 </p><a class="indexterm" name="idp70254960"></a><a class="indexterm" name="idp70255936"></a><a class="indexterm" name="idp70256912"></a><a class="indexterm" name="idp70257888"></a><a class="indexterm" name="idp70258864"></a><a class="indexterm" name="idp70259840"></a><p>
1034 <span class="strong"><strong>Bien entendu,</strong></span> Walt Disney ne détenait pas
1035 de monopole sur la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Disney</span> »</span>. L'Amérique non
1036 plus. Pays totalitaires exceptés, la culture libre, jusqu'à récemment, est
1037 une norme universelle, et amplement appliquée.
1038 </p><a class="indexterm" name="idxcomicsjapanese"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics"></a><a class="indexterm" name="idxmanga"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs2"></a><p>
1039 Considérons par exemple une forme de créativité que de nombreux américains
1040 tiennent pour bizarre, mais qui est profondément ancrée dans la culture
1041 japonaise : les <em class="citetitle">mangas</em>, genre de bandes
1042 dessinées. Les Japonais sont passionnés de bande dessinée. Près de 40 pour
1043 cent des publications sont des bandes dessinées, et 30 pour cent des revenus
1044 de l'édition en provient. Les mangas sont partout dans la société japonaise,
1045 dans tous les kiosques ; dans les transports publics, on les remarque
1046 dans de nombreuses mains.
1047 </p><p>
1048 Les américains ont tendance à faire peu de cas de cette forme culturelle. La
1049 bande dessinée est une caractéristique peu attrayante de notre culture. Nous
1050 avons peu de chance de bien comprendre les mangas, parce que nous sommes peu
1051 nombreux a avoir déjà lu quelque chose qui ressemble à ces authentiques
1052 <span class="quote">« <span class="quote">nouvelles graphiques</span> »</span>. Pour les Japonais, les mangas
1053 embrassent tous les aspects de la vie sociale. Pour nous, la bande dessinée
1054 évoque des <span class="quote">« <span class="quote">hommes en collants</span> »</span> ridicules. Et de toute façon,
1055 ce n'est pas comme si le métro de New York était plein de lecteurs de Joyce
1056 ou même d'Hemingway. Des gens de différentes cultures se distraient de
1057 façons différentes ; les Japonais de cette curieuse et intéressante
1058 façon.
1059 </p><p>
1060 Mais mon but n'est pas ici de comprendre les mangas. Il est de décrire un
1061 phénomène à propos des mangas, tout à fait étrange du point de vue d'un
1062 juriste, mais tout à fait familier analysé d'une perspective Disney.
1063 </p><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks2"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics"></a><p>
1064
1065 C'est le phénomène des <em class="citetitle">doujinshis</em>. Les doujinshis
1066 sont aussi des bandes dessinées, mais une sorte de copie des mangas. La
1067 création des doujinshis obéit à des règles strictes. Une copie
1068 <span class="emphasis"><em>conforme</em></span> n'est pas un doujinshi ; l'artiste doit
1069 apporter une contribution à l'art qu'il copie, par des transformations
1070 légères et subtiles, ou alors plus sensibles. Un doujinshi peut ainsi
1071 utiliser une bande dessinée traditionnelle répandue, et la reprendre en
1072 changeant le scénario. Ou garder tout le caractère d'un personnage, mais
1073 changer légèrement son aspect. Il n'existe pas de formule qui définit ce qui
1074 fait qu'un doujinshi est suffisamment <span class="quote">« <span class="quote">différent</span> »</span>. Mais la
1075 différence doit exister pour caractériser un vrai doujinshi. Il existe des
1076 commissions qui rejettent les vulgaires copies, et autorisent les
1077 authentiques doujinshis à participer à des expositions spécialisées.
1078 </p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt2"></a><p>
1079 Ces bandes dessinées inspirées par d'autres représentent une grosse part du
1080 marché des mangas. De tout le Japon, plus de 33 000 groupes de créateurs
1081 réalisent ces fragments de <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span>. Deux foix
1082 par an, plus de 450 000 Japonais se rassemblent dans de grandes
1083 manifestations pour les échanger et les vendre. Ce marché existe
1084 parallèlement au courant principal, commercial, du marché des mangas. Il est
1085 à l'évidence, d'une certaine façon, en compétition avec ce marché. Mais les
1086 personnes qui contrôlent le marché commercial des mangas n'entreprennent pas
1087 d'action soutenue pour fermer le marché des doujinshis. Il prospère, malgré
1088 la compétition et malgré la loi.
1089 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp70284960"></a><p>
1090 Pour les spécialistes du droit, la caractéristique la plus curieuse du
1091 marché des doujinshis est simplement qu'il lui soit permis
1092 d'exister. D'après la loi japonaise sur le copyright, qui reflète, au moins
1093 sur le papier, la loi américaine, le marché des doujinshis est illégal. Les
1094 doujinshis sont clairement des <span class="quote">« <span class="quote">travaux dérivés</span> »</span>. Il n'est pas
1095 d'usage pour les créateurs de doujinshi d'obtenir la permission des auteurs
1096 de mangas. En pratique, simplement, ils utilisent et modifient les créations
1097 des autres, comme le fit Walt Disney avec<em class="citetitle">Steamboat Bill,
1098 Jr</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>, sans permission du
1099 détenteur original du copyright, est illégale d'après la loi japonaise,
1100 comme d'après la loi américaine.
1101 </p><a class="indexterm" name="idp70288592"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
1102 Pourtant, ce marché illégal existe, et même prospère, au Japon. Beaucoup
1103 pensent même que c'est précisément à son existence que les mangas japonais
1104 doivent leur prospérité. Voici ce que me disait l'auteur américain de bandes
1105 dessinées Judd Winick : <span class="quote">« <span class="quote">Les premiers temps de la bande dessinée
1106 en Amérique ressemblaient à ce qui se passe au Japon aujourd'hui... Les
1107 comics américains sont nés en se copiant les uns les autres... C'est ainsi
1108 que les artistes apprennent à dessiner, pas en décalquant les comics, mais
1109 en les examinant et les copiant</span> »</span> et en leur empruntant<a href="#ftn.idp70292464" class="footnote" name="idp70292464"><sup class="footnote">[23]</sup></a>.
1110 </p><a class="indexterm" name="idp70294512"></a><a class="indexterm" name="idp70295488"></a><p>
1111 Les comics américains sont maintenant très différents, explique Winick, en
1112 partie à cause de la difficulté légale à les adapter, à la façon des
1113 doujinshis. Il poursuit, parlant de Superman : <span class="quote">« <span class="quote">il y a des
1114 règles, et il faut s'y tenir.</span> »</span> Superman ne <span class="quote">« <span class="quote">peut pas</span> »</span>
1115 faire certaines choses. <span class="quote">« <span class="quote">Pour un créateur, il est frustrant de devoir
1116 respecter des limitations définies il y a cinquante ans.</span> »</span>
1117 </p><a class="indexterm" name="idp70298384"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp70300848"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
1118 L'usage, au Japon, minimise ce problème légal. Certains disent que c'est
1119 précisément l'effet heureux sur la marché des mangas japonais qui explique
1120 cet adoucissement. Par exemple Salil Mehra, professeur de droit à la Temple
1121 University, émet l'hypothèse que le marché des mangas accepte ces
1122 infractions parce qu'elles incitent le marché des mangas à être plus
1123 productif et plus riche. Tout le monde y perdrait si les doujinshis étaient
1124 interdits, ce qui explique que la loi n'interdit pas les
1125 doujinshis<a href="#ftn.idp70303776" class="footnote" name="idp70303776"><sup class="footnote">[24]</sup></a>.
1126 </p><a class="indexterm" name="idp70307136"></a><a class="indexterm" name="idp70308112"></a><a class="indexterm" name="idp70309088"></a><p>
1127 Cette explication comporte cependant un défaut, admis par Mehra : le
1128 mécanisme à l'origine de cette indulgence n'est pas clair. Il est possible
1129 que le marché dans son ensemble se porte mieux avec des doujinshis autorisés
1130 plutôt qu'interdits, mais cela n'explique pas pourquoi chaque détenteur de
1131 copyright, considéré isolément, ne fasse pas de procès. Si la loi ne fait
1132 pas d'exception spéciale en faveur des doujinshis (et d'ailleurs il est déjà
1133 arrivé que des créateurs de doujinshis soient attaqués en justice par des
1134 auteurs de mangas), pourquoi n'existe-t-il pas de mécanisme solide pour
1135 faire obstacle aux <span class="quote">« <span class="quote">emprunts</span> »</span> perpétrés par la culture
1136 doujinshi ?
1137 </p><a class="indexterm" name="idp70311840"></a><a class="indexterm" name="idp70312816"></a><p>
1138 J'ai passé quatre mois merveilleux au Japon, et posé cette question aussi
1139 souvent que possible. C'est un ami d'un gros cabinet de juristes japonais
1140 qui m'a sans doute donné la meilleure explication. Il m'a dit, un
1141 après-midi : <span class="quote">« <span class="quote">nous n'avons pas assez d'avocats. Nous n'avons
1142 simplement pas assez de ressources pour engager des poursuites dans des
1143 affaires de ce genre</span> »</span>.
1144 </p><p>
1145
1146 C'est un sujet sur lequel nous reviendrons : la réglementation par la
1147 loi est fonction non seulement de la formulation de la loi, mais aussi des
1148 coûts nécessaires pour la faire appliquer. Pour le moment, concentrons-nous
1149 sur la question évidente, qui est éludée : le Japon se porterait-il
1150 mieux d'avoir plus d'avocats ? Les mangas seraient-ils plus riches si
1151 les artistes doujinshis étaient régulièrement poursuivis en justice ?
1152 Les Japonais gagneraient-ils quelque chose d'important s'ils pouvaient
1153 interdire cette pratique de partage sans indemnisation ? La piraterie,
1154 ici, nuit-elle à ses victimes, ou leur est-elle bénéfique ? Des avocats
1155 combattant cette piraterie seraient-ils utiles à leurs clients, ou leur
1156 causeraient-ils du tort ?
1157 </p><a class="indexterm" name="idp70316496"></a><p>
1158 <span class="strong"><strong>Interrompons-nous</strong></span> un moment.
1159 </p><p>
1160 Si vous êtes semblables à la plupart des gens qui s'intéressent pour la
1161 première fois à ces questions, si vous êtes comme moi-même il y a une
1162 décennie, alors, vous êtes certainement, à cet instant, troublé par une idée
1163 à laquelle vous n'aviez jamais réfléchi jusqu'alors.
1164 </p><p>
1165 Nous vivons dans un monde qui tient la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> en haute
1166 valeur. Je partage cette idée. Je crois en la valeur de la propriété en
1167 général, et je crois aussi en la valeur de cette étrange forme de propriété
1168 que les juristes appellent la <span class="quote">« <span class="quote">propriété
1169 intellectuelle</span> »</span><a href="#ftn.idp70320768" class="footnote" name="idp70320768"><sup class="footnote">[25]</sup></a>. Une grande
1170 communauté, variée, ne peut pas survivre sans propriété ; une grande et
1171 moderne société ne peut pas prospérer sans propriété intellectuelle.
1172 </p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp70328672"></a><p>
1173 Mais une simple seconde de réflexion nous permet de réaliser qu'il existe
1174 beaucoup de valeur dans le monde que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> ne peut pas
1175 <span class="quote">« <span class="quote">capturer</span> »</span>. Je n'entends pas par là <span class="quote">« <span class="quote">l'amour ne s'achète
1176 pas</span> »</span>, je veux parler effectivement de valeur faisant partie
1177 intégrante des processus de production, marchands comme non marchands. Si
1178 les dessinateurs, chez Disney, avaient volé une boîte de crayons pour
1179 dessiner Steamboat Willie, nous n'aurions pas hésité à condamner ce
1180 vol. Même mineur, même passé inaperçu, c'eût été un délit. Pourtant, il n'y
1181 avait rien de mal, au moins d'après la loi de l'époque, aux emprunts de
1182 Disney à Buster Keaton ou aux frères Grimm. Il n'y avait rien de mal aux
1183 emprunts à Keaton, parce qu'ils auraient été jugés loyaux. Il n'y avait rien
1184 de mal aux emprunts aux frères Grimm, parce que leurs &#339;uvres étaient dans le
1185 domaine public.
1186 </p><a class="indexterm" name="idxfreeculturederivativeworksbasedon"></a><p>
1187
1188 Donc, bien que Disney (ou, plus généralement, quiconque exerçant une
1189 <span class="quote">« <span class="quote">créativité Disney</span> »</span>) prenne quelque chose de valeur, notre
1190 tradition ne considère pas cette prise comme un délit. Certains emprunts
1191 restent gratuits et libres dans une libre culture, et cette liberté est un
1192 bien.
1193 </p><a class="indexterm" name="idp70335120"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp70337584"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
1194 Même chose avec la culture doujinshi. Si un auteur de doujinshi
1195 s'introduisait dans le bureau d'un éditeur et se sauvait, sans payer, avec
1196 mille copies (voire même une seule) de son dernier ouvrage, nous
1197 n'hésiterions pas une seconde à déclarer l'artiste en tort. En plus de
1198 commettre une violation de propriété, il aurait volé quelque chose de
1199 valeur. La loi proscrit ce genre de vol, petit ou grand.
1200 </p><a class="indexterm" name="idp70343200"></a><p>
1201 Pourtant il existe une réticence évidente, même chez les avocats japonais, à
1202 dire que les artistes copieurs de mangas <span class="quote">« <span class="quote">volent</span> »</span>. Cette forme
1203 de <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est tenue pour loyale, même si les
1204 avocats, spécialement, trouvent difficile d'expliquer pourquoi.
1205 </p><a class="indexterm" name="idp70345808"></a><a class="indexterm" name="idp70346784"></a><a class="indexterm" name="idp70347760"></a><a class="indexterm" name="idp70348736"></a><a class="indexterm" name="idp70349712"></a><a class="indexterm" name="idp70350688"></a><a class="indexterm" name="idp70351664"></a><p>
1206 Quand on y réfléchit, on peut trouver mille et un exemples de mécanismes
1207 similaires. Les scientifiques se servent des travaux d'autres scientifiques
1208 sans demander de permission, ou sans payer pour ce privilège (<span class="quote">« <span class="quote">Excusez-moi, Professeur Einstein, pourrais-je avoir la permission
1209 d'utiliser votre théorie de la relativité pour démontrer que vous aviez tort
1210 au sujet de la physique quantique ?</span> »</span>.) Les compagnies théâtrales
1211 interprètent des adaptations des &#339;uvres de Shakespeare sans permission de
1212 quiconque. (Y a-t-il <span class="emphasis"><em>quelqu'un</em></span> pour penser sérieusement
1213 que Shakespeare serait mieux diffusé s'il existait un organisme central de
1214 gestion des droits de Shakespeare qui serait un passage obligé pour tous les
1215 producteurs de cet auteur ?) Et Hollywood obéit à des cycles, avec
1216 certains genres de films : cinq films traitant d'astéroïdes à la fin
1217 des années 1990 ; deux films catastrophe impliquant des volcans en
1218 1997.
1219 </p><p>
1220
1221 Les créateurs ici et partout ont toujours et de tous temps créé à partir du
1222 passé, et du présent qui les entoure. Cette création s'est faite toujours et
1223 de tous temps, au moins en partie, sans dédommagement ni autorisation du
1224 créateur d'origine. Aucune société, démocratique ou non, n'a jamais exigée
1225 que soit payée chaque expression d'une <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt
1226 Disney</span> »</span>, ou qu'une autorisation soit toujours recherchée. Au
1227 contraire, chaque société (les sociétés démocratiques peut-être un peu plus
1228 que les autres) a laissé des pans de sa culture libres d'être repris.
1229
1230 </p><a class="indexterm" name="idp70357072"></a><p>
1231 Par conséquent, la difficulté n'est pas de savoir <span class="emphasis"><em>si</em></span>
1232 une culture est libre. Toutes les cultures sont libres jusqu'à un certain
1233 point. La difficulté est de <span class="quote">« <span class="quote"><span class="emphasis"><em>quantifier</em></span> cette
1234 liberté</span> »</span>. Est-elle limitée aux membres du parti ? Aux membres de
1235 la famille royale ? Aux dix entreprises les plus performantes de Wall
1236 Street ? Ou est-ce que cette liberté est accessible à beaucoup ?
1237 Aux artistes en général, qu'ils soient affiliés au Metropolitan ou
1238 pas ? Aux musiciens en général, qu'ils soient blancs ou non ? Aux
1239 cinéastes en général, qu'ils soient affiliés à une compagnie de cinéma ou
1240 pas ?
1241 </p><p>
1242 Les cultures libres sont celles qui, largement ouvertes, permettent la
1243 création à partir de ce qui existe ; les cultures qui ne sont pas
1244 libres, qui imposent d'obtenir des permissions, offrent bien moins. Notre
1245 culture était libre. Elle le devient de moins en moins.
1246 </p><a class="indexterm" name="idp70359680"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp70188208" class="footnote"><p><a href="#idp70188208" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
1247
1248
1249 Leonard <span class="personname"><span class="surname">Maltin</span></span>, <em class="citetitle">Of
1250 Mice and Magic: A History of American Animated Cartoons</em>, Penguin
1251 Books, 1987, p. 34-35.
1252 </p></div><div id="ftn.idp70203472" class="footnote"><p><a href="#idp70203472" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
1253
1254
1255 Je suis reconnaissant envers David
1256 <span class="personname"><span class="surname">Gerstein</span></span> et son travail
1257 historique minutieux (<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
1258 nº 4</a>). D&#8217;après Dave Smith des Disney Archives, Disney payait des
1259 royalties pour utiliser la musique de cinq chansons dans
1260 <em class="citetitle">Steamboat Willie</em> : <span class="quote">« <span class="quote">Steamboat Bill</span> »</span>,
1261 <span class="quote">« <span class="quote">The Simpleton</span> »</span> (Delille), <span class="quote">« <span class="quote">Mischief Makers</span> »</span>
1262 (Carbonara), <span class="quote">« <span class="quote">Joyful Hurry No. 1</span> »</span> (Baron) et <span class="quote">« <span class="quote">Gawky
1263 Rube</span> »</span> (Lakay). Une sixième chanson, <span class="quote">« <span class="quote">The Turkey in the
1264 Straw</span> »</span>, était déjà dans le domaine public. Lettre de David Smith à
1265 Harry Surden, 10 juillet 2003.
1266 </p></div><div id="ftn.idp70218368" class="footnote"><p><a href="#idp70218368" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
1267
1268
1269 C&#8217;était également un fan du domaine public. Voir Chris
1270 <span class="personname"><span class="surname">Sprigman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Mouse that
1271 Ate the Public Domain</span> »</span>, <em class="citetitle">Findlaw</em>, 5 mars 2002,
1272 au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 5</a>.
1273 </p></div><div id="ftn.idp70245216" class="footnote"><p><a href="#idp70245216" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
1274
1275
1276 Jusqu&#8217;en 1976, la loi sur le copyright accordait à un auteur la possibilité
1277 de deux durées : une durée initiale et une durée de renouvellement. J&#8217;ai
1278 calculé la durée <span class="quote">« <span class="quote">moyenne</span> »</span> en déterminant la moyenne pondérée
1279 du total des enregistrements pour chaque année et la proportion de
1280 renouvellement. Ainsi, si cent copyrights sont enregistrés au cours d&#8217;une
1281 année, que seuls quinze copyrights sont renouvelés et que la durée du
1282 renouvellement est de 28 ans, la durée moyenne des copyrights est de 32,2
1283 ans. Pour les données de renouvellement et d&#8217;autres données pertinentes,
1284 voir le site web associé à ce livre, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 6</a>.
1285 </p></div><div id="ftn.idp70292464" class="footnote"><p><a href="#idp70292464" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
1286
1287
1288 Pour une histoire excellente, voir Scott
1289 <span class="personname"><span class="surname">McCloud</span></span>, <em class="citetitle">Reinventing
1290 Comics</em>, Perennial, 2000.
1291 </p></div><div id="ftn.idp70303776" class="footnote"><p><a href="#idp70303776" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
1292
1293
1294 Voir Salil K. <span class="personname"><span class="surname">Mehra</span></span>,
1295 <span class="quote">« <span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain Why All the Comics My
1296 Kid Watches Are Japanese Imports?</span> »</span>, <em class="citetitle">Rutgers Law
1297 Review</em> vol. 55, 2002, p. 155 et 182. <span class="quote">« <span class="quote">Il pourrait y avoir
1298 une rationalité économique collective qui ferait que les principaux artistes
1299 de manga et de dessins animés renoncent à des actions légales pour
1300 violation. Une hypothèse est que tous les artistes de manga sont peut-être
1301 en meilleure posture collectivement s&#8217;ils mettent de côté leur intérêt
1302 personnel et décident de ne pas faire valoir leurs droits légaux. C&#8217;est
1303 essentiellement un &#8220;dilemme du prisonnier&#8221; résolu.</span> »</span>
1304 </p></div><div id="ftn.idp70320768" class="footnote"><p><a href="#idp70320768" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
1305
1306 <a class="indexterm" name="idp70321152"></a>Le terme de
1307 <span class="quote">« <span class="quote"><em class="citetitle">propriété intellectuelle</em></span> »</span> est
1308 relativement récent. Voir Siva
1309 <span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
1310 <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs: The Rise of Intellectual Property and
1311 How it Threatens Creativity</em>, New York University Press,
1312 2001. Voir aussi Lawrence
1313 <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>, <em class="citetitle">The Future of
1314 Ideas: the fate of the commons in a connected world</em>, Random
1315 House, 2001, p. 293, n. 26. Le terme décrit précisément un ensemble de
1316 droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> &#8212; copyrights, brevets, marques déposées
1317 et secrets de fabrication &#8212;, mais la nature de ces droits est très
1318 différente.
1319 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapitre 2. <span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp70363808"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
1320 <span class="strong"><strong>En 1839</strong></span>, Louis Daguerre inventa le
1321 premier procédé pratique permettant de réaliser ce que nous allions appeler
1322 des <span class="quote">« <span class="quote">photographies</span> »</span> : le <span class="quote">« <span class="quote">daguerréotype</span> »</span>. Le
1323 procédé était compliqué et coûteux, et la discipline par conséquent réservée
1324 aux professionnels et à quelques riches amateurs passionnés (il exista même
1325 une association (American Daguerre Association) qui contribua à réglementer
1326 cette industrie, comme toutes les associations de ce genre, en étouffant la
1327 compétition pour maintenir des prix élevés.)
1328 </p><a class="indexterm" name="idp70369680"></a><p>
1329 Cependant, malgré des prix élevés, la demande pour les daguerréotypes était
1330 forte. Ceci incita les inventeurs à trouver des moyens plus simples et moins
1331 chers de produire ces <span class="quote">« <span class="quote">images automatiques</span> »</span>. Bientôt, William
1332 Talbot découvrit un procédé pour fabriquer des <span class="quote">« <span class="quote">négatifs</span> »</span>. Mais
1333 comme ceux-ci étaient en verre, et devaient être maintenus humides, le
1334 procédé restait encore coûteux et compliqué. En 1870 furent introduites les
1335 plaques sèches, permettant plus facilement la séparation entre la prise de
1336 vue et le développement. Il s'agissait encore de plaques en verre et ce
1337 n'était toujours pas une méthode à la portée du plus grand nombre.
1338 </p><a class="indexterm" name="idxeastmangeorge"></a><p>
1339
1340 L'avancée qui permit de démocratiser la photographie n'eut pas lieu avant
1341 1888, et fut l'oeuvre d'un seul homme. George Eastman, photographe amateur,
1342 était contrarié par la technologie des plaques. En un éclair de génie, il
1343 comprit que si le film pouvait être rendu souple, il deviendrait possible de
1344 l'enrouler autour d'un axe. Cette bobine pourrait alors être expédiée à un
1345 développeur, ce qui entraînerait une baisse sensible des coûts de la
1346 photographie. En diminuant les coûts, Eastman s'attendait à augmenter
1347 sensiblement le nombre de photographes.
1348 </p><a class="indexterm" name="idxkodakcameras"></a><a class="indexterm" name="idxkodakprimertheeastman"></a><p>
1349 Eastman mis au point un film flexible, recouvert d'une émulsion. Il plaça
1350 des rouleaux de film dans un modèle d'appareil photo petit et simple :
1351 le Kodak. Celui-ci fut commercialisé en mettant en avant sa
1352 simplicité : <span class="quote">« <span class="quote">Appuyez sur le bouton et nous faisons le
1353 reste</span> »</span><a href="#ftn.idp70378688" class="footnote" name="idp70378688"><sup class="footnote">[26]</sup></a>.  Eastman décrivit son
1354 invention dans <em class="citetitle">The Kodak Primer</em> :
1355 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
1356 Le principe du système Kodak est de séparer le travail qu'un béotien en
1357 photographie peut faire, de celui que seul un expert peut faire... Nous
1358 fournissons à n'importe qui, homme, femme ou enfant, suffisamment
1359 intelligent pour tenir un boitier immobile et appuyer sur un bouton, un
1360 appareil qui élimine le besoin d'installations exceptionnelles et d'une
1361 connaissance pointue de cet art. On peut l'utiliser sans apprentissage
1362 préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques<a href="#ftn.idp70382240" class="footnote" name="idp70382240"><sup class="footnote">[27]</sup></a>.
1363 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp70385136"></a><p>
1364 Pour 25 dollars, tout le monde pouvait faire des photos. L'appareil était
1365 vendu déjà chargé avec une pellicule, et retourné après utilisation, pour
1366 développement, à l'usine Eastman. Évidemment, avec le temps, le prix de
1367 l'appareil est allé diminuant et sa facilité d'utilisation a
1368 augmenté. Ainsi, le rouleau de pellicule fut à l'origine de la croissance
1369 exponentielle de la photographie populaire. Le premier appareil photo
1370 d'Eastman est sorti en 1888. L'année suivante, Kodak tirait plus de six
1371 mille négatifs par jour. Entre 1888 et 1909, alors que la production
1372 industrielle augmentait de 4,7 pour cent, les ventes d'équipements et de
1373 matériels photographiques augmentaient de 11 pour cent<a href="#ftn.idp70387120" class="footnote" name="idp70387120"><sup class="footnote">[28]</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
1374 cette même période de 17 pour cent par an en moyenne<a href="#ftn.idp70389008" class="footnote" name="idp70389008"><sup class="footnote">[29]</sup></a>.
1375 </p><a class="indexterm" name="idp70390896"></a><p>
1376
1377
1378 Cependant, la véritable importance de l'invention d'Eastman n'était pas de
1379 nature économique. Elle était de nature sociale. La photographie
1380 professionnelle donnait aux gens des aperçus d'endroits qu'ils n'auraient
1381 jamais pu voir autrement. La photographie amateur leur permit de garder des
1382 traces de leurs propres vies d'une façon impossible jusqu'alors. <span class="quote">« <span class="quote">
1383 Pour la première fois, l'album de photos a donné à l'homme de la rue une
1384 mémoire permanente de sa famille et de ses activités... Pour la première
1385 fois dans l'Histoire, il existe une authentique archive en images de
1386 l'apparence et des activités des gens ordinaires, sans interprétation
1387 [littéraire] ni déformation</span> »</span> (Brian Coe<a href="#ftn.idp70393584" class="footnote" name="idp70393584"><sup class="footnote">[30]</sup></a>).
1388 </p><a class="indexterm" name="idp70395632"></a><a class="indexterm" name="idp70396640"></a><p>
1389 En ce sens, l'appareil Kodak était une technique d'expression. Le crayon ou
1390 le pinceau aussi, bien sûr. Mais il fallait des années d'entraînement avant
1391 que des amateurs puissent s'en servir de manière utile et efficace. Avec le
1392 Kodak, il devenait plus simple et plus rapide de s'exprimer. Les barrières à
1393 l'expression s'abaissaient. Les snobs allaient évidemment esquisser un
1394 sourire de mépris devant sa <span class="quote">« <span class="quote">qualité</span> »</span>, les professionnels
1395 allaient l'écarter pour sa médiocrité. Mais il suffit de regarder un enfant
1396 étudier comment encadrer au mieux une photo, pour capter cette expérience de
1397 la créativité permise par le Kodak. Un outil démocratique donnait à des gens
1398 ordinaires des moyens de s'exprimer, plus facilement qu'aucun autre outil
1399 auparavant.
1400 </p><a class="indexterm" name="idp70399776"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
1401 Qu'est-ce qui était nécessaire pour que cette technique prospère ? À
1402 l'évidence, le génie d'Eastman joua un rôle important. Mais le climat légal
1403 eut aussi une grande part. Car, tôt dans l'histoire de la photographie, il y
1404 eut une série de décisions judiciaires qui aurait très bien pu changer de
1405 façon importante son devenir. Les tribunaux durent trancher la question de
1406 savoir si le photographe, amateur ou professionnel, avait besoin d'une
1407 autorisation pour prendre et développer à sa guise n'importe quelle
1408 photo. Ils répondirent que non<a href="#ftn.idp70380816" class="footnote" name="idp70380816"><sup class="footnote">[31]</sup></a>.
1409 </p><a class="indexterm" name="idp70405472"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
1410
1411 Les arguments avancés pour justifier la nécessité d'une permission vont nous
1412 sembler étonnamment familiers. Le photographe <span class="quote">« <span class="quote">prenait</span> »</span> quelque
1413 chose de la personne ou du bâtiment qu'il photographiait &#8212; il piratait
1414 quelque chose qui avait de la valeur. Certains pensaient même qu'il prenait
1415 l'âme du sujet. De même que Disney n'était pas autorisé à voler les crayons
1416 que ses dessinateurs utilisaient pour dessiner Mickey, de même ces
1417 photographes ne devaient pas être autorisés à prendre des images qui avaient
1418 de la valeur.
1419 </p><a class="indexterm" name="idp70411168"></a><a class="indexterm" name="idp70411920"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
1420 L'argument de l'autre partie devrait également nous être familier. Certes,
1421 il se pouvait que le photographe utilise une chose qui avait de la
1422 valeur. Mais les citoyens devraient au moins avoir le droit de prendre des
1423 images de ce qui était en vue du public (Louis Brandeis, bien avant de
1424 siéger à la Cour suprême, pensait que la règle devait être différente pour
1425 les espaces privés<a href="#ftn.idp70414848" class="footnote" name="idp70414848"><sup class="footnote">[32]</sup></a>). Peut-être cela
1426 signifiait-il que le photographe obtenait quelque chose pour rien. Tout
1427 comme Disney pouvait s'inspirer de <em class="citetitle">Steamboat Bill,
1428 Jr.</em> ou des frères Grimm, le photographe devait être libre de
1429 capturer une image sans indemniser son sujet.
1430 </p><a class="indexterm" name="idp70419664"></a><p>
1431 Heureusement pour M. Eastman, et pour la photographie, ces premières
1432 décisions allèrent en faveur des pirates. En général, aucune permission ne
1433 devait être requise pour prendre un cliché et le partager. La permission
1434 était présumée. La liberté, implicite (la loi introduirait finalement une
1435 restriction pour les célébrités : les photographes professionnels ont
1436 plus d'obligations à respecter quand ils prennent, en vue de
1437 commercialisation, des clichés de gens célèbres. Mais dans la majorité des
1438 cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits<a href="#ftn.idp70402576" class="footnote" name="idp70402576"><sup class="footnote">[33]</sup></a>).
1439 </p><a class="indexterm" name="idp70426544"></a><a class="indexterm" name="idp70427296"></a><p>
1440 On ne peut que faire des suppositions à propos de ce que serait devenue la
1441 photographie si la loi était allée dans l'autre sens. Avec une présomption
1442 contre lui, le photographe aurait dû prouver avoir une autorisation. Eastman
1443 Kodak aurait peut-être dû, aussi, prouver avoir une autorisation avant de
1444 traiter les pellicules. Après tout, sans autorisation, Eastman Kodak aurait
1445 bénéficié du <span class="quote">« <span class="quote">vol</span> »</span> perpétré par le photographe. Tout comme
1446 Napster a bénéficié des violations de copyright commis par ses utilisateurs,
1447 Kodak aurait bénéficié des violations de <span class="quote">« <span class="quote">droits à l'image</span> »</span> de
1448 ses photographes. Nous pouvons imaginer alors que la loi requiert d'une
1449 compagnie qu'elle établisse une autorisation, avant de développer des
1450 photos. Nous pouvons imaginer le développement de tout un système pour
1451 démontrer cette autorisation.
1452 </p><a class="indexterm" name="idp70430768"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp70432976"></a><a class="indexterm" name="idp70433984"></a><p>
1453
1454
1455
1456 Mais, bien qu'un tel système de permissions soit imaginable, il est très
1457 difficile de croire que la photographie eût prospéré comme elle l'a fait, si
1458 les contraintes liées aux permissions avaient fait partie intégrante des
1459 lois qui la régissent. Certes, la photographie aurait existé. Elle se serait
1460 développée avec le temps. Les professionnels auraient continué d'utiliser la
1461 technologie de la même manière &#8212; car ils auraient plus facilement
1462 supporté les contraintes du système de permissions. Mais la photographie
1463 n'aurait pas atteint les gens ordinaires. Rien de comparable à ce
1464 développement ne se serait produit. Et certainement rien de comparable au
1465 développement d'une technologie d'expression démocratique.
1466 </p><a class="indexterm" name="idp70435504"></a><a class="indexterm" name="idp70438288"></a><a class="indexterm" name="idp70439264"></a><a class="indexterm" name="idp70440240"></a><a class="indexterm" name="idp70441216"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
1467 <span class="strong"><strong>Si vous conduisez</strong></span> à travers le Presidio
1468 (NdT : quartier historique) de San Francisco, vous pouvez voir deux bus
1469 scolaires jaunes criards, et le logo <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span> à la
1470 place du nom d'une école. Mais les projets que ces bus rendent possibles ne
1471 sont pas <span class="quote">« <span class="quote">uniquement</span> »</span> intellectuels. Ces bus sont bourrés de
1472 technologies qui apprennent aux enfants comment jouer avec le cinéma. Pas le
1473 cinéma d'Eastman. Pas même celui de votre magnétoscope. Plutôt celui des
1474 caméscopes numériques. Just Think ! est un projet qui permet aux
1475 enfants de faire des films, de manière qu'ils puissent comprendre et
1476 critiquer la culture filmée dans laquelle ils baignent. Chaque année, ces
1477 bus visitent plus de trente écoles, et permettent à entre trois et cinq cent
1478 enfants d'apprendre quelque chose sur les médias, en faisant quelque chose
1479 avec les médias. En faisant, ils pensent. En manipulant, ils apprennent.
1480 </p><a class="indexterm" name="idxeducationinmedialiteracy"></a><a class="indexterm" name="idxmedialiteracy"></a><a class="indexterm" name="idxexpressiontechnologiesofmedialiteracyand"></a><p>
1481 Ces bus ne sont pas bon marché, mais la technologie qu'ils transportent
1482 l'est de plus en plus. Le coût d'un système de vidéo numérique de haute
1483 qualité a énormément baissé. D'après un analyste, <span class="quote">« <span class="quote">Il y a cinq ans, un
1484 bon système d'édition vidéo numerique coûtait 25.000 dollars. Aujourd'hui
1485 vous pouvez obtenir de la qualité professionnelle pour 595
1486 dollars.</span> »</span><a href="#ftn.idp70452160" class="footnote" name="idp70452160"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Ces bus sont bourrés
1487 de technologies qui auraient coûté des centaines de milliers de dollars il y
1488 a a peine dix ans. Et maintenant il est possible d'imaginer non seulement
1489 des bus comme celà, mais des salles de classe dans tout le pays où les
1490 enfants apprennent de plus en plus ce que les enseignants appellent
1491 <span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>.
1492 </p><a class="indexterm" name="idp70456496"></a><p>
1493
1494
1495 La <span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>, comme la définit Dave Yanofsky, le
1496 directeur de Just Think !, <span class="quote">« <span class="quote">est la capacité ... de comprendre,
1497 d'analyser et de déconstruire les images des médias. Son but est de
1498 permettre [aux enfants] de comprendre comment fonctionnent les médias,
1499 comment ils sont construits, de quelle manière ils sont distribués, et de
1500 quelle manière les gens y ont accès.</span> »</span>
1501 </p><a class="indexterm" name="idp70459408"></a><p>
1502 Il peut paraître étrange de parler de <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> en ces
1503 termes. Pour une majorité de gens, <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> se réfère à ce qui
1504 est écrit. Faulkner, Hemingway et les accords du participe passé sont les
1505 choses qui vont avec la lecture.
1506 </p><a class="indexterm" name="idp70462032"></a><a class="indexterm" name="idp70462784"></a><a class="indexterm" name="idp70463536"></a><p>
1507 Peut-être. Mais dans un monde où les enfants voient en moyenne 390 heures de
1508 publicité télévisée par an, soit entre 20.000 et 45.000
1509 publicités<a href="#ftn.idp70465120" class="footnote" name="idp70465120"><sup class="footnote">[35]</sup></a>, il est de plus en plus
1510 important de comprendre la <span class="quote">« <span class="quote">grammaire</span> »</span> des images. Car de même
1511 qu'il existe une grammaire de l'écrit, il y en a aussi une pour les
1512 images. Et de même que les enfants apprennent à écrire en rédigeant beaucoup
1513 de textes horribles, de même ils apprennent la grammaire des images en
1514 construisant beaucoup d'images médiocres (du moins au début).
1515 </p><p>
1516 Un nombre croissant d'universitaires et d'activistes tiennent cette forme de
1517 lecture pour cruciale dans la culture de la prochaine génération. En effet,
1518 bien que toute personne sachant écrire comprenne les difficultés de
1519 l'écriture (difficulté d'ordonner une histoire, de garder l'attention du
1520 lecteur, de former des phrases compréhensibles), peu de gens ont une notion
1521 du fonctionnement des images, comment elles retiennent le spectateur ou le
1522 conduisent à travers une histoire. comment elles déclenchent l'émotion ou
1523 construisent le suspense.
1524 </p><a class="indexterm" name="idp70470096"></a><p>
1525 Il a fallu une génération au cinéma pour apprendre à bien faire ces
1526 choses. Mais même après, la connaissance venait en filmant et non pas en
1527 écrivant quelque chose au sujet du film. La compétence venait en faisant
1528 l'expérience de la réalisation d'un film et non pas en lisant un livre qui
1529 en parle. On apprend à écrire en écrivant et en réfléchissant ensuite à ce
1530 qu'on a écrit. On apprend à écrire avec des images en les réalisant et en
1531 réfléchissant ensuite à ce qu'on a créé.
1532 </p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp70473344"></a><p>
1533 Cette grammaire a évolué avec les médias. Quand il ne s'agissait que de
1534 films, comme me l'a expliqué Elizabeth Daley, directeur du Centre de
1535 Communication Annenberg de l'Université de Californie du Sud et doyenne de
1536 l'école de Cinema-Télévision de l'USC, cette grammaire concernait <span class="quote">« <span class="quote">le
1537 placement des objets, les couleurs, ... le rythme, la vitesses et la
1538 texture.</span> »</span><a href="#ftn.idp70475296" class="footnote" name="idp70475296"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Mais quand les
1539 ordinateurs ont ouvert un espace interactif où une histoire est
1540 <span class="quote">« <span class="quote">jouée</span> »</span> autant que suivie, la grammaire a changé. Le contrôle
1541 simple de la narration est perdu et donc d'autres techniques sont
1542 nécessaires. L'auteur Michael Crichton maîtrisait la narration de
1543 science-fiction. Mais quand il essaya de faire un jeu d'ordinateur basé sur
1544 un de ses livres, il lui a fallu apprendre une nouvelle forme. Comment
1545 conduire des gens à leur insu, le long de l'intrigue d'un jeu, n'est pas
1546 évident même pour un auteur à succès.<a href="#ftn.idp70479376" class="footnote" name="idp70479376"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
1547 </p><a class="indexterm" name="idp70483568"></a><p>
1548 Cette compétence est précisément le métier qu'apprend un réalisateur de
1549 films. Comme le décrit Daley, <span class="quote">« <span class="quote">les gens sont très surpris par la
1550 manière dont ils sont conduits le long d'un film. C'est parfaitement
1551 construit pour être invisible, donc vous ne vous en rendez pas compte. Si un
1552 réalisateur réussit son métier, alors vous n'avez pas conscience d'avoir été
1553 mené.</span> »</span> Et si avez conscience d'avoir été mené à travers un film,
1554 alors c'est un échec.
1555 </p><p>
1556 Pour autant l'impulsion en faveur d'une extension de l'enseignement de la
1557 lecture (une lecture qui dépasse le texte pour inclure des éléments sonores
1558 et visuels) n'est pas là pour faire de meilleurs metteurs en scène. Le but
1559 n'est pas du tout d'améliorer la profession. Au contraire, comme l'explique
1560 Daley,
1561 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
1562 De mon point de vue, la fracture numérique la plus importante n'est
1563 peut-être pas l'accès à un ordinateur. C'est plutôt la capacité de se saisir
1564 du langage avec lequel cet ordinateur travaille. Sinon très peu de gens
1565 peuvent écrire avec ce langage, et tous les autres sont réduits à être
1566 <span class="quote">« <span class="quote">read-only</span> »</span>.
1567 </p></blockquote></div><p>
1568 <span class="quote">« <span class="quote">Read-only.</span> »</span> Récepteurs passifs d'une culture produite
1569 ailleurs. Plantes vertes.  Consommateurs. Voici le monde des médias du
1570 vingtième siècle.
1571 </p><p>
1572 Le vingt-et-unième siècle pourrait être différent. Ce point est
1573 crucial : Il pourrait être à la fois lecture et écriture. Ou du moins,
1574 lire et mieux comprendre l'art d'écrire. Ou mieux, lire et comprendre les
1575 outils qui permettent à l'écriture de mener ou de détourner. Le but de toute
1576 lecture, et de celle-ci en particulier, est de <span class="quote">« <span class="quote">permettre aux gens de
1577 choisir le langage approprié pour ce qu'ils ont besoin de créer ou
1578 d'exprimer.</span> »</span><a href="#ftn.idp70491552" class="footnote" name="idp70491552"><sup class="footnote">[38]</sup></a> C'est de permettre
1579 aux étudiants de <span class="quote">« <span class="quote">communiquer dans le langage du vingt-et- unième
1580 siècle.</span> »</span><a href="#ftn.idp70493840" class="footnote" name="idp70493840"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
1581 </p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
1582 Comme n'importe quel langage, ce langage vient plus facilement à certains
1583 qu'à d'autres. Il ne vient pas forcément plus facilement à ceux qui
1584 excellent dans le langage écrit. Daley et Stephanie Barish, le directeur de
1585 l'Institut d'Etudes Multimédia au Centre Annenberg, décrit l'exemple
1586 particulièrement poignant d'un projet qu'ils effectuèrent dans un
1587 lycée. C'était un lycée très pauvre du centre ville de Los Angeles. Selon
1588 tous les critères traditionnels du succès, ce lycée était un échec. Mais
1589 Daley et Barish effectuèrent un programme qui donna aux enfants l'occasion
1590 d'utiliser des films pour s'exprimer au sujet de quelque chose que les
1591 étudiants connaissent : la violence par armes à feu.
1592 </p><a class="indexterm" name="idp70496608"></a><p>
1593 Le cours eut lieu les vendredis après-midi et il créa un problème inédit
1594 pour cette école. Alors que le problème de la plupart des cours est de faire
1595 venir les enfants, le problème cette fois-ci fut de les en détourner. Les
1596 <span class="quote">« <span class="quote">enfants étaient là à 6 heures du matin et partaient à 5 heures de
1597 l'après-midi</span> »</span>, dit Barish. Ils travaillaient plus dur que dans tout
1598 autre cours, pour faire ce qui devrait être le sujet de toute
1599 éducation : apprendre à s'exprimer.
1600 </p><p>
1601 En utilisant tout ce qu'ils <span class="quote">« <span class="quote">purent trouver comme support libre sur le
1602 web</span> »</span> et des outils relativement simples pour permettre aux enfants de
1603 mélanger <span class="quote">« <span class="quote">des images, du son et du texte</span> »</span>, Barish indiqua que
1604 la classe avait produit une série de projets montrant des éléments sur la
1605 violence par arme à feu que peu auraient sinon compris. Cette production a
1606 été proche de la vie de ces étudiants. Barish expliqua que le projet
1607 <span class="quote">« <span class="quote">leur a donné un outil et les a renforcé en leur permettant de le
1608 comprendre et d'en parler</span> »</span>. Cet outil a permis la création d'une
1609 expression &#8212;avec plus de réussite et de puissance que ne l'aurait
1610 permis le seul texte. <span class="quote">« <span class="quote">Si vous aviez dit à ces étudiants, <span class="quote">&#8220;<span class="quote">vous
1611 devez l'écrire</span>&#8221;</span>, ils auraient simplement baissé les bras et fait
1612 autre chose</span> »</span>, a indiqué Barish car, sans aucun doute, ces étudiants
1613 n'auraient pas su exprimer correctement leurs idées avec du texte. D'autre
1614 part, le texte n'est pas la forme dans laquelle <span class="emphasis"><em>ces
1615 idées</em></span> peuvent être le mieux exprimées. La puissance de ce message
1616 dépend de son lien avec la forme d'expression.
1617 </p><a class="indexterm" name="idp70506048"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
1618
1619
1620
1621 <span class="quote">« <span class="quote">Mais</span> »</span>, demandai-je, <span class="quote">« <span class="quote">le but de l'instruction n'est-il
1622 pas d'apprendre aux enfants à écrire ?</span> »</span> Bien sûr, ça l'est en
1623 partie. Mais pourquoi leur apprenons-nous à écrire ? Le but de
1624 l'instruction, m'expliqua Daley, est de donner aux étudiants un moyen de
1625 <span class="quote">« <span class="quote">construire du sens</span> »</span>. Affirmer que ceci se réduit à l'écriture,
1626 c'est comme dire qu'apprendre à écrire revient à apprendre à épeler. L'écrit
1627 n'est qu'une partie &#8212; et de moins en moins prépondérante &#8212; de
1628 notre manière de nous exprimer. Comme Daley l'expliqua dans la partie la
1629 plus intéressante de notre interview,
1630 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
1631 Ce que nous voulons, c'est donner à ces étudiants les moyens de construire
1632 du sens. Si vous ne leur donnez que l'écrit, ils ne le feront pas. Parce
1633 qu'ils n'y arriveront pas. Vous savez, vous avez là Johnny qui sait regarder
1634 des films, il sait jouer à des jeux vidéo, il sait peindre des graffiti sur
1635 tous vos murs, il sait démonter votre voiture, et il sait faire encore
1636 beaucoup d'autres choses. Simplement, il ne sait pas lire votre texte. Donc
1637 Johnny vient à l'école, et vous lui dites, <span class="quote">« <span class="quote">Johnny, tu es illettré. Tu
1638 ne sais rien faire d'intéressant.</span> »</span> Eh bien, Johnny a deux
1639 possibilités : ou bien il va se déprécier, ou bien c'est vous qu'il va
1640 déprécier. Et s'il n'a pas de problèmes d'ego, c'est vous qu'il va
1641 déprécier. Mais si à la place vous lui dites <span class="quote">« <span class="quote">Eh bien, avec toutes ces
1642 choses que tu sais faire, parlons un peu de faire ceci : Joue-moi une
1643 musique, ou bien montre-moi des images, ou bien dessine-moi quelque-chose
1644 qui exprime ceci ou cela.</span> »</span> Pas en lui donnant une caméra vidéo et
1645 ... en disant <span class="quote">« <span class="quote">on va s'amuser avec la caméra et faire un petit
1646 film</span> »</span>, mais plutôt sers-toi des éléments que tu comprends, qui sont
1647 ton langage, et construis du sens...
1648 </p><a class="indexterm" name="idp70515296"></a><p>
1649 Ceci libère beaucoup de potentiel. Et ce qui arrive ensuite, bien sûr, comme
1650 ce fut le cas dans toutes ces classes, c'est qu'ils finissent par se rendre
1651 compte que <span class="quote">« <span class="quote">j'ai besoin d'expliquer ceci, et pour ça j'ai vraiment
1652 besoin d'écrire quelque chose.</span> »</span> Et, comme le dit un des professeurs à
1653 Stephanie, ils réécrivaient un paragraphe 5, 6, 7, 8 fois, jusqu'à ce qu'ils
1654 soient satisfaits.
1655 </p><p>
1656
1657 Parce qu'ils en avaient besoin. Il y avait une raison pour le faire. Ils
1658 avaient besoin de dire quelque chose, et non plus de sauter vos
1659 obstacles. Ils avaient vraiment besoin d'utiliser un langage qu'ils ne
1660 parlaient pas très bien. Mais ils avaient fini par comprendre que ce langage
1661 leur donnait beaucoup de pouvoir."
1662 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp70519072"></a><a class="indexterm" name="idp70520048"></a><a class="indexterm" name="idp70521024"></a><a class="indexterm" name="idp70522000"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp70524208"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
1663 <span class="strong"><strong>Quand deux avions</strong></span> se sont écrasés contre
1664 le World Trade Center, un autre sur le Pentagone, et un quatrième dans un
1665 champ en Pennsylvanie, tous les médias du monde se sont mis à couvrir
1666 l'événement. A chaque instant de chaque jour de cette semaine, et pendant
1667 les semaines qui suivirent, les médias en général, et les télévisions en
1668 particulier, ont répété l'histoire des événements auxquels nous venions
1669 d'assister. Leur histoire était une redite, car nous avions vu les
1670 événements qui étaient décrits. Le génie de cet acte terroriste horrible fut
1671 que la seconde attaque, retardée, était parfaitement synchronisée pour
1672 s'assurer que le monde entier serait en train de regarder.
1673 </p><p>
1674 Ces redites nous ont semblé de plus en plus familières. Il y avait une
1675 musique passée entre deux rediffusions, et des logos graphiques qui
1676 passaient à l'écran. [ There was a formula to interviews] . Il y avait de
1677 l'<span class="quote">« <span class="quote">équilibre</span> »</span>, et du sérieux. C'était de l'information,
1678 chorégraphiée d'une manière à laquelle nous avons appris à nous attendre, de
1679 l'<span class="quote">« <span class="quote">info-divertissement</span> »</span>, quand bien même le divertissement est
1680 une tragédie.
1681 </p><a class="indexterm" name="idp70530624"></a><a class="indexterm" name="idp70531376"></a><a class="indexterm" name="idp70532128"></a><a class="indexterm" name="idp70532880"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
1682 Mais en plus de ces informations publiées à propos de la <span class="quote">« <span class="quote">tragédie du
1683 11 septembre</span> »</span>, ceux d'entre nous reliés à Internet ont pu observer
1684 une production tout autre. Internet était plein de récits des mêmes
1685 événements. Cependant, ces récits avaient un point de vue très
1686 différent. Certaines personnes avaient réalisé des pages qui regroupaient
1687 des photos du monde entier et les présentaient sous forme de diapositives
1688 avec du texte. D'autres proposaient des lettres ouvertes. Il y avait des
1689 enregistrements sonores. Il y avait de la colère et de la déception. Il y
1690 avait des tentatives pour fournir un contexte. Il y avait, en bref, une
1691 remarquable mobilisation mondiale, dans le sens où Mike Godwin l'utilise
1692 dans son livre <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, autour d'une actualité
1693 qui a captivé l'attention du monde entier. Il y a eu ABC et CBS, mais il y a
1694 aussi eu Internet.
1695 </p><a class="indexterm" name="idp70538048"></a><p>
1696
1697 Mon propos n'est pas de faire un simple éloge d'Internet, bien que je pense
1698 que ceux qui ont soutenu cette forme d'expression méritent un éloge. Je
1699 cherche plutôt à démontrer en quoi cette forme d'expression est
1700 importante. Car comme Kodak, Internet permet de capturer des images. Et
1701 comme dans un film créé par un étudiant de <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span>,
1702 ces images peuvent être mélangées à du son ou à du texte.
1703 </p><p>
1704 Mais à la différence d'une technologie qui se contenterait de capturer des
1705 images, Internet permet de partager ces créations avec un nombre
1706 extraordinaire de gens, presque instantanément. Ceci est quelque chose de
1707 nouveau dans notre tradition ; non pas le fait que la culture puisse
1708 être créée de façon mécanique, et évidemment pas non plus le fait que les
1709 événements reçoivent des commentaires critiques, mais le fait que ce mélange
1710 d'images, de son et de commentaires puisse être largement répandu, presque
1711 instantanément.
1712 </p><a class="indexterm" name="idp70541136"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
1713 Le 11 septembre n'a pas été une aberration, mais un début. Vers la même
1714 époque, une forme de communication qui a pris depuis beaucoup d'importance,
1715 venait de faire son apparition dans l'esprit du public : Le Web-log, ou
1716 blog. Le blog est une sorte d'agenda public, et dans certaines cultures,
1717 comme au Japon, il fonctionne beaucoup comme un journal de bord. Dans ces
1718 cultures, il consigne des faits privés d'une manière publique&#8212; c'est
1719 une sorte de <em class="citetitle">Jerry Springer</em> électronique, disponible
1720 partout dans le monde.
1721 </p><a class="indexterm" name="idp70548512"></a><a class="indexterm" name="idp70549488"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
1722 Mais aux États-Unis, les blogs ont pris un caractère très
1723 différent. Certains utilisent cet espace simplement pour parler de leur vie
1724 privée. Mais beaucoup l'utilisent pour engager des conversations
1725 publiques. Ils discutent de sujets d'intérêt public, critiquent ceux qui se
1726 trompent à leurs yeux, critiquent les hommes politiques sur les décisions
1727 qu'ils prennent, proposent des solutions aux problèmes que nous voyons
1728 tous : les blogs donnent l'impression d'une réunion publique virtuelle,
1729 mais à laquelle nous n'avons pas besoin d'être présents en même temps, et où
1730 les conversations ne sont pas nécessairement reliées. Les meilleures
1731 contributions sont relativement courtes ; elles pointent directement
1732 vers les mots utilisés par d'autres, en les critiquant ou en y ajoutant
1733 quelque chose. Les blogs sont sans doute la forme la plus importante de
1734 discours public non chorégraphié que nous possédions.
1735 </p><a class="indexterm" name="idxdemocracyintechnologiesofexpression"></a><a class="indexterm" name="idxelections"></a><a class="indexterm" name="idxexpressiontechnologiesofdemocratic"></a><p>
1736
1737 Ceci est une affirmation forte. Et pourtant, elle en dit autant sur notre
1738 démocratie que sur les blogs. Voici l'aspect de l'Amérique qui est le plus
1739 difficile à accepter pour ceux d'entre nous qui aiment l'Amérique :
1740 notre démocratie s'est atrophiée. Bien sûr nous avons des élections, et la
1741 plupart du temps les tribunaux permettent à ces élections de compter. Un
1742 nombre relativement restreint de gens votent au cours de ces élections. Le
1743 cycle de ces élections est devenu complètement professionnalisé et
1744 routinier. La plupart d'entre nous pensent que c'est ça, la démocratie.
1745 </p><a class="indexterm" name="idp70558976"></a><a class="indexterm" name="idp70561232"></a><a class="indexterm" name="idp70562208"></a><a class="indexterm" name="idp70563184"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp70565424"></a><p>
1746 Mais la démocratie ne s'est jamais réduite à des élections. La démocratie,
1747 c'est la souveraineté du peuple, mais la souveraineté signifie plus que de
1748 simples élections. Dans notre tradition, cela signifie aussi le contrôle à
1749 travers des débats raisonnés. C'était d'ailleurs là l'idée qui captura
1750 l'imagination de l'écrivain français du XIXe siècle Alexis de Tocqueville,
1751 auteur de la plus importante analyse de la <em class="citetitle">Démocratie en
1752 Amérique</em> de ce temps-là. Ce n'étaient pas les élections
1753 populaires qui le fascinaient ; c'était le jury, une institution
1754 judiciaire qui donnait à des gens ordinaires le pouvoir de décider de la vie
1755 ou de la mort d'autres citoyens. Et le plus fascinant pour lui était que le
1756 jury ne faisait pas que voter sur l'issue du procès. Ils délibéraient. Les
1757 membres se mettaient d'accord sur la meilleure solution, ils tentaient de se
1758 convaincre les uns les autres de ce qui leur paraissait être la
1759 <span class="quote">« <span class="quote">bonne</span> »</span> solution et, au moins dans les cas d'assises, devaient
1760 obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos<a href="#ftn.idp70569024" class="footnote" name="idp70569024"><sup class="footnote">[40]</sup></a>.
1761 </p><a class="indexterm" name="idp70570944"></a><p>
1762 Et pourtant, même cette institution faiblit de nos jours en Amérique. Et à
1763 sa place, il n'existe pas d'effort concerté pour permettre aux citoyens de
1764 délibérer. Certaines personnes appellent à la création d'une institution
1765 dont ce serait le rôle<a href="#ftn.idp70572704" class="footnote" name="idp70572704"><sup class="footnote">[41]</sup></a>. Et dans
1766 certaines villes de Nouvelle Angleterre, quelque chose d'analogue aux
1767 délibérations existe encore. Mais pour la plupart d'entre nous, et la
1768 plupart du temps, il n'existe ni espace ni moment réservé à la
1769 <span class="quote">« <span class="quote">délibération démocratique</span> »</span>.
1770 </p><a class="indexterm" name="idxpoliticaldiscourse"></a><p>
1771 Le plus bizarre est qu'en général, ce débat n'a même pas l'autorisation
1772 d'avoir lieu. Nous, la démocratie la plus puissant au monde, avons adopté
1773 une norme forte, qui nous interdit de parler de politique. Il est permis de
1774 parler de politique avec les gens avec qui vous êtes d'accord. Mais il est
1775 impoli d'en discuter avec ceux avec qui vous n'êtes pas d'accord. Le
1776 discours politique se fait isolé, et un discours isolé se fait plus
1777 extrême<a href="#ftn.idp70578384" class="footnote" name="idp70578384"><sup class="footnote">[42]</sup></a>. Nous tenons le discours que
1778 nos amis veulent entendre, et nous n'entendons presque rien d'autre que ce
1779 qu'ils nous disent.
1780 </p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp70581712"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp70585184"></a><a class="indexterm" name="idp70586160"></a><a class="indexterm" name="idp70587136"></a><p>
1781
1782 Arrive le blog. L'architecture même du blog résout une partie de ce
1783 problème. Les gens postent quand ils en ont envie, et ils lisent quand ils
1784 en ont envie. La difficulté est de synchroniser les gens. Une technologie
1785 qui permet aux gens de communiquer de façon asynchrone, comme le courrier
1786 électronique, augmente les occasions de communiquer. Les blogs permettent
1787 des débats publics sans obliger le public à se rassembler en un seul
1788 endroit.
1789 </p><p>
1790 Mais au-delà de l'architecture, les blogs ont aussi résolu le problème des
1791 normes. Il n'existe pas (encore) de norme qui interdise de parler de
1792 politique sur un blog. De fait, cet espace est rempli de discours à teneur
1793 politique, de droite comme de gauche. Certains des sites les plus populaires
1794 sont conservateurs ou libertaires, mais beaucoup ont toutes les couleurs
1795 politiques. Et même les blogs qui ne sont pas politiques traitent de
1796 problèmes politiques quand l'occasion s'en présente.
1797 </p><a class="indexterm" name="idp70590464"></a><p>
1798 Pour le moment, l'impact de ces blogs est faible, mais pas nul. Sans les
1799 blogs, le nom de Howard Dean aurait sans-doute disparu de la course à
1800 l'élection présidentielle de 2004. Car quand bien même le nombre de leurs
1801 lecteurs reste faible, leur lecture a un effet.
1802 </p><a class="indexterm" name="idp70592160"></a><a class="indexterm" name="idp70592912"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
1803 Un effet direct concerne les actualités, qui avaient un cycle de vie
1804 différent dans les médias traditionnels. L'affaire Trent Lott en est un
1805 exemple. Quand Lott effectua un <span class="quote">« <span class="quote">dérapage verbal</span> »</span> lors d'une
1806 fête en l'honneur du sénateur Strom Thurmond, en vantant la politique
1807 ségrégationniste de Thurmond, il avait fait le calcul correct que cette
1808 histoire disparaîtrait de la presse traditionnelle en quarante-huit
1809 heures. Ce qui fut le cas. Mais il n'avait pas compté avec sa durée de vie
1810 sur les blogs. Les blogueurs n'arrêtèrent pas de rechercher cette
1811 histoire. Au cours du temps, de plus en plus de récits de ce
1812 <span class="quote">« <span class="quote">dérapage</span> »</span> apparurent. Finalement, cette histoire fit son
1813 retour dans la presse traditionnelle. Pour finir Lott fut forcé de
1814 démissionner en tant que leader de la majorité au sénat<a href="#ftn.idp70599040" class="footnote" name="idp70599040"><sup class="footnote">[43]</sup></a>.
1815 </p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
1816 Ce cycle différent est possible car les blogs ne sont pas soumis aux mêmes
1817 pressions commerciales que les autres médias. Les journaux et les
1818 télévisions sont des entités commerciales. Ils doivent travailler à garder
1819 l'attention. S'ils perdent des lecteurs, ils perdent des revenus. Comme les
1820 requins, ils sont obligés d'avancer sans arrêt.
1821 </p><a class="indexterm" name="idp70603728"></a><a class="indexterm" name="idp70604704"></a><p>
1822 Mais les blogueurs n'ont pas de contrainte de ce genre. Ils peuvent
1823 persévérer, ils peuvent se concentrer, ils peuvent devenir sérieux. Si un
1824 blogueur écrit un texte particulièrement intéressant, de nombreux
1825 internautes créent des liens vers ce texte. Et plus le nombre de liens vers
1826 un texte augmente, mieux ce texte est classé. Les gens lisent ce qui a du
1827 succès ; ce qui a du succès a été sélectionné par un processus très
1828 démocratique de classement par les pairs.
1829 </p><a class="indexterm" name="idp70605968"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
1830
1831 Il y a aussi un autre aspect en lequel les blogs ont une vie différente de
1832 la presse traditionnelle. Comme me l'a dit Dave Winer, un des pères de ce
1833 mouvement, et un auteur de logiciels depuis plusieurs décades, une autre
1834 différence est l'absence de <span class="quote">« <span class="quote">conflit d'intérêt</span> »</span>
1835 financier. <span class="quote">« <span class="quote">Je pense que vous devriez débarrasser le journalisme du
1836 conflit d'intérêt</span> »</span>, m'a dit Winer. <span class="quote">« <span class="quote">Un journaliste amateur n'a
1837 pas de conflit d'intérêt, ou alors ce conflit d'intérêt est si facile à voir
1838 que vous savez, vous pouvez vous en débarrasser</span> »</span>.
1839 </p><a class="indexterm" name="idp70613648"></a><a class="indexterm" name="idp70614400"></a><a class="indexterm" name="idp70615408"></a><a class="indexterm" name="idp70616160"></a><p>
1840 Ces conflits deviennent plus importants quand les médias deviennent plus
1841 concentrés (nous en reparlerons plus loin). La concentration permet aux
1842 médias de cacher plus de choses au public &#8212; et CNN a reconnu l'avoir
1843 fait après la guerre en Irak, par peur des conséquences sur ses propres
1844 employés<a href="#ftn.idp70541648" class="footnote" name="idp70541648"><sup class="footnote">[44]</sup></a>. Elle leur impose aussi
1845 d'adopter un point de vue plus cohérent. (En pleine guerre d'Irak, j'ai lu
1846 un message sur Internet, de quelqu'un qui à l'époque écoutait une liaison
1847 satellite avec un reporter en Irak. La maison mère de New York répétait sans
1848 cesse au reporter que sa version de la guerre était trop triste : elle
1849 devait proposer un reportage plus optimiste. Quand elle dit à New York que
1850 ça n'était pas garanti, ils rétorquèrent que c'était
1851 <span class="emphasis"><em>eux</em></span> qui écrivaient <span class="quote">« <span class="quote">le reportage</span> »</span>).
1852 </p><a class="indexterm" name="idp70620944"></a><p>
1853 Les Blogs donnent aux amateurs un moyen d'entrer dans le débat &#8212;
1854 j'emploie le mot <span class="quote">« <span class="quote">amateur</span> »</span> non pas au sens de personne
1855 inexpérimentée, mais au sens d'un athlète olympique, c'est-à-dire quelqu'un
1856 qui n'est payé par personne pour rendre compte. Ceci permet d'avoir plus de
1857 points de vue sur une information, comme l'ont démontré les comptes-rendus
1858 sur le désastre de la navette Columbia, quand des centaines de personnes du
1859 sud-ouest des États-Unis se sont tournées vers Internet pour raconter ce
1860 qu'elles avaient vu<a href="#ftn.idp70623392" class="footnote" name="idp70623392"><sup class="footnote">[45]</sup></a>. Et ceci conduit
1861 les lecteurs à lire plusieurs points de vue, et à estimer la vérité
1862 <span class="quote">« <span class="quote">par triangulation</span> »</span>, comme le dit Winer. Les blogs, d'après
1863 Winer, <span class="quote">« <span class="quote">sont un lien direct avec notre pensée, et il n'y a pas
1864 d'intermédiaire</span> »</span>&#8212; avec tous les avantages, et tous les
1865 inconvénients que cela suppose.
1866 </p><p>
1867
1868 Winer est confiant en l'avenir d'un journalisme contaminé par les
1869 blogs. <span class="quote">« <span class="quote">Ça va devenir une compétence essentielle</span> »</span>, prédit-il,
1870 pour les personnages publics, et de plus en plus pour les particuliers. Il
1871 n'est pas sûr que ça plaise au <span class="quote">« <span class="quote">journalisme</span> »</span> &#8212; certains
1872 journalistes ont reçu pour instruction de limiter leur activité sur les
1873 blogs<a href="#ftn.idp70628608" class="footnote" name="idp70628608"><sup class="footnote">[46]</sup></a>. Mais il est clair que nous
1874 sommes encore dans une période de transition. <span class="quote">« <span class="quote">Une grande partie de ce
1875 que nous faisons maintenant correspond à un exercice d'échauffement</span> »</span>,
1876 m'a dit Winer. Beaucoup de choses doivent parvenir à maturité, pour que cet
1877 espace démontre son plein effet. Et comme l'addition de contenus à cet
1878 espace est l'utilisation d'Internet qui viole le moins de copyrights, Winer
1879 m'a dit : <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes la dernière chose qu'ils
1880 censureront.</span> »</span>
1881 </p><a class="indexterm" name="idp70639488"></a><p>
1882 Ce discours a un effet sur la démocratie. Winer pense que ceci est dû au
1883 fait que <span class="quote">« <span class="quote">vous ne travaillez pas pour quelqu'un qui contrôle, pour un
1884 gardien du temple</span> »</span>. C'est vrai. Mais il a aussi un autre effet sur la
1885 démocratie. Quand des citoyens toujours plus nombreux expriment leur point
1886 de vue, le défendent par écrit, cela modifie la manière dont les gens
1887 perçoivent les problèmes publics. Il est facile de se tromper tout
1888 seul. C'est plus difficile quand le produit de votre esprit peut être
1889 critiqué par d'autres. Bien sûr, rares sont les hommes qui reconnaissent
1890 avoir eu tort. Mais encore plus rares sont ceux qui ne tiennent pas compte
1891 du fait que l'on démontre qu'ils ont tort. Le fait d'écrire ses idées,
1892 arguments et critiques, améliore la démocratie. Aujourd'hui, il y a
1893 peut-être deux millions de blogs où de tels débats écrits prennent
1894 place. Quand il y en aura dix millions, nous assisterons à quelque chose
1895 d'extraordinaire.
1896 </p><a class="indexterm" name="idp70643328"></a><a class="indexterm" name="idp70644304"></a><a class="indexterm" name="idp70645280"></a><a class="indexterm" name="idp70646256"></a><a class="indexterm" name="idp70647232"></a><a class="indexterm" name="idp70648208"></a><a class="indexterm" name="idp70649184"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
1897 <span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> est le directeur
1898 scientifique de Xerox. Son travail, comme il le décrit sur son site Web, est
1899 centré sur <span class="quote">« <span class="quote">l'apprentissage humain et [...] la création d'écologies de
1900 la connaissance afin de créer [...] de l'innovation.</span> »</span>
1901 </p><p>
1902 Brown voit donc ces technologies de création numérique sous un angle un peu
1903 différent des perspectives que j'ai décrites jusqu'ici. Je suis certain
1904 qu'il serait enthousiasmé par n'importe quelle technologie qui pourrait
1905 améliorer la démocratie. Mais ce qui l'intéresse vraiment, c'est la manière
1906 dont ces technologies affectent l'apprentissage.
1907 </p><p>
1908
1909 D'après Brown, nous apprenons en bricolant. Quand <span class="quote">« <span class="quote">la plupart d'entre
1910 nous sommes devenus grands,</span> »</span> explique-t-il, ce bricolage s'est fait
1911 <span class="quote">« <span class="quote">sur des moteurs de motos, de tondeuses, des automobiles, des radios,
1912 etc.</span> »</span> Mais les technologies numériques rendent possible un bricolage
1913 d'un type différent : avec des idées abstraites, mais sous forme
1914 concrète. Les jeunes de <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span> ne se contentent
1915 pas de penser à la manière dont une publicité présente un homme
1916 politique ; en utilisant les technologies numériques, ils peuvent
1917 découper cette publicité, et la manipuler, bricoler afin de voir comment
1918 elle fait ce qu'elle fait. Les technologies numériques ont lancé une forme
1919 de bricolage, ou de <span class="quote">« <span class="quote">collage libre,</span> »</span> comme l'appelle
1920 Brown. Beaucoup peuvent compléter ou transformer les résultats d'expériences
1921 faites par beaucoup d'autres.
1922 </p><p>
1923 Jusqu'ici, le meilleur exemple de grande envergure de ce type de bricolage
1924 est le logiciel libre, ou open-source. Il s'agit de logiciels dont le code
1925 source est partagé. N'importe qui peut télécharger la technologie qui fait
1926 tourner ces programmes. Et n'importe quelle personne désireuse d'apprendre
1927 comment fonctionne un aspect particulier d'une technologie libre ou open-
1928 source peut bricoler avec son code.
1929 </p><p>
1930 Cette possibilité créé une <span class="quote">« <span class="quote">plate-forme d'apprentissage d'un type
1931 entièrement nouveau</span> »</span>, comme le décrit Brown. <span class="quote">« <span class="quote">Dès que vous
1932 commencez à faire cela, vous [...] offrez un collage libre à la communauté,
1933 de sorte que d'autres gens peuvent examiner votre code, bricoler avec, faire
1934 des essais, voir s'ils peuvent l'améliorer.</span> »</span> Chaque effort est une
1935 forme d'apprentissage. <span class="quote">« <span class="quote">L'open source devient une plate- forme
1936 d'apprentissage majeure.</span> »</span>
1937 </p><p>
1938 Dans ce processus, <span class="quote">« <span class="quote">les choses concrètes avec lesquelles vous bricolez
1939 sont abstraites. Elles sont du code.</span> »</span> Les jeunes <span class="quote">« <span class="quote">déplacent
1940 leur habileté à bricoler vers le domaine abstrait, et ce bricolage n'est
1941 plus une activité solitaire que vous faites dans votre garage. Vous bricolez
1942 au sein d'une communauté... Vous bricolez avec les créations d'autres
1943 personnes. Plus vous bricolez, plus vous les améliorez.</span> »</span> Plus vous
1944 les améliorez, plus vous apprenez.
1945 </p><p>
1946 Ce même processus est aussi à l'&#339;uvre avec les contenus. Et il se produit de
1947 la même manière collaborative quand ce contenu est sur le Web. Comme le dit
1948 Brown, <span class="quote">« <span class="quote">le Web [est] le premier médium qui rend véritablement hommage
1949 à de multiples formes d'intelligence.</span> »</span> Les technologies précédentes,
1950 comme la machine à écrire ou le traitement de texte, ont aidé à amplifier
1951 l'écrit. Mais le Web amplifie bien plus que l'écrit. <span class="quote">« <span class="quote">Le Web [...] dit
1952 ceci : si vous êtes musicien, artiste, ou bien intéressé par le cinéma
1953 [alors] il y a beaucoup de choses que vous pouvez faire avec ce
1954 medium. Aujourd'hui, [le web] peut amplifier ces multiples formes
1955 d'intelligence, et leur rendre hommage.</span> »</span>
1956 </p><a class="indexterm" name="idp70667728"></a><a class="indexterm" name="idp70668704"></a><p>
1957
1958 Brown parle de ce qu'Elizabeth Daley, Stephanie Barish, et Just Think !
1959 nous enseignent : le fait que ce bricolage culturel instruit autant
1960 qu'il créé. Il développe des talents d'une manière différente, et il
1961 s'ensuit un type différent de reconnaissance.
1962 </p><p>
1963 Cependant, la liberté de bricoler avec ces objets n'est pas garantie. En
1964 fait, comme nous allons le voir au cours de ce livre, cette liberté est de
1965 plus en plus menacée. Alors qu'il ne faisait aucun doute que votre père
1966 avait le droit de bricoler avec le moteur de sa voiture, il est très peu
1967 probable que votre enfant aura le droit de bricoler avec les images qu'elle
1968 trouve autour d'elle. La loi et, de plus en plus, la technologie,
1969 interfèrent avec une liberté que la technologie et la curiosité auraient
1970 normalement garantie.
1971 </p><p>
1972 Ces restrictions sont devenues la préoccupation de certains chercheurs et
1973 universitaires. Ed Felten, professeur à Princeton (et dont nous reparlerons
1974 au chapitre  <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>) a
1975 développé un argument fort en faveur du <span class="quote">« <span class="quote">droit à bricoler</span> »</span>,
1976 comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général<a href="#ftn.idp70673616" class="footnote" name="idp70673616"><sup class="footnote">[47]</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
1977 fondamentale. Elle concerne ce que les enfants peuvent ou ne peuvent pas
1978 apprendre, à cause de la loi.
1979 </p><p>
1980 <span class="quote">« <span class="quote">Voici où va l'éducation du vingt-et-unième siècle,</span> »</span> explique
1981 Brown. Nous devons <span class="quote">« <span class="quote">comprendre comment les enfants qui grandissent
1982 dans un monde numérique pensent et veulent apprendre.</span> »</span>
1983 </p><p>
1984 <span class="quote">« <span class="quote">Mais,</span> »</span> comme le dit Brown, et comme le démontre la suite de ce
1985 livre, <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes en train de construire un système légal qui
1986 supprime complètement les tendances naturelles des enfants de l'ère
1987 numérique... Nous sommes en train de construire une architecture qui libère
1988 60 pour cent de l'intellect, [et] un système légal qui referme cette même
1989 partie de l'intellect.</span> »</span>
1990 </p><p>
1991 Nous sommes en train de construire une technologie qui prend la magie du
1992 Kodak, permet de mélanger des images et du son, y ajoute de l'espace pour
1993 accueillir des commentaires, et la possibilité de répandre partout cette
1994 créativité. Mais nous construisons aussi des lois pour fermer cette
1995 technologie.
1996 </p><a class="indexterm" name="idp70681168"></a><a class="indexterm" name="idp70681920"></a><p>
1997 <span class="quote">« <span class="quote">Ce n'est pas comme ça qu'on fait marcher une culture,</span> »</span> comme
1998 me le dit Brewster Kahle, que nous rencontrerons au chapitre <a class="xref" href="#collectors" title="Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>, dans un rare moment
1999 de découragement.
2000 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp70378688" class="footnote"><p><a href="#idp70378688" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
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2013
2014
2015 Reese V. <span class="personname"><span class="surname">Jenkins</span></span>,
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2018
2019
2020 Basé sur un graphique de Reese
2021 V. <span class="personname"><span class="surname">Jenkins</span></span>,
2022 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 178.
2023 </p></div><div id="ftn.idp70393584" class="footnote"><p><a href="#idp70393584" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
2024
2025
2026 Brian <span class="personname"><span class="surname">Coe</span></span>,
2027 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 58.
2028 </p></div><div id="ftn.idp70380816" class="footnote"><p><a href="#idp70380816" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
2029
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2082
2083 Entretien avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish.<a class="indexterm" name="idp70492320"></a>
2084 </p></div><div id="ftn.idp70493840" class="footnote"><p><a href="#idp70493840" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
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2086
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2088 </p></div><div id="ftn.idp70569024" class="footnote"><p><a href="#idp70569024" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
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2117 Entretien par téléphone avec David Winer, 16 avril 2003.
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2128
2129 <a class="indexterm" name="idp70631440"></a> <a class="indexterm" name="idp70632448"></a> <a class="indexterm" name="idp70633200"></a> <a class="indexterm" name="idp70633952"></a>Voir Michael
2130 <span class="personname"><span class="surname">Falcone</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Does an Editor&#8217;s
2131 Pencil Ruin a Web Log?</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>,
2132 29 septembre 2003 : <span class="quote">« <span class="quote">Toutes les organisations d&#8217;information n&#8217;ont pas
2133 été aussi tolérantes envers les employés qui bloguent. Kevin Sites, un
2134 correspondant de CNN en Irak qui, le 9 mars, avait commencé un blog sur son
2135 reportage sur la guerre, arrêta de poster 12 jours plus tard à la demande de
2136 son chef. L&#8217;an dernier Steve Olafson, un reporter de <em class="citetitle">Houston
2137 Chronicle</em>, a été renvoyé pour avoir tenu un blog personnel
2138 publié sous pseudonyme, qui traitait de sujets et de personnes qu&#8217;il
2139 couvrait.</span> »</span>
2140 </p></div><div id="ftn.idp70673616" class="footnote"><p><a href="#idp70673616" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
2141
2142
2143 Voir, par exemple, Edward <span class="personname"><span class="surname">Felten</span></span>
2144 et Andrew <span class="personname"><span class="surname">Appel</span></span>,
2145 <span class="quote">« <span class="quote">Technological Access Control Interferes with Noninfringing
2146 Scholarship</span> »</span>, <em class="citetitle">Communications of the Association for
2147 Computer Machinery</em>, vol. 43, nº 9, septembre 2000.
2148 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapitre 3. Catalogues</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp70686208"></a><a class="indexterm" name="idp70686960"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
2149 <span class="strong"><strong>À l'automne</strong></span> 2002, Jesse Jordan de la
2150 ville d'Oceanside, état de New York, s'inscrivit en première année au
2151 Rensselaer Polytechnic Institute, à Troy, état de New York. Sa matière
2152 principale au RPI était les technologies de l'information. Bien qu'il ne fût
2153 pas programmeur, en octobre Jesse décida de commencer à jouer avec les
2154 techniques de moteurs de recherche qui étaient disponibles sur le réseau de
2155 RPI.
2156 </p><p>
2157 RPI est l'un des centres de recherche technologiques les plus avancés
2158 d'Amérique. Il délivre des diplômes dans des domaines allant de
2159 l'architecture et l'ingéniérie aux sciences de l'information. Plus de 65
2160 pour cent des ses 5000 étudiants ont terminé le lycée en figurant parmi les
2161 10 pour cent meilleurs de leur classe. L'école rassemble ainsi un mélange
2162 idéal de talent et d'expérience afin d'imaginer et de construire, une
2163 génération pour l'âge des réseaux.
2164 </p><p>
2165 Le réseau informatique de RPI relie entre eux étudiants, enseignants et
2166 administration. Il relie également RPI à Internet. Tout ce qui est
2167 disponible sur le réseau de RPI ne l'est pas sur Internet. Mais le réseau
2168 est fait de sorte que les étudiants aient accès à Internet, de même qu'un
2169 accès plus privé aux autres membres de la communauté de RPI.
2170 </p><a class="indexterm" name="idxgoogle"></a><p>
2171
2172 Les moteurs de recherche permettent de mesurer le degré d'intimité d'un
2173 réseau. Google a beaucoup rapproché Internet de nous, en améliorant de
2174 manière fantastique la qualité des recherches sur le réseau. Les moteurs de
2175 recherche spécialisés y parviennent encore mieux. L'idée derrière les
2176 moteurs de recherche pour <span class="quote">« <span class="quote">intranet</span> »</span>, des moteurs de recherche
2177 qui cherchent à l'intérieur du réseau d'une institution, est de fournir aux
2178 utilisateurs de cette institution un meilleur accès aux données de cette
2179 institution. Les entreprises font celà tout le temps, de manière à permettre
2180 à leurs employés d'accéder à des données que les gens en dehors de
2181 l'entreprise ne peuvent obtenir. Les universités le font aussi.
2182 </p><a class="indexterm" name="idxjordanjesse"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftnetworkfilesystemof"></a><p>
2183 Ces moteurs fonctionnent grâce à la technologie du réseau
2184 lui-même. Microsoft, par exemple, possède un système de fichier en réseau,
2185 qui permet aux moteurs de recherche d'interroger le système très facilement,
2186 pour savoir quels contenus sont disponibles publiquement (sur ce réseau). Le
2187 moteur de recherche de Jesse fut construit de manière à tirer avantage de
2188 cette technologie. Il utilisait le système de fichiers de Microsoft afin de
2189 construire une liste de tous les fichiers disponibles sur le réseau RPI.
2190 </p><a class="indexterm" name="idp70706448"></a><p>
2191 Le moteur de Jesse n'était pas le premier construit pour le réseau RPI. En
2192 effet, son moteur de recherche était une simple modification de moteurs
2193 écrits par d'autres. Sa seule amélioration importante était qu'il corrigeait
2194 une erreur existant dans le système de Microsoft, qui provoquait des
2195 plantages d'ordinateurs. Avec les moteurs préexistants, en tentant d'accéder
2196 à un fichier qui se trouvait sur un ordinateur qui n'était plus en ligne
2197 avec un navigateur Windows, on pouvait faire planter son ordinateur. Jesse
2198 modifia légèrement le système pour résoudre ce problème, en ajoutant un
2199 bouton sur lequel un utilisateur pouvait cliquer pour savoir si la machine
2200 qui contenait le fichier était toujours en ligne.
2201 </p><a class="indexterm" name="idp70709344"></a><p>
2202 Le moteur de Jesse fut mis en ligne fin octobre. Durant les six mois
2203 suivants, il continua à le perfectionner et à en améliorer la
2204 fonctionnalité. En mars, le système fonctionnait plutôt bien. Jesse avait
2205 plus d'un million de fichiers dans sa liste, qui comprenait tout les types
2206 de contenus se trouvant sur les ordinateurs des utilisateurs du réseau.
2207 </p><a class="indexterm" name="idp70711440"></a><p>
2208
2209 Ainsi donc la liste produite par son moteur de recherche contenait des
2210 images, que les étudiants pouvaient utiliser, pour les mettre sur leur site
2211 web ; des copies de cours ou de la recherche ; des copies de
2212 textes techniques ; des films courts crées par les étudiants ; des
2213 brochures d'universités &#8212; en bref, tout ce que les utilisateurs du
2214 réseau RPI rendaient disponible dans un répertoire public de leur
2215 ordinateur.
2216 </p><a class="indexterm" name="idp70712928"></a><a class="indexterm" name="idp70714768"></a><p>
2217 Mais la liste contenait aussi de la musique. En fait, un quart des fichiers
2218 que le moteur de recherche de Jesse listait étaient des fichiers de
2219 musique. Ceci veut dire, bien sûr, que les trois quarts n'en étaient pas, et
2220 &#8212; ce point est parfaitement clair &#8212; Jesse ne fit rien pour
2221 pousser les gens à mettre des fichiers de musique dans leurs répertoires
2222 publics. Il ne fit rien pour cibler le moteur de recherche vers ces
2223 fichiers. Il était un étudiant qui expérimentait une technologie similaire à
2224 Google, dans une université où il étudiait les sciences de l'information, et
2225 par conséquent, expérimenter était son but. À la différence de Google, ou de
2226 Microsoft en l'occurence, il ne gagnait pas d'argent de ses
2227 expériences ; il n'avait pas non plus de lien avec une entreprise qui
2228 en gagnait ainsi. Il n'était qu'un étudiant qui expérimentait une
2229 technologie, dans un environnement où c'était précisément ce qu'il était
2230 supposé faire.
2231 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp70725152"></a><p>
2232 Le 23 avril 2003, Jesse fut contacté par le doyen de RPI. Le doyen l'informa
2233 que la Recording Industry Association of America, la RIAA, était en train de
2234 porter plainte contre lui et trois autres étudiants qu'il ne connaissait
2235 même pas, dont deux se trouvaient dans d'autres universités. Quelques heures
2236 plus tard, on remit à Jesse les documents concernant la plainte. Lorsqu'il
2237 lu ces documents et vit les nouvelles s'y rapportant, il était de plus en
2238 plus étonné.
2239 </p><p>
2240 <span class="quote">« <span class="quote">C'est absurde,</span> »</span> me dit-il. <span class="quote">« <span class="quote">Je ne pense pas avoir fait
2241 quoi que ce soit de mal... Je ne pense pas qu'il y ait quoi que ce soit de
2242 mal avec le moteur de recherche que j'ai fait tourner, ou ... avec ce que
2243 j'y ai apporté. C'est-à-dire que je ne l'ai pas modifié d'une manière qui
2244 favorise ou facilite le travail de pirates. Je l'ai simplement modifié de
2245 manière à le rendre plus facile à utiliser</span> »</span>&#8212; une fois de plus,
2246 un <span class="emphasis"><em>moteur de recherche</em></span>, que Jesse n'avait pas écrit lui
2247 même, afin de permettre aux membres de RPI d'accéder à des contenus que
2248 Jesse n'avait pas crées ou postés lui-même, et dont la vaste majorité
2249 n'avait rien à voir avec de la musique.
2250 </p><a class="indexterm" name="idp70730128"></a><a class="indexterm" name="idp70731104"></a><a class="indexterm" name="idp70732112"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp70734960"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
2251
2252 Mais la RIAA appelait Jesse un pirate. Elle prétendait qu'il animait un
2253 réseau, et que par conséquent il avait <span class="quote">« <span class="quote">volontairement</span> »</span> violé
2254 les lois sur le droit d'auteur. Elle demanda qu'il la paie en dommages de
2255 ses actes. Dans des cas de <span class="quote">« <span class="quote">violation volontaire</span> »</span>, le Copyright
2256 Act définit quelque chose que les juristes appellent <span class="quote">« <span class="quote">dommages
2257 statutaires</span> »</span>. Ces dommages permettent à un détenteur de droits
2258 d'auteur de réclamer 150.000 dollars par violation. Comme la RIAA se
2259 plaignait de plus d'une centaine de violations, elle demanda que Jesse paie
2260 au moins 15.000.000 de dollars.
2261 </p><a class="indexterm" name="idp70740272"></a><a class="indexterm" name="idp70741024"></a><p>
2262 Des procès similaires furent intentés à trois autres étudiants : un
2263 autre étudiant à RPI, un à l'Université Technique du Michigan, et un à
2264 Princeton. Leurs situations étaient semblables à celle de Jesse. Bien que
2265 chaque cas fût différent en détail, l'idée générale était exactement la
2266 même : d'énormes demandes en <span class="quote">« <span class="quote">dommages</span> »</span> dont la RIAA se
2267 déclarait redevable. En additionnant ces demandes, ces quatre procès
2268 demandaient aux tribunaux américains de dédommager les plaignants de près de
2269 100 <span class="emphasis"><em>milliards</em></span> de dollars &#8212; soit six fois le
2270 <span class="emphasis"><em>total</em></span> des profits de l'industrie cinématographique en
2271 2001<a href="#ftn.idp70744512" class="footnote" name="idp70744512"><sup class="footnote">[48]</sup></a>.
2272 </p><a class="indexterm" name="idp70746944"></a><p>
2273 Jesse appela ses parents. Ils étaient avec lui, mais un peu effrayés. Un
2274 oncle était avocat. Il commenca à négocier avec la RIAA. Ils demandèrent
2275 combien d'argent Jesse avait. Jesse avait économisé 12.000 dollars, grâce à
2276 des emplois d'été et autres travaux. Ils demandèrent 12.000 dollars pour
2277 retirer leur plainte.
2278 </p><a class="indexterm" name="idp70748976"></a><p>
2279 La RIAA voulait que Jesse reconnaisse avoir fait quelque chose de mal. Il
2280 refusa. Il voulaient qu'il accepte un jugement qui lui aurait interdit de
2281 travailler dans un certain nombre de secteurs technologiques pour le reste
2282 de sa vie. Il refusa. Ils lui firent comprendre que le fait d'être traduit
2283 en justice n'allait pas être une partie de plaisir. (Le père de Jesse me
2284 raconta que l'avocat principal sur le dossier, Matt Oppenheimer, avait dit à
2285 Jesse, <span class="quote">« <span class="quote">Je ne vous conseille pas de vous payer une deuxième visite
2286 chez un dentiste comme moi.</span> »</span>) Et tout du long, la RIAA répéta qu'elle
2287 ne retirerait pas sa plainte avant d'avoir pris le dernier centime économisé
2288 par Jesse.
2289 </p><a class="indexterm" name="idp70751920"></a><p>
2290
2291 La famille de Jesse fut scandalisée par ces prétentions. Ils voulaient se
2292 défendre en justice. Mais l'oncle de Jesse leur fit comprendre la nature du
2293 système légal américain. Jesse pouvait se défendre contre la RIAA. Il se
2294 pouvait même qu'il gagne. Mais le coût d'un procès de ce genre, dit-il à
2295 Jesse, serait d'au moins 250.000 dollars. S'il gagnait, il ne récupérerait
2296 pas cet argent. S'il gagnait, il se retrouverait avec un bout de papier
2297 stipulant qu'il aurait gagné, et un autre bout de papier stipulant que lui
2298 et sa famille seraient en faillite.
2299 </p><p>
2300 Ainsi donc, Jesse était devant un choix digne de la mafia : 250.000
2301 dollars pour une chance de gagner, ou bien 12.000 dollars pour un règlement
2302 à l'amiable.
2303 </p><a class="indexterm" name="idp70754944"></a><a class="indexterm" name="idp70756048"></a><a class="indexterm" name="idp70757056"></a><p>
2304 L'industrie du disque répète qu'il s'agit d'une question de loi et de
2305 morale. Mettons la loi de côté pour un moment, et pensons seulement à la
2306 morale. Où est la morale dans un procès comme celui-là ? Quelle vertu y
2307 a-t-il à faire des boucs émissaires ? La RIAA est un lobby extrêmement
2308 puissant. Son président gagne, semble-t-il, plus d'un million de dollars par
2309 an. Les artistes, en revanche, ne sont pas bien payés. Un chanteur gagne en
2310 moyenne 45.900 dollars par an<a href="#ftn.idp70758752" class="footnote" name="idp70758752"><sup class="footnote">[49]</sup></a>. La RIAA
2311 a énormément de moyens, pour influencer et diriger la politique. Où est donc
2312 la morale à prendre de l'argent d'un étudiant pour avoir fait tourner un
2313 moteur de recherche ?<a href="#ftn.idp70754480" class="footnote" name="idp70754480"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
2314 </p><a class="indexterm" name="idp70765344"></a><a class="indexterm" name="idp70766400"></a><p>
2315 Le 23 juin, Jesse vira ses économies à l'avocat de la RIAA. La plainte fut
2316 retirée. Et par ces mots, cet étudiant qui avait transformé un ordinateur en
2317 un procès à 15 millions de dollars devint un militant :
2318 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2319 Je n'étais absolument pas un militant [avant]. Je n'ai jamais vraiment voulu
2320 être un militant... [Mais] on m'y a poussé. En aucune manière je n'avais
2321 prévu quelque chose de ce genre, mais je pense que ce que la RIAA a fait est
2322 complètement absurde.
2323 </p></blockquote></div><p>
2324 Les parents de Jesse gardent une certaine fierté pour leur militant malgré
2325 lui. Comme me l'a dit son père, Jesse <span class="quote">« <span class="quote">se considère comme très
2326 conservateur, et moi de même... Il n'est pas du genre à se battre pour
2327 sauver les arbres... Je trouve que c'est très bizarre que ce soit tombé sur
2328 lui. Mais il veut que les gens sachent qu'ils envoient un mauvais signal. Et
2329 il veut corriger cela.</span> »</span>
2330 </p><a class="indexterm" name="idp70771136"></a><a class="indexterm" name="idp70772112"></a><a class="indexterm" name="idp70773088"></a><a class="indexterm" name="idp70774064"></a><a class="indexterm" name="idp70775120"></a><a class="indexterm" name="idp70776096"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp70744512" class="footnote"><p><a href="#idp70744512" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
2331
2332
2333
2334 Tim <span class="personname"><span class="surname">Goral</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Recording
2335 Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit Alleges $97.8 Billion in
2336 Damages</span> »</span>, <em class="citetitle">University Business Magazine</em>,
2337 vol. 6, nº 5, mai 2003, disponible au 2003 WL 55179443.
2338 </p></div><div id="ftn.idp70758752" class="footnote"><p><a href="#idp70758752" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
2339
2340
2341 <span class="personname"><span class="surname">U.S. Department of Labor
2342 Statistics</span></span>, <em class="citetitle">Occupational Employment and
2343 Wages</em>, <span class="quote">« <span class="quote">27-2042 Musicians and Singers</span> »</span>, 2001. Voir
2344 aussi Neil <span class="personname"><span class="surname">Alper</span></span> et Gregory
2345 H. <span class="personname"><span class="surname">Wassall</span></span>, <em class="citetitle">More Than
2346 One in a Blue Moon</em>, National Endowment for the Arts, 2000.
2347 </p></div><div id="ftn.idp70754480" class="footnote"><p><a href="#idp70754480" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
2348
2349
2350 Douglas <span class="personname"><span class="surname">Lichtman</span></span> argumente de
2351 manière semblable dans <span class="quote">« <span class="quote">KaZaA and Punishment</span> »</span>, <em class="citetitle">The
2352 Wall Street Journal</em>, 10 septembre 2003.
2353 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapitre 4. <span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp70780592"></a><p>
2354 <span class="strong"><strong>Si <span class="quote">« <span class="quote">pirater</span> »</span> signifie</strong></span>
2355 utiliser la propriété artistique des autres sans leur permission &#8212;
2356 s'il est vrai que <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> &#8212; alors
2357 l'histoire de l'industrie du contenu est une histoire de piratage. Chaque
2358 secteur important de l'industrie des médias d'aujourd'hui &#8212; cinéma,
2359 disque, radio et télévision par câble &#8212; est né d'une forme de piratage
2360 selon cette définition. Ce chapitre montre comment chaque génération de
2361 pirates a fini par rejoindre le club des industries respectables &#8212;
2362 jusqu'à aujourd'hui.
2363 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Cinéma</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp70785344"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
2364
2365 L'industrie cinématographique de Hollywood fut créée par des pirates en
2366 fuite<a href="#ftn.idp70789856" class="footnote" name="idp70789856"><sup class="footnote">[51]</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
2367 scène migrèrent de la Côte Est vers la Californie au début du vingtième
2368 siècle, en partie afin d'échapper au contrôle que les brevets accordaient à
2369 l'inventeur du cinéma, Thomas Edison. Ce contrôle était exercé par un
2370 <span class="quote">« <span class="quote">trust</span> »</span>, la Motion Pictures Patent Company, et était basé sur
2371 la propriété intellectuelle de Thomas Edison &#8212; ses brevets. Edison
2372 créa la MPPC afin d'exercer les droits que sa propriété intellectuelle lui
2373 donnait, et la MPPC ne prenait pas son travail à la légère.
2374 </p><p>
2375 Comme le rapporte un commentateur :
2376 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2377 Un ultimatum en janvier 1909 fut donné à toutes les compagnies pour se
2378 mettre en règle avec la licence. En février, les hors-la-loi qui ne
2379 possédaient pas de licence, et qui s'appelaient entre eux les indépendants,
2380 protestèrent contre le trust et continuèrent de travailler sans se soumettre
2381 au monopole d'Edison. A l'été 1909, le mouvement indépendant était en pleine
2382 activité, avec des producteurs et des propriétaires de cinémas qui
2383 utilisaient des équipements illégaux et importaient de la pellicule pour
2384 créer leur propre marché souterrain.
2385 </p><a class="indexterm" name="idp70796416"></a><a class="indexterm" name="idp70797168"></a><a class="indexterm" name="idp70797920"></a><p>
2386 Voyant le nombre de cinémas pirates dans le pays augmenter rapidement, la
2387 Compagnie des Brevets réagit contre le mouvement indépendant, en créant une
2388 filiale de gros bras, connue sous le nom de Compagnie Générale des Films,
2389 chargée de bloquer l'entrée des cinémas sans licence. Au cours d'actions
2390 répressives qui sont entrées dans la légende, la Générale des Films
2391 confisqua les équipements sans licence, interrompit l'approvisionnement des
2392 salles qui passaient des films sans licence, et monopolisa le circuit de
2393 distribution, en acquérant toutes les bourses aux films américaines, à
2394 l'exception de celle détenue par Wiliam Fox, un indépendant qui continua de
2395 défier le Trust après que sa licence fut révoquée<a href="#ftn.idp70800464" class="footnote" name="idp70800464"><sup class="footnote">[52]</sup></a>.
2396 </p></blockquote></div><p>
2397 Les Napster de l'époque, les <span class="quote">« <span class="quote">indépendants</span> »</span>, étaient des
2398 compagnies comme la Fox. Et pas moins qu'aujourd'hui, ces compagnies
2399 résistèrent vigoureusement. <span class="quote">« <span class="quote">Les tournages étaient interrompus par des
2400 vols de machines, et des <span class="quote">&#8220;<span class="quote">accidents</span>&#8221;</span> se produisaient
2401 fréquemment, qui se traduisaient par des pertes de négatifs, d'équipements,
2402 de bâtiments et parfois de vies.</span> »</span><a href="#ftn.idp70808272" class="footnote" name="idp70808272"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Ceci poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
2403 Californie était suffisament hors de portée d'Edison pour que les
2404 producteurs de films puissent pirater ses inventions sans craindre la loi.
2405 </p><a class="indexterm" name="idp70811504"></a><p>
2406
2407 Bien sûr, la Californie se développa rapidement, et la loi fédérale finit
2408 par être appliquée à l'Ouest. Mais comme les brevets n'accordaient qu'un
2409 monopole vraiment <span class="quote">« <span class="quote">limité</span> »</span> à leur détenteur (seulement dix-
2410 sept ans à l'époque), au moment ou les agents fédéraux furent en nombre
2411 suffisant, les brevets avaient expiré.
2412 </p><a class="indexterm" name="idp70814192"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
2413 L'industrie du disque est née d'un autre genre de piratage, mais pour s'en
2414 apercevoir il faut connaître certains détails sur la manière dont la loi
2415 s'applique à la musique.
2416 </p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp70819648"></a><p>
2417 A l'époque où Edison et Henri Fourneaux inventaient des machines à
2418 reproduire la musique (Edison le phonographe, Fourneaux le piano mécanique),
2419 la loi accordait aux compositeurs le droit exclusif de contrôler les copies
2420 et les exécutions publiques de leur musique. En d'autres termes, si en 1900
2421 j'avais voulu une copie de <span class="quote">« <span class="quote">Happy Mose</span> »</span>, un succès de Phil
2422 Russel en 1899, la loi stipulait que j'aurais dû payer pour avoir le droit
2423 d'obtenir une copie de la partition musicale, et que j'aurais aussi dû payer
2424 pour avoir le droit de la jouer en public.
2425 </p><a class="indexterm" name="idp70822240"></a><p>
2426 Mais qu'en était-il si j'avais voulu enregistrer <span class="quote">« <span class="quote">Happy Mose</span> »</span>,
2427 à l'aide du phonographe d'Edison, ou du piano mécanique de Fourneaux ?
2428 La loi bloquait sur ce point. Il était assez clair que j'aurais dû payer
2429 pour chaque copie de la partition que j'aurais faite en créant cet
2430 enregistrement. Et il était aussi clair que j'aurais dû payer pour chaque
2431 exécution en public de l'oeuvre que j'aurais enregistrée. Mais ce qui
2432 n'était pas clair, c'était si j'aurais dû payer pour une <span class="quote">« <span class="quote">exécution
2433 publique</span> »</span> pour enregistrer la chanson à mon domicile (même
2434 aujourd'hui, vous ne devez rien aux Beatles si vous chantez leurs chansons
2435 sous la douche), ou si j'avais enregistré la chanson de mémoire (les copies
2436 qui sont dans votre cerveau ne sont pas &#8212;encore&#8212; soumises à la
2437 loi sur le droit d'auteur). Donc, si je chantais la chanson devant un
2438 appareil d'enregistrement à mon propre domicile, il n'était pas sûr que je
2439 doive quelque chose au compositeur. Et, plus important, il n'était pas sûr
2440 que je doive quoi que ce soit au compositeur si je faisais ensuite des
2441 copies de ces enregistrements.A cause de cette faille juridique, on pouvait
2442 à l'époque pirater la chanson de quelqu'un d'autre, sans rien payer au
2443 compositeur.
2444 </p><a class="indexterm" name="idp70826272"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
2445 Les compositeurs (et éditeurs) étaient tout sauf heureux de cette
2446 possibilité de piratage. Pour reprendre les mots du sénateur Alfred
2447 Kittredge, du Sud Dakota, <a class="indexterm" name="idp70830320"></a>
2448 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2449 Rendez-vous compte de l'injustice. Un compositeur écrit une chanson ou un
2450 opéra. Un éditeur achète au prix fort les droits de cet opéra, et le place
2451 sous copyright. Et puis arrivent l'industrie phonographique, et les
2452 compagnies qui découpent des rouleaux de musique, et volent délibérément le
2453 travail du compositeur et de l'éditeur, sans aucune considération pour
2454 [leurs] droits.<a href="#ftn.idp70832688" class="footnote" name="idp70832688"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
2455 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp70836640"></a><a class="indexterm" name="idp70837616"></a><p>
2456 Les innovateurs qui avaient développé la technologie pour enregistrer le
2457 travail des autres <span class="quote">« <span class="quote">essoraient le travail, le talent et le génie des
2458 compositeurs américains</span> »</span><a href="#ftn.idp70839248" class="footnote" name="idp70839248"><sup class="footnote">[55]</sup></a> et
2459 l'<span class="quote">« <span class="quote">industrie de l'édition musicale</span> »</span> se trouvait donc <span class="quote">« <span class="quote">à
2460 la merci de ces pirates.</span> »</span><a href="#ftn.idp70841296" class="footnote" name="idp70841296"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Comme
2461 l'a dit John Philip Sousa, de la manière la plus directe possible, <span class="quote">« <span class="quote">Si
2462 ils font du profit avec ma musique, alors j'en veux une
2463 partie.</span> »</span><a href="#ftn.idp70843120" class="footnote" name="idp70843120"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
2464 </p><a class="indexterm" name="idp70844528"></a><a class="indexterm" name="idp70845504"></a><a class="indexterm" name="idp70846256"></a><a class="indexterm" name="idp70847008"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
2465 Ces arguments trouvent un écho familier dans les guerres d'aujourd'hui. De
2466 même que les arguments de la partie adverse. Les inventeurs du piano
2467 mécanique arguèrent qu'il était <span class="quote">« <span class="quote">parfaitement possible de démontrer
2468 que l'apparition de machines à jouer de la musique n'a privé aucun
2469 compositeur de rien qu'il n'eut avant.</span> »</span> Au contraire, les machines
2470 augmentaient les ventes de partitions.<a href="#ftn.idp70855216" class="footnote" name="idp70855216"><sup class="footnote">[58]</sup></a>
2471 Quoi qu'il en soit, dirent les inventeurs, le devoir du Congrès était de
2472 <span class="quote">« <span class="quote">privilégier l'intérêt du [public], qu'il représente et doit
2473 servir.</span> »</span><span class="quote">« <span class="quote">Tous ces discours parlant de
2474 <span class="quote">&#8220;<span class="quote">vol</span>&#8221;</span></span> »</span>, écrivit le conseiller général de la Compagnie
2475 Américaine des Graphophones, <span class="quote">« <span class="quote">n'est que de la poudre aux yeux, car il
2476 n'existe pas de propriété des idées musicales, littéraires ou artistiques,
2477 sauf définie par décret.</span> »</span><a href="#ftn.idp70858576" class="footnote" name="idp70858576"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
2478 </p><a class="indexterm" name="idp70860144"></a><p>
2479
2480 La loi trancha rapidement en faveur des compositeurs <span class="emphasis"><em>et</em></span>
2481 des interprètes qui enregistraient leur musique. Le Congrès amenda la loi de
2482 manière à s'assurer que les compositeurs soient payés pour les
2483 <span class="quote">« <span class="quote">reproductions mécaniques</span> »</span> de leur musique. Mais plutôt que
2484 d'accorder au compositeur un contrôle total sur le droit de faire des
2485 reproductions mécaniques, le Congrès donna aux interprètes le droit
2486 d'enregistrer de la musique, à un prix fixé par le Congrès, après que le
2487 compositeur aurait autorisé un premier enregistrement. C'est cette part de
2488 la loi sur le copyright qui rend possible les reprises. Une fois qu'un
2489 compositeur a autorisé un enregistrement de sa musique, les autres sont
2490 libres d'enregistrer la même musique, du moment qu'ils paient au compositeur
2491 original une taxe fixée par la loi.
2492 </p><a class="indexterm" name="idxcompulsorylicense"></a><a class="indexterm" name="idxstatutorylicenses"></a><p>
2493 En général, la loi américaine appelle ceci une <span class="quote">« <span class="quote">licence
2494 contraignante</span> »</span>, mais je préfère parler de <span class="quote">« <span class="quote">licence
2495 statutaire</span> »</span>. Une licence statutaire est une licence dont les termes
2496 sont fixés par la loi. Après que le Congrès amenda le Copyright Act en 1909,
2497 les maisons d'enregistrement furent libres de distribuer des copies de leurs
2498 enregistrements, du moment qu'ils payaient au compositeur (ou au détenteur
2499 des droits d'auteur) la taxe fixée par le décret.
2500 </p><a class="indexterm" name="idxgrishamjohn"></a><p>
2501 Ceci constitue une exception dans la loi sur le droit d'auteur. Quand John
2502 Grisham écrit un roman, un éditeur est libre de publier ce roman seulement
2503 si Grisham lui en donne la permission. Celui-ci, en revanche, est libre de
2504 réclamer la somme qui lui plaît en échange de cette permission. Le prix pour
2505 publier Grisham est donc fixé par Grisham lui même, et la loi sur le droit
2506 d'auteur dit qu'en général vous n'avez pas le droit d'utiliser le travail de
2507 Grisham sans sa permission.
2508 </p><a class="indexterm" name="idp70870192"></a><a class="indexterm" name="idp70871168"></a><p>
2509 Mais la loi régissant les enregistrements sonores donne moins aux
2510 artistes. Et donc, en effet, la loi <span class="emphasis"><em>subventionne</em></span> les
2511 maisons d'enregistrement à travers une sorte de piratage &#8212; en donnant
2512 aux musiciens un contrôle plus faible qu'elle ne donne aux auteurs d'autres
2513 types de création artistique. Les Beatles ont moins de contrôle sur leur
2514 création que Grisham n'en a sur la sienne. Et les bénéficiaires de ce moins
2515 de contrôle sont l'industrie du disque et le public. L'industrie du disque
2516 obtient quelque chose qui a de la valeur pour moins que ce qu'elle ne
2517 paierait normalement ; le public a accès à un éventail plus large de
2518 créations musicales. De fait, le Congrès fut très explicite quant aux
2519 raisons pour lesquelles il accordait ce choix. Sa crainte était le pouvoir
2520 monopolistique des ayant-droits, et que ce pouvoir ne supprime la
2521 créativité.<a href="#ftn.idp70823904" class="footnote" name="idp70823904"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
2522 </p><a class="indexterm" name="idp70877552"></a><a class="indexterm" name="idp70878528"></a><a class="indexterm" name="idp70879504"></a><p>
2523 Bien que l'industrie du disque soit devenue plutôt timide récemment sur ce
2524 sujet, historiquement sa position a été en faveur des licences statutaires
2525 pour les enregistrements. Comme l'indique un rapport du Comité Judiciaire de
2526 la Chambre des Représentants datant de 1967,
2527 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2528 les producteurs de disques soutinrent vigoureusement que le système de
2529 licences contraignantes devait être maintenu. Ils soutinrent que l'industrie
2530 du disque, qui pèse un demi milliard de dollars, est d'une importance
2531 économique majeure aux États-Unis et dans le monde ; les disques sont
2532 aujourd'hui le principal moyen de diffusion de la musique, et ceci cause des
2533 problèmes particuliers, car les chanteurs ont besoin d'un accès non
2534 restreint à la musique, de manière non discriminatoire. Historiquement,
2535 firent-ils remarquer, il n'existait pas de droits à l'enregistrement avant
2536 1909, et le décret de 1909 avait accepté les licences contraignantes en tant
2537 que mesure anti-monopolistique délibérée, en échange de l'octroi de ces
2538 droits. Ils ajoutèrent que le résultat en a été une abondance de disques,
2539 donnant au public des prix plus bas, une qualité meilleure, et un choix plus
2540 large.<a href="#ftn.idp70794144" class="footnote" name="idp70794144"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
2541 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp70886640"></a><a class="indexterm" name="idp70887616"></a><a class="indexterm" name="idp70888592"></a><a class="indexterm" name="idp70889568"></a><p>
2542 Cette limitation des droits des musiciens, ce piratage partiel de leur
2543 travail créatif, bénéficie aux maisons de disques, et au public.
2544 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
2545 La radio aussi est née du piratage.
2546 </p><p>
2547 Lorsqu'une radio passe un enregistrement sur les ondes, ceci constitue une
2548 <span class="quote">« <span class="quote">exécution publique</span> »</span> du travail du compositeur.<a href="#ftn.idp70896528" class="footnote" name="idp70896528"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
2549 compositeur (ou au détenteur des droits d'auteur) un droit exclusif sur les
2550 exécutions publiques de son oeuvre. La station de radio doit donc de
2551 l'argent au compositeur pour cette exécution.
2552 </p><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon"></a><p>
2553
2554 Mais quand une station de radio passe un disque, elle ne fait pas seulement
2555 une copie de travail du <span class="emphasis"><em>compositeur</em></span>. La radio effectue
2556 aussi une copie du travail de <span class="emphasis"><em>l'interprète</em></span>. C'est une
2557 chose d'avoir <span class="quote">« <span class="quote">Joyeux Anniversaire</span> »</span> chanté à la radio par la
2558 chorale d'enfants locale ; c'en est une toute autre si ce sont les
2559 Rolling Stones ou bien Lyle Lovett qui chantent. L'interprète ajoute à la
2560 valeur de la composition effectuée par la station de radio. Et si la loi
2561 était parfaitement cohérente, la station de radio devrait payer l'interprète
2562 pour son travail, tout comme elle paie le compositeur pour sa
2563 musique.<a class="indexterm" name="idp70882512"></a>
2564
2565
2566 </p><p>
2567 Mais ce n'est pas le cas. D'après la loi sur les diffusions radiophoniques,
2568 la station de radio n'a pas à payer l'interprète. La station de radio doit
2569 seulement payer le compositeur. Par conséquent, la station reçoit quelque
2570 chose sans contrepartie. Elle peut diffuser le travail de l'artiste
2571 gratuitement, même si elle doit payer le compositeur pour avoir le droit de
2572 passer sa chanson.
2573 </p><a class="indexterm" name="idxmadonna"></a><p>
2574 Cette différence peut être énorme. Supposez que vous composiez un morceau de
2575 musique. Supposez que ce soit le premier. Vous détenez le droit exclusif
2576 d'autoriser la diffusion de cette musique. Donc si Madonna veut chanter
2577 votre chanson en public, elle doit obtenir votre permission.
2578 </p><p>
2579 Supposez qu'elle chante votre chanson, et qu'elle l'aime beaucoup. Elle
2580 décide alors d'en faire un enregistrement, qui devient un tube. D'après
2581 notre loi, chaque fois qu'une station de radio passera votre chanson, vous
2582 recevrez de l'argent. Et Madonna ne reçoit rien, à part l'effet indirect sur
2583 les ventes de ses CDs. La diffusion publique de son enregistrement n'est pas
2584 un droit <span class="quote">« <span class="quote">protégé</span> »</span>. Ainsi donc, la station de radio
2585 <span class="emphasis"><em>pirate</em></span> la valeur du travail de Madonna, sans rien lui
2586 payer.
2587 </p><a class="indexterm" name="idp70912560"></a><a class="indexterm" name="idp70913536"></a><a class="indexterm" name="idp70914512"></a><p>
2588 Sans doute, on pourra rétorquer que les interprètes en bénéficient. En
2589 moyenne, la publicité qu'ils en tirent vaut plus que les droits qu'ils
2590 abandonnent. Peut-être. Mais quand bien même, la loi laisse d'habitude au
2591 créateur le droit de faire son choix. En faisant le choix à sa place, cette
2592 loi donne à la station de radio le droit de prendre quelque chose sans
2593 contrepartie.
2594 </p><a class="indexterm" name="idp70916544"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Télévision par câble</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
2595 La télévision par câble elle-aussi est née d'une forme de piratage.
2596 </p><p>
2597
2598 Lorsque les entrepreneurs du câble commencèrent à fournir la télévision par
2599 câble à des communautés, en 1948, la plupart refusèrent de payer les chaînes
2600 hertziennes pour les contenus qu'ils transmettaient à leurs clients. Même
2601 lorsque les compagnies de câble commencèrent à vendre l'accès à la
2602 télévision par câble, ils refusèrent de payer ce qu'ils revendaient. Ainsi,
2603 les compagnies de câble napsterisaient les contenus émis sur les ondes, mais
2604 d'une manière encore plus éhontée que tout ce que Napster a jamais
2605 fait&#8212; Napster n'a jamais fait payer pour les contenus qu'ils
2606 permettaient aux gens de partager.
2607 </p><a class="indexterm" name="idp70921376"></a><a class="indexterm" name="idp70922416"></a><a class="indexterm" name="idp70923168"></a><p>
2608 Les chaînes hertziennes et les détenteurs de copyright s'en prirent
2609 rapidement à ce vol. Rosel Hyde, le président de la FCC, voyait cette
2610 pratique comme une forme de <span class="quote">« <span class="quote">compétition déloyale et potentiellement
2611 destructrice.</span> »</span><a href="#ftn.idp70924912" class="footnote" name="idp70924912"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Bien qu'il pût y
2612 avoir un <span class="quote">« <span class="quote">intérêt public</span> »</span> à augmenter l'offre de la télévision
2613 par câble, Douglas Anello, conseiller général de la National Association of
2614 Broadcasters, demanda au sénateur Quentin Burdick lors d'un procès,
2615 <span class="quote">« <span class="quote">L'intérêt public vous commande-t'il d'utiliser la propriété de
2616 quelqu'un d'autre ?</span> »</span><a href="#ftn.idp70905664" class="footnote" name="idp70905664"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Un
2617 autre représentant des chaînes hertziennes le dit en ces termes :
2618 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2619 Ce qu'il y a d'extraordinaire au sujet de la télévision par câble, c'est que
2620 c'est la seule industrie à ma connaissance qui revend un produit qu'elle n'a
2621 pas payé.<a href="#ftn.idp70932016" class="footnote" name="idp70932016"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
2622 </p></blockquote></div><p>
2623 Encore une fois, la demande des détenteurs de copyright semblait
2624 suffisamment raisonnable :
2625 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2626 Tout ce que nous demandons, c'est quelque chose de très simple, c'est que
2627 ceux qui maintenant prennent notre propriété pour rien paient pour
2628 celà. Nous tentons d'arrêter un piratage, et je ne crois pas qu'il existe de
2629 mot plus faible pour décrire celà. Je pense qu'il y a des mots plus durs qui
2630 conviendraient.<a href="#ftn.idp70935376" class="footnote" name="idp70935376"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
2631 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp70937088"></a><p>
2632 Ils étaient des <span class="quote">« <span class="quote">passagers au noir,</span> »</span> d'après Charlton Heston,
2633 le président de la Guilde des Acteurs, qui <span class="quote">« <span class="quote">privaient les acteurs de
2634 leurs argent.</span> »</span><a href="#ftn.idp70938896" class="footnote" name="idp70938896"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
2635 </p><p>
2636 Mais encore une fois, il existait un autre point de vue sur ce débat. Pour
2637 citer le vice-ministre de la Justice, Edwin Zimmerman,
2638 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
2639 Notre préoccupation ici est que, contrairement au problème de savoir si un
2640 système de protection du copyright existe ou non, le problème est de savoir
2641 si les détenteurs de copyright, qui possèdent déjà un monopole, devraient
2642 être autorisés à étendre ce monopole... La question ici est à combien doit
2643 s'élever leur compensation, et jusqu'à où doit s'étendre leur droit à une
2644 compensation.<a href="#ftn.idp70942928" class="footnote" name="idp70942928"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp70945296"></a>
2645 </p></blockquote></div><p>
2646 Les détenteurs de copyright traînèrent les compagnies de câble en
2647 justice. Par deux fois, la Cour Suprême statua que les compagnies de câble
2648 ne devaient rien aux détenteurs de copyright.
2649 </p><p>
2650 Il fallut au Congrès presque trente ans pour résoudre la question de savoir
2651 si les compagnies de câble devaient payer pour les contenus qu'elles
2652 <span class="quote">« <span class="quote">pirataient</span> »</span>. A la fin, le Congrès la résolut de la même
2653 manière qu'il avait résolu la question des lecteurs de disques et des pianos
2654 mécaniques. Oui, les compagnies de câble devraient payer pour les contenus
2655 qu'ils distribuaient ; mais le prix qu'ils devraient payer ne serait
2656 pas décidé par le détenteur du copyright. Ce prix serait fixé par la loi, de
2657 sorte que les chaînes hertziennes ne puissent faire obstruction à la
2658 technologie émergente du câble. Les compagnies de câble ont donc, en partie,
2659 bâti leur empire sur un <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, de la valeur du contenu
2660 créée par les chaînes hertziennes.
2661 </p><a class="indexterm" name="idp70949840"></a><a class="indexterm" name="idp70950816"></a><p>
2662 <span class="strong"><strong>Ces différentes histoires</strong></span> chantent le
2663 même refrain. Si <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> veut dire utiliser la valeur de la
2664 création artistique de quelqu'un sans sa permission, et c'est de plus en
2665 plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui,<a href="#ftn.idp70953392" class="footnote" name="idp70953392"><sup class="footnote">[69]</sup></a> alors <span class="emphasis"><em> chaque</em></span> industrie régulée par le droit
2666 d'auteur de nos jours est le résultat et le bénéficiaire d'une certaine
2667 forme de piratage. Le cinéma, la musique, la radio, la télévision par
2668 câble... La liste est longue, et elle pourrait bien s'allonger. Chaque
2669 génération accueille les pirates de la génération précédente &#8212; jusqu'à
2670 aujourd'hui.
2671 </p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp70789856" class="footnote"><p><a href="#idp70789856" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
2672
2673 <a class="indexterm" name="idp70790240"></a>Je remercie Peter DiMauro de m&#8217;avoir
2674 indiqué cette histoire extraordinaire. Voir également Siva
2675 <span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
2676 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 87-93, qui détaille les
2677 <span class="quote">« <span class="quote">aventures</span> »</span> d&#8217;Edison avec les copyrights et les brevets.
2678 </p></div><div id="ftn.idp70800464" class="footnote"><p><a href="#idp70800464" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
2679
2680 J. A. <span class="personname"><span class="surname">Aberdeen</span></span>,
2681 <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent Motion Picture
2682 Producers</em>, Cobblestone Entertainment, 2000, textes
2683 complémentaires disponibles à <span class="quote">« <span class="quote">The Edison Movie Monopoly: The Motion
2684 Picture Patents Company vs. the Independent Outlaws</span> »</span>, disponibles au
2685 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 11</a>. Pour une
2686 discussion sur la motivation économique derrière ces limites et sur les
2687 limites imposées par Victor sur les phonographes, voir Randal
2688 C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to
2689 the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization
2690 of Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law
2691 Review</em>, nº 281, 2003.<a class="indexterm" name="idp70804848"></a>
2692 </p></div><div id="ftn.idp70808272" class="footnote"><p><a href="#idp70808272" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
2693
2694
2695 Marc <span class="personname"><span class="surname">Wanamaker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The First
2696 Studios</span> »</span>, <em class="citetitle">The Silents Majority</em>, archivé au
2697 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 12</a>.
2698 </p></div><div id="ftn.idp70832688" class="footnote"><p><a href="#idp70832688" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
2699
2700 <span class="quote">« <span class="quote">Pour amender et consolider les lois concernant le copyright</span> »</span>,
2701 auditions sur les amendements et projets de loi S. 6330 et H.R. 19853 devant
2702 la commission commune sur les brevets du
2703 59<sup>e</sup> Congrès,
2704 1<sup>re</sup> session, 1906, déclaration du sénateur Alfred
2705 B. Kittredge, du Dakota-du-Sud, président. Repris dans
2706 <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>,
2707 E. Fulton Brylawski et Abe Goldman éd., Fred. B. Rothman and Co,
2708 1976.<a class="indexterm" name="idp70835248"></a>
2709 </p></div><div id="ftn.idp70839248" class="footnote"><p><a href="#idp70839248" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
2710
2711
2712 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 223, déclaration de Nathan Burkan, avocat pour la
2713 Music Publishers Association.
2714 </p></div><div id="ftn.idp70841296" class="footnote"><p><a href="#idp70841296" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
2715
2716
2717 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 226, déclaration de Nathan Burkan, avocat pour la
2718 Music Publishers Association.
2719 </p></div><div id="ftn.idp70843120" class="footnote"><p><a href="#idp70843120" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
2720
2721
2722 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 23, déclaration de John Philip Sousa,
2723 compositeur.
2724 </p></div><div id="ftn.idp70855216" class="footnote"><p><a href="#idp70855216" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
2725
2726
2727
2728 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 283-284, déclaration d&#8217;Albert Walker,
2729 représentant pour the Auto-Music Perforating Company of New York.
2730 </p></div><div id="ftn.idp70858576" class="footnote"><p><a href="#idp70858576" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
2731
2732
2733 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 376, mémorandum préparé par Philip Mauro,
2734 conseiller général pour les brevets auprès de la Graphophone Company
2735 Association.
2736 </p></div><div id="ftn.idp70823904" class="footnote"><p><a href="#idp70823904" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
2737
2738
2739
2740 <span class="quote">« <span class="quote">Modification de la loi sur le copyright</span> »</span>, auditions sur les
2741 amendements et projets de loi S. 2499, S. 2900, H.R. 243, et H.R. 11794
2742 devant la commission commune sur les brevets du
2743 60<sup>e</sup> Congrès,
2744 1<sup>re</sup> session, 1908, 217, déclaration du sénateur
2745 Reed Smoot, président. Repris dans <em class="citetitle">Legislative History of the
2746 1909 Copyright Act</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>
2747 </p></div><div id="ftn.idp70794144" class="footnote"><p><a href="#idp70794144" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
2748
2749
2750 <span class="quote">« <span class="quote">Modification de la loi sur le copyright</span> »</span>, rapport pour
2751 accompagner le projet de loi H.R. 2512, commission des lois de la Chambre
2752 des représentants, 90<sup>e</sup> Congrès,
2753 1<sup>re</sup> session, <em class="citetitle">House
2754 Document</em> nº 83, 8 mars 1967, 66. Je remercie Glenn Brown d&#8217;avoir
2755 attiré mon attention sur ce rapport.</p></div><div id="ftn.idp70896528" class="footnote"><p><a href="#idp70896528" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
2756
2757 Voir le titre 17 du <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106
2758 et 110. Au début, les entreprises du disque imprimaient : <span class="quote">« <span class="quote">Pas de
2759 licence pour la diffusion radiophonique</span> »</span> et autres messages visant à
2760 restreindre la possibilité de jouer un disque sur une station de radio. Le
2761 juge Learned Hand rejeta l&#8217;argument selon lequel un avertissement mis sur un
2762 disque pourrait restreindre les droits des stations de radio. Voir
2763 <em class="citetitle">RCA Manufacturing Co. v. Whiteman</em>, 114 F. 2d 86
2764 (2nd Cir. 1940). Voir aussi Randal
2765 C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>,
2766 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span><a class="indexterm" name="idp70899664"></a>
2767 <a class="indexterm" name="idp70900672"></a>
2768 </p></div><div id="ftn.idp70924912" class="footnote"><p><a href="#idp70924912" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
2769
2770 <span class="quote">« <span class="quote">Modification de la loi sur le copyright (télévision et réseaux
2771 câblés)</span> »</span>, auditions sur l&#8217;amendement S. 1006 devant la
2772 sous-commission des brevets, marques, et copyrights de la commission des
2773 lois du Sénat, 89<sup>e</sup> Congrès,
2774 1<sup>re</sup> session, 1966, 78, déclaration de Rosel
2775 H. Hyde, président de la commission fédérale des communications.<a class="indexterm" name="idp70927040"></a>
2776 </p></div><div id="ftn.idp70905664" class="footnote"><p><a href="#idp70905664" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
2777
2778
2779 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 116, déclaration de Douglas A. Anello, conseiller
2780 général du National Association of Broadcasters.
2781 </p></div><div id="ftn.idp70932016" class="footnote"><p><a href="#idp70932016" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
2782
2783
2784 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 126, déclaration d&#8217;Ernest W. Jennes, conseiller
2785 général de Maximum Service Telecasters.
2786 </p></div><div id="ftn.idp70935376" class="footnote"><p><a href="#idp70935376" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
2787
2788
2789 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>,  169, déclaration commune d&#8217;Arthur B. Krim,
2790 président de United Artists Corp. et de John Sinn, président de United
2791 Artists Television.
2792 </p></div><div id="ftn.idp70938896" class="footnote"><p><a href="#idp70938896" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
2793
2794 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>,  209, déclaration de Charlton Heston, président
2795 de la Screen Actors Guild.<a class="indexterm" name="idp70939840"></a>
2796 </p></div><div id="ftn.idp70942928" class="footnote"><p><a href="#idp70942928" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
2797
2798 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>,  216, déclaration de Edwin M. Zimmerman, agissant
2799 au titre d&#8217;attorney général adjoint.<a class="indexterm" name="idp70944160"></a>
2800 </p></div><div id="ftn.idp70953392" class="footnote"><p><a href="#idp70953392" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
2801
2802
2803 Voir par exemple <span class="personname"><span class="surname">National Music Publishers
2804 Association</span></span>, <em class="citetitle">The Engine of Free
2805 Expression: Copyright on the Internet&#8212;The Myth of Free
2806 Information</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 13</a> : <span class="quote">« <span class="quote">La menace du
2807 piratage &#8212; l&#8217;utilisation du travail créatif de quelqu&#8217;un d&#8217;autre sans
2808 permission ni compensation &#8212; a augmenté avec Internet.</span> »</span>
2809 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="piracy"></a>Chapitre 5. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h2></div></div></div><p>
2810 <span class="strong"><strong>Il y a du piratage</strong></span> de contenus protégés
2811 par copyright. Énormément. Ce piratage prend de nombreuses formes. La plus
2812 significative est le piratage commercial, l'appropriation non autorisée du
2813 bien d'autrui dans un contexte commercial. Malgré les nombreuses
2814 justifications qui sont présentées dans sa défense, cette appropriation est
2815 mauvaise. Personne ne devrait la pardonner et la loi devrait l'arrêter.
2816 </p><p>
2817
2818 Mais, en dehors de copies pirates vendues dans le commerce, il existe une
2819 autre sorte d'<span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>, qui est plus directement liée à
2820 Internet. Cette appropriation, elle aussi, semble mauvaise à beaucoup, et
2821 elle est mauvaise la plupart du temps. Avant de nous intéresser à cette
2822 forme particulière de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, nous devrions cependant
2823 comprendre sa nature un peu plus. Pour son plus grand malheur, cette
2824 appropriation est significativement plus ambiguë qu'une simple reproduction
2825 qui ne tient pas compte des droits, et la loi devrait lever cette ambiguïté,
2826 comme elle l'a si souvent fait dans le passé.
2827
2828 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratage I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp70964656"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
2829 Partout dans le monde, mais particulièrement en Asie et l'Europe de l'Est,
2830 des entreprises ne font rien d'autre que prendre le travail des autres
2831 protégé par copyright, le copier et le vendre dans son intégralité sans la
2832 permission du détenteur dudit copyright. L'industrie du disque estime
2833 qu'elle perd environ 4,6 milliards de dollars chaque année à cause du
2834 piratage physique<a href="#ftn.idp70967840" class="footnote" name="idp70967840"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (ce qui correspond à
2835 un CD sur trois vendus dans le monde entier). La MPAA estime ses pertes
2836 annuelles à trois milliards de dollars du fait du piratage.
2837 </p><p>
2838 Ceci est du piratage pur et simple. Rien dans les arguments de ce livre, ni
2839 dans les arguments que font la plupart des gens quand ils parlent du sujet
2840 de ce livre, ne met en doute ce simple point : le piratage est mauvais.
2841 </p><p>
2842 Ceci ne veut pas dire que des excuses et des justifications ne peuvent pas
2843 être trouvées. Nous pourrions, par exemple, nous rappeler que, pour les
2844 cents premières années de la République américaine, l'Amérique ne respecta
2845 pas les copyrights étrangers. Nous sommes nés, en ce sens, en nation
2846 pirate. Cela pourrait donc sembler hypocrite pour nous d'insister si
2847 fortement pour que d'autres pays en voie de développement considèrent comme
2848 injuste ce que nous avons, pendant les cent premières années de notre
2849 existence, considéré comme juste.
2850 </p><p>
2851 Cette excuse n'est pas vraiment valable. Techniquement, notre loi
2852 n'interdisait pas l'appropriation de travaux étrangers. Elle s'était
2853 explicitement limitée aux travaux américains. Ainsi les éditeurs américains
2854 qui publièrent des travaux étrangers sans la permission des auteurs
2855 étrangers ne violaient aucune règle. Les magasins vendant des copie en Asie,
2856 à l'inverse, violent la loi asiatique. La loi asiatique protège vraiment les
2857 droits des auteurs étrangers et l'activité de tels magasins viole cette
2858 loi. Donc, le tort que ce piratage implique n'est donc pas qu'une injustice
2859 morale, mais une transgression légale, et pas qu'une transgression légale et
2860 internationale, mais aussi une transgression légale au niveau local.
2861 </p><p>
2862
2863 Pour dire vrai, ces règlements locaux ont été, en fait, imposés à ces
2864 pays. Aucun pays ne peut faire partie de l'économie mondiale et choisir de
2865 ne pas protéger les copyrights internationalement. Nous sommes peut-être nés
2866 nation pirate, mais nous n'accepterons pas qu'une autre nation ait une
2867 enfance similaire.
2868 </p><p>
2869 Cependant, si un pays doit être traité comme souverain, alors ses lois sont
2870 ses lois, indépendamment de leur source. La loi internationale sous laquelle
2871 ces pays vivent leur donne quelques occasions d'échapper au fardeau de la
2872 loi la propriété intellectuelle<a href="#ftn.idp70977056" class="footnote" name="idp70977056"><sup class="footnote">[71]</sup></a>. Selon
2873 moi, plus de pays en voie de développement devraient profiter de cette
2874 occasion, mais quand ils ne font pas, alors leurs lois devraient être
2875 respectées. Et conformément aux lois de ces pays, ce piratage est mal.
2876 </p><a class="indexterm" name="idp70984400"></a><p>
2877 Sinon, nous pourrions aussi essayer d'excuser ce piratage en notant que,
2878 dans ce cas, cela ne fait pas de tort à l'industrie. Les Chinois ayant accès
2879 aux CDs américains à 50 cents [NDT  : de dollar] l'unité ne sont pas
2880 des gens qui pourraient acheter ces mêmes CDs à 15 dollars pièce. Donc
2881 personne n'a en réalité moins d'argent qu'il n'aurait pu en avoir de toute
2882 façon<a href="#ftn.idp70972336" class="footnote" name="idp70972336"><sup class="footnote">[72]</sup></a>.
2883 </p><p>
2884 C'est souvent vrai (quoique j'ai des amis qui ont acheté des milliers de
2885 DVDs piratés et qui ont certainement assez d'argent pour payer ce qu'ils ont
2886 pris) et cela atténue quand même un peu le mal causé par de tels vols. Les
2887 extrémistes dans ce débat aiment dire : <span class="quote">« <span class="quote">Vous n'entreriez pas à
2888 Barnes &amp; Noble pour prendre un livre sans payer ; pourquoi cela
2889 devrait-il être différent avec la musique en ligne ?</span> »</span> La
2890 différence est, bien sûr, que quand vous prenez un livre de Barnes &amp;
2891 Noble, ils ont un livre de moins à vendre. A l'inverse, quand vous prenez un
2892 MP3 d'un réseau informatique, il n'y a pas un CD de moins qui peut être
2893 vendu. La science du piratage de l'immatériel est différente de la science
2894 du piratage du matériel.
2895 </p><a class="indexterm" name="idp70991488"></a><p>
2896
2897 Cet argument est encore vraiment faible. Cependant, bien que le copyright
2898 soit un droit de propriété d'un type spécial, il <span class="emphasis"><em>reste</em></span>
2899 un droit de propriété. Comme tous les droits de propriété, le copyright
2900 donne à son détenteur le droit de décider les termes selon lesquels le bien
2901 est partagé. Si le détenteur ne veut pas vendre, il ne doit pas l'être. Il y
2902 a des exceptions : les licences statutaires importantes qui
2903 s'appliquent au contenu protégé par copyright indépendamment du souhait du
2904 détenteur. Ces licences donnent aux gens le droit <span class="quote">« <span class="quote">de prendre</span> »</span>
2905 le contenu protégé par le droit d'auteur, que le détenteur le veuille vendre
2906 ou non. Mais quand la loi ne donne pas aux gens ce droit, il est illégal de
2907 prendre ce contenu même si cela ne provoque aucun tort. Si nous avons un
2908 système de propriété, et que ce système est correctement équilibré avec la
2909 technologie d'une époque, alors il est mal de s'approprier quelque chose
2910 sans la permission du possesseur de la propriété. C'est exactement ce que
2911 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> signifie.
2912 </p><a class="indexterm" name="idp70997200"></a><a class="indexterm" name="idp70997952"></a><a class="indexterm" name="idp70998960"></a><a class="indexterm" name="idp70999968"></a><a class="indexterm" name="idp71000720"></a><a class="indexterm" name="idp71001472"></a><a class="indexterm" name="idp71002304"></a><a class="indexterm" name="idp71003392"></a><a class="indexterm" name="idp71004144"></a><a class="indexterm" name="idp71005152"></a><p>
2913 Enfin, nous pourrions essayer d'excuser ce piratage avec l'argument que le
2914 piratage aide en réalité le détenteur du copyright. Quand un Chinois
2915 <span class="quote">« <span class="quote">vole</span> »</span> Windows, cela le rend dépendant de Microsoft. Microsoft
2916 perd la valeur du logiciel qui a été volé. Mais il gagne des utilisateurs
2917 qui sont utilisés pour faire vivre le monde Microsoft. Dans quelques temps,
2918 quand la nation sera plus riche, de plus en plus de gens achèteront le
2919 logiciel plutôt que de le voler. Et quelques temps après, parce que cet
2920 achat lui profitera, Microsoft tirera des bénéfices du piratage. Si au lieu
2921 de pirater Microsoft Windows, le Chinois avait utilisé le système
2922 d'exploitation GNU/LINUX, libre et gratuit, alors ces utilisateurs chinois
2923 n'achèteraient finalement pas de produits Microsoft. Sans piratage,
2924 Microsoft perdrait.
2925 </p><a class="indexterm" name="idp71008736"></a><p>
2926 Cet argument, lui aussi, est en partie fondé. La stratégie de dépendance est
2927 une bonne stratégie. De nombreuses entreprises l'utilisent. Certaines
2928 prospèrent grâce à elle. Par exemple, les étudiants en droit ont libre accès
2929 aux deux plus grandes bases de données juridiques. Les sociétés qui vendent
2930 l'accès à ces bases de données espèrent chacune que ces étudiants
2931 deviendront si habitués à leur service qu'ils voudront l'utiliser plutôt que
2932 l'autre, une fois devenus avocats (et qu'ils paieront alors de lourds frais
2933 d'abonnement).
2934 </p><a class="indexterm" name="idp71010912"></a><a class="indexterm" name="idp71011664"></a><a class="indexterm" name="idp71012416"></a><a class="indexterm" name="idp71013248"></a><p>
2935 Là encore, l'argument n'est pas terriblement persuasif. Nous ne défendons
2936 pas un alcoolique quand il vole sa première bière simplement parce que cela
2937 le rend plus susceptible d'acheter les trois suivantes. Au lieu de cela,
2938 nous permettons d'habitude aux entreprises de décider pour elles quand il
2939 est préférable de donner leur produit. Si Microsoft craint la concurrence de
2940 GNU/LINUX, alors Microsoft peut donner son produit comme il l'a fait, par
2941 exemple, avec Internet Explorer pour se battre contre Netscape. Un droit de
2942 propriété signifie donner au possesseur de la propriété le droit de dire qui
2943 a accès à quoi&#8212;au moins d'habitude. Et si la loi fait correspondre
2944 correctement les droits du détenteur de copyright avec les droits d'accès,
2945 alors la violation de la loi est toujours mauvaise.
2946 </p><p>
2947
2948
2949 Ainsi, tandis que je comprends la force de ces justifications de piratage,
2950 et que j'en vois de manière certaine la motivation, à mon avis, à la fin,
2951 ces efforts de justification du piratage commercial ne tiennent plus. Cette
2952 sorte de piratage est effrénée et ne cause que du tort. Elle ne transforme
2953 pas le contenu qu'elle vole ; elle ne transforme pas le marché avec
2954 lequel elle entre en concurrence. Elle donne simplement à quelqu'un accès à
2955 quelque chose dont la loi dit qu'il ne devrait pas avoir accès. Rien n'a
2956 changé pour entraîner cette loi dans le doute. Cette forme de piratage est
2957 complètement dans l'erreur.
2958 </p><p>
2959 Mais, comme les exemples des quatre chapitres qui précèdent cette partie le
2960 suggèrent, même si quelques piratages sont complètement mauvais, tous ne le
2961 sont pas. Ou au moins, pas tous les <span class="quote">« <span class="quote">piratages</span> »</span> sont mauvais,
2962 si ce terme est compris de la manière dont il est de plus en plus utilisé
2963 aujourd'hui. Beaucoup de sortes de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> sont utiles et
2964 productives, pour produire soit de nouveaux contenus, soit de nouvelles
2965 façons de faire des affaires. Ni notre tradition, ni n'importe quelle
2966 tradition n'ont jamais interdit tous les <span class="quote">« <span class="quote">piratages</span> »</span> dans ce
2967 sens du terme.
2968 </p><p>
2969 Cela ne signifie pas qu'il n'y a aucune question levée par la dernière
2970 affaire de piratage en date : le partage de fichiers peer-to-peer. Mais
2971 cela signifie que nous devons comprendre le mal dans le peer-to-peer avant
2972 que nous ne le condamnions au gibet avec pour charge d'accusation le
2973 piratage.
2974 </p><p>
2975 En effet, comme Hollywood à ses débuts (1), le partage p2p s'émancipe d'une
2976 industrie au contrôle excessif ; comme l'industrie du disque à ses
2977 débuts (2), il exploite simplement une nouvelle façon de distribuer du
2978 contenu ; cependant, à la différence de la télévision câblée (3),
2979 personne ne vend le contenu qui est partagé sur les services p2p.
2980 </p><p>
2981 Ces différences distinguent le partage p2p du vrai piratage. Elles devraient
2982 nous pousser à trouver une façon de protéger les artistes tout en permettant
2983 à ce partage de survivre.
2984 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-ii"></a>5.2. Piratage II</h2></div></div></div><p>
2985
2986 Le point caractéristique du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que la loi aspire à
2987 annuler est une utilisation qui <span class="quote">« <span class="quote">vole l'auteur [de son]
2988 bénéfice</span> »</span><a href="#ftn.idp71025952" class="footnote" name="idp71025952"><sup class="footnote">[73]</sup></a>. Cela veut dire que
2989 nous devons déterminer, s'il y a lieu, combien de maux le partage p2p induit
2990 avant que nous ne sachions dans quelle mesure la loi devrait l'empêcher ou
2991 trouver une alternative pour garantir à l'auteur un retour profitable.
2992 </p><p>
2993 <a class="indexterm" name="idp71028384"></a> <a class="indexterm" name="idp71029024"></a> <a class="indexterm" name="idp71029920"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
2994 Napster. Mais les inventeurs de la technologie Napster n'ont créé aucune
2995 innovation technologique majeure. Comme chaque grande avancée dans
2996 l'innovation sur Internet (et, probablement comme partout ailleurs
2997 <a href="#ftn.idp71032432" class="footnote" name="idp71032432"><sup class="footnote">[74]</sup></a>, Shawn Fanning et son équipe avaient
2998 simplement réuni des composants qui avaient été développés indépendamment.
2999 </p><p>
3000 <a class="indexterm" name="idp71038048"></a> <a class="indexterm" name="idp71038800"></a> <a class="indexterm" name="idp71039808"></a>Le résultat a été une
3001 combustion spontanée. Lancé en juillet 1999, Napster a amassé plus de 10
3002 millions d'utilisateurs en neuf mois. Après dix-huit mois, il y avait près
3003 de 80 millions d'utilisateurs du système enregistrés<a href="#ftn.idp71041296" class="footnote" name="idp71041296"><sup class="footnote">[75]</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
3004 mais d'autres services sont apparus pour le remplacer (Kazaa est
3005 actuellement le service de p2p le plus populaire. Il se targue de plus de
3006 100 millions de membres). Ces systèmes de services sont architecturalement
3007 différents, bien que très proches au niveau des fonctionnalités :
3008 chacun permet aux utilisateurs de rendre disponible un contenu à un nombre
3009 quelconque d'autres utilisateurs. Avec un système p2p, vous pouvez partager
3010 vos chansons préférées avec votre meilleur ami&#8212;ou vos 20 000 meilleurs
3011 amis.
3012 </p><a class="indexterm" name="idp71047440"></a><p>
3013 Selon un certain nombre d'estimations, une proportion énorme d'américains a
3014 goûté à la technologie du partage de fichiers. Une étude Ipsos-Insight de
3015 septembre 2002 a évalué à 60 millions le nombre d'américains qui ont
3016 téléchargé de la musique&#8212;28 pour cent des américains plus âgés que 12
3017 ans<a href="#ftn.idp71021952" class="footnote" name="idp71021952"><sup class="footnote">[76]</sup></a>.  Un sondage du groupe <a class="ulink" href="http://www.npd.com/" target="_top">NPD</a> cité dans le <em class="citetitle">New York
3018 Times</em> a estimé que 43 millions de citoyens ont utilisé les
3019 réseaux de partage de fichiers pour faire des échanges en mai
3020 2003<a href="#ftn.idp71053760" class="footnote" name="idp71053760"><sup class="footnote">[77]</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
3021 pas des enfants. Quel que soit le chiffre réel, une quantité massive de
3022 données est <span class="quote">« <span class="quote">tirée</span> »</span> de ces réseaux. La facilité et le caractère
3023 peu coûteux des réseaux de partage de fichiers ont inspiré des millions de
3024 gens pour apprécier la musique d'une manière nouvelle.
3025 </p><p>
3026 Une part de cette appréciation implique une infraction au copyright. Une
3027 autre part non. Et même dans la partie qui constitue techniquement
3028 l'infraction, le calcul du tort causé au détenteur du copyright est plus
3029 compliqué qu'on pourrait le penser. En effet, considérez&#8212;un peu plus
3030 soigneusement que ne le font habituellement les orateurs non objectifs dans
3031 ce débat&#8212;les différentes sortes de partages que le partage de fichiers
3032 permet, et les différents torts que cela entraîne.
3033 </p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp71060048"></a><p>
3034
3035
3036 Ceux qui partagent des fichiers partagent différents types de contenu. On
3037 peut regrouper ces différents types en quatre catégories.
3038 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp71063216"></a><p>
3039
3040
3041 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage comme substitut à
3042 l'achat. Ainsi, quand un nouveau CD de Madonna est mis en vente dans le
3043 commerce, plutôt que d'acheter le CD, ces utilisateurs le téléchargent tout
3044 simplement. Nous pourrions pinailler en nous demandant si, oui ou non, ceux
3045 qui se le sont approprié de cette manière l'auraient aujourd'hui acheté si
3046 le partage ne l'avait rendu disponible gratuitement. La plupart ne l'aurait
3047 probablement pas fait, mais il y a clairement certaines personnes qui
3048 l'auraient acheté. Ces derniers sont la cible de catégorie A : les
3049 utilisateurs qui téléchargent au lieu d'acheter.
3050 </p></li><li class="listitem"><p>
3051
3052
3053 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir un échantillon
3054 de la musique qu'ils comptent acheter. Ainsi, un ami envoie à un autre ami
3055 un MP3 d'un artiste dont ce dernier n'a jamais entendu parler. L'autre ami
3056 achète alors le CD de l'artiste. C'est une sorte de publicité ciblée, qui a
3057 relativement des chances de marcher. Si l'ami recommandant l'album n'a rien
3058 à y gagner, alors on pourrait s'attendre à ce que les recommandations soient
3059 tout à fait bonnes. L'effet net de ce partage pourrait augmenter la quantité
3060 de musique achetée.
3061 </p></li><li class="listitem"><p>
3062
3063
3064 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour obtenir un accès aux
3065 contenus protégés par copyright qui ne sont plus vendus ou qu'ils n'auraient
3066 pas achetés parce que les coûts de transaction en dehors d'Internet sont
3067 trop élevés. Cette utilisation des réseaux de partage est parmi la plus
3068 utile pour beaucoup. Les chansons qui bercèrent votre enfance, mais qui ont
3069 depuis longtemps disparu du marché apparaissent magiquement de nouveau sur
3070 le réseau (une amie m'a dit que quand elle a découvert Napster, elle a passé
3071 un week-end entier à <span class="quote">« <span class="quote">récupérer</span> »</span> de vieilles chansons. Elle a
3072 été stupéfiée par l'étendue et la variété des contenus qui étaient
3073 disponibles). Pour les oeuvres non vendues, c'est toujours techniquement une
3074 violation de copyright, bien que le détenteur du copyright ne vende
3075 désormais plus cette oeuvre ; le tort économique est nul&#8212;le même
3076 tort qui intervient quand je vends ma collection de 45 tours des années 60 à
3077 un collectionneur local.
3078 </p></li><li class="listitem"><p>
3079
3080
3081
3082
3083 Enfin, il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir accès aux
3084 éléments qui ne sont pas protégés par copyright ou ceux que le détenteur du
3085 copyright veut distribuer.
3086 </p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp71071856"></a><p>
3087 Dans quelles proportions pèsent ces différents types de partage ?
3088 </p><p>
3089 Commençons par quelques points simples mais importants. Du point de vue de
3090 la loi, seul le partage de type D est complètement légal. D'un point de vue
3091 économique, seule la catégorie A est clairement nuisible<a href="#ftn.idp71074064" class="footnote" name="idp71074064"><sup class="footnote">[78]</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
3092 bénéfique. Le type C est illégal, mais pourtant bon pour la société (puisque
3093 l&#8217;engouement pour la musique est bon) et bénin pour l'artiste (puisque son
3094 travail n'est pas disponible autrement). Ainsi, tout bien considéré, dans
3095 quelles mesures le partage importune est une question à laquelle il est dur
3096 de répondre&#8212;et certainement beaucoup plus difficile que la rhétorique
3097 actuelle autour de la question le suggère.
3098 </p><p>
3099 L'importance de la nuisance occasionnée par le partage dépend fortement du
3100 degré de nuisance du partage de type A. De même qu'Edison s'est plaint de
3101 Hollywood, que les compositeurs se sont plaints des bandes perforées, que
3102 les artistes se sont plaints de la radio et que les chaînes de télévision se
3103 sont plaintes de la télévision câblée, l'industrie de la musique se plaint
3104 du fait que le type de partage A soit une sorte <span class="quote">« <span class="quote">de vol</span> »</span> qui
3105 <span class="quote">« <span class="quote">dévaste</span> »</span> l'industrie.
3106 </p><a class="indexterm" name="idxcassette"></a><p>
3107 Tandis que les chiffres suggèrent vraiment que le partage est nuisible, un
3108 ordre de grandeur correspondant est plus dur à estimer. Cela a longtemps été
3109 la pratique de l'industrie du disque de blâmer la technologie à la moindre
3110 baisse des ventes. L'histoire de l'enregistrement sur cassette est un bon
3111 exemple. Comme le montre une étude menée par Cap Gemini Ernst &amp; Young,
3112 <span class="quote">« <span class="quote">Plutôt qu'exploiter cette technologie nouvelle et populaire, les
3113 Labels l'ont combattue</span> »</span><a href="#ftn.idp71082224" class="footnote" name="idp71082224"><sup class="footnote">[79]</sup></a>. Les
3114 Labels ont prétendu que chaque album enregistré sur bande était un album
3115 invendu, et quand des ventes de CDs sont tombées de 11,4 pour cent en 1981,
3116 l'industrie a prétendu que ce fait en était ainsi la preuve. La technologie
3117 était le problème et la technologie interdisant ou régulant était la
3118 réponse.
3119 </p><a class="indexterm" name="idp71089040"></a><p>
3120 Pourtant par la suite, peu de temps après et avant que le Congrès ne donne
3121 une opportunité d'ordonner une régulation, MTV fut lancée et l'industrie
3122 connut un renversement des ventes. <span class="quote">« <span class="quote">Au final</span> »</span>, conclut Cap
3123 Gemini, <span class="quote">« <span class="quote">la <span class="quote">&#8220;<span class="quote">crise</span>&#8221;</span>&#8230; ne fut pas due aux
3124 cassettes&#8212;qui n'ont pas disparu après la venue au monde
3125 d'MTV&#8212;mais avait en grande partie résulté de la stagnation dans
3126 l'innovation musicale chez les Labels principaux</span> »</span><a href="#ftn.idp71091760" class="footnote" name="idp71091760"><sup class="footnote">[80]</sup></a>.
3127 </p><a class="indexterm" name="idp71094576"></a><p>
3128 Mais le fait que l'industrie se soit trompée dans le passé ne signifie pas
3129 qu'elle se trompe aujourd'hui. Pour évaluer la menace réelle que le partage
3130 p2p représente pour l'industrie du disque en particulier, et pour la société
3131 en général&#8212;ou tout du moins la société qui hérite de la tradition que
3132 nous ont donnée l'industrie cinématographique, l'industrie du disque,
3133 l'industrie radiophonique, la télévision par câble et le
3134 magnétoscope&#8212;la question n'est pas simplement de savoir si le partage
3135 de type A est nuisible ou pas. La question est aussi de savoir dans quelle
3136 <span class="emphasis"><em>mesure</em></span> ce type est nuisible et dans quelle mesure les
3137 autres types sont bénéfiques.
3138 </p><p>
3139 Nous commençons à répondre à cette question en nous concentrant sur le tort
3140 net, du point de vue de l'industrie dans son ensemble, que les réseaux de
3141 partage causent. <span class="quote">« <span class="quote">Le tort net</span> »</span> pour l'industrie est dans son
3142 ensemble la quantité pour laquelle le type de partage A excède le type B. Si
3143 les sociétés du disque avaient vendu plus de CDs avec des échantillons
3144 qu'elles n'en avaient perdu avec des substitutions, alors les réseaux de
3145 partage profiteraient actuellement aux sociétés de musique tout compte
3146 fait. Elles auraient donc peu de raisons <span class="emphasis"><em>valables</em></span> de
3147 leur résister.
3148
3149 </p><a class="indexterm" name="idxcdssales"></a><p>
3150 Est-ce que cela pourrait être vrai ? L'industrie dans son ensemble
3151 pourrait-elle tirer profit du partage de fichier ? Aussi étrange que
3152 cela puisse paraître, les statistiques de ventes de CDs suggèrent que cela
3153 pourrait l'être dans un futur proche.
3154 </p><p>
3155 En 2002, la RIAA a annoncé que les ventes de CD avaient chuté de 8,9 pour
3156 cent, passant de 882 millions à 803 millions d'unités ; les revenus ont
3157 baissé 6,7 pour cent<a href="#ftn.idp71102192" class="footnote" name="idp71102192"><sup class="footnote">[81]</sup></a>. Cela confirme la
3158 tendance de ces dernières années. La RIAA blâme le piratage par Internet
3159 pour cette tendance, quoiqu'il y ait beaucoup d'autres causes qui pourraient
3160 constituer cette baisse. SoundScan, par exemple, rapporte une chute de plus
3161 de 20 pour cent du nombres de CDs sortis depuis 1999. Cela explique sans
3162 doute une part de la diminution des ventes. Des prix en augmentation
3163 pourraient aussi constituer au moins un peu de ces pertes. <span class="quote">« <span class="quote">De 1999 à
3164 2001, le prix moyen d'un CD est monté 7,2 pour cent, passant de 13.04
3165 dollars à 14.19 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp71110560" class="footnote" name="idp71110560"><sup class="footnote">[82]</sup></a>. La
3166 concurrence d'autres formes de média pourrait aussi représenter une partie
3167 du déclin. Comme le dit Jane Black dans une note de
3168 <em class="citetitle">BusinessWeek</em>, <span class="quote">« <span class="quote">la bande sonore au film Haute
3169 Fidélité (<em class="citetitle">High Fidelity</em>) a un prix en catalogue de
3170 18,98 dollars. Vous pourriez obtenir le film entier [sur DVD] pour 19,99
3171 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp71115680" class="footnote" name="idp71115680"><sup class="footnote">[83]</sup></a>.
3172 </p><p>
3173
3174
3175
3176 Mais supposons que le RIAA ait raison et que toute la baisse dans les ventes
3177 de CD soit la cause du partage sur Internet. Voici le hic : dans la
3178 même période que celle où le RIAA évalue à 803 millions les CDs vendus, le
3179 RIAA estime que 2,1 milliards de CDs ont été téléchargés gratuitement
3180 . Ainsi, bien que 2,6 fois le nombre total de CDs vendus ait été téléchargé
3181 gratuitement, le revenu des ventes n'a chuté que de 6,7 pour cent.
3182 </p><p>
3183 Il y a trop de choses différentes qui sont arrivées en même temps pour
3184 expliquer ces chiffres une fois pour toutes, mais une conclusion est
3185 inévitable : l'industrie du disque demande constamment, <span class="quote">« <span class="quote">Quelle
3186 est la différence entre le téléchargement d'une chanson et le vol d'un
3187 CD ?</span> »</span>&#8212;mais leurs propres chiffres révèlent la
3188 différence. Si je vole un CD, alors il y a un CD de moins à vendre. Chaque
3189 appropriation est une vente perdue. Mais sur la base des chiffres que le
3190 RIAA fournit, il est absolument clair que le même principe n'est pas valable
3191 pour le téléchargement. Si chaque téléchargement était une vente
3192 perdue&#8212;si chaque utilisation de Kazaa <span class="quote">« <span class="quote">dépouille[dépouillait]
3193 l'auteur de son bénéfice</span> »</span>&#8212;alors l'industrie aurait souffert
3194 d'une baisse des ventes de 100 pour cent l'année dernière, pas une baisse de
3195 7 pour cent. Si 2,6 fois le nombre de CDs vendus ont été téléchargés
3196 gratuitement, et que pourtant les recettes des ventes n'ont baissé que de
3197 6,7 pour cent, alors il y a réellement une différence énorme entre
3198 <span class="quote">« <span class="quote">télécharger une chanson</span> »</span> et <span class="quote">« <span class="quote">voler un CD</span> »</span>.
3199 </p><a class="indexterm" name="idp71122192"></a><p>
3200 Tout cela sont les maux &#8212; présumés et peut-être exagérés mais, supposons-le,
3201 réels. Quant est-il des vertus ? Le partage de fichier peut imposer des
3202 dépenses à l'industrie du disque. Quelle valeur produit-il en plus de ces
3203 dépenses ?
3204 </p><p>
3205 Un bienfait est le partage de type C&#8212;rendre disponible quelque chose
3206 qui est techniquement sous copyright mais qui n'est plus disponible dans le
3207 commerce. Ceci ne représente pas qu'une petite catégorie d'&#339;uvres. Il y a
3208 des millions de chansons qui ne sont plus disponibles
3209 commercialement<a href="#ftn.idp71120480" class="footnote" name="idp71120480"><sup class="footnote">[84]</sup></a>. Et, bien que cela soit
3210 concevable que quelques unes de ces oeuvres ne soient plus disponibles parce
3211 que l'artiste qui produit le contenu ne veuille pas que cela le soit, la
3212 grande majorité est indisponible parce que le éditeur ou le distributeur a
3213 décidé que ce n'était plus économique <span class="emphasis"><em>pour l'entreprise</em></span>
3214 de le rendre disponible.
3215 </p><a class="indexterm" name="idp71128928"></a><a class="indexterm" name="idp71129936"></a><p>
3216 Dans la réalité&#8212;bien avant l'Internet&#8212;le marché avait une
3217 réponse simple à ce problème : les entrepôts de livres et de CDs
3218 d'occasion. Il y a des milliers de tels dépôts en Amérique
3219 aujourd'hui<a href="#ftn.idp71123424" class="footnote" name="idp71123424"><sup class="footnote">[85]</sup></a>. Ces magasins achètent le
3220 contenu aux propriétaires, et vendent ensuite ce contenu qu'ils achètent. Et
3221 conformément à la loi du copyright américaine, quand ils achètent et vendent
3222 ce contenu, <span class="emphasis"><em>même si le contenu est toujours sous
3223 copyright</em></span>, le détenteur du copyright n'obtient pas un
3224 centime. Les magasins de livres et de CDs d'occasion sont des entités
3225 commerciales ; leurs propriétaires font de l'argent avec les oeuvres
3226 qu'ils vendent ; mais comme avec des sociétés de câble avant les
3227 licences statutaires, ils ne doivent pas payer le détenteur du copyright
3228 pour le contenu qu'ils vendent.
3229 </p><a class="indexterm" name="idp71138096"></a><a class="indexterm" name="idp71140000"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
3230 Le type de partage C, alors, est vraiment comme les magasins de livres ou de
3231 CDs d'occasion. C'est différent, bien sûr, parce que la personne faisant en
3232 sorte que le contenu soit disponible ne gagne pas d'argent par cette
3233 action. C'est aussi différent, bien sûr, parce que dans le monde réel, quand
3234 je vends un CD, je ne l'ai plus désormais, alors que dans le monde virtuel,
3235 quand quelqu'un partage mon enregistrement de 1949 de Bernstein <span class="quote">« <span class="quote">Deux
3236 Chansons d'Amour</span> »</span> (<em class="citetitle">Two Love Songs</em>), je l'ai
3237 toujours. Cette différence importerait économiquement si le détenteur du
3238 copyright de 1949 vendait le CD en concurrence avec mon partage. Mais nous
3239 parlons de la classe des contenus qui ne sont pas actuellement disponibles
3240 dans le commerce. Internet le rend disponible, par le partage coopératif,
3241 sans rivaliser avec le marché.
3242 </p><p>
3243 Il se pourrait bien, toute chose considérée, qu'il soit meilleur que le
3244 détenteur du copyright reçoive quelque chose de ce commerce. Mais le simple
3245 fait que cela puisse être meilleur ne suffit pourtant pas à interdire les
3246 magasins de livres d'occasion. Présenté différemment, si vous pensez que le
3247 type de partage C devrait être arrêté, pensez-vous que les bibliothèques et
3248 les magasins de livres d'occasion devraient être fermés aussi ?
3249 </p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp71147232"></a><a class="indexterm" name="idp71147984"></a><p>
3250
3251 Enfin, et c'est peut-être le plus important, les réseaux de partage de
3252 fichiers permettent au partage de type D&#8212;le partage de contenus que
3253 les détenteurs du copyright veulent voir partagés ou pour lesquels il n'y a
3254 plus de copyright en cours&#8212;d'exister. Ce partage rend clairement
3255 service aux auteurs et à la société. L'auteur de science-fiction Cory
3256 Doctorow, par exemple, a sorti sa première nouvelle <em class="citetitle">Down and Out
3257 in the Magic Kingdom</em> à la fois en librairie et en version
3258 téléchargeable gratuite le même jour. Sa reflexion (et celle de son éditeur)
3259 était que la distribution en ligne serait une belle publicité pour le livre
3260 <span class="quote">« <span class="quote">réel</span> »</span>. Les gens en liraient une partie en ligne, et
3261 décideraient alors s'ils l'aiment ou non. S'ils l'aiment, alors ils serait
3262 plus susceptibles de l'acheter. L'action de Doctorow est un partage de type
3263 D. Si les réseaux de partage permettent à son travail d'être diffusé, alors
3264 lui et la société en ressortent gagnants (en réalité, bien plus que
3265 gagnants : c'est un grand livre !).
3266 </p><a class="indexterm" name="idp71151792"></a><p>
3267 De même pour les travaux placés dans le domaine public : ce partage
3268 bénéficie à la société sans aucun tort légal aux auteurs. Si des efforts
3269 pour résoudre le problème du partage du type A détruisent l'opportunité d'un
3270 partage de type D, alors nous perdrons quelque chose d'important pour
3271 protéger les oeuvres A.
3272 </p><p>
3273 Pour aller jusqu'au bout : tandis que l'industrie du disque dit, de
3274 façon compréhensible, <span class="quote">« <span class="quote">Voilà combien nous avons perdu</span> »</span>, nous
3275 devons aussi demander <span class="quote">« <span class="quote">Dans quelle mesure la société a-t-elle tiré
3276 profit du partage p2p ? Quelle est son efficacité ? Quelles sont
3277 les oeuvres qui seraient autrement indisponibles ?</span> »</span>
3278 </p><a class="indexterm" name="idp71155936"></a><p>
3279 Car à la différence du piratage que j'ai décrit dans la première section de
3280 ce chapitre, beaucoup de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que le partage de fichiers
3281 permet est totalement légal et bon. Et comme le piratage que j'ai décrit
3282 dans le chapitre <a class="xref" href="#pirates" title="Chapitre 4. « Pirates »">4</a>,
3283 beaucoup de ce piratage est motivé par une nouvelle manière de diffuser les
3284 contenus, impliquée par des changements dans la technologie de
3285 distribution. Ainsi, en harmonie avec la tradition qui nous a donné
3286 Hollywood, la radio, l'industrie du disque et la télévision câblée, la
3287 question nous devrions poser à propos du partage de fichiers est comment
3288 préserver au mieux ses vertus tout en réduisant (dans la mesure possible) le
3289 mal injustifié qu'il cause aux artistes. Cette question doit être bien
3290 considérée. La loi devrait chercher cet équilibre et cet équilibre sera
3291 trouvé seulement avec du temps.
3292 </p><p>
3293 <span class="quote">« <span class="quote">Mais cette guerre n'est-elle pas juste une guerre contre le partage
3294 illégal ? La cible n'est-elle pas juste ce que vous appelez le partage
3295 de type A ?</span> »</span>
3296 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitszerotolerancein"></a><a class="indexterm" name="idxnapsterinfringingmaterialblockedby"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharinginfringementprotectionsin"></a><p>
3297 Vous pourriez le penser. Et nous devrions espérer. Mais jusqu'ici, il n'en
3298 est rien. L'effet de la guerre prétendument ciblée sur le type de partage A
3299 uniquement a été ressenti globalement comme une guerre menée contre un
3300 unique type de partage. C'est plus évident dans le cas de Napster
3301 lui-même. Quand Napster a dit à la cour fédérale qu'il avait développé une
3302 technologie pour bloquer le transfert de 99,4 pour cent des documents
3303 identifiés comme étant en infraction, la cour fédérale a dit au conseiller
3304 de Napster que 99,4 pour cent n'étaient pas suffisants. Napster devait
3305 pousser le nombre d'infractions à <span class="quote">« <span class="quote">zéro</span> »</span><a href="#ftn.idp71166272" class="footnote" name="idp71166272"><sup class="footnote">[86]</sup></a>.
3306 </p><a class="indexterm" name="idp71169840"></a><a class="indexterm" name="idp71170816"></a><p>
3307 Si 99,4 pour cent ne sont pas assez bons, alors c'est une guerre aux
3308 technologies de partage de fichiers, pas une guerre contre les infractions
3309 de copyright. Il n'y a aucun moyen d'assurer qu'un système de p2p est
3310 utilisé à 100 pour cent du temps conformément à la loi, pas plus qu'il n'y a
3311 de façon d'assurer que 100 pour cent des magnétoscopes ou 100 pour cent des
3312 machines de Xerox ou 100 pour cent des pistolets sont utilisés en accord
3313 avec la loi. La tolérance zéro signifie zéro p2p. Le règlement de la cour
3314 signifie que nous, en tant que société, devons perdre les bénéfices du p2p,
3315 même pour les utilisations totalement légales et avantageuses qu'il dessert,
3316 simplement pour garantir qu'il y a zéro infraction au copyright causée par
3317 le p2p.
3318 </p><a class="indexterm" name="idp71173200"></a><p>
3319 La tolérance zéro n'a pas été notre histoire. Elle n'a pas produit
3320 l'industrie satisfaite que nous connaissons aujourd'hui. L'histoire de la
3321 loi américaine a été un processus d'équilibre. Quand de nouvelles
3322 technologies changeaient la manière dont les contenus étaient distribués, la
3323 loi s'ajustait, après quelques temps, à la nouvelle technologie. Dans cet
3324 ajustement, la loi a cherché à assurer les droits légitimes des créateurs en
3325 protégeant l'innovation. Parfois, cela a signifié plus de droits pour les
3326 créateurs. Parfois moins.
3327 </p><a class="indexterm" name="idp71175184"></a><a class="indexterm" name="idp71176192"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp71182896"></a><a class="indexterm" name="idp71183904"></a><a class="indexterm" name="idp71184912"></a><a class="indexterm" name="idp71185920"></a><a class="indexterm" name="idp71186928"></a><a class="indexterm" name="idp71187680"></a><p>
3328 Donc, comme nous l'avons vu, quand la <span class="quote">« <span class="quote">reproduction mécanique</span> »</span>
3329 a menacé les intérêts des compositeurs, le Congrès a équilibré les droits de
3330 compositeurs avec les intérêts de l'industrie du disque. Il a accordé des
3331 droits aux compositeurs, mais aussi aux artistes qui enregistraient :
3332 les compositeurs devaient être payés, mais à un prix fixé par le
3333 Congrès. Mais quand la radio a commencé à émettre les enregistrements
3334 enregistrés par les artistes, et qu'ils se sont plaints au Congrès que leur
3335 <span class="quote">« <span class="quote">propriété créatrice</span> »</span> n'était pas respectée (puisque la station
3336 de radio ne devait pas les payer pour la création qu'elle diffusait), le
3337 Congrès a rejeté leur revendication. Un profit indirect était assez.
3338 </p><a class="indexterm" name="idxcabletv2"></a><p>
3339 La télévision câblée a suivi le modèle des albums CD. Quand les cours ont
3340 rejeté la revendication affirmant que les chaînes câblées devaient payer
3341 pour le contenu qu'elles émettaient, le Congrès a répondu en donnant aux
3342 chaînes un droit à la compensation, mais à un niveau fixé par la loi. Il a
3343 de la même façon donné aux sociétés du câble le droit du contenu, tant
3344 qu'elles payaient le prix statutaire.
3345 </p><a class="indexterm" name="idp71193248"></a><a class="indexterm" name="idp71194224"></a><p>
3346
3347
3348
3349 Ce compromis, comme le compromis affectant les enregistrements et les pianos
3350 mécaniques, a servi deux buts importants&#8212;en fait, les deux buts
3351 centraux de n'importe quelle législation sur le copyright. Premièrement, la
3352 loi a assuré que les nouveaux innovateurs auraient la liberté de développer
3353 de nouvelles façons de livrer leur travail. Deuxièmement, la loi a assuré
3354 que les détenteurs de copyright seraient payés pour le contenu qui a été
3355 distribué. Une crainte était que si le Congrès exigeait simplement de la
3356 télévision par câble qu'elle paie les détenteurs de copyright quelle que
3357 soit leur demande pour leur contenu, alors ces détenteurs associés aux
3358 chaînes utiliseraient leur pouvoir pour étouffer cette nouvelle technologie,
3359 le câble. Mais si le Congrès avait permis au câble d'utiliser le contenu des
3360 chaînes gratuitement, alors il aurait injustement subventionné le
3361 câble. Ainsi le Congrès a choisi un chemin qui assurerait la
3362 <span class="emphasis"><em>compensation</em></span> sans donner le contrôle passé (des
3363 chaînes) à l'avenir (le câble).
3364 </p><a class="indexterm" name="idp71198864"></a><a class="indexterm" name="idp71199728"></a><a class="indexterm" name="idp71200704"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
3365 La même année où le Congrès a statué cet équilibre, deux producteurs et
3366 distributeurs principaux de films ont intenté un procès contre une autre
3367 technologie, l'enregistreur de bande vidéo (VTR [NDT : pour Video Tape
3368 Recorder], ou comme nous leur faisons référence aujourd'hui, les
3369 magnétoscopes) que Sony avait produit, le Betamax. Les revendications de
3370 Disney et Universal contre Sony étaient relativement simples : Sony a
3371 produit un appareil, selon Disney et Universal, qui a permis aux
3372 consommateurs de s'engager dans une infraction au copyright. Parce que le
3373 dispositif que Sony avait construit avait un bouton <span class="quote">« <span class="quote">record</span> »</span>,
3374 l'appareil pourrait être utilisé pour enregistrer des films et des
3375 spectacles protégés par copyright. Sony profitait donc de l'infraction au
3376 copyright de ses clients. Il devrait donc, d'après les revendications de
3377 Disney et Universal, être partiellement responsable de cette infraction.
3378 </p><a class="indexterm" name="idp71207952"></a><p>
3379
3380 Il y avait quelque chose de valable dans la revendication de Disney et
3381 Universal. Sony avait vraiment décidé de concevoir sa machine pour faire en
3382 sorte qu'il soit très simple d'enregistrer des émissions télévisées. Il
3383 aurait pu avoir construit une machine qui bloque ou interdise n'importe
3384 quelle reproduction directe d'une émission de télévision. Ou probablement,
3385 il aurait pu avoir construit une machine que ne puisse seulement copier s'il
3386 y avait un signal spécial <span class="quote">« <span class="quote">Copiez moi</span> »</span> sur la ligne. Il était
3387 clair qu'il y avait beaucoup d'émissions télévisées qui n'auraient pas
3388 encouragé la possibilité de copier. En effet, si quelqu'un avait demandé, la
3389 majorité d'émissions n'aurait sans doute pas autorisé la copie. Et face à
3390 cette préférence évidente, Sony aurait pu avoir conçu son système pour
3391 réduire au minimum les opportunités d'infraction au copyright. Il ne l'a pas
3392 fait et pour cela, Disney et Universal ont voulu le tenir responsable de
3393 l'architecture qu'il a choisie.
3394 </p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp71212928"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
3395 Le président de MPAA, Jack Valenti, est devenu le champion le plus loquace
3396 des studios. Valenti a appelé les VCRs <span class="quote">« <span class="quote">les vers de cassettes</span> »</span>
3397 [NDT : littéralement les <span class="quote">« <span class="quote">vers solitaires</span> »</span>]. Il a averti
3398 <span class="quote">« <span class="quote">Quand il y aura 20, 30, 40 millions de ces magnétoscopes sur la
3399 Terre, nous serons envahis par des millions de ces <span class="quote">&#8220;<span class="quote">vers
3400 solitaires</span>&#8221;</span>, rongeant le c&#339;ur et l'essence même du plus précieux
3401 atout qu'un détenteur de copyright a, son copyright</span> »</span><a href="#ftn.idp71217936" class="footnote" name="idp71217936"><sup class="footnote">[87]</sup></a>. <span class="quote">« <span class="quote">On n'a pas besoin d'être formé au marketing
3402 sophistiqué et au jugement de créateur</span> »</span>, a-t'il dit au Congrès,
3403 <span class="quote">« <span class="quote">pour comprendre la dévastation sur le marché cinématographique causée
3404 par des centaines de millions d'enregistrements sur bande qui seront un
3405 impact défavorable sur l'avenir de la communauté créatrice dans ce
3406 pays. C'est simplement une question d'économie de base et d'un bon sens
3407 total</span> »</span><a href="#ftn.idp71222112" class="footnote" name="idp71222112"><sup class="footnote">[88]</sup></a>. En effet, comme des
3408 sondages le montreraient plus tard, 45 pour cent des propriétaires de
3409 magnétoscope auraient une bibliothèque de films de dix vidéos ou
3410 plus<a href="#ftn.idp71223616" class="footnote" name="idp71223616"><sup class="footnote">[89]</sup></a> &#8212; une utilisation que la Cour
3411 aurait plus tard considérée comme non <span class="quote">« <span class="quote">acceptable</span> »</span>. En
3412 <span class="quote">« <span class="quote">autorisant les propriétaires de magnétoscope à copier librement par
3413 le biais d'une exemption aux infractions de copyright sans créer un
3414 mécanisme pour indemniser des détenteurs de copyright</span> »</span>, a témoigné
3415 Valenti, le Congrès <span class="quote">« <span class="quote">prendrait aux propriétaires l'essence même de
3416 leur propriété : le droit exclusif de contrôler qui peut utiliser leur
3417 travail, c'est-à-dire qui peut le copier et qui profite ainsi de la
3418 reproduction</span> »</span><a href="#ftn.idp71216416" class="footnote" name="idp71216416"><sup class="footnote">[90]</sup></a>.
3419 </p><a class="indexterm" name="idp71228624"></a><a class="indexterm" name="idp71229600"></a><p>
3420 Cela a pris huit ans dans ce cas pour être résolu par la Cour suprême. En
3421 intérim, la neuvième cour d'appel régionale, qui inclut Hollywood dans sa
3422 juridiction&#8212;le Juge principal Alex Kozinski, qui est assis à cette
3423 cour, s'y réfère comme <span class="quote">« <span class="quote">le Circuit de Hollywood</span> »</span>&#8212;a tenu à
3424 ce que Sony soit responsable de l'infraction du copyright rendu possible par
3425 ses machines. Conformément au règlement de la neuvième cour, cette
3426 technologie totalement familière&#8212;que Jack Valenti avait appelé
3427 <span class="quote">« <span class="quote">l'Égorgeur de Boston de l'industrie cinématographique
3428 américaine</span> »</span> (pire encore, c'était un Égorgeur de Boston
3429 <span class="emphasis"><em>japonais</em></span> de l'industrie cinématographique
3430 américaine)&#8212;était une technologie illégale<a href="#ftn.idp71232352" class="footnote" name="idp71232352"><sup class="footnote">[91]</sup></a>. <a class="indexterm" name="idp71234960"></a>
3431 </p><a class="indexterm" name="idp71235840"></a><p>
3432
3433 Mais la Cour suprême a changé complètement la décision de la neuvième cour
3434 d'appel. Et dans son renversement, la Cour a clairement articulé sa
3435 compréhension sur quand et si les cours devraient intervenir dans de telles
3436 différends. Comme la Cour a écrit,
3437 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
3438 La politique raisonnée, aussi bien que l'histoire, soutient notre déférence
3439 cohérente au Congrès quand des innovations technologiques principales
3440 changent le marché pour des documents protégés par le copyright. Le congrès
3441 a l'autorité constitutionnelle et la capacité institutionnelle d'accommoder
3442 entièrement les permutations diverses des intérêts rivaux qui sont
3443 inévitablement impliqués par de telles technologie nouvelles<a href="#ftn.idp71239168" class="footnote" name="idp71239168"><sup class="footnote">[92]</sup></a>.
3444 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp71241344"></a><p>
3445 On a demandé au congrès de répondre à la décision de la Cour suprême. Mais
3446 comme avec la réclamation des artistes qui enregistraient à propos des
3447 émissions radiophoniques, le Congrès a ignoré la demande. Le congrès était
3448 convaincu que le film américain avait eu assez, malgré cette
3449 <span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>. Si nous plaçons ces cas ensembles, une
3450 structure est claire :
3451 </p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CAS</th><th align="left">QUI A ÉTAIT <span class="quote">« <span class="quote">PIRATÉ</span> »</span></th><th align="left">RÉPONSE DES TRIBUNAUX</th><th align="left">RÉPONSE DU CONGRÈS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Enregistrements</td><td align="left">Compositeurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Artistes interprètes</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Rien</td></tr><tr><td align="left">Télévision par câble</td><td align="left">Diffuseurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Magnétoscopes</td><td align="left">Créateurs de films</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Rien</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp71255952"></a><p>
3452 Dans chaque cas à travers notre histoire, une nouvelle technologie a changé
3453 la façon dont les contenus ont été distribués<a href="#ftn.idp71257456" class="footnote" name="idp71257456"><sup class="footnote">[93]</sup></a>. Dans chaque cas, partout dans notre histoire, ce changement a
3454 signifié que quelqu'un a obtenu <span class="quote">« <span class="quote">un tour gratuit</span> »</span> sur le
3455 travail de quelqu'un d'autre.
3456 </p><p>
3457
3458 Dans <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> de ces cas, ni les cours, ni le Congrès
3459 n'éliminent tous ces <span class="quote">« <span class="quote">voyages gratuits</span> »</span>. Dans
3460 <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> de ces cas, ni les cours, ni le Congrès
3461 n'insistent pour que la loi doive assurer que le détenteur du copyright
3462 obtienne toute la valeur que son copyright a créée. Dans chaque cas, les
3463 détenteurs de copyright se sont plaints de ce <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Dans
3464 chaque cas, le Congrès a agi pour reconnaître un peu de légitimité dans le
3465 comportement des <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span>. Dans chaque cas, le Congrès a
3466 permis à un peu de nouvelle technologie de profiter du contenu fait
3467 auparavant. Il a équilibré les intérêts en jeu.
3468
3469 </p><a class="indexterm" name="idp71268960"></a><p>
3470 Quand vous pensez à travers ces exemples et les autres exemples qui
3471 composent les quatre premiers chapitres de cette section, cet équilibre
3472 signifie quelque chose. Est-ce que Walt Disney était un pirate ? Les
3473 Doujinshi seraient-ils meilleurs si les créateurs avaient dû demander la
3474 permission ? Les outils qui permettent à d'autres de capturer et de
3475 diffuser des images comme une façon de cultiver ou critiquer notre culture
3476 devraient-ils être mieux régulés ? Est-ce qu'il est vraiment juste que
3477 la construction d'un moteur de recherche vous expose à 15 millions de
3478 dollars de dommages et intérêts ? Est-ce que cela aurait été meilleur
3479 si Edison avait contrôlé le film ? Chaque orchestre devrait- il
3480 embaucher un avocat pour obtenir la permission d'enregistrer une
3481 chanson ?
3482 </p><a class="indexterm" name="idp71269968"></a><p>
3483 Nous pourrions répondre oui à chacune de ces questions, mais notre tradition
3484 a répondu non. Dans notre tradition, comme la Cour suprême l'a exposé, le
3485 copyright <span class="quote">« <span class="quote">n'a jamais accordé le contrôle complet au détenteur du
3486 copyright sur toutes les utilisations possibles de son
3487 travail</span> »</span><a href="#ftn.idp71273328" class="footnote" name="idp71273328"><sup class="footnote">[94]</sup></a>. Au lieu de cela, les
3488 utilisations particulières que la loi régule ont été définies en équilibrant
3489 le bienfait qui vient en accordant un droit exclusif contre les fardeaux
3490 qu'un tel droit si exclusif crée. Et cet équilibre a historiquement été fait
3491 <span class="emphasis"><em>après</em></span> qu'une technologie ait mûri, ou se soit installée
3492 dans le mélange des technologies qui facilitent la distribution de contenus.
3493 </p><p>
3494 Nous devrions faire la même chose aujourd'hui. La technologie Internet
3495 change rapidement. La manière dont les gens se connectent à Internet
3496 (filaire et sans-fil) change très rapidement. Il n'y a aucun doute que le
3497 réseau devienne un outil pour <span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> les artistes. Mais la loi
3498 ne devrait pas non plus devenir un outil pour soustraire dans une voie
3499 particulière la façon dont les artistes (ou plus exactement les
3500 distributeurs) sont payés. Comme je le décris en détail dans le dernier
3501 chapitre de ce livre, nous devrions garantir un revenu aux artistes tandis
3502 que nous permettrions au marché de sécuriser la façon la plus efficace de
3503 promouvoir et distribuer le contenu. Cela exigera des changements de loi, au
3504 moins de façon intérimaire. Ces changements devraient être conçus pour
3505 équilibrer la protection de la loi et le fort intérêt public que
3506 l'innovation maintient.
3507 </p><p>
3508
3509
3510 C'est particulièrement vrai quand une nouvelle technologie permet un mode
3511 énormément supérieur de distribution. Et c'est ce qu'a fait le p2p. La
3512 technologie p2p peut être idéalement efficace pour déplacer un contenu à
3513 travers un réseau très divers. Une fois développé, il pourrait rendre le
3514 réseau bien plus efficace. Pourtant ces <span class="quote">« <span class="quote">avantages publics
3515 potentiels</span> »</span>, comme l'écrit John Schwartz dans le <em class="citetitle">New-York
3516 Times</em>, <span class="quote">« <span class="quote">pourraient être retardés dans le combat contre le
3517 P2P.</span> »</span><a href="#ftn.idp71280080" class="footnote" name="idp71280080"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
3518 </p><p>
3519 <span class="strong"><strong>Pourtant quand quelqu'un</strong></span> commence à
3520 parler <span class="quote">« <span class="quote">de l'équilibre</span> »</span>, les guerriers du copyright lèvent un
3521 argument différent. <span class="quote">« <span class="quote">Tout cet aspect brandissant équilibre et
3522 motivations</span> »</span>, disent-ils, <span class="quote">« <span class="quote">ignore un point fondamental. Notre
3523 contenu</span> »</span>, insistent les guerriers, <span class="quote">« <span class="quote">est notre
3524 <span class="emphasis"><em>propriété</em></span>. Pourquoi devrions-nous attendre le Congrès
3525 pour 'rééquilibrer' nos droits de propriété ? Devez-vous attendre avant
3526 d'appeler la police quand votre voiture a été volée ? Et pourquoi le
3527 Congrès devrait-il délibérer des mérites de ce vol ? Demandons nous si
3528 le voleur de voiture avait une bonne utilisation pour la voiture avant que
3529 nous ne l'arrêtions ?</span> »</span>
3530 </p><p>
3531 <span class="quote">« <span class="quote">C'est <span class="emphasis"><em>notre propriété</em></span></span> »</span> insistent les
3532 guerriers. <span class="quote">« <span class="quote">Et cela devrait être protégé comme n'importe quelle autre
3533 propriété est protégée</span> »</span>.
3534 </p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp70967840" class="footnote"><p><a href="#idp70967840" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
3535
3536
3537 Voir <span class="personname"><span class="surname">International Federation of the Phonographic
3538 Industry</span></span> (IFPI), <em class="citetitle">The Recording Industry
3539 Commercial Piracy Report 2003</em>, juillet 2003, disponible au
3540 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 14</a>. Voir aussi
3541 Ben <span class="personname"><span class="surname">Hunt</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Companies
3542 Warned on Music Piracy Risk</span> »</span>, <em class="citetitle">Financial Times</em>,
3543 14 février 2003.
3544 </p></div><div id="ftn.idp70977056" class="footnote"><p><a href="#idp70977056" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
3545
3546 Voir Peter <span class="personname"><span class="surname">Drahos</span></span> et John
3547 <span class="personname"><span class="surname">Braithwaite</span></span>,
3548 <em class="citetitle">Information Feudalism: Who Owns the Knowledge
3549 Economy?</em>, The New Press, 2003, p. 10-13 et 209. Le TRIPS, accord
3550 sur les aspects des droits de propriété intellectuelle qui touchent au
3551 commerce (NdT : TRIPS est l&#8217;acronyme de <em class="citetitle">Agreement on
3552 Trade-Related Aspects of Intellectual Property Rights</em> ; en
3553 anglais, ce mot signifie <span class="quote">« <span class="quote">voyages</span> »</span>), oblige les nations membres
3554 à créer des mécanismes administratifs et opérationnels pour les droits de
3555 propriété intellectuelle, ce qui est une réglementation coûteuse pour les
3556 pays en voie de développement. De plus, les droits exclusifs d&#8217;exploitation
3557 peuvent conduire à des prix plus élevés pour les industries du secteur
3558 primaire comme l&#8217;agriculture. Les critiques du TRIPS portent sur la
3559 disparité entre les charges imposées aux pays en voie de développement et
3560 les avantages conférés aux pays industrialisés. Le TRIPS permet aux
3561 gouvernements d&#8217;utiliser des brevets pour des applications publiques et sans
3562 but lucratif, sans devoir obtenir au préalable la permission du détenteur du
3563 brevet. Les pays en voie de développement peuvent profiter de cette
3564 disposition pour exploiter des brevets étrangers à moindre coût. C&#8217;est une
3565 stratégie prometteuse pour des pays en voie de développement membres du
3566 TRIPS.<a class="indexterm" name="idp70981920"></a> <a class="indexterm" name="idp70982928"></a>
3567 </p></div><div id="ftn.idp70972336" class="footnote"><p><a href="#idp70972336" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
3568
3569 Pour une analyse de l&#8217;impact économique des technologies de copie, voir Stan
3570 J. <span class="personname"><span class="surname">Liebowitz</span></span>,
3571 <em class="citetitle">Re-thinking the Network Economy: The True. Forces Driving the
3572 Digital Marketplace</em>, Amacom, 2002, p. 144-190. <span class="quote">« <span class="quote">Dans
3573 quelques cas [&#8230;] l&#8217;impact du piratage sur la capacité du détenteur du
3574 copyright lors d&#8217;une appropriation de la valeur du travail sera
3575 négligeable. Un cas évident est celui où l&#8217;individu s&#8217;engageant dans le
3576 piratage n&#8217;aurait pas acheté d&#8217;original, même si le piratage n&#8217;était pas une
3577 option.</span> »</span> (<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 149.)<a class="indexterm" name="idp70989280"></a>
3578 </p></div><div id="ftn.idp71025952" class="footnote"><p><a href="#idp71025952" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
3579
3580
3581 <em class="citetitle">Bach v. Longman</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>
3582 </p></div><div id="ftn.idp71032432" class="footnote"><p><a href="#idp71032432" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
3583
3584 <a class="indexterm" name="idp71032816"></a>Voir Clayton
3585 M. <span class="personname"><span class="surname">Christensen</span></span>, <em class="citetitle">The
3586 Innovator's Dilemma: The Revolutionary National Bestseller That Changed the
3587 Way We Do Business</em>, HarperBusiness, 2000. Le professeur
3588 Christensen examine pourquoi les entreprises qui développent et dominent un
3589 secteur sont souvent incapables d&#8217;inventer les utilisations les plus
3590 créatives et de changer de paradigme dans l&#8217;utilisation de leurs propres
3591 produits. Cette tâche incombe plus généralement aux innovateurs extérieurs,
3592 qui réutilisent la technologie existante de façon inventive. Pour une
3593 discussion des idées de Clayton M. Christensen, voir Lawrence
3594 <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>, <em class="citetitle">The Future of
3595 Ideas</em>, p. 89-92 et 139.<a class="indexterm" name="idp71036528"></a>
3596 </p></div><div id="ftn.idp71041296" class="footnote"><p><a href="#idp71041296" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
3597
3598
3599 Voir Carolyn <span class="personname"><span class="surname">Lochhead</span></span>,
3600 <span class="quote">« <span class="quote">Silicon Valley Dream, Hollywood Nightmare</span> »</span>, <em class="citetitle">San
3601 Francisco Chronicle</em>, 24 septembre 2002 et  <span class="quote">« <span class="quote">Rock &#8216;n&#8217; Roll
3602 Suicide</span> »</span>, <em class="citetitle">New Scientist</em>, 6 juillet 2002,
3603  Benny <span class="personname"><span class="surname">Evangelista</span></span>,
3604 <span class="quote">« <span class="quote">Napster Names CEO, Secures New Financing</span> »</span>, <em class="citetitle">San
3605 Francisco Chronicle</em>, 23 mai 2003 et <span class="quote">« <span class="quote">Napster&#8217;s Wake-Up
3606 Call</span> »</span>, <em class="citetitle">The Economist</em>, 24 juin 2000, John
3607 <span class="personname"><span class="surname">Naughton</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Hollywood at
3608 War with the Internet</span> »</span> <em class="citetitle">The Times</em>, 26 juillet
3609 2002.
3610 </p></div><div id="ftn.idp71021952" class="footnote"><p><a href="#idp71021952" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
3611
3612
3613
3614 Voir <span class="personname"><span class="surname">Ipsos-Insight</span></span>,
3615 <em class="citetitle">TEMPO: Keeping Pace with Online Music Distribution</em>,
3616 septembre 2002 qui rapporte que 28 % des américains âgés de 12 ans et plus
3617 ont téléchargé de la musique depuis Internet et 30 % ont écouté des fichiers
3618 numériques stockés sur leurs ordinateurs.
3619 </p></div><div id="ftn.idp71053760" class="footnote"><p><a href="#idp71053760" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
3620
3621
3622 Amy <span class="personname"><span class="surname">Harmon</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Industry
3623 Offers a Carrot in Online Music Fight</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York
3624 Times</em>, 6 juin 2003.
3625 </p></div><div id="ftn.idp71074064" class="footnote"><p><a href="#idp71074064" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
3626
3627 Voir Stan J. <span class="personname"><span class="surname">Liebowitz</span></span>,
3628 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 148-149.<a class="indexterm" name="idp71075344"></a>
3629 </p></div><div id="ftn.idp71082224" class="footnote"><p><a href="#idp71082224" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
3630
3631 <a class="indexterm" name="idp71082608"></a> <a class="indexterm" name="idp71083616"></a>Voir <span class="personname"><span class="surname">Cap Gemini Ernst &amp;
3632 Young</span></span>, <em class="citetitle">Technology Evolution and the Music
3633 Industry's Business Model Crisis</em>, 2003. Ce rapport décrit les
3634 efforts de l&#8217;industrie musicale pour stigmatiser la pratique, émergente dans
3635 les années 1970, de l&#8217;enregistrement sur cassette, y compris par une
3636 campagne publicitaire représentant un crâne en forme de cassette avec comme
3637 titre <span class="quote">« <span class="quote">L&#8217;enregistrement personnel sur cassette tue la
3638 musique</span> »</span>. Lorsque l&#8217;enregistrement numérique est devenu une menace,
3639 un organisme dépendant du Congrès américain, l&#8217;Office of Technical
3640 Assessment (OTA), a fait un sondage sur le comportement du grand public. En
3641 1988, 40 % des consommateurs âgés de plus de dix ans avaient enregistré de
3642 la musique sur une cassette : <span class="personname"><span class="surname">U.S. Congress, Office of
3643 Technology Assessment</span></span>, <em class="citetitle">Copyright and Home
3644 Copying: Technology Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422,
3645 U.S. Government Printing Office, octobre 1989, p. 145-156.  </p></div><div id="ftn.idp71091760" class="footnote"><p><a href="#idp71091760" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
3646
3647
3648 <span class="personname"><span class="surname">Office of Technology Assessment</span></span>,
3649 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 4.
3650 </p></div><div id="ftn.idp71102192" class="footnote"><p><a href="#idp71102192" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
3651
3652
3653 Voir <span class="personname"><span class="surname">Recording Industry Association of
3654 America</span></span>, <em class="citetitle">2002 Yearend
3655 Statistics</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 15</a>. Un rapport ultérieur
3656 indique des pertes encore plus grandes, voir <span class="personname"><span class="surname">Recording
3657 Industry Association of America</span></span>, <em class="citetitle">Some
3658 Facts About Music Piracy</em>, 25 juin 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 16</a> : <span class="quote">« <span class="quote">Dans les
3659 quatre dernières années, le volume exporté de musique enregistrée a chuté de
3660 26 %, passant de 1,16 milliard d&#8217;unités en 1999 à 860 millions d&#8217;unités en
3661 2002 aux États-Unis (basé sur des unités expédiées). En termes de ventes,
3662 les revenus sont en baisse de 14 %, passant de 14,6 milliards de dollars en
3663 1999 à 12,6 milliards de dollars l&#8217;année dernière (basé sur la valeur du
3664 dollar américain à l&#8217;exportation). L&#8217;industrie mondiale de la musique est
3665 passée du statut d&#8217;une industrie de 39 milliards de dollars en 2000 à une
3666 industrie de 32 milliards de dollars en 2002 (basé sur la valeur du dollar
3667 américain à l&#8217;exportation)</span> »</span>.
3668 </p></div><div id="ftn.idp71110560" class="footnote"><p><a href="#idp71110560" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
3669 Jane <span class="personname"><span class="surname">Black</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Big Music&#8217;s
3670 Broken Record</span> »</span>, <em class="citetitle">Business Week Online</em>,
3671 13 février 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 17</a>.<a class="indexterm" name="idp71113232"></a>
3672 </p></div><div id="ftn.idp71115680" class="footnote"><p><a href="#idp71115680" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
3673
3674
3675 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
3676 </p></div><div id="ftn.idp71120480" class="footnote"><p><a href="#idp71120480" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
3677
3678
3679 Selon une estimation, 75 % de la musique mise en vente par les principaux
3680 labels n&#8217;est plus disponible en magasin. Voir <span class="quote">« <span class="quote">Online Entertainment
3681 and Copyright Law&#8212;Coming Soon to a Digital Device Near You</span> »</span>, audition
3682 devant la commission des lois du Sénat,
3683 107<sup>e</sup> Congrès,
3684 1<sup>re</sup> session, 3 avril 2001 : déclaration préparée
3685 par la Coalition pour l&#8217;avenir de la musique, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 18</a>.
3686 </p></div><div id="ftn.idp71123424" class="footnote"><p><a href="#idp71123424" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
3687
3688 <a class="indexterm" name="idp71132224"></a>S&#8217;il n&#8217;existe pas de bonne estimation
3689 du nombre de magasins de CDs d&#8217;occasion, on comptait 7 198 vendeurs de
3690 livres d&#8217;occasion aux États-Unis en 2002, soit une augmentation de 20 %
3691 depuis 1993. Voir <span class="personname"><span class="surname">Book Hunter
3692 Press</span></span>, <em class="citetitle">The Quiet Revolution: The Expansion
3693 of the Used Book Market</em>, 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 19</a>. Les ventes de CDs
3694 d&#8217;occasion se sont chiffrées à 260 millions de dollars en 2002 : voir
3695 <span class="personname"><span class="surname">National Association of Recording
3696 Merchandisers</span></span>, <em class="citetitle">2002 Annual Survey
3697 Results</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 20</a>.
3698 </p></div><div id="ftn.idp71166272" class="footnote"><p><a href="#idp71166272" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
3699
3700
3701 Voir la transcription des procédures : <em class="citetitle">In Re: Napster Copyright
3702 Litigation</em>, 34-35 (N.D. Cal., 11 juillet 2001),
3703 nos. MDL-00-1369 MHP, C 99-5183 MHP, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 21</a>. Pour un compte rendu
3704 du litige et de son coût pour Napster, voir Joseph
3705 <span class="personname"><span class="surname">Menn</span></span>, <em class="citetitle">All the Rave:
3706 The Rise and Fall of Shawn Fanning&#8217;s Napster</em>, Crown Business,
3707 2003, p. 269-282.
3708 </p></div><div id="ftn.idp71217936" class="footnote"><p><a href="#idp71217936" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
3709
3710
3711 <span class="quote">« <span class="quote">Infractions au copyright (enregistrements audio et vidéo)</span> »</span>,
3712 auditions sur l&#8217;amendement S. 1758 devant la commission des lois du Sénat,
3713 97<sup>e</sup> Congrès, 1<sup>re</sup> et
3714 2<sup>e</sup> sessions, 459, 1982, témoignage de Jack
3715 Valenti, président de Motion Picture Association of America.
3716 </p></div><div id="ftn.idp71222112" class="footnote"><p><a href="#idp71222112" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
3717
3718
3719 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 475.
3720 </p></div><div id="ftn.idp71223616" class="footnote"><p><a href="#idp71223616" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
3721
3722
3723 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc. v. Sony Corp. of
3724 America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
3725 </p></div><div id="ftn.idp71216416" class="footnote"><p><a href="#idp71216416" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
3726
3727
3728 <span class="quote">« <span class="quote">Infractions au copyright (enregistrements audio et vidéo)</span> »</span>,
3729 485, témoignage de Jack Valenti.
3730 </p></div><div id="ftn.idp71232352" class="footnote"><p><a href="#idp71232352" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
3731
3732
3733 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc. v. Sony Corp. of
3734 America</em>, 659 F. 2d 963
3735 (9<sup>e</sup> Cir. 1981).
3736 </p></div><div id="ftn.idp71239168" class="footnote"><p><a href="#idp71239168" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
3737
3738
3739 <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> <em class="citetitle">v.</em>
3740 <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431
3741 (1984).
3742 </p></div><div id="ftn.idp71257456" class="footnote"><p><a href="#idp71257456" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
3743 <a class="indexterm" name="idp71257840"></a>Il s&#8217;agit ici des cas les plus
3744 importants dans notre histoire, mais il y a aussi d&#8217;autres affaires. La
3745 technologie de la bande audio numérique (DAT), par exemple, a été
3746 réglementée par le Congrès pour minimiser le risque de piratage. Le
3747 traitement imposé par le Congrès a vraiment pesé sur les producteurs de DAT,
3748 en taxant les ventes de cassette et en contrôlant la technologie du
3749 DAT. Voir la loi <em class="citetitle">Audio Home Recording</em> de 1992
3750 (titre 17 du <em class="citetitle">United States Code</em>),
3751 Pub. L. No. 102-563, 106 Stat. 4237, codifiée dans
3752 <em class="citetitle">17 U.S.C.</em> § 1001. Encore une fois et de toute façon,
3753 cette réglementation n&#8217;a pas éliminé les resquillages dans le sens que j&#8217;ai
3754 décrit, voir Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>,
3755 <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>, p. 71 ; voir aussi Randal
3756 C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>,
3757 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 293-296.<a class="indexterm" name="idp71262608"></a> <a class="indexterm" name="idp71263616"></a>
3758 </p></div><div id="ftn.idp71273328" class="footnote"><p><a href="#idp71273328" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
3759
3760
3761 <em class="citetitle">Sony Corp. of America v. Universal City Studios,
3762 Inc.</em>, 464 U.S. 417, 432 (1984).
3763 </p></div><div id="ftn.idp71280080" class="footnote"><p><a href="#idp71280080" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
3764
3765
3766 John <span class="personname"><span class="surname">Schwartz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">New
3767 Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software Echoes Past Efforts</span> »</span>,
3768 <em class="citetitle">The New York Times</em>, 22 septembre 2003.
3769 </p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-property"></a>Partie II. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><p>
3770
3771
3772
3773 <span class="strong"><strong>Les guerriers du copyright</strong></span> ont
3774 raison : un copyright est une forme de propriété. Il peut être détenu
3775 et vendu, et la loi protège contre son vol. En général, le détenteur d'un
3776 copyright peut choisir de l'exercer au prix qu'il lui plaît. Les marchés
3777 font jouer l'offre et la demande, qui déterminent en partie le prix qu'il
3778 peut en obtenir.
3779 </p><p>
3780 Mais, en langage ordinaire, appeler un copyright une
3781 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> est un peu confus, car la propriété liée au
3782 copyright est d'un type bien inhabituel. En effet, l'idée même de posséder
3783 une idée ou une expression est très inhabituelle. Je sais ce que je prends
3784 si je prends la table de pique-nique que vous avez mise au fond de votre
3785 jardin. Je prends un objet, la table de pique-nique, et une fois que je l'ai
3786 prise, vous ne l'avez plus. Mais qu'est-ce que je prends, si je prends la
3787 bonne<span class="emphasis"><em> idée</em></span> que vous avez eue de mettre une table de
3788 pique-nique dans votre jardin &#8212; par exemple, en allant acheter une
3789 table chez Sears, et en la mettant au fond de mon jardin ? Quelle est
3790 dans ce cas la chose que je prends ?
3791 </p><a class="indexterm" name="idp71293792"></a><p>
3792 La différence ne tient pas seulement au fait que les tables de pique-nique
3793 sont des objets physiques et non pas des idées, bien que cette différence
3794 soit importante. La différence tient au fait que dans la plupart des
3795 cas&#8212;en fait, dans pratiquement tous les cas à l'exception d'un nombre
3796 restreint d'exceptions&#8212;les idées sont libres. Je ne vous prends rien
3797 si je copie votre manière de vous habiller&#8212;bien que je risque de
3798 passer pour quelqu'un de bizarre si je le fais tous les jours, surtout si
3799 vous êtes une femme. Au contraire, comme disait Thomas Jefferson (et ceci
3800 est particulièrement vrai si je copie la manière dont quelqu'un s'habille),
3801 <span class="quote">« <span class="quote">Celui qui recoit une idée de moi, recoit une instruction sans
3802 diminuer la mienne ; de même que celui qui allume sa chandelle à la
3803 mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre.</span> »</span><a href="#ftn.idp71290912" class="footnote" name="idp71290912"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
3804 </p><a class="indexterm" name="idp71299360"></a><p>
3805 Les exceptions à l'usage libre sont les idées et expressions couverts par la
3806 loi des brevets et du copyright, et quelques autres cas que je n'aborderai
3807 pas ici. Dans ce cas la loi stipule que vous ne pouvez pas prendre mon idée
3808 ou expression sans ma permission : La loi transforme l'impalpable en
3809 propriété.
3810 </p><p>
3811 Mais comment, jusqu'à quel point, et sous quelle forme&#8212;les détails, en
3812 d'autres termes&#8212; ont ici leur importance. Afin de bien comprendre
3813 comment est apparu cet exercice de transformation de l'impalpable en
3814 propriété, il nous faut replacer cette <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> dans son
3815 contexte.<a href="#ftn.idp71302912" class="footnote" name="idp71302912"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
3816 </p><p>
3817 Pour celà, ma stratégie sera la même que dans la partie précédente. Je
3818 propose quatre anecdotes, afin d'aider à replacer dans son contexte l'idée
3819 que <span class="quote">« <span class="quote">le copyright est une propriété</span> »</span>. D'où cette idée est- elle
3820 venue ? Quelles sont ses limites ? Comment s'applique-t'elle en
3821 pratique ? Après ces anecdotes, le sens de cette
3822 assertion&#8212;<span class="quote">« <span class="quote">le copyright est une propriété</span> »</span>&#8212;sera un
3823 peu plus clair, et ses implications apparaîtront bien différentes de celles
3824 que les guerriers du copyright voudraient bien nous faire accepter.
3825 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71290912" class="footnote"><p><a href="#idp71290912" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
3826
3827
3828 Thomas <span class="personname"><span class="surname">Jefferson</span></span>, lettre à Isaac
3829 McPherson, 13 août 1813, <em class="citetitle">The Writings of Thomas
3830 Jefferson</em>, vol. 6, Andrew A. Lipscomb et Albert Ellery Bergh
3831 éd., 1903, p. 330 et 333-334.
3832 </p></div><div id="ftn.idp71302912" class="footnote"><p><a href="#idp71302912" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
3833
3834
3835 Comme l&#8217;enseignaient les <span class="quote">« <span class="quote">réalistes juridiques</span> »</span> à propos de la
3836 loi américaine, tous les droits de propriété sont intangibles. Un droit de
3837 propriété est simplement un droit qu&#8217;un individu a contre le monde de faire
3838 ou de ne pas faire certaines choses qui peuvent ou ne peuvent pas être liées
3839 à un objet physique. Le droit lui-même est intangible, même si l&#8217;objet
3840 auquel il est (métaphoriquement) attaché est tangible. Voir Adam
3841 <span class="personname"><span class="surname">Mossoff</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">What Is
3842 Property? Putting the Pieces Back Together</span> »</span>, <em class="citetitle">Arizona Law
3843 Review</em>, vol. 45, 2003, p. 373 et 429, n. 241.
3844 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapitre 6. Fondateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp71316752"></a><a class="indexterm" name="idp71317504"></a><a class="indexterm" name="idp71318256"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
3845 <span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> a
3846 écrit<em class="citetitle">Romeo et Juliette</em> en 1595. La pièce fut publiée
3847 pour la première fois en 1597. C'était la onzième grande pièce de théâtre
3848 écrite par Shakespeare. Il continua d'écrire des pièces jusqu'en 1613, et
3849 les pièces qu'il a écrites depuis lors ont défini la culture anglo-
3850 américaine. Les oeuvres de cet écrivain du seizième siècle ont imprégné
3851 notre culture si profondément que souvent nous n'en reconnaissons même plus
3852 la source. J'ai entendu un jour quelqu'un faire ce commentaire au sujet de
3853 l'adaptation de Henri V par Kenneth Branagh : <span class="quote">« <span class="quote">J'ai aimé, mais
3854 Shakespeare contient tellement de clichés.</span> »</span>
3855 </p><a class="indexterm" name="idp71322880"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
3856
3857 En 1774, presque 180 ans après que <em class="citetitle">Romeo et Juliette</em>
3858 fut écrit, le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span> de la pièce était toujours, pour
3859 beaucoup, le droit exclusif d'un unique éditeur londonien, Jacob
3860 Tonson.<a href="#ftn.idp71326384" class="footnote" name="idp71326384"><sup class="footnote">[98]</sup></a> Tonson était le plus en vue
3861 d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger<a href="#ftn.idp71332512" class="footnote" name="idp71332512"><sup class="footnote">[99]</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
3862 siècle. Les Conger prétendaient avoir un droit perpétuel de contrôler la
3863 <span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> de livres qu'ils avaient acquis auprès de leurs
3864 auteurs. Ce droit perpétuel signifiait que personne d'autre ne pouvait
3865 publier de copies d'un livre dont ils détenaient les droits. Les classiques
3866 étaient maintenus à des prix élevés : la compétition, qui aurait pu
3867 produire des éditions meilleures ou moins chères, était éliminée.
3868 </p><a class="indexterm" name="idp71334992"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp71338064"></a><a class="indexterm" name="idp71339072"></a><p>
3869 Maintenant, l'année 1774 a quelque chose d'étonnant, pour qui s'y connaît un
3870 peu en loi sur le droit d'auteur. L'année la plus connue dans l'histoire du
3871 droit d'auteur est 1710, année où le Parlement anglais adopta la première
3872 loi de <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Connue sous le nom de Statut d'Anne, cette
3873 loi stipulait que tout travail publié serait placé sous copyright pour
3874 quatorze années, renouvelables une fois si l'auteur était vivant, et que
3875 tout travail publié avant 1710 serait protégé pour une durée additionnelle
3876 unique de vingt-et-une années.<a href="#ftn.idp71341584" class="footnote" name="idp71341584"><sup class="footnote">[100]</sup></a> Selon
3877 cette loi, <em class="citetitle">Romeo et Juliette</em> aurait du être libre de
3878 droits en 1731. Pourquoi, dans ce cas, la question de savoir si il était
3879 sous le contrôle de Tonson se posait-elle toujours en 1774 ?
3880 </p><a class="indexterm" name="idp71345136"></a><a class="indexterm" name="idp71346272"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp71348736"></a><a class="indexterm" name="idp71349488"></a><p>
3881 La raison est que les Anglais ne s'étaient pas encore mis d'accord sur ce
3882 qu'était un <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span>&#8212;en fait personne ne l'avait
3883 fait. A l'époque où les Anglais passaient le Statut d'Anne, il n'y avait
3884 aucune autre législation gouvernant le droit d'auteur. La dernière loi
3885 régulant l'activité des éditeurs, le Licensing Act de 1662, avait expiré en
3886 1695. Cette loi donnait aux éditeurs un monopole sur la publication, afin de
3887 faciliter le contrôle de ce qui était publié par la Couronne. Mais après son
3888 expiration, il n'y avait pas de loi positive qui réservait aux éditeurs, ou
3889 <span class="quote">« <span class="quote">Stationers</span> »</span>, un droit exclusif d'imprimer des livres.
3890 </p><a class="indexterm" name="idp71352288"></a><a class="indexterm" name="idp71353264"></a><p>
3891 Qu'il n'y ait pas eu de loi <span class="emphasis"><em>positive</em></span> ne veut pas dire
3892 qu'il n'y avait pas de loi du tout. La tradition légale anglo-américaine
3893 tient compte à la fois des législateurs et des jurisprudences, afin de
3894 savoir quelles lois doivent gouverner les comportements. Nous appelons
3895 <span class="quote">« <span class="quote">loi positive</span> »</span> les lois passées par le législateur. Nous
3896 appelons <span class="quote">« <span class="quote">loi commune</span> »</span> les jurisprudences. La loi commune
3897 définit le cadre dans lequel le législateur passe ses lois. Le législateur,
3898 d'ordinaire, ne peut sortir de ce cadre que s'il passe une loi pour en
3899 changer. Et donc la vraie question, une fois que le statut avait expiré,
3900 était de savoir si la loi commune pouvait protéger un copyright,
3901 indépendemment de toute loi positive.
3902 </p><a class="indexterm" name="idp71356864"></a><a class="indexterm" name="idp71357840"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp71359824"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
3903
3904 Cette question était importants pour les éditeurs, ou
3905 <span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>, comme ils étaient appelés, car il y avait une
3906 compétition croissante de la part d'éditeurs étrangers. Les Écossais, en
3907 particulier, publiaient et exportaient de plus en plus de livres vers
3908 l'Angleterre. Cette compétition réduisait les profits des Conger, qui
3909 réagirent en demandant au Parlement de passer une loi qui leur rende le
3910 contrôle exclusif de la publication. Cette demande aboutit finalement au
3911 Statut d'Anne.
3912 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightasnarrowmonopolyright"></a><p>
3913 Le Statut d'Anne accordait à l'auteur ou au <span class="quote">« <span class="quote">propriétaire</span> »</span> d'un
3914 livre le droit exclusif d'imprimer ce livre. Cependant, au désespoir des
3915 libraires, une limitation importante était que la loi n'accordait ce droit
3916 au libraire que pour une durée limitée. A la fin de cette durée, le
3917 copyright <span class="quote">« <span class="quote">expirait</span> »</span>, et l'oeuvre devenait libre et pouvait
3918 être publiée par n'importe qui. Ou du moins, il semble que c'est ce que le
3919 législateur croyait.
3920 </p><a class="indexterm" name="idp71367136"></a><p>
3921 Maintenant, la question à laquelle je souhaite que vous réfléchissiez un
3922 moment est la suivante : Pourquoi le Parlement avait-il limité ce droit
3923 exclusif ? La question n'est pas comment la limite fut choisie, mais
3924 pourquoi cette limite <span class="emphasis"><em>existait-elle</em></span> ?
3925 </p><a class="indexterm" name="idp71369216"></a><a class="indexterm" name="idp71370192"></a><a class="indexterm" name="idp71370944"></a><p>
3926 Car les éditeurs, et les auteurs qu'ils représentaient, avaient un argument
3927 très fort. Prenons par exemple <em class="citetitle">Romeo et
3928 Juliette</em> : Cette pièce a été écrite par Shakespeare. C'est
3929 son seul génie qui lui a donné naissance. En créant cette pièce, il n'a pris
3930 la propriété de personne (bien que ce point particulier soit sujet de
3931 controverses), pas plus qu'il n'a rendu plus difficile la création d'autres
3932 pièces. Pourquoi donc la loi autorise-t-elle quelqu'un à prendre un jour la
3933 pièce de Shakespeare, sans sa permission ni celle d'un de ses agents ?
3934 Quelle raison y a-t-il à laisser quelqu'un d'autre <span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> le
3935 travail de Shakespeare ?
3936 </p><a class="indexterm" name="idp71373040"></a><p>
3937 La réponse tient en deux parties. Premièrement, il nous faut savoir quelque
3938 chose de spécial concernant la notion de <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> qui
3939 existait au temps du Statut d'Anne. Deuxièmement, nous devons comprendre
3940 quelque chose d'important au sujet de ces <span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>.
3941 </p><a class="indexterm" name="idp71376624"></a><p>
3942
3943 Premièrement, au sujet du copyright. Au cours des trois cent dernières
3944 années, nous n'avons cessé d'élargir le champ d'application du concept de
3945 <span class="quote">« <span class="quote">droit d'auteur</span> »</span>. Mais en 1710, il ne s'agissait pas tant d'un
3946 concept que d'un droit très particulier. Le droit d'auteur est né sous la
3947 forme d'un ensemble d'interdictions très spécifiques : Il interdisait
3948 aux autres de reproduire un livre. En 1710, le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span>
3949 était le droit d'utiliser une machine particulière afin de répliquer un
3950 travail particulier. Il n'allait pas plus loin que ce droit très étroit. Il
3951 ne contrôlait pas la manière dont une oeuvre pouvait être
3952 <span class="emphasis"><em>utilisée</em></span>. Aujourd'hui ce droit comporte une longue
3953 liste de restrictions de la liberté des autres : Il accorde à l'auteur
3954 le droit exclusif de copier, le droit exclusif de distribuer, le droit
3955 exclusif d'exécuter, etc.
3956 </p><a class="indexterm" name="idp71381296"></a><a class="indexterm" name="idp71381936"></a><p>
3957 Ainsi, par exemple, même si le copyright sur les oeuvres de Shakespeare
3958 était éternel, tout ce que celà aurait voulu dire au sens original du terme,
3959 c'est que personne n'aurait pu rééditer une oeuvre de Shakespeare sans la
3960 permission des ayant-droits. Celà n'aurait en rien contrôlé, par exemple, la
3961 manière dont cette oeuvre aurait pu être jouée, le fait qu'on puisse la
3962 traduire, ou que Kenneth Branagh soit autorisé à faire ses films. Le
3963 <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span> n'était qu'un droit exclusif d'imprimer &#8212;
3964 rien de moins, bien sûr, mais aussi rien de plus.
3965 </p><a class="indexterm" name="idp71384304"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp71386288"></a><p>
3966 Même ce droit limité était vu avec scepticisme par les Britanniques. Ces
3967 derniers avaient eu une expérience longue et douloureuse des <span class="quote">« <span class="quote">droits
3968 exclusifs</span> »</span>, surtout ceux garantis par la Couronne. Les Anglais
3969 avaient connu une guerre civile, en partie à cause de la pratique qu'avait
3970 la Couronne d'octroyer des monopoles, surtout pour des oeuvres qui
3971 existaient déjà. Le roi Henry VIII avait octroyé une patente pour imprimer
3972 la Bible, et octroyé à Darcy le monopole d'imprimer des cartes à jouer. Le
3973 parlement anglais commença à résister à ces prérogatives de la Couronne. En
3974 1656, il fit passer le Statut des Monopoles, qui limitait les monopoles aux
3975 brevets pour les inventions nouvelles. Et en 1710, le parlement était
3976 impatient de s'occuper du monopole grandissant de l'édition.
3977 </p><p>
3978 Ainsi le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right ; droit de copie</span> »</span>, vu comme un droit
3979 monopolistique, était naturellement vu comme un droit qui devait être
3980 limité. (Aussi convainquant que soit l'argument <span class="quote">« <span class="quote">ceci est ma
3981 propriété, et devrait le rester pour toujours</span> »</span>, essayez de rester
3982 convainquant en articulant <span class="quote">« <span class="quote">ceci est mon monopole, et devrait le
3983 rester pour toujours</span> »</span>.) L'Etat protégeait les droits exclusifs, mais
3984 seulement dans la mesure où la société en bénéficiait. Les Anglais voyaient
3985 les torts qui résultaient des traitements de faveur ; ils avaient passé
3986 une loi pour les faire cesser.
3987 </p><a class="indexterm" name="idp71390752"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp71393376"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
3988 Ensuite, à propos des libraires. Le problème n'était pas seulement que le
3989 copyright était un monopole. Cela provenait aussi du fait que le monopole
3990 était tenu par les libraires. De nos jours, ils nous semblent bizarres et
3991 sans dangers. Ils n'étaient pas vus comme inoffensifs dans l'Angleterre du
3992 dix-septième siècle. Les membres de la Congrégation étaient de plus en plus
3993 vus comme des monopolistes de la pire espèce &#8212; les instruments de la
3994 répression de la couronne, vendant la liberté de l'Angleterre pour garantir
3995 leur propre profit. Les attaques contre ces monopolistes étaient
3996 dures : Milton les décrit comme des <span class="quote">« <span class="quote">vieux titulaires de brevets
3997 et de monopolistes dans le marché de ventes de livres</span> »</span> ; ils
3998 étaient <span class="quote">« <span class="quote">des hommes qui ne travaillent donc pas dans une profession
3999 honnête dans laquelle l'apprentissage est inutile.</span> »</span><a href="#ftn.idp71398304" class="footnote" name="idp71398304"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
4000 </p><a class="indexterm" name="idp71400432"></a><a class="indexterm" name="idp71401184"></a><p>
4001 Beaucoup croyaient que le pouvoir exercé par les libraires limitait la
4002 diffusion du savoir, juste au moment où les Lumières enseignaient
4003 l'importance de l'éducation et de la diffusion de la connaissance en
4004 général. L'idée que la connaissance devait être libre fut un des jalons de
4005 l'époque, et ces puissants intérêts commerciaux interféraient avec cette
4006 idée.
4007 </p><a class="indexterm" name="idxbritishparliament2"></a><p>
4008 Pour contrecarrer ce pouvoir, le Parlement décida d'augmenter la compétition
4009 parmi les libraires et la manière la plus facile de le faire fut de
4010 favoriser la diffusion des livres les plus intéressants. Le Parlement décida
4011 donc de limiter la durée des copyrights et, par là même, garantit que les
4012 livres intéressants pourraient être ouverts à la publication pour tous les
4013 libraires après un temps limité. La mise en place d'un terme de vingt et un
4014 ans pour le travail existant fut un compromis pour combattre la puissance
4015 des libraires. La limitation sur cette durée étaient une manière indirecte
4016 d'assurer la compétition parmi les libraires, donc la construction et la
4017 diffusion de la culture.
4018 </p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity"></a><p>
4019 Néanmoins, en 1731 (1710 + 21), les libraires prirent peur. Ils voyaient les
4020 conséquences de plus de compétition, et comme tout compétiteur, ils
4021 n'aimaient pas ça. Ils commencèrent par ignorer le Statut d'Anne, en
4022 continuant d'insister sur leurs droits perpétuels de contrôle de la
4023 publication. Mais en 1735 et 1737, ils tentèrent de persuader le Parlement
4024 d'étendre leur durées. Vingt et un ans ne leur suffisaient pas ; ils
4025 avaient besoin de plus de temps.
4026 </p><p>
4027 Le Parlement rejeta leurs requêtes. Ces mots d'un pamphlétaire de l'époque
4028 font écho à la situation actuelle :
4029 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4030 Je ne vois aucune raison pour accorder une prolongation supplémentaire
4031 aujourd'hui, qui ne serait là que pour être prolongée encore et encore, au
4032 fur et à mesure que les termes précedents expirent ; si cette loi
4033 devait passer, elle établirait de fait un monopole perpétuel, une chose
4034 justement odieuse au regard de la loi ; ce serait une grande entrave au
4035 commerce, un découragement de l'apprentissage, sans aucun bénéfice pour les
4036 auteurs mais un impôt général sur le public ; et tout ceci pour
4037 seulement augmenter les gains privés des libraires.<a href="#ftn.idp71410272" class="footnote" name="idp71410272"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
4038 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp71415648"></a><a class="indexterm" name="idp71416624"></a><a class="indexterm" name="idp71417600"></a><a class="indexterm" name="idp71418352"></a><a class="indexterm" name="idp71419360"></a><p>
4039 Ayant échoué au Parlement, les éditeurs se tournèrent vers les tribunaux,
4040 dans une série de procès. Leur argument était simple et direct : le
4041 Statut d'Anne donnait aux auteurs certaines protections au travers d'une loi
4042 mais ces protections n'étaient pas destinées à remplacer la loi
4043 habituelle. Elles étaient destinées simplement à compléter la loi
4044 habituelle. Sous cette loi, il était déjà interdit de prendre la
4045 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> créative d'une autre personne et de l'utiliser sans
4046 sa permission. Le Statut d'Anne n'y a rien changé, dirent les
4047 libraires. C'est pourquoi, selon eux, lorsque le Statut d'Anne a expiré,
4048 cela ne signifiait pas que les protections de la loi habituelle aient
4049 expiré : Selon cette loi, ils avaient le droit d'interdire la
4050 publication d'un livre, même si le Statut d'Anne avait expiré. C'était,
4051 selon eux, la seule manière de protéger les auteurs.
4052 </p><a class="indexterm" name="idp71421680"></a><p>
4053 C'était un argument astucieux, un de ceux qui avaient le soutien des
4054 principaux juristes de l'époque. Il démontrait aussi une extraordinaire
4055 perversité. Jusqu'alors, comme l'a écrit le professeur de droit Raymond
4056 Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Les éditeurs ... avaient autant d'égards pour les auteurs
4057 qu'un fermier en a pour son bétail.</span> »</span><a href="#ftn.idp71425104" class="footnote" name="idp71425104"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux droits des
4058 auteurs. Leur seule préoccupation était le profit monopolistique qu'ils
4059 pouvaient tirer du travail des auteurs.
4060 </p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp71431472"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
4061 L'argument des libraires ne fut pas accepté sans dispute. Le principal
4062 protagoniste de cette dispute était un libraire écossais nommé Alexander
4063 Donaldson.<a href="#ftn.idp71434048" class="footnote" name="idp71434048"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
4064 </p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp71438384"></a><a class="indexterm" name="idp71439136"></a><p>
4065 Donaldson ne faisait pas partie des Conger de Londres. Il commença sa
4066 carrière à Edimbourg en 1750. Son commerce était concentré sur les
4067 rééditions bon marché d'<span class="quote">« <span class="quote">oeuvres standard dont la durée de copyright
4068 avait expiré</span> »</span>, du moins selon le Statut d'Anne.<a href="#ftn.idp71441008" class="footnote" name="idp71441008"><sup class="footnote">[105]</sup></a> La maison d'édition de Donaldson prospéra et devint
4069 <span class="quote">« <span class="quote">quelque chose comme un centre pour Ecossais instruits.</span> »</span>
4070 <span class="quote">« <span class="quote">Parmi eux</span> »</span>, écrit le professeur Mark Rose, se trouvait
4071 <span class="quote">« <span class="quote">le jeune James Boswell qui, avec son ami Andrew Erskine, publia avec
4072 Donaldson une anthologie de poèmes Écossais
4073 contemporains.</span> »</span><a href="#ftn.idp71445056" class="footnote" name="idp71445056"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
4074 </p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
4075 Quand les libraires de Londres tentèrent de fermer la boutique de Donaldson
4076 en Écosse, il répliqua en déménageant sa boutique à Londres, où il vendit
4077 des éditions bon marché <span class="quote">« <span class="quote">des livres anglais les plus populaires,
4078 défiant ainsi la loi commune sur la propriété
4079 littéraire.</span> »</span><a href="#ftn.idp71448944" class="footnote" name="idp71448944"><sup class="footnote">[107]</sup></a> Ses livres étaient
4080 30 à 50 pour cent moins chers que ceux des Conger, et il justifiait son
4081 droit de leur faire compétition par le fait que, selon le statut d'Anne, les
4082 oeuvres qu'ils vendait étaient sorties du domaine protégé.
4083 </p><a class="indexterm" name="idp71451968"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
4084 Les libraires de Londres donnèrent rapidement suite, afin d'empêcher un tel
4085 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Un certain nombre d'actions contre les
4086 <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> réussirent, la plus importante victoire étant celle
4087 de <em class="citetitle">Millar</em> contre <em class="citetitle">Taylor.</em>
4088 </p><a class="indexterm" name="idp71456400"></a><a class="indexterm" name="idp71457376"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp71461072"></a><a class="indexterm" name="idp71461824"></a><p>
4089 Millar était un libraire, qui en 1729 avait acquis les droits sur le poème
4090 <span class="quote">« <span class="quote">The Seasons</span> »</span> de James Thomson. Millar répondait aux exigences
4091 du Statut d'Anne, et reçut donc la protection complète prévue par le
4092 statut. Après que la durée du copyright fut écoulée, Robert Taylor commença
4093 à imprimer une édition concurrente. Millar le poursuivit, arguant d'un droit
4094 perpétuel selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp71464064" class="footnote" name="idp71464064"><sup class="footnote">[108]</sup></a>.
4095 </p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
4096 A l'étonnement des juristes modernes, un des plus grands juges de l'histoire
4097 anglaise, Lord Mansfield, approuva les libraires. Quelle que soit la
4098 protection accordée par le Statut d'Anne aux libraires, ce dernier
4099 n'annulait en aucun cas les droits découlant de la loi commune. La question
4100 était de savoir si la loi commune protégeait l'auteur contre les
4101 <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span>. La réponse de Mansfield fut oui : La loi
4102 commune empêchait Taylor de réimprimer le poème de Thomson sans la
4103 permission de Millar. Cette loi commune donnait donc effectivement aux
4104 libraires un droit perpétuel de contrôler la publication de tout livre leur
4105 étant assigné.
4106 </p><a class="indexterm" name="idp71469712"></a><a class="indexterm" name="idp71470688"></a><a class="indexterm" name="idp71471664"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
4107
4108 Considéré comme un problème de justice abstraite, en raisonnant comme si la
4109 justice n'était qu'affaire de déduction logique en partant de principes de
4110 base, la conclusion de Mansfield peut sembler juste. Mais ce qu'elle ne
4111 prenait pas en compte, c'était le problème plus vaste que le Parlement avait
4112 eu à résoudre en 1710 : Comment limiter au mieux le monopole des
4113 éditeurs ? La stratégie du Parlement avait été d'offrir une durée de
4114 protection pour les travaux existants qui était assez longue pour acheter la
4115 paix en 1710, mais assez courte pour assurer que la culture passe dans le
4116 domaine de la concurrence au bout d'un temps raisonnable. En vingt et un
4117 ans, pensait le Parlement, la Grande Bretagne passerait du système de
4118 culture contrôlée voulu par la couronne, à la culture libre dont nous avons
4119 hérité.
4120 </p><a class="indexterm" name="idp71474384"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
4121 Cependant, le combat pour défendre les limites imposées par le Statut d'Anne
4122 ne devait pas se terminer là, et c'est ici que Donaldson entre dans la
4123 danse.
4124 </p><a class="indexterm" name="idp71480336"></a><a class="indexterm" name="idp71481088"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
4125 Millar mourut peu après sa victoire, il ne fut donc pas fait appel. Son
4126 agent vendit les poèmes de Thomson à une association d'imprimeurs, dont
4127 Thomas Beckett faisait partie.<a href="#ftn.idp71485264" class="footnote" name="idp71485264"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
4128 Donaldson publia ensuite une édition non autorisée des oeuvres de
4129 Thomson. Beckett, fort de la décision prise dans l'affaire
4130 <em class="citetitle">Millar,</em> obtint une injonction à l'encontre de
4131 Donaldson. Donaldson fit appel devant la Chambre des Lords, qui fonctionnait
4132 comme notre Cour Suprême. En février 1774, cette chambre eut l'occasion
4133 d'interpréter la signification des limites décidées par le Parlement
4134 soixante ans plus tôt.
4135 </p><a class="indexterm" name="idp71487792"></a><a class="indexterm" name="idp71488768"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
4136 Fait plutôt rare en matière de loi, l'affaire
4137 <em class="citetitle">Donaldson</em> contre <em class="citetitle">Beckett</em>
4138 attira une attention immense dans toute la Grande-Bretagne. Les avocats de
4139 Donaldson soutinrent que quels que soient les droits qui avaient pu exister
4140 sous la loi commune, le Statut d'Anne les rendait obsolètes. Après
4141 l'adoption du Statut d'Anne, la seule protection légale pour un droit
4142 exclusif de contrôler une publication devait venir de ce statut. Donc,
4143 disaient-ils, une fois que la durée specifiée dans le Statut d'Anne était
4144 écoulée, les oeuvres qui avait été protégées par ce statut n'étaient plus
4145 protégées.
4146 </p><a class="indexterm" name="idp71494496"></a><p>
4147 La Chambre des Lords était une institution étrange. Les questions légales
4148 étaient soumises à la Chambre, et les <span class="quote">« <span class="quote">lords de la loi</span> »</span>,
4149 membres d'une distinction spéciale qui fonctionnait beaucoup comme les juges
4150 de notre Cour Suprême, votaient en premier. Ensuite, une fois que les lords
4151 de la loi avaient voté, la Chambre des Lords votait au complet.
4152 </p><a class="indexterm" name="idp71496960"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
4153
4154 Les rapports sur le vote des lords de la loi sont mitigés. D'après certains,
4155 il semble que le copyright perpétuel ait prévalu. Mais il n'y a pas
4156 d'ambiguité concernant le vote de la Chambre des Lords au complet. À une
4157 majorité des deux tiers (22 contre 11), ils rejetèrent l'idée de copyrights
4158 perpétuels. Quelle que soit la manière dont on interprétait la loi commune,
4159 un copyright était maintenant fixé pour un temps limité, après lequel
4160 l'oeuvre protégée par copyright passait dans le domaine public.
4161 </p><a class="indexterm" name="idp71502288"></a><a class="indexterm" name="idp71503040"></a><a class="indexterm" name="idp71503792"></a><a class="indexterm" name="idp71504544"></a><a class="indexterm" name="idp71505296"></a><p>
4162 <span class="quote">« <span class="quote">Le domaine public.</span> »</span> Avant le procès
4163 <em class="citetitle">Donaldson</em> contre <em class="citetitle">Beckett</em>, il
4164 n'y avait pas de notion claire de domaine public en Angleterre. Avant 1774,
4165 l'idée dominante était que la loi commune sur le copyright était
4166 perpétuelle. Après 1774, le domaine public était né. Pour la première fois
4167 dans l'histoire anglo-américaine, le contrôle légal sur les créations
4168 expirait, et les plus grandes oeuvres de l'histoire anglaise, y compris
4169 celles de Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson, et Bunyan, étaient libres de
4170 contraintes légales.
4171 </p><a class="indexterm" name="idp71508368"></a><a class="indexterm" name="idp71509344"></a><a class="indexterm" name="idp71510320"></a><a class="indexterm" name="idp71511296"></a><a class="indexterm" name="idp71512272"></a><a class="indexterm" name="idp71513248"></a><p>
4172 C'est difficile à imaginer pour nous, mais cette décision de la Chambre des
4173 Lords nourrit une réaction populaire et politique extraordinaire. En Écosse,
4174 où la plupart des <span class="quote">« <span class="quote">éditeurs pirates</span> »</span> effectuaient leur travail,
4175 les gens fêtèrent cette décision dans les rues. Comme le rapporta l'
4176 <em class="citetitle">Edinburgh Advertiser</em>, <span class="quote">« <span class="quote">Aucune cause privée
4177 n'avait à ce point capté l'attention du public, et aucune cause n'avait été
4178 défendue devant la Chambre des Lords dont l'issue intéressait autant de
4179 gens.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">Grandes réjouissances à Edinburgh après la victoire sur
4180 la propriété littéraire : feux de joie et
4181 illuminations.</span> »</span><a href="#ftn.idp71516960" class="footnote" name="idp71516960"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
4182 </p><a class="indexterm" name="idp71518752"></a><p>
4183 A Londres, cependant, du moins parmi les éditeurs, la réaction fut aussi
4184 forte dans la direction opposée. Le <em class="citetitle">Morning Chronicle</em>
4185 rapporte :
4186 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4187 Par la décision précédente... pour environ 200 000 livres de ce qui fut
4188 honnêtement acheté lors de ventes publiques, et qui était considéré hier
4189 comme de la propriété, est maintenant réduit à néant. Les libraires de
4190 Londres et de Westminster, qui pour beaucoup d'entre eux avaient vendu leurs
4191 biens et leurs maisons afin d'acheter des Copyrights, se retrouvent en
4192 quelque sorte ruinés, et ceux qui après plusieurs années de métier pensaient
4193 avoir acquis une compétence à offrir à leur famille se retrouvent sans un
4194 centime à offrir à leurs successeurs.<a href="#ftn.idp71521888" class="footnote" name="idp71521888"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
4195 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp71523296"></a><a class="indexterm" name="idp71524048"></a><p>
4196
4197
4198 <span class="quote">« <span class="quote">Ruinés</span> »</span> est un peu exagéré. Mais il n'est pas exagéré de dire
4199 que le changement fut profond. La décision de la Chambre des Lords
4200 signifiait que les libraires ne pourraient plus contrôler la manière dont la
4201 culture se développerait en Angleterre. Désormais, la culture en Angleterre
4202 était <span class="emphasis"><em>libre</em></span>. Non pas au sens où les droits d'auteur
4203 n'étaient pas respectés, car bien sûr, pour une durée limitée suivant la
4204 publication d'une oeuvre, le libraire avait le droit exclusif de contrôler
4205 la publication de ce livre. Et non pas au sens où les livres pouvaient être
4206 volés, car même après que le copyright avait expiré, il fallait toujours
4207 acheter le livre à quelqu'un. Mais <span class="emphasis"><em>libre</em></span> en ce sens que
4208 la culture et sa croissance n'étaient plus contrôlés par un petit groupe
4209 d'éditeurs. Comme tout marché libre, ce marché libre de la culture libre
4210 croissait selon les choix des consommateurs et des producteurs. La culture
4211 anglaise se développait de la manière dont les lecteurs anglais
4212 choisissaient de la laisser se développer, à travers les livres qu'ils
4213 achetaient et écrivaient, et à travers les idées qu'ils répetaient et
4214 adoptaient. Ils choisissaient dans un <span class="emphasis"><em>cadre compétitif</em></span>,
4215 et non pas dans un cadre où les choix concernant quelle culture est
4216 disponible, et de quelle manière on y accède, seraient faits par une
4217 minorité, à l'encontre des souhaits de la majorité.
4218 </p><a class="indexterm" name="idp64352464"></a><a class="indexterm" name="idp64353712"></a><p>
4219 Du moins, c'était la règle dans un monde où le Parlement était opposé aux
4220 monopoles, et résistait aux plaidoyers protectionnistes des éditeurs. Dans
4221 un monde où le Parlement aurait été plus flexible, une culture libre aurait
4222 été moins protégée.
4223 </p><a class="indexterm" name="idp64355456"></a><a class="indexterm" name="idp64356784"></a><a class="indexterm" name="idp64358064"></a><a class="indexterm" name="idp64359264"></a><a class="indexterm" name="idp64360592"></a><a class="indexterm" name="idp64361872"></a><a class="indexterm" name="idp64363152"></a><a class="indexterm" name="idp64364352"></a><a class="indexterm" name="idp64365600"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71326384" class="footnote"><p><a href="#idp71326384" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
4224
4225 <a class="indexterm" name="idp71326768"></a> <a class="indexterm" name="idp71327776"></a>Le souvenir de Jacob Tonson est particulièrement associé aux
4226 personnalités importantes de la littérature du
4227 <span class="personname"><span class="surname">xviii</span></span><sup>e</sup> siècle
4228 (en particulier John Dryden) et à ses belles <span class="quote">« <span class="quote">éditions
4229 définitives</span> »</span> des &#339;uvres classiques. En plus de <em class="citetitle">Roméo et
4230 Juliette</em>, il édita une étonnante collection d&#8217;&#339;uvres qui sont
4231 encore au c&#339;ur du canon littéraire anglais, parmi lesquelles les &#339;uvres
4232 choisies de Shakespeare, Ben Jonson, John Milton et John Dryden. Voir Keith
4233 <span class="personname"><span class="surname">Walker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Jacob Tonson,
4234 Bookseller</span> »</span>, <em class="citetitle">American Scholar</em>, vol. 61, nº 3,
4235 1992, p. 424-431.
4236 </p></div><div id="ftn.idp71332512" class="footnote"><p><a href="#idp71332512" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
4237
4238
4239 Lyman Ray <span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span>,
4240 <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, Vanderbilt
4241 University Press, 1968, p. 151-152.
4242 </p></div><div id="ftn.idp71341584" class="footnote"><p><a href="#idp71341584" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
4243
4244 <a class="indexterm" name="idp71341968"></a>Comme l&#8217;argumente si bien Siva
4245 Vaidhyanathan, il est erroné d&#8217;appeler ceci une <span class="quote">« <span class="quote">loi sur le
4246 copyright</span> »</span>. Voir Siva
4247 <span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
4248 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 40.
4249 </p></div><div id="ftn.idp71398304" class="footnote"><p><a href="#idp71398304" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
4250
4251
4252
4253 Philip <span class="personname"><span class="surname">Wittenberg</span></span>,
4254 <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary Property</em>,
4255 Julian Messner, 1937, p. 31.
4256 </p></div><div id="ftn.idp71410272" class="footnote"><p><a href="#idp71410272" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
4257
4258
4259 Une lettre à un membre du Parlement au sujet de la loi dépendant maintenant
4260 de la Chambre des communes, pour rendre plus efficace une loi dans la
4261 huitième année du règne de la reine Anne, intitulée <span class="quote">« <span class="quote">Une loi pour
4262 l&#8217;encouragement de l&#8217;apprentissage, par l&#8217;acquisition des copies de livres
4263 imprimés, parmi les auteurs ou acheteurs de telles copies, pendant la durée
4264 ci-avant mentionnée (Londres, 1735)</span> »</span>, dans <span class="quote">« <span class="quote">Brief Amici Curiae
4265 of Tyler T. Ochoa, <span class="emphasis"><em>et al.</em></span></span> »</span>, 8, <em class="citetitle">Eldred
4266 v. Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
4267 </p></div><div id="ftn.idp71425104" class="footnote"><p><a href="#idp71425104" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
4268
4269 <a class="indexterm" name="idp71425488"></a> <a class="indexterm" name="idp71426496"></a>Lyman Ray <span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span>,
4270 <span class="quote">« <span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair Use</span> »</span>, <em class="citetitle">Vanderbilt
4271 Law Review</em>, vol. 40, 1987, p. 28. Pour une explication
4272 merveilleusement convaincante, voir Siva
4273 <span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
4274 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 37-48.
4275 </p></div><div id="ftn.idp71434048" class="footnote"><p><a href="#idp71434048" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
4276
4277
4278 Pour une explication convaincante, voir David
4279 <span class="personname"><span class="surname">Saunders</span></span>, <em class="citetitle">Authorship
4280 and Copyright</em>, Routledge, 1992, p. 62-69.
4281 </p></div><div id="ftn.idp71441008" class="footnote"><p><a href="#idp71441008" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
4282
4283 Mark <span class="personname"><span class="surname">Rose</span></span>, <em class="citetitle">Authors
4284 and Owners: The Invention of Copyright</em>, Harvard University
4285 Press, 1993, p. 92.<a class="indexterm" name="idp71442384"></a>
4286 </p></div><div id="ftn.idp71445056" class="footnote"><p><a href="#idp71445056" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
4287
4288
4289 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 93.
4290 </p></div><div id="ftn.idp71448944" class="footnote"><p><a href="#idp71448944" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
4291
4292 <a class="indexterm" name="idp71449328"></a>Lyman Ray
4293 <span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span> (citant Borwell),
4294 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 167.
4295 </p></div><div id="ftn.idp71464064" class="footnote"><p><a href="#idp71464064" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
4296
4297
4298 Howard B. <span class="personname"><span class="surname">Abrams</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The
4299 Historic Foundation of American Copyright Law: Exploding the Myth of Common
4300 Law Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">Wayne Law Review</em>, vol. 29,
4301 1983, p. 1152.
4302 </p></div><div id="ftn.idp71485264" class="footnote"><p><a href="#idp71485264" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
4303
4304
4305 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 1156.
4306 </p></div><div id="ftn.idp71516960" class="footnote"><p><a href="#idp71516960" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
4307
4308
4309 Mark <span class="personname"><span class="surname">Rose</span></span>,
4310 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 97.
4311 </p></div><div id="ftn.idp71521888" class="footnote"><p><a href="#idp71521888" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
4312
4313
4314 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
4315 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Chapitre 7. Enregistreurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand"></a><a class="indexterm" name="idxdocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxelsejon"></a><a class="indexterm" name="idxfairuseindocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsfairuseofcopyrightedmaterialin"></a><p>
4316 <span class="strong"><strong>Jon Else</strong></span> est un réalisateur. Il est
4317 surtout connu pour ses documentaires, et ses oeuvres ont eu beaucoup de
4318 succès. C'est aussi un enseignant, et en tant qu'enseignant moi-même,
4319 j'envie la loyauté et l'admiration que lui vouent ses étudiants. (J'ai
4320 rencontré, par hasard, deux de ses étudiants au cours d'un dîner. Ils le
4321 considéraient comme un dieu.)
4322 </p><p>
4323 Else a travaillé sur un documentaire auquel je participais. Pendant une
4324 pause, il me raconta une histoire qui parlait de la liberté de création dans
4325 les films aux États-Unis aujourd'hui.
4326 </p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp71572560"></a><p>
4327 En 1990, Else travaillait à un documentaire sur la Tétralogie de Wagner. Le
4328 sujet du documentaire était les stagehands à l'Opéra de San Francisco. Les
4329 stagehands sont une partie particulièrement drôle et cocasse d'un
4330 opéra. Pendant une représentation, ils se promènent devant la scène, dans la
4331 loge du souffleur et le local d'éclairage. Ils font un contraste parfait
4332 avec l'art de la scène
4333 </p><a class="indexterm" name="idxsimpsonsthe"></a><p>
4334
4335 Pendant une des représentations, Else filmait des stagehands en train de
4336 jouer aux dames. Dans un coin de la salle il y avait un écran de
4337 télévision. A l'écran, pendant que les stagehands jouaient aux dames et que
4338 l'opéra jouait Wagner, passaient <em class="citetitle">Les Simpson</em>. D'après
4339 Else, cette touche de dessin animé permettait de mieux appréhender ce que la
4340 scène avait de spécial.
4341 </p><a class="indexterm" name="idp71577408"></a><a class="indexterm" name="idp71578384"></a><p>
4342 Des années plus tard, quand il finit par obtenir un financement pour
4343 terminer son film, Else voulut s'acquitter des droits pour ces quelques
4344 secondes de <em class="citetitle">Simpson</em>. Car bien sûr, ces quelques
4345 secondes sont protégées par copyright ; et bien sûr, pour utiliser du
4346 contenu sous copyright, il faut la permission du détenteur de copyright,
4347 sauf si c'est pour un <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> ou autre cas particulier du
4348 même genre.
4349 </p><a class="indexterm" name="idxgraciefilms"></a><a class="indexterm" name="idxgroeningmatt"></a><p>
4350 Else appela le bureau du créateur des <em class="citetitle">Simpson</em>, Matt
4351 Groening, pour obtenir sa permission. Groening fut d'accord. Il ne
4352 s'agissait que de quatre secondes et demie, sur un minuscule écran de
4353 télévision dans un coin de la pièce. Quel mal pouvait-il y avoir à
4354 celà ? Groenig était content d'avoir ces quelques secondes des
4355 <em class="citetitle">Simpson</em> dans le film, mais il dit à Else de contacter
4356 Gracie Film, la compagnie qui produit l'émission.
4357 </p><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany"></a><p>
4358 Chez Gracie Films on fut aussi d'accord, mais comme Groening, on voulut
4359 faire attention. On dit donc à Else de contacter la Fox, la maison mère de
4360 Gracie Films. Else appela la Fox et leur expliqua l'histoire du clip dans un
4361 coin de l'écran. Else dit que Matt Groening avait déjà donné sa
4362 permission. Il voulait juste obtenir confirmation de la Fox.
4363 </p><a class="indexterm" name="idp71588464"></a><p>
4364 C'est alors que, comme me le dit Else, <span class="quote">« <span class="quote">deux choses se
4365 produisirent. Premièrement nous découvrîmes... que la création de Matt
4366 Groening ne lui appartenait pas &#8212; ou du moins que quelqu'un [chez Fox]
4367 croyait qu'elle ne lui appartenait pas.</span> »</span> Et deuxièmement, la Fox
4368 <span class="quote">« <span class="quote">voulait dix mille dollars en échange de l'utilisation de ces quatre
4369 secondes et demie des <em class="citetitle">Simpson</em>, qui apparaissaient de
4370 manière tout à fait fortuite sur un coin de l'écran.</span> »</span>
4371 </p><a class="indexterm" name="idxherrerarebecca"></a><p>
4372 Else était certain qu'il y avait erreur. Il réussit à obtenir ce qu'il pensa
4373 être la vice présidente pour les questions de licence, Rebecca Herrera. Il
4374 lui expliqua <span class="quote">« <span class="quote">Vous devez faire erreur...nous vous demandons le tarif
4375 éducatif.</span> »</span> C'était bien le tarif éducatif, lui répondit Herrera. Un
4376 jour plus tard, Else rappela pour obtenir confirmation de ce qu'on lui avait
4377 dit.
4378 </p><a class="indexterm" name="idp71594384"></a><p>
4379
4380 <span class="quote">« <span class="quote">Je voulais m'assurer que j'avais bien compris</span> »</span>, me dit
4381 il. <span class="quote">« <span class="quote">Oui, vous avez bien compris</span> »</span>, lui dit-elle. Il en
4382 coûterait 10.000 dollars d'utiliser le clip des
4383 <em class="citetitle">Simpson</em> dans le coin de l'écran d'un documentaire sur
4384 la Tétralogie de Wagner. Et puis, d'une manière étonnante, Herrera dit à
4385 Else, <span class="quote">« <span class="quote">Et si vous citez ce que je viens de dire, vous entendrez parler
4386 de nos avocats.</span> »</span> Plus tard, un assistant de Herrera dit à Else :
4387 <span class="quote">« <span class="quote">Ils se fichent du reste. Ils veulent l'argent et c'est tout.</span> »</span>
4388 </p><a class="indexterm" name="idp71598336"></a><a class="indexterm" name="idp71599312"></a><a class="indexterm" name="idp71600064"></a><p>
4389 Else n'avait pas de quoi acheter le droit de remontrer ce qui était montré
4390 sur la télévision de l'opéra de San Francisco. Montrer cette réalité
4391 dépassait le budget du réalisateur. A la dernière minute avant la sortie du
4392 film, Else remplaca à l'ordinateur la vue par un extrait d'un autre film sur
4393 lequel il avait travaillé dix ans plus tôt, <em class="citetitle">The Day After
4394 Trinity</em>.
4395 </p><p>
4396 <span class="strong"><strong>Il ne fait aucun doute</strong></span> que quelqu'un, que
4397 ce soit Matt Groening ou la Fox, est propriétaire des droits sur les
4398 <em class="citetitle">Simpson</em>. Ces droits sont leur propriété. Pour
4399 utiliser ce contenu protégé, la permission du détenteur des droits est
4400 parfois nécessaire. Si l'utilisation que Else voulait faire des
4401 <em class="citetitle">Simpson</em> était un des cas restreints par la loi, alors
4402 il aurait besoin d'obtenir la permission avant de pouvoir les utiliser de
4403 cette manière. Et dans un marché libre, c'est le propriétaire des droits qui
4404 fixe le prix de toute utilisation pour laquelle la loi lui accorde le
4405 contrôle.
4406 </p><p>
4407 Par exemple, une <span class="quote">« <span class="quote">représentation publique</span> »</span> est une utilisation
4408 des <em class="citetitle">Simpson</em> que le propriétaire des droits peut
4409 contrôler. Si vous prenez quelques-uns de vos épisodes favoris, louez un
4410 cinéma, et faites payer pour voir <span class="quote">« <span class="quote">Mes épisodes préférés des
4411 <em class="citetitle">Simpson</em></span> »</span>, alors il vous faut la permission du
4412 propriétaire des droits. Et ce propriétaire peut (c'est son bon droit, à mon
4413 avis) faire payer le montant qu'il lui plaît &#8212; 10 dollars ou un
4414 million de dollars. C'est son droit, défini par la loi.
4415 </p><p>
4416 Mais quand des juristes entendent cette histoire sur Jon Else et la Fox,
4417 leur première pensée est <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span><a href="#ftn.idp71608880" class="footnote" name="idp71608880"><sup class="footnote">[112]</sup></a>. L'utilisation par Else de 4.5 secondes d'une vue
4418 indirecte d'un épisode des <em class="citetitle">Simpson</em> est clairement un
4419 usage loyal des <em class="citetitle">Simpson</em>&#8212; et l'usage loyal ne
4420 nécessite pas la permission de qui que ce soit.
4421 </p><a class="indexterm" name="idp71613664"></a><a class="indexterm" name="idp71614416"></a><p>
4422
4423
4424 J'ai donc demandé à Else pourquoi il ne s'en était pas tout simplement remis
4425 à l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>. Voici sa réponse :
4426 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst"></a><p>
4427 Le fiasco des <em class="citetitle">Simpson</em> a été pour moi une leçon sur le
4428 fossé qui sépare ce que les avocats jugent sans importance de leur point de
4429 vue abstrait, et ce qui en pratique est d'une importance écrasante pour nous
4430 autres qui essayons de tourner et diffuser des documentaires. Je n'ai jamais
4431 douté qu'il s'agisse d'un <span class="quote">« <span class="quote">usage clairement loyal</span> »</span> sur le plan
4432 purement légal. Mais je ne pouvais pas me reposer là dessus en
4433 pratique. Voici pourquoi :
4434 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp71621568"></a><p>
4435
4436
4437 Avant qu'un film puisse être diffusé, la chaîne nous impose de souscrire à
4438 une assurance de responsabilité civile professionnelle. Les assureurs
4439 demandent un <span class="quote">« <span class="quote">bulletin visuel</span> »</span>, qui dresse la liste de chaque
4440 séquence du film, sa source et son statut juridique. Ils ont une notion
4441 assez restreinte de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, et une utilisation en
4442 <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> peut compromettre la demande d'assurance.
4443 </p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp71626416"></a><a class="indexterm" name="idp71627168"></a><a class="indexterm" name="idp71627920"></a><p>
4444
4445
4446 Je n'aurais probablement jamais dû poser la question à Matt Groening dès le
4447 départ. Mais je savais que la Fox avait l'habitude de rechercher et de
4448 stopper toute utilisation des <em class="citetitle">Simpson</em> sans licence,
4449 tout comme George Lucas se distinguait par sa défense de l'utilisation de
4450 <em class="citetitle">Star Wars</em>. Donc j'ai décidé de suivre la loi à la
4451 lettre, en pensant que nous obtiendrions une licence gratuite ou presque
4452 pour quatre secondes de <em class="citetitle">Simpson</em>. En tant que
4453 producteur de documentaires contraint de faire des économies sur les lacets,
4454 la dernière chose dont j'avais besoin était de risquer un procès, même en
4455 dommages, et même pour défendre un principe.
4456 </p></li><li class="listitem"><p>
4457
4458
4459
4460 Il se trouve que j'ai parlé avec un de vos collègues de la Faculté de Droit
4461 de Stanford [...] qui m'a confimé qu'il s'agissait d'un usage loyal. Il a
4462 aussi confirmé que la Fox <span class="quote">« <span class="quote">porterait plainte et vous ferait passer la
4463 corde au cou</span> »</span>, quels que soit la validité de mes arguments. Il me dit
4464 clairement que ce serait celui qui avait le plus d'avocats et les poches les
4465 plus profondes qui l'emporterait.
4466
4467 </p><a class="indexterm" name="idp71634064"></a></li><li class="listitem"><p>
4468
4469
4470 En général, cette question de l'usage loyal se pose à la fin d'un projet,
4471 alors que nous devons tenir une date de sortie et que nous n'avons plus
4472 d'argent.
4473 </p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp71636528"></a><p>
4474 En théorie, usage loyal signifie que l'on peut se passer de permission. Par
4475 conséquent la théorie favorise la culture libre, et préserve d'une culture
4476 de permissions. Mais en pratique, l'usage loyal fonctionne d'une manière
4477 très différente. Le flou des limites légales, combiné à l'énormité des
4478 amendes infligées à qui les franchit, fait qu'en pratique l'usage loyal est
4479 très restreint dans beaucoup de domaines de la création artistique. La loi
4480 vise juste, mais la manière dont elle est appliquée vise ailleurs.
4481 </p><p>
4482 Cet exemple montre combien la loi s'est éloignée de ses racines du dix-
4483 huitième siècle. La loi est née comme bouclier pour protéger les revenus des
4484 éditeurs de la compétition déloyale d'un pirate. Elle a grandi comme une
4485 épée qui se mêle de tous les usages, transformatifs ou non.
4486 </p><a class="indexterm" name="idp71639504"></a><a class="indexterm" name="idp71640480"></a><a class="indexterm" name="idp71641456"></a><a class="indexterm" name="idp71642432"></a><a class="indexterm" name="idp71643408"></a><a class="indexterm" name="idp71644384"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71608880" class="footnote"><p><a href="#idp71608880" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
4487
4488
4489 Pour un excellent argumentaire du fait il s&#8217;agit bel et bien d&#8217;un
4490 <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, mais que les avocats ne permettent pas qu&#8217;il
4491 soit reconnu comme tel, voir Richard
4492 A. <span class="personname"><span class="surname">Posner</span></span> et William
4493 F. <span class="personname"><span class="surname">Patry</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use and
4494 Statutory Reform in the Wake of <em class="citetitle">Eldred</em></span> »</span>,
4495 <em class="citetitle">California Law Review</em>, vol. 92, nº 6, 2004.
4496 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapitre 8. Transformateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp71646864"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp71648848"></a><p>
4497 <span class="strong"><strong>En 1993</strong></span>, Alex Alben, un avocat,
4498 travaillait pour Starwave, Inc. Starwave était une entreprise innovante
4499 fondée par Paul Allen, le cofondateur de Microsoft, dans le but de
4500 développer du contenu numérique. Bien avant qu'Internet ne devienne
4501 populaire, Starwave commença à investir dans de nouvelles technologies
4502 permettant la diffusion de contenus que la puissance des réseaux permettait
4503 d'anticiper.
4504 </p><a class="indexterm" name="idxartistsretrospective"></a><a class="indexterm" name="idxcdroms"></a><p>
4505 Alben s'intéressait tout spécialement aux nouvelles technologies. Il était
4506 intrigué par le marché émergent de la technologie du CD-ROM&#8212;non pas
4507 pour la distribution des films, mais pour faire des choses avec les films
4508 qui serait difficile à réaliser autrement. En 1993, il initia le
4509 développement d'un produit servant à produire une rétrospective du travail
4510 d'un acteur donné. Le premier acteur choisi fut Clint Eastwood. L'idée était
4511 de mettre à l'affiche tout le travail d'Eastwood avec des clips tirés de ses
4512 films et des interviews de personnes importantes dans sa carrière.
4513 </p><p>
4514 À l'époque, Eastwood avait déjà fait plus de cinquante films en tant
4515 qu'acteur et réalisateur. Alben commença une série d'interviews avec
4516 Eastwood, l'interrogeant sur sa carrière. Puisque c'était Starwave qui
4517 produisait ces interviews, la compagnie était libre de les inclure sur son
4518 CD.
4519 </p><p>
4520
4521
4522 Les seules interviews n'auraient pas fait un produit intéressant, alors
4523 Starwave voulait ajouter du contenu tiré des films d'Eastwood : des
4524 affiches, des scripts, et d'autres choses en rapport avec les films
4525 qu'Eastwood avait fait. La majeure partie de sa carrière, Eastwood l'avait
4526 passé chez Warner Brothers, et il était très facile d'obtenir la permission
4527 d'accès à ce contenu.
4528 </p><p>
4529 Puis Alben et son équipe decidèrent d'inclure d'authentiques extraits de
4530 film. <span class="quote">« <span class="quote">Notre objectif était d'avoir un extrait de chacun des films
4531 d'Eastwood.</span> »</span> me dit Alben. C'est à ce moment-là que le problème se
4532 posa. <span class="quote">« <span class="quote">Personne n'avait réellement fait ce que nous faisions à ce
4533 moment</span> »</span>, expliqua Alben. <span class="quote">« <span class="quote">Personne n'avait essayé de faire cela
4534 dans le contexte d'une oeuvre artistique traitant de la carrière d'un
4535 acteur.</span> »</span>
4536 </p><p>
4537 Alben présenta l'idée à Michael Slade, le PDG de Starwave. Slade lui
4538 demanda, <span class="quote">« <span class="quote">Bon, que devrons-nous faire ?</span> »</span>
4539 </p><p>
4540 Alben repondit, <span class="quote">« <span class="quote">Et bien, nous allons devoir nous assurer d'obtenir
4541 l'autorisation de chaque personne qui apparaît dans ces films, de même pour
4542 la musique et tout ce que nous voulons utiliser dans ces extraits de
4543 film.</span> »</span> Slade lui dit, <span class="quote">« <span class="quote">Excellent ! Faisons cela.</span> »</span>
4544 <a href="#ftn.idp71662960" class="footnote" name="idp71662960"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
4545 </p><p>
4546 Le problème était que ni Alben ni Slade n'avait la moindre idée de ce qui
4547 serait nécessaire à l'obtention des autorisations. Tous les acteurs jouant
4548 dans chacun des films auraient pu réclamer des redevances pour la
4549 réutilisation d'un film. Cependant, les CD-ROM n'avaient pas été spécifiés
4550 dans les contrats avec les acteurs, alors il n'y avait aucun moyen de savoir
4551 ce que Starwave allait faire.
4552 </p><p>
4553 J'ai demandé à Alben comment il avait réglé le problème. Avec une évidente
4554 fierté de soi, qui masquait l'évidente bizarreté de son récit, Alben raconta
4555 ce qu'ils avaient fait :
4556 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4557 Nous avons examiné les extraits de films un par un. Nous avons choisi, en
4558 fonction de critères artistiques, quels extraits de film inclure &#8212;
4559 bien sûr, nous allions utiliser l'extrait <span class="quote">« <span class="quote">Make my day</span> »</span> de
4560 <em class="citetitle">Dirty Harry</em>. Mais ensuite il fallait trouver le type
4561 au sol qui tremble sous le canon, et il fallait sa permission. Et il fallait
4562 décider combien nous allions le payer.
4563 </p><p>
4564
4565
4566 Nous avons décidé qu'il serait loyal de leur offrir le tarif de figurant en
4567 échange du droit de réutiliser leur travail. Il s'agit d'un extrait de moins
4568 d'une minute, mais pour pouvoir réutiliser ce travail dans le CD-ROM, le
4569 tarif à l'époque était d'environ 600 dollars. Donc, il nous a fallu
4570 identifier les gens. Certains d'entre eux étaient difficile à identifier,
4571 parce que dans les films d'Eastwood on ne sait pas toujours qui est le type
4572 qui passe à travers la vitre : est-ce l'acteur ou le cascadeur ?
4573 Et ensuite nous avons monté une équipe, mon assistant et quelques autres, et
4574 nous avons commencé à appeler ces gens.
4575 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp71671200"></a><p>
4576 Certains acteurs étaient heureux de nous aider &#8212;Donald Sutherland, par
4577 exemple, s'assura lui-même que tous les droits étaient acquittés. D'autres
4578 étaient étonnés de leur chance. Alben leur demandait <span class="quote">« <span class="quote">Allô, puis-je
4579 vous payer 600 dollars, ou peut-être 1.200 si vous apparaissez dans deux
4580 films, vous savez ?</span> »</span> Et ils disaient <span class="quote">« <span class="quote">Vous êtes
4581 sérieux ? Hé, j'aimerais beaucoup 1.200 dollars</span> »</span>. Et d'autres,
4582 bien sûr, étaient un peu difficiles (les ex-épouses délaissées, en
4583 particulier). Mais finalement, Alben et son équipe avaient acquitté les
4584 droits pour ce CD-ROM de rétrospective sur la carrière de Clint Eastwood.
4585 </p><p>
4586 C'était une <span class="emphasis"><em>année</em></span> plus tard&#8212;<span class="quote">« <span class="quote">et même à ce
4587 moment nous n'étions pas sûrs de les avoir tous acquittés.</span> »</span>
4588 </p><p>
4589 Alben est fier de son travail. Ce projet était le premier du genre, et à sa
4590 connaissance c'était la seule fois où une équipe avait entrepris un effort
4591 aussi massif dans le but de sortir une rétrospective.
4592 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4593 Tout le monde pensait que cela serait trop difficile. Tout le monde levait
4594 les mains au ciel et disait <span class="quote">« <span class="quote">Oh, mon dieu, un film, cela fait
4595 tellement de copyrights, il y a la musique, la mise en scène, le directeur,
4596 les acteurs.</span> »</span> Mais nous l'avons fait. Nous en avons séparé chaque
4597 partie, et dit <span class="quote">« <span class="quote">OK, il y a tant d'acteurs, tant de directeurs,
4598 ... tant de musiciens</span> »</span> et nous avons procédé de manière très
4599 systématique et nous avons acquitté les droits.
4600 </p></blockquote></div><p>
4601
4602
4603
4604 Et sans aucun doute, le produit lui-même était exceptionnellement
4605 bon. Eastwood l'adorait, et il se vendit très bien.
4606 </p><a class="indexterm" name="idp71681392"></a><p>
4607 Mais je fis observer à Alben à quel point il semble étrange qu'il ait fallu
4608 un an de travail simplement pour acquitter des droits. Sans doute Alben
4609 l'avait fait de manière très efficace, mais pour reprendre un mot célèbre de
4610 Peter Drucker, <span class="quote">« <span class="quote">il n'y a rien de plus inutile que de faire
4611 efficacement quelque chose qu'on ne devrait pas faire du
4612 tout.</span> »</span><a href="#ftn.idp71683296" class="footnote" name="idp71683296"><sup class="footnote">[114]</sup></a> Est-il normal,
4613 demandai-je à Alben, que ce soit là la manière dont un travail nouveau doit
4614 être réalisé ?
4615 </p><p>
4616 Car, comme il le reconnut, <span class="quote">« <span class="quote">très peu de gens ... ont le temps et les
4617 ressources, et la volonté de faire cela,</span> »</span> et donc, très peu de
4618 travaux de ce type seraient jamais réalisés. Est-il normal, lui demandai-
4619 je, du point de vue from the standpoint of what anybody really thought they
4620 were ever giving rights for originally, that you would have to go clear
4621 rights for these kinds of clips ?
4622 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4623 Je ne pense pas. Quand un acteur joue un rôle dans un film, il ou elle est
4624 très bien payée... Et ensuite si 30 secondes de ce rôle sont utilisées dans
4625 un nouveau produit qui est une rétrospective sur la carrière de quelqu'un,
4626 je ne pense pas que cette personne ... doive être indemnisée pour celà.
4627 </p></blockquote></div><p>
4628 Ou du moins, est-ce là la <span class="emphasis"><em>manière</em></span> dont l'artiste doit
4629 être indemnisé ? Ne pourrait-il pas y avoir, demandai-je, un système de
4630 licences statutaires, que l'on paierait pour être libre de réutiliser ce
4631 type d'extraits ? Était-il vraiment raisonnable qu'un créateur doive
4632 rechercher chaque acteur, directeur, ou musicien qu'il réutilise, pour
4633 obtenir leur accord explicite ? Est-ce qu'il n'y aurait pas plus de
4634 créations si on pouvait simplifier l'aspect légal du processus de
4635 création ?
4636 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
4637
4638 Absolument. Je pense que s'il y avait un système de licences loyales (dans
4639 lequel vous ne seriez pas soumis a des chantages ou à des ex-épouses
4640 répudiées), nous verrions beaucoup plus de travaux de ce type, car il ne
4641 serait pas si décourageant de tenter de monter une rétrospective de la
4642 carrière de quelqu'un et de l'illustrer avec des extraits de sa carrière. Si
4643 vous étiez le producteur d'une de ces oeuvres, vous auriez a prendre en
4644 compte un coût supplémentaire : celui de payer X dollars à l'artiste
4645 qui a effectué le travail. Mais ce serait un coût connu. Voila le problème
4646 qui empèche tout le monde de travailler et rend ce type de produit difficile
4647 à réaliser. Si vous saviez que vous avez cent minutes de film dans ce
4648 produit et que cela va vous coûter X, alors vous feriez votre budget en
4649 fonction et vous pourriez obtenir des fonds ainsi que tout ce dont vous avez
4650 besoin pour le produire. Mais si vous dites <span class="quote">« <span class="quote">Oh, je veux cent minutes
4651 de quelque chose, et je n'ai aucune idée de ce que cela va me coûter et un
4652 certain nombre de personnes vont me réclamer de l'argent</span> »</span>, alors il
4653 devient difficile de monter tout cela.
4654 </p></blockquote></div><p>
4655 Alben travaillait pour une grande compagnie. Sa compagnie était soutenue par
4656 certains des investisseurs les plus riches au monde. Il avait dont une
4657 autorité et des facilités que le réalisateur de sites Web moyen n'a
4658 pas. Donc, s'il lui a fallu un an, combien de temps cela aurait-il pris à
4659 quelqu'un d'autre ? Et combien de créativité est perdue simplement
4660 parce que les coûts d'acquittement des droits sont si élevés ?
4661 </p><a class="indexterm" name="idp71693776"></a><a class="indexterm" name="idp71695360"></a><p>
4662 Ces coûts sont entrainés par un type de régulation. Soyons Républicains pour
4663 un instant, et irritons-nous un peu. Le gouvernement définit l'étendue de
4664 ces droits, et cette étendue détermine combien il coûtera de les
4665 négocier. (Souvenez-vous de l'idée que la propriété terrienne s'étend aux
4666 cieux, et imaginez le pilote achetant des droits de passage pendant qu'il
4667 négocie son vol de Los Angeles à San Francisco.) Ces droits peuvent très
4668 bien avoir eu leur raison d'être ; mais quand les circonstances
4669 changent, celle-ci disparaît. Ou du moins, un républicain bien entrainé et
4670 hostile a toute régulation devrait considérer ces droits et demander :
4671 <span class="quote">« <span class="quote">Ceci est-il toujours justifié ?</span> »</span>
4672 </p><a class="indexterm" name="idp71698032"></a><p>
4673
4674 J'ai parfois vu une lueur de reconnaissance quand les gens comprennent cela,
4675 mais en quelques occasions seulement. La première fois ce fut lors d'une
4676 conférence de juges fédéraux en Californie. Les juges s'étaient rassemblés
4677 pour discuter du sujet nouveau de cyber-loi. On me demanda de faire partie
4678 du panel. Harvey Saferstein, un juriste d'un cabinet respecte de L.A.,
4679 présenta au panel une vidéo qu'il avait produite avec un ami, Robert
4680 Fairbank.
4681 </p><p>
4682 La vidéo était un collage brillant de films de chaque période du vingtième
4683 siècle, le tout organisé selon l'idee d'un épisode de <em class="citetitle">60
4684 minutes</em>. L'exécution était parfaite, fidèle jusqu'à reproduire
4685 le chronomètre de soixante minutes. Les juges en adorèrent chaque minute.
4686 </p><a class="indexterm" name="idp71701744"></a><p>
4687 Lorsque les lumières furent allumées, je jetai un oeil vers mon collègue de
4688 panel, David Nimmer, peut-être l'expert en copyright le plus en vue dans le
4689 pays. Il y avait sur son visage un regard étonné, alors qu'il scrutait cette
4690 salle de plus de 250 juges bien divertis. D'une voix sentencieuse, il
4691 commença son discours par une question : <span class="quote">« <span class="quote">Savez-vous combien de
4692 lois fédérales viennent d'être violées dans cette pièce ?</span> »</span>
4693 </p><p>
4694 <a class="indexterm" name="idp71704224"></a> <a class="indexterm" name="idp71704864"></a> <a class="indexterm" name="idp71705616"></a> <a class="indexterm" name="idp71706624"></a> <a class="indexterm" name="idp71707376"></a> Car bien
4695 évidemment, les deux brillants créateurs de ce film n'avaient pas fait ce
4696 qu'Alben avait fait. Ils n'avaient pas passé une année à acquitter les
4697 droits de ces extraits ; techniquement, ce qu'ils avaient fait violait
4698 la loi. Bien sûr, ils n'allaient pas être poursuivis pour cette violation
4699 (et ce malgré la présence de 250 juges et d'un troupeau d'officiers de
4700 police féderale). Mais Nimmer avait un point important : Une année
4701 avant que quiconque entende parler de Napster, et deux ans avant qu'un autre
4702 membre du panel, David Boies, ne défende Napster devant la Neuvieme Cour
4703 d'Appel, Nimmer essayait de faire voir à ces juges que la loi ne serait pas
4704 en accord avec les capacités que cette technologie rendrait possibles. La
4705 technologie veut dire que maintenant vous pouvez faire des choses étonnantes
4706 facilement ; mais vous ne pouvez pas facilement les faire légalement.
4707 </p><p>
4708 <span class="strong"><strong>Nous vivons</strong></span> dans une culture du <span class="quote">« <span class="quote">copier-coller</span> »</span>, rendue possible par le technologie. Toute personne
4709 qui écrit une présentation connait la liberté extraordinaire que
4710 l'architecture copier-coller d'Internet a créée : en une seconde vous
4711 pouvez trouver pratiquement n'importe quelle image ; en une autre
4712 seconde vous l'avez incorporée à votre présentation.
4713 </p><a class="indexterm" name="idp71711344"></a><p>
4714
4715 Mais les présentations ne sont qu'un début. En utilisant Internet et ses
4716 archives, les musiciens sont capables d'enchaîner des mélanges de sons
4717 jamais imaginés auparavant ; les réalisateurs de films sont capables de
4718 faire des films à partir d'extraits trouvés sur des ordinateurs autour du
4719 monde. Un site extraordinaire en Suède prend des images d'hommes politiques
4720 et leur ajoute de la musique, pour créer des commentaires politiques
4721 mordants. Un site appelé Camp Chaos a produit une des critiques les plus
4722 acerbes qui soit de l'industrie du disque, en mélangeant la musique et la
4723 technologie Flash.
4724 </p><p>
4725 Et toutes ces créations sont techniquement illégales. Même si leurs
4726 créateurs voulaient respecter la loi, ce qu'il en coûte est impossiblement
4727 élevé. Par conséquent, pour ceux qui observent la loi, un trésor de
4728 créativité n'est jamais exprimée. Et quant à la partie qui s'exprime, si
4729 elle ne suit pas les règles d'acquittement des droits, ses créations ne
4730 sortent jamais.
4731 </p><p>
4732 Pour certains, ces histoires suggèrent une solution : Modifions le jeu
4733 des droits, de sorte que les gens soient libres de s'inspirer de notre
4734 culture. Libres d'ajouter ou de mélanger comme il leur plaît. Nous pourrions
4735 même effectuer ce changement sans pour autant imposer que l'usage
4736 <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> soit <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span>. Non, le système pourrait
4737 simplement faire qu'il soit facile pour des créateurs d'indemniser les
4738 artistes dont ils reprennent le travail sans avoir besoin d'une armée
4739 d'avocats avec eux : par exemple, une loi disant <span class="quote">« <span class="quote">la redevance
4740 dûe au détenteur de copyright d'une oeuvre non enregistrée, pour les usages
4741 dérivés de cette oeuvre, sera 1 pour cent des revenus nets, à mettre de côté
4742 pour le détenteur de copyright</span> »</span>. Sous cette loi, le détenteur de
4743 copyright pourrait bénéficier d'une redevance, mais il n'aurait pas le
4744 bénéfice d'un droit de propriété totale (ce qui implique le droit de choisir
4745 son prix) à moins qu'il ne fasse enregistrer son oeuvre.
4746 </p><p>
4747 Qui pourrait objecter à celà ? Et quelle raison y aurait-il
4748 d'objecter ? Nous parlons de créations qui ne sont même pas réalisées
4749 aujourd'hui ; et qui, si elles étaient réalisées selon ce plan,
4750 génèreraient de nouveaux revenus pour les artistes. Pour quelle raison
4751 pourrait-on s'y opposer ?
4752 </p><p>
4753
4754 <span class="strong"><strong>En février 2003,</strong></span> les studios DreamWorks
4755 ont annoncé avoir passé un accord avec Mike Myers, le génie comique de
4756 <em class="citetitle">Saturday Night Live</em> et Austin Powers. D'après
4757 l'annonce, Myers et DreamWorks allaient travailler ensemble pour former un
4758 <span class="quote">« <span class="quote">pacte unique de réalisation de films.</span> »</span> Selon l'accord,
4759 DreamWorks <span class="quote">« <span class="quote">va acquérir les droits de films célèbres et classiques,
4760 écrire de nouveaux scénarios et, en utilisant une technologie numérique de
4761 pointe, insérer Myers et d'autres acteurs dans ces films, en créant ainsi un
4762 spectacle entièrement nouveau.</span> »</span>
4763 </p><p>
4764 L'annonce appelait ceci faire du <span class="quote">« <span class="quote">film sampling.</span> »</span> Comme
4765 l'expliqua Myers, <span class="quote">« <span class="quote">Film Sampling est une manière excitante d'ajouter
4766 une touche originale à des films existants, et de permettre au public de
4767 voir de vieux films sous un jour nouveau. Les artistes de rap ont fait cela
4768 pendant des années avec la musique, et bien maintenant nous sommes capables
4769 de reprendre le concept et de l'appliquer au cinéma.</span> »</span> Steven
4770 Spielberg était cité, disant : <span class="quote">« <span class="quote">Si quelqu'un peut créer une
4771 manière de rendre accessibles de vieux films à un public nouveau, c'est bien
4772 Mike.</span> »</span>
4773 </p><p>
4774 Spielberg a raison. Le Film sampling de Myers sera brillant. Mais si vous
4775 n'y pensez pas, vous risquez de manquer le point véritablement étonnant de
4776 cette annonce. Alors que l'immense majorité de notre héritage
4777 cinématographique reste protégée par le droit d'auteur, le sens véritable de
4778 l'annonce de Dreamworks est le suivant : C'est Mike Myers, et seulement
4779 Mike Myers, qui est libre de faire du sampling. Toute liberté générale de
4780 s'inspirer des archives de notre culture, une liberté qui en d'autres
4781 circonstances serait supposée nous appartenir à tous, est maintenant un
4782 privilège réservé à ceux qui sont amusants et célèbres &#8212; et riches, on
4783 suppose.
4784 </p><p>
4785 Ce privilège est réservé pour deux raisons. La première est la continuation
4786 de l'histoire du dernier chapitre : le flou lié à la notion
4787 d'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>. L'essentiel du <span class="quote">« <span class="quote">sampling</span> »</span> devrait
4788 être considéré comme <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>. Mais peu de gens s'appuient
4789 sur une garantie si faible pour créer. Ceci nous mène à la deuxième raison
4790 pour laquelle le privilège est réservé : Les coûts entraînés par les
4791 négociations concernant le droit légal de réutiliser une oeuvre sont
4792 astronomiquement élevés. Ces coûts réflètent les coûts liés à l'usage
4793 loyal : Ou bien vous payez un avocat pour défendre votre droit à
4794 l'usage loyal, ou bien vous en payez un pour rechercher toutes les
4795 permissions, de sorte que vous n'aurez pas à vous appuyer sur l'usage
4796 loyal. D'une manière ou d'une autre, le processus de création consiste à
4797 payer des avocats &#8212;encore un privilège, ou peut-être un tourment,
4798 réservé à une minorité.
4799 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71662960" class="footnote"><p><a href="#idp71662960" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
4800
4801 Techniquement, les droits que Alben devait clarifier étaient principalement
4802 ceux de la publicité : les droits qu&#8217;un artiste détient pour pouvoir
4803 contrôler l&#8217;exploitation commerciale de son image. Mais ces droits
4804 restreignent également la possibilité créative de <span class="quote">« <span class="quote">ripper, mixer,
4805 graver</span> »</span>, comme le montre ce chapitre.<a class="indexterm" name="idp71664432"></a> <a class="indexterm" name="idp71665696"></a>
4806 </p></div><div id="ftn.idp71683296" class="footnote"><p><a href="#idp71683296" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
4807
4808
4809 <span class="personname"><span class="surname">U.S. Department of Commerce Office of Acquisition
4810 Management</span></span>, <em class="citetitle">Seven Steps to
4811 Performance-Based Services Acquisition</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 22</a>.
4812 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapitre 9. Collectionneurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp71732832"></a><p>
4813 <span class="strong"><strong>En Avril 1996,</strong></span> des millions de
4814 <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> (programmes informatiques conçus pour
4815 <span class="quote">« <span class="quote">tisser</span> »</span>, c'est-à-dire parcourir automatiquement Internet et
4816 recopier son contenu) commencèrent à parcourir le Net. Page par page, ces
4817 <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> recopièrent l'information trouvée sur Internet sur un
4818 petit nombre d'ordinateurs situés dans un sous-sol du Presidio (NdT :
4819 quartier historique) de San Francisco. Une fois que les <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span>
4820 eurent couvert tout Internet, ils recommencèrent depuis le début. Encore et
4821 encore, une fois tous les deux mois, ces programmes effectuaient des copies
4822 d'Internet et les archivaient.
4823 </p><a class="indexterm" name="idp71737104"></a><p>
4824 En Octobre 2001, les <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> avaient rassemblé plus de cinq
4825 années de copies. Et lors d'une modeste conférence à Berkeley, en
4826 Californie, les archives composées de ces copies, les Archives d'Internet,
4827 furent mises à disposition du monde. En utilisant une technologie appelée
4828 <span class="quote">« <span class="quote">la Machine à Remonter Dans le Temps</span> »</span> (<span class="quote">« <span class="quote">the Way Back
4829 Machine</span> »</span>), vous pouviez visiter une page Web, et consulter toutes ses
4830 copies depuis 1996, et voir quand elle avait été modifiée.
4831 </p><a class="indexterm" name="idxorwellgeorge"></a><p>
4832 Voila un aspect d'Internet qui aurait plu à Orwell. Dans l'utopie décrite
4833 dans <em class="citetitle">1984</em>, les vieux journaux étaient constamment
4834 remis à jour, pour s'assurer que la vision présente du monde, approuvée par
4835 le gouvernement, n'était pas contredite par les actualités passées.
4836 </p><p>
4837
4838
4839 Des milliers de travailleurs rééditaient continuellement le passé, de sorte
4840 qu'il était impossible de savoir si l'article que vous lisiez aujourd'hui
4841 était le même que celui qui avait été imprimé à la date inscrite sur le
4842 papier.
4843 </p><p>
4844 Il en va de même avec Internet. Si vous visitez une page Web aujourd'hui,
4845 vous n'avez aucun moyen de savoir si le contenu que vous lisez est le même
4846 que celui que vous avez lu précédemment. La page peut sembler être la même,
4847 mais son contenu pourrait facilement être différent. Internet est la
4848 bibliothèque d'Orwell : constamment réécrite, sans aucune mémoire
4849 fiable.
4850 </p><a class="indexterm" name="idp71744256"></a><a class="indexterm" name="idp71746416"></a><p>
4851 Du moins, jusqu'à la Machine à Remonter Dans le Temps. Grâce à cette
4852 machine, et aux Archives d'Internet, vous pouvez voir ce qu'Internet a
4853 été. Vous avez le pouvoir de voir ce dont vous vous souvenez. Et c'est
4854 peut-être plus important, vous avez le pouvoir de trouver ce dont vous ne
4855 vous souvenez pas, et que d'autres préfèreraient que vous
4856 oubliez.<a href="#ftn.idp71748080" class="footnote" name="idp71748080"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
4857 </p><a class="indexterm" name="idp71753264"></a><p>
4858 <span class="strong"><strong>Nous tenons</strong></span> pour acquis que nous pouvons
4859 revenir en arrière et voir ce que nous nous souvenons avoir lu. Pensez aux
4860 journaux. Si vous voulez étudier la réaction du journal de votre ville
4861 natale face aux émeutes raciales à Watts en 1965, ou au canon à eau de Bull
4862 Connor en 1963, vous pouvez aller à la bibliothèque municipale et consulter
4863 les journaux. Ils existent probablement sur microfiche. Si vous avez de la
4864 chance, ils existent aussi sur papier. D'une manière ou d'une autre, vous
4865 êtes libres, en utilisant une bibliothèque, de revenir en arrière, et de
4866 vous souvenir : pas seulement de ce dont il est commode de se souvenir,
4867 mais de quelque chose qui est proche de la vérité.
4868 </p><p>
4869 On dit que ceux qui oublient l'Histoire sont condamnés à la revivre. Ce
4870 n'est pas tout à fait vrai. Nous oublions <span class="emphasis"><em>tous</em></span>
4871 l'Histoire. L'essentiel est de savoir si nous avons un moyen de revenir en
4872 arrière et de (re)découvrir ce que nous avons oublié. Plus concrètement,
4873 l'essentiel est de savoir si un point de vue objectif sur le passé peut nous
4874 aider à rester honnêtes. Les bibliothèques nous y aident, en rassemblant du
4875 contenu et en le conservant, pour les écoliers, pour les chercheurs, pour
4876 nos grand-parents. Une société libre suppose cette connaissance.
4877 </p><p>
4878
4879 Internet était une exception à cette règle. Jusqu'aux Archives d'Internet,
4880 il n'y avait aucun moyen de revenir en arrière. Internet était le médium
4881 éphémère par essence. Et maintenant, alors qu'Internet contribue de plus en
4882 plus à construire et réformer la société, il devient de plus en plus
4883 important que nous en conservions une forme historique. Il est tout à fait
4884 étrange de constater que nous avons pléthore d'archives de journaux de
4885 petites villes d'un peu partout dans le monde, mais qu'il n'y a qu'une seule
4886 et unique copie d'Internet : celle conservée par les Archives
4887 d'Internet.
4888 </p><a class="indexterm" name="idxkahlebrewster"></a><p>
4889 Brewster Kahle est le fondateur des Archives d'Internet. Il eut beaucoup de
4890 succès en tant que chercheur en informatique, et plus encore ensuite, en
4891 tant qu'entrepreneur d'Internet. Dans les années 90, Kahle décida qu'il
4892 avait eu assez de succès en affaires. Il était temps de connaître un autre
4893 genre de succès. Il entreprit donc une série de projets destinés à archiver
4894 le savoir de l'humanité. Les Archives d'Internet n'étaient que le premier
4895 projet de cet Andrew Carnegie de l'Internet. En décembre 2002, les Archives
4896 avaient dépassé les 10 milliards de pages, et grossissaient d'un milliard
4897 d'autres chaque mois.
4898 </p><a class="indexterm" name="idp71762720"></a><a class="indexterm" name="idp71763472"></a><a class="indexterm" name="idp71764320"></a><a class="indexterm" name="idp71765072"></a><a class="indexterm" name="idp71765824"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
4899 La Machine à Remonter Dans le Temps constitue la plus grande archive du
4900 savoir humain de l'histoire de l'humanité. Fin 2002, elle contenait
4901 <span class="quote">« <span class="quote">deux cent trente Teraoctets de matériel</span> »</span>, et était <span class="quote">« <span class="quote">dix
4902 fois plus volumineuse que la Bibliothèque du Congrès</span> »</span>. Et ce n'était
4903 que la toute première des archives que Kahle projettait d'édifier. En plus
4904 des Archives d'Internet, Kahle construisait des Archives Télévisées. La
4905 télévision s'avère être encore plus éphémère qu'Internet. Alors qu'une bonne
4906 partie de la culture du vingtième siècle a été construite via la télévision,
4907 seule une infime partie en est accessible aujourd'hui. Trois heures
4908 d'actualités sont enregistrées tous les soirs par l'Université de Vanderbilt
4909 &#8212;grâce à une dérogation à la loi sur le copyright. Ce contenu est
4910 indexé, et reste accessible aux universitaires pour un coût très
4911 raisonnable. <span class="quote">« <span class="quote">Mais en dehors de ceux-là, la télévision est quasiment
4912 inaccessible,</span> »</span> me confia Kahle. <span class="quote">« <span class="quote">Si vous êtes Barbara Walters,
4913 vous avez accès [à ces archives], mais qu'en est-il si vous êtes un simple
4914 étudiant ?</span> »</span> Ajouta Kahle,
4915 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp71772576"></a><a class="indexterm" name="idp71773216"></a><p>
4916
4917 Vous rappelez-vous lorsque Dan Quayle conversait avec Murphy Brown ?
4918 Vous souvenez-vous de cette expérience surréelle d'un homme politique
4919 conversant avec un personnage de fiction télévisée ? Si vous étiez un
4920 étudiant voulant étudier cela, et si vous vouliez obtenir ces échanges entre
4921 eux deux, l'épisode de <em class="citetitle">60 Minutes</em> qui sortit
4922 après... ce serait presque impossible... Ce matériel est presque
4923 introuvable...
4924 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp71775984"></a><p>
4925 Pourquoi cela ? Pourquoi la partie de notre culture qui est sur
4926 journaux papier reste-t-elle accessible pour toujours, alors que la partie
4927 qui est sur cassettes vidéo ne l'est pas ? Comment se fait-il que nous
4928 ayons créé un monde où les chercheurs qui voudront comprendre l'influence
4929 des médias sur l'Amérique du dix-neuvième siècle auront moins de difficultés
4930 que ceux qui voudront comprendre l'influence des médias sur l'Amérique du
4931 vingtième siècle ?
4932 </p><p>
4933 C'est en partie à cause de la loi. Au début de la législation américaine sur
4934 le droit d'auteur, les détenteurs de copyright devaient déposer des copies
4935 de leur ouvrage en bibliothèque. Ces copies étaient destinées à la fois à
4936 faciliter la propagation du savoir, ainsi qu'à s'assurer qu'une copie serait
4937 accessible une fois le copyright expiré, pour que d'autres puissent
4938 éventuellement lire et copier l'ouvrage.
4939 </p><a class="indexterm" name="idp71778896"></a><a class="indexterm" name="idp71779648"></a><p>
4940 Ces règles s'appliquaient également aux films. Mais en 1915, la Bibliothèque
4941 du Congrès fit une exception pour les films. Les films pouvaient être sous
4942 copyright une fois de tels dépôts faits. Mais le cinéaste avait ensuite
4943 l'autorisation de réemprunter le film ainsi déposé, sans limite de temps,
4944 gratuitement. Rien qu'en 1915, il y avait plus de 5.475 films déposés et
4945 <span class="quote">« <span class="quote">réempruntés.</span> »</span> Donc, quand le copyright d'un film expire, il
4946 n'y en a plus aucune copie dans aucune bibliothèque. La copie existe
4947 &#8212;si tant est qu'elle existe encore&#8212; dans les archives de la
4948 société qui a produit le film.<a href="#ftn.idp71782176" class="footnote" name="idp71782176"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
4949 </p><p>
4950 En général, ceci vaut aussi pour la télévision. A l'origine les émissions de
4951 télévision n'étaient pas sous copyright ; il n'y avait aucun moyen
4952 d'enregistrer ces émissions, il n'y avait donc aucune crainte de
4953 <span class="quote">« <span class="quote">vol</span> »</span>. Mais quand la technologie permit leur capture, les
4954 diffuseurs comptèrent de plus en plus sur la législation. La loi exigeait
4955 qu'ils fassent une copie de chaque émission pour que l'ouvrage soit
4956 <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>é. Mais ces copies était simplement détenues par les
4957 diffuseurs. Aucune bibliothèque n'avait de droits dessus ; le
4958 gouvernement ne les réclamait pas. Le contenu de cette partie de la culture
4959 américaine est pratiquement invisible pour quiconque.
4960 </p><a class="indexterm" name="idp71786256"></a><p>
4961
4962 Kahle était impatient de changer cela. Avant le 11 septembre 2001, lui et
4963 ses alliés avaient commencé à enregistrer la télévision. Ils avaient choisi
4964 vingt chaînes du monde entier, et appuyé sur le bouton Enregistrer. A partir
4965 du 11 septembre, Kahle, ainsi que des douzaines de collaborateurs,
4966 choisirent vingt chaînes du monde entier et mirent en ligne gratuitement la
4967 couverture de cette semaine du 11 septembre. Tout le monde pouvait voir
4968 comment les journaux télévisés de par le monde avaient couvert cette
4969 journée.
4970 </p><a class="indexterm" name="idp71790320"></a><a class="indexterm" name="idp71791152"></a><a class="indexterm" name="idp71792160"></a><a class="indexterm" name="idp71793136"></a><a class="indexterm" name="idp71794144"></a><a class="indexterm" name="idp71794896"></a><a class="indexterm" name="idp71795648"></a><a class="indexterm" name="idp71796400"></a><p>
4971 Kahle avait le même projet pour les films. Avec Rick Prelinger, dont les
4972 archives cinématographiques contiennent près de 45.000 <span class="quote">« <span class="quote">films
4973 ephémères</span> »</span> (c'est-à-dire des films non produits par Hollywood, et
4974 jamais protégés par le droit d'auteur), Kahle mit en place les Archives du
4975 Cinéma. Prelinger le laissa numériser 1300 films dans ces archives, et
4976 mettre ces films sur Internet, pour qu'ils puissent être téléchargés
4977 gratuitement. La sociéte de Prelinger est à but lucratif. Elle vend des
4978 copies de ces films sous forme de pellicules. Il fit la découverte
4979 suivante : Après en avoir rendu une partie significative librement
4980 accessible, ses ventes de pellicules augmentèrent très fortement. Les gens
4981 pouvaient trouver facilement le contenu qu'ils voulaient utiliser. Certains
4982 téléchargeaient ce contenu et faisaient leurs propres films. D'autres
4983 achetaient des copies afin de permettre la création d'autres films. D'une
4984 manière ou d'une autre, l'archive rendait possible l'accès à cette part
4985 importante de notre culture. Envie de voir une copie du film <span class="quote">« <span class="quote">Duck and
4986 Cover</span> »</span> qui expliquait aux enfants comment se protéger au milieu d'une
4987 attaque nucléaire ? Allez sur archive.org, et vous pourrez télécharger
4988 le film en quelques minutes &#8212; gratuitement.
4989 </p><p>
4990 Ici encore, Kahle nous donne accès à une partie de notre culture, que nous
4991 ne pourrions pas obtenir facilement d'une autre manière, voire pas du
4992 tout. Il s'agit d'une autre partie de ce qui définit le vingtième siècle, et
4993 que nous avons abandonnée à l'histoire. La loi ne requiert pas que ces
4994 copies soient conservées ou déposées dans une archive par quiconque. Par
4995 conséquent, il n'existe pas de moyen simple de les trouver.
4996 </p><p>
4997 Le point clé ici est l'accès, pas le prix. Kahle veut permettre l'accès
4998 libre à ce contenu, mais il veut aussi permettre à d'autres de vendre cet
4999 accès. Son but est de s'assurer que la compétition existe parmi ceux qui
5000 propose un accès à cette partie importante de notre culture. Pas pendant la
5001 vie commerciale d'une création, mais pendant cette seconde vie que possède
5002 toute création : sa vie non-commerciale.
5003 </p><p>
5004
5005 Car voici une idée que nous devrions identifier plus clairement. Toute
5006 création artistique traverse plusieurs <span class="quote">« <span class="quote">vies</span> »</span>. Au cours de sa
5007 première vie, si le créateur est chanceux, le contenu est vendu. Dans ce cas
5008 le marché commercial est une réussite pour le créateur. La grande majorité
5009 des créations artistiques ne connaissent pas un tel succès, mais c'est le
5010 cas de certaines d'entre elles. Pour ces contenus, la vie commerciale est
5011 extrêmement importante. Sans ce marché commercial, il y aurait, semble-t-il,
5012 beaucoup moins de créations.
5013 </p><p>
5014 Une fois que la vie commerciale d'une création a pris fin, notre tradition a
5015 toujours encouragé une seconde vie. Un journal apporte les nouvelles du jour
5016 à notre palier de porte. Le jour suivant, il sert à emballer du poisson, ou
5017 bien à combler des boîtes contenant des cadeaux fragiles, ou encore à
5018 construire une archive de connaissances sur notre histoire. Au cours de
5019 cette seconde vie, le contenu peut continuer d'informer, même si cette
5020 information n'est plus vendue.
5021 </p><a class="indexterm" name="idp71805392"></a><p>
5022 La même chose a toujours été vraie au sujet des livres. Un livre cesse
5023 d'être imprimé très rapidement (aujourd'hui, en moyenne après un an
5024 <a href="#ftn.idp71806960" class="footnote" name="idp71806960"><sup class="footnote">[117]</sup></a>. Une fois qu'il a cessé d'être
5025 imprimé, il peut être vendu dans des magasins de livres d'occasion, sans que
5026 le détenteur de copyright n'obtienne quoi que ce soit, et il peut être
5027 conservé dans une bibliothèque, où beaucoup de gens le liront, tout aussi
5028 gratuitement. Les librairies d'occasion et les bibliothèques sont donc la
5029 seconde vie d'un livre. Cette seconde vie est extrêmement importante pour la
5030 diffusion et la stabilité de la culture.
5031 </p><p>
5032 Cependant, il devient de plus en plus difficile de croire en une seconde vie
5033 stable pour les créations artistiques, et ceci pour les composantes les plus
5034 importantes de la culture populaire des vingtième et vingt-et-unième
5035 siècles. Pour ces composantes (télévision, films, musique, radio, Internet),
5036 il n'y a pas de garantie d'une seconde vie. Pour ces types de culture, c'est
5037 comme si nous avions remplacé nos bibliothèques par des magasins Barnes
5038 &amp; Noble. Avec cette culture, ce qui est accessible se réduit à ce que
5039 demande un certain marché limité. Au delà de cette demande, la culture
5040 disparaît.
5041 </p><p>
5042
5043 <span class="strong"><strong>Pendant la plus grande partie</strong></span> du
5044 vingtième siécle, ce sont les conditions économiques qui en ont voulu
5045 ainsi. C'eut été une folie coûteuse que de rassembler et de rendre
5046 accessibles toutes les émissions de télévision, tous les films et toute la
5047 musique existants : Le coût des copies analogiques est
5048 extraordinairement élevé. Ainsi donc, bien que la loi eut en principe
5049 restreint la capacité d'un Brewster Kahle de copier la culture en géneral,
5050 la véritable contrainte était d'ordre économique. Le marché rendait
5051 impossible de faire quoi que ce soit contre cet éphémère ; la loi
5052 n'avait que peu d'effet pratique.
5053 </p><p>
5054 La caractéristique peut-être la plus importante de la révolution numérique
5055 est que pour la première fois depuis la Bibliothèque d'Alexandrie, il est
5056 possible d'imaginer la construction d'une archive qui contienne toute la
5057 culture produite ou distribuée publiquement. La technologie nous permet
5058 d'imaginer une archive de tous les livres publiés, et bientôt de toutes les
5059 images animées et de tous les sons.
5060 </p><p>
5061 La mesure de cette archive potentielle est quelque chose que nous n'avons
5062 jamais imaginé auparavant. Les Brewster Kahle de notre histoire en ont
5063 rêvé ; mais nous arrivons à un moment où, pour la première fois, ce
5064 rêve est devenu possible. Comme le décrit Kahle,
5065 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp71818096"></a><a class="indexterm" name="idp71818992"></a><a class="indexterm" name="idp71820000"></a><a class="indexterm" name="idp71821008"></a><a class="indexterm" name="idp71822016"></a><p>
5066 Il semble qu'il y ait quelque deux ou trois millions d'enregistrements de
5067 musique. En tout. Il y a environ cent mille films sortis en salle, ... et
5068 entre un et deux millions de films [distribués] durant le vingtième
5069 siècle. Il y a environ vingt-six millions de titres de livres. Tout cela
5070 tiendrait dans des ordinateurs qui tiendraient dans cette salle, et que
5071 pourrait s'offrir une petite entreprise. Nous somme donc à un tournant de
5072 notre histoire. L'accès universel est le but. Et la possibilité de vivre une
5073 vie différente, basée là-dessus, donne... des frissons. Cela pourrait être
5074 une des plus grandes fiertés de l'humanité. Avec la bibliothèque
5075 d'Alexandrie, le premier homme sur la Lune, et l'invention de la machine à
5076 imprimer.
5077 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp71824544"></a><p>
5078
5079 Kahle n'est pas le seul libraire. L'Internet Archive n'est pas la seule
5080 archive. Mais Kahle et l'Internet Archive suggèrent ce que l'avenir des
5081 bibliothèques et des archives pourrait être. <span class="emphasis"><em>Quand</em></span>
5082 s'arrête la vie commerciale d'une &#339;uvre ? Je ne sais pas. Mais elle
5083 finit par s'arrêter. Et quand elle le fait, Kahle et son archive nous font
5084 découvrir un monde dans lequel le savoir et la culture restent disponibles à
5085 jamais. Certains s'en inspireront, pour la comprendre ; d'autres pour
5086 la critiquer. Certains s'en serviront, comme Walt Disney, pour re-créer le
5087 passé pour l'avenir. Ces technologies nous promettent quelque chose qui
5088 était devenu inimaginable pour l'essentiel de notre passé : un futur
5089 <span class="emphasis"><em>pour</em></span> notre passé. La technologie numérique pourrait
5090 réaliser à nouveau le rêve de la Bibliothèque d'Alexandrie.
5091 </p><p>
5092 Ainsi, la technologie a supprimé le coût économique de la construction d'une
5093 telle archive. Mais il reste le coût légal. Car, pour autant que nous
5094 puissions appeler de nos voeux ces <span class="quote">« <span class="quote">archives</span> »</span>, aussi
5095 réconfortante que soit l'idée d'une <span class="quote">« <span class="quote">bibliothèque</span> »</span>, le
5096 <span class="quote">« <span class="quote">contenu</span> »</span> qui est rassemblé dans ces espaces numériques est
5097 aussi la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> de quelqu'un. Et la loi sur la propriété
5098 restreint les libertés dont Kahle et les autres feraient usage.
5099 </p><a class="indexterm" name="idp71830784"></a><a class="indexterm" name="idp71831760"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71748080" class="footnote"><p><a href="#idp71748080" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
5100
5101 <a class="indexterm" name="idp71748464"></a> <a class="indexterm" name="idp71749472"></a>  <a class="indexterm" name="idp71750224"></a>Mais la tentation demeure :
5102 Brewster Kahle rapporte ainsi que la Maison-Blanche change ses propres
5103 communiqués de presse, sans en rendre compte. Un communiqué de presse du
5104 13 mai 2003 affirmait : <span class="quote">« <span class="quote">Les opérations militaires en Irak sont
5105 terminées.</span> »</span> Cela fut changé plus tard, sans explication, en
5106 <span class="quote">« <span class="quote">Les principales opérations militaires en Irak sont terminées.</span> »</span>
5107 Courriel de Brewster Kahle, 1<sup>er</sup> décembre 2003.
5108 </p></div><div id="ftn.idp71782176" class="footnote"><p><a href="#idp71782176" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
5109
5110
5111 Doug <span class="personname"><span class="surname">Herrick</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Toward a
5112 National Film Collection: Motion Pictures at the Library of
5113 Congress</span> »</span>, <em class="citetitle">Film Library Quarterly</em>, vol. 13,
5114 nº 2-3, 1980, p. 5 ; Anthony
5115 <span class="personname"><span class="surname">Slide</span></span>, <em class="citetitle">Nitrate Won&#8217;t
5116 Wait: A History of Film Preservation in the United States</em>,
5117 McFarland &amp; Co, 1992, p. 36.
5118 </p></div><div id="ftn.idp71806960" class="footnote"><p><a href="#idp71806960" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
5119
5120 <a class="indexterm" name="idp71807344"></a>Dave
5121 <span class="personname"><span class="surname">Barnes</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fledgling Career
5122 in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
5123 Adopting Business</span> »</span>, <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>,
5124 5 septembre 1997. Sur l&#8217;ensemble des livres publiés entre 1927 et 1946,
5125 seulement 2,2 % étaient encore réimprimés en 2002 : R. Anthony
5126 <span class="personname"><span class="surname">Reese</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The First Sale
5127 Doctrine in the Era of Digital Networks</span> »</span>, <em class="citetitle">Boston College
5128 Law Review</em> vol. 44, nº 2, 2003, p. 593, n. 51.
5129 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapitre 10. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp71834368"></a><a class="indexterm" name="idp71835120"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
5130 <span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> est le président de la
5131 Motion Picture Association of America depuis 1966. Il est arrivé pour la
5132 première fois à Washington dans les valises de l'administration de Lyndon
5133 Johnson. La célèbre photographie de Johnson prêtant serment dans Air Force
5134 One après l'assassinat du Président Kennedy montre Valenti à l'arrière-
5135 plan. Pendant presque quarante ans passés à la tête de la MPAA, Valenti
5136 s'est imposé comme le lobbyiste peut-être le plus en vue et le plus efficace
5137 de Washington.
5138 </p><a class="indexterm" name="idp71839008"></a><a class="indexterm" name="idp71839760"></a><a class="indexterm" name="idp71840512"></a><a class="indexterm" name="idp71841264"></a><a class="indexterm" name="idp71842016"></a><a class="indexterm" name="idp71842768"></a><a class="indexterm" name="idp71843520"></a><p>
5139 La MPAA est la branche américaine de l'International Motion Picture
5140 Association. Elle fut formée en 1922 en tant qu'association commerciale dont
5141 le but était de défendre les films américains contre des critiques
5142 intérieures croissantes. Aujourd'hui l'organisation ne représente pas
5143 seulement des metteurs en scène, mais aussi les producteurs et les
5144 distributeurs de spectacles pour la télévision, la vidéo, le câble. Son
5145 administration est composée des présidents des sept producteurs et
5146 distributeurs principaux de films et émissions de télévision aux Etats-
5147 Unis : Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount
5148 Pictures, Twentieth Century Fox, Universal Studios, et Warner Brothers.
5149 </p><p>
5150
5151
5152 Valenti n'est que le troisième président de la MPAA. Aucun président avant
5153 lui n'avait eu autant d'influence sur cette organisation, ou sur
5154 Washington. En bon Texan, Valenti a acquis la maîtrise de l'aptitude
5155 politique la plus importante dans le Sud : la capacité à paraître
5156 simple et lent, tout en dissimulant une pensée rapide comme l'éclair. A ce
5157 jour, Valenti joue à l'homme simple et humble. Mais ce diplômé de Harvard,
5158 auteur de quatre livres, qui termina le lycée à quinze ans et effectua plus
5159 de cinquante missions aériennes de combat durant la deuxième guerre
5160 mondiale, n'est pas Monsieur Tout-Le-Monde. Quand Valenti est allé à
5161 Washington, il a compris la quintessence de cette ville.
5162 </p><p>
5163 En défendant la liberté artistique et la liberté d'expression sur laquelle
5164 repose notre culture, la MPAA a été très bénéfique. En créant son système de
5165 notation, la MPAA nous a probablement évité une censure dommageable. Mais il
5166 est un aspect de la mission de cette organisation qui est à la fois le plus
5167 radical et le plus important : il s'agit de l'effort continuel de cette
5168 organisation, incarné par chaque acte de Valenti, pour redéfinir la notion
5169 de <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span>.
5170 </p><p>
5171 En 1982, le discours de Valenti devant le Congrès illustrait parfaitement
5172 cette stratégie :
5173 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
5174 Aussi longs soient les arguments, quelles que soient les charges et contre-
5175 charges, quels que soient les tumultes et les cris, les hommes et femmes
5176 raisonnables retourneront toujours à ce problème fondamental, le thème
5177 central qui anime tout ce débat : <span class="emphasis"><em>Les détenteurs de propriété
5178 intellectuelle doivent obtenir les mêmes droits et protections que tous les
5179 autres détenteurs de propriété de la nation</em></span>. Voilà le
5180 problème. Voilà la question. Et c'est sur ce terrain que tout ce plaidoyer,
5181 et tous les débats qui s'ensuivront, doivent prendre place<a href="#ftn.idp71851584" class="footnote" name="idp71851584"><sup class="footnote">[118]</sup></a>.
5182 </p></blockquote></div><p>
5183
5184 La stratégie de cette rhétorique, comme toujours chez Valenti, est brillante
5185 et simple, et brillante parce que simple. Le <span class="quote">« <span class="quote">thème central</span> »</span>
5186 auquel les <span class="quote">« <span class="quote">hommes et femmes raisonnables</span> »</span> retourneront est
5187 celui-ci : <span class="quote">« <span class="quote">Les détenteurs de propriété intellectuelle doivent
5188 obtenir les mêmes droits et protections que tous les autres les détenteurs
5189 de propriété de la nation</span> »</span>. Valenti aurait pu continuer ainsi :
5190 <span class="quote">« <span class="quote">Il n'y a pas de citoyen de seconde classe. Il ne devrait donc pas y
5191 avoir de détenteurs de propriété de seconde classe</span> »</span>.
5192 </p><p>
5193 Cette assertion possède une force d'attraction évidente. Elle est exprimée
5194 avec tant de clarté qu'elle rend l'idée évidente, aussi évidente que la
5195 notion d'utiliser des élections pour désigner les présidents. Mais en fait,
5196 <span class="emphasis"><em>personne</em></span> parmi les gens qui prennent ce débat au
5197 sérieux ne soutient de position plus extrême. Jack Valenti, aussi doux et
5198 brillant soit-il, est peut-être le pire extrémiste de la nation lorsqu'il
5199 s'agit de la nature et de la portée de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété
5200 intellectuelle</span> »</span>. Ses vues n'ont <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> lien
5201 raisonnable avec ce qui constitue vraiment notre tradition légale, même si
5202 la force discrète de son charme texan a lentement redéfini cette tradition,
5203 du moins à Washington.
5204 </p><a class="indexterm" name="idp71860832"></a><p>
5205 Alors que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est certainement une
5206 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, en un sens besogneux et précis que les juristes
5207 ont l'habitude de comprendre <a href="#ftn.idp71863520" class="footnote" name="idp71863520"><sup class="footnote">[119]</sup></a>, il n'a
5208 jamais été le cas, et ne devrait pas l'être, que les <span class="quote">« <span class="quote">détenteurs de
5209 propriété intellectuelle</span> »</span> obtiennent <span class="quote">« <span class="quote">les mêmes droits et
5210 protections que tous les autres détenteurs de propriété</span> »</span>. En effet,
5211 si les détenteurs de propriété intellectuelle obtenaient les mêmes droits
5212 que tous les autres détenteurs de propriété, alors ceci instituerait un
5213 changement radical, et radicalement indésirable, dans notre tradition.
5214 </p><p>
5215 Valenti le sait. Mais il parle pour une industrie qui se fiche bien de notre
5216 tradition et des valeurs qu'elle représente. Il parle pour une industrie qui
5217 au contraire se bat pour restaurer la tradition que les Britanniques ont
5218 démise en 1710. Dans le monde qui résulterait des changements de Valenti,
5219 quelques puissants exerceraient un contrôle strict sur la manière dont notre
5220 culture serait développée.
5221 </p><p>
5222
5223 J'ai deux buts dans ce chapitre. Le premier est de vous convaincre que sur
5224 le plan historique, l'assertion de Valenti est absolument fausse. Le second
5225 est de vous convaincre qu'il serait terriblement mauvais pour nous de
5226 rejetter notre histoire. Nous avons toujours traité les droits sur la
5227 propriété des créations différement des droits sur les autres types de
5228 propriété. Ils n'ont jamais été pareils aux autres droits. Et ils ne
5229 devraient devenir pareils, car, aussi contre-intuitif ceci soit-il, les
5230 rendre pareils reviendrait à réduire fondamentalement la possibilité pour
5231 les nouveaux créateurs de créer. La créativité tient à ce que ses
5232 propriétaires n'aient pas de contrôle absolu sur elle.
5233 </p><p>
5234 Les organisations comme la MPAA, dont les dirigeants comptent parmi les plus
5235 puissants de l'arrière-garde, n'ont aucun intérêt, en dépit de leur
5236 rhétorique, à faire en sorte que les jeunes puisent les remplacer. Aucune
5237 organisation, aucune personne n'a intérêt à cela. (Posez-moi la question au
5238 sujet de ma chaire, par exemple.) Mais ce qui est bon pour la MPAA ne l'est
5239 pas nécessairement pour l'Amérique. Une société qui défend les idéaux d'une
5240 culture libre doit justement préserver la possibilité pour une créativité
5241 nouvelle de menacer l'ancienne.
5242 </p><p>
5243 <span class="strong"><strong>Pas besoin</strong></span> de chercher bien loin pour se
5244 douter que quelque chose ne tourne pas rond dans l'argumentation de
5245 Valenti : il nous suffit de lire la Constitution des États-Unis.
5246 </p><p>
5247 Les Pères Fondateurs de notre Constitution aimaient la
5248 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. En fait, ils l'aimaient tellement qu'ils ont
5249 incorporé à la Constitution une clause importante : si le gouvernement
5250 vous prend votre propriété (s'il vous exproprie de votre maison, ou bien
5251 s'il aquiert un terrain appartenant à votre ferme), il doit, selon la
5252 <span class="quote">« <span class="quote">Clause des Expropriations</span> »</span> du Cinquième Amendement, vous payer
5253 une <span class="quote">« <span class="quote">compensation juste</span> »</span>. La Constitution garantit donc que la
5254 propriété est, en un certain sens, sacrée. Elle ne peut
5255 <span class="emphasis"><em>jamais</em></span> être soustraite à son propriétaire, sauf si le
5256 gouvernement paie pour ce privilège.
5257 </p><p>
5258
5259 Et pourtant la même constitution parle très différemment à propos de ce que
5260 Valenti appelle la <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span>. Dans l'article qui
5261 accorde au Congrès le pouvoir de créer la <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span>,
5262 la Constitution <span class="emphasis"><em>exige</em></span> qu'après un <span class="quote">« <span class="quote">temps
5263 limité</span> »</span>, le Congrès abroge les droits qu'il a accordé et mette la
5264 <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span> dans le domaine public gratuit. Et quand
5265 le Congrès fait cela, quand l'expiration du terme d'un copyright vous en
5266 <span class="quote">« <span class="quote">exproprie</span> »</span> pour le mettre dans le domaine public, le Congrès
5267 n'a aucune obligation de payer une <span class="quote">« <span class="quote">juste indemnité</span> »</span> pour cette
5268 <span class="quote">« <span class="quote">expropriation</span> »</span>. Au contraire, la même constitution qui exige
5269 qu'on vous indemnise pour votre terre, exige que vous perdiez votre droit de
5270 <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span> sans la moindre compensation.
5271 </p><p>
5272 Ainsi, nominalement, la constitution stipule qu'on ne doit pas accorder les
5273 mêmes droits à ces deux formes de propriété. Elles doivent simplement être
5274 traitées différemment. Valenti ne demande donc pas juste un changement dans
5275 notre tradition, quand il soutient que les détenteurs de <span class="quote">« <span class="quote">propriété
5276 créative</span> »</span> devraient obtenir les mêmes privilèges que tout autre
5277 détenteur de droit de propriété. Il plaide en effet pour un changement dans
5278 notre constitution elle-même.
5279 </p><a class="indexterm" name="idxjeffersonthomas"></a><p>
5280 Réclamer un changement de notre constitution n'est pas forcément une
5281 erreur. Notre constitution originale était mauvaise sur bien des points. La
5282 constitution de 1789 a renforcé l'esclavage ; elle prévoyait que les
5283 sénateurs soient nommés plutôt qu'élus ; elle a permis au collège
5284 électoral de provoquer une égalité entre le président et son propre vice-
5285 président (comme cela s'est produit en 1800). Les Pères Fondateurs étaient
5286 sans doute extraordinaires, mais je serais le premier à reconnaître qu'ils
5287 ont commis de grosses erreurs. Depuis lors, nous avons corrigé certaines de
5288 ces erreurs ; il en reste sans doute d'autres, que nous devrons
5289 corriger aussi. Ainsi je ne pense pas que si Jefferson a fait une chose,
5290 nous devions faire de même.
5291 </p><p>
5292 Au contraire, je pense que si Jefferson a fait quelque chose, nous devrions
5293 au moins tenter de comprendre <span class="emphasis"><em>pourquoi</em></span>. Pourquoi les
5294 Pères Fondateurs, défenseurs fanatiques de la propriété privée qu'ils
5295 étaient, ont-ils rejeté l'idée que la propriété sur les créations donne les
5296 même droits que les autres types de propriétés ? Pourquoi ont-ils
5297 requis l'existence d'un domaine public pour ce type de propriété ?
5298 </p><a class="indexterm" name="idp71890592"></a><p>
5299 Pour répondre à cette question, nous devons prendre du recul sur l'histoire
5300 de ces droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété sur les créations</span> »</span>, et sur le
5301 contrôle qu'ils ont rendu possible. Quand nous verrons clairement comment
5302 ces droits ont été définis, nous serons mieux en mesure de poser la question
5303 qui devrait être au centre de cette guerre. La question n'est pas
5304 <span class="emphasis"><em>si</em></span> la propriété sur les créations devrait être
5305 protégée, mais plutôt de quelle manière. Non pas <span class="emphasis"><em>si</em></span>
5306 nous allons défendre les droits que la loi accorde aux détenteurs de
5307 propriétés sur les créations, mais plutôt quel doit être l'équilibre de ces
5308 droits. Non pas <span class="emphasis"><em>si</em></span> les artistes doivent être payés,
5309 mais plutôt si les institutions créées pour garantir que les artistes sont
5310 payés ont aussi besoin de contrôler la manière dont la culture se développe.
5311 </p><a class="indexterm" name="idp71896048"></a><a class="indexterm" name="idp71896864"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
5312
5313
5314
5315 Pour répondre à ces questions, nous avons besoin de concepts généraux pour
5316 parler de la manière dont la propriété est protégée. Plus précisément, nous
5317 avons besoin de concepts plus vastes que ceux que permet le langage
5318 juridique. Dans <em class="citetitle">Code et Autres Lois du Cyberespace</em>,
5319 j'ai utilisé un modèle simple pour décrire ces concepts. Pour chaque droit
5320 ou régulation particulière, ce modèle montre comment quatre modalités
5321 différentes interagissent, pour renforcer ou affaiblir ce droit ou cette
5322 régulation. J'ai illustré ceci avec le diagramme suivant :
5323 </p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp71909776"></a><p>
5324 Au centre de ce diagramme se trouve le point régulé : l'individu ou le
5325 groupe qui est la cible du régulation, ou le détenteur d'un droit. (Dans
5326 chaque cas tout au long de ce paragraphe, nous pouvons décrire ceci soit
5327 comme une régulation, soit comme un droit. Par simplicité, je parlerai
5328 seulement de régulations.) Les ovales décrivent quatre manières par
5329 lesquelles l'individu ou le groupe peut être régulé&#8212; soit contraint,
5330 soit, alternativement, permis. La loi est la contrainte la plus évidente (au
5331 moins pour les avocats). Elle contraint en menaçant de sanctions après les
5332 faits si les règles définies à l'avance sont violées. Donc si, par exemple,
5333 vous violez sciemment le copyright de Madonna en copiant une chanson de son
5334 dernier CD et la postez sur le Web, vous pouvez être puni d'une amende de
5335 150.000 dollars. L'amende est une punition à postériori pour la violation
5336 d'une règle préexistante. Elle est imposée par l'État. <a class="indexterm" name="idp71798720"></a>
5337 </p><a class="indexterm" name="idp71913728"></a><p>
5338 Les normes sont un autre type de contrainte. Elles aussi punissent un
5339 individu pour avoir violé une règle. Mais la punition d'une norme est
5340 imposée par la communauté, et non pas (ou pas seulement) par l'État. Il n'y
5341 a peut-être pas de loi contre le fait de cracher, mais cela ne veut pas dire
5342 que vous ne serez pas puni si vous crachez par terre en faisant la queue au
5343 cinéma. La punition n'est peut-être pas dure, ce qui dépend toutefois de la
5344 communauté, mais elle pourrait facilement être plus dure que bon nombre de
5345 punitions imposées par l'État. Ce qui fait la différence, ce n'est pas la
5346 sévérité de la règle, mais la source de son application.
5347 </p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints"></a><p>
5348 Le marché est un troisième type de contrainte. Sa contrainte est effectuée à
5349 travers des conditions : vous pouvez faire X si vous payez Y ;
5350 vous serez payé M si vous faites N. Ces contraintes ne sont évidemment pas
5351 indépendantes des lois et des normes &#8212; c'est la loi de la propriété
5352 qui définit ce qui doit être acheté si cela doit être pris pour légal ;
5353 ce sont les normes qui disent ce qui est vendu de manière appropriée. Mais
5354 étant donné un ensemble de normes, et un arrière-plan de lois de propriété
5355 et de contrats, le marché impose une contrainte simultanée sur comment un
5356 individu ou un groupe peuvent se comporter.
5357 </p><a class="indexterm" name="idp71910976"></a><p>
5358 Pour finir, et pour le moment, peut-être, plus mystérieusement,
5359 l'<span class="quote">« <span class="quote">architecture</span> »</span> &#8212; le monde physique tel qu'on le trouve
5360 &#8212; est une contrainte sur le comportement. Un pont écroulé peut
5361 contraindre votre capacité à traverser une rivière. Des voies de chemin de
5362 fer peuvent contraindre la capacité d'une communauté à intégrer sa vie
5363 sociale. Tout comme le marché, l'architecture n'effectue pas sa contrainte à
5364 travers des punitions à posteriori. Au lieu de cela, tout comme le marché,
5365 l'architecture effectue ses contraintes à travers des conditions
5366 simultanées. Ces conditions ne sont pas imposées par des tribunaux
5367 appliquant des contrats, ni par la police punissant le vol, mais par nature,
5368 par <span class="quote">« <span class="quote">architecture</span> »</span>. Si un boulet d'une tonne bloque votre
5369 route, c'est la loi de la gravité qui applique cette contrainte. Si un
5370 billet d'avion de 500 dollars vous sépare d'un vol pour New York, c'est le
5371 marché qui applique cette contrainte.
5372 </p><a class="indexterm" name="idp71922608"></a><a class="indexterm" name="idp71923952"></a><a class="indexterm" name="idp71925280"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
5373
5374
5375
5376 Donc la première chose à propos de ces quatre modalités de régulation est
5377 évidente : elles interagissent. Les restrictions imposées par une
5378 peuvent être renforcées par une autre. Ou les restrictions imposées par une
5379 peuvent être sapées par une autre.
5380 </p><p>
5381 La deuxième chose suit directement : si nous voulons comprendre la
5382 véritable liberté que quiconque possède à un moment donné pour faire une
5383 chose particulière, nous devons considérer comment ces quatre modalités
5384 interagissent. Qu'il y ait ou non d'autres contraintes (il peut très bien il
5385 y en avoir ; je ne prétends pas être complet), ces quatre sont parmi
5386 les plus importantes, et tout régulateur (que ce soit de contrôle ou de
5387 libération) doit considérer comment ces quatre en particulier interagissent.
5388 </p><a class="indexterm" name="idp71929040"></a><a class="indexterm" name="idp71932080"></a><a class="indexterm" name="idp71932896"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
5389 Ainsi, par exemple, considérez la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> de conduire une
5390 voiture à vitesse élevée. Cette liberté est en partie restreinte par les
5391 lois : des limitations de vitesse qui disent à quelle vitesse vous
5392 pouvez rouler dans des endroits particuliers à des moments
5393 particuliers. Elle est en partie restreinte par l'architecture : des
5394 dos d'ânes, par exemple, ralentissent les conducteurs les plus
5395 raisonnables ; des régulateurs de vitesse dans des bus, un autre
5396 exemple, fixent la vitesse maximale à laquelle on peut conduire. Cette
5397 liberté est en partie restreinte par le marché : l'efficacité du
5398 carburant diminue au fur et à mesure que la vitesse augmente, et donc le
5399 prix de l'essence contraint indirectement la vitesse. Conduisez à 100 km/h
5400 devant une école dans votre propre voisinage et vous serez vraisemblablement
5401 puni par les voisins. La même norme ne serait pas aussi efficace dans une
5402 autre ville, ou la nuit.
5403 </p><p>
5404
5405 La dernière chose à propos de ce modèle simple devrait aussi être assez
5406 clair : alors que ces quatre modalités sont analytiquement
5407 indépendantes, la loi a un rôle spécial dans le fait d'affecter les trois
5408 autres<a href="#ftn.idp71929232" class="footnote" name="idp71929232"><sup class="footnote">[120]</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
5409 opère parfois pour augmenter ou diminuer la contrainte d'une modalité
5410 particulière. Ainsi, la loi peut être utilisée pour augmenter les taxes sur
5411 l'essence, afin d'augmenter l'incitation à rouler moins vite. La loi peut
5412 être utilisée pour faire installer plus de dos d'ânes, afin d'augmenter la
5413 difficulté de rouler vite. La loi peut être utilisée pour financer des
5414 publicités qui stigmatisent la conduite irrespectueuse. Ou bien la loi peut
5415 être utilisée pour requérir que d'autres lois soient plus strictes &#8212;
5416 une exigence fédérale pour que les états diminuent la vitesse maximale
5417 autorisée, par exemple &#8212; afin de baisser l'attractivité de la conduite
5418 rapide.
5419 </p><a class="indexterm" name="idp71940208"></a><a class="indexterm" name="idp71948352"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp71951920"></a><p>
5420 Ces contraintes peuvent ainsi changer, et elle peuvent être changées. Pour
5421 comprendre la protection efficace de la liberté ou celle de la propriété à
5422 chaque moment, nous devons suivre ces changements au fil du temps. Une
5423 restriction imposée par une modalité peut être effacée par une autre. Une
5424 liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre<a href="#ftn.idp71953792" class="footnote" name="idp71953792"><sup class="footnote">[121]</sup></a>.
5425 </p><a class="indexterm" name="idp71966912"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
5426 Ce que ce modèle révèle de plus évident est simplement pourquoi, ou en quoi,
5427 Hollywood a raison. Les défenseurs du copyright ont rallié à leur cause le
5428 Congrès et les tribunaux. Ce modèle nous aide à comprendre le sens de ce
5429 ralliement.
5430 </p><p>
5431 Disons que cette image illustre les règles du copyright avant
5432 Internet :
5433 </p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp71976720"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
5434
5435
5436 Il y a un équilibre entre la loi, les normes sociales, le marché et
5437 l'architecture technique. La loi limite la possibilité de copier et partager
5438 du contenu en imposant des pénalités à ceux qui copient et partagent. Ces
5439 pénalités sont renforcées par des technologies qui rendent copie et partage
5440 difficiles (architecture) et coûteux (marché). Cependant, ces pénalités sont
5441 atténuées par des habitudes que nous admettons tous&#8212;par exemple le
5442 fait pour des jeunes d'enregistrer les disques de leurs copains. Ces
5443 utilisations de contenu sous copyright peuvent bien constituer des
5444 infractions, les normes de notre société, du moins avant Internet, ne font
5445 pas de ces infractions un problème.
5446 </p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp71983408"></a><a class="indexterm" name="idp71984496"></a><a class="indexterm" name="idp71985344"></a><p>
5447 Voilà qu'arrive Internet, ou, plus précisément, des technologies comme le
5448 format MP3 ou le partage de fichiers (<span class="quote">« <span class="quote">peer to peer</span> »</span>). Là, les
5449 contraintes liées à l'architecture changent radicalement, tout comme celles
5450 venant du marché. Et pendant que marché et architecture de concert
5451 assouplissent les règles du copyright, les normes renforcent cette
5452 tendance. L'équilibre satisfaisant (pour les défenseurs du moins) qui
5453 prévalait avant Internet devient de fait un état d'anarchie.
5454 </p><a class="indexterm" name="idp71987840"></a><a class="indexterm" name="idp71989216"></a><a class="indexterm" name="idp71990544"></a><p>
5455
5456 D'où le sens de la réponse des défenseurs, et sa justification. La
5457 technologie a changé, disent ces défenseurs, et la conséquence de ce
5458 changement, une fois qu'il s'est diffusé au travers du marché et des normes,
5459 est que l'équilibre des protections dont jouissaient les détenteurs de
5460 droits a disparu. C'est l'Irak après la chute de Saddam, mais à l'heure
5461 actuelle aucun gouvernement ne justifie le pillage qui s'ensuit.
5462 </p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp71995360"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
5463 Pas plus cette analyse que les conclusions qui suivent ne sont nouveaux pour
5464 les défenseurs. En effet, dans un <span class="quote">« <span class="quote">livre blanc</span> »</span> préparé par le
5465 Département du commerce (un département lourdement influencé par les
5466 défenseurs du copyright) en 1995, cette confusion de modalités régulatrices
5467 a déjà été identifiée, et la stratégie pour y répondre déjà élaborée. En
5468 réponse aux changements apportés par Internet, le livre blanc affirme que
5469 (1) le Congrès devrait durcir les lois protégeant la propriété
5470 intellectuelle, (2) les entreprises devraient adopter de nouvelles
5471 techniques de marketing, (3) les techniciens devraient être incités à
5472 développer du code protégeant les contenus, (4) les éducateurs devraient
5473 apprendre aux jeunes à mieux respecter le copyright.
5474 </p><a class="indexterm" name="idp72000528"></a><a class="indexterm" name="idp72001904"></a><a class="indexterm" name="idp72003232"></a><a class="indexterm" name="idp72004048"></a><p>
5475
5476 Cette stratégie composite est juste ce dont le copyright aurait
5477 besoin&#8212;s'il s'agissait de préserver cet équilibre particulier qui
5478 existait avant le changement apporté par Internet. Et c'est juste ce qu'on
5479 peut s'attendre à ce que les industries du contenu exigent. C'est aussi
5480 américain que la tarte aux pommes de considérer l'existence agréable dont
5481 vous jouissez comme un droit, et d'attendre de la loi qu'elle protège ce
5482 droit si quelque chose se produit qui l'altère. Les propriétaires qui
5483 habitent dans le lit d'un fleuve n'hésitent pas à en appeler au gouvernement
5484 pour reconstruire (et reconstruire encore) leur maison lorsque le fleuve
5485 (architecture) déborde sur leur propriété (loi). Les agriculteurs n'hésitent
5486 pas à en appeler au gouvernement pour les tirer d'affaire lorsqu'un virus
5487 (architecture) dévaste leurs troupeaux. Les syndicats n'hésitent pas à en
5488 appeler au gouvernement lorsque les importations (marché) détruisent
5489 l'industrie sidérurgique des U.S.A.
5490 </p><a class="indexterm" name="idp72008016"></a><a class="indexterm" name="idp72009264"></a><a class="indexterm" name="idp72010656"></a><p>
5491 C'est pourquoi il n'y a rien d'anormal ni de surprenant dans la campagne
5492 menée par l'industrie du contenu pour se protéger des conséquences néfastes
5493 d'une innovation technologique. Et je serais la dernière personne à
5494 prétendre que la technologie mouvante d'Internet n'a pas eu un effet profond
5495 sur la façon de mener les affaires pour l'industrie du contenu, ou comme le
5496 décrit John Seely Brown, sur son <span class="quote">« <span class="quote">architecture de revenus</span> »</span>.
5497 </p><a class="indexterm" name="idp72013040"></a><a class="indexterm" name="idp72013856"></a><a class="indexterm" name="idp72014992"></a><a class="indexterm" name="idp72015808"></a><a class="indexterm" name="idp72016640"></a><a class="indexterm" name="idp72017488"></a><a class="indexterm" name="idp72018320"></a><a class="indexterm" name="idp72019136"></a><p>
5498 Mais ce n'est pas parce qu'un intérêt particulier demande l'aide du
5499 gouvernement que cette aide doit nécessairement être accordée. Et ce n'est
5500 pas parce que le changement technologique a affaibli une manière
5501 particulière de faire des affaires que le gouvernement doit nécessairement
5502 intervenir pour sauver cette ancienne manière de faire des affaires. Kodak,
5503 par exemple, a perdu de l'ordre de 20% du marché traditionnel de la
5504 pellicule au profit du marché montant des appareils photos
5505 numériques<a href="#ftn.idp72020912" class="footnote" name="idp72020912"><sup class="footnote">[122]</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
5506 penser que le gouvernement devrait interdire les appareils numériques juste
5507 pour soutenir Kodak ? Les autoroutes ont nuit au transport par rail. Y
5508 a-t-il quelqu'un pour penser qu'il faudrait interdire les semi-remorques
5509 simplement <span class="emphasis"><em>dans le but</em></span> de protéger le rail ? En
5510 restant plus près du sujet de ce livre, les télécommandes ont nuit au côté
5511 <span class="quote">« <span class="quote">collant</span> »</span> de la publicité télévisée (si un clip ennuyeux passe
5512 sur le petit écran, la télécommande rend très facile de zapper), et il se
5513 peut bien que ce changement ait nuit au marché de la publicité
5514 télévisée. Mais est-ce qu'il y a quelqu'un pour penser qu'il faudrait
5515 réglementer l'usage de la télécommande pour soutenir la télévision
5516 commerciale ? (peut-être en ne permettant de zapper qu'une fois par
5517 minute, ou de ne passer que sur dix canaux par heure ?)
5518 </p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp72029888"></a><a class="indexterm" name="idp72030640"></a><a class="indexterm" name="idp72031456"></a><a class="indexterm" name="idp72032592"></a><a class="indexterm" name="idp72033408"></a><a class="indexterm" name="idp72034256"></a><p>
5519 La réponse évidente à toutes ces questions, qui ne sont bien sûr que
5520 rhétoriques, est évidemment non. Dans une société libre, avec un marché
5521 libre, soutenu par des entreprises libres et un commerce libre, le rôle du
5522 gouvernement n'est pas de soutenir une manière de faire des affaires au
5523 détriment d'une autre. Son rôle n'est pas de choisir un vainqueur et de le
5524 protéger de tout échec. Si le gouvernement faisait cela de façon habituelle,
5525 nous n'aurions jamais aucun progrès. Comme Bill Gates, le président de
5526 Microsoft l'a écrit en 1991, dans une note critiquant les brevets logiciels,
5527 <span class="quote">« <span class="quote">les entreprises établies ont intérêt à évincer leurs futurs
5528 concurrents</span> »</span><a href="#ftn.idp72036352" class="footnote" name="idp72036352"><sup class="footnote">[123]</sup></a>. Et en ce qui
5529 concerne les start-ups, les entreprises établies ont aussi les moyens de
5530 faire cela (songez aux radios RCA et FM). Un monde où des concurrents
5531 arrivant avec de nouvelles idées doivent se battre non seulement contre le
5532 marché, mais aussi contre le gouvernement, est un monde où les idées
5533 nouvelles n'ont aucune chance de succès. C'est un monde qui va vers la
5534 stagnation. C'est l'Union soviétique sous Brejnev.
5535 </p><p>
5536 Donc, tandis qu'il est compréhensible que les industries menacées par les
5537 nouvelles technologies qui compromettent leurs méthodes commerciales
5538 sollicitent la protection du gouvernement, c'est un devoir particulier des
5539 politiques de garantir que cette protection ne compromet pas le
5540 progrès. C'est le devoir des hommes politiques, en d'autres termes, de
5541 garantir que les mesures qu'ils prennent en réponse aux demandes de ceux qui
5542 ont été lésés par le changement technologique, sont des mesures qui
5543 préservent motivation et opportunités d'innovation.
5544 </p><a class="indexterm" name="idp72040512"></a><a class="indexterm" name="idp72041584"></a><a class="indexterm" name="idp72042400"></a><p>
5545 Dans le contexte des lois qui réglementent l'expression &#8212; ce qui
5546 inclut, évidemment, la loi sur le copyright &#8212; ce devoir est encore
5547 plus impérieux. Quand l'industrie, se plaignant des changements
5548 technologiques, exige du Congrès des mesures qui pèsent sur l'expression et
5549 la créativité, les politiciens devraient être particulièrement
5550 prudents. C'est toujours une mauvaise pratique pour le gouvernement de
5551 réglementer les marchés de l'expression. Les risques encourus à ce jeu là
5552 sont précisément ceux pour lesquels les auteurs de notre constitution ont
5553 institué le premier amendement : <span class="quote">« <span class="quote">Le Congrès ne doit édicter
5554 aucune loi... restreignant la liberté d'expression</span> »</span>. Ainsi, lorsqu'on
5555 demande au Congrès d'examiner une loi qui risque de
5556 <span class="quote">« <span class="quote">restreindre</span> »</span> la liberté d'expression, il devrait examiner - et
5557 soigneusement - si une telle réglementation est justifiée.
5558 </p><a class="indexterm" name="idp72046032"></a><a class="indexterm" name="idp72047360"></a><p>
5559
5560 L'argument que je vais développer maintenant, n'a rien a voir avec
5561 l'hypothèse selon laquelle les changements réclamés par les défenseurs du
5562 copyright sont <span class="quote">« <span class="quote">justifiés</span> »</span>. Cet argument concerne leurs
5563 effets. Mais avant d'en venir à la question de la justification, une
5564 question difficile qui dépend beaucoup de vos valeurs personnelles, il faut
5565 d'abord se demander si nous évaluons bien les conséquences des changements
5566 que souhaite l'industrie du contenu.
5567 </p><p>
5568 Voici une métaphore qui illustrera l'argumentation qui suit.
5569 </p><a class="indexterm" name="idxmllerpaulhermann"></a><a class="indexterm" name="idxddt"></a><a class="indexterm" name="idxinsecticideenvironmentalconsequencesof"></a><a class="indexterm" name="idxfarming"></a><p>
5570 En 1873, le DDT a été synthétisé pour la première fois. En 1948, le chimiste
5571 suisse Paul Hermann Muller a reçu le prix Nobel pour son travail démontrant
5572 les propriétés insecticides du DDT. Dans les années 50, cet insecticide a
5573 été très largement utilisé pour combattre les parasites porteurs de maladie,
5574 ainsi que pour augmenter la production agricole.
5575 </p><p>
5576 Personne ne met en doute le fait que supprimer des parasites ou augmenter la
5577 production du bétail soit une bonne chose. Personne ne met en doute le fait
5578 que le travail de Muller a été de valeur et qu'il a probablement sauvé des
5579 vies, peut-être même des millions.
5580 </p><a class="indexterm" name="idp72059376"></a><a class="indexterm" name="idp72060192"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
5581 Mais en 1962, Rachel Carson a publié <em class="citetitle">Printemps
5582 silencieux</em>, qui démontre que le DDT, quels qu'aient été les
5583 bienfaits qu'il a apportés au début, a eu aussi des conséquences imprévues
5584 sur l'environnement. Les oiseaux ont perdu leur capacité à se reproduire,
5585 toute la chaîne écologique a été détruite.
5586 </p><p>
5587 Personne n'a pour but de détruire l'environnement et Paul Muller n'a
5588 certainement jamais voulu faire de mal aux oiseaux. Mais l'effort déployé
5589 pour résoudre un ensemble de problèmes a produit un autre ensemble de
5590 problèmes, bien plus graves aux yeux de certains que ceux qu'on avait
5591 cherché à résoudre en premier lieu. Ou plus précisément, les problèmes
5592 causés par le DDT ont été pires que ceux qu'il a résolus, du moins si l'on
5593 considère les autres manières, plus écologiques, d'atteindre le but qu'il
5594 était censé atteindre.
5595 </p><a class="indexterm" name="idp72065008"></a><a class="indexterm" name="idp72066256"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
5596
5597 C'est précisément à cette image que James Boyle, professeur de droit à
5598 l'Université de Duke, fait appel lorsqu'il soutient que nous avons besoin
5599 d'une <span class="quote">« <span class="quote">écologie</span> »</span> de la culture<a href="#ftn.idp72070528" class="footnote" name="idp72070528"><sup class="footnote">[124]</sup></a>. Dans sa perspective, tout comme dans celle que je défend dans ce
5600 chapitre, le problème n'est pas que le but du copyright est mauvais, ou que
5601 les auteurs ne devraient pas être payés pour leur travail, ou que la musique
5602 devrait être distribuée <span class="quote">« <span class="quote">gratuitement</span> »</span>. Ce qui compte, c'est
5603 que certains des moyens que nous pourrions employer pour protéger les
5604 auteurs risquent d'avoir des conséquences imprévisibles pour l'environnement
5605 culturel, tout comme le DDT en a eues pour l'environnement naturel. Et, tout
5606 comme les critiques faites au DDT ne constituent pas une apologie de la
5607 malaria ou une attaque contre les agriculteurs, de même la critique d'un
5608 ensemble particulier de mesures de protection du copyright ne constitue pas
5609 une apologie de l'anarchie ou une attaque de leurs auteurs. Nous cherchons
5610 seulement un environnement favorable à la création, et nous devrions prêter
5611 attention aux conséquences de nos actions sur cet environnement.
5612 </p><a class="indexterm" name="idp72074672"></a><p>
5613 Mon argumentation, dans le cadre de ce chapitre, tente de cartographier ces
5614 conséquences. Il n'y a aucun doute sur le fait qu'Internet a eu un effet
5615 spectaculaire sur la capacité des détenteurs de copyright à protéger leurs
5616 contenus. Mais il ne devrait non plus y avoir que peu de doute sur le fait
5617 que si vous additionnez les changements effectués au fil du temps aux lois
5618 concernant le copyright au changement technique qu'Internet subit à l'heure
5619 actuelle, le résultat ne se réduira pas à une protection efficace des
5620 oeuvres sous copyright. Le résultat de cette augmentation massive de
5621 protection sera dévastateur pour l'environnement de la créativité.
5622 </p><a class="indexterm" name="idp72077152"></a><p>
5623 En une phrase : pour nous débarrasser d'un moustique, nous répandons du
5624 DDT, avec des effets sur la culture libre bien plus dévastateurs que ceux
5625 qu'aurait causés ce moustique.
5626 </p><a class="indexterm" name="idp72079472"></a><a class="indexterm" name="idp72080720"></a><a class="indexterm" name="idp72082160"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Débuts</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp72084640"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp72089616"></a><a class="indexterm" name="idp72090720"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp72095200"></a><p>
5627 L'Amérique a copié les lois anglaises sur le copyright. En fait, nous les
5628 avons copiées en les améliorant. Notre constitution rend le but de la
5629 <span class="quote">« <span class="quote">propriété des créations</span> »</span> très clair ; les limitations
5630 explicites de ces lois renforcent l'intention initiale des anglais d'éviter
5631 que les éditeurs aient un pouvoir excessif.
5632 </p><a class="indexterm" name="idxcongressusinconstitutionalprogressclause"></a><p>
5633 Le pouvoir d'établir les lois concernant la <span class="quote">« <span class="quote">propriété des
5634 créations</span> »</span> est accordé au Congrès d'une manière qui, pour notre
5635 constitution du moins, est très bizarre. L'Article I, section 8, clause 8 de
5636 notre Constitution établit que :
5637 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
5638 Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès des Sciences et Techniques,
5639 en assurant pour une durée limitée aux Auteurs et Inventeurs un Droit
5640 exclusif sur leurs Écrits et Découvertes respectifs.
5641 </p></blockquote></div><p>
5642 Nous pouvons appeler cela une <span class="quote">« <span class="quote">clause de progrès</span> »</span>, pour mettre
5643 en lumière ce que cette clause ne dit pas. Elle ne dit pas que le Congrès a
5644 le pouvoir d'accorder des <span class="quote">« <span class="quote">droits de propriété sur les
5645 créations</span> »</span>. Elle dit que le Congrès a le pouvoir de
5646 <span class="emphasis"><em>promouvoir le progrès</em></span>. Son objet est d'accorder un
5647 pouvoir, et il s'agit d'un but public, pas le but d'enrichir des éditeurs,
5648 ni même initialement de rémunérer les auteurs.
5649 </p><a class="indexterm" name="idp72104928"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
5650 La clause de progrès limite explicitement la durée du copyright. Comme nous
5651 l'avons vu au chapitre <a class="xref" href="#founders" title="Chapitre 6. Fondateurs">6</a>, les anglais ont limité la durée du copyright pour
5652 garantir qu'un petit nombre ne puisse pas exercer un contrôle
5653 disproportionné sur la culture en ayant un contrôle exagéré sur la
5654 publication. Nous pouvons supposer que les auteurs de la Constitution ont
5655 imité les anglais dans un but similaire. En fait, contrairement aux anglais,
5656 ces auteurs ont renforcé cet objectif en exigeant que le copyright ne
5657 s'applique qu'aux <span class="quote">« <span class="quote">auteurs</span> »</span>.
5658 </p><a class="indexterm" name="idp72112624"></a><a class="indexterm" name="idp72113440"></a><a class="indexterm" name="idp72114576"></a><p>
5659 La conception de cette clause de progrès reflète la conception de la
5660 Constitution en général. Lorsqu'ils voulaient éviter un problème, ses
5661 auteurs ont établi une structure. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux
5662 mains des éditeurs, ils ont établi une structure qui exclut les éditeurs du
5663 copyright et n'accorde qu'une durée brève à celui-ci. Pour ne pas concentrer
5664 le pouvoir aux mains d'une église, ils ont interdit au gouvernement de
5665 fonder une église. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux mains du
5666 gouvernement fédéral, ils ont créé des structures qui étendent le pouvoir
5667 des états &#8212; ce qui inclut le Sénat dont les membres à cette époque
5668 étaient désignés par les états, et un collège électoral, lui aussi désigné
5669 par les états, pour choisir le président. Dans chaque cas, il y a une
5670 <span class="emphasis"><em>structure</em></span> qui exerce une surveillance et créé un
5671 équilibre dans le cadre constitutionnel, conçue pour éviter une
5672 concentration de pouvoir qui serait inévitable autrement.
5673 </p><a class="indexterm" name="idp72118304"></a><a class="indexterm" name="idp72119632"></a><p>
5674 Je ne pense pas que les auteurs de notre constitution reconnaitraient le
5675 règlement que nous appelons <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> (NDT : <span class="quote">« <span class="quote">droit-de-copie</span> »</span>) aujourd'hui. Le champ d'application de ce règlement
5676 va bien au delà de tout ce qu'ils ont pu imaginer. Pour commencer à
5677 comprendre ce qu'ils ont fait, il faut replacer notre
5678 <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> dans son contexte : il faut voir en quoi il a
5679 changé pendant les 210 années écoulées depuis sa conception.
5680 </p><a class="indexterm" name="idp72123392"></a><a class="indexterm" name="idp72124768"></a><a class="indexterm" name="idp72126080"></a><a class="indexterm" name="idp72127408"></a><p>
5681
5682 Certains de ces changements proviennent de la loi : certains pour tenir
5683 compte de changements technologiques et certains pour tenir compte de
5684 changements technologiques dans le contexte d'une concentration particulière
5685 de pouvoir au niveau du marché. Dans le langage de notre modèle, nous sommes
5686 partis d'ici :
5687 </p><div class="figure"><a name="fig-1441"></a><p class="title"><b>Figure 10.5. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
5688 Nous finirons là :
5689 </p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figure 10.6. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1442.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
5690
5691 Je vais maintenant m'expliquer.
5692
5693 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loi : durée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp72141936"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
5694 Lorsque le premier Congrès a édicté des lois pour protéger la propriété des
5695 créations, il s'est trouvé en face de la même incertitude concernant le
5696 statut de cette propriété auquel les anglais avaient été confrontés en
5697 1774. Beaucoup d'états avaient fait passer des lois protégeant la propriété
5698 des créations, et certains pensent que ces lois ne faisaient que compléter
5699 les lois ordinaires protégeant déjà la création<a href="#ftn.idp72145872" class="footnote" name="idp72145872"><sup class="footnote">[125]</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine public garanti aux
5700 États Unis en 1790. Si les copyrights étaient protégés par la loi commune,
5701 alors il n'y avait aucun moyen simple de savoir si une oeuvre publiée aux
5702 États Unis était libre ou sous protection. Tout comme en Angleterre, cette
5703 incertitude durable empêchait les éditeurs de se reposer sur un domaine
5704 public pour la republication et la diffusion des oeuvres.
5705 </p><a class="indexterm" name="idp72150656"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
5706 Cette incertitude a pris fin lorsque le Congrès a voté une législation
5707 accordant des copyrights. Comme la loi fédérale a précédence sur toute loi
5708 contraire d'un état, les protections fédérales des oeuvres sous copyright
5709 annulent toute protection due à la loi d'un état. Tout comme en Angleterre
5710 le <span class="quote">« <span class="quote">statut d'Anne</span> »</span> garantit que les copyrights de toutes les
5711 oeuvres anglaises finissent par expirer, une loi fédérale stipulait que tout
5712 copyright accordé par un état devait expirer également.
5713 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightrenewabilityof"></a><p>
5714 En 1790, le Congrès a édicté la première loi sur le copyright. Il a institué
5715 un copyright fédéral et garanti ce copyright pour quatorze ans. Si l'auteur
5716 était encore en vie à l'issue de ces quatorze années, alors il pouvait
5717 choisir de renouveler ce copyright pour quatorze autres années. S'il ne le
5718 renouvelait pas, son oeuvre passait dans le domaine public.
5719 </p><a class="indexterm" name="idp72158016"></a><p>
5720 Alors que de nombreuses oeuvres ont été créées aux États Unis pendant les
5721 dix premières années de la république, seulement 5 pour cent de ces oeuvres
5722 étaient en fait enregistrées sous le régime du copyright fédéral. De toutes
5723 les oeuvres créées aux États Unis avant 1790 et de 1790 à 1800, 95 pour cent
5724 sont passées immédiatement dans le domaine public ; le domaine public a
5725 eu un poids prépondérant pendant vingt huit ans au moins, et probablement
5726 pendant quarante ans<a href="#ftn.idp72136464" class="footnote" name="idp72136464"><sup class="footnote">[126]</sup></a>.
5727 </p><a class="indexterm" name="idp72165984"></a><a class="indexterm" name="idp72167200"></a><p>
5728
5729 Ce système de renouvellement constituait une pièce critique du système
5730 américain de copyright. Il garantissait que la durée maximum du copyright
5731 serait accordée uniquement lorsque c'était souhaitable. À l'issue de la
5732 période initiale de quatorze ans, si l'auteur ne prenait pas la peine de
5733 renouveler le copyright, alors ce n'était pas la peine que la société
5734 maintienne le copyright non plus.
5735 </p><p>
5736 Quatorze ans ne semblent peut-être pas une longue période de temps pour
5737 nous, mais pour la grande majorité des détenteurs de copyright à cette
5738 époque, c'était bien assez long : seule une petite minorité d'entre eux
5739 renouvelait leur copyright ; la mesure permettait que leur travail
5740 passe dans le domaine public<a href="#ftn.idp72170464" class="footnote" name="idp72170464"><sup class="footnote">[127]</sup></a>.
5741 </p><a class="indexterm" name="idp72176208"></a><a class="indexterm" name="idp72177600"></a><a class="indexterm" name="idp72178704"></a><p>
5742 Encore aujourd'hui, cette structure serait pertinente. La plupart des
5743 créations n'a qu'une vie commerciale de quelques années. La plupart des
5744 livres sont épuisés en moins d'un an<a href="#ftn.idp72180448" class="footnote" name="idp72180448"><sup class="footnote">[128]</sup></a>. Lorsque cela se produit, la vente des livres d'occasion n'est plus
5745 soumise aux règles du copyright. Ainsi les livres ne sont plus <span class="emphasis"><em>de
5746 fait</em></span> sous le contrôle du copyright. Le seul usage commercial de
5747 ces livres est la vente de livres d'occasion ; cet usage &#8212; qui
5748 n'implique pas de publication &#8212; est libre en effet.
5749 </p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws6"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin"></a><p>
5750 Au cours des cent premières années de la République, la durée du copyright a
5751 changé une fois. En 1831, cette durée est passée d'un maximum de 28 ans à un
5752 maximum de 42 ans en augmentant la durée initiale du copyright de 14 à 28
5753 ans. Dans les cinquante ans qui ont suivi, cette durée a augmenté une
5754 nouvelle fois. En 1909, le Congrès a étendu la durée de la période de
5755 renouvellement de 14 à 28 ans, portant la durée maximum à 56 ans.
5756 </p><a class="indexterm" name="idp72190256"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
5757 Puis, au début de 1962, le Congrès a adopté une pratique qui a servi depuis
5758 à définir la loi sur le copyright. Onze fois durant les quarante dernières
5759 années, le Congrès a augmenté la durée de copyrights existants ; deux
5760 fois durant cette période, il a allongé la durée de futurs copyrights. Au
5761 début, ces allongements étaient courts, de l'ordre de un à deux ans. En
5762 1976, le congrès a allongé tous les copyrights existants de dix neuf ans. Et
5763 en 1998, avec le <span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Copyright Term Extension Act</span> »</span>, il
5764 a allongé la durée des copyrights existants et futurs de vingt ans.
5765 </p><a class="indexterm" name="idp72196864"></a><p>
5766
5767 L'effet de ces allongements est simplement de pénaliser, ou de retarder, le
5768 passage des oeuvres dans le domaine public. Ce dernier allongement signifie
5769 que le domaine public a été pénalisé de trente neuf ans à partir de
5770 cinquante cinq ans, ce qui fait une augmentation de 70 pour cent depuis
5771 1962. Donc, pendant les vingt ans qui s'écouleront après l'édiction du
5772 <span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Act</span> »</span>, tandis qu'un million de brevets tomberont
5773 dans le domaine public, aucun copyright n'arrivera à l'expiration de sa
5774 durée légale.
5775 </p><a class="indexterm" name="idp72200064"></a><p>
5776 L'effet de ces allongements a encore été exagéré par un autre changement,
5777 peu remarqué de la loi sur le copyright. Souvenez-vous, j'ai dit que les
5778 initiateurs de la loi avaient prévu un régime en deux temps, obligeant un
5779 détenteur de copyright à le renouveler à l'issue de sa durée initiale. Cette
5780 exigence de renouvellement permettait que les oeuvres pour lesquelles la
5781 protection du copyright n'était plus nécessaire passent plus vite dans le
5782 domaine public. Les oeuvres restant protégées étant celles qui continuaient
5783 d'avoir une valeur commerciale.
5784 </p><a class="indexterm" name="idp72202448"></a><a class="indexterm" name="idp72203232"></a><a class="indexterm" name="idp72204352"></a><p>
5785 Les États Unis ont abandonné ce système raisonnable en 1976. Pour les
5786 oeuvres créées après 1978, il n'a plus existé qu'une seule durée du
5787 copyright &#8212; la durée maximale. Pour des auteurs <span class="quote">« <span class="quote">personnes
5788 physiques</span> »</span>, cette durée était de cinquante ans après leur mort. Pour
5789 les entreprises, cette durée était de soixante quinze ans. Puis, en 1992, le
5790 Congrès a abandonné l'exigence de renouvellement pour toutes les oeuvres
5791 créées avant 1978. A toutes les oeuvres encore sous copyright était accordé
5792 la durée maximale possible. Après le Sonny Bono Act, cette durée était de
5793 quatre vingt quinze ans.
5794 </p><p>
5795 Ce changement faisait que la loi américaine n'avait plus aucun moyen de
5796 garantir automatiquement que les oeuvres n'étant plus exploitées tombent
5797 dans le domaine public. Le domaine public est devenu orphelin après ces
5798 changements de législation. Malgré l'exigence d'avoir une durée
5799 <span class="quote">« <span class="quote">limitée</span> »</span>, nous n'avons aucune preuve que quelque chose la
5800 limitera.
5801 </p><a class="indexterm" name="idp72208864"></a><a class="indexterm" name="idp72210208"></a><p>
5802 L'effet de ces changements sur la durée moyenne du copyright est
5803 considérable. En 1973, plus de 85 pour cent des détenteurs de copyright
5804 négligeaient de le renouveler, ce qui fait que la durée moyenne du copyright
5805 en 1973 n'était que 32,2 ans. Par suite de la suppression de l'exigence de
5806 renouvellement, la durée moyenne du copyright est la durée maximale. En
5807 trente ans, la durée moyenne a triplé, passant de 32,2 ans à 95
5808 ans<a href="#ftn.idp72212544" class="footnote" name="idp72212544"><sup class="footnote">[129]</sup></a>.
5809 </p><a class="indexterm" name="idp72215552"></a><a class="indexterm" name="idp72216800"></a><a class="indexterm" name="idp72218128"></a><a class="indexterm" name="idp72219408"></a><a class="indexterm" name="idp72220752"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loi : étendue</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
5810 L'<span class="quote">« <span class="quote">étendue</span> »</span> d'un copyright est l'éventail des droits accordés
5811 par la loi. L'étendue du copyright américain a changé de façon
5812 spectaculaire. Ces changements ne sont pas forcément mauvais, mais il faut
5813 en comprendre l'importance si nous voulons garder cette discussion dans son
5814 contexte.
5815 </p><a class="indexterm" name="idp72226832"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
5816 En 1970, cette étendue était très restreinte. Le copyright couvrait
5817 uniquement <span class="quote">« <span class="quote">les cartes, les graphiques et les livres</span> »</span>. Cela ne
5818 concernait donc pas, par exemple, la musique ou l'architecture. Plus
5819 précisément, le copyright donnait à l'auteur le droit exclusif de
5820 <span class="quote">« <span class="quote">publier</span> »</span> l'oeuvre sous copyright. Ce qui veut dire que
5821 quelqu'un ne violait le copyright que s'il rééditait l'oeuvre sans la
5822 permission du détenteur du copyright. Enfin, le droit accordé par le
5823 copyright était un droit exclusif sur un livre bien précis. Ce droit ne
5824 s'étendait pas à ce que les juristes appellent <span class="quote">« <span class="quote">les travaux
5825 dérivés</span> »</span>. Par conséquent, il n'interférait pas avec le droit de
5826 n'importe qui en dehors de l'auteur de traduire un livre sous copyright, ou
5827 d'adapter l'histoire à un autre mode de présentation (comme une pièce de
5828 théâtre basée sur un livre publié).
5829 </p><p>
5830 Cela aussi a changé considérablement. Tandis qu'il est très difficile de le
5831 décrire en des termes simples et généraux, ce droit couvre pratiquement
5832 toute oeuvre qui prend une forme tangible. Il couvre aussi bien la musique
5833 que l'architecture, le théâtre que les programmes d'ordinateur. Il donne au
5834 détenteur du copyright non seulement le droit exclusif de
5835 <span class="quote">« <span class="quote">publier</span> »</span> l'oeuvre, mais aussi celui contrôler toute
5836 <span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> de cette oeuvre. Le plus important en ce qui concerne
5837 notre propos actuel est que le droit donne au détenteur du copyright tout
5838 contrôle non seulement sur son oeuvre proprement dite, mais aussi sur toute
5839 <span class="quote">« <span class="quote">oeuvre dérivée</span> »</span>. De cette façon, le droit protège plus de
5840 créations, les protègent de façon plus complète et protègent les oeuvres
5841 basées de façon significative sur la création initiale.
5842 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightmarkingof"></a><a class="indexterm" name="idxformalities"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawregistrationrequirementof"></a><p>
5843
5844 En même temps que le champ du copyright s'est étendu, les limitations
5845 restreignant les procédures se sont assouplies. Je viens de décrire la
5846 suppression complète de l'exigence de renouvellement en 1992. En plus de
5847 cette exigence de renouvellement, pendant la plus grande partie de
5848 l'histoire de la loi américaine sur le copyright, il y a eu l'exigence que
5849 l'oeuvre soit enregistrée avant de jouir de la protection. Il y a eu
5850 également l'exigence que toute oeuvre sous copyright soit marquée du fameux
5851 (C) ou du mot <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>. Et pendant tout ce temps, on a
5852 exigé que les oeuvres soient placées en dépôt auprès du gouvernement avant
5853 que le copyright puisse être garanti.
5854 </p><a class="indexterm" name="idp72243952"></a><p>
5855 La raison pour cette obligation d'enregistrement était la compréhension
5856 sensible que pour la plupart des oeuvres, aucun copyright n'était
5857 requis. Une fois encore, pendant les dix premières années de la République,
5858 95 pour cent des oeuvres éligibles au copyright ne furent jamais mises sous
5859 copyright. Ainsi, la règle fut le reflet de la norme : la plupart des
5860 oeuvres n'avaient apparemment pas besoin de copyright, donc l'enregistrement
5861 limitait la régulation de la loi aux quelques qui le faisaient. Le même
5862 raisonnement justifiait l'exigence qu'une oeuvre devait être marquée comme
5863 étant sous copyright &#8212; il était ainsi facile de savoir si un copyright
5864 était revendiqué. L'exigence que les oeuvres soient déposées était d'assurer
5865 qu'une fois le copyright expiré, il y aurait une copie de l'oeuvre quelque
5866 part afin qu'elle puisse être copiée par d'autres sans avoir à localiser
5867 l'auteur original.
5868 </p><a class="indexterm" name="idp72245584"></a><p>
5869 Toutes ces <span class="quote">« <span class="quote">formalités</span> »</span> furent abolies dans le système
5870 américain quand nous avons décidé de suivre la loi de copyright
5871 européenne. Il n'y a pas d'obligation que vous enregistriez une oeuvre pour
5872 obtenir un copyright ; le copyright est maintenant automatique ;
5873 le copyright existe que vous marquiez ou non votre oeuvre avec un (C) ;
5874 et le copyright existe que vous rendiez disponible ou non une copie à
5875 d'autres pour qu'ils la reproduisent.
5876 </p><a class="indexterm" name="idp72249360"></a><a class="indexterm" name="idp72251664"></a><a class="indexterm" name="idp72252928"></a><p>
5877 Considérez un exemple pratique pour comprendre la portée de ces différences.
5878 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
5879 Si, en 1970, vous aviez écrit un livre et que vous étiez un des 5 pour cent
5880 qui ont réellement placé ce livre sous copyright, alors la loi du copyright
5881 vous protégeait contre d'autres éditeurs voulant prendre votre livre et le
5882 rééditer sans votre permission. Le but de cet acte était de réguler les
5883 éditeurs afin d'empêcher ce type de compétition injuste. En 1790, il y avait
5884 174 éditeurs aux États-Unis<a href="#ftn.idp72257264" class="footnote" name="idp72257264"><sup class="footnote">[130]</sup></a>. La loi sur
5885 le copyright était donc une réglementation minuscule d'une proportion
5886 minuscule d'une part minuscule du marché créatif des États-Unis &#8212; les
5887 éditeurs.
5888 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork2"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs3"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs3"></a><p>
5889
5890
5891 La loi laissait les autres créateurs totalement déréglementés. Si je copiais
5892 votre poème à la main, encore et encore, afin de l'apprendre par coeur, mon
5893 acte serait totalement non régulé par la loi de 1970. Si je prenais votre
5894 nouvelle et en faisait une pièce de théatre, ou si je la traduisait ou
5895 l'abrégeait, aucune de ces activités ne serait régulée par la loi sur le
5896 copyright. Ces activités créatives resteraient libres, tandis que les
5897 activités des éditeurs seraient restreintes.
5898 </p><a class="indexterm" name="idp72268352"></a><p>
5899 Aujourd'hui, l'histoire est très différente : si vous écrivez un livre,
5900 votre livre est automatiquement protégé. En effet, pas seulement votre
5901 livre. Chaque courriel, chaque note de votre conjoint, chaque griffonnage,
5902 <span class="emphasis"><em>chaque</em></span> acte créatif qui est réduit à une forme tangible
5903 &#8212; tout ceci est automatiquement placé sous copyright. Il n'y a pas
5904 besoin d'enregistrer ou de marquer votre travail. La protection est une
5905 conséquence de la création, et non pas des étapes que vous effectuez pour la
5906 protéger.
5907 </p><p>
5908 Cette protection vous donne le droit (sujet à une portée limitée
5909 d'exceptions de type usage loyal) de contrôler comment les autres copient
5910 votre oeuvre, qu'ils la copient pour la rééditer ou pour en partager un
5911 extrait.
5912 </p><p>
5913 Tout ceci est la partie évidente. N'importe quel système de droit d'auteur
5914 contrôlerait la publication concurrente. Mais il y a une seconde partie dans
5915 le copyright d'aujourd'hui qui n'est pas du tout évidente. C'est la
5916 protection des <span class="quote">« <span class="quote">droits dérivés</span> »</span>. Si vous écrivez un livre,
5917 personne ne peut en faire un film sans permission. Personne ne peut le
5918 traduire sans permission. CliffsNotes (NdT : une série de livres
5919 scolaires analysant des oeuvres littéraires) ne pourrait pas en faire un
5920 résumé à moins que la permission en soit accordée. Le copyright, en d'autres
5921 termes, est maintenant non seulement un droit exclusif sur vos écrits, mais
5922 un droit exclusif sur vos écrits et une grande proportion des écrits
5923 inspirés par eux.
5924 </p><a class="indexterm" name="idp72273696"></a><p>
5925 C'est ce droit dérivatif qui semblerait le plus bizarre à nos législateurs,
5926 bien qu'il soit devenu comme une seconde nature pour nous. À l'origine,
5927 cette expansion a été créée pour avoir affaire aux contournements évidents
5928 d'un copyright plus étroit. Si j'écris un livre, pouvez-vous changer un mot
5929 et revendiquer un copyright sur un livre nouveau et différent ?
5930 Évidemment cela serait une blague pour le copyright, et donc la loi a été
5931 correctement étendue pour inclure ces légères modifications au même titre
5932 que les oeuvres originales mot pour mot.
5933 </p><p>
5934
5935 En empêchant cette blague, la loi a créé un pouvoir étonnant à l'intérieur
5936 d'une culture libre &#8212; tout du moins, c'est étonnnant quand vous
5937 comprenez que la loi s'applique pas uniquement à l'éditeur commercial mais
5938 aussi à n'importe qui possédant un ordinateur. Je comprends le tort qu'il y
5939 a dans la duplication et la revente de l'oeuvre de quelqu'un d'autre. Mais
5940 pour antant que <span class="emphasis"><em>cela</em></span> soit répréhensible, transformer
5941 l'oeuvre de quelqu'un d'autre est de nature différente. Certains voient la
5942 transformation comme n'étant pas mauvaise du tout &#8212; ils croient que
5943 notre loi, tels que les législateurs l'ont écrite, ne devrait pas du tout
5944 protéger les droits dérivatifs<a href="#ftn.idp72276736" class="footnote" name="idp72276736"><sup class="footnote">[131]</sup></a>. Que
5945 vous alliez ou non aussi loin, il semble simple que quel que soit le tort
5946 causé, il est fondamentalement différent du tort de la piraterie directe.
5947 </p><p>
5948 Et pourtant la loi du copyright traite ces deux torts différents de la même
5949 manière. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir une injonction contre
5950 votre piratage de mon livre. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir
5951 une injonction contre votre usage transformatif de mon livre<a href="#ftn.idp72284880" class="footnote" name="idp72284880"><sup class="footnote">[132]</sup></a>. Ces deux différents usages de mon oeuvre créative
5952 sont traitées de la même manière.
5953 </p><a class="indexterm" name="idp72289344"></a><a class="indexterm" name="idp72290624"></a><a class="indexterm" name="idp72291440"></a><p>
5954 Ceci encore peut vous sembler juste. Si j'ai écrit un livre, alors pourquoi
5955 auriez-vous le droit d'écrire un film qui reprend mon histoire et gagne de
5956 l'argent dessus sans me payer ou me donner crédit ? Ou si Disney crée
5957 une créature appelée <span class="quote">« <span class="quote">Mickey Mouse</span> »</span>, pourquoi auriez-vous le
5958 droit de fabriquer des jouets Mickey Mouse et d'être la personne qui fait
5959 commerce sur la valeur que Disney a originellement créée ?
5960 </p><p>
5961 Ce sont de bons arguments, et, en général, mon idée n'est pas que les droits
5962 dérivatifs soient injustifiés. Mon but est en ce moment bien plus
5963 étroit : il est de simplement clarifier que cette expansion est un
5964 changement important des droits originellement accordés.
5965 </p><a class="indexterm" name="idp72294240"></a><a class="indexterm" name="idp72296176"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Loi et Architecture : Atteinte</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
5966 Alors qu'à l'origine la loi régulait seulement les éditeurs, le changement
5967 dans l'étendue du copyright signifie que la loi régule aujourd'hui les
5968 éditeurs, les utilisateurs et les auteurs. Elle les régule car tous trois
5969 sont capables de faire des copies, et le coeur de la régulation de la loi du
5970 coyright est la copie<a href="#ftn.idp72303376" class="footnote" name="idp72303376"><sup class="footnote">[133]</sup></a>.
5971 </p><a class="indexterm" name="idp72307952"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
5972
5973
5974 <span class="quote">« <span class="quote">Copie</span> »</span>. Cela sonne certainement comme l'évidence même que
5975 c'est ce que la loi du <span class="emphasis"><em>copy</em></span>right doit réguler. Mais
5976 comme avec l'argument de Jack Valenti au début de ce chapitre, que la
5977 <span class="quote">« <span class="quote">propriété créative</span> »</span> mérite les <span class="quote">« <span class="quote">mêmes droits</span> »</span> que
5978 toutes les autres propriétés, c'est le mot <span class="emphasis"><em>évident</em></span>
5979 auquel nous devons faire le plus attention. Car tandis qu'il peut être
5980 évident que dans le monde avant Internet, les copies étaient le déclencheur
5981 évident de la loi du copyright, à la réflexion, il devrait être évident que
5982 dans le monde avec Internet, les copies <span class="emphasis"><em>ne</em></span> devraient
5983 <span class="emphasis"><em>pas</em></span> être le déclencheur de la loi du copyright. Plus
5984 précisément, elles ne devraient pas <span class="emphasis"><em>toujours</em></span> l'être.
5985 </p><a class="indexterm" name="idp72316576"></a><p>
5986 C'est peut-être la revendication centrale de ce livre, donc laissez-moi m'y
5987 prendre très lentement afin que l'idée ne soit pas facilement manquée. Mon
5988 argument est qu'Internet devrait au moins nous forcer à repenser les
5989 conditions sous lesquelles la loi du copyright s'applique
5990 automatiquement<a href="#ftn.idp72318768" class="footnote" name="idp72318768"><sup class="footnote">[134]</sup></a>, car il est clair que
5991 l'étendue actuelle du copyright n'a jamais été envisagée, et encore moins
5992 choisie, par les législateurs qui ont ordonné la loi du copyright.
5993 </p><a class="indexterm" name="idp72320768"></a><a class="indexterm" name="idp72321936"></a><p>
5994 Nous pouvons voir cette idée de manière abstraite en commençant par ce
5995 cercle en grande partie vide.
5996 </p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figure 10.7. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1521.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
5997
5998
5999 Pensez à un livre dans l'espace réel, et imaginez ce cercle comme
6000 représentant toutes ses <span class="emphasis"><em>utilisations</em></span> potentielles. La
6001 plupart d'entre elles sont non régulées par la loi du copyright, car elles
6002 ne créent pas de copie. Si vous lisez un livre, cet acte n'est pas régulé
6003 par la loi du copyright. Si vous donnez le livre à quelqu'un, cette acte
6004 n'est pas régulé par la loi du copyright. Si vous revendez un livre, cet
6005 acte n'est pas régulé (la loi du copyright stipule expressément qu'après la
6006 première vente d'un livre, le détenteur du copyright ne peut pas imposer
6007 davantage de conditions sur la mise à disposition de ce livre). Si vous
6008 dormez sur le livre ou l'utilisez pour surélever une lampe ou laissez votre
6009 chiot le mordiller, ces actes ne sont pas régulés par la loi du copyright,
6010 car ces actes ne créent pas de copie.
6011 </p><div class="figure"><a name="fig-1531"></a><p class="title"><b>Figure 10.8. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1531.png" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6012 Évidemment, toutefois, certaines utilisations d'un livre sous copyright sont
6013 régulées par la loi du copyright. Rééditer ce livre, par exemple, crée une
6014 copie. Cela est donc régulé par la loi du copyright. En effet, cet usage
6015 particulier se tient au coeur du cercle des usages possibles d'une oeuvre
6016 sous copyright. C'est l'utilisation paradigmatique correctement régulée par
6017 la régulation du copyright (voir le premier diagramme <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figure 10.9. ">10.9</a>).
6018 </p><a class="indexterm" name="idp72344928"></a><a class="indexterm" name="idp72346288"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
6019 Enfin, il existe une minuscule bande d'usages autrement régulés qui restent
6020 non régulés car la loi les considère comme de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>
6021 </p><a class="indexterm" name="idp72354320"></a><a class="indexterm" name="idp72355680"></a><p>
6022 Ce sont des utilisations qui elles-même impliquent la copie, mais que la loi
6023 traite comme non régulées parce que la politique publique exige qu'elles
6024 restent non régulées. Vous êtes libre de tirer des citations de ce livre,
6025 même pour une chronique plutôt négative, sans ma permission, malgré que
6026 citer crée une copie. Cette copie donnerait normalement au détenteur du
6027 copyright les droits exclusifs de dire si la copie est permise ou pas, mais
6028 la loi refuse au détenteur tout doit exclusif sur de tels <span class="quote">« <span class="quote">usages
6029 loyaux</span> »</span> en raison de la politique publique (et probablement du
6030 Premier Amendement).
6031 </p><div class="figure"><a name="fig-1542"></a><p class="title"><b>Figure 10.10. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1542.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto"></a><p>
6032
6033
6034 Dans l'espace réel, donc, les utilisations possibles d'un livre sont
6035 divisées en trois sortes : (1) utilisations non régulées, (2)
6036 utilisations régulées et (3) utilisations régulées qui sont néanmois
6037 considérées comme <span class="quote">« <span class="quote">justes</span> »</span> sans se soucier de l'opinion du
6038 détenteur du copyright.
6039 </p><a class="indexterm" name="idp72364128"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp72368896"></a><p>
6040 Arrive Internet &#8212; un réseau distribué et numérique où chaque
6041 utilisation d'une oeuvre sous copyright produit une copie<a href="#ftn.idp72279520" class="footnote" name="idp72279520"><sup class="footnote">[135]</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire
6042 caractéristique de la conception d'un réseau numérique, l'étendue de la
6043 catégorie 1 change nettement. Des usages qui étaient auparavant présumés non
6044 régulés sont maintenant présumés régulés. Il n'y a plus un ensemble d'usages
6045 présumés non régulés qui définissent uen liberté associée à une oeuvre sous
6046 copyright. Au lieu de cela, chaque usage est maintenant soumis au copyright,
6047 parce que chaque usage crée également une copie &#8212; la catégorie 1 se
6048 fait avaler par la catégorie 2. Et ceux qui défendianet les utilisations non
6049 régulées d'oeuvres sous copyright doivent regarder exclusivement la
6050 catégorie 3, les usages loyaux, pour supporter le fardeau de ce changement.
6051 </p><a class="indexterm" name="idp72372448"></a><a class="indexterm" name="idp72375408"></a><p>
6052
6053 Soyons donc très spécifiques pour clarifier cette idée générale. Avant
6054 Internet, si vous achetiez un livre et le lisiez dix fois, il n'y avait pas
6055 d'argument plausible lié au <span class="emphasis"><em>copyright</em></span> selon lequel le
6056 détenteur du copyright pouvait effectuer le contrôle de l'utilisation de son
6057 livre. La loi du copyright n'aurait rien eu à dire à propos de si vous
6058 lisiez le livre une fois, dix fois ou chaque soir avant de vous
6059 coucher. Aucune de ces instances d'utilisation &#8212; la lecture &#8212; ne
6060 pouvait être régulée par la loi du copyright car aucune de ces utilisations
6061 ne produisait de copie.
6062 </p><a class="indexterm" name="idxebooks"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkstechnologicaldevelopmentsand"></a><p>
6063 Mais ce même livre en tant que livre électronique est efficacement réglemeté
6064 par un ensemble différent de règles. Maintenant si le détenteur du copyright
6065 dit que vous pouvez lire le livre seulement une fois ou seulement une fois
6066 par mois, alors la <span class="emphasis"><em>loi du copyright' aiderait le détenteur du
6067 copyright à exercer ce degré de contrôle, à cause de la caractéristique
6068 accidentelle de la loi du copyright qui déclenche son application selon
6069 qu'il y ait une copie. Maintenant si vous lisez le livre dix fois et que la
6070 licence dit que vous ne pouvez le lire que cinq fois, alors à chaque fois
6071 que vous lisez le livre (ou n'importe quelle partie de lui) au-delà de la
6072 cinquième fois, vous faites une copie du livre contrairement à la volonté du
6073 détenteur du copyright.</em></span>
6074 </p><div class="figure"><a name="fig-1551"></a><p class="title"><b>Figure 10.11. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/1551.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6075 Il y a certaines personnes qui pensent que c'est parfaitement sensé. Mon but
6076 en ce moment n'est pas de discuter si cela est sensé ou pas. Mon but est
6077 seulement de clarifier le changement. Une fois que vous voyez cette idée,
6078 quelques autres idées deviennent également claires :
6079 </p><p>
6080 Tout d'abord, faire disparaître la catégorie 1 n'a jamais été voulu par
6081 quelconque décideur. Le congrès n'a pas pensé à travers l'écroulement des
6082 utilisations présumées non régulées des oeuvres sous copyright. Il n'y a
6083 aucune preuve que les décideurs avaient cette idée en tête quand ils ont
6084 permis à notre politique, dont il est ici question, de changer. Les
6085 utilisations non régulées étaient une partie importante de la culture libre
6086 avant Internet.
6087 </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork3"></a><p>
6088 Deuxièmement, ce changement est particulièrement troublant dans le contexte
6089 des utilisations transformatrices de contenu créatif. Encore une fois, nous
6090 pouvons tous comprendre le mal dans le piratage comemrcial. Mais la loi
6091 prétend maintenant réguler <span class="emphasis"><em>n'importe quelle</em></span>
6092 transformation que vous faites d'une oeuvre créative en utilisant une
6093 machine. Le <span class="quote">« <span class="quote">copier coller</span> »</span> et le <span class="quote">« <span class="quote">couper coller</span> »</span>
6094 deviennent des crimes. Bricoler une histoire et la diffuser à d'autres
6095 expose le bricoleur à au moins une condition de justification. Aussi
6096 troublante soit cette expansion en ce qui concerne la copie d'une oeuvre
6097 particulière, elle est extraordinairement troublante en ce qui concerne les
6098 usages transformatifs d'une oeuve créative.
6099 </p><a class="indexterm" name="idxfairuseinternetburdenson"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand3"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworksfairusevs"></a><p>
6100
6101 Troisièmement, ce changement de la catégorie 1 en catégorie 2 pose un
6102 fardeau extraordinaire sur la catégorie 3 (<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>) que
6103 l'usage loyal n'avait jamais eu à supporter auparavant. Si un détenteur de
6104 copyright essayait maintenant de contrôler combien de fois je peux lire un
6105 livre en ligne, la réponse naturelle serait d'affirmer que c'est une
6106 violation de mes droits d'usage loyal. Mais il n'y a jamais eu de litige à
6107 propos de si j'ai un droit d'usage loyal de lire, car avant Internet, le
6108 fait de lire ne déclenchait pas l'application de la loi du copyright et
6109 ainsi de défense contre l'usage loyal. Le droit de lire était effectivement
6110 protégé auparavant car lire n'était pas régulé.
6111 </p><a class="indexterm" name="idp72401376"></a><a class="indexterm" name="idp72402656"></a><a class="indexterm" name="idp72403984"></a><a class="indexterm" name="idp72405312"></a><a class="indexterm" name="idp72406704"></a><p>
6112 Cette idée à propos d'usage loyal est totalement ignorée, même par les
6113 défenseurs de la culture libre. Nous avons été coincés dans la discussion
6114 que nos droits ne dépendent pas de l'usage loyal &#8212; sans jamais même
6115 adresser la question précédentes à propos de l'expansion dans la régulation
6116 effective. Une protection mince ancrée dans l'usage loyal a du sens quand la
6117 majorité des utilisations est <span class="emphasis"><em>non régulée</em></span>. Mais quand
6118 tout devient présumé régulé, alors les protections de l'usage loyal ne
6119 suffisent pas.
6120 </p><a class="indexterm" name="idp72410096"></a><a class="indexterm" name="idp72411264"></a><a class="indexterm" name="idp72412528"></a><a class="indexterm" name="idp72413776"></a><a class="indexterm" name="idp72415088"></a><a class="indexterm" name="idp72416416"></a><a class="indexterm" name="idp72417696"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
6121 Le cas de Video Pipeline est un bon exemple. Video Pipeline était fabriquant
6122 de <span class="quote">« <span class="quote">bandes annonces</span> »</span> pour des films disponibles dans les
6123 magasins de vidéos. Les magasins de vidéos diffusaient les bandes annonces
6124 pour vendre les vidéos. Video Pipeline a obtenu les bandes anonces des
6125 distributeurs de films, mis les bandes annonces sur bande, et vendu les
6126 bandes aux magasins.
6127 </p><a class="indexterm" name="idp72425552"></a><p>
6128 L'entreprise a fait ceci pendant environ quinze ans. Puis, en 1997, elle
6129 commença à penser à Internet en tant qu'autre moyen de distribuer ces
6130 aperçus. L'idée était d'étendre leur technique de <span class="quote">« <span class="quote">vente par
6131 échantillon</span> »</span> en donnant aux magasins en ligne la même possibilité de
6132 permettre la <span class="quote">« <span class="quote">navigation</span> »</span>. Tout comme dans une librairie vous
6133 pouvez lire quelques pages d'un livre avant de l'acheter, donc, vous
6134 pourriez aussi voir un bout du film en ligne avant de l'acheter.
6135 </p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp72429744"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
6136
6137 En 1998, Video Pipeline informa Disney et d'autres distributeurs de film
6138 qu'elle avait l'intention de distribuer les bandes annonces sur Internet
6139 (plutôt qu'en envoyant des bandes) aux distributeurs de leurs vidéos. Deux
6140 ans plus tard, Disney demanda à Video Pipeline d'arrêter. Le propriétaire de
6141 Video Pipeline demanda à Disney de parler de ce sujet &#8212; il avait
6142 construit une activité sur la distribution de ce contenu comme un moyen
6143 d'auder Disney à vendre ses films ; il avait des clients qui
6144 dépendaient de sa diffusion de contenu. Disney acceptait de parler seulemetn
6145 si Video Pipeline arrêtait la distribution immédiatement. Video Pipeline
6146 pensait que cela faisait partie de leurs droits <span class="quote">« <span class="quote">d'usage loyal</span> »</span>
6147 de distribuer des extraits comme ils le faisaient. Donc ils intentèrent un
6148 procès pour demander à la cour de déclarer que ces droits étaient en fait
6149 leurs droits.
6150 </p><a class="indexterm" name="idp72437536"></a><a class="indexterm" name="idp72438784"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp72444160"></a><p>
6151 Disney a contrepoursuivi en justice &#8212; pour 100 millions de dollars de
6152 dommages et intérêts. Ces dommages et intérêts ont été basés sur une plainte
6153 que Video Pipeline avait <span class="quote">« <span class="quote">délibérément violé</span> »</span> le copyright de
6154 Disney. Quand un tribunal fait une découverte d'infraction délibérée, il
6155 peut accorder des dommages et intérêts non pas sur la base du préjudice réel
6156 au détenteur du copyright, mais sur la base d'une quantité spécifiée dans la
6157 loi. Parce que Video Pipeline avait diffusé sept cents extraits de films
6158 Disney pour permettre aux magasins de vidéos de vendre des copies de ces
6159 films, Disney poursuivait désormais Video Pipeline pour 100 millions de
6160 dollars.
6161 </p><p>
6162 Disney a le droit de contrôler sa propriété, bien sûr. Mais les magasins de
6163 vidéos qui vendaient les films de Disney avaient également quelque sorte de
6164 droit de pouvoir vendre les films qu'ils avaient acheté à Disney. La
6165 revendication de Disney au tribunal était que les magasins étaient autorisés
6166 à vendre les films et étianent autorisés à lister les titres des films
6167 qu'ils vendaient, mais n'étaient pas autorisés à montrer des extraits des
6168 films dans le but de les vendre sans la permission de Disney.
6169 </p><a class="indexterm" name="idp72448080"></a><p>
6170 Maintenant, vous pensez peut-être que c'est un cas proche, et je pense que
6171 les tribunaux le considérerait comme un cas proche. Je vais ici
6172 cartographier le changement qui donne ce pouvoir à Disney. Avant Internet,
6173 Disney ne pouvait pas vraiment contrôler comment les gens ont accès à son
6174 contenu. Une fois qu'une vidéo était sur le marché, la <span class="quote">« <span class="quote">doctrine de la
6175 première vente</span> »</span> donnait au vendeur la liberté d'utiliser la vidéo
6176 comme il le désirait, incluant le fait de montrer des portions d'elle afin
6177 d'engendrer des ventes de la vidéo complète. Mais avec Internet, il devient
6178 possible à Disney de centraliser le contrôle sur l'accès à ce contenu. Parce
6179 que chaque utilisation d'Internet produit une copie, l'utilisation sur
6180 Internet devient soumise au contrôle du détenteur du copyright. La
6181 technologie étend la portée du contrôle efficace, parce que la technologie
6182 construit une copie dans chaque transaction.
6183 </p><a class="indexterm" name="idp72451104"></a><a class="indexterm" name="idp72452368"></a><a class="indexterm" name="idp72453680"></a><a class="indexterm" name="idp72455008"></a><a class="indexterm" name="idp72456400"></a><a class="indexterm" name="idp72457712"></a><a class="indexterm" name="idp72459056"></a><a class="indexterm" name="idp72459872"></a><a class="indexterm" name="idp72460688"></a><p>
6184
6185
6186 Sans doute, une possibilité n'est pas encore un abus, et donc la possibilité
6187 de contrôle n'est pas encore un abus de contrôle. Barnes &amp; Noble
6188 (NdT : une chaîne de librairies) a le droit de dire que vous ne pouvez
6189 pas toucher un livre sur un étalage dans leur boutique ; la loi de
6190 propriété leur donne ce droit. Mais le marché protège efficacement contre
6191 cet abus. Si Barnes &amp; Noble bannissait le feuilletage, alors les clients
6192 choisiraient d'autres librairies. La compétition protège contre les
6193 extrêmes. Et il se peut même (mon argument jusqu'à présent ne remet même pas
6194 cela en question) que la compétition empêcherait n'importe quel danger
6195 similaire quand il s'agit de copyright. Bien sûr, les éditeurs exerçant les
6196 droits que les auteurs leur ont donné peuvent essayer de réguler combien de
6197 fois vous lisez un livre, ou essayez de vous empêcher de partager le livre
6198 avec quiconque. Mais dans un marché compétitif tel que le marché du livre,
6199 le danger que cela arrive est assez léger.
6200 </p><p>
6201 Une fois de plus, mon but jusqu'à présent est simplement de cartographier
6202 les changements que cette architecture modifiée permet. Permettre à la
6203 technologie d'appliquer le contrôle du copyright signifie que le contrôle du
6204 copyright n'est plus défini par une politique équilibrée. Le contrôle du
6205 copyright est simplement ce que les propriétaires privés choisissent. Dans
6206 certains contextes, au moins, ce fait est inoffensif. Mais dans certains
6207 contextes, c'est une recette pour le désastre.
6208 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawforce"></a>10.6. Architecture et Loi : Force</h2></div></div></div><p>
6209 La disparition des utilisations non régulées serait déjà un changement assez
6210 grand, mais un second changement important provoqué par Internet amplifie sa
6211 signification. Ce second changement n'affecte pas la portée de la régulation
6212 du copyright ; il affecte comment une telle régulation est appliquée.
6213 </p><a class="indexterm" name="idp72467024"></a><a class="indexterm" name="idp72468880"></a><p>
6214 Dans le monde d'avant la technologie numérique, c'était généralement la loi
6215 qui contrôlait si quelqu'un était régulé par la loi du copyright. La loi, ce
6216 qui signifie une cour, ce qui signifie un juge : à la fin, c'était un
6217 humain, entrainé dans la tradition de la loi et conscient des équilibres que
6218 la tradition embrassait, qui disait si et comment une loi restreignait votre
6219 liberté.
6220 </p><a class="indexterm" name="idp72470304"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
6221 Il y a une histoire célèbre à propos d'une bataille entre les Marx Brothers
6222 et Warner Brothers. Les Marx prévoyaient de faire une parodie de
6223 <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers objecta. Ils écrivirent
6224 une lettre menaçante aux Marx, les avertissant qu'il y aurait de graves
6225 conséquences légales si ils continuaient avec leur projet<a href="#ftn.idp72476496" class="footnote" name="idp72476496"><sup class="footnote">[136]</sup></a>.
6226 </p><p>
6227 Cela a amené les Marx Brothers à répondre de la sorte. Ils avertirent Warner
6228 Brothers que les Marx Brothers <span class="quote">« <span class="quote">étaient frères bien avant que vous le
6229 soyiez</span> »</span>.<a href="#ftn.idp72480224" class="footnote" name="idp72480224"><sup class="footnote">[137]</sup></a> Les Marx Brothers
6230 possédaient ainsi le mot <em class="citetitle">brothers</em>, et si Warner
6231 Brothers insistait pour essayer de contrôler
6232 <em class="citetitle">Casablanca</em>, alors les Marx Brother insisteraient pour
6233 avoir le contrôle sur <em class="citetitle">brothers</em>.
6234 </p><p>
6235 Une menace absurde et creuse, bien sûr, parce que Warner Brothers, comme les
6236 Marx Brothers, savait qu'aucun tribunal n'appliquerait jamais une telle
6237 demande. Cette extrémisme était sans rapport avec les réelles libertés dont
6238 quiconque (y compris Warner Brothers) jouissait.
6239 </p><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson3"></a><p>
6240 Sur Internet, toutefois, il n'y a pas de vérification sur les règles
6241 idiotes, parce que sur Internet, de plus en plus, les règles sont appliquées
6242 non pas par un humain mais par une machine : de plus en plus, les
6243 règles de la loi du copyright, telles qu'interprétées par le détenteur du
6244 copyright, sont construites dans la technologie que délivre le contenu sous
6245 copyright. C'est le code, plutôt que la loi, qui règne. Et le problème avec
6246 les régulations par le code est que, contrairement à la loi, le code n'a pas
6247 de honte. Le code n'aurait pas compris l'humour des Marx Brothers. La
6248 conséquence de ceci n'est pas drôle du tout.
6249 </p><a class="indexterm" name="idp72489808"></a><a class="indexterm" name="idp72492240"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
6250 Considérez la vie de mon Adobe eBook Reader (NdT : lecteur de livre
6251 électronique Adobe).
6252 </p><p>
6253 Un e-book est un livre livré sous forme électronique. Un Adobe eBook n'est
6254 pas un livre qu'Adobe a édité ; Adobe produit simplement le logiciel
6255 que les éditeurs utilisent pour livrer les e-books. Elle fournit la
6256 technologie, et les éditeurs livrent le contenu en utilisant la technologie.
6257 </p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-example-adobe-ebook-reader"></a><p class="title"><b>Figure 10.12. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/example-adobe-ebook-reader.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"></div><p>
6258 Dans la figure <a class="xref" href="#fig-example-adobe-ebook-reader" title="Figure 10.12. ">10.12</a> se trouve une image d'une vieille
6259 version de mon Adobe eBook Reader.
6260 </p><p>
6261
6262 Comme vous pouvez le voir, j'ai une petite collection d'e-books dans cette
6263 bibliothèque d'e-books. Certains de ces livres reproduisent du contenu qui
6264 est dans le domaine public : <em class="citetitle">Middlemarch</em>, par
6265 exemple, est dans le domaien public. Certains d'entre eux reproduisent du
6266 contenu qui n'est pas dans le domaine public : mon propre livre
6267 <em class="citetitle">L'avenir des idées</em> n'est pas encore dans le domaine
6268 public. Considérez <em class="citetitle">Middlemarch</em> d'abord. Si vous
6269 cliquez sur ma copie e-book de <em class="citetitle">Middlemarch</em>, vous
6270 verrez une jolie couverture, et puis un bouton en bas appelé Permissions.
6271 </p><p>
6272 Si vous cliquez sur le bouton Permissions, vous allez voir une liste des
6273 permissions que l'éditeur prétend accorder avec ce livre.
6274 </p><div class="figure"><a name="fig-1612"></a><p class="title"><b>Figure 10.13. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1612.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6275
6276
6277 D'après mon eBook Reader, j'ai la permission de copier dans le presse-
6278 papiers de l'ordinateur dix sélections de texte tous les dix jours. (Jusqu'à
6279 présent, je n'ai copié aucun texte dans le presse-papiers). J'ai également
6280 la permission d'imprimer dix pages du livre tous les dix jours. Pour finir,
6281 j'ai la permission d'utiliser le bouton Read Aloud (NdT : lire à voix
6282 haute) pour entendre <em class="citetitle">Middlemarch</em> lu par l'ordinateur.
6283 </p><a class="indexterm" name="idp72507872"></a><a class="indexterm" name="idp72509648"></a><p>
6284 Voici le e-book d'une autre oeuvre dans le domaine public (y compris les
6285 traductions) : <em class="citetitle">La Politique" d'Aristote.</em>
6286 </p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figure 10.14. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/aristotele-ebook.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6287 D'après ses permissions, aucune impression ni copie n'est permise du
6288 tout. Mais heureusement, vous pouvez utiliser le bouton Read Aloud pour
6289 écouter ce livre.
6290 </p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp72516960"></a><a class="indexterm" name="idp72517792"></a><p>
6291 Enfin (et c'est le plus honteux), voici les permissions pour la version
6292 e-book originale de mon dernier livre, <em class="citetitle">L'avenir des
6293 idées</em> :
6294 </p><div class="figure"><a name="fig-1631"></a><p class="title"><b>Figure 10.16. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1631.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6295 Pas de copie, pas d'impression, et ne vous avisez pas d'essayer d'écouter ce
6296 livre !
6297 </p><p>
6298 Maitenant, le Adobe eBook Reader appelle ces contrôles
6299 <span class="quote">« <span class="quote">permissions</span> »</span>&#8212;comme si l'éditeur avait le pouvoir de
6300 contrôler comment vous utilisez ces oeuvres. Pour des oeuvres soumises au
6301 copyright, le détenteur du copyright possède certainement le
6302 pouvoir&#8212;dans les limites de la loi du copyright. Mais pour des oeuvres
6303 non soumises au copyright, il n'existe pas de pouvoir de
6304 copyright<a href="#ftn.idp72523520" class="footnote" name="idp72523520"><sup class="footnote">[138]</sup></a>. Quand mon e-book de
6305 <em class="citetitle">Middlemarch</em> dit que j'ai la permission de copier
6306 seulement dix sélections de texte dans la mémoire tous les dix jours, ce que
6307 cela veut réellement dire est que le eBook Reader a permis à l'éditeur de
6308 contrôler comment j'utilise le livre sur mon ordinateur, bien au-delà du
6309 contrôle que la loi permettrait.
6310 </p><p>
6311 Au lieu de cela, le contrôle vient du code&#8212;de la technologie à
6312 l'intérieur de laquelle <span class="quote">« <span class="quote">vit</span> »</span> le livre électronique. Bien que
6313 le e-book dise que ce sont des permissions, ce ne sont pas la sorte de
6314 <span class="quote">« <span class="quote">permissions</span> »</span> à laquelle la plupart d'entre nous avons
6315 affaire. Quand une adolescente obtient la <span class="quote">« <span class="quote">permission</span> »</span> de
6316 sortir jusqu'à minuit, elle sait (à moins d'être Cendrillon) qu'elle peut
6317 sortir jusqu'à deux heures du matin, mais qu'elle subira une sanction si
6318 elle se fait prendre. Mais quans le Adobe eBook Reader dit que j'ai la
6319 permission de faire dix copies du texte dans la mémoire de l'ordinateur,
6320 cela signifie qu'après dix copies, l'ordinateur n'en fera pas plus. Pareil
6321 pour les restrictions d'impression : après dix pages, le eBook Reader
6322 n'en imprimera pas plus. C'est la même chose pour la restriction idiote qui
6323 dit que vous ne pouvez pas utiliser le bouton Read Aloud pour lire mon livre
6324 à voix haute&#8212;ce n'est pas que l'entreprise vous poursuivera en justice
6325 si vous le faites ; à la place, si vous appuyez sur le bouton Read
6326 Aloud avec mon livre, la machine ne lira simplement pas à voix haute.
6327 </p><a class="indexterm" name="idp72522576"></a><a class="indexterm" name="idp72532224"></a><p>
6328
6329
6330 Ce sont des <span class="emphasis"><em>contrôles</em></span>, pas des permissions. Imaginez un
6331 monde où les Marx Brothers vendraient un logiciel de traitement de texte
6332 qui, quand vous tenteriez de taper <span class="quote">« <span class="quote">Warner Brothers</span> »</span>,
6333 effacerait <span class="quote">« <span class="quote">Brothers</span> »</span> de la phrase.
6334 </p><p>
6335 C'est l'avenir de la loi du copyright : ce n'est pas tant la
6336 <span class="emphasis"><em>loi</em></span> du copyright que le <span class="emphasis"><em>code</em></span> du
6337 copyright. Les contrôles sur l'accès au contenu ne seront pas des contrôles
6338 ratifiés par les tribunaux ; les contrôles sur l'accès au contenu
6339 seront les contrôles qui seton codés par les programmeurs. Et alors que les
6340 contrôles qui sont construits dans la loi sont toujours amenés à être
6341 vérifiés par un juge, les contrôles qui sont construits dans la technologie
6342 n'ont pas de vérification incorporée similaire.
6343 </p><p>
6344 Quelle est l'importance de ceci ? N'est-il pas toujours possible de
6345 contourner les contrôles construits dans la technologie ? Auparavant,
6346 le logiciel était vendu avec des technologies qui limitaient la capacité des
6347 utilisateurs à le copier, mais c'étaient des protections triviales à
6348 défaire. Pourquoi ne sera-t-il pas trivial de défaire ces protections
6349 aussi ?
6350 </p><p>
6351 Nous n'avons fait qu'égratigner la surface de cette histoire. Retournez à
6352 l'Adobe eBook Reader.
6353 </p><a class="indexterm" name="idxalicesadventuresinwonderlandcarroll"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainebookrestrictionson2"></a><p>
6354 Plus tôt dans la vie de l'Adobe eBook Reader, Adobe souffrait de relations
6355 publiques cauchemardesques. Parmi les livres que vous pouviez télécharger
6356 gratuitement sur le site de Adobe figurait une copie d' <em class="citetitle">Alice au
6357 pays des merveilles</em>. Ce merveilleux livre est dans le domaine
6358 public. Pourtant quand vous cliquiez sur Permissions pour ce livre, vous
6359 aviez le message suivant :
6360 </p><div class="figure"><a name="fig-1641"></a><p class="title"><b>Figure 10.17. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1641.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6361 Voici un livre pour enfants du domaine public que vous n'êtes pas autorisé à
6362 copier, ni autorisé à prêter, ni autorisé à donner, et, comme l'indiquent
6363 les <span class="quote">« <span class="quote">permissions</span> »</span>, ni autorisé à <span class="quote">« <span class="quote">lire à voix
6364 haute</span> »</span> !
6365 </p><p>
6366 Le cauchemar des relations publiques était attaché à cette dernière
6367 permission. Parce que le texte ne disait pas que vous n'étiez pas autorisé à
6368 utiliser le bouton Read Aloud ; il disait que vous n'aviez pas la
6369 permission de lire le livre à voix haute. Cela a amené certaines personnes à
6370 penser qu'Adobe restreignait le droit des parents, par exemple, de lire le
6371 livre à leurs enfants, ce qui semblait, c'est le moins qu'on puisse dire,
6372 absurde.
6373 </p><p>
6374 Adobe répondit rapidement qu'il était absurde de penser qu'elle essayait de
6375 restreindre le droit de lire un livre à voix haute. <em class="citetitle">[Note :
6376 Quelle ironie intéressante pour Adobe de dire qu'il est
6377 <span class="quote">« <span class="quote">absurde</span> »</span> de restreindre un livre d'être lu à voix haute quand
6378 elle construit exactement cette capacité dans ses logiciels.]</em>
6379 Évidemment c'était seulement restreindre la capacité d'utiliser le bouton
6380 Read Aloud pour avoir le livre lu à voix haute. Mais la question à laquelle
6381 Adobe n'a jamais répondu est celle-ci : est-ce que Adobe est donc
6382 d'accord pour qu'un client soit libre d'utiliser son logiciel pour bricoler
6383 autour des restrictions construites dans l'eBook Reader ? Si quelque
6384 entreprise (appelons-la Elcomsoft) développait un programme pour désactiver
6385 la protection technologique construite dans un Adobe eBook afin qu'ile
6386 personne aveugle, disons, puisse utiliser un ordinateur pour lire le livre à
6387 voix haute, est ce que Adobe serait d'accord qu'un tel usage de l'eBook
6388 Reader soit juste ? Adobe n'a pas répondu parce que la réponse, aussi
6389 absurde puisse-t-elle paraître, est non.
6390 </p><a class="indexterm" name="idp72550992"></a><a class="indexterm" name="idp72553968"></a><p>
6391 Ce n'est pas pour dire du mal d'Adobe. En effet, Adobe est parmi les
6392 entreprises les plus innovantes, développant des stratégies pour équilibrer
6393 l'accès ouvert au contenu avec des incitations pour que des entreprises
6394 innovent. Mais la technologie d'Adobe permet le contrôle, et Adobe a une
6395 motivation pour défendre ce contrôle. Cette motivation est compréhensible,
6396 mais ce qu'elle crée est parfois délirant.
6397 </p><a class="indexterm" name="idp72556512"></a><a class="indexterm" name="idp72557712"></a><a class="indexterm" name="idp72559024"></a><p>
6398 Pour voir cette idée dans un contexte particulièrement absurde, considérez
6399 une de mes histoires préférées sur la même idée.
6400 </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
6401 Considérez le chien robotique de Sony nommé <span class="quote">« <span class="quote">Aibo</span> »</span>. L'Aibo
6402 apprend des tours, fait des câlins et vous suit. Il ne mange que ne
6403 l'électricité et ne fait pas tant de dégâts que ça (au moins dans votre
6404 maison).
6405 </p><p>
6406
6407 L'Aibo est cher et populaire. Des fans du monde entier ont monté des clubs
6408 pour échanger des histoires. Un fan en particulier a monté un site Web pour
6409 permettre de partager des informations sur le chien Aibo. Ce fan a monté
6410 aibopet.org (et aibohack.org, mais celui-ci mêne au même site), et sur ce
6411 site il a fourni des informations sur comment apprendre à un Aibo à faire
6412 des tours en plus de ceux que Sony lui a appris.
6413 </p><p>
6414 <span class="quote">« <span class="quote">Apprendre</span> »</span> a ici un sens spécial. Les Aibos sont juste des
6415 ordinateurs mignons. Vous apprenez à un ordinateur à faire quelque chose en
6416 le programmant différemment. Donc, dire qu'aibopet.com donnait des
6417 informations sur comment apprendre au chien à faire de nouveaux tours est
6418 juste une manière de dire qu'aibopet.com donnait aux utilisateurs de
6419 l'animal de compagnie Aibo l'information sur comment hacker (NdT :
6420 bricoler) leur <span class="quote">« <span class="quote">chien</span> »</span>-ordinateur pour lui faire faire de
6421 nouveaux tours (d'où le nom aibohack.com).
6422 </p><a class="indexterm" name="idp72570656"></a><p>
6423 Si vous n'êtes pas programmeur ou ne connaissez pas beaucoup de
6424 programmeurs, le verbe <em class="citetitle">hacker</em> (NdT : en anglais,
6425 tailler ou découper) a une connotation particulièrement peu amicale. Les
6426 non-programmeurs taillent des buissons ou la mauvaise herbe. Les non-
6427 programmeurs dans des films d'horreur font encore pire. Mais pour les
6428 programmeurs, ou codeurs, comme je les appelle,
6429 <em class="citetitle">hacker</em> est un terme bien plus positif. Un
6430 <em class="citetitle">hack</em> veut juste dire du code qui permet au programme
6431 de faire quelque chose qu'il n'était pas prévu ou permis de faire. Si vous
6432 achetez une nouvelle imprimante pour un vieil ordinateur, vous verrez
6433 peut-être que le vieil ordinateur ne fait pas marcher, ou ne
6434 <span class="quote">« <span class="quote">pilote</span> »</span> pas, l'imprimante. Si vous découvrez ceci, vous seriez
6435 plus tard content de découvrir un hack sur le Net fait par quelqu'un qui a
6436 écrit un pilote pour permettre à l'ordinateur de contrôler l'imprimante que
6437 vous venez d'acheter.
6438 </p><p>
6439 Certains hacks sont faciles. D'autres sont incroyablement difficiles. Les
6440 hackeurs en tant que communauté aiment se défier eux-mêmes et mutuellement
6441 avec des tâches de plus en plus difficiles. Il y a un certain respect qui va
6442 avec le talent de bien hacker. C'est un respect bien mérité qui va avec le
6443 talent de hacker éthiquement.
6444 </p><p>
6445 Le fan de Aibo montrait un peu peu des deux quand il a hacké le programme et
6446 offert au monde un morceau de code qui permettait à l'Aibo de dansr le
6447 jazz. Le chien n'était pas programmé pour danser le jazz. C'était un bout
6448 intelligent de bricolage qui a transformé le chien en une créature plus
6449 talentueuse que celle que Sony avait construite.
6450 </p><a class="indexterm" name="idp72577536"></a><a class="indexterm" name="idp72578784"></a><a class="indexterm" name="idp72580096"></a><p>
6451
6452 J'ai raconté cette histoire dans de nombreux contextes, à la fois dans et en
6453 dehors des États-Unis. Une fois, un membre du public interloqué m'a demandé
6454 s'il était permis pour un chien de danser le jazz aux États- Unis ?
6455 Nous oublions que les histoires sur l'arrière-pays font toujours le tour
6456 d'une grande partie du monde. Soyons donc simplement clairs avant de
6457 continuer : ce n'est (plus maintenant) un crime nulle part de danser le
6458 jazz. Ce n'est pas non plus un crime d'apprendre à votre chien de danser le
6459 jazz. Cela ne devrait pas non plus être un crime (quoique nous n'avons pas
6460 beaucoup de quoi continuer ici) d'apprendre à votre chien à danser le
6461 jazz. Danser le jazz est une activité complètement légale. On imagine que le
6462 propriétaire d'aibopet.com a pensé : <span class="emphasis"><em>quels problèmes
6463 potentiels pourraient-ils y avoir à apprendre à un chien robot à
6464 danser ?</em></span>
6465 </p><a class="indexterm" name="idp72583536"></a><p>
6466 Mettons le chien en sourdine une minute, et tournons-nous vers un spectacle
6467 de poney &#8212; pas littéralement un spectacle de poney, mais plutôt un
6468 papier qu'un universitaire de Princeton nommé Ed Felten a écrit pour une
6469 conférence. Cet universitaire de Princeton est bien connu et respecté. Il a
6470 été embauché par le gouvernement dans l'affaire Microsoft pour évaluer les
6471 affirmations de Microsoft à propos de ce qui pouvait et ne pouvait pas être
6472 fait avec son propre code. Dans ce procès, il a fait preuve à la fois de sa
6473 grande intelligence et de sa décontraction. Soumis à un lourd harcèlement de
6474 la part des avocats de Microsoft, Ed Felten a maintenu son point de vue. On
6475 n'allait pas le museler par la force sur quelque chose qu'il connaissait
6476 très bien.
6477 </p><p>
6478 Mais la bravoure de Felten a été réellement mise à mal en avril
6479 2001<a href="#ftn.idp72586288" class="footnote" name="idp72586288"><sup class="footnote">[139]</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
6480 étaient en train de travailler sur un papier qui allait être soumis à
6481 conférence. Ce papier était destiné à décrire les faiblesses dans un système
6482 de chiffrement en cours de développement par Secure Digital Music Initiative
6483 en tant que technique pour contrôler la distribution de la musique.
6484 </p><p>
6485 La coalition SDMI avait pour but une technologie visant à permettre aux
6486 détenteurs de contenu d'exercer bien mieux le contrôle sur leur contenu que
6487 ce qu'Internet, tel qu'il était à l'origine, leur accordait. En utilisant le
6488 chiffrement, SDMI espérait développer un standard qui permettrait au
6489 détenteur de contenu de dire <span class="quote">« <span class="quote">cette musique ne peut pas être
6490 copiée</span> »</span>, et d'avoir un ordinateur qui respecterait cette commande. La
6491 technologie devait faire partie d'un <span class="quote">« <span class="quote">système éprouvé</span> »</span> de
6492 contrôle qui ferait que les détenteurs de contenu feraient bien plus
6493 confiance au système d'Internet.
6494 </p><p>
6495 Quand SDMI pensa qu'elle était proche d'un standard, elle monta une
6496 compétition. En échange de fournir aux participants le code d'un morceau de
6497 contenu chiffré à la SDMI, les participants essayeraient de le faire sauter
6498 et, si ils réuississaient, rapporteraient les problèmes au consortium.
6499 </p><p>
6500
6501
6502 Felten et son équipe trouvèrent rapidement le système de chiffrement. Lui et
6503 son équipe virent la faiblesse de ce système en tant que type : de
6504 nombreux systèmes de chiffrement souffraient de la même faiblesse, et Felten
6505 et son équipe pensait que cela vaudrait le coup de le faire remarquer à ceux
6506 qui étudient le chiffrement.
6507 </p><p>
6508 Passons en revue ce que Felten était en train de faire. Encore une fois, ce
6509 sont les États-Unis. Nous avons un principe de liberté d'expression. Nous
6510 avons ce principe pas juste parce que c'est la loi, mais aussi parce que
6511 c'est une idée vraiment bonne. Une tradition de liberté d'expression
6512 fortement protégée a des chances d'encourager une large palette de
6513 critiques. Cette critique a des chances, en échange, d'améliorer les
6514 systèmes ou les gens ou les idées critiquées.
6515 </p><p>
6516 Ce que Felten et ses collègues étaient en train de faire était la
6517 publication d'un papier décrivant la faiblesse dans une technologie. Ils ne
6518 diffusaient pas de musique gratuite, ni ne construisaient ou ne déployaient
6519 cette technologie. Le papier était un essai académique, inintelligible pour
6520 la plupart des gens. Mais il montrait clairement la faiblesse dans le
6521 système SDMI, et pourquoi SDMI, comme présentément constitué, ne réussirait
6522 pas.
6523 </p><a class="indexterm" name="idxaibo2"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog2"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo2"></a><p>
6524 Ce qui lie ces deux-là, aibopet.com et Felten, sont les lettres qu'ils ont
6525 reçues. Aibopet.com a reçu une lettre de Sony à propos du hack de
6526 aibopet.com. Bien qu'un chien dansant le jazz soit parfaitement légal, Sony
6527 écrivit :
6528 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
6529 Votre site contient de l'information fournissant les moyens de passer outre
6530 le protocole de protection contre la copie du produit AIBO, constituant une
6531 violation des dispositions du Digital Millennium Copyright Act.
6532 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp72611680"></a><a class="indexterm" name="idp72612880"></a><a class="indexterm" name="idp72614192"></a><p>
6533 Et bien qu'un paper académique décrivant la faiblesse dans un système de
6534 chiffrement devrait également être parfaitement légal, Felten a reçu une
6535 lettre d'un avocat de la RIAA disant :
6536 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
6537
6538 Toute divulgation d'information obtenue de la participation au Public
6539 Challenge serait hors du champ des activités permises par l'Accord et
6540 pourrait vous exposer vous et votre équipe de recherche à des actions sous
6541 le Digital Millennium Copyright Act (<span class="quote">« <span class="quote">DMCA</span> »</span>).
6542 </p></blockquote></div><p>
6543 Dans les deux cas, cette loi étrangement orwellienne était invoquée pour
6544 contrôler la diffusion de l'information. Le Digital Millennium Copyright Act
6545 faisait de la diffusion de telles informations une offense.
6546 </p><p>
6547 Le DMCA a été ordonné comme réponse à la première peur des détenteurs de
6548 copyright concernant le cyberespace. La peur était que l'efficacité du
6549 contrôle du copyright soit morte ; la réponse était de trouver des
6550 technologies qui pourraient compenser. Ces nouvelles technologies seraient
6551 des technologies de protection de copyright&#8212;des technologies pour
6552 contrôles la réplication et la distribution de choses sous copyright. Elles
6553 étianet conçues comme <span class="emphasis"><em>code</em></span> pour modifier le
6554 <span class="emphasis"><em>code</em></span> original d'Internet, pour réétablir quelque
6555 protection pour les détenteurs de copyright.
6556 </p><p>
6557 Le DMCA était un morceau de loi destiné à confirmer la protection de ce code
6558 conçu pour protéger le contenu sous copyright. C'était, on pourrait dire, du
6559 <span class="emphasis"><em>code légal</em></span> destiné à soutenir le <span class="emphasis"><em>code
6560 logiciel</em></span> qui lui-même était destiné à soutenir le <span class="emphasis"><em>code
6561 légal du copyright</em></span>.
6562 </p><p>
6563 Mais le DMCA n'a pas été conçu pour simplement protéger les oeuvres sous
6564 copyright dans la même mesure que la loi du copyright les protégeait. Sa
6565 protection, pour ainsi dire, ne s'est pas arrêtée à la ligne que la loi du
6566 copyright avait tracée.  Le DMCA régulait des systèmes qui étaient conçus
6567 pour contourner des mesures de protection de copyright. Il était conçu pour
6568 bannir ces systèmes, que l'utilisation du contenu sous copyright rendue
6569 possible par ce contournement soit une violation du copyright ou pas.
6570 </p><a class="indexterm" name="idp72624560"></a><a class="indexterm" name="idp72625376"></a><a class="indexterm" name="idp72626192"></a><p>
6571
6572 Et justement, il y a Aibopet.com et Felten. Le hack du Aibo contournait un
6573 système de protection de copyright dans le but de permettre au chien de
6574 danser le jazz. Cette activation a sans doute impliqué l'utilisation de
6575 matériel sous copyright. Mais comme le site d'aibopet.com était non-
6576 commercial, et que l'utilisation ne permettait pas de violations ultérieures
6577 de copyright, il n'y a pas de doute que le hack d'aibopet.com était de
6578 l'usage loyal du matériel sous copyright de Sony. Pourtant l'usage loyal
6579 n'est pas une défense contre le DMCA. La question n'est pas si l'utilisation
6580 de matériel sous copyright est une violation du copyright. La question est
6581 si un système de protection de copyright a été contourné.
6582 </p><p>
6583 La menace contre Felten était plus atténuée, mais elle suivait la même ligne
6584 de raisonnement. En publiant un papier décrivant comment un système de
6585 protection de copyright pouvait être contourné, suggéra l'avocat de la RIAA,
6586 Felten lui-même était en train de distribuer une technologie de
6587 contournement. Ainsi, même si il ne violait pas lui-même le copyright de
6588 personne, son papier académique permettait à d'autres de violer le copyright
6589 d'autres.
6590 </p><a class="indexterm" name="idp72629888"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
6591 La bizzarerie de ces arguments est capturée dans une caricature dessinée en
6592 1981 par Paul Conrad. À cette époque, un tribunal de Californie avait
6593 affirmé que le magnétoscope pouvait être interdit car il était une
6594 technologie d'enfreignement du copyright : il permettait aux
6595 consommateurs de copier des filsm sans la permission du détenteur du
6596 copyright. Il y avait sans doute des utilisations de la technologie qui
6597 était légales : Fred Rogers, alias <span class="quote">« <span class="quote">Mr. Rogers</span> »</span>, par
6598 exemple, avait témoigné dans cette affaire qu'il voulait que les gens se
6599 sentent libres d'enregistrer <em class="citetitle">Mr. Roger's
6600 Neighborhood</em>. <a class="indexterm" name="idp72634272"></a>
6601 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
6602 Certaines chaînes publiques, aussi bien que des chaînes commerciales,
6603 diffusent le <span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> à des heures où certains enfants ne
6604 peuvent pas l'utiliser. Je pense que c'est un vrai service aux familles que
6605 d'être capable d'enregistrer de tels programmes et de les montrer à des
6606 heures appropriées. J'ai toujours pensé qu'avec la venue de toute cette
6607 nouvelle technologie qui permet aux gens d'enregistrer le
6608 <span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> sans avoir à la regarder, et je parle du
6609 <span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> parce que c'est ce que je produis, qu'elles
6610 deviendraient bien plus actives dans la programmation de leur vie
6611 télévisuelle familiale. Très franchement, je suis opposé au fait que des
6612 gens soient programmés par d'autres. Mon approche globale des émissions a
6613 toujours été que <span class="quote">« <span class="quote">Vous êtes une personne importante simplement comme
6614 vous êtes. Vous pouvez prendre des décisions saines</span> »</span>. Peut-être que
6615 je m'étends, mais je pense simplement que tout ce qui permet à une personne
6616 d'être plus active dans le contrôle de sa vie, de manière saine, est
6617 important<a href="#ftn.idp72639440" class="footnote" name="idp72639440"><sup class="footnote">[140]</sup></a>.
6618 </p></blockquote></div><p>
6619
6620
6621 Même si il y avait des utilisations qui étaient légales, parce que certaines
6622 d'entre elles étaient illégales, le tribunal a tenu pour responsables les
6623 entreprises produisant le magnétoscope.
6624 </p><p>
6625 Ce qui amena Conrad à dessiner le dessin de la figure <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. &#8212; « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a>, que
6626 nous pouvons adapter au DMCA. <a class="indexterm" name="idp72647184"></a>
6627 </p><p>
6628 Aucun argument que je puisse avoir ne peut surpasser cette image, mais
6629 laissez-moi essayer de m'y approcher.
6630 </p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class="title"><b>Figure 10.18. &#8212; <span class="quote">« <span class="quote">Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs
6631 et les détaillants d'avoir fourni l'article ?</span> »</span></b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="55%"><tr><td align="center"><img src="images/vcr-comic.png" align="middle" width="100%" alt="&#8212; « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"></div><p>
6632 Les dispositions anti-contournement du DMCA visent les technologies de
6633 contournement de copyright. Les technologies de contournement peuvent être
6634 utilisées à des fins différentes. Elles peuvent être utilisées, par exemple,
6635 pour permettre le piratage massif de matériel sous copyright&#8212;une
6636 mauvaise fin. Ou elles peuvent être utilisées pour permettre l'utilisation
6637 de certains matériels sous copyright selon des manières qui seraient
6638 considérées comme de l'usage loyal&#8212;une bonne fin.
6639 </p><a class="indexterm" name="idxhandguns"></a><p>
6640
6641 Un pistolet peut être utilisé pour tuer un policier ou un enfant. Les
6642 plupart des gens acquiescerait qu'un tel usage est mauvais. Ou un pistolet
6643 peut être utilisé pour s'entrainer au tir ou à se protéger contre un
6644 intrus. Au moins quelques personnes diraient que de tels usages seraient
6645 bons. C'est, aussi, une technologie qui a à la fois des bons et des mauvais
6646 usages.
6647 </p><a class="indexterm" name="idp72655392"></a><p>
6648 L'idée évidente du dessin de Conrad est l'étrangeté d'un monde où les
6649 pistolets sont légaux, malgré les dommages qu'ils peuvent faire, alors que
6650 les magnétoscopes (et les technologies de contournement) sont
6651 illégaux. Flash : <span class="emphasis"><em>Personne n'est jamais mort à cause d'un
6652 contournement de copyright.</em></span> Et pourtant la loi bannit absolument
6653 les technologies de contournement, malgré le potentiel qu'elles peuvent
6654 apporter du bien, mais autorise les pistolets, malgré les dommages évidents
6655 et tragiques qu'ils font.
6656 </p><a class="indexterm" name="idp72657936"></a><a class="indexterm" name="idp72659104"></a><a class="indexterm" name="idp72660368"></a><a class="indexterm" name="idp72661184"></a><a class="indexterm" name="idp72662000"></a><p>
6657 Les exemples de l'Aibo et de la RIAA démontrent comment les détenteurs de
6658 copyright sont en train de changer l'équilibre qu'octroie la loi du
6659 copyright. En utilisant du code, les détenteurs de copyright restreignent
6660 l'usage loyal ; en utilisant le DMCA, ils punissent ceux qui tentent
6661 d'échapper aux restrictions sur l'usage loyal qu'ils imposent à travers le
6662 code. La technologie devient un moyen par lequel l'usage loyal peut être
6663 effacé ; la loi du DMCA soutient cet effacement.
6664 </p><p>
6665 C'est ainsi que le <span class="emphasis"><em>code</em></span> devient la
6666 <span class="emphasis"><em>loi</em></span>. Les contrôles incorporés dans la technologie de
6667 protection contre la copie et l'accès deviennent des règles dont la
6668 violation est également une violation de la loi. De cette manière, le code
6669 étend la loi&#8212;en augmentant sa régulation, même si le sujet qu'il
6670 régule (des activités qui constitueraient autrement simplement de l'usage
6671 loyal) est au-delà de la portée de la loi. Le code devient la loi ; le
6672 code étend la loi ; le codé étend ainsi le contrôle que les détenteurs
6673 de copyright effectuent&#8212;au moins pour les détenteurs de copyright qui
6674 ont des avocats pouvant écrire les lettres menaçantes que Felten et
6675 aibopet.com ont reçues.
6676 </p><p>
6677 Il y a un dernier aspect de l'interaction entre l'architecture et la loi qui
6678 contribue à la force de la régulation du copyright. C'est l'aisance avec
6679 laquelle les infractions de la loi peuvent être détectées. Car contrairement
6680 à la réthorique commune à la naissance du cyberespace qui dit que sur
6681 Internet, personne ne sait que vous êtes un chien, de plus en plus, selon
6682 les technologies changeantes déployées sur Internet, il est facile de
6683 trouver le chien qui a commis le tort légal. Les technologies d'Internet son
6684 ouvertes aux fureteurs aussi bien qu'aux partageurs, et les fureteurs sont
6685 de plus en plus meilleurs pour rechercher l'identité de ceux qui violent les
6686 règles.
6687 </p><p>
6688
6689
6690 Par exemple, imaginez que vous feriez partie d'un fan club de
6691 <em class="citetitle">Star Trek</em>. Vous vous rassembleriez chaque mois pour
6692 partager des anecdotes, et peut-êtes monteriez une sorte de fiction de fan
6693 sur la série. Une personne jouerait Spock, une autre Capitaint Kirk. Les
6694 personnages commenceraient avec une trame issue d'une vraie histoire, et la
6695 continueraient simplement<a href="#ftn.idp72669264" class="footnote" name="idp72669264"><sup class="footnote">[141]</sup></a>.
6696 </p><p>
6697 Avant Internet, c'était, dans le fond, une activité totalement
6698 non-régulée. Peu importe ce qui se passait dans la salle de votre club, la
6699 police du copyright ne vous aurait jamais dérangé. Vous seriez libre dans
6700 cet espace pour faire ce qui vous désireriez avec cette partie de notre
6701 culture. Vous aurez le droit de l'utiliser comme vous le dérireriez sans
6702 crainte du contrôle légal.
6703 </p><a class="indexterm" name="idp72673216"></a><p>
6704 Mais si vous déplaciez votre club sur Internet, et le rendiez disponible
6705 généralement aux nouvelles candidatures, cela se passerait très
6706 différemment. Des robots parcourant le Net à la recherche d'infractions aux
6707 marques et au copyright trouveraient rapidement votre site. Vos écrits de
6708 fiction, en fonction de la propriété des séries que vous dépeignez, pourrait
6709 bien inspirer une menace d'avocat. Et ignorer la menace de l'avocat serait
6710 en effet extrêmement coûteux. La loi du copyright est extrêmement
6711 efficace. Les peines sont sévères, et le procédé est rapide.
6712 </p><p>
6713 Ce changement dans la force efficace de la loi est causé par un changement
6714 dans la facilité avec laquelle la loi peut être appliquée. Ce changement
6715 modifie également l'équilibre de la loi de manière radicale. C'est comme si
6716 votre voiture transmettait la vitesse à laquelle vous roulez à chaque moment
6717 de votre conduite ; cela serait la dernière étape avant que l'État ne
6718 commence à imprimer des amendes selon les donnez que vous envoyez. C'est, en
6719 réalité, ce qui est en train de se passer ici.
6720 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="marketconcentration"></a>10.7. Marché : Concentration</h2></div></div></div><p>
6721
6722 La durée du copyright a augmenté de manière considérable &#8211; triplement durant
6723 les trente dernières années.  L'étendue du copyright a augmenté aussi &#8211;
6724 partant d'un contrôle des éditeurs pour maintenant contrôler tout le
6725 monde. L'atteinte au copyright a changé, comme toute action devient une
6726 copie elle est susceptible d'être réglementée. Comme les techniciens
6727 proposent de meilleurs dispositifs pour contrôler l'usage du contenu et
6728 comme le copyright est renforcé par la technologie, la force du copyright
6729 change aussi. Le mauvais usage est plus facile à trouver et à
6730 contrôler. Cette régulation du processus de création qui commençait comme
6731 une petite régulation s'adressant à une parcelle du marché de la création,
6732 est devenue le régulateur principal de la création. C'est une extension
6733 massive de l'étendue du contrôle gouvernemental sur l'innovation et la
6734 créativité ; qui serait totalement méconnaissable pour ceux qui
6735 créèrent le copyright.
6736 </p><p>
6737 De mon point de vue, ces changements seraient sans importance, s'il n'y
6738 avait un changement supplémentaire que nous devions aussi considérer. C'est
6739 d'un changement qui d'une certaine manière nous est très familier même si sa
6740 signification et sa portée ne sont pas bien comprises. Il s'agit d'un
6741 changement qui crée précisément la raison pour laquelle nous devons nous
6742 sentir concernés par toutes les évolutions que j'ai citées.
6743 </p><p>
6744 C'est le changement dans la concentration et l'intégration des média. Dans
6745 les vingt dernières années, la nature de la propriété du média a subi une
6746 transformation radicale, provoquée par le changement des lois concernant les
6747 média. Avant que ce changement survienne, les différentes formes de média
6748 étaient la propriété de sociétés différentes. Maintenant, les média sont
6749 entre les mains de quelques sociétés. Vraiment, depuis les changements
6750 annoncés en juin 2003 par la FCC, la plupart s'attendent à ce que d'ici
6751 quelques années 85% des média soient contrôlés par seulement trois sociétés.
6752 </p><p>
6753 Ces changements ont deux aspects : l'étendue de la concentration et sa
6754 nature.
6755 </p><a class="indexterm" name="idp72683296"></a><a class="indexterm" name="idp72684112"></a><a class="indexterm" name="idp72684944"></a><a class="indexterm" name="idp72685776"></a><a class="indexterm" name="idp72686592"></a><a class="indexterm" name="idp72687408"></a><p>
6756 Les changements concernant l'étendue sont les plus faciles à décrire. Comme
6757 l'a résumé le sénateur John McCain les statistiques sur la propriété des
6758 média présentées dans le rapport à la FCC, <span class="quote">« <span class="quote">cinq sociétés contrôlent
6759 85% de nos sources media</span> »</span><a href="#ftn.idp72689296" class="footnote" name="idp72689296"><sup class="footnote">[142]</sup></a>. Les
6760 cinq labels Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
6761 Music Group, et EMI contrôlent 84,8% du marché musical
6762 américain. <a href="#ftn.idp72691952" class="footnote" name="idp72691952"><sup class="footnote">[143]</sup></a> Les <span class="quote">« <span class="quote">cinq plus grands
6763 opérateurs du câble drainent jusqu'à 74% des abonnés au niveau
6764 national.</span> »</span> <a href="#ftn.idp72694848" class="footnote" name="idp72694848"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
6765 </p><a class="indexterm" name="idxradioownershipconsolidationin"></a><p>
6766
6767 L'histoire de la radio est encore plus dramatique. Avant la dérégulation,
6768 les plus grandes compagnies de radio possédaient moins de soixante quinze
6769 stations. Aujourd'hui <span class="emphasis"><em>une</em></span> compagnie possède plus de
6770 1200 stations. Durant cette période de concentration, le nombre de
6771 possesseurs de stations de radio a chuté de 34%. Aujourd'hui, sur la plupart
6772 des marchés, les deux acteurs principaux contrôlent 74% des
6773 revenus. Globalement, quatre compagnies drainent 90% des revenus nationaux
6774 de la publicité radio.
6775 </p><a class="indexterm" name="idp72701280"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
6776 La concentration dans la possession des journaux a eu lieu
6777 aussi. Aujourd'hui, il y a six cents fois moins de quotidiens aux États Unis
6778 qu'il y a quatre vingt ans, et dix compagnies contrôlent la moitié des
6779 tirages. Il y a vingt éditeurs de journaux importants aux États Unis. Les
6780 dix premiers studio de cinéma drainent 99% des revenus
6781 cinématographiques. Les dix principales compagnies de câble comptabilisent
6782 85% des revenus du secteur. C'est un marché très éloigné de la presse libre
6783 que les rédacteurs de la constitution pensaient protéger. En fait, c'est un
6784 marché qui est entièrement protégé &#8211; par le marché.
6785 </p><a class="indexterm" name="idp72705280"></a><p>
6786 La concentration est une chose. Le changement le plus insidieux concerne la
6787 nature de cette concentration. Comme James Fallows le soulignait dans un
6788 article récent sur Rupert Murdoch,
6789 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
6790 Les Sociétés du groupe Murdoch constituent un système de production inégalé
6791 dans son intégration. Elles fournissent le contenu Fox-&#8212;cinéma...-Fox
6792 TV shows... -Fox diffusion sportive, plus des quotidiens et des
6793 livres. Elles vendent le contenu au public et aux annonceurs dans les
6794 journaux, sur les ondes et les réseaux câblés. Elles gèrent le système de
6795 distribution physique qui véhicule le contenu jusqu'aux clients. Le système
6796 de satellites de Murdoch diffuse maintenant News Corp en Europe et en
6797 Asie ; si Murdoch devient l'unique propriétaire du plus grand système
6798 de télévision directe, ce système servira la même fonction aux États Unis
6799 <a href="#ftn.idp72682992" class="footnote" name="idp72682992"><sup class="footnote">[145]</sup></a>.
6800 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp72712048"></a><a class="indexterm" name="idp72713440"></a><p>
6801 Le modèle de Murdoch c'est le modèle des média modernes. Pas simplement
6802 quelques compagnies possédant beaucoup de radio, mais quelques compagnies
6803 possédant autant de variétés de média que possible. Un dessin décrit mieux
6804 ce modèle que des milliers de mots.
6805 </p><div class="figure"><a name="fig-1761-pattern-modern-media-ownership"></a><p class="title"><b>Figure 10.19. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/pattern-modern-media-ownership.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
6806
6807
6808 Est-ce que cette concentration importe ? Affecte-t-elle le contenu ou
6809 ce qui est distribué ? Ou s'agit-il simplement d'un moyen plus efficace
6810 de produire et distribuer du contenu ?
6811 </p><p>
6812 Mon point de vue était que la concentration ne devrait pas déranger. Je
6813 pensais qu'il ne s'agissait que d'une structure financière plus
6814 efficace. Mais maintenant, après avoir lu et écouté un ensemble de créateurs
6815 essayant de me convaincre du contraire, je commence à changer d'avis.
6816 </p><p>
6817 Voici une histoire qui suggère comment cette concentration peut jouer.
6818 </p><a class="indexterm" name="idp72720816"></a><a class="indexterm" name="idp72721488"></a><a class="indexterm" name="idp72722272"></a><p>
6819 En 1969, Norman Lear créa un film pilote pour <em class="citetitle">All in the
6820 Family</em>. Il le présenta à ABC. Il n'a pas plu au réseau. Il dit à
6821 Lear que c'était trop crispé, refaite le. Lear le refit encore plus crispé
6822 que le premier. ABC était exaspéré. Vous avez raté lui dire-t-il. Nous le
6823 voulions moins crispé, pas davantage.
6824 </p><p>
6825 Plutôt que de se lamenter, Lear a proposé le spectacle ailleurs. CBS était
6826 heureux d'avoir la série ; ABC ne pouvait pas l'en empêcher. Le
6827 copyright de Lear a assuré son indépendance vis à vis du contrôle du
6828 réseau<a href="#ftn.idp72724784" class="footnote" name="idp72724784"><sup class="footnote">[146]</sup></a>.
6829 </p><p>
6830
6831
6832
6833 Le réseau ne contrôlait pas ces copyrights car la loi interdisait aux
6834 réseaux de contrôler les contenus qu'ils diffusaient. La loi imposait une
6835 séparation entre les réseaux et les producteurs de contenu ; cette
6836 séparation garantissait la liberté de Lear. Et jusqu'en 1992, à cause de ces
6837 règles, la grande majorité des émissions de grande écoute &#8211; 75% &#8211; était
6838 <span class="quote">« <span class="quote">indépendante</span> »</span> des réseaux.
6839 </p><p>
6840 En 1994, la FCC a supprimé les règles concernant l'indépendance. Après ce
6841 changement, les réseaux ont rapidement modifié l'équilibre. En 1985, il
6842 existait 25 studio de production de télévision indépendants ; en 2002,
6843 il n'en reste plus que 5. <span class="quote">« <span class="quote">En 1992, seulement 15% des nouvelles séries
6844 étaient produites par une filiale d'un réseau. L 'année dernière, le
6845 pourcentage des émissions produites par des filiales d'un réseau a été plus
6846 que quintuplé pour atteindre 77%.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">En 1992, 16 nouvelles
6847 séries ont été produites indépendamment du contrôle d'un conglomérat,
6848 l'année dernière, il n'y en a eu qu'une.</span> »</span> <a href="#ftn.idp72733648" class="footnote" name="idp72733648"><sup class="footnote">[147]</sup></a> En 2002, 75% des émissions de la période de pointe
6849 étaient produites par le réseau qui les diffusait. <span class="quote">« <span class="quote">Dans la période
6850 entre 1992 et 2002, le nombre d'heures d'émission de la période de pointe
6851 par semaine produites par les réseaux ont augmentés de 200%, tandis que le
6852 nombre d'heures d'émission de la période de pointe par semaine produites par
6853 des studios indépendants a chuté de 63%.</span> »</span><a href="#ftn.idp72738624" class="footnote" name="idp72738624"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
6854 </p><a class="indexterm" name="idp72740000"></a><p>
6855 Aujourd'hui, un autre Norman Lear avec un autre <em class="citetitle">All in the
6856 Family</em> aurait le choix soit de rendre l'émission moins crispée
6857 soit d'être renvoyé. Le contenu des productions développées pour un réseau
6858 sont de plus en plus la propriété de celui-ci.
6859 </p><a class="indexterm" name="idp72742080"></a><a class="indexterm" name="idp72742896"></a><p>
6860 Tandis que le nombre de chaînes a augmenté de manière considérable, la
6861 propriété de ces chaînes s'est concentrée dans les mains de quelques
6862 uns. Comme le disait Barry Diller à Bill Moyers,
6863 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
6864 Si vous avez des compagnies qui produisent, qui financent, qui diffusent sur
6865 leur chaîne et qui distribuent au niveau mondial, tout ce qui passe par leur
6866 système de distribution , alors vous aboutissez à ce qu'il y ait de moins en
6867 moins d'acteurs dans le processus. Nous avions des douzaines et des
6868 douzaines de producteurs indépendants d'émission de télévision. Maintenant
6869 il n'en reste même pas une poignée<a href="#ftn.idp72745808" class="footnote" name="idp72745808"><sup class="footnote">[149]</sup></a>.
6870 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp72749552"></a><p>
6871 Cette réduction a un effet sur ce qui est produit.  La production de réseau
6872 aussi grands et concentrés est de plus en plus homogène. De plus en plus
6873 sûre. De plus en plus stérile. La production des journaux d'actualité de ces
6874 réseaux est de plus en plus façonnée par le message que le réseau veut
6875 véhiculer. Ce n'est pas le parti communiste, bien que de l'intérieur, cela
6876 doive ressembler un peu au parti communiste. Personne ne peut mettre en
6877 doute sans risque des conséquences &#8211; pas nécessairement le bannissement en
6878 Sibérie, mais une sanction tout de même. Indépendance, critique, opinion
6879 différentes sont bannies. Ce n'est pas un environnement pour une démocratie.
6880 </p><a class="indexterm" name="idp72752496"></a><p>
6881 Un parallèle économique permet d'expliquer pourquoi l'intégration touche la
6882 créativité. Clay Christensen a écrit <span class="quote">« <span class="quote">le dilemme des
6883 innovateurs</span> »</span> : le fait que de grandes sociétés traditionnelles
6884 ignorent de manière délibérée les percées technologiques qui affectent leur
6885 c&#339;ur de métier. La même analyse pourrait permettre d'expliquer pourquoi de
6886 grands groupes de média traditionnels trouvent rationnels d'ignorer de
6887 nouvelles tendances culturelles<a href="#ftn.idp72754912" class="footnote" name="idp72754912"><sup class="footnote">[150]</sup></a>. Les
6888 mastodontes non seulement ne sprintent pas, mais ne doivent pas sprinter. Si
6889 le terrain est réservé aux géants, il y aura très peu de
6890 sprint. <a class="indexterm" name="idp72760576"></a>
6891 </p><p>
6892 Je ne pense pas que nous connaissions suffisamment l'économie du marché des
6893 média pour affirmer avec certitude ce que la concentration et l'intégration
6894 amèneront. Les rendements sont importants, et les effets sur la culture
6895 difficiles à mesurer.
6896 </p><p>
6897 Mais, il y a un exemple évident qui montre nettement le problème.
6898 </p><p>
6899 En complément de la guerre des copyright, nous sommes au milieu de la guerre
6900 de la drogue. La politique gouvernementale combat les cartels de la
6901 drogue ; les tribunaux criminels et civils sont surchargés à la suite
6902 de ce combat.
6903 </p><a class="indexterm" name="idp72763232"></a><p>
6904
6905 Laissez-moi me disqualifier de toute possible accointance avec la position
6906 du gouvernement en disant que je crois que ce combat est une erreur
6907 profonde. Je ne suis pas pro drogue. Au contraire, je viens d'une famille
6908 victime de la drogue, bien que les drogues qui détruisirent ma famille
6909 étaient entièrement légales. Je crois que ce combat est une erreur profonde
6910 car les dommages collatéraux sont si grands qu'ils rendent folle la
6911 poursuite de la guerre. Quand vous additionnez le fardeau sur le système
6912 judiciaire, le désespoir de générations d'ado dont la seule réelle
6913 opportunité économique est d'être un revendeur, les atteintes aux
6914 protections constitutionnelles à cause de la surveillance constante que ce
6915 combat implique, et, par dessus tout, la complète destruction du système
6916 judiciaire de plusieurs pays d'Amérique latine à cause du pouvoir des
6917 cartels de la drogue, je pense qu'il est impossible de croire que le
6918 bénéfice marginal de la réduction de la consommation américaine de drogue
6919 puisse contrebalancer ces coûts.
6920 </p><p>
6921 Vous n'êtes pas convaincu. D'accord, nous sommes en démocratie et c'est par
6922 le vote que nous choisissons notre politique. Mais pour cela, nous sommes
6923 fondamentalement tributaire de la presse qui informe les américains de ces
6924 sujets.
6925 </p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp72772544"></a><p>
6926 Au début de 1998, l'office national de lutte contre les drogues lança une
6927 campagne médiatique dans sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre contre les drogues</span> »</span>. La
6928 campagne produisit des tas de clips traitant de questions relatives aux
6929 drogues illégales. Dans une des séries (Nick et Norm) deux hommes dans un
6930 bar discutent de l'idée de légaliser des drogues comme un moyen d'éviter
6931 certains des dommages collatéraux de cette guerre. L'un avance un argument
6932 en faveur de la légalisation des drogues. L'autre répond par un
6933 développement convaincant et étayé à l'argument du premier. À la fin, le
6934 premier gars change d'avis (c'est de la télé).  L'insert publicitaire se
6935 termine par une attaque accablante contre la campagne pour la légalisation.
6936 </p><p>
6937 Assez équitable. Bonne publicité. Pas vraiment trompeuse. Elle délivre bien
6938 son message. Il s'agit d'un message raisonnable et équilibré.
6939 </p><p>
6940 Imaginons que vous pensiez que le message soit mauvais et que vous vouliez
6941 faire une contre publicité. Imaginons que vous vouliez présenter une série
6942 de pubs qui cherchent à démontrer les extraordinaires dommages collatéraux
6943 de la guerre contre la drogue. Pouvez vous le faire ?
6944 </p><p>
6945
6946 Évidemment toutes ces pubs coûtent beaucoup d'argent. Supposons que vous
6947 ayez l'argent. Supposons qu'un groupe de citoyens donne suffisamment
6948 d'argent pour vous aider à diffuser votre message. Êtes-vous sûr que votre
6949 message sera entendu ?
6950 </p><a class="indexterm" name="idp72777440"></a><a class="indexterm" name="idp72778656"></a><a class="indexterm" name="idp72779472"></a><a class="indexterm" name="idp72780704"></a><p>
6951 Non. Les chaînes de télévision ont pour politique d'éviter les pubs sujettes
6952 à <span class="quote">« <span class="quote">controverse</span> »</span>. Les pubs produites par le gouvernement sont
6953 supposées ne pas être sujettes à controverse ; les pubs en désaccord
6954 avec le gouvernement sont sujettes à controverse. Cette sélectivité peut
6955 être jugée incompatible avec le premier amendement, mais la cour suprême a
6956 décidé que les stations ont le droit de choisir ce qu'elles diffusent. Donc
6957 les principales chaînes commerciales refuseront à une des parties
6958 l'opportunité de présenter son avis sur un débat crucial. Et les tribunaux
6959 entérineront les droits des stations à de telles pratiques<a href="#ftn.idp72777680" class="footnote" name="idp72777680"><sup class="footnote">[151]</sup></a>.
6960 </p><a class="indexterm" name="idp72800368"></a><a class="indexterm" name="idp72801680"></a><p>
6961 Je serais ravi de défendre les droits des diffuseurs si nous vivions dans
6962 univers médiatique réellement varié. Mais la concentration dans les média
6963 met cette condition en péril. Si une poignée de sociétés contrôlent l'accès
6964 au média, et que cette poignée de compagnies décide quels sont les opinions
6965 politiques que doivent promouvoir ses chaînes, alors il est évident que la
6966 concentration pose problème. Vous pouvez partager les opinions que cette
6967 poignée de compagnies a sélectionné. Mais vous ne devriez pas apprécier un
6968 monde dans lequel seuls quelques uns décident des sujets dont les autres
6969 doivent être informés.
6970 </p><a class="indexterm" name="idp72804800"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Ensemble</h2></div></div></div><p>
6971 Il y a quelque chose d'innocent et d'évident à propos de la revendication
6972 des guerriers du copyright que le gouvernement devrait <span class="quote">« <span class="quote">protéger ma
6973 propriété</span> »</span>. Dans l'abstrait, c'est évidemment vrai et, ordinairement,
6974 complètement inoffensif. Aucun non-anarchiste sain d'esprit ne pourrait ne
6975 pas être d'accord.
6976 </p><p>
6977
6978 Mais quand nous voyons de quelle manière spectaculaire la
6979 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> a changé&#8212;quand nous reconnaissons comment
6980 elle pourrait maintenant interagir avec à la fois la technologie et les
6981 marchés pour signifier que la contraite effective sur la liberté de cultiver
6982 notre culture est nettement différente&#8212;la revendication commence à
6983 être moins innocente et évidente. Étant donnés (1) le pouvoir de la
6984 technologie à s'ajouter au contrôle de la loi, et (2) le pouvoir des marchés
6985 concentrés à affaiblir l'opportunité de protester, si appliquer strictement
6986 les droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> massivement étendus accordés par le
6987 copyright change fondamentalement la liberté dans cette culture de cultiver
6988 et de réutiliser le passé, alors nous devons demander si cette propriété
6989 devrait être redéfinie.
6990 </p><p>
6991 Pas violemment. Ou absolument. Je ne dis que que nous devrions abolir le
6992 copyright ou revenir au XVIII<sup>e</sup> siècle. Ce serait
6993 une erreur totale, désastreuse pour les initiatives créatives les plus
6994 importantes dans notre culture aujourd'hui.
6995 </p><p>
6996 Mais il y a un espace entre zéro et un, malgré la culture d'Internet. Et ces
6997 changements massifs dans le pouvoir effectif de la régulation du copyright,
6998 liés à la concentration accrue de l'industrie du contenu et reposant dans
6999 les mains d'une technologie qui va de plus en plus permettre de contrôle sur
7000 l'utilisation de la culture, devrait nous mener à nous demander si un autre
7001 ajustement est requis. Pas un ajustement qui augmenterait le pouvoir du
7002 copyright. Pas un ajustement qui augmenterait sa durée. Plutôt, un
7003 ajustement qui restaurerait l'équilibre qui a traditionnellement défini la
7004 régulation du copyright&#8212;un affaiblissement de cette régulation, pour
7005 renforcer la créativité.
7006 </p><p>
7007 La loi du copyright n'a pas été un Roc de Gibraltar. Ce n'est pas en
7008 ensemble d'engagements constants que, pour quelque raison mystérieuse, les
7009 adolescents et les mordus d'informatique méprisent maintenant. Au lieu de
7010 cela, le pouvoir du copyright a augmenté sensiblement pendant une courte
7011 période de temps, pendant que les technologies de distribution et de
7012 création ont changé et que les lobbyistes ont fait pression pour plus de
7013 contrôle pour les détenteurs de copyright. Les changements dans le passé en
7014 réponse aux changements dans la technologie suggèrent que nous avons
7015 peut-être bien besoin de changements similaires à l'avenir. Et ces
7016 changements doivent être des <span class="emphasis"><em>réductions</em></span> de l'étendue du
7017 copyright, en réponse à l'augmentation extraordinaire du contrôle que la
7018 technologie et le marché permettent.
7019 </p><p>
7020
7021 Car la seule chose qui est perdue dans cette guerre contre les pirates est
7022 une chose que nous verrons après avor sondé l'étendue de ces
7023 changements. Quand vous additionnez l'effet de la loi modifiée, des marchés
7024 concentrés, et la technologie changeante, ensemble ils produisent une
7025 conclusion étonnante : <span class="emphasis"><em> Jamais dans notre histoire aussi peu
7026 n'ont eu le droit légal de contrôler autant le développement de notre
7027 culture que maintenant. </em></span>
7028 </p><p>
7029 Pas quand les copyright étianet perpétuels, car quand les copyrights étaient
7030 perpétuels, ils affectaient seulement ce travail de création précis. Pas
7031 quand seulement les éditeurs avaient les outils pour publier, car le marché
7032 était alors plus varié. Pas quand il y avait seulement trois chaînes de
7033 télévision, car même alors, les journaux, les studios de film, les stations
7034 de radio et les éditeurs étaient indépendants des réseaux. Le copyright n'a
7035 <span class="emphasis"><em>jamais</em></span> protégé un tel éventail de droits, contre un
7036 éventail aussi grand d'acteurs, pour une durée qui était lointainement aussi
7037 longue. Cette forme de régulation&#8212;une minuscule régulation d'une
7038 minuscule partie de l'énergie créatrice d'une nation à ses débuts&#8212;est
7039 maintenant une régulation massive de l'ensemble du processus créatif. La loi
7040 plus la technologie plus le marché interagissent maintenant pour changer
7041 cette régulation historiquement bénigne en la régulation de culture la plus
7042 importante que notre société libre a jamais connu.<a href="#ftn.idp72821120" class="footnote" name="idp72821120"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
7043 </p><p>
7044 <span class="strong"><strong>Cela a été</strong></span> un long chapitre. Son but peut
7045 maintenant être brièvement énoncé.
7046 </p><p>
7047 Au début de ce livre, j'ai fait la distinction entre la culture commerciale
7048 et non-commerciale. Au cours de ce chapitre, j'ai fait la distinction entre
7049 copier une oeuvre et la transformer. Nous pouvons maintenant combiner ces
7050 deux distinctions et dessiner une carte claire des changements que la loi du
7051 copyright a subi. En 1790, la loi ressemblait à ceci :
7052 </p><div class="informaltable"><a name="t2"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">PUBLIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">Libre</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">Libre</td><td align="left">Libre</td></tr></tbody></table></div><p>
7053
7054 L'acte d'éditer une carte, un graphique et un livre était régulé par la loi
7055 du copyright. Rien d'autre ne l'était. Les transformations étaient
7056 libres. Et comme le copyright s'obtenait uniquement avec une inscription, et
7057 comme seuls ceux qui avaient l'intention de bénéficier commercialement
7058 s'enregistraient, la copie par l'édition d'oeuvres non-commerciales était
7059 également libre.
7060 </p><p>
7061 À la fin du XIX<sup>e</sup> siècle, la loi avait changé en
7062 ceci :
7063 </p><div class="informaltable"><a name="t3"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">PUBLIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">Libre</td><td align="left">Libre</td></tr></tbody></table></div><p>
7064 Les oeuvres dérivées étaient alors régulées par la loi du copyright&#8212;si
7065 éditées, ce qui encore, étant donné l'économie de l'édition à cette époque,
7066 signifie si disponible commercialement. Mais les éditions et transformations
7067 non-commerciales étaient encore essentiellement libres.
7068 </p><p>
7069 En 1909, la loi changea pour réguler les copies, pas l'édition, et après ce
7070 changement, la portée de la loi était liée à la technologie. Comme la
7071 technologie de copie devenait plus répandue, la portée de la loi s'est
7072 étendue. Ainsi en 1975, comme les photocopieuses devenaient de plus en plus
7073 communes, nous pourrions dire que la loi commençait à ressembler à
7074 ceci :
7075 </p><div class="informaltable"><a name="t4"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">COPIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">© / Libre</td><td align="left">Libre</td></tr></tbody></table></div><p>
7076 La loi était interprétée pour atteindre la copie non-commerciale à travers,
7077 disons, les photocopieuses, mais pourtant la plupart des copies en dehors du
7078 marché commercial restait libre. Mais les conséquences de l'émergence des
7079 technologies numériques, en particulier dans le contexte d'un réseau
7080 numérique, signifie que la loi ressemble maintenant à ceci :
7081 </p><div class="informaltable"><a name="t5"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">COPIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr></tbody></table></div><p>
7082
7083 Chaque domaine est gouverné par la loi du copyright, alors qu'auparavant la
7084 plupart de la créativité ne l'était pas. La loi régule maintenant toute la
7085 portée de la créativité&#8212;commerciale ou pas, transformative ou
7086 pas&#8212;avec les mêmes règles conçues pour réguler les éditeurs
7087 commerciaux.
7088 </p><p>
7089 Évidemment, la loi du copyright n'est pas l'ennemi. L'ennemi est la
7090 régulation qui a un résultat négatif. Donc la question que nous devrions
7091 nous poser maintenant est est-ce qu'étendre les régulations de la loi du
7092 copyright dans chacun de ces domaines est véritablement une bonne chose.
7093 </p><p>
7094 Je ne doute pas qu'elle fait du bien dans la régulation de la copie
7095 commerciale. Mais je ne doute pas non plus qu'elle fait plus de mal que de
7096 bien quand elle régule (comme elle régule maintenant) la copie non-
7097 commerciale et, particulièrement, la transformation non-commerciale. Et de
7098 plus en plus, pour les raisons esquissées en particulier dans les chapitres
7099 <a class="xref" href="#recorders" title="Chapitre 7. Enregistreurs">7</a> et <a class="xref" href="#transformers" title="Chapitre 8. Transformateurs">8</a>, on pourrait bien
7100 se demander si elle ne fait pas plus de mal que de bien pour la
7101 transformation commerciale. Davantage d'oeuvres transformatives commerciales
7102 seraient créées si les droits dérivatifs étaient plus nettement limités.
7103 </p><p>
7104 Le problème n'est donc pas simplement de savoir si le copyright est une
7105 propriété. Bien sûr le copyright est une sorte de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>,
7106 et bien sûr, comme avec toute propriété, l'État se doit de la protéger. Mais
7107 malgré les premières impressions, historiquement, ce droit de propriété
7108 (comme avec tous les droits de propriété<a href="#ftn.idp72868752" class="footnote" name="idp72868752"><sup class="footnote">[153]</sup></a>) a été conçu pour équilibrer le besoin important de donner aux
7109 auteurs et aux artistes des encouragements avec le besoin tout aussi
7110 important d'assurer l'accès à l'oeuvre créative. Cet équilibre a toujours
7111 été frappé à la lumière de nouvelles technologies. Et pour presque la moitié
7112 de notre tradition, le <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> n'a pas <span class="emphasis"><em>du
7113 tout</em></span> contrôlé la liberté des autres de réutiliser ou de
7114 transformer une oeuvres créative. La culture américaine est née libre, et
7115 pendant presque 180 ans notre pays a systématiquement protégé une culture
7116 libre vivante et riche.
7117 </p><a class="indexterm" name="idp72874960"></a><p>
7118
7119 Nous avons réussi cette culture libre parce que notre loi respectait les
7120 limites importantes dans la portée des intérêts protégés par la
7121 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. La naissance même du <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>
7122 comme droit statutaire reconnaissait ces limites, en octroyant la protection
7123 des détenteurs de copyright pour une période limitée (l'histoire du chapitre
7124 <a class="xref" href="#founders" title="Chapitre 6. Fondateurs">6</a>). La tradition de
7125 <span class="quote">« <span class="quote">l'usage loyal</span> »</span> est animée par une préoccupation similaire qui
7126 est de plus en plus contrainte alors que le coût d'exercer n'importe quel
7127 droit d'usage loyal devient unévitablement élevé (l'histoire du chapitre
7128 <a class="xref" href="#recorders" title="Chapitre 7. Enregistreurs">7</a>). L'ajout de
7129 droits statutaires où le marché pourrait étouffer l'innovation est une autre
7130 limite familière sur le droit de propriété qu'est le copyright (chapitre
7131 <a class="xref" href="#transformers" title="Chapitre 8. Transformateurs">8</a>). Et
7132 permettre une large liberté de collecte pour les archives et les
7133 bibliothèques, malgré les revendications de propriété, est une partie
7134 cruciale pour garantire l'âme d'une culture (chapitre <a class="xref" href="#collectors" title="Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>). Les cultures
7135 libres, comme les marchés libres, sont construites avec la propriété. Mais
7136 la nature de la propriété qui construit une culture libre est très
7137 différents de la vision extrémiste qui domine le débat aujourd'hui.
7138 </p><p>
7139 La culture libre est de plus en plus la victime de cette guerre contre le
7140 piratage. En réponse à une menace réelle, à défaut d'être quantifiée, que
7141 les technologies d'Internet présentent aux modèles économiques du vingtième
7142 siècle pour produire et distribuer la culture, la loi et la technologie sont
7143 en train d'être transformées d'une manière qui va saper notre tradition de
7144 culture libre. Le droit de propriété qu'est le copyright n'est plus le droit
7145 équilibré qu'il était, ou qu'il était destiné à être. Le droit de propriété
7146 qu'est le copyright est devenu déséquilibré, dangereusement incliné vers un
7147 extrême. L'opportunité de créer et de transformer devient plus faible dans
7148 un monde où la création requiert la permission et la créativité doit
7149 vérifier avec un avocat.
7150 </p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp71851584" class="footnote"><p><a href="#idp71851584" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
7151
7152
7153 <span class="quote">« <span class="quote">Enregistrements privés d&#8217;&#339;uvres copyrightées</span> »</span>, auditions sur
7154 les projets de loi H.R. 4783, H.R. 4794, H.R. 4808, H.R. 5250, H.R. 5488 et
7155 H.R. 5705 devant la sous-commission sur les tribunaux, les libertés civiles,
7156 et l&#8217;administration de la justice de la commission des lois de la Chambre
7157 des représentants, 97<sup>e</sup> Congrès,
7158 2<sup>e</sup> session, 1982, 65, témoignage de Jack Valenti.
7159 </p></div><div id="ftn.idp71863520" class="footnote"><p><a href="#idp71863520" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
7160
7161
7162 Les juristes parlent de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> non pas comme d&#8217;une
7163 chose absolue, mais comme d&#8217;un ensemble de droits qui sont parfois attachés
7164 à un objet particulier. Ainsi, mon <span class="quote">« <span class="quote">droit de propriété</span> »</span> sur ma
7165 voiture me donne le droit de son utilisation exclusive, mais pas le droit de
7166 conduire à 250 km/h. Pour la meilleure tentative de relier la notion commune
7167 de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> au <span class="quote">« <span class="quote">langage juridique</span> »</span>, voir Bruce
7168 <span class="personname"><span class="surname">Ackerman</span></span>, <em class="citetitle">Private
7169 Property and the Constitution</em>, Yale University Press, 1977,
7170 p. 26-27.
7171 </p></div><div id="ftn.idp71929232" class="footnote"><p><a href="#idp71929232" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
7172
7173 En décrivant comment la loi affecte les trois autres modalités, je ne
7174 cherche pas à suggérer que les trois autres ne l&#8217;affectent pas. Évidemment,
7175 elles l&#8217;affectent aussi. Ce qui distingue la loi, c&#8217;est seulement sa
7176 capacité à parler comme si elle avait le droit autoproclamé de changer les
7177 trois autres modalités. Le droit des trois autres est plus timidement
7178 exprimé. Voir Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>,
7179 <em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em>, Basic Books,
7180 1999, p. 90-95,  Lawrence
7181 <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The New Chicago
7182 School</span> »</span>, <em class="citetitle">The Journal of Legal Studies</em>,
7183 vol. 27, nº 2, juin 1998, p. 661-691.<a class="indexterm" name="idp71944320"></a>
7184 </p></div><div id="ftn.idp71953792" class="footnote"><p><a href="#idp71953792" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
7185
7186 Certaines personnes désapprouvent cette façon de parler de la
7187 <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span>. Ils la désapprouvent, car ils considèrent que les
7188 seules contraintes qui existent à un moment donné sont celles imposées par
7189 le gouvernement. Par exemple, si un orage détruit un pont, ces personnes
7190 pensent que cela n&#8217;a pas de sens de dire que la liberté de chacun a été
7191 réduite. Un pont a disparu, et il est plus difficile d&#8217;aller d&#8217;un endroit à
7192 un autre. Considérer cela comme une perte de liberté, disent-ils, c&#8217;est
7193 confondre les affaires politiques avec les aléas de la vie ordinaire. Je ne
7194 veux pas nier la valeur de ce point de vue réductionniste, qui dépend du
7195 contexte où il s&#8217;applique. Je veux cependant démontrer que cette vue
7196 réductionniste ne caractérise pas à elle seule la liberté. Comme je l&#8217;ai
7197 souligné dans <em class="citetitle">Code</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>,
7198 nous sommes issus d&#8217;une longue tradition de penseurs politiques qui avaient
7199 des préoccupations plus vastes que de savoir simplement ce que le
7200 gouvernement a fait et quand. Par exemple, John Stuart Mill a défendu la
7201 liberté de parole, contre la tyrannie des personnes étroites d&#8217;esprit et non
7202 par peur de poursuites de la part du gouvernement (John Stuart
7203 <span class="personname"><span class="surname">Mill</span></span>, <em class="citetitle">On
7204 Liberty</em>, Hackett Publishing, 1978, p. 19). John R. Commons est
7205 connu pour avoir défendu la liberté économique du travail contre les
7206 contraintes imposées par le marché ; John
7207 R. <span class="personname"><span class="surname">Commons</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Right to
7208 Work</span> »</span>, <em class="citetitle">John R. Commons: Selected Essays</em>,
7209 Malcom Rutherford et Warren J. Samuels, éd., Routledge, 1997, p. 62. La loi
7210 sur les américains handicapés augmente la liberté des handicapés en
7211 changeant l&#8217;architecture de divers lieux publics, leur donnant ainsi un
7212 accès plus facile à ces endroits (titre 42 du <em class="citetitle">United States
7213 Code</em>, section 12101, 2000). Chacune de ces interventions pour
7214 changer les conditions existantes change la liberté d&#8217;un groupe
7215 particulier. Les effets de telles interventions devraient être pris en
7216 compte pour comprendre la liberté effective de chacun de ces
7217 groupes.<a class="indexterm" name="idp71962176"></a> <a class="indexterm" name="idp71963328"></a> <a class="indexterm" name="idp71964112"></a> <a class="indexterm" name="idp71964992"></a> <a class="indexterm" name="idp71965840"></a>
7218 </p></div><div id="ftn.idp72020912" class="footnote"><p><a href="#idp72020912" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
7219
7220
7221 Voir Geoffrey <span class="personname"><span class="surname">Smith</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Film
7222 vs. Digital: Can Kodak Build a Bridge?</span> »</span> <em class="citetitle">Business Week
7223 Online</em>, 2 août 1999, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 23</a>. Pour une analyse
7224 plus récente de la place de Kodak dans le marché, voir Chana
7225 R. <span class="personname"><span class="surname">Schoenberger</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Can
7226 Kodak Make Up for Lost Moments?</span> »</span> <em class="citetitle">Forbes.com</em>,
7227 6 octobre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 24</a>.
7228 </p></div><div id="ftn.idp72036352" class="footnote"><p><a href="#idp72036352" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
7229
7230
7231 Fred <span class="personname"><span class="surname">Warshofsky</span></span>, <em class="citetitle">The
7232 Patent Wars: The Battle to Own the World's Technology</em>, John
7233 Wiley &amp; Sons, 1994, p. 170-171.
7234 </p></div><div id="ftn.idp72070528" class="footnote"><p><a href="#idp72070528" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
7235
7236
7237 Voir, par exemple, James <span class="personname"><span class="surname">Boyle</span></span>,
7238 <span class="quote">« <span class="quote">A Politics of Intellectual Property: Environmentalism for the
7239 Net?</span> »</span> <em class="citetitle">Duke Law Journal</em>, vol. 47, nº 87, 1997,
7240 p. 87.
7241 </p></div><div id="ftn.idp72145872" class="footnote"><p><a href="#idp72145872" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
7242
7243 William W. <span class="personname"><span class="surname">Crosskey</span></span>,
7244 <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History of the United
7245 States</em>, University of Chicago Press, 1953, vol. 1, p. 485-486 :
7246 <span class="quote">« <span class="quote">Supprim[ant] par pleine conséquence <span class="emphasis"><em>les droits perpétuels
7247 que les auteurs avaient, ou étaient supposés par certains avoir, sous la
7248 common law</em></span> de &#8220;la loi suprême du Pays&#8221;.</span> »</span><a class="indexterm" name="idp72148544"></a>
7249 </p></div><div id="ftn.idp72136464" class="footnote"><p><a href="#idp72136464" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
7250
7251
7252 Bien que 13 000 titres aient été publiés aux États-Unis de 1790 à 1799,
7253 seulement 556 copyrights ont été enregistrés : John Tebbel, <em class="citetitle">A
7254 History of Book Publishing in the United States, volume I, The Creation of
7255 an Industry, 1630-1865</em>, R. R. Bowker Company, 1972, p. 141. Sur
7256 les 21 000 réimpressions enregistrées avant 1790, seulement 12 avaient un
7257 copyright aux termes de la loi de 1790 : William
7258 J. <span class="personname"><span class="surname">Maher</span></span>,
7259 <span class="quote">« <span class="quote"><em class="citetitle">Copyright Term, Retrospective Extension and the Copyright
7260 Law of 1790 in Historical Context</em></span> »</span>, <em class="citetitle">Journal of
7261 the Copyright Society of the U.S.A</em>., vol. 49, nº 4, 2002,
7262 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
7263 nº 25</a>. Ainsi, la majorité écrasante des &#339;uvres entrèrent
7264 immédiatement dans le domaine public. Même celles qui avaient un copyright y
7265 entrèrent rapidement, parce que la durée du copyright était courte. La durée
7266 initiale était de quatorze ans, avec possibilité de renouvellement pour
7267 quatorze années supplémentaires (Copyright Act of May 31, 1790, § 1,
7268 1 stat. 124.)  </p></div><div id="ftn.idp72170464" class="footnote"><p><a href="#idp72170464" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
7269
7270
7271 Peu de détenteurs de copyright choisissent finalement de les renouveler. Par
7272 exemple, sur les 25 006 copyrights enregistrés en 1883, seulement 894
7273 étaient renouvelés en 1910. Pour une analyse par année des taux de
7274 renouvellement des copyrights, voir Barbara
7275 A. <span class="personname"><span class="surname">Ringer</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Study No. 31:
7276 Renewal of Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">Studies on Copyright</em>,
7277 Arthur Fisher <span class="emphasis"><em>et al.</em></span> éd., vol. 1, Fred B. Rothman
7278 &amp; Co, 1963, p. 618. Pour une analyse plus récente et plus complète, voir
7279 William M. <span class="personname"><span class="surname">Landes</span></span> et Richard
7280 A. <span class="personname"><span class="surname">Posner</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Indefinitely
7281 Renewable Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">The University of Chicago Law
7282 Review</em>, vol. 70, nº 2, 2003, p. 471 et 498-501, et graphiques
7283 d&#8217;accompagnement.  </p></div><div id="ftn.idp72180448" class="footnote"><p><a href="#idp72180448" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
7284
7285
7286 Voir Barbara A. <span class="personname"><span class="surname">Ringer</span></span>,
7287 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, ch. 9, n. 2.  </p></div><div id="ftn.idp72212544" class="footnote"><p><a href="#idp72212544" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
7288
7289
7290 Ces statistiques sont sous-estimées. Entre 1910 et 1962 (la première année
7291 où la durée de renouvellement a été allongée), la durée moyenne n&#8217;a jamais
7292 dépassé trente-deux ans, et la moyenne est de trente ans. Voir William
7293 M. <span class="personname"><span class="surname">Landes</span></span> et Richard
7294 A. <span class="personname"><span class="surname">Posner</span></span>,
7295 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>
7296 </p></div><div id="ftn.idp72257264" class="footnote"><p><a href="#idp72257264" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
7297
7298
7299 Voir Thomas <span class="personname"><span class="surname">Bender</span></span> et David
7300 <span class="personname"><span class="surname">Sampliner</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Poets,
7301 Pirates, and the Creation of American Literature</span> »</span>, <em class="citetitle">New
7302 York University Journal of International Law and Politics</em>,
7303 vol. 29, nº 1 et 2, 1997, et <em class="citetitle">Federal Copyright Records,
7304 1790-1800</em>, James Gilraeth et Elizabeth Wills éd., Library of
7305 Congress, 1987.
7306
7307 </p></div><div id="ftn.idp72276736" class="footnote"><p><a href="#idp72276736" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
7308
7309 Jonathan <span class="personname"><span class="surname">Zittrain</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The
7310 Copyright Cage</span> »</span>, <em class="citetitle">Legal Affairs</em>,
7311 juillet-août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 26</a>.<a class="indexterm" name="idp72282416"></a>
7312 </p></div><div id="ftn.idp72284880" class="footnote"><p><a href="#idp72284880" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
7313
7314 Le professeur Rubenfeld a présenté un argument constitutionnel puissant à
7315 propos la différence que la loi sur le copyright devrait faire (du point de
7316 vue du premier amendement) entre de simples <span class="quote">« <span class="quote">copies</span> »</span> et des
7317 &#339;uvres dérivées. Voir Jed
7318 <span class="personname"><span class="surname">Rubenfeld</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Freedom of
7319 Imagination: Copyright&#8217;s Constitutionality</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law
7320 Journal</em>, vol. 112, nº 1, 2002, p. 1-60 (voir en particulier les
7321 pages 53-59).<a class="indexterm" name="idp72287792"></a>
7322 </p></div><div id="ftn.idp72303376" class="footnote"><p><a href="#idp72303376" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
7323
7324
7325 C&#8217;est une simplification de la loi, mais pas tant que ça. La loi réglemente
7326 certainement plus que les <span class="quote">« <span class="quote">copies</span> »</span> &#8212; la diffusion publique
7327 d&#8217;une chanson copyrightée, par exemple, est réglementée même si elle ne crée
7328 pas en soi de copie : titre 17 du <em class="citetitle">United States Code</em>,
7329 section 106 (4). Et parfois cela ne concerne certainement pas une
7330 <span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> : titre 17 du <em class="citetitle">United States
7331 Code</em>, section 112 (a). Mais la supposition sous-jacente de la
7332 loi existante (qui réglemente les <span class="quote">« <span class="quote">copies</span> »</span> : titre 17 du
7333 <em class="citetitle">United States Code</em>, section 102) est que s&#8217;il y a une
7334 copie, alors il y a un droit.
7335 </p></div><div id="ftn.idp72318768" class="footnote"><p><a href="#idp72318768" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
7336
7337
7338 Ainsi, mon argument n&#8217;est pas qu&#8217;à chaque endroit où la loi sur le copyright
7339 s&#8217;étend, on devrait l&#8217;abroger. C&#8217;est plutôt que l&#8217;on devrait avoir une bonne
7340 justification de ces extensions et qu&#8217;elles ne devraient pas être faites de
7341 façon arbitraire et par des changements automatiquement provoqués par la
7342 technologie.
7343 </p></div><div id="ftn.idp72279520" class="footnote"><p><a href="#idp72279520" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
7344
7345
7346 Je ne veux par dire <span class="quote">« <span class="quote">nature</span> »</span> dans le sens où cela ne pourrait
7347 pas être différent, mais plutôt que la mise en &#339;uvre actuelle implique une
7348 copie. Les réseaux optiques ne nécessitent pas de faire des copies du
7349 contenu qu&#8217;ils transmettent et un réseau numérique pourrait être conçu pour
7350 supprimer tout ce qu&#8217;il copie de façon à garder un nombre identique de
7351 copies.
7352 </p></div><div id="ftn.idp72476496" class="footnote"><p><a href="#idp72476496" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
7353
7354
7355 Voir David <span class="personname"><span class="surname">Lange</span></span>,
7356 <span class="quote">« <span class="quote">Recognizing the Public Domain</span> »</span>, <em class="citetitle">Law and
7357 Contemporary Problems</em>, vol. 44, nº 4, 1981, p. 172-173.
7358 </p></div><div id="ftn.idp72480224" class="footnote"><p><a href="#idp72480224" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
7359
7360 <a class="indexterm" name="idp72480608"></a><span class="emphasis"><em>Idem</em></span>. Voir aussi
7361 Siva <span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
7362 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 1-3.
7363 </p></div><div id="ftn.idp72523520" class="footnote"><p><a href="#idp72523520" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
7364
7365 En principe, un contrat pourrait m&#8217;imposer une exigence. Je pourrais, par
7366 exemple, vous acheter un livre qui inclurait un contrat stipulant que je ne
7367 lirai ce livre que trois fois, ou que je promets de lire ce livre trois
7368 fois. Mais cette obligation (et les limites pour la créer) viendrait alors
7369 du contrat et non de la loi sur le copyright, et les obligations
7370 contractuelles ne seraient pas nécessairement applicables aux acheteurs
7371 suivants de ce livre.<a class="indexterm" name="idp72525152"></a>
7372 </p></div><div id="ftn.idp72586288" class="footnote"><p><a href="#idp72586288" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
7373
7374 Voir Pamela <span class="personname"><span class="surname">Samuelson</span></span>,
7375 <span class="quote">« <span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to Science</span> »</span>,
7376 <em class="citetitle">Science</em>, vol. 293, nº 5537, 2001, p. 2028 ; Brendan
7377 I. <span class="personname"><span class="surname">Koerner</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Play Dead:
7378 Sony Muzzles the Techies Who Teach a Robot Dog New Tricks</span> »</span>,
7379 <em class="citetitle">The American Prospect</em>, vol. 13, nº 1, janvier 2002,
7380 <span class="quote">« <span class="quote">Court Dismisses Computer Scientists&#8217; Challenge to DMCA</span> »</span>,
7381 <em class="citetitle">Intellectual Property Litigation Reporter</em>,
7382 11 décembre 2001 ; Bill <span class="personname"><span class="surname">Holland</span></span>,
7383 <span class="quote">« <span class="quote">Copyright Act Raising Free-Speech Concerns</span> »</span>,
7384 <em class="citetitle">Billboard</em>, 26 mai 2001 ; Janelle
7385 <span class="personname"><span class="surname">Brown</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Is the RIAA
7386 Running Scared?</span> »</span>, <em class="citetitle">Salon.com</em>, 26 avril 2001 ;
7387 <span class="personname"><span class="surname">Electronic Frontier Foundation</span></span>,
7388 <span class="quote">« <span class="quote">Frequently Asked Questions about <em class="citetitle">Felten and USENIX
7389 v. RIAA</em> <em class="citetitle">Legal Case</em></span> »</span>, disponible au
7390 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 27</a>.<a class="indexterm" name="idp72596096"></a>
7391 </p></div><div id="ftn.idp72639440" class="footnote"><p><a href="#idp72639440" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
7392
7393 <a class="indexterm" name="idp72639824"></a><em class="citetitle">Sony Corporation of
7394 America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>.,
7395 464 U.S. 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers ne changea jamais son point de vue
7396 sur le magnétoscope. Voir James
7397 <span class="personname"><span class="surname">Lardner</span></span>, <em class="citetitle">Fast
7398 Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of the VCR</em>,
7399 W. W. Norton, 1987, p. 270-271.<a class="indexterm" name="idp72643360"></a>
7400 </p></div><div id="ftn.idp72669264" class="footnote"><p><a href="#idp72669264" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
7401
7402
7403 Pour une analyse précoce et visionnaire, voir Rebecca
7404 <span class="personname"><span class="surname">Tushnet</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Legal Fictions,
7405 Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law</span> »</span>, <em class="citetitle">Loyola of
7406 Los Angeles Entertainment Law Journal</em>, vol. 17, nº 3, 1997,
7407 p. 651.
7408 </p></div><div id="ftn.idp72689296" class="footnote"><p><a href="#idp72689296" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
7409
7410
7411 <span class="quote">« <span class="quote">Surveillance du FCC</span> »</span>, auditions devant la commission du
7412 commerce, de la science et des transports du Sénat,
7413 108<sup>e</sup> Congrès,
7414 1<sup>re</sup> session, 22 mai 2003, déclaration du sénateur
7415 John McCain.  </p></div><div id="ftn.idp72691952" class="footnote"><p><a href="#idp72691952" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
7416
7417
7418 Lynette <span class="personname"><span class="surname">Holloway</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Despite
7419 a Marketing Blitz, CD Sales Continue to Slide</span> »</span>, <em class="citetitle">The New
7420 York Times</em>, 23 décembre 2002.
7421 </p></div><div id="ftn.idp72694848" class="footnote"><p><a href="#idp72694848" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
7422
7423
7424 Molly <span class="personname"><span class="surname">Ivins</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Media
7425 Consolidation Must Be Stopped</span> »</span>, <em class="citetitle">Charleston
7426 Gazette</em>, 31 mai 2003.
7427 </p></div><div id="ftn.idp72682992" class="footnote"><p><a href="#idp72682992" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
7428
7429 James <span class="personname"><span class="surname">Fallows</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Age of
7430 Murdoch</span> »</span>, <em class="citetitle">The Atlantic Monthly</em>, septembre
7431 2003, p. 89.<a class="indexterm" name="idp72710560"></a>
7432 </p></div><div id="ftn.idp72724784" class="footnote"><p><a href="#idp72724784" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
7433
7434
7435 Leonard <span class="personname"><span class="surname">Hill</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Axis of
7436 Access</span> »</span>, remarques devant le Weidenbaum Center Forum,
7437 <em class="citetitle">Entertainment Economics: The Movie Industry</em>,
7438 Washington University in St. Louis, 3 avril 2003 (la transcription des
7439 remarques preparées est disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 28</a> ; pour l&#8217;histoire de
7440 Lear, non incluse dans la transcription, voir le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 29</a>).
7441 </p></div><div id="ftn.idp72733648" class="footnote"><p><a href="#idp72733648" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
7442
7443
7444 <span class="quote">« <span class="quote">Fusion NewsCorp./DirecTV et concentration des médias</span> »</span>,
7445 auditions sur la propriété des médias devant la commission du commerce du
7446 Sénat, 108<sup>e</sup> Congrès,
7447 1<sup>re</sup> session, 2003, témoignage de Gene Kimmelman
7448 au nom de l&#8217;Union des consommateurs et de la Fédération des consommateurs
7449 d&#8217;Amérique, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
7450 nº 30</a>. Gene Kimmelman cite Victoria Riskin, présidente de la Guilde
7451 des écrivains d&#8217;Amérique (Ouest) dans ses remarques à l&#8217;audience du
7452 <span class="quote">« <span class="quote">FCC en banc</span> »</span>, Richmond, Virginia, du 27 février 2003.
7453 </p></div><div id="ftn.idp72738624" class="footnote"><p><a href="#idp72738624" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
7454
7455
7456 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
7457 </p></div><div id="ftn.idp72745808" class="footnote"><p><a href="#idp72745808" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
7458
7459
7460 Barry <span class="personname"><span class="surname">Diller</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Barry
7461 Diller Takes on Media Deregulation</span> »</span>, <em class="citetitle">Now with Bill
7462 Moyers</em>, entretien avec Bill Moyers, Now on PSB, 25 avril 2003,
7463 transcription éditée disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 31</a>.
7464 </p></div><div id="ftn.idp72754912" class="footnote"><p><a href="#idp72754912" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
7465
7466
7467 Clayton M. <span class="personname"><span class="surname">Christensen</span></span>,
7468 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, qui reconnaît que l&#8217;idée avait déjà été
7469 suggérée par le doyen Kim B. Clark, voir Kim
7470 B. <span class="personname"><span class="surname">Clark</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Interaction
7471 of Design Hierarchies and Market Concepts in Technological
7472 Evolution</span> »</span>, <em class="citetitle">Research Policy</em>, vol. 14, nº 5,
7473 1985, p. 235-251. Pour une étude plus récente, voir Richard
7474 <span class="personname"><span class="surname">Foster</span></span> et Sarah
7475 <span class="personname"><span class="surname">Kaplan</span></span>, <em class="citetitle">Creative
7476 Destruction: Why Companies That Are Built to Last Underperform the
7477 Market&#8212;and How to Successfully Transform Them</em>,
7478 Currency/Doubleday, 2001.  </p></div><div id="ftn.idp72777680" class="footnote"><p><a href="#idp72777680" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
7479
7480 <a class="indexterm" name="idp72784176"></a> <a class="indexterm" name="idp72785136"></a><a class="indexterm" name="idp72785792"></a> <a class="indexterm" name="idp72786624"></a> <a class="indexterm" name="idp72787456"></a> <a class="indexterm" name="idp72788272"></a> <a class="indexterm" name="idp72789104"></a>En février
7481 2003, le Marijuana Policy Project chercha à diffuser des publicités
7482 <em class="citetitle">Norm</em> sur les chaînes de télévision de la ville de
7483 Washington, pour répondre directement à la série <em class="citetitle">Nick and
7484 Norm</em> : Comcast refusa ces publicités, les considérant
7485 <span class="quote">« <span class="quote">contraires [à leur] politique</span> »</span>, la chaîne locale WRC (une
7486 filiale de NBC) les rejeta sans les commenter, la chaîne locale WJOA (une
7487 filiale d&#8217;ABC) fut au départ d&#8217;accord pour les diffuser et accepta le
7488 paiement pour le faire, mais décida ensuite de ne pas les diffuser et
7489 remboursa l&#8217;argent perçu : entretien avec Neal Levine, 15 octobre 2003. Ces
7490 refus ne sont bien sûr pas réservés à la politique sur la drogue : voir, par
7491 exemple, Nat <span class="personname"><span class="surname">Ives</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">On the
7492 Issue of an Iraq War, Advocacy Ads Meet with Rejection from TV
7493 Networks</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>, 13 mars
7494 2003. En dehors des périodes électorales, le FCC et les tribunaux cherchent
7495 très peu à mettre à égalité les différents acteurs en jeu. Pour un aperçu
7496 général, voir Rhonda <span class="personname"><span class="surname">Brown</span></span>,
7497 <span class="quote">« <span class="quote">Ad Hoc Access: The Regulation of Editorial Advertising on Television
7498 and Radio</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law and Policy Review</em>,
7499 vol. 6, nº 2, 1988, p. 449-479, et pour un résumé plus récent de la position
7500 du FCC et des tribunaux, voir <em class="citetitle">Radio-Television News Directors
7501 Association</em> <em class="citetitle">v.</em>
7502 <em class="citetitle">FCC</em>, 184 F. 3d 872 (D.C. Cir. 1999). Les autorités
7503 municipales ont les mêmes pouvoirs de contrôle que les réseaux de
7504 télévision : ainsi récemment, à San Francisco, la régie de transport de San
7505 Francisco a refusé une publicité qui critiquait ses bus municipaux roulant
7506 au diesel : Phillip <span class="personname"><span class="surname">Matier</span></span> et
7507 Andrew <span class="personname"><span class="surname">Ross</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Antidiesel
7508 Group Fuming After Muni Rejects Ad</span> »</span>,
7509 <em class="citetitle">SFGate.com</em>, 16 juin 2003, disponible au lien #32. Le
7510 motif était que la critique était <span class="quote">« <span class="quote">trop controversée.</span> »</span>
7511 </p></div><div id="ftn.idp72821120" class="footnote"><p><a href="#idp72821120" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
7512
7513 <a class="indexterm" name="idp72822384"></a>Siva Vaidhyanathan souligne un point
7514 similaire dans ses <span class="quote">« <span class="quote">quatre abandons</span> »</span> de la loi sur le copyright
7515 à l&#8217;âge du numérique. Voir Siva
7516 <span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
7517 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 159-160.
7518 </p></div><div id="ftn.idp72868752" class="footnote"><p><a href="#idp72868752" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
7519
7520 <a class="indexterm" name="idp72869136"></a>La contribution la plus importante de
7521 l&#8217;école du <span class="quote">« <span class="quote">réalisme juridique</span> »</span> a été de démontrer que les
7522 droits de propriété sont toujours formulés pour équilibrer les intérêts
7523 publics et privés. Voir Thomas
7524 C. <span class="personname"><span class="surname">Grey</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">La
7525 désintégration de la propriété</span> »</span>, <em class="citetitle">Nomos XXII:
7526 Property</em>, J. Roland Pennock et John W. Chapman éd., New York
7527 University Press, 1980.
7528 </p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Partie III. Casse-têtes</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Chapitre 11. Chimères</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
7529 <span class="strong"><strong>Dans une nouvelle</strong></span> célèbre de H. G. Wells,
7530 un alpiniste du nom de Nunez se retrouve (en descendant une pente verglacée)
7531 dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes<a href="#ftn.idp72895776" class="footnote" name="idp72895776"><sup class="footnote">[154]</sup></a>. La vallée est extraordinairement belle, avec
7532 <span class="quote">« <span class="quote">de l'eau douce, des prairies, un climat constant, des collines d'une
7533 terre riche et brune avec des arbustes enchevêtrés qui portaient des fruits
7534 excellents.</span> »</span> Mais les villageois sont tous aveugles. Nunez y voit sa
7535 chance. <span class="quote">« <span class="quote">Au royaume des aveugles</span> »</span>, se dit-il, <span class="quote">« <span class="quote">les
7536 borgnes sont rois.</span> »</span> Il décide donc de vivre avec les villageois, pour
7537 connaître une vie de roi.
7538 </p><p>
7539 Les choses ne se déroulent pas comme prévu. Il essaie d'expliquer l'idée de
7540 vision aux villageois. Ils ne comprennent pas. Il leur dit qu'ils sont
7541 <span class="quote">« <span class="quote">aveugles</span> »</span>. Ils ne connaissent pas le mot
7542 <em class="citetitle">aveugle</em>. Ils le tiennent pour un idiot. En effet, au
7543 fur et à mesure qu'ils se rendent compte des choses qu'il ne sait pas faire
7544 (entendre le bruit des pas sur l'herbe, par exemple), ils essaient de le
7545 manipuler. Lui, de son côté, devient de plus en plus
7546 amer. <span class="quote">« <span class="quote"><span class="quote">&#8220;<span class="quote">Vous ne comprenez pas</span>&#8221;</span>, dit-il, d'une voix qu'il
7547 voulait forte et résolue, mais qui se transforma en pleur. <span class="quote">&#8220;<span class="quote">Vous êtes
7548 aveugles et moi je vois. Laissez-moi tranquille !</span>&#8221;</span></span> »</span>
7549 </p><p>
7550
7551
7552 Mais les villageois ne le laissent pas tranquille. Pas plus qu'ils ne voient
7553 (pour ainsi dire) les avantages de son pouvoir spécial. Même l'objet de tous
7554 ses désirs, une jeune femme qui lui semble <span class="quote">« <span class="quote">la chose la plus belle de
7555 toute la création</span> »</span>, ne comprend rien à la beauté de la vue. La
7556 description faite par Nunez de ce qu'il voit <span class="quote">« <span class="quote">lui semblait la
7557 fantaisie la plus poétique, et elle écoutait sa description des étoiles et
7558 des montagnes et de sa propre douce beauté comme s'il s'agissait d'un
7559 plaisir coupable.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">Elle ne croyait pas</span> »</span>, nous dit Wells
7560 et <span class="quote">« <span class="quote">elle ne pouvait comprendre qu'à moitié, mais elle était
7561 mystérieusement enchantée.</span> »</span>
7562 </p><p>
7563 Lorsque Nunez annonce sa volonté d'épouser cet amour <span class="quote">« <span class="quote">mystérieusement
7564 enchanté</span> »</span>, son père et le village s'y opposent. <span class="quote">« <span class="quote">Vois-tu, ma
7565 chère</span> »</span>, lui explique son père, <span class="quote">« <span class="quote">c'est un idiot. Il a des
7566 illusions. Il ne sait rien faire correctement.</span> »</span> Ils emmènent Nunez
7567 chez le médecin du village.
7568 </p><p>
7569 Après un examen attentif, le docteur donne son avis. <span class="quote">« <span class="quote">Son cerveau est
7570 perturbé,</span> »</span> dit-il.
7571 </p><p>
7572 <span class="quote">« <span class="quote">De quelle manière ?</span> »</span> demande le père. <span class="quote">« <span class="quote">Ces choses
7573 bizarres que l'on appelle les yeux &#8230; sont malades &#8230; d'une
7574 manière qui perturbe son cerveau.</span> »</span>
7575 </p><p>
7576 Le docteur continue : <span class="quote">« <span class="quote">Je pense pouvoir affirmer sans me tromper
7577 que pour le soigner complètement, nous n'avons qu'à effectuer une opération
7578 chirurgicale simple et facile &#8212; c'est-à-dire enlever ces corps
7579 irritants [les yeux].</span> »</span>
7580 </p><p>
7581 <span class="quote">« <span class="quote">Remercions le Ciel de nous avoir donné la science !</span> »</span> dit
7582 le père au docteur. Ils informent Nunez de la condition nécessaire pour
7583 qu'il soit autorisé à épouser sa fiancée. (Vous devrez lire l'original pour
7584 savoir ce qui se passe à la fin. Je crois en une culture libre, mais je ne
7585 révèle jamais la fin d'une histoire.)
7586 </p><p>
7587
7588 <span class="strong"><strong>Il arrive parfois</strong></span> que les oeufs de
7589 jumeaux fusionnent dans l'utérus de leur mère. Cette fusion produit une
7590 <span class="quote">« <span class="quote">chimère</span> »</span>. Une chimère est une créature avec deux patrimoines
7591 génétiques. L'ADN dans le sang, par exemple, peut être différent de l'ADN de
7592 la peau. Cette possibilité est sous-utilisée pour les romans
7593 policiers. <span class="quote">« <span class="quote">Mais l'ADN démontre avec 100 pour cent de certitude
7594 qu'elle n'est pas la personne dont on a retrouvé le sang sur les lieux du
7595 crime...</span> »</span>
7596 </p><a class="indexterm" name="idp72918160"></a><a class="indexterm" name="idp72919360"></a><p>
7597 Avant d'avoir lu quelque chose sur ces chimères, j'aurais tenu leur
7598 existence pour impossible. Une seule personne ne peut pas avoir deux
7599 partimoines génétiques. L'idée même que l'on a de l'ADN est que c'est le
7600 code d'un individu. Mais en fait, non seulement deux individus peuvent avoir
7601 le même ADN (vrais jumeaux), mais une personne peut avoir deux ADN
7602 différents (une chimère). Notre définition d'une <span class="quote">« <span class="quote">personne</span> »</span>
7603 doit prendre en compte cette réalité.
7604 </p><p>
7605 Plus je travaille à comprendre la dispute actuelle au sujet du copyright et
7606 de la culture, que j'ai appelée souvent à tort, mais parfois à raison,
7607 <span class="quote">« <span class="quote">la guerre du copyright</span> »</span>, plus je pense que nous avons affaire
7608 à une chimère. Par exemple, dans la bataille sur la question
7609 <span class="quote">« <span class="quote">Qu'est-ce que le partage de fichier p2p ?</span> »</span>, les deux
7610 camps ont à la fois raison et tort. Un camp dit : <span class="quote">« <span class="quote">Le partage de
7611 fichier, c'est comme deux enfants qui s'échangent et copient des cassettes
7612 &#8212; le genre de chose que nous avons fait depuis une trentaine d'années
7613 sans jamais nous poser de questions.</span> »</span> C'est vrai, du moins en
7614 partie. Quand je dis à mon meilleur ami d'essayer un nouveau CD que j'ai
7615 acheté, et au lieu de lui envoyer le CD, je lui indique mon serveur p2p,
7616 c'est, à tous points de vue, exactement ce que chaque directeur de chaque
7617 maison de disque faisait étant enfant : partager de la musique.
7618 </p><p>
7619 Mais cette description est aussi fausse en partie. Car si mon serveur p2p
7620 fait partie d'un réseau p2p à travers lequel tout le monde peut accéder à ma
7621 musique, alors bien sûr mes amis peuvent y accéder, mais c'est déformer le
7622 sens du mot <span class="quote">« <span class="quote">ami</span> »</span> que de dire <span class="quote">« <span class="quote">mes dix mille meilleurs
7623 amis</span> »</span> peuvent y accéder. Que partager ma musique avec mon meilleur
7624 ami soit ou non <span class="quote">« <span class="quote">ce que nous avons toujours été autorisés à
7625 faire</span> »</span>, nous n'avons pas toujours été autorisés à la partager avec
7626 <span class="quote">« <span class="quote">nos dix mille meilleurs amis.</span> »</span>
7627 </p><p>
7628 De même, quand l'autre camp dit : <span class="quote">« <span class="quote">Partager des fichiers, c'est
7629 exactement comme entrer chez Tower Records, prendre un CD du rayonnage et
7630 sortir avec</span> »</span>, c'est vrai, du moins en partie. Si, après que Lyle
7631 Lovett a (enfin) sorti un nouvel album, plutôt que de l'acheter je vais sur
7632 Kazaa et j'en trouve une copie gratuite, ca ressemble beaucoup à voler un CD
7633 chez Tower. <a class="indexterm" name="idp72929696"></a>
7634 </p><p>
7635
7636
7637
7638 Mais ce n'est pas complètement comme voler chez Tower. Après tout, si je
7639 leur prends un CD, Tower Records a un CD de moins à vendre, et j'ai un
7640 morceau de plastique avec une pochette, quelque chose à exhiber sur mon
7641 étagère. (Et pendant qu'on y est, on peut aussi remarquer que si je vole un
7642 CD chez Tower Records, le montant maximum de l'amende qui peut m'être
7643 infligée, du moins selon la loi californienne, est de 1.000 dollars. D'après
7644 la RIAA, si à l'inverse je télécharge un CD de dix titres, je suis passible
7645 d'une amende de 1.500.000 dollars).
7646 </p><p>
7647 Je ne cherche pas à dire que la réalité est différente de ce que chaque camp
7648 décrit. Ce que je veux dire, c'est que la réalité est comme ils la décrivent
7649 tous les deux &#8212; la RIAA et Kazaa. C'est une chimère. Et au lieu de
7650 dénier ce que l'autre camp affirme, nous devons commencer à réfléchir à la
7651 manière de répondre à cette chimère. Quelles sont les lois qui la
7652 gouvernent ?
7653 </p><p>
7654 Nous pourrions répondre simplement que ce n'est pas une chimère. Nous
7655 pourrions, avec la RIAA, décider que chaque acte de partage de fichier est
7656 un délit. Nous pourrions poursuivre des familles, et leur réclamer des
7657 millions de dollars de dommages, simplement parce que des fichiers ont été
7658 échangés sur un ordinateur familial. Et nous pouvons forcer les universités
7659 à surveiller tout le trafic sur leurs réseaux, pour s'assurer qu'aucun
7660 ordinateur n'est utilisé pour commettre ce délit. Ces réponses sont
7661 peut-être extrêmes, mais elles ont toutes été soit proposées soit mises en
7662 pratique.<a href="#ftn.idp72933696" class="footnote" name="idp72933696"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
7663
7664 </p><a class="indexterm" name="idp72948832"></a><p>
7665 Ou alors, nous pourrions répondre au partage de fichier de la manière
7666 anticipée par beaucoup. Nous pourrions le rendre entièrement légal. Faire
7667 qu'il n'y ait pas de responsabilité civile ou légale à rendre des contenus
7668 sous copyright disponibles sur Internet. Rendre le partage de fichier comme
7669 les rumeurs : que sa seule régulation vienne des normes sociales, mais
7670 pas de la loi.
7671 </p><p>
7672 Chaque réponse est possible. Je pense que chacune serait une erreur. Plutôt
7673 que d'adopter l'un ou l'autre de ces extrémismes, nous devrions adopter
7674 quelque chose qui reconnaît la vérité des deux. Et alors que je termine ce
7675 livre avec une description d'un tel système, mon but dans le chapitre
7676 suivant est de montrer à quel point il serait mauvais d'adopter la tolérance
7677 zéro. Je pense que <span class="emphasis"><em>chaque</em></span> extrême serait pire qu'une
7678 alternative raisonnable. Mais je pense que la solution de tolérance zéro
7679 serait le pire des deux extrêmes.
7680 </p><p>
7681
7682
7683
7684 Et pourtant la tolérance zéro est de plus en plus la politique de notre
7685 gouvernement. Au milieu du chaos créé par l'irruption d'Internet, la carte
7686 du pouvoir est en train d'être redessinée de manière radicale. La loi et la
7687 technologie y sont déplacées, de manière à donner aux ayant droits un
7688 contrôle sur notre culture qu'ils n'ont jamais eu auparavant. Et par cet
7689 extrémisme, beaucoup d'opportunités pour innover et créer seront perdues.
7690 </p><p>
7691 Je ne parle pas des opportunités pour les adolescents de
7692 <span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> de la musique.  Je pense plutôt aux innovations
7693 commerciales et culturelles que cette guerre va aussi tuer. Le pouvoir
7694 d'innover n'a jamais été aussi largement répandu parmi nos citoyens, et nous
7695 n'avons vu que le début de la vague d'innovations que ce pouvoir va
7696 libérer. Cependant Internet a déjà vu la perte d'un cycle d'innovation
7697 concernant les technologies de distribution de contenu. La loi est
7698 responsable de cette perte. En critiquant les protections des contenus
7699 ajoutées par le DMCA, le vice président des relations internationales de
7700 l'un de ces innovateurs, eMusic.com, disait :
7701 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
7702 eMusic s'oppose au piratage. Nous sommes un distributeur de contenus sous
7703 copyright, et nous voulons protéger ces droits.
7704 </p><p>
7705 Mais construire une forteresse technologique qui sécurise les majors n'est
7706 en aucun cas la seule manière de protéger les intérêts du copyright, pas
7707 plus que cela n'est nécessairement la meilleure. Il est tout simplement trop
7708 tôt pour répondre à cette question. Les forces du marché, en agissant
7709 naturellement, pourraient très bien aboutir à une industrie organisée selon
7710 un modèle totalement différent.
7711 </p><p>
7712 Ce point est d'une importance critique. Les choix faits par l'industrie au
7713 sujet de ces systèmes vont directement modeler le marché des médias
7714 numériques, et la manière dont l'information numérique est distribuée. En
7715 retour, ceci affectera directement les options disponibles pour les
7716 consommateurs, à la fois en termes de facilité d'accès au médias numériques,
7717 et d'équipements nécessaire pour y accéder. Faire dès maintenant de mauvais
7718 choix retardera la croissance de ce marché, et va à l'encontre de l'intérêt
7719 de tout le monde<a href="#ftn.idp72959056" class="footnote" name="idp72959056"><sup class="footnote">[156]</sup></a>.
7720 </p></blockquote></div><p>
7721 En Avril 2001, eMusic.com a été rachetée par Vivendi Universal, une des
7722 <span class="quote">« <span class="quote">majors</span> »</span>. Sa position sur ce problème a changé
7723 maintenant. <a class="indexterm" name="idp72963472"></a>
7724 </p><p>
7725 En revenant aujourd'hui sur notre tradition de tolérance, nous n'allons pas
7726 seulement éradiquer le piratage. Nous allons aussi sacrifier un certain
7727 nombre de valeurs qui sont importantes pour notre culture, et tuer des
7728 possibilités qui auraient pu avoir une valeur inestimable.
7729 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp72895776" class="footnote"><p><a href="#idp72895776" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
7730
7731
7732 H. G. <span class="personname"><span class="surname">Wells</span></span>, <em class="citetitle">Le Pays
7733 des aveugles</em>, 1904, 1911. Voir
7734 H. G. <span class="personname"><span class="surname">Wells</span></span>, <em class="citetitle">The
7735 Country of the Blind and Other Stories</em>, Michael Sherborne éd.,
7736 Oxford University Press, 1996).
7737 </p></div><div id="ftn.idp72933696" class="footnote"><p><a href="#idp72933696" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
7738
7739 <a class="indexterm" name="idp72934080"></a>Pour un excellent résumé, voir
7740 <em class="citetitle">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World</em>,
7741 rapport préparé par le groupe
7742 <span class="personname"><span class="surname">GartnerG2</span></span> et le
7743 <span class="personname"><span class="surname">Berkman Center for Internet &amp; Society at Harvard
7744 Law School</span></span>, 27 juin 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 33</a>. Les représentants
7745 démocrates John Conyers Jr. (Michigan) et Howard L. Berman (Californie) ont
7746 proposé une loi qui assimile toute copie en ligne non autorisée à un délit
7747 grave, pouvant conduire à une peine de cinq ans d&#8217;emprisonnement ; voir Jon
7748 <span class="personname"><span class="surname">Healey</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">House Bill Aims
7749 to Up Stakes on Piracy</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>,
7750 17 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 34</a> ; les pénalités au
7751 civil sont à ce jour fixées à 150 000 dollars par chanson copiée. Pour le
7752 récent (et infructueux) recours en justice de la RIAA demandant à un
7753 fournisseur d&#8217;accès à Internet de révéler l&#8217;identité d&#8217;un utilisateur accusé
7754 de partager plus de 600 chansons au travers de son ordinateur familial, voir
7755 <em class="citetitle">RIAA v. Verizon Internet Services (In re. Verizon Internet
7756 Services)</em>, 240 F. Supp. 2d 24 (D.D.C. 2003). Un tel utilisateur
7757 pourrait être condamné à payer jusqu&#8217;à 90 millions de dollars : le montant
7758 potentiellement astronomique des amendes donne à la RIAA un arsenal puissant
7759 pour poursuivre ceux qui partagent des fichiers. Les amendes allant de
7760 12 000 à 17 500 dollars payées par quatre étudiants accusés d&#8217;un partage
7761 massif de fichiers sur les réseaux de l&#8217;université doivent apparaître comme
7762 une maigre pitance à côté des 98 millions que la RIAA pourrait réclamer en
7763 justice. Voir Elizabeth <span class="personname"><span class="surname">Young</span></span>,
7764 <span class="quote">« <span class="quote">Downloading Could Lead to Fines</span> »</span>,
7765 <em class="citetitle">Redandblack.com</em>, 26 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 35</a>. Pour un exemple de
7766 la RIAA prenant pour cible le partage de fichiers par des étudiants et des
7767 assignations à comparaître adressées aux universités pour obtenir l&#8217;identité
7768 de ces étudiants, voir James
7769 <span class="personname"><span class="surname">Collins</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Steps Up
7770 Bid to Force BC, MIT to Name Students</span> »</span>, <em class="citetitle">The Boston
7771 Globe</em>, 8 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 36</a>.<a class="indexterm" name="idp72946912"></a> <a class="indexterm" name="idp72947728"></a>
7772 </p></div><div id="ftn.idp72959056" class="footnote"><p><a href="#idp72959056" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
7773
7774
7775 <span class="quote">« <span class="quote">Le WIPO et le DMCA un an plus tard : évaluation de l&#8217;accès des
7776 consommateurs aux divertissements numériques sur Internet et autres
7777 médias</span> »</span> : auditions devant la sous-commission aux télécommunications,
7778 au commerce et à la protection des consommateurs, commission du commerce de
7779 la Chambre des représentants, 106<sup>e</sup> Congrès, 29,
7780 1999, déclaration de Peter Harter, vice-président d&#8217;EMusic.com chargé de la
7781 politique publique générale et des standards, disponible dans
7782 <em class="citetitle">LEXIS, Federal Document Clearing House Congressional
7783 Testimony</em>.  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="harms"></a>Chapitre 12. Dommages</h2></div></div></div><p>
7784 <span class="strong"><strong>Pour combattre</strong></span> le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>
7785 et protéger la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, l'industrie du contenu est entrée
7786 en guerre. Le lobbying et de nombreuses campagnes de pressions ont forcé le
7787 gouvernement à s'engager dans cette guerre. Comme dans toute guerre, il y
7788 aura des victimes directes et des dommages collatéraux. Comme dans toute
7789 guerre de prohibition, l'essentiel des dommages sera subi par nos
7790 concitoyens.
7791 </p><p>
7792 Jusqu'à présent mon but a été de décrire les conséquences de cette guerre,
7793 tout particulièrement pour <span class="quote">« <span class="quote">la culture libre</span> »</span>. Mais je vais
7794 désormais plus loin : cette guerre est-elle justifiée ?
7795 </p><p>
7796 Selon moi, non. Il n'y a aucune raison valable pour que, cette fois, qui
7797 serait la première, la loi doive défendre l'ordre ancien contre le nouveau
7798 et cela au moment précis où la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est à
7799 son apogée.
7800 </p><a class="indexterm" name="idp72972256"></a><a class="indexterm" name="idp72973040"></a><p>
7801 Pourtant le <span class="quote">« <span class="quote">sens commun</span> »</span> ne le voit pas de cette façon. Le
7802 sens commun est encore du côté des Causby et de l'industrie du contenu. Les
7803 revendications extrêmes de contrôle au nom de la propriété trouvent toujours
7804 un écho favorable, et le rejet irrationnel du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> a
7805 toujours cours.
7806 </p><a class="indexterm" name="idp72975632"></a><p>
7807
7808
7809 La poursuite de cette guerre ne sera pas sans conséquences. Je n'en décrirai
7810 que trois. On pourrait dire que chacune des trois est fortuite. Pour la
7811 troisième, j'en suis certain. J'en suis moins sûr pour les deux
7812 premières. Les deux premières protègent les RCAs modernes, mais il n'y a
7813 aucun Howard Armstrong en coulisses pour combattre les monopoles de la
7814 culture d'aujourd'hui.
7815 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="constrain"></a>12.1. Contraindre les créateurs</h2></div></div></div><p>
7816 Dans la prochaine décennie, nous devrions voir une explosion des
7817 technologies numériques. Ces technologies permettront à tous de reproduire
7818 et de partager de l'information. Cela existe bien sûr depuis l'aube de
7819 l'humanité. C'est ainsi que nous communiquons et que nous apprenons. Mais la
7820 technologie numérique permet une fidélité de reproduction et un pouvoir de
7821 diffusion bien plus grands. Vous pouvez envoyer un courriel pour raconter
7822 une blague que vous avez vu sur Comedy Central (NdT : chaîne de
7823 télévision câblée américaine), ou bien vous pouvez envoyer la séquence
7824 vidéo. Vous pouvez écrire un pamphlet sur les incohérences du politicien que
7825 vous aimez le plus haïr, ou vous pouvez réaliser un court métrage qui
7826 démonte un argumentaire. Vous pouvez écrire un poème pour déclarer votre
7827 flamme, ou vous pouvez mélanger des chansons de vos artistes préférés en un
7828 seul morceau et le rendre accessible sur le Net.
7829 </p><a class="indexterm" name="idp72979232"></a><a class="indexterm" name="idp72982096"></a><p>
7830 Cette <span class="quote">« <span class="quote">reproduction et diffusion</span> »</span> numérique est à la fois une
7831 extension de la reproduction et de la diffusion qui a toujours fait partie
7832 de notre culture, et à la fois quelque chose de nouveau. C'est la suite de
7833 Kodak, mais cela dépasse les frontières de la technologie <span class="quote">« <span class="quote">type
7834 Kodak</span> »</span>. La technologie numérique laisse entrevoir un monde où la
7835 créativité serait extrêmement diversifiée, et pourrait être facilement et
7836 largement partagée.  Et si la démocratie s'applique à cette technologie,
7837 elle permettra à grand nombre de citoyens de s'exprimer, de critiquer et de
7838 contribuer à la culture globale.
7839 </p><p>
7840
7841 La technologie nous a ainsi donné la possibilité de faire quelque chose de
7842 la culture qui n'était possible que pour de petits groupes
7843 d'individus. Imaginez un vieil homme racontant une histoire lors d'une
7844 rencontre de quartier. Imaginez maintenant que cette histoire soit diffusée
7845 dans le monde entier.
7846 </p><p>
7847 En fait, tout cela n'est possible que si ces activités sont supposées
7848 légales. Sous le régime législatif actuel, ce n'est pas le cas. Oubliez le
7849 partage de fichier pour un moment. Pensez à vos excellents sites favoris sur
7850 le Net. Les sites web peuvent offrir un aperçu d'émissions télévisées
7851 oubliées ; les sites peuvent cataloguer des dessins animées des années
7852 60 ; les sites peuvent mixer des images et du son pour critiquer les
7853 politiciens ou les hommes d'affaires ; les sites peuvent collecter des
7854 articles sur des sujets pointus scientifiques ou culturels. Il existe une
7855 importante quantité d'oeuvres créatives à travers l'Internet. Mais, à cause
7856 de la manière dont la loi est faite, ces oeuvres sont supposées illégales.
7857 </p><a class="indexterm" name="idp72986928"></a><a class="indexterm" name="idp72989376"></a><a class="indexterm" name="idp72990544"></a><a class="indexterm" name="idp72991728"></a><a class="indexterm" name="idp72992592"></a><p>
7858 Cette présomption va refroidir de plus en plus la créativité, au fur et à
7859 mesure que les exemples de condamnations graves pour des infractions floues
7860 vont se multiplier.  Il est impossible de distinguer clairement ce qui est
7861 autorisé de ce qui ne l'est pas, et en même temps, les sanctions pour avoir
7862 franchi la ligne sont extrêmement dures.  Les quatre étudiants qui avaient
7863 été menacés par la RIAA (Jesse Jordan au chapitre <a class="xref" href="#catalogs" title="Chapitre 3. Catalogues">3</a> n'était qu'un de ceux-là) encouraient une
7864 amende de 98 milliards de dollars pour avoir construit des moteurs de
7865 recherche qui permettaient de copier des chansons. D'un autre côté,
7866 Worldcom, (NdT : entreprise américaine au coeur d'un scandale financier
7867 en 2002) qui a escroqué les investisseurs d'une somme de 11 milliards de
7868 dollars, et qui a ainsi entraîné une perte de 200 milliards de dollars sur
7869 le marché mondial, a eu une amende de seulement 750 millions de
7870 dollars<a href="#ftn.idp72987568" class="footnote" name="idp72987568"><sup class="footnote">[157]</sup></a>. Et d'après la législation
7871 actuellement en vigueur au Congrès, un docteur qui amputerait par négligence
7872 la mauvaise jambe lors d'une opération ne devrait que 250.000 dollars en
7873 dommages et intérêts<a href="#ftn.idp73000928" class="footnote" name="idp73000928"><sup class="footnote">[158]</sup></a>. Le sens commun
7874 peut-il reconnaître l'absurdité d'un monde dans lequel l'amende maximale
7875 encourue pour avoir téléchargé deux chansons sur Internet est plus
7876 importante que celle encourue par un docteur qui aurait charcuté un patient
7877 par négligence ?
7878 </p><a class="indexterm" name="idp73008992"></a><p>
7879 La conséquence de ce flou juridique, associé aux sanctions élevées, est
7880 qu'une grande quantité de créations ne verra jamais le jour ou ne sera
7881 jamais rendue publique. Nous sapons les bases du processus créatif en
7882 stigmatisant les <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> de Walt Disney. Nous empêchons les
7883 entreprises de s'appuyer sur le domaine public, parce que les frontières du
7884 domaine public ne sont pas claires. Le seul moyen d'être gagnant, c'est de
7885 payer pour le droit de créer, et par conséquent, seuls ceux qui payent sont
7886 autorisés à créer. Comme ce fut le cas en Union Soviétique, bien que pour
7887 des raisons très différentes, nous allons rentrer dans un monde où l'art
7888 sera clandestin &#8212; pas parce que le message doit nécessairement être
7889 politique, mais parce que le simple fait de créer, est un délit. Déjà, des
7890 expositions <span class="quote">« <span class="quote">d'art illégal</span> »</span> circulent aux
7891 États-Unis<a href="#ftn.idp73011488" class="footnote" name="idp73011488"><sup class="footnote">[159]</sup></a>. En quoi consiste cette
7892 <span class="quote">« <span class="quote">illégalité</span> »</span> ? Dans le fait de mixer la culture autour de
7893 nous, dans un esprit critique ou réfléchi.
7894 </p><a class="indexterm" name="idp73017824"></a><p>
7895 Cette peur de l'illégalité est en partie due aux changements de la loi. J'ai
7896 détaillé ces changements au chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. Mais elle est, dans une plus grande mesure, la
7897 conséquence de la facilité de plus en plus grande avec laquelle les
7898 infractions peuvent être détectées. Les amateurs du partage de fichiers ont
7899 découvert en 2002 à quel point il était facile, pour les détenteurs de
7900 copyright, d'amener les tribunaux à ordonner aux fournisseurs d'accès à
7901 Internet de révéler qui possède quel contenu. C'est comme si votre lecteur
7902 de cassette transmettait une liste des chansons que vous écoutiez chez vous,
7903 que n'importe qui pourrait consulter pour n'importe quel motif.
7904 </p><a class="indexterm" name="idp73021056"></a><p>
7905 Jamais dans notre histoire, un peintre n'a eu à s'occuper de savoir si sa
7906 peinture empiétait sur le travail de quelqu'un d'autre. Mais le dessinateur
7907 contemporain, qui utilise des outils comme Photoshop et partage du contenu
7908 sur le web, doit s'en soucier en permanence.  Les images sont omniprésentes,
7909 mais on ne peut utiliser dans une création que celles achetées à Corbis
7910 (NdT : société vendant des images numérisées ; propriété de Bill
7911 Gates) ou à une autre banque d'images. Et avec l'achat, la censure
7912 arrive. Le marché des crayons est libre ; nous n'avons pas à nous
7913 occuper de leurs effets sur la créativité. Mais le marché de l'image
7914 culturelle est très concentré et réglementé ; nous ne sommes pas aussi
7915 libres de les utiliser et de les transformer.
7916 </p><p>
7917 Les avocats ont rarement conscience de cela, car ils voient rarement les
7918 choses de manière pragmatique. Comme je l'ai décrit au chapitre <a class="xref" href="#recorders" title="Chapitre 7. Enregistreurs">7</a>, en réponse à
7919 l'histoire sur le réalisateur de films documentaires Jon Else, j'ai reçu à
7920 maintes reprises la leçon des avocats qui prétendaient que l'utilisation de
7921 Else relevait de l'usage loyal, et que j'avais donc tort de dire que la loi
7922 réglementait ce genre d'emploi.
7923 </p><p>
7924
7925
7926
7927 Mais, en Amérique, usage loyal signifie simplement le droit de louer les
7928 services d'un avocat pour défendre votre droit de créer. Et, comme les
7929 avocats ont tendance à l'oublier, notre système de défense de droits tels
7930 que l'usage loyal est incroyablement mauvais &#8212; dans pratiquement tous
7931 les contextes, mais particulièrement dans celui-ci. Il coûte trop cher, il
7932 est trop lent, et sa conclusion a souvent peu à voir avec la demande de
7933 justice qui sous-tend la requête. Le système légal peut être tolérant pour
7934 ceux qui sont très riches. Pour tous les autres, c'est le fardeau d'une
7935 tradition qui s'enorgueillit d'être basée sur la loi.
7936 </p><p>
7937 Les juges et les juristes ont beau se dire que l'usage loyal fournit une
7938 <span class="quote">« <span class="quote">marge de manoeuvre</span> »</span> adaptée entre le contrôle par la loi et la
7939 liberté d'accès qu'elle devrait garantir. Mais cela mesure à quel point le
7940 système légal est maintenant déconnecté de la réalité. Les règles imposées
7941 par les éditeurs aux écrivains, par les distributeurs aux réalisateurs de
7942 films, par les maisons de presse aux journalistes &#8212; ce sont les vraies
7943 lois qui gouvernent la créativité. Et ces règles ont peu de rapport avec la
7944 <span class="quote">« <span class="quote">loi</span> »</span>, sur laquelle les juges s'appuient.
7945 </p><p>
7946 Car dans un monde qui menace de 150.000 dollars une simple violation de
7947 copyright, qui demande des dizaines de milliers de dollars juste pour se
7948 défendre face à une accusation de violation de copyright, et qui n'accorde
7949 jamais à l'accusé acquitté le moindre remboursement des coûts engagés pour
7950 défendre ses droits &#8212; dans ce monde, l'extraordinaire emprise des lois
7951 étouffe l'expression et la créativité au nom du <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Et
7952 dans ce monde, il faut un aveuglement délibéré pour continuer à croire que
7953 la culture est libre.
7954 </p><p>
7955 Comme Jed Horovitz, l'homme d'affaires aux commandes de Video Pipeline, me
7956 disait :
7957 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
7958
7959 Nous perdons des opportunités [créatives] ici et là. Les créateurs sont
7960 réduits au silence. Les idées sont baillonnées. Et tandis que beaucoup de
7961 choses peuvent [encore] être créées, elles ne seront pas distribuées. Même
7962 si l'oeuvre est réalisée [&#8230;] elle ne sera pas distribuée dans les
7963 médias de masse tant que vous n'avez pas un petit mot d'un avocat disant,
7964 <span class="quote">« <span class="quote">Cela a été contrôlé</span> »</span>. Ça ne passera même pas sur PBS
7965 (NdT : service de diffusion audiovisuelle non commercial) sans ce type
7966 de permission. C'est à ce niveau que s'exerce le contrôle.
7967 </p></blockquote></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="innovators"></a>12.2. Contraindre les innovateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovationhamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxinnovationindustryestablishmentopposedto2"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism2"></a><p>
7968 L'histoire de la section précédente était celle d'un gauchiste
7969 radical : créativité bridée, artistes censurés, et patati et
7970 patata. Peut-être que ca ne vous parle pas. Peut-être que vous pensez qu'il
7971 y a assez d'oeuvres d'art bizarres, et assez de voix critiques qui
7972 s'expriment sur tous les sujets. Et si c'est ce que vous pensez, vous pensez
7973 peut-être qu'il n'y a rien d'inquiétant pour vous dans cette histoire.
7974 </p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints2"></a><p>
7975 Mais il y a un aspect de cette histoire qui n'a rien de gauchiste. En effet,
7976 c'est un aspect qui pourrait être écrit par le plus extrémiste des
7977 idéologues pro-marché. Et si vous êtes un idéologue de cette espèce (mais
7978 d'un genre spécial, pour arriver à lire ce livre jusqu'à la page <a class="xref" href="#innovators" title="12.2. Contraindre les innovateurs"></a>), alors vous pourrez y
7979 être sensible en remplacant <span class="quote">« <span class="quote">culture libre</span> »</span> par <span class="quote">« <span class="quote">marché
7980 libre</span> »</span> dans toute mon argumentation. La démonstration est la même,
7981 même si les intérêts liés à la culture sont plus fondamentaux.
7982 </p><p>
7983 L'accusation que j'ai faite jusqu'à présent concernant la réglementation de
7984 la culture est la même que les défenseurs du marché libre font à propos de
7985 la réglementation du marché. Tout le monde, bien sûr, concède qu'une
7986 réglementation du marché est nécessaire &#8212; au minimum, nous avons
7987 besoin de règles de propriété et de contrat, et des tribunaux pour appliquer
7988 les deux. De la même manière, dans ce débat sur la culture, tout le monde
7989 concède qu'un cadre légal de copyright est également requis. Mais ces deux
7990 perspectives insistent avec vigueur sur le fait que ce n'est pas parce
7991 qu'une réglementation est bénéfique, qu'il faudrait plus de
7992 réglementation. Et les deux perspectives sont systématiquement attentives à
7993 l'exploitation de la réglementation par les industries puissantes
7994 d'aujourd'hui pour simplement se protéger des concurrents de demain.
7995 </p><a class="indexterm" name="idp73047952"></a><a class="indexterm" name="idp73050528"></a><a class="indexterm" name="idp73051312"></a><p>
7996
7997 C'est spécifiquement l'effet le plus spectaculaire du changement dans la
7998 stratégie de réglementation que j'ai décrite dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. La conséquence de
7999 cette menace massive de poursuites, liée aux frontières obscures de la loi
8000 du copyright, est que ceux qui veulent innover dans cet espace ne peuvent le
8001 faire en sécurité que s'ils ont l'acte de décès des industries dominantes de
8002 la génération précédente. C'est cette leçon qui a été donnée aux
8003 capital-risqueurs au travers d'une série d'affaires, spécialement conçues et
8004 exécutées pour qu'ils l'apprennent. Cette leçon &#8212; ce que l'ancien PDG
8005 de Napster Hank Barry appelle un <span class="quote">« <span class="quote">voile nucléaire</span> »</span> qui s'est
8006 abattu sur la Sillicon Valley &#8212; est maintenant apprise.
8007 </p><a class="indexterm" name="idp73055296"></a><a class="indexterm" name="idp73055984"></a><p>
8008 Pour illustrer cette idée, prenez par exemple l'histoire dont j'ai raconté
8009 le début dans <em class="citetitle">L'avenir des idées</em> et qui a progressé
8010 d'une manière que même moi (pourtant extraordinairement pessimiste) n'aurais
8011 jamais pu prédire.
8012 </p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp73061152"></a><p>
8013 En 1997, Michael Robertson lança une société appelée MP3.com. MP3.com avait
8014 l'ambition de réinventer le commerce de la musique. Leur but n'était pas
8015 juste de faciliter de nouvelles manières d'accéder au contenu. Leur but
8016 était aussi de favoriser de nouvelles façons de créer du
8017 contenu. Contrairement aux maisons de disques dominantes, MP3.com offrait
8018 aux créateurs un endroit pour distribuer leurs créations, sans exiger un
8019 engagement exclusif de leur part.
8020 </p><a class="indexterm" name="idp73063024"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
8021 Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin d'une manière
8022 fiable de recommander de la musique à ses utilisateurs. L'idée derrière
8023 cette alternative était d'exploiter les préférences musicales révélées des
8024 auditeurs pour leur recommander de nouveaux artistes. Si vous aimez Lule
8025 Lovett, vous avez des chances d'apprécier Bonnie Raitt. Et ainsi de suite.
8026 </p><p>
8027 Cette idée nécessitait d'avoir un moyen simple pour récupérer les
8028 préférences des utilisateurs. MP3.com a trouvé une méthode
8029 extraordinairement ingénieuse pour récolter ces informations. En janvier
8030 2000, la société lança un service nommé my.mp3.com. En utilisant un logiciel
8031 fourni par MP3.com, un utilisateur s'inscrivait à un compte et insérait dans
8032 son ordinateur un CD. Le logiciel identifiait le CD, puis donnait à
8033 l'utilisateur l'accès à ce contenu. Donc, par exemple, si vous aviez inséré
8034 un CD de Jill Sobule, alors, où que vous soyiez &#8212; au travail ou à la
8035 maison &#8212; vous pouviez avoir accès à cette musique avec ce compte. Ce
8036 système était ainsi une sorte de juke-box verrouillé.
8037 </p><p>
8038
8039 Il n'y pas de doute que certains pouvaient utiliser ce système pour copier
8040 illégalement du contenu. Mais cette possibilité existait avec ou sans
8041 MP3.com. Le but du service MP3.com était de donner aux utilisateurs accès à
8042 leur propre contenu, et en produit dérivé, de découvrir le genre de musique
8043 qu'ils aimaient.
8044 </p><a class="indexterm" name="idp73070048"></a><p>
8045 Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com devait copier 50.000 CDs
8046 sur un serveur. (En principe, cela aurait pu être à l'utilisateur d'uploader
8047 la musique, mais cela aurait été une grande perte de temps, et et cela
8048 aurait donné une qualité de service contestable.) La société acheta donc
8049 50.000 CDs dans un magasin, et commença le processus de copie de ces
8050 CDs. Encore une fois, elle ne servait le contenu de ces copies qu'à ceux qui
8051 avaient authentifié avoir une copie du CD auquel ils voulaient avoir
8052 accès. Donc même si c'était 50.000 copies, c'était 50.000 copies destinées à
8053 donner aux clients quelque chose qu'ils avaient déjà acheté.
8054 </p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp73074576"></a><a class="indexterm" name="idp73075760"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp73078944"></a><a class="indexterm" name="idp73080128"></a><a class="indexterm" name="idp73081280"></a><p>
8055 Neuf jours après que MP3.com ait lancé son service, les cinq maisons de
8056 disque dominantes, sous la bannière de la RIAA, attaquèrent MP3.com en
8057 justice. MP3.com régla l'affaire avec quatre des cinq majors. Neuf mois plus
8058 tard, un juge fédéral déclara MP3.com coupable d'infraction délibérée
8059 vis-à-vis de la cinquième major. Appliquant la loi telle qu'elle est, le
8060 juge imposa une amende de 118 millions de dollars à MP3.com. MP3.com finit
8061 par régler l'affaire avec le dernier plaignant, Vivendi Universal, en payant
8062 plus de 54 millions de dollars. Vivendi racheta MP3.com presque un an plus
8063 tard.
8064 </p><p>
8065 Je vous ai déjà raconté cette partie de l'histoire. Maintenant attendez sa
8066 conclusion.
8067 </p><p>
8068 Après le rachat de MP3.com, Vivendi se retourna contre ses avocats et leur
8069 fit un procès pour faute professionnelle, pour lui avoir affirmé de bonne
8070 foi que le service offert serait considéré comme légal au regard de la loi
8071 sur le copyright. Cette poursuite cherchait à punir tout avocat qui avait
8072 osé suggérer que la loi était moins restrictive que ce que les maisons de
8073 disques exigeaient.
8074 </p><a class="indexterm" name="idp73085040"></a><p>
8075
8076 Le but clair de cette poursuite (qui se termina par un arrangement d'un
8077 montant confidentiel peu de temps après que l'histoire ne soit plus couverte
8078 par la presse) était d'envoyer un message sans équivoque aux avocats
8079 conseillant des clients dans ce domaine : ce n'est pas seulement vos
8080 clients qui pourraient souffrir si l'industrie du contenu dirige ses feux
8081 contre eux. C'est aussi vous. Donc ceux d'entre vous qui croient que la loi
8082 devrait être moins restrictive, devraient réaliser qu'un tel point de vue
8083 leur coûtera cher, à eux et à leur établissement.
8084 </p><a class="indexterm" name="idp73086896"></a><a class="indexterm" name="idp73089408"></a><a class="indexterm" name="idp73090720"></a><a class="indexterm" name="idp73092160"></a><a class="indexterm" name="idp73092976"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp73097296"></a><a class="indexterm" name="idp73098080"></a><a class="indexterm" name="idp73098896"></a><a class="indexterm" name="idp73099712"></a><a class="indexterm" name="idp73100528"></a><a class="indexterm" name="idp73101344"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp73103952"></a><a class="indexterm" name="idp73104768"></a><p>
8085 Cette stratégie ne se limite pas aux avocats. En avril 2003, Universal et
8086 EMI poursuivirent Hummer Winblad, l'entreprise de capital risque qui avait
8087 financé Napster à un certain stade de son développement, ainsi que son
8088 cofondateur (John Hummer), et son associé gérant (Hank Barry)<a href="#ftn.idp73106432" class="footnote" name="idp73106432"><sup class="footnote">[160]</sup></a>. Ici aussi, le motif de la plainte était que
8089 l'entreprise de capital risque aurait dû reconnaitre à l'industrie du
8090 contenu le droit de de contrôler comment devait se développer
8091 l'industrie. Ils devaient être tenus pour personnellement responsables pour
8092 avoir financé une société dont le commerce s'est avéré être hors-la-loi. Ici
8093 encore, le but de la poursuite judiciaire est transparent : tout
8094 capital risqueur reconnait maintenant que si vous financez une société dont
8095 l'activité n'est pas approuvée par les dinosaures, vous prenez des risques
8096 pas seulement sur le marché, mais aussi devant un tribunal. Vous investissez
8097 non seulement dans une société, mais aussi dans un procès. L'environnement
8098 est devenu si extrême que même les fabricants de voiture ont peur des
8099 technologies qui touchent au contenu. Dans un article du <em class="citetitle">Business
8100 2.0</em>, Rafe Needleman relate une discussion avec BMW :
8101 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
8102 J'ai demandé pourquoi, avec toute la capacité de stockage et la puissance
8103 informatique qui se trouvent dans une voiture, il n'y avait pas moyen de
8104 jouer des fichiers MP3. On m'a dit que les ingénieurs BMW en Allemagne
8105 avaient prototypé un nouveau véhicule qui pouvait jouer des MP3 avec son
8106 système audio, mais que les départements juridique et marketing de la
8107 société n'étaient pas à l'aise avec l'idée de la mettre sur le marché
8108 américain. Même aujourd'hui, aucune nouvelle voiture n'est vendue aux
8109 Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3<a href="#ftn.idp73116432" class="footnote" name="idp73116432"><sup class="footnote">[161]</sup></a>...
8110 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp73121120"></a><a class="indexterm" name="idp73122368"></a><a class="indexterm" name="idp73123616"></a><p>
8111 C'est un véritable système mafieux &#8212; rempli d'offres <span class="quote">« <span class="quote">la bourse
8112 ou la vie</span> »</span>, gouverné à la fin non pas par les tribunaux mais par les
8113 menaces que la loi permet aux détenteurs de copyright d'exercer. C'est un
8114 système qui va évidemment et nécessairement étouffer l'innovation. C'est
8115 déjà assez difficile de démarrer une entreprise. C'est une difficulté
8116 insurmontable si l'entreprise est constamment sous la menace de poursuites.
8117 </p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp73129952"></a><a class="indexterm" name="idp73131104"></a><p>
8118
8119
8120
8121 L'idée n'est pas que les entreprises devraient avoir le droit d'exercer des
8122 activités illégales. L'idée est la définition de <span class="quote">« <span class="quote">illégal</span> »</span>. La
8123 loi est une accumulation d'incertitudes. Nous n'avons pas de bon moyen de
8124 savoir comment elle devrait s'appliquer aux nouvelles technologies. Et
8125 pourtant en inversant notre tradition de respect de la justice, et en
8126 adoptant les pénalités étonnament hautes que la loi du copyright impose, ces
8127 incertitudes produisent maintenant une réalité qui est bien plus
8128 conservatrice que juste. Si la loi imposait la peine de mort pour les
8129 contraventions, beaucoup moins de gens conduiraient. Le même principe
8130 s'applique à l'innovation. Si l'innovation est constamment à la merci de
8131 poursuites aléatoires et illimitées, nous aurons une innovation bien moins
8132 dynamique et beaucoup moins de créativité.
8133 </p><p>
8134 L'idée est directement équivalente à l'argument gauchiste concernant l'usage
8135 loyal. Quelle que soit la <span class="quote">« <span class="quote">vraie</span> »</span> loi, la réalité de l'effet de
8136 la loi dans ces deux contextes est la même. Ce système de réglementation
8137 terriblement punitif va systématiquement étouffer la créativité et
8138 l'innovation. Il protégera quelques industries et quelques créateurs, mais
8139 fera du mal à l'industrie et à la créativité en général. Le marché libre et
8140 la culture libre reposent sur une concurrence dynamique. Et pourtant l'effet
8141 de la loi aujourd'hui est de simplement étouffer ce genre de
8142 compétition. L'effet est de produire une culture surréglementée, tout comme
8143 l'effet de trop de contrôle dans le marché est de produire un marché
8144 surréglementé.
8145 </p><p>
8146
8147 La construction d'une culture de permission, plutôt que d'une culture libre,
8148 est le premier moyen important avec lequel les changements que j'ai décrits
8149 vont entraver l'innovation. Une culture de permission signifie une culture
8150 d'avocats &#8212; une culture dans laquelle pour pouvoir créer il faut
8151 appeler son avocat. Une fois de plus, je ne suis pas anti-avocat, tout du
8152 moins quand ils restent à leur place. Je ne suis certainement pas
8153 anti-loi. Mais notre profession a perdu le sens de la mesure. Et les leaders
8154 de notre profession ne se rendent plus compte des coûts exhorbitants que
8155 notre profession impose aux autres. L'inefficacité de la loi est une honte
8156 pour notre tradition. Et même si je crois que notre profession devrait donc
8157 tout faire pour rendre la loi plus efficace, elle devrait au moins tout
8158 faire pour limiter l'étendue de la loi là où elle ne fait rien de bon. Les
8159 coûts cachés de transaction dans une culture de permission sont suffisants
8160 pour enterrer les créativités les plus diverses. Il faut trouver beaucoup
8161 d'arguments pour arriver à justifier un tel résultat.
8162 </p><a class="indexterm" name="idp73137696"></a><a class="indexterm" name="idp73140240"></a><p>
8163 <span class="strong"><strong>L'incertitude</strong></span> de la loi est un frein à
8164 l'innovation. Il y a un second fardeau qui opère plus directement. C'est
8165 l'effort de nombreuses personnes de l'industrie du contenu, d'utiliser la
8166 loi pour légiférer directement sur la technologie d'Internet afin qu'elle
8167 protège mieux leur contenu.
8168 </p><p>
8169 La motivation de cette réaction est évidente. Internet permet la diffusion
8170 efficace de contenu. Cette efficacité est une caractéristique de la
8171 conception d'Internet. Mais du point de vue de l'industrie du contenu, cette
8172 caractéristique est un <span class="quote">« <span class="quote">bogue</span> »</span>. La diffusion efficace de
8173 contenu signifie que les distributeurs de contenu ont plus de mal à
8174 contrôler sa distribution. Une réponse évidente à cette efficacité est donc
8175 de rendre Internet moins efficace. Si Internet permet le
8176 <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, alors, dit cette réponse, nous devrions briser les
8177 genoux d'Internet.
8178 </p><a class="indexterm" name="idp73145584"></a><p>
8179 Il y a de nombreux exemples de cette forme de législation. Sous la pression
8180 de l'industrie du contenu, des membres du Congrès ont menacé de faire une
8181 loi qui exigerait que les ordinateurs déterminent si le contenu auquel ils
8182 ont accès est protégé ou pas, et qu'ils désactivent la diffusion d'un
8183 contenu protégé<a href="#ftn.idp73147312" class="footnote" name="idp73147312"><sup class="footnote">[162]</sup></a>. Le Congrès a déjà
8184 lancé des procédures pour explorer la possibilité de rendre obligatoire un
8185 <span class="quote">« <span class="quote">jeton de diffusion</span> »</span> sur tout système capable de transmettre de
8186 la vidéo numérique (c'est-à-dire un ordinateur), et qui désactiverait la
8187 possibilité de copier tout contenu signalé pour diffusion. D'autres membres
8188 du Congrès ont proposé de protéger les fournisseurs de contenu d'éventuelles
8189 poursuites judiciaires pour la technologie qu'ils pourraient déployer pour
8190 traquer les violateurs de copyright et neutraliser leurs
8191 machines<a href="#ftn.idp73152160" class="footnote" name="idp73152160"><sup class="footnote">[163]</sup></a>.
8192 </p><p>
8193
8194 Dans un sens, ces solutions semblent logiques. Si le problème est le code,
8195 pourquoi ne pas réglementer le code pour enlever le problème. Mais toute
8196 réglementation d'une infrastructure technique sera toujours adaptée à la
8197 technologie particulière du moment. Elle imposera des contraintes et des
8198 coûts importants sur la technologie, mais sera susceptible d'être éclipsée
8199 par des avancées destinées à contourner précisément ces règles.
8200 </p><a class="indexterm" name="idp73155056"></a><p>
8201 En mars 2002, une large coalition de sociétés high-tech, menées par Intel,
8202 essayèrent d'amener le Congrès à réaliser les dégâts qu'une telle
8203 législation causerait<a href="#ftn.idp73156464" class="footnote" name="idp73156464"><sup class="footnote">[164]</sup></a>. Leur argument
8204 n'était évidemment pas que le copyright ne devrait pas être protégé. Au lieu
8205 de cela, ils ont soutenu que toute protection ne devrait pas faire plus de
8206 mal que de bien.
8207 </p><p>
8208 <span class="strong"><strong>Il y a une</strong></span> manière plus évidente par
8209 laquelle cette guerre nuit à l'innovation &#8212; encore une fois, cette
8210 histoire sera assez familière des adeptes du marché libre.
8211 </p><p>
8212 Le copyright est peut-être une propriété, mais comme toutes les propriétés,
8213 c'est aussi une forme de réglementation. C'est une réglementation qui
8214 bénéficient à certains et cause du tort à d'autres. Bien faite, elle
8215 bénéficie aux créateurs et fait du tort aux sangsues. Mal faite, les
8216 puissants l'utilisent pour vaincre leurs concurrents.
8217 </p><a class="indexterm" name="idp73161984"></a><a class="indexterm" name="idp73163088"></a><a class="indexterm" name="idp73163920"></a><a class="indexterm" name="idp73164736"></a><p>
8218 Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, malgré la partie réglementaire du copyright, par
8219 ailleurs objet de restrictions importantes soulignées par Jessica Litman
8220 dans son livre <em class="citetitle">Digital Copyright</em><a href="#ftn.idp73167712" class="footnote" name="idp73167712"><sup class="footnote">[165]</sup></a>, le bilan du copyright sur l'ensemble de son
8221 histoire n'est pas mauvais. Comme le détaille le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, quand de nouvelles
8222 technologies sont arrivées, le Congrès a trouvé le juste milieu pour
8223 garantir que le nouveau était protégé de l'ancien. Des licenses
8224 obligatoires, ou statutaires, font partie de cette stratégie. L'usage libre
8225 (comme dans le cas du magnétoscope) en est une autre.
8226 </p><p>
8227 Mais cette habitude du respect envers les nouvelles technologies a
8228 maintenant changé avec l'avènement d'Internet. Plutôt que de trouver un
8229 juste milieu entre les prétentions d'une nouvelle technologie et les droits
8230 légitimes des créateurs de contenu, à la fois les tribunaux et le Congrès
8231 ont imposé des restrictions légales qui auront pour effet d'étouffer le
8232 nouveau pour bénéficier à l'ancien.
8233 </p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
8234 La réponse des tribunaux est assez universelle<a href="#ftn.idp73178208" class="footnote" name="idp73178208"><sup class="footnote">[166]</sup></a>. Elle se reflète dans les menaces et les réponses véritablement
8235 mises en oeuvre par le Congrès. Je ne ferai pas la liste de toutes ces
8236 réponses ici<a href="#ftn.idp73183760" class="footnote" name="idp73183760"><sup class="footnote">[167]</sup></a>. Mais il y a un exemple
8237 qui en capture toute la saveur. C'est l'histoire de la mort des webradios.
8238 </p><a class="indexterm" name="idp73192784"></a><a class="indexterm" name="idp73193952"></a><a class="indexterm" name="idp73194768"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
8239
8240
8241
8242 Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#pirates" title="Chapitre 4. « Pirates »">4</a>, quand une station de radio diffuse une chanson,
8243 l'artiste-interprète n'est pas payé pour cette <span class="quote">« <span class="quote">interprétation
8244 radiophonique</span> »</span> à moins qu'il ou elle en soit également le
8245 compositeur. Donc, par exemple si Marylin Monroe avait enregistré une
8246 version de <span class="quote">« <span class="quote">Happy Birthday</span> »</span> &#8212; pour immortaliser sa
8247 fameuse prestation devant le Président Kennedy à Madison Square Garden
8248 &#8212; alors à chaque diffusion de cet enregistrement à la radio, les
8249 propriétaires actuels du copyright de <span class="quote">« <span class="quote">Happy Birthday</span> »</span>
8250 recevraient de l'argent, mais pas Marylin Monroe.
8251 </p><p>
8252 Le raisonnement derrière cet équilibre atteint par le Congrès a du sens. La
8253 justification était que la radio était une sorte de publicité. L'artiste
8254 interprète en bénéficiait donc parce qu'en diffusant sa musique, la station
8255 de radio rendait plus probable l'achat de ses disques. Ainsi, l'artiste
8256 interprète avait quelque chose, même si c'était indirectement. Probablement
8257 que ce raisonnement avait moins à voir avec résultat qu'avec le pouvoir des
8258 stations de radio : leurs lobbyistes étaient assez bons pour arrêter
8259 toutes tentatives d'obtenir du Congrès une loi de compensation des artistes
8260 interprètes.
8261 </p><a class="indexterm" name="idp73200608"></a><p>
8262 Arrive la webradio. Comme la radio normale, la webradio est une technologie
8263 qui diffuse du contenu d'un émetteur à un auditeur. La diffusion se fait par
8264 Internet, et non par des ondes radioélectriques. Ainsi, je peux
8265 <span class="quote">« <span class="quote">capter</span> »</span> une station de webradio à Berlin tout en étant à San
8266 Francisco, même s'il n'y a pas moyen pour moi de capter une radio habituelle
8267 au-delà de la zone métropolitaine de San Francisco.
8268 </p><p>
8269 Cette caractéristique de l'architecture de la webradio signifie qu'il y a
8270 potentiellement un nombre illimité de stations de radio qu'un utilisateur
8271 pourrait capter en utilisant son ordinateur, alors qu'avec l'architecture
8272 actuelle de la radiodiffusion, il y a une limite évidente du nombre
8273 d'émetteurs et des fréquences d'émission. La webradio pourrait donc être
8274 plus compétitive que la radio habituelle ; elle pourrait fournir un
8275 éventail plus large de stations. Et parce que le public potentiel pour la
8276 webradio est le monde entier, des stations de niche pourraient facilement se
8277 développer et vendre leur contenu à un nombre relativement élevé
8278 d'utilisateurs à travers le monde. D'après certaines estimations, plus de 80
8279 millions d'utilisateurs à travers le monde ont écouté cette nouvelle forme
8280 de radio.
8281 </p><a class="indexterm" name="idp73206496"></a><p>
8282
8283
8284
8285 Ainsi la webradio est à la radio ce que la FM était à l'AM. C'est une
8286 amélioration potentiellement largement plus importante que l'amélioration de
8287 la FM par rapport à l'AM, étant donné que non seulement la technologie est
8288 meilleure, donc, également, la compétition. En effet, il y a un parallèle
8289 direct entre le combat pour instaurer la radio FM et le combat pour protéger
8290 la webradio. Comme l'explique un auteur parlant de la lutte d'Howard
8291 Armstrong pour permettre à la radio FM d'exister,
8292 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
8293 Un nombre presque illimité de stations FM était possible dans les ondes
8294 courtes, mettant ainsi fin aux restrictions artificielles imposées sur la
8295 radio dans les grandes ondes surpeuplées. Si la FM se développait librement,
8296 le nombre de stations serait limité uniquement par l'économie et la
8297 concurrence, et non par des restrictions techniques. [&#8230;] Armstrong
8298 compara la situation apparue dans la radio à ce qui se passa après
8299 l'invention de la presse d'imprimerie, quand les gouvernements et les
8300 classes dirigeantes tentèrent de contrôler ce nouvel instrument de
8301 communication de masse en lui imposant des licences restrictives. Cette
8302 tyrannie fut brisée seulement quand il devint possible aux hommes d'acquérir
8303 librement des machines d'impression et de les utiliser librement. La FM dans
8304 ce sens était une invention aussi grande que la presse d'imprimerie, car
8305 elle donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaînes<a href="#ftn.idp73033248" class="footnote" name="idp73033248"><sup class="footnote">[168]</sup></a>.
8306 </p></blockquote></div><p>
8307 Ce potentiel pour la radio FM ne se réalisa jamais &#8212; pas parce que
8308 Armstrong avait tort à propos de la technologie, mais parce qu'il avait
8309 sous-estimé le pouvoir des <span class="quote">« <span class="quote">intérêts particuliers, habitudes, coutumes
8310 et [de la] législation</span> »</span><a href="#ftn.idp73215488" class="footnote" name="idp73215488"><sup class="footnote">[169]</sup></a> de
8311 retarder la croissance de cette technologie compétitive.
8312 </p><p>
8313 On pourrait maintenant faire exactement la même affirmation sur la
8314 webradio. Car encore, il n'y a pas de limitation technique qui pourrait
8315 restreindre le nombre de stations de webradio. Les seules restrictions sur
8316 la webradio sont celles imposées par la loi. La loi du copyright est une de
8317 ces lois. Donc la première question que nous devrions nous poser est :
8318 quelles sont les règles du copyright qui gouverneraient la webradio ?
8319 </p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp73219792"></a><a class="indexterm" name="idp73220896"></a><a class="indexterm" name="idp73222032"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
8320
8321 Mais ici le pouvoir des lobbyistes est inversé. La webradio est une
8322 industrie nouvelle. Les artistes interprètes, d'un autre côté, ont un lobby
8323 très puissant, la RIAA. Ainsi lorsque le Congrès considéra le phénomène de
8324 la webradio en 1995, les lobbyistes ont poussé le Congrès à adopter une
8325 règle différente pour la webradio de celle qui s'applique à la radio
8326 terrestre. Alors que la radio terrestre n'a pas à payer notre Marylin Monroe
8327 hypothétique quand elle diffuse son enregistrement hypothétique de
8328 <span class="quote">« <span class="quote">Happy Birthday</span> »</span>, <span class="emphasis"><em>la webradio le fait</em></span>. Non
8329 seulement la loi n'est pas neutre envers la webradio &#8212; en fait la loi
8330 est plus contraignante pour la webradio que pour la radio terrestre.
8331 </p><p>
8332 Cette contrainte financière n'est pas légère. Comme l'estime le professeur
8333 de droit William Fisher de Harvard, si une webradio distribuait de la
8334 musique populaire sans publicité à (environ) dix mille auditeurs, 24 heures
8335 par jour, le montant total des frais artistiques à payer par la station de
8336 radio s'élèverait à plus de 1 million de dollars par an<a href="#ftn.idp73236128" class="footnote" name="idp73236128"><sup class="footnote">[170]</sup></a>. Une station de radio normale diffusant le même
8337 contenu ne payerait pas de frais équivalents.
8338 </p><a class="indexterm" name="idp73245792"></a><a class="indexterm" name="idp73247120"></a><a class="indexterm" name="idp73248512"></a><a class="indexterm" name="idp73249840"></a><a class="indexterm" name="idp73251216"></a><p>
8339 La contrainte n'est pas seulement financière. Selon les règles initialement
8340 proposées, une station de webradio (mais pas une station de radio terrestre)
8341 devrait collecter les informations suivantes de <span class="emphasis"><em>chaque transaction
8342 d'écoute</em></span> :
8343 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
8344 nom du service ;
8345 </p></li><li class="listitem"><p>
8346 chaîne du programme (les stations AM/FM utilisent le <span class="quote">« <span class="quote">station
8347 ID</span> »</span>) ;
8348 </p></li><li class="listitem"><p>
8349 type de programme (archivé/en boucle/en direct) ;
8350 </p></li><li class="listitem"><p>
8351 date de transmission ;
8352 </p></li><li class="listitem"><p>
8353 heure de transmission ;
8354 </p></li><li class="listitem"><p>
8355 fuseau horaire d'origine de la transmission ;
8356 </p></li><li class="listitem"><p>
8357 désignation numérique de l'endroit de l'enregistrement sonore dans le
8358 programme ;
8359 </p></li><li class="listitem"><p>
8360 durée de la transmssion (à la seconde près) ;
8361 </p></li><li class="listitem"><p>
8362 titre de l'enregistrement sonore ;
8363 </p></li><li class="listitem"><p>
8364 code ISRC de l'enregistrement ;
8365 </p></li><li class="listitem"><p>
8366 année de sortie de l'album par indication de copyright et dans le cas
8367 d'albums de compilations, la date de sortie de l'album et la date de
8368 copyright du morceau ;
8369 </p></li><li class="listitem"><p>
8370 artiste interprète y figurant ;
8371 </p></li><li class="listitem"><p>
8372 titre de vente de l'album ;
8373 </p></li><li class="listitem"><p>
8374 maison de disque ;
8375 </p></li><li class="listitem"><p>
8376 code UPC de l'album vendu ;
8377 </p></li><li class="listitem"><p>
8378 numéro de catalogue ;
8379 </p></li><li class="listitem"><p>
8380 informations sur le détenteur du copyright ;
8381 </p></li><li class="listitem"><p>
8382 genre musical de la chaîne ou du programme (format de station) ;
8383 </p></li><li class="listitem"><p>
8384 nom du service ou entité ;
8385 </p></li><li class="listitem"><p>
8386 chaîne ou programme ;
8387 </p></li><li class="listitem"><p>
8388 date et heure auxquelles l'utilisateur s'est connecté (dans le fuseau
8389 horaire de l'utilisateur) ;
8390 </p></li><li class="listitem"><p>
8391 date et heure auxquelles l'utilisateur s'est déconnecté (dans le fuseau
8392 horaire de l'utilisateur) ;
8393 </p></li><li class="listitem"><p>
8394 fuseau horaire où le signal a été reçu (utilisateur) ;
8395 </p></li><li class="listitem"><p>
8396 identifiant unique de l'utilisateur ;
8397 </p></li><li class="listitem"><p>
8398 pays où l'utilisateur a reçu les transmissions.
8399 </p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp73270976"></a><p>
8400 Le président de la Bibliothèque du Congrès a finalement suspendu ces
8401 exigences de renseignement, en attente d'étude supplémentaire. Et il changea
8402 également les taux fixés initialement par le comité d'arbitrage en charge de
8403 fixer les taux. Mais la différence fondamentale entre la webradio et la
8404 radio terrestre demeure : la webradio doit payer un <span class="emphasis"><em>type de
8405 taxe de copyright</em></span> que la radio terrestre ne paie pas.
8406 </p><p>
8407 Pourquoi ? Qu'est-ce qui justifie cette différence ? Y a-t-il eu
8408 une étude de l'impact économique de la webradio qui justifierait ces
8409 différences ? Le motif était-il de protéger les artistes contre le
8410 piratage ?
8411 </p><a class="indexterm" name="idp73273248"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
8412 Dans un rare élan de candeur, un expert de la RIAA a admis ce qui semblait
8413 évident à tout le monde à cette époque. Comme Alex Alben, vice président de
8414 la Politique Publique à Real Networks, me disait :
8415 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
8416
8417 La RIAA, qui représentait les maisons de disques, présenta des témoignages
8418 sur ce qu'ils imaginaient être le prix négocié entre un vendeur et un
8419 acheteur potentiels, et c'était bien plus élevé. C'était dix fois plus que
8420 ce que les stations de radio payent pour jouer les mêmes chansons sur la
8421 même période. Et donc les avocats représentant les diffuseurs sur le web
8422 demandèrent à la RIAA, ... <span class="quote">« <span class="quote">Comment arrivez-vous à un taux qui est
8423 tellement plus élevé ? Pourquoi est-ce que cela vaut plus que la
8424 radio ? Parce que nous avons ici des centaines de milliers de
8425 diffuseurs sur le web prêts à payer, et cela devrait établir le taux du
8426 marché, et si vous fixez le taux si haut, vous allez conduire les petits
8427 diffuseurs à la faillite. [...]</span> »</span>
8428 </p><a class="indexterm" name="idp73285024"></a><p>
8429 Et les experts de la RIAA dirent : <span class="quote">« <span class="quote">Et bien, nous ne voyons pas
8430 vraiment cela comme une industrie avec des milliers de diffuseurs sur le
8431 web, <span class="emphasis"><em>nous pensons que cela devrait être une industrie avec, vous
8432 voyez, cinq ou six gros acteurs qui peuvent payer un taux élevé, et c'est un
8433 marché stable, prévisible</em></span>.</span> »</span> (Insistance ajoutée.)
8434 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp73288000"></a><a class="indexterm" name="idp73289216"></a><a class="indexterm" name="idp73290544"></a><a class="indexterm" name="idp73291936"></a><p>
8435 Traduction : le but est d'utiliser la loi pour éliminer la concurrence,
8436 afin que cette plateforme potentiellement immensément compétitive, qui
8437 ferait exploser la diversité et la portée du contenu, ne cause pas de tort
8438 aux dinosaures du passé. Il n'y a personne, ni de droite ni de gauche, qui
8439 devrait cautionner cette utilisation de la loi. Et pourtant il n'y a
8440 pratiquement personne, ni de droite ni de gauche, qui fait quoi que ce soit
8441 d'efficace pour l'empêcher.
8442 </p><a class="indexterm" name="idp73294496"></a><a class="indexterm" name="idp73295760"></a><a class="indexterm" name="idp73297152"></a><a class="indexterm" name="idp73298464"></a><a class="indexterm" name="idp73299712"></a><a class="indexterm" name="idp73301024"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens</h2></div></div></div><p>
8443 L'excès de réglementation tue la créativité. Il bride l'innovation. Il donne
8444 aux dinosaures un droit de véto sur l'avenir. Il gaspille le potentiel
8445 extraordinaire d'une créativité démocratique rendue possible par la
8446 technologie numérique.
8447 </p><p>
8448 En plus de ces dommages importants, il y en a un autre, qui était important
8449 pour nos prédécesseurs, mais semble oublié aujourd'hui. L'excès de
8450 réglementation corrompt les citoyens, et affaiblit l'état de droit.
8451 </p><p>
8452
8453 La guerre qui est livrée aujourd'hui est une guerre de prohibition. Comme
8454 toute guerre de prohibition, elle est dirigée contre le comportement d'un
8455 très grand nombre de citoyens. Selon le <em class="citetitle">New York
8456 Times</em>, 43 millions d'américains ont téléchargé de la musique en
8457 mai 2002<a href="#ftn.idp73306960" class="footnote" name="idp73306960"><sup class="footnote">[171]</sup></a>. Selon la RIAA, le
8458 comportement de ces 43 millions d'américains est un délit. Nous avons donc
8459 un système de loi qui transforme 20 pour cent de l'Amérique en
8460 délinquants. Plus la RIAA fera de procès aux Napster et autres Kazaa, mais
8461 aussi à des étudiants qui construisent des moteurs de recherche, et de plus
8462 en plus à de simple usagers qui téléchargent du contenu, plus les
8463 technologies de partage de fichiers feront de progrès, afin de mieux
8464 protéger et cacher leurs usages illégaux. C'est une course aux armements,
8465 une guerre civile, où l'extrémisme d'un camp renforce celui de son
8466 adversaire.
8467 </p><p>
8468 Les tactiques de l'industrie du contenu exploitent les défaillances du
8469 système légal américain. Quand la RIAA a poursuivi Jesse Jordan en justice,
8470 elle savait qu'elle avait trouvé en Jordan un bouc-émissaire, et non pas un
8471 inculpé. La menace d'avoir à payer tout l'argent du monde en dommages et
8472 intérêts (15.000.000 $) ou presque tout l'argent du monde pour se défendre
8473 (250.000 $ en frais de justice) amena Jordan à choisir de payer tout
8474 l'argent du monde qu'il avait (12.000 $) pour arrêter le procès. La même
8475 stratégie anime les procès de la RIAA contre des utilisateurs
8476 individuels. En septembre 2003, la RIAA poursuivit 261 personnes &#8212;
8477 parmi lesquels une fille de 12 ans vivant dans un HLM et un homme de 70 ans
8478 qui n'avait aucune idée de ce qu'était le partage de fichiers<a href="#ftn.idp73234880" class="footnote" name="idp73234880"><sup class="footnote">[172]</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela
8479 coûtera toujours plus de se défendre contre ces procès que de simplement
8480 trouver un arrangement. (La fille de douze ans, par exemple, comme Jesse
8481 Jordan, paya avec ses économies de 2.000 $ pour régler l'affaire.) Notre loi
8482 est un système abominable pour la défense des droits. C'est une honte pour
8483 notre tradition. Et la conséquence de la loi telle qu'elle est, est que ceux
8484 qui ont le pouvoir peuvent se servir de la loi pour annuler les droits qui
8485 les gênent.
8486 </p><a class="indexterm" name="idp73317616"></a><p>
8487 Les guerres de prohibition ne sont pas nouvelles en Amérique. Celle-ci est
8488 juste plus extrême que tout ce nous avons vu auparavant. Nous avons fait
8489 l'expérience de la prohibition de l'alcool, à une époque où la consommation
8490 d'alcool était de 5,7 litres par personne et par an. La guerre contre la
8491 boisson a d'abord réduit cette consommation de juste 30 pour cent du niveau
8492 précédant la prohibition, mais à la fin de la prohibition, la consommation
8493 avait remonté jusqu'à 70 pour cent du niveau précédant la prohibition. Les
8494 américains buvaient presque autant, mais un grand nombre étaient maintenant
8495 des criminels<a href="#ftn.idp73319376" class="footnote" name="idp73319376"><sup class="footnote">[173]</sup></a>. Nous avons lancé une
8496 guerre contre la drogue visant à réduire la consommation de narcotiques
8497 réglementés, que 7 pour cent (ou 16 millions) d'américains consomment
8498 actuellement<a href="#ftn.idp73322688" class="footnote" name="idp73322688"><sup class="footnote">[174]</sup></a>. C'est une chute par
8499 rapport au pic de 1979 qui était de 14 pour cent de la population. Nous
8500 réglementons les automobiles au point qu'une vaste majorité des américains
8501 enfreignent la loi chaque jour. Nous avons un système fiscal tellement
8502 complexe qu'une majorité des paiements en liquide fraudent
8503 régulièrement<a href="#ftn.idp73326080" class="footnote" name="idp73326080"><sup class="footnote">[175]</sup></a>. Nous nous
8504 enorgueillissons de notre <span class="quote">« <span class="quote">société libre</span> »</span>, mais une liste sans
8505 fin de comportements ordinaires est réglementée au sein de notre
8506 société. Avec, comme résultat, une énorme proportion d'américains qui
8507 violent régulièrement au moins une loi.
8508 </p><a class="indexterm" name="idp73330736"></a><p>
8509 Cet état de fait n'est pas sans conséquence. C'est un problème
8510 particulièrement saillant pour des professeurs comme moi, dont la travail
8511 est d'apprendre aux étudiants en droit l'importance de
8512 l'<span class="quote">« <span class="quote">éthique</span> »</span>. Comme l'a dit mon collègue Charlie Nesson à une
8513 classe à Stanford, chaque année les écoles de droit accueillent des milliers
8514 d'étudiants qui ont téléchargé illégalement de la musique, consommé
8515 illégalement de l'alcool et parfois de la drogue, travaillé illégalement
8516 sans payer de taxes, conduit illégalement des voitures. Ce sont des gamins
8517 pour qui se comporter illégalement est de plus en plus la norme. Et après,
8518 nous, en tant que professeurs de droit, sommes supposés leur apprendre
8519 comment se comporter de manière éthique &#8212; comment dire non aux
8520 pots-de-vin, ou garder les fonds des clients séparés, ou respecter une
8521 exigence de divulgation d'un document qui signifiera que votre affaire est
8522 terminée. Des générations d'américains &#8212; plus dans certaines parties
8523 de l'Amérique que d'autres, mais tout de même, partout en Amérique
8524 aujourd'hui &#8212; ne peuvent pas vivre leur vie à la fois normalement et
8525 légalement, étant donné que <span class="quote">« <span class="quote">normalement</span> »</span> implique un certain
8526 degré d'illégalité.
8527 </p><p>
8528 La réponse à cette illégalité générale est soit d'appliquer la loi plus
8529 sévèrement ou soit de changer la loi. Nous, en tant que société, devons
8530 apprendre comment faire ce choix plus rationnellement. Le fait qu'une loi
8531 ait un sens dépend, au moins en partie, de savoir si les coûts de la loi, à
8532 la fois prévus et collatéraux, sont plus importants que les bénéfices. Si
8533 les coûts, prévus et collatéraux, sont bel et bien plus importants que les
8534 bénéfices, alors la loi devrait être changée. Autrement, si les coûts du
8535 système existant sont bien plus élevés que les coûts d'une alternative,
8536 alors nous avons une bonne raison de considérer cette alternative.
8537 </p><p>
8538
8539
8540
8541 Je ne défends pas l'idée stupide qui voudrait que juste parce que des gens
8542 violent une loi, nous devrions donc l'abroger. Évidemment, nous pourrions
8543 réduire les statistiques des meurtres de manière spectaculaire en légalisant
8544 le meurtre les mercredis et les vendredis. Mais cela n'aurait aucun sens,
8545 étant donné que le meurtre est mal tous les jours de la semaine. Une société
8546 a raison de bannir le meurtre toujours et partout.
8547 </p><p>
8548 Mon idée est plutôt celle que les démocraties ont comprise pendant des
8549 générations, mais que nous avons récemment appris à oublier. L'état de droit
8550 dépend des gens obéissant à la loi. Plus nous, en tant que citoyens, faisons
8551 l'expérience d'enfreindre la loi, et plus c'est fréquent, moins nous
8552 respectons la loi. Évidemment, dans la plupart des cas, la question
8553 importante c'est la loi, pas le respect de la loi. Je ne me préoccupe pas de
8554 savoir si un violeur respecte la loi ou non ; je veux l'attraper et
8555 l'incarcérer. Mais je me soucie de savoir si mes étudiants respectent la loi
8556 ou non. Et je me soucie de savoir si les règles du droit génèrent ce manque
8557 de respect croissant à cause des réglementations extrêmes qu'elles
8558 imposent. Vingt millions d'américains ont atteint la majorité depuis
8559 qu'Internet a introduit cette idée différente du
8560 <span class="quote">« <span class="quote">partage</span> »</span>. Nous avons besoin d'être capables d'appeler ces
8561 vingt millions d'américains <span class="quote">« <span class="quote">citoyens</span> »</span>, et non pas
8562 <span class="quote">« <span class="quote">délinquants</span> »</span>.
8563 </p><p>
8564 Quand au moins quarante-trois millions de citoyens téléchargent du contenu
8565 d'Internet, et qu'ils utilisent des outils pour combiner ce contenu de
8566 manière non autorisée par les propriétaires de copyright, la première
8567 question que nous devrions nous poser n'est pas de savoir comment mieux
8568 impliquer le FBI. La première question devrait être de savoir si cette
8569 prohibition particulière est réellement nécessaire pour atteindre les buts
8570 particuliers visés par la loi sur le copyright. Y a-t-il un autre moyen de
8571 garantir que les artistes soient payés sans transformer quarante-trois
8572 millions d'américains en délinquants ? Est-ce que cela a du sens s'il y
8573 a d'autres manières d'assurer que les artistes soient payés sans transformer
8574 l'Amérique en une nation de délinquants ?
8575 </p><p>
8576 Cette idée abstraite peut être clarifiée avec un exemple particulier.
8577 </p><p>
8578
8579 Nous possédons tous des CDs. Beaucoup d'entre nous possèdent encore des
8580 disques vinyles. Ces morceaux de plastique encodent la musique que nous
8581 avons d'une certaine manière achetée. La loi protège notre droit d'acheter
8582 et de vendre ce plastique : je n'enfreins pas le le copyright si je
8583 vends tous mes disques de classique à un magasin de disques d'occasion et si
8584 j'achète des disques de jazz pour les remplacer. Cette
8585 <span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> des enregistrements est libre.
8586 </p><p>
8587 Mais comme l'a montré l'engouement pour les MP3, il y a une autre
8588 utilisation des disques vinyles qui est effectivement libre. Parce que ces
8589 enregistrements étaient fabriqués sans technique de protection contre la
8590 copie, je suis <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> de copier, ou <span class="quote">« <span class="quote">ripper</span> »</span>, la
8591 musique de mes disques sur le disque dur d'un ordinateur. En effet, Apple
8592 Corporation est allée jusqu'à suggérer que la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> était
8593 un droit : dans une série de publicités, Apple a approuvé les capacités
8594 des technologies numériques à <span class="quote">« <span class="quote">Ripper, Mélanger, Graver</span> »</span>.
8595 </p><a class="indexterm" name="idp73349248"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
8596 Cette <span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> de mes enregistrements a certainement de la
8597 valeur. J'ai commencé une vaste opération chez moi de ripper tous mes CDs et
8598 ceux de ma femme, et de les stocker dans une archive. Puis, en utilisant
8599 iTunes d'Apple, ou un programme merveilleux appelé Andromeda, nous pourrons
8600 construire différentes playlists de notre musique : Bach, Baroque,
8601 Chansons d'Amour, Chansons d'Amour de <em class="citetitle">The Significant
8602 Others</em> &#8212; le potentiel est infini. Et en réduisant les
8603 coûts de mélange des listes de lecture, ces technologies aident à produire
8604 une créativité, avec des listes de lecture qui ont chacune, indépendamment
8605 des autres, une valeur intrinsèque. Des compilations de chanson sont des
8606 créations et ont une signification à leur manière.
8607 </p><p>
8608 Cette utilisation est permise par les médias non protégés &#8212; que ce
8609 soient les CDs ou des disques. Mais les médias non protégés permettent
8610 également le partage de fichier. Le partage de fichier menace (ou c'est ce
8611 que l'industrie du contenu croit) la possibilité pour les créateurs de tirer
8612 un juste revenu de leur créativité. Et donc, beaucoup commencent à
8613 expérimenter des technologies pour supprimer les médias non protégés. Ces
8614 technologies, par exemple, permettraient de créer des CDs qui ne pourraient
8615 pas être rippés. Ou elles pourraient permettre à des programmes espions
8616 d'identifier du contenu rippé sur les machines des gens.
8617 </p><p>
8618
8619 Si ces technologies décollaient, alors la constitution d'une grande archive
8620 de votre propre musique deviendrait assez difficile. Vous pourriez
8621 fréquenter des cercles de hackers, et obtenir la technologie qui
8622 désactiverait les protections de ce contenu. Verser dans ces technologies
8623 est illégal, mais peut-être que cela ne vous dérange pas beaucoup. Dans tous
8624 les cas, pour la vaste majorité des gens, ces technologies de protection
8625 détruiraient effectivement l'archivage des CDs. La technologie, en d'autres
8626 termes, nous forcerait tous à retourner dans le monde où, soit nous
8627 écouterions la musique en manipulant des morceaux de plastique, soit nous
8628 ferions partie d'un système de <span class="quote">« <span class="quote">gestion des droits numériques</span> »</span>
8629 particulièrement complexe.
8630 </p><a class="indexterm" name="idp73358000"></a><p>
8631 Si le seul moyen de garantir aux artistes un revenu était d'éliminer la
8632 possibilité de déplacer librement du contenu, alors ces technologies qui
8633 interfèrent avec la liberté de déplacer du contenu seraient justifiables. Et
8634 si néanmoins il y avait un autre moyen de garantir que les artistes soient
8635 payés, sans verrouiller tout contenu ? Et si, en d'autres termes, un
8636 système différent pouvait garantir la rémunération des artistes tout en
8637 préservant également la liberté de déplacer du contenu facilement ?
8638 </p><p>
8639 Je ne vais pas chercher maintenant à prouver qu'il existe un tel système. Je
8640 propose une version d'un tel système dans le dernier chapitre de ce
8641 livre. Pour le moment, le seul sujet est celui-ci, relativement non
8642 controversé : si un système différent atteignait les mêmes objectifs
8643 légitimes que le système de copyright existant, mais laissait les
8644 consommateurs et les créateurs bien plus libres, alors nous aurions une très
8645 bonne raison de suivre cette alternative &#8212; à savoir, la liberté. Le
8646 choix, en d'autres termes, ne serait pas entre la propriété et le
8647 piratage ; le choix serait entre différents systèmes de propriété et
8648 les libertés que chacun permettrait.
8649 </p><p>
8650 Je crois qu'il existe un moyen d'assurer que les artistes soient payés sans
8651 changer quarante-trois millions d'américains en délinquants. Mais l'aspect
8652 saillant de cette alternative est que cela conduirait à un marché de
8653 production et de distribution de la créativité très différent. Les quelques
8654 dominants, qui contrôlent aujourd'hui la vaste majorité de la distribution
8655 de contenu dans le monde, n'exerceraient plus ce contrôle extrême. Au lieu
8656 de cela, ils finiraient comme les calèches.
8657 </p><p>
8658 A ceci près que les fabricants de calèches actuels ont déjà sellé le
8659 Congrès, et chevauchent la loi pour se protéger contre cette nouvelle forme
8660 de concurrence. Pour eux, le choix est entre quarante-trois millions
8661 d'américains à considérer comme des criminels et leur propre survie.
8662 </p><p>
8663
8664 On peut comprendre pourquoi ils choisissent de faire ainsi. On ne peut pas
8665 comprendre pourquoi nous, en tant que démocratie, continuons à faire
8666 ainsi. Jack Valenti est charmant ; mais pas si charmant quand il
8667 justifie l'abandon d'une tradition aussi profonde et importante que notre
8668 tradition d'avoir une culture libre.
8669 </p><a class="indexterm" name="idp73365104"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
8670 <span class="strong"><strong>Il y a un</strong></span> aspect supplémentaire de cette
8671 corruption, particulièrement important pour les libertés civiles, et qui
8672 découle directement de toute guerre de prohibition. Comme l'explique Fred
8673 von Lohmann, l'avocat de l'Electronic Frontier Foundation, c'est le
8674 <span class="quote">« <span class="quote">dommage collatéral</span> »</span> qui <span class="quote">« <span class="quote">survient à chaque fois que vous
8675 changez un très grand pourcentage de la population en
8676 criminels</span> »</span>. C'est le dommage collatéral sur les libertés civiles en
8677 général.
8678 </p><a class="indexterm" name="idp73370240"></a><p>
8679 <span class="quote">« <span class="quote">Si vous pouvez traiter quelqu'un comme un hors-la-loi
8680 présumé</span> »</span>, explique von Lohmann,
8681 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
8682 alors tout d'un coup de nombreuses protections fondamentales de la liberté
8683 civile s'évaporent à un degré ou à un autre. [&#8230;] Si vous êtes un
8684 contrevenant du copyright, comment pouvez-vous espérer avoir de quelconques
8685 droits à la vie privée ? Si vous êtes un contrevenant du copyright,
8686 comment pouvez-vous espérer être en sécurité contre des saisies de votre
8687 ordinateur ? Comment pouvez-vous espérer continuer à recevoir l'accès à
8688 Internet ? [&#8230;] Nos sensibilités changent aussitôt que nous
8689 pensons : <span class="quote">« <span class="quote">Oh, bon, mais cette personne est un criminel, un
8690 hors-la-loi</span> »</span>. Et bien, ce que cette campagne contre le partage de
8691 fichier a fait, c'est transformer un pourcentage remarquable des internautes
8692 américains en <span class="quote">« <span class="quote">hors-la-loi</span> »</span>.
8693 </p></blockquote></div><p>
8694 Et la conséquence de cette transformation du public américain en criminels
8695 est qu'il devient banal, au regard du traitement attendu, d'effacer
8696 effectivement une grande partie de la vie privée à laquelle la plupart
8697 prétendent.
8698 </p><p>
8699 Les internautes ont commencé à voir cela généralement en 2003 lorsque la
8700 RIAA lança sa campagne pour forcer les fournisseurs d'accès à Internet à
8701 révéler les noms des clients que la RIAA croyait coupable d'enfreindre la
8702 loi sur le copyright. Verizon lutta contre cette demande et perdit. Avec une
8703 simple demande à un juge, et sans aucune injonction donnée au client,
8704 l'identité d'un internaute serait désormais révélée.
8705 </p><p>
8706
8707 La RIAA étendit ensuite cette campagne, en annonçant une stratégie générale
8708 pour poursuivre des internautes présumés coupables d'avoir téléchargé de la
8709 musique sous copyright à partir de systèmes de partage de fichiers. Mais
8710 comme nous l'avons vu, les dédommagements potentiels de ces poursuites sont
8711 astronomiques : si un ordinateur familial est utilisé pour télécharger
8712 la valeur d'un CD de musique, la famille s'expose à une amende de 2 millions
8713 de dollars en dommages et intérêts. Cela n'a pas empêché la RIAA de
8714 poursuivre un certain nombre de ces familles, tout comme elle avait
8715 poursuivi Jesse Jordan<a href="#ftn.idp73372800" class="footnote" name="idp73372800"><sup class="footnote">[176]</sup></a>.
8716
8717 </p><a class="indexterm" name="idxnapsterrecordingindustrytrackingusersof"></a><p>
8718 Même ceci sous-estime l'espionnage mené actuellement par la RIAA. Un rapport
8719 de CNN à la fin de l'été dernier décrivait une stratégie adoptée par la RIAA
8720 pour traquer les utilisateurs de Napster<a href="#ftn.idp73389648" class="footnote" name="idp73389648"><sup class="footnote">[177]</sup></a>. En utilisant un algorithme de hachage sophistiqué, la RIAA prenait
8721 ce qui est en fait une signature de chaque chanson dans le catalogue de
8722 Napster. Toute copie d'un de ces MP3s aura la même <span class="quote">« <span class="quote">signature</span> »</span>.
8723 </p><p>
8724 Alors imaginez le scénario suivant, tout à fait plausible : imaginez
8725 qu'un ami donne un CD à votre fille &#8212; une collection de chansons tout
8726 comme les cassettes que vous faisiez étant enfant. Vous ne savez pas, et
8727 votre fille non plus, d'où viennent ces chansons. Mais elle les copie sur
8728 son ordinateur. Puis elle emmène son ordinateur au lycée et le connecte au
8729 réseau de l'université, et si le réseau informatique de l'université
8730 <span class="quote">« <span class="quote">collabore</span> »</span> avec l'espionnage de la RIAA, et qu'elle n'a pas
8731 correctement protégé son contenu du réseau (savez-vous faire cela
8732 vous-même ?), alors la RIAA pourra détecter votre fille comme étant une
8733 <span class="quote">« <span class="quote">criminelle</span> »</span>. Et d'après le réglement que les universités
8734 commencent à appliquer<a href="#ftn.idp73396592" class="footnote" name="idp73396592"><sup class="footnote">[178]</sup></a>, votre fille
8735 peut perdre le droit d'utiliser le réseau informatique de l'université. Elle
8736 peut, dans certains cas, être renvoyée.
8737 </p><a class="indexterm" name="idp73409024"></a><a class="indexterm" name="idp73410336"></a><p>
8738
8739 Maintenant, bien sûr, elle aura le droit de se défendre. Vous pouvez lui
8740 prendre un avocat (à 300 $ de l'heure, si vous avez de la chance), et elle
8741 peut plaider qu'elle ne savait rien sur l'origine des chansons, ou du fait
8742 qu'elle venaient de Napster. Il se peut très bien que l'université la
8743 croit. Mais l'université pourrait ne pas la croire. Elle pourrait traiter
8744 cette <span class="quote">« <span class="quote">contrebande</span> »</span> avec une présomption de culpabilité. Et
8745 comme l'ont déjà appris un certain nombre d'étudiants, la présomption
8746 d'innocence disparaît au milieu des guerres de prohibition. Cette guerre
8747 n'est pas différente. Comme le dit von Lohmann,
8748 </p><a class="indexterm" name="idp73413424"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
8749 Donc quand nous parlons de nombres comme quarante ou soixante millions
8750 d'américains considérés comme étant essentiellement des violeurs de
8751 copyright, vous créez une situation où les libertés civiles de ces personnes
8752 sont d'une manière générale grandement en péril. Je ne pense pas qu'il
8753 existe une quelconque analogie où vous pourriez choisir une personne au
8754 hasard dans la rue et être convaincu qu'elle a commis un acte illégal qui
8755 pourrait la mettre au pilori par d'éventuelles poursuites au pénal pour
8756 crime, ou par une amende de centaines de millions de dollars à payer au
8757 civil. Bien sûr nous roulons tous trop vite, mais rouler vite n'est pas le
8758 genre d'acte pour lequel nous perdons régulièrement des libertés
8759 civiles. Certaines personnes prennent de la drogue, et je pense que c'est
8760 l'analogie la plus proche, mais de nombreuses personnes ont noté que la
8761 guerre contre la drogue a érodé toutes nos libertés civiles parce qu'elle a
8762 traité tant d'américains comme des criminels. Et bien, je pense qu'il est
8763 juste de dire que le partage de fichiers est, en nombre d'américains, à un
8764 ordre de magnitude plus grand que la prise de drogue. [&#8230;] Si quarante
8765 à soixante millions d'américains sont devenus des hors-la-loi, alors nous
8766 sommes vraiment sur une pente glissante qui mènera à la perte de beaucoup de
8767 libertés civiles pour chacun de ces quarante à soixante millions
8768 d'individus.
8769 </p></blockquote></div><p>
8770 Quand quarante à soixante millions d'américains sont considérés comme
8771 <span class="quote">« <span class="quote">criminels</span> »</span> par la loi, et quand la loi pourrait atteindre le
8772 même objectif &#8212; sécuriser les droits des auteurs &#8212; sans
8773 considérer ces millions d'individus comme <span class="quote">« <span class="quote">criminels</span> »</span>, qui est
8774 le méchant ? Les américains ou la loi ? Qu'est-ce qui est
8775 américain, une guerre constante contre notre peuple ou un effort concerté
8776 par voie démocratique pour changer notre loi ?
8777 </p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp72987568" class="footnote"><p><a href="#idp72987568" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
8778
8779 Voir Lynne W. <span class="personname"><span class="surname">Jeter</span></span>,
8780 <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at WorldCom</em>, John
8781 Wiley &amp; Fils, 2003, p. 176 et 204. Pour les détails du règlement, voir
8782 le communiqué de presse de MCI, <span class="quote">« <span class="quote">MCI Wins U.S. District Court Approval
8783 for SEC Settlement</span> »</span>, 7 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 37</a>.<a class="indexterm" name="idp72999264"></a>
8784 </p></div><div id="ftn.idp73000928" class="footnote"><p><a href="#idp73000928" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
8785
8786 La loi, conçue d&#8217;après la réforme de la responsabilité pénale de la
8787 Californie, a été votée par la Chambre des représentants, mais a été rejetée
8788 en juillet 2003 par le Sénat. Pour une vue d&#8217;ensemble, voir Tanya
8789 <span class="personname"><span class="surname">Albert</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Measure Stalls in
8790 Senate: &#8220;We'll Be Back,&#8221; Say Tort Reformers</span> »</span>,
8791 <em class="citetitle">Amednews.com</em>, 28 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 38</a>, et Dan
8792 <span class="personname"><span class="surname">Collins</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Senate Turns
8793 Back Malpractice Caps</span> »</span>, <em class="citetitle">CBSNews.com</em>, 9 juillet
8794 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
8795 nº 39</a>. Le président Bush a continué à pousser la réforme de la
8796 responsabilité pénale dans les derniers mois.<a class="indexterm" name="idp73006608"></a> <a class="indexterm" name="idp73007808"></a>
8797 </p></div><div id="ftn.idp73011488" class="footnote"><p><a href="#idp73011488" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
8798
8799
8800
8801 Voir Danit <span class="personname"><span class="surname">Lidor</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Artists
8802 Just Wanna Be Free</span> »</span>, <em class="citetitle">Wired</em>, 7 juillet 2003,
8803 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
8804 nº 40</a>. Pour un aperçu de l&#8217;exposition, voir <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 41</a>.
8805 </p></div><div id="ftn.idp73106432" class="footnote"><p><a href="#idp73106432" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
8806
8807
8808 Voir Joseph <span class="personname"><span class="surname">Menn</span></span>,
8809 <span class="quote">« <span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles
8810 Times</em>, 23 avril 2003. Pour un argument parallèle sur les effets
8811 de l&#8217;innovation sur la distribution de musique, voir Janelle
8812 <span class="personname"><span class="surname">Brown</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Music
8813 Revolution Will Not Be Digitized</span> »</span>, <em class="citetitle">Salon.com</em>,
8814 1<sup>er</sup> juin 2001, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 42</a>. Voir aussi Jon
8815 <span class="personname"><span class="surname">Healey</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Online Music
8816 Services Besieged</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 28 mai
8817 2001.
8818 </p></div><div id="ftn.idp73116432" class="footnote"><p><a href="#idp73116432" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
8819
8820 Rafe <span class="personname"><span class="surname">Needleman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Driving
8821 in Cars with MP3s</span> »</span>, <em class="citetitle">Business2.com</em>, 16 juin
8822 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
8823 nº 43</a>. Je remercie D<sup>r</sup> Mohammad Al-Ubaydli
8824 de m&#8217;avoir signalé cet exemple.<a class="indexterm" name="idp73119600"></a>
8825 </p></div><div id="ftn.idp73147312" class="footnote"><p><a href="#idp73147312" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
8826
8827 <span class="personname"><span class="surname">GartnerG2</span></span> et
8828 <span class="personname"><span class="surname">Berkman Center for Internet &amp; Society at Harvard
8829 Law School</span></span>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 33-35,
8830 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 44</a>.
8831 </p></div><div id="ftn.idp73152160" class="footnote"><p><a href="#idp73152160" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
8832
8833
8834 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 26-27.
8835 </p></div><div id="ftn.idp73156464" class="footnote"><p><a href="#idp73156464" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
8836
8837
8838 Voir David <span class="personname"><span class="surname">McGuire</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Tech
8839 Execs Square Off Over Piracy</span> »</span>, <em class="citetitle">Newsbytes</em>
8840 (Entertainment), 28 février 2002.
8841 </p></div><div id="ftn.idp73167712" class="footnote"><p><a href="#idp73167712" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
8842
8843 Jessica <span class="personname"><span class="surname">Litman</span></span>,
8844 <em class="citetitle">Digital Copyright</em>, Prometheus Books,
8845 2001.<a class="indexterm" name="idp73169136"></a> <a class="indexterm" name="idp73170288"></a>
8846 </p></div><div id="ftn.idp73178208" class="footnote"><p><a href="#idp73178208" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
8847
8848 <a class="indexterm" name="idp73178592"></a>La seule exception auprès d&#8217;un
8849 <span class="quote">« <span class="quote">tribunal de circuit</span> »</span> (NDT. Un <em class="citetitle">Circuit
8850 cour</em> est un tribunal itinérant : il s&#8217;agit d&#8217;un dispositif
8851 spécifique aux pays de <em class="citetitle">common law</em>) se trouve dans
8852 <em class="citetitle">Recording Industry Association of America (RIAA) v. Diamond
8853 Multimedia Systems</em>, 180 F. 3d 1072 (9th Cir. 1999). Il y
8854 apparaît que la cour d&#8217;appel du neuvième circuit argumenta que les
8855 fabricants de lecteurs MP3 portables ne pouvaient être tenus responsables de
8856 contribuer aux infractions sur les copyrights pour un appareil incapable
8857 d&#8217;enregistrer ou de rediffuser de la musique (un appareil qui a seulement
8858 une fonction de copie ne peut dupliquer qu&#8217;un fichier lui-même déjà stocké
8859 sur le disque dur de l&#8217;utilisateur). Au niveau des cours de district, la
8860 seule exception se trouve dans <em class="citetitle">Metro-Goldwyn-Mayer Studios,
8861 Inc. v. Grokster, Ltd.</em>, 259 F. Supp. 2d 1029 (C.D. Cal., 2003),
8862 où la cour trouva que le lien entre un distributeur et le comportement d&#8217;un
8863 utilisateur était trop ténu pour rendre le distributeur responsable d&#8217;une
8864 infraction commise par autrui, ni directement ni par fourniture de moyen.
8865 </p></div><div id="ftn.idp73183760" class="footnote"><p><a href="#idp73183760" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
8866
8867 <a class="indexterm" name="idp73184144"></a><a class="indexterm" name="idp73185120"></a>
8868 <a class="indexterm" name="idp73185936"></a> <a class="indexterm" name="idp73186752"></a>Par exemple, en juillet 2002, le représentant Howard Berman proposa
8869 un <em class="citetitle">Peer-to-Peer Piracy Prevention Act</em> (H.R. 5211) qui
8870 aurait protégé les propriétaires de copyright de poursuites judiciaires en
8871 cas de détérioration des ordinateurs provoquée par l&#8217;utilisation de
8872 technologies de protection des copyrights. En août 2002, le député Billy
8873 Tauzin introduisit un projet de loi prévoyant que les technologies
8874 permettant la rediffusion de copies numériques de films diffusés à la TV
8875 (c.-à-d. d&#8217;ordinateurs) empêchent de copier un contenu qui serait signalé
8876 <span class="quote">« <span class="quote">pour la diffusion</span> »</span>. Et en mars de la même année, le sénateur
8877 Fritz Hollings proposa un <em class="citetitle">Consumer Broadband and Digital
8878 Television Promotion Act</em>, qui tendait à faire appliquer les
8879 technologies de protection des copyrights sur tous les supports
8880 numériques. <span class="personname"><span class="surname">GartnerG2</span></span> et
8881 <span class="personname"><span class="surname">Berkman Center for Internet &amp; Society at Harvard
8882 Law School</span></span>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 33-34,
8883 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 44</a>.
8884 </p></div><div id="ftn.idp73033248" class="footnote"><p><a href="#idp73033248" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
8885
8886
8887 Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>,
8888 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 239.
8889 </p></div><div id="ftn.idp73215488" class="footnote"><p><a href="#idp73215488" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
8890
8891
8892 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 229.
8893 </p></div><div id="ftn.idp73236128" class="footnote"><p><a href="#idp73236128" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
8894
8895 Cet exemple est dérivé des taxes fixées dans les actes originaux du
8896 <em class="citetitle">Copyright Arbitration Royalty Panel</em> (CARP), et est
8897 tiré de l&#8217;exemple donné par le professeur William
8898 <span class="personname"><span class="surname">Fisher</span></span>. <span class="quote">« <span class="quote">Actes de
8899 conférence</span> »</span>, <em class="citetitle">iLaw</em> (Stanford), le 3 juillet
8900 2003, dossier de l&#8217;auteur. Les professeurs Fisher et Zittrain soumirent un
8901 témoignage au CARP qui a finalement été rejeté. Voir Jonathan
8902 <span class="personname"><span class="surname">Zittrain</span></span>, <em class="citetitle">Digital
8903 Performance Right in Sound Recordings and Ephemeral Recordings</em>,
8904 Docket No. 2000-9, CARP DTRA 1 et 2, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 45</a>. Pour une excellente
8905 analyse sur un point similaire, voir Randal
8906 C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright as
8907 Entry Policy: The Case of Digital Distribution</span> »</span>, <em class="citetitle">The
8908 Antitrust Bulletin</em>, vol. 47, nº 423, 2002, p. 461 : <span class="quote">« <span class="quote">Ce
8909 n&#8217;était pas du désarroi, mais juste la bonne vieille méthode pour faire
8910 barrage à de nouveaux arrivants. Les stations de radio analogiques sont
8911 protégées des arrivants numériques, réduisant ainsi la possibilité d&#8217;avoir
8912 de nouveaux acteurs et la diversité dans ce secteur. Oui, cela a été fait
8913 sous prétexte de rémunérer les ayants droit, mais sans de puissants intérêts
8914 en jeu, cela aurait pu être fait d&#8217;une façon neutre vis à vis du moyen de
8915 transmission.</span> »</span><a class="indexterm" name="idp73243376"></a> <a class="indexterm" name="idp73244544"></a>
8916 </p></div><div id="ftn.idp73306960" class="footnote"><p><a href="#idp73306960" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
8917
8918 Mike <span class="personname"><span class="surname">Graziano</span></span> et Lee
8919 <span class="personname"><span class="surname">Rainie</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Music
8920 Downloading Deluge</span> »</span>, <em class="citetitle">Pew Internet</em>
8921 <em class="citetitle">and</em> <em class="citetitle">American Life Project</em>,
8922 24 avril 2001, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
8923 nº 46</a>. Le Pew Internet and American Life Project estime que
8924 37 millions d&#8217;américains ont téléchargé des fichiers de musique via Internet
8925 depuis le début de 2001.
8926 </p></div><div id="ftn.idp73234880" class="footnote"><p><a href="#idp73234880" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
8927
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8929 Alex <span class="personname"><span class="surname">Pham</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Labels
8930 Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA Case</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles
8931 Times</em>, 10 septembre 2003.
8932 </p></div><div id="ftn.idp73319376" class="footnote"><p><a href="#idp73319376" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
8933
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8935 Jeffrey A. <span class="personname"><span class="surname">Miron</span></span> et Jeffrey
8936 <span class="personname"><span class="surname">Zwiebel</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Alcohol
8937 Consumption During Prohibition</span> »</span>, <em class="citetitle">The American Economic
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8939 </p></div><div id="ftn.idp73322688" class="footnote"><p><a href="#idp73322688" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
8940
8941
8942 <span class="quote">« <span class="quote">Politique nationale de lutte contre la drogue</span> »</span>, audition
8943 devant la commission de la surveillance et de la réforme du gouvernement de
8944 la Chambre des représentants, 108<sup>e</sup> Congrès,
8945 1<sup>re</sup> session, 5 mars 2003, déclaration de John
8946 P. Walters, directeur du National Drug Control Policy.
8947 </p></div><div id="ftn.idp73326080" class="footnote"><p><a href="#idp73326080" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
8948
8949
8950 Voir James <span class="personname"><span class="surname">Andreoni</span></span>, Brian
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8952 <span class="personname"><span class="surname">Feinstein</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Tax
8953 Compliance</span> »</span>, <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em>,
8954 vol. 36, nº 2, 1998, p. 818 (vue d&#8217;ensemble des études sur la conformité des
8955 taxations).
8956 </p></div><div id="ftn.idp73372800" class="footnote"><p><a href="#idp73372800" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
8957
8958
8959 Voir Frank <span class="personname"><span class="surname">Ahrens</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA&#8217;s
8960 Lawsuits Meet Surprised Targets; Single Mother in Calif., 12-Year-Old Girl
8961 in N.Y. Among Defendants</span> »</span>, <em class="citetitle">The Washington
8962 Post</em>, 10 septembre 2003 ; Chris
8963 <span class="personname"><span class="surname">Cobbs</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Worried Parents
8964 Pull Plug on File &#8220;Stealing&#8221;; With the Music Industry Cracking Down on File
8965 Swapping, Parents are Yanking Software from Home PCs to Avoid Being
8966 Sued</span> »</span>, <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 30 août
8967 2003 ; Jefferson <span class="personname"><span class="surname">Graham</span></span>,
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8969 Today</em>, 14 septembre 2003 ; John
8970 <span class="personname"><span class="surname">Schwartz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">She Says She's
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8972 Times</em>, 25 septembre 2003 ; Margo
8973 <span class="personname"><span class="surname">Varadi</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Is Brianna a
8974 Criminal?</span> »</span> <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 septembre 2003.
8975 </p></div><div id="ftn.idp73389648" class="footnote"><p><a href="#idp73389648" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
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8977
8978 Voir <span class="personname"><span class="surname">Associated Press</span></span>,
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8983 </p></div><div id="ftn.idp73396592" class="footnote"><p><a href="#idp73396592" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
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8986 Voir Jeff <span class="personname"><span class="surname">Adler</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">On
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8988 Globe</em>, 18 mai 2003 ; Frank
8989 <span class="personname"><span class="surname">Ahrens</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Four Students
8990 Sued over Music Sites; Industry Group Targets File Sharing at
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8992 Elizabeth <span class="personname"><span class="surname">Armstrong</span></span>,
8993 <span class="quote">« <span class="quote">Students &#8220;Rip, Mix, Burn&#8221; at Their Own Risk</span> »</span>, <em class="citetitle">The
8994 Christian Science Monitor</em>, 2 septembre 2003 ; Robert
8995 <span class="personname"><span class="surname">Becker</span></span> et Angela
8996 <span class="personname"><span class="surname">Rozas</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Music Pirate Hunt
8997 Turns to Loyola; Two Students Names Are Handed Over; Lawsuit
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8999 Beth <span class="personname"><span class="surname">Cox</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Trains
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9003 <span class="personname"><span class="surname">Evangelista</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Download
9004 Warning 101: Freshman Orientation This Fall to Include Record Industry
9005 Warnings Against File Sharing</span> »</span>, <em class="citetitle">San Francisco
9006 Chronicle</em>, 11 août 2003 ; <span class="quote">« <span class="quote">Raid, Letters Are Weapons at
9007 Universities</span> »</span>, <em class="citetitle">USA Today</em>, 26 septembre 2000.
9008 </p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-balances"></a>Partie IV. Équilibres</h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><p>
9009 <span class="strong"><strong>Voici</strong></span> la scène : Vous êtes debout au
9010 le bord de la route. Votre voiture a pris feu. Vous êtes énervé et en colère
9011 parce que vous êtes en partie responsable de l'incendie. Et maintenant vous
9012 ne savez pas comment l'éteindre. Près de vous se trouve un seau rempli
9013 d'essence. Évidemment, ce n'est pas avec de l'essence que vous allez
9014 l'éteindre.
9015 </p><p>
9016 Alors que vous êtes en train de réfléchir, quelqu'un arrive. Paniquée, elle
9017 s'empare du seau. Avant que vous n'ayez pu lui dire d'arrêter (ou avant
9018 qu'elle n'ait pu comprendre pourquoi arrêter) le seau vole en
9019 l'air. L'essence est sur le point de toucher la voiture en flammes. Et elle
9020 est sur le point de mettre le feu à tout ce qui se trouve autour.
9021 </p><p>
9022 <span class="strong"><strong>Une guerre</strong></span> du copyright fait rage autour
9023 de nous, et nous nous occupons d'un faux problème. Sans doute, les
9024 technologies actuelles menacent certaines entreprises. Aucun doute qu'elles
9025 menacent aussi certains artistes. Mais les technologies changent. Les
9026 industries et les ingénieurs ont beaucoup de moyens d'utiliser la
9027 technologie pour se protéger des menaces engendrées par Internet.  C'est un
9028 feu qui, livré à lui même, s'éteindrait tout seul.
9029 </p><p>
9030
9031
9032 Cependant nos décideurs ne veulent pas laisser ce feu tout seul. Les poches
9033 pleines de l'argent des lobbyistes, ils sont décidés à intervenir pour
9034 éliminer le problème qu'ils perçoivent. Mais le problème qu'ils perçoivent
9035 n'est pas la véritable menace qui pèse sur notre culture. Car pendant que
9036 nous regardons ce petit feu dans un coin de la scène, un changement massif
9037 est en train de se produire partout ailleurs, dans la manière dont la
9038 culture est produite.
9039 </p><p>
9040 D'une manière ou d'une autre, nous devons trouver un moyen de tourner notre
9041 attention vers ce problème plus important et plus fondamental. Nous devons
9042 trouver un moyen d'éviter de répandre de l'essence sur ce feu.
9043 </p><p>
9044 Nous n'avons pas encore trouvé ce moyen. Au lieu de quoi nous semblons
9045 enfermés dans un point de vue simple et binaire. Quel que soit le nombre de
9046 gens qui essaient d'ouvrir ce débat, c'est le point de vue simple et binaire
9047 qui l'emporte. Nous nous retournons pour contempler le feu quand nous
9048 devrions garder les yeux sur la route.
9049 </p><p>
9050 J'ai consacré mon existence à ce défi pendant les dernières années. Cela a
9051 aussi été un échec. Dans les deux chapitres qui suivent, je décris
9052 quelques-uns de mes efforts, jusqu'ici sans succès, pour trouver un moyen de
9053 recentrer le débat. Nous devons comprendre ces échecs si nous voulons
9054 comprendre comment gagner.
9055 </p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred"></a>Chapitre 13. Eldred</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxeldrederic"></a><a class="indexterm" name="idxhawthornenathaniel"></a><p>
9056 <span class="strong"><strong>En 1995</strong></span>, un père était frustré que ses
9057 filles semblent ne pas apprécier Hawthorne. Nul doute qu'il y avait plus
9058 d'un père dans cette situation, mais au moins l'un d'entre eux tenta d'y
9059 changer quelque chose. Eric Eldred, un programmeur à la retraite qui vivait
9060 dans le New Hampshire, décida de mettre Hawthorne sur le web. Une version
9061 électronique, pensa Eldred, avec des liens vers des images et des textes
9062 explicatifs, ressusciterait l'&#339;uvre de cet auteur du dix-neuvième siècle.
9063 </p><a class="indexterm" name="idxlibrariesofpublicdomainliterature"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlibraryofworksderivedfrom"></a><p>
9064 Cela ne marcha pas &#8212; du moins pour ses filles. Elles ne trouvèrent pas
9065 Hawthorne plus intéressant qu'avant. Mais l'expérience d'Eldred donna
9066 naissance à un hobby, et ce hobby engendra une vocation : Eldred allait
9067 construire une bibliothèque d'&#339;uvres du domaine public, en scannant ces
9068 &#339;uvres et en les mettant gratuitement à la disposition de tous.
9069 </p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp73444800"></a><p>
9070
9071 La bibliothèque d'Eldred n'était pas simplement une copie de certaines
9072 &#339;uvres du domaine public, quoique même une copie eût été d'une grande valeur
9073 pour les gens de par le monde qui ne peuvent pas accéder aux versions
9074 imprimées de ces &#339;uvres. Au lieu de cela, Eldred produisait des &#339;uvres
9075 dérivées de ces &#339;uvres du domaine public. Tout comme Disney changea Grimm en
9076 histoires plus accessibles au vingtième siècle, Eldred transforma Hawthorne,
9077 et de nombreux autres, en une forme plus accessible &#8212; techniquement
9078 accessible &#8212; aujourd'hui.
9079 </p><a class="indexterm" name="idp73446224"></a><p>
9080 La liberté d'Eldred de faire ça avec l'&#339;uvre d'Hawthorne est issue de la
9081 même source que celle de Disney. <em class="citetitle">Scarlet Letter</em>
9082 d'Hawthorne est passé dans le domaine public en 1907. Il était donc libre
9083 d'accès pour quiconque, sans besoin de la permission des héritiers de
9084 Hawthorne ou de qui que ce soit d'autre. Certains, comme Dover Press et
9085 Penguin Classics, prennent des &#339;uvres du domaine public et produisent des
9086 éditions imprimées, qu'ils vendent en librairie partout dans le
9087 pays. D'autres, comme Disney, prennent ces histoires et les changent en
9088 dessins animés, parfois avec succès (<em class="citetitle">Cendrillon</em>),
9089 parfois sans (<em class="citetitle">Notre-Dame de Paris</em>, <em class="citetitle">La
9090 Planète au Trésor</em>). Ce sont toutes des publications commerciales
9091 d'&#339;uvres du domaine public.
9092 </p><a class="indexterm" name="idp73450928"></a><a class="indexterm" name="idp73452176"></a><p>
9093 Internet a créé la possibilité de faire des publications non commerciales
9094 des &#339;uvres du domaine public. Celle d'Eldred n'est qu'un exemple. Il y en a
9095 littéralement des milliers d'autres. Des centaines de milliers de personnes
9096 de par le monde ont découvert cette plateforme d'expression et l'utilisent
9097 maintenant pour partager des &#339;uvres qui sont, aux yeux de la loi, d'accès
9098 libre et gratuit. Cela a produit ce que nous pourrions appeler une
9099 <span class="quote">« <span class="quote">industrie non commerciale de publication</span> »</span>, qui, avant
9100 Internet, était limitée aux gens avec un grand ego ou avec une cause
9101 politique ou sociale. Mais avec Internet, cela comprend une population très
9102 diverse et des groupes dévoués à la diffusion de la culture en
9103 général<a href="#ftn.idp73455264" class="footnote" name="idp73455264"><sup class="footnote">[179]</sup></a>.
9104 </p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp73464432"></a><a class="indexterm" name="idp73465248"></a><a class="indexterm" name="idp73466064"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
9105 Comme je l'ai dit, Eldred habite dans le New Hampshire. En 1998, la
9106 collection de poèmes de Robert Frost, <em class="citetitle">New Hampshire</em>,
9107 était promise au passage dans le domaine public. Eldred voulait publier
9108 cette collection dans sa bibliothèque publique gratuite. Mais le Congrès
9109 s'interposa. Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, en 1998, pour la onzième fois en
9110 quarante ans, le Congrès prolongea la durée des copyrights existants &#8212;
9111 cette fois de vingt ans. Eldred devrait attendre 2019 avant d'être libre
9112 d'ajouter à sa collection des oeuvres créées après 1923. En effet, aucune
9113 oeuvre sous copyright ne passerait dans le domaine public avant cette date
9114 (sauf si le Congrès prolonge à nouveau la durée). En comparaison, pendant la
9115 même période, plus de un million de brevets passeront dans le domaine
9116 public.
9117 </p><a class="indexterm" name="idp73442528"></a><a class="indexterm" name="idp73473872"></a><a class="indexterm" name="idp73475264"></a><a class="indexterm" name="idp73476080"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
9118
9119
9120 C'était le Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (NdT : Loi
9121 d'Extension du Délai de Copyright de Sonny Bono), édictée à la mémoire du
9122 membre du Congrès et ancien musicien Sonny Bono, qui, selon sa veuve, Mary
9123 Bono, croyait que <span class="quote">« <span class="quote">les copyright devraient durer pour
9124 toujours</span> »</span>.<a href="#ftn.idp73481648" class="footnote" name="idp73481648"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
9125 </p><a class="indexterm" name="idp73486816"></a><a class="indexterm" name="idp73488208"></a><a class="indexterm" name="idp73489376"></a><a class="indexterm" name="idp73490208"></a><a class="indexterm" name="idp73491040"></a><p>
9126 Eldred décida de se battre contre cette loi. Il s'y résolut d'abord par la
9127 désobéissance civile. Dans une série d'entretiens, Eldred annonça qu'il
9128 publierait comme prévu, malgré le CTEA. Mais à cause d'une deuxième loi
9129 passée en 1998, le NET (No Electronic Theft, Pas de Vol Électronique) Act,
9130 son acte de publication allait faire d'Eldred un criminel &#8212; que
9131 quelqu'un porte plainte ou non. C'était une stratégie dangereuse à
9132 entreprendre pour un programmeur invalide.
9133 </p><a class="indexterm" name="idp73492448"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
9134 C'est à ce moment que je fus impliqué dans la bataille d'Eldred. J'étais un
9135 spécialiste de la constitution, dont la première passion était
9136 l'interprétation constitutionnelle. Et bien que les cours de droit
9137 constitutionnel ne se focalisent jamais sur la Clause de Progrès (Progress
9138 Clause), elle m'avait toujours frappé comme étant crucialement
9139 différente. Comme vous le savez, la Constitution dit :
9140 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
9141 Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès de la Science [...] en
9142 sécurisant pour une Durée limitée aux Auteurs [...] un Droit exclusif sur
9143 leurs [...] Écrits.
9144 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp73504208"></a><p>
9145 Comme je l'ai décrit, cette clause est unique parmi la clauses d'allocation
9146 de pouvoir de la section 8 de l'Article I de notre Constitution. Toute autre
9147 clause conférant du pouvoir au Congrès dit simplement que le Congrès a le
9148 pouvoir de faire quelque chose &#8212; par exemple, de réglementer <span class="quote">« <span class="quote">le
9149 commerce parmi les divers États</span> »</span> ou de <span class="quote">« <span class="quote">déclarer la
9150 guerre</span> »</span>. Mais ici, le <span class="quote">« <span class="quote">quelque chose</span> »</span> est très
9151 particulier &#8212; de <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir [...] le Progrès</span> »</span> &#8212; à
9152 travers des moyens également spécifiques &#8212; en
9153 <span class="quote">« <span class="quote">sécurisant</span> »</span> des <span class="quote">« <span class="quote">Droits exclusifs</span> »</span> (c'est-à-dire
9154 des copyrights) <span class="quote">« <span class="quote">pour une Durée limitée</span> »</span>.
9155 </p><a class="indexterm" name="idp73509696"></a><a class="indexterm" name="idp73510880"></a><a class="indexterm" name="idp73512144"></a><a class="indexterm" name="idp73513584"></a><p>
9156
9157 Au cours des quarante dernières années, le Congrès a pris l'habitude de
9158 prolonger la durée existante de la protection du copyright. Ce qui m'a rendu
9159 perplexe dans cette pratique c'est que, si le Congrès a le pouvoir de
9160 prolonger les durées existantes, alors l'exigence de la Constitution que ces
9161 durées soient <span class="quote">« <span class="quote">limitées</span> »</span> n'aura pas d'effet pratique. Si à
9162 chaque fois qu'un copyright est sur le point d'expirer le Congrès a le
9163 pouvoir de le prolonger, alors le Congrès peut réussir ce que la
9164 Constitution interdit clairement &#8212; la durée perpétuelle <span class="quote">« <span class="quote">par
9165 versements échelonnés</span> »</span>, comme le dit si bien le Professeur Peter
9166 Jaszi.
9167 </p><a class="indexterm" name="idp73517248"></a><a class="indexterm" name="idp73518496"></a><a class="indexterm" name="idp73519776"></a><p>
9168 En tant qu'universitaire, ma première réaction fut de me plonger dans les
9169 livres. Je me souviens être resté assis tard au bureau, fouillant des bases
9170 de données en ligne à la recherche de toute considération sérieuse sur la
9171 question. Personne n'avait jamais contesté la pratique du Congrès de
9172 prolonger les durées existantes. Cette lacune constitue peut-être en partie
9173 la raison pour laquelle le Congrès semblait si confortablement installé dans
9174 son habitude. Ceci, et aussi le fait que cette pratique est devenue si
9175 lucrative pour le Congrès. Le Congrès sait que les détenteurs de copyright
9176 seront disposés à payer des sommes considérables pour voir leurs durées de
9177 copyright prolongées. Et donc le Congrès est assez satisfait d'exploiter ce
9178 bon filon.
9179 </p><p>
9180 Car c'est le c&#339;ur de la corruption dans notre système actuel de
9181 gouvernement. <span class="quote">« <span class="quote">Corruption</span> »</span> non pas dans le sens où les
9182 représentants sont soudoyés. Plutôt, <span class="quote">« <span class="quote">corruption</span> »</span> dans le sens
9183 où le système incite les bénéficiaires des lois du Congrès à donner de
9184 l'argent au Congrès pour l'inciter à voter les lois. Le temps est
9185 limité ; et le Congrès ne peut pas tout faire. Pourquoi ne pas limiter
9186 ses actions aux choses à faire impérativement &#8212; et qui
9187 rapportent ? Prolonger la durée du copyright est très lucratif.
9188 </p><p>
9189 Si cela n'est pas évident pour vous, considérez la chose suivante :
9190 disons que vous êtes un des quelques très chanceux propriétaires d'un
9191 copyright qui continue à rapporter de l'argent cent ans après sa
9192 création. La succession de Robert Frost est un bon exemple. Frost est mort
9193 en 1963. Sa poésie continue à avoir une valeur extraordinaire. Ainsi les
9194 ayants droit de Robert Frost bénéficient grandement de toute prolongation du
9195 copyright, puisqu'aucun éditeur ne donnerait de l'argent aux ayants droit si
9196 les poèmes écrits par Frost pouvaient être édités par quiconque
9197 gratuitement.
9198 </p><p>
9199 Donc imaginez que l'ayant droit de Robert Frost gagne 100&#8239;000 dollars
9200 par an pour trois poèmes de Frost. Et imaginez que le copyright pour ces
9201 poèmes soit sur le point d'expirer. Vous siégez au comité qui gère
9202 l'héritage de Robert Frost. Votre conseiller financier vient à votre réunion
9203 du comité avec un rapport très morose :
9204 </p><p>
9205
9206 <span class="quote">« <span class="quote">L'année prochaine</span> »</span>, annonce le conseiller, <span class="quote">« <span class="quote">nos droits
9207 sur les &#339;uvres A, B et C vont expirer. Cela signifie que l'année prochaine,
9208 nous ne recevrons plus le chèque annuel de droits d'auteur de 100&#8239;000
9209 dollars des éditeurs de ces &#339;uvres</span> »</span>.
9210 </p><p>
9211 <span class="quote">« <span class="quote">Il y a une proposition au Congrès, toutefois</span> »</span>, continue-t-il,
9212 <span class="quote">« <span class="quote">qui pourrait changer ça. Quelques membres du Congrès ont émis un
9213 projet de loi pour prolonger la durée du copyright de vingt ans. Cette loi
9214 aurait une valeur extraordinaire pour nous. Donc nous devrions espérer que
9215 cette loi soit adoptée.</span> »</span>
9216 </p><p>
9217 <span class="quote">« <span class="quote">Espérer ?</span> »</span> dit un membre du comité. <span class="quote">« <span class="quote">Ne
9218 pouvons-nous pas y faire quelque chose ?</span> »</span>
9219 </p><p>
9220 <span class="quote">« <span class="quote">Eh bien, évidemment, oui</span> »</span>, répond le conseiller. <span class="quote">« <span class="quote">Nous
9221 pourrions contribuer aux campagnes d'un certain nombre de représentants pour
9222 essayer de s'assurer de leur soutien au projet de loi.</span> »</span>
9223 </p><p>
9224 Vous détestez la politique. Vous détestez contribuer aux campagnes. Donc
9225 vous voulez savoir si cette pratique répugnante en vaut le
9226 coup. <span class="quote">« <span class="quote">Combien obtiendrions-nous si cette prolongation
9227 passait ?</span> »</span> demandez-vous au conseiller. <span class="quote">« <span class="quote">Combien
9228 vaut-elle ?</span> »</span>
9229 </p><p>
9230 <span class="quote">« <span class="quote">Et bien</span> »</span>, dit le conseiller, <span class="quote">« <span class="quote">si vous êtes sûr que vous
9231 continuerez à obtenir au moins 100.000 dollars par an de ces copyrights, et
9232 que vous utilisez le <span class="quote">&#8220;<span class="quote">taux d'escompte</span>&#8221;</span> que nous utilisons pour
9233 évaluer les investissements de la succession (6 pour cent), alors cette loi
9234 vaudrait 1.146.000 dollars pour la succession.</span> »</span>
9235 </p><p>
9236 Vous êtes un peu choqué par ce montant, mais vous arrivez rapidement à la
9237 conclusion correcte :
9238 </p><p>
9239 <span class="quote">« <span class="quote">Donc vous dites que cela vaudrait le coup pour nous de payer plus de
9240 un millon de dollars en contributions de campagne si nous étions sûrs que
9241 ces contributions feraient passer cette loi ?</span> »</span>
9242 </p><p>
9243 <span class="quote">« <span class="quote">Absolument</span> »</span>, répond le conseiller. <span class="quote">« <span class="quote">Cela vaut le coup
9244 pour vous de contribuer jusqu'à la <span class="quote">&#8220;<span class="quote">valeur actualisée</span>&#8221;</span> du
9245 revenu que vous attendez de ces copyrights. Ce qui pour nous signifie plus
9246 d'un million de dollars.</span> »</span>
9247 </p><p>
9248
9249 Vous voyez rapidement l'idée &#8212; vous, en tant que membre du comité et,
9250 j'espère, vous le lecteur. Chaque fois que les copyrights sont sur le point
9251 d'expirer, tout bénéficiaire dans la position des héritiers de Robert Frost
9252 est face au même choix : si il peut contribuer à obtenir une loi qui
9253 prolonge le copyright, il bénéficiera grandement de cette prolongation. Et
9254 donc à chaque fois que les copyright sont sur le point d'expirer, il y a une
9255 quantité massive de lobbying pour prolonger leur durée.
9256 </p><p>
9257 D'où une machine à mouvement perpétuel en direction du congrès : aussi
9258 longtemps que la législation pourra être achetée (bien qu'indirectement), il
9259 y aura toutes les motivations du monde à acheter davantage de prolongations
9260 de copyright.
9261 </p><p>
9262 Dans le lobbying qui a mené au vote du Sonny Bono Copyright Term Extension
9263 Act, cette <span class="quote">« <span class="quote">théorie</span> »</span> sur les motivations s'est avérée
9264 juste. Dix des trente représentants ayant soutenu la loi à la Chambre ont
9265 reçu la contribution maximale du comité d'action politique de Disney ;
9266 au sénat, huit des douze représentants ont reçu des
9267 contributions<a href="#ftn.idp73543520" class="footnote" name="idp73543520"><sup class="footnote">[181]</sup></a>.  On estime que la RIAA
9268 et la MPAA ont dépensé plus de 1,5 million de dollars en lobbying dans le
9269 cycle électoral de 1998. Ils ont payé plus de 200.000 dollars en
9270 contributions de campagne<a href="#ftn.idp73548224" class="footnote" name="idp73548224"><sup class="footnote">[182]</sup></a>. On estime
9271 que Disney a contribué pour plus de 800.000 dollars aux campagnes de
9272 réélection du cycle de 1998<a href="#ftn.idp73550752" class="footnote" name="idp73550752"><sup class="footnote">[183]</sup></a>.
9273
9274 </p><p>
9275 <span class="strong"><strong>La loi constitutionnelle</strong></span> n'oublie pas les
9276 choses évidentes. Ou au moins, elle n'en a pas besoin. Donc quand
9277 j'examinais la plainte d'Eldred, cette réalité à propos des motivations sans
9278 fin pour augmenter la durée du copyright était centrale dans ma
9279 réflexion. De mon point de vue, un tribunal pragmatique, engagé à
9280 interpréter et appliquer la Constitution de nos concepteurs, verrait que si
9281 le Congrès a le pouvoir d'augmenter les durées existantes, alors il n'y
9282 aurait aucune exigence constitutionnelle effective que ces durées soient
9283 <span class="quote">« <span class="quote">limitées</span> »</span>. S'ils pouvaient le faire une fois, ils le feraient
9284 à nouveau, encore et encore.
9285 </p><a class="indexterm" name="idp73556272"></a><a class="indexterm" name="idp73557664"></a><a class="indexterm" name="idp73558928"></a><p>
9286
9287 C'était également mon avis que <span class="emphasis"><em>cette</em></span> Cour Suprême ne
9288 permettrait pas au Congrès de prolonger les durées existantes. Comme le sait
9289 toute personne proche de la Cour Suprême, cette Cour a de plus en plus
9290 restreint le pouvoir du Congrès quand elle a vu que les actions du Congrès
9291 excédaient le pouvoir accordé par la Constitution. Pour les spécialistes
9292 constitutionnels, l'exemple le plus célèbre de cette tendance est la
9293 décision de la Cour Suprême prise en 1995 de faire tomber une loi qui
9294 interdisait la possession d'armes près des écoles.
9295 </p><a class="indexterm" name="idxcommerceinterstate"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof2"></a><a class="indexterm" name="idxinterstatecommerce"></a><p>
9296 Depuis 1937, la Cour Suprême a fait une interprétation très étendue des
9297 pouvoirs accordés au Congrès ; donc, tandis que la constitution accorde
9298 au Congrès le pouvoir de ne réglementer que le <span class="quote">« <span class="quote">commerce entre les
9299 différents états</span> »</span> (aussi appelé <span class="quote">« <span class="quote">commerce inter-état</span> »</span>),
9300 la Cour Suprême a interprété ce pouvoir comme incluant le pouvoir de
9301 réglementer toute activité qui touche simplement le commerce entre états.
9302 </p><p>
9303 Alors que l'économie grandissait, ce standard signifiait de plus en plus
9304 qu'il n'y avait pas de limite au pouvoir de réglementation du Congrès, étant
9305 donné que quasiment toute activité, considérée à l'échelle nationale,
9306 affecte le commerce entre états. Une Constitution conçue pour limiter le
9307 pouvoir du Congrès était à la place interprétée comme n'imposant aucune
9308 limite.
9309 </p><a class="indexterm" name="idp73570272"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
9310 La cour suprême, sous la présidence du juge Rehnquist, changea ça au procès
9311 <em class="citetitle">États-Unis</em> contre <em class="citetitle">Lopez</em>. Le
9312 gouvernement avait affirmé que posséder des armes près des écoles affectait
9313 le commerce entre états. Les armes près des écoles augmentent le crime, le
9314 crime fait baisser la valeur immobilière, et ainsi de suite. Dans sa
9315 plaidoirie, le président de la Cour demanda au gouvernement si avec un tel
9316 raisonnement il y avait quelconque activité qui pourrait ne pas affecter le
9317 commerce entre états. Le gouvernement dit qu'il n'y en avait pas ; si
9318 le Congrès dit qu'une activité affecte le commerce entre états, alors cette
9319 activité affecte le commerce entre états. Selon le gouvernement, la Cour
9320 Suprême n'était pas en position de remettre en question le Congrès.
9321 </p><p>
9322 <span class="quote">« <span class="quote">Nous marquons une pause pour examiner les implications des arguments
9323 du gouvernement</span> »</span>, écrivit le président de la Cour<a href="#ftn.idp73576304" class="footnote" name="idp73576304"><sup class="footnote">[184]</sup></a>. Si le Congrès pouvait à sa guise considérer que
9324 n'importe quel sujet concerne le commerce entre état, alors il n'y aurait
9325 aucune limite au pouvoir du Congrès. Cette décision dans
9326 <em class="citetitle">Lopez</em> fut réaffirmée cinq ans plus tard dans
9327 <em class="citetitle">États-Unis</em> contre
9328 <em class="citetitle">Morrison</em><a href="#ftn.idp73579136" class="footnote" name="idp73579136"><sup class="footnote">[185]</sup></a>.
9329 </p><a class="indexterm" name="idp73581392"></a><a class="indexterm" name="idp73582672"></a><p>
9330
9331 Si un principe est applicable ici, alors il devrait s'appliquer à la Clause
9332 de Progrès autant qu'à la Clause de Commerce<a href="#ftn.idp73584800" class="footnote" name="idp73584800"><sup class="footnote">[186]</sup></a>. Et s'il est appliqué à la Clause de Progrès, cela devrait mener à
9333 la conclusion que le Congrès ne peut pas étendre une durée existante. Si le
9334 Congrès pouvait étendre une durée existante, alors il n'y aurait pas de
9335 <span class="quote">« <span class="quote">point d'arrêt</span> »</span> à son pouvoir sur les durées, alors que la
9336 Constitution établit expressément qu'une telle limite existe. Ainsi, le même
9337 principe appliqué au pouvoir d'accorder des copyrights devrait impliquer que
9338 le Congrès n'a pas le droit de prolonger la durée des copyrights existants.
9339 </p><a class="indexterm" name="idp73588320"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp73591536"></a><p>
9340 <span class="emphasis"><em>Si</em></span>, pour ainsi dire, le principe annoncé dans
9341 <em class="citetitle">Lopez</em> représentait un principe. Beaucoup crurent que
9342 la décision dans <em class="citetitle">Lopez</em> était une manoeuvre politique
9343 &#8212; une Cour Suprême conservatrice, qui croyait dans les droits des
9344 états, utilisant son pouvoir sur le Congrès pour mettre en avant ses propres
9345 préférences politiques personnelles. Mais j'ai rejeté ce point de vue sur la
9346 décision de la Cour Suprême. En effet, peu après la décision, j'ai écrit un
9347 article démontrant que cette décision était <span class="quote">« <span class="quote">fidèle</span> »</span> à l'esprit
9348 de la Constitution. L'idée que la Cour Suprême fonde ses décisions sur des
9349 calculs politiques m'a paru extraordinairement ennuyeuse. Je n'allais pas
9350 dévouer ma vie à enseigner la loi constitutionnelle si ces neuf juges se
9351 comportaient en petits politiciens.
9352 </p><a class="indexterm" name="idp73596016"></a><a class="indexterm" name="idp73597328"></a><a class="indexterm" name="idp73598480"></a><a class="indexterm" name="idp73599584"></a><a class="indexterm" name="idp73600688"></a><p>
9353 <span class="strong"><strong>Faisons maintenant une pause</strong></span> pendant un
9354 instant pour être sûr de bien comprendre quelle argumentation ne s'applique
9355 pas à l'affaire <em class="citetitle">Eldred</em>. En insistant sur les limites
9356 de la Constitution sur le copyright, Eldred ne cautionnait évidemment pas le
9357 piratage. En effet, à l'évidence, il combattait une sorte de piratage
9358 &#8212; le piratage du domaine public. Quand Robert Frost écrivit son oeuvre
9359 et quand Walt Disney créa Mickey Mouse, la durée maximale du copyright était
9360 de seulement cinquante-six ans. À cause de changements dans l'intervalle,
9361 Frost et Disney avaient déjà bénéficié d'un monopole de soixante-quinze ans
9362 sur leur oeuvre. Ils avaient profité du marché que la Constitution
9363 imagine : en échange d'un monopole protégé pendant cinquante-six ans,
9364 ils créaient de nouvelles oeuvres. Mais maintenant ces entités utilisaient
9365 leur pouvoir &#8212; par l'argent des lobbyistes &#8212; pour avoir vingt
9366 ans de plus de monopole. Ce morceau de vingt ans était pris du domaine
9367 public. Eric Eldred combattait un piratage qui nous concerne tous.
9368 </p><a class="indexterm" name="idp73603056"></a><p>
9369 Certaines personnes voient le domaine public avec mépris. Dans leur dossier
9370 devant la Cour Suprême, la Nashville Songwriters Association écrivit que le
9371 domaine public n'était rien d'autre que du <span class="quote">« <span class="quote">piratage
9372 légal</span> »</span><a href="#ftn.idp73606864" class="footnote" name="idp73606864"><sup class="footnote">[187]</sup></a>. Mais ce n'est pas du
9373 piratage quand la loi l'autorise ; et dans notre système
9374 constitutionnel, la loi l'exige. Certains peuvent ne pas apprécier les
9375 exigences de la Constitution, mais cela n'en fait pas une charte de pirate.
9376 </p><p>
9377 Comme nous l'avons vu, notre système constitutionnel impose des limites aux
9378 copyrights afin de garantir que leurs propriétaires n'influencent par trop
9379 lourdement le développement et la distribution de notre culture. Pourtant,
9380 comme l'a découvert Eric Eldred, nous avons installé un système qui garantit
9381 que la durée des copyrights sera constamment prolongée. Nous avons créé là
9382 un scénario catastrophe pour le domaine public. Les copyrights n'ont pas
9383 expiré, et n'expireront pas, aussi longtemps que le Congrès est libre d'être
9384 acheté pour les prolonger à nouveau.
9385 </p><a class="indexterm" name="idp73611264"></a><p>
9386 <span class="strong"><strong>Ce sont les copyrights de valeur</strong></span> qui sont
9387 responsables de l'allongement de la durée. Mickey Mouse et <span class="quote">« <span class="quote">Rhapsody
9388 in Blue</span> »</span>. Ces oeuvres ont trop de valeur pour que les détenteurs de
9389 copyright les lâchent. Mais le vrai préjudice à notre société de ces
9390 prolongations de copyright n'est pas que Mickey Mouse reste à
9391 Disney. Oubliez Mickey Mouse. Oubliez Robert Frost. Oubliez toutes les
9392 oeuvres des années 1920 et 1930 qui continuent à avoir une valeur
9393 commerciale. Le vrai préjudice ne vient pas de ces oeuvres célèbres. Le vrai
9394 préjudice touche les oeuvres qui ne sont pas célèbres, pas commercialisées,
9395 et qui en conséquence ne sont plus disponibles.
9396 </p><p>
9397 Si vous regardez les oeuvres créées dans les vingt premières années (de 1923
9398 à 1942) concernées par le Sonny Bono Copyright Term Extension Act, deux pour
9399 cent de ces oeuvres continuent à avoir une quelconque valeur commerciale. Ce
9400 sont les propriétaires de copyright de ces deux pour cent qui ont fait
9401 passer le CTEA. Mais la loi et ses effets ne se sont pas limités à ces deux
9402 pour cent. La loi a prolongé la durée du copyright de façon
9403 générale<a href="#ftn.idp73615824" class="footnote" name="idp73615824"><sup class="footnote">[188]</sup></a>.
9404
9405 </p><a class="indexterm" name="idp73618416"></a><p>
9406
9407 Pensez aux conséquences pratiques de cette extension &#8212; concrètement,
9408 comme un homme d'affaire, pas comme un avocat désireux d'avoir plus de
9409 travail juridique. En 1930, 10.047 livres ont été publiés. En 2000, 174
9410 d'entre eux étaient encore imprimés. Imaginons que vous êtes Brewster Kahle,
9411 et que vous vouliez rendre disponible au monde dans votre projet iArchive
9412 les 9.873 livres restants. Qu'auriez-vous à faire ?
9413 </p><a class="indexterm" name="idp73620544"></a><p>
9414 Et bien, tout d'abord, vous auriez à déterminer lesquels de ces 9.873 livres
9415 sont encore sous copyright. Cela nécessiterait d'aller dans une bibliothèque
9416 (ces données ne sont pas en ligne) et de tourner les pages de nombreux
9417 tomes,  à faire les vérifications croisées des titres et des auteurs des
9418 9.873 livres avec le registre du copyright, et les enregistrements de
9419 renouvellement des oeuvres publiées en 1930. Cela produira une liste de
9420 livres encore sous copyright.
9421 </p><p>
9422 Puis pour les livres encore sous copyright, vous auriez besoin de localiser
9423 les propriétaires actuels du copyright. Comment feriez-vous cela ?
9424 </p><p>
9425 La plupart des gens pensent qu'il doit y avoir une liste de ces
9426 propriétaires de copyright quelque part. Les gens pragmatiques pensent
9427 ainsi. Comment pourrait-il y avoir des milliers et des milliers de monopoles
9428 gouvernementaux sans qu'il y ait au moins une liste ?
9429 </p><p>
9430 Mais il n'y a pas de liste. Il y a peut-être un nom en 1930, et puis en
9431 1959, de la personne qui a enregistré le copyright. Mais imaginez simplement
9432 la difficulté, en pratique insurmontable, de retrouver des milliers de tels
9433 enregistrements &#8212; d'autant plus que la personne enregistrée n'est pas
9434 forcément le propriétaire actuel. Et nous ne parlons que de 1930 !
9435 </p><p>
9436 <span class="quote">« <span class="quote">Mais il n'y a pas une liste générale des propriétaires</span> »</span>,
9437 répondent les apologistes du système. <span class="quote">« <span class="quote">Pourquoi devrait-il y en avoir
9438 une des propriétaires de copyright ?</span> »</span>
9439 </p><p>
9440 Eh bien, en fait, si vous y réfléchissez, il y <span class="emphasis"><em>a</em></span> de
9441 nombreuses listes de qui possède quelle propriété. Pensez aux actes de vente
9442 dans l'immobilier, ou aux titres de propriété sur les voitures. Et quand
9443 bien même il n'y aurait pas de liste, les conventions de l'espace physique
9444 sont assez bonnes pour suggérer qui est le propriétaire d'une partie de
9445 propriété. (Une balançoire installée dans votre jardin est probablement à
9446 vous.) Donc formellement ou de façon informelle, nous avons un moyen plutôt
9447 bon de dire qui possède quelle propriété tangible.
9448 </p><p>
9449
9450 Donc : vous marchez dans la rue et vous voyez une maison. Vous pouvez
9451 savoir qui possède cette maison en regardant dans le registre du palais de
9452 justice. Si vous voyez une voiture, il y a habituellement une plaque
9453 d'immatriculation qui fera le lien avec le propriétaire de la voiture. Si
9454 vous voyez un tas de jouets d'enfants devant la pelouse d'une maison, il est
9455 assez facile de déterminer qui possède les jouets. Et s'il nous arrive de
9456 voir une balle de baseball traîner dans un caniveau sur le côté de la route,
9457 cherchez du regard un peu autour de vous des enfants jouant à la balle. Si
9458 vous ne voyez pas d'enfant, alors d'accord : voici un morceau de
9459 propriété dont il n'est pas facile de déterminer le propriétaire. C'est
9460 l'exception qui confirme la règle : que d'ordinaire nous savons assez
9461 bien qui possède quelle propriété.
9462 </p><p>
9463 Comparez cette histoire à la propriété intangible. Vous allez dans une
9464 bibliothèque. La bibliothèque possède les livres. Mais qui possède les
9465 copyrights ? Comme décrit précédemment, il n'existe pas de liste de
9466 propriétaires de copyright. Il y a les noms des auteurs, bien sûr, mais
9467 leurs copyrights peuvent être assignés, ou passés à un héritier comme les
9468 vieux bijoux de Grand-Mère. Pour savoir qui possède quoi, il vous faudrait
9469 embaucher un détective privé. Au bout du compte : le propriétaire ne
9470 peut pas être facilement localisé. Et dans un régime comme le nôtre, dans
9471 lequel utiliser une propriété sans la permission du propriétaire est un
9472 délit, la propriété ne va tout bonnement pas être utilisée.
9473 </p><p>
9474 La conséquence par rapport aux vieux livres est qu'ils ne vont pas être
9475 numérisés, et ainsi ils vont simplement disparaître en pourrissant sur les
9476 étagères. Mais la conséquence pour d'autres oeuvres de création est bien
9477 plus affreuse.
9478 </p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp73634144"></a><a class="indexterm" name="idp73634960"></a><a class="indexterm" name="idp73635792"></a><p>
9479 Considérez l'histoire de Michael Agee, président de Hal Roach Studios, qui
9480 possède les copyrights des films de Laurel et Hardy. Agee est un
9481 bénéficiaire direct du Bono Act. Les films de Laurel et Hardy ont été faits
9482 entre 1921 et 1951. Seul un de ces films, <em class="citetitle">The Lucky
9483 Dog</em>, est actuellement hors copyright. Mais sans le CTEA, les
9484 films réalisés après 1923 auraient commencé à entrer dans le domaine
9485 public. Parce que Agee contrôle les droits exclusifs de ces films
9486 populaires, il se fait beaucoup d'argent. D'après une estimation,
9487 <span class="quote">« <span class="quote">Roach a vendu environ 60.000 cassettes vidéos et 50.000 DVDs des
9488 films muets du duo</span> »</span><a href="#ftn.idp73638816" class="footnote" name="idp73638816"><sup class="footnote">[189]</sup></a>.
9489 </p><p>
9490 Et pourtant Agee s'est opposé au CTEA. Son raisonnement démontre une vertu
9491 rare dans cette culture : l'altruisme. Il argumenta dans un dossier
9492 devant la Cour Suprême que le Sonny Bono Copyright Term Extension Act, si il
9493 était maintenu, détruirait tout une génération de cinéma américain.
9494 </p><p>
9495
9496 Son argument est direct. Une minuscule fraction de cette oeuvre continue à
9497 avoir une quelconque valeur commerciale. Le reste &#8212; dans la mesure
9498 qu'il survive &#8212; reste dans des coffres à ramasser de la poussière. Il
9499 se peut que certaines de ces oeuvres actuellement sans valeur commerciale
9500 soient considérées dans le futur par les propriétaires des coffres comme
9501 ayant de la valeur. Pour que cela arrive, toutefois, il faut que le bénéfice
9502 commercial de l'oeuvre excède les coûts de fabrication pour sa distribution.
9503 </p><p>
9504 On ne sait pas se prononcer sur les bénéfices, mais on en connaît beaucoup
9505 sur les coûts. Dans la majeure partie de l'histoire du cinéma, les coûts de
9506 restauration d'un film étaient très élevés ; les technologies
9507 numériques ont considérablement baissé ces coûts. Alors que la restauration
9508 d'un film en noir et blanc de quatre-vingt-dix minutes coûtait plus de
9509 10.000 dollars en 1933, cela ne coûte maintenant que 100 dollars pour
9510 numériser une heure d'un film de 8 mm<a href="#ftn.idp73643296" class="footnote" name="idp73643296"><sup class="footnote">[190]</sup></a>.
9511
9512 </p><p>
9513 La technologie de restauration n'est pas le seul coût, ni le plus
9514 important. Les avocats, aussi, sont un coût, un coût très important et en
9515 croissance. En plus de préserver le film, un distributeur a besoin de
9516 sécuriser les droits. Et pour sécuriser les droits d'un film sous copyright,
9517 vous avez besoin de localiser le propriétaire du copyright.
9518 </p><p>
9519 Ou plus précisément, <span class="emphasis"><em>les</em></span> propriétaires. Comme nous
9520 l'avons vu, il n'y a pas seulement un seul copyright associé à un
9521 film ; il y en a beaucoup. Il n'y a pas une unique personne que vous
9522 pouvez contacter pour ces copyrights ; il y en a autant que de
9523 propriétaires de droits, ce qui s'avère être un nombre très grand. Ainsi les
9524 coûts pour acquitter les droits de ces films sont exceptionnellement élevés.
9525 </p><p>
9526 <span class="quote">« <span class="quote">Mais ne pouvez-vous pas juste restaurer le film, le distribuer, et
9527 ensuite payer la propriétaire du copyright quand elle se
9528 présente ?</span> »</span> Bien sûr, si vous voulez commettre un délit. Et même
9529 si commetre un délit vous est égal, quand elle se présentera, elle aura le
9530 droit de vous poursuivre pour tout le profit que vous avez fait. Donc, si le
9531 film est un succès, vous pouvez être sûr que vous aurez un coup de fil de
9532 l'avocat de quelqu'un d'autre. Et si le film ne marche pas, vous ne pourrez
9533 même pas couvrir les frais de votre propre avocat. Dans tous les cas, vous
9534 devez parler à un avocat. Et comme c'est trop souvent le cas, dire que vous
9535 devez parler à un avocat est pareil que dire que vous ne gagnerez pas assez
9536 d'argent.
9537 </p><p>
9538
9539 Pour certains films, le bénéfice de sortir le film peut bien excéder ces
9540 coûts. Mais dans la grande majorité des cas, les bénéfices ne peuvent pas
9541 l'emporter sur les coûts légaux. Ainsi, pour la vaste majorité des vieux
9542 films, argumenta Agee, le film ne sera pas restauré et distribué jusqu'à ce
9543 que le copyright expire.
9544 </p><a class="indexterm" name="idp73656928"></a><p>
9545 Mais d'ici à ce que le copyright de ces films expire, le film aura
9546 disparu. Ces films ont été produits à base de nitrate, et le nitrate se
9547 dissout au fil du temps. Ils seront partis, et la cartouche de métal dans
9548 laquelle ils sont maintenant rangés sera remplie avec rien d'autre que de la
9549 poussière.
9550 </p><p>
9551 <span class="strong"><strong>De toutes</strong></span> les oeuvres de création
9552 produites par des humains où que ce soit, une minuscule fraction a toujours
9553 une valeur commerciale. Pour cette minuscule fraction, le copyright est un
9554 système légal d'une importance cruciale. Pour cette minuscule fraction, le
9555 copyright crée des motivations pour produire et distribuer cette
9556 oeuvre. Pour cette minuscule fraction, le copyright agit comme un
9557 <span class="quote">« <span class="quote">moteur d'expression libre</span> »</span>.
9558 </p><p>
9559 Mais même pour cette minuscule fraction, la véritable durée pendant laquelle
9560 l'oeuvre de création a une vie commerciale est extrêmement courte. Comme je
9561 l'ai indiqué, la plupart des livres imprimés sont épuisés en une année. La
9562 même chose est vraie pour la musique et le cinéma. La culture commerciale
9563 est comme un requin. Elle doit toujours être en mouvement. Et quand une
9564 oeuvre de création tombe en disgrâce des distributeurs commerciaux, la vie
9565 commerciale s'achève.
9566 </p><p>
9567 Cela ne veut toutefois pas dire que la vie de l'oeuvre s'achève. Nous ne
9568 gardons pas des bibliothèques pour faire de la concurrence à Barnes &amp;
9569 Noble, et nous n'avons pas des archives de films parce que nous nous
9570 attendons à ce que les gens choisissent entre passer le vendredi soir à
9571 regarder des films nouveaux et passer le vendredi soir à regarder un
9572 documentaire d'actualités de 1930. La vie non commerciale de la culture est
9573 importante et a de la valeur &#8212; pour le divertissement mais aussi, et
9574 surtout, pour le savoir. Pour comprendre qui nous sommes, et d'où nous
9575 venons, et comprendre nos erreurs et leur origine, nous avons besoin d'avoir
9576 accès à cette histoire.
9577 </p><p>
9578
9579 Dans ce contexte, les copyrights ne favorisent pas un moteur d'expression
9580 libre. Dans ce contexte, il n'y a pas besoin d'un droit exclusif, et les
9581 copyrights ont un effet négatif.
9582 </p><p>
9583 Pourtant, pendant la majeure partie de notre histoire, ils ont aussi causé
9584 peu de préjudice. Quand une oeuvre avait fini sa vie commerciale, il n'y
9585 avait pas d'<span class="emphasis"><em>utilisation liée au copyright</em></span> qui pouvait
9586 être interdite par un droit exclusif. Quand un livre était épuisé, vous ne
9587 pouviez pas l'acheter chez un éditeur. Mais vous pouviez toujours l'acheter
9588 dans une bouquinerie, et quand une bouquinerie le vend il n'y a pas besoin
9589 de payer quelque chose au propriétaire du copyright, en Amérique tout du
9590 moins. Ainsi, l'usage ordinaire d'un livre après sa commercialisation
9591 n'était pas assujeti à la loi sur le copyright.
9592 </p><p>
9593 C'était aussi le cas pour le cinéma. Les coûts de restauration d'un film
9594 &#8212; les coûts économiques réels, pas les frais d'avocat &#8212; étaient
9595 si élevés, qu'il n'était pas du tout envisageable de préserver ni de
9596 restaurer un film. Comme les restes d'un grand diner, quand c'est fini,
9597 c'est fini. Une fois qu'un film terminait sa vie commerciale, il peut avoir
9598 été archivé pendant un moment, mais c'était la fin de sa vie tant que le
9599 marché n'avait pas plus à offrir.
9600 </p><p>
9601 En d'autres termes, bien que le copyright ait été relativement court pendant
9602 la majeure partie de notre histoire, des copyrights longs n'auraient pas
9603 posé de problème aux oeuvres ayant perdu leur valeur
9604 commerciale. L'existence de copyrights longs pour ces oeuvres aurait été
9605 sans conséquence.
9606 </p><p>
9607 Mais la situation a maintenant changé.
9608 </p><a class="indexterm" name="idxkahlebrewster2"></a><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital2"></a><p>
9609 Une conséquence d'une importance cruciale de l'émergence des technologies
9610 numériques est de permettre l'archivage dont Brewster Kahle rêve. Les
9611 technologies numériques rendent maintenant possible la préservation et
9612 l'accès à toute sorte de connaissance. Lorsqu'un livre est épuisé, nous
9613 pouvons imaginer le numériser et le rendre disponible à quiconque, pour
9614 toujours. Lorsqu'un film n'est plus distribué, nous pourrions le numériser
9615 et le rendre disponible à quiconque, pour toujours. Les technologies
9616 numériques donnent une nouvelle vie au matériel sous copyright une fois sa
9617 commercialisation terminée. Il est maintenant possible de préserver et
9618 d'assurer un accès universel à cette connaissance et culture, ce qui n'était
9619 pas le cas auparavant.
9620 </p><p>
9621
9622
9623 Et maintenant la loi du copyright s'interpose. Chaque étape de la production
9624 de cette archive numérique pour notre culture enfreint le droit exclusif du
9625 copyright. Numériser un livre, c'est le copier. Ce qui requiert la
9626 permission du propriétaire du copyright. Pareil pour la musique, les films,
9627 ou tout autre partie de notre culture protégée par copyright. Les efforts
9628 pour rendre ces choses disponibles aux historiens, ou aux chercheurs, ou à
9629 ceux qui veulent juste explorer, sont maintenant inhibés par un ensemble de
9630 règles initialement écrites pour un contexte radicalement différent.
9631 </p><p>
9632 Voici l'effet néfaste principal de l'allongement de la durée :
9633 maintenant que la technologie permet de reconstruire la bibliothèque
9634 d'Alexandrie, la loi s'interpose. Et elle ne s'interpose pas pour un but
9635 utile du <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>, comme de permettre au marché
9636 commercial de diffuser la culture. Non, nous parlons de culture après sa vie
9637 commerciale. Dans ce contexte, le copyright ne sert
9638 <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> but lié à la diffusion du savoir. Dans ce
9639 contexte, le copyright n'est pas un moteur d'expression libre. Le copyright
9640 est un frein.
9641 </p><p>
9642 Vous demanderez peut-être, <span class="quote">« <span class="quote">Mais si les technologies numériques
9643 baissent les coûts pour Brewster Kahle, alors elles baisseront les coûts
9644 pour les Éditions Machin, également. Donc, les Éditions Machin ne vont-t-il
9645 pas faire aussi bien que Brewster Kahle dans la diffuson large de la
9646 culture ?</span> »</span>
9647 </p><a class="indexterm" name="idp73679744"></a><p>
9648 Peut-être. Un jour. Mais il n'y a absolument pas de preuve que les éditeurs
9649 seraient aussi complets que les bibliothèques. Si Barnes &amp; Noble
9650 proposait le prêt à bas prix de ses livres en magasin, est-ce que cela
9651 éliminerait le besoin de bibliothèques ? Seulement si vous pensez que
9652 le seul rôle d'une bibliothèque est de servir la demande <span class="quote">« <span class="quote">du
9653 marché</span> »</span>. Mais si vous pensez que son rôle est plus important que cela
9654 &#8212; comme d'archiver la culture, qu'il y ait une demande ou non pour la
9655 partie archivée &#8212; alors nous ne pouvons pas compter sur le marché
9656 commercial pour faire le travail de bibliothécaire pour nous.
9657 </p><a class="indexterm" name="idp73682544"></a><p>
9658 Je serais le premier d'accord pour qu'il en fasse le plus possible :
9659 nous devrions compter sur le marché autant que possible pour diffuser et
9660 rendre possible la culture. Mon message n'est absolument pas
9661 anti-marché. Mais là où nous voyons que le marché ne fait pas du bon
9662 travail, alors nous devrions accorder aux forces externes au marché la
9663 liberté de remplir les trous. Comme l'a calculé un chercheur pour la culture
9664 américaine, 94 pour cent des films, des livres et de la musique produits
9665 entre 1923 et 1946 n'est pas disponible commercialement. Aussi immodéré soit
9666 l'amour que l'on peut porter au marché, si l'accès aux oeuvres est un de nos
9667 buts, y pourvoir à hauteur de 6 pour cent est un échec<a href="#ftn.idp73681664" class="footnote" name="idp73681664"><sup class="footnote">[191]</sup></a>.
9668
9669 </p><p>
9670 <span class="strong"><strong>En janvier 1999</strong></span>, nous avons engagé des
9671 poursuites au nom d'Eric Eldred au tribunal de district fédéral de
9672 Washington, D.C., en demandant au tribunal de déclarer le Sonny Bono
9673 Copyright Term Extension Act anticonstitutionnel. Les deux revendications
9674 centrales que nous fîmes étaient (1) qu'étendre la durée existante violait
9675 l'exigence de <span class="quote">« <span class="quote">durée limitée</span> »</span> de la Constitution et (2)
9676 qu'allonger la durée de vingt ans supplémentaires violait le Premier
9677 Amendement.
9678 </p><p>
9679 Le tribunal de district rejeta nos plaintes sans même entendre un
9680 argument. Un jury de la Cour d'Appel du Circuit de D.C. (NdT : un
9681 circuit est une division administrative d'un État) rejeta également nos
9682 plaintes, après cependant avoir entendu une argumentaire développé. Mais
9683 cette décision reçut au moins un avis contraire, celui d'un des juges les
9684 plus conservateurs de ce tribunal. Cet avis minoritaire donna vie à nos
9685 plaintes.
9686 </p><p>
9687 Le juge David Sentelle dit que le CTEA violait l'exigence que les copyrights
9688 soient seulement pour une <span class="quote">« <span class="quote">durée limitée</span> »</span>. Son argumentaire
9689 était aussi élégant que simple : si le Congrès peut prolonger la durée
9690 existante, alors il n'y a pas de <span class="quote">« <span class="quote">point d'arrêt</span> »</span> au pouvoir du
9691 Congrès sous la Clause du Copyright. Le pouvoir d'allonger des durées
9692 existantes signifie que le Congrès n'a pas l'obligation d'accorder des
9693 durées qui sont <span class="quote">« <span class="quote">limitées</span> »</span>. Ainsi, argumenta le juge Sentelle,
9694 le tribunal devait interpréter l'expression <span class="quote">« <span class="quote">durée limitée</span> »</span>
9695 pour lui donner du sens. Et la meilleure interprétation, argumenta le juge
9696 Sentelle, serait de priver le Congrès du pouvoir de prolonger la durée
9697 existante.
9698 </p><p>
9699 Nous avions demandé la Cour d'Appel du Circuit de D.C. en entier pour
9700 instruire l'affaire. D'ordinaire, les affaires sont instruites par un jury
9701 de trois, excepté pour les affaires importantes ou celles qui soulèvent des
9702 problèmes spécifiques au Circuit en entier, auquel cas le tribunal siège
9703 <span class="quote">« <span class="quote">en banc</span> »</span> pour instruire l'affaire.
9704 </p><a class="indexterm" name="idp73697168"></a><p>
9705
9706 La Cour d'Appel rejeta notre demande d'instruire l'affaire en banc. Cette
9707 fois, le Juge Sentelle était rejoint par le membre le plus libéral du
9708 Circuit D.C., le Juge David Tatel. À la fois le juge le plus conservateur et
9709 le juge le plus libéral du Circuit D.C. croyaient que le Congrès avait
9710 dépassé ses limites.
9711 </p><p>
9712 C'était ici que la plupart s'attendaient à ce que l'affaire
9713 <em class="citetitle">Eldred</em> contre <em class="citetitle">Ashcroft</em> meure,
9714 car la Cour Suprême révise rarement une décision d'une cour d'appel. (Elle
9715 instruit environ cent affaires par an, sur plus de cinq cent appels.) Et
9716 elle ne révise pratiquement jamais une décision qui confirme une loi si
9717 aucun autre tribunal n'a déjà révisé la loi.
9718 </p><p>
9719 Mais en février 2002, la Cour Suprême a surpris le monde en répondant à
9720 notre pétition pour réviser le jugement du Circuit D.C. L'exposé était prévu
9721 pour octobre 2002. L'été serait consacré à l'écriture de dossiers et à
9722 préparer la plaidoierie.
9723 </p><p>
9724 <span class="strong"><strong>C'est terminé</strong></span> maintenant, un an plus tard
9725 alors que j'écris ces mots. C'est encore étonnamment difficile. Si vous
9726 savez quelque chose à propos de cette histoire, vous savez que nous avons
9727 perdu l'appel. Et si vous en savez un peu plus que le minimum, vous pensez
9728 probablement qu'il n'y avait aucune chance que l'affaire puisse être
9729 gagnée. Après notre défaite, j'ai reçu littéralement des milliers de
9730 missives de sympathisants et de soutiens, me remerciant pour mon travail au
9731 nom de cette cause noble mais vouée à l'échec. Et aucune de cette pile
9732 n'était plus important pour moi que le courriel de mon client, Eric Eldred.
9733 </p><p>
9734 Mais mon client et ces amis avaient tort. Cette affaire pouvait être
9735 gagnée. Elle aurait due être gagnée. Et peu importe avec quelle insistance
9736 j'essaye de me raconter à nouveau cette histoire à moi-même, je ne peux pas
9737 m'empêcher de croire que c'est ma propre erreur qui a fait perdre cette
9738 affaire.
9739 </p><a class="indexterm" name="idp73705056"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
9740
9741 <span class="strong"><strong>L'erreur</strong></span> a été faite tôt, bien qu'elle
9742 n'est devenue évidente qu'à la toute fin. Notre affaire a été soutenue
9743 depuis le tout début par un avocat extraordinaire, Geoffrey Stewart, et par
9744 le cabinet d'avocat qu'il a rejoint, Jones, Day, Reavis et Pogue. Jones Day
9745 ont encaissé une bonne quantité de mécontentement de la part de leurs
9746 clients protectionnistes du copyright pour nous avoir soutenu. Ils ont
9747 ignoré cette pression (quelque chose que peu de cabinets d'avocats feraient
9748 aujourd'hui), et tout au long de l'affaire, ils ont donné tout ce qu'ils
9749 pouvaient.
9750 </p><a class="indexterm" name="idp73709392"></a><a class="indexterm" name="idp73710208"></a><a class="indexterm" name="idp73711024"></a><p>
9751 Il y avait trois avocats clés de Jones Day sur l'affaire. Geoff Stewart
9752 était le premier, mais ensuite Dan Bromberg et Don Ayer furent pas mal
9753 impliqués. Bromberg et Ayer en particulier avaient une vision commune sur
9754 comment l'affaire pouvait être gagnée : nous ne gagnerions, m'ont-ils
9755 continuellement dit, que si nous pouvions faire paraitre le problème
9756 <span class="quote">« <span class="quote">important</span> »</span> aux yeux de la Cour Suprême. Ça devait apparaître
9757 comme une atteinte dramatique à la liberté d'expression et à la culture
9758 libre ; sinon, ils ne voteraient jamais contre <span class="quote">« <span class="quote">les plus
9759 puissants groupes de médias du monde</span> »</span>.
9760 </p><a class="indexterm" name="idp73714160"></a><p>
9761 Je déteste cette vision de la loi. Bien sûr je pensais que le Sonny Bonno
9762 Act portait un préjudice dramatique à la liberté d'expression et à la
9763 culture libre. Bien sûr que je continue à le penser. Mais l'idée que la Cour
9764 Suprême décide de la loi en fonction de l'importance qu'elle porte aux
9765 problèmes est simplement fausse. Elle pourrait être <span class="quote">« <span class="quote">juste</span> »</span>
9766 dans le sens de <span class="quote">« <span class="quote">vraie</span> »</span>, je pensais, mais elle est
9767 <span class="quote">« <span class="quote">fausse</span> »</span> dans le sens de <span class="quote">« <span class="quote">cela ne devrait pas être
9768 ainsi</span> »</span>. Comme je croyais que toute interprétation fidèle de ce que
9769 les concepteurs de la Constitution ont fait mènerait à la conclusion que le
9770 CTEA était anticonstitutionnel, et comme je croyais que toute interprétation
9771 fidèle de ce que signifiait le Premier Amendement mènerait à la conclusion
9772 que le pouvoir d'allonger la durée existante du copyright est
9773 anticonstitutionnel, je n'étais pas persuadé que nous aurions à vendre notre
9774 affaire comme du savon. Tout comme une loi interdisant la swastika est
9775 anticonstitutionnelle, non pas parce que la Cour aime les Nazis, mais parce
9776 qu'une telle loi violerait la Constitution, alors également, à mes yeux, la
9777 Cour déciderait si la loi du Congrès était anticonstitutionnelle en se
9778 basant sur la Constitution, et non pas en fonction de leur appréciation des
9779 valeurs qu'elle contient.
9780 </p><p>
9781 Dans tous les cas, pensais-je, la Cour devait déjà voir le danger et le mal
9782 causé par cette sorte de loi. Pour quelle autre raison accorderaient-ils une
9783 révision ? Il n'y avait aucune raison d'entendre l'affaire à la Cour
9784 Suprême si ils n'étaient pas convaincus que cette réglementation était
9785 nocive. Donc à mes yeux, nous n'avions pas besoin de les persuader que cette
9786 loi était mauvaise, nous avions besoin de montrer qu'elle était
9787 anticonstitutionnelle.
9788 </p><p>
9789
9790 Il y avait un aspect, toutefois, où je sentais que la politique aurait son
9791 importance et pour lequel je pensais avoir trouvé une réponse. J'étais
9792 convaincu que la Cour n'entendrait pas nos arguments si elle pensait qu'ils
9793 ne venaient que d'une bande de gauchistes idiots. La Cour Suprême n'allait
9794 pas se lancer dans un nouveau champ de révision judiciaire s'il lui semblait
9795 que c'était simplement la préférence d'une petite minorité politique. Même
9796 si mon objectif dans l'affaire n'était pas de démontrer à quel point le
9797 Sonny Bono Act était mauvais mais de démontrer qu'il était
9798 anticonstitutionnel, j'espérais pouvoir établir mon argumentaire à partir de
9799 dossiers couvrant toute la gamme des points de vue politiques. Pour montrer
9800 que cette plainte contre le CTEA était bien établie sur la
9801 <span class="emphasis"><em>loi</em></span> et non sur de la politique, donc, nous avons essayé
9802 de rassembler le spectre le plus large de critiques crédibles &#8212;
9803 crédibles non pas parce qu'elles étaient riches et célèbres, mais parce que,
9804 en synthèse, elles démontraient que cette loi était anticonstitutionnelle
9805 indépendamment de la tendance politique de chacun.
9806 </p><a class="indexterm" name="idp73724192"></a><a class="indexterm" name="idp73725792"></a><p>
9807 La première étape est arrivée d'elle-même. L'organisation de Phyllis
9808 Schlafly, Eagle Forum, a été un adversaire du CTEA dès le tout début. Mme
9809 Schlafly voyait le CTEA comme une trahison de la part du Congrès. En
9810 novembre 1998, elle écrivit un éditorial piquant qui attaquait le Congrès
9811 Républicain pour avoir permis à la loi de passer. Comme elle
9812 l'écrivit : <span class="quote">« <span class="quote">Vous demandez-vous parfois pourquoi les lois qui
9813 créent une aubaine financière à de intérêts particuliers spécifiques passent
9814 facilement à travers le tortueux processus législatif, alors que les loi qui
9815 bénéficient au bien public semblent s'embourber ?</span> »</span> La réponse,
9816 comme le documente l'éditorial, était le pouvoir de l'argent. Schlafly
9817 énuméra les contributions de Disney aux acteurs-clés des comités. C'était
9818 l'argent, et non pas la justice, qui donna à Disney vingt ans de plus sur le
9819 contrôle de Mickey Mouse, argumenta Schlafly.
9820 </p><p>
9821 À la cour d'appel, Eagle Forum était enthousiaste d'enregistrer un dossier
9822 soutenant notre position. Leur dossier constituait l'argument qui est devenu
9823 la revendication centrale devant la Cour Suprême : si le Congrès peut
9824 étendre la durée existante du copyright, il n'y a pas de limite au pouvoir
9825 du Congrès à fixer la durée. Cet argument fortement conservateur persuada un
9826 juge fortement conservateur, le Juge Sentelle.
9827 </p><a class="indexterm" name="idp73728944"></a><a class="indexterm" name="idp73730768"></a><a class="indexterm" name="idp73731520"></a><a class="indexterm" name="idp73732384"></a><p>
9828
9829 À la Cour Suprême, les dossiers de notre côté étaient aussi variés que
9830 possible. Ils incluaient un dossier extraordinairement historique de la Free
9831 Software Foundation (foyer du projet GNU qui a rendu possible
9832 GNU/Linux). Ils incluaient un dossier puissant sur les coûts de
9833 l'incertitude par Intel. Il y avait deux dossiers de professeurs de loi, un
9834 par des experts du copyright et un par des experts du Premier Amendement. Il
9835 y avait un dossier exhaustif et incontesté, fait par des experts mondiaux de
9836 l'histoire de la Clause de Progrès. Et bien sûr, il y avait un nouveau
9837 dossier par Eagle Forum, répétant et renforçant ses arguments.
9838 </p><a class="indexterm" name="idp73735264"></a><a class="indexterm" name="idp73736016"></a><p>
9839 Ces dossiers formulaient un argument légal. Puis, pour soutenir l'argument
9840 légal, il y avait un certain nombre de dossiers puissants issus de
9841 bibliothèques et d'archives, parmi lesquelles l'Internet Archive, la
9842 American Association of Law Libraries, et la National Writers Union.
9843 </p><a class="indexterm" name="idp73737808"></a><p>
9844 Mais deux dossiers capturèrent au mieux l'argument politique. Un des deux
9845 fit l'argument que j'ai déjà décrit : un dossier de Hal Roach Studios
9846 affirmait qu'à moins que la loi soit enterrée, toute une génération de film
9847 américain disparaîtrait. L'autre rendit l'argument économique absolument
9848 clair.
9849 </p><a class="indexterm" name="idp73729376"></a><a class="indexterm" name="idp73740464"></a><a class="indexterm" name="idp73741280"></a><a class="indexterm" name="idp73742096"></a><a class="indexterm" name="idp73742912"></a><p>
9850 Ce dossier d'économistes était signé par dix-sept économistes, parmi
9851 lesquels cinq Prix Nobel, parmi lesquels Ronald Coase, James Buchanan,
9852 Milton Friedman, Kenneth Arrow et George Akerlof. Les économistes, comme le
9853 démontre la liste des lauréats du Prix Nobel, s'étendaient sur tout le
9854 spectre politique. Leurs conclusions étaient puissantes : il n'y avait
9855 rien de plausible dans la revendication que l'allongement de la durée des
9856 copyrights existants favoriserait une quelconque augmentation des
9857 motivations à créer. De tels allongements n'étaient rien d'autre qu'une
9858 <span class="quote">« <span class="quote">recherche de rente</span> »</span> &#8212; le terme élégant que les
9859 économistes utilisent pour décrire une législation d'intérêt particulier
9860 hors de contrôle.
9861 </p><a class="indexterm" name="idp73744432"></a><a class="indexterm" name="idp73746864"></a><a class="indexterm" name="idp73747616"></a><a class="indexterm" name="idp73748368"></a><a class="indexterm" name="idp73749152"></a><p>
9862
9863 La même recherche d'équilibre se reflétait dans l'équipe juridique que nous
9864 avions rassemblée pour écrire nos dossiers dans l'affaire. Les avocats de
9865 Jones Day étaient avec nous depuis le début. Mais quand l'affaire s'est
9866 retrouvée devant la Cour Suprême, nous avons ajouté trois avocats pour nous
9867 aider à présenter l'argumentaire pour cette Cour : Alan Morrison, un
9868 avocat de Public Citizen, un groupe de Washington qui a contribué à
9869 l'histoire constitutionnelle avec une série de victoires marquantes à la
9870 Cour Suprême pour la défense des droits individuels ; ma collègue et
9871 doyenne, Kathleen Sullivan, qui a soutenu de nombreuses affaires à la Cour,
9872 et qui nous a conseillés dès le début sur une stratégie avec le Premier
9873 Amendement ; et finalement Charles Fried, ancien conseiller auprès du
9874 Ministre de la Justice.
9875 </p><a class="indexterm" name="idp73750608"></a><a class="indexterm" name="idp73753232"></a><a class="indexterm" name="idp73754384"></a><p>
9876 Fried était une victoire particulière pour notre camp. Tous les autres
9877 anciens conseillers auprès du Ministre de la Justice étaient embauchés par
9878 l'autre camp pour défendre le pouvoir du Congrès de donner aux sociétés des
9879 médias la faveur spéciale d'une durée étendue de copyright. Fried était le
9880 seul qui avait décliné ce poste lucratif pour prendre la défense de quelque
9881 chose auquel il croyait. Il avait été l'avocat en chef de Ronald Reagan à la
9882 Cour Suprême. Il a aidé à constituer la série d'affaires qui ont limité le
9883 pouvoir du Congrès dans le cadre de la Clause de Commerce. Et bien qu'il eut
9884 soutenu de nombreuses positions à la Cour Suprême avec lesquelles j'étais
9885 personnellement en désaccord, son ralliement à la cause était un vote de
9886 confiance pour notre argumentaire.
9887 </p><p>
9888 Le gouvernement, pour la défense de la loi, avait sa collection d'amis,
9889 également. De manière significative, cependant, aucun historien ou
9890 économiste ne figuraient parmi ces <span class="quote">« <span class="quote">amis</span> »</span>. Les dossiers dans
9891 l'autre camp de l'affaire étaient écrits exclusivement par des sociétés de
9892 média majeures, des députés, et des propriétaires de copyright.
9893 </p><p>
9894 Les sociétés de média n'étaient pas une surprise. Elles avaient le plus à
9895 gagner avec cette loi. Les députés n'étaient pas non plus une surprise
9896 &#8212; ils défendaient leur pouvoir et, indirectement, le filon des
9897 contributions que ce pouvoir induisait. Et bien sûr ce n'était pas
9898 surprenant que les détenteurs de copyright défendent l'idée qu'ils devraient
9899 continuer à avoir le droit de contrôler qui faisait quoi avec le contenu
9900 qu'ils voulaient contrôler.
9901 </p><a class="indexterm" name="idp73759328"></a><a class="indexterm" name="idp73761264"></a><a class="indexterm" name="idp73762048"></a><p>
9902
9903 Les représentants du Dr. Seuss, par exemple, soutinrent qu'il était mieux
9904 pour les successeurs du Dr. Seuss de contrôler ce qu'il arrivait à l'oeuvre
9905 du Dr. Seuss &#8212; mieux que de permettre qu'elle tombe dans le domaine
9906 public &#8212; car si cette créativité était dans le domaine public, alors
9907 les gens pourraient l'utiliser pour <span class="quote">« <span class="quote">glorifier les drogues et créer de
9908 la pornographie</span> »</span><a href="#ftn.idp73764640" class="footnote" name="idp73764640"><sup class="footnote">[192]</sup></a>. C'était
9909 également le motif des successeurs de Gershwin, qui défendaient leur
9910 <span class="quote">« <span class="quote">protection</span> »</span> de l'oeuvre de George Gershwin. Ils refusent, par
9911 exemple, d'accorder un droit d'exploitation pour <em class="citetitle">Porgy and
9912 Bess</em> à quiconque qui refuse d'utiliser des Afro-Américains dans
9913 la distribution<a href="#ftn.idp73767648" class="footnote" name="idp73767648"><sup class="footnote">[193]</sup></a>. C'est leur vision de
9914 comment cette partie de la culture américaine devrait être contrôlée, et ils
9915 voulaient que cette loi les aide à effectuer ce contrôle.
9916 </p><p>
9917 Cet argument a rendu clair un sujet qui est peu relevé dans ce débat. Quand
9918 le Congrès décide de prolonger la durée des copyrights existants, le Congrès
9919 choisit quels porte-paroles elle va favoriser. Des détenteurs de copyrights
9920 célèbres et adorés, tels que les successeurs de Gershwin et du Dr. Seuss,
9921 viennent au Congrès et disent, <span class="quote">« <span class="quote">Donnez-vous vingt ans pour contrôler
9922 l'expression à propos de ces icônes de la culture américaine. Nous ferons
9923 mieux pour eux que n'importe qui d'autre</span> »</span>. Bien sûr le Congrès aime
9924 récompenser les gens populaires et célèbres en leur donnant ce qu'ils
9925 veulent. Mais lorsque le Congrès donne à des gens un droit exclusif de
9926 parler d'une certaine façon, c'est juste ce que le Premier Amendement est
9927 censé empêcher.
9928 </p><p>
9929 Nous avons argumenté de cette façon dans un dossier final. Non seulement
9930 maintenir le CTEA signifie qu'il n'y a pas de limite au pouvoir du Congrès
9931 d'étendre le copyright &#8212; allongements qui concentreraient davantage le
9932 marché ; cela voudrait également dire qu'il n'y avait pas de limite au
9933 Congrès de faire du favoritisme, à travers le copyright, avec qui a le droit
9934 de parler.
9935 </p><p>
9936 <span class="strong"><strong>Entre février</strong></span> et octobre, je n'ai pas
9937 fait grand chose hormis préparer le dossier. Dès le début, comme je l'ai
9938 dit, j'avais fixé la stratégie.
9939 </p><a class="indexterm" name="idp73775376"></a><a class="indexterm" name="idp73776192"></a><a class="indexterm" name="idp73777008"></a><a class="indexterm" name="idp73777824"></a><a class="indexterm" name="idp73778640"></a><a class="indexterm" name="idp73779456"></a><a class="indexterm" name="idp73780208"></a><a class="indexterm" name="idp73781040"></a><a class="indexterm" name="idp73781856"></a><a class="indexterm" name="idp73783024"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
9940 La Cour Suprême était divisée en deux camps importants. Un camp que nous
9941 avons appelé <span class="quote">« <span class="quote">les Conservateurs</span> »</span>. L'autre, nous l'avons appelé
9942 <span class="quote">« <span class="quote">le Reste</span> »</span>. Parmi les Conservateurs figuraient le président de
9943 la Cour Rehnquist, le juge O'Connor, le juge Scalia, le juge Kennedy, et le
9944 juge Thomas. Ces cinq-là ont été les plus constants pour limiter le pouvoir
9945 du Congrès. C'étaient les cinq qui avaient soutenu la série d'affaires
9946 <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> qui disaient qu'une clause de pouvoir
9947 devait être interprétée pour garantir que les pouvoirs du Congrès aient des
9948 limites.
9949 </p><a class="indexterm" name="idp73788976"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
9950
9951 Les quatre juges qui s'étaient fortement opposés à la limitation du pouvoir
9952 du Congrès formaient le Reste. Ces quatre-là &#8212; le juge Stevens, le
9953 juge Souter, le juge Ginsburg et le juge Breyer &#8212; ont soutenu à
9954 plusieurs reprises que la Constitution donne au Congrès toute discrétion de
9955 décider comment mettre en oeuvre au mieux ses pouvoirs. Affaire après
9956 affaire, ces juges ont soutenu que le rôle de la Cour devrait être un rôle
9957 de respect. Même si j'avais été personnellement le plus souvent d'accord
9958 avec les votes de ces quatre juges, c'étaient également les votes que nous
9959 avions le moins de chance d'obtenir.
9960 </p><p>
9961 En particulier, le moins probable était celui du juge Ginsburg. En plus de
9962 son point de vue général sur le respect du Congrès (excepté là où des
9963 problèmes de genre sexuel étaient impliqués), elle avait été
9964 particulièrement respectueuse des décisions du Congrès au sujet de la
9965 protection de la propriété intellectuelle. Elle et sa fille (une excellente
9966 et bien connue experte en propriété intellectuelle) étaient faites de la
9967 même étoffe concernant la propriété intellectuelle. Nous nous attendions à
9968 ce qu'elle soit d'accord avec les écrits de sa fille : que le Congrès
9969 avait le droit dans ce contexte de faire comme il le désirait, même si ce
9970 que le Congrès désirait avait peu de sens.
9971 </p><a class="indexterm" name="idp73793296"></a><p>
9972 Juste derrière Justice Ginsburg, se trouvaient deux juges que nous
9973 considérions également comme des alliés improbables, malgré de possibles
9974 surprises. Le juge Souter était fortement en faveur du respect du Congrès,
9975 comme l'était le juge Breyer. Mais les deux étaient également très sensibles
9976 aux intérêts de la liberté d'expression. Et, comme nous le croyions
9977 fortement, il y avait un argument contre ces prolongations rétrospectives
9978 qui était très important pour la liberté d'expression .
9979 </p><a class="indexterm" name="idp73796848"></a><a class="indexterm" name="idp73798128"></a><p>
9980 Le seul vote en lequel nous pouvions avoir confiance était celui du juge
9981 Stevens. L'histoire se souviendra du juge Stevens comme un des meilleurs
9982 juges de cette Cour. Ses votes sont systématiquement éclectiques, ce qui
9983 signifie simplement qu'aucune idéologie simple n'explique ce qu'il
9984 défendra. Mais il avait systématiquement soutenu les limites concernant la
9985 propriété intellectuelle en général. Nous étions assez confiants qu'il
9986 reconnaitrait les limites ici.
9987 </p><p>
9988 Cette analyse du <span class="quote">« <span class="quote">Reste</span> »</span> montrait très clairement où devait
9989 porter notre effort : sur les Conservateurs. Pour remporter l'affaire,
9990 nous avions à fracturer ces cinq-là et obtenir au moins une majorité pour
9991 tracer notre route. Ainsi, l'unique argument prédominant qui animait notre
9992 revendication reposait sur l'innovation jurisprudentielle la plus importante
9993 des Conservateurs &#8212; l'argument sur lequel s'est appuyé le juge
9994 Sentelle à la Cour d'Appel, à savoir que le pouvoir du Congrès doit être
9995 interprété afin que ses clauses de pouvoir aient des limites.
9996 </p><a class="indexterm" name="idp73801136"></a><a class="indexterm" name="idp73803152"></a><a class="indexterm" name="idp73803968"></a><a class="indexterm" name="idp73804816"></a><a class="indexterm" name="idp73806032"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp73808848"></a><p>
9997
9998 C'était donc là le coeur de notre stratégie &#8212; une stratégie dont je
9999 suis responsable. Nous aménerions la Cour à voir que tout comme avec
10000 l'affaire <em class="citetitle">Lopez</em>, sous l'argument du gouvernement ici,
10001 le Congrès aurait toujours le pouvoir illimité de prolonger des durées
10002 existantes. S'il y avait bien quelque chose de clair dans la Clause de
10003 Progrès, c'était que le pouvoir du Congrès était supposé être
10004 <span class="quote">« <span class="quote">limité</span> »</span>. Notre but était d'obtenir que la Cour réconcilie
10005 <em class="citetitle">Eldred</em> avec <em class="citetitle">Lopez</em> : si le
10006 pouvoir du Congrès de réglementer le commerce était limité, alors,
10007 également, le pouvoir du Congrès de réglementer le copyright devait être
10008 limité.
10009 </p><p>
10010 <span class="strong"><strong>L'argumentation</strong></span> du côté du gouvernement
10011 se résumait à ceci : le Congrès l'a déjà fait auparavant. Il devrait
10012 être autorisé à le refaire. Le gouvernement affirmait que depuis le tout
10013 début, le Congrès prolonge la durée des copyrights existants. Donc,
10014 soutenait le gouvernement, la Cour ne devrait pas dire maintenant que cette
10015 pratique est anticonstitutionnelle.
10016 </p><a class="indexterm" name="idp73815792"></a><p>
10017 Il y avait une part de vérité dans l'affirmation du gouvernement, mais pas
10018 beaucoup. Nous étions certainement d'accord que le Congrès a prolongé la
10019 durée existante en 1831 et en 1909. Et bien sûr, en 1962, le Congrès a
10020 commencé à prolonger régulièrement les durées existantes &#8212; onze fois
10021 en quarante ans.
10022 </p><p>
10023 Mais il faudrait relativiser cette <span class="quote">« <span class="quote">habitude</span> »</span>. Le Congrès a
10024 prolongé les durées existantes une fois dans les cent premières années de la
10025 République. Il l'a refait une fois les cinquante années suivantes. Ces rares
10026 prolongations contrastent avec la pratique désormais régulière de prolonger
10027 les durées existantes. Quel que soit la retenue que le Congrès a eu dans le
10028 passé, cette retenue avait maintenant disparu. Le Congrès était maintenant
10029 dans un cycle d'extensions ; il n'y avait pas de raison de s'attendre à
10030 ce que ce cycle s'arrête. Cette Cour n'avait pas hésité à intervenir dans le
10031 passé lorsque le Congrès était dans un cycle similaire de prolongation. Il
10032 n'y avait pas de raison qu'elle ne puisse pas intervenir ici.
10033 </p><p>
10034
10035 <span class="strong"><strong>La plaidoirie</strong></span> était prévue pour la
10036 première semaine d'octobre. Je suis arrivé dans le D.C. deux semaines avant
10037 la plaidoirie. Durant ces deux semaines, j'étais à plusieurs reprises
10038 <span class="quote">« <span class="quote">interrogé</span> »</span> par des avocats qui se sont portés volontaires pour
10039 aider dans cette affaire. De tels <span class="quote">« <span class="quote">interrogatoires</span> »</span> étaient
10040 simplement des rounds d'entraînement, où des aspirants juge bombardent de
10041 questions des aspirants vainqueurs.
10042 </p><p>
10043 J'étais convaincu que pour gagner, j'avais à garder la Cour concentrée sur
10044 une simple idée : que si cette extension était permise, alors il n'y
10045 aurait aucune limite au pouvoir de fixer les durées. Suivre le gouvernement
10046 signifierait que les durées seraient effectivement illimitées ; nous
10047 suivre donnerait au Congrès une ligne claire à suivre : ne prolongez
10048 pas les durées existantes. Les interrogatoires étaient un entraînement
10049 efficace ; j'ai trouvé les moyens de ramener chaque question à cette
10050 idée centrale.
10051 </p><a class="indexterm" name="idp73823184"></a><a class="indexterm" name="idp73825264"></a><a class="indexterm" name="idp73826016"></a><a class="indexterm" name="idp73826800"></a><p>
10052 Un interrogatoire se fit devant les avocats de Jones Day. Don Ayer était le
10053 sceptique. Il avait servi dans le Département de Justice de Reagan avec le
10054 Conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried. Il avait soutenu
10055 de nombreuses affaires devant la Cour Suprême. Et dans sa revue de
10056 l'interrogatoire, il a exprimé son inquiétude :
10057 </p><p>
10058 <span class="quote">« <span class="quote">J'ai juste peur qu'à moins qu'ils voient vraiment le mal causé, ils
10059 ne seront pas disposés à perturber cette pratique que le gouvernement dit
10060 être habituelle depuis deux-cents ans. Vous devez les amener à voir le
10061 préjudice causé &#8212; les amener passionnément à voir le préjudice. Car
10062 s'ils ne voient pas ça, alors nous n'avons aucune chance de gagner.</span> »</span>
10063 </p><a class="indexterm" name="idp73829152"></a><p>
10064 Il pouvait avoir soutenu de nombreuses affaires devant cette Cour,
10065 pensais-je, mais il n'en comprenait pas l'essence. En tant que greffier,
10066 j'avais vu les juges rendre la bonne décision &#8212; pas à cause de la
10067 politique mais parce que c'était juste. En tant que professeur de droit,
10068 j'avais passé ma vie à enseigner à mes étudiants que cette Cour fait la
10069 bonne chose &#8212; pas à cause de la politique mais parce que c'est
10070 juste. En écoutant l'argumentation de Ayer pour sa passion des pressions
10071 politiques, je compris son idée, et je la rejetai. Notre plaidoierie était
10072 juste. C'était suffisant. Laissez les politiciens apprendre à voir que c'est
10073 également bon.
10074 </p><p>
10075
10076 <span class="strong"><strong>La nuit précédant</strong></span> la plaidoirie, une file
10077 de personnes commençait à se former devant la Cour Suprême. L'affaire avait
10078 capté l'attention de la presse et du mouvement de la culture libre. Des
10079 centaines de personnes faisaient la queue pour avoir la chance de voir la
10080 procédure. Des douzaines ont passé la nuit sur les marches de la Cour
10081 Suprême pour être sûrs d'avoir un siège.
10082 </p><p>
10083 Tout le monde n'avait pas à faire la queue. Les gens qui connaissaient les
10084 juges pouvaient demander des sièges qu'ils contrôlaient. (J'ai demandé au
10085 cabinet du juge Scalia des sièges pour mes parents, par exemple.) Les
10086 membres du barreau de la Cour Suprême peuvent obtenir un siège dans une
10087 section spéciale qui leur est réservée. Et les sénateurs et députés ont un
10088 emplacement spécial où ils peuvent s'asseoir, aussi. Et enfin, bien sûr, la
10089 presse a une tribune, tout comme les greffiers travaillant pour les juges à
10090 la Cour. Et ce matin là, au moment où nous entrions, il n'y avait plus
10091 aucune place de libre. C'était une plaidoirie concernant la loi sur la
10092 propriété intellectuelle, et pourtant les salles étaient pleines. Alors que
10093 j'entrai pour prendre place devant la Cour, je vis mes parents assis sur la
10094 gauche. Et comme je m'asseyai à la table, je vis Jack Valenti assis dans la
10095 section spéciale réservée habituellement à la famille des juges.
10096 </p><p>
10097 Quand le président de la Cour m'appela pour commencer ma plaidoierie, je
10098 commençai là où j'avais l'intention de rester : sur la question des
10099 limites du pouvoir du Congrès. C'était une affaire sur les pouvoirs en
10100 nombre limité (ou clauses de pouvoir), dis-je, et si ces pouvoirs avaient
10101 une quelconque limite.
10102 </p><a class="indexterm" name="idp73837184"></a><p>
10103 Le juge O'Connor m'arrêta en moins d'une minute de mon ouverture. L'histoire
10104 la dérangeait.
10105 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
10106 <span class="strong"><strong>JUGE O'CONNOR :</strong></span> Le Congrès a déjà
10107 prolongé la durée si souvent à travers les ans, et si vous avez raison, ne
10108 courons-nous pas le risque de remettre en cause les prolongations de durée
10109 précédentes ? Je veux dire, cela semble être une pratique qui a
10110 commencé dès la toute première loi.
10111 </p></blockquote></div><p>
10112 Elle était assez disposée à concéder que <span class="quote">« <span class="quote">cela remettait directement
10113 en question ce que les concepteurs avaient à l'esprit</span> »</span>. Mais ma
10114 réponse était encore et encore d'insister sur les limites du pouvoir du
10115 Congrès.
10116 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
10117
10118 <span class="strong"><strong>M. LESSIG :</strong></span> Et bien, si cela remet
10119 en question ce que les concepteurs avaient à l'esprit, alors la question
10120 est : y a-t-il une manière d'interpréter leurs mots qui donne un effet
10121 à ce qu'ils avaient à l'esprit, et la réponse est oui.
10122 </p></blockquote></div><p>
10123 Il y a deux moments dans cette plaidoirie où j'aurais du voir où la Cour
10124 était en train d'aller. Le premier c'était une question de Justice Kennedy,
10125 qui observa :
10126 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
10127 <span class="strong"><strong>JUGE KENNEDY :</strong></span> Et bien, je suppose
10128 qu'il est implicite dans cet argumentation que la loi de 1976, également,
10129 aurait dû être déclarée nulle, et que nous pourrions l'abandonner à cause de
10130 dérangement provoqué, en ceci que pendant toutes ces années la loi a entravé
10131 le progrès de la science et des arts utiles. Je ne vois juste aucune preuve
10132 empirique de cela.
10133 </p></blockquote></div><p>
10134 Et voici mon erreur criante. Comme un professeur corrigeant un étudiant, je
10135 répondis,
10136 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
10137 <span class="strong"><strong>M. LESSIG :</strong></span> Juge, nous ne faisons
10138 pas du tout d'affirmation empirique. Rien dans notre plainte sur la Clause
10139 de Copyright ne repose sur l'assertion empirique d'une gêne au
10140 progrès. Notre seul argument est celui d'une limite structurelle nécessaire
10141 pour assurer que ce qui serait une durée effectivement perpétuelle ne soit
10142 pas permise sous les lois du copyright.
10143 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp73850672"></a><p>
10144 C'était une réponse correcte, mais ce n'était pas la bonne réponse. La bonne
10145 réponse était plutôt qu'il y avait un préjudice évident et profond. Tout un
10146 tas de dossiers a été écrit là-dessus. Il voulait l'entendre. Et c'était là
10147 le moment où le conseil de Don Ayer aurait du servir. C'était du softball
10148 (NdT : sorte de baseball) ; ma réponse était une frappe manquée.
10149 </p><a class="indexterm" name="idp73851712"></a><p>
10150 Le second vint du président de la Cour, pour qui toute l'affaire avait été
10151 conçue. Car le président avait élaboré l'arrêt <em class="citetitle">Lopez</em>,
10152 et nous espérions qu'il verrait cette affaire comme son cousin germain.
10153 </p><p>
10154
10155 Il était clair en l'espace d'une seconde qu'il n'était pas du tout
10156 sympathique. Pour lui, nous étions une bande d'anarchistes. Comme il le
10157 demanda :
10158
10159
10160 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
10161 <span class="strong"><strong>PRÉSIDENT DE LA COUR :</strong></span> Et bien, mais
10162 vous voulez plus que cela. Vous voulez le droit de copier mot pour mot les
10163 livres des autres gens, n'est-ce pas ?
10164 </p><p>
10165 <span class="strong"><strong>M. LESSIG :</strong></span> Nous voulons le droit de
10166 copier mot pour mot des oeuvres qui devraient être dans le domaine public et
10167 qui le seraient s'il n'y avait pas une loi qui ne peut pas être justifiée
10168 sous une analyse ordinaire du Premier Amendement ou sous une lecture
10169 appropriée des limites incorporées dans la Clause de Copyright.
10170 </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp73858912"></a><p>
10171 Les choses s'améliorèrent pour nous quand le gouvernement donna son
10172 argumentation ; car maintenant la Cour avait saisi le coeur de notre
10173 revendication. Comme le demanda le juge Scalia au Conseiller auprès du
10174 Ministre de la Justice Olson,
10175 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
10176 <span class="strong"><strong>JUGE SCALIA :</strong></span> Vous dites que
10177 l'équivalent fonctionnel d'une durée illimitée serait une violation [de la
10178 Constitution], mais c'est précisément l'argumentation qui est en train
10179 d'être faite par les pétitionneurs ici, qu'une durée limitée qui est
10180 extensible est fonctionnellement équivalente à une durée illimitée.
10181 </p></blockquote></div><p>
10182 Lorsque Olson eut fini, ce fut à mon tour de donner la réfutation
10183 finale. Les gesticulations d'Olson avaient ravivé ma colère. Mais ma colère
10184 était toujours dirigée vers des principes, non pas vers du concret. Le
10185 gouvernement argumentait comme si c'était la toute première affaire qui
10186 envisageait des limites sur le pouvoir du Congrès sur la Clause de Copyright
10187 et de Brevet. Toujours en professeur et non comme avocat, je terminai en
10188 rappelant la longue histoire de la Cour imposant des limites au pouvoir du
10189 Congrès au nom de la Clause de Copyright et de Brevet &#8212; en effet, la
10190 toute première affaire  qui a annulé une loi du Congrès et relative à un
10191 abus sur une clause de pouvoir était basée sur la  Clause de Copyright et de
10192 Brevet. Entièrement vrai. Mais cela n'allait pas ramener la Cour de mon
10193 côté.
10194 </p><p>
10195
10196 <span class="strong"><strong>En quittant</strong></span> le tribunal ce jour-là, je
10197 savais qu'il y avait une centaine de points que j'aurais voulu refaire. Il y
10198 avait une centaine de questions auxquelles j'aurais voulu répondre
10199 différemment. Mais vue sous un certain angle, cette affaire me laissait
10200 optimiste.
10201 </p><p>
10202 On avait demandé au gouvernement encore et encore, quelle est la
10203 limite ? Encore et encore, il avait répondu qu'il n'y avait pas de
10204 limite. C'était précisément la réponse que je voulais que la Cour
10205 entende. Car je ne pouvais pas imaginer comment la Cour, en comprenant que
10206 le gouvernement croyait que le pouvoir du Congrès sur les durées de la
10207 Clause de Copyright était illimité, pouvait soutenir la position du
10208 gouvernement. Le Conseiller auprès du Ministre de la Justice avait fait mon
10209 argumentation à ma place. Peu importe combien de fois j'ai essayé, je ne
10210 pouvais pas comprendre comment la Cour pourrait promulguer un jugement où le
10211 pouvoir sur la Clause du Commerce était limité, mais illimité sur Clause du
10212 Copyright. Dans ces rares moments où je me laissais croire que nous avions
10213 dominé, c'était parce je pensais que cette Cour &#8212; en particulier les
10214 Conservateurs &#8212; se sentirait elle-même contrainte par la règle de la
10215 loi qu'elle avait établie ailleurs.
10216 </p><p>
10217 <span class="strong"><strong>Le matin</strong></span> du 15 janvier 2003, j'étais en
10218 retard de cinq minutes au bureau et j'ai manqué l'appel de 7 heures du matin
10219 du greffier de la Cour Suprême. En écoutant le message, je pouvais dire en
10220 un instant qu'elle avait de mauvaises nouvelles à rapporter. La Cour Suprême
10221 avait confirmé la décision de la Cour d'Appel. Sept juges avaient voté dans
10222 la majorité. Il y avait deux minoritaires.
10223 </p><p>
10224 Quelques secondes plus tard, les délibérations arrivèrent par courriel. J'ai
10225 décroché le téléphone, posté une annonce sur notre blog, et me suis assis
10226 pour voir où j'avais eu tort dans mon raisonnement.
10227 </p><p>
10228 Mon <span class="emphasis"><em>raisonnement</em></span>. Voici une affaire qui a engouffré
10229 tout l'argent du monde contre le <span class="emphasis"><em>raisonnement</em></span>. Et voici
10230 le dernier professeur de droit naïf, parcourant les pages, cherchant un
10231 raisonnement.
10232 </p><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez2"></a><p>
10233 J'ai d'abord parcouru le jugement, cherchant comment la Cour distinguerait
10234 le principe dans cette affaire, du principe de
10235 <em class="citetitle">Lopez</em>. L'argumentaire était introuvable nulle
10236 part. L'affaire n'était même pas citée. L'argumentation centrale de notre
10237 affaire n'apparaissait même pas dans le jugement de la Cour.
10238 </p><a class="indexterm" name="idp73876480"></a><p>
10239
10240
10241
10242 Le juge Ginsbourg ignorait simplement l'argument des clauses de pouvoir. En
10243 accord avec son point de vue que le pouvoir du Congrès n'était pas limité en
10244 général, elle avait jugé le pouvoir du Congrès non limité ici.
10245 </p><p>
10246 Son opinion était parfaitement honnête &#8212; pour elle, et pour le juge
10247 Souter. Aucun ne croyait en <em class="citetitle">Lopez</em>. C'eût été trop
10248 attendre d'eux qu'ils écrivent un jugement qui reconnaitrait, et encore
10249 moins qui expliquerait, la doctrine qu'ils avaient tant cherché à vaincre.
10250 </p><p>
10251 Mais alors que je réalisais ce qui s'était passé, je ne pouvais pas croire
10252 ce que j'étais en train de lire. J'avais dit qu'il n'était pas possible que
10253 cette Cour puisse réconcilier les pouvoirs limités de la Clause de Commerce
10254 avec les pouvoirs illimités de la Clause de Progrès. Je n'aurais jamais pu
10255 imaginer qu'ils pourraient réconcilier les deux simplement <span class="emphasis"><em>en ne
10256 mentionnant pas l'argument</em></span>. Il n'y avait pas d'incohérence parce
10257 qu'ils ne parlaient pas des deux ensemble. Il n'y avait donc aucun principe
10258 qui s'ensuivait de l'affaire <em class="citetitle">Lopez</em> : dans cette
10259 affaire, le pouvoir du Congrès était limité, mais dans celle-ci, non.
10260 </p><a class="indexterm" name="idp73882112"></a><p>
10261 Et pourtant, de quel droit pouvaient-ils choisir les valeurs des concepteurs
10262 qu'ils respecteraient ? De quel droit pouvaient-ils &#8212; les cinq
10263 silencieux &#8212; sélectionner la partie de la Constitution qu'ils
10264 appliqueraient, en se basant sur les valeurs qu'ils pensaient
10265 importantes ? On en revenait à l'argumentation que je disais détester
10266 du début : j'avais échoué à les convaincre que le problème ici était
10267 important, et j'avais échoué à reconnaître qu'en dépit de mon aversion pour
10268 un tel système dans lequel la Cour choisit les valeurs constitutionnelles
10269 qu'il respectera, c'était le système actuel.
10270 </p><a class="indexterm" name="idp73885120"></a><p>
10271 Le juge Breyer et le juge Stevens écrivirent des avis minoritaires très
10272 forts. L'avis de Stevens était construit sur des considérations internes à
10273 la loi : il argumenta que la tradition de la loi de la propriété
10274 intellectuelle ne devrait pas soutenir cette prolongation injustifiée des
10275 durées. Sa démonstration reposait sur l'analyse comparative avec la
10276 législation des brevets (tout comme nous). Mais le reste de la Cour émit des
10277 doutes sur ce parallèle &#8212; sans expliquer comment exactement les même
10278 mots dans la Clause de Progrès pouvaient signifier des choses totalement
10279 différentes selon que cela parle de brevets ou de copyrights. La Cour a
10280 laissé l'accusation du juge Stevens sans réponse.
10281 </p><a class="indexterm" name="idp73886048"></a><p>
10282
10283
10284 L'avis du juge Breyer, peut-être le meilleur avis qu'il ait jamais écrit,
10285 était externe à la Constitution. Il soutenait que la durée des copyrights
10286 est devenue si longue qu'elle en est devenue illimitée dans les faits. Nous
10287 avions dit que sous la durée actuelle, un copyright donnait à un auteur 99,8
10288 pour cent de la valeur d'un copyright illimité. Breyer disait que nous
10289 avions tort, que le véritable chiffre était 99,9997 pour cent d'une durée
10290 perpétuelle. Dans un cas comme dans l'autre, l'idée était claire : si
10291 la Constitution disait qu'une durée devait être <span class="quote">« <span class="quote">limitée</span> »</span>, et
10292 que la durée existante était longue au point d'être effectivement illimitée,
10293 alors c'était anticonstitutionnel.
10294 </p><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez3"></a><p>
10295 Ces deux juges avaient compris tous les arguments que nous avions
10296 plaidés. Mais parce qu'aucun ne croyait en l'affaire
10297 <em class="citetitle">Lopez</em>, aucun ne voulait s'appuyer sur ce cas pour
10298 justifier le rejet de cette prolongation. L'affaire avait été décidée sans
10299 que personne n'ait remarqué l'argument que nous avions rapporté du Juge
10300 Sentelle. C'était <em class="citetitle">Hamlet</em> sans le Prince.
10301 </p><p>
10302 <span class="strong"><strong>La défaite amène la dépression</strong></span>. On dit
10303 que c'est un signe de santé quand la dépression fait place à la colère. Ma
10304 colère est venue rapidement, mais elle n'a pas soigné la dépression. Cette
10305 colère était de deux sortes.
10306 </p><a class="indexterm" name="idp73895968"></a><p>
10307 C'était d'abord ma colère contre les cinq <span class="quote">« <span class="quote">Conservateurs</span> »</span>. Cela
10308 aurait été bien de leur part d'avoir expliqué en quoi le principe de
10309 <em class="citetitle">Lopez</em> ne s'appliquait pas dans cette affaire. Cela
10310 n'aurait pas été un argument très convaincant, je pense, l'ayant lu par
10311 d'autres, et ayant essayé de l'utiliser moi-même. Mais cela aurait été au
10312 moins un acte d'intégrité. Ces juges en particulier ont dit à plusieurs
10313 reprises que l'interprétation correcte de la Constitution est
10314 l'<span class="quote">« <span class="quote">originalisme</span> »</span> &#8212; d'abord comprendre le texte des
10315 concepteurs, interprété dans leur contexte, à la lumière de la structure de
10316 la Constitution. Cette méthode a produit <em class="citetitle">Lopez</em>, et de
10317 nombreux autres verdicts <span class="quote">« <span class="quote">originalistes</span> »</span>. Où était leur
10318 <span class="quote">« <span class="quote">originalisme</span> »</span> maintenant ?
10319 </p><a class="indexterm" name="idp73901136"></a><p>
10320
10321 Ici, ils avaient rejoint un avis qui n'a jamais essayé d'expliquer ce que
10322 les concepteurs avaient voulu dire en rédigeant la Clause de Progrès comme
10323 ils l'ont fait ; un avis qui n'a jamais essayé d'expliquer comment la
10324 structure de cette clause affecterait l'interprétation du pouvoir du
10325 Congrès. Et aussi un avis qui n'a même pas essayé d'expliquer pourquoi cet
10326 octroi de pouvoir pouvait être illimité, alors que la Clause de Commerce
10327 était limitée. Bref, ils avaient rejoint un avis qui ne s'appliquait pas à,
10328 et était incohérent avec, leur propre méthode d'interprétation de la
10329 Constitution. Cet avis peut bien avoir donné le résultat qu'ils veulent. Il
10330 ne s'y trouve aucun raisonnement quoi soit en accord avec leurs propres
10331 principes.
10332 </p><p>
10333 Ma colère envers les Conservateurs a rapidement mené à une colère contre
10334 moi-même. Car j'avais laissé une vision de la loi que j'aimais interférer
10335 avec une vision de la loi telle qu'elle est.
10336 </p><a class="indexterm" name="idp73904992"></a><p>
10337 La plupart des avocats, et la plupart des professeurs de droit, ne
10338 s'attardent pas sur l'idéalisme des tribunaux en général et de cette Cour
10339 Suprême en particulier. La plupart a une vue bien plus pragmatique. Quand
10340 Don Ayer disait que cette affaire serait gagnée si je pouvais convaincre les
10341 juges que les valeurs des concepteurs étaient importantes, j'ai lutté contre
10342 l'idée, parce que je ne voulais pas croire que c'est ainsi que la Cour
10343 décide. J'ai insisté pour plaider l'affaire comme si c'était une simple
10344 application d'un ensemble de principes. J'avais un argument qui suivait la
10345 logique. Je n'avais pas besoin de perdre mon temps à démontrer qu'elle
10346 serait populaire.
10347 </p><p>
10348
10349 En lisant la transcription de cette plaidoirie en octobre, je voyais une
10350 centaine d'endroits où les réponses auraient pu emmené la discussion dans
10351 différentes directions, où la vérité sur le préjudice que ce pouvoir
10352 incontrôlé causerait aurait pu être explicité à cette Cour. Le juge Kennedy,
10353 de bonne foi, voulait qu'on le lui montre. Moi, bêtement, j'ai corrigé sa
10354 question. Le juge Souter, de bonne fois, voulait qu'on lui montre les
10355 dommages au Premier Amendement. Moi, comme un professeurs de maths, j'ai
10356 recadré la question pour faire une argumentation logique. Je leur avais
10357 montré comment ils pouvaient annuler cette loi du Congrès s'ils le
10358 voulaient. Il y avait une centaine d'endroits où j'aurais pu les aider à le
10359 vouloir, mais mon entêtement, mon refus de céder, m'a arrêté. J'avais essayé
10360 de persuader des centaines d'auditoires auparavant ; j'avais mis de la
10361 passion dans cette volonté de persuader ; mais j'ai refusé d'essayer de
10362 persuader cette auditoire avec la passion que j'avais utilisée ailleurs. Ce
10363 n'était pas sur cette base qu'un tribunal devrait décider d'un enjeu.
10364 </p><a class="indexterm" name="idp73909744"></a><a class="indexterm" name="idp73910496"></a><p>
10365 Cela aurait-il été différent si j'avais plaidé différemment ? Cela
10366 aurait-il été différent si Don Ayer l'avait soutenue ? Ou Charles
10367 Fried ? Ou Kathleen Sullivan ?
10368 </p><p>
10369 Mes amis ont fait bloc autour de moi pour insister que non. La Cour n'était
10370 pas prête, insistèrent mes amis. C'était voué à l'échec. Il en faudrait
10371 beaucoup plus pour montrer à notre société pourquoi nos concepteurs avaient
10372 raison. Et quand nous le ferons, nous seront capables de le montrer à cette
10373 Cour.
10374 </p><p>
10375 Peut-être, mais j'en doute. Ces juges n'ont pas d'intérêt financier à ne pas
10376 faire la chose juste. Ils ne sont pas sous pression. Ils ont peu de raison
10377 de s'interdire à faire bien. Je ne peux pas m'empêcher de penser que si
10378 j'étais revenu de cette belle image de la justice dépassionnée, j'aurais pu
10379 les persuader.
10380 </p><a class="indexterm" name="idp73914032"></a><p>
10381 Et même si je ne le pouvais pas, cela ne justifie pas ce qui s'est passé en
10382 janvier. Car au début de cette affaire, un des plus importants professeurs
10383 en propriété intellectuelle d'Amérique déclara publiquement que le fait que
10384 je présente cette affaire était une erreur. <span class="quote">« <span class="quote">La Cour n'est pas
10385 prête</span> »</span>, dit Peter Jaszi ; ce problème ne devrait pas être
10386 soulevé jusqu'à ce qu'elle soit prête.
10387 </p><p>
10388 Après la plaidoirie et la délibération, Peter me dit, et publiquement, qu'il
10389 avait tort. Mais si en effet cette Cour ne pouvait pas être persuadée, alors
10390 c'est encore la preuve que Peter avait raison. Soit je n'étais pas prêt pour
10391 défendre cette affaire de manière à ce qu'elle se termine bien, soit la cour
10392 n'était pas prête à l'entendre et y donner une issue favorable pour
10393 nous. Dans tous les cas, la décision de présenter cette affaire &#8212; une
10394 décision que j'ai prise quatre ans auparavant &#8212; était mauvaise.
10395 </p><p>
10396
10397 <span class="strong"><strong>Alors que les réactions</strong></span> au Sonny Bono Act
10398 lui-même étaient presque unanimement négatives, les réactions à la décision
10399 de la Cour étaient mitigées. Personne, au moins dans la presse, n'essaya de
10400 dire que prolonger la durée du copyright était une bonne idée. Nous avions
10401 gagné la bataille des idées. Là où la décision était louée, cela venait de
10402 journaux qui avaient été sceptiques concernant l'activisme de la Cour dans
10403 d'autres affaires. Le respect du Congrès était une bonne chose, même s'il
10404 laissait intact une loi stupide. Mais là où la décision était attaquée,
10405 c'était parce qu'elle laissait intacte une loi stupide et nuisible. Le
10406 <em class="citetitle">New York Times</em> écrivit dans son éditorial,
10407 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
10408 En effet, la décision de la Cour Suprême rend probable que nous voyions le
10409 début de la fin du domaine public et la naissance de la perpétuité du
10410 copyright. Le domaine public est une grande expérience, une qu'on ne devrait
10411 pas laisser mourir. La possibilité de créer librement à partir de
10412 l'intégralité de la production créative de l'humanité est une des raisons
10413 pour laquelle nous vivons dans une époque d'un tel ferment créatif
10414 fructueux.
10415 </p></blockquote></div><p>
10416 Les meilleures réactions étaient celles des caricatures. Il y avait une
10417 foule d'images hilarantes &#8212; de Mickey en prison ou dans ce
10418 genre-là. La meilleure, de mon point de vue de l'affaire, était celle de
10419 Ruben Bolling, reproduite par la figure <a class="xref" href="#fig-18" title="Figure 13.1. ">13.1</a>. La ligne <span class="quote">« <span class="quote">puissant et riche</span> »</span> est un peu
10420 injuste. Mais le coup de poing dans la figure ressemblait exactement à
10421 ça. <a class="indexterm" name="idp73924288"></a>
10422 </p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp73927504"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
10423 L'image qui restera toujours dans ma tête était celle évoquée par la
10424 citation du <em class="citetitle">New York Times</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">grande
10425 expérience</span> »</span> que nous appelons le <span class="quote">« <span class="quote">domaine public</span> »</span>
10426 est-elle terminée ? Quand je pourrai faire la lumière dessus, je pense,
10427 ce sera <span class="quote">« <span class="quote">Chérie, j'ai rétréci la Constitution</span> »</span>. Mais je peux
10428 difficilement faire la lumière dessus. Nous avions dans la Constitution un
10429 engagement pour la culture libre. Dans l'affaire que j'ai portée, la Cour
10430 Suprême a effectivement renoncé à cet engagement. Un meilleur avocat leur
10431 aurait fait voir les choses différemment.
10432 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp73455264" class="footnote"><p><a href="#idp73455264" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
10433
10434 <a class="indexterm" name="idp73455648"></a>Il y a un parallèle avec la
10435 pornographie qui est un peu difficile à décrire, mais qui est fort. Un des
10436 phénomènes qu&#8217;Internet a créé est un monde de pornographes amateurs &#8212; des
10437 gens qui distribuent du porno, mais qui n&#8217;en tirent pas d&#8217;argent, ni
10438 directement ni indirectement. Une telle catégorie n&#8217;existait pas avant
10439 Internet parce les coûts de distribution étaient trop élevés. Et cependant,
10440 ce nouveau type de distributeurs reçut une attention spéciale de la Cour
10441 suprême quand elle annula le <em class="citetitle">Communications Decency
10442 Act</em> de 1996. C&#8217;était en partie grâce au poids des porte-parole
10443 des amateurs, dont le statut s&#8217;est trouvé dépasser le pouvoir du Congrès. La
10444 même chose aurait pu être faite pour les éditeurs non-commerciaux après la
10445 venue d&#8217;Internet. Les Eric Eldred du monde d&#8217;avant Internet étaient
10446 extrêmement peu. On aurait cependant pu penser que c&#8217;était au moins aussi
10447 important de les protéger que de protéger les pornographes amateurs.</p></div><div id="ftn.idp73481648" class="footnote"><p><a href="#idp73481648" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
10448
10449 <a class="indexterm" name="idp73482320"></a><a class="indexterm" name="idp73483264"></a>
10450 <a class="indexterm" name="idp73484080"></a>Le texte complet est : <span class="quote">« <span class="quote">Sonny
10451 [Bono] voulait que la protection par copyright soit définitive. Je suis
10452 informé par mon équipe qu&#8217;un tel changement violerait la constitution. Je
10453 vous invite tous à travailler avec moi pour renforcer nos lois sur le
10454 copyright avec tous les moyens à notre disposition. Comme vous le savez, il
10455 y a aussi la proposition de Jack Valenti pour une durée infinie moins un
10456 jour. Peut-être que la commission peut regarder ça au prochain
10457 Congrès</span> »</span>, 144 Cong. Rec. H9946, 9951-2, 7 octobre 1998.
10458 </p></div><div id="ftn.idp73543520" class="footnote"><p><a href="#idp73543520" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
10459
10460 <span class="personname"><span class="surname">Associated Press</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Disney
10461 Lobbying for Copyright Extension No Mickey Mouse Effort; Congress OKs Bill
10462 Granting Creators 20 More Years</span> »</span>, <em class="citetitle">Chicago
10463 Tribune</em>, 17 octobre 1998.
10464 </p></div><div id="ftn.idp73548224" class="footnote"><p><a href="#idp73548224" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
10465
10466 Voir Nick <span class="personname"><span class="surname">Brown</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use
10467 No More?: Copyright in the Information Age</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 49</a>.
10468 </p></div><div id="ftn.idp73550752" class="footnote"><p><a href="#idp73550752" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
10469
10470
10471 Alan K. <span class="personname"><span class="surname">Ota</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Disney in
10472 Washington: The Mouse That Roars</span> »</span>, <em class="citetitle">Congressional Quarterly
10473 This Week</em>, 10 août 1990, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 50</a>.
10474 </p></div><div id="ftn.idp73576304" class="footnote"><p><a href="#idp73576304" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
10475
10476 <em class="citetitle">United States v. Lopez</em>, 514 U.S. 549, 564 (1995).
10477 </p></div><div id="ftn.idp73579136" class="footnote"><p><a href="#idp73579136" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
10478
10479 <em class="citetitle">United States v. Morrison</em>, 529 U.S. 598
10480 (2000).<a class="indexterm" name="idp73579984"></a>
10481 </p></div><div id="ftn.idp73584800" class="footnote"><p><a href="#idp73584800" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
10482
10483
10484 Si un principe s&#8217;applique à un des pouvoirs, alors il s&#8217;applique à n&#8217;importe
10485 quel autre pouvoir. Le point important dans le contexte de la Clause de
10486 commerce était que l&#8217;interprétation donnée par le gouvernement lui
10487 attribuerait le pouvoir de réglementer le commerce pour une durée infinie &#8212;
10488 en dépit des limitations du commerce interétatique. C&#8217;est aussi vrai dans le
10489 contexte de la Clause de copyright. Là encore, l&#8217;interprétation du
10490 gouvernement l&#8217;autoriserait à réglementer le copyright pour une durée
10491 infinie &#8212; en dépit de sa limitation à des <span class="quote">« <span class="quote">durées limitées</span> »</span>.
10492 </p></div><div id="ftn.idp73606864" class="footnote"><p><a href="#idp73606864" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
10493
10494
10495 Dossier de l&#8217;association des auteurs de chanson de Nashville (Nashville
10496 Songwriters Association), <em class="citetitle">Eldred v. Ashcroft</em>,
10497 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618), n. 10, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 51</a>.
10498 </p></div><div id="ftn.idp73615824" class="footnote"><p><a href="#idp73615824" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
10499
10500 Le chiffre de 2 % est une extrapolation, à partir de l&#8217;étude faite par le
10501 Congressional Research Service et à la lumière de l&#8217;ordre de grandeur
10502 estimée des renouvellements. Voir le dossier des pétitionnaires
10503 <em class="citetitle">Eldred v. Ashcroft</em>, 7, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 52</a>.
10504 </p></div><div id="ftn.idp73638816" class="footnote"><p><a href="#idp73638816" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
10505
10506
10507 Voir David G. <span class="personname"><span class="surname">Savage</span></span>,
10508 <span class="quote">« <span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright Law</span> »</span>, <em class="citetitle">Los
10509 Angeles Times</em>, 6 octobre 2002 ; David
10510 <span class="personname"><span class="surname">Streitfeld</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Classic
10511 Movies, Songs, Books at Stake; Supreme Court Hears Arguments Today on
10512 Striking Down Copyright Extension</span> »</span>, <em class="citetitle">Orlando Sentinel
10513 Tribune</em>, 9 octobre 2002.
10514 </p></div><div id="ftn.idp73643296" class="footnote"><p><a href="#idp73643296" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
10515
10516
10517 Dossier de Hal Roach Studios et Michael Agee en tant qu&#8217;<em class="citetitle">amicus
10518 curiæ</em> soutenant les pétitionnaires <em class="citetitle">Eldred</em>
10519 <em class="citetitle">v.</em> <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 12. Voir aussi le
10520 dossier d&#8217;<em class="citetitle">amicus curiæ</em> monté au nom des
10521 pétitionnaires par Internet Archive, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 53</a>.
10522 </p></div><div id="ftn.idp73681664" class="footnote"><p><a href="#idp73681664" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
10523
10524
10525 Jason <span class="personname"><span class="surname">Schultz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Myth
10526 of the 1976 Copyright &#8220;Chaos&#8221; Theory</span> »</span>, 20 décembre 2002, disponible
10527 au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 54</a>.
10528 </p></div><div id="ftn.idp73764640" class="footnote"><p><a href="#idp73764640" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
10529
10530
10531 Dossier de Amici Dr. Seuss Enterprise <span class="emphasis"><em>et al.</em></span>,
10532 <em class="citetitle">Eldred v. Ashcroft</em>, 19.
10533 </p></div><div id="ftn.idp73767648" class="footnote"><p><a href="#idp73767648" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
10534
10535
10536 Dinitia <span class="personname"><span class="surname">Smith</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Immortal
10537 Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse Joins the Fray</span> »</span>,
10538 <em class="citetitle">The New York Times</em>, 28 mars 1998.
10539 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred-ii"></a>Chapitre 14. Eldred II</h2></div></div></div><p>
10540 <span class="strong"><strong>Le jour où</strong></span> la décision sur l'affaire
10541 <em class="citetitle">Eldred</em> fut prononcée, le destin voulut que je doive
10542 me rendre à Washington D.C. (Le jour où la pétition demandant une réaudition
10543 pour <em class="citetitle">Eldred</em> fut refusée &#8212; signifiant que
10544 l'affaire était réellement finalement terminée &#8212; le sort voulut que je
10545 donne un discours aux ingénieurs à Disney World.) C'était un vol
10546 particulièrement long pour ma ville la moins préférée. L'arrivée dans la
10547 ville en provenance de Dulles était retardée à cause du trafic, donc j'ai
10548 ouvert mon ordinateur et j'ai écrit un éditorial.
10549 </p><a class="indexterm" name="idp73936528"></a><p>
10550 C'était un acte de contrition. Durant tout le vol de San Francisco à
10551 Washington, je ressassais en boucle dans ma tête le même conseil de Don
10552 Ayer : vous devez leur faire voir pourquoi c'est important. Et cette
10553 consigne alternait avec la question du juge Kennedy : <span class="quote">« <span class="quote">Pendant
10554 toutes ces années la loi a entravé le progrès de la science et des arts
10555 utiles. Je ne vois juste aucune preuve empirique de ceci.</span> »</span> Et donc,
10556 ayant échoué dans l'argument du principe constitutionnel, finalement, je me
10557 suis tourné vers un argument politique.
10558 </p><p>
10559
10560 Le <em class="citetitle">New York Times </em> publia le texte. Dedans, je
10561 proposais une solution de dépannage simple : cinquante ans après qu'une
10562 oeuvre a été publiée, le propriétaire du copyright serait obligé
10563 d'enregistrer l'oeuvre et de payer un petit tarif. Si il payait le tarif, il
10564 aurait le bénéfice de la durée totale du copyright. Sinon, l'oeuvre
10565 passerait dans le domaine public.
10566 </p><p>
10567 Nous l'appelâmes la Loi Eldred (NdT : Eldred Act), mais c'était juste
10568 pour lui donner un nom. Eric Eldred était assez gentil pour laisser son nom
10569 être utilisé une fois de plus, mais comme il l'avait dit plus tôt, elle ne
10570 passera pas tant qu'elle n'aura pas un autre nom.
10571 </p><p>
10572 Ou deux autres noms. Car selon le point de vue, c'est soit la <span class="quote">« <span class="quote">Loi
10573 d'Amélioration du Domaine Public</span> »</span> ou la <span class="quote">« <span class="quote">Loi de Dérégulation de
10574 la Durée du Copyright</span> »</span>. De toute façon, l'idée essentielle est claire
10575 et évidente : enlever le copyright là où il ne fait que bloquer l'accès
10576 et la diffusion de la connaissance. Laissez-le durer aussi longtemps que le
10577 Congrès le permet pour les oeuvres valant moins de 1 dollar. Mais pour tout
10578 le reste, libérez l'oeuvre.
10579 </p><a class="indexterm" name="idp73944064"></a><a class="indexterm" name="idp73944848"></a><a class="indexterm" name="idp73945680"></a><p>
10580 La réaction à cette idée fut incroyablement forte. Steve Forbes l'a soutenue
10581 dans un éditorial. J'ai reçu une avalanche de courriels et de lettres de
10582 soutien. Quand vous vous concentrez sur le problème de la créativité perdue,
10583 les gens peuvent voir que le système du copyright n'a pas de sens. Comme
10584 tout bon Républicain pourrait le dire, ici la réglementation du gouvernement
10585 bloque simplement l'innovation et la créativité. Et comme tout bon Démocrate
10586 pourrait le dire, ici le gouvernement bloque l'accès et la diffusion de la
10587 connaissance sans bonne raison. En effet, il n'y a pas de différence réelle
10588 entre les Démocrates et les Républicains sur ce sujet. N'importe qui peut
10589 reconnaitre le préjudice stupide causé par le système actuel.
10590 </p><p>
10591 En effet, de nombreuses personnes ont reconnu le bénéfice évident de
10592 l'obligation d'enregistrement. Car une des choses les plus difficiles à
10593 propos du système actuel pour les gens qui veulent obtenir un droit sur du
10594 contenu est qu'il n'y a pas d'endroit évident où chercher les propriétaires
10595 actuels de copyright. Puisque l'enregistrement n'est pas requis, que marquer
10596 le contenu n'est pas requis, qu'aucune formalité n'est requise du tout, il
10597 est souvent trop difficile de localiser les propriétaires de copyright pour
10598 leur demander la permission d'utiliser ou obtenir un droit sur leur
10599 oeuvre. Le système pourrait baisser ces coûts, en établissant au moins un
10600 registre où les propriétaires de copyright pourraient être identifiés.
10601 </p><a class="indexterm" name="idp73950448"></a><a class="indexterm" name="idp73951264"></a><p>
10602
10603 Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, les formalités de la loi du copyright furent
10604 supprimées en 1976, lorsque le Congrès suivit les Européens en abandonnant
10605 toute exigence de formalité pour se voir accorder un copyright<a href="#ftn.idp73953696" class="footnote" name="idp73953696"><sup class="footnote">[194]</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
10606 un <span class="quote">« <span class="quote">droit naturel</span> »</span>. Les droits naturels n'ont pas besoin de
10607 formulaires pour exister. Les européens pensaient que les traditions qui
10608 exigeaient que les détenteurs de copyright remplissent un formulaire pour
10609 avoir leurs droits protégés, à l'exemple de la tradition anglo-américaine,
10610 ne respectaient pas vraiment la dignité de l'auteur. Mon droit en tant que
10611 créateur dépend de ma créativité, et non pas d'une faveur spéciale du
10612 gouvernement.
10613 </p><p>
10614 C'est de la bonne réthorique. Cela a l'air merveilleusement romantique. Mais
10615 c'est une politique de copyright absurde. C'est absurde particulièrement
10616 pour les auteurs, car un monde sans formalités cause du tort au créateur. La
10617 possibilité de diffuser la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est
10618 détruite quand il n'y a pas de moyen simple de savoir ce qui est protégé et
10619 ce qui ne l'est pas.
10620 </p><a class="indexterm" name="idp73962704"></a><p>
10621 Le combat contre les formalités a remporté sa première victoire réelle à
10622 Berlin en 1908. Des avocats du copyright international amendèrent la
10623 Convention de Berne en 1908, pour exiger que la durée du copyright soit la
10624 vie de l'auteur plus cinquante ans, ainsi que l'abolition des formalités du
10625 copyright. Ces formalités étaient détestées parce que les histoires de
10626 pertes par inadvertance étaient de plus en plus banales. C'était comme si un
10627 personnage de Charles Dickens gérait tous les bureaux de copyright, et que
10628 l'oubli d'un point sur un <em class="citetitle">i</em> ou d'une barre sur un
10629 <em class="citetitle">t</em> faisait perdre le seul revenu d'une veuve.
10630 </p><p>
10631 Ces protestations étaient fondées et raisonnables. Et la rigueur des
10632 formalités, en particulier aux États-Unis, était absurde. La loi devrait
10633 toujours avoir un moyen de pardonner les erreurs innocentes. Il n'y a pas de
10634 raison que la loi du copyright ne le puisse pas, également. Plutôt que
10635 d'abandonner complètement les formalités, la réaction à Berlin aurait du
10636 être d'adopter un système d'enregistrement plus équitable.
10637 </p><p>
10638 Cependant, même un tel système aurait suscité de la résistance, car
10639 l'enregistrement aux dix-neuvième et vingtième siècles était encore
10640 cher. C'était aussi une corvée. L'abolition des formalités promettait non
10641 seulement de sauver les veuves affamées, mais également d'alléger le fardeau
10642 d'une réglementation inutile imposée aux créateurs.
10643 </p><p>
10644
10645 En plus de la protestation pratique des auteurs en 1908, il y avait
10646 également une revendication morale. Il n'y avait aucune raison que la
10647 propriété intellectuelle soit une forme de propriété de seconde classe. Si
10648 un charpentieur construit une table, ses droits sur la table ne dépendent
10649 pas du remplissage d'un formulaire avec le gouvernement. Il a
10650 <span class="quote">« <span class="quote">naturellement</span> »</span> un droit de propriété sur la table, et il peut
10651 faire valoir ce droit contre quiconque volerait la table, qu'il ait informé
10652 ou non le gouvernement de sa possession de la table.
10653 </p><p>
10654 Cet argument est juste, mais ses implications sont trompeuses. Car
10655 l'argument en faveur des formalités ne dépend pas du fait que la propriété
10656 créative soit une propriété de seconde classe. L'argument en faveur des
10657 formalités vient des problèmes spécifiques que la propriété créative
10658 présente. La loi des formalités répond à la physique spéciale de la
10659 propriété créative, pour assurer qu'elle peut être efficacement et
10660 équitablement répartie.
10661 </p><p>
10662 Personne ne pense, par exemple, que la propriété foncière est de seconde
10663 classe, juste parce que vous devez enregistrer un acte auprès d'un tribunal
10664 pour rendre la vente effective. Et peu de gens penseraient qu'une voiture
10665 est une propriété de seconde classe juste parce que vous devez la faire
10666 immatriculer auprès de l'État et poser les plaques avec un permis. Dans les
10667 deux cas, tout le monde voit qu'il y a une raison importante pour sécuriser
10668 l'enregistrement &#8212; dans les deux cas parce que cela rend le marché
10669 plus efficace et parce que cela sécurise mieux les droits du
10670 propriétaire. Sans système d'enregistrement pour le terrain, les
10671 propriétaires devraient perpétuellement garder leur domaine. Avec
10672 l'enregistrement, ils peuvent simplement montrer un acte à la police. Sans
10673 système d'enregistrement pour les voitures, le vol de voiture serait bien
10674 plus facile. Avec un système d'enregistrement, le voleur a bien plus de
10675 difficultés pour vendre une voiture volée. Le détenteur de propriété a une
10676 légère contrainte, mais ces contraintes produisent généralement un bien
10677 meilleur système de protection de la propriété.
10678 </p><p>
10679 C'est une physique spéciale similaire qui rend les formalités importantes
10680 dans la loi sur le copyright. Contrairement à la table d'un charpentier, il
10681 n'y a rien par nature qui rend relativement évident qui possède un morceau
10682 particulier de propriété de création. Un enregistrement du dernier album de
10683 Lyle Lovett peut se trouver dans un milliard d'endroits sans que rien ne
10684 puisse nécessairement le relier à un propriétaire particulier. Et comme pour
10685 une voiture, il est impossible d'acheter et de vendre une propriété de
10686 création en confiance s'il n'y a pas un moyen simple d'authentifier qui en
10687 est l'auteur et quels droits il possède. Les transactions simples sont
10688 détruites dans un monde sans formalités. Des transactions
10689 <span class="emphasis"><em>d'avocat</em></span>, complexes et chères, les
10690 remplacent.<a class="indexterm" name="idp73975424"></a>
10691 </p><p>
10692 C'était la compréhension du problème du Sonny Bono Act que nous avions
10693 essayé de démontrer à la Cour. C'était la partie que je n'avais pas
10694 <span class="quote">« <span class="quote">comprise</span> »</span>. Parce que nous vivons dans un système sans
10695 formalités, il n'y a aucun moyen facile de réutiliser ou transformer notre
10696 culture issue du passé. Si les durées du copyright étaient, comme le juge
10697 Story disait qu'elles seraient, <span class="quote">« <span class="quote">courtes</span> »</span>, alors cela n'aurait
10698 pas beaucoup d'importance. Sous le système des concepteurs, une oeuvre était
10699 présumée contrôlée pendant quatorze ans. Après quatorze ans, elle était
10700 présumée non contrôlée.
10701 </p><p>
10702 Mais maintenant que les copyrights peuvent durer environ un siècle,
10703 l'incapacité de savoir ce qui est protégé et ce qui ne l'est pas devient un
10704 frein énorme et évident sur le processus créatif. Si le seul moyen pour
10705 qu'une bibliothèque puisse offrir une exposition sur le New Deal sur
10706 Internet est de faire appel à un avocat pour acquitter les droits de chaque
10707 image et son, alors le système du copyright pèse sur la créativité à un
10708 niveau jamais vu auparavant <span class="emphasis"><em>parce qu'il n'y a pas de
10709 formalités</em></span>.
10710 </p><p>
10711 La Loi Eldred a été conçue pour répondre exactement à ce problème. Si cela
10712 vaut 1 dollar pour vous, alors enregistrez votre oeuvre et vous pourrez
10713 avoir la durée la plus longue. Les autres sauront comment vous contacter et,
10714 donc, comment obtenir votre permission si ils veulent utiliser votre
10715 oeuvre. Et vous aurez le bénéfice d'une durée de copyright étendue.
10716 </p><p>
10717 Si pour vous cela ne vaut pas la peine d'enregistrer pour profiter d'une
10718 durée prolongée, alors cela ne devrait pas non plus valoir la peine pour le
10719 gouvernement de défendre votre monopole sur cette oeuvre. L'oeuvre devrait
10720 passer dans le domaine public où tout le monde peut la copier, ou créer des
10721 archives avec, ou réaliser un film basé dessus. Elle devrait devenir libre
10722 si elle ne vaut pas 1 dollar pour vous.
10723 </p><p>
10724 Certains s'inquiètent de la contrainte sur les auteurs. La contrainte
10725 d'enregistrer l'oeuvre ne signifiera-t-elle pas que le 1 dollar est en fait
10726 trompeur ? La corvée ne vaut-elle pas plus de 1 dollar ? N'est-ce
10727 pas le vrai problème avec l'enregistrement ?
10728 </p><p>
10729
10730 Exact, c'est le problème. La corvée est épouvantable. Le système actuel est
10731 affreux. Je suis complètement d'accord que le Copyright Office a fait un
10732 travail lamentable (sans doute parce qu'ils sont horriblement financés)
10733 concernant la possibilité de faire un enregistrement simple et bon
10734 marché. Toute solution réelle au problème des formalités doit régler le
10735 problème réel des <span class="emphasis"><em>gouvernements</em></span> se tenant au coeur de
10736 tout système de formalités. Dans ce livre, j'offre une telle solution. Cette
10737 solution refait essentiellement le Copyright Office. Pour l'instant,
10738 imaginez que c'est Amazon qui gère le système d'enregistrement. Imaginez que
10739 c'est l'enregistrement en un clic. La Loi Eldred proposerait un
10740 enregistrement simple en un clic cinquante ans après la publication d'une
10741 oeuvre. D'après des données historiques, ce système mettrait jusqu'à 98 pour
10742 cent des oeuvres commerciales, oeuvres qui ne sont plus commercialisées,
10743 dans le domaine public en l'espace de cinquante ans. Qu'en
10744 pensez-vous ?
10745 </p><a class="indexterm" name="idp73985936"></a><p>
10746 <span class="strong"><strong>Quand Steve Forbes</strong></span> a soutenu cette idée,
10747 certaines personnes à Washington commencèrent à y prêter attention. De
10748 nombreuses personnes me contactèrent en m'indiquant des élus qui seraient
10749 enclins à mettre en place la Loi Eldred. Et j'en avais quelques uns qui ont
10750 directement suggéré qu'ils seraient enclins à faire le premier pas.
10751 </p><a class="indexterm" name="idp73988448"></a><p>
10752 Un élu, Zoe Lofgren en Californie, est allé jusqu'à écrire un projet de
10753 loi. La loi résolvait tout problème concernant le droit international. Elle
10754 imposait la plus simple des exigences possible sur les propriétaires de
10755 copyright. En mai 2003, il semblait que le loi serait mise en place. Le 16
10756 mai, j'ai posté sur le blog de la Loi Eldred, <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes tout
10757 proche</span> »</span>. Il y a eu une réaction générale dans la communauté des blogs
10758 qu'une bonne chose pourrait se passer à ce moment-là.
10759 </p><a class="indexterm" name="idp73990944"></a><p>
10760 Mais à ce stade, les lobbyistes commencèrent à intervenir. Jack Valenti et
10761 le conseil général de la MPAA allèrent au bureau de la députée pour donner
10762 le point de vue de la MPAA. Assisté par son avocat, comme me l'a dit
10763 Valenti, Valenti informa la députée que la MPAA s'opposerait à la Loi
10764 Eldred. Les raisons sont honteusement maigres. Surtout, la faiblesse de ces
10765 arguments montre clairement quel est l'objet réel du débat.
10766 </p><p>
10767
10768 La MPAA a d'abord soutenu que le Congrès avait <span class="quote">« <span class="quote">fermement rejeté le
10769 principe même de la loi proposée</span> »</span> &#8212; que les copyrights soient
10770 renouvelés. C'était vrai, mais sans aucun rapport, étant donné que le
10771 <span class="quote">« <span class="quote">rejet ferme</span> »</span> du Congrès avait eu lieu bien avant qu'Internet
10772 ne permette de simplifier le renouvellement. Deuxièmement, elle a soutenu
10773 que la proposition causerait du tort aux propriétaires de copyright pauvres
10774 &#8212; apparemment ceux qui ne pouvaient pas se permettre le prix de 1
10775 dollar. Troisièmement, elle a soutenu que le Congrès avait déterminé
10776 qu'allonger la durée d'un copyright encouragerait le travail de
10777 restauration. Peut-être pour le petit pourcentage des oeuvres couvertes par
10778 la loi du copyright ayant encore une valeur commerciale, mais là encore
10779 c'était sans aucun rapport, puisque la proposition n'interromprait pas la
10780 durée allongée à moins que le prix de 1 dollar ne soit pas
10781 payé. Quatrièmement, la MPAA a soutenu que la loi imposerait des coûts
10782 <span class="quote">« <span class="quote">énormes</span> »</span>, puisqu'un système d'enregistrement n'est pas
10783 gratuit. C'est assez vrai, mais ces coûts sont certainement mois élevés que
10784 les coûts pour s'acquitter des droits d'un copyright d'un propriétaire
10785 inconnu. Cinquièmement, elle s'est inquiétée des risques si le copyright
10786 d'une histoire sous-jacente à un film devait passer dans le domaine
10787 public. Mais quel risque est-ce ? Si c'est dans le domaine public,
10788 alors le film est une utilisation dérivée valide.
10789 </p><p>
10790 Finalement, la MPAA a soutenu que la loi actuelle permettait aux
10791 propriétaires de copyright de le donner s'ils le souhaitaient. Mais toute
10792 l'idée est qu'il y a des milliers de propriétaires de copyright qui ne
10793 savent même pas qu'ils ont un copyright à donner. Qu'ils soient libres de
10794 renoncer à leur copyright ou pas &#8212; une revendication controversée dans
10795 cette affaire &#8212; à moins qu'ils soient au courant d'un copyright, ils
10796 ne sont pas susceptibles de le faire.
10797 </p><p>
10798 <span class="strong"><strong>Au début de ce livre</strong></span>, j'ai raconté deux
10799 histoires à propos de la loi réagissant aux changements technologiques. Dans
10800 l'une, le bon sens a prévalu. Dans l'autre, le bon sens a été retardé. La
10801 seule différence entre ces deux histoires, c'est le pouvoir de l'opposition
10802 &#8212; le pouvoir du côté de ceux qui se sont battus pour défendre le
10803 status quo. Dans les deux cas, une nouvelle technologie menaçait de vieux
10804 intérêts. Mais dans un seul cas, ces intérêts avaient le pouvoir de se
10805 protéger contre la menace de cette nouvelle concurrence.
10806 </p><p>
10807 J'ai utilisé ces deux cas comme un moyen de cadrer la guerre qui est le
10808 sujet de ce livre. Car ici aussi, une nouvelle technologie force la loi à
10809 réagir. Et ici aussi, nous devrions demander, est-ce que la loi suit ou
10810 résiste au bon sens ? Si le bon sens soutient la loi, qu'est-ce qui
10811 explique ce bon sens ?
10812 </p><p>
10813
10814
10815
10816 Quand le problème est le piratage, il est juste que la loi soutienne les
10817 propriétaires de copyright. Le piratage commercial que j'ai décrit est
10818 mauvais et nuisible, et la loi devrait travailler à l'éliminer. Quand le
10819 sujet est le partage par peer-to-peer, il est facile de comprendre pourquoi
10820 la loi soutienne encore les propriétaires : une bonne part de ce
10821 partage est mauvais, même s'il est inoffensif. Quand le sujet porte sur la
10822 durée du copyright sur Mickey Mouse dans le monde, il est encore possible de
10823 comprendre pourquoi la loi favorise Hollywood : la plupart des gens ne
10824 voient pas les raisons de limiter la durée du copyright ; il est donc
10825 encore possible de voir de la bonne foi dans la résistance.
10826 </p><a class="indexterm" name="idp74002432"></a><p>
10827 Mais quand les propriétaires de copyright s'opposent à une proposition telle
10828 que la Loi Eldred, alors, finalement, voilà un exemple qui met à nu les
10829 intérêts personnels qui motivent cette guerre. Cette loi libérerait une
10830 palette extraordinaire de contenu qui n'est pas utilisé autrement. Elle
10831 n'empêcherait pas un propriétaire de copyright d'exercer un contrôle continu
10832 sur son contenu. Elle libérerait simplement ce que Kevin Kelly appelle le
10833 <span class="quote">« <span class="quote">Contenu Caché</span> »</span> qui remplit les archives du monde entier. Alors
10834 quand les guerriers s'opposent à un changement comme celui-ci, nous devrions
10835 poser une simple question :
10836 </p><p>
10837 Que veut réellement l'industrie ?
10838 </p><p>
10839 Avec très peu d'effort, ces guerriers pourraient protéger leur contenu. La
10840 volonté de bloquer une chose comme la Loi Eldred n'a donc pas pour but de
10841 protéger <span class="emphasis"><em>leur</em></span> contenu. C'est un effort pour s'assurer
10842 que plus rien ne passe dans le domaine public. C'est une étape
10843 supplémentaire pour s'assurer que le domaine public ne fera jamais
10844 concurrence, qu'il n'y aura aucune utilisation de contenu non contrôlée
10845 commercialement, et qu'il n'y aura aucune utilisation commerciale de contenu
10846 sans <span class="emphasis"><em>leur</em></span> permission d'abord.
10847 </p><p>
10848 L'opposion à la Loi Eldred révèle à quel point l'autre camp est
10849 extrêmiste. Le plus puissant et sexy et aimé des lobbys n'a pas pour but la
10850 protection de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, mais en réalité le rejet de la
10851 tradition. Leur but n'est pas simplement de protéger ce qui est à
10852 eux. <span class="emphasis"><em>Leur but est de s'assurer que tout ce qui est ici est à
10853 eux</em></span>.
10854 </p><p>
10855
10856 Il n'est pas difficile de comprendre pourquoi les guerriers adoptent ce
10857 point de vue. Il n'est pas difficile de voir quel parti ils tireraient si la
10858 concurrence du domaine public couplé à Internet pouvait d'une façon ou d'une
10859 autre être annulée. Tout comme la RCA craignait la concurrence de la FM, ils
10860 craignent la concurrence du domaine public connecté à un public qui a
10861 maintenant les moyens de créer à partir d'oeuvres publiques, et de partager
10862 ses propres créations.
10863 </p><a class="indexterm" name="idp74012816"></a><a class="indexterm" name="idp74013600"></a><p>
10864 Ce qui est difficile à comprendre, c'est pourquoi le public adopte ce point
10865 de vue. C'est comme si la loi faisait des avions des violeurs de
10866 propriété. La MPAA se dresse avec les Causbys et demande que leurs droits de
10867 propriété inutiles et lointains soient respectés, de telle sorte que les
10868 détenteurs de ces copyrights lointains et oubliés puissent bloquer le
10869 progrès des autres.
10870 </p><p>
10871 Tout cela semble découler facilement de cette acceptation confortable du
10872 principe de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> dans la propriété intellectuelle. Le
10873 sens commun le soutient, et tant qu'il le soutient, les assauts pleuveront
10874 sur les technologies d'Internet. La conséquence sera une <span class="quote">« <span class="quote">société de
10875 la permission</span> »</span> croissante. Le passé peut être cultivé seulement si
10876 vous pouvez identifier le propriétaire et obtenir la permission de
10877 réutiliser son oeuvre. Le futur sera contrôlé par cette emprise (souvent
10878 introuvable) du passé.
10879 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp73953696" class="footnote"><p><a href="#idp73953696" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
10880
10881 <a class="indexterm" name="idp73954368"></a>Jusqu&#8217;à la révision de Berlin de la
10882 convention de Berne en 1908, la législation nationale imposait parfois, pour
10883 qu&#8217;un copyright soit protégé, des formalités telles que l&#8217;enregistrement, le
10884 dépôt et l&#8217;apposition d&#8217;une indication de la revendication de copyright par
10885 l&#8217;auteur. Toutefois, à partir de la révision de 1908, chaque texte de la
10886 convention stipule que <span class="quote">« <span class="quote">la jouissance et l&#8217;exercice</span> »</span> des droits
10887 qu&#8217;elle garantit <span class="quote">« <span class="quote">ne doivent pas être soumis à quelconque
10888 formalité.</span> »</span> L&#8217;interdiction de ces formalités est actuellement
10889 incorporée à l&#8217;article 5(2) de la révision de Paris de la Convention de
10890 Berne. De nombreux pays continuent à imposer une forme d&#8217;exigence de dépôt
10891 ou d&#8217;enregistrement, bien que ce ne soit pas une condition du copyright. La
10892 loi française, par exemple, exige le dépôt des &#339;uvres dans des dépôts
10893 nationaux, principalement à la Bibliothèque nationale de France. Des copies
10894 de livres publiés au Royaume-Uni doivent être déposées à la British
10895 Library. La loi allemande sur le copyright a mis en place un registre des
10896 auteurs, où le vrai nom de l&#8217;auteur peut être inscrit dans le cas d&#8217;&#339;uvres
10897 anonymes ou pseudonymes. Paul
10898 <span class="personname"><span class="surname">Goldstein</span></span>,
10899 <em class="citetitle">International Intellectual Property Law, Cases and
10900 Materials</em>, Foundation Press, 2001, p. 153-154.  </p></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-conclusion"></a>Chapitre . Conclusion</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxafricamedicationsforhivpatientsin"></a><a class="indexterm" name="idxaidsmedications"></a><a class="indexterm" name="idxantiretroviraldrugs"></a><a class="indexterm" name="idxdevelopingcountriesforeignpatentcostsin2"></a><a class="indexterm" name="idxdrugspharmaceutical"></a><a class="indexterm" name="idxhivaidstherapies"></a><p>
10901 <span class="strong"><strong>Il y a plus de</strong></span> trente-cinq millions de
10902 personnes atteintes par le virus du SIDA dans le monde. Vingt-cinq millions
10903 d'entre elles sont en Afrique sub-saharienne. Dix-sept millions sont déjà
10904 mortes. Dix-sept millions d'Africains, cela représente, en proportion de la
10905 population, sept millions d'américains. Mais ça fait surtout dix-sept
10906 millions d'Africains.
10907 </p><p>
10908 Il n'y a pas de remède contre le SIDA, mais il existe des médicaments qui
10909 ralentissent sa progression. Ces thérapies antirétrovirales sont encore
10910 expérimentales, mais elles ont eu un effet radical. Aux États-Unis, les
10911 malades du SIDA qui prennent régulièrement un cocktail de ces médicaments
10912 augmentent leur espérance de vie de dix à vingt ans. Pour certains, les
10913 médicaments rendent la maladie presque invisible.
10914 </p><p>
10915 Ces médicaments coûtent cher. Quand ils furent mis sur le marché aux
10916 États-Unis, ils coûtaient entre 10.000 et 15.000 dollars par personne et par
10917 an. Aujourd'hui, certains coûtent 25.000 dollars par an. A ces prix, bien
10918 sûr, aucun pays d'Afrique ne peut offrir ces médicaments à la grande
10919 majorité de sa population : 15.000 dollars, c'est trente fois le PNB
10920 par habitant du Zimbabwe. A ce prix, les médicaments sont complètement
10921 inaccessibles.<a href="#ftn.idp74006864" class="footnote" name="idp74006864"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
10922 </p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
10923
10924
10925 Ces prix ne sont pas élevés parce que les ingrédients des médicaments
10926 coûtent cher. Ils sont élevés parce que les médicaments sont protégés par
10927 des brevets. Les entreprises pharmaceutiques qui produisent ces mixtures
10928 salvatrices jouissent d'un monopole d'au moins vingt années sur leurs
10929 inventions. Elles utilisent ce monopole pour gagner le plus d'argent
10930 possible du marché. Ce pouvoir est en retour utilisé pour maintenir des prix
10931 élevés.
10932 </p><p>
10933 Beaucoup de gens sont sceptiques au sujet des brevets, en particulier des
10934 brevets sur les médicaments. Je ne le suis pas. En effet, de tous les
10935 domaines de recherche qui pourraient bénéficier des brevets, la recherche de
10936 médicaments est, à mon avis, celui qui en a le plus clairement besoin. Les
10937 brevets donnent à une entreprise pharmaceutique la garantie que si elle
10938 invente un nouveau médicament qui soigne une maladie de façon efficace, elle
10939 sera capable d'avoir un retour sur son investissement, et même de gagner
10940 plus. C'est une incitation extrêmement utile. Je serais la dernière personne
10941 à réclamer que la loi les abolisse, du moins sans rien changer d'autre.
10942 </p><p>
10943 Mais c'est une chose que d'être en faveur des brevets, même des brevets sur
10944 les médicaments. C'en est une autre que de savoir comment gérer au mieux une
10945 crise.  Et quand les dirigeants africains commencèrent à comprendre quelle
10946 dévastation le SIDA apportait, ils cherchèrent des moyens d'importer des
10947 traitements contre le VIH à un coût très inférieur aux prix du marché.
10948 </p><a class="indexterm" name="idxinternationallaw2"></a><a class="indexterm" name="idxparallelimportation"></a><a class="indexterm" name="idxsouthafricarepublicofpharmaceuticalimportsby"></a><p>
10949 En 1997, l'Afrique du Sud tenta une parade. Elle autorisa l'importation de
10950 médicaments brevetés qui avaient été produits ou mis sur le marché d'un
10951 autre pays avec l'accord du détenteur de copyright. Par exemple, si un
10952 médicament était vendu en Inde, il pouvait être exporté d'Inde vers
10953 l'Afrique. Ceci est appelé une <span class="quote">« <span class="quote">importation parallèle</span> »</span>, et est
10954 en général autorisé par les lois du commerce international, et est
10955 spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.<a href="#ftn.idp74050688" class="footnote" name="idp74050688"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
10956 </p><a class="indexterm" name="idp74054976"></a><p>
10957 Cependant, les États-Unis s'opposèrent à cette loi. Et c'est le moins qu'on
10958 puisse dire. Comme le rapporte l'Association Internationale de la Propriété
10959 Intellectuelle, <span class="quote">« <span class="quote">Le gouvernement U.S. pressa l'Afrique du Sud&#8230;
10960 de ne pas autoriser les licences contraignantes, ou bien les importations
10961 parallèles</span> »</span><a href="#ftn.idp73417504" class="footnote" name="idp73417504"><sup class="footnote">[197]</sup></a>. Par l'intermédiaire
10962 du Bureau des Représentants de Commerce des États-Unis (USTR), le
10963 gouvernement demanda à l'Afrique du Sud de changer sa loi&#8212; et pour
10964 ajouter de la pression à cette demande, en 1998 le USTR désigna l'Afrique du
10965 Sud pour d'éventuelles sanctions commerciales. La même année, plus de
10966 quarante compagnies pharmaceutiques entamèrent des procès dans les tribunaux
10967 sud-africains, pour remettre en question la politique du gouvernement. Les
10968 États-Unis furent ensuite rejoints par d'autres gouvernements de l'Union
10969 Européenne. Leur argument, et l'argument des compagnies pharmaceutiques,
10970 était que l'Afrique du Sud manquait à ses obligations selon la loi
10971 internationale, en ne respectant pas les brevets pharmaceutiques. La demande
10972 de ces gouvernements, États-Unis en tête, était que l'Afrique du Sud
10973 respectât ces brevets, tout comme elle respectait les autres types de
10974 brevets, nonobstant toute conséquence sur le traitement du SIDA en Afrique
10975 du Sud.<a href="#ftn.idp74000432" class="footnote" name="idp74000432"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
10976 </p><a class="indexterm" name="idp74066160"></a><p>
10977 Nous devrions replacer l'intervention des États-Unis dans son contexte. Il
10978 ne fait aucun doute que les brevets ne sont pas la raison principale pour
10979 laquelle les Africains n'ont pas accès aux médicaments. La pauvreté, et
10980 l'absence totale d'infrastructure médicale sont plus importants. Mais que
10981 les brevets soient ou non la raison principale, le prix des médicaments a un
10982 effet sur la demande, et les brevets ont un effet sur leur prix. Ainsi donc,
10983 l'intervention de notre gouvernement a contribué à stopper l'afflux de
10984 médicaments en Afrique, que son effet soit marginal ou non.
10985 </p><p>
10986 En stoppant le flux de médicaments contre le SIDA vers l'Afrique, le
10987 gouvernement des États-Unis n'a pas mis de côté ces médicaments, pour les
10988 réserver à ses propres citoyens. Ce n'est pas comme pour du blé (ce qu'ils
10989 mangent n'est plus pour nous). Au contraire, le flux que les États-Unis ont
10990 stoppé était, de fait, un flux de connaissance : savoir comment, à
10991 partir de matières premières qui existent en Afrique, synthétiser des
10992 médicaments qui sauveraient 15 à 30 millions de vies.
10993 </p><p>
10994 L'intervention des États-Unis n'a pas non plus servi à protéger les profits
10995 des compagnies pharmaceutiques américaines &#8212; du moins, pas
10996 significativement. Ces pays étaient loin de pouvoir acheter leurs
10997 médicaments à ces compagnies, au prix où ils étaient vendus. Une fois de
10998 plus, les Africains sont bien trop pauvres pour pouvoir se payer ces
10999 médicaments aux prix proposés. Stopper les importations parallèles de ces
11000 médicaments ne servait pas à augmenter les ventes des compagnies U.S.
11001 </p><p>
11002 Non, l'argument en faveur d'une restriction de ce flux d'information, qui
11003 était nécessaire pour sauver des millions de vies, concernait
11004 l'intouchabilité de la propriété.<a href="#ftn.idp74071840" class="footnote" name="idp74071840"><sup class="footnote">[199]</sup></a> C'est
11005 parce que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> aurait été violée que
11006 ces médicaments ne devaient pas aller en Afrique. C'est un principe
11007 concernant l'importance de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> qui a
11008 conduit ces gouvernants à intervenir contre la politique anti-sida de
11009 l'Afrique du Sud.
11010 </p><a class="indexterm" name="idp74081280"></a><p>
11011 Prenons un peu de recul maintenant. D'ici une tentaine d'années, nos enfants
11012 nous demanderont comment nous avons pu laisser faire une chose
11013 pareille. Comment avons-nous pu autoriser une politique dont la conséquence
11014 directe a été d'accélérer la mort de 15 à 30 millions d'Africains, et dont
11015 le véritable bénéfice a été d'affirmer l'<span class="quote">« <span class="quote">intouchabilité</span> »</span> d'une
11016 idée ? Quelle justification possible pouvait-il y avoir à une politique
11017 qui a provoqué tant de morts ? Quelle est cette folie qui a laissé
11018 mourir tant de gens au nom d'une abstraction ?
11019 </p><a class="indexterm" name="idxcorporationsinpharmaceuticalindustry"></a><p>
11020 Certains accusent les compagnies pharmaceutiques. Pas moi. Ce sont des
11021 entreprises. Leurs dirigeants ont l'obligation légale de faire des
11022 bénéfices. Ils mettent en avant une certaine politique des brevets, non pas
11023 par idéal, mais parce que c'est la politique qui leur permet de gagner le
11024 plus d'argent. Et si cette politique est celle qui leur rapporte le plus
11025 d'argent, c'est uniquement à cause d'une certaine corruption de notre
11026 système politique &#8212; une corruption dont les compagnies pharmaceutiques
11027 ne sont certainement pas responsables.
11028 </p><p>
11029 Cette corruption est le manque d'intégrité de nos propres politiciens. En
11030 effet les compagnies pharmaceutiques aimeraient beaucoup, disent-elles, et
11031 je les crois, vendre leurs médicaments aussi bon marché que possible à
11032 certains pays pays d'Afrique ou d'ailleurs. Bien sûr elles auraient quelques
11033 problèmes à résoudre, pour s'assurer que ces médicaments ne soient pas remis
11034 sur le marché aux États-Unis, ces problèmes sont d'ordre techniques. Ils
11035 peuvent être surmontés.
11036 </p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsofdrugpatents"></a><p>
11037
11038 Cependant, un problème différent ne pourrait pas être évité. C'est la peur
11039 qu'un politicien démagogue n'interpelle les présidents des compagnies
11040 pharmaceutiques devant le Sénat ou la Chambre des Représentants, et ne
11041 demande : <span class="quote">« <span class="quote">Comment se fait-il que vous puissiez vendre ce
11042 médicament anti-sida pour un dollar le comprimé en Afrique, et que le même
11043 médicament coûte 1.500 dollars à un américain ?</span> »</span> Parce qu'il n'y
11044 a pas de <span class="quote">« <span class="quote">réponse simple</span> »</span> à cette question, son effet serait
11045 d'induire une régulation des prix en Amérique. Les compagnies
11046 pharmaceutiques évitent d'entrer dans cette spirale. Elles renforcent l'idée
11047 que la propriété doit être sacrée. Elles adoptent une stratégie rationnelle
11048 dans un contexte irrationnel, et dont la conséquence involontaire est
11049 peut-être la mort de millions de personnes. Et au final cette stratégie
11050 rationnelle se cache derrière un idéal : l'intouchabilité d'une idée
11051 appelée <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span>.
11052 </p><a class="indexterm" name="idp74092640"></a><a class="indexterm" name="idp74095072"></a><a class="indexterm" name="idp74096336"></a><a class="indexterm" name="idp74097648"></a><a class="indexterm" name="idp74099088"></a><a class="indexterm" name="idp74100336"></a><a class="indexterm" name="idp74101584"></a><p>
11053 Donc, quand le sens commun de vos enfants vous interrogera, que direz
11054 vous ? Quand le sens commun de toute une génération finira par se se
11055 révolter contre ce que nous avons fait, comment pourrons-nous le
11056 justifier ? Par quel argument ?
11057 </p><p>
11058 Une politique raisonnable en matière de brevets pourrait endosser et
11059 soutenir le système de brevets, sans pour autant atteindre tout le monde en
11060 tout endroit de la même manière. De même qu'une politique raisonnable en
11061 matière de droit d'auteur pourrait endosser et soutenir un système de droits
11062 sans devoir réglementer la diffusion de la culture de manière parfaite et
11063 immuable, une politique raisonnable en matière de brevets pourrait endosser
11064 et soutenir un système de brevets sans nécessairement bloquer la diffusion
11065 de médicaments dans des pays trop pauvres pour jamais pouvoir les acheter
11066 aux prix du marché. Une politique raisonnable, en d'autres termes, serait
11067 une politique équilibrée. Pour l'essentiel de notre histoire, nos politiques
11068 en matières de droit d'auteur et de brevets ont justement été équilibrées en
11069 ce sens.
11070 </p><a class="indexterm" name="idp74105856"></a><a class="indexterm" name="idp74107072"></a><a class="indexterm" name="idp74108416"></a><p>
11071 Mais nous avons, en tant que culture, perdu ce sens de la mesure. Nous avons
11072 perdu le regard critique qui nous aide à voir ce qui sépare la vérité de
11073 l'extrémisme. Un certain fondamentalisme de la propriété, qui n'a aucun lien
11074 avec notre tradition, règne maintenant dans la culture &#8212; de manière
11075 incongrue, et avec des conséquences autrement plus sérieuses pour la
11076 circulation des idées et de la culture que presque toute les décisions
11077 politiques que nous pouvons prendre en tant que démocratie.
11078 </p><a class="indexterm" name="idp74109872"></a><p>
11079
11080 <span class="strong"><strong>Une idée simple</strong></span> nous aveugle, et à la
11081 faveur de l'obscurité, beaucoup de choses se passent que nous rejetterions
11082 si nous les voyions. Nous prenons si peu de recul pour accepter l'idée de
11083 propriété des idées que nous ne remarquons pas à quel point il est
11084 monstrueux de refuser leur bénéfice à un peuple qui meurt.  Nous prenons si
11085 peu de recul pour accepter l'idée de propriété culturelle que nous ne nous
11086 interrogeons même pas lorsque le contrôle de cette propriété nous empêche,
11087 en tant que peuple, de développer notre culture démocratiquement. La cécité
11088 devient notre sens commun. Et le défi à relever pour quiconque voudrait
11089 restaurer notre droit à développer une culture est de trouver le moyen de
11090 faire ouvrir les yeux à ce sens commun.
11091 </p><p>
11092 Jusqu'ici, le sens commun sommeille. Il n'y a pas de révolte. Le sens commun
11093 ne voit même pas pourquoi se révolter. L'extrémisme qui domine maintenant ce
11094 débat trouve écho dans des idées qui paraissent naturelles, et cette écho
11095 est amplifié par les RCA d'aujourd'hui. Ils mènent une guerre fanatique
11096 contre le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, et dévastent une culture au nom de la
11097 créativité. Ils défendent l'idée de <span class="quote">« <span class="quote">propriété de création</span> »</span>, en
11098 transformant les véritables créateurs en paysans sans terre des temps
11099 modernes. Ils sont choqués par l'idée que leurs droits puissent être
11100 équilibrés, alors même que les acteurs principaux de cette guerre du contenu
11101 ont profité d'un contexte plus équilibré. Ça sent l'hypocrisie. Mais même
11102 dans une ville comme Washington, l'hypocrisie passe inaperçue. Des lobbys
11103 puissants, des problèmes complexes, et une faculté d'attention digne de MTV,
11104 produisent une <span class="quote">« <span class="quote">tempête parfaite</span> »</span> pour la culture libre.
11105 </p><a class="indexterm" name="idp74118688"></a><a class="indexterm" name="idp74119504"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp74122368"></a><a class="indexterm" name="idp74123488"></a><a class="indexterm" name="idp74124272"></a><a class="indexterm" name="idp74125104"></a><a class="indexterm" name="idp74125936"></a><a class="indexterm" name="idp74127040"></a><a class="indexterm" name="idp74127920"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp74130352"></a><a class="indexterm" name="idp74131168"></a><a class="indexterm" name="idp74132000"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
11106
11107 <span class="strong"><strong>En août 2003</strong></span>, une dispute éclata aux
11108 États-Unis au sujet d'une décision de l'Organisation Mondiale de la
11109 Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence<a href="#ftn.idp74136016" class="footnote" name="idp74136016"><sup class="footnote">[200]</sup></a>. A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait
11110 décidé d'organiser un séminaire sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et
11111 collaboratifs pour créer des biens publics</span> »</span>. C'est le type de projets
11112 qui a réussi à produire des biens publics sans s'appuyer sur un usage
11113 uniquement propriétaire de la propriété intellectuelle. Internet et le Web
11114 en sont des exemples, tous deux ont été développés à partir de protocoles du
11115 domaine public. Une mouvement nouveau visant à développer des revues
11116 scientifiques ouvertes, comme le projet Public Library of Science décrit
11117 dans la <a class="link" href="#c-afterword" title="Chapitre . Postface">Postface</a>, en faisait partie. De
11118 même qu'un projet pour recenser les Single Nucleotide Polymorphisms (SNP),
11119 dont l'importance pour la recherche biomédicale est tenue pour cruciale. (Ce
11120 projet non-commercial comprenait un consortium rassemblant le Wellcome Trust
11121 et des compagnies pharmaceutiques et technologiques, dont Amersham
11122 Biosciences, AstraZeneca, Aventis, Bayer, Bristol-Myers Squibb, Hoffmann-La
11123 Roche, Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, and Searle.) Le
11124 Global Positioning System (GPS), que Ronald Reagan avait rendu libre au
11125 début des années 1980, en faisait partie. De même que les <span class="quote">« <span class="quote">logiciels
11126 libres et open-source</span> »</span>.
11127 </p><a class="indexterm" name="idp74146752"></a><p>
11128 Le but de la conférence était de considérer ces projets divers à la lumière
11129 d'un aspect commun : à savoir qu'aucun de ces projets n'était lié à cet
11130 extrémisme de la propriété intellectuelle. Au lieu de quoi, dans chacun
11131 d'entre eux, la propriété intellectuelle était équilibrée par des accords
11132 visant à maintenir un accès ouvert, ou à limiter les appropriations
11133 possibles.
11134 </p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
11135 Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale<a href="#ftn.idp74151600" class="footnote" name="idp74151600"><sup class="footnote">[201]</sup></a>. Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
11136 la fois des travaux commerciaux et non-commerciaux. Ils s'occupaient
11137 essentiellement de science, mais avec différents points de vue. Et l'OMPI
11138 était un hôte idéal pour cette discussion, puisque c'est l'organisme
11139 international préeminent qui s'occupe des problèmes de propriété
11140 intellectuelle.
11141 </p><a class="indexterm" name="idxworldsummitontheinformationsocietywsis"></a><p>
11142
11143 En effet, il m'est arrivé d'être raillé en public pour ne pas avoir reconnu
11144 ce rôle à l'OMPI. En février 2003, j'ai donné un discours à une conférence
11145 préparatoire du Sommet Mondial sur la Société de l'Information (WSIS). Au
11146 cours d'une conférence de presse qui précédait mon discours, on me demanda
11147 ce que j'allais dire. Je répondis que j'allais parler un peu de l'importance
11148 d'équilibrer la propriété intellectuelle pour le développement de la société
11149 de l'information. La modératrice m'interrompit brusquement, pour m'informer
11150 ainsi que les journalistes présents, qu'aucune question relative à la
11151 propriété intellectuelle ne serait discutée au WSIS, car ces questions
11152 étaient du ressort exclusif de l'OMPI. Dans le discours que j'avais préparé,
11153 j'avais fait de la propriété intellectuelle un thème relativement
11154 mineur. Mais après cette déclaration étonnante, je fis de la propriété
11155 intellectuelle l'unique sujet de mon discours. Il n'était pas possible de
11156 parler d'une <span class="quote">« <span class="quote">Société de l'Information</span> »</span> sans parler aussi de la
11157 partie de l'information et de la culture qui serait libre. Mon discours ne
11158 rendit pas très heureuse mon immodeste modératrice. Et il ne fait aucun
11159 doute qu'elle avait raison de penser que la protection de la propriété
11160 intellectuelle était en principe du ressort de l'OMPI. Mais à mon avis, il
11161 ne saurait y avoir trop de conversations au sujet de la quantité de
11162 propriété intellectuelle dont nous avons besoin. Car à mon avis, l'idée même
11163 d'équilibre de la propriété intellectuelle s'est perdue.
11164 </p><p>
11165 Ainsi donc, que WSIS fut ou non l'endroit pour discuter d'équilibrer la
11166 propriété intellectuelle, j'avais pensé qu'il était certain que l'OMPI
11167 l'était.  Et la conférence sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et collaboratifs
11168 pour créer des biens publics</span> »</span> semblait convenir parfaitement à
11169 l'agenda de l'OMPI.
11170 </p><a class="indexterm" name="idp74160480"></a><a class="indexterm" name="idp74161856"></a><a class="indexterm" name="idp74163296"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp74166224"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
11171 Mais il y a un projet dans cette liste qui est très controversé, du moins
11172 parmi les lobbyistes. Il s'agit du projet <span class="quote">« <span class="quote">logiciels libres et open-
11173 source</span> »</span>. Microsoft, en particulier, prend soin d'éviter toute
11174 discussion sur le sujet. De leur point de vue, une conférence pour discuter
11175 de logiciels libres et open-source serait comme une conférence pour discuter
11176 du système d'exploitation d'Apple. Les logiciels libres et open-source sont
11177 en concurrence avec ceux de Microsoft. Et à l'international, beaucoup de
11178 gouvernements ont commencé à tester l'obligation, pour leurs propres
11179 administrations, d'utiliser des logiciels libres ou open-source, plutôt que
11180 des <span class="quote">« <span class="quote">logiciels propriétaires</span> »</span>.
11181 </p><a class="indexterm" name="idp74171104"></a><a class="indexterm" name="idp74172208"></a><a class="indexterm" name="idp74173072"></a><a class="indexterm" name="idp74173936"></a><p>
11182 Je ne veux pas entrer dans ce débat ici. Qu'il me suffise de préciser que la
11183 différence n'est pas entre logiciel commercial et non-commercial. Il y a
11184 beaucoup d'entreprises de premier plan qui dépendent fondamentalement du
11185 logiciel libre et open-source, IBM étant la plus en vue. IBM déplace de plus
11186 en plus son activité vers le système GNU/Linux, le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel
11187 libre</span> »</span> le plus célèbre &#8212; et IBM est évidemment une entité
11188 commerciale. Ainsi, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel libre et open-source</span> »</span>
11189 n'est pas s'opposer aux entités commerciales. C'est au contraire soutenir un
11190 modèle de développement logiciel différent de celui de
11191 Microsoft.<a href="#ftn.idp74177040" class="footnote" name="idp74177040"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
11192 </p><a class="indexterm" name="idp74183952"></a><a class="indexterm" name="idp74185408"></a><a class="indexterm" name="idp74186208"></a><p>
11193
11194 Plus important pour le sujet qui nous occupe, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel
11195 libre et open-source</span> »</span> n'est pas s'opposer au copyright. Les
11196 <span class="quote">« <span class="quote">logiciels libres et open-source</span> »</span> ne sont pas dans le domaine
11197 public. Au contraire, comme les logiciels de Microsoft, les détenteurs de
11198 copyright de logiciels libres et open-source insistent fortement pour que
11199 les termes de leurs licenses soient respectés par leurs utilisateurs. Ces
11200 termes sont évidemment différents de ceux d'une licence de logiciel
11201 propriétaire. Par exemple, un logiciel libre sous la Général Public Licence
11202 (GPL) requiert que le code source du logiciel soit rendu public par
11203 quiconque le modifie et le redistribue. Mais cette contrainte n'est
11204 effective que si le copyright est respecté. Sinon, le logiciel libre ne
11205 pourrait pas imposer ce genre de contraintes à ses utilisateurs. Il dépend
11206 donc des lois sur le droit d'auteur, au même titre que Microsoft.
11207 </p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp74194848"></a><p>
11208 Il est donc compréhensible qu'en tant que développeur de logiciels,
11209 Microsoft se soit opposé à cette conférence de l'OMPI, et compréhensible
11210 qu'il utilise ses lobbyistes pour pousser le gouvernement des États-Unis à
11211 s'y opposer aussi. Et en effet, c'est exactement ce qui s'est passé,
11212 semble-t'il. Selon Jonathan Krim du <em class="citetitle">Washington Post</em>,
11213 les lobbyistes de Microsoft réussirent à faire que le gouvernement des
11214 États-Unis s'oppose à la conférence<a href="#ftn.idp74197584" class="footnote" name="idp74197584"><sup class="footnote">[203]</sup></a>. Et
11215 sans soutien des U.S., la conférence fut annulée.
11216 </p><p>
11217 Je ne blâme pas Microsoft de faire ce qu'il peut pour servir ses propres
11218 intérêts, dans le respect de la loi. Et il est tout a fait légal de faire du
11219 lobbying auprès du gouvernement. Il n'y a rien de surprenant qu'ils en
11220 fassent ici, et rien non plus de très surprenant à ce que l'éditeur de
11221 logiciels le plus puisant des États-Unis ait du succès dans ses efforts de
11222 lobbying.
11223 </p><a class="indexterm" name="idp74201440"></a><a class="indexterm" name="idp74202832"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
11224 Ce qui est surprenant a été la raison avancée par le gouvernement des
11225 États-Unis pour s'opposer à la conférence. Comme le rapporte à nouveau Krim,
11226 Lois Boland, le directeur des relations internationales du bureau américain
11227 des brevets et des marques, expliqua que <span class="quote">« <span class="quote">le logiciel open source va à
11228 l'encontre de la mission de l'OMPI, qui est de promouvoir les droits de
11229 propriété intellectuelle</span> »</span>. Elle est citée disant :
11230 <span class="quote">« <span class="quote">Organiser une conférence dont le but est de contester ou de relaxer
11231 ces droits semble contraire à la mission de l'OMPI.</span> »</span>
11232 </p><a class="indexterm" name="idp74207552"></a><p>
11233 Ces affirmations sont étonnantes à bien des égards.
11234 </p><a class="indexterm" name="idp74209344"></a><p>
11235 Premièrement, elles sont tout simplement fausses. Comme je l'ai expliqué, la
11236 plupart des logiciels open source et libres reposent sur cette propriété
11237 intellectuelle appelée <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Sans elle, les restrictions
11238 imposées par ces licences ne marcheraient pas. Par conséquent, dire qu'il va
11239 <span class="quote">« <span class="quote">à l'encontre</span> »</span> de la mission de promotion des droits de
11240 propriété intellectuelle révèle une faille extraordinaire de raisonnement
11241 &#8212; le genre d'erreur qui est excusable chez un étudiant de première
11242 année en droit, mais embarrasse quand elle est commise par un haut officiel
11243 du gouvernement, chargé de s'occuper des questions de propriété
11244 intellectuelle.
11245 </p><a class="indexterm" name="idp74212752"></a><a class="indexterm" name="idp74214528"></a><a class="indexterm" name="idp74215648"></a><a class="indexterm" name="idp74216496"></a><p>
11246 Deuxièmement, qui a dit que la mission exclusive de l'OMPI était de
11247 <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir</span> »</span> la propriété intellectuelle sous sa forme
11248 maximale ? Comme on me l'a rappelé lors de cette conférence
11249 préparatoire du sommet WSIS, le but de l'OMPI n'est pas seulement de trouver
11250 comment protéger au mieux la propriété intellectuelle, mais aussi de trouver
11251 quel est le meilleur équilibre pour cette propriété intellectuelle. Comme le
11252 sait n'importe économiste ou juriste, la vraie question pour la loi sur la
11253 propriété intellectuelle est de trouver cet équilibre. Mais le fait qu'il
11254 doit y avoir des limites est, je croyais, incontesté. Il faudrait demander à
11255 Mme Boland si les médicaments génériques (des médicaments qui en imitent
11256 d'autres dont les brevets ont expiré) sont contraires à la mission de
11257 l'OMPI. Le domaine public affaiblit-il la propriété intellectuelle ?
11258 Aurait-il mieux valu que les protocoles d'Internet fussent brevetés ?
11259 </p><a class="indexterm" name="idp74218432"></a><p>
11260 Troisièmement, même si l'on croit que la mission de l'OMPI est de maximiser
11261 les droits de propriété intellectuelle, dans notre tradition ces droits sont
11262 détenus par des individus et des corporations. Ils ont le loisir de décider
11263 quoi faire de ces droits parce que, encore une fois, ce sont
11264 <span class="emphasis"><em>leurs</em></span> droits. Si ils choisissent de
11265 <span class="quote">« <span class="quote">donner</span> »</span> ou de <span class="quote">« <span class="quote">renoncer à</span> »</span> ces droits, c'est
11266 parfaitement en accord avec notre tradition. Quand Bill Gates donne plus de
11267 20 milliards de dollars à des oeuvres de bienfaisance, ça n'est pas en
11268 contradiction avec les objectifs du système de propriété. C'est, bien au
11269 contraire, précisément ce qu'un système de propriété est censé
11270 permettre : donner aux individus le droit de décider quoi faire de
11271 <span class="emphasis"><em>leur</em></span> propriété.
11272 </p><a class="indexterm" name="idxbolandlois"></a><p>
11273
11274 Quand Mme Boland dit qu'il y a un problème avec une conférence <span class="quote">« <span class="quote">dont
11275 le but est de donner ou de renoncer à ces droits</span> »</span>, elle dit que
11276 l'OMPI cherche à interférer avec les choix des individus qui détiennent des
11277 droits de propriété intellectuelle. Que d'une manière ou d'une autre, le but
11278 de l'OMPI devrait être d'empêcher les gens de <span class="quote">« <span class="quote">donner</span> »</span> ou de
11279 <span class="quote">« <span class="quote">renoncer</span> »</span> à leurs droits de propriété intellectuelle. Que
11280 l'OMPI souhaite non seulement que les droits de propriété intellectuelle
11281 soient maximisés, mais aussi qu'ils soient exercés de la manière la plus
11282 extrême et la plus restrictive possible.
11283 </p><a class="indexterm" name="idxfeudalsystem"></a><a class="indexterm" name="idxpropertyrightsfeudalsystemof"></a><p>
11284 Un tel système de propriété existe dans l'Histoire, et est bien connu de la
11285 tradition Anglo-Américaine. Il est appelé <span class="quote">« <span class="quote">féodalisme</span> »</span>. Sous ce
11286 système, non seulement la propriété était détenue par un nombre relativement
11287 restreint d'individus et d'entités, et non seulement les droits qui
11288 administraient cette propriété étaient puissants et exhaustifs, mais le
11289 système lui-même avait fortement intérêt à assurer que les propriétaires
11290 n'affaiblissent pas le système, en libérant des individus ou des propriétés
11291 qui était sous leur contrôle, pour les rendre au marché libre. Le féodalisme
11292 dépendait d'un contrôle maximal et d'une concentration maximale. Il
11293 combattait toute liberté qui aurait pu interférer avec ce contrôle.
11294 </p><a class="indexterm" name="idp74233568"></a><a class="indexterm" name="idp74234384"></a><p>
11295 Comme le rapportent Peter Drahos et John Braithwaite, c'est précisément le
11296 choix que nous sommes en train de faire au sujet de la propriété
11297 intellectuelle<a href="#ftn.idp74235792" class="footnote" name="idp74235792"><sup class="footnote">[204]</sup></a>. Nous aurons une société
11298 de l'information. C'est certain. Notre seul choix maintenant est entre une
11299 société de l'information <span class="emphasis"><em>libre</em></span> et une
11300 <span class="emphasis"><em>féodale</em></span>. Nous nous dirigeons vers une société de
11301 l'information féodale.
11302 </p><a class="indexterm" name="idp74240448"></a><a class="indexterm" name="idp74241712"></a><p>
11303 Lorsque cette battaille a éclaté, j'en ai parlé sur mon blog. Un débat
11304 intéressant s'en est suivi dans la partie réservée aux commentaires. Mme
11305 Boland avait un certain nombre de partisans qui tentèrent de montrer
11306 pourquoi elle avait raison. Mais il y eut un commentaire qui fut
11307 particulièrement déprimant pour moi. Un auteur anonyme écrivit :
11308 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp74244192"></a><a class="indexterm" name="idp74245568"></a><p>
11309
11310 George, vous avez mal compris Lessig : Il ne parle que du monde tel
11311 qu'il devrait être (<span class="quote">« <span class="quote">le but de l'OMPI, et le but de tout gouvernement,
11312 devrait être de promouvoir un bon équilibre des droits de propriété
11313 intellectuelle, pas simplement de promouvoir ces droits</span> »</span>), et non tel
11314 qu'il est. Si nous parlions du monde tel qu'il est, alors bien sûr Boland
11315 n'a rien dit de faux. Mais dans le monde rêvé de Lessig, bien sûr elle a
11316 tort. Toujours prendre garde à la différence entre le monde de Lessig et le
11317 nôtre.
11318 </p></blockquote></div><p>
11319 Je n'ai pas saisi l'ironie du message la première fois que je l'ai lu. Je
11320 l'ai lu rapidement, et j'ai cru que l'auteur défendait l'idée que notre
11321 gouvernement devrait rechercher l'équilibre. (Bien sûr, ma critique de Mme
11322 Boland ne concernait pas le fait qu'elle cherche un équilibre ou non ;
11323 ma critique était que ses commentaires trahissaient une erreur digne d'un
11324 étudiant en droit de première année. Je ne me fais pas d'illusions sur
11325 l'extrémisme de notre gouvernement, qu'il soit Républicain ou Démocrate. Ma
11326 seule illusion, semble-t-il, concerne le fait que notre gouvernement doive
11327 ou non dire la vérité).
11328 </p><a class="indexterm" name="idp74249632"></a><p>
11329 Évidemment, ce n'était pas l'idée que défendait l'auteur. Au contraire, il
11330 ridiculisait l'idée même que dans le monde réel, le <span class="quote">« <span class="quote">but</span> »</span> d'un
11331 gouvernement puisse être de <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir un bon équilibre</span> »</span> de la
11332 propriété intellectuelle. Cette idée lui semblait évidemment idiote. Et elle
11333 trahissait, selon lui, mon propre utopisme idiot. <span class="quote">« <span class="quote">Typique pour un
11334 universitaire</span> »</span>, aurait-il pu ajouter.
11335 </p><p>
11336 Je comprends qu'on me reproche d'être un universitaire utopiste. Je pense
11337 moi aussi que l'utopisme est idiot, et je serais le premier à me gausser des
11338 idéaux absurdement irréalistes des universitaires au cours de l'histoire (et
11339 pas seulement l'histoire de notre pays).
11340 </p><p>
11341 Mais s'il est devenu idiot de supposer que le rôle du gouvernement est de
11342 <span class="quote">« <span class="quote">chercher l'équilibre</span> »</span>, comptez-moi parmi les idiots, car cela
11343 veut dire que c'est devenu assez grave, en effet. S'il devient évident pour
11344 chacun que le gouvernement ne recherche pas l'équilibre, que le gouvernement
11345 n'est que l'outil des lobbyistes les plus puissants, que l'idée que le
11346 gouvernement soit supposé faire autre chose est absurde, que l'idée
11347 d'attendre du gouvernement qu'il dise la vérité et non des mensonges est
11348 naïve, alors que sommes nous, la démocratie la plus puissante au monde,
11349 devenus ?
11350 </p><p>
11351
11352 C'est peut être folie que d'attendre d'un porte-parole du gouvernement qu'il
11353 dise la vérité. C'est peut-être folie de croire que la politique du
11354 gouvernement doive être plus que l'exécutant des intérêts les plus
11355 puissants. C'est peut-être folie de soutenir que nous devrions préserver une
11356 tradition qui a été la nôtre pour l'essentiel de notre histoire &#8212; la
11357 culture libre.
11358 </p><a class="indexterm" name="idp74257984"></a><p>
11359 Si tout cela est folie, alors qu'il y ait plus de fous ! Et vite !
11360 </p><a class="indexterm" name="idp74260032"></a><a class="indexterm" name="idp74260784"></a><a class="indexterm" name="idp74261600"></a><p>
11361 <span class="strong"><strong>Il y a des moments</strong></span> d'espoir dans ce
11362 combat. Et des moments qui surprennent. Alors que la FCC envisageait
11363 d'assouplir les lois sur la propriété, ce qui aurait eu pour conséquence
11364 d'augmenter la concentration des médias, une coalition extraordinaire s'est
11365 formée, au delà des partis, pour combattre ce changement. Peut être pour la
11366 première fois dans l'histoire, des intérêts aussi hétéroclites que la NRA,
11367 l'ACLU, Moveon.org, William Safire, Ted Turner, et CodePink Femmes pour la
11368 Paix se sont organisés pour s'opposer au changement de politique de la
11369 FCC. Un nombre impressionnant de lettres, 700.000, furent envoyées à la FCC,
11370 demandant plus de débats et un résultat différent.
11371 </p><p>
11372 Cet activisme n'a pas arrêté la FCC, mais peu après, une large coalition au
11373 Sénat votait l'annulation de la décision de la FCC. Les débats d'opposition
11374 qui ont conduit à ce vote ont révélé à quel point ce mouvement était devenu
11375 puissant. Il n'y avait pas de soutien substantiel à la décision de la FCC,
11376 et il y avait un soutien large et continu pour combattre toute concentration
11377 supplémentaire des médias.
11378 </p><p>
11379 Mais même ce mouvement oublie une part importante du puzzle. La taille en
11380 soi n'est pas mauvaise. La liberté n'est pas menacée simplement parce que
11381 certains deviennent très riches, ou parce qu'il n'y a qu'une poignée
11382 d'acteurs de taille. La qualité déplorable des Big Mac et Quarter Pounder ne
11383 veut pas dire que vous ne pouvez pas acheter un bon hamburger ailleurs.
11384 </p><p>
11385 Le danger de la concentration des médias ne vient pas de la concentration,
11386 mais du féodalisme que cette concentration produit, lié aux changements dans
11387 le droit d'auteur. Le danger n'est pas qu'un petit nombre de compagnies
11388 puissantes contrôlent une part grandissante des médias. C'est plutôt le fait
11389 que cette concentration puisse invoquer des droits aussi extensifs &#8212;
11390 des droits sur la propriété dont l'étendue est une première historique, qui
11391 la rend mauvaise.
11392 </p><p>
11393 Il est donc significatif que tant de gens se soient unis pour demander de la
11394 compétition et plus de diversité. Néanmoins, le fait que cette union soit
11395 vue comme une union contre la taille en soi n'est pas très surprenant. Nous
11396 autres américains avons l'habitude de nous opposer à ce qui est
11397 <span class="quote">« <span class="quote">grand</span> »</span>, que ce soit justifié ou non. Que nous puissions être
11398 motivés pour nous battre une fois de plus contre les <span class="quote">« <span class="quote">grands</span> »</span>
11399 n'a rien de nouveau.
11400 </p><p>
11401 Il serait nouveau, et très important, si une coalition aussi importante
11402 pouvait se lever pour combattre l'extrémisme grandissant qui accompagne
11403 l'idée de <span class="quote">« <span class="quote">propriéte intellectuelle</span> »</span>. Non que l'équilibre soit
11404 étranger à notre tradition ; en fait, comme j'ai essayé de le montrer,
11405 l'équilibre fait partie de notre tradition. Mais plutôt parce que la
11406 capacité de penser de manière critique à l'étendue de quelque chose appelée
11407 <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, n'est plus très bien exercée dans cette tradition.
11408 </p><p>
11409 Si nous étions Achille, ceci serait notre talon. Ce serait le lieu de notre
11410 perte.
11411 </p><a class="indexterm" name="idp74273248"></a><p>
11412 <span class="strong"><strong>Alors que j'écris</strong></span> ces derniers mots, les
11413 journaux sont remplis d'histoires au sujet des procès menés par la RIAA
11414 contre presque trois cent individus<a href="#ftn.idp74275200" class="footnote" name="idp74275200"><sup class="footnote">[205]</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir
11415 <span class="quote">« <span class="quote">échantilloné</span> »</span> la musique de quelqu'un d'autre<a href="#ftn.idp74286656" class="footnote" name="idp74286656"><sup class="footnote">[206]</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a
11416 <span class="quote">« <span class="quote">volé</span> »</span> un auteur japonais vient tout juste de cesser de faire
11417 les gros titres<a href="#ftn.idp74290336" class="footnote" name="idp74290336"><sup class="footnote">[207]</sup></a>. Un correspondant de
11418 Hollywood (qui tient à rester anonyme) rapporte <span class="quote">« <span class="quote">une conversation
11419 étonnante avec les gens des studios. Ils ont des [vieux] films
11420 extraordinaires, qu'ils adoreraient utiliser, mais ils ne peuvent pas car
11421 ils ne peuvent pas acquitter les droits. Il ont des tas de gens qui
11422 pourraient faire des choses étonnantes avec ce contenu, mais il faudrait
11423 d'abord des tas d'avocats pour en démêler les droits.</span> »</span> Le Congrès
11424 parle de détourner des virus informatiques afin d'attaquer les ordinateurs
11425 suspectés de violer la loi. Les universités menacent d'expulsion les
11426 étudiants qui utilisent un ordinateur pour partager du contenu.
11427 </p><a class="indexterm" name="idp74295120"></a><a class="indexterm" name="idp74295936"></a><a class="indexterm" name="idp74296752"></a><a class="indexterm" name="idp74297584"></a><a class="indexterm" name="idp74298432"></a><a class="indexterm" name="idp74299248"></a><a class="indexterm" name="idp74300064"></a><p>
11428
11429 Et pourtant de l'autre côté de l'Atlantique, la BBC vient d'annoncer qu'elle
11430 va créer une <span class="quote">« <span class="quote">Archive des Créations</span> »</span>, à partir de laquelle les
11431 sujets britanniques pourront télécharger les contenus de la BBC, les éditer,
11432 mélanger, réutiliser<a href="#ftn.idp74302768" class="footnote" name="idp74302768"><sup class="footnote">[208]</sup></a>. Et au Brésil, le
11433 ministre de la culture, Gilberto Gil, lui-même un héros populaire de la
11434 musique brésilienne, s'est allié aux Creative Commons pour diffuser du
11435 contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine<a href="#ftn.idp74305712" class="footnote" name="idp74305712"><sup class="footnote">[209]</sup></a>. L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
11436 vérité est plus mitigée. Une technologie nous a donné une liberté
11437 nouvelle. Lentement, certains commencent à comprendre que cette liberté ne
11438 veut pas forcément dire anarchie. Nous pouvons transposer notre culture
11439 libre dans le vingt-et-unième siècle, sans que les artistes ne soient lésés,
11440 et sans que le potentiel de la technologie numérique ne soit gâché. Il
11441 faudra des efforts de reflexion, et surtout de la volonté, pour transformer
11442 en Causby les RCA d'aujourd'hui.
11443 </p><p>
11444
11445 Il faut que le sens commun se révolte. Il faut qu'il agisse pour libérer la
11446 culture. S'il le fait, qu'il le fasse vite.
11447
11448
11449
11450 </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp74006864" class="footnote"><p><a href="#idp74006864" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
11451
11452 <span class="personname"><span class="surname">Commission britannique des droits de propriété
11453 intellectuelle</span></span>, <em class="citetitle">Intégrer les droits de
11454 propriété intellectuelle et la politique de développement</em>,
11455 Londres, 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
11456 nº 55</a>. Selon un communiqué de l&#8217;Organisation mondiale de la santé du
11457 9 juillet 2002, seulement 230 000 personnes reçoivent des médicaments parmi
11458 les six millions de personnes du tiers-monde qui en ont besoin &#8212; et la
11459 moitié d&#8217;entre eux est au Brésil.
11460 </p></div><div id="ftn.idp74050688" class="footnote"><p><a href="#idp74050688" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
11461
11462 Voir Peter <span class="personname"><span class="surname">Drahos</span></span> et John
11463 <span class="personname"><span class="surname">Braithwaite</span></span>,
11464 <em class="citetitle">op. cit.</em>, p. 37.<a class="indexterm" name="idp74052800"></a> <a class="indexterm" name="idp74053904"></a>
11465 </p></div><div id="ftn.idp73417504" class="footnote"><p><a href="#idp73417504" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
11466
11467
11468 <span class="personname"><span class="surname">International Intellectual Property
11469 Institute</span></span> (IIPI), <em class="citetitle">Patent Protection and
11470 Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a Report Prepared
11471 for the World Intellectual Property Organization</em>, IIPI, 2000,
11472 p. 14, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
11473 nº 56</a>. Pour un compte rendu de première main sur la lutte pour
11474 l&#8217;Afrique du Sud, voir l&#8217;audition devant la sous-commission de la justice
11475 criminelle, la politique des stupéfiants et les ressources humaines,
11476 commission de la surveillance et de la réforme du gouvernement de la Chambre
11477 des représentants, 106<sup>e</sup> Congrès,
11478 1<sup>re</sup> session, série nº 106-126, 22 juillet 1999,
11479 p. 150-157, déclaration de James Love.
11480 </p></div><div id="ftn.idp74000432" class="footnote"><p><a href="#idp74000432" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
11481
11482
11483 <span class="personname"><span class="surname">International Intellectual Property
11484 Institute</span></span> (IIPI), <em class="citetitle">op. cit.</em>,
11485 p. 15.  </p></div><div id="ftn.idp74071840" class="footnote"><p><a href="#idp74071840" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
11486
11487
11488
11489 Voir Sabin <span class="personname"><span class="surname">Russell</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">New
11490 Crusade to Lower AIDS Drug Costs: Africa&#8217;s Needs at Odds with Firms' Profit
11491 Motive</span> »</span>, <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 24 mai 1999,
11492 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 57</a>
11493 (<span class="quote">« <span class="quote">les licences obligatoires et les marchés gris mettent en péril le
11494 système entier de la protection de la propriété intellectuelle</span> »</span>) ;
11495 Robert <span class="personname"><span class="surname">Weissman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">AIDS and
11496 Developing Countries: Democratizing Access</span> »</span>, <em class="citetitle">Foreign
11497 Policy in Focus</em>, août 1999, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 58</a> (décrit la politique
11498 américaine) ; John A. Harrelson, <span class="quote">« <span class="quote">TRIPS, Pharmaceutical Patents, and
11499 the HIV/AIDS Crisis: Finding the Proper Balance Between Intellectual
11500 Property Rights and Compassion, a Synopsis</span> »</span>, <em class="citetitle">Widener Law
11501 Symposium Journal</em>, 2001, p. 175.
11502
11503 </p></div><div id="ftn.idp74136016" class="footnote"><p><a href="#idp74136016" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
11504
11505 Jonathan <span class="personname"><span class="surname">Krim</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Quiet
11506 War over Open-Source</span> »</span>, <em class="citetitle">The Washington Post</em>,
11507 21 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
11508 nº 59</a> ; William <span class="personname"><span class="surname">New</span></span>,
11509 <span class="quote">« <span class="quote">Global Group&#8217;s Shift on &#8220;Open Source&#8221; Meeting Spurs Stir</span> »</span>,
11510 <em class="citetitle">National Journal&#8217;s Technology Daily</em>, 19 août 2003,
11511 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 60</a>,
11512 et <span class="quote">« <span class="quote">U.S. Official Opposes &#8220;Open Source&#8221; Talks at WIPO</span> »</span>,
11513 <em class="citetitle">idem</em>, 19 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 61</a>.
11514 </p></div><div id="ftn.idp74151600" class="footnote"><p><a href="#idp74151600" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
11515
11516 Je devrais révéler que j&#8217;étais une des personnes qui demanda au WIPO de
11517 tenir cette réunion.
11518 </p></div><div id="ftn.idp74177040" class="footnote"><p><a href="#idp74177040" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
11519
11520
11521 La position de Microsoft sur le logiciel libre et Open Source est plus
11522 subtile. Comme il l&#8217;a affirmé à maintes reprises, Microsoft n&#8217;a pas de
11523 problème avec les logiciels <span class="quote">« <span class="quote">Open Source</span> »</span> ou mis dans le
11524 domaine public : sa principale opposition concerne les logiciels libres sous
11525 licence <span class="quote">« <span class="quote">Copyleft</span> »</span>, qui impliquent que les travaux dérivés de
11526 ces logiciels soient soumis à la même licence. Voir Bradford
11527 L. <span class="personname"><span class="surname">Smith</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Future of
11528 Software: Enabling the Marketplace to Decide</span> »</span>, <em class="citetitle">Government
11529 Policy Toward Open Source Software</em>, AEI-Brookings Joint Center
11530 for Regulatory Studies, Robert Hahn éd., 2002, p. 69, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 62</a>. Voir aussi Craig
11531 <span class="personname"><span class="surname">Mundie</span></span>, vice-président senior de
11532 Microsoft, <em class="citetitle">The Commercial Software Model</em>, débat au
11533 New York University Stern School of Business, 3 mai 2001, disponible au
11534 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 63</a>.
11535 </p></div><div id="ftn.idp74197584" class="footnote"><p><a href="#idp74197584" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
11536
11537
11538 Jonathan <span class="personname"><span class="surname">Krim</span></span>,
11539 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 64</a>.
11540 </p></div><div id="ftn.idp74235792" class="footnote"><p><a href="#idp74235792" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
11541
11542 Voir Peter <span class="personname"><span class="surname">Drahos</span></span> et John
11543 <span class="personname"><span class="surname">Braithwaite</span></span>,
11544 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 210-220.<a class="indexterm" name="idp74237792"></a>
11545 </p></div><div id="ftn.idp74275200" class="footnote"><p><a href="#idp74275200" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
11546
11547
11548 John <span class="personname"><span class="surname">Borland</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Sues
11549 261 File Swappers</span> »</span>, <em class="citetitle">CNET.com</em>, 8 septembre
11550 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
11551 nº 65</a> ; Paul R. <span class="personname"><span class="surname">La
11552 Monica</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Music Industry Sues Swappers</span> »</span>,
11553 <em class="citetitle">CNN/Money</em>, 8 septembre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 66</a> ; Soni
11554 <span class="personname"><span class="surname">Sangha</span></span> et Phyllis
11555 <span class="personname"><span class="surname">Furman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Sued for a Song,
11556 N.Y.C. 12-Yr- Old Among 261 Cited as Sharers</span> »</span>, <em class="citetitle">New York
11557 Daily News</em>, 9 septembre 2003 ; Frank
11558 <span class="personname"><span class="surname">Ahrens</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA&#8217;s Lawsuits
11559 Meet Surprised Targets</span> »</span>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span> ; Katie
11560 <span class="personname"><span class="surname">Dean</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Schoolgirl Settles
11561 with RIAA</span> »</span>, <em class="citetitle">Wired</em>, 9 octobre 2003, disponible
11562 au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 67</a>.
11563 </p></div><div id="ftn.idp74286656" class="footnote"><p><a href="#idp74286656" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
11564
11565
11566 Jon <span class="personname"><span class="surname">Wiederhorn</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Eminem
11567 Gets Sued &#8230; by a Little Old Lady</span> »</span>,
11568 <em class="citetitle">MTVnews.com</em>, 17 septembre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 68</a>.
11569 </p></div><div id="ftn.idp74290336" class="footnote"><p><a href="#idp74290336" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
11570
11571
11572
11573 Kenji <span class="personname"><span class="surname">Hall</span></span>, Associated Press,
11574 <span class="quote">« <span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for Dylan Songs</span> »</span>,
11575 Kansascity.com, 9 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 69</a>.
11576
11577 </p></div><div id="ftn.idp74302768" class="footnote"><p><a href="#idp74302768" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
11578
11579 <span class="quote">« <span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public</span> »</span>,
11580 <em class="citetitle">BBC press release</em>, 24 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 70</a>.
11581 </p></div><div id="ftn.idp74305712" class="footnote"><p><a href="#idp74305712" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
11582
11583
11584 <span class="quote">« <span class="quote">Creative Commons and Brazil</span> »</span>, <em class="citetitle">Creative Commons
11585 Weblog</em>, 6 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 71</a>.
11586 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-afterword"></a>Chapitre . Postface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightvoluntaryreformeffortson"></a><p>
11587
11588
11589
11590 <span class="strong"><strong>Au moins une partie</strong></span> de ceux qui ont lu
11591 jusqu'ici conviendront que quelque chose doit être fait pour changer la
11592 direction que nous avons prise. Le reste de ce livre décrit ce qui pourrait
11593 être fait.
11594 </p><p>
11595 Je sépare ces moyens en deux catégories : ce que chacun peut faire
11596 maintenant, et ce qui requiert l'aide des législateurs. S'il y a une leçon à
11597 tirer de l'histoire du sens commun, c'est que son évolution requiert un
11598 changement des mentalités.
11599 </p><p>
11600 Ceci veut dire que le mouvement doit commencer par la base. Il doit recruter
11601 un nombre significatif de parents, enseignants, libraires, créateurs,
11602 auteurs, musiciens, metteurs en scène, scientifiques &#8212; pour que chacun
11603 répète cette histoire à sa manière, et qu'ils expliquent à leurs voisins
11604 pourquoi ce combat est si important.
11605 </p><a class="indexterm" name="idp74316464"></a><a class="indexterm" name="idp74318080"></a><p>
11606 Une fois que ce mouvement aura un effet sur la base, alors il pourra avoir
11607 un effet sur Washington. Nous sommes encore une démocratie. Ce que pensent
11608 les gens joue un rôle. Pas aussi important qu'il ne devrait l'être, du moins
11609 quand une RCA s'y oppose, mais quand même un rôle. Et donc, dans la deuxième
11610 partie qui suit, je décris les changements que le Congrès pourrait
11611 entreprendre afin de mieux assurer une culture libre.
11612 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="usnow"></a>1. Nous, maintenant</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightvoluntaryreformeffortson2"></a><p>
11613 Le <span class="strong"><strong>bon sens</strong></span> appartient à ceux qui
11614 s'opposent au copyright, car le débat n'a jusqu'ici été défini qu'en termes
11615 extrêmes &#8212; comme un grand <span class="strong"><strong>soit ceci/soit
11616 cela</strong></span> : soit la propriété soit l'anarchie, soit un contrôle
11617 total soit les artistes ne seront pas payés. Si le choix est vraiment de
11618 cette nature, alors les opposants au copyright devraient l'emporter.
11619 </p><p>
11620 L'erreur consiste ici à négliger des positions médianes. Il y a des extrêmes
11621 dans ce débat mais il n'y a a pas qu'eux. Il y a ceux qui croient en un
11622 copyright maximal &#8212; <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span> &#8212; et
11623 ceux qui le rejettent &#8212; <span class="quote">« <span class="quote">Libre de droits</span> »</span>. Les partisans
11624 du <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span> soutiennent que toute
11625 <span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> d'une oeuvre soumise à copyright devrait d'abord
11626 faire l'objet d'une autorisation. Les promoteurs du <span class="quote">« <span class="quote">Libre de
11627 droits</span> »</span> pensent que vous devriez pouvoir exploiter le contenu à votre
11628 guise, que vous en ayez la permission ou non.
11629 </p><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetinitialfreecharacterof"></a><p>
11630
11631 À sa naissance, l'architecture de l'Internet s'est dans les faits rattachée
11632 à l'approche <span class="quote">« <span class="quote">libre de droits</span> »</span>. Le contenu pouvait être copié
11633 fidèlement et facilement ; les droits ne pouvaient être aisément
11634 contrôlés. Ainsi, indépendamment du souhait de qui que ce soit, le régime
11635 effectif du copyright associé à la structure d'origine de l'Internet
11636 relevait du <span class="quote">« <span class="quote">Libre de droits</span> »</span>. Le contenu était
11637 <span class="quote">« <span class="quote">exploité</span> »</span> quels qu'en soient les droits. Tout droit était dans
11638 les faits non protégé.
11639 </p><p>
11640 Ce caractère originel engendra une réaction (opposée quoique pas de même
11641 intensité) de la part des détenteurs de copyright. Cette réaction a fait
11642 l'objet de ce livre. À travers la législation, le contentieux et les
11643 changements dans la conception du réseau, les détenteurs de copyright ont
11644 été capables de changer le caractère essentiel de l'environnement de
11645 l'Internet originel. Si l'architecture originelle faisait que le régime
11646 effectif était <span class="quote">« <span class="quote">Libre de droits</span> »</span>, l'architecture future créera
11647 par défaut un régime effectif de <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits
11648 réservés</span> »</span>. L'architecture et la loi qui entourent la conception
11649 d'Internet produiront de plus en plus un environnement où toute utilisation
11650 de contenu requiérera une permission. Le monde <span class="quote">« <span class="quote">copier-coller</span> »</span>
11651 qui définit Internet aujourd'hui deviendra un monde <span class="quote">« <span class="quote">obtenir la
11652 permission de copier-coller</span> »</span> qui est un cauchemar de créateur.
11653 </p><a class="indexterm" name="idp74339760"></a><a class="indexterm" name="idp74341104"></a><p>
11654 Ce qu'il faut, c'est un moyen de dire quelque chose entre les deux, ni
11655 <span class="quote">« <span class="quote">tous droits reservés</span> »</span> ni <span class="quote">« <span class="quote">aucun droit reservé</span> »</span>,
11656 mais <span class="quote">« <span class="quote">des droits réservés</span> »</span> &#8212; et ainsi une façon de
11657 respecter les copyrights tout en permettant aux auteurs de libérer les
11658 droits comme ils le souhaitent. En d'autres termes, nous avons besoin de
11659 rétablir un ensemble de libertés que nous tenions pour acquises auparavant.
11660 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="examples"></a>1.1. Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxfreeculturerestorationeffortsonpreviousaspectsof"></a><a class="indexterm" name="idxbrowsing"></a><a class="indexterm" name="idxprivacyrights2"></a><p>
11661 Si vous prenez du recul par rapport à la bataille que j'ai décrite ici, vous
11662 reconnaitrez ce problème à partir d'autres contextes. Pensez à la vie
11663 privée. Avant Internet, la plupart d'entre nous n'avait pas beaucoup à se
11664 soucier à propos des informations sur notre vie que nous diffusions au monde
11665 entier. Si vous entriez dans une librairie pour y feuilleter des oeuvres de
11666 Karl Marx, vous n'aviez pas besoin de vous inquiéter des explications sur
11667 vos habitudes de lecture à donner à vos voisins ou à votre chef. La
11668 <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> de vos habitudes de lecture était assurée.
11669 </p><p>
11670 Qu'est-ce qui l'assurait ?
11671 </p><p>
11672 Eh bien, si nous pensons en termes des modalités que j'ai décrites dans le
11673 chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, votre
11674 vie privée était assurée à cause d'une architecture inefficace pour
11675 rassembler des données, et par conséquent à cause d'une contrainte du marché
11676 (le coût) sur quiconque voulait rassembler ces données. Si vous étiez
11677 suspecté d'être un espion pour la Corée du Nord, il ne fait pas de doute
11678 pour la CIA que votre vie privée ne serait pas assurée. Mais c'est parce que
11679 la CIA trouverait (nous l'espérons) valable de dépenser les milliers de
11680 dollars nécessaires pour vous pister. Mais pour la plupart d'entre nous (là
11681 encore, nous l'espérons), l'espionnage ne vaut pas le coût. L'architecture
11682 extrêmement inefficace de l'espace réel signifie que nous jouissons tous
11683 d'une forte protection de la vie privée. Cette vie privée nous est garantie
11684 par la friction. Pas par la loi (il n'y a pas de loi protégeant la
11685 <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> dans un espace public), et dans de nombreux
11686 endroits, pas par les normes (les indiscrétions et les potins sont trop
11687 amusants), mais plutôt par les coûts que la friction impose à quiconque
11688 voudrait espionner.
11689 </p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp74358976"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
11690 Arrive Internet, où le coût pour surveiller la navigation en particulier est
11691 devenu dérisoire. Si vous êtes un client d'Amazon, alors tandis que vous
11692 consultez les pages, Amazon collecte les données sur ce que vous avez
11693 regardé. Vous le savez car sur un coté de la page, il y a une liste des
11694 pages <span class="quote">« <span class="quote">récemment consultées</span> »</span>. Maintenant, à cause de
11695 l'architecture du Net et de la fonction des cookies sur le Net, rien n'est
11696 plus facile que de collecter des données. La friction a disparu, et ainsi
11697 toute forme de <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> protégée par la friction disparaît,
11698 également.
11699 </p><a class="indexterm" name="idp74364096"></a><p>
11700 Amazon, bien sûr, n'est pas le problème. Mais nous pourrions commencer à
11701 nous inquiéter à propos des bibliothèques. Si vous êtes un de ces gauchistes
11702 fous qui pensent que le gens devraient avoir le <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span> de
11703 chercher dans une bibliothèque sans que le gouvernement sache quels livres
11704 vous regardez (et je suis aussi un de ces gauchistes) alors ce changement
11705 dans la technologie de surveillance pourrait vous préoccuper. Si il devient
11706 simple de rassembler et de classer qui fait quoi dans les espaces
11707 électroniques, alors la vie privée d'hier induite par la friction disparaît.
11708 </p><a class="indexterm" name="idp74367200"></a><a class="indexterm" name="idp74368464"></a><p>
11709
11710 C'est cette réalité qui explique l'initiative de nombreuses personnes pour
11711 définir la <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> sur Internet. C'est la reconnaissance
11712 que la technologie peut enlever ce que la friction nous donnait auparavant
11713 qui pousse de nombreuses personnes à militer pour que des lois fassent ce
11714 que la friction faisait<a href="#ftn.idp74371408" class="footnote" name="idp74371408"><sup class="footnote">[210]</sup></a>. Et que vous
11715 soyiez en faveur de ces loi ou pas, c'est le motif qui est important
11716 ici. Nous devons faire des étapes affirmatives pour sécuriser un type de
11717 liberté dont on bénéficait passivement auparavant. Un changement dans la
11718 technologie force maintenant ceux qui croient en la vie privée à agir
11719 affirmativement où, auparavant, la vie privée était donnée par défaut.
11720 </p><a class="indexterm" name="idp74377328"></a><a class="indexterm" name="idp74378576"></a><a class="indexterm" name="idp74379968"></a><a class="indexterm" name="idp74380784"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
11721 Une histoire similaire pourrait être racontée sur la naissance du mouvement
11722 du logiciel libre. Quand les ordinateurs avec logiciels furent mis à
11723 disposition commercialement pour la première fois, le logiciel &#8212; à la
11724 fois le code source et les binaires &#8212; était libre. Vous ne pouviez pas
11725 faire tourner un programme écrit pour une machine Data General sur une
11726 machine IBM, donc Data General et IBM ne se préoccupaient pas de contrôler
11727 leur logiciel.
11728 </p><a class="indexterm" name="idxstallmanrichard"></a><p>
11729 C'était le monde dans lequel est né Richard Stallman, et alors qu'il était
11730 chercheur au MIT, il s'est attaché à aimer la communauté qui s'est
11731 développée avec cette liberté d'explorer et de bricoler le logiciel qui
11732 tournait sur les machines. Étant lui-même d'un genre malin, et un
11733 programmeur talentueux, Stallman considérait comme nécessaire d'avoir la la
11734 liberté d'ajouter et de modifier le travail d'autres personnes.
11735 </p><p>
11736 Dans un contexte universitaire, tout du moins, ce n'est pas une idée
11737 terriblement radicale. Dans une section de mathématiques, quiconque était
11738 libre d'adapter une preuve que quelqu'un donnait. Si vous aviez une
11739 meilleure manière de prouver un théorème, vous pouviez prendre ce que
11740 quelqu'un d'autre avait fait et le modifier. Dans une section de littérature
11741 classique, si vous pensiez que la traduction faite par un collègue d'un
11742 texte récemment découvert etait imparfaite, vous étiez libre de
11743 l'améliorer. Ainsi, pour Stallman, il semblait évident que vous puissiez
11744 être libre de reprendre et d'améliorer un code qui tournait sur une
11745 machine. Ceci, également, était du savoir. Pourquoi ne serait-il pas ouvert
11746 à la critique comme n'importe quoi d'autre ?
11747 </p><a class="indexterm" name="idxproprietarycode"></a><p>
11748 Personne n'a répondu à cette question. À la place, le modèle de revenu dans
11749 l'informatique a changé. Comme il était devenu possible d'importer des
11750 programmes d'un système à un autre, il était devenu économiquement attractif
11751 (au moins aux yeux de certains) de cacher le code de votre programme. De
11752 même que les compagnies commençaient à vendre des périphériques pour des
11753 systèmes mainframes. Si je pouvais juste prendre le pilote de votre
11754 imprimante et le copier, alors cela serait plus facile pour moi de vendre
11755 une imprimante sur marché que ça ne l'était pour vous.
11756 </p><p>
11757
11758 Ainsi, la pratique du code propriétaire commença à se répandre, et au début
11759 des années 1980, Stallman s'est trouvé entouré de code propriétaire. Le
11760 monde du logiciel libre avait été effacé par un changement dans l'économie
11761 de l'informatique. Et comme il le croyait, si il n'y faisait rien, alors la
11762 liberté de changer et de partager le logiciel serait fondamentalement
11763 affaiblie.
11764 </p><a class="indexterm" name="idp74392256"></a><a class="indexterm" name="idp74393536"></a><p>
11765 Ainsi, en 1984, Stallman commença un projet pour construire un système
11766 d'exploitation libre, afin qu'au moins une souche de logiciel libre
11767 survive. C'était la naissance du projet GNU, dans lequel le noyau
11768 <span class="quote">« <span class="quote">Linux</span> »</span> de Linus Torvald a été ajouté pour produire le système
11769 d'exploitation GNU/Linux.<a class="indexterm" name="idp74395648"></a> <a class="indexterm" name="idp74396512"></a>
11770 </p><p>
11771 La technique de Stallman était d'utiliser la loi du copyright pour
11772 construire un monde de logiciels qui doivent rester libre. Un logiciel sous
11773 licence GPL de la Free Software Foundation ne peut pas être modifié et
11774 distribué à moins que le code source de ce logiciel soit rendu également
11775 disponible. Ainsi, quiconque réutilisant un logiciel sous GPL doit rendre sa
11776 réutilisation libre également. Cela assurerait, croyait Stallman, qu'une
11777 écologie de code se développerait en restant libre pour que d'autres la
11778 réutilise. Son but fondamental était la liberté ; le code créatif
11779 innovant était un effet secondaire.
11780 </p><p>
11781 Stallman faisait ainsi pour le logiciel ce que les défenseurs de la vie
11782 privée font maintenant pour la vie privée. Il cherchait un moyen de
11783 reconstruire une sorte de liberté qui était prise pour acquise auparavant. À
11784 travers l'utilisation affirmative de licences qui lient du code sous
11785 copyright, Stallman récupérait affirmativement un espace où le logiciel
11786 libre survivrait. Il protégeait activement ce qui était auparavant
11787 passivement garanti.
11788 </p><a class="indexterm" name="idp74398208"></a><a class="indexterm" name="idp74401760"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
11789 Finalement, considérez un exemple très récent qui résonne plus directement
11790 avec l'histoire de ce livre. C'est le changement dans la manière dont les
11791 revues scientifiques et de recherche sont produites.
11792 </p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp74410432"></a><a class="indexterm" name="idp74411552"></a><p>
11793
11794 Alors que les technologies numériques se développaient, il devint évident
11795 pour beaucoup qu'imprimer des milliers de copies de revues chaque mois et
11796 les envoyer aux bibliothèques n'était peut-être pas la manière la plus
11797 efficace de distribuer le savoir. Au lieu de cela, les revues deviennent de
11798 plus en plus électroniques, et les bibliothèques et leurs utilisateurs se
11799 voient donner l'accès à ces revues électroniques à travers des sites
11800 protégés par mot de passe. Quelque chose de similaire à ceci est arrivé à la
11801 loi pendant presque trente ans : Lexis et Westlaw avaient des versions
11802 électroniques de rapports d'affaires disponibles pour les membres de leur
11803 service. Bien qu'un avis de la Cour Suprême ne soit pas sous copyright, et
11804 que quiconque soit libre d'aller dans une bibliothèque et de le lire, Lexis
11805 et Westlaw sont également libres de faire payer les utilisateurs pour le
11806 privilège d'obtenir l'accès à cet avis de la Cour Suprême à travers leurs
11807 services respectifs.
11808 </p><a class="indexterm" name="idp74413344"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
11809 Il n'y a rien de mal en général avec cela, et, en effet, la possibilité de
11810 faire payer l'accès à du contenu même du domaine public est une bonne
11811 incitation pour que gens développent des manières nouvelles et innovantes de
11812 diffusion du savoir. La loi est d'accord, c'est pourquoi Lexis et Westlaw
11813 ont pu prospérer. Et s'il n'y a rien de mal à vendre le domaine public,
11814 alors il ne devrait y avoir rien de mal, en principe, à vendre l'accès à du
11815 contenu qui n'est pas dans le domaine public.
11816 </p><a class="indexterm" name="idp74419472"></a><a class="indexterm" name="idp74420672"></a><p>
11817 Mais que se passe-t-il si la seule façon d'obtenir l'accès à des données
11818 sociales et scientifiques passe par des services propriétaires ? Que se
11819 passe-t-il si personne n'a la possibilité de consulter ces données excepté
11820 en payant un abonnement ?
11821 </p><a class="indexterm" name="idxlibrariesjournalsin"></a><p>
11822 Comme beaucoup commencent à le remarquer, c'est de plus en plus la réalité
11823 pour les revues scientifiques. Quand ces revues étaient distribuées sous
11824 forme papier, les bibliothèques pouvaient les rendre disponibles à quiconque
11825 avait accès à la bibliothèque. Ainsi, les patients atteints de cancer
11826 pouvaient devenir des experts du cancer parce que la bibliothèque leur en
11827 donnait l'accès. Ou bien les patients essayant de comprendre les risques
11828 d'un traitement particulier pouvaient rechercher ces risques en lisant tous
11829 les articles disponibles sur ce traitement. Cette liberté était donc une
11830 fonction de l'institution des bibliothèques (les normes) et de la
11831 technologie du papier (l'architecture) &#8212; pour ainsi dire, il était
11832 très difficile de contrôler l'accès à une revue papier.
11833 </p><p>
11834 Toutefois, alors que les revues deviennent électroniques, les éditeurs
11835 exigent que les bibliothèques ne donnent pas d'accès public général aux
11836 revues. Cela signifie que les libertés données par les revues papier dans
11837 les bibliothèques publiques commencent à disparaître. Ainsi, tout comme pour
11838 la vie privée et le logiciel, un changement de technologie et le marché
11839 réduisent une liberté prise pour acquise auparavant.
11840 </p><a class="indexterm" name="idp74425952"></a><a class="indexterm" name="idp74428528"></a><p>
11841
11842 Cette réduction de liberté a conduit de nombreuses personnes à prendre des
11843 mesures affirmatives pour retrouver la liberté perdue. La Public Library of
11844 Science (PLoS) (NdT : Bibliothèque Publique des sciences), par exemple,
11845 est une organisation à but non lucratif dédiée à rendre la recherche
11846 scientifique disponible à quiconque possédant une connexion à internet. Des
11847 auteurs d'ouvrages scientifiques soumettent leurs travaux à la Public
11848 Library of Science. Ces ouvrages sont ensuite soumis à revue. S'ils sont
11849 acceptés, ils sont alors déposés dans une archive publique électronique et
11850 rendus disponibles de façon permanente gratuitement. PLoS vend également une
11851 version imprimée de ses ouvrages, mais le copyright pour la version imprimée
11852 n'inhibe pas le droit de quiconque de redistribuer gratuitement l'ouvrage.
11853 </p><a class="indexterm" name="idp74429792"></a><p>
11854 C'est un des nombreux efforts pour restaurer une liberté prise pour acquise
11855 auparavant, mais maintenant menacée par une technologie changeante et les
11856 marchés. Il n'y a pas de doute que ces alternatives sont en concurrence avec
11857 les éditeurs traditionnels et leurs efforts pour faire de l'argent à partir
11858 de la distribution exclusive de contenu. Mais la concurrence dans notre
11859 tradition est supposée être une bonne chose &#8212; en particulier quand
11860 elle aide à diffuser la connaissance et la science.
11861 </p><a class="indexterm" name="idp74432416"></a><a class="indexterm" name="idp74435008"></a><a class="indexterm" name="idp74436256"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
11862 La même stratégie pourrait être appliquée à la culture, en tant que réaction
11863 au contrôle croissant obtenu par la loi et la technologie.
11864 </p><a class="indexterm" name="idp74441168"></a><p>
11865 Arrive Creative Commons. Creative Commons est une société à but non lucratif
11866 fondée dans le Massachusetts, mais avec son siège à l'Université de
11867 Stanford. Son but est de construire une couche de copyright
11868 <span class="emphasis"><em>raisonnable</em></span> par-dessus les extrêmes qui règnent
11869 actuellement. Elle le fait en rendant facile aux gens la réutilisation des
11870 oeuvres d'autres personnes. De simples étiquettes, liées à des descriptions
11871 humainement lisibles, liées à des licences inattaquables, rendent ceci
11872 possible.
11873 </p><p>
11874
11875 <span class="emphasis"><em>Simples</em></span> &#8212; ce qui signifie sans intermédiaire, ou
11876 sans avocat. En développant un ensemble libre de licences que les gens
11877 peuvent attacher à leur contenu, Creative Commons vise à marquer une gamme
11878 de contenu qui peut être facilement, et de manière fiable, réutilisé. Ces
11879 étiquettes sont ensuite liées à des versions de la licence lisibles par la
11880 machine, qui permettent à des ordinateurs d'identifier automatiquement du
11881 contenu qui peut être facilement partagé. Ces trois couches ensembles
11882 &#8212; une licence juridique, une description humainement lisible et des
11883 étiquettes lisibles par une machine &#8212; constituent une licence Creative
11884 Commons. Une licence Creative Commons constitue une garantie de liberté à
11885 quiconque accède à la licence, et de manière plus importante, c'est une
11886 expression de l'idéal que la personne qui souscrit cette licence croit en
11887 quelque chose différent des extrêmes <span class="quote">« <span class="quote">Tous</span> »</span> ou
11888 <span class="quote">« <span class="quote">Aucun</span> »</span>. Le contenu est marqué avec la marque CC, qui ne
11889 signifie pas que le copyright est abandonné, mais que certaines libertés
11890 sont données.
11891 </p><p>
11892 Ces libertés vont au-delà des libertés promises par l'usage loyal. Leurs
11893 contours précis dépendent des choix faits par le créateur. Le créateur peut
11894 choisir une licence qui permet n'importe quel usage, du moment que
11895 l'attribution est donnée. Il peut choisir une licence qui permet seulement
11896 un usage non commercial. Il peut choisir une licence qui permet toute
11897 utilisation du moment que les mêmes libertés sont données aux autres usages
11898 (<span class="quote">« <span class="quote">partage et partage à l'identique</span> »</span>). Ou n'importe quel usage
11899 du moment qu'aucun usage dérivé n'est fait. Ou n'importe quel usage dans des
11900 pays en voie de développement. Ou n'importe quelle utilisation d'extraits,
11901 du moment qu'il n'y a pas de copie complète de l'oeuvre. Ou enfin, n'importe
11902 quel usage éducatif.
11903 </p><p>
11904 Ces choix établissent ainsi une gamme de libertés supérieure à la loi du
11905 copyright par défaut. Ils permettent aussi des libertés qui vont au-delà de
11906 l'usage loyal traditionnel. Et le plus important est que ces libertés sont
11907 formulées de manière à ce que les utilisateurs ultérieurs puissent les
11908 utiliser et compter dessus sans devoir faire appel à un avocat. Creative
11909 Commons vise ainsi à construire une couche de contenu, gouvernée par une
11910 couche de loi de copyright raisonnable, que d'autres peuvent réutiliser. Des
11911 individus et des créateurs feront le choix volontaire de rendre ce contenu
11912 disponible. Et ce contenu nous permettra en retour à reconstruire un domaine
11913 public.
11914 </p><a class="indexterm" name="idp74451808"></a><p>
11915
11916 C'est juste un projet parmi d'autres de Creative Commons. Et bien sûr,
11917 Creative Commons n'est pas la seule organisation recherchant de telles
11918 libertés. Mais ce qui distingue Creative Commons de beaucoup d'autres
11919 initiatives est que nous ne cherchons pas seulement à parler d'un domaine
11920 public ou à avoir l'aide des législateurs le pour construire. Notre but est
11921 de construire un mouvement de consommateurs et de producteurs de contenu
11922 (les <span class="quote">« <span class="quote">conducteurs de contenu</span> »</span> comme les appelle l'avocat Mia
11923 Garlick) qui aident à construire le domaine public et, par leur travail,
11924 démontrent son importance pour les autres créativités.
11925 </p><a class="indexterm" name="idp74454848"></a><p>
11926 Le but n'est pas de combattre toutes les sortes de <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits
11927 réservés</span> »</span>. Le but est de les compléter. Les problèmes que la loi nous
11928 crée en tant que culture sont causés par les conséquences folles et
11929 involontaires de lois écrites il y a des siècles, appliquées à une
11930 technologie que seul Jefferson aurait pu imaginer. Ces règles peuvent très
11931 bien avoir eu du sens face à des technologies d'il y a des siècles, mais
11932 elles n'ont pas de sens dans le contexte des technologies numériques. De
11933 nouvelles règles &#8212; avec des libertés différentes, exprimées de manière
11934 à ce que des humains sans avocat puissent les utiliser &#8212; sont
11935 nécessaires. Creative Commons donne aux gens une manière de commencer
11936 efficacement à construire ces règles.
11937 </p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline2"></a><p>
11938 Pourquoi les créateurs participeraient-ils en renonçant à un contrôle
11939 total ? Certains participent à une meilleure diffusion de leur
11940 contenu. Cory Doctorow, par exemple, est un auteur de science-fiction. Son
11941 premier roman, <em class="citetitle">Down and Out in the Magic Kingdom</em>, a
11942 été publié en ligne et gratuitement, sous une licence Creative Commons, le
11943 même jour que sa sortie en librairie.
11944 </p><p>
11945 Pourquoi un éditeur donnerait-il son accord pour cela ? Je soupçonne
11946 que son éditeur a raisonné ainsi : il y a deux groupes de
11947 personnes : (1) ceux qui vont acheter le livre de Cory qu'il soit ou
11948 non sur Internet et (2) ceux qui n'entendraient jamais parler du livre de
11949 Cory, s'il n'est pas rendu disponible gratuitement sur Internet. Une
11950 certaine partie des (1) téléchargera le livre de Cory au lieu de
11951 l'acheter. Appelez-les les mauvais-(1). Une certaine partie des (2)
11952 téléchargera le livre de Cory, l'aimera et décidera de
11953 l'acheter. Appelez-les les bons-(2). S'il y a plus de bons-(2) que de
11954 mauvais-(1), la stratégie de diffuser le livre de Cory gratuitement en ligne
11955 <span class="emphasis"><em>augmentera</em></span> probablement les ventes du livre de Cory.
11956 </p><p>
11957 Effectivement, la suite donna clairement raison aux déductions de
11958 l'éditeur. Le premier tirage du livre fut épuisé des mois avant la date
11959 prévue par l'éditeur. Ce premier roman d'un auteur de science-fiction fut un
11960 succès total.
11961 </p><a class="indexterm" name="idp74464832"></a><a class="indexterm" name="idp74465648"></a><p>
11962
11963 L'idée que le contenu libre puisse augmenter la valeur du contenu non-libre
11964 a été confirmée par l'expérience d'un autre auteur. Peter Wayner, qui a
11965 écrit un livre sur le mouvement du logiciel libre intitulé <em class="citetitle">Free
11966 for All</em>, en fit une version électronique gratuite sous une
11967 licence Creative Commons, après que le livre imprimé fut épuisé. Il a
11968 ensuite surveillé les prix du livre dans des boutiques de livres
11969 d'occasion. Comme prédit, alors que le nombre de téléchargements augmentait,
11970 le prix de ce livre d'occasion augmentait, également.
11971 </p><a class="indexterm" name="idp74468688"></a><a class="indexterm" name="idp74469952"></a><a class="indexterm" name="idp74470768"></a><a class="indexterm" name="idp74471584"></a><a class="indexterm" name="idp74472976"></a><p>
11972 Ce sont des exemples d'utilisation des Creative Commons pour mieux diffuser
11973 du contenu propriétaire. Je crois que c'est un usage merveilleux et courant
11974 des Commons. Il y en a d'autres qui utilisent les licences Creative Commons
11975 pour d'autres raisons. Beaucoup de ceux qui utilisent la <span class="quote">« <span class="quote">sampling
11976 license</span> »</span> (NdT : licence d'échantillonnage) le font car quoi que
11977 ce soit d'autre serait hypocrite. La licence d'échantillonnage dit que les
11978 autres sont libres, dans des buts commerciaux ou non commerciaux, d'utiliser
11979 des extraits de l'oeuvre sous licence ; ils ne sont simplement pas
11980 libres de mettre à disposition des copies complètes de l'oeuvre. C'est
11981 cohérent avec leur propre art &#8212; eux aussi prennent des extraits chez
11982 d'autres. Parce que les coûts <span class="emphasis"><em>légaux</em></span> de
11983 l'échantillonnage sont si élevés (Walter Leaphart, manager du groupe de rap
11984 Public Enemy, qui a commencé en échantillonnant la musique des autres, a
11985 affirmé qu'il ne <span class="quote">« <span class="quote">permettait</span> »</span> plus à Public Enemy
11986 d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés<a href="#ftn.idp74477248" class="footnote" name="idp74477248"><sup class="footnote">[211]</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
11987 créatif du contenu que les autres peuvent réutiliser, afin que cette forme
11988 de créativité puisse croître.
11989 </p><p>
11990 Enfin, il y en a beaucoup qui mettent leurs contenus sous licence Creative
11991 Commons juste pour exprimer aux autres l'importance de l'équilibre dans ce
11992 débat. Si vous suivez le système tel qu'il est, vous dites effectivement que
11993 vous croyez dans le modèle <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span>. Tant mieux
11994 pour vous, mais beaucoups n'y croient pas. Beaucoup croient que même si
11995 cette règle est adaptée pour Hollywood et ses caprices, elle ne représente
11996 pas le point de vue de la plupart des créateurs sur les droits de leurs
11997 oeuvres. La licence Creative Commons exprime cette notion de <span class="quote">« <span class="quote">Des
11998 droits réservés</span> »</span>, et donne l'opportunité à beaucoup de le dire aux
11999 autres.
12000 </p><p>
12001
12002 Dans les six premiers mois de l'expérience Creative Commons, plus d'un
12003 million d'objets furent placés sous ces licences de culture libre. L'étape
12004 suivante est des partenariats avec des fournisseurs de contenus
12005 intermédiaires pour les aider à incorporer dans leur technologie des
12006 manières simples pour que les utilisateurs marquent leur contenu avec des
12007 libertés Creative Commons. Puis l'étape suivante est d'observer et de
12008 célébrer les créateurs qui construisent du contenu en se basant sur du
12009 contenu libéré.
12010 </p><p>
12011 Ce sont les premières étapes pour reconstruire un domaine public. Ce ne sont
12012 pas de simples arguments ; ce sont des actions. Construire un domaine
12013 public est la première étape pour montrer aux gens à quel point ce domaine
12014 est important pour la créativité et l'innovation. Creative Commons compte
12015 sur des actions volontaires pour réussir cette reconstruction. Elles
12016 mèneront à un monde dans lequel plus que des actions volontaires sont
12017 possibles.
12018 </p><p>
12019 Creative Commons est juste un exemple d'efforts volontaires de la part
12020 d'individus et de créateurs pour changer le mélange des droits qui
12021 gouvernent maintenant le champ créatif. Le projet n'est pas en compétition
12022 avec le copyright ; il le complète. Son but n'est pas de vaincre les
12023 droits des auteurs, mais de rendre plus facile aux auteurs et aux créateurs
12024 l'exercice de leurs droits de façon plus souple et à bon marché. Cette
12025 différence, nous le croyons, permettra à la créativité de se répandre plus
12026 facilement.
12027 </p><a class="indexterm" name="idp74484768"></a><a class="indexterm" name="idp74487264"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Eux, bientôt</h2></div></div></div><p>
12028 <span class="strong"><strong>Nous ne rétablirons</strong></span> pas une culture libre
12029 uniquement par l&#8217;action individuelle. Cela nécessitera aussi d&#8217;importantes
12030 réformes législatives. Un long chemin nous attend avant que les politiciens
12031 écoutent ces idées et mettent en &#339;uvre ces réformes. Cependant, cela veut
12032 aussi dire que nous avons le temps de faire prendre conscience des
12033 changements requis.
12034 </p><p>
12035 Dans ce chapitre, je propose cinq changements : quatre qui sont d&#8217;ordre
12036 général, et un qui est spécifique au débat le plus agité
12037 d&#8217;aujourd&#8217;hui : la musique. Chacun n&#8217;est qu&#8217;une étape, pas une
12038 fin. Cependant, chacune de ces étapes nous rapprocheraient beaucoup de notre
12039 but.
12040 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="formalities"></a>2.1. 1. Davantage de formalités</h3></div></div></div><p>
12041 Si vous achetez une maison, vous devez enregistrer la vente selon un acte de
12042 vente ; si vous achetez une parcelle de terrain dans le but d&#8217;y
12043 construire une maison, vous devez enregistrer cette acquisition dans un
12044 acte. Si vous achetez une voiture, vous recevez une facture et vous déclarez
12045 cette voiture. Si vous achetez un ticket d&#8217;avion, ce dernier portera votre
12046 nom.
12047 </p><p>
12048
12049
12050 Toutes ces formalités sont associées à la propriété. Ce sont des obligations
12051 que nous devons supporter si nous voulons que la propriété soit protégée.
12052 </p><p>
12053 A contrario, selon la loi du copyright en vigueur, vous détenez
12054 automatiquement un copyright, que vous soyez ou non en conformité avec une
12055 quelconque formalité. Vous n&#8217;avez pas à déclarer. Vous n&#8217;avez même pas à
12056 marquer votre contenu. Le contrôle est là par défaut, les
12057 <span class="quote">« <span class="quote">formalités</span> »</span> sont exclues.
12058 </p><p>
12059 Pourquoi ?
12060 </p><p>
12061 Comme je l&#8217;ai suggéré dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, la motivation d&#8217;abolir les formalités était une
12062 bonne chose. Dans le monde antérieur aux technologies numériques, les
12063 formalités imposaient un fardeau sur les titulaires de copyright sans
12064 beaucoup de bénéfice. Ainsi, ce fut un progrès quand la loi relâcha les
12065 formalités qu&#8217;un titulaire de copyright devait remplir pour protéger et
12066 sécuriser son &#339;uvre. Ces formalités étaient un obstacle.
12067 </p><p>
12068 Mais Internet change tout cela. Les formalités aujourd&#8217;hui n&#8217;ont pas besoin
12069 d&#8217;être un fardeau. Plutôt, c'est le monde sans formalité qui pèse sur la
12070 créativité. Aujourd&#8217;hui, il n&#8217;y a pas de moyen simple de savoir qui possède
12071 quoi, ou avec qui on doit avoir affaire afin d&#8217;utiliser ou de réutiliser les
12072 créations des autres. Il n&#8217;y a pas d&#8217;enregistrements, il n&#8217;y a pas de
12073 système pour tracer &#8212; il n&#8217;y a pas de manière simple de savoir comment
12074 obtenir la permission. Et pourtant, étant donnée l&#8217;augmentation massive du
12075 champ d'application de la règle du copyright, obtenir la permission est une
12076 étape nécessaire pour tout travail qui réutilise notre passé. Et ainsi, le
12077 <span class="emphasis"><em>manque</em></span> de formalités réduit de nombreuses personnes au
12078 silence au lieu de leur permettre de parler.
12079 </p><p>
12080 La loi devrait donc changer cette obligation<a href="#ftn.idp74503232" class="footnote" name="idp74503232"><sup class="footnote">[212]</sup></a> &#8212; mais elle ne devrait pas la changer en revenant à l'ancien
12081 système défectueux. Nous devrions requérir des formalités, mais nous
12082 devrions établir un système qui crée les incitations pour minimiser le poids
12083 de ces formalités.
12084 </p><p>
12085 Les formalités importantes sont au nombre de trois : marquer les &#339;uvres
12086 sous copyright, enregistrer les copyrights, et demander le renouvellement du
12087 copyright. Traditionnellement, la première des trois était quelque chose que
12088 le titulaire du copyright faisait ; les deux autres étaient quelque
12089 chose que le gouvernement faisait. Mais un système de formalités révisé
12090 bannirait le gouvernement du processus, à l'exception de l'unique objectif
12091 d&#8217;approuver des standards développés par d&#8217;autres.
12092 </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="registration"></a>2.1.1. Enregistrement et renouvellement</h4></div></div></div><p>
12093 Dans l&#8217;ancien système, un titulaire de copyright devait s&#8217;enregistrer auprès
12094 du Copyright Office, pour y déclarer ou renouveler un copyright. En faisant
12095 cet enregistrement, le titulaire de copyright payait des frais. Comme avec
12096 la plupart des agences gouvernementales, le Copyright Office avait peu de
12097 motivation à réduire la lourdeur de l&#8217;enregistrement ; il avait
12098 également peu de motivation pour minimiser les frais. Et comme le Copyright
12099 Office n&#8217;est pas un sujet prioritaire dans la politique du gouvernement, le
12100 bureau est historiquement terriblement sous-financé. Ainsi, quand des gens
12101 qui connaissent la procédure entendent cette idée de formalités, leur
12102 première réaction est la panique &#8212; rien ne pourrait être pire que forcer les
12103 gens à avoir affaire à ce pétrin qu&#8217;est le Copyright Office.
12104 </p><p>
12105 Et pourtant il est toujours étonnant pour moi que nous, qui sommes issus
12106 d&#8217;une tradition d&#8217;innovation extraordinaire dans la conception du
12107 gouvernement, ne sachions plus penser de manière innovante à la conception
12108 des fonctions gouvernementales. Le simple fait qu&#8217;il y ait un but public
12109 dans un rôle gouvernemental, n'implique pas que le gouvernement doive
12110 véritablement l'administrer. Au contraire, nous devrions créer des
12111 incitations pour que le privé serve le public, selon les normes que le
12112 gouvernement fixe.
12113 </p><a class="indexterm" name="idp74508592"></a><a class="indexterm" name="idp74511584"></a><a class="indexterm" name="idp74512624"></a><p>
12114 Concernant l&#8217;enregistrement, un modèle évident est Internet. Il existe au
12115 moins 32 millions de sites web enregistrés à travers le monde. Les
12116 titulaires de nom de domaine pour ces sites web doivent payer des frais pour
12117 maintenir leur enregistrement. Dans les domaines principaux (.com, .org,
12118 .net), il y a un enregistrement central. Les enregistrements à proprement
12119 parler sont, toutefois, effectuées par de nombreux greffiers en
12120 concurrence. Cette compétition fait baisser les coûts de l&#8217;enregistrement,
12121 et de manière plus importante, elle conduit à simplifier la procédure
12122 d'inscription.
12123 </p><p>
12124
12125 Nous devrions adopter un modèle similaire pour l&#8217;enregistrement et le
12126 renouvellement des copyrights. Le Copyright Office peut bien servir de
12127 registre central, mais il ne devrait pas s'occuper des enregistrements. Au
12128 lieu de cela, il devrait établir une base de données, et un ensemble de
12129 normes pour les greffiers. Il devrait approuver les greffiers qui sont
12130 conformes à ces normes. Ces greffiers seraient ensuite en compétition les
12131 uns contre les autres pour délivrer les systèmes les moins onéreux et les
12132 plus simples pour enregistrer et renouveler les copyrights. Cette
12133 compétition réduirait significativement la lourdeur de cette formalité &#8212;
12134 tout en produisant un registre qui faciliterait l&#8217;obtention d&#8217;un droit
12135 d&#8217;exploitation du contenu.
12136 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="marking"></a>2.1.2. Marquage</h4></div></div></div><p>
12137 Il fut un temps où l&#8217;oubli d&#8217;inclure une marque de copyright sur une &#339;uvre
12138 de création signifiait que le copyright était déchu. C&#8217;était une sanction
12139 dure pour ne pas s&#8217;être conformé à un réglement &#8212; un peu comme imposer la
12140 peine de mort pour une contravention dans le monde des droits des
12141 créations. Là encore, il n&#8217;y a pas de raison qu&#8217;une obligation de marquage
12142 ait besoin d&#8217;être appliquée de cette manière. Et de manière plus importante,
12143 il n&#8217;y a pas de raison qu&#8217;une obligation de marquage doive être appliquée
12144 uniformément à tous les médias.
12145 </p><p>
12146 Le but du marquage est de signaler au public que cette &#339;uvre est sous
12147 copyright et que l&#8217;auteur veut appliquer ses droits. La marque facilite
12148 également la localisation d&#8217;un titulaire de copyright pour assurer la
12149 permission d&#8217;utiliser l&#8217;&#339;uvre.
12150 </p><p>
12151 Un des problèmes auquel le système du copyright a été confronté tôt, était
12152 que des &#339;uvres différentes sous copyright devaient être marquées
12153 différemment. Il n'était pas précisé comment et où une statue, un disque, ou
12154 un film devaient être marqués. Une nouvelle obligation de marquage pourrait
12155 résoudre ces problèmes en reconnaissant les spécificités de chaque support,
12156 et en autorisant le système de marquage à évoluer avec les possibilités
12157 offertes par les technologies. Le système pourrait rendre possible un signal
12158 spécial venant de l&#8217;absence de marquage &#8212; pas la perte du copyright, mais la
12159 perte du droit de pénaliser quelqu&#8217;un pour ne pas avoir obtenu la permission
12160 au préalable.
12161 </p><p>
12162
12163 Commençons avec le dernier point. Si un titulaire de copyright permet que
12164 son &#339;uvre soit publiée sans indication de copyright, la conséquence de cette
12165 absence ne doit pas être la perte du copyright. La conséquence serait plutôt
12166 que tout le monde a le droit d&#8217;utiliser cette &#339;uvre, jusqu&#8217;à ce que l'ayant
12167 droit s&#8217;en plaigne, démontre que c&#8217;est son &#339;uvre, et qu&#8217;il ne donne pas la
12168 permission de l'utiliser<a href="#ftn.idp74523104" class="footnote" name="idp74523104"><sup class="footnote">[213]</sup></a>. La
12169 signification d&#8217;une &#339;uvre non marquée serait donc <span class="quote">« <span class="quote">utilisez-là à moins
12170 que quelqu&#8217;un ne s&#8217;en plaigne</span> »</span>. Si quelqu&#8217;un s&#8217;en plaint, alors
12171 l&#8217;obligation serait de ne plus l'utiliser à partir de ce moment dans de
12172 nouvelles créations, bien qu&#8217;aucune pénalité ne soit exigible pour les
12173 utilisations existantes. Cela créerait une forte incitation pour que les
12174 titulaires de copyright marquent leur &#339;uvre.
12175 </p><p>
12176 Cela soulève en retour la question sur comment l&#8217;&#339;uvre devrait être marquée
12177 au mieux. Là encore, le système a besoin de s&#8217;adapter alors que les
12178 technologies évoluent. La meilleure manière de s&#8217;assurer que le système
12179 s'adapte est de limiter le rôle du Copyright Office à celui d&#8217;approuver des
12180 normes de marquage de contenu développées ailleurs.
12181 </p><a class="indexterm" name="idp74526880"></a><p>
12182 Par exemple, si une association d&#8217;industrie du disque concevait une méthode
12183 pour marquer les CDs, elle la proposerait au Copyright Office. Le Copyright
12184 Office tiendrait une séance, dans laquelle d&#8217;autres propositions pourraient
12185 être faites. Le Copyright Office sélectionnerait ensuite la proposition
12186 qu&#8217;elle juge préférable, et elle baserait ce choix
12187 <span class="emphasis"><em>uniquement</em></span> sur sa capacité à être la mieux intégrée
12188 dans le système d&#8217;enregistrement et de renouvellement. Nous ne compterions
12189 pas sur le gouvernement pour innover ; mais nous compterions sur le
12190 gouvernement pour garder le produit de l&#8217;innovation en accord avec ses
12191 autres fonctions importantes.
12192 </p><p>
12193 Enfin, marquer le contenu clairement simplifierait les exigences
12194 d&#8217;enregistrement. Si les photographies étaient marquées par auteur et par
12195 année, il y aurait peu de raisons pour ne pas permettre à un photographe
12196 d&#8217;enregistrer à nouveau, par exemple, toutes les photographies prises durant
12197 une année particulière, rapidement en une fois. Le but de cette formalité
12198 n&#8217;est pas de gêner le créateur ; le système lui-même devrait rester le
12199 plus simple possible.
12200 </p><p>
12201 L&#8217;objectif des formalités est de clarifier les choses. Le système existant
12202 ne fait rien pour clarifier les choses. En effet, il semble être conçu pour
12203 rendre les choses confuses.
12204 </p><p>
12205 Si des formalités telles que l&#8217;enregistrement étaient réinstaurées, une des
12206 difficultés majeures quand on compte sur le domaine public serait levées. Il
12207 serait simple d&#8217;identifier quel contenu est présumé libre ; il serait
12208 simple d&#8217;identifier qui contrôle les droits pour un type particulier de
12209 contenu, il serait simple de déclarer ces droits, et de renouveler cette
12210 déclaration au moment approprié.
12211 </p></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="shortterms"></a>2.2. 2. Une durée plus courte</h3></div></div></div><p>
12212 La durée du copyright est allée de quarante ans à quatre-vingt-quinze ans
12213 pour les auteurs personnes morales, et à la vie de l&#8217;auteur plus soixante-
12214 dix ans pour les auteurs personnes physiques.
12215 </p><p>
12216 Dans <em class="citetitle">L&#8217;Avenir des idées</em>, j&#8217;ai proposé une durée de
12217 soixante-quinze ans, accordée par périodes de cinq ans avec une obligation
12218 de renouvellement tous les cinq ans. Cela semblait assez radical à
12219 l&#8217;époque. Mais après que nous ayons perdu <em class="citetitle">Eldred contre
12220 Ashcroft</em>, les propositions sont devenues encore plus
12221 radicales. <em class="citetitle">The Economist</em> a soutenu une proposition
12222 pour une durée de copyright de quarante-cinq ans<a href="#ftn.idp74538208" class="footnote" name="idp74538208"><sup class="footnote">[214]</sup></a>. D&#8217;autres ont proposé d&#8217;attacher la durée à la durée des brevets.
12223 </p><p>
12224 Je suis d&#8217;accord avec ceux qui croient que nous avons besoin d&#8217;un changement
12225 radical dans la durée du copyright. Mais que ce soit quarante-cinq ou
12226 soixante-quinze ans, il y a quatre principes qu&#8217;il est important de garder à
12227 l&#8217;esprit concernant la durée du copyright.
12228 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
12229
12230
12231 <span class="emphasis"><em>Gardez-la courte</em></span> : la durée devrait être aussi
12232 longue que nécessaire pour donner l&#8217;incitation de créer, mais pas plus
12233 longue. Si elle était liée à des protections très fortes des auteurs (afin
12234 que les auteurs puissent récupérer des droits des éditeurs), les droits pour
12235 la même &#339;uvre (pas les &#339;uvres dérivées) pourraient être étendus
12236 davantage. La clé est de ne pas attacher l&#8217;&#339;uvre à des réglementations
12237 légales quand elle ne bénéficie plus à un auteur.
12238 </p></li><li class="listitem"><p>
12239
12240
12241
12242 <span class="emphasis"><em>Gardez-la simple</em></span> : la ligne entre le domaine
12243 public et le contenu protégé doit rester claire. Les avocats aiment le flou
12244 de l&#8217;<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, et la distinction entre <span class="quote">« <span class="quote">les
12245 idées</span> »</span> et <span class="quote">« <span class="quote">l&#8217;expression</span> »</span>. Ce genre de loi leur donne
12246 beaucoup de travail. Mais nos premiers législateurs avaient une idée plus
12247 simple en tête : protégé contre non protégé. L'intérêt d'une durée
12248 courte est qu'il est peu nécessaire d&#8217;inclure des cas d'exceptions dans le
12249 copyright lorsque cette durée reste courte. Une <span class="quote">« <span class="quote">zone sans
12250 avocat</span> »</span> claire et active rend moins nécessaire de faire appel aux
12251 complexités de l&#8217;<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> et de
12252 l&#8217;<span class="quote">« <span class="quote">idée/expression</span> »</span>.
12253
12254 </p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp74550496"></a><p>
12255
12256 <span class="emphasis"><em>Gardez-la vivante</em></span> : le renouvellement de copyright
12257 devrait être nécessaire. En particulier si la durée maximale est longue, le
12258 titulaire du copyright devrait être obligé de signaler de manière périodique
12259 qu&#8217;il veut que la protection continue. Cela ne doit pas être une contrainte
12260 onéreuse, mais il n&#8217;y a pas de raison que ce monopole de protection soit
12261 accordé gratuitement. En moyenne, cela prend quatre-vingt-dix minutes pour
12262 qu&#8217;un vétéran fasse une demande de pension<a href="#ftn.idp74552640" class="footnote" name="idp74552640"><sup class="footnote">[215]</sup></a>. Si nous infligeons cette contrainte aux vétérans, je ne vois par
12263 pourquoi nous n&#8217;exigerions pas des auteurs qu&#8217;ils passent dix minutes tous
12264 les cinquante ans pour remplir un unique formulaire.
12265 </p></li><li class="listitem"><p>
12266
12267
12268 <span class="emphasis"><em>Gardez-la prospective</em></span> : quelle que soit la durée
12269 que doit avoir le copyright, la leçon la plus claire que les économistes
12270 enseignent est qu&#8217;une durée une fois accordée ne devrait pas être
12271 étendue. C&#8217;était peut-être une erreur en 1923 de la part de la loi que
12272 d&#8217;offrir aux auteurs une durée de seulement cinquante-six ans. Je ne le
12273 pense pas, mais c&#8217;est possible. Si c&#8217;était une erreur, alors la conséquence
12274 est qu'il y avait moins d&#8217;auteurs qui créaient en 1923 que nous n'aurions eu
12275 sinon. Mais nous ne pouvons pas corriger cette erreur aujourd&#8217;hui en
12276 augmentant la durée. Peu importe ce que nous faisons aujourd&#8217;hui, nous
12277 n&#8217;augmenterons pas le nombre d&#8217;auteurs qui ont écrit en 1923. Bien sûr, nous
12278 pouvons augmenter la récompense de ceux qui écrivent maintenant (ou
12279 alternativement, augmenter le poids du copyright qui étouffe de nombreuses
12280 &#339;uvres qui sont aujourd&#8217;hui invisibles). Mais augmenter leur récompense
12281 n&#8217;augmentera pas leur créativité en 1923. Ce qui n&#8217;est pas fait n&#8217;est pas
12282 fait, et il n&#8217;y a rien que nous puissions y faire maintenant.  </p></li></ol></div><p>
12283 Ces modifications mises ensembles devraient produire une durée
12284 <span class="emphasis"><em>moyenne</em></span> de copyright bien plus courte que la durée
12285 actuelle. Jusqu&#8217;en 1976, la durée moyenne était juste de 32,2 ans. Nous
12286 devrions viser la même chose.
12287 </p><p>
12288 Il ne fait pas de doute que les extrémistes qualifieront ces idées de
12289 <span class="quote">« <span class="quote">radicales</span> »</span>. (Après tout, je les appelle
12290 <span class="quote">« <span class="quote">extrémistes</span> »</span>.) Mais là encore, la durée que j&#8217;avais
12291 recommandée était plus longue que la durée sous Richard Nixon. À quel point
12292 est-ce <span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> de demander une loi du copyright plus
12293 généreuse que ce qu&#8217;elle était sous Richard Nixon ?
12294 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Usage libre contre usage loyal</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp74565120"></a><a class="indexterm" name="idp74565968"></a><p>
12295 Comme je l&#8217;ai observé au début de ce livre, la loi de la propriété accordait
12296 à l&#8217;origine aux propriétaires le droit de contrôler leur propriété du sol
12297 jusqu&#8217;au paradis. L&#8217;avion est arrivé. La portée des droits de propriété
12298 changea rapidement. Il n&#8217;y a pas eu de scandale, ni de défi
12299 constitutionnel. Cela n&#8217;avait plus de sens d&#8217;accorder autant de contrôle,
12300 étant donné l&#8217;émergence de cette nouvelle technologie.
12301 </p><p>
12302 Notre Constitution donne au Congrès le pouvoir de donner aux auteurs un
12303 <span class="quote">« <span class="quote">droit exclusif</span> »</span> à <span class="quote">« <span class="quote">leurs écrits</span> »</span>. Le Congrès a
12304 donné aux auteurs un droit exclusif à <span class="quote">« <span class="quote">leurs écrits</span> »</span> ainsi qu&#8217;à
12305 tout écrit dérivé (fait par d&#8217;autres) suffisament proche de l&#8217;&#339;uvre
12306 originale de l&#8217;auteur. Ainsi, si j&#8217;écris un livre, et que vous faites un
12307 film basé sur ce livre, j&#8217;ai le pouvoir de vous refuser le droit de sortir
12308 ce film, même si ce film n&#8217;est pas <span class="quote">« <span class="quote">mon écrit</span> »</span>.
12309 </p><a class="indexterm" name="idp74571136"></a><p>
12310 Le Congrès a accordé les débuts de ce droit en 1870, lorsqu'il a étendu le
12311 droit exclusif du copyright pour y inclure le droit de contrôler les
12312 traductions et la théâtralisation d&#8217;une &#339;uvre<a href="#ftn.idp74572624" class="footnote" name="idp74572624"><sup class="footnote">[216]</sup></a>. Les tribunaux l&#8217;ont ensuite étendu lentement par interprétation
12313 judiciaire. Cette expansion a été commentée par un des meilleurs juges, le
12314 Juge Benjamin Kaplan.
12315 </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
12316 Nous nous sommes tellement habitués à l&#8217;extension du monopole à une vaste
12317 gamme de soi-disant &#339;uvres dérivées, que nous ne sentons plus l&#8217;étrangeté
12318 d&#8217;accepter un tel aggrandissement du copyright, tout en psalmodiant pourtant
12319 l&#8217;abracadabra d&#8217;une idée et expression.<a href="#ftn.idp74576144" class="footnote" name="idp74576144"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
12320 </p></blockquote></div><p>
12321 Je pense qu&#8217;il est temps de reconnaitre qu&#8217;il y a des avions dans ce champ
12322 et que l&#8217;expansion de ces droits d&#8217;usage dérivé n&#8217;a plus de sens. Plus
12323 précisément, ils n&#8217;ont pas de sens sur la période pendant laquelle le
12324 copyright s'applique. Et ils n&#8217;ont pas de sens en tant qu&#8217;allocation
12325 amorphe. Considérez chacune de ces limitations l&#8217;une après l&#8217;autre.
12326 </p><p>
12327 <span class="emphasis"><em>Durée</em></span> : si le Congrès veut accorder un droit
12328 dérivatif, alors ce droit devrait avoir une durée bien plus courte. Cela a
12329 un sens de protéger le droit de John Grisham de vendre les droits du film
12330 issu de son dernier roman (ou du moins je veux bien supposer qu&#8217;il y en
12331 a) ; mais cela n'a pas de sens qu'il ait la même durée que le copyright
12332 sous-jacent. Le droit dérivatif pourrait être important pour inciter à la
12333 créativité ; il n&#8217;est pas important longtemps après la réalisation de
12334 l'oeuvre. <a class="indexterm" name="idp74579968"></a>
12335 </p><p>
12336 <span class="emphasis"><em>Portée</em></span> : de la même manière, la portée des droits
12337 dérivatifs devrait être réduite. Une fois de plus, il y a certains cas où
12338 les droits dérivatifs sont importants. Ceux-ci devraient être
12339 spécifiés. Mais la loi devrait tracer une ligne claire entre les usages
12340 réglementés et non réglementés de contenu sous copyright. Quand toutes les
12341 <span class="quote">« <span class="quote">réutilisations</span> »</span> d&#8217;une création étaient sous le contrôle des
12342 entreprises, peut-être que cela avait un sens de faire appel à des avocats
12343 pour négocier les lignes. Cela n'a plus de sens que des avocats négocient
12344 les lignes. Pensez à toutes les possibilités de création offertes par les
12345 technologies numériques ; imaginez maintenant un déversement de mélasse
12346 dans les machines. C&#8217;est ce que cette exigence générale de permission fait
12347 au processus créatif. Elle l&#8217;étouffe.
12348 </p><a class="indexterm" name="idp74583408"></a><p>
12349 C&#8217;est ce qu&#8217;Alben a montré en décrivant l&#8217;élaboration du CD Clint
12350 Eastwood. Alors qu&#8217;il est logique de demander la négociation pour des droits
12351 dérivatifs prévisibles &#8212; tirer un film d&#8217;un livre, ou une piste musicale
12352 d&#8217;un poème &#8212; cela n'a pas de sens de demander à négocier pour
12353 l&#8217;imprévisible. Ici, un droit statutaire aurait eu beaucoup plus de sens.
12354 </p><p>
12355 Dans chacun de ces cas, la loi devrait marquer les usages qui sont protégés,
12356 et la présomption devrait être que les autres usages ne sont pas
12357 protégés. C&#8217;est l&#8217;inverse de la recommandation de mon collègue Paul
12358 Goldstein<a href="#ftn.idp74587040" class="footnote" name="idp74587040"><sup class="footnote">[218]</sup></a>. Son point de vue est que
12359 c&#8217;est la loi qui devrait être écrite afin que des protections étendues
12360 suivent des usages étendus.
12361 </p><p>
12362 Les analyses de Goldstein seraient totalement pertinentes si le coût du
12363 système légal était faible. Mais comme nous le voyons actuellement dans le
12364 contexte d&#8217;Internet, l&#8217;incertitude sur l&#8217;étendue de la protection, et les
12365 incitations pour protéger les modèles de revenu existants, combinées avec un
12366 copyright fort, affaiblissent le processus d&#8217;innovation.
12367 </p><p>
12368
12369 La loi pourrait remédier à ce problème soit en enlevant la protection
12370 au-delà de la partie explicitement tracée ou en accordant des droits de
12371 réutilisation selon certaines conditions statutaires. Dans tous les cas,
12372 l&#8217;effet serait de libérer une grande partie de la culture pour que d&#8217;autres
12373 la cultivent. Et sous un régime de droits statutaires, cette réutilisation
12374 rapporterait plus de revenus aux artistes.
12375 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="liberatemusic"></a>2.4. 4. Libérer la musique, à nouveau</h3></div></div></div><p>
12376 La bataille qui provoqua toute cette guerre concerne la musique, donc il ne
12377 serait pas juste de terminer ce livre sans aborder le problème qui est, pour
12378 la plupart des gens, le plus pressant &#8212; la musique. Il n&#8217;y a pas de problème
12379 de politique qui puisse mieux enseigner les leçons de ce livre que les
12380 batailles autour du partage de musique.
12381 </p><p>
12382 L&#8217;attrait de la musique par partage de fichiers a été la cocaïne de la
12383 croissance d&#8217;Internet. Elle a stimulé les demandes d'accès à Internet plus
12384 fortement que toute autre application. C'était l&#8217;application
12385 <span class="quote">« <span class="quote">mortelle</span> »</span> d&#8217;Internet &#8212; probablement dans les deux sens du
12386 terme. C'est sans aucun doute l&#8217;application qui a conduit à l'augmentation
12387 de la bande passante. Elle est peut-être bien l&#8217;application qui a conduit
12388 aux demandes de réglementations qui vont finalement tuer l&#8217;innovation sur le
12389 réseau.
12390 </p><p>
12391 Le but du copyright, par rapport au contenu en général et à la musique en
12392 particulier, est de créer les incitations pour que la musique soit composée,
12393 jouée et, c'est le plus important, diffusée. La loi le fait en donnant un
12394 droit exclusif à un compositeur pour contrôler les exécutions publiques de
12395 son &#339;uvre, et à un artiste interprète pour contrôler les copies de son
12396 interprétation.
12397 </p><p>
12398 Les réseaux d&#8217;échange de fichiers compliquent ce modèle en rendant possible
12399 la diffusion de contenu pour lequel l&#8217;interprète n&#8217;a pas été payé. Mais bien
12400 sûr, ce n&#8217;est pas tout ce que les réseaux de partage de fichiers
12401 permettent. Comme je l&#8217;ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#piracy" title="Chapitre 5. « Piratage »">5</a>, ils permettent quatre différents types de
12402 partage :
12403 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><p>
12404
12405
12406 Il y en a certains qui utilisent les réseaux de partage comme substituts à
12407 l&#8217;achat de CDs.
12408 </p></li><li class="listitem"><p>
12409
12410
12411 Il y en a aussi certains qui utilisent les réseaux de partage pour écouter
12412 des extraits, afin d&#8217;acheter des CDs.
12413 </p></li><li class="listitem"><p>
12414
12415
12416
12417
12418 Il y en a beaucoup qui utilisent les réseaux de partage de fichier pour
12419 accéder à du contenu qui n&#8217;est plus vendu mais qui est encore soumis au
12420 copyright, ou qu&#8217;il serait trop compliqué d&#8217;acheter sur Internet.
12421 </p></li><li class="listitem"><p>
12422
12423
12424 Il y a beaucoup qui utilisent les réseaux de partage de fichiers pour
12425 accéder à du contenu qui n&#8217;est pas sous copyright ou pour avoir un accès que
12426 le titulaire du copyright approuve totalement.
12427 </p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp74606432"></a><a class="indexterm" name="idp74607536"></a><p>
12428 Toute réforme de la loi doit garder en vue ces différents usages. Elle doit
12429 éviter de gêner le type D même si elle vise à éliminer le type A. L&#8217;avidité
12430 avec laquelle la loi cherche à éliminer le type A, de plus, doit dépendre de
12431 la magnitude du type B. Tout comme avec les magnétoscopes, si l&#8217;effet total
12432 du partage n&#8217;est pas très nuisible, le besoin de réglementation devient
12433 considérablement plus faible.
12434 </p><p>
12435 Comme je l&#8217;ai dit dans le chapitre <a class="xref" href="#piracy" title="Chapitre 5. « Piratage »">5</a>, la nuisance réelle est sujet à controverse. Dans
12436 l&#8217;objectif de ce chapitre, toutefois, je suppose que le mal est réel. Je
12437 suppose, en d&#8217;autres termes, que le type A de partage est bien plus grand
12438 que le type B, et est l&#8217;utilisation dominante des réseaux de partage.
12439 </p><p>
12440 Néanmoins, il y a un fait crucial à propos du contexte technologique actuel
12441 que nous devons garder à l&#8217;esprit si nous voulons comprendre comment la loi
12442 devrait répondre.
12443 </p><p>
12444 Aujourd&#8217;hui, le partage de fichiers est addictif. Dans dix ans, il ne le
12445 sera plus. Il est addictif aujourd&#8217;hui parce que c&#8217;est la manière la plus
12446 facile d&#8217;avoir accès à une large palette de contenu. Ce ne sera pas le moyen
12447 le plus facile d&#8217;avoir un tel accès dans dix ans. Aujourd&#8217;hui, l&#8217;accès à
12448 Internet est fastidieux et lent &#8212; nous, aux États-Unis, sommes chanceux
12449 d&#8217;avoir du haut débit à 1,5 méga, et nous avons très rarement un service à
12450 cette vitesse à la fois en émission et en réception. Bien que l&#8217;accès sans
12451 fil augmente, la plupart d&#8217;entre nous utilise une connexion filaire. La
12452 plupart d&#8217;entre nous ne peut se connecter qu'avec une machine avec un
12453 clavier. L&#8217;idée d&#8217;un Internet toujours allumé, toujours connecté est
12454 principalement juste un fantasme.
12455 </p><p>
12456
12457 Mais cela va devenir une réalité, et cela signifiera que la manière dont
12458 nous accédons à Internet aujourd&#8217;hui est une technologie en transition. Les
12459 faiseurs de politique ne devraient pas faire de politique sur la base d&#8217;une
12460 technologie en transition. Ils devraient faire une politique en fonction du
12461 devenir de la technologie. La question ne devrait pas être, comment la loi
12462 devrait réglementer le partage dans ce monde ? La question devrait
12463 être, qu'attendra-t-on de la loi quand le réseau deviendra ce qu&#8217;il est
12464 clairement en train de devenir ? Ce réseau dans lequel toute machine
12465 électrique est essentiellement sur le Net ; dans lequel où que vous
12466 soyiez &#8212; excepté peut-être dans le désert des Rocheuses &#8212; vous pouvez être
12467 instantanément connecté à Internet. Imaginez Internet aussi omniprésent que
12468 le meilleur service de téléphonie mobile, où en actionnant un appareil, vous
12469 êtes connecté.
12470 </p><a class="indexterm" name="idp74600144"></a><p>
12471 Dans ce monde-là, il sera extrêmement facile de se connecter à des services
12472 qui vous donnent accès à du contenu à la volée &#8212; tels que des webradios, le
12473 contenu étant diffusé à l&#8217;utilisateur sur demande. Ici, donc, c'est le point
12474 critique : quand il devient <span class="emphasis"><em>extrêmement</em></span> facile de
12475 se connecter à des services qui donnent accès à du contenu, il deviendra
12476 <span class="emphasis"><em>plus facile</em></span> de se connecter à ces services que de
12477 télécharger et stocker ce contenu <span class="emphasis"><em>sur tous les nombreux appareils
12478 où vous voudrez le jouer</em></span>. Il sera plus facile, en d&#8217;autres
12479 termes, de s&#8217;inscrire que d&#8217;être un gestionnaire de base de données, comme
12480 le sont finalement tous ceux qui font du téléchargement-partage de type
12481 Napster. Les services de contenu rivaliseront avec le partage de contenu,
12482 même si les services font payer pour le contenu auquel ils donnent accès. Il
12483 y a déjà des services pour téléphones portables au Japon qui offrent de la
12484 musique (payante) diffusée sur les téléphones portables (améliorés avec des
12485 prises casque). Les Japonais payent pour ce contenu même si du contenu
12486 <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span> au format MP3 est disponible sur le web<a href="#ftn.idp74621008" class="footnote" name="idp74621008"><sup class="footnote">[219]</sup></a>.
12487
12488 </p><p>
12489
12490 Cette idée sur le futur a pour but de suggérer une perspective sur le
12491 présent : il est catégoriquement temporaire. Le <span class="quote">« <span class="quote">problème</span> »</span>
12492 avec le partage de fichiers &#8212; dans la mesure où il y a un problème réel &#8212;
12493 est un problème qui va de plus en plus disparaître alors qu&#8217;il deviendra
12494 plus facile de se connecter à Internet. Et ainsi c&#8217;est une erreur
12495 extraordinaire de la part des faiseurs de politique que de
12496 <span class="quote">« <span class="quote">résoudre</span> »</span> ce problème à la lumière d&#8217;une technologie qui ne
12497 sera plus là demain. La question ne devrait pas être comment réglementer
12498 Internet pour éliminer le partage de fichiers (l'évolution du Net fera
12499 disparaître ce problème). La question devrait plutôt être comment garantir
12500 que les artistes sont payés, pendant cette transition entre les modèles
12501 commerciaux du vingtième siècle et les technologies du vingt-et-unième
12502 siècle.
12503 </p><p>
12504 La réponse commence en reconnaissant qu&#8217;il y a ici différents
12505 <span class="quote">« <span class="quote">problèmes</span> »</span> à résoudre. Commençons par le contenu de type D &#8212;
12506 le contenu sans copyright ou le contenu sous copyright que l&#8217;artiste veut
12507 voir partagé. Le <span class="quote">« <span class="quote">problème</span> »</span> avec ce contenu est de s&#8217;assurer
12508 que la technologie qui permettra ce genre de partage ne soit pas rendue
12509 illégale. Vous pouvez le penser de cette manière : les cabines
12510 téléphoniques sont utilisées pour faire des demandes de rançon, sans
12511 doute. Mais beaucoup de ceux qui ont besoin d'utiliser les cabines
12512 téléphoniques n'ont rien à voir avec des demandes de rançon. Ce serait une
12513 erreur de supprimer les cabines téléphoniques pour ne plus avoir
12514 d'enlèvements.
12515 </p><p>
12516 Le contenu de type C soulève un <span class="quote">« <span class="quote">problème</span> »</span> différent. C&#8217;est du
12517 contenu qui était, à une époque, publié et qui n&#8217;est plus disponible. Il
12518 n&#8217;est peut-être plus disponible parce que l&#8217;artiste n&#8217;a plus assez de valeur
12519 pour la maison de disques avec laquelle il a signé pour porter son &#339;uvre. Ou
12520 il n&#8217;est peut-être plus disponible parce que l&#8217;&#339;uvre est oubliée. De toutes
12521 les façons, le but de la loi devrait être de faciliter l&#8217;accès à ce contenu,
12522 idéalement d&#8217;une manière qui rapporte quelque chose à l&#8217;artiste.
12523 </p><a class="indexterm" name="idp74630624"></a><a class="indexterm" name="idp74631728"></a><p>
12524 Ici encore, le modèle est celui de la librairie. Une fois qu&#8217;un livre est
12525 épuisé, il peut être encore disponible dans des librairies et des revendeurs
12526 de livres d'occasion. Mais les librairies et les bouquineries ne payent pas
12527 le titulaire du copyright quand quelqu&#8217;un lit ou achète un livre
12528 épuisé. Cela a complètement du sens, bien sûr, étant donné que n&#8217;importe
12529 quel autre système serait si pénible qu&#8217;il éliminerait la possibilité pour
12530 des bouquineries d&#8217;exister. Mais du point de vue de l&#8217;auteur, ce
12531 <span class="quote">« <span class="quote">partage</span> »</span> de son contenu sans compensation est moins qu&#8217;idéal.
12532 </p><p>
12533 Le modèle des livres d'occasion suggère que la loi pourrait simplement
12534 considérer la musique épuisée de la même façon. Si l&#8217;éditeur ne rend pas
12535 disponible à la vente des copies de la musique, alors les distributeurs
12536 commerciaux et non commerciaux seraient libres, sous cette règle, de
12537 <span class="quote">« <span class="quote">partager</span> »</span> ce contenu, même si le partage implique de faire une
12538 copie. La copie ici serait sans importance pour la transaction ; dans
12539 un contexte où la publication commerciale est terminée, vendre de la musique
12540 devrait être aussi libre que de vendre des livres.
12541 </p><p>
12542
12543
12544
12545 Ou bien, la loi pourrait créer une licence statutaire qui assurerait que les
12546 artistes obtiendraient quelque chose pour la vente de leur travail. Par
12547 exemple, si la loi fixait un taux statutaire bas pour le partage commercial
12548 de contenu qui n&#8217;est plus en vente par un éditeur commercial, et si ce taux
12549 était automatiquement transféré à une administration au bénéfice de
12550 l&#8217;artiste, alors des affaires pourraient se développer autour de l&#8217;idée du
12551 partage de ce contenu, et les artistes pourraient bénéficier de ce commerce.
12552 </p><p>
12553 Ce système créerait également une incitation pour que les éditeurs
12554 continuent à commercialiser les &#339;uvres. Les &#339;uvres disponibles à la vente ne
12555 seraient pas soumises à cette licence. Ainsi, les éditeurs pourraient
12556 protéger le droit de faire payer ce qu&#8217;ils veulent pour une oeuvre qui reste
12557 commercialisée. Mais si l'oeuvre n'est plus commercialisée, et si au lieu de
12558 cela, les disques durs des ordinateurs de fans du monde entier la gardent
12559 vivante, alors tout droit d'auteur dû pour une telle copie devrait être
12560 moins élevé que le montant dû à un éditeur commercial.
12561 </p><p>
12562 Le cas difficile est celui du contenu de type A et B, et là encore, ce cas
12563 est difficile seulement parce que la portée du problème va changer au fur et
12564 à mesure des changements de technologie pour accéder au contenu. La solution
12565 de la loi devrait être aussi flexible que le problème, en comprenant que
12566 nous sommes au c&#339;ur d&#8217;une transformation radicale dans la technologie de
12567 distribution et d&#8217;accès au contenu.
12568 </p><p>
12569 Voici donc une solution qui semblera à première vue très étrange aux deux
12570 camps de ce conflit, mais qui à la réflexion, je le souhaite, devrait avoir
12571 quelque sens.
12572 </p><p>
12573 Une fois expurgée toute la réthorique sur la sainteté de la propriété, la
12574 revendication basique de l&#8217;industrie du contenu est la suivante : une
12575 nouvelle technologie (Internet) a fait du tort à un ensemble de droits qui
12576 sécurisent le copyright. Si ces droits doivent être protégés, alors
12577 l&#8217;industrie du contenu devrait obtenir une compensation pour ce
12578 préjudice. Tout comme l' industrie du tabac a nui à la santé de millions
12579 d&#8217;américains, ou que l'utilisation de l&#8217;amiante a provoqué de graves
12580 maladies pour des milliers de mineurs, alors, également, la technologie des
12581 réseaux numériques a fait du tort aux intérêts de l&#8217;industrie du contenu.
12582 </p><p>
12583
12584
12585 J&#8217;aime Internet, et donc je n&#8217;aime pas l&#8217;assimiler au tabac ou à
12586 l&#8217;amiante. Mais l&#8217;analogie est juste du point de vue de la loi. Et elle
12587 suggère une réponse juste : plutôt que de chercher à détruire Internet,
12588 ou les technologies p2p qui portent actuellement préjudice aux fournisseurs
12589 de contenu sur Internet, nous devrions trouver une manière relativement
12590 simple de donner une compensation à ceux qui en sont victimes.
12591 </p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
12592 L&#8217;idée serait de repartir d&#8217;une proposition qui a été lancée par William
12593 Fisher, professeur de droit à Harvard<a href="#ftn.idp74645504" class="footnote" name="idp74645504"><sup class="footnote">[220]</sup></a>. Fisher propose un moyen très ingénieux pour sortir de l&#8217;impasse
12594 actuelle d&#8217;Internet. Selon son plan, tout contenu pouvant être transmis
12595 numériquement serait (1) marqué avec un filigrane numérique (ne vous faites
12596 pas de souci sur la facilité avec laquelle on peut leur échapper ;
12597 comme vous allez le voir, il n&#8217;y a pas d&#8217;intérêt à leur échapper). Une fois
12598 que le contenu est marqué, alors des entrepreneurs développeraient (2) des
12599 sytèmes pour surveiller combien d&#8217;exemplaires de chaque contenu seraient
12600 distribués. Sur la base de ces nombres, alors (3) les artistes recevraient
12601 une compensation. La compensation serait payée par (4) une taxe appropriée.
12602 </p><p>
12603 La proposition de Fisher est prudente et complète. Elle soulève un million
12604 de questions, auxquelles pour la plupart il répond dans son prochain livre
12605 <em class="citetitle">Promises to Keep</em>. La modification que j&#8217;apporterais
12606 est relativement simple : Fisher imagine que sa proposition
12607 remplacerait le système de copyright existant. J&#8217;imagine qu&#8217;elle
12608 complémenterait le système existant. Le but de la proposition serait de
12609 faciliter la compensation dans la mesure où le préjudice causé pourrait être
12610 démontré. Cette compensation serait temporaire, visant à faciliter une
12611 transition entre les régimes. Et il faudrait la renouveller après quelques
12612 années. À ce moment là, si elle reste pertinente pour faciliter les échanges
12613 libres de contenu, soutenus par un système de taxation, alors elle pourrait
12614 être prolongée. Si cette forme de protection n&#8217;est plus nécessaire, alors le
12615 système serait abandonné avec l&#8217;ancien système de contrôle d'accès.
12616 </p><a class="indexterm" name="idp74675136"></a><a class="indexterm" name="idp74676352"></a><a class="indexterm" name="idp74677520"></a><a class="indexterm" name="idp74678368"></a><p>
12617
12618 Fisher rechignerait à l&#8217;idée de permettre l'abandon du système. Son but
12619 n&#8217;est pas juste d&#8217;assurer que les artistes soient payés, mais également
12620 d&#8217;assurer que le système couvre le domaine de la <span class="quote">« <span class="quote">démocratie
12621 sémiotique</span> »</span> le plus largement possible. Mais les objectifs de la
12622 démocratie sémiotique seraient satisfaits si d&#8217;autres changements que j&#8217;ai
12623 décrits étaient appliqués &#8212; en particulier, la limitation des usages
12624 dérivés. Un système qui ferait simplement payer l&#8217;accès ne gênerait pas
12625 considérablement la démocratie sémiotique, s&#8217;il y avait ensuite peu de
12626 limitations sur les droits d'utilisation du contenu lui-même.
12627 </p><a class="indexterm" name="idp74681808"></a><a class="indexterm" name="idp74682592"></a><a class="indexterm" name="idp74683408"></a><a class="indexterm" name="idp74684224"></a><p>
12628 C'est évident qu&#8217;il serait difficile de calculer le montant véritable du
12629 <span class="quote">« <span class="quote">préjudice</span> »</span> causé à une industrie. Mais la difficulté de faire
12630 ce calcul serait largement compensée par le bénéfice de faciliter
12631 l&#8217;innovation. Ce système de compensation n&#8217;aurait pas non plus besoin
12632 d&#8217;interférer avec des offres innovantes telles que le MusicStore
12633 d&#8217;Apple. Comme le prédisaient les experts quand Apple a lancé le MusicStore,
12634 il pourrait battre le <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span> car plus facile
12635 d'utilisation. Cela s&#8217;est avéré juste : Apple a vendu des millions de
12636 chansons même au prix très élevé de 99 cents par chanson. (À 99 cents, le
12637 coût est équivalent au prix d'un CD par chanson, alors que les maisons de
12638 disques n&#8217;ont pas de frais de production d'un CD). Real Networks fit une
12639 offre concurrente d&#8217;Apple, avec un prix de 79 centimes par chanson.Et il ne
12640 fait aucun doute qu'il y aura une compétition acharnée pour offrir et vendre
12641 de la musique en ligne.
12642 </p><a class="indexterm" name="idp74688288"></a><a class="indexterm" name="idp74689104"></a><a class="indexterm" name="idp74690256"></a><a class="indexterm" name="idp74691040"></a><a class="indexterm" name="idp74692144"></a><p>
12643 Cette concurrence à l'encontre de la musique <span class="quote">« <span class="quote">gratuite</span> »</span> des
12644 systèmes p2p a déjà fait son apparition. Comme le savent les vendeurs de
12645 télévision par câble depuis trente ans, et les vendeurs d&#8217;eau en bouteille
12646 depuis plus longtemps que cela, il n&#8217;est pas du tout impossible
12647 d&#8217;<span class="quote">« <span class="quote">être en concurrence avec le gratuit</span> »</span>. En effet, la
12648 compétition incite plutôt les concurrents à offrir des produits nouveaux et
12649 meilleurs. C&#8217;est précisément le but du marché concurrentiel. Ainsi à
12650 Singapour, malgré un piratage répandu, les salles de cinéma sont souvent
12651 luxueuses &#8212; avec des sièges <span class="quote">« <span class="quote">première classe</span> »</span>, et des repas
12652 servis pendant que vous regardez un film &#8212; car elles luttent et réussissent
12653 à trouver des moyens pour concurrencer le <span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span>.
12654 </p><p>
12655 Ce régime concurrentiel, avec un talon pour garantir que les artistes ne
12656 sont pas lésés, favoriserait de nombreuses innovations dans la distribution
12657 de contenu. Cette concurrence réduirait toujours plus le partage de type
12658 A. Elle inspirerait un éventail extraordinaire de nouveaux innovateurs &#8212;
12659 ceux qui auraient un droit sur le contenu, et qui ne craindraient plus les
12660 sanctions de la loi, incertaines et d'une sévérité barbare.
12661 </p><p>
12662 En somme, donc, ma proposition est la suivante :
12663 </p><p>
12664
12665
12666
12667 Internet est en transition. Nous ne devrions pas réglementer une technologie
12668 en transition. Nous devrions plutôt réglementer pour minimiser les
12669 préjudices causés par ce changement technologique, tout en permettant, et en
12670 encourageant, les technologies les plus efficaces que nous puissions créer.
12671 </p><p>
12672 Nous pouvons minimiser ce préjudice tout en maximisant le bénéfice de
12673 l&#8217;innovation en :
12674 </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><p>
12675
12676
12677 garantissant le droit de s&#8217;engager dans le type D de partage ;
12678 </p></li><li class="listitem"><p>
12679
12680
12681 permettant le partage non commercial de type C sans contrainte, et le
12682 partage commercial de type C à un taux bas et fixé par décret ;
12683 </p></li><li class="listitem"><p>
12684
12685
12686 pendant cette transition, taxant et compensant pour le partage de type A,
12687 dans la mesure où le véritable préjudice est démontré.
12688 </p></li></ol></div><p>
12689 Mais si le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> ne disparaissait pas ? Et si il y
12690 avait un marché concurrentiel avec des offres de contenu à un coût bas, mais
12691 qu&#8217;un nombre important de consommateurs continuent à <span class="quote">« <span class="quote">prendre</span> »</span>
12692 ce contenu pour rien ? La loi devrait-elle alors faire quelque
12693 chose ?
12694 </p><p>
12695 Oui, elle devrait. Mais, encore, ce qu&#8217;elle devrait faire dépend de comment
12696 la situation se développe. Ces changements peuvent ne pas éliminer le
12697 partage de type A. Mais le vrai problème n&#8217;est pas si cela élimine le
12698 partage en théorie. Le vrai problème est son effet sur le marché. Est-ce
12699 mieux (a) d&#8217;avoir une technologie qui est sécurisée à 95 pour cent et qui
12700 produit un marché de taille <em class="citetitle">x</em>, ou (b) d&#8217;avoir une
12701 technologie qui est sécurisée à 50 pour cent mais qui produit un marché de
12702 cinq fois <em class="citetitle">x</em> ? Le moins sécurisé pourrait
12703 produire plus de partage non autorisé, mais il est susceptible de produire
12704 également un marché bien plus gros dans le partage autorisé. La chose la
12705 plus importante est d&#8217;assurer la compensation des artistes sans casser
12706 Internet. Une fois ceci assuré, alors il serait bien approprié de trouver
12707 des manières de traquer les petits pirates.
12708 </p><p>
12709
12710 Mais la route est longue avant de réduire le problème à ce sous-ensemble de
12711 partageurs de type A. Et jusqu&#8217;à ce que nous y arrivions on ne devrait pas
12712 se focaliser sur la recherche de moyens pour casser Internet. D'ici là on
12713 devrait se concentrer sur comment garantir la rémunération des artistes,
12714 tout en protégeant l&#8217;espace pour l&#8217;innovation et la créativité qu&#8217;est
12715 Internet.
12716 </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="firelawyers"></a>2.5. 5. Virer beaucoup d'avocats</h3></div></div></div><p>
12717 Je suis un avocat. Je gagne ma vie en formant des avocats. Je crois en la
12718 loi. Je crois en la loi du copyright. En effet, j&#8217;ai consacré ma vie à
12719 travailler dans le droit, pas parce c'est qu&#8217;il y a beaucoup d'argent à se
12720 faire mais parce qu'il y a certains idéaux qu'à la fin j&#8217;aimerais vivre.
12721 </p><p>
12722 Et pourtant une grande partie de ce livre a été une critique des avocats, ou
12723 du rôle qu&#8217;ont joué les avocats dans ce débat. La loi parle aux idéaux, mais
12724 de mon point de vue, notre profession est devenue trop à l'écoute du
12725 client. Et dans un monde où les clients riches ont un point de vue tranché,
12726 le refus de la profession de remettre en question ou de contrer ce point de
12727 vue fort met la loi dans une position difficile.
12728 </p><a class="indexterm" name="idp74713744"></a><a class="indexterm" name="idp74714528"></a><p>
12729 Le preuve de cette inclinaison est flagrante. Je suis attaqué en tant que
12730 <span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> par de nombreux représentants de la profession, et
12731 pourtant les positions pour lesquelles je me bats sont précisément les
12732 positions de certaines des figures les plus modérées et importantes dans
12733 l&#8217;histoire de cette branche de la loi. Nombreux, par exemple, sont ceux qui
12734 ont trouvé insensé le défi que nous avions mené face au Copyright Term
12735 Extension Act. Et pourtant il y a juste trente ans, l&#8217;universitaire et
12736 juriste dominant dans le champ du copyright, Melville Nimmer, trouvait cela
12737 évident<a href="#ftn.idp74717200" class="footnote" name="idp74717200"><sup class="footnote">[221]</sup></a>.
12738
12739 </p><p>
12740 Toutefois, ma critique du rôle que les avocats ont joué dans ce débat n&#8217;est
12741 pas juste à propos d&#8217;un biais professionnel. Elle est de manière plus
12742 importante à propos de notre échec à véritablement calculer les coûts de la
12743 loi.
12744 </p><p>
12745 Les économistes sont supposés être bons pour calculer les coûts et les
12746 bénéfices. Mais le plus souvent, les économistes, sans aucune idée claire
12747 sur la façon dont le système légal fonctionne, supposent simplement que les
12748 coûts de transaction du système légal sont faibles<a href="#ftn.idp74720960" class="footnote" name="idp74720960"><sup class="footnote">[222]</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
12749 siècles, et ils supposent qu&#8217;il fonctionne de la manière que leurs cours
12750 d&#8217;éducation civique de l&#8217;école élémentaire leur ont appris.
12751 </p><p>
12752
12753
12754 Mais le système légal ne fonctionne pas. Ou plus précisément, il ne
12755 fonctionne pour personne excepté pour ceux qui ont le plus de
12756 ressources. Non pas parce que le système est corrompu. Je ne pense pas du
12757 tout que notre système légal (au niveau fédéral, tout du moins) soit
12758 corrompu. Je veux simplement dire que les coûts de notre système légal sont
12759 si étonnament élevés que la justice ne peut en pratique jamais être faite.
12760 </p><p>
12761 Ces coûts distordent la culture libre de nombreuses façons. Le temps d&#8217;un
12762 avocat est facturé dans les plus grandes firmes à plus de 400 dollars de
12763 l'heure. Combien de temps un vrai avocat devrait-il passer à lire
12764 attentivement les dossiers, ou à rechercher des détails obscurs  ? La
12765 réponse est, de plus en plus, une triste réalité : très peu. La loi
12766 dépendait de l&#8217;articulation attentive et du développement de la doctrine,
12767 mais l&#8217;articulation attentive et le développement d&#8217;une doctrine légale
12768 dépendent d&#8217;un travail attentif. Et pourtant ce travail attentif coûte trop
12769 cher, excepté pour les dossiers les plus notoires et donc les plus coûteux.
12770 </p><p>
12771 Le coût, la maladresse et le caractère aléatoire de ce système se moquent de
12772 notre tradition. Et les avocats, tout comme les universitaires, devraient
12773 considérer que c'est leur devoir de changer la manière dont fonctionne la
12774 justice &#8212; ou mieux, de changer la loi afin qu&#8217;elle fonctionne. C&#8217;est une
12775 mauvaise chose que le système fonctionne bien uniquement pour les un pour
12776 cent des clients les plus riches. Il pourrait être radicalement plus
12777 efficace, et économique, et ainsi radicalement plus juste.
12778 </p><p>
12779 Mais jusqu&#8217;à ce que cette réforme soit complète, nous, en tant que société,
12780 devrions tenir éloignée la loi des zones où nous savons qu&#8217;elle n&#8217;y fera que
12781 des dégâts. Et c&#8217;est précisément ce que la loi fera trop souvent si une trop
12782 grande part de notre culture est laissée à son examen.
12783 </p><a class="indexterm" name="idp74733680"></a><p>
12784 Pensez aux choses étonnantes que votre enfant pourrait faire avec les
12785 technologies numériques &#8212; le film, la musique, la page web, le blog. Ou
12786 pensez aux choses étonnantes que votre communauté pourrait faire plus
12787 facilement avec la technologie numérique &#8212; un wiki, une levée de fonds,
12788 l&#8217;activisme pour changer quelque chose. Pensez à toutes ces choses
12789 créatives, et ensuite imaginez de la mélasse froide versée dans les
12790 machines. C&#8217;est ce que tout régime qui requiert la permission
12791 produit. Encore une fois, c&#8217;est la réalité de la Russie de Brejnev.
12792 </p><p>
12793
12794 La loi devrait réglementer certaines zones de la culture &#8212; mais elle devrait
12795 réglementer la culture seulement là où la réglementation fait du bien. Et
12796 pourtant les avocats remettent rarement en question leur pouvoir, ou le
12797 pouvoir qu&#8217;ils promeuvent, en répondant à une simple question
12798 pragmatique : <span class="quote">« <span class="quote">Causera-t-il du bien ?</span> »</span> Quand ils sont
12799 questionnés à propos de l&#8217;étendue croissante de la loi, les avocats
12800 répondent <span class="quote">« <span class="quote">Pourquoi pas ?</span> »</span>
12801 </p><p>
12802 Nous devrions demander <span class="quote">« <span class="quote">Pourquoi ?</span> »</span> Montrez-moi pourquoi
12803 votre réglementation de la culture est nécessaire. Montrez-moi en quoi elle
12804 est bonne. Et tant que vous ne pouvez pas me montrer les deux, tenez vos
12805 avocats éloignés.
12806 </p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp74371408" class="footnote"><p><a href="#idp74371408" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
12807
12808
12809
12810 Voir, par exemple, Marc
12811 <span class="personname"><span class="surname">Rotenberg</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fair
12812 Information Practices and the Architecture of Privacy; (What Larry Doesn't
12813 Get)</span> »</span>, <em class="citetitle">Stanford Technology Law Review</em>, vol. 1,
12814 2001, par. 6-18, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 72</a> (description
12815 d&#8217;exemples dans lesquels la technologie définit la politique de vie
12816 privée). Voir aussi Jeffrey
12817 <span class="personname"><span class="surname">Rosen</span></span>, <em class="citetitle">The Naked
12818 Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious Age</em>, Random
12819 House, 2004 (cartographie des compromis entre la technologie et la vie
12820 privée).</p></div><div id="ftn.idp74477248" class="footnote"><p><a href="#idp74477248" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
12821
12822
12823 <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
12824 Culture Wars</em> (2003), documentaire produit par Jed Horovitz,
12825 réalisé par Greg Hittelman et produit par Fiat Lucre, disponible au lien
12826 nº 72.
12827 </p></div><div id="ftn.idp74503232" class="footnote"><p><a href="#idp74503232" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
12828
12829
12830 La proposition que j&#8217;avance ici ne s&#8217;appliquerait qu&#8217;aux &#339;uvres
12831 américaines. Je pense évidemment que ce serait bénéfique si d&#8217;autres pays
12832 l&#8217;adoptaient également.</p></div><div id="ftn.idp74523104" class="footnote"><p><a href="#idp74523104" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
12833
12834
12835 Il y aurait une complication avec les &#339;uvres dérivées, que je n&#8217;ai pas
12836 résolue ici. De mon point de vue, la loi sur les &#339;uvres dérivées crée un
12837 système compliqué que les perspectives marginales de gains qu&#8217;il crée ne
12838 justifient pas.
12839 </p></div><div id="ftn.idp74538208" class="footnote"><p><a href="#idp74538208" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
12840
12841
12842
12843 <span class="quote">« <span class="quote">Copyrights: A Radical Rethink</span> »</span>, <em class="citetitle">The
12844 Economist</em>, 23 janvier 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 74</a>.
12845 </p></div><div id="ftn.idp74552640" class="footnote"><p><a href="#idp74552640" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
12846
12847
12848 <span class="personname"><span class="surname">Department of Veterans Affairs</span></span>,
12849 <em class="citetitle">Veteran's Application for Compensation and/or Pension, VA
12850 Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001)</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 75</a>.
12851 </p></div><div id="ftn.idp74572624" class="footnote"><p><a href="#idp74572624" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
12852
12853
12854 Benjamin <span class="personname"><span class="surname">Kaplan</span></span>, <em class="citetitle">An
12855 Unhurried View of Copyright</em>, Columbia University Press, 1967,
12856 p. 32.
12857 </p></div><div id="ftn.idp74576144" class="footnote"><p><a href="#idp74576144" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
12858
12859 <span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 56.
12860 </p></div><div id="ftn.idp74587040" class="footnote"><p><a href="#idp74587040" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
12861
12862 Paul <span class="personname"><span class="surname">Goldstein</span></span>,
12863 <em class="citetitle">Copyright&#8217;s Highway: From Gutenberg to the Celestial
12864 Jukebox</em>, Stanford University Press, 2003,
12865 p. 187-216.<a class="indexterm" name="idp74588768"></a>
12866 </p></div><div id="ftn.idp74621008" class="footnote"><p><a href="#idp74621008" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
12867
12868
12869 Voir, par exemple, <em class="citetitle">Music Media Watch</em>, nº 12, J@pan
12870 Inc., 3 avril 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 76</a>.
12871 </p></div><div id="ftn.idp74645504" class="footnote"><p><a href="#idp74645504" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
12872
12873 <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a>William
12874 <span class="personname"><span class="surname">Fisher</span></span>, <em class="citetitle">Digital
12875 Music: Problems and Possibilities</em> (dernière révision :
12876 10 octobre 2000), disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 77</a> et
12877 <em class="citetitle">Promises to Keep: Technology, Law, and the Future of
12878 Entertainment</em>, Stanford University Press, 2004, ch. 6,
12879 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
12880 nº 78</a>. Le professeur Netanel a proposé une idée proche qui
12881 exempterait de copyright le partage non commercial et établirait une
12882 rémunération aux artistes pour compenser le manque à gagner, voir Neil
12883 Weinstock <span class="personname"><span class="surname">Netanel</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Impose
12884 a Noncommercial Use Levy to Allow Free P2P File Sharing</span> »</span>,
12885 <em class="citetitle">Harvard Journal of Law &amp; Technology</em>, vol. 17,
12886 nº 1, 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
12887 nº 79</a>. Pour d&#8217;autres propositions, voir Lawrence
12888 <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Who&#8217;s Holding
12889 Back Broadband?</span> »</span> <em class="citetitle">The Washington Post</em>,
12890 8 janvier 2002 ; Philip
12891 S. <span class="personname"><span class="surname">Corwin</span></span> au nom de Sharman
12892 Networks, <em class="citetitle">Lettre au sénateur Joseph R. Biden Jr., président de la
12893 commission aux affaires étrangères du Sénat</em>, 26 février 2002,
12894 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
12895 nº 80</a> ; Serguei <span class="personname"><span class="surname">Osokine</span></span>,
12896 <em class="citetitle">A Quick Case for Intellectual Property Use Fee
12897 (IPUF)</em>, 3 mars 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 81</a> ; Jefferson
12898 <span class="personname"><span class="surname">Graham</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Kazaa, Verizon
12899 Propose to Pay Artists Directly</span> »</span>, <em class="citetitle">USA Today</em>,
12900 13 mai 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
12901 nº 82</a> ; Steven
12902 M. <span class="personname"><span class="surname">Cherry</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Getting
12903 Copyright Right</span> »</span>, <em class="citetitle">IEEE Spectrum Magazine</em>,
12904 vol. 39, nº 2, 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 83</a> ; Declan
12905 <span class="personname"><span class="surname">McCullagh</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Verizon&#8217;s
12906 Copyright Campaign</span> »</span>, <em class="citetitle">CNETNews.com</em>, 29 août
12907 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
12908 nº 84</a>. La proposition de William Fisher est très similaire à celle
12909 de Richard Stallman sur le DAT. À la différence de celle William Fisher, la
12910 proposition de Richard Stallman ne rémunérerait pas proportionnellement les
12911 artistes, même si les artistes les plus populaires recevaient plus que ceux
12912 qui le sont moins. De façon typique avec Richard Stallman, sa proposition
12913 anticipe d&#8217;une décennie le débat actuel. Voir le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 85</a>.<a class="indexterm" name="idp74667680"></a> <a class="indexterm" name="idp74668496"></a>
12914 <a class="indexterm" name="idp74669312"></a>
12915 <a class="indexterm" name="idp74670144"></a>
12916 </p></div><div id="ftn.idp74717200" class="footnote"><p><a href="#idp74717200" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
12917
12918
12919 Lawrence Lessig, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright&#8217;s First Amendment</span> »</span> (Melville
12920 B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA Law Review</em>,
12921 vol. 48, 2001, p. 1057 et 1069-1070.
12922 </p></div><div id="ftn.idp74720960" class="footnote"><p><a href="#idp74720960" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
12923
12924 Un bon exemple est le travail du professeur Stan Liebowitz. Stan Liebowitz
12925 est une référence pour son analyse scrupuleuse des données sur les
12926 infractions, ce qui l&#8217;a amené à être publiquement interrogé sur sa position
12927 &#8212; deux fois. Il a initialement prédit que le téléchargement nuirait de façon
12928 significative à l&#8217;industrie. Il a ensuite revu son opinion à la lumière des
12929 données, et il a encore changé d&#8217;avis depuis. Comparez Stan
12930 J. <span class="personname"><span class="surname">Liebowitz</span></span>,
12931 <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span> (qui revoit son point de vue initial, mais en
12932 exprimant du scepticisme) avec Stan
12933 J. <span class="personname"><span class="surname">Liebowitz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Will MP3s
12934 Annihilate the Record Industry?</span> »</span> texte de travail, juin 2003,
12935 disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
12936 nº 86</a>. L&#8217;analyse méticuleuse de Stan Liebowitz est extrêmement
12937 précieuse pour estimer l&#8217;effet du partage de fichier. De mon point de vue,
12938 cependant, il sous-estime les coûts du système légal. Voir par exemple :
12939 Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>,
12940 <em class="citetitle">Rethinking</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>,
12941 p. 174-176.<a class="indexterm" name="idp74726832"></a>
12942 </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Chapitre . Notes</h1></div></div></div><p>
12943 Tout au long de ce texte, il y a des références à des liens sur le
12944 Web. Comme toute personne ayant essayé d&#8217;utiliser le Web le sait, ces liens
12945 peuvent être hautement instables. J&#8217;ai essayé de remédier à cette
12946 instabilité en redirigeant les lecteurs à la source originelle via le site
12947 Web associé à ce livre. Pour chaque lien, vous pouvez aller sur <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes" target="_top">http://free-culture.cc/notes</a> et localiser la source en cliquant sur
12948 le nombre après le signe #. Si le lien originel est resté vivant, vous y
12949 serez redirigé. Si le lien originel a disparu, vous serez redirigé vers une
12950 référence appropriée pour le contenu.
12951 </p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp74743312"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp71289520">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp71289520">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innvation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition de l'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements</h1></div></div></div><p>
12952 Ce livre est le produit d&#8217;un combat long et jusqu&#8217;ici sans succès, qui a
12953 commencé quand j&#8217;ai lu la guerre d&#8217;Eric Eldred pour la liberté des
12954 livres. Le travail d&#8217;Eldred a contribué à lancer un mouvement, le mouvement
12955 pour une culture libre, et c&#8217;est à lui que ce livre est dédié.
12956 </p><a class="indexterm" name="idp74746544"></a><p>
12957 J&#8217;ai été aidé en beaucoup d&#8217;endroits par des amis et des universitaires,
12958 dont Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose,
12959 et Kathleen Sullivan. Et j&#8217;ai reçu des corrections et des conseils de mes
12960 étonnants étudiants à Stanford Law School et Stanford University. Parmi eux,
12961 Andrew B. Coan, John Eden, James P. Fellers, Christopher Guzelian, Erica
12962 Goldberg, Robert Hallman, Andrew Harris, Matthew Kahn, Brian Link, Ohad
12963 Mayblum, Alina Ng, et Erica Platt. Je suis particulièrement reconnaissant
12964 envers Catherine Crump et Harry Surden, qui ont contribué à diriger leurs
12965 recherches, et envers Laura Lynch, qui a brillament dirigé cette petite
12966 armée, et offert son regard critique sur une bonne part de ce travail.
12967 </p><p>
12968
12969 Yuko Noguchi m&#8217;a aidé à comprendre les lois et la culture de son pays. Je la
12970 remercie, ainsi que tous ceux, au Japon, qui m&#8217;ont aidé à préparer ce
12971 livre : Joi Ito, Takayuki Matsutani, Naoto Misaki, Michihiro Sasaki,
12972 Hiromichi Tanaka, Hiroo Yamagata et Yoshihiro Yonezawa. Je remercie aussi le
12973 professeur Nobuhiro Nakayama et le Tokyo University Business Law Center,
12974 pour m&#8217;avoir donné la chance de passer du temps au Japon, à Tadashi
12975 Shiraishi et Kiyokazu Yamagami pour leur aide généreuse lorsque j&#8217;y étais.
12976 </p><p>
12977 Il y a les sortes traditionnelles d&#8217;aides sur lesquelles les universitaires
12978 s&#8217;appuient régulièrement. Mais en plus de celles-ci, Internet a rendu
12979 possible la réception de conseils et de corrections de nombreuses personnes
12980 que je n&#8217;ai même jamais rencontrées. Parmi celles qui ont répondu avec des
12981 conseils extrêmement utiles aux requêtes sur mon blog à propos du livre
12982 figurent Dr. Mohammad Al-Ubaydli, David Gerstein et Peter DiMauro, de même
12983 qu&#8217;une longue liste de ceux qui ont eu des idées spécifiques sur des
12984 manières de développer mon argumentation. Parmi eux figuraient Richard
12985 Bondi, Steven Cherry, David Coe, Nik Cubrilovic, Bob Devine, Charles Eicher,
12986 Thomas Guida, Elihu M. Gerson, Jeremy Hunsinger, Vaughn Iverson, John
12987 Karabaic, Jeff Keltner, James Lindenschmidt, K. L. Mann, Mark Manning, Nora
12988 McCauley, Jeffrey McHugh, Evan McMullen, Fred Norton, John Pormann, Pedro
12989 A. D. Rezende, Shabbir Safdar, Saul Schleimer, Clay Shirky, Adam Shostack,
12990 Kragen Sitaker, Chris Smith, Bruce Steinberg, Andrzej Jan Taramina, Sean
12991 Walsh, Matt Wasserman, Miljenko Williams, <span class="quote">« <span class="quote">Wink,</span> »</span> Roger Wood,
12992 <span class="quote">« <span class="quote">Ximmbo da Jazz</span> »</span> et Richard Yanco. (Je m&#8217;excuse si j&#8217;ai oublié
12993 quelqu&#8217;un ; avec les ordinateurs viennent les erreurs, et un plantage
12994 de mon système de courriels a signifié pour moi la perte d&#8217;un tas de bonnes
12995 réponses.)
12996 </p><p>
12997 Richard Stallman et Michael Carroll ont tous deux lu le livre entier à
12998 l&#8217;état de brouillon, et chacun a fourni des corrections et des avis
12999 extrêmement utiles. Michael m&#8217;a aidé à voir plus clairement l&#8217;importance de
13000 la réglementation des &#339;uvres dérivées. Et Richard a corrigé un nombre
13001 d&#8217;erreurs honteusement élevé. Bien que mon &#339;uvre soit en partie inspirée de
13002 celle de Stallman, il n&#8217;est pas d&#8217;accord avec moi en des endroits importants
13003 tout au long de ce livre.
13004 </p><p>
13005 Pour finir, et pour toujours, je suis reconnaissant envers Bettina, qui a
13006 toujours insisté pour qu&#8217;il y ait un bonheur sans fin loin de ces batailles,
13007 et qui a toujours eu raison. Cet homme qui apprend lentement est, comme
13008 toujours, reconnaissant pour sa perpétuelle patience et amour.
13009 </p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-about-this-edition"></a>Chapitre . À propos de cette édition</h1></div></div></div><p>
13010 Cette édition est tout d'abord le fruit de trois ans de travail de Petter
13011 Reinholdtsen qui, avec son équipe de volontaires, a entrepris de traduire le
13012 livre de Lawrence Lessig en norvégien. Il est reparti d'une conversion du
13013 livre au format DocBook faite par Hans Schou, et toute l'équipe l'a traduite
13014 et enrichie progressivement (par exemple les entrées d'index), pour offrir
13015 finalement sous Github un environnement complet permettant de produire à la
13016 fois le livre en anglais et en norvégien.
13017   </p><p>
13018 La contribution à cette aventure pour produire la version française est bien
13019 plus modeste : la traduction reprend en majorité celle de <a class="ulink" href="http://www.wikilivres.ca/wiki/Culture_libre" target="_top">Wikilivres.ca</a>,
13020 l'effort ayant été porté pour compléter les parties manquantes et corriger
13021 les erreurs de traduction les plus évidentes. Une mise en forme appropriée a
13022 permis à ce texte Wiki de devenir une nouvelle traduction, ajoutée au projet
13023 de Petter, et de profiter du travail déjà accompli pour la traduction
13024 norvégienne.
13025   </p><p>
13026 Le livre est édité en plusieurs formats, dont le format PDF produit avec
13027 <a class="ulink" href="http://dblatex.sourceforge.net" target="_top">dblatex</a>. C'est à
13028 l'occasion d'échanges avec Petter sur cet outil que l'initiative d'ajouter
13029 la version française est née. Je remercie Petter pour la confiance qu'il me
13030 témoigne en intégrant cette traduction dans son projet.
13031   </p><p>
13032 La génèse de cette édition est finalement une belle démonstration des
13033 valeurs, de l'énergie créatrice, et de la formidable mobilisation collective
13034 qu'une culture et une technologie libres peuvent susciter. Ne laissons pas
13035 ces libertés se perdre.
13036   </p><p>
13037 &#8212; Benoît Guillon, à Valence, le 07/10/2015
13038   </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp74758784"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp71289520">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp71289520">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>étendue de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innvation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition de l'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp70105888">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : étendue</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp74759040"></a></h1><p>
13039 Culture libre : comment les médias utilisent la technologie et la loi
13040 pour verrouiller la culture et contrôler la créativité / Lawrence Lessig.
13041 </p><p>
13042 Copyright © 2004 Lawrence Lessig. Droits réservés.
13043 </p><p>
13044 <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/" target="_top">http://free-culture.cc/</a>
13045 </p><p>
13046 Publié en 2015. Première publication en 2004 par The Penguin Press.
13047 </p><p>
13048 L'édition norvégienne Bokmål et française est publiée par Petter
13049 Reinholdtsen avec l'aide de nombreux volontaires.
13050 </p><p>
13051 Mis en forme avec <a class="ulink" href="http://dblatex.sourceforge.net" target="_top">dblatex</a> utilisant la fonte
13052 Crimson Text.
13053 </p><p>
13054 Extrait d'un éditorial titré <span class="quote">« <span class="quote">The Coming of Copyright
13055 Perpetuity</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>, 16 janvier
13056 2003. Copyright © 2003 du The New York Times Co. Réimprimé avec
13057 permission.
13058 </p><p>
13059 Dessin de la figure <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. &#8212; « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a> de Paul Conrad, copyright
13060 Tribune Media Services, Inc. Tout droit réservé. Réimprimé avec permission.
13061 </p><p>
13062 Schéma de la figure <a class="xref" href="#fig-1761-pattern-modern-media-ownership" title="Figure 10.19. ">10.19</a> autorisation du
13063 commissaire du bureau du FCC, Michael J. Copps.
13064 </p><p>
13065 Couverture créée par Petter Reinholdten avec inkscape.
13066 </p><p>
13067 Les citations sur la couverture viennent de <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/jacket/" target="_top">http://free-culture.cc/jacket/</a>.
13068 </p><p>
13069 Le portrait sur la couverture a été créé en 2013 par ActuaLitté et sous
13070 licence Creative Commons Attribution-ShareAlike 2.0. Obtenu à partir de
13071 l'URL <a class="ulink" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3ALawrence_Lessig_(11014343366)_(cropped).jpg" target="_top">https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3ALawrence_Lessig_(11014343366)_(cropped).jpg</a>.
13072 </p><p>
13073 Classifications :
13074 </p><p>
13075 (Dewey)  306.4, 306.40973, 306.46, 341.7582, 343.7309/9
13076 </p><p>
13077 (UDK) 347.78
13078 </p><p>
13079 (Bibiothèque du Congrès des USA) KF2979.L47 2004
13080 </p><p>
13081 (ACM CRCS) K.4.1
13082 </p><p>
13083 L'impression a été sponsorisée par la fondation NUUG, <a class="ulink" href="http://www.nuugfoundation.no/" target="_top">http://www.nuugfoundation.no/</a>.
13084 </p><p>
13085 Inclut un index.
13086 </p><p>
13087 Le fichier source au format DocBook est disponible au lien <a class="ulink" href="https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig" target="_top">https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig</a>. Merci de
13088 signaler à cette URL tout problème concernant ce livre.
13089 </p><p>
13090   </p><div class="informalfigure"><a name="cc-logo"></a><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="11%"><tr><td align="center"><img src="images/cc.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div><p>
13091 </p><p>
13092 Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permet une
13093 utilisation non commerciale de cette oeuvre, à la condition de signaler les
13094 attributions de l'oeuvre. Pour plus d'informations concernant la licence,
13095 voir <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>.
13096 </p><p>
13097 </p><div class="informaltable"><a name="isbn"></a><table border="1"><colgroup><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">Format / MIME-type</th><th align="left">ISBN</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Diffusion US par lulu.com</td><td align="left">978-82-690182-6-4</td></tr><tr><td align="left">application/pdf</td><td align="left">978-82-690182-7-1</td></tr><tr><td align="left">application/epub+zip</td><td align="left">978-82-690182-8-8</td></tr></tbody></table></div><p>
13098 </p></div></div></body></html>