1 <html><head><meta http-equiv=
"Content-Type" content=
"text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Culture Libre
</title><meta name=
"generator" content=
"DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name=
"description" content=
"À propos de l'auteur LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professeur de droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et est le président de l’association Creative Commons (http://creativecommons.org). Auteur de The Future of Ideas (Random House, 2001) et de Code : And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of Science, de l’Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du logiciel libre, a été mentionné deux fois dans BusinessWeek e.biz 25, et a figuré parmi les cinquantes visionnaires de Scientific American. Diplômé de l’Université de Pennsylvanie, de Cambridge et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de la Septième Court d’Appel des Etats Unis."></head><body bgcolor=
"white" text=
"black" link=
"#0000FF" vlink=
"#840084" alink=
"#0000FF"><div lang=
"fr" class=
"book"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"index"></a>Culture Libre
</h1></div><div><h2 class=
"subtitle">Comment les médias utilisent la technologie et la loi pour confisquer la
2 culture et contrôler la créativité
</h2></div><div><div class=
"authorgroup"><div class=
"author"><h3 class=
"author"><span class=
"firstname">Lawrence
</span> <span class=
"surname">Lessig
</span></h3></div></div></div><div><p class=
"releaseinfo">Version
10/
02/
2004</p></div><div><p class=
"copyright">Copyright ©
2004 Lawrence Lessig
</p></div><div><div class=
"legalnotice"><a name=
"idp54426784"></a><p>
3 <span class=
"inlinemediaobject"><img src=
"images/cc.png" align=
"middle" height=
"38" alt=
"Creative Commons, droits réservés"></span>
5 Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permets
6 l'utilisation non commerciale de cette oeuvre, à la condition de signaler
7 les attributions de l'oeuvre. Pour plus d'informations concernant la
8 licence, voir
<a class=
"ulink" href=
"http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target=
"_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/
1.0/
</a>.
9 </p></div></div><div><p class=
"pubdate">2015-
09-
04</p></div><div><div class=
"abstract"><p class=
"title"><b>À propos de l'auteur
</b></p><p>
10 LAWRENCE LESSIG (
<a class=
"ulink" href=
"http://www.lessig.org" target=
"_top">http://www.lessig.org
</a>), professeur de
11 droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit
12 de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et
13 est le président de l
’association Creative Commons (
<a class=
"ulink" href=
"http://creativecommons.org" target=
"_top">http://creativecommons.org
</a>). Auteur
14 de
<em class=
"citetitle">The Future of Ideas
</em> (Random House,
2001) et de
15 <em class=
"citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace
</em> (Basic
16 Books,
1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of
17 Science, de l
’Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a
18 été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du
19 logiciel libre, a été mentionné deux fois dans
20 <em class=
"citetitle">BusinessWeek
</em> <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">e.biz
25</span> »
</span>, et a figuré
21 parmi les cinquantes
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">visionnaires
</span> »
</span> de
<em class=
"citetitle">Scientific
22 American
</em>. Diplômé de l
’Université de Pennsylvanie, de Cambridge
23 et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de
24 la Septième Court d
’Appel des Etats Unis.
25 </p></div></div></div><hr></div><div class=
"dedication"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"alsobylessig"></a>
27 </h1></div></div></div><div class=
"itemizedlist"><ul class=
"itemizedlist" style=
"list-style-type: disc; "><li class=
"listitem"><p>
28 The USA is lesterland : The nature of congressional corruption (
2014)
29 </p></li><li class=
"listitem"><p>
30 Republic, lost : How money corrupts Congress - and a plan to stop it
32 </p></li><li class=
"listitem"><p>
33 Remix : Making art and commerce thrive in the hybrid economy (
2008)
34 </p></li><li class=
"listitem"><p>
35 Code : Version
2.0 (
2006)
36 </p></li><li class=
"listitem"><p>
37 The Future of Ideas : The Fate of the Commons in a Connected World
39 </p></li><li class=
"listitem"><p>
40 Code : And Other Laws of Cyberspace (
1999)
41 </p></li></ul></div></div><hr><div class=
"dedication"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"dedication"></a></h1></div></div></div><p>
42 À Eric Eldred
— dont l'oeuvre m'a amené en premier à cette cause, et
43 pour qui elle continue.
44 </p></div><hr><div class=
"toc"><dl class=
"toc"><dt><span class=
"preface"><a href=
"#preface">Préface
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-introduction">Introduction
</a></span></dt><dt><span class=
"part">I.
<a href=
"#c-piracy"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Piratage
</span> »
</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"chapter">1.
<a href=
"#creators">Créateurs
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">2.
<a href=
"#mere-copyists"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Simples copistes
</span> »
</span></a></span></dt><dt><span class=
"chapter">3.
<a href=
"#catalogs">Catalogues
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">4.
<a href=
"#pirates"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pirates
</span> »
</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">4.1.
<a href=
"#film">Cinéma
</a></span></dt><dt><span class=
"section">4.2.
<a href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></span></dt><dt><span class=
"section">4.3.
<a href=
"#radio">Radio
</a></span></dt><dt><span class=
"section">4.4.
<a href=
"#cabletv">Cable TV
</a></span></dt></dl></dd><dt><span class=
"chapter">5.
<a href=
"#piracy"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Piratage
</span> »
</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">5.1.
<a href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></span></dt><dt><span class=
"section">5.2.
<a href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class=
"part">II.
<a href=
"#c-property"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Propriété
</span> »
</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"chapter">6.
<a href=
"#founders">Fondateurs
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">7.
<a href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">8.
<a href=
"#transformers">Transformateurs
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">9.
<a href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">10.
<a href=
"#property-i"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Propriété
</span> »
</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">10.1.
<a href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.2.
<a href=
"#beginnings">Débuts
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.3.
<a href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.4.
<a href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.5.
<a href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.6.
<a href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.7.
<a href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.8.
<a href=
"#together">Ensemble
</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class=
"part">III.
<a href=
"#c-puzzles">Casse-têtes
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"chapter">11.
<a href=
"#chimera">Chimères
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">12.
<a href=
"#harms">Dommages
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">12.1.
<a href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></span></dt><dt><span class=
"section">12.2.
<a href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></span></dt><dt><span class=
"section">12.3.
<a href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class=
"part">IV.
<a href=
"#c-balances">Équilibres
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"chapter">13.
<a href=
"#eldred">Eldred
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">14.
<a href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></span></dt></dl></dd><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-afterword">Postface
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">1.
<a href=
"#usnow">Nous, maintenant
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">1.1.
<a href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></span></dt><dt><span class=
"section">1.2.
<a href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></span></dt></dl></dd><dt><span class=
"section">2.
<a href=
"#themsoon">Eux, bientôt
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">2.1.
<a href=
"#formalities">1. Davantage de formalités
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">2.1.1.
<a href=
"#registration">Enregistrement et renouvellement
</a></span></dt><dt><span class=
"section">2.1.2.
<a href=
"#marking">Marquage
</a></span></dt></dl></dd><dt><span class=
"section">2.2.
<a href=
"#shortterms">2. Une durée plus courte
</a></span></dt><dt><span class=
"section">2.3.
<a href=
"#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal
</a></span></dt><dt><span class=
"section">2.4.
<a href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></span></dt><dt><span class=
"section">2.5.
<a href=
"#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats
</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-notes">Notes
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"index"><a href=
"#idp60658800">Index
</a></span></dt></dl></dd><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-acknowledgments">Remerciements
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-about-this-edition">À propos de cette édition
</a></span></dt><dt><span class=
"index"><a href=
"#idp60673920">Index
</a></span></dt></dl></div><div class=
"preface"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"preface"></a>Préface
</h1></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxpoguedavid"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp50491360"></a><p>
45 <span class=
"bold"><strong>À la fin
</strong></span> de sa critique de mon premier
46 livre,
<em class=
"citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace
</em>,
47 David Pogue, un brillant auteur de nombreux textes informatiques et
48 techniques, écrivait :
49 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
50 Contrairement à la loi véritable, Internet n
’a pas la capacité de punir. Il
51 ne touche pas les gens qui ne sont pas en ligne (et seule une petite
52 minorité de la population mondiale l
’est). Et si vous n
’aimez pas Internet,
53 vous pouvez toujours éteindre le modem.
<a href=
"#ftn.preface01" class=
"footnote" name=
"preface01"><sup class=
"footnote">[
1]
</sup></a>
54 </p></blockquote></div><p>
55 Pogue était sceptique vis-à-vis de l
’argument principal du livre, à savoir
56 que le logiciel, ou le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">code
</span> »
</span>, fonctionne comme une sorte de
57 loi. Sa critique suggérait l
’heureuse idée que si la vie dans le cyberespace
58 tournait mal, nous pouvions toujours actionner l
’interrupteur, et
59 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">abracadabra !
</span> »
</span> être de retour à la maison. Coupons le
60 modem, débranchons l
’ordinateur, et tout problème existant dans
61 <span class=
"emphasis"><em>cet
</em></span> espace cesse de nous
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">toucher
</span> »
</span>.
64 Pogue avait peut-être raison en
1999. Je suis sceptique, mais
65 peut-être. Mais quand bien même il aurait eu raison à l
’époque, ce n
’est
66 plus le cas aujourd
’hui :
<em class=
"citetitle">Culture Libre
</em> traite
67 des problèmes causés par Internet même une fois que le modem est éteint. Ce
68 livre démontre comment les batailles qui font rage aujourd
’hui concernant la
69 vie en ligne affectent fondamentalement ceux
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">qui ne sont pas en
70 ligne
</span> »
</span>. Il n
’y a plus d
’interrupteur pour nous isoler des effets
72 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp50434800"></a><p>
73 Mais contrairement à
<em class=
"citetitle">Code
</em>, le sujet de ce livre n
’est
74 pas tellement Internet en soi. Le sujet en est plutôt les effets d
’Internet
75 sur une de nos traditions, qui est bien plus fondamentale et, aussi
76 difficile à admettre que ce soit pour certains passionnés d
’informatique et
77 de technologies, bien plus importante.
79 Cette tradition, c
’est la manière dont notre culture est créée. Comme je
80 l
’explique dans les pages qui suivent, nous venons d
’une tradition de
81 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture libre
</span> »
</span> : non pas libre au sens de gratuit, pour
82 reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre
<a href=
"#ftn.idp56009136" class=
"footnote" name=
"idp56009136"><sup class=
"footnote">[
2]
</sup></a>, mais
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre
</span> »
</span> comme dans
83 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">expression libre
</span> »
</span>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">marchés libres
</span> »
</span>,
84 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">commerce libre
</span> »
</span>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre entreprise
</span> »
</span>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre
85 volonté
</span> »
</span>, et
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">élections libres
</span> »
</span>. Une culture libre
86 protège et soutient les créateurs et les innovateurs. Elle le fait d
’une
87 manière directe, en accordant des droits de propriété intellectuelle. Mais
88 elle le fait aussi indirectement, en limitant la portée de ces droits, pour
89 garantir que les nouveaux créateurs restent
<span class=
"emphasis"><em>aussi libres que
90 possible
</em></span> d
’un contrôle du passé. Une culture libre n
’est pas une
91 culture sans aucune propriété, pas plus qu
’un marché libre n
’est un marché
92 dans lequel tout est gratuit. Le contraire d
’une culture libre est une
93 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture de permissions
</span> »
</span> : une culture au sein de laquelle
94 les créateurs peuvent créer uniquement avec la permission des puissants, ou
95 des créateurs du passé.
97 Si nous comprenions ce changement, je pense que nous nous y opposerions. Non
98 pas
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nous
</span> »
</span> à gauche, ou
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vous
</span> »
</span> à droite, mais nous
99 tous qui ne sommes pas actionnaires de ces industries de la culture qui ont
100 caractérisé le vingtième siècle. Que vous soyez de gauche ou de droite, si
101 vous êtes, en ce sens, désintéressés, alors l
’histoire que je raconte ici va
102 vous toucher. Car les changements que je décris touchent à des valeurs que
103 les deux bords de notre culture politique tiennent pour fondamentales.
104 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxpowerconcentrationof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56018112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56018864"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56019616"></a><p>
105 Nous avons eu un aperçu de cette union sacrée au début de l
’été
106 2003. Lorsque la FCC envisagea d
’assouplir la réglementation qui limite la
107 concentration des médias, une coalition extraordinaire se mit en place, et
108 la FCC reçut plus de
700.000 lettres de protestation contre ce
109 changement. Lorsque William Safire se décrivit défilant
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mal à l
’aise,
110 au côté du mouvement des Femmes en Rose pour la Paix et de la National Rifle
111 Association, entre la libérale Olympia Snowe et le conservateur Ted
112 Stevens
</span> »
</span>, il eut une formule simple pour décrire ce qui était en
113 jeu : la concentration du pouvoir. Il demanda :
114 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
115 Ceci vous paraît-il anti-conservateur ? Pas à moi. Les conservateurs
116 devraient jeter l
’anathème contre la concentration du pouvoir, qu
’il soit
117 politique, d
’entreprise, médiatique, culturel. La diffusion du pouvoir
118 jusqu
’à l
’échelon local, encourageant ainsi la participation individuelle,
119 est l
’essence même du fédéralisme et la plus grande expression de la
120 démocratie
<a href=
"#ftn.idp56022304" class=
"footnote" name=
"idp56022304"><sup class=
"footnote">[
3]
</sup></a>.
121 </p></blockquote></div><p>
122 Cette idée est un élément de l
’argumentation de
<em class=
"citetitle">Culture
123 Libre
</em>. Cependant, mon sujet n
’est pas juste la concentration du
124 pouvoir qui résulte d
’une concentration de la propriété, mais plutôt,
125 peut-être parce que c
’est moins visible, la concentration du pouvoir qui
126 résulte d
’un changement radical dans la portée pratique de la loi. La loi
127 est en train de changer ; ce changement modifie la façon dont notre
128 culture est créée. Ce changement devrait vous inquiéter, que vous vous
129 intéressiez à Internet ou non, et que vous soyez à droite ou à gauche de
131 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56022032"></a><p>
132 <span class=
"strong"><strong>Le titre
</strong></span> et la plus grande partie de mon
133 argumentation sont inspirés du travail de Richard Stallman et de la Free
134 Software Foundation. A vrai dire, quand je relis le travail de Stallman, et
135 plus particulièrement les essais dans
<em class=
"citetitle">Free Software, Free
136 Society,
</em> je me rends compte que toutes les idées théoriques que
137 je développe ici sont des idées que Stallman a décrites voilà des
138 décennies. Il serait donc légitime d
’affirmer que ce travail est un
139 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">simple
</span> »
</span> travail dérivé.
142 J
’accepte cette critique, si vraiment c
’en est une. Le travail d
’un juriste
143 est toujours un travail dérivé, et je ne veux rien faire d
’autre dans ce
144 livre que de rappeler à une culture une tradition qui a toujours été la
145 sienne. Comme Stallman, je défends cette tradition sur la base de
146 valeurs. Comme Stallman, je crois que ces valeurs sont celles de la
147 liberté. Et comme Stallman, je crois que ces valeurs, héritées de notre
148 passé, vont avoir besoin d
’être défendues à l
’avenir. Notre passé a connu
149 une culture libre ; notre avenir n
’en connaîtra une que si nous
150 changeons le chemin que nous sommes en train d
’emprunter aujourd
’hui. Comme
151 les arguments de Stallman pour le logiciel libre, le plaidoyer pour une
152 culture libre achoppe sur une confusion qui est difficile à éviter, et même
153 encore plus difficile à comprendre. Une culture libre n
’est pas une culture
154 sans propriété ; ce n
’est pas une culture dans laquelle les artistes ne
155 sont pas payés. Une culture sans propriété, ou dans laquelle les créateurs
156 ne pourraient pas être payés, serait l
’anarchie, et non pas la liberté. Et
157 mon propos n
’est pas de plaider pour l
’anarchie.
159 Au contraire, la culture libre que je défends dans ce livre est un équilibre
160 entre anarchie et contrôle. Une culture libre, comme un marché libre, est
161 pleine de propriété. Elle est pleine de règles de propriété, et de contrats,
162 que les pouvoirs publics doivent faire respecter. Mais tout comme un marché
163 libre est perverti quand sa propriété devient féodale, de même une culture
164 libre peut être dévoyée par un extrémisme des règles de propriété qui la
165 définissent. C
’est ce que je crains pour notre culture aujourd
’hui. C
’est
166 contre cet extrémisme que ce livre est écrit.
167 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.preface01" class=
"footnote"><p><a href=
"#preface01" class=
"para"><sup class=
"para">[
1]
</sup></a>
168 David Pogue,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Don
’t Just Chat, Do Something
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> New
169 York Times
</em>,
30 janvier
2000.
170 </p></div><div id=
"ftn.idp56009136" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56009136" class=
"para"><sup class=
"para">[
2]
</sup></a>
171 Richard M. Stallman,
<em class=
"citetitle"> Free Software, Free Societies
</em>
172 57 (Joshua Gay, ed.
2002).
173 </p></div><div id=
"ftn.idp56022304" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56022304" class=
"para"><sup class=
"para">[
3]
</sup></a> William Safire,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Great Media Gulp
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> New York
174 Times
</em>,
22 mai
2003.
<a class=
"indexterm" name=
"idp56024800"></a>
175 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-introduction"></a>Chapitre . Introduction
</h1></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxwrightbrothers"></a><p>
176 <span class=
"strong"><strong>Le
17 décembre
</strong></span> 1903, sur une plage
177 venteuse de Caroline du Nord, en un peu moins de cent secondes, les frères
178 Wright démontrèrent qu
’un véhicule autopropulsé plus lourd que l
’air pouvait
179 voler. Le moment fut électrique et son importance largement
180 comprise. Presque immédiatement, cette technologie nouvelle du vol habité
181 suscita une explosion d
’intérêt, et une nuée d
’innovateurs se mirent à
183 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxairtrafficlandownershipvs"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlandownershipairtrafficand"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpropertyrightsairtrafficvs"></a><p>
184 À l
’époque où les frères Wright inventaient l
’avion, la loi américaine
185 stipulait que le propriétaire d
’un terrain était non seulement propriétaire
186 de la surface de son terrain, mais de tout le sous- sol, jusqu
’au centre de
187 la Terre, et de tout l
’espace au-dessus,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">jusqu
’à
188 l
’infini.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp56045536" class=
"footnote" name=
"idp56045536"><sup class=
"footnote">[
4]
</sup></a> Depuis des années,
189 les érudits s
’étaient demandé comment interpréter au mieux l
’idée que des
190 droits de propriété terrestres puissent monter jusqu
’aux cieux. Cela
191 signifiait-il que vous possédiez les étoiles ? Pouviez-vous poursuivre
192 les oies en justice, pour violations de propriété volontaires et
194 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56046432"></a><p>
195 Puis vinrent les avions et, pour la première fois, ce principe de la loi
196 américaine
— profondément ancré dans notre tradition, et reconnu par
197 les plus importants juristes de notre passé
— prenait de
198 l
’importance. Si ma terre s
’étend jusqu
’aux cieux, qu
’advient-il quand un
199 avion d
’United Airlines survole mon champ ? Ai-je le droit de lui
200 interdire ma propriété ? Ai-je le droit de mettre en place un accord
201 d
’autorisation exclusive au profit de Delta Airlines ? Pouvons- nous
202 organiser des enchères pour déterminer la valeur de ces droits ?
203 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56048240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56049776"></a><p>
204 En
1945, ces questions donnèrent lieu à un procès fédéral. Quand des
205 fermiers de Caroline du Nord, Thomas Lee et Tinie Causby commencèrent à
206 perdre des poulets à cause d
’avions militaires volant à basse altitude
207 (apparemment, les poulets terrorisés se jetaient contre les murs du
208 poulailler et en mouraient), ils portèrent plainte au motif que le
209 gouvernement violait leur propriété. Bien entendu, les avions n
’avaient
210 jamais touché la surface du terrain des Causby. Mais si, comme l
’avaient
211 déclaré en leur temps Blackstone, Kent et Coke, leur terrain s
’étendait
212 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vers le haut jusqu
’à l
’infini
</span> »
</span>, alors le gouvernement
213 commettait une violation de propriété, et les Causby voulaient que cela
215 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56052192"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56052944"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdouglaswilliamo"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
216 La Cour suprême accepta d
’entendre le cas des Causby. Le Congrès avait
217 déclaré les voies aériennes publiques. Mais si le droit de propriété
218 s
’étendait réellement jusqu
’aux espaces célestes, alors la déclaration du
219 Congrès pouvait très bien être anticonstitutionnelle, car elle constituait
220 une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">expropriation
</span> »
</span> sans dédommagement. La Cour reconnut que
221 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">selon l
’ancienne doctrine les droits de propriété foncière s
’étendent
222 jusqu
’à la périphérie de l
’univers.
</span> »
</span> Mais le Juge Douglas n
’avait pas
223 la patience d
’écouter l
’ancienne doctrine. En un simple paragraphe adressé à
224 la Cour, il annula des centaines d
’années de droit foncier :
225 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
226 [La] doctrine n
’a pas sa place dans le monde moderne. L
’espace aérien est
227 public, comme l
’a déclaré le Congrès. Si ce n
’était pas vrai, n
’importe quel
228 opérateur de vols transcontinentaux serait exposé à des plaintes sans
229 nombre, pour violation de propriété. Le sens commun se révolte à cette
230 idée. Donner raison à des revendications privées sur l
’espace aérien
231 entraînerait une paralysie des lignes aériennes, compromettrait profondément
232 leur développement et leur contrôle dans l
’intérêt public, et reviendrait à
233 privatiser un bien qui a vocation à être public
<a href=
"#ftn.idp56059888" class=
"footnote" name=
"idp56059888"><sup class=
"footnote">[
5]
</sup></a>.
234 </p></blockquote></div><p>
235 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le sens commun se révolte à cette idée.
</span> »
</span>
236 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56065408"></a><p>
238 C
’est comme ça que la loi fonctionne en général. Pas souvent de façon aussi
239 abrupte et impatiente, mais en définitive, c
’est comme ça qu
’elle
240 fonctionne. C
’était le style de Douglas de ne pas tergiverser. D
’autres
241 juges auraient noirci des pages et des pages pour arriver à la même
242 conclusion, que Douglas fit tenir en une seule ligne :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le sens
243 commun se révolte à cette idée
</span> »
</span>. Mais qu
’elle tienne en quelques mots
244 ou en plusieurs pages, le génie particulier d
’un système de droit commun
245 comme le nôtre est que la loi s
’adapte aux technologies de son époque. Et en
246 s
’adaptant, elle change. Des idées qui un jour semblent solides comme le roc
247 sont friables le lendemain.
248 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56068528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56069280"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56070032"></a><p>
249 Ou du moins, c
’est ainsi que les choses se passent quand il n
’y a personne
250 de puissant pour s
’opposer au changement. Les Causby n
’étaient que des
251 fermiers. Et bien qu
’il y eut sans doute beaucoup de gens fâchés comme eux
252 par le trafic aérien naissant (on espère quand même que peu de poulets se
253 jetaient contre les murs), tous les Causby du monde auraient eu beaucoup de
254 mal à s
’unir et à arrêter l
’idée et la technique que les frères Wright
255 avaient fait naître. Les frères Wright avaient ajouté l
’avion au pot commun
256 technologique ; le concept se répandit comme un virus dans un
257 poulailler ; les fermiers comme Causby se trouvèrent brutalement
258 confrontés à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ce qui semblait raisonnable
</span> »
</span> étant donné la
259 technologie inventée par les Wright. Ils pouvaient à loisir, debout dans
260 leurs fermes, poulets morts à la main, menacer du poing ces nouvelles
261 technologies. Ils pouvaient alerter leurs élus, ou même aller en
262 justice. Mais en fin de compte, la force de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l
’évidence
</span> »
</span>
263 — le pouvoir du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bon sens
</span> »
</span> — allait l
’emporter. Il
264 n
’était pas possible de permettre que leur intérêt
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">privé
</span> »
</span>
265 nuise à un intérêt public évident.
266 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56075088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56076064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56077040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56078016"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxarmstrongedwinhoward"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56080224"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56080976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56081728"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxradiofmspectrumof"></a><p>
268 <span class=
"strong"><strong>Edwin Howard Armstrong
</strong></span> est un des
269 inventeurs géniaux oubliés de l
’Amérique. Il entra sur la scène des grands
270 inventeurs américains juste après des géants comme Thomas Edison et
271 Alexandre Graham Bell. Mais son travail dans le domaine de la technique
272 radiophonique fut peut-être, de celle de tous les inventeurs individuels, la
273 plus importante des cinquante premières années de la radio. Il avait reçu
274 une meilleure instruction que Michael Faraday, qui avait découvert en
1831
275 l
’induction électrique alors qu
’il était apprenti-relieur. Mais il avait la
276 même intuition au sujet de la manière dont les ondes radio fonctionnaient
277 et, en trois occasions au moins, Armstrong inventa des technologies
278 extrêmement importantes qui firent avancer notre compréhension de la radio.
281 Au lendemain de Noël
1933, quatre brevets furent accordés à Armstrong pour
282 son invention la plus importante : la radio FM. Jusque là, les radios
283 grand public émettaient en modulation d
’amplitude (AM). Les théoriciens de
284 l
’époque avaient déclaré que la radio en modulation de fréquence (FM) ne
285 pourrait jamais fonctionner. Ils avaient raison pour la radio FM dans une
286 bande étroite de fréquences. Mais Armstrong découvrit que la radio à
287 modulation de fréquence dans une large bande de spectre délivrait un son
288 d
’une fidélité étonnante, avec beaucoup moins de parasites, et nécessitait
289 bien moins de puissance d
’émission.
291 Il fit une démonstration de cette technologie le
5 novembre
1935, au cours
292 d
’une réunion de l
’Institut des Ingénieurs Radio, à l
’Empire State Building
293 de New York. Il tourna le bouton de réglage de la radio, captant au passage
294 une multitude d
’émission AM, jusqu
’à ce qu
’il trouve l
’émission qu
’il avait
295 préparée, l
’émetteur étant situé à vingt- sept kilomètres de là. La radio se
296 fit tout à fait silencieuse, comme si le poste était mort, et alors, avec
297 une clarté que personne dans la pièce n
’avait jamais entendue venant d
’un
298 appareil électrique, elle reproduisit la voix d
’un animateur :
299 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ici la radio amateur W2AG à Yonkers, New York, émettant en modulation
300 de fréquence à deux mètres cinquante.
</span> »
</span>
302 L
’auditoire entendit alors ce que personne n
’avait cru possible :
303 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
304 On versa un verre d
’eau à Yonkers, devant le microphone : le bruit
305 ressemblait à celui de l
’eau qui coule... On froissa et déchira une feuille
306 de papier : le bruit fut celui du papier, et non le grésillement d
’un
307 feu de forêt... On passa un disque des marches de Sousa, et on joua un solo
308 de piano et un air de guitare... La musique se répandit avec une clarté
309 rarement, voire jamais entendue venant d
’une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">boîte à musique
</span> »
</span>
310 radiophonique
<a href=
"#ftn.idp56092464" class=
"footnote" name=
"idp56092464"><sup class=
"footnote">[
6]
</sup></a>.
311 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idxrca"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
313 Comme nous le suggère notre bon sens, Armstrong avait découvert une
314 technologie de radio très supérieure. Mais à l
’époque de son invention,
315 Armstrong travaillait pour la RCA. La RCA était alors l
’acteur dominant du
316 marché alors dominant de la radios AM. Vers
1935, il existait un millier de
317 stations de radio à travers les Etats-Unis, mais les stations des grandes
318 villes appartenaient toutes à une poignée de réseaux.
320 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56097520"></a><p>
321 Le directeur de la RCA, David Sarnoff, un ami d
’Armstrong, voulait
322 qu
’Armstrong trouve un moyen de supprimer les parasites de la radio AM. Il
323 fut donc fort enthousiasmé quand celui-ci lui annonça qu
’il avait un système
324 pour supprimer les parasites de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">radio
</span> »
</span>. Mais quand
325 Armstrong lui montra son invention, Sarnoff ne fut pas content.
326 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
327 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je pensais qu
’Armstrong allait inventer une sorte de filtre pour
328 enlever les parasites de notre radio AM. Je ne pensais pas qu
’il allait
329 lancer une révolution : démarrer une fichue nouvelle industrie qui
330 entrerait en compétition avec la RCA.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp56093232" class=
"footnote" name=
"idp56093232"><sup class=
"footnote">[
7]
</sup></a>
331 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idxfmradio"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56104256"></a><p>
332 L
’invention d
’Armstrong menaçait l
’empire de la RCA, et la firme entreprit
333 d
’étouffer la radio FM. La FM était peut-être une technologie supérieure,
334 mais Sarnoff était un tacticien supérieur. Comme le décrit un auteur,
335 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxlessinglawrence"></a><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
336 Les atouts de la FM, essentiellement d
’ordre technique, ne faisaient pas le
337 poids face aux efforts des marchands, bureaux de brevets et cabinets
338 d
’avocats, pour éloigner cette menace contre l
’industrie dominante. Car la
339 FM, si on la laissait se développer librement, impliquait (...) un
340 bouleversement des rapports de force au sein de la radio (...) et à long
341 terme l
’abandon du système soigneusement contrôlé de radio AM, grâce auquel
342 la RCA avait bâti son empire
<a href=
"#ftn.idp56090192" class=
"footnote" name=
"idp56090192"><sup class=
"footnote">[
8]
</sup></a>.
343 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idxfcconfmradio"></a><p>
344 Au début, la RCA confina la technologie au sein de l
’entreprise, en
345 insistant sur le fait qu
’il était nécessaire de faire des expériences
346 supplémentaires. Quand, après deux ans de tests, Armstrong s
’impatienta, la
347 RCA commença à utiliser son pouvoir auprès du gouvernement pour bloquer le
348 déploiement de la radio FM dans son ensemble. En
1936, la RCA engagea
349 l
’ancien directeur de la FCC, avec pour mission de faire en sorte que la FCC
350 attribuerait les fréquences de manière à castrer la FM, essentiellement en
351 déplaçant la radio FM vers une bande différente du spectre. Au début, ces
352 efforts échouèrent. Mais quand l
’attention d
’Armstrong et celle de la nation
353 furent détournées par la seconde guerre mondiale, le travail de la RCA
354 commença à porter des fruits. Peu après la fin de la guerre, la FCC annonça
355 un ensemble de mesures clairement destinées à paralyser la radio FM. Comme
356 Lawrence Lessing le décrivit :
357 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
358 La série de coups qu
’a reçus la radio FM juste après la guerre, sous forme
359 de réglements dictés, à travers la FCC, par les intérêts des grandes maisons
360 de radio, étaient d
’une force et d
’un caractère retors
361 incroyables
<a href=
"#ftn.idp50356288" class=
"footnote" name=
"idp50356288"><sup class=
"footnote">[
9]
</sup></a>.
362 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp50357056"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp50358304"></a><p>
363 Afin de faire libérer des fréquences pour le dernier pari de la RCA, la
364 télévision, les utilisateurs de la radio FM allaient être déplacés vers une
365 bande de fréquences totalement nouvelle. Il fallut aussi diminuer la
366 puissance des émetteurs radio FM, ce qui signifiait qu
’on ne pouvait plus
367 utiliser la FM pour radiodiffuser d
’un bout à l
’autre du pays. (Ce
368 changement fut très fortement soutenu par AT
&T, parce que la perte
369 d
’émetteurs relais FM impliquait que les stations de radio auraient à
370 acheter des liaisons filaires à AT
&T.) La progression de la radio FM
371 fut ainsi étouffée, du moins provisoirement.
372 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56125504"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56126480"></a><p>
373 Armstrong résista aux efforts de la RCA. En réponse, la RCA résista aux
374 brevets d
’Armstrong. Après avoir incorporé la technologie FM dans les
375 standards émergents de la télévision, la RCA déclara les brevets invalides,
376 sans raison, et presque quinze ans après leur dépôt. L
’entreprise refusa
377 donc de lui payer des royalties. Pendant six ans, Armstrong livra une
378 coûteuse guerre légale pour défendre ses brevets. Finalement, juste au
379 moment où les brevets expiraient, la RCA proposa de transiger pour une somme
380 si faible qu
’elle ne couvrait même pas les frais d
’avocats
381 d
’Armstrong. Défait, brisé, et désormais ruiné, Armstrong écrivit en
1954 un
382 court billet à sa femme, et se donna la mort en se jetant par la fenêtre du
384 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56129440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56130416"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56131392"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56132144"></a><p>
386 C
’est ainsi que la loi fonctionne parfois. Pas souvent de manière aussi
387 tragique, et rarement accompagnée d
’histoires héroïques, mais parfois c
’est
388 ainsi qu
’elle fonctionne. Depuis toujours, le gouvernement et ses agences
389 ont fait l
’objet de détournements. Ceci a plus de chance de se produire si
390 des intérêts puissants se trouvent menacés par des changements légaux ou
391 techniques. Ces intérêts puissants, trop souvent, exercent leur influence au
392 sein du gouvernement pour obtenir sa protection. Bien sûr, la rhétorique
393 excusant cette protection est toujours inspirée par la défense de l
’intérêt
394 public ; la réalité est quelque peu différente. Des idées qui un jour
395 semblent solides comme le roc, mais qui laissées à elles-mêmes se seraient
396 effritées le lendemain, se maintiennent grâce à cette corruption subtile de
397 notre processus politique. La RCA avait ce que les Causby n
’avaient
398 pas : le pouvoir de confisquer les effets du progrès technique.
399 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp50355680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56134496"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetdevelopmentof"></a><p>
400 <span class=
"strong"><strong>Internet n
’a pas
</strong></span> été inventé par une
401 seule personne. On ne peut pas non plus lui attribuer une date de naissance
402 précise. Cependant, en très peu de temps, Internet est entré dans les m
œurs
403 américaines. D
’après le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pew Internet and American Life
404 Project
</span> »
</span>,
58 pour cent des Américains avaient accès à Internet en
405 2002, contre
49 pour cent deux ans auparavant
<a href=
"#ftn.idp56141072" class=
"footnote" name=
"idp56141072"><sup class=
"footnote">[
10]
</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
408 Au fur et à mesure qu
’Internet s
’est intégré à la vie ordinaire, il a changé
409 certaines choses. Certains de ces changements sont d
’ordre technique :
410 Internet a rendu les communications plus rapides, rassembler des données est
411 devenu moins coûteux, et ainsi de suite. Ces changements techniques ne sont
412 pas le sujet de ce livre. Certes, ils sont importants. Certes, ils ne sont
413 pas bien compris. Mais ils font partie des choses qui disparaîtraient si
414 nous arrêtions tout à coup d
’utiliser Internet. Ils ne touchent pas les gens
415 qui n
’utilisent pas Internet, ou du moins, ils ne les touchent pas
416 directement. Ils pourraient faire le sujet d
’un livre sur Internet. Mais
417 ceci n
’est pas un livre sur Internet.
419 Le sujet de ce livre est plutôt un effet d
’Internet, mais qui va au-delà
420 d
’Internet : un effet sur la façon dont la culture est élaborée. Ma
421 thèse est qu
’Internet a introduit dans ce processus un changement important,
422 et dont nous n
’avons pas encore pris conscience. Ce changement va
423 transformer radicalement une tradition qui est aussi ancienne que notre
424 République. La plupart des gens, s
’ils avaient conscience de ce changement,
425 le refuseraient. Cependant, la plupart ne voient même pas ce qu
’Internet a
427 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56146064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56146928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56147680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56150176"></a><p>
429 Nous pouvons percevoir ce changement en distinguant culture commerciale et
430 culture non commerciale, et en comparant les aspects légaux de chacune. Par
431 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture commerciale
</span> »
</span>, j
’entends cette partie de la culture qui
432 est produite et vendue, ou qui est produite pour être vendue. Par
433 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture non commerciale
</span> »
</span>, j
’entends tout le reste. Quand un
434 vieil homme s
’asseyait autrefois dans un parc ou à un coin de rue pour
435 raconter des histoires que les enfants (ou les adultes) consommaient,
436 c
’était de la culture non commerciale. Quand Noah Webster faisait publier
437 son
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Reader
</span> »
</span>, ou Joel Barlow sa poésie, c
’était de la culture
440 Au début de notre histoire, et pour l
’essentiel de notre tradition, la
441 culture non commerciale a été non réglementée. Bien sûr, si vos histoires
442 étaient obscènes, ou si votre chanson troublait l
’ordre public, il était
443 possible que la loi intervienne. Mais la loi laissait cette culture
444 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre
</span> »
</span>, et n
’intervenait jamais directement dans sa création
445 ou sa diffusion. Les moyens habituels par lesquels les citoyens ordinaires
446 partageaient et transformaient leur culture (raconter des histoires, rejouer
447 des scènes de théatre ou de télévision, participer à des club d
’amateurs,
448 partager de la musique, enregistrer des cassettes) n
’étaient pas
450 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitscommercialcreativityasprimarypurposeof"></a><p>
451 La loi régulait seulement la création commerciale. Au début légèrement, puis
452 d
’une façon assez exhaustive, la loi a protégé les intérêts des créateurs,
453 en leur accordant des droits exclusifs sur leurs créations, de façon à ce
454 qu
’ils puissent vendre ces droits sur un marché commercial
<a href=
"#ftn.idp56158352" class=
"footnote" name=
"idp56158352"><sup class=
"footnote">[
11]
</sup></a>. Bien sûr, ceci représente aussi une partie
455 importante de la création culturelle, et cette partie est devenue de plus en
456 plus importante en Amérique. Mais en aucun cas elle n
’a été un élément
457 dominant de notre tradition. Au contraire, ça n
’était qu
’une partie de notre
458 culture, sous contrôle, et équilibrée par la partie libre.
459 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56161904"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56162912"></a><p>
460 Aujourd
’hui, cette démarcation nette entre le libre et le
461 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">contrôlé
</span> »
</span> a disparu
<a href=
"#ftn.idp56164704" class=
"footnote" name=
"idp56164704"><sup class=
"footnote">[
12]
</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l
’appui
462 des médias, la loi y a contribué. Pour la première fois dans notre
463 tradition, les moyens habituels par lesquels les individus créent et
464 partagent leur culture tombent sous le coup de la loi, qui a étendu son
465 emprise à des pans entiers de la culture jusqu
’ici libres de tout
466 contrôle. La technologie, qui jusqu
’ici avait préservé l
’équilibre
467 historique entre la culture libre et la culture nécessitant une
468 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permission
</span> »
</span>, a été défaite. La conséquence est que notre
469 culture est de moins en moins libre, et de plus en plus une culture de
471 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56167792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56168800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56169552"></a><p>
472 On nous justifie ce changement comme nécessaire à la protection de la
473 création commerciale. Et en effet, sa motivation est précisément le
474 protectionnisme. Mais le protectionnisme qui justifie le changement que je
475 décris plus loin n
’est pas d
’un genre limité et équilibré, comme celui qui
476 caractérisait la loi dans le passé. Il ne s
’agit pas d
’un protectionnisme
477 qui protège les artistes. C
’est plutôt un protectionnisme qui permet de
478 protéger certains secteurs d
’activité. Certaines corporations, menacées par
479 le potentiel qu
’a Internet de changer la manière dont la culture,
480 commerciale ou non, est produite et partagée, se sont unies pour inciter le
481 législateur à les protéger. C
’est l
’histoire de la RCA et Armstrong ;
482 c
’est le rêve des Causby.
483 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56172304"></a><p>
484 Car pour beaucoup de gens, Internet a libéré une possibilité extraordinaire,
485 de participer à la création et à l
’élaboration d
’une certaine culture, qui
486 rayonne bien au-delà des frontières locales. Cette possibilité a changé les
487 conditions de création et d
’élaboration de la culture en général, et ce
488 changement menace les industries établies du contenu. Ainsi, Internet est
489 aux fabricants et distributeurs de contenu du vingtième siècle ce que la
490 radio FM fut à la radio AM, ou ce que le camion fût au chemin de fer du XIX
491 siècle : le début de la fin, ou du moins une transformation
492 substantielle. Les technologies numériques, liées à Internet, pourraient
493 générer un marché de la culture plus concurrentiel et plus dynamique ;
494 ce marché pourrait accueillir des créateurs plus variés et plus
495 nombreux. Ces créateurs pourraient proposer et distribuer des créations plus
496 variées et plus nombreuses ; et, en fonction de quelques facteurs
497 importants, ces créateurs pourraient, en moyenne, mieux gagner leur vie dans
498 ce système qu
’ils ne le font aujourd
’hui
— du moins si les RCA de
499 notre temps n
’utilisent pas la loi pour se protéger de cette concurrence.
501 Cependant, comme je le montre dans les pages qui suivent, c
’est exactement
502 ce qui est en train de se produire dans notre culture aujourd
’hui. Ces
503 équivalents actuels des radios du début du vingtième siècle ou des chemins
504 de fer du dix-neuvième siècle usent de leur influence pour que la loi les
505 protège contre ces moyens nouveaux, plus efficaces, et plus dynamiques, de
506 fabriquer la culture. Il sont en train de réussir à transformer Internet
507 avant qu
’Internet ne les transforme.
508 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56173920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56178272"></a><p>
509 Beaucoup de gens ne voient pas les choses de cette manière. Les batailles au
510 sujet du copyright et d
’Internet leur semblent éloignées. Pour les rares
511 personnes qui y prêtent attention, elles semblent surtout se résumer à de
512 simples interrogations, à savoir : le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> va-t-il
513 être autorisé, et la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> va-t-elle être protégée. La
514 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">guerre
</span> »
</span> qui a été engagée contre les technologies de
515 l
’Internet, et que Jack Valenti, le président de la Motion Picture
516 Association of America (MPAA) appelle sa
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">guerre anti-terroriste
517 personnelle
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp56181568" class=
"footnote" name=
"idp56181568"><sup class=
"footnote">[
13]
</sup></a> a été présentée
518 comme une bataille pour faire régner la loi et pour faire respecter la
519 propriété. Pour savoir de quel côté se ranger dans cette guerre, il
520 suffirait simplement de décider si nous sommes pour ou contre la propriété.
522 Si c
’était vraiment là l
’alternative, alors je serais du côté de Jack
523 Valenti et de l
’industrie du contenu. Moi aussi, je crois en la propriété,
524 et particulièrement en l
’importance de ce que M. Valenti appelle
525 poétiquement la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créatrice
</span> »
</span>. Je crois que le
526 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> est mauvais, et que la loi, intelligemment écrite,
527 devrait punir le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>, que ce soit sur Internet ou
530 Mais ces idées simples cachent une question bien plus fondamentale et un
531 changement bien plus important. Ma crainte est que, à moins que nous
532 n
’arrivions à comprendre ce changement, la guerre pour débarrasser le monde
533 des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirates
</span> »
</span> d
’Internet ne débarrasse aussi notre culture de
534 certaines valeurs qui ont fondé notre société depuis ses débuts.
535 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56187568"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56188576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56189584"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56190336"></a><p>
536 Ces valeurs ont fondé une tradition qui, pendant les
180 premières années de
537 notre République au moins, a garanti aux créateurs le droit de s
’inspirer
538 librement du passé, et a protégé créateurs et innovateurs du contrôle de
539 l
’État ou d
’un contrôle privé. Le Premier Amendement (NdT : de la
540 Constitution) protège les créateurs du contrôle de l
’État. Et comme le
541 démontre avec force le professeur Neil Netanel
<a href=
"#ftn.idp56180080" class=
"footnote" name=
"idp56180080"><sup class=
"footnote">[
14]
</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
542 contrôle privé. Notre tradition n
’est donc ni soviétique, ni une tradition
543 de patrons. Au contraire, elle a délimité un large espace au sein duquel les
544 créateurs ont pu élaborer et étendre notre culture.
546 Cependant la loi, en cherchant à réguler les changements technologiques liés
547 à Internet, a répondu par une augmentation massive de la réglementation sur
548 la création en Amérique. Pour nous inspirer d
’œuvres existantes, ou bien
549 pour les critiquer, nous devons d
’abord demander la permission, à la manière
550 d
’Oliver Twist. Bien sûr, la permission est souvent accordée. Mais elle
551 n
’est pas souvent accordée à un indépendant, ou à qui veut critiquer. Nous
552 avons créé une sorte de noblesse culturelle. Ceux qui sont dans la classe
553 noble ont la vie facile, ceux qui n
’y sont pas ne l
’ont pas. Mais c
’est la
554 noblesse, sous toute ses formes, qui est étrangère à notre tradition.
556 L
’histoire qui suit a pour sujet cette guerre. Mon sujet n
’est pas la
557 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">place centrale de la technologie
</span> »
</span> dans notre vie
558 quotidienne. Je ne crois pas aux dieux, numériques ou autres. Il ne s
’agit
559 pas non plus d
’une tentative de diaboliser un individu ou un groupe, car je
560 ne crois pas non plus au diable, qu
’il soit capitaliste ou autre. Il ne
561 s
’agit ni d
’un conte moral, ni d
’un appel au jihad contre une industrie.
563 Il s
’agit plutôt d
’un effort pour comprendre une guerre, désespéremment
564 destructrice, inspirée par les technologies d
’Internet, mais qui s
’étend
565 bien au-delà du code informatique. Et en nous faisant comprendre cette
566 guerre, c
’est un effort pour trouver la paix. La dispute en cours autour des
567 technologies d
’Internet n
’a aucune bonne raison de continuer. Notre
568 tradition et notre culture souffriront beaucoup si cette guerre se prolonge
569 de façon injustifiée. Nous devons comprendre les racines du conflit. Nous
570 devons le résoudre vite.
571 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56199840"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56200592"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxintellectualpropertyrights"></a><p>
572 <span class=
"strong"><strong>Comme la bataille
</strong></span> des Causby, l
’objet du
573 conflit, est, en partie, la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>. La propriété dans
574 cette guerre n
’est pas aussi palpable que celle des Causby, et aucun poulet
575 innocent n
’y a perdu la vie. Pourtant, pour une majorité de gens, les idées
576 qui accompagnent cette notion de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> sont aussi
577 évidentes que l
’inviolabilité de leur ferme ne l
’était aux yeux des
578 Causby. Nous sommes comme les Causby. Ainsi, la plupart d
’entre nous
579 tiennent pour acquis les extraordinaires revendications faites de nos jours
580 par les détenteurs de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span>. La plupart
581 d
’entre nous, comme les Causby, considérons que ces revendications sont
582 évidentes. Et par conséquent, comme les Causby, nous protestons quand une
583 nouvelle technologie interfère avec cette propriété. Tout comme pour eux, il
584 nous semble clair que ces nouvelles technologies d
’Internet
585 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">violent
</span> »
</span> une revendication légitime de
586 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>. Tout comme pour eux, il nous semble clair que la
587 loi doit intervenir pour faire cesser cette violation.
588 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56207360"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56208112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56208864"></a><p>
590 Et par conséquent, quand des passionnés d
’informatique ou de technologie
591 veulent défendre ce qu
’ils appellent des technologies à la Armstrong ou à la
592 Wright Brothers, nous restons indifférents. Le sens commun ne se révolte
593 pas. Contrairement au cas des malheureux Causby, le sens commun est du côté
594 des propriétaires dans cette guerre. Contrairement aux heureux frères
595 Wright, Internet n
’a pas inspiré de révolution en sa faveur.
596 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56210896"></a><p>
597 Mon souhait est de faire évoluer ce sens commun. Je m
’étonne de plus en plus
598 du pouvoir de cette idée de propriété intellectuelle, et surtout de sa
599 capacité à handicaper le sens critique des hommes politiques et des
600 citoyens. Jamais dans notre histoire la partie
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">possédée
</span> »
</span> de
601 notre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture
</span> »
</span> n
’a été aussi importante qu
’aujourd
’hui. Et
602 pourtant, la concentration du pouvoir qui contrôle les
603 <span class=
"emphasis"><em>usages
</em></span> de cette culture n
’a jamais été aussi largement
606 Le mystère, c
’est : pourquoi ? Aurions-nous enfin compris une
607 vérité concernant la valeur et l
’importance d
’une propriété absolue sur les
608 idées et la culture ? Aurions-nous découvert que notre tradition a eu
609 tort de rejeter une revendication aussi absolue ?
611 Ou bien est-ce parce que l
’idée d
’une propriété absolue des idées et de la
612 culture bénéficie aux RCA de notre époque, et ne nous choque pas à première
615 Cette dérive brutale par rapport à notre tradition de libre culture est-
616 elle le fait d
’une Amérique corrigeant une erreur de son passé, comme elle
617 l
’a fait après une guerre sanglante contre l
’esclavage, et comme elle le
618 fait lentement avec les inégalités ? Ou bien n
’est-elle qu
’une
619 manifestation de plus d
’un système politique détourné par une poignée
620 d
’intérêts particuliers puissants ?
622 Si le sens commun conduit à l
’extrémisme sur ces questions, est-ce vraiment
623 parce qu
’il croit à cet extrémisme ? Ou alors, est-ce que le sens
624 commun cède devant l
’extrémisme, parce que, comme dans le cas d
’Armstrong
625 contre la RCA, le côté le plus puissant s
’est arrangé pour imposer ses
627 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56215920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56217760"></a><p>
629 Je ne cherche pas à être mystérieux. Mon opinion personnelle est faite. Je
630 crois qu
’il était juste que le sens commun se révolte contre l
’extrémisme
631 des Causby. Je crois qu
’il serait juste que le sens commun se révolte contre
632 les revendications extrêmes faites aujourd
’hui au nom de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
633 intellectuelle
</span> »
</span>. Ce que la loi exige aujourd
’hui est de plus en plus
634 stupide, un peu comme un shérif qui arrêterait un avion pour violation de
635 propriété. Cependant les conséquences de cette stupidité sont bien plus
638 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56220624"></a><p>
639 <span class=
"strong"><strong>La bataille
</strong></span> qui fait rage actuellement
640 est centrée autour de deux idées : le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> et la
641 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété.
</span> »
</span> Mon but dans les deux prochaines parties de ce
642 livre est d
’explorer ces deux idées.
644 Ma méthode n
’est pas la méthode habituelle d
’un universitaire. Je ne
645 souhaite pas vous plonger dans des arguties complexes, mâtinées de
646 références à d
’obscurs théoriciens français, aussi naturel que ce soit pour
647 les bizarres individus que nous sommes devenus, nous autres
648 universitaires. Au contraire, je commence chaque partie par quelques
649 histoires, afin d
’établir un contexte dans lequel ces idées apparemment
650 simples peuvent mieux être comprises.
652 Les deux sections présentent l
’idée centrale de ce livre : alors
653 qu
’Internet a engendré quelque chose de nouveau et de fantastique, notre
654 gouvernement, poussé par les médias à répondre à cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">chose
655 nouvelle
</span> »
</span>, est en train de détruire quelque chose de très
656 ancien. Plutôt que comprendre les changements que permet Internet, et au
657 lieu de laisser au
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sens commun
</span> »
</span> le temps de trouver la
658 meilleure réponse possible, nous laissons ceux qui sont le plus menacés par
659 ces changements user de leur influence pour changer la loi. Et bien plus
660 grave, pour changer quelque chose de fondamental concernant notre identité.
662 Nous les laissons faire, je pense, non pas parce qu
’ils ont raison, ou parce
663 qu
’une majorité d
’entre nous croit réellement en ces changements. Nous les
664 laissons faire parce que les intérêts les plus menacés comptent parmi les
665 plus puissants acteurs dans notre système législatif désespérément
666 corrompu. Ce livre est l
’histoire d
’une conséquence de plus de cette
667 corruption ; une conséquence dont pour la plupart nous n
’avons pas
669 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp56045536" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56045536" class=
"para"><sup class=
"para">[
4]
</sup></a>
670 St. George Tucker,
<em class=
"citetitle">Blackstone
’s Commentaries
</em> 3 (South
671 Hackensack, N.J. : Rothman Reprints,
1969),
18.
672 </p></div><div id=
"ftn.idp56059888" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56059888" class=
"para"><sup class=
"para">[
5]
</sup></a>
673 United States v. Causby, U.S.
328 (
1946) :
256,
261]. Le tribunal
674 considéra qu
’il pouvait y avoir une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">saisie
</span> »
</span> si l
’usage de ce
675 terrain par le gouvernement détruisait la valeur du terrain des Causby. Cet
676 exemple m
’a été suggéré par la merveilleuse
œuvre de Keith Aoki,
677 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">(Intellectual) Property and Sovereignty: Notes Toward a Cultural
678 Geography of Authorship
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Stanford Law Review
</em>
679 48 (
1996) :
1293,
1333. Voir également Paul Goldstein,
<em class=
"citetitle"> Real
680 Property
</em> (Mineola, N.Y. : Foundation Press,
1984),
681 1112-
13.
<a class=
"indexterm" name=
"idp56062240"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp56063504"></a>
682 </p></div><div id=
"ftn.idp56092464" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56092464" class=
"para"><sup class=
"para">[
6]
</sup></a>
683 Lawrence Lessing,
<em class=
"citetitle">Man of High Fidelity: Edwin Howard
684 Armstrong
</em> (Philadelphia : J. B. Lipincott Company,
1956),
686 </p></div><div id=
"ftn.idp56093232" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56093232" class=
"para"><sup class=
"para">[
7]
</sup></a> Voir
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era
</span> »
</span>,
687 première église électronique d'Amérique, à www.webstationone.com/fecha,
688 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
1</a>.
689 </p></div><div id=
"ftn.idp56090192" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56090192" class=
"para"><sup class=
"para">[
8]
</sup></a>Lessing,
226.
690 </p></div><div id=
"ftn.idp50356288" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp50356288" class=
"para"><sup class=
"para">[
9]
</sup></a>
692 </p></div><div id=
"ftn.idp56141072" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56141072" class=
"para"><sup class=
"para">[
10]
</sup></a>
693 Amanda Lenhart,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
694 Internet Access and the Digital Divide
</span> »
</span>, Pew Internet and American
695 Life Project,
15 avril
2003 :
6, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
2</a>.
696 </p></div><div id=
"ftn.idp56158352" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56158352" class=
"para"><sup class=
"para">[
11]
</sup></a>
697 Ce n
’est pas le seul but du copyright, bien que ce soit le but primaire
698 principal du copyright établi dans la constitution fédérale. La loi d
’État
699 du copyright protégeait historiquement non seulement les intérêts
700 commerciaux dans l
’édition, mais aussi un intérêt de vie privée. En
701 accordant aux auteurs le droit exclusif de la première publication, la loi
702 d
’État du copyright donnait aux auteurs le pouvoir de contrôler la diffusion
703 des faits à leur propos. Voir Samuel D. Warren et Louis D. Brandeis,
704 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Right to Privacy
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> Harvard Law
705 Review
</em> 4 (
1890) :
193,
198-
200.
<a class=
"indexterm" name=
"idp56145088"></a>
706 </p></div><div id=
"ftn.idp56164704" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56164704" class=
"para"><sup class=
"para">[
12]
</sup></a>
707 Voir Jessica Litman,
<em class=
"citetitle"> Digital Copyright
</em> (New
708 York : Prometheus Books,
2001), ch.
13.
<a class=
"indexterm" name=
"idp56160256"></a>
709 </p></div><div id=
"ftn.idp56181568" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56181568" class=
"para"><sup class=
"para">[
13]
</sup></a>
710 Amy Harmon,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
711 Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> New
712 York Times
</em>,
17 janvier
2002.
713 </p></div><div id=
"ftn.idp56180080" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56180080" class=
"para"><sup class=
"para">[
14]
</sup></a>
714 Neil W. Netanel,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright and a Democratic Civil Society
</span> »
</span>,
715 <em class=
"citetitle"> Yale Law Journal
</em> 106 (
1996) :
283.
<a class=
"indexterm" name=
"idp56191968"></a>
716 </p></div></div></div><div class=
"part"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-piracy"></a>Partie I.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Piratage
</span> »
</span></h1></div></div></div><div class=
"partintro"><div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp56230352"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56232848"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56233600"></a><p>
717 <span class=
"strong"><strong>La guerre
</strong></span> contre le
718 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> est née en même temps que les lois qui réglementent
719 la propriété des créations. Les contours précis de ce concept de
720 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> sont difficiles à cerner, mais il est facile de
721 comprendre les injustices qu
’il entraîne. Au cours d
’un procès qui étendit
722 le champ d
’application du droit d
’auteur anglais aux partitions musicales,
723 Lord Mansfield écrivit :
724 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
725 <em class=
"citetitle"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Une personne peut utiliser la copie en interprétant la
726 musique, mais elle n
’a pas le droit de priver l
’auteur de ses profits en
727 multipliant les copies et en les écoulant pour son propre
728 compte.
</span> »
</span></em><a href=
"#ftn.idp56238064" class=
"footnote" name=
"idp56238064"><sup class=
"footnote">[
15]
</sup></a>
729 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56239728"></a></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp56240832"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
731 Aujourd
’hui, nous sommes au milieu d
’une autre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">guerre
</span> »
</span> contre
732 le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>. Internet a provoqué cette guerre. Internet a
733 permis la diffusion efficace des contenus. Le partage des fichiers en
734 peer-to-peer (p2p) est l
’une des technologies les plus efficaces qu
’Internet
735 a rendues possibles. Grâce à un système d
’information répartie, les systèmes
736 p2p facilitent la diffusion rapide de contenus, d
’une manière inconcevable
737 il y a seulement une génération.
740 Cette efficacité ne tient pas compte des contraintes traditionnellement
741 imposées par le droit d
’auteur. Le réseau ne fait pas de différence entre le
742 partage de contenu sous copyright ou non. De ce fait, de grandes quantités
743 de contenus sous copyright ont été échangés. En retour, ces échanges ont
744 provoqué une guerre, les détenteurs de copyright craignant qu
’ils ne
745 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">privent l
’auteur de ses profits.
</span> »
</span>
746 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56246944"></a><p>
747 Les guerriers du copyright se sont tournés vers les tribunaux, vers les
748 législateurs, et, de plus en plus, vers la technologie, pour défendre leur
749 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> contre le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>. Une génération
750 d
’Américains, nous mettent-ils en garde, est élevée dans l
’idée que la
751 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> devrait être
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuite
</span> »
</span>. Oubliez les
752 tatouages, qu
’importent les piercings, nos enfants sont en train de devenir
753 des
<span class=
"emphasis"><em>voleurs
</em></span> !
755 Il ne fait aucun doute que le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> est quelque chose de
756 mauvais, et que les pirates devraient être punis. Mais avant de convoquer
757 les bourreaux, nous devrions replacer cette notion de
758 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> dans un certain contexte. Car si le concept est de
759 plus en plus utilisé, on trouve, à son c
œur même, une idée assez
760 extraordinaire qui est, presque certainement, erronée.
762 Cette idée est à peu près la suivante :
763 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
764 Le travail créatif a de la valeur. Dès que j
’utilise le travail créatif
765 d
’autre personnes, ou que je fonde mon travail sur le leur, je leur prends
766 quelque chose qui a de la valeur. Dès lors que je prends quelque chose qui a
767 de la valeur à quelqu
’un d
’autre, je devrais avoir son autorisation. Il est
768 injuste de prendre quelque chose qui a de la valeur à quelqu
’un sans avoir
769 sa permission. C
’est une forme de piratage.
770 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp56254592"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56255344"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56256096"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56256848"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
771 Ce point de vue sous-tend les débats en cours. C
’est ce que Rochelle
772 Dreyfuss, professeur en droit à l
’université de New York, appelle la théorie
773 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">valeur implique droits
</span> »
</span> de la propriété des
774 créations
<a href=
"#ftn.idp56262128" class=
"footnote" name=
"idp56262128"><sup class=
"footnote">[
16]
</sup></a> — s'il y a valeur,
775 alors quelqu'un doit avoir un droit dessus. C'est cette perspective qui a
776 conduit l'organisation des droits d'auteur, l'ASCAP, à faire un procés aux
777 Girl Scouts pour ne pas avoir payé pour les chansons que les filles
778 chantaient autour des feux de camp de scouts.
<a href=
"#ftn.idp56172176" class=
"footnote" name=
"idp56172176"><sup class=
"footnote">[
17]
</sup></a> Il y avait de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">valeur
</span> »
</span> (les chansons), donc il
779 devait y avoir un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit
</span> »
</span>, quand bien même ce droit allait
780 contre les Girl-Scouts.
781 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56269344"></a><p>
783 Cette idée est certainement une interprétation possible de la façon dont la
784 propriété des créations devrait fonctionner. Elle pourrait très bien servir
785 de cadre à un système légal protégeant la propriété des
786 créations. Cependant, la théorie
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">valeur implique droit
</span> »
</span> n
’a
787 jamais été la théorie américaine de la propriété des créations. Cette
788 théorie n
’a jamais eu sa place dans notre droit.
789 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56272160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56274864"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
790 Au contraire, dans notre tradition, la propriété intellectuelle est un
791 moyen. C
’est un moyen de favoriser l
’épanouissement de la création dans la
792 société, mais qui reste subordonné à la valeur de la créativité. Le débat
793 actuel constitue un revirement de cette tradition. Nous sommes devenus si
794 préoccupés de protéger l
’instrument que nous perdons de vue l
’objectif.
796 À l
’origine de cette confusion, il y a une différence que la loi ne prend
797 plus la peine de faire : la différence entre d
’une part le fait de
798 republier le travail de quelqu
’un d
’autre, et d
’autre part le fait de
799 transformer ce travail, ou de se fonder sur ce travail. Au départ, les lois
800 sur le copyright ne concernaient que la publication, aujourd
’hui elles
801 réglementent les deux aspects.
802 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56279888"></a><p>
803 Ce regroupement n
’avait pas beaucoup d
’importance avant l
’apparition
804 d
’Internet. Les procédés de publication étaient coûteux, et par conséquent
805 la grande majorité de l
’édition était commerciale. Les organisations
806 commerciales pouvaient se permettre de se conformer à la loi
— même
807 aux lois d
’une complexité byzantine qu
’étaient devenues les lois sur le
808 copyright. Ce n
’était qu
’une dépense supplémentaire nécessaire pour faire
810 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56281056"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56283280"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56283920"></a><p>
811 Mais depuis l
’apparition d
’Internet, cette limite naturelle au champ
812 d
’application de la loi a disparu. La loi ne contrôle plus seulement la
813 créativité des créateurs commerciaux, mais celle de tout le monde. Cette
814 extension serait peut-être anodine si les lois sur le copyright ne
815 réglementaient que la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copie
</span> »
</span>. Cependant, vu la largesse et le
816 flou avec lesquels s
’applique la loi actuelle, cette extension prend
817 beaucoup d
’importance. Les inconvénients de cette loi dépassent maintenant
818 de beaucoup ses avantages initiaux : elle affecte la créativité non
819 commerciale, et, de plus en plus, aussi, la créativité commerciale. Comme
820 nous le verrons plus clairement dans les chapitres suivants, le rôle de la
821 loi est de moins en moins de soutenir la créativité, et de plus en plus de
822 protéger certaines industries de la compétition. Juste au moment où les
823 technologies numériques auraient pu libérer un flot extraordinaire de
824 créativité, commerciale et non commerciale, la loi entrave cette énergie par
825 des règlements vagues d
’une complexité insensée, et en menaçant de peines
826 d
’une sévérité déraisonnable. Nous allons peut-être assister, comme l
’écrit
827 Richard Florida, à l
’<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Essor de la classe créative
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp56286080" class=
"footnote" name=
"idp56286080"><sup class=
"footnote">[
18]
</sup></a> (NdT :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Rise of the Creative
828 Class
</span> »
</span>, titre d
’un livre de Richard Florida). Malheureusement, nous
829 sommes aussi en train d
’assister à une augmentation extraordinaire de la
830 réglementation de cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">classe créative
</span> »
</span>.
831 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56292512"></a><p>
832 Ces fardeaux réglementaires n
’ont aucun sens dans notre tradition. Nous
833 devrions commencer par comprendre cette tradition un peu mieux, et par
834 placer dans leur vrai contexte les batailles en cours contre le comportement
835 étiqueté
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>.
836 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp56238064" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56238064" class=
"para"><sup class=
"para">[
15]
</sup></a>
839 <em class=
"citetitle">Bach
</em> vs.
<em class=
"citetitle">Longman
</em>,
98
840 Eng. Rep.
1274 (
1777) (Mansfield).
841 </p></div><div id=
"ftn.idp56262128" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56262128" class=
"para"><sup class=
"para">[
16]
</sup></a>
844 Voir Rochelle Dreyfuss,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
845 in the Pepsi Generation
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Notre Dame Law
846 Review
</em> 65 (
1990) :
397.
847 </p></div><div id=
"ftn.idp56172176" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56172176" class=
"para"><sup class=
"para">[
17]
</sup></a>
849 Lisa Bannon,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Birds May Sing, but Campers Can
’t Unless They Pay
850 Up
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Wall Street Journal
</em>,
21 août
1996,
851 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
852 #
3</a> ; Jonathan Zittrain,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Calling Off the Copyright
853 War : In Battle of Property vs. Free Speech, No One Wins
</span> »
</span>,
854 <em class=
"citetitle"> Boston Globe
</em>,
24 novembre
2002.
<a class=
"indexterm" name=
"idp56267184"></a>
855 </p></div><div id=
"ftn.idp56286080" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56286080" class=
"para"><sup class=
"para">[
18]
</sup></a>
857 Dans
<em class=
"citetitle">The Rise of the Creative Class
</em> (New York :
858 Basic Books,
2002), Richard Florida documente un glissement dans la nature
859 du travail vers un travail créatif. Cependant, son oeuvre n'aborde pas les
860 conditions légales qui permettent ou étouffent cette créativité. Je suis
861 tout à fait d'accord avec lui sur l'importance significative de cette
862 évolution, mais je crois aussi que les conditions qui autorisent cette
863 créativité sont beaucoup plus minces.
<a class=
"indexterm" name=
"idp56286400"></a>
864 <a class=
"indexterm" name=
"idp56290384"></a>
865 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"creators"></a>Chapitre
1. Créateurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxanimatedcartoons"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcartoonfilms"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfilmsanimated"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsteamboatwillie"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmickeymouse"></a><p>
866 <span class=
"strong"><strong>En
1928</strong></span> est né un personnage de dessin
867 animé. Mickey Mouse, première version, fit ses débuts en mai de cette année
868 là dans
<em class=
"citetitle">Plane Crazy
</em>, un flop retentissant. En
869 novembre, au
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Colony Theater
</span> »
</span> de New York, dans le premier
870 dessin animé avec son synchronisé largement distribué, le personnage qui
871 allait devenir Mickey Mouse prit vie dans
<em class=
"citetitle">Steamboat
873 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneywalt"></a><p>
874 Le son synchronisé était apparu un an plus tôt au cinéma dans le film
875 <em class=
"citetitle">The Jazz Singer
</em>. Devant ce succès, Walt Disney copia
876 la technique et introduisit le son dans les dessins animés. Personne ne
877 savait si cela allait marcher, ou, si ça marchait, si ça plairait au
878 public. Mais après un premier essai pendant l'été
1928, les résultats furent
879 sans équivoque. Laissons Disney décrire cette première expérience :
880 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
882 "Deux de mes employés pouvaient lire la musique, et l'un d'eux jouait de
883 l'harmonica. Nous les avons placés dans une pièce d'où ils ne pouvaient pas
884 voir l'écran, et nous nous sommes débrouillés pour diffuser le son dans la
885 pièce où nos épouses et nos amis s'apprêtaient à regarder le film.
888 Les garçons travaillaient avec une partition indiquant la musique et les
889 effets sonores. Après plusieurs faux départs, nous réussîmes à accorder le
890 son avec l'action. L'homme à l'harmonica jouait l'air, nous autres du
891 bruitage donnions des coups de sifflet et des coups de casserole, dans le
892 rythme. La synchronisation était presque bonne.
894 Notre assistance fut transportée. Les gens réagirent d'instinct à cette
895 union du son et du mouvement. Je pensais qu'ils me faisaient marcher. Du
896 coup, ils me placèrent dans l'assistance, et recommencèrent
897 l'action. C'était épouvantable, mais aussi, merveilleux ! Et c'était
898 nouveau !"
<a href=
"#ftn.idp56311312" class=
"footnote" name=
"idp56311312"><sup class=
"footnote">[
19]
</sup></a>
899 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp56312640"></a><p>
900 Ub Iwerks, un des plus talentueux professionnel du dessin animé, alors
901 associé de Disney, l'exprima plus vigoureusement :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je n'ai
902 jamais été aussi excité de ma vie. Rien depuis n'a jamais égalé ça.
</span> »
</span>
904 Disney avait créé quelque chose de très nouveau, fondé sur quelque chose
905 d'assez nouveau. Le son synchronisé donnait vie à une forme de créativité
906 qui avait rarement, sauf dans les mains de Disney, été autre chose qu'une
907 technique de remplissage dans d'autres films. Dans les premiers temps de
908 l'histoire du dessin animé, l'invention de Disney définit le standard que
909 les autres allaient peiner à suivre. Et très souvent, le génie de Disney,
910 ses éclairs de créativité, furent fondés sur des travaux d'autres personnes.
911 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56315632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxkeatonbuster"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsteamboatbilljr"></a><p>
912 Tout ceci est familier. Ce que vous ignorez peut-être, c'est qu'une autre
913 importante transition marque aussi
1928. Cette année là, un génie comique
914 créait son dernier film muet produit d'une façon indépendante. Ce génie
915 était Buster Keaton. Le film était
<em class=
"citetitle">Steamboat Bill,
918 Keaton est né en
1895 dans une famille d'artistes de music-hall. Il fut un
919 maître du film muet, usant du genre burlesque pour provoquer le fou rire du
920 public.
<em class=
"citetitle">Steamboat Bill, Jr.
</em> est un classique de ce
921 genre, fameux chez les cinéphiles passionnés pour ses cascades
922 incroyables. Le film était typique de Keaton : très populaire, et parmi
923 les meilleurs du genre.
924 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkspiracyvs"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpiracyderivativeworkvs"></a><p>
925 <em class=
"citetitle">Steamboat Bill, Jr.
</em> est antérieur au dessin animé de
926 Disney
<em class=
"citetitle">Steamboat Willie
</em>. La similitude des titres
927 n'est pas une coïncidence. Steamboat Willie est une parodie en dessin animé
928 de Steamboat Bill
<a href=
"#ftn.idp56326176" class=
"footnote" name=
"idp56326176"><sup class=
"footnote">[
20]
</sup></a>, et tous les deux
929 sont construits autour d'une musique commune. Ce n'est pas seulement à
930 l'invention du son synchronisé dans
<em class=
"citetitle">The Jazz Singer
</em>
931 que nous devons
<em class=
"citetitle">Steamboat Willie
</em>. C'est aussi de
932 l'invention de Steamboat Bill, Jr. par Buster Keaton, lui même inspiré par
933 la chanson
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Steamboat Bill,
</span> »
</span> qu'est né Steamboat Willie, et, de
934 Steamboat Willie, Mickey Mouse.
935 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56333184"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56334160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56335136"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56336112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneyinc"></a><p>
936 Cet
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">emprunt
</span> »
</span> n'avait rien d'exceptionnel, ni pour Disney, ni
937 pour l'industrie d'alors. Disney parodiait toujours les longs métrages de
938 son époque
<a href=
"#ftn.idp56340736" class=
"footnote" name=
"idp56340736"><sup class=
"footnote">[
21]
</sup></a>. Beaucoup d'autres en
939 faisaient autant. Les premiers dessins animés sont truffés d'imitations, de
940 légères variations de thèmes populaires, de nouvelles versions d'anciens
941 contes. C'est l'éclat des différences qui est la clef du succès. Chez
942 Disney, c'était le son qui donnait à ses dessins animés cet éclat. Plus
943 tard, ce fut la qualité de son travail par rapport à celui de la
944 concurrence, qui fabriquait à la chaîne. Ces additions se fondaient
945 cependant sur un socle emprunté. Disney enrichissait le travail d'autres
946 avant lui, créant du neuf avec de l'à peine vieux.
947 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxgrimmfairytales"></a><p>
948 L'emprunt était parfois léger. D'autre fois, il était important. Pensez aux
949 contes de fées des frères Grimm. Si vous êtes aussi oublieux que moi-même,
950 vous pensez sans doute que ces contes sont joyeux, gentils, qu'ils
951 conviennent à tous les enfants au moment de se mettre au lit. En réalité,
952 les contes de Grimm sont effrayants. Les parents qui oseraient lire ces
953 histoires sanglantes et moralisatrices à leurs enfants sont rares, et peut
954 être excessivement ambitieux.
957 Disney reprit ces contes et les raconta à nouveau d'une façon qui les
958 projeta dans une ère nouvelle. Il anima les contes avec de la lumière et des
959 personnages. Sans complètement supprimer les touches d'angoisse et de
960 danger, il rendit drôle ce qui était sinistre et insuffla émotion et
961 compassion là où auparavant on trouvait de la peur. Et pas seulement à
962 partir de l'
œuvre des frères Grimm. En réalité, en reconstituant le
963 catalogue des
œuvres où Disney utilise des créations antérieures, on obtient
964 un ensemble étonnant :
<em class=
"citetitle"> Snow White
</em>
965 (
1937),
<em class=
"citetitle"> Fantasia
</em> (
1940),
<em class=
"citetitle">
966 Pinocchio
</em> (
1940),
<em class=
"citetitle"> Dumbo
</em>
967 (
1941),
<em class=
"citetitle"> Bambi
</em> (
1942),
<em class=
"citetitle"> Song of the
968 South
</em> (
1946),
<em class=
"citetitle"> Cinderella
</em>
969 (
1950),
<em class=
"citetitle"> Alice in Wonderland
</em> (
1951),
<em class=
"citetitle"> Robin
970 Hood
</em> (
1952),
<em class=
"citetitle"> Peter Pan
</em> (
1953),
<em class=
"citetitle">
971 Lady and the Tramp
</em> (
1955),
<em class=
"citetitle"> Mulan
</em>
972 (
1998),
<em class=
"citetitle"> Sleeping Beauty
</em> (
1959),
<em class=
"citetitle"> 101
973 Dalmatians
</em> (
1961),
<em class=
"citetitle"> The Sword in the Stone
</em>
974 (
1963), et
<em class=
"citetitle"> The Jungle Book
</em> (
1967). Mentionnons encore
975 un exemple plus récent, qu'il faudrait peut-être mieux
976 oublier :
<em class=
"citetitle"> Treasure Planet
</em> (
2003). Dans tous ces
977 cas, Disney (ou Disney,Inc.) a extrait l'inventivité de la culture qui
978 l'entourait, combiné cette inventivité avec son extraordinaire talent
979 personnel, et fondu ce mélange pour former l'âme de ses créations. Extraire,
981 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56354320"></a><p>
982 Ceci est une forme de créativité. C'est une forme de créativité dont nous
983 devons nous souvenir et nous réjouir. Certains diront qu'il n'existe de
984 créativité que de cette sorte. Il n'est pas nécessaire d'aller si loin pour
985 en reconnaître l'importance. Nous pourrions l'appeler
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la créativité
986 Disney
</span> »
</span>, quoique ce serait un peu fallacieux. C'est, plus
987 précisément,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la créativité Walt Disney
</span> »
</span> : une forme
988 d'expression et de génie qui utilise et transforme la culture qui nous
990 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56357392"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56358368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56359344"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56360320"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightdurationof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomaindefined"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En
1928, Disney était libre de fonder ses
œuvres sur une culture
991 relativement récente. Les travaux du domaine public en
1928 n'étaient pas
992 très anciens et par conséquent encore très vivants. La durée moyenne du
993 copyright était d'environ trente ans, pour cette minorité de travaux qui
994 étaient effectivement sous copyright
<a href=
"#ftn.idp56366704" class=
"footnote" name=
"idp56366704"><sup class=
"footnote">[
22]
</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
995 les détenteurs du copyright d'une
œuvre de l'esprit avait un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit
996 exclusif
</span> »
</span> à contrôler certains usages des
œuvres. Il fallait la
997 permission du détenteur du copyright pour utiliser, d'une façon limitée, les
998 œuvres sous copyright.
1000 Au terme du copyright, une
œuvre entre dans le domaine public. Il n'est plus
1001 nécessaire d'avoir une permission pour l'utiliser ou fonder un autre travail
1002 sur elle. Pas de permission, et, par conséquent, pas de juristes. Le domaine
1003 public est un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">terrain sans juristes
</span> »
</span>. C'est ainsi que la
1004 plupart des travaux du dix-neuvième siècle purent être utilisés librement
1005 par Disney en
1928. Puissant ou misérable, autorisé ou non, tout un chacun
1006 était libre d'utiliser ces travaux à sa guise.
1007 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56372400"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56373376"></a><p>
1009 C'est ainsi que les choses se déroulaient depuis toujours. Jusqu'à une
1010 période récente, le domaine public n'a jamais été bien loin à l'horizon. De
1011 1790 jusqu'à
1978, la durée moyenne du copyright n'a jamais été supérieure à
1012 trente deux ans. En d'autres termes, toutes les créations vieilles d'une
1013 génération et demi étaient librement à la disposition de tous sans avoir
1014 besoin de la permission de personne. Pour donner une équivalence actuelle,
1015 les
œuvres des années
1960 et
1970 seraient actuellement librement à la
1016 disposition d'un nouveau Walt Disney. En fait, actuellement, on ne peut
1017 présumer qu'une
œuvre fait partie du domaine public que si elle date d'avant
1018 la grande crise de
1929.
1019 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56376512"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56377488"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56378464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56379440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56380416"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56381392"></a><p>
1020 <span class=
"strong"><strong>Bien entendu,
</strong></span> Walt Disney ne détenait pas
1021 de monopole sur la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Disney
</span> »
</span>. L'Amérique non
1022 plus. Pays totalitaires exceptés, la culture libre, jusqu'à récemment, est
1023 une norme universelle, et amplement appliquée.
1024 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcomicsjapanese"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkspiracyvs2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxjapanesecomics"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmanga"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpiracyderivativeworkvs2"></a><p>
1025 Considérons par exemple une forme de créativité que de nombreux Américains
1026 tiennent pour bizarre, mais qui est profondément ancrée dans la culture
1027 japonaise : les
<em class=
"citetitle">mangas
</em>, genre de bandes
1028 dessinées. Les Japonais sont passionnés de bande dessinée. Près de
40 pour
1029 cent des publications sont des bandes dessinées, et
30 pour cent des revenus
1030 de l'édition en provient. Les mangas sont partout dans la société japonaise,
1031 dans tous les kiosques ; dans les transports publics, on les remarque
1032 dans de nombreuses mains.
1034 Les Américains ont tendance à faire peu de cas de cette forme culturelle. La
1035 bande dessinée est une caractéristique peu attrayante de notre culture. Nous
1036 avons peu de chance de bien comprendre les mangas, parce que nous sommes peu
1037 nombreux a avoir déjà lu quelque chose qui ressemble à ces authentiques
1038 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nouvelles graphiques
</span> »
</span>. Pour les Japonais, les mangas
1039 embrassent tous les aspects de la vie sociale. Pour nous, la bande dessinée
1040 évoque des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">hommes en collants
</span> »
</span> ridicules. Et de toute façon,
1041 ce n'est pas comme si le métro de New York était plein de lecteurs de Joyce
1042 ou même d'Hemingway. Des gens de différentes cultures se distraient de
1043 façons différentes ; les Japonais de cette curieuse et intéressante
1046 Mais mon but n'est pas ici de comprendre les mangas. Il est de décrire un
1047 phénomène à propos des mangas, tout à fait étrange du point de vue d'un
1048 juriste, mais tout à fait familier analysé d'une perspective Disney.
1049 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativitybytransformingpreviousworks2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdoujinshicomics"></a><p>
1051 C'est le phénomène des
<em class=
"citetitle">doujinshis
</em>. Les doujinshis
1052 sont aussi des bandes dessinées, mais une sorte de copie des mangas. La
1053 création des doujinshis obéit à des règles strictes. Une copie
1054 <span class=
"emphasis"><em>conforme
</em></span> n'est pas un doujinshi ; l'artiste doit
1055 apporter une contribution à l'art qu'il copie, par des transformations
1056 légères et subtiles, ou alors plus sensibles. Un doujinshi peut ainsi
1057 utiliser une bande dessinée traditionnelle répandue, et la reprendre en
1058 changeant le scénario. Ou garder tout le caractère d'un personnage, mais
1059 changer légèrement son aspect. Il n'existe pas de formule qui définit ce qui
1060 fait qu'un doujinshi est suffisamment
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">différent
</span> »
</span>. Mais la
1061 différence doit exister pour caractériser un vrai doujinshi. Il existe des
1062 commissions qui rejettent les vulgaires copies, et autorisent les
1063 authentiques doujinshis à participer à des expositions spécialisées.
1064 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneywalt2"></a><p>
1065 Ces bandes dessinées inspirées par d'autres représentent une grosse part du
1066 marché des mangas. De tout le Japon, plus de
33 000 groupes de créateurs
1067 réalisent ces fragments de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Walt Disney
</span> »
</span>. Deux foix
1068 par an, plus de
450 000 Japonais se rassemblent dans de grandes
1069 manifestations pour les échanger et les vendre. Ce marché existe
1070 parallèlement au courant principal, commercial, du marché des mangas. Il est
1071 à l'évidence, d'une certaine façon, en compétition avec ce marché. Mais les
1072 personnes qui contrôlent le marché commercial des mangas n'entreprennent pas
1073 d'action soutenue pour fermer le marché des doujinshis. Il prospère, malgré
1074 la compétition et malgré la loi.
1075 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawjapanese"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56406256"></a><p>
1076 Pour les spécialistes du droit, la caractéristique la plus curieuse du
1077 marché des doujinshis est simplement qu'il lui soit permis
1078 d'exister. D'après la loi japonaise sur le copyright, qui reflète, au moins
1079 sur le papier, la loi américaine, le marché des doujinshis est illégal. Les
1080 doujinshis sont clairement des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">travaux dérivés
</span> »
</span>. Il n'est pas
1081 d'usage pour les créateurs de doujinshi d'obtenir la permission des auteurs
1082 de mangas. En pratique, simplement, ils utilisent et modifient les créations
1083 des autres, comme le fit Walt Disney avec
<em class=
"citetitle"> Steamboat Bill,
1084 Jr
</em>. Cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">appropriation
</span> »
</span>, sans permission du
1085 détenteur original du copyright, est illégale d'après la loi japonaise,
1086 comme d'après la loi américaine.
1087 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56409888"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxwinickjudd"></a><p>
1088 Pourtant, ce marché illégal existe, et même prospère, au Japon. Beaucoup
1089 pensent même que c'est précisément à son existence que les mangas japonais
1090 doivent leur prospérité. Voici ce que me disait l'auteur américain de bandes
1091 dessinées Judd Winick :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Les premiers temps de la bande dessinée
1092 en Amérique ressemblaient à ce qui se passe au Japon aujourd'hui... Les
1093 comics américains sont nés en se copiant les uns les autres... C'est ainsi
1094 que les artistes apprennent à dessiner, pas en décalquant les comics, mais
1095 en les examinant et les copiant
</span> »
</span> et en leur empruntant
<a href=
"#ftn.idp56413760" class=
"footnote" name=
"idp56413760"><sup class=
"footnote">[
23]
</sup></a>.
1096 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56415296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56416272"></a><p>
1097 Les comics américains sont maintenant très différents, explique Winick, en
1098 partie à cause de la difficulté légale à les adapter, à la façon des
1099 doujinshis. Il poursuit, parlant de Superman :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">il y a des
1100 règles, et il faut s'y tenir.
</span> »
</span> Superman ne
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">peut pas
</span> »
</span>
1101 faire certaines choses.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pour un créateur, il est frustrant de devoir
1102 respecter des limitations définies il y a cinquante ans.
</span> »
</span>
1103 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56419072"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56421536"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmehrasalil"></a><p>
1104 L'usage, au Japon, minimise ce problème légal. Certains disent que c'est
1105 précisément l'effet heureux sur la marché des mangas japonais qui explique
1106 cet adoucissement. Par exemple Salil Mehra, professeur de droit à la Temple
1107 University, émet l'hypothèse que le marché des mangas accepte ces
1108 infractions parce qu'elles incitent le marché des mangas à être plus
1109 productif et plus riche. Tout le monde y perdrait si les doujinshis étaient
1110 interdits, ce qui explique que la loi n'interdit pas les
1111 doujinshis
<a href=
"#ftn.idp56424464" class=
"footnote" name=
"idp56424464"><sup class=
"footnote">[
24]
</sup></a>.
1112 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56427696"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56428672"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56429648"></a><p>
1113 Cette explication comporte cependant un défaut, admis par Mehra : le
1114 mécanisme à l'origine de cette indulgence n'est pas clair. Il est possible
1115 que le marché dans son ensemble se porte mieux avec des doujinshis autorisés
1116 plutôt qu'interdits, mais cela n'explique pas pourquoi chaque détenteur de
1117 copyright, considéré isolément, ne fasse pas de procès. Si la loi ne fait
1118 pas d'exception spéciale en faveur des doujinshis (et d'ailleurs il est déjà
1119 arrivé que des créateurs de doujinshis soient attaqués en justice par des
1120 auteurs de mangas), pourquoi n'existe-t-il pas de mécanisme solide pour
1121 faire obstacle aux
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">emprunts
</span> »
</span> perpétrés par la culture
1123 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56432400"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56433376"></a><p>
1124 J'ai passé quatre mois merveilleux au Japon, et posé cette question aussi
1125 souvent que possible. C'est un ami d'un gros cabinet de juristes japonais
1126 qui m'a sans doute donné la meilleure explication. Il m'a dit, un
1127 après-midi :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nous n'avons pas assez d'avocats. Nous n'avons
1128 simplement pas assez de ressources pour engager des poursuites dans des
1129 affaires de ce genre
</span> »
</span>.
1132 C'est un sujet sur lequel nous reviendrons : la réglementation par la
1133 loi est fonction non seulement de la formulation de la loi, mais aussi des
1134 coûts nécessaires pour la faire appliquer. Pour le moment, concentrons-nous
1135 sur la question évidente, qui est éludée : le Japon se porterait-il
1136 mieux d'avoir plus d'avocats ? Les mangas seraient-ils plus riches si
1137 les artistes doujinshis étaient régulièrement poursuivis en justice ?
1138 Les Japonais gagneraient-ils quelque chose d'important s'ils pouvaient
1139 interdire cette pratique de partage sans indemnisation ? La piraterie,
1140 ici, nuit-elle à ses victimes, ou leur est-elle bénéfique ? Des avocats
1141 combattant cette piraterie seraient-ils utiles à leurs clients, ou leur
1142 causeraient-ils du tort ?
1143 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56437056"></a><p>
1144 <span class=
"strong"><strong>Interrompons-nous
</strong></span> un moment.
1146 Si vous êtes semblables à la plupart des gens qui s'intéressent pour la
1147 première fois à ces questions, si vous êtes comme moi-même il y a une
1148 décennie, alors, vous êtes certainement, à cet instant, troublé par une idée
1149 à laquelle vous n'aviez jamais réfléchi jusqu'alors.
1151 Nous vivons dans un monde qui tient la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> en haute
1152 valeur. Je partage cette idée. Je crois en la valeur de la propriété en
1153 général, et je crois aussi en la valeur de cette étrange forme de propriété
1154 que les juristes appellent la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
1155 intellectuelle
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp56441328" class=
"footnote" name=
"idp56441328"><sup class=
"footnote">[
25]
</sup></a>. Une grande
1156 communauté, variée, ne peut pas survivre sans propriété ; une grande et
1157 moderne société ne peut pas prospérer sans propriété intellectuelle.
1158 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneywalt3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxgrimmfairytales2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56448288"></a><p>
1159 Mais une simple seconde de réflexion nous permet de réaliser qu'il existe
1160 beaucoup de valeur dans le monde que la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> ne peut pas
1161 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">capturer
</span> »
</span>. Je n'entends pas par là
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l'amour ne s'achète
1162 pas
</span> »
</span>, je veux parler effectivement de valeur faisant partie
1163 intégrante des processus de production, marchands comme non marchands. Si
1164 les dessinateurs, chez Disney, avaient volé une boîte de crayons pour
1165 dessiner Steamboat Willie, nous n'aurions pas hésité à condamner ce
1166 vol. Même mineur, même passé inaperçu, c'eût été un délit. Pourtant, il n'y
1167 avait rien de mal, au moins d'après la loi de l'époque, aux emprunts de
1168 Disney à Buster Keaton ou aux frères Grimm. Il n'y avait rien de mal aux
1169 emprunts à Keaton, parce qu'ils auraient été jugés loyaux. Il n'y avait rien
1170 de mal aux emprunts aux frères Grimm, parce que leurs
œuvres étaient dans le
1172 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfreeculturederivativeworksbasedon"></a><p>
1174 Donc, bien que Disney (ou, plus généralement, quiconque exerçant une
1175 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Disney
</span> »
</span>) prenne quelque chose de valeur, notre
1176 tradition ne considère pas cette prise comme un délit. Certains emprunts
1177 restent gratuits et libres dans une libre culture, et cette liberté est un
1179 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56454656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56457120"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdoujinshicomics2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxjapanesecomics2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmanga2"></a><p>
1180 Même chose avec la culture doujinshi. Si un auteur de doujinshi
1181 s'introduisait dans le bureau d'un éditeur et se sauvait, sans payer, avec
1182 mille copies (voire même une seule) de son dernier ouvrage, nous
1183 n'hésiterions pas une seconde à déclarer l'artiste en tort. En plus de
1184 commettre une violation de propriété, il aurait volé quelque chose de
1185 valeur. La loi proscrit ce genre de vol, petit ou grand.
1186 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56462576"></a><p>
1187 Pourtant il existe une réticence évidente, même chez les avocats japonais, à
1188 dire que les artistes copieurs de mangas
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">volent
</span> »
</span>. Cette forme
1189 de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Walt Disney
</span> »
</span> est tenue pour loyale, même si les
1190 avocats, spécialement, trouvent difficile d'expliquer pourquoi.
1191 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56465184"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56466160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56467136"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56468112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56469088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56470064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56471040"></a><p>
1192 Quand on y réfléchit, on peut trouver mille et un exemples de mécanismes
1193 similaires. Les scientifiques se servent des travaux d'autres scientifiques
1194 sans demander de permission, ou sans payer pour ce privilège (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Excusez-moi, Professeur Einstein, pourrais-je avoir la permission
1195 d'utiliser votre théorie de la relativité pour démontrer que vous aviez tort
1196 au sujet de la physique quantique ?
</span> »
</span>.) Les compagnies théâtrales
1197 interprètent des adaptations des
œuvres de Shakespeare sans permission de
1198 quiconque. (Y a-t-il
<span class=
"emphasis"><em>quelqu'un
</em></span> pour penser sérieusement
1199 que Shakespeare serait mieux diffusé s'il existait un organisme central de
1200 gestion des droits de Shakespeare qui serait un passage obligé pour tous les
1201 producteurs de cet auteur ?) Et Hollywood obéit à des cycles, avec
1202 certains genres de films : cinq films traitant d'astéroïdes à la fin
1203 des années
1990 ; deux films catastrophe impliquant des volcans en
1207 Les créateurs ici et partout ont toujours et de tous temps créé à partir du
1208 passé, et du présent qui les entoure. Cette création s'est faite toujours et
1209 de tous temps, au moins en partie, sans dédommagement ni autorisation du
1210 créateur d'origine. Aucune société, démocratique ou non, n'a jamais exigée
1211 que soit payée chaque expression d'une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Walt
1212 Disney
</span> »
</span>, ou qu'une autorisation soit toujours recherchée. Au
1213 contraire, chaque société (les sociétés démocratiques peut-être un peu plus
1214 que les autres) a laissé des pans de sa culture libres d'être repris.
1216 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56476448"></a><p>
1217 Par conséquent, la difficulté n'est pas de savoir
<span class=
"emphasis"><em>si
</em></span>
1218 une culture est libre. Toutes les cultures sont libres jusqu'à un certain
1219 point. La difficulté est de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote"><span class=
"emphasis"><em>quantifier
</em></span> cette
1220 liberté
</span> »
</span>. Est-elle limitée aux membres du parti ? Aux membres de
1221 la famille royale ? Aux dix entreprises les plus performantes de Wall
1222 Street ? Ou est-ce que cette liberté est accessible à beaucoup ?
1223 Aux artistes en général, qu'ils soient affiliés au Metropolitan ou
1224 pas ? Aux musiciens en général, qu'ils soient blancs ou non ? Aux
1225 cinéastes en général, qu'ils soient affiliés à une compagnie de cinéma ou
1228 Les cultures libres sont celles qui, largement ouvertes, permettent la
1229 création à partir de ce qui existe ; les cultures qui ne sont pas
1230 libres, qui imposent d'obtenir des permissions, offrent bien moins. Notre
1231 culture était libre. Elle le devient de moins en moins.
1232 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56479056"></a><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp56311312" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56311312" class=
"para"><sup class=
"para">[
19]
</sup></a>
1235 Leonard Maltin,
<em class=
"citetitle">Of Mice and Magic : A History of American
1236 Animated Cartoons
</em> (New York : Penguin Books,
1987),
34-
35.
1237 </p></div><div id=
"ftn.idp56326176" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56326176" class=
"para"><sup class=
"para">[
20]
</sup></a>
1240 Je suis reconnaissant envers David Gerstein et son histoire attentive,
1241 décrite au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
1242 #
4</a>. D'après Dave Smith des Disney Archives, Disney payait des
1243 royalties pour utiliser la musique de cinq chansons dans
1244 <em class=
"citetitle">Steamboat Willie
</em> :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Steamboat
1245 Bill
</span> »
</span>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Simpleton
</span> »
</span> (Delille),
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mischief
1246 Makers
</span> »
</span> (Carbonara),
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Joyful Hurry No.
1</span> »
</span> (Baron) et
1247 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Gawky Rube
</span> »
</span> (Lakay). Une sixième chanson,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Turkey in
1248 the Straw
</span> »
</span>, était déjà dans le domaine public. Lettre de David Smith
1249 à Harry Surden,
10 juillet
2003.
1250 </p></div><div id=
"ftn.idp56340736" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56340736" class=
"para"><sup class=
"para">[
21]
</sup></a>
1253 Il était également un fan du domaine public. Voir Chris Sprigman,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The
1254 Mouse that Ate the Public Domain
</span> »
</span>, Findlaw,
5 mars
2002, au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
5</a>.
1255 </p></div><div id=
"ftn.idp56366704" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56366704" class=
"para"><sup class=
"para">[
22]
</sup></a>
1258 Jusqu'à
1976, la loi du copyright accordait à un auteur la possibilité de
1259 deux durées : une durée initiale et une durée de renouvellement. J'ai
1260 calculé la durée
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">moyenne
</span> »
</span> en déterminant la moyenne pondérée
1261 du total des enregistrements pour chaque année, et la proportion de
1262 renouvellement. Ainsi, si
100 copyrights sont enregistrés à l'année
1, et
1263 que seuls
15 sont renouvellés, et que la durée du renouvellement est de
28
1264 ans, alors la durée moyenne est de
32,
2 ans. Pour les données de
1265 renouvellement et d'autres données pertinentes, voir le site web associé à
1266 ce livre, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
1268 </p></div><div id=
"ftn.idp56413760" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56413760" class=
"para"><sup class=
"para">[
23]
</sup></a>
1271 Pour une histoire excellente, voir Scott McCloud,
<em class=
"citetitle"> Reinventing
1272 Comics
</em> (New York : Perennial,
2000).
1273 </p></div><div id=
"ftn.idp56424464" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56424464" class=
"para"><sup class=
"para">[
24]
</sup></a>
1276 Voir Salil K. Mehra,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
1277 Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">
1278 Rutgers Law Review
</em> 55 (
2002) :
155,
182.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Il pourrait
1279 y avoir une rationalité économique collective qui ferait que les principaux
1280 artistes de manga et d'anime renoncent à des actions légales pour
1281 violation. Une hypothèse est que tous les artistes de manga sont peut-être
1282 en meilleure posture collectivement s'ils mettent de côté leur intérêt
1283 personnel et décident de ne pas pousser leurs droits légaux. C'est
1284 essentiellement un
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">dilemne du prisonnier
</span>”</span> résolu.
</span> »
</span>
1285 </p></div><div id=
"ftn.idp56441328" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56441328" class=
"para"><sup class=
"para">[
25]
</sup></a>
1287 <a class=
"indexterm" name=
"idp56441712"></a> Le terme
<em class=
"citetitle">propriété
1288 intellectuelle
</em> est d'origine relativement récente. Voir Siva
1289 Vaidhyanathan,
<em class=
"citetitle">Copyrights and Copywrongs
</em>,
11 (New
1290 York : New York University Press,
2001). Voir aussi Lawrence
1291 Lessig,
<em class=
"citetitle"> The Future of Ideas
</em> (New York : Random
1292 House,
2001),
293 n.
26. Le terme décrit précisément un ensemble de droits
1293 de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>—copyrights, brevets, marques déposées et
1294 secrets de fabrication
— mais la nature de ces droits est très
1296 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"mere-copyists"></a>Chapitre
2.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Simples copistes
</span> »
</span></h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp56483184"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcameratechnology"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxphotography"></a><p>
1297 <span class=
"strong"><strong>En
1839,
</strong></span> Louis Daguerre inventa le
1298 premier procédé pratique permettant de réaliser ce que nous allions appeler
1299 des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">photographies
</span> »
</span> : le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">daguerréotype
</span> »
</span>. Le
1300 procédé était compliqué et coûteux, et la discipline par conséquent réservée
1301 aux professionnels et à quelques riches amateurs passionnés (il exista même
1302 une association (American Daguerre Association) qui contribua à réglementer
1303 cette industrie, comme toutes les associations de ce genre, en étouffant la
1304 compétition pour maintenir des prix élevés.)
1305 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56489056"></a><p>
1306 Cependant, malgré des prix élevés, la demande pour les daguerréotypes était
1307 forte. Ceci incita les inventeurs à trouver des moyens plus simples et moins
1308 chers de produire ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">images automatiques
</span> »
</span>. Bientôt, William
1309 Talbot découvrit un procédé pour fabriquer des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">négatifs
</span> »
</span>. Mais
1310 comme ceux-ci étaient en verre, et devaient être maintenus humides, le
1311 procédé restait encore coûteux et compliqué. En
1870 furent introduites les
1312 plaques sèches, permettant plus facilement la séparation entre la prise de
1313 vue et le développement. Il s'agissait encore de plaques en verre et ce
1314 n'était toujours pas une méthode à la portée du plus grand nombre.
1315 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxeastmangeorge"></a><p>
1317 L'avancée qui permit de démocratiser la photographie n'eut pas lieu avant
1318 1888, et fut l'oeuvre d'un seul homme. George Eastman, photographe amateur,
1319 était contrarié par la technologie des plaques. En un éclair de génie, il
1320 comprit que si le film pouvait être rendu souple, il deviendrait possible de
1321 l'enrouler autour d'un axe. Cette bobine pourrait alors être expédiée à un
1322 développeur, ce qui entraînerait une baisse sensible des coûts de la
1323 photographie. En diminuant les coûts, Eastman s'attendait à augmenter
1324 sensiblement le nombre de photographes.
1325 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxkodakcameras"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxkodakprimertheeastman"></a><p>
1326 Eastman mis au point un film flexible, recouvert d'une émulsion. Il plaça
1327 des rouleaux de film dans un modèle d'appareil photo petit et simple :
1328 le Kodak. Celui-ci fut commercialisé en mettant en avant sa
1329 simplicité :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Appuyez sur le bouton et nous faisons le
1330 reste
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp56498064" class=
"footnote" name=
"idp56498064"><sup class=
"footnote">[
26]
</sup></a>. Eastman décrivit son
1331 invention dans
<em class=
"citetitle"> The Kodak Primer
</em> :
1332 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
1333 Le principe du système Kodak est de séparer le travail qu'un béotien en
1334 photographie peut faire, de celui que seul un expert peut faire... Nous
1335 fournissons à n'importe qui, homme, femme ou enfant, suffisamment
1336 intelligent pour tenir un boitier immobile et appuyer sur un bouton, un
1337 appareil qui élimine le besoin d'installations exceptionnelles et d'une
1338 connaissance pointue de cet art. On peut l'utiliser sans apprentissage
1339 préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques
<a href=
"#ftn.idp56500896" class=
"footnote" name=
"idp56500896"><sup class=
"footnote">[
27]
</sup></a>.
1340 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp56503184"></a><p>
1341 Pour
25 dollars, tout le monde pouvait faire des photos. L'appareil était
1342 vendu déjà chargé avec une pellicule, et retourné après utilisation, pour
1343 développement, à l'usine Eastman. Évidemment, avec le temps, le prix de
1344 l'appareil est allé diminuant et sa facilité d'utilisation a
1345 augmenté. Ainsi, le rouleau de pellicule fut à l'origine de la croissance
1346 exponentielle de la photographie populaire. Le premier appareil photo
1347 d'Eastman est sorti en
1888. L'année suivante, Kodak tirait plus de six
1348 mille négatifs par jour. Entre
1888 et
1909, alors que la production
1349 industrielle augmentait de
4,
7 pour cent, les ventes d'équipements et de
1350 matériels photographiques augmentaient de
11 pour cent
<a href=
"#ftn.idp56505168" class=
"footnote" name=
"idp56505168"><sup class=
"footnote">[
28]
</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
1351 cette même période de
17 pour cent par an en moyenne
<a href=
"#ftn.idp56506160" class=
"footnote" name=
"idp56506160"><sup class=
"footnote">[
29]
</sup></a>.
1352 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56507168"></a><p>
1355 Cependant, la véritable importance de l'invention d'Eastman n'était pas de
1356 nature économique. Elle était de nature sociale. La photographie
1357 professionnelle donnait aux gens des aperçus d'endroits qu'ils n'auraient
1358 jamais pu voir autrement. La photographie amateur leur permit de garder des
1359 traces de leurs propres vies d'une façon impossible jusqu'alors.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">
1360 Pour la première fois, l'album de photos a donné à l'homme de la rue une
1361 mémoire permanente de sa famille et de ses activités... Pour la première
1362 fois dans l'Histoire, il existe une authentique archive en images de
1363 l'apparence et des activités des gens ordinaires, sans interprétation
1364 [littéraire] ni déformation
</span> »
</span> (Brian Coe
<a href=
"#ftn.idp56509856" class=
"footnote" name=
"idp56509856"><sup class=
"footnote">[
30]
</sup></a>).
1365 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56511008"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56512016"></a><p>
1366 En ce sens, l'appareil Kodak était une technique d'expression. Le crayon ou
1367 le pinceau aussi, bien sûr. Mais il fallait des années d'entraînement avant
1368 que des amateurs puissent s'en servir de manière utile et efficace. Avec le
1369 Kodak, il devenait plus simple et plus rapide de s'exprimer. Les barrières à
1370 l'expression s'abaissaient. Les snobs allaient évidemment esquisser un
1371 sourire de mépris devant sa
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">qualité
</span> »
</span>, les professionnels
1372 allaient l'écarter pour sa médiocrité. Mais il suffit de regarder un enfant
1373 étudier comment encadrer au mieux une photo, pour capter cette expérience de
1374 la créativité permise par le Kodak. Un outil démocratique donnait à des gens
1375 ordinaires des moyens de s'exprimer, plus facilement qu'aucun autre outil
1377 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56515152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
1378 Qu'est-ce qui était nécessaire pour que cette technique prospère ? À
1379 l'évidence, le génie d'Eastman joua un rôle important. Mais le climat légal
1380 eut aussi une grande part. Car, tôt dans l'histoire de la photographie, il y
1381 eut une série de décisions judiciaires qui aurait très bien pu changer de
1382 façon importante son devenir. Les tribunaux durent trancher la question de
1383 savoir si le photographe, amateur ou professionnel, avait besoin d'une
1384 autorisation pour prendre et développer à sa guise n'importe quelle
1385 photo. Ils répondirent que non
<a href=
"#ftn.idp56502800" class=
"footnote" name=
"idp56502800"><sup class=
"footnote">[
31]
</sup></a>.
1386 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56522000"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneywalt4"></a><a class=
"indexterm" name=
"idximagesownershipof"></a><p>
1388 Les arguments avancés pour justifier la nécessité d'une permission vont nous
1389 sembler étonnamment familiers. Le photographe
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">prenait
</span> »
</span> quelque
1390 chose de la personne ou du bâtiment qu'il photographiait
— il piratait
1391 quelque chose qui avait de la valeur. Certains pensaient même qu'il prenait
1392 l'âme du sujet. De même que Disney n'était pas autorisé à voler les crayons
1393 que ses dessinateurs utilisaient pour dessiner Mickey, de même ces
1394 photographes ne devaient pas être autorisés à prendre des images qui avaient
1396 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56527696"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56528448"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcameratechnology2"></a><p>
1397 L'argument de l'autre partie devrait également nous être familier. Certes,
1398 il se pouvait que le photographe utilise une chose qui avait de la
1399 valeur. Mais les citoyens devraient au moins avoir le droit de prendre des
1400 images de ce qui était en vue du public (Louis Brandeis, bien avant de
1401 siéger à la Cour suprême, pensait que la règle devait être différente pour
1402 les espaces privés
<a href=
"#ftn.idp56531376" class=
"footnote" name=
"idp56531376"><sup class=
"footnote">[
32]
</sup></a>). Peut-être cela
1403 signifiait-il que le photographe obtenait quelque chose pour rien. Tout
1404 comme Disney pouvait s'inspirer de
<em class=
"citetitle">Steamboat Bill,
1405 Jr.
</em> ou des frères Grimm, le photographe devait être libre de
1406 capturer une image sans indemniser son sujet.
1407 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56517872"></a><p>
1408 Heureusement pour M. Eastman, et pour la photographie, ces premières
1409 décisions allèrent en faveur des pirates. En général, aucune permission ne
1410 devait être requise pour prendre un cliché et le partager. La permission
1411 était présumée. La liberté, implicite (la loi introduirait finalement une
1412 restriction pour les célébrités : les photographes professionnels ont
1413 plus d'obligations à respecter quand ils prennent, en vue de
1414 commercialisation, des clichés de gens célèbres. Mais dans la majorité des
1415 cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits
<a href=
"#ftn.idp56532656" class=
"footnote" name=
"idp56532656"><sup class=
"footnote">[
33]
</sup></a>).
1416 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56541200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56541952"></a><p>
1417 On ne peut que faire des suppositions à propos de ce que serait devenue la
1418 photographie si la loi était allée dans l'autre sens. Avec une présomption
1419 contre lui, le photographe aurait dû prouver avoir une autorisation. Eastman
1420 Kodak aurait peut-être dû, aussi, prouver avoir une autorisation avant de
1421 traiter les pellicules. Après tout, sans autorisation, Eastman Kodak aurait
1422 bénéficié du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vol
</span> »
</span> perpétré par le photographe. Tout comme
1423 Napster a bénéficié des violations de copyright commis par ses utilisateurs,
1424 Kodak aurait bénéficié des violations de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droits à l'image
</span> »
</span> de
1425 ses photographes. Nous pouvons imaginer alors que la loi requiert d'une
1426 compagnie qu'elle établisse une autorisation, avant de développer des
1427 photos. Nous pouvons imaginer le développement de tout un système pour
1428 démontrer cette autorisation.
1429 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56545424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcameratechnology3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56547632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56548640"></a><p>
1433 Mais, bien qu'un tel système de permissions soit imaginable, il est très
1434 difficile de croire que la photographie eût prospéré comme elle l'a fait, si
1435 les contraintes liées aux permissions avaient fait partie intégrante des
1436 lois qui la régissent. Certes, la photographie aurait existé. Elle se serait
1437 développée avec le temps. Les professionnels auraient continué d'utiliser la
1438 technologie de la même manière
— car ils auraient plus facilement
1439 supporté les contraintes du système de permissions. Mais la photographie
1440 n'aurait pas atteint les gens ordinaires. Rien de comparable à ce
1441 développement ne se serait produit. Et certainement rien de comparable au
1442 développement d'une technologie d'expression démocratique.
1443 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56550160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56552944"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56553920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56554896"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56555872"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxjustthink"></a><p>
1444 <span class=
"strong"><strong>Si vous conduisez
</strong></span> à travers le Presidio
1445 (NdT : quartier historique) de San Francisco, vous pouvez voir deux bus
1446 scolaires jaunes criards, et le logo
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Just Think !
</span> »
</span> à la
1447 place du nom d'une école. Mais les projets que ces bus rendent possibles ne
1448 sont pas
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">uniquement
</span> »
</span> intellectuels. Ces bus sont bourrés de
1449 technologies qui apprennent aux enfants comment jouer avec le cinéma. Pas le
1450 cinéma d'Eastman. Pas même celui de votre magnétoscope. Plutôt celui des
1451 caméscopes numériques. Just Think ! est un projet qui permet aux
1452 enfants de faire des films, de manière qu'ils puissent comprendre et
1453 critiquer la culture filmée dans laquelle ils baignent. Chaque année, ces
1454 bus visitent plus de trente écoles, et permettent à entre trois et cinq cent
1455 enfants d'apprendre quelque chose sur les médias, en faisant quelque chose
1456 avec les médias. En faisant, ils pensent. En manipulant, ils apprennent.
1457 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxeducationinmedialiteracy"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmedialiteracy"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxexpressiontechnologiesofmedialiteracyand"></a><p>
1458 Ces bus ne sont pas bon marché, mais la technologie qu'ils transportent
1459 l'est de plus en plus. Le coût d'un système de vidéo numérique de haute
1460 qualité a énormément baissé. D'après un analyste,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Il y a cinq ans, un
1461 bon système d'édition vidéo numerique coûtait
25.000 dollars. Aujourd'hui
1462 vous pouvez obtenir de la qualité professionnelle pour
595
1463 dollars.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp56566816" class=
"footnote" name=
"idp56566816"><sup class=
"footnote">[
34]
</sup></a> Ces bus sont bourrés
1464 de technologies qui auraient coûté des centaines de milliers de dollars il y
1465 a a peine dix ans. Et maintenant il est possible d'imaginer non seulement
1466 des bus comme celà, mais des salles de classe dans tout le pays où les
1467 enfants apprennent de plus en plus ce que les enseignants appellent
1468 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lecture des médias
</span> »
</span>.
1469 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56569888"></a><p>
1472 La
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lecture des médias
</span> »
</span>, comme la définit Dave Yanofsky, le
1473 directeur de Just Think !,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">est la capacité ... de comprendre,
1474 d'analyser et de déconstruire les images des médias. Son but est de
1475 permettre [aux enfants] de comprendre comment fonctionnent les médias,
1476 comment ils sont construits, de quelle manière ils sont distribués, et de
1477 quelle manière les gens y ont accès.
</span> »
</span>
1478 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56572800"></a><p>
1479 Il peut paraître étrange de parler de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lecture
</span> »
</span> en ces
1480 termes. Pour une majorité de gens,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lecture
</span> »
</span> se réfère à ce qui
1481 est écrit. Faulkner, Hemingway et les accords du participe passé sont les
1482 choses qui vont avec la lecture.
1483 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56575424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56576176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56576928"></a><p>
1484 Peut-être. Mais dans un monde où les enfants voient en moyenne
390 heures de
1485 publicité télévisée par an, soit entre
20.000 et
45.000
1486 publicités
<a href=
"#ftn.idp56578512" class=
"footnote" name=
"idp56578512"><sup class=
"footnote">[
35]
</sup></a>, il est de plus en plus
1487 important de comprendre la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">grammaire
</span> »
</span> des images. Car de même
1488 qu'il existe une grammaire de l'écrit, il y en a aussi une pour les
1489 images. Et de même que les enfants apprennent à écrire en rédigeant beaucoup
1490 de textes horribles, de même ils apprennent la grammaire des images en
1491 construisant beaucoup d'images médiocres (du moins au début).
1493 Un nombre croissant d'universitaires et d'activistes tiennent cette forme de
1494 lecture pour cruciale dans la culture de la prochaine génération. En effet,
1495 bien que toute personne sachant écrire comprenne les difficultés de
1496 l'écriture (difficulté d'ordonner une histoire, de garder l'attention du
1497 lecteur, de former des phrases compréhensibles), peu de gens ont une notion
1498 du fonctionnement des images, comment elles retiennent le spectateur ou le
1499 conduisent à travers une histoire. comment elles déclenchent l'émotion ou
1500 construisent le suspense.
1501 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56582848"></a><p>
1502 Il a fallu une génération au cinéma pour apprendre à bien faire ces
1503 choses. Mais même après, la connaissance venait en filmant et non pas en
1504 écrivant quelque chose au sujet du film. La compétence venait en faisant
1505 l'expérience de la réalisation d'un film et non pas en lisant un livre qui
1506 en parle. On apprend à écrire en écrivant et en réfléchissant ensuite à ce
1507 qu'on a écrit. On apprend à écrire avec des images en les réalisant et en
1508 réfléchissant ensuite à ce qu'on a créé.
1509 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdaleyelizabeth"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56586096"></a><p>
1510 Cette grammaire a évolué avec les médias. Quand il ne s'agissait que de
1511 films, comme me l'a expliqué Elizabeth Daley, directeur du Centre de
1512 Communication Annenberg de l'Université de Californie du Sud et doyenne de
1513 l'école de Cinema-Télévision de l'USC, cette grammaire concernait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le
1514 placement des objets, les couleurs, ... le rythme, la vitesses et la
1515 texture.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp56588048" class=
"footnote" name=
"idp56588048"><sup class=
"footnote">[
36]
</sup></a> Mais quand les
1516 ordinateurs ont ouvert un espace interactif où une histoire est
1517 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">jouée
</span> »
</span> autant que suivie, la grammaire a changé. Le contrôle
1518 simple de la narration est perdu et donc d'autres techniques sont
1519 nécessaires. L'auteur Michael Crichton maîtrisait la narration de
1520 science-fiction. Mais quand il essaya de faire un jeu d'ordinateur basé sur
1521 un de ses livres, il lui a fallu apprendre une nouvelle forme. Comment
1522 conduire des gens à leur insu, le long de l'intrigue d'un jeu, n'est pas
1523 évident même pour un auteur à succès.
<a href=
"#ftn.idp56592128" class=
"footnote" name=
"idp56592128"><sup class=
"footnote">[
37]
</sup></a>
1524 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56595040"></a><p>
1525 Cette compétence est précisément le métier qu'apprend un réalisateur de
1526 films. Comme le décrit Daley,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les gens sont très surpris par la
1527 manière dont ils sont conduits le long d'un film. C'est parfaitement
1528 construit pour être invisible, donc vous ne vous en rendez pas compte. Si un
1529 réalisateur réussit son métier, alors vous n'avez pas conscience d'avoir été
1530 mené.
</span> »
</span> Et si avez conscience d'avoir été mené à travers un film,
1531 alors c'est un échec.
1533 Pour autant l'impulsion en faveur d'une extension de l'enseignement de la
1534 lecture (une lecture qui dépasse le texte pour inclure des éléments sonores
1535 et visuels) n'est pas là pour faire de meilleurs metteurs en scène. Le but
1536 n'est pas du tout d'améliorer la profession. Au contraire, comme l'explique
1538 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
1539 De mon point de vue, la fracture numérique la plus importante n'est
1540 peut-être pas l'accès à un ordinateur. C'est plutôt la capacité de se saisir
1541 du langage avec lequel cet ordinateur travaille. Sinon très peu de gens
1542 peuvent écrire avec ce langage, et tous les autres sont réduits à être
1543 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">read-only
</span> »
</span>.
1544 </p></blockquote></div><p>
1545 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Read-only.
</span> »
</span> Récepteurs passifs d'une culture produite
1546 ailleurs. Plantes vertes. Consommateurs. Voici le monde des médias du
1549 Le vingt-et-unième siècle pourrait être différent. Ce point est
1550 crucial : Il pourrait être à la fois lecture et écriture. Ou du moins,
1551 lire et mieux comprendre l'art d'écrire. Ou mieux, lire et comprendre les
1552 outils qui permettent à l'écriture de mener ou de détourner. Le but de toute
1553 lecture, et de celle-ci en particulier, est de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permettre aux gens de
1554 choisir le langage approprié pour ce qu'ils ont besoin de créer ou
1555 d'exprimer.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp56603024" class=
"footnote" name=
"idp56603024"><sup class=
"footnote">[
38]
</sup></a> C'est de permettre
1556 aux étudiants de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">communiquer dans le langage du vingt-et- unième
1557 siècle.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp56605312" class=
"footnote" name=
"idp56605312"><sup class=
"footnote">[
39]
</sup></a>
1558 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbarishstephanie"></a><p>
1559 Comme n'importe quel langage, ce langage vient plus facilement à certains
1560 qu'à d'autres. Il ne vient pas forcément plus facilement à ceux qui
1561 excellent dans le langage écrit. Daley et Stephanie Barish, le directeur de
1562 l'Institut d'Etudes Multimédia au Centre Annenberg, décrit l'exemple
1563 particulièrement poignant d'un projet qu'ils effectuèrent dans un
1564 lycée. C'était un lycée très pauvre du centre ville de Los Angeles. Selon
1565 tous les critères traditionnels du succès, ce lycée était un échec. Mais
1566 Daley et Barish effectuèrent un programme qui donna aux enfants l'occasion
1567 d'utiliser des films pour s'exprimer au sujet de quelque chose que les
1568 étudiants connaissent : la violence par armes à feu.
1569 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56607696"></a><p>
1570 Le cours eut lieu les vendredis après-midi et il créa un problème inédit
1571 pour cette école. Alors que le problème de la plupart des cours est de faire
1572 venir les enfants, le problème cette fois-ci fut de les en détourner. Les
1573 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">enfants étaient là à
6 heures du matin et partaient à
5 heures de
1574 l'après-midi
</span> »
</span>, dit Barish. Ils travaillaient plus dur que dans tout
1575 autre cours, pour faire ce qui devrait être le sujet de toute
1576 éducation : apprendre à s'exprimer.
1578 En utilisant tout ce qu'ils
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">purent trouver comme support libre sur le
1579 web
</span> »
</span> et des outils relativement simples pour permettre aux enfants de
1580 mélanger
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">des images, du son et du texte
</span> »
</span>, Barish indiqua que
1581 la classe avait produit une série de projets montrant des éléments sur la
1582 violence par arme à feu que peu auraient sinon compris. Cette production a
1583 été proche de la vie de ces étudiants. Barish expliqua que le projet
1584 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">leur a donné un outil et les a renforcé en leur permettant de le
1585 comprendre et d'en parler
</span> »
</span>. Cet outil a permis la création d'une
1586 expression
—avec plus de réussite et de puissance que ne l'aurait
1587 permis le seul texte.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Si vous aviez dit à ces étudiants,
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">vous
1588 devez l'écrire
</span>”</span>, ils auraient simplement baissé les bras et fait
1589 autre chose
</span> »
</span>, a indiqué Barish car, sans aucun doute, ces étudiants
1590 n'auraient pas su exprimer correctement leurs idées avec du texte. D'autre
1591 part, le texte n'est pas la forme dans laquelle
<span class=
"emphasis"><em>ces
1592 idées
</em></span> peuvent être le mieux exprimées. La puissance de ce message
1593 dépend de son lien avec la forme d'expression.
1594 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56617040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdaleyelizabeth2"></a><p>
1598 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais
</span> »
</span>, demandai-je,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le but de l'instruction n'est-il
1599 pas d'apprendre aux enfants à écrire ?
</span> »
</span> Bien sûr, ça l'est en
1600 partie. Mais pourquoi leur apprenons-nous à écrire ? Le but de
1601 l'instruction, m'expliqua Daley, est de donner aux étudiants un moyen de
1602 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">construire du sens
</span> »
</span>. Affirmer que ceci se réduit à l'écriture,
1603 c'est comme dire qu'apprendre à écrire revient à apprendre à épeler. L'écrit
1604 n'est qu'une partie
— et de moins en moins prépondérante
— de
1605 notre manière de nous exprimer. Comme Daley l'expliqua dans la partie la
1606 plus intéressante de notre interview,
1607 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
1608 Ce que nous voulons, c'est donner à ces étudiants les moyens de construire
1609 du sens. Si vous ne leur donnez que l'écrit, ils ne le feront pas. Parce
1610 qu'ils n'y arriveront pas. Vous savez, vous avez là Johnny qui sait regarder
1611 des films, il sait jouer à des jeux vidéo, il sait peindre des graffiti sur
1612 tous vos murs, il sait démonter votre voiture, et il sait faire encore
1613 beaucoup d'autres choses. Simplement, il ne sait pas lire votre texte. Donc
1614 Johnny vient à l'école, et vous lui dites,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Johnny, tu es illettré. Tu
1615 ne sais rien faire d'intéressant.
</span> »
</span> Eh bien, Johnny a deux
1616 possibilités : ou bien il va se déprécier, ou bien c'est vous qu'il va
1617 déprécier. Et s'il n'a pas de problèmes d'ego, c'est vous qu'il va
1618 déprécier. Mais si à la place vous lui dites
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Eh bien, avec toutes ces
1619 choses que tu sais faire, parlons un peu de faire ceci : Joue-moi une
1620 musique, ou bien montre-moi des images, ou bien dessine-moi quelque-chose
1621 qui exprime ceci ou cela.
</span> »
</span> Pas en lui donnant une caméra vidéo et
1622 ... en disant
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">on va s'amuser avec la caméra et faire un petit
1623 film
</span> »
</span>, mais plutôt sers-toi des éléments que tu comprends, qui sont
1624 ton langage, et construis du sens...
1625 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56626288"></a><p>
1626 Ceci libère beaucoup de potentiel. Et ce qui arrive ensuite, bien sûr, comme
1627 ce fut le cas dans toutes ces classes, c'est qu'ils finissent par se rendre
1628 compte que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">j'ai besoin d'expliquer ceci, et pour ça j'ai vraiment
1629 besoin d'écrire quelque chose.
</span> »
</span> Et, comme le dit un des professeurs à
1630 Stephanie, ils réécrivaient un paragraphe
5,
6,
7,
8 fois, jusqu'à ce qu'ils
1634 Parce qu'ils en avaient besoin. Il y avait une raison pour le faire. Ils
1635 avaient besoin de dire quelque chose, et non plus de sauter vos
1636 obstacles. Ils avaient vraiment besoin d'utiliser un langage qu'ils ne
1637 parlaient pas très bien. Mais ils avaient fini par comprendre que ce langage
1638 leur donnait beaucoup de pouvoir."
1639 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp56630064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56631040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56632016"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56632992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxseptemberterroristattacksof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56635200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxnewscoverage"></a><p>
1640 <span class=
"strong"><strong>Quand deux avions
</strong></span> se sont écrasés contre
1641 le World Trade Center, un autre sur le Pentagone, et un quatrième dans un
1642 champ en Pennsylvanie, tous les médias du monde se sont mis à couvrir
1643 l'événement. A chaque instant de chaque jour de cette semaine, et pendant
1644 les semaines qui suivirent, les médias en général, et les télévisions en
1645 particulier, ont répété l'histoire des événements auxquels nous venions
1646 d'assister. Leur histoire était une redite, car nous avions vu les
1647 événements qui étaient décrits. Le génie de cet acte terroriste horrible fut
1648 que la seconde attaque, retardée, était parfaitement synchronisée pour
1649 s'assurer que le monde entier serait en train de regarder.
1651 Ces redites nous ont semblé de plus en plus familières. Il y avait une
1652 musique passée entre deux rediffusions, et des logos graphiques qui
1653 passaient à l'écran. [ There was a formula to interviews] . Il y avait de
1654 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">équilibre
</span> »
</span>, et du sérieux. C'était de l'information,
1655 chorégraphiée d'une manière à laquelle nous avons appris à nous attendre, de
1656 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">info-divertissement
</span> »
</span>, quand bien même le divertissement est
1658 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56641616"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56642368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56643120"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56643872"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetnewseventson"></a><p>
1659 Mais en plus de ces informations publiées à propos de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">tragédie du
1660 11 septembre
</span> »
</span>, ceux d'entre nous reliés à Internet ont pu observer
1661 une production tout autre. Internet était plein de récits des mêmes
1662 événements. Cependant, ces récits avaient un point de vue très
1663 différent. Certaines personnes avaient réalisé des pages qui regroupaient
1664 des photos du monde entier et les présentaient sous forme de diapositives
1665 avec du texte. D'autres proposaient des lettres ouvertes. Il y avait des
1666 enregistrements sonores. Il y avait de la colère et de la déception. Il y
1667 avait des tentatives pour fournir un contexte. Il y avait, en bref, une
1668 remarquable mobilisation mondiale, dans le sens où Mike Godwin l'utilise
1669 dans son livre
<em class=
"citetitle">Cyber Rights
</em>, autour d'une actualité
1670 qui a captivé l'attention du monde entier. Il y a eu ABC et CBS, mais il y a
1672 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56649040"></a><p>
1674 Mon propos n'est pas de faire un simple éloge d'Internet, bien que je pense
1675 que ceux qui ont soutenu cette forme d'expression méritent un éloge. Je
1676 cherche plutôt à démontrer en quoi cette forme d'expression est
1677 importante. Car comme Kodak, Internet permet de capturer des images. Et
1678 comme dans un film créé par un étudiant de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Just Think !
</span> »
</span>,
1679 ces images peuvent être mélangées à du son ou à du texte.
1681 Mais à la différence d'une technologie qui se contenterait de capturer des
1682 images, Internet permet de partager ces créations avec un nombre
1683 extraordinaire de gens, presque instantanément. Ceci est quelque chose de
1684 nouveau dans notre tradition ; non pas le fait que la culture puisse
1685 être créée de façon mécanique, et évidemment pas non plus le fait que les
1686 événements reçoivent des commentaires critiques, mais le fait que ce mélange
1687 d'images, de son et de commentaires puisse être largement répandu, presque
1689 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56652128"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxblogsweblogs"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetblogson"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxweblogsblogs"></a><p>
1690 Le
11 septembre n'a pas été une aberration, mais un début. Vers la même
1691 époque, une forme de communication qui a pris depuis beaucoup d'importance,
1692 venait de faire son apparition dans l'esprit du public : Le Web-log, ou
1693 blog. Le blog est une sorte d'agenda public, et dans certaines cultures,
1694 comme au Japon, il fonctionne beaucoup comme un journal de bord. Dans ces
1695 cultures, il consigne des faits privés d'une manière publique
— c'est
1696 une sorte de
<em class=
"citetitle">Jerry Springer
</em> électronique, disponible
1697 partout dans le monde.
1698 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56659504"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56660480"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
1699 Mais aux États-Unis, les blogs ont pris un caractère très
1700 différent. Certains utilisent cet espace simplement pour parler de leur vie
1701 privée. Mais beaucoup l'utilisent pour engager des conversations
1702 publiques. Ils discutent de sujets d'intérêt public, critiquent ceux qui se
1703 trompent à leurs yeux, critiquent les hommes politiques sur les décisions
1704 qu'ils prennent, proposent des solutions aux problèmes que nous voyons
1705 tous : les blogs donnent l'impression d'une réunion publique virtuelle,
1706 mais à laquelle nous n'avons pas besoin d'être présents en même temps, et où
1707 les conversations ne sont pas nécessairement reliées. Les meilleures
1708 contributions sont relativement courtes ; elles pointent directement
1709 vers les mots utilisés par d'autres, en les critiquant ou en y ajoutant
1710 quelque chose. Les blogs sont sans doute la forme la plus importante de
1711 discours public non chorégraphié que nous possédions.
1712 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdemocracyintechnologiesofexpression"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxelections"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxexpressiontechnologiesofdemocratic"></a><p>
1714 Ceci est une affirmation forte. Et pourtant, elle en dit autant sur notre
1715 démocratie que sur les blogs. Voici l'aspect de l'Amérique qui est le plus
1716 difficile à accepter pour ceux d'entre nous qui aiment l'Amérique :
1717 notre démocratie s'est atrophiée. Bien sûr nous avons des élections, et la
1718 plupart du temps les tribunaux permettent à ces élections de compter. Un
1719 nombre relativement restreint de gens votent au cours de ces élections. Le
1720 cycle de ces élections est devenu complètement professionnalisé et
1721 routinier. La plupart d'entre nous pensent que c'est ça, la démocratie.
1722 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56669968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56672224"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56673200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56674176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56676416"></a><p>
1723 Mais la démocratie ne s'est jamais réduite à des élections. La démocratie,
1724 c'est la souveraineté du peuple, mais la souveraineté signifie plus que de
1725 simples élections. Dans notre tradition, cela signifie aussi le contrôle à
1726 travers des débats raisonnés. C'était d'ailleurs là l'idée qui captura
1727 l'imagination de l'écrivain français du XIXe siècle Alexis de Tocqueville,
1728 auteur de la plus importante analyse de la
<em class=
"citetitle">Démocratie en
1729 Amérique
</em> de ce temps-là. Ce n'étaient pas les élections
1730 populaires qui le fascinaient ; c'était le jury, une institution
1731 judiciaire qui donnait à des gens ordinaires le pouvoir de décider de la vie
1732 ou de la mort d'autres citoyens. Et le plus fascinant pour lui était que le
1733 jury ne faisait pas que voter sur l'issue du procès. Ils délibéraient. Les
1734 membres se mettaient d'accord sur la meilleure solution, ils tentaient de se
1735 convaincre les uns les autres de ce qui leur paraissait être la
1736 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bonne
</span> »
</span> solution et, au moins dans les cas d'assises, devaient
1737 obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos
<a href=
"#ftn.idp56680016" class=
"footnote" name=
"idp56680016"><sup class=
"footnote">[
40]
</sup></a>.
1738 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56681296"></a><p>
1739 Et pourtant, même cette institution faiblit de nos jours en Amérique. Et à
1740 sa place, il n'existe pas d'effort concerté pour permettre aux citoyens de
1741 délibérer. Certaines personnes appellent à la création d'une institution
1742 dont ce serait le rôle
<a href=
"#ftn.idp56683056" class=
"footnote" name=
"idp56683056"><sup class=
"footnote">[
41]
</sup></a>. Et dans
1743 certaines villes de Nouvelle Angleterre, quelque chose d'analogue aux
1744 délibérations existe encore. Mais pour la plupart d'entre nous, et la
1745 plupart du temps, il n'existe ni espace ni moment réservé à la
1746 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">délibération démocratique
</span> »
</span>.
1747 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxpoliticaldiscourse"></a><p>
1748 Le plus bizarre est qu'en général, ce débat n'a même pas l'autorisation
1749 d'avoir lieu. Nous, la démocratie la plus puissant au monde, avons adopté
1750 une norme forte, qui nous interdit de parler de politique. Il est permis de
1751 parler de politique avec les gens avec qui vous êtes d'accord. Mais il est
1752 impoli d'en discuter avec ceux avec qui vous n'êtes pas d'accord. Le
1753 discours politique se fait isolé, et un discours isolé se fait plus
1754 extrême
<a href=
"#ftn.idp56687712" class=
"footnote" name=
"idp56687712"><sup class=
"footnote">[
42]
</sup></a>. Nous tenons le discours que
1755 nos amis veulent entendre, et nous n'entendons presque rien d'autre que ce
1757 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxblogsweblogs2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56690368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetblogson2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxweblogsblogs2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56693840"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56694816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56695792"></a><p>
1759 Arrive le blog. L'architecture même du blog résout une partie de ce
1760 problème. Les gens postent quand ils en ont envie, et ils lisent quand ils
1761 en ont envie. La difficulté est de synchroniser les gens. Une technologie
1762 qui permet aux gens de communiquer de façon asynchrone, comme le courrier
1763 électronique, augmente les occasions de communiquer. Les blogs permettent
1764 des débats publics sans obliger le public à se rassembler en un seul
1767 Mais au-delà de l'architecture, les blogs ont aussi résolu le problème des
1768 normes. Il n'existe pas (encore) de norme qui interdise de parler de
1769 politique sur un blog. De fait, cet espace est rempli de discours à teneur
1770 politique, de droite comme de gauche. Certains des sites les plus populaires
1771 sont conservateurs ou libertaires, mais beaucoup ont toutes les couleurs
1772 politiques. Et même les blogs qui ne sont pas politiques traitent de
1773 problèmes politiques quand l'occasion s'en présente.
1774 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56699120"></a><p>
1775 Pour le moment, l'impact de ces blogs est faible, mais pas nul. Sans les
1776 blogs, le nom de Howard Dean aurait sans-doute disparu de la course à
1777 l'élection présidentielle de
2004. Car quand bien même le nombre de leurs
1778 lecteurs reste faible, leur lecture a un effet.
1779 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56700816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56701568"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmediablogpressureon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetnewseventson2"></a><p>
1780 Un effet direct concerne les actualités, qui avaient un cycle de vie
1781 différent dans les médias traditionnels. L'affaire Trent Lott en est un
1782 exemple. Quand Lott effectua un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dérapage verbal
</span> »
</span> lors d'une
1783 fête en l'honneur du sénateur Strom Thurmond, en vantant la politique
1784 ségrégationniste de Thurmond, il avait fait le calcul correct que cette
1785 histoire disparaîtrait de la presse traditionnelle en quarante-huit
1786 heures. Ce qui fut le cas. Mais il n'avait pas compté avec sa durée de vie
1787 sur les blogs. Les blogueurs n'arrêtèrent pas de rechercher cette
1788 histoire. Au cours du temps, de plus en plus de récits de ce
1789 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dérapage
</span> »
</span> apparurent. Finalement, cette histoire fit son
1790 retour dans la presse traditionnelle. Pour finir Lott fut forcé de
1791 démissionner en tant que leader de la majorité au sénat
<a href=
"#ftn.idp56707696" class=
"footnote" name=
"idp56707696"><sup class=
"footnote">[
43]
</sup></a>.
1792 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
1793 Ce cycle différent est possible car les blogs ne sont pas soumis aux mêmes
1794 pressions commerciales que les autres médias. Les journaux et les
1795 télévisions sont des entités commerciales. Ils doivent travailler à garder
1796 l'attention. S'ils perdent des lecteurs, ils perdent des revenus. Comme les
1797 requins, ils sont obligés d'avancer sans arrêt.
1798 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56711744"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56712720"></a><p>
1799 Mais les blogueurs n'ont pas de contrainte de ce genre. Ils peuvent
1800 persévérer, ils peuvent se concentrer, ils peuvent devenir sérieux. Si un
1801 blogueur écrit un texte particulièrement intéressant, de nombreux
1802 internautes créent des liens vers ce texte. Et plus le nombre de liens vers
1803 un texte augmente, mieux ce texte est classé. Les gens lisent ce qui a du
1804 succès ; ce qui a du succès a été sélectionné par un processus très
1805 démocratique de classement par les pairs.
1806 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56713984"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxjournalism"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxwinerdave"></a><p>
1808 Il y a aussi un autre aspect en lequel les blogs ont une vie différente de
1809 la presse traditionnelle. Comme me l'a dit Dave Winer, un des pères de ce
1810 mouvement, et un auteur de logiciels depuis plusieurs décades, une autre
1811 différence est l'absence de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">conflit d'intérêt
</span> »
</span>
1812 financier.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je pense que vous devriez débarrasser le journalisme du
1813 conflit d'intérêt
</span> »
</span>, m'a dit Winer.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Un journaliste amateur n'a
1814 pas de conflit d'intérêt, ou alors ce conflit d'intérêt est si facile à voir
1815 que vous savez, vous pouvez vous en débarrasser
</span> »
</span>.
1816 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56721664"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56722416"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56723424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56724176"></a><p>
1817 Ces conflits deviennent plus importants quand les médias deviennent plus
1818 concentrés (nous en reparlerons plus loin). La concentration permet aux
1819 médias de cacher plus de choses au public
— et CNN a reconnu l'avoir
1820 fait après la guerre en Irak, par peur des conséquences sur ses propres
1821 employés
<a href=
"#ftn.idp56652640" class=
"footnote" name=
"idp56652640"><sup class=
"footnote">[
44]
</sup></a>. Elle leur impose aussi
1822 d'adopter un point de vue plus cohérent. (En pleine guerre d'Irak, j'ai lu
1823 un message sur Internet, de quelqu'un qui à l'époque écoutait une liaison
1824 satellite avec un reporter en Irak. La maison mère de New York répétait sans
1825 cesse au reporter que sa version de la guerre était trop triste : elle
1826 devait proposer un reportage plus optimiste. Quand elle dit à New York que
1827 ça n'était pas garanti, ils rétorquèrent que c'était
1828 <span class=
"emphasis"><em>eux
</em></span> qui écrivaient
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le reportage
</span> »
</span>).
1829 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56728976"></a><p>
1830 Les Blogs donnent aux amateurs un moyen d'entrer dans le débat
—
1831 j'emploie le mot
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">amateur
</span> »
</span> non pas au sens de personne
1832 inexpérimentée, mais au sens d'un athlète olympique, c'est-à-dire quelqu'un
1833 qui n'est payé par personne pour rendre compte. Ceci permet d'avoir plus de
1834 points de vue sur une information, comme l'ont démontré les comptes-rendus
1835 sur le désastre de la navette Columbia, quand des centaines de personnes du
1836 sud-ouest des États-Unis se sont tournées vers Internet pour raconter ce
1837 qu'elles avaient vu
<a href=
"#ftn.idp56731424" class=
"footnote" name=
"idp56731424"><sup class=
"footnote">[
45]
</sup></a>. Et ceci conduit
1838 les lecteurs à lire plusieurs points de vue, et à estimer la vérité
1839 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">par triangulation
</span> »
</span>, comme le dit Winer. Les blogs, d'après
1840 Winer,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sont un lien direct avec notre pensée, et il n'y a pas
1841 d'intermédiaire
</span> »
</span>— avec tous les avantages, et tous les
1842 inconvénients que cela suppose.
1845 Winer est confiant en l'avenir d'un journalisme contaminé par les
1846 blogs.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ça va devenir une compétence essentielle
</span> »
</span>, prédit-il,
1847 pour les personnages publics, et de plus en plus pour les particuliers. Il
1848 n'est pas sûr que ça plaise au
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">journalisme
</span> »
</span> — certains
1849 journalistes ont reçu pour instruction de limiter leur activité sur les
1850 blogs
<a href=
"#ftn.idp56735200" class=
"footnote" name=
"idp56735200"><sup class=
"footnote">[
46]
</sup></a>. Mais il est clair que nous
1851 sommes encore dans une période de transition.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Une grande partie de ce
1852 que nous faisons maintenant correspond à un exercice d'échauffement
</span> »
</span>,
1853 m'a dit Winer. Beaucoup de choses doivent parvenir à maturité, pour que cet
1854 espace démontre son plein effet. Et comme l'addition de contenus à cet
1855 espace est l'utilisation d'Internet qui viole le moins de copyrights, Winer
1856 m'a dit :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nous sommes la dernière chose qu'ils
1857 censureront.
</span> »
</span>
1858 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56745616"></a><p>
1859 Ce discours a un effet sur la démocratie. Winer pense que ceci est dû au
1860 fait que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vous ne travaillez pas pour quelqu'un qui contrôle, pour un
1861 gardien du temple
</span> »
</span>. C'est vrai. Mais il a aussi un autre effet sur la
1862 démocratie. Quand des citoyens toujours plus nombreux expriment leur point
1863 de vue, le défendent par écrit, cela modifie la manière dont les gens
1864 perçoivent les problèmes publics. Il est facile de se tromper tout
1865 seul. C'est plus difficile quand le produit de votre esprit peut être
1866 critiqué par d'autres. Bien sûr, rares sont les hommes qui reconnaissent
1867 avoir eu tort. Mais encore plus rares sont ceux qui ne tiennent pas compte
1868 du fait que l'on démontre qu'ils ont tort. Le fait d'écrire ses idées,
1869 arguments et critiques, améliore la démocratie. Aujourd'hui, il y a
1870 peut-être deux millions de blogs où de tels débats écrits prennent
1871 place. Quand il y en aura dix millions, nous assisterons à quelque chose
1873 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56749456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56750432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56751408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56752384"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56753360"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56754336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56755312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbrownjohnseely"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxadvertising1"></a><p>
1874 <span class=
"strong"><strong>John Seely Brown
</strong></span> est le directeur
1875 scientifique de Xerox. Son travail, comme il le décrit sur son site Web, est
1876 centré sur
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l'apprentissage humain et [...] la création d'écologies de
1877 la connaissance afin de créer [...] de l'innovation.
</span> »
</span>
1879 Brown voit donc ces technologies de création numérique sous un angle un peu
1880 différent des perspectives que j'ai décrites jusqu'ici. Je suis certain
1881 qu'il serait enthousiasmé par n'importe quelle technologie qui pourrait
1882 améliorer la démocratie. Mais ce qui l'intéresse vraiment, c'est la manière
1883 dont ces technologies affectent l'apprentissage.
1886 D'après Brown, nous apprenons en bricolant. Quand
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la plupart d'entre
1887 nous sommes devenus grands,
</span> »
</span> explique-t-il, ce bricolage s'est fait
1888 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sur des moteurs de motos, de tondeuses, des automobiles, des radios,
1889 etc.
</span> »
</span> Mais les technologies numériques rendent possible un bricolage
1890 d'un type différent : avec des idées abstraites, mais sous forme
1891 concrète. Les jeunes de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Just Think !
</span> »
</span> ne se contentent
1892 pas de penser à la manière dont une publicité présente un homme
1893 politique ; en utilisant les technologies numériques, ils peuvent
1894 découper cette publicité, et la manipuler, bricoler afin de voir comment
1895 elle fait ce qu'elle fait. Les technologies numériques ont lancé une forme
1896 de bricolage, ou de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">collage libre,
</span> »
</span> comme l'appelle
1897 Brown. Beaucoup peuvent compléter ou transformer les résultats d'expériences
1898 faites par beaucoup d'autres.
1900 Jusqu'ici, le meilleur exemple de grande envergure de ce type de bricolage
1901 est le logiciel libre, ou open-source. Il s'agit de logiciels dont le code
1902 source est partagé. N'importe qui peut télécharger la technologie qui fait
1903 tourner ces programmes. Et n'importe quelle personne désireuse d'apprendre
1904 comment fonctionne un aspect particulier d'une technologie libre ou open-
1905 source peut bricoler avec son code.
1907 Cette possibilité créé une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">plate-forme d'apprentissage d'un type
1908 entièrement nouveau
</span> »
</span>, comme le décrit Brown.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Dès que vous
1909 commencez à faire cela, vous [...] offrez un collage libre à la communauté,
1910 de sorte que d'autres gens peuvent examiner votre code, bricoler avec, faire
1911 des essais, voir s'ils peuvent l'améliorer.
</span> »
</span> Chaque effort est une
1912 forme d'apprentissage.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">L'open source devient une plate- forme
1913 d'apprentissage majeure.
</span> »
</span>
1915 Dans ce processus,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les choses concrètes avec lesquelles vous bricolez
1916 sont abstraites. Elles sont du code.
</span> »
</span> Les jeunes
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">déplacent
1917 leur habileté à bricoler vers le domaine abstrait, et ce bricolage n'est
1918 plus une activité solitaire que vous faites dans votre garage. Vous bricolez
1919 au sein d'une communauté... Vous bricolez avec les créations d'autres
1920 personnes. Plus vous bricolez, plus vous les améliorez.
</span> »
</span> Plus vous
1921 les améliorez, plus vous apprenez.
1923 Ce même processus est aussi à l'
œuvre avec les contenus. Et il se produit de
1924 la même manière collaborative quand ce contenu est sur le Web. Comme le dit
1925 Brown,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le Web [est] le premier médium qui rend véritablement hommage
1926 à de multiples formes d'intelligence.
</span> »
</span> Les technologies précédentes,
1927 comme la machine à écrire ou le traitement de texte, ont aidé à amplifier
1928 l'écrit. Mais le Web amplifie bien plus que l'écrit.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le Web [...] dit
1929 ceci : si vous êtes musicien, artiste, ou bien intéressé par le cinéma
1930 [alors] il y a beaucoup de choses que vous pouvez faire avec ce
1931 medium. Aujourd'hui, [le web] peut amplifier ces multiples formes
1932 d'intelligence, et leur rendre hommage.
</span> »
</span>
1933 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56773696"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56774672"></a><p>
1935 Brown parle de ce qu'Elizabeth Daley, Stephanie Barish, et Just Think !
1936 nous enseignent : le fait que ce bricolage culturel instruit autant
1937 qu'il créé. Il développe des talents d'une manière différente, et il
1938 s'ensuit un type différent de reconnaissance.
1940 Cependant, la liberté de bricoler avec ces objets n'est pas garantie. En
1941 fait, comme nous allons le voir au cours de ce livre, cette liberté est de
1942 plus en plus menacée. Alors qu'il ne faisait aucun doute que votre père
1943 avait le droit de bricoler avec le moteur de sa voiture, il est très peu
1944 probable que votre enfant aura le droit de bricoler avec les images qu'elle
1945 trouve autour d'elle. La loi et, de plus en plus, la technologie,
1946 interfèrent avec une liberté que la technologie et la curiosité auraient
1947 normalement garantie.
1949 Ces restrictions sont devenues la préoccupation de certains chercheurs et
1950 universitaires. Ed Felten, professeur à Princeton (et dont nous reparlerons
1951 au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>) a
1952 développé un argument fort en faveur du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit à bricoler
</span> »
</span>,
1953 comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général
<a href=
"#ftn.idp56779632" class=
"footnote" name=
"idp56779632"><sup class=
"footnote">[
47]
</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
1954 fondamentale. Elle concerne ce que les enfants peuvent ou ne peuvent pas
1955 apprendre, à cause de la loi.
1957 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Voici où va l'éducation du vingt-et-unième siècle,
</span> »
</span> explique
1958 Brown. Nous devons
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">comprendre comment les enfants qui grandissent
1959 dans un monde numérique pensent et veulent apprendre.
</span> »
</span>
1961 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais,
</span> »
</span> comme le dit Brown, et comme le démontre la suite de ce
1962 livre,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nous sommes en train de construire un système légal qui
1963 supprime complètement les tendances naturelles des enfants de l'ère
1964 numérique... Nous sommes en train de construire une architecture qui libère
1965 60 pour cent de l'intellect, [et] un système légal qui referme cette même
1966 partie de l'intellect.
</span> »
</span>
1968 Nous sommes en train de construire une technologie qui prend la magie du
1969 Kodak, permet de mélanger des images et du son, y ajoute de l'espace pour
1970 accueillir des commentaires, et la possibilité de répandre partout cette
1971 créativité. Mais nous construisons aussi des lois pour fermer cette
1973 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56786064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56786816"></a><p>
1974 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ce n'est pas comme ça qu'on fait marcher une culture,
</span> »
</span> comme
1975 me le dit Brewster Kahle, que nous rencontrerons au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#collectors" title=
"Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>, dans un rare moment
1977 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp56498064" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56498064" class=
"para"><sup class=
"para">[
26]
</sup></a>
1980 Reese V. Jenkins,
<em class=
"citetitle">Images and Enterprise
</em>
1981 (Baltimore : Johns Hopkins University Press,
1975),
112.
1982 </p></div><div id=
"ftn.idp56500896" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56500896" class=
"para"><sup class=
"para">[
27]
</sup></a>
1984 <a class=
"indexterm" name=
"idp56501408"></a> Brian Coe,
<em class=
"citetitle">The Birth of
1985 Photography
</em> (New York : Taplinger Publishing,
1977),
53.
1986 </p></div><div id=
"ftn.idp56505168" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56505168" class=
"para"><sup class=
"para">[
28]
</sup></a>
1990 </p></div><div id=
"ftn.idp56506160" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56506160" class=
"para"><sup class=
"para">[
29]
</sup></a>
1993 Basé sur un graphique dans Jenkins, p.
178.
1994 </p></div><div id=
"ftn.idp56509856" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56509856" class=
"para"><sup class=
"para">[
30]
</sup></a>
1998 </p></div><div id=
"ftn.idp56502800" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56502800" class=
"para"><sup class=
"para">[
31]
</sup></a>
2001 Pour des affaires illustratrices, voir, par exemple,
<em class=
"citetitle">
2002 Pavesich
</em> v.
<em class=
"citetitle"> N.E. Life Ins. Co.,
</em> 50
2003 S.E.
68 (Ga.
1905) ;
<em class=
"citetitle"> Foster-Milburn Co.
</em>
2004 v.
<em class=
"citetitle"> Chinn,
</em> 123090 S.W.
364,
366
2005 (Ky.
1909) ;
<em class=
"citetitle"> Corliss
</em> v.
<em class=
"citetitle">
2006 Walker,
</em> 64 F.
280 (Mass. Dist. Ct.
1894).
2007 </p></div><div id=
"ftn.idp56531376" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56531376" class=
"para"><sup class=
"para">[
32]
</sup></a>
2009 Samuel D. Warren et Louis D. Brandeis,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Right to Privacy
</span> »
</span>,
2010 <em class=
"citetitle">Harvard Law Review
</em> 4 (
1890) :
193.
<a class=
"indexterm" name=
"idp56520976"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp56533664"></a>
2011 </p></div><div id=
"ftn.idp56532656" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56532656" class=
"para"><sup class=
"para">[
33]
</sup></a>
2014 Voir Melville B. Nimmer,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Right of Publicity
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">
2015 Law and Contemporary Problems
</em> 19 (
1954) :
203 ;
2016 William L. Prosser,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Privacy
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> California Law
2017 Review
</em> 48 (
1960)
398-
407 ;
<em class=
"citetitle">White
</em>
2018 v.
<em class=
"citetitle"> Samsung Electronics America, Inc.
</em>,
971 F.
2d
1395
2019 (
9th Cir.
1992), cert. denied,
508 U.S.
951 (
1993).
2020 </p></div><div id=
"ftn.idp56566816" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56566816" class=
"para"><sup class=
"para">[
34]
</sup></a>
2023 H. Edward Goldberg,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Essential Presentation Tools : Hardware and
2024 Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations
</span> »
</span>,
2025 cadalyst,
1 février
2002, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
7</a>.
2026 </p></div><div id=
"ftn.idp56578512" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56578512" class=
"para"><sup class=
"para">[
35]
</sup></a>
2029 Judith Van Evra,
<em class=
"citetitle"> Television and Child Development
</em>
2030 (Hillsdale, N.J. : Lawrence Erlbaum Associates,
1990) ;
2031 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Findings on Family and TV Study
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Denver
2032 Post
</em>,
25 mai
1997, B6.
2033 </p></div><div id=
"ftn.idp56588048" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56588048" class=
"para"><sup class=
"para">[
36]
</sup></a>
2035 Entrevue avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish,
13 décembre
2036 2002.
<a class=
"indexterm" name=
"idp56588976"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp56589984"></a>
2037 </p></div><div id=
"ftn.idp56592128" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56592128" class=
"para"><sup class=
"para">[
37]
</sup></a>
2040 Voir Scott Steinberg,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Crichton Gets Medieval on PCs
</span> »
</span>,
2041 E !online,
4 novembre
2000, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
8</a> ;
2042 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Timeline
</span> »
</span>,
22 novembre
2000, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
9</a>.
2043 </p></div><div id=
"ftn.idp56603024" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56603024" class=
"para"><sup class=
"para">[
38]
</sup></a>
2045 Entrevue avec Daley et Barish.
<a class=
"indexterm" name=
"idp56603792"></a>
2046 </p></div><div id=
"ftn.idp56605312" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56605312" class=
"para"><sup class=
"para">[
39]
</sup></a>
2050 </p></div><div id=
"ftn.idp56680016" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56680016" class=
"para"><sup class=
"para">[
40]
</sup></a>
2053 Voir, par exemple, Alexis de Tocqueville,
<em class=
"citetitle">De la démocratie en
2054 Amerique
</em>, bk.
1, traduit par Henry Reeve (New York : Bantam
2055 Books,
2000), ch.
16.
2056 </p></div><div id=
"ftn.idp56683056" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56683056" class=
"para"><sup class=
"para">[
41]
</sup></a>
2059 Bruce Ackerman et James Fishkin,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Deliberation Day
</span> »
</span>,
2060 <em class=
"citetitle">Journal of Political Philosophy
</em> 10 (
2) (
2002) :
2062 </p></div><div id=
"ftn.idp56687712" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56687712" class=
"para"><sup class=
"para">[
42]
</sup></a>
2065 Cass Sunstein,
<em class=
"citetitle">Republic.com
</em> (Princeton :
2066 Princeton University Press,
2001),
65-
80,
175,
182,
183,
192.
2067 </p></div><div id=
"ftn.idp56707696" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56707696" class=
"para"><sup class=
"para">[
43]
</sup></a>
2070 Noah Shachtman,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the
2071 Pot,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> New York Times
</em>,
16 janvier
2003, G5.
2072 </p></div><div id=
"ftn.idp56652640" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56652640" class=
"para"><sup class=
"para">[
44]
</sup></a>
2075 Entrevue par téléphone avec with David Winer,
16 avril
2003.
2076 </p></div><div id=
"ftn.idp56731424" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56731424" class=
"para"><sup class=
"para">[
45]
</sup></a>
2079 John Schwartz,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
2080 Information Online
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">New York Times
</em>,
2 février
2081 2003, A28 ; Staci D. Kramer,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Shuttle Disaster Coverage Mixed,
2082 but Strong Overall
</span> »
</span>, Online Journalism Review,
2 février
2003,
2083 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
10</a>.
2084 </p></div><div id=
"ftn.idp56735200" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56735200" class=
"para"><sup class=
"para">[
46]
</sup></a>
2086 <a class=
"indexterm" name=
"idp56738032"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp56739040"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp56739792"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp56740544"></a> Voir Michael Falcone,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Does an Editor's
2087 Pencil Ruin a Web Log?
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">New York Times
</em>,
29
2088 septembre
2003, C4. (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Toutes les organisations d'information n'ont pas
2089 été aussi tolérantes envers les employés qui blogguent. Kevin Sites, un
2090 correspondant de CNN en Irak qui avait commencé un blog sur son reportage
2091 sur la guerre le
9 mars, arrêta de poster
12 jours plus tard à la demande de
2092 son chef. L'année dernière Steve Olaf - fils, un reporter de
2093 <em class=
"citetitle">Houston Chronicle
</em>, a été renvoyé pour avoir gardé un
2094 blog personnel, publié sous un pseudonyme, qui traitait de certains sujets
2095 et personnes qu'il couvrait.
</span> »
</span>)
2096 </p></div><div id=
"ftn.idp56779632" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56779632" class=
"para"><sup class=
"para">[
47]
</sup></a>
2099 Voir, par exemple, Edward Felten et Andrew Appel,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Technological
2100 Access Control Interferes with Noninfringing Scholarship
</span> »
</span>,
2101 <em class=
"citetitle">Communications of the Association for Computer
2102 Machinery
</em> 43 (
2000) :
9.
2103 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"catalogs"></a>Chapitre
3. Catalogues
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp56790928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56791680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrensselaer"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsearchengines"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
2104 <span class=
"strong"><strong>À l'automne
</strong></span> 2002, Jesse Jordan de la
2105 ville d'Oceanside, état de New York, s'inscrivit en première année au
2106 Rensselaer Polytechnic Institute, à Troy, état de New York. Sa matière
2107 principale au RPI était les technologies de l'information. Bien qu'il ne fût
2108 pas programmeur, en octobre Jesse décida de commencer à jouer avec les
2109 techniques de moteurs de recherche qui étaient disponibles sur le réseau de
2112 RPI est l'un des centres de recherche technologiques les plus avancés
2113 d'Amérique. Il délivre des diplômes dans des domaines allant de
2114 l'architecture et l'ingéniérie aux sciences de l'information. Plus de
65
2115 pour cent des ses
5000 étudiants ont terminé le lycée en figurant parmi les
2116 10 pour cent meilleurs de leur classe. L'école rassemble ainsi un mélange
2117 idéal de talent et d'expérience afin d'imaginer et de construire, une
2118 génération pour l'âge des réseaux.
2120 Le réseau informatique de RPI relie entre eux étudiants, enseignants et
2121 administration. Il relie également RPI à Internet. Tout ce qui est
2122 disponible sur le réseau de RPI ne l'est pas sur Internet. Mais le réseau
2123 est fait de sorte que les étudiants aient accès à Internet, de même qu'un
2124 accès plus privé aux autres membres de la communauté de RPI.
2125 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxgoogle"></a><p>
2127 Les moteurs de recherche permettent de mesurer le degré d'intimité d'un
2128 réseau. Google a beaucoup rapproché Internet de nous, en améliorant de
2129 manière fantastique la qualité des recherches sur le réseau. Les moteurs de
2130 recherche spécialisés y parviennent encore mieux. L'idée derrière les
2131 moteurs de recherche pour
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">intranet
</span> »
</span>, des moteurs de recherche
2132 qui cherchent à l'intérieur du réseau d'une institution, est de fournir aux
2133 utilisateurs de cette institution un meilleur accès aux données de cette
2134 institution. Les entreprises font celà tout le temps, de manière à permettre
2135 à leurs employés d'accéder à des données que les gens en dehors de
2136 l'entreprise ne peuvent obtenir. Les universités le font aussi.
2137 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxjordanjesse"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmicrosoftnetworkfilesystemof"></a><p>
2138 Ces moteurs fonctionnent grâce à la technologie du réseau
2139 lui-même. Microsoft, par exemple, possède un système de fichier en réseau,
2140 qui permet aux moteurs de recherche d'interroger le système très facilement,
2141 pour savoir quels contenus sont disponibles publiquement (sur ce réseau). Le
2142 moteur de recherche de Jesse fut construit de manière à tirer avantage de
2143 cette technologie. Il utilisait le système de fichiers de Microsoft afin de
2144 construire une liste de tous les fichiers disponibles sur le réseau RPI.
2145 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56810656"></a><p>
2146 Le moteur de Jesse n'était pas le premier construit pour le réseau RPI. En
2147 effet, son moteur de recherche était une simple modification de moteurs
2148 écrits par d'autres. Sa seule amélioration importante était qu'il corrigeait
2149 une erreur existant dans le système de Microsoft, qui provoquait des
2150 plantages d'ordinateurs. Avec les moteurs préexistants, en tentant d'accéder
2151 à un fichier qui se trouvait sur un ordinateur qui n'était plus en ligne
2152 avec un navigateur Windows, on pouvait faire planter son ordinateur. Jesse
2153 modifia légèrement le système pour résoudre ce problème, en ajoutant un
2154 bouton sur lequel un utilisateur pouvait cliquer pour savoir si la machine
2155 qui contenait le fichier était toujours en ligne.
2156 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56813552"></a><p>
2157 Le moteur de Jesse fut mis en ligne fin octobre. Durant les six mois
2158 suivants, il continua à le perfectionner et à en améliorer la
2159 fonctionnalité. En mars, le système fonctionnait plutôt bien. Jesse avait
2160 plus d'un million de fichiers dans sa liste, qui comprenait tout les types
2161 de contenus se trouvant sur les ordinateurs des utilisateurs du réseau.
2162 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56815648"></a><p>
2164 Ainsi donc la liste produite par son moteur de recherche contenait des
2165 images, que les étudiants pouvaient utiliser, pour les mettre sur leur site
2166 web ; des copies de cours ou de la recherche ; des copies de
2167 textes techniques ; des films courts crées par les étudiants ; des
2168 brochures d'universités
— en bref, tout ce que les utilisateurs du
2169 réseau RPI rendaient disponible dans un répertoire public de leur
2171 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56817136"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56818976"></a><p>
2172 Mais la liste contenait aussi de la musique. En fait, un quart des fichiers
2173 que le moteur de recherche de Jesse listait étaient des fichiers de
2174 musique. Ceci veut dire, bien sûr, que les trois quarts n'en étaient pas, et
2175 — ce point est parfaitement clair
— Jesse ne fit rien pour
2176 pousser les gens à mettre des fichiers de musique dans leurs répertoires
2177 publics. Il ne fit rien pour cibler le moteur de recherche vers ces
2178 fichiers. Il était un étudiant qui expérimentait une technologie similaire à
2179 Google, dans une université où il étudiait les sciences de l'information, et
2180 par conséquent, expérimenter était son but. À la différence de Google, ou de
2181 Microsoft en l'occurence, il ne gagnait pas d'argent de ses
2182 expériences ; il n'avait pas non plus de lien avec une entreprise qui
2183 en gagnait ainsi. Il n'était qu'un étudiant qui expérimentait une
2184 technologie, dans un environnement où c'était précisément ce qu'il était
2186 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56828768"></a><p>
2187 Le
23 avril
2003, Jesse fut contacté par le doyen de RPI. Le doyen l'informa
2188 que la Recording Industry Association of America, la RIAA, était en train de
2189 porter plainte contre lui et trois autres étudiants qu'il ne connaissait
2190 même pas, dont deux se trouvaient dans d'autres universités. Quelques heures
2191 plus tard, on remit à Jesse les documents concernant la plainte. Lorsqu'il
2192 lu ces documents et vit les nouvelles s'y rapportant, il était de plus en
2195 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">C'est absurde,
</span> »
</span> me dit-il.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je ne pense pas avoir fait
2196 quoi que ce soit de mal... Je ne pense pas qu'il y ait quoi que ce soit de
2197 mal avec le moteur de recherche que j'ai fait tourner, ou ... avec ce que
2198 j'y ai apporté. C'est-à-dire que je ne l'ai pas modifié d'une manière qui
2199 favorise ou facilite le travail de pirates. Je l'ai simplement modifié de
2200 manière à le rendre plus facile à utiliser
</span> »
</span>— une fois de plus,
2201 un
<span class=
"emphasis"><em>moteur de recherche
</em></span>, que Jesse n'avait pas écrit lui
2202 même, afin de permettre aux membres de RPI d'accéder à des contenus que
2203 Jesse n'avait pas crées ou postés lui-même, et dont la vaste majorité
2204 n'avait rien à voir avec de la musique.
2205 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56833744"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56834720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56835728"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56838384"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
2207 Mais la RIAA appelait Jesse un pirate. Elle prétendait qu'il animait un
2208 réseau, et que par conséquent il avait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">volontairement
</span> »
</span> violé
2209 les lois sur le droit d'auteur. Elle demanda qu'il la paie en dommages de
2210 ses actes. Dans des cas de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">violation volontaire
</span> »
</span>, le Copyright
2211 Act définit quelque chose que les juristes appellent
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dommages
2212 statutaires
</span> »
</span>. Ces dommages permettent à un détenteur de droits
2213 d'auteur de réclamer
150.000 dollars par violation. Comme la RIAA se
2214 plaignait de plus d'une centaine de violations, elle demanda que Jesse paie
2215 au moins
15.000.000 de dollars.
2216 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56843696"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56844448"></a><p>
2217 Des procès similaires furent intentés à trois autres étudiants : un
2218 autre étudiant à RPI, un à l'Université Technique du Michigan, et un à
2219 Princeton. Leurs situations étaient semblables à celle de Jesse. Bien que
2220 chaque cas fût différent en détail, l'idée générale était exactement la
2221 même : d'énormes demandes en
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dommages
</span> »
</span> dont la RIAA se
2222 déclarait redevable. En additionnant ces demandes, ces quatre procès
2223 demandaient aux tribunaux américains de dédommager les plaignants de près de
2224 100 <span class=
"emphasis"><em>milliards
</em></span> de dollars
— soit six fois le
2225 <span class=
"emphasis"><em>total
</em></span> des profits de l'industrie cinématographique en
2226 2001<a href=
"#ftn.idp56847808" class=
"footnote" name=
"idp56847808"><sup class=
"footnote">[
48]
</sup></a>.
2227 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56849584"></a><p>
2228 Jesse appela ses parents. Ils étaient avec lui, mais un peu effrayés. Un
2229 oncle était avocat. Il commenca à négocier avec la RIAA. Ils demandèrent
2230 combien d'argent Jesse avait. Jesse avait économisé
12.000 dollars, grâce à
2231 des emplois d'été et autres travaux. Ils demandèrent
12.000 dollars pour
2232 retirer leur plainte.
2233 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56851616"></a><p>
2234 La RIAA voulait que Jesse reconnaisse avoir fait quelque chose de mal. Il
2235 refusa. Il voulaient qu'il accepte un jugement qui lui aurait interdit de
2236 travailler dans un certain nombre de secteurs technologiques pour le reste
2237 de sa vie. Il refusa. Ils lui firent comprendre que le fait d'être traduit
2238 en justice n'allait pas être une partie de plaisir. (Le père de Jesse me
2239 raconta que l'avocat principal sur le dossier, Matt Oppenheimer, avait dit à
2240 Jesse,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je ne vous conseille pas de vous payer une deuxième visite
2241 chez un dentiste comme moi.
</span> »
</span>) Et tout du long, la RIAA répéta qu'elle
2242 ne retirerait pas sa plainte avant d'avoir pris le dernier centime économisé
2244 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56854560"></a><p>
2246 La famille de Jesse fut scandalisée par ces prétentions. Ils voulaient se
2247 défendre en justice. Mais l'oncle de Jesse leur fit comprendre la nature du
2248 système légal américain. Jesse pouvait se défendre contre la RIAA. Il se
2249 pouvait même qu'il gagne. Mais le coût d'un procès de ce genre, dit-il à
2250 Jesse, serait d'au moins
250.000 dollars. S'il gagnait, il ne récupérerait
2251 pas cet argent. S'il gagnait, il se retrouverait avec un bout de papier
2252 stipulant qu'il aurait gagné, et un autre bout de papier stipulant que lui
2253 et sa famille seraient en faillite.
2255 Ainsi donc, Jesse était devant un choix digne de la mafia :
250.000
2256 dollars pour une chance de gagner, ou bien
12.000 dollars pour un règlement
2258 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56857488"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56858496"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56859504"></a><p>
2259 L'industrie du disque répète qu'il s'agit d'une question de loi et de
2260 morale. Mettons la loi de côté pour un moment, et pensons seulement à la
2261 morale. Où est la morale dans un procès comme celui-là ? Quelle vertu y
2262 a-t-il à faire des boucs émissaires ? La RIAA est un lobby extrêmement
2263 puissant. Son président gagne, semble-t-il, plus d'un million de dollars par
2264 an. Les artistes, en revanche, ne sont pas bien payés. Un chanteur gagne en
2265 moyenne
45.900 dollars par an
<a href=
"#ftn.idp56861200" class=
"footnote" name=
"idp56861200"><sup class=
"footnote">[
49]
</sup></a>. La RIAA
2266 a énormément de moyens, pour influencer et diriger la politique. Où est donc
2267 la morale à prendre de l'argent d'un étudiant pour avoir fait tourner un
2268 moteur de recherche ?
<a href=
"#ftn.idp56857024" class=
"footnote" name=
"idp56857024"><sup class=
"footnote">[
50]
</sup></a>
2269 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56865024"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56866000"></a><p>
2270 Le
23 juin, Jesse vira ses économies à l'avocat de la RIAA. La plainte fut
2271 retirée. Et par ces mots, cet étudiant qui avait transformé un ordinateur en
2272 un procès à
15 millions de dollars devint un militant :
2273 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2274 Je n'étais absolument pas un militant [avant]. Je n'ai jamais vraiment voulu
2275 être un militant... [Mais] on m'y a poussé. En aucune manière je n'avais
2276 prévu quelque chose de ce genre, mais je pense que ce que la RIAA a fait est
2277 complètement absurde.
2278 </p></blockquote></div><p>
2279 Les parents de Jesse gardent une certaine fierté pour leur militant malgré
2280 lui. Comme me l'a dit son père, Jesse
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">se considère comme très
2281 conservateur, et moi de même... Il n'est pas du genre à se battre pour
2282 sauver les arbres... Je trouve que c'est très bizarre que ce soit tombé sur
2283 lui. Mais il veut que les gens sachent qu'ils envoient un mauvais signal. Et
2284 il veut corriger cela.
</span> »
</span>
2285 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56870736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56871712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56872688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56873664"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56874720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56875696"></a><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp56847808" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56847808" class=
"para"><sup class=
"para">[
48]
</sup></a>
2289 Tim Goral,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Recording Industry Goes After Campus P-
2-P Networks: Suit
2290 Alleges $
97.8 Billion in Damages
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> Professional Media
2291 Group LCC
</em> 6 (
2003) :
5, disponible au
2003 WL
55179443.
2292 </p></div><div id=
"ftn.idp56861200" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56861200" class=
"para"><sup class=
"para">[
49]
</sup></a>
2295 Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (
2001)
2296 (
27-
2042—Musicians and Singers). Voir aussi National Endowment for the
2297 Arts,
<em class=
"citetitle"> More Than One in a Blue Moon
</em> (
2000).
2298 </p></div><div id=
"ftn.idp56857024" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56857024" class=
"para"><sup class=
"para">[
50]
</sup></a>
2301 Douglas Lichtman fait un argument apparenté dans
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">KaZaA and
2302 Punishment,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Wall Street Journal
</em>,
10 septembre
2304 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"pirates"></a>Chapitre
4.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pirates
</span> »
</span></h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56880080"></a><p>
2305 <span class=
"strong"><strong>Si
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirater
</span> »
</span> signifie
</strong></span>
2306 utiliser la propriété artistique des autres sans leur permission
—
2307 s'il est vrai que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">valeur implique droits
</span> »
</span> — alors
2308 l'histoire de l'industrie du contenu est une histoire de piratage. Chaque
2309 secteur important de l'industrie des médias d'aujourd'hui
— cinéma,
2310 disque, radio et télévision par câble
— est né d'une forme de piratage
2311 selon cette définition. Ce chapitre montre comment chaque génération de
2312 pirates a fini par rejoindre le club des industries respectables
—
2313 jusqu'à aujourd'hui.
2314 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"film"></a>4.1. Cinéma
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp56884832"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxhollywoodfilmindustry"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
2316 L'industrie cinématographique de Hollywood fut créée par des pirates en
2317 fuite
<a href=
"#ftn.idp56889248" class=
"footnote" name=
"idp56889248"><sup class=
"footnote">[
51]
</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
2318 scène migrèrent de la Côte Est vers la Californie au début du vingtième
2319 siècle, en partie afin d'échapper au contrôle que les brevets accordaient à
2320 l'inventeur du cinéma, Thomas Edison. Ce contrôle était exercé par un
2321 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">trust
</span> »
</span>, la Motion Pictures Patent Company, et était basé sur
2322 la propriété intellectuelle de Thomas Edison
— ses brevets. Edison
2323 créa la MPPC afin d'exercer les droits que sa propriété intellectuelle lui
2324 donnait, et la MPPC ne prenait pas son travail à la légère.
2326 Comme le rapporte un commentateur :
2327 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2328 Un ultimatum en janvier
1909 fut donné à toutes les compagnies pour se
2329 mettre en règle avec la licence. En février, les hors-la-loi qui ne
2330 possédaient pas de licence, et qui s'appelaient entre eux les indépendants,
2331 protestèrent contre le trust et continuèrent de travailler sans se soumettre
2332 au monopole d'Edison. A l'été
1909, le mouvement indépendant était en pleine
2333 activité, avec des producteurs et des propriétaires de cinémas qui
2334 utilisaient des équipements illégaux et importaient de la pellicule pour
2335 créer leur propre marché souterrain.
2336 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56895248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56896000"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56896752"></a><p>
2337 Voyant le nombre de cinémas pirates dans le pays augmenter rapidement, la
2338 Compagnie des Brevets réagit contre le mouvement indépendant, en créant une
2339 filiale de gros bras, connue sous le nom de Compagnie Générale des Films,
2340 chargée de bloquer l'entrée des cinémas sans licence. Au cours d'actions
2341 répressives qui sont entrées dans la légende, la Générale des Films
2342 confisqua les équipements sans licence, interrompit l'approvisionnement des
2343 salles qui passaient des films sans licence, et monopolisa le circuit de
2344 distribution, en acquérant toutes les bourses aux films américaines, à
2345 l'exception de celle détenue par Wiliam Fox, un indépendant qui continua de
2346 défier le Trust après que sa licence fut révoquée
<a href=
"#ftn.idp56899296" class=
"footnote" name=
"idp56899296"><sup class=
"footnote">[
52]
</sup></a>.
2347 </p></blockquote></div><p>
2348 Les Napster de l'époque, les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">indépendants
</span> »
</span>, étaient des
2349 compagnies comme la Fox. Et pas moins qu'aujourd'hui, ces compagnies
2350 résistèrent vigoureusement.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Les tournages étaient interrompus par des
2351 vols de machines, et des
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">accidents
</span>”</span> se produisaient
2352 fréquemment, qui se traduisaient par des pertes de négatifs, d'équipements,
2353 de bâtiments et parfois de vies.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp56905664" class=
"footnote" name=
"idp56905664"><sup class=
"footnote">[
53]
</sup></a> Ceci poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
2354 Californie était suffisament hors de portée d'Edison pour que les
2355 producteurs de films puissent pirater ses inventions sans craindre la loi.
2356 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56908384"></a><p>
2358 Bien sûr, la Californie se développa rapidement, et la loi fédérale finit
2359 par être appliquée à l'Ouest. Mais comme les brevets n'accordaient qu'un
2360 monopole vraiment
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limité
</span> »
</span> à leur détenteur (seulement dix-
2361 sept ans à l'époque), au moment ou les agents fédéraux furent en nombre
2362 suffisant, les brevets avaient expiré.
2363 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56911072"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
2364 L'industrie du disque est née d'un autre genre de piratage, mais pour s'en
2365 apercevoir il faut connaître certains détails sur la manière dont la loi
2366 s'applique à la musique.
2367 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfourneauxhenri"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56916528"></a><p>
2368 A l'époque où Edison et Henri Fourneaux inventaient des machines à
2369 reproduire la musique (Edison le phonographe, Fourneaux le piano mécanique),
2370 la loi accordait aux compositeurs le droit exclusif de contrôler les copies
2371 et les exécutions publiques de leur musique. En d'autres termes, si en
1900
2372 j'avais voulu une copie de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Happy Mose
</span> »
</span>, un succès de Phil
2373 Russel en
1899, la loi stipulait que j'aurais dû payer pour avoir le droit
2374 d'obtenir une copie de la partition musicale, et que j'aurais aussi dû payer
2375 pour avoir le droit de la jouer en public.
2376 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56919120"></a><p>
2377 Mais qu'en était-il si j'avais voulu enregistrer
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Happy Mose
</span> »
</span>,
2378 à l'aide du phonographe d'Edison, ou du piano mécanique de Fourneaux ?
2379 La loi bloquait sur ce point. Il était assez clair que j'aurais dû payer
2380 pour chaque copie de la partition que j'aurais faite en créant cet
2381 enregistrement. Et il était aussi clair que j'aurais dû payer pour chaque
2382 exécution en public de l'oeuvre que j'aurais enregistrée. Mais ce qui
2383 n'était pas clair, c'était si j'aurais dû payer pour une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">exécution
2384 publique
</span> »
</span> pour enregistrer la chanson à mon domicile (même
2385 aujourd'hui, vous ne devez rien aux Beatles si vous chantez leurs chansons
2386 sous la douche), ou si j'avais enregistré la chanson de mémoire (les copies
2387 qui sont dans votre cerveau ne sont pas
—encore
— soumises à la
2388 loi sur le droit d'auteur). Donc, si je chantais la chanson devant un
2389 appareil d'enregistrement à mon propre domicile, il n'était pas sûr que je
2390 doive quelque chose au compositeur. Et, plus important, il n'était pas sûr
2391 que je doive quoi que ce soit au compositeur si je faisais ensuite des
2392 copies de ces enregistrements.A cause de cette faille juridique, on pouvait
2393 à l'époque pirater la chanson de quelqu'un d'autre, sans rien payer au
2395 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56923152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxkittredgealfred"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmusicpublishing"></a><p>
2396 Les compositeurs (et éditeurs) étaient tout sauf heureux de cette
2397 possibilité de piratage. Pour reprendre les mots du sénateur Alfred
2398 Kittredge, du Sud Dakota,
<a class=
"indexterm" name=
"idp56927200"></a>
2399 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2400 Rendez-vous compte de l'injustice. Un compositeur écrit une chanson ou un
2401 opéra. Un éditeur achète au prix fort les droits de cet opéra, et le place
2402 sous copyright. Et puis arrivent l'industrie phonographique, et les
2403 compagnies qui découpent des rouleaux de musique, et volent délibérément le
2404 travail du compositeur et de l'éditeur, sans aucune considération pour
2405 [leurs] droits.
<a href=
"#ftn.idp56929568" class=
"footnote" name=
"idp56929568"><sup class=
"footnote">[
54]
</sup></a>
2406 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp56932400"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56933376"></a><p>
2407 Les innovateurs qui avaient développé la technologie pour enregistrer le
2408 travail des autres
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">essoraient le travail, le talent et le génie des
2409 compositeurs américains
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp56935008" class=
"footnote" name=
"idp56935008"><sup class=
"footnote">[
55]
</sup></a> et
2410 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">industrie de l'édition musicale
</span> »
</span> se trouvait donc
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">à
2411 la merci de ces pirates.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp56936720" class=
"footnote" name=
"idp56936720"><sup class=
"footnote">[
56]
</sup></a> Comme
2412 l'a dit John Philip Sousa, de la manière la plus directe possible,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Si
2413 ils font du profit avec ma musique, alors j'en veux une
2414 partie.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp56938192" class=
"footnote" name=
"idp56938192"><sup class=
"footnote">[
57]
</sup></a>
2415 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56939328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56940304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56941056"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56941808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
2416 Ces arguments trouvent un écho familier dans les guerres d'aujourd'hui. De
2417 même que les arguments de la partie adverse. Les inventeurs du piano
2418 mécanique arguèrent qu'il était
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">parfaitement possible de démontrer
2419 que l'apparition de machines à jouer de la musique n'a privé aucun
2420 compositeur de rien qu'il n'eut avant.
</span> »
</span> Au contraire, les machines
2421 augmentaient les ventes de partitions.
<a href=
"#ftn.idp56949920" class=
"footnote" name=
"idp56949920"><sup class=
"footnote">[
58]
</sup></a>
2422 Quoi qu'il en soit, dirent les inventeurs, le devoir du Congrès était de
2423 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">privilégier l'intérêt du [public], qu'il représente et doit
2424 servir.
</span> »
</span><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous ces discours parlant de
2425 <span class=
"quote">“<span class=
"quote">vol
</span>”</span></span> »
</span>, écrivit le conseiller général de la Compagnie
2426 Américaine des Graphophones,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">n'est que de la poudre aux yeux, car il
2427 n'existe pas de propriété des idées musicales, littéraires ou artistiques,
2428 sauf définie par décret.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp56953328" class=
"footnote" name=
"idp56953328"><sup class=
"footnote">[
59]
</sup></a>
2429 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56954656"></a><p>
2431 La loi trancha rapidement en faveur des compositeurs
<span class=
"emphasis"><em>et
</em></span>
2432 des interprètes qui enregistraient leur musique. Le Congrès amenda la loi de
2433 manière à s'assurer que les compositeurs soient payés pour les
2434 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">reproductions mécaniques
</span> »
</span> de leur musique. Mais plutôt que
2435 d'accorder au compositeur un contrôle total sur le droit de faire des
2436 reproductions mécaniques, le Congrès donna aux interprètes le droit
2437 d'enregistrer de la musique, à un prix fixé par le Congrès, après que le
2438 compositeur aurait autorisé un premier enregistrement. C'est cette part de
2439 la loi sur le copyright qui rend possible les reprises. Une fois qu'un
2440 compositeur a autorisé un enregistrement de sa musique, les autres sont
2441 libres d'enregistrer la même musique, du moment qu'ils paient au compositeur
2442 original une taxe fixée par la loi.
2443 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcompulsorylicense"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxstatutorylicenses"></a><p>
2444 En général, la loi américaine appelle ceci une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">licence
2445 contraignante
</span> »
</span>, mais je préfère parler de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">licence
2446 statutaire
</span> »
</span>.Une licence statutaire est une licence dont les termes
2447 sont fixés par la loi. Après que le Congrès amenda le Copyright Act en
1909,
2448 les maisons d'enregistrement furent libres de distribuer des copies de leurs
2449 enregistrements, du moment qu'ils payaient au compositeur (ou au détenteur
2450 des droits d'auteur) la taxe fixée par le décret.
2451 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxgrishamjohn"></a><p>
2452 Ceci constitue une exception dans la loi sur le droit d'auteur. Quand John
2453 Grisham écrit un roman, un éditeur est libre de publier ce roman seulement
2454 si Grisham lui en donne la permission. Celui-ci, en revanche, est libre de
2455 réclamer la somme qui lui plaît en échange de cette permission. Le prix pour
2456 publier Grisham est donc fixé par Grisham lui même, et la loi sur le droit
2457 d'auteur dit qu'en général vous n'avez pas le droit d'utiliser le travail de
2458 Grisham sans sa permission.
2459 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56965840"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56966816"></a><p>
2460 Mais la loi régissant les enregistrements sonores donne moins aux
2461 artistes. Et donc, en effet, la loi
<span class=
"emphasis"><em>subventionne
</em></span> les
2462 maisons d'enregistrement à travers une sorte de piratage
— en donnant
2463 aux musiciens un contrôle plus faible qu'elle ne donne aux auteurs d'autres
2464 types de création artistique. Les Beatles ont moins de contrôle sur leur
2465 création que Grisham n'en a sur la sienne. Et les bénéficiaires de ce moins
2466 de contrôle sont l'industrie du disque et le public. L'industrie du disque
2467 obtient quelque chose qui a de la valeur pour moins que ce qu'elle ne
2468 paierait normalement ; le public a accès à un éventail plus large de
2469 créations musicales. De fait, le Congrès fut très explicite quant aux
2470 raisons pour lesquelles il accordait ce choix. Sa crainte était le pouvoir
2471 monopolistique des ayant-droits, et que ce pouvoir ne supprime la
2472 créativité.
<a href=
"#ftn.idp56930896" class=
"footnote" name=
"idp56930896"><sup class=
"footnote">[
60]
</sup></a>
2473 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp56971584"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56972560"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56973536"></a><p>
2474 Bien que l'industrie du disque soit devenue plutôt timide récemment sur ce
2475 sujet, historiquement sa position a été en faveur des licences statutaires
2476 pour les enregistrements. Comme l'indique un rapport du Comité Judiciaire de
2477 la Chambre des Représentants datant de
1967,
2478 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2479 les producteurs de disques soutinrent vigoureusement que le système de
2480 licences contraignantes devait être maintenu. Ils soutinrent que l'industrie
2481 du disque, qui pèse un demi milliard de dollars, est d'une importance
2482 économique majeure aux États-Unis et dans le monde ; les disques sont
2483 aujourd'hui le principal moyen de diffusion de la musique, et ceci cause des
2484 problèmes particuliers, car les chanteurs ont besoin d'un accès non
2485 restreint à la musique, de manière non discriminatoire. Historiquement,
2486 firent-ils remarquer, il n'existait pas de droits à l'enregistrement avant
2487 1909, et le décret de
1909 avait accepté les licences contraignantes en tant
2488 que mesure anti-monopolistique délibérée, en échange de l'octroi de ces
2489 droits. Ils ajoutèrent que le résultat en a été une abondance de disques,
2490 donnant au public des prix plus bas, une qualité meilleure, et un choix plus
2491 large.
<a href=
"#ftn.idp56971136" class=
"footnote" name=
"idp56971136"><sup class=
"footnote">[
61]
</sup></a>
2492 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp56979328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56980304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56981280"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp56982256"></a><p>
2493 Cette limitation des droits des musiciens, ce piratage partiel de leur
2494 travail créatif, bénéficie aux maisons de disques, et au public.
2495 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"radio"></a>4.3. Radio
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
2496 La radio aussi est née du piratage.
2498 Lorsqu'une radio passe un enregistrement sur les ondes, ceci constitue une
2499 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">exécution publique
</span> »
</span> du travail du compositeur.
<a href=
"#ftn.idp56989120" class=
"footnote" name=
"idp56989120"><sup class=
"footnote">[
62]
</sup></a> Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
2500 compositeur (ou au détenteur des droits d'auteur) un droit exclusif sur les
2501 exécutions publiques de son oeuvre. La station de radio doit donc de
2502 l'argent au compositeur pour cette exécution.
2503 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxradiomusicrecordingsplayedon"></a><p>
2505 Mais quand une station de radio passe un disque, elle ne fait pas seulement
2506 une copie de travail du
<span class=
"emphasis"><em>compositeur
</em></span>. La radio effectue
2507 aussi une copie du travail de
<span class=
"emphasis"><em>l'interprète
</em></span>. C'est une
2508 chose d'avoir
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Joyeux Anniversaire
</span> »
</span> chanté à la radio par la
2509 chorale d'enfants locale ; c'en est une toute autre si ce sont les
2510 Rolling Stones ou bien Lyle Lovett qui chantent. L'interprète ajoute à la
2511 valeur de la composition effectuée par la station de radio. Et si la loi
2512 était parfaitement cohérente, la station de radio devrait payer l'interprète
2513 pour son travail, tout comme elle paie le compositeur pour sa
2514 musique.
<a class=
"indexterm" name=
"idp56992736"></a>
2518 Mais ce n'est pas le cas. D'après la loi sur les diffusions radiophoniques,
2519 la station de radio n'a pas à payer l'interprète. La station de radio doit
2520 seulement payer le compositeur. Par conséquent, la station reçoit quelque
2521 chose sans contrepartie. Elle peut diffuser le travail de l'artiste
2522 gratuitement, même si elle doit payer le compositeur pour avoir le droit de
2524 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmadonna"></a><p>
2525 Cette différence peut être énorme. Supposez que vous composiez un morceau de
2526 musique. Supposez que ce soit le premier. Vous détenez le droit exclusif
2527 d'autoriser la diffusion de cette musique. Donc si Madonna veut chanter
2528 votre chanson en public, elle doit obtenir votre permission.
2530 Supposez qu'elle chante votre chanson, et qu'elle l'aime beaucoup. Elle
2531 décide alors d'en faire un enregistrement, qui devient un tube. D'après
2532 notre loi, chaque fois qu'une station de radio passera votre chanson, vous
2533 recevrez de l'argent. Et Madonna ne reçoit rien, à part l'effet indirect sur
2534 les ventes de ses CDs. La diffusion publique de son enregistrement n'est pas
2535 un droit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">protégé
</span> »
</span>. Ainsi donc, la station de radio
2536 <span class=
"emphasis"><em>pirate
</em></span> la valeur du travail de Madonna, sans rien lui
2538 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57005552"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57006528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57007504"></a><p>
2539 Sans doute, on pourra rétorquer que les interprètes en bénéficient. En
2540 moyenne, la publicité qu'ils en tirent vaut plus que les droits qu'ils
2541 abandonnent. Peut-être. Mais quand bien même, la loi laisse d'habitude au
2542 créateur le droit de faire son choix. En faisant le choix à sa place, cette
2543 loi donne à la station de radio le droit de prendre quelque chose sans
2545 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57009536"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"cabletv"></a>4.4. Cable TV
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcabletelevision"></a><p>
2546 La télévision par câble elle-aussi est née d'une forme de piratage.
2549 Lorsque les entrepreneurs du câble commencèrent à fournir la télévision par
2550 câble à des communautés, en
1948, la plupart refusèrent de payer les chaînes
2551 hertziennes pour les contenus qu'ils transmettaient à leurs clients. Même
2552 lorsque les compagnies de câble commencèrent à vendre l'accès à la
2553 télévision par câble, ils refusèrent de payer ce qu'ils revendaient. Ainsi,
2554 les compagnies de câble napsterisaient les contenus émis sur les ondes, mais
2555 d'une manière encore plus éhontée que tout ce que Napster a jamais
2556 fait
— Napster n'a jamais fait payer pour les contenus qu'ils
2557 permettaient aux gens de partager.
2558 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57014368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57015408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57016160"></a><p>
2559 Les chaînes hertziennes et les détenteurs de copyright s'en prirent
2560 rapidement à ce vol. Rosel Hyde, le président de la FCC, voyait cette
2561 pratique comme une forme de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">compétition déloyale et potentiellement
2562 destructrice.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57017904" class=
"footnote" name=
"idp57017904"><sup class=
"footnote">[
63]
</sup></a> Bien qu'il pût y
2563 avoir un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">intérêt public
</span> »
</span> à augmenter l'offre de la télévision
2564 par câble, Douglas Anello, conseiller général de la National Association of
2565 Broadcasters, demanda au sénateur Quentin Burdick lors d'un procès,
2566 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">L'intérêt public vous commande-t'il d'utiliser la propriété de
2567 quelqu'un d'autre ?
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57014496" class=
"footnote" name=
"idp57014496"><sup class=
"footnote">[
64]
</sup></a> Un
2568 autre représentant des chaînes hertziennes le dit en ces termes :
2569 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2570 Ce qu'il y a d'extraordinaire au sujet de la télévision par câble, c'est que
2571 c'est la seule industrie à ma connaissance qui revend un produit qu'elle n'a
2572 pas payé.
<a href=
"#ftn.idp57023696" class=
"footnote" name=
"idp57023696"><sup class=
"footnote">[
65]
</sup></a>
2573 </p></blockquote></div><p>
2574 Encore une fois, la demande des détenteurs de copyright semblait
2575 suffisamment raisonnable :
2576 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2577 Tout ce que nous demandons, c'est quelque chose de très simple, c'est que
2578 ceux qui maintenant prennent notre propriété pour rien paient pour
2579 celà. Nous tentons d'arrêter un piratage, et je ne crois pas qu'il existe de
2580 mot plus faible pour décrire celà. Je pense qu'il y a des mots plus durs qui
2581 conviendraient.
<a href=
"#ftn.idp57026864" class=
"footnote" name=
"idp57026864"><sup class=
"footnote">[
66]
</sup></a>
2582 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp57028384"></a><p>
2583 Ils étaient des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">passagers au noir,
</span> »
</span> d'après Charlton Heston,
2584 le président de la Guilde des Acteurs, qui
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">privaient les acteurs de
2585 leurs argent.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57030192" class=
"footnote" name=
"idp57030192"><sup class=
"footnote">[
67]
</sup></a>
2587 Mais encore une fois, il existait un autre point de vue sur ce débat. Pour
2588 citer le vice-ministre de la Justice, Edwin Zimmerman,
2589 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2590 Notre préoccupation ici est que, contrairement au problème de savoir si un
2591 système de protection du copyright existe ou non, le problème est de savoir
2592 si les détenteurs de copyright, qui possèdent déjà un monopole, devraient
2593 être autorisés à étendre ce monopole... La question ici est à combien doit
2594 s'élever leur compensation, et jusqu'à où doit s'étendre leur droit à une
2595 compensation.
<a href=
"#ftn.idp57034160" class=
"footnote" name=
"idp57034160"><sup class=
"footnote">[
68]
</sup></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57036320"></a>
2596 </p></blockquote></div><p>
2597 Les détenteurs de copyright traînèrent les compagnies de câble en
2598 justice. Par deux fois, la Cour Suprême statua que les compagnies de câble
2599 ne devaient rien aux détenteurs de copyright.
2601 Il fallut au Congrès presque trente ans pour résoudre la question de savoir
2602 si les compagnies de câble devaient payer pour les contenus qu'elles
2603 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirataient
</span> »
</span>. A la fin, le Congrès la résolut de la même
2604 manière qu'il avait résolu la question des lecteurs de disques et des pianos
2605 mécaniques. Oui, les compagnies de câble devraient payer pour les contenus
2606 qu'ils distribuaient ; mais le prix qu'ils devraient payer ne serait
2607 pas décidé par le détenteur du copyright. Ce prix serait fixé par la loi, de
2608 sorte que les chaînes hertziennes ne puissent faire obstruction à la
2609 technologie émergente du câble. Les compagnies de câble ont donc, en partie,
2610 bâti leur empire sur un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>, de la valeur du contenu
2611 créée par les chaînes hertziennes.
2612 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57040736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57041712"></a><p>
2613 <span class=
"strong"><strong>Ces différentes histoires
</strong></span> chantent le
2614 même refrain. Si
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> veut dire utiliser la valeur de la
2615 création artistique de quelqu'un sans sa permission, et c'est de plus en
2616 plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui,
<a href=
"#ftn.idp57044288" class=
"footnote" name=
"idp57044288"><sup class=
"footnote">[
69]
</sup></a> alors
<span class=
"emphasis"><em> chaque
</em></span> industrie régulée par le droit
2617 d'auteur de nos jours est le résultat et le bénéficiaire d'une certaine
2618 forme de piratage. Le cinéma, la musique, la radio, la télévision par
2619 câble... La liste est longue, et elle pourrait bien s'allonger. Chaque
2620 génération accueille les pirates de la génération précédente
— jusqu'à
2622 </p></div><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp56889248" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56889248" class=
"para"><sup class=
"para">[
51]
</sup></a>
2624 <a class=
"indexterm" name=
"idp56889632"></a>Je suis reconnaissant envers Peter
2625 DiMauro pour m'avoir indiqué cette histoire extraordinaire. Voir également
2626 Siva Vaidhyanathan,
<em class=
"citetitle">Copyrights and Copywrongs
</em>,
87-
93,
2627 qui détaille les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">aventures
</span> »
</span> d'Edison avec les copyrights et
2629 </p></div><div id=
"ftn.idp56899296" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56899296" class=
"para"><sup class=
"para">[
52]
</sup></a>
2631 J. A. Aberdeen,
<em class=
"citetitle"> Hollywood Renegades : The Society of
2632 Independent Motion Picture Producers
</em> (Cobblestone Entertainment,
2633 2000) et textes complétés postés à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Edison Movie Monopoly: The
2634 Motion Picture Patents Company vs. the Independent Outlaws
</span> »
</span>,
2635 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
2636 #
11</a>. Pour une discussion sur la motivation économique derrière ces
2637 limites et les limites imposées par Victor sur les phonographes, voir Randal
2638 C. Picker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent
2639 and Refusal and the Propertization of Copyright
</span> »
</span> (septembre
2002),
2640 University of Chicago Law School, James M. Olin Program dans Law and
2641 Economics, Working Paper No.
159.
<a class=
"indexterm" name=
"idp56902320"></a>
2642 </p></div><div id=
"ftn.idp56905664" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56905664" class=
"para"><sup class=
"para">[
53]
</sup></a>
2645 Marc Wanamaker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The First Studios
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">The Silents
2646 Majority
</em>, archivé au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
12</a>.
2647 </p></div><div id=
"ftn.idp56929568" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56929568" class=
"para"><sup class=
"para">[
54]
</sup></a>
2649 Pour amender et refondre les actes sur le droit d'auteur : audiences
2650 sur S.
6330 et H.R.
19853 devant le Comité (commun) des Brevets,
59ème
2651 Cong.
59,
1ère sess. (
1906) (déclaration du sénateur Alfred B. Kittredge, du
2652 Dakota du Sud, président), réimprimé dans
<em class=
"citetitle">Legislative History of
2653 the
1909 Copyright Act
</em>, E. Fulton Brylawski et Abe Goldman,
2654 ed. (South Hackensack, N.J. : Rothman Reprints,
1976).
<a class=
"indexterm" name=
"idp56929952"></a>
2655 </p></div><div id=
"ftn.idp56935008" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56935008" class=
"para"><sup class=
"para">[
55]
</sup></a>
2658 Pour amender et refondre les actes sur le droit d'auteur,
223 (déclaration
2659 de Nathan Burkan, avocat pour la Music Publishers Association).
2660 </p></div><div id=
"ftn.idp56936720" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56936720" class=
"para"><sup class=
"para">[
56]
</sup></a>
2663 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright,
226 (déclaration de
2664 Nathan Burkan, avocat pour la Music Publishers Association).
2665 </p></div><div id=
"ftn.idp56938192" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56938192" class=
"para"><sup class=
"para">[
57]
</sup></a>
2668 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright,
23 (déclaration de
2669 John Philip Sousa, compositeur).
2670 </p></div><div id=
"ftn.idp56949920" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56949920" class=
"para"><sup class=
"para">[
58]
</sup></a>
2674 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright,
283–84
2675 (déclaration de Albert Walker, représentant pour the Auto-Music Perforating
2676 Company of New York).
2677 </p></div><div id=
"ftn.idp56953328" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56953328" class=
"para"><sup class=
"para">[
59]
</sup></a>
2680 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright,
376 (mémorandum
2681 préparé par Philip Mauro, conseiller général des brevets de Graphophone
2682 Company Association).
2683 </p></div><div id=
"ftn.idp56930896" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56930896" class=
"para"><sup class=
"para">[
60]
</sup></a>
2687 Révision de la loi sur le Copyright : audiences sur S.
2499, S.
2900,
2688 H.R.
243, et H.R.
11794 devant le Comité (commun) des Brevets,
60ème Cong.,
2689 1ère sess.,
217 (
1908) (déclaration du sénateur Reed Smoot, président),
2690 réimprimé dans
<em class=
"citetitle"> Legislative History of the
1909 Copyright
2691 Act
</em>, E. Fulton Brylawski et Abe Goldman, ed. (South Hackensack,
2692 N.J. : Rothman Reprints,
1976).
2693 </p></div><div id=
"ftn.idp56971136" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56971136" class=
"para"><sup class=
"para">[
61]
</sup></a>
2696 Révision de la loi sur le Copyright : rapport pour accompagner
2697 H.R.
2512, House Committee on the Judiciary,
90ème Cong.,
1ère sess., House
2698 Document no.
83,
66 (
8 mars
1967). Je suis reconnaissant à Glenn Brown
2699 d'avoir attiré mon attention sur ce rapport.
</p></div><div id=
"ftn.idp56989120" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp56989120" class=
"para"><sup class=
"para">[
62]
</sup></a>
2701 Voir
17 <em class=
"citetitle">United States Code
</em>, sections
106 et
110. Au
2702 début, les entreprises du disque imprimaient
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pas de licence pour la
2703 diffusion radiophonique
</span> »
</span> et autres messages visant à restreindre la
2704 possibilité de jouer un disque sur une station de radio. Le juge Learned
2705 Hand rejeta l'argument qu'un avertissement mis sur un disque pourrait
2706 restreindre les droits des stations de radio. Voir
<em class=
"citetitle">RCA
2707 Manufacturing Co.
</em> v.
<em class=
"citetitle">Whiteman
</em>,
114 F.
2d
2708 86 (
2ème Cir.
1940). Voir aussi Randal C. Picker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">From Edison to the
2709 Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
2710 Copyright
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">University of Chicago Law Review
</em>
2711 70 (
2003) :
281.
<a class=
"indexterm" name=
"idp56978400"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp56993744"></a>
2712 </p></div><div id=
"ftn.idp57017904" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57017904" class=
"para"><sup class=
"para">[
63]
</sup></a>
2714 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV : audiences sur
2715 S.
1006 devant le Sous-comité des Brevets, Marques, et Copyrights du Comité
2716 d'Etat du judiciaire,
89ème Cong.,
2ème sess.,
78 (
1966) (déclaration de
2717 Rosel H. Hyde, président de la commission fédérale des communications).
2718 <a class=
"indexterm" name=
"idp56998656"></a>
2719 </p></div><div id=
"ftn.idp57014496" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57014496" class=
"para"><sup class=
"para">[
64]
</sup></a>
2722 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV,
116 (déclaration de
2723 Douglas A. Anello, conseiller général du National Association of
2725 </p></div><div id=
"ftn.idp57023696" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57023696" class=
"para"><sup class=
"para">[
65]
</sup></a>
2728 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV,
126 (déclaration de Ernest
2729 W. Jennes, conseiller général du Maximum Service Telecasters, Inc.).
2730 </p></div><div id=
"ftn.idp57026864" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57026864" class=
"para"><sup class=
"para">[
66]
</sup></a>
2733 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV,
169 (déclaration commune
2734 de Arthur B. Krim, président de United Artists Corp., et de John Sinn,
2735 président de United Artists Television, Inc.).
2736 </p></div><div id=
"ftn.idp57030192" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57030192" class=
"para"><sup class=
"para">[
67]
</sup></a>
2738 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV,
209 (déclaration de
2739 Charlton Heston, président de la Screen Actors Guild).
<a class=
"indexterm" name=
"idp57027600"></a>
2740 </p></div><div id=
"ftn.idp57034160" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57034160" class=
"para"><sup class=
"para">[
68]
</sup></a>
2742 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV,
216 (déclaration de Edwin
2743 M. Zimmerman, agissant au titre de avocat général adjoint).
<a class=
"indexterm" name=
"idp57030672"></a>
2744 </p></div><div id=
"ftn.idp57044288" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57044288" class=
"para"><sup class=
"para">[
69]
</sup></a>
2747 Voir, par exemple, National Music Publisher's Association,
<em class=
"citetitle"> The
2748 Engine of Free Expression : Copyright on the Internet
—The Myth of
2749 Free Information,
</em> disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
13</a>.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">La menace du
2750 piratage
— l'utilisation du travail créatif de quelqu'un d'autre sans
2751 permission ni compensation
— a augmenté avec Internet.
</span> »
</span>
2752 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"piracy"></a>Chapitre
5.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Piratage
</span> »
</span></h2></div></div></div><p>
2753 <span class=
"strong"><strong>Il y a du piratage
</strong></span> de contenus protégés
2754 par copyright. Énormément. Ce piratage prend de nombreuses formes. La plus
2755 significative est le piratage commercial, l'appropriation non autorisée du
2756 bien d'autrui dans un contexte commercial. Malgré les nombreuses
2757 justifications qui sont présentées dans sa défense, cette appropriation est
2758 mauvaise. Personne ne devrait la pardonner et la loi devrait l'arrêter.
2761 Mais, en dehors de copies pirates vendues dans le commerce, il existe une
2762 autre sorte d'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">appropriation
</span> »
</span>, qui est plus directement liée à
2763 Internet. Cette appropriation, elle aussi, semble mauvaise à beaucoup, et
2764 elle est mauvaise la plupart du temps. Avant de nous intéresser à cette
2765 forme particulière de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>, nous devrions cependant
2766 comprendre sa nature un peu plus. Pour son plus grand malheur, cette
2767 appropriation est significativement plus ambiguë qu'une simple reproduction
2768 qui ne tient pas compte des droits, et la loi devrait lever cette ambiguïté,
2769 comme elle l'a si souvent fait dans le passé.
2771 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"piracy-i"></a>5.1. Piratage I
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp57055152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcdsforeign"></a><p>
2772 Partout dans le monde, mais particulièrement en Asie et l'Europe de l'Est,
2773 des entreprises ne font rien d'autre que prendre le travail des autres
2774 protégé par copyright, le copier et le vendre dans son intégralité sans la
2775 permission du détenteur dudit copyright. L'industrie du disque estime
2776 qu'elle perd environ
4,
6 milliards de dollars chaque année à cause du
2777 piratage physique
<a href=
"#ftn.idp57058336" class=
"footnote" name=
"idp57058336"><sup class=
"footnote">[
70]
</sup></a> (ce qui correspond à
2778 un CD sur trois vendus dans le monde entier). La MPAA estime ses pertes
2779 annuelles à trois milliards de dollars du fait du piratage.
2781 Ceci est du piratage pur et simple. Rien dans les arguments de ce livre, ni
2782 dans les arguments que font la plupart des gens quand ils parlent du sujet
2783 de ce livre, ne met en doute ce simple point : le piratage est mauvais.
2785 Ceci ne veut pas dire que des excuses et des justifications ne peuvent pas
2786 être trouvées. Nous pourrions, par exemple, nous rappeler que, pour les
2787 cents premières années de la République américaine, l'Amérique ne respecta
2788 pas les copyrights étrangers. Nous sommes nés, en ce sens, en nation
2789 pirate. Cela pourrait donc sembler hypocrite pour nous d'insister si
2790 fortement pour que d'autres pays en voie de développement considèrent comme
2791 injuste ce que nous avons, pendant les cent premières années de notre
2792 existence, considéré comme juste.
2794 Cette excuse n'est pas vraiment valable. Techniquement, notre loi
2795 n'interdisait pas l'appropriation de travaux étrangers. Elle s'était
2796 explicitement limitée aux travaux américains. Ainsi les éditeurs américains
2797 qui publièrent des travaux étrangers sans la permission des auteurs
2798 étrangers ne violaient aucune règle. Les magasins vendant des copie en Asie,
2799 à l'inverse, violent la loi asiatique. La loi asiatique protège vraiment les
2800 droits des auteurs étrangers et l'activité de tels magasins viole cette
2801 loi. Donc, le tort que ce piratage implique n'est donc pas qu'une injustice
2802 morale, mais une transgression légale, et pas qu'une transgression légale et
2803 internationale, mais aussi une transgression légale au niveau local.
2806 Pour dire vrai, ces règlements locaux ont été, en fait, imposés à ces
2807 pays. Aucun pays ne peut faire partie de l'économie mondiale et choisir de
2808 ne pas protéger les copyrights internationalement. Nous sommes peut-être nés
2809 nation pirate, mais nous n'accepterons pas qu'une autre nation ait une
2812 Cependant, si un pays doit être traité comme souverain, alors ses lois sont
2813 ses lois, indépendamment de leur source. La loi internationale sous laquelle
2814 ces pays vivent leur donne quelques occasions d'échapper au fardeau de la
2815 loi la propriété intellectuelle
<a href=
"#ftn.idp57066528" class=
"footnote" name=
"idp57066528"><sup class=
"footnote">[
71]
</sup></a>. Selon
2816 moi, plus de pays en voie de développement devraient profiter de cette
2817 occasion, mais quand ils ne font pas, alors leurs lois devraient être
2818 respectées. Et conformément aux lois de ces pays, ce piratage est mal.
2819 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57072720"></a><p>
2820 Sinon, nous pourrions aussi essayer d'excuser ce piratage en notant que,
2821 dans ce cas, cela ne fait pas de tort à l'industrie. Les Chinois ayant accès
2822 aux CDs américains à
50 cents [NDT : de dollar] l'unité ne sont pas
2823 des gens qui pourraient acheter ces mêmes CDs à
15 dollars pièce. Donc
2824 personne n'a en réalité moins d'argent qu'il n'aurait pu en avoir de toute
2825 façon
<a href=
"#ftn.idp57061808" class=
"footnote" name=
"idp57061808"><sup class=
"footnote">[
72]
</sup></a>.
2827 C'est souvent vrai (quoique j'ai des amis qui ont acheté des milliers de
2828 DVDs piratés et qui ont certainement assez d'argent pour payer ce qu'ils ont
2829 pris) et cela atténue quand même un peu le mal causé par de tels vols. Les
2830 extrémistes dans ce débat aiment dire :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vous n'entreriez pas à
2831 Barnes
& Noble pour prendre un livre sans payer ; pourquoi cela
2832 devrait-il être différent avec la musique en ligne ?
</span> »
</span> La
2833 différence est, bien sûr, que quand vous prenez un livre de Barnes
&
2834 Noble, ils ont un livre de moins à vendre. A l'inverse, quand vous prenez un
2835 MP3 d'un réseau informatique, il n'y a pas un CD de moins qui peut être
2836 vendu. La science du piratage de l'immatériel est différente de la science
2837 du piratage du matériel.
2838 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57079968"></a><p>
2840 Cet argument est encore vraiment faible. Cependant, bien que le copyright
2841 soit un droit de propriété d'un type spécial, il
<span class=
"emphasis"><em>reste
</em></span>
2842 un droit de propriété. Comme tous les droits de propriété, le copyright
2843 donne à son détenteur le droit de décider les termes selon lesquels le bien
2844 est partagé. Si le détenteur ne veut pas vendre, il ne doit pas l'être. Il y
2845 a des exceptions : les licences statutaires importantes qui
2846 s'appliquent au contenu protégé par copyright indépendamment du souhait du
2847 détenteur. Ces licences donnent aux gens le droit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">de prendre
</span> »
</span>
2848 le contenu protégé par le droit d'auteur, que le détenteur le veuille vendre
2849 ou non. Mais quand la loi ne donne pas aux gens ce droit, il est illégal de
2850 prendre ce contenu même si cela ne provoque aucun tort. Si nous avons un
2851 système de propriété, et que ce système est correctement équilibré avec la
2852 technologie d'une époque, alors il est mal de s'approprier quelque chose
2853 sans la permission du possesseur de la propriété. C'est exactement ce que
2854 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> signifie.
2855 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57084544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57085296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57086304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57087312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57088064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57088816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57089568"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57090576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57091328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57092336"></a><p>
2856 Enfin, nous pourrions essayer d'excuser ce piratage avec l'argument que le
2857 piratage aide en réalité le détenteur du copyright. Quand un Chinois
2858 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vole
</span> »
</span> Windows, cela le rend dépendant de Microsoft. Microsoft
2859 perd la valeur du logiciel qui a été volé. Mais il gagne des utilisateurs
2860 qui sont utilisés pour faire vivre le monde Microsoft. Dans quelques temps,
2861 quand la nation sera plus riche, de plus en plus de gens achèteront le
2862 logiciel plutôt que de le voler. Et quelques temps après, parce que cet
2863 achat lui profitera, Microsoft tirera des bénéfices du piratage. Si au lieu
2864 de pirater Microsoft Windows, le Chinois avait utilisé le système
2865 d'exploitation GNU/LINUX, libre et gratuit, alors ces utilisateurs chinois
2866 n'achèteraient finalement pas de produits Microsoft. Sans piratage,
2868 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57095840"></a><p>
2869 Cet argument, lui aussi, est en partie fondé. La stratégie de dépendance est
2870 une bonne stratégie. De nombreuses entreprises l'utilisent. Certaines
2871 prospèrent grâce à elle. Par exemple, les étudiants en droit ont libre accès
2872 aux deux plus grandes bases de données juridiques. Les sociétés qui vendent
2873 l'accès à ces bases de données espèrent chacune que ces étudiants
2874 deviendront si habitués à leur service qu'ils voudront l'utiliser plutôt que
2875 l'autre, une fois devenus avocats (et qu'ils paieront alors de lourds frais
2877 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57097936"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57098688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57099440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57100192"></a><p>
2878 Là encore, l'argument n'est pas terriblement persuasif. Nous ne défendons
2879 pas un alcoolique quand il vole sa première bière simplement parce que cela
2880 le rend plus susceptible d'acheter les trois suivantes. Au lieu de cela,
2881 nous permettons d'habitude aux entreprises de décider pour elles quand il
2882 est préférable de donner leur produit. Si Microsoft craint la concurrence de
2883 GNU/LINUX, alors Microsoft peut donner son produit comme il l'a fait, par
2884 exemple, avec Internet Explorer pour se battre contre Netscape. Un droit de
2885 propriété signifie donner au possesseur de la propriété le droit de dire qui
2886 a accès à quoi
—au moins d'habitude. Et si la loi fait correspondre
2887 correctement les droits du détenteur de copyright avec les droits d'accès,
2888 alors la violation de la loi est toujours mauvaise.
2892 Ainsi, tandis que je comprends la force de ces justifications de piratage,
2893 et que j'en vois de manière certaine la motivation, à mon avis, à la fin,
2894 ces efforts de justification du piratage commercial ne tiennent plus. Cette
2895 sorte de piratage est effrénée et ne cause que du tort. Elle ne transforme
2896 pas le contenu qu'elle vole ; elle ne transforme pas le marché avec
2897 lequel elle entre en concurrence. Elle donne simplement à quelqu'un accès à
2898 quelque chose dont la loi dit qu'il ne devrait pas avoir accès. Rien n'a
2899 changé pour entraîner cette loi dans le doute. Cette forme de piratage est
2900 complètement dans l'erreur.
2902 Mais, comme les exemples des quatre chapitres qui précèdent cette partie le
2903 suggèrent, même si quelques piratages sont complètement mauvais, tous ne le
2904 sont pas. Ou au moins, pas tous les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratages
</span> »
</span> sont mauvais,
2905 si ce terme est compris de la manière dont il est de plus en plus utilisé
2906 aujourd'hui. Beaucoup de sortes de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> sont utiles et
2907 productives, pour produire soit de nouveaux contenus, soit de nouvelles
2908 façons de faire des affaires. Ni notre tradition, ni n'importe quelle
2909 tradition n'ont jamais interdit tous les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratages
</span> »
</span> dans ce
2912 Cela ne signifie pas qu'il n'y a aucune question levée par la dernière
2913 affaire de piratage en date : le partage de fichiers peer-to-peer. Mais
2914 cela signifie que nous devons comprendre le mal dans le peer-to-peer avant
2915 que nous ne le condamnions au gibet avec pour charge d'accusation le
2918 En effet, comme Hollywood à ses débuts (
1), le partage p2p s'émancipe d'une
2919 industrie au contrôle excessif ; comme l'industrie du disque à ses
2920 débuts (
2), il exploite simplement une nouvelle façon de distribuer du
2921 contenu ; cependant, à la différence de la télévision câblée (
3),
2922 personne ne vend le contenu qui est partagé sur les services p2p.
2924 Ces différences distinguent le partage p2p du vrai piratage. Elles devraient
2925 nous pousser à trouver une façon de protéger les artistes tout en permettant
2926 à ce partage de survivre.
2927 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"piracy-ii"></a>5.2. Piratage II
</h2></div></div></div><p>
2929 Le point caractéristique du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> que la loi aspire à
2930 annuler est une utilisation qui
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vole l'auteur [de son]
2931 bénéfice
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57112608" class=
"footnote" name=
"idp57112608"><sup class=
"footnote">[
73]
</sup></a>. Cela veut dire que
2932 nous devons déterminer, s'il y a lieu, combien de maux le partage p2p induit
2933 avant que nous ne sachions dans quelle mesure la loi devrait l'empêcher ou
2934 trouver une alternative pour garantir à l'auteur un retour profitable.
2936 <a class=
"indexterm" name=
"idp57115040"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57115792"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57116800"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
2937 Napster. Mais les inventeurs de la technologie Napster n'ont créé aucune
2938 innovation technologique majeure. Comme chaque grande avancée dans
2939 l'innovation sur Internet (et, probablement comme partout ailleurs
2940 <a href=
"#ftn.idp57119312" class=
"footnote" name=
"idp57119312"><sup class=
"footnote">[
74]
</sup></a>, Shawn Fanning et son équipe avaient
2941 simplement réuni des composants qui avaient été développés indépendamment.
2943 <a class=
"indexterm" name=
"idp57123904"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57124656"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57125664"></a>Le résultat a été une
2944 combustion spontanée. Lancé en juillet
1999, Napster a amassé plus de
10
2945 millions d'utilisateurs en neuf mois. Après dix-huit mois, il y avait près
2946 de
80 millions d'utilisateurs du système enregistrés
<a href=
"#ftn.idp57127152" class=
"footnote" name=
"idp57127152"><sup class=
"footnote">[
75]
</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
2947 mais d'autres services sont apparus pour le remplacer (Kazaa est
2948 actuellement le service de p2p le plus populaire. Il se targue de plus de
2949 100 millions de membres). Ces systèmes de services sont architecturalement
2950 différents, bien que très proches au niveau des fonctionnalités :
2951 chacun permet aux utilisateurs de rendre disponible un contenu à un nombre
2952 quelconque d'autres utilisateurs. Avec un système p2p, vous pouvez partager
2953 vos chansons préférées avec votre meilleur ami
—ou vos
20 000 meilleurs
2955 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57131760"></a><p>
2956 Selon un certain nombre d'estimations, une proportion énorme d'Américains a
2957 goûté à la technologie du partage de fichiers. Une étude Ipsos-Insight de
2958 septembre
2002 a évalué à
60 millions le nombre d'Américains qui ont
2959 téléchargé de la musique
—28 pour cent des Américains plus âgés que
12
2960 ans
<a href=
"#ftn.idp57130864" class=
"footnote" name=
"idp57130864"><sup class=
"footnote">[
76]
</sup></a>. Un sondage du groupe
<a class=
"ulink" href=
"http://www.npd.com/" target=
"_top">NPD
</a> cité dans le
<em class=
"citetitle">New York
2961 Times
</em> a estimé que
43 millions de citoyens ont utilisé les
2962 réseaux de partage de fichiers pour faire des échanges en mai
2963 2003<a href=
"#ftn.idp57137600" class=
"footnote" name=
"idp57137600"><sup class=
"footnote">[
77]
</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
2964 pas des enfants. Quel que soit le chiffre réel, une quantité massive de
2965 données est
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">tirée
</span> »
</span> de ces réseaux. La facilité et le caractère
2966 peu coûteux des réseaux de partage de fichiers ont inspiré des millions de
2967 gens pour apprécier la musique d'une manière nouvelle.
2969 Une part de cette appréciation implique une infraction au copyright. Une
2970 autre part non. Et même dans la partie qui constitue techniquement
2971 l'infraction, le calcul du tort causé au détenteur du copyright est plus
2972 compliqué qu'on pourrait le penser. En effet, considérez
—un peu plus
2973 soigneusement que ne le font habituellement les orateurs non objectifs dans
2974 ce débat
—les différentes sortes de partages que le partage de fichiers
2975 permet, et les différents torts que cela entraîne.
2976 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57143376"></a><p>
2979 Ceux qui partagent des fichiers partagent différents types de contenu. On
2980 peut regrouper ces différents types en quatre catégories.
2981 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"A"><li class=
"listitem"><a class=
"indexterm" name=
"idp57146544"></a><p>
2984 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage comme substitut à
2985 l'achat. Ainsi, quand un nouveau CD de Madonna est mis en vente dans le
2986 commerce, plutôt que d'acheter le CD, ces utilisateurs le téléchargent tout
2987 simplement. Nous pourrions pinailler en nous demandant si, oui ou non, ceux
2988 qui se le sont approprié de cette manière l'auraient aujourd'hui acheté si
2989 le partage ne l'avait rendu disponible gratuitement. La plupart ne l'aurait
2990 probablement pas fait, mais il y a clairement certaines personnes qui
2991 l'auraient acheté. Ces derniers sont la cible de catégorie A : les
2992 utilisateurs qui téléchargent au lieu d'acheter.
2993 </p></li><li class=
"listitem"><p>
2996 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir un échantillon
2997 de la musique qu'ils comptent acheter. Ainsi, un ami envoie à un autre ami
2998 un MP3 d'un artiste dont ce dernier n'a jamais entendu parler. L'autre ami
2999 achète alors le CD de l'artiste. C'est une sorte de publicité ciblée, qui a
3000 relativement des chances de marcher. Si l'ami recommandant l'album n'a rien
3001 à y gagner, alors on pourrait s'attendre à ce que les recommandations soient
3002 tout à fait bonnes. L'effet net de ce partage pourrait augmenter la quantité
3004 </p></li><li class=
"listitem"><p>
3007 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour obtenir un accès aux
3008 contenus protégés par copyright qui ne sont plus vendus ou qu'ils n'auraient
3009 pas achetés parce que les coûts de transaction en dehors d'Internet sont
3010 trop élevés. Cette utilisation des réseaux de partage est parmi la plus
3011 utile pour beaucoup. Les chansons qui bercèrent votre enfance, mais qui ont
3012 depuis longtemps disparu du marché apparaissent magiquement de nouveau sur
3013 le réseau (une amie m'a dit que quand elle a découvert Napster, elle a passé
3014 un week-end entier à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">récupérer
</span> »
</span> de vieilles chansons. Elle a
3015 été stupéfiée par l'étendue et la variété des contenus qui étaient
3016 disponibles). Pour les oeuvres non vendues, c'est toujours techniquement une
3017 violation de copyright, bien que le détenteur du copyright ne vende
3018 désormais plus cette oeuvre ; le tort économique est nul
—le même
3019 tort qui intervient quand je vends ma collection de
45 tours des années
60 à
3020 un collectionneur local.
3021 </p></li><li class=
"listitem"><p>
3026 Enfin, il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir accès aux
3027 éléments qui ne sont pas protégés par copyright ou ceux que le détenteur du
3028 copyright veut distribuer.
3029 </p></li></ol></div><a class=
"indexterm" name=
"idp57155184"></a><p>
3030 Dans quelles proportions pèsent ces différents types de partage ?
3032 Commençons par quelques points simples mais importants. Du point de vue de
3033 la loi, seul le partage de type D est complètement légal. D'un point de vue
3034 économique, seule la catégorie A est clairement nuisible
<a href=
"#ftn.idp57157392" class=
"footnote" name=
"idp57157392"><sup class=
"footnote">[
78]
</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
3035 bénéfique. Le type C est illégal, mais pourtant bon pour la société (puisque
3036 l
’engouement pour la musique est bon) et bénin pour l'artiste (puisque son
3037 travail n'est pas disponible autrement). Ainsi, tout bien considéré, dans
3038 quelles mesures le partage importune est une question à laquelle il est dur
3039 de répondre
—et certainement beaucoup plus difficile que la rhétorique
3040 actuelle autour de la question le suggère.
3042 L'importance de la nuisance occasionnée par le partage dépend fortement du
3043 degré de nuisance du partage de type A. De même qu'Edison s'est plaint de
3044 Hollywood, que les compositeurs se sont plaints des bandes perforées, que
3045 les artistes se sont plaints de la radio et que les chaînes de télévision se
3046 sont plaintes de la télévision câblée, l'industrie de la musique se plaint
3047 du fait que le type de partage A soit une sorte
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">de vol
</span> »
</span> qui
3048 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dévaste
</span> »
</span> l'industrie.
3049 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcassette"></a><p>
3050 Tandis que les chiffres suggèrent vraiment que le partage est nuisible, un
3051 ordre de grandeur correspondant est plus dur à estimer. Cela a longtemps été
3052 la pratique de l'industrie du disque de blâmer la technologie à la moindre
3053 baisse des ventes. L'histoire de l'enregistrement sur cassette est un bon
3054 exemple. Comme le montre une étude menée par Cap Gemini Ernst
& Young,
3055 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Plutôt qu'exploiter cette technologie nouvelle et populaire, les
3056 Labels l'ont combattue
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57165168" class=
"footnote" name=
"idp57165168"><sup class=
"footnote">[
79]
</sup></a>. Les
3057 Labels ont prétendu que chaque album enregistré sur bande était un album
3058 invendu, et quand des ventes de CDs sont tombées de
11,
4 pour cent en
1981,
3059 l'industrie a prétendu que ce fait en était ainsi la preuve. La technologie
3060 était le problème et la technologie interdisant ou régulant était la
3062 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57170688"></a><p>
3063 Pourtant par la suite, peu de temps après et avant que le Congrès ne donne
3064 une opportunité d'ordonner une régulation, MTV fut lancée et l'industrie
3065 connut un renversement des ventes.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Au final
</span> »
</span>, conclut Cap
3066 Gemini,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">crise
</span>”</span>… ne fut pas due aux
3067 cassettes
—qui n'ont pas disparu après la venue au monde
3068 d'MTV
—mais avait en grande partie résulté de la stagnation dans
3069 l'innovation musicale chez les Labels principaux
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57172992" class=
"footnote" name=
"idp57172992"><sup class=
"footnote">[
80]
</sup></a>.
3070 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57175504"></a><p>
3071 Mais le fait que l'industrie se soit trompée dans le passé ne signifie pas
3072 qu'elle se trompe aujourd'hui. Pour évaluer la menace réelle que le partage
3073 p2p représente pour l'industrie du disque en particulier, et pour la société
3074 en général
—ou tout du moins la société qui hérite de la tradition que
3075 nous ont donnée l'industrie cinématographique, l'industrie du disque,
3076 l'industrie radiophonique, la télévision par câble et le
3077 magnétoscope
—la question n'est pas simplement de savoir si le partage
3078 de type A est nuisible ou pas. La question est aussi de savoir dans quelle
3079 <span class=
"emphasis"><em>mesure
</em></span> ce type est nuisible et dans quelle mesure les
3080 autres types sont bénéfiques.
3082 Nous commençons à répondre à cette question en nous concentrant sur le tort
3083 net, du point de vue de l'industrie dans son ensemble, que les réseaux de
3084 partage causent.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le tort net
</span> »
</span> pour l'industrie est dans son
3085 ensemble la quantité pour laquelle le type de partage A excède le type B. Si
3086 les sociétés du disque avaient vendu plus de CDs avec des échantillons
3087 qu'elles n'en avaient perdu avec des substitutions, alors les réseaux de
3088 partage profiteraient actuellement aux sociétés de musique tout compte
3089 fait. Elles auraient donc peu de raisons
<span class=
"emphasis"><em>valables
</em></span> de
3092 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcdssales"></a><p>
3093 Est-ce que cela pourrait être vrai ? L'industrie dans son ensemble
3094 pourrait-elle tirer profit du partage de fichier ? Aussi étrange que
3095 cela puisse paraître, les statistiques de ventes de CDs suggèrent que cela
3096 pourrait l'être dans un futur proche.
3098 En
2002, la RIAA a annoncé que les ventes de CD avaient chuté de
8,
9 pour
3099 cent, passant de
882 millions à
803 millions d'unités ; les revenus ont
3100 baissé
6,
7 pour cent
<a href=
"#ftn.idp57182944" class=
"footnote" name=
"idp57182944"><sup class=
"footnote">[
81]
</sup></a>. Cela confirme la
3101 tendance de ces dernières années. La RIAA blâme le piratage par Internet
3102 pour cette tendance, quoiqu'il y ait beaucoup d'autres causes qui pourraient
3103 constituer cette baisse. SoundScan, par exemple, rapporte une chute de plus
3104 de
20 pour cent du nombres de CDs sortis depuis
1999. Cela explique sans
3105 doute une part de la diminution des ventes. Des prix en augmentation
3106 pourraient aussi constituer au moins un peu de ces pertes.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">De
1999 à
3107 2001, le prix moyen d'un CD est monté
7,
2 pour cent, passant de
13.04
3108 dollars à
14.19 dollars
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57190480" class=
"footnote" name=
"idp57190480"><sup class=
"footnote">[
82]
</sup></a>. La
3109 concurrence d'autres formes de média pourrait aussi représenter une partie
3110 du déclin. Comme le dit Jane Black dans une note de
3111 <em class=
"citetitle">BusinessWeek
</em>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la bande sonore au film Haute
3112 Fidélité (
<em class=
"citetitle">High Fidelity
</em>) a un prix en catalogue de
3113 18,
98 dollars. Vous pourriez obtenir le film entier [sur DVD] pour
19,
99
3114 dollars
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57194704" class=
"footnote" name=
"idp57194704"><sup class=
"footnote">[
83]
</sup></a>.
3119 Mais supposons que le RIAA ait raison et que toute la baisse dans les ventes
3120 de CD soit la cause du partage sur Internet. Voici le hic : dans la
3121 même période que celle où le RIAA évalue à
803 millions les CDs vendus, le
3122 RIAA estime que
2,
1 milliards de CDs ont été téléchargés gratuitement
3123 . Ainsi, bien que
2,
6 fois le nombre total de CDs vendus ait été téléchargé
3124 gratuitement, le revenu des ventes n'a chuté que de
6,
7 pour cent.
3126 Il y a trop de choses différentes qui sont arrivées en même temps pour
3127 expliquer ces chiffres une fois pour toutes, mais une conclusion est
3128 inévitable : l'industrie du disque demande constamment,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Quelle
3129 est la différence entre le téléchargement d'une chanson et le vol d'un
3130 CD ?
</span> »
</span>—mais leurs propres chiffres révèlent la
3131 différence. Si je vole un CD, alors il y a un CD de moins à vendre. Chaque
3132 appropriation est une vente perdue. Mais sur la base des chiffres que le
3133 RIAA fournit, il est absolument clair que le même principe n'est pas valable
3134 pour le téléchargement. Si chaque téléchargement était une vente
3135 perdue
—si chaque utilisation de Kazaa
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dépouille[dépouillait]
3136 l'auteur de son bénéfice
</span> »
</span>—alors l'industrie aurait souffert
3137 d'une baisse des ventes de
100 pour cent l'année dernière, pas une baisse de
3138 7 pour cent. Si
2,
6 fois le nombre de CDs vendus ont été téléchargés
3139 gratuitement, et que pourtant les recettes des ventes n'ont baissé que de
3140 6,
7 pour cent, alors il y a réellement une différence énorme entre
3141 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">télécharger une chanson
</span> »
</span> et
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voler un CD
</span> »
</span>.
3142 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57200832"></a><p>
3143 Tout cela sont les maux
— présumés et peut-être exagérés mais, supposons-le,
3144 réels. Quant est-il des vertus ? Le partage de fichier peut imposer des
3145 dépenses à l'industrie du disque. Quelle valeur produit-il en plus de ces
3148 Un bienfait est le partage de type C
—rendre disponible quelque chose
3149 qui est techniquement sous copyright mais qui n'est plus disponible dans le
3150 commerce. Ceci ne représente pas qu'une petite catégorie d'
œuvres. Il y a
3151 des millions de chansons qui ne sont plus disponibles
3152 commercialement
<a href=
"#ftn.idp57199120" class=
"footnote" name=
"idp57199120"><sup class=
"footnote">[
84]
</sup></a>. Et, bien que cela soit
3153 concevable que quelques unes de ces oeuvres ne soient plus disponibles parce
3154 que l'artiste qui produit le contenu ne veuille pas que cela le soit, la
3155 grande majorité est indisponible parce que le éditeur ou le distributeur a
3156 décidé que ce n'était plus économique
<span class=
"emphasis"><em>pour l'entreprise
</em></span>
3157 de le rendre disponible.
3158 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57206736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57207744"></a><p>
3159 Dans la réalité
—bien avant l'Internet
—le marché avait une
3160 réponse simple à ce problème : les entrepôts de livres et de CDs
3161 d'occasion. Il y a des milliers de tels dépôts en Amérique
3162 aujourd'hui
<a href=
"#ftn.idp57202720" class=
"footnote" name=
"idp57202720"><sup class=
"footnote">[
85]
</sup></a>. Ces magasins achètent le
3163 contenu aux propriétaires, et vendent ensuite ce contenu qu'ils achètent. Et
3164 conformément à la loi du copyright américaine, quand ils achètent et vendent
3165 ce contenu,
<span class=
"emphasis"><em>même si le contenu est toujours sous
3166 copyright
</em></span>, le détenteur du copyright n'obtient pas un
3167 centime. Les magasins de livres et de CDs d'occasion sont des entités
3168 commerciales ; leurs propriétaires font de l'argent avec les oeuvres
3169 qu'ils vendent ; mais comme avec des sociétés de câble avant les
3170 licences statutaires, ils ne doivent pas payer le détenteur du copyright
3171 pour le contenu qu'ils vendent.
3172 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57214672"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57216576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetbookson"></a><p>
3173 Le type de partage C, alors, est vraiment comme les magasins de livres ou de
3174 CDs d'occasion. C'est différent, bien sûr, parce que la personne faisant en
3175 sorte que le contenu soit disponible ne gagne pas d'argent par cette
3176 action. C'est aussi différent, bien sûr, parce que dans le monde réel, quand
3177 je vends un CD, je ne l'ai plus désormais, alors que dans le monde virtuel,
3178 quand quelqu'un partage mon enregistrement de
1949 de Bernstein
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Deux
3179 Chansons d'Amour
</span> »
</span> (
<em class=
"citetitle">Two Love Songs
</em>), je l'ai
3180 toujours. Cette différence importerait économiquement si le détenteur du
3181 copyright de
1949 vendait le CD en concurrence avec mon partage. Mais nous
3182 parlons de la classe des contenus qui ne sont pas actuellement disponibles
3183 dans le commerce. Internet le rend disponible, par le partage coopératif,
3184 sans rivaliser avec le marché.
3186 Il se pourrait bien, toute chose considérée, qu'il soit meilleur que le
3187 détenteur du copyright reçoive quelque chose de ce commerce. Mais le simple
3188 fait que cela puisse être meilleur ne suffit pourtant pas à interdire les
3189 magasins de livres d'occasion. Présenté différemment, si vous pensez que le
3190 type de partage C devrait être arrêté, pensez-vous que les bibliothèques et
3191 les magasins de livres d'occasion devraient être fermés aussi ?
3192 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksfreeonline1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57223808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57224560"></a><p>
3194 Enfin, et c'est peut-être le plus important, les réseaux de partage de
3195 fichiers permettent au partage de type D
—le partage de contenus que
3196 les détenteurs du copyright veulent voir partagés ou pour lesquels il n'y a
3197 plus de copyright en cours
—d'exister. Ce partage rend clairement
3198 service aux auteurs et à la société. L'auteur de science-fiction Cory
3199 Doctorow, par exemple, a sorti sa première nouvelle
<em class=
"citetitle">Down and Out
3200 in the Magic Kingdom
</em> à la fois en librairie et en version
3201 téléchargeable gratuite le même jour. Sa reflexion (et celle de son éditeur)
3202 était que la distribution en ligne serait une belle publicité pour le livre
3203 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">réel
</span> »
</span>. Les gens en liraient une partie en ligne, et
3204 décideraient alors s'ils l'aiment ou non. S'ils l'aiment, alors ils serait
3205 plus susceptibles de l'acheter. L'action de Doctorow est un partage de type
3206 D. Si les réseaux de partage permettent à son travail d'être diffusé, alors
3207 lui et la société en ressortent gagnants (en réalité, bien plus que
3208 gagnants : c'est un grand livre !).
3209 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57228368"></a><p>
3210 De même pour les travaux placés dans le domaine public : ce partage
3211 bénéficie à la société sans aucun tort légal aux auteurs. Si des efforts
3212 pour résoudre le problème du partage du type A détruisent l'opportunité d'un
3213 partage de type D, alors nous perdrons quelque chose d'important pour
3214 protéger les oeuvres A.
3216 Pour aller jusqu'au bout : tandis que l'industrie du disque dit, de
3217 façon compréhensive,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Voilà combien nous avons perdu
</span> »
</span>, nous
3218 devons aussi demander
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Dans quelle mesure la société a-t-elle tiré
3219 profit du partage p2p ? Quelle est son efficacité ? Quelles sont
3220 les oeuvres qui seraient autrement indisponibles ?
</span> »
</span>
3221 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57232512"></a><p>
3222 Car à la différence du piratage que j'ai décrit dans la première section de
3223 ce chapitre, beaucoup de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> que le partage de fichiers
3224 permet est totalement légal et bon. Et comme le piratage que j'ai décrit
3225 dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#pirates" title=
"Chapitre 4. « Pirates »">4</a>,
3226 beaucoup de ce piratage est motivé par une nouvelle manière de diffuser les
3227 contenus, impliquée par des changements dans la technologie de
3228 distribution. Ainsi, en harmonie avec la tradition qui nous a donné
3229 Hollywood, la radio, l'industrie du disque et la télévision câblée, la
3230 question nous devrions poser à propos du partage de fichiers est comment
3231 préserver au mieux ses vertus tout en réduisant (dans la mesure possible) le
3232 mal injustifié qu'il cause aux artistes. Cette question doit être bien
3233 considérée. La loi devrait chercher cet équilibre et cet équilibre sera
3234 trouvé seulement avec du temps.
3236 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais cette guerre n'est-elle pas juste une guerre contre le partage
3237 illégal ? La cible n'est-elle pas juste ce que vous appelez le partage
3238 de type A ?
</span> »
</span>
3239 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitszerotolerancein"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxnapsterinfringingmaterialblockedby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpeertopeerppfilesharinginfringementprotectionsin"></a><p>
3240 Vous pourriez le penser. Et nous devrions espérer. Mais jusqu'ici, il n'en
3241 est rien. L'effet de la guerre prétendument ciblée sur le type de partage A
3242 uniquement a été ressenti globalement comme une guerre menée contre un
3243 unique type de partage. C'est plus évident dans le cas de Napster
3244 lui-même. Quand Napster a dit à la cour fédérale qu'il avait développé une
3245 technologie pour bloquer le transfert de
99,
4 pour cent des documents
3246 identifiés comme étant en infraction, la cour fédérale a dit au conseiller
3247 de Napster que
99,
4 pour cent n'étaient pas suffisants. Napster devait
3248 pousser le nombre d'infractions à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">zéro
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57242848" class=
"footnote" name=
"idp57242848"><sup class=
"footnote">[
86]
</sup></a>.
3249 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57245568"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57246544"></a><p>
3250 Si
99,
4 pour cent ne sont pas assez bons, alors c'est une guerre aux
3251 technologies de partage de fichiers, pas une guerre contre les infractions
3252 de copyright. Il n'y a aucun moyen d'assurer qu'un système de p2p est
3253 utilisé à
100 pour cent du temps conformément à la loi, pas plus qu'il n'y a
3254 de façon d'assurer que
100 pour cent des magnétoscopes ou
100 pour cent des
3255 machines de Xerox ou
100 pour cent des pistolets sont utilisés en accord
3256 avec la loi. La tolérance zéro signifie zéro p2p. Le règlement de la cour
3257 signifie que nous, en tant que société, devons perdre les bénéfices du p2p,
3258 même pour les utilisations totalement légales et avantageuses qu'il dessert,
3259 simplement pour garantir qu'il y a zéro infraction au copyright causée par
3261 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57248928"></a><p>
3262 La tolérance zéro n'a pas été notre histoire. Elle n'a pas produit
3263 l'industrie satisfaite que nous connaissons aujourd'hui. L'histoire de la
3264 loi américaine a été un processus d'équilibre. Quand de nouvelles
3265 technologies changeaient la manière dont les contenus étaient distribués, la
3266 loi s'ajustait, après quelques temps, à la nouvelle technologie. Dans cet
3267 ajustement, la loi a cherché à assurer les droits légitimes des créateurs en
3268 protégeant l'innovation. Parfois, cela a signifié plus de droits pour les
3269 créateurs. Parfois moins.
3270 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57250912"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57251920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57258624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57259632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57260640"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57261648"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57262656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57263408"></a><p>
3271 Donc, comme nous l'avons vu, quand la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">reproduction mécanique
</span> »
</span>
3272 a menacé les intérêts des compositeurs, le Congrès a équilibré les droits de
3273 compositeurs avec les intérêts de l'industrie du disque. Il a accordé des
3274 droits aux compositeurs, mais aussi aux artistes qui enregistraient :
3275 les compositeurs devaient être payés, mais à un prix fixé par le
3276 Congrès. Mais quand la radio a commencé à émettre les enregistrements
3277 enregistrés par les artistes, et qu'ils se sont plaints au Congrès que leur
3278 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créatrice
</span> »
</span> n'était pas respectée (puisque la station
3279 de radio ne devait pas les payer pour la création qu'elle diffusait), le
3280 Congrès a rejeté leur revendication. Un profit indirect était assez.
3281 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcabletv2"></a><p>
3282 La télévision câblée a suivi le modèle des albums CD. Quand les cours ont
3283 rejeté la revendication affirmant que les chaînes câblées devaient payer
3284 pour le contenu qu'elles émettaient, le Congrès a répondu en donnant aux
3285 chaînes un droit à la compensation, mais à un niveau fixé par la loi. Il a
3286 de la même façon donné aux sociétés du câble le droit du contenu, tant
3287 qu'elles payaient le prix statutaire.
3288 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57268976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57269952"></a><p>
3292 Ce compromis, comme le compromis affectant les enregistrements et les pianos
3293 mécaniques, a servi deux buts importants
—en fait, les deux buts
3294 centraux de n'importe quelle législation sur le copyright. Premièrement, la
3295 loi a assuré que les nouveaux innovateurs auraient la liberté de développer
3296 de nouvelles façons de livrer leur travail. Deuxièmement, la loi a assuré
3297 que les détenteurs de copyright seraient payés pour le contenu qui a été
3298 distribué. Une crainte était que si le Congrès exigeait simplement de la
3299 télévision par câble qu'elle paie les détenteurs de copyright quelle que
3300 soit leur demande pour leur contenu, alors ces détenteurs associés aux
3301 chaînes utiliseraient leur pouvoir pour étouffer cette nouvelle technologie,
3302 le câble. Mais si le Congrès avait permis au câble d'utiliser le contenu des
3303 chaînes gratuitement, alors il aurait injustement subventionné le
3304 câble. Ainsi le Congrès a choisi un chemin qui assurerait la
3305 <span class=
"emphasis"><em>compensation
</em></span> sans donner le contrôle passé (des
3306 chaînes) à l'avenir (le câble).
3307 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57274592"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57275456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57276432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbetamax"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcassettevcrs1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
3308 La même année où le Congrès a statué cet équilibre, deux producteurs et
3309 distributeurs principaux de films ont intenté un procès contre une autre
3310 technologie, l'enregistreur de bande vidéo (VTR [NDT : pour Video Tape
3311 Recorder], ou comme nous leur faisons référence aujourd'hui, les
3312 magnétoscopes) que Sony avait produit, le Betamax. Les revendications de
3313 Disney et Universal contre Sony étaient relativement simples : Sony a
3314 produit un appareil, selon Disney et Universal, qui a permis aux
3315 consommateurs de s'engager dans une infraction au copyright. Parce que le
3316 dispositif que Sony avait construit avait un bouton
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">record
</span> »
</span>,
3317 l'appareil pourrait être utilisé pour enregistrer des films et des
3318 spectacles protégés par copyright. Sony profitait donc de l'infraction au
3319 copyright de ses clients. Il devrait donc, d'après les revendications de
3320 Disney et Universal, être partiellement responsable de cette infraction.
3321 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57283680"></a><p>
3323 Il y avait quelque chose de valable dans la revendication de Disney et
3324 Universal. Sony avait vraiment décidé de concevoir sa machine pour faire en
3325 sorte qu'il soit très simple d'enregistrer des émissions télévisées. Il
3326 aurait pu avoir construit une machine qui bloque ou interdise n'importe
3327 quelle reproduction directe d'une émission de télévision. Ou probablement,
3328 il aurait pu avoir construit une machine que ne puisse seulement copier s'il
3329 y avait un signal spécial
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copiez moi
</span> »
</span> sur la ligne. Il était
3330 clair qu'il y avait beaucoup d'émissions télévisées qui n'auraient pas
3331 encouragé la possibilité de copier. En effet, si quelqu'un avait demandé, la
3332 majorité d'émissions n'aurait sans doute pas autorisé la copie. Et face à
3333 cette préférence évidente, Sony aurait pu avoir conçu son système pour
3334 réduire au minimum les opportunités d'infraction au copyright. Il ne l'a pas
3335 fait et pour cela, Disney et Universal ont voulu le tenir responsable de
3336 l'architecture qu'il a choisie.
3337 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57288656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
3338 Le président de MPAA, Jack Valenti, est devenu le champion le plus loquace
3339 des studios. Valenti a appelé les VCRs
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les vers de cassettes
</span> »
</span>
3340 [NDT : littéralement les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vers solitaires
</span> »
</span>]. Il a averti
3341 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Quand il y aura
20,
30,
40 millions de ces magnétoscopes sur la
3342 Terre, nous serons envahis par des millions de ces
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">vers
3343 solitaires
</span>”</span>, rongeant le c
œur et l'essence même du plus précieux
3344 atout qu'un détenteur de copyright a, son copyright
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57293568" class=
"footnote" name=
"idp57293568"><sup class=
"footnote">[
87]
</sup></a>.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">On n'a pas besoin d'être formé au marketing
3345 sophistiqué et au jugement de créateur
</span> »
</span>, a-t'il dit au Congrès,
3346 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pour comprendre la dévastation sur le marché cinématographique causée
3347 par des centaines de millions d'enregistrements sur bande qui seront un
3348 impact défavorable sur l'avenir de la communauté créatrice dans ce
3349 pays. C'est simplement une question d'économie de base et d'un bon sens
3350 total
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57296464" class=
"footnote" name=
"idp57296464"><sup class=
"footnote">[
88]
</sup></a>. En effet, comme des
3351 sondages le montreraient plus tard,
45 pour cent des propriétaires de
3352 magnétoscope auraient une bibliothèque de films de dix vidéos ou
3353 plus
<a href=
"#ftn.idp57297744" class=
"footnote" name=
"idp57297744"><sup class=
"footnote">[
89]
</sup></a> — une utilisation que la Cour
3354 aurait plus tard considérée comme non
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">acceptable
</span> »
</span>. En
3355 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">autorisant les propriétaires de magnétoscope à copier librement par
3356 le biais d'une exemption aux infractions de copyright sans créer un
3357 mécanisme pour indemniser des détenteurs de copyright
</span> »
</span>, a témoigné
3358 Valenti, le Congrès
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">prendrait aux propriétaires l'essence même de
3359 leur propriété : le droit exclusif de contrôler qui peut utiliser leur
3360 travail, c'est-à-dire qui peut le copier et qui profite ainsi de la
3361 reproduction
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57294352" class=
"footnote" name=
"idp57294352"><sup class=
"footnote">[
90]
</sup></a>.
3362 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57302560"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57303536"></a><p>
3363 Cela a pris huit ans dans ce cas pour être résolu par la Cour suprême. En
3364 intérim, la neuvième cour d'appel régionale, qui inclut Hollywood dans sa
3365 juridiction
—le Juge principal Alex Kozinski, qui est assis à cette
3366 cour, s'y réfère comme
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le Circuit de Hollywood
</span> »
</span>—a tenu à
3367 ce que Sony soit responsable de l'infraction du copyright rendu possible par
3368 ses machines. Conformément au règlement de la neuvième cour, cette
3369 technologie totalement familière
—que Jack Valenti avait appelé
3370 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l'Égorgeur de Boston de l'industrie cinématographique
3371 américaine
</span> »
</span> (pire encore, c'était un Égorgeur de Boston
3372 <span class=
"emphasis"><em>japonais
</em></span> de l'industrie cinématographique
3373 américaine)
—était une technologie illégale
<a href=
"#ftn.idp57306288" class=
"footnote" name=
"idp57306288"><sup class=
"footnote">[
91]
</sup></a>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp57308800"></a>
3374 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57309680"></a><p>
3376 Mais la Cour suprême a changé complètement la décision de la neuvième cour
3377 d'appel. Et dans son renversement, la Cour a clairement articulé sa
3378 compréhension sur quand et si les cours devraient intervenir dans de telles
3379 différends. Comme la Cour a écrit,
3380 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
3381 La politique raisonnée, aussi bien que l'histoire, soutient notre déférence
3382 cohérente au Congrès quand des innovations technologiques principales
3383 changent le marché pour des documents protégés par le copyright. Le congrès
3384 a l'autorité constitutionnelle et la capacité institutionnelle d'accommoder
3385 entièrement les permutations diverses des intérêts rivaux qui sont
3386 inévitablement impliqués par de telles technologie nouvelles
<a href=
"#ftn.idp57313008" class=
"footnote" name=
"idp57313008"><sup class=
"footnote">[
92]
</sup></a>.
3387 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp57314800"></a><p>
3388 On a demandé au congrès de répondre à la décision de la Cour suprême. Mais
3389 comme avec la réclamation des artistes qui enregistraient à propos des
3390 émissions radiophoniques, le Congrès a ignoré la demande. Le congrès était
3391 convaincu que le film américain avait eu assez, malgré cette
3392 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">appropriation
</span> »
</span>. Si nous plaçons ces cas ensembles, une
3393 structure est claire :
3394 </p><div class=
"informaltable"><a name=
"t1"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left">CASE
</th><th align=
"left">WHOSE VALUE WAS
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">PIRATED
</span> »
</span></th><th align=
"left">RESPONSE OF THE COURTS
</th><th align=
"left">RESPONSE OF CONGRESS
</th></tr></thead><tbody><tr><td align=
"left">Recordings
</td><td align=
"left">Composers
</td><td align=
"left">No protection
</td><td align=
"left">Statutory license
</td></tr><tr><td align=
"left">Radio
</td><td align=
"left">Recording artists
</td><td align=
"left">N/A
</td><td align=
"left">Nothing
</td></tr><tr><td align=
"left">Cable TV
</td><td align=
"left">Broadcasters
</td><td align=
"left">No protection
</td><td align=
"left">Statutory license
</td></tr><tr><td align=
"left">VCR
</td><td align=
"left">Film creators
</td><td align=
"left">No protection
</td><td align=
"left">Nothing
</td></tr></tbody></table></div><a class=
"indexterm" name=
"idp57329408"></a><p>
3395 Dans chaque cas à travers notre histoire, une nouvelle technologie a changé
3396 la façon dont les contenus ont été distribués
<a href=
"#ftn.idp57330912" class=
"footnote" name=
"idp57330912"><sup class=
"footnote">[
93]
</sup></a>. Dans chaque cas, partout dans notre histoire, ce changement a
3397 signifié que quelqu'un a obtenu
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">un tour gratuit
</span> »
</span> sur le
3398 travail de quelqu'un d'autre.
3401 Dans
<span class=
"emphasis"><em>aucun
</em></span> de ces cas, ni les cours, ni le Congrès
3402 n'éliminent tous ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voyages gratuits
</span> »
</span>. Dans
3403 <span class=
"emphasis"><em>aucun
</em></span> de ces cas, ni les cours, ni le Congrès
3404 n'insistent pour que la loi doive assurer que le détenteur du copyright
3405 obtienne toute la valeur que son copyright a créée. Dans chaque cas, les
3406 détenteurs de copyright se sont plaints de ce
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>. Dans
3407 chaque cas, le Congrès a agi pour reconnaître un peu de légitimité dans le
3408 comportement des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirates
</span> »
</span>. Dans chaque cas, le Congrès a
3409 permis à un peu de nouvelle technologie de profiter du contenu fait
3410 auparavant. Il a équilibré les intérêts en jeu.
3412 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57341248"></a><p>
3413 Quand vous pensez à travers ces exemples et les autres exemples qui
3414 composent les quatre premiers chapitres de cette section, cet équilibre
3415 signifie quelque chose. Est-ce que Walt Disney était un pirate ? Les
3416 Doujinshi seraient-ils meilleurs si les créateurs avaient dû demander la
3417 permission ? Les outils qui permettent à d'autres de capturer et de
3418 diffuser des images comme une façon de cultiver ou critiquer notre culture
3419 devraient-ils être mieux régulés ? Est-ce qu'il est vraiment juste que
3420 la construction d'un moteur de recherche vous expose à
15 millions de
3421 dollars de dommages et intérêts ? Est-ce que cela aurait été meilleur
3422 si Edison avait contrôlé le film ? Chaque orchestre devrait- il
3423 embaucher un avocat pour obtenir la permission d'enregistrer une
3425 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57342256"></a><p>
3426 Nous pourrions répondre oui à chacune de ces questions, mais notre tradition
3427 a répondu non. Dans notre tradition, comme la Cour suprême l'a exposé, le
3428 copyright
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">n'a jamais accordé le contrôle complet au détenteur du
3429 copyright sur toutes les utilisations possibles de son
3430 travail
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57345392" class=
"footnote" name=
"idp57345392"><sup class=
"footnote">[
94]
</sup></a>. Au lieu de cela, les
3431 utilisations particulières que la loi régule ont été définies en équilibrant
3432 le bienfait qui vient en accordant un droit exclusif contre les fardeaux
3433 qu'un tel droit si exclusif crée. Et cet équilibre a historiquement été fait
3434 <span class=
"emphasis"><em>après
</em></span> qu'une technologie ait mûri, ou se soit installée
3435 dans le mélange des technologies qui facilitent la distribution de contenus.
3437 Nous devrions faire la même chose aujourd'hui. La technologie Internet
3438 change rapidement. La manière dont les gens se connectent à Internet
3439 (filaire et sans-fil) change très rapidement. Il n'y a aucun doute que le
3440 réseau devienne un outil pour
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voler
</span> »
</span> les artistes. Mais la loi
3441 ne devrait pas non plus devenir un outil pour soustraire dans une voie
3442 particulière la façon dont les artistes (ou plus exactement les
3443 distributeurs) sont payés. Comme je le décris en détail dans le dernier
3444 chapitre de ce livre, nous devrions garantir un revenu aux artistes tandis
3445 que nous permettrions au marché de sécuriser la façon la plus efficace de
3446 promouvoir et distribuer le contenu. Cela exigera des changements de loi, au
3447 moins de façon intérimaire. Ces changements devraient être conçus pour
3448 équilibrer la protection de la loi et le fort intérêt public que
3449 l'innovation maintient.
3453 C'est particulièrement vrai quand une nouvelle technologie permet un mode
3454 énormément supérieur de distribution. Et c'est ce qu'a fait le p2p. La
3455 technologie p2p peut être idéalement efficace pour déplacer un contenu à
3456 travers un réseau très divers. Une fois développé, il pourrait rendre le
3457 réseau bien plus efficace. Pourtant ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">avantages publics
3458 potentiels
</span> »
</span>, comme l'écrit John Schwartz dans le
<em class=
"citetitle">New-York
3459 Times
</em>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pourraient être retardés dans le combat contre le
3460 P2P.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57352432" class=
"footnote" name=
"idp57352432"><sup class=
"footnote">[
95]
</sup></a>
3462 <span class=
"strong"><strong>Pourtant quand quelqu'un
</strong></span> commence à
3463 parler
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">de l'équilibre
</span> »
</span>, les guerriers du copyright lèvent un
3464 argument différent.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tout cet aspect brandissant équilibre et
3465 motivations
</span> »
</span>, disent-ils,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ignore un point fondamental. Notre
3466 contenu
</span> »
</span>, insistent les guerriers,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">est notre
3467 <span class=
"emphasis"><em>propriété
</em></span>. Pourquoi devrions-nous attendre le Congrès
3468 pour 'rééquilibrer' nos droits de propriété ? Devez-vous attendre avant
3469 d'appeler la police quand votre voiture a été volée ? Et pourquoi le
3470 Congrès devrait-il délibérer des mérites de ce vol ? Demandons nous si
3471 le voleur de voiture avait une bonne utilisation pour la voiture avant que
3472 nous ne l'arrêtions ?
</span> »
</span>
3474 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">C'est
<span class=
"emphasis"><em>notre propriété
</em></span></span> »
</span> insistent les
3475 guerriers.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Et cela devrait être protégé comme n'importe quelle autre
3476 propriété est protégée
</span> »
</span>.
3477 </p></div><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp57058336" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57058336" class=
"para"><sup class=
"para">[
70]
</sup></a>
3480 Voir IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
3481 <em class=
"citetitle">The Recording Industry Commercial Piracy Report
2003</em>,
3482 juillet
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
3483 #
14</a>. Voir aussi Ben Hunt,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Companies Warned on Music Piracy
3484 Risk
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Financial Times
</em>,
14 février
2003,
11.
3485 </p></div><div id=
"ftn.idp57066528" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57066528" class=
"para"><sup class=
"para">[
71]
</sup></a>
3487 Voir Peter Drahos avec John Braithwaite,
<em class=
"citetitle">Information Feudalism:
3488 Who Owns the Knowledge Economy?
</em> (New York : The New Press,
3489 2003),
10-
13,
209. L'accord sur les aspects concernant le commerce des
3490 droits de propriété intellectuelle appelé TRIPS (NdT : acronyme de
3491 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Trade-Related Aspects of Intellectual Property Rights
</span> »
</span> qui
3492 signifie
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voyages
</span> »
</span> en anglais) oblige les nations membres à
3493 créer des mécanismes administratifs et exécutifs pour les droits de
3494 propriété intellectuelle, ce qui est une réglementation coûteuse pour les
3495 pays en voie de développement. De plus, les droits exclusifs d'exploitation
3496 peuvent conduire à des prix plus élevés pour les industries du secteur
3497 primaire comme l'agriculture. Les critiques du TRIPS portent sur la
3498 disparité entre les charges imposées aux pays en voie de développement et
3499 les avantages conférés aux pays industrialisés. Le TRIPS permet aux
3500 gouvernements d'utiliser des brevets pour des utilisations dans le domaine
3501 publique, sans but lucratif, sans devoir obtenir au préalable la permission
3502 du détenteur du brevet. Les pays en voie de développement peuvent profiter
3503 de cette disposition pour exploiter des brevets étranger à moindre
3504 coût. C'est une stratégie prometteuse pour des pays en voie de développement
3505 membres du TRIPS.
<a class=
"indexterm" name=
"idp57070240"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57071248"></a>
3506 </p></div><div id=
"ftn.idp57061808" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57061808" class=
"para"><sup class=
"para">[
72]
</sup></a>
3508 Pour une analyse de l'impact économique des technologies de copie, voir Stan
3509 Liebowitz,
<em class=
"citetitle">Rethinking the Network Economy
</em> (New
3510 York : Amacom,
2002),
144-
90.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Dans quelques cas ... l'impact du
3511 piratage sur la capacité du détenteur du copyright lors d'une appropriation
3512 de la valeur du travail sera négligeable. Un cas évident est le cas où
3513 l'individu s'engageant dans le piratage n'aurait pas acheté d'original même
3514 si le piratage n'était pas une option
</span> »
</span> Ibid.,
149.
<a class=
"indexterm" name=
"idp57076624"></a>
3515 </p></div><div id=
"ftn.idp57112608" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57112608" class=
"para"><sup class=
"para">[
73]
</sup></a>
3518 <em class=
"citetitle">Bach
</em> v.
<em class=
"citetitle"> Longman
</em>,
98
3519 Eng. Rep.
1274 (
1777).
3520 </p></div><div id=
"ftn.idp57119312" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57119312" class=
"para"><sup class=
"para">[
74]
</sup></a>
3522 <a class=
"indexterm" name=
"idp57119696"></a>Voir Clayton M. Christensen,
3523 <em class=
"citetitle">The Innovator's Dilemma : The Revolutionary National
3524 Bestseller That Changed the Way We Do Business
</em> (New York :
3525 HarperBusiness,
2000). Le professeur Christensen examine pourquoi les
3526 sociétés qui développent et dominent un secteur sont souvent incapables
3527 d'inventer les utilisations les plus créatrices, en changeant de paradigme,
3528 pour leurs propres produits. Ce travail incombe d'habitude aux innovateurs
3529 extérieurs, qui réutilisent la technologie existante de façon
3530 inventive. Pour une discussion des idées de Christensen, voir Lawrence
3531 Lessig,
<em class=
"citetitle">Future
</em>,
89-
92,
139.
<a class=
"indexterm" name=
"idp57122384"></a>
3532 </p></div><div id=
"ftn.idp57127152" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57127152" class=
"para"><sup class=
"para">[
75]
</sup></a>
3535 Voir Carolyn Lochhead,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Silicon Valley Dream, Hollywood
3536 Nightmare
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">San Francisco Chronicle
</em>,
24
3537 septembre
2002, A1 ;
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Rock 'n' Roll Suicide
</span> »
</span>,
3538 <em class=
"citetitle">New Scientist
</em>,
6 juillet
2002,
42 ; Benny
3539 Evangelista,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Napster Names CEO, Secures New Financing
</span> »
</span>,
3540 <em class=
"citetitle">San Francisco Chronicle,
</em> 23 mai
2003, C1 ;
3541 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Napster's Wake-Up Call
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Economist
</em>,
24
3542 juin
2000,
23 ; John Naughton,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Hollywood at War with the
3543 Internet
</span> »
</span> (London)
<em class=
"citetitle">Times
</em>,
26 juillet
2002,
18.
3544 </p></div><div id=
"ftn.idp57130864" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57130864" class=
"para"><sup class=
"para">[
76]
</sup></a>
3548 Voir Ipsos-Insight,
<em class=
"citetitle">TEMPO : Keeping Pace with Online Music
3549 Distribution
</em> (septembre
2002), rapportant que
28 pour cent des
3550 Américains âgés de
12 et plus ont téléchargé de la musique depuis Internet
3551 et
30 pour cent ont écouté des fichiers numériques enregistrés sur leurs
3553 </p></div><div id=
"ftn.idp57137600" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57137600" class=
"para"><sup class=
"para">[
77]
</sup></a>
3556 Amy Harmon,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight
</span> »
</span>,
3557 <em class=
"citetitle">New York Times
</em>,
6 juin
2003, A1.
3558 </p></div><div id=
"ftn.idp57157392" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57157392" class=
"para"><sup class=
"para">[
78]
</sup></a>
3560 Voir Liebowitz,
<em class=
"citetitle">Rethinking the Network Economy
</em>,
3561 148–49.
<a class=
"indexterm" name=
"idp56951488"></a>
3562 </p></div><div id=
"ftn.idp57165168" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57165168" class=
"para"><sup class=
"para">[
79]
</sup></a>
3564 <a class=
"indexterm" name=
"idp57165552"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57166560"></a>Voir Cap Gemini Ernst
& Young,
<em class=
"citetitle">Technology Evolution
3565 and the Music Industry's Business Model Crisis
</em> (
2003),
3. Ce
3566 rapport décrit les efforts de l'industrie musicale pour stigmatiser la
3567 pratique émergente dans les années
1970 de l'enregistrement sur cassettes à
3568 bande, y compris par une campagne publicitaire représentant un crâne en
3569 forme de cassette avec le titre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">L'enregistrement personnel sur bande
3570 tue de la musique
</span> »
</span>. Au moment où la cassette numérique est devenue
3571 une menace, le Bureau d'Évaluation Technique a mené un sondage sur le
3572 comportement du grand public. En
1988,
40 pour cent des consommateurs âgés
3573 de plus de dix ans avaient enregistré de la musique sur une
3574 cassette. U.S. Congress, Office of Technology Assessment,
3575 <em class=
"citetitle">Copyright and Home Copying : Technology Challenges the
3576 Law
</em>, OTA-CIT-
422 (Washington, D.C. : U.S. Government
3577 Printing Office, octobre
1989),
145-
56.
</p></div><div id=
"ftn.idp57172992" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57172992" class=
"para"><sup class=
"para">[
80]
</sup></a>
3580 Congrès américain,
<em class=
"citetitle">Copyright and Home Copying
</em>,
4.
3581 </p></div><div id=
"ftn.idp57182944" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57182944" class=
"para"><sup class=
"para">[
81]
</sup></a>
3584 Voir Recording Industry Association of America,
<em class=
"citetitle">2002 Yearend
3585 Statistics
</em>, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
15</a>. Un rapport ultérieur
3586 indique des pertes encore plus grandes. Voir Recording Industry Association
3587 of America,
<em class=
"citetitle">Some Facts About Music Piracy
</em>,
25 juin
3588 2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
3589 #
16</a> :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dans les quatre dernières années, le volume
3590 exporté de musique enregistrée a chuté de
26 pour cent, passant de
1,
16
3591 milliards d'unités en
1999 à
860 millions d'unités en
2002 aux Etats-Unis
3592 (basé sur des unités expédiées). En termes de ventes, les revenus sont en
3593 baisse de
14 pour cent, passant de
14,
6 milliards de dollars en
1999 à
12,
6
3594 milliards de dollars l'année dernière (basé sur la valeur du dollar
3595 américain à l'exportation). L'industrie mondiale de la musique est passée du
3596 statut d'une industrie de
39 milliards de dollars en
2000 à une industrie de
3597 32 milliards de dollars en
2002 (basé sur la valeur du dollar américain à
3598 l'exportation)
</span> »
</span>.
3599 </p></div><div id=
"ftn.idp57190480" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57190480" class=
"para"><sup class=
"para">[
82]
</sup></a>
3600 Jane Black,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Big Music's Broken Record
</span> »
</span>, BusinessWeek online,
3601 13 February
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
17</a>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp57192256"></a>
3602 </p></div><div id=
"ftn.idp57194704" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57194704" class=
"para"><sup class=
"para">[
83]
</sup></a>
3606 </p></div><div id=
"ftn.idp57199120" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57199120" class=
"para"><sup class=
"para">[
84]
</sup></a>
3609 Selon une estimation,
75 pour cent de la musique mise en vente par les
3610 Labels principaux n'est plus disponible en magasin. Voir Online
3611 Entertainment and Copyright Law
— Coming Soon to a Digital Device Near
3612 You : audience devant le Comité du Sénat sur le Judiciaire,
107ème
3613 Cong.,
1st sess. (
3 avril
2001) (déclaration préparée de la coalition pour
3614 l'avenir de la musique), disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
18</a>.
3615 </p></div><div id=
"ftn.idp57202720" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57202720" class=
"para"><sup class=
"para">[
85]
</sup></a>
3617 <a class=
"indexterm" name=
"idp57210032"></a> Alors qu'il n'y a pas de bonne
3618 estimation du nombre de magasins de CDs d'occasion existants, en
2002, il y
3619 avait
7 198 vendeurs de livres d'occasion aux Etats Unis, soit une
3620 augmentation de
20 pour cent depuis
1993. Voir Book Hunter Press,
3621 <em class=
"citetitle">The Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book
3622 Market
</em> (
2002), disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
19</a>. Les ventes de CDs
3623 d'occasion se sont chiffrées à
260 millions de dollars en
2002. Voir
3624 National Association of Recording Merchandisers,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">2002 Annual Survey
3625 Results
</span> »
</span>, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
20</a>.
3626 </p></div><div id=
"ftn.idp57242848" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57242848" class=
"para"><sup class=
"para">[
86]
</sup></a>
3629 Voir la transcription des procédures, dans la réédition de Napster Copyright
3630 Litigation au
34-
35 (N.D. Cal.,
11 July
2001), nos. MDL-
00-
1369 MHP, C
3631 99-
5183 MHP, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
3632 #
21</a>. Pour un compte-rendu du litige et de son coût sur Napster, voir
3633 Joseph Menn,
<em class=
"citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's
3634 Napster
</em> (New York : Crown Business,
2003),
269-
82.
3635 </p></div><div id=
"ftn.idp57293568" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57293568" class=
"para"><sup class=
"para">[
87]
</sup></a>
3638 Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo) :
3639 audience sur S.
1758 devant le Comité du Sénat au judiciaire,
97ème Cong.,
3640 1ère et
2ème sess.,
459 (
1982) (témoignage de Jack Valenti, président,
3641 Motion Picture Association of America, Inc.).
3642 </p></div><div id=
"ftn.idp57296464" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57296464" class=
"para"><sup class=
"para">[
88]
</sup></a>
3645 Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo),
475.
3646 </p></div><div id=
"ftn.idp57297744" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57297744" class=
"para"><sup class=
"para">[
89]
</sup></a>
3649 <em class=
"citetitle">Universal City Studios, Inc.
</em> v.
<em class=
"citetitle"> Sony
3650 Corp. of America
</em>,
480 F. Supp.
429,
438 (C.D. Cal.,
1979).
3651 </p></div><div id=
"ftn.idp57294352" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57294352" class=
"para"><sup class=
"para">[
90]
</sup></a>
3654 Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo),
485
3655 (témoignage de Jack Valenti).
3656 </p></div><div id=
"ftn.idp57306288" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57306288" class=
"para"><sup class=
"para">[
91]
</sup></a>
3659 <em class=
"citetitle">Universal City Studios, Inc.
</em> v.
<em class=
"citetitle"> Sony
3660 Corp. of America
</em>,
659 F.
2d
963 (
9ème Cir.
1981).
3661 </p></div><div id=
"ftn.idp57313008" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57313008" class=
"para"><sup class=
"para">[
92]
</sup></a>
3664 <em class=
"citetitle">Sony Corp. of America
</em> v.
<em class=
"citetitle">Universal City
3665 Studios, Inc.
</em>,
464 U.S.
417,
431 (
1984).
3666 </p></div><div id=
"ftn.idp57330912" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57330912" class=
"para"><sup class=
"para">[
93]
</sup></a>
3667 <a class=
"indexterm" name=
"idp57331296"></a>Ceux-ci sont les cas les plus
3668 importants dans notre histoire, mais il y a d'autres affaires aussi. La
3669 technologie de la bande audio numérique (DAT), par exemple, a été
3670 réglementée par le Congrès pour minimiser le risque de piratage. Le remède
3671 imposé par le Congrès a vraiment a encombré les producteurs de DAT, en
3672 taxant les ventes de cassette et en contrôlant la technologie du DAT. Voir
3673 la loi Audio Home Recording de
1992 (titre
17 du
<em class=
"citetitle">United States
3674 Code
</em>), Pub. L. No.
102-
563,
106 Stat.
4237, codifiée au
17
3675 U.S.C. §
1001. Encore une fois, de toute façon, cette réglementation n'a pas
3676 éliminé les resquillages dans le sens que j'ai décrit. Voir Lessig,
3677 <em class=
"citetitle">Future
</em>,
71. Voir aussi Picker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">From Edison to
3678 the Broadcast Flag
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">University of Chicago Law
3679 Review
</em> 70 (
2003) :
293-
96.
<a class=
"indexterm" name=
"idp57317168"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57335904"></a>
3680 </p></div><div id=
"ftn.idp57345392" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57345392" class=
"para"><sup class=
"para">[
94]
</sup></a>
3683 <em class=
"citetitle">Sony Corp. of America
</em> vs.
<em class=
"citetitle">Universal City
3684 Studios, Inc.
</em>,
464 U.S.
417,
432 (
1984).
3685 </p></div><div id=
"ftn.idp57352432" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57352432" class=
"para"><sup class=
"para">[
95]
</sup></a>
3688 John Schwartz,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
3689 Echoes Past Efforts
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">New York Times
</em>,
22
3691 </p></div></div></div></div><div class=
"part"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-property"></a>Partie II.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Propriété
</span> »
</span></h1></div></div></div><div class=
"partintro"><div></div><p>
3695 <span class=
"strong"><strong>Les guerriers du copyright
</strong></span> ont
3696 raison : un copyright est une forme de propriété. Il peut être détenu
3697 et vendu, et la loi protège contre son vol. En général, le détenteur d'un
3698 copyright peut choisir de l'exercer au prix qu'il lui plaît. Les marchés
3699 font jouer l'offre et la demande, qui déterminent en partie le prix qu'il
3702 Mais, en langage ordinaire, appeler un copyright une
3703 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> est un peu confus, car la propriété liée au
3704 copyright est d'un type bien inhabituel. En effet, l'idée même de posséder
3705 une idée ou une expression est très inhabituelle. Je sais ce que je prends
3706 si je prends la table de pique-nique que vous avez mise au fond de votre
3707 jardin. Je prends un objet, la table de pique-nique, et une fois que je l'ai
3708 prise, vous ne l'avez plus. Mais qu'est-ce que je prends, si je prends la
3709 bonne
<span class=
"emphasis"><em> idée
</em></span> que vous avez eue de mettre une table de
3710 pique-nique dans votre jardin
— par exemple, en allant acheter une
3711 table chez Sears, et en la mettant au fond de mon jardin ? Quelle est
3712 dans ce cas la chose que je prends ?
3713 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57365536"></a><p>
3714 La différence ne tient pas seulement au fait que les tables de pique-nique
3715 sont des objets physiques et non pas des idées, bien que cette différence
3716 soit importante. La différence tient au fait que dans la plupart des
3717 cas
—en fait, dans pratiquement tous les cas à l'exception d'un nombre
3718 restreint d'exceptions
—les idées sont libres. Je ne vous prends rien
3719 si je copie votre manière de vous habiller
—bien que je risque de
3720 passer pour quelqu'un de bizarre si je le fais tous les jours, surtout si
3721 vous êtes une femme. Au contraire, comme disait Thomas Jefferson (et ceci
3722 est particulièrement vrai si je copie la manière dont quelqu'un s'habille),
3723 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Celui qui recoit une idée de moi, recoit une instruction sans
3724 diminuer la mienne ; de même que celui qui allume sa chandelle à la
3725 mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57362656" class=
"footnote" name=
"idp57362656"><sup class=
"footnote">[
96]
</sup></a>
3726 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57370448"></a><p>
3727 Les exceptions à l'usage libre sont les idées et expressions couverts par la
3728 loi des brevets et du copyright, et quelques autres cas que je n'aborderai
3729 pas ici. Dans ce cas la loi stipule que vous ne pouvez pas prendre mon idée
3730 ou expression sans ma permission : La loi transforme l'impalpable en
3733 Mais comment, jusqu'à quel point, et sous quelle forme
—les détails, en
3734 d'autres termes
— ont ici leur importance. Afin de bien comprendre
3735 comment est apparu cet exercice de transformation de l'impalpable en
3736 propriété, il nous faut replacer cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> dans son
3737 contexte.
<a href=
"#ftn.idp57374000" class=
"footnote" name=
"idp57374000"><sup class=
"footnote">[
97]
</sup></a>
3739 Pour celà, ma stratégie sera la même que dans la partie précédente. Je
3740 propose quatre anecdotes, afin d'aider à replacer dans son contexte l'idée
3741 que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le copyright est une propriété
</span> »
</span>. D'où cette idée est- elle
3742 venue ? Quelles sont ses limites ? Comment s'applique-t'elle en
3743 pratique ? Après ces anecdotes, le sens de cette
3744 assertion
—<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le copyright est une propriété
</span> »
</span>—sera un
3745 peu plus clair, et ses implications apparaîtront bien différentes de celles
3746 que les guerriers du copyright voudraient bien nous faire accepter.
3747 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp57362656" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57362656" class=
"para"><sup class=
"para">[
96]
</sup></a>
3750 Lettre de Thomas Jefferson à Isaac McPherson (
13 août
1813) dans
3751 <em class=
"citetitle">The Writings of Thomas Jefferson
</em>, vol.
6 (Andrew
3752 A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, ed.,
1903),
330,
333-
34.
3753 </p></div><div id=
"ftn.idp57374000" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57374000" class=
"para"><sup class=
"para">[
97]
</sup></a>
3756 Comme l'enseignaient les réalistes juridiques à propos de la loi américaine,
3757 tous les droits de propriété sont intangibles. Un droit de propriété est
3758 simplement un droit qu'un individu a contre le monde de faire ou de ne pas
3759 faire certaines choses qui peuvent ou ne peuvent pas être liées à un objet
3760 physique. Le droit lui-même est intangible, même si l'objet auquel il est
3761 (métaphoriquement) attaché est tangible. Voir Adam Mossoff,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">What Is
3762 Property? Putting the Pieces Back Together
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> Arizona Law
3763 Review
</em> 45 (
2003) :
373,
429 n.
241.
3764 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"founders"></a>Chapitre
6. Fondateurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawenglish"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57386912"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57387664"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57388416"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
3765 <span class=
"strong"><strong>William Shakespeare
</strong></span> a écrit
<em class=
"citetitle">
3766 Romeo et Juliette
</em> en
1595. La pièce fut publiée pour la première
3767 fois en
1597. C'était la onzième grande pièce de théâtre écrite par
3768 Shakespeare. Il continua d'écrire des pièces jusqu'en
1613, et les pièces
3769 qu'il a écrites depuis lors ont défini la culture anglo- américaine. Les
3770 oeuvres de cet écrivain du seizième siècle ont imprégné notre culture si
3771 profondément que souvent nous n'en reconnaissons même plus la source. J'ai
3772 entendu un jour quelqu'un faire ce commentaire au sujet de l'adaptation de
3773 Henri V par Kenneth Branagh :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">J'ai aimé, mais Shakespeare
3774 contient tellement de clichés.
</span> »
</span>
3775 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57392960"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxtonsonjacob"></a><p>
3777 En
1774, presque
180 ans après que
<em class=
"citetitle">Romeo et Juliette
</em>
3778 fut écrit, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copy-right
</span> »
</span> de la pièce était toujours, pour
3779 beaucoup, le droit exclusif d'un unique éditeur londonien, Jacob
3780 Tonson.
<a href=
"#ftn.idp57396464" class=
"footnote" name=
"idp57396464"><sup class=
"footnote">[
98]
</sup></a> Tonson était le plus en vue
3781 d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger
<a href=
"#ftn.idp57401296" class=
"footnote" name=
"idp57401296"><sup class=
"footnote">[
99]
</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
3782 siècle. Les Conger prétendaient avoir un droit perpétuel de contrôler la
3783 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copie
</span> »
</span> de livres qu'ils avaient acquis auprès de leurs
3784 auteurs. Ce droit perpétuel signifiait que personne d'autre ne pouvait
3785 publier de copies d'un livre dont ils détenaient les droits. Les classiques
3786 étaient maintenus à des prix élevés : la compétition, qui aurait pu
3787 produire des éditions meilleures ou moins chères, était éliminée.
3788 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57403152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightdurationof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57406224"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57407232"></a><p>
3789 Maintenant, l'année
1774 a quelque chose d'étonnant, pour qui s'y connaît un
3790 peu en loi sur le droit d'auteur. L'année la plus connue dans l'histoire du
3791 droit d'auteur est
1710, année où le Parlement anglais adopta la première
3792 loi de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span>. Connue sous le nom de Statut d'Anne, cette
3793 loi stipulait que tout travail publié serait placé sous copyright pour
3794 quatorze années, renouvelables une fois si l'auteur était vivant, et que
3795 tout travail publié avant
1710 serait protégé pour une durée additionnelle
3796 unique de vingt-et-une années.
<a href=
"#ftn.idp57409744" class=
"footnote" name=
"idp57409744"><sup class=
"footnote">[
100]
</sup></a> Selon
3797 cette loi,
<em class=
"citetitle"> Romeo et Juliette
</em> aurait du être libre de
3798 droits en
1731. Pourquoi, dans ce cas, la question de savoir si il était
3799 sous le contrôle de Tonson se posait-elle toujours en
1774 ?
3800 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57412768"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57413904"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlawcommonvspositive"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57416368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57417120"></a><p>
3801 La raison est que les Anglais ne s'étaient pas encore mis d'accord sur ce
3802 qu'était un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copy-right
</span> »
</span>—en fait personne ne l'avait
3803 fait. A l'époque où les Anglais passaient le Statut d'Anne, il n'y avait
3804 aucune autre législation gouvernant le droit d'auteur. La dernière loi
3805 régulant l'activité des éditeurs, le Licensing Act de
1662, avait expiré en
3806 1695. Cette loi donnait aux éditeurs un monopole sur la publication, afin de
3807 faciliter le contrôle de ce qui était publié par la Couronne. Mais après son
3808 expiration, il n'y avait pas de loi positive qui réservait aux éditeurs, ou
3809 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Stationers
</span> »
</span>, un droit exclusif d'imprimer des livres.
3810 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57419920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57420896"></a><p>
3811 Qu'il n'y ait pas eu de loi
<span class=
"emphasis"><em>positive
</em></span> ne veut pas dire
3812 qu'il n'y avait pas de loi du tout. La tradition légale anglo-américaine
3813 tient compte à la fois des législateurs et des jurisprudences, afin de
3814 savoir quelles lois doivent gouverner les comportements. Nous appelons
3815 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">loi positive
</span> »
</span> les lois passées par le législateur. Nous
3816 appelons
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">loi commune
</span> »
</span> les jurisprudences. La loi commune
3817 définit le cadre dans lequel le législateur passe ses lois. Le législateur,
3818 d'ordinaire, ne peut sortir de ce cadre que s'il passe une loi pour en
3819 changer. Et donc la vraie question, une fois que le statut avait expiré,
3820 était de savoir si la loi commune pouvait protéger un copyright,
3821 indépendemment de toute loi positive.
3822 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57424496"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57425472"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbritishparliament"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57427456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxstatuteofanne"></a><p>
3824 Cette question était importants pour les éditeurs, ou
3825 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libraires
</span> »
</span>, comme ils étaient appelés, car il y avait une
3826 compétition croissante de la part d'éditeurs étrangers. Les Écossais, en
3827 particulier, publiaient et exportaient de plus en plus de livres vers
3828 l'Angleterre. Cette compétition réduisait les profits des Conger, qui
3829 réagirent en demandant au Parlement de passer une loi qui leur rende le
3830 contrôle exclusif de la publication. Cette demande aboutit finalement au
3832 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightasnarrowmonopolyright"></a><p>
3833 Le Statut d'Anne accordait à l'auteur ou au
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriétaire
</span> »
</span> d'un
3834 livre le droit exclusif d'imprimer ce livre. Cependant, au désespoir des
3835 libraires, une limitation importante était que la loi n'accordait ce droit
3836 au libraire que pour une durée limitée. A la fin de cette durée, le
3837 copyright
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">expirait
</span> »
</span>, et l'oeuvre devenait libre et pouvait
3838 être publiée par n'importe qui. Ou du moins, il semble que c'est ce que le
3839 législateur croyait.
3840 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57434768"></a><p>
3841 Maintenant, la question à laquelle je souhaite que vous réfléchissiez un
3842 moment est la suivante : Pourquoi le Parlement avait-il limité ce droit
3843 exclusif ? La question n'est pas comment la limite fut choisie, mais
3844 pourquoi cette limite
<span class=
"emphasis"><em>existait-elle
</em></span> ?
3845 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57436976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57437840"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57438592"></a><p>
3846 Car les éditeurs, et les auteurs qu'ils représentaient, avaient un argument
3847 très fort. Prenons par exemple
<em class=
"citetitle">Romeo et
3848 Juliette
</em> : Cette pièce a été écrite par Shakespeare. C'est
3849 son seul génie qui lui a donné naissance. En créant cette pièce, il n'a pris
3850 la propriété de personne (bien que ce point particulier soit sujet de
3851 controverses), pas plus qu'il n'a rendu plus difficile la création d'autres
3852 pièces. Pourquoi donc la loi autorise-t-elle quelqu'un à prendre un jour la
3853 pièce de Shakespeare, sans sa permission ni celle d'un de ses agents ?
3854 Quelle raison y a-t-il à laisser quelqu'un d'autre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voler
</span> »
</span> le
3855 travail de Shakespeare ?
3856 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57440656"></a><p>
3857 La réponse tient en deux parties. Premièrement, il nous faut savoir quelque
3858 chose de spécial concernant la notion de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span> qui
3859 existait au temps du Statut d'Anne. Deuxièmement, nous devons comprendre
3860 quelque chose d'important au sujet de ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libraires
</span> »
</span>.
3861 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57444272"></a><p>
3863 Premièrement, au sujet du copyright. Au cours des trois cent dernières
3864 années, nous n'avons cessé d'élargir le champ d'application du concept de
3865 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit d'auteur
</span> »
</span>. Mais en
1710, il ne s'agissait pas tant d'un
3866 concept que d'un droit très particulier. Le droit d'auteur est né sous la
3867 forme d'un ensemble d'interdictions très spécifiques : Il interdisait
3868 aux autres de reproduire un livre. En
1710, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copy-right
</span> »
</span>
3869 était le droit d'utiliser une machine particulière afin de répliquer un
3870 travail particulier. Il n'allait pas plus loin que ce droit très étroit. Il
3871 ne contrôlait pas la manière dont une oeuvre pouvait être
3872 <span class=
"emphasis"><em>utilisée
</em></span>. Aujourd'hui ce droit comporte une longue
3873 liste de restrictions de la liberté des autres : Il accorde à l'auteur
3874 le droit exclusif de copier, le droit exclusif de distribuer, le droit
3875 exclusif d'exécuter, etc.
3876 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57448848"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57449488"></a><p>
3877 Ainsi, par exemple, même si le copyright sur les oeuvres de Shakespeare
3878 était éternel, tout ce que celà aurait voulu dire au sens original du terme,
3879 c'est que personne n'aurait pu rééditer une oeuvre de Shakespeare sans la
3880 permission des ayant-droits. Celà n'aurait en rien contrôlé, par exemple, la
3881 manière dont cette oeuvre aurait pu être jouée, le fait qu'on puisse la
3882 traduire, ou que Kenneth Branagh soit autorisé à faire ses films. Le
3883 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copy-right
</span> »
</span> n'était qu'un droit exclusif d'imprimer
—
3884 rien de moins, bien sûr, mais aussi rien de plus.
3885 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57451760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmonopolycopyrightas"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57453744"></a><p>
3886 Même ce droit limité était vu avec scepticisme par les Britanniques. Ces
3887 derniers avaient eu une expérience longue et douloureuse des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droits
3888 exclusifs
</span> »
</span>, surtout ceux garantis par la Couronne. Les Anglais
3889 avaient connu une guerre civile, en partie à cause de la pratique qu'avait
3890 la Couronne d'octroyer des monopoles, surtout pour des oeuvres qui
3891 existaient déjà. Le roi Henry VIII avait octroyé une patente pour imprimer
3892 la Bible, et octroyé à Darcy le monopole d'imprimer des cartes à jouer. Le
3893 parlement anglais commença à résister à ces prérogatives de la Couronne. En
3894 1656, il fit passer le Statut des Monopoles, qui limitait les monopoles aux
3895 brevets pour les inventions nouvelles. Et en
1710, le parlement était
3896 impatient de s'occuper du monopole grandissant de l'édition.
3898 Ainsi le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copy-right ; droit de copie
</span> »
</span>, vu comme un droit
3899 monopolistique, était naturellement vu comme un droit qui devait être
3900 limité. (Aussi convainquant que soit l'argument
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ceci est ma
3901 propriété, et devrait le rester pour toujours
</span> »
</span>, essayez de rester
3902 convainquant en articulant
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ceci est mon monopole, et devrait le
3903 rester pour toujours
</span> »
</span>.) L'Etat protégeait les droits exclusifs, mais
3904 seulement dans la mesure où la société en bénéficiait. Les Anglais voyaient
3905 les torts qui résultaient des traitements de faveur ; ils avaient passé
3906 une loi pour les faire cesser.
3907 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57458208"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksellersenglish"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57460832"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightdurationof3"></a><p>
3908 Ensuite, à propos des libraires. Le problème n'était pas seulement que le
3909 copyright était un monopole. Cela provenait aussi du fait que le monopole
3910 était tenu par les libraires. De nos jours, ils nous semblent bizarres et
3911 sans dangers. Ils n'étaient pas vus comme inoffensifs dans l'Angleterre du
3912 dix-septième siècle. Les membres de la Congrégation étaient de plus en plus
3913 vus comme des monopolistes de la pire espèce
— les instruments de la
3914 répression de la couronne, vendant la liberté de l'Angleterre pour garantir
3915 leur propre profit. Les attaques contre ces monopolistes étaient
3916 dures : Milton les décrit comme des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vieux titulaires de brevets
3917 et de monopolistes dans le marché de ventes de livres
</span> »
</span> ; ils
3918 étaient
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">des hommes qui ne travaillent donc pas dans une profession
3919 honnête dans laquelle l'apprentissage est inutile.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57465760" class=
"footnote" name=
"idp57465760"><sup class=
"footnote">[
101]
</sup></a>
3920 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57467296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57468048"></a><p>
3921 Beaucoup croyaient que le pouvoir exercé par les libraires limitait la
3922 diffusion du savoir, juste au moment où les Lumières enseignaient
3923 l'importance de l'éducation et de la diffusion de la connaissance en
3924 général. L'idée que la connaissance devait être libre fut un des jalons de
3925 l'époque et ces puissants intérêts commerciaux interféraient avec cette
3927 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbritishparliament2"></a><p>
3928 Pour contrecarrer ce pouvoir, le Parlement décida d'augmenter la compétition
3929 parmi les libraires et la manière la plus facile de le faire fut de
3930 favoriser la diffusion des livres les plus intéressants. Le Parlement décida
3931 donc de limiter la durée des copyrights et, par là même, garantit que les
3932 livres intéressants pourraient être ouverts à la publication pour tous les
3933 libraires après un temps limité. La mise en place d'un terme de vingt et un
3934 ans pour le travail existant fut un compromis pour combattre la puissance
3935 des libraires. La limitation sur cette durée étaient une manière indirecte
3936 d'assurer la compétition parmi les libraires, donc la construction et la
3937 diffusion de la culture.
3938 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxstatuteofanne2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinperpetuity"></a><p>
3939 Néanmoins, en
1731 (
1710 +
21), les libraires prirent peur. Ils voyaient les
3940 conséquences de plus de compétition, et comme tout compétiteur, ils
3941 n'aimaient pas ça. Ils commencèrent par ignorer le Statut d'Anne, en
3942 continuant d'insister sur leurs droits perpétuels de contrôle de la
3943 publication. Mais en
1735 et
1737, ils tentèrent de persuader le Parlement
3944 d'étendre leur durées. Vingt et un ans ne leur suffisaient pas ; ils
3945 avaient besoin de plus de temps.
3947 Le Parlement rejeta leurs requêtes. Ces mots d'un pamphlétaire de l'époque
3948 font écho à la situation actuelle :
3949 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
3950 Je ne vois aucune raison pour accorder une prolongation supplémentaire
3951 aujourd'hui, qui ne serait là que pour être prolongée encore et encore, au
3952 fur et à mesure que les termes précedents expirent ; si cette loi
3953 devait passer, elle établirait de fait un monopole perpétuel, une chose
3954 justement odieuse au regard de la loi ; ce serait une grande entrave au
3955 commerce, un découragement de l'apprentissage, sans aucun bénéfice pour les
3956 auteurs mais un impôt général sur le public ; et tout ceci pour
3957 seulement augmenter les gains privés des libraires.
<a href=
"#ftn.idp57477136" class=
"footnote" name=
"idp57477136"><sup class=
"footnote">[
102]
</sup></a>
3958 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp57481440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57482304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57483280"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57484032"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57485040"></a><p>
3959 Ayant échoué au Parlement, les éditeurs se tournèrent vers les tribunaux,
3960 dans une série de procès. Leur argument était simple et direct : le
3961 Statut d'Anne donnait aux auteurs certaines protections au travers d'une loi
3962 mais ces protections n'étaient pas destinées à remplacer la loi
3963 habituelle. Elles étaient destinées simplement à compléter la loi
3964 habituelle. Sous cette loi, il était déjà interdit de prendre la
3965 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> créative d'une autre personne et de l'utiliser sans
3966 sa permission. Le Statut d'Anne n'y a rien changé, dirent les
3967 libraires. C'est pourquoi, selon eux, lorsque le Statut d'Anne a expiré,
3968 cela ne signifiait pas que les protections de la loi habituelle aient
3969 expiré : Selon cette loi, ils avaient le droit d'interdire la
3970 publication d'un livre, même si le Statut d'Anne avait expiré. C'était,
3971 selon eux, la seule manière de protéger les auteurs.
3972 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57487360"></a><p>
3973 C'était un argument astucieux, un de ceux qui avaient le soutien des
3974 principaux juristes de l'époque. Il démontrait aussi une extraordinaire
3975 perversité. Jusqu'alors, comme l'a écrit le professeur de droit Raymond
3976 Patterson,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Les éditeurs ... avaient autant d'égards pour les auteurs
3977 qu'un fermier en a pour son bétail.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57490784" class=
"footnote" name=
"idp57490784"><sup class=
"footnote">[
103]
</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux droits des
3978 auteurs. Leur seule préoccupation était le profit monopolistique qu'ils
3979 pouvaient tirer du travail des auteurs.
3980 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdonaldsonalexander"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57495664"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxscottishpublishers"></a><p>
3981 L'argument des libraires ne fut pas accepté sans dispute. Le principal
3982 protagoniste de cette dispute était un libraire écossais nommé Alexander
3983 Donaldson.
<a href=
"#ftn.idp57498240" class=
"footnote" name=
"idp57498240"><sup class=
"footnote">[
104]
</sup></a>
3984 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxstatuteofanne3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxconger"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57501984"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57502736"></a><p>
3985 Donaldson ne faisait pas partie des Conger de Londres. Il commença sa
3986 carrière à Edimbourg en
1750. Son commerce était concentré sur les
3987 rééditions bon marché d'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">oeuvres standard dont la durée de copyright
3988 avait expiré
</span> »
</span>, du moins selon le Statut d'Anne.
<a href=
"#ftn.idp57504608" class=
"footnote" name=
"idp57504608"><sup class=
"footnote">[
105]
</sup></a> La maison d'édition de Donaldson prospéra et devint
3989 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">quelque chose comme un centre pour Ecossais instruits.
</span> »
</span>
3990 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Parmi eux,
</span> »
</span> écrit le professeur Mark Rose, se trouvait
3991 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le jeune James Boswell qui, avec son ami Andrew Erskine, publia avec
3992 Donaldson une anthologie de poèmes Écossais
3993 contemporains.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57508048" class=
"footnote" name=
"idp57508048"><sup class=
"footnote">[
106]
</sup></a>
3994 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcommonlaw"></a><p>
3995 Quand les libraires de Londres tentèrent de fermer la boutique de Donaldson
3996 en Écosse, il répliqua en déménageant sa boutique à Londres, où il vendit
3997 des éditions bon marché
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">des livres anglais les plus populaires,
3998 défiant ainsi la loi commune sur la propriété
3999 littéraire.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57511552" class=
"footnote" name=
"idp57511552"><sup class=
"footnote">[
107]
</sup></a> Ses livres étaient
4000 30 à
50 pour cent moins chers que ceux des Conger, et il justifiait son
4001 droit de leur faire compétition par le fait que, selon le statut d'Anne, les
4002 oeuvres qu'ils vendait étaient sorties du domaine protégé.
4003 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57514064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmillarvtaylor"></a><p>
4004 Les libraires de Londres donnèrent rapidement suite, afin d'empêcher un tel
4005 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>. Un certain nombre d'actions contre les
4006 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirates
</span> »
</span> réussirent, la plus importante victoire étant celle
4007 de
<em class=
"citetitle">Millar
</em> contre
<em class=
"citetitle"> Taylor.
</em>
4008 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57518496"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57519472"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxthomsonjames"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57523168"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57523920"></a><p>
4009 Millar était un libraire, qui en
1729 avait acquis les droits sur le poème
4010 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Seasons
</span> »
</span> de James Thomson. Millar répondait aux exigences
4011 du Statut d'Anne, et reçut donc la protection complète prévue par le
4012 statut. Après que la durée du copyright fut écoulée, Robert Taylor commença
4013 à imprimer une édition concurrente. Millar le poursuivit, arguant d'un droit
4014 perpétuel selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne
<a href=
"#ftn.idp57526160" class=
"footnote" name=
"idp57526160"><sup class=
"footnote">[
108]
</sup></a>.
4015 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
4016 A l'étonnement des juristes modernes, un des plus grands juges de l'histoire
4017 anglaise, Lord Mansfield, approuva les libraires. Quelle que soit la
4018 protection accordée par le Statut d'Anne aux libraires, ce dernier
4019 n'annulait en aucun cas les droits découlant de la loi commune. La question
4020 était de savoir si la loi commune protégeait l'auteur contre les
4021 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirates
</span> »
</span>. La réponse de Mansfield fut oui : La loi
4022 commune empêchait Taylor de réimprimer le poème de Thomson sans la
4023 permission de Millar. Cette loi commune donnait donc effectivement aux
4024 libraires un droit perpétuel de contrôler la publication de tout livre leur
4026 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57531008"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57531984"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57532960"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbritishparliament3"></a><p>
4028 Considéré comme un problème de justice abstraite, en raisonnant comme si la
4029 justice n'était qu'affaire de déduction logique en partant de principes de
4030 base, la conclusion de Mansfield peut sembler juste. Mais ce qu'elle ne
4031 prenait pas en compte, c'était le problème plus vaste que le Parlement avait
4032 eu à résoudre en
1710 : Comment limiter au mieux le monopole des
4033 éditeurs ? La stratégie du Parlement avait été d'offrir une durée de
4034 protection pour les travaux existants qui était assez longue pour acheter la
4035 paix en
1710, mais assez courte pour assurer que la culture passe dans le
4036 domaine de la concurrence au bout d'un temps raisonnable. En vingt et un
4037 ans, pensait le Parlement, la Grande Bretagne passerait du système de
4038 culture contrôlée voulu par la couronne, à la culture libre dont nous avons
4040 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57535680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdonaldsonalexander2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxscottishpublishers2"></a><p>
4041 Cependant, le combat pour défendre les limites imposées par le Statut d'Anne
4042 ne devait pas se terminer là, et c'est ici que Donaldson entre dans la
4044 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57541632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57542384"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxhouseoflords"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
4045 Millar mourut peu après sa victoire, il ne fut donc pas fait appel. Son
4046 agent vendit les poèmes de Thomson à une association d'imprimeurs, dont
4047 Thomas Beckett faisait partie.
<a href=
"#ftn.idp57546480" class=
"footnote" name=
"idp57546480"><sup class=
"footnote">[
109]
</sup></a>
4048 Donaldson publia ensuite une édition non autorisée des oeuvres de
4049 Thomson. Beckett, fort de la décision prise dans l'affaire
4050 <em class=
"citetitle">Millar,
</em> obtint une injonction à l'encontre de
4051 Donaldson. Donaldson fit appel devant la Chambre des Lords, qui fonctionnait
4052 comme notre Cour Suprême. En février
1774, cette chambre eut l'occasion
4053 d'interpréter la signification des limites décidées par le Parlement
4054 soixante ans plus tôt.
4055 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57548624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57549600"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdonaldsonvbeckett"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcommonlaw2"></a><p>
4056 Fait plutôt rare en matière de loi, l'affaire
4057 <em class=
"citetitle">Donaldson
</em> contre
<em class=
"citetitle">Beckett
</em>
4058 attira une attention immense dans toute la Grande-Bretagne. Les avocats de
4059 Donaldson soutinrent que quels que soient les droits qui avaient pu exister
4060 sous la loi commune, le Statut d'Anne les rendait obsolètes. Après
4061 l'adoption du Statut d'Anne, la seule protection légale pour un droit
4062 exclusif de contrôler une publication devait venir de ce statut. Donc,
4063 disaient-ils, une fois que la durée specifiée dans le Statut d'Anne était
4064 écoulée, les oeuvres qui avait été protégées par ce statut n'étaient plus
4066 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57555328"></a><p>
4067 La Chambre des Lords était une institution étrange. Les questions légales
4068 étaient soumises à la Chambre, et les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lords de la loi
</span> »
</span>,
4069 membres d'une distinction spéciale qui fonctionnait beaucoup comme les juges
4070 de notre Cour Suprême, votaient en premier. Ensuite, une fois que les lords
4071 de la loi avaient voté, la Chambre des Lords votait au complet.
4072 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57557792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
4074 Les rapports sur le vote des lords de la loi sont mitigés. D'après certains,
4075 il semble que le copyright perpétuel ait prévalu. Mais il n'y a pas
4076 d'ambiguité concernant le vote de la Chambre des Lords au complet. À une
4077 majorité des deux tiers (
22 contre
11), ils rejetèrent l'idée de copyrights
4078 perpétuels. Quelle que soit la manière dont on interprétait la loi commune,
4079 un copyright était maintenant fixé pour un temps limité, après lequel
4080 l'oeuvre protégée par copyright passait dans le domaine public.
4081 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57563120"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57563872"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57564624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57565376"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57566128"></a><p>
4082 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le domaine public.
</span> »
</span> Avant le procès
4083 <em class=
"citetitle">Donaldson
</em> contre
<em class=
"citetitle">Beckett
</em>, il
4084 n'y avait pas de notion claire de domaine public en Angleterre. Avant
1774,
4085 l'idée dominante était que la loi commune sur le copyright était
4086 perpétuelle. Après
1774, le domaine public était né. Pour la première fois
4087 dans l'histoire anglo-américaine, le contrôle légal sur les créations
4088 expirait, et les plus grandes oeuvres de l'histoire anglaise, y compris
4089 celles de Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson, et Bunyan, étaient libres de
4090 contraintes légales.
4091 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57569200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57570176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57571152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57572128"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57573104"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57574080"></a><p>
4092 C'est difficile à imaginer pour nous, mais cette décision de la Chambre des
4093 Lords nourrit une réaction populaire et politique extraordinaire. En Écosse,
4094 où la plupart des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">éditeurs pirates
</span> »
</span> effectuaient leur travail,
4095 les gens fêtèrent cette décision dans les rues. Comme le rapporta l'
4096 <em class=
"citetitle">Edinburgh Advertiser
</em>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Aucune cause privée
4097 n'avait à ce point capté l'attention du public, et aucune cause n'avait été
4098 défendue devant la Chambre des Lords dont l'issue intéressait autant de
4099 gens.
</span> »
</span> <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Grandes réjouissances à Edinburgh après la victoire sur
4100 la propriété littéraire : feux de joie et
4101 illuminations.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57577792" class=
"footnote" name=
"idp57577792"><sup class=
"footnote">[
110]
</sup></a>
4102 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57578688"></a><p>
4103 A Londres, cependant, du moins parmi les éditeurs, la réaction fut aussi
4104 forte dans la direction opposée. Le
<em class=
"citetitle">Morning Chronicle
</em>
4106 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
4107 Par la décision précédente... pour environ
200 000 livres de ce qui fut
4108 honnêtement acheté lors de ventes publiques, et qui était considéré hier
4109 comme de la propriété, est maintenant réduit à néant. Les libraires de
4110 Londres et de Westminster, qui pour beaucoup d'entre eux avaient vendu leurs
4111 biens et leurs maisons afin d'acheter des Copyrights, se retrouvent en
4112 quelque sorte ruinés, et ceux qui après plusieurs années de métier pensaient
4113 avoir acquis une compétence à offrir à leur famille se retrouvent sans un
4114 centime à offrir à leurs successeurs.
<a href=
"#ftn.idp57581824" class=
"footnote" name=
"idp57581824"><sup class=
"footnote">[
111]
</sup></a>
4115 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp57582848"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57583600"></a><p>
4118 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ruinés
</span> »
</span> est un peu exagéré. Mais il n'est pas exagéré de dire
4119 que le changement fut profond. La décision de la Chambre des Lords
4120 signifiait que les libraires ne pourraient plus contrôler la manière dont la
4121 culture se développerait en Angleterre. Désormais, la culture en Angleterre
4122 était
<span class=
"emphasis"><em>libre
</em></span>. Non pas au sens où les droits d'auteur
4123 n'étaient pas respectés, car bien sûr, pour une durée limitée suivant la
4124 publication d'une oeuvre, le libraire avait le droit exclusif de contrôler
4125 la publication de ce livre. Et non pas au sens où les livres pouvaient être
4126 volés, car même après que le copyright avait expiré, il fallait toujours
4127 acheter le livre à quelqu'un. Mais
<span class=
"emphasis"><em>libre
</em></span> en ce sens que
4128 la culture et sa croissance n'étaient plus contrôlés par un petit groupe
4129 d'éditeurs. Comme tout marché libre, ce marché libre de la culture libre
4130 croissait selon les choix des consommateurs et des producteurs. La culture
4131 anglaise se développait de la manière dont les lecteurs anglais
4132 choisissaient de la laisser se développer, à travers les livres qu'ils
4133 achetaient et écrivaient, et à travers les idées qu'ils répetaient et
4134 adoptaient. Ils choisissaient dans un
<span class=
"emphasis"><em>cadre compétitif
</em></span>,
4135 et non pas dans un cadre où les choix concernant quelle culture est
4136 disponible, et de quelle manière on y accède, seraient faits par une
4137 minorité, à l'encontre des souhaits de la majorité.
4138 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57589152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57590128"></a><p>
4139 Du moins, c'était la règle dans un monde où le Parlement était opposé aux
4140 monopoles, et résistait aux plaidoyers protectionnistes des éditeurs. Dans
4141 un monde où le Parlement aurait été plus flexible, une culture libre aurait
4143 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57591808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57592784"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57593760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57594736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57595712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57596688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57597664"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57598640"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57599616"></a><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp57396464" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57396464" class=
"para"><sup class=
"para">[
98]
</sup></a>
4145 <a class=
"indexterm" name=
"idp57396848"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57397856"></a>On se souvient particulièrement de Jacob Tonson pour ses
4146 associations avec des personnages importants de la littérature du
4147 dix-huitième siècle, en particulier John Dryden, et pour sa belle
4148 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">édition définitive
</span> »
</span> d'oeuvres classiques. En plus de
4149 <em class=
"citetitle">Roméo et Juliette
</em>, il édita une collection étonnante
4150 d'oeuvres qui restent encore au coeur des canons anglais, parmi lesquelles
4151 des oeuvres retrouvées de Shakespeare, Ben Jonson, John Milton et John
4152 Dryden. Voir Keith Walker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Jacob Tonson, Bookseller
</span> »
</span>,
4153 <em class=
"citetitle">American Scholar
</em> 61 :
3 (
1992) :
424-
31.
4154 </p></div><div id=
"ftn.idp57401296" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57401296" class=
"para"><sup class=
"para">[
99]
</sup></a>
4157 Lyman Ray Patterson,
<em class=
"citetitle">Copyright in Historical
4158 Perspective
</em> (Nashville : Vanderbilt University Press,
4160 </p></div><div id=
"ftn.idp57409744" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57409744" class=
"para"><sup class=
"para">[
100]
</sup></a>
4162 <a class=
"indexterm" name=
"idp57410128"></a> Comme l'argumente bien Siva
4163 Vaidhyanathan, il est erroné d'appeler ceci une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">loi sur le
4164 copyright
</span> »
</span>. Voir Vaidhyanathan,
<em class=
"citetitle">Copyrights and
4165 Copywrongs
</em>,
40.
4166 </p></div><div id=
"ftn.idp57465760" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57465760" class=
"para"><sup class=
"para">[
101]
</sup></a>
4170 Philip Wittenberg,
<em class=
"citetitle">The Protection and Marketing of Literary
4171 Property
</em> (New York : J. Messner, Inc.,
1937),
31.
4172 </p></div><div id=
"ftn.idp57477136" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57477136" class=
"para"><sup class=
"para">[
102]
</sup></a>
4175 A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
4176 House of Commons, for making more effectual an Act in the Eighth Year of the
4177 Reign of Queen Anne, entitled, An Act for the Encouragement of Learning, by
4178 Vesting the Copies of Printed Books in the Authors or Purchasers of such
4179 Copies, during the Times therein mentioned (London,
1735), in Brief Amici
4180 Curiae of Tyler T. Ochoa et al.,
8,
<em class=
"citetitle">Eldred
</em>
4181 v.
<em class=
"citetitle">Ashcroft
</em>,
537 U.S.
186 (
2003) (No.
01-
618).
4182 </p></div><div id=
"ftn.idp57490784" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57490784" class=
"para"><sup class=
"para">[
103]
</sup></a>
4184 <a class=
"indexterm" name=
"idp57491168"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57492176"></a> Lyman Ray Patterson,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Free Speech, Copyright, and Fair
4185 Use
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> Vanderbilt Law Review
</em> 40 (
1987) :
4186 28. Pour une explication merveilleusement convaincante, voir Vaidhyanathan,
4188 </p></div><div id=
"ftn.idp57498240" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57498240" class=
"para"><sup class=
"para">[
104]
</sup></a>
4191 Pour une explication convaincante, voir David Saunders,
<em class=
"citetitle">
4192 Authorship and Copyright
</em> (London : Routledge,
1992),
62-
69.
4193 </p></div><div id=
"ftn.idp57504608" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57504608" class=
"para"><sup class=
"para">[
105]
</sup></a>
4195 Mark Rose,
<em class=
"citetitle">Authors and Owners
</em> (Cambridge :
4196 Harvard University Press,
1993),
92.
<a class=
"indexterm" name=
"idp57499264"></a>
4197 </p></div><div id=
"ftn.idp57508048" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57508048" class=
"para"><sup class=
"para">[
106]
</sup></a>
4201 </p></div><div id=
"ftn.idp57511552" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57511552" class=
"para"><sup class=
"para">[
107]
</sup></a>
4203 <a class=
"indexterm" name=
"idp57511936"></a> Lyman Ray Patterson,
4204 <em class=
"citetitle">Copyright in Historical Perspective
</em>,
167 (citant
4206 </p></div><div id=
"ftn.idp57526160" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57526160" class=
"para"><sup class=
"para">[
108]
</sup></a>
4209 Howard B. Abrams,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Historic Foundation of American Copyright
4210 Law : Exploding the Myth of Common Law Copyright,
</span> »
</span><em class=
"citetitle">
4211 Wayne Law Review
</em> 29 (
1983) :
1152.
4212 </p></div><div id=
"ftn.idp57546480" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57546480" class=
"para"><sup class=
"para">[
109]
</sup></a>
4216 </p></div><div id=
"ftn.idp57577792" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57577792" class=
"para"><sup class=
"para">[
110]
</sup></a>
4220 </p></div><div id=
"ftn.idp57581824" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57581824" class=
"para"><sup class=
"para">[
111]
</sup></a>
4224 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"recorders"></a>Chapitre
7. Enregistreurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawfairuseand"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdocumentaryfilm"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxelsejon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfairuseindocumentaryfilm"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfilmsfairuseofcopyrightedmaterialin"></a><p>
4225 <span class=
"strong"><strong>Jon Else
</strong></span> est un réalisateur. Il est
4226 surtout connu pour ses documentaires, et ses oeuvres ont eu beaucoup de
4227 succès. C'est aussi un enseignant, et en tant qu'enseignant moi-même,
4228 j'envie la loyauté et l'admiration que lui vouent ses étudiants. (J'ai
4229 rencontré, par hasard, deux de ses étudiants au cours d'un dîner. Ils le
4230 considéraient comme un dieu.)
4232 Else a travaillé sur un documentaire auquel je participais. Pendant une
4233 pause, il me raconta une histoire qui parlait de la liberté de création dans
4234 les films aux États-Unis aujourd'hui.
4235 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxwagnerrichard"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57612688"></a><p>
4236 En
1990, Else travaillait à un documentaire sur la Tétralogie de Wagner. Le
4237 sujet du documentaire était les stagehands à l'Opéra de San Francisco. Les
4238 stagehands sont une partie particulièrement drôle et cocasse d'un
4239 opéra. Pendant une représentation, ils se promènent devant la scène, dans la
4240 loge du souffleur et le local d'éclairage. Ils font un contraste parfait
4241 avec l'art de la scène
4242 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxsimpsonsthe"></a><p>
4244 Pendant une des représentations, Else filmait des stagehands en train de
4245 jouer aux dames. Dans un coin de la salle il y avait un écran de
4246 télévision. A l'écran, pendant que les stagehands jouaient aux dames et que
4247 l'opéra jouait Wagner, passaient
<em class=
"citetitle">Les Simpson
</em>. D'après
4248 Else, cette touche de dessin animé permettait de mieux appréhender ce que la
4249 scène avait de spécial.
4250 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57617408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57618384"></a><p>
4251 Des années plus tard, quand il finit par obtenir un financement pour
4252 terminer son film, Else voulut s'acquitter des droits pour ces quelques
4253 secondes de
<em class=
"citetitle">Simpson
</em>. Car bien sûr, ces quelques
4254 secondes sont protégées par copyright ; et bien sûr, pour utiliser du
4255 contenu sous copyright, il faut la permission du détenteur de copyright,
4256 sauf si c'est pour un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span> ou autre cas particulier du
4258 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxgraciefilms"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxgroeningmatt"></a><p>
4259 Else appela le bureau du créateur des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em>, Matt
4260 Groening, pour obtenir sa permission. Groening fut d'accord. Il ne
4261 s'agissait que de quatre secondes et demie, sur un minuscule écran de
4262 télévision dans un coin de la pièce. Quel mal pouvait-il y avoir à
4263 celà ? Groenig était content d'avoir ces quelques secondes des
4264 <em class=
"citetitle">Simpson
</em> dans le film, mais il dit à Else de contacter
4265 Gracie Film, la compagnie qui produit l'émission.
4266 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfoxfilmcompany"></a><p>
4267 Chez Gracie Films on fut aussi d'accord, mais comme Groening, on voulut
4268 faire attention. On dit donc à Else de contacter la Fox, la maison mère de
4269 Gracie Films. Else appela la Fox et leur expliqua l'histoire du clip dans un
4270 coin de l'écran. Else dit que Matt Groening avait déjà donné sa
4271 permission. Il voulait juste obtenir confirmation de la Fox.
4272 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57628192"></a><p>
4273 C'est alors que, comme me le dit Else,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">deux choses se
4274 produisirent. Premièrement nous découvrîmes... que la création de Matt
4275 Groening ne lui appartenait pas
— ou du moins que quelqu'un [chez Fox]
4276 croyait qu'elle ne lui appartenait pas.
</span> »
</span> Et deuxièmement, la Fox
4277 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voulait dix mille dollars en échange de l'utilisation de ces quatre
4278 secondes et demie des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em>, qui apparaissaient de
4279 manière tout à fait fortuite sur un coin de l'écran.
</span> »
</span>
4280 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxherrerarebecca"></a><p>
4281 Else était certain qu'il y avait erreur. Il réussit à obtenir ce qu'il pensa
4282 être la vice présidente pour les questions de licence, Rebecca Herrera. Il
4283 lui expliqua
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vous devez faire erreur...nous vous demandons le tarif
4284 éducatif.
</span> »
</span> C'était bien le tarif éducatif, lui répondit Herrera. Un
4285 jour plus tard, Else rappela pour obtenir confirmation de ce qu'on lui avait
4287 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57634112"></a><p>
4289 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je voulais m'assurer que j'avais bien compris
</span> »
</span>, me dit
4290 il.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Oui, vous avez bien compris
</span> »
</span>, lui dit-elle. Il en
4291 coûterait
10.000 dollars d'utiliser le clip des
4292 <em class=
"citetitle">Simpson
</em> dans le coin de l'écran d'un documentaire sur
4293 la Tétralogie de Wagner. Et puis, d'une manière étonnante, Herrera dit à
4294 Else,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Et si vous citez ce que je viens de dire, vous entendrez parler
4295 de nos avocats.
</span> »
</span> Plus tard, un assistant de Herrera dit à Else :
4296 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ils se fichent du reste. Ils veulent l'argent et c'est tout.
</span> »
</span>
4297 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57638064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57639040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57639792"></a><p>
4298 Else n'avait pas de quoi acheter le droit de remontrer ce qui était montré
4299 sur la télévision de l'opéra de San Francisco. Montrer cette réalité
4300 dépassait le budget du réalisateur. A la dernière minute avant la sortie du
4301 film, Else remplaca à l'ordinateur la vue par un extrait d'un autre film sur
4302 lequel il avait travaillé dix ans plus tôt,
<em class=
"citetitle">The Day After
4305 <span class=
"strong"><strong>Il ne fait aucun doute
</strong></span> que quelqu'un, que
4306 ce soit Matt Groening ou la Fox, est propriétaire des droits sur les
4307 <em class=
"citetitle">Simpson
</em>. Ces droits sont leur propriété. Pour
4308 utiliser ce contenu protégé, la permission du détenteur des droits est
4309 parfois nécessaire. Si l'utilisation que Else voulait faire des
4310 <em class=
"citetitle">Simpson
</em> était un des cas restreints par la loi, alors
4311 il aurait besoin d'obtenir la permission avant de pouvoir les utiliser de
4312 cette manière. Et dans un marché libre, c'est le propriétaire des droits qui
4313 fixe le prix de toute utilisation pour laquelle la loi lui accorde le
4316 Par exemple, une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">représentation publique
</span> »
</span> est une utilisation
4317 des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em> que le propriétaire des droits peut
4318 contrôler. Si vous prenez quelques-uns de vos épisodes favoris, louez un
4319 cinéma, et faites payer pour voir
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mes épisodes préférés des
4320 <em class=
"citetitle">Simpson
</em></span> »
</span>, alors il vous faut la permission du
4321 propriétaire des droits. Et ce propriétaire peut (c'est son bon droit, à mon
4322 avis) faire payer le montant qu'il lui plaît
— 10 dollars ou un
4323 million de dollars. C'est son droit, défini par la loi.
4325 Mais quand des juristes entendent cette histoire sur Jon Else et la Fox,
4326 leur première pensée est
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57648528" class=
"footnote" name=
"idp57648528"><sup class=
"footnote">[
112]
</sup></a>. L'utilisation par Else de
4.5 secondes d'une vue
4327 indirecte d'un épisode des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em> est clairement un
4328 usage loyal des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em>— et l'usage loyal ne
4329 nécessite pas la permission de qui que ce soit.
4330 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57652160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57652912"></a><p>
4333 J'ai donc demandé à Else pourquoi il ne s'en était pas tout simplement remis
4334 à l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>. Voici sa réponse :
4335 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><a class=
"indexterm" name=
"idxfairuselegalintimidationtacticsagainst"></a><p>
4336 Le fiasco des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em> a été pour moi une leçon sur le
4337 fossé qui sépare ce que les avocats jugent sans importance de leur point de
4338 vue abstrait, et ce qui en pratique est d'une importance écrasante pour nous
4339 autres qui essayons de tourner et diffuser des documentaires. Je n'ai jamais
4340 douté qu'il s'agisse d'un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage clairement loyal
</span> »
</span> sur le plan
4341 purement légal. Mais je ne pouvais pas me reposer là dessus en
4342 pratique. Voici pourquoi :
4343 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"1"><li class=
"listitem"><a class=
"indexterm" name=
"idp57660064"></a><p>
4346 Avant qu'un film puisse être diffusé, la chaîne nous impose de souscrire à
4347 une assurance sur les Erreurs et Omissions. Les assureurs demandent un
4348 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bulletin visuel
</span> »
</span>, qui dresse la liste de chaque séquence du
4349 film, sa source et son statut juridique. Ils ont une notion assez restreinte
4350 de l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>, et une utilisation en
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage
4351 loyal
</span> »
</span> peut compromettre la demande d'assurance.
4352 </p></li><li class=
"listitem"><a class=
"indexterm" name=
"idxfoxfilmcompany3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57664688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57665440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57666192"></a><p>
4355 Je n'aurais probablement jamais dû poser la question à Matt Groening dès le
4356 départ. Mais je savais que la Fox avait l'habitude de rechercher et de
4357 stopper toute utilisation des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em> sans licence,
4358 tout comme George Lucas se distinguait par sa défense de l'utilisation de
4359 <em class=
"citetitle">Star Wars
</em>. Donc j'ai décidé de suivre la loi à la
4360 lettre, en pensant que nous obtiendrions une licence gratuite ou presque
4361 pour quatre secondes de
<em class=
"citetitle">Simpson
</em>. En tant que
4362 producteur de documentaires contraint de faire des économies sur les lacets,
4363 la dernière chose dont j'avais besoin était de risquer un procès, même en
4364 dommages, et même pour défendre un principe.
4365 </p></li><li class=
"listitem"><p>
4369 Il se trouve que j'ai parlé avec un de vos collègues de la Faculté de Droit
4370 de Stanford [...] qui m'a confimé qu'il s'agissait d'un usage loyal. Il a
4371 aussi confirmé que la Fox
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">porterait plainte et vous ferait passer la
4372 corde au cou
</span> »
</span>, quels que soit la validité de mes arguments. Il me dit
4373 clairement que ce serait celui qui avait le plus d'avocats et les poches les
4374 plus profondes qui l'emporterait.
4376 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57672336"></a></li><li class=
"listitem"><p>
4379 En général, cette question de l'usage loyal se pose à la fin d'un projet,
4380 alors que nous devons tenir une date de sortie et que nous n'avons plus
4382 </p></li></ol></div></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp57674800"></a><p>
4383 En théorie, usage loyal signifie que l'on peut se passer de permission. Par
4384 conséquent la théorie favorise la culture libre, et préserve d'une culture
4385 de permissions. Mais en pratique, l'usage loyal fonctionne d'une manière
4386 très différente. Le flou des limites légales, combiné à l'énormité des
4387 amendes infligées à qui les franchit, fait qu'en pratique l'usage loyal est
4388 très restreint dans beaucoup de domaines de la création artistique. La loi
4389 vise juste, mais la manière dont elle est appliquée vise ailleurs.
4391 Cet exemple montre combien la loi s'est éloignée de ses racines du dix-
4392 huitième siècle. La loi est née comme bouclier pour protéger les revenus des
4393 éditeurs de la compétition déloyale d'un pirate. Elle a grandi comme une
4394 épée qui se mêle de tous les usages, transformatifs ou non.
4395 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57677776"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57678752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57679728"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57680704"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57681680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57682656"></a><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp57648528" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57648528" class=
"para"><sup class=
"para">[
112]
</sup></a>
4398 Pour un excellent argument qu'un tel usage est un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage
4399 loyal
</span> »
</span>, mais que les avocats ne permettent pas la reconnaissance que
4400 c'est de l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>, voir Richard A. Posner with William
4401 F. Patry,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Fair Use and Statutory Reform in the Wake of
<em class=
"citetitle">
4402 Eldred
</em> </span> »
</span>, University of Chicago Law School,
5 aout
2003.
4403 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"transformers"></a>Chapitre
8. Transformateurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp57685136"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxalbenalex1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57687120"></a><p>
4404 <span class=
"strong"><strong>En
1993</strong></span>, Alex Alben, un avocat,
4405 travaillait pour Starwave, Inc. Starwave était une entreprise innovante
4406 fondée par Paul Allen, le cofondateur de Microsoft, dans le but de
4407 développer du contenu numérique. Bien avant qu'Internet ne devienne
4408 populaire, Starwave commença à investir dans de nouvelles technologies
4409 permettant la diffusion de contenus que la puissance des réseaux permettait
4411 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxartistsretrospective"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcdroms"></a><p>
4412 Alben s'intéressait tout spécialement aux nouvelles technologies. Il était
4413 intrigué par le marché émergent de la technologie du CD-ROM
—non pas
4414 pour la distribution des films, mais pour faire des choses avec les films
4415 qui serait difficile à réaliser autrement. En
1993, il initia le
4416 développement d'un produit servant à produire une rétrospective du travail
4417 d'un acteur donné. Le premier acteur choisi fut Clint Eastwood. L'idée était
4418 de mettre à l'affiche tout le travail d'Eastwood avec des clips tirés de ses
4419 films et des interviews de personnes importantes dans sa carrière.
4421 À l'époque, Eastwood avait déjà fait plus de cinquante films en tant
4422 qu'acteur et réalisateur. Alben commença une série d'interviews avec
4423 Eastwood, l'interrogeant sur sa carrière. Puisque c'était Starwave qui
4424 produisait ces interviews, la compagnie était libre de les inclure sur son
4429 Les seules interviews n'auraient pas fait un produit intéressant, alors
4430 Starwave voulait ajouter du contenu tiré des films d'Eastwood : des
4431 affiches, des scripts, et d'autres choses en rapport avec les films
4432 qu'Eastwood avait fait. La majeure partie de sa carrière, Eastwood l'avait
4433 passé chez Warner Brothers, et il était très facile d'obtenir la permission
4434 d'accès à ce contenu.
4436 Puis Alben et son équipe decidèrent d'inclure d'authentiques extraits de
4437 film.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Notre objectif était d'avoir un extrait de chacun des films
4438 d'Eastwood.
</span> »
</span> me dit Alben. C'est à ce moment-là que le problème se
4439 posa.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Personne n'avait réellement fait ce que nous faisions à ce
4440 moment
</span> »
</span>, expliqua Alben.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Personne n'avait essayé de faire cela
4441 dans le contexte d'une oeuvre artistique traitant de la carrière d'un
4442 acteur.
</span> »
</span>
4444 Alben présenta l'idée à Michael Slade, le PDG de Starwave. Slade lui
4445 demanda,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Bon, que devrons-nous faire ?
</span> »
</span>
4447 Alben repondit,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Et bien, nous allons devoir nous assurer d'obtenir
4448 l'autorisation de chaque personne qui apparaît dans ces films, de même pour
4449 la musique et tout ce que nous voulons utiliser dans ces extraits de
4450 film.
</span> »
</span> Slade lui dit,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Excellent ! Faisons cela.
</span> »
</span>
4451 <a href=
"#ftn.idp57701152" class=
"footnote" name=
"idp57701152"><sup class=
"footnote">[
113]
</sup></a>
4453 Le problème était que ni Alben ni Slade n'avait la moindre idée de ce qui
4454 serait nécessaire à l'obtention des autorisations. Tous les acteurs jouant
4455 dans chacun des films auraient pu réclamer des redevances pour la
4456 réutilisation d'un film. Cependant, les CD-ROM n'avaient pas été spécifiés
4457 dans les contrats avec les acteurs, alors il n'y avait aucun moyen de savoir
4458 ce que Starwave allait faire.
4460 J'ai demandé à Alben comment il avait réglé le problème. Avec une évidente
4461 fierté de soi, qui masquait l'évidente bizarreté de son récit, Alben raconta
4462 ce qu'ils avaient fait :
4463 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
4464 Nous avons examiné les extraits de films un par un. Nous avons choisi, en
4465 fonction de critères artistiques, quels extraits de film inclure
—
4466 bien sûr, nous allions utiliser l'extrait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Make my day
</span> »
</span> de
4467 <em class=
"citetitle">Dirty Harry
</em>. Mais ensuite il fallait trouver le type
4468 au sol qui tremble sous le canon, et il fallait sa permission. Et il fallait
4469 décider combien nous allions le payer.
4473 Nous avons décidé qu'il serait loyal de leur offrir le tarif de figurant en
4474 échange du droit de réutiliser leur travail. Il s'agit d'un extrait de moins
4475 d'une minute, mais pour pouvoir réutiliser ce travail dans le CD-ROM, le
4476 tarif à l'époque était d'environ
600 dollars. Donc, il nous a fallu
4477 identifier les gens. Certains d'entre eux étaient difficile à identifier,
4478 parce que dans les films d'Eastwood on ne sait pas toujours qui est le type
4479 qui passe à travers la vitre : est-ce l'acteur ou le cascadeur ?
4480 Et ensuite nous avons monté une équipe, mon assistant et quelques autres, et
4481 nous avons commencé à appeler ces gens.
4482 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp57709408"></a><p>
4483 Certains acteurs étaient heureux de nous aider
—Donald Sutherland, par
4484 exemple, s'assura lui-même que tous les droits étaient acquittés. D'autres
4485 étaient étonnés de leur chance. Alben leur demandait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Allô, puis-je
4486 vous payer
600 dollars, ou peut-être
1.200 si vous apparaissez dans deux
4487 films, vous savez ?
</span> »
</span> Et ils disaient
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vous êtes
4488 sérieux ? Hé, j'aimerais beaucoup
1.200 dollars
</span> »
</span>. Et d'autres,
4489 bien sûr, étaient un peu difficiles (les ex-épouses délaissées, en
4490 particulier). Mais finalement, Alben et son équipe avaient acquitté les
4491 droits pour ce CD-ROM de rétrospective sur la carrière de Clint Eastwood.
4493 C'était une
<span class=
"emphasis"><em>année
</em></span> plus tard
—<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">et même à ce
4494 moment nous n'étions pas sûrs de les avoir tous acquittés.
</span> »
</span>
4496 Alben est fier de son travail. Ce projet était le premier du genre, et à sa
4497 connaissance c'était la seule fois où une équipe avait entrepris un effort
4498 aussi massif dans le but de sortir une rétrospective.
4499 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
4500 Tout le monde pensait que cela serait trop difficile. Tout le monde levait
4501 les mains au ciel et disait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Oh, mon dieu, un film, cela fait
4502 tellement de copyrights, il y a la musique, la mise en scène, le directeur,
4503 les acteurs.
</span> »
</span> Mais nous l'avons fait. Nous en avons séparé chaque
4504 partie, et dit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">OK, il y a tant d'acteurs, tant de directeurs,
4505 ... tant de musiciens
</span> »
</span> et nous avons procédé de manière très
4506 systématique et nous avons acquitté les droits.
4507 </p></blockquote></div><p>
4511 Et sans aucun doute, le produit lui-même était exceptionnellement
4512 bon. Eastwood l'adorait, et il se vendit très bien.
4513 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57719728"></a><p>
4514 Mais je fis observer à Alben à quel point il semble étrange qu'il ait fallu
4515 un an de travail simplement pour acquitter des droits. Sans doute Alben
4516 l'avait fait de manière très efficace, mais pour reprendre un mot célèbre de
4517 Peter Drucker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">il n'y a rien de plus inutile que de faire
4518 efficacement quelque chose qu'on ne devrait pas faire du
4519 tout.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp57721664" class=
"footnote" name=
"idp57721664"><sup class=
"footnote">[
114]
</sup></a> Est-il normal,
4520 demandai-je à Alben, que ce soit là la manière dont un travail nouveau doit
4523 Car, comme il le reconnut,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">très peu de gens ... ont le temps et les
4524 ressources, et la volonté de faire cela,
</span> »
</span> et donc, très peu de
4525 travaux de ce type seraient jamais réalisés. Est-il normal, lui demandai-
4526 je, du point de vue from the standpoint of what anybody really thought they
4527 were ever giving rights for originally, that you would have to go clear
4528 rights for these kinds of clips ?
4529 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
4530 Je ne pense pas. Quand un acteur joue un rôle dans un film, il ou elle est
4531 très bien payée... Et ensuite si
30 secondes de ce rôle sont utilisées dans
4532 un nouveau produit qui est une rétrospective sur la carrière de quelqu'un,
4533 je ne pense pas que cette personne ... doive être indemnisée pour celà.
4534 </p></blockquote></div><p>
4535 Ou du moins, est-ce là la
<span class=
"emphasis"><em>manière
</em></span> dont l'artiste doit
4536 être indemnisé ? Ne pourrait-il pas y avoir, demandai-je, un système de
4537 licences statutaires, que l'on paierait pour être libre de réutiliser ce
4538 type d'extraits ? Était-il vraiment raisonnable qu'un créateur doive
4539 rechercher chaque acteur, directeur, ou musicien qu'il réutilise, pour
4540 obtenir leur accord explicite ? Est-ce qu'il n'y aurait pas plus de
4541 créations si on pouvait simplifier l'aspect légal du processus de
4543 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
4545 Absolument. Je pense que s'il y avait un système de licences loyales (dans
4546 lequel vous ne seriez pas soumis a des chantages ou à des ex-épouses
4547 répudiées), nous verrions beaucoup plus de travaux de ce type, car il ne
4548 serait pas si décourageant de tenter de monter une rétrospective de la
4549 carrière de quelqu'un et de l'illustrer avec des extraits de sa carrière. Si
4550 vous étiez le producteur d'une de ces oeuvres, vous auriez a prendre en
4551 compte un coût supplémentaire : celui de payer X dollars à l'artiste
4552 qui a effectué le travail. Mais ce serait un coût connu. Voila le problème
4553 qui empèche tout le monde de travailler et rend ce type de produit difficile
4554 à réaliser. Si vous saviez que vous avez cent minutes de film dans ce
4555 produit et que cela va vous coûter X, alors vous feriez votre budget en
4556 fonction et vous pourriez obtenir des fonds ainsi que tout ce dont vous avez
4557 besoin pour le produire. Mais si vous dites
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Oh, je veux cent minutes
4558 de quelque chose, et je n'ai aucune idée de ce que cela va me coûter et un
4559 certain nombre de personnes vont me réclamer de l'argent
</span> »
</span>, alors il
4560 devient difficile de monter tout cela.
4561 </p></blockquote></div><p>
4562 Alben travaillait pour une grande compagnie. Sa compagnie était soutenue par
4563 certains des investisseurs les plus riches au monde. Il avait dont une
4564 autorité et des facilités que le réalisateur de sites Web moyen n'a
4565 pas. Donc, s'il lui a fallu un an, combien de temps cela aurait-il pris à
4566 quelqu'un d'autre ? Et combien de créativité est perdue simplement
4567 parce que les coûts d'acquittement des droits sont si élevés ?
4568 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57731984"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57733568"></a><p>
4569 Ces coûts sont entrainés par un type de régulation. Soyons Républicains pour
4570 un instant, et irritons-nous un peu. Le gouvernement définit l'étendue de
4571 ces droits, et cette étendue détermine combien il coutera de les
4572 négocier. (Souvenez-vous de l'idée que la propriété terrienne s'étend aux
4573 cieux, et imaginez le pilote achetant des droits de passage pendant qu'il
4574 négocie son vol de Los Angeles à San Francisco.) Ces droits peuvent très
4575 bien avoir eu leur raison d'être ; mais quand les circonstances
4576 changent, celle-ci disparaît. Ou du moins, un républicain bien entrainé et
4577 hostile a toute régulation devrait considérer ces droits et demander :
4578 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ceci est-il toujours justifié ?
</span> »
</span>
4579 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57736432"></a><p>
4581 J'ai parfois vu une lueur de reconnaissance quand les gens comprennent cela,
4582 mais en quelques occasions seulement. La première fois ce fut lors d'une
4583 conférence de juges fédéraux en Californie. Les juges s'étaient rassemblés
4584 pour discuter du sujet nouveau de cyber-loi. On me demanda de faire partie
4585 du panel. Harvey Saferstein, un juriste d'un cabinet respecte de L.A.,
4586 présenta au panel une vidéo qu'il avait produite avec un ami, Robert
4589 La vidéo était un collage brillant de films de chaque période du vingtième
4590 siècle, le tout organisé selon l'idee d'un épisode de
<em class=
"citetitle">60
4591 minutes
</em>. L'exécution était parfaite, fidèle jusqu'à reproduire
4592 le chronomètre de soixante minutes. Les juges en adorèrent chaque minute.
4593 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57740464"></a><p>
4594 Lorsque les lumières furent allumées, je jetai un oeil vers mon collègue de
4595 panel, David Nimmer, peut-être l'expert en copyright le plus en vue dans le
4596 pays. Il y avait sur son visage un regard étonné, alors qu'il scrutait cette
4597 salle de plus de
250 juges bien divertis. D'une voix sentencieuse, il
4598 commença son discours par une question :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Savez-vous combien de
4599 lois fédérales viennent d'être violées dans cette pièce ?
</span> »
</span>
4601 <a class=
"indexterm" name=
"idp57743040"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57743712"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57744528"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57745632"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57746416"></a> Car bien
4602 évidemment, les deux brillants créateurs de ce film n'avaient pas fait ce
4603 qu'Alben avait fait. Ils n'avaient pas passé une année à acquitter les
4604 droits de ces extraits ; techniquement, ce qu'ils avaient fait violait
4605 la loi. Bien sûr, ils n'allaient pas être poursuivis pour cette violation
4606 (et ce malgré la présence de
250 juges et d'un troupeau d'officiers de
4607 police féderale). Mais Nimmer avait un point important : Une année
4608 avant que quiconque entende parler de Napster, et deux ans avant qu'un autre
4609 membre du panel, David Boies, ne défende Napster devant la Neuvieme Cour
4610 d'Appel, Nimmer essayait de faire voir à ces juges que la loi ne serait pas
4611 en accord avec les capacités que cette technologie rendrait possibles. La
4612 technologie veut dire que maintenant vous pouvez faire des choses étonnantes
4613 facilement ; mais vous ne pouvez pas facilement les faire légalement.
4615 <span class=
"strong"><strong>Nous vivons
</strong></span> dans une culture du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copier-coller
</span> »
</span>, rendue possible par le technologie. Toute personne
4616 qui écrit une présentation connait la liberté extraordinaire que
4617 l'architecture copier-coller d'Internet a créée : en une seconde vous
4618 pouvez trouver pratiquement n'importe quelle image ; en une autre
4619 seconde vous l'avez incorporée à votre présentation.
4620 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57750576"></a><p>
4622 Mais les présentations ne sont qu'un début. En utilisant Internet et ses
4623 archives, les musiciens sont capables d'enchaîner des mélanges de sons
4624 jamais imaginés auparavant ; les réalisateurs de films sont capables de
4625 faire des films à partir d'extraits trouvés sur des ordinateurs autour du
4626 monde. Un site extraordinaire en Suède prend des images d'hommes politiques
4627 et leur ajoute de la musique, pour créer des commentaires politiques
4628 mordants. Un site appelé Camp Chaos a produit une des critiques les plus
4629 acerbes qui soit de l'industrie du disque, en mélangeant la musique et la
4632 Et toutes ces créations sont techniquement illégales. Même si leurs
4633 créateurs voulaient respecter la loi, ce qu'il en coûte est impossiblement
4634 élevé. Par conséquent, pour ceux qui observent la loi, un trésor de
4635 créativité n'est jamais exprimée. Et quant à la partie qui s'exprime, si
4636 elle ne suit pas les règles d'acquittement des droits, ses créations ne
4639 Pour certains, ces histoires suggèrent une solution : Modifions le jeu
4640 des droits, de sorte que les gens soient libres de s'inspirer de notre
4641 culture. Libres d'ajouter ou de mélanger comme il leur plaît. Nous pourrions
4642 même effectuer ce changement sans pour autant imposer que l'usage
4643 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre
</span> »
</span> soit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuit
</span> »
</span>. Non, le système pourrait
4644 simplement faire qu'il soit facile pour des créateurs d'indemniser les
4645 artistes dont ils reprennent le travail sans avoir besoin d'une armée
4646 d'avocats avec eux : par exemple, une loi disant
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la redevance
4647 dûe au détenteur de copyright d'une oeuvre non enregistrée, pour les usages
4648 dérivés de cette oeuvre, sera
1 pour cent des revenus nets, à mettre de côté
4649 pour le détenteur de copyright
</span> »
</span>. Sous cette loi, le détenteur de
4650 copyright pourrait bénéficier d'une redevance, mais il n'aurait pas le
4651 bénéfice d'un droit de propriété totale (ce qui implique le droit de choisir
4652 son prix) à moins qu'il ne fasse enregistrer son oeuvre.
4654 Qui pourrait objecter à celà ? Et quelle raison y aurait-il
4655 d'objecter ? Nous parlons de créations qui ne sont même pas réalisées
4656 aujourd'hui ; et qui, si elles étaient réalisées selon ce plan,
4657 génèreraient de nouveaux revenus pour les artistes. Pour quelle raison
4658 pourrait-on s'y opposer ?
4661 <span class=
"strong"><strong>En février
2003,
</strong></span> les studios DreamWorks
4662 ont annoncé avoir passé un accord avec Mike Myers, le génie comique de
4663 <em class=
"citetitle">Saturday Night Live
</em> et Austin Powers. D'après
4664 l'annonce, Myers et DreamWorks allaient travailler ensemble pour former un
4665 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pacte unique de réalisation de films.
</span> »
</span> Selon l'accord,
4666 DreamWorks
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">va acquérir les droits de films célèbres et classiques,
4667 écrire de nouveaux scénarios et, en utilisant une technologie numérique de
4668 pointe, insérer Myers et d'autres acteurs dans ces films, en créant ainsi un
4669 spectacle entièrement nouveau.
</span> »
</span>
4671 L'annonce appelait ceci faire du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">film sampling.
</span> »
</span> Comme
4672 l'expliqua Myers,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Film Sampling est une manière excitante d'ajouter
4673 une touche originale à des films existants, et de permettre au public de
4674 voir de vieux films sous un jour nouveau. Les artistes de rap ont fait cela
4675 pendant des années avec la musique, et bien maintenant nous sommes capables
4676 de reprendre le concept et de l'appliquer au cinéma.
</span> »
</span> Steven
4677 Spielberg était cité, disant :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Si quelqu'un peut créer une
4678 manière de rendre accessibles de vieux films à un public nouveau, c'est bien
4679 Mike.
</span> »
</span>
4681 Spielberg a raison. Le Film sampling de Myers sera brillant. Mais si vous
4682 n'y pensez pas, vous risquez de manquer le point véritablement étonnant de
4683 cette annonce. Alors que l'immense majorité de notre héritage
4684 cinématographique reste protégée par le droit d'auteur, le sens véritable de
4685 l'annonce de Dreamworks est le suivant : C'est Mike Myers, et seulement
4686 Mike Myers, qui est libre de faire du sampling. Toute liberté générale de
4687 s'inspirer des archives de notre culture, une liberté qui en d'autres
4688 circonstances serait supposée nous appartenir à tous, est maintenant un
4689 privilège réservé à ceux qui sont amusants et célèbres
— et riches, on
4692 Ce privilège est réservé pour deux raisons. La première est la continuation
4693 de l'histoire du dernier chapitre : le flou lié à la notion
4694 d'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>. L'essentiel du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sampling
</span> »
</span> devrait
4695 être considéré comme
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>. Mais peu de gens s'appuient
4696 sur une garantie si faible pour créer. Ceci nous mène à la deuxième raison
4697 pour laquelle le privilège est réservé : Les coûts entraînés par les
4698 négociations concernant le droit légal de réutiliser une oeuvre sont
4699 astronomiquement élevés. Ces coûts réflètent les coûts liés à l'usage
4700 loyal : Ou bien vous payez un avocat pour défendre votre droit à
4701 l'usage loyal, ou bien vous en payez un pour rechercher toutes les
4702 permissions, de sorte que vous n'aurez pas à vous appuyer sur l'usage
4703 loyal. D'une manière ou d'une autre, le processus de création consiste à
4704 payer des avocats
—encore un privilège, ou peut-être un tourment,
4705 réservé à une minorité.
4706 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp57701152" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57701152" class=
"para"><sup class=
"para">[
113]
</sup></a>
4708 Techniquement, les droits qu'Alben devait clarifier étaient principalement
4709 ceux de publicité
—les droits qu'un artiste a pour contrôler
4710 l'exploitation commerciale de son image. Mais ces droits, également,
4711 encombrent la créativité
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ripper, Mixer, Graver
</span> »
</span>, comme le
4712 montre ce chapitre.
<a class=
"indexterm" name=
"idp57702752"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57703904"></a>
4713 </p></div><div id=
"ftn.idp57721664" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57721664" class=
"para"><sup class=
"para">[
114]
</sup></a>
4716 U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
<em class=
"citetitle">
4717 Seven Steps to Performance-Based Services Acquisition
</em>,
4718 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
22</a>.
4719 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"collectors"></a>Chapitre
9. Collectionneurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxarchivesdigital1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57773120"></a><p>
4720 <span class=
"strong"><strong>En Avril
1996,
</strong></span> des millions de
4721 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bots
</span> »
</span> (programmes informatiques conçus pour
4722 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">tisser
</span> »
</span>, c'est-à-dire parcourir automatiquement Internet et
4723 recopier son contenu) commencèrent à parcourir le Net. Page par page, ces
4724 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bots
</span> »
</span> recopièrent l'information trouvée sur Internet sur un
4725 petit nombre d'ordinateurs situés dans un sous-sol du Presidio (NdT :
4726 quartier historique) de San Francisco. Une fois que les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bots
</span> »
</span>
4727 eurent couvert tout Internet, ils recommencèrent depuis le début. Encore et
4728 encore, une fois tous les deux mois, ces programmes effectuaient des copies
4729 d'Internet et les archivaient.
4730 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57777680"></a><p>
4731 En Octobre
2001, les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bots
</span> »
</span> avaient rassemblé plus de cinq
4732 années de copies. Et lors d'une modeste conférence à Berkeley, en
4733 Californie, les archives composées de ces copies, les Archives d'Internet,
4734 furent mises à disposition du monde. En utilisant une technologie appelée
4735 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la Machine à Remonter Dans le Temps
</span> »
</span> (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">the Way Back
4736 Machine
</span> »
</span>), vous pouviez visiter une page Web, et consulter toutes ses
4737 copies depuis
1996, et voir quand elle avait été modifiée.
4738 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxorwellgeorge"></a><p>
4739 Voila un aspect d'Internet qui aurait plu à Orwell. Dans l'utopie décrite
4740 dans
<em class=
"citetitle">1984</em>, les vieux journaux étaient constamment
4741 remis à jour, pour s'assurer que la vision présente du monde, approuvée par
4742 le gouvernement, n'était pas contredite par les actualités passées.
4746 Des milliers de travailleurs rééditaient continuellement le passé, de sorte
4747 qu'il était impossible de savoir si l'article que vous lisiez aujourd'hui
4748 était le même que celui qui avait été imprimé à la date inscrite sur le
4751 Il en va de même avec Internet. Si vous visitez une page Web aujourd'hui,
4752 vous n'avez aucun moyen de savoir si le contenu que vous lisez est le même
4753 que celui que vous avez lu précédemment. La page peut sembler être la même,
4754 mais son contenu pourrait facilement être différent. Internet est la
4755 bibliothèque d'Orwell : constamment réécrite, sans aucune mémoire
4757 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57785456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57787648"></a><p>
4758 Du moins, jusqu'à la Machine à Remonter Dans le Temps. Grâce à cette
4759 machine, et aux Archives d'Internet, vous pouvez voir ce qu'Internet a
4760 été. Vous avez le pouvoir de voir ce dont vous vous souvenez. Et c'est
4761 peut-être plus important, vous avez le pouvoir de trouver ce dont vous ne
4762 vous souvenez pas, et que d'autres préfèreraient que vous
4763 oubliez.
<a href=
"#ftn.idp57789376" class=
"footnote" name=
"idp57789376"><sup class=
"footnote">[
115]
</sup></a>
4764 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57794320"></a><p>
4765 <span class=
"strong"><strong>Nous tenons
</strong></span> pour acquis que nous pouvons
4766 revenir en arrière et voir ce que nous nous souvenons avoir lu. Pensez aux
4767 journaux. Si vous voulez étudier la réaction du journal de votre ville
4768 natale face aux émeutes raciales à Watts en
1965, ou au canon à eau de Bull
4769 Connor en
1963, vous pouvez aller à la bibliothèque municipale et consulter
4770 les journaux. Ils existent probablement sur microfiche. Si vous avez de la
4771 chance, ils existent aussi sur papier. D'une manière ou d'une autre, vous
4772 êtes libres, en utilisant une bibliothèque, de revenir en arrière, et de
4773 vous souvenir : pas seulement de ce dont il est commode de se souvenir,
4774 mais de quelque chose qui est proche de la vérité.
4776 On dit que ceux qui oublient l'Histoire sont condamnés à la revivre. Ce
4777 n'est pas tout à fait vrai. Nous oublions
<span class=
"emphasis"><em>tous
</em></span>
4778 l'Histoire. L'essentiel est de savoir si nous avons un moyen de revenir en
4779 arrière et de (re)découvrir ce que nous avons oublié. Plus concrètement,
4780 l'essentiel est de savoir si un point de vue objectif sur le passé peut nous
4781 aider à rester honnêtes. Les bibliothèques nous y aident, en rassemblant du
4782 contenu et en le conservant, pour les écoliers, pour les chercheurs, pour
4783 nos grand-parents. Une société libre suppose cette connaissance.
4786 Internet était une exception à cette règle. Jusqu'aux Archives d'Internet,
4787 il n'y avait aucun moyen de revenir en arrière. Internet était le médium
4788 éphémère par essence. Et maintenant, alors qu'Internet contribue de plus en
4789 plus à construire et réformer la société, il devient de plus en plus
4790 important que nous en conservions une forme historique. Il est tout à fait
4791 étrange de constater que nous avons pléthore d'archives de journaux de
4792 petites villes d'un peu partout dans le monde, mais qu'il n'y a qu'une seule
4793 et unique copie d'Internet : celle conservée par les Archives
4795 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxkahlebrewster"></a><p>
4796 Brewster Kahle est le fondateur des Archives d'Internet. Il eut beaucoup de
4797 succès en tant que chercheur en informatique, et plus encore ensuite, en
4798 tant qu'entrepreneur d'Internet. Dans les années
90, Kahle décida qu'il
4799 avait eu assez de succès en affaires. Il était temps de connaître un autre
4800 genre de succès. Il entreprit donc une série de projets destinés à archiver
4801 le savoir de l'humanité. Les Archives d'Internet n'étaient que le premier
4802 projet de cet Andrew Carnegie de l'Internet. En décembre
2002, les Archives
4803 avaient dépassé les
10 milliards de pages, et grossissaient d'un milliard
4804 d'autres chaque mois.
4805 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57804160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57804944"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57805760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57806576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57807392"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxnewscoverage2"></a><p>
4806 La Machine à Remonter Dans le Temps constitue la plus grande archive du
4807 savoir humain de l'histoire de l'humanité. Fin
2002, elle contenait
4808 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">deux cent trente Teraoctets de matériel
</span> »
</span>, et était
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dix
4809 fois plus volumineuses que la Bibliothèque du Congrès
</span> »
</span>. Et ce n'était
4810 que la toute première des archives que Kahle projettait d'édifier. En plus
4811 des Archives d'Internet, Kahle construisait des Archives Télévisées. La
4812 télévision s'avère être encore plus éphémère qu'Internet. Alors qu'une bonne
4813 partie de la culture du vingtième siècle a été construite via la télévision,
4814 seule une infime partie en est accessible aujourd'hui. Trois heures
4815 d'actualités sont enregistrées tous les soirs par l'Université de Vanderbilt
4816 —grâce à une dérogation à la loi sur le copyright. Ce contenu est
4817 indexé, et reste accessible aux universitaires pour un coût très
4818 raisonnable.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais en dehors de ceux-là, la télévision est quasiment
4819 inaccessible,
</span> »
</span> me confia Kahle.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Si vous êtes Barbara Walters,
4820 vous avez accès [à ces archives], mais qu'en est-il si vous êtes un simple
4821 étudiant ?
</span> »
</span> Ajouta Kahle,
4822 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><a class=
"indexterm" name=
"idp57814608"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57815248"></a><p>
4824 Vous rappelez-vous lorsque Dan Quayle conversait avec Murphy Brown ?
4825 Vous souvenez-vous de cette expérience surréelle d'un homme politique
4826 conversant avec un personnage de fiction télévisée ? Si vous étiez un
4827 étudiant voulant étudier cela, et si vous vouliez obtenir ces échanges entre
4828 eux deux, l'épisode de
<em class=
"citetitle">60 Minutes
</em> qui sortit
4829 après... ce serait presque impossible... Ce matériel est presque
4831 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp57818192"></a><p>
4832 Pourquoi cela ? Pourquoi la partie de notre culture qui est sur
4833 journaux papier reste-t-elle accessible pour toujours, alors que la partie
4834 qui est sur cassettes vidéo ne l'est pas ? Comment se fait-il que nous
4835 ayons créé un monde où les chercheurs qui voudront comprendre l'influence
4836 des médias sur l'Amérique du dix-neuvième siècle auront moins de difficultés
4837 que ceux qui voudront comprendre l'influence des médias sur l'Amérique du
4840 C'est en partie à cause de la loi. Au début de la législation américaine sur
4841 le droit d'auteur, les détenteurs de copyright devaient déposer des copies
4842 de leur ouvrage en bibliothèque. Ces copies étaient destinées à la fois à
4843 faciliter la propagation du savoir, ainsi qu'à s'assurer qu'une copie serait
4844 accessible une fois le copyright expiré, pour que d'autres puissent
4845 éventuellement lire et copier l'ouvrage.
4846 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57821200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57821952"></a><p>
4847 Ces règles s'appliquaient également aux films. Mais en
1915, la Bibliothèque
4848 du Congrès fit une exception pour les films. Les films pouvaient être sous
4849 copyright une fois de tels dépôts faits. Mais le cinéaste avait ensuite
4850 l'autorisation de réemprunter le film ainsi déposé, sans limite de temps,
4851 gratuitement. Rien qu'en
1915, il y avait plus de
5.475 films déposés et
4852 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">réempruntés.
</span> »
</span> Donc, quand le copyright d'un film expire, il
4853 n'y en a plus aucune copie dans aucune bibliothèque. La copie existe
4854 —si tant est qu'elle existe encore
— dans les archives de la
4855 société qui a produit le film.
<a href=
"#ftn.idp57824624" class=
"footnote" name=
"idp57824624"><sup class=
"footnote">[
116]
</sup></a>
4857 En général, ceci vaut aussi pour la télévision. A l'origine les émissions de
4858 télévision n'étaient pas sous copyright ; il n'y avait aucun moyen
4859 d'enregistrer ces émissions, il n'y avait donc aucune crainte de
4860 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vol
</span> »
</span>. Mais quand la technologie permit leur capture, les
4861 diffuseurs comptèrent de plus en plus sur la législation. La loi exigeait
4862 qu'ils fassent une copie de chaque émission pour que l'ouvrage soit
4863 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span>é. Mais ces copies était simplement détenues par les
4864 diffuseurs. Aucune bibliothèque n'avait de droits dessus ; le
4865 gouvernement ne les réclamait pas. Le contenu de cette partie de la culture
4866 américaine est pratiquement invisible pour quiconque.
4867 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57827968"></a><p>
4869 Kahle était impatient de changer cela. Avant le
11 septembre
2001, lui et
4870 ses alliés avaient commencé à enregistrer la télévision. Ils avaient choisi
4871 vingt chaînes du monde entier, et appuyé sur le bouton Enregistrer. A partir
4872 du
11 septembre, Kahle, ainsi que des douzaines de collaborateurs,
4873 choisirent vingt chaînes du monde entier et mirent en ligne gratuitement la
4874 couverture de cette semaine du
11 septembre. Tout le monde pouvait voir
4875 comment les journaux télévisés de par le monde avaient couvert cette
4877 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57832080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57832864"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57833968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57835232"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57836336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57837152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57837968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57838784"></a><p>
4878 Kahle avait le même projet pour les films. Avec Rick Prelinger, dont les
4879 archives cinématographiques contiennent près de
45.000 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">films
4880 ephémères
</span> »
</span> (c'est-à-dire des films non produits par Hollywood, et
4881 jamais protégés par le droit d'auteur), Kahle mit en place les Archives du
4882 Cinéma. Prelinger le laissa numériser
1300 films dans ces archives, et
4883 mettre ces films sur Internet, pour qu'ils puissent être téléchargés
4884 gratuitement. La sociéte de Prelinger est à but lucratif. Elle vend des
4885 copies de ces films sous forme de pellicules. Il fit la découverte
4886 suivante : Après en avoir rendu une partie significative librement
4887 accessible, ses ventes de pellicules augmentèrent très fortement. Les gens
4888 pouvaient trouver facilement le contenu qu'ils voulaient utiliser. Certains
4889 téléchargeaient ce contenu et faisaient leurs propres films. D'autres
4890 achetaient des copies afin de permettre la création d'autres films. D'une
4891 manière ou d'une autre, l'archive rendait possible l'accès à cette part
4892 importante de notre culture. Envie de voir une copie du film
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Duck and
4893 Cover
</span> »
</span> qui expliquait aux enfants comment se protéger au milieu d'une
4894 attaque nucléaire ? Allez sur archive.org, et vous pourrez télécharger
4895 le film en quelques minutes
— gratuitement.
4897 Ici encore, Kahle nous donne accès à une partie de notre culture, que nous
4898 ne pourrions pas obtenir facilement d'une autre manière, voire pas du
4899 tout. Il s'agit d'une autre partie de ce qui définit le vingtième siècle, et
4900 que nous avons abandonnée à l'histoire. La loi ne requiert pas que ces
4901 copies soient conservées ou déposées dans une archive par quiconque. Par
4902 conséquent, il n'existe pas de moyen simple de les trouver.
4904 Le point clé ici est l'accès, pas le prix. Kahle veut permettre l'accès
4905 libre à ce contenu, mais il veut aussi permettre à d'autres de vendre cet
4906 accès. Son but est de s'assurer que la compétition existe parmi ceux qui
4907 propose un accès à cette partie importante de notre culture. Pas pendant la
4908 vie commerciale d'une création, mais pendant cette seconde vie que possède
4909 toute création : sa vie non-commerciale.
4912 Car voici une idée que nous devrions identifier plus clairement. Toute
4913 création artistique traverse plusieurs
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vies
</span> »
</span>. Au cours de sa
4914 première vie, si le créateur est chanceux, le contenu est vendu. Dans ce cas
4915 le marché commercial est une réussite pour le créateur. La grande majorité
4916 des créations artistiques ne connaissent pas un tel succès, mais c'est le
4917 cas de certaines d'entre elles. Pour ces contenus, la vie commerciale est
4918 extrêmement importante. Sans ce marché commercial, il y aurait, semble-t-il,
4919 beaucoup moins de créations.
4921 Une fois que la vie commerciale d'une création a pris fin, notre tradition a
4922 toujours encouragé une seconde vie. Un journal apporte les nouvelles du jour
4923 à notre palier de porte. Le jour suivant, il sert à emballer du poisson, ou
4924 bien à combler des boîtes contenant des cadeaux fragiles, ou encore à
4925 construire une archive de connaissances sur notre histoire. Au cours de
4926 cette seconde vie, le contenu peut continuer d'informer, même si cette
4927 information n'est plus vendue.
4928 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57848048"></a><p>
4929 La même chose a toujours été vraie au sujet des livres. Un livre cesse
4930 d'être imprimé très rapidement (aujourd'hui, en moyenne après un an
4931 <a href=
"#ftn.idp57849712" class=
"footnote" name=
"idp57849712"><sup class=
"footnote">[
117]
</sup></a>. Une fois qu'il a cessé d'être
4932 imprimé, il peut être vendu dans des magasins de livres d'occasion, sans que
4933 le détenteur de copyright n'obtienne quoi que ce soit, et il peut être
4934 conservé dans une bibliothèque, où beaucoup de gens le liront, tout aussi
4935 gratuitement. Les librairies d'occasion et les bibliothèques sont donc la
4936 seconde vie d'un livre. Cette seconde vie est extrêmement importante pour la
4937 diffusion et la stabilité de la culture.
4939 Cependant, il devient de plus en plus difficile de croire en une seconde vie
4940 stable pour les créations artistiques, et ceci pour les composantes les plus
4941 importantes de la culture populaire des vingtième et vingt-et-unième
4942 siècles. Pour ces composantes (télévision, films, musique, radio, Internet),
4943 il n'y a pas de garantie d'une seconde vie. Pour ces types de culture, c'est
4944 comme si nous avions remplacé nos bibliothèques par des magasins Barnes
4945 & Noble. Avec cette culture, ce qui est accessible se réduit à ce que
4946 demande un certain marché limité. Au delà de cette demande, la culture
4950 <span class=
"strong"><strong>Pendant la plus grande partie
</strong></span> du
4951 vingtième siécle, ce sont les conditions économiques qui en ont voulu
4952 ainsi. C'eut été une folie coûteuse que de rassembler et de rendre
4953 accessibles toutes les émissions de télévision, tous les films et toute la
4954 musique existants : Le coût des copies analogiques est
4955 extraordinairement élevé. Ainsi donc, bien que la loi eut en principe
4956 restreint la capacité d'un Brewster Kahle de copier la culture en géneral,
4957 la véritable contrainte était d'ordre économique. Le marché rendait
4958 impossible de faire quoi que ce soit contre cet éphémère ; la loi
4959 n'avait que peu d'effet pratique.
4961 La caractéristique peut-être la plus importante de la révolution numérique
4962 est que pour la première fois depuis la Bibliothèque d'Alexandrie, il est
4963 possible d'imaginer la construction d'une archive qui contienne toute la
4964 culture produite ou distribuée publiquement. La technologie nous permet
4965 d'imaginer une archive de tous les livres publiés, et bientôt de toutes les
4966 images animées et de tous les sons.
4968 La mesure de cette archive potentielle est quelque chose que nous n'avons
4969 jamais imaginé auparavant. Les Brewster Kahle de notre histoire en ont
4970 rêvé ; mais nous arrivons à un moment où, pour la première fois, ce
4971 rêve est devenu possible. Comme le décrit Kahle,
4972 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><a class=
"indexterm" name=
"idp57859920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57860816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57861888"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57863008"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57864112"></a><p>
4973 Il semble qu'il y ait quelque deux ou trois millions d'enregistrements de
4974 musique. En tout. Il y a environ cent mille films sortis en salle, ... et
4975 entre un et deux millions de films [distribués] durant le vingtième
4976 siècle. Il y a environ vingt-six millions de titres de livres. Tout cela
4977 tiendrait dans des ordinateurs qui tiendraient dans cette salle, et que
4978 pourrait s'offrir une petite entreprise. Nous somme donc à un tournant de
4979 notre histoire. L'accès universel est le but. Et la possibilité de vivre une
4980 vie différente, basée là-dessus, donne... des frissons. Cela pourrait être
4981 une des plus grandes fiertés de l'humanité. Avec la bibliothèque
4982 d'Alexandrie, le premier homme sur la Lune, et l'invention de la machine à
4984 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp57866736"></a><p>
4986 Kahle n'est pas le seul libraire. L'Internet Archive n'est pas la seule
4987 archive. Mais Kahle et l'Internet Archive suggèrent ce que l'avenir des
4988 bibliothèques et des archives pourrait être.
<span class=
"emphasis"><em>Quand
</em></span>
4989 s'arrête la vie commerciale d'une
œuvre ? Je ne sais pas. Mais elle
4990 finit par s'arrêter. Et quand elle le fait, Kahle et son archive nous font
4991 découvrir un monde dans lequel le savoir et la culture restent disponibles à
4992 jamais. Certains s'en inspireront, pour la comprendre ; d'autres pour
4993 la critiquer. Certains s'en serviront, comme Walt Disney, pour re-créer le
4994 passé pour l'avenir. Ces technologies nous promettent quelque chose qui
4995 était devenu inimaginable pour l'essentiel de notre passé : un futur
4996 <span class=
"emphasis"><em>pour
</em></span> notre passé. La technologie numérique pourrait
4997 réaliser à nouveau le rêve de la Bibliothèque d'Alexandrie.
4999 Ainsi, la technologie a supprimé le coût économique de la construction d'une
5000 telle archive. Mais il reste le coût légal. Car, pour autant que nous
5001 puissions appeler de nos voeux ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">archives
</span> »
</span>, aussi
5002 réconfortante que soit l'idée d'une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bibliothèque
</span> »
</span>, le
5003 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">contenu
</span> »
</span> qui est rassemblé dans ces espaces numériques est
5004 aussi la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> de quelqu'un. Et la loi sur la propriété
5005 restreint les libertés dont Kahle et les autres feraient usage.
5006 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57873312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57874560"></a><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp57789376" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57789376" class=
"para"><sup class=
"para">[
115]
</sup></a>
5008 <a class=
"indexterm" name=
"idp57789760"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57790864"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp57791728"></a>La tentation demeure,
5009 toutefois. Brewster Kahle rapporte que la Maison Blanche change ses propres
5010 communiqués de presse sans l'annoncer. Un communiqué de presse du
13 mai
5011 2003 affirmait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Combat Operations in Iraq Have Ended
</span> »
</span>. Cela fut
5012 changé plus tard, sans annonce, en
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Major Combat Operations in Iraq
5013 Have Ended.
</span> »
</span> Courriel de Brewster Kahle,
1er décembre
2003.
5014 </p></div><div id=
"ftn.idp57824624" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57824624" class=
"para"><sup class=
"para">[
116]
</sup></a>
5017 Doug Herrick,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Toward a National Film Collection : Motion
5018 Pictures at the Library of Congress,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Film Library
5019 Quarterly
</em> 13 nos.
2-
3 (
1980) :
5 ; Anthony
5020 Slide,
<em class=
"citetitle"> Nitrate Won't Wait : A History of Film Preservation
5021 in the United States
</em> ( Jefferson, N.C. : McFarland
&
5023 </p></div><div id=
"ftn.idp57849712" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57849712" class=
"para"><sup class=
"para">[
117]
</sup></a>
5025 <a class=
"indexterm" name=
"idp57850096"></a> Dave Barns,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Fledgling Career
5026 in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
5027 Adopting Business,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Chicago Tribune
</em>,
5
5028 September
1997, at Metro Lake
1L. Of books published between
1927 and
1946,
5029 only
2.2 percent were in print in
2002. R. Anthony Reese,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The First
5030 Sale Doctrine in the Era of Digital Networks,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Boston
5031 College Law Review
</em> 44 (
2003):
593 n.
51.
5032 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"property-i"></a>Chapitre
10.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Propriété
</span> »
</span></h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp57877840"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57878656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
5033 <span class=
"strong"><strong>Jack Valenti
</strong></span> est le président de la
5034 Motion Picture Association of America depuis
1966. Il est arrivé pour la
5035 première fois à Washington dans les valises de l'administration de Lyndon
5036 Johnson. La célèbre photographie de Johnson prêtant serment dans Air Force
5037 One après l'assassinat du Président Kennedy montre Valenti à l'arrière-
5038 plan. Pendant presque quarante ans passés à la tête de la MPAA, Valenti
5039 s'est imposé comme le lobbyiste peut-être le plus en vue et le plus efficace
5041 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57883120"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57883936"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57884720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57885536"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57886352"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57887184"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57888000"></a><p>
5042 La MPAA est la branche américaine de l'International Motion Picture
5043 Association. Elle fut formée en
1922 en tant qu'association commerciale dont
5044 le but était de défendre les films américains contre des critiques
5045 intérieures croissantes. Aujourd'hui l'organisation ne représente pas
5046 seulement des metteurs en scène, mais aussi les producteurs et les
5047 distributeurs de spectacles pour la télévision, la vidéo, le câble. Son
5048 administration est composée des présidents des sept producteurs et
5049 distributeurs principaux de films et émissions de télévision aux Etats-
5050 Unis : Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount
5051 Pictures, Twentieth Century Fox, Universal Studios, et Warner Brothers.
5055 Valenti n'est que le troisième président de la MPAA. Aucun président avant
5056 lui n'avait eu autant d'influence sur cette organisation, ou sur
5057 Washington. En bon Texan, Valenti a acquis la maîtrise de l'aptitude
5058 politique la plus importante dans le Sud : la capacité à paraître
5059 simple et lent, tout en dissimulant une pensée rapide comme l'éclair. A ce
5060 jour, Valenti joue à l'homme simple et humble. Mais ce diplômé de Harvard,
5061 auteur de quatre livres, qui termina le lycée à quinze ans et effectua plus
5062 de cinquante missions aériennes de combat durant la deuxième guerre
5063 mondiale, n'est pas Monsieur Tout-Le-Monde. Quand Valenti est allé à
5064 Washington, il a compris la quintessence de cette ville.
5066 En défendant la liberté artistique et la liberté d'expression sur laquelle
5067 repose notre culture, la MPAA a été très bénéfique. En créant son système de
5068 notation, la MPAA nous a probablement évité une censure dommageable. Mais il
5069 est un aspect de la mission de cette organisation qui est à la fois le plus
5070 radical et le plus important : il s'agit de l'effort continuel de cette
5071 organisation, incarné par chaque acte de Valenti, pour redéfinir la notion
5072 de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span>.
5074 En
1982, le discours de Valenti devant le Congrès illustrait parfaitement
5076 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
5077 Aussi longs soient les arguments, quelles que soient les charges et contre-
5078 charges, quels que soient les tumultes et les cris, les hommes et femmes
5079 raisonnables retourneront toujours à ce problème fondamental, le thème
5080 central qui anime tout ce débat :
<span class=
"emphasis"><em>Les détenteurs de propriété
5081 intellectuelle doivent obtenir les mêmes droits et protections que tous les
5082 autres détenteurs de propriété de la nation
</em></span>. Voilà le
5083 problème. Voilà la question. Et c'est sur ce terrain que tout ce plaidoyer,
5084 et tous les débats qui s'ensuivront, doivent prendre place
<a href=
"#ftn.idp57896064" class=
"footnote" name=
"idp57896064"><sup class=
"footnote">[
118]
</sup></a>.
5085 </p></blockquote></div><p>
5087 La stratégie de cette rhétorique, comme toujours chez Valenti, est brillante
5088 et simple, et brillante parce que simple. Le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">thème central
</span> »
</span>
5089 auquel les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">hommes et femmes raisonnables
</span> »
</span> retourneront est
5090 celui-ci :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Les détenteurs de propriété intellectuelle doivent
5091 obtenir les mêmes droits et protections que tous les autres les détenteurs
5092 de propriété de la nation
</span> »
</span>. Valenti aurait pu continuer ainsi :
5093 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Il n'y a pas de citoyen de seconde classe. Il ne devrait donc pas y
5094 avoir de détenteurs de propriété de seconde classe
</span> »
</span>.
5096 Cette assertion possède une force d'attraction évidente. Elle est exprimée
5097 avec tant de clarté qu'elle rend l'idée évidente, aussi évidente que la
5098 notion d'utiliser des élections pour désigner les présidents. Mais en fait,
5099 <span class=
"emphasis"><em>personne
</em></span> parmi les gens qui prennent ce débat au
5100 sérieux ne soutient de position plus extrême. Jack Valenti, aussi doux et
5101 brillant soit-il, est peut-être le pire extrémiste de la nation lorsqu'il
5102 s'agit de la nature et de la portée de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
5103 intellectuelle
</span> »
</span>. Ses vues n'ont
<span class=
"emphasis"><em>aucun
</em></span> lien
5104 raisonnable avec ce qui constitue vraiment notre tradition légale, même si
5105 la force discrète de son charme texan a lentement redéfini cette tradition,
5106 du moins à Washington.
5107 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57903808"></a><p>
5108 Alors que la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span> est certainement une
5109 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>, en un sens besogneux et précis que les juristes
5110 ont l'habitude de comprendre
<a href=
"#ftn.idp57906496" class=
"footnote" name=
"idp57906496"><sup class=
"footnote">[
119]
</sup></a>, il n'a
5111 jamais été le cas, et ne devrait pas l'être, que les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">détenteurs de
5112 propriété intellectuelle
</span> »
</span> obtiennent
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les mêmes droits et
5113 protections que tous les autres détenteurs de propriété
</span> »
</span>. En effet,
5114 si les détenteurs de propriété intellectuelle obtenaient les mêmes droits
5115 que tous les autres détenteurs de propriété, alors ceci instituerait un
5116 changement radical, et radicalement indésirable, dans notre tradition.
5118 Valenti le sait. Mais il parle pour une industrie qui se fiche bien de notre
5119 tradition et des valeurs qu'elle représente. Il parle pour une industrie qui
5120 au contraire se bat pour restaurer la tradition que les Britanniques ont
5121 démise en
1710. Dans le monde qui résulterait des changements de Valenti,
5122 quelques puissants exerceraient un contrôle strict sur la manière dont notre
5123 culture serait développée.
5126 J'ai deux buts dans ce chapitre. Le premier est de vous convaincre que sur
5127 le plan historique, l'assertion de Valenti est absolument fausse. Le second
5128 est de vous convaincre qu'il serait terriblement mauvais pour nous de
5129 rejetter notre histoire. Nous avons toujours traité les droits sur la
5130 propriété des créations différement des droits sur les autres types de
5131 propriété. Ils n'ont jamais été pareils aux autres droits. Et ils ne
5132 devraient devenir pareils, car, aussi contre-intuitif ceci soit-il, les
5133 rendre pareils reviendrait à réduire fondamentalement la possibilité pour
5134 les nouveaux créateurs de créer. La créativité tient à ce que ses
5135 propriétaires n'aient pas de contrôle absolu sur elle.
5137 Les organisations comme la MPAA, dont les dirigeants comptent parmi les plus
5138 puissants de l'arrière-garde, n'ont aucun intérêt, en dépit de leur
5139 rhétorique, à faire en sorte que les jeunes puisent les remplacer. Aucune
5140 organisation, aucune personne n'a intérêt à cela. (Posez-moi la question au
5141 sujet de ma chaire, par exemple.) Mais ce qui est bon pour la MPAA ne l'est
5142 pas nécessairement pour l'Amérique. Une société qui défend les idéaux d'une
5143 culture libre doit justement préserver la possibilité pour une créativité
5144 nouvelle de menacer l'ancienne.
5146 <span class=
"strong"><strong>Pas besoin
</strong></span> de chercher bien loin pour se
5147 douter que quelque chose ne tourne pas rond dans l'argumentation de
5148 Valenti : il nous suffit de lire la Constitution des États-Unis.
5150 Les Pères Fondateurs de notre Constitution aimaient la
5151 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>. En fait, ils l'aimaient tellement qu'ils ont
5152 incorporé à la Constitution une clause importante : si le gouvernement
5153 vous prend votre propriété (s'il vous exproprie de votre maison, ou bien
5154 s'il aquiert un terrain appartenant à votre ferme), il doit, selon la
5155 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Clause des Expropriations
</span> »
</span> du Cinquième Amendement, vous payer
5156 une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">compensation juste
</span> »
</span>. La Constitution garantit donc que la
5157 propriété est, en un certain sens, sacrée. Elle ne peut
5158 <span class=
"emphasis"><em>jamais
</em></span> être soustraite à son propriétaire, sauf si le
5159 gouvernement paie pour ce privilège.
5162 Et pourtant la même constitution parle très différemment à propos de ce que
5163 Valenti appelle la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span>. Dans l'article qui
5164 accorde au Congrès le pouvoir de créer la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span>,
5165 la Constitution
<span class=
"emphasis"><em>exige
</em></span> qu'après un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">temps
5166 limité
</span> »
</span>, le Congrès abroge les droits qu'il a accordé et mette la
5167 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span> dans le domaine public gratuit. Et quand
5168 le Congrès fait cela, quand l'expiration du terme d'un copyright vous en
5169 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">exproprie
</span> »
</span> pour le mettre dans le domaine public, le Congrès
5170 n'a aucune obligation de payer une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">juste indemnité
</span> »
</span> pour cette
5171 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">expropriation
</span> »
</span>. Au contraire, la même constitution qui exige
5172 qu'on vous indemnise pour votre terre, exige que vous perdiez votre droit de
5173 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span> sans la moindre compensation.
5175 Ainsi, nominalement, la constitution stipule qu'on ne doit pas accorder les
5176 mêmes droits à ces deux formes de propriété. Elles doivent simplement être
5177 traitées différemment. Valenti ne demande donc pas juste un changement dans
5178 notre tradition, quand il soutient que les détenteurs de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
5179 créative
</span> »
</span> devraient obtenir les mêmes privilèges que tout autre
5180 détenteur de droit de propriété. Il plaide en effet pour un changement dans
5181 notre constitution elle-même.
5182 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxjeffersonthomas"></a><p>
5183 Réclamer un changement de notre constitution n'est pas forcément une
5184 erreur. Notre constitution originale était mauvaise sur bien des points. La
5185 constitution de
1789 a renforcé l'esclavage ; elle prévoyait que les
5186 sénateurs soient nommés plutôt qu'élus ; elle a permis au collège
5187 électoral de provoquer une égalité entre le président et son propre vice-
5188 président (comme cela s'est produit en
1800). Les Pères Fondateurs étaient
5189 sans doute extraordinaires, mais je serais le premier à reconnaître qu'ils
5190 ont commis de grosses erreurs. Depuis lors, nous avons corrigé certaines de
5191 ces erreurs ; il en reste sans doute d'autres, que nous devrons
5192 corriger aussi. Ainsi je ne pense pas que si Jefferson a fait une chose,
5193 nous devions faire de même.
5195 Au contraire, je pense que si Jefferson a fait quelque chose, nous devrions
5196 au moins tenter de comprendre
<span class=
"emphasis"><em>pourquoi
</em></span>. Pourquoi les
5197 Pères Fondateurs, défenseurs fanatiques de la propriété privée qu'ils
5198 étaient, ont-ils rejeté l'idée que la propriété sur les créations donne les
5199 même droits que les autres types de propriétés ? Pourquoi ont-ils
5200 requis l'existence d'un domaine public pour ce type de propriété ?
5201 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57932656"></a><p>
5202 Pour répondre à cette question, nous devons prendre du recul sur l'histoire
5203 de ces droits de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété sur les créations
</span> »
</span>, et sur le
5204 contrôle qu'ils ont rendu possible. Quand nous verrons clairement comment
5205 ces droits ont été définis, nous serons mieux en mesure de poser la question
5206 qui devrait être au centre de cette guerre. La question n'est pas
5207 <span class=
"emphasis"><em>si
</em></span> la propriété sur les créations devrait être
5208 protégée, mais plutôt de quelle manière. Non pas
<span class=
"emphasis"><em>si
</em></span>
5209 nous allons défendre les droits que la loi accorde aux détenteurs de
5210 propriétés sur les créations, mais plutôt quel doit être l'équilibre de ces
5211 droits. Non pas
<span class=
"emphasis"><em>si
</em></span> les artistes doivent être payés,
5212 mais plutôt si les institutions créées pour garantir que les artistes sont
5213 payés ont aussi besoin de contrôler la manière dont la culture se développe.
5214 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57938112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57938928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlawasconstraintmodality"></a><p>
5218 Pour répondre à ces questions, nous avons besoin de concepts généraux pour
5219 parler de la manière dont la propriété est protégée. Plus précisément, nous
5220 avons besoin de concepts plus vastes que ceux que permet le langage
5221 juridique. Dans
<em class=
"citetitle">Code et Autres Lois du Cyberespace
</em>,
5222 j'ai utilisé un modèle simple pour décrire ces concepts. Pour chaque droit
5223 ou régulation particulière, ce modèle montre comment quatre modalités
5224 différentes interagissent, pour renforcer ou affaiblir ce droit ou cette
5225 régulation. J'ai illustré ceci avec le diagramme suivant :
5226 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1331"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.1.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1331.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idp57951472"></a><p>
5227 Au centre de ce diagramme se trouve le point régulé : l'individu ou le
5228 groupe qui est la cible du régulation, ou le détenteur d'un droit. (Dans
5229 chaque cas tout au long de ce paragraphe, nous pouvons décrire ceci soit
5230 comme une régulation, soit comme un droit. Par simplicité, je parlerai
5231 seulement de régulations.) Les ovales décrivent quatre manières par
5232 lesquelles l'individu ou le groupe peut être régulé
— soit contraint,
5233 soit, alternativement, permis. La loi est la contrainte la plus évidente (au
5234 moins pour les avocats). Elle contraint en menaçant de sanctions après les
5235 faits si les règles définies à l'avance sont violées. Donc si, par exemple,
5236 vous violez sciemment le copyright de Madonna en copiant une chanson de son
5237 dernier CD et la postez sur le Web, vous pouvez être puni d'une amende de
5238 150.000 dollars. L'amende est une punition à postériori pour la violation
5239 d'une règle préexistante. Elle est imposée par l'État.
<a class=
"indexterm" name=
"idp57841216"></a>
5240 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57955424"></a><p>
5241 Les normes sont un autre type de contrainte. Elles aussi punissent un
5242 individu pour avoir violé une règle. Mais la punition d'une norme est
5243 imposée par la communauté, et non pas (ou pas seulement) par l'État. Il n'y
5244 a peut-être pas de loi contre le fait de cracher, mais cela ne veut pas dire
5245 que vous ne serez pas puni si vous crachez par terre en faisant la queue au
5246 cinéma. La punition n'est peut-être pas dure, ce qui dépend toutefois de la
5247 communauté, mais elle pourrait facilement être plus dure que bon nombre de
5248 punitions imposées par l'État. Ce qui fait la différence, ce n'est pas la
5249 sévérité de la règle, mais la source de son application.
5250 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmarketconstraints"></a><p>
5251 Le marché est un troisième type de contrainte. Sa contrainte est effectuée à
5252 travers des conditions : vous pouvez faire X si vous payez Y ;
5253 vous serez payé M si vous faites N. Ces contraintes ne sont évidemment pas
5254 indépendantes des lois et des normes
— c'est la loi de la propriété
5255 qui définit ce qui doit être acheté si cela doit être pris pour légal ;
5256 ce sont les normes qui disent ce qui est vendu de manière appropriée. Mais
5257 étant donné un ensemble de normes, et un arrière-plan de lois de propriété
5258 et de contrats, le marché impose une contrainte simultanée sur comment un
5259 individu ou un groupe peuvent se comporter.
5260 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57952672"></a><p>
5261 Pour finir, et pour le moment, peut-être, plus mystérieusement,
5262 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">architecture
</span> »
</span> — le monde physique tel qu'on le trouve
5263 — est une contrainte sur le comportement. Un pont écroulé peut
5264 contraindre votre capacité à traverser une rivière. Des voies de chemin de
5265 fer peuvent contraindre la capacité d'une communauté à intégrer sa vie
5266 sociale. Tout comme le marché, l'architecture n'effectue pas sa contrainte à
5267 travers des punitions à posteriori. Au lieu de cela, tout comme le marché,
5268 l'architecture effectue ses contraintes à travers des conditions
5269 simultanées. Ces conditions ne sont pas imposées par des tribunaux
5270 appliquant des contrats, ni par la police punissant le vol, mais par nature,
5271 par
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">architecture
</span> »
</span>. Si un boulet d'une tonne bloque votre
5272 route, c'est la loi de la gravité qui applique cette contrainte. Si un
5273 billet d'avion de
500 dollars vous sépare d'un vol pour New York, c'est le
5274 marché qui applique cette contrainte.
5275 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57964288"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57965632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57966960"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
5279 Donc la première chose à propos de ces quatre modalités de régulation est
5280 évidente : elles interagissent. Les restrictions imposées par une
5281 peuvent être renforcées par une autre. Ou les restrictions imposées par une
5282 peuvent être sapées par une autre.
5284 La deuxième chose suit directement : si nous voulons comprendre la
5285 véritable liberté que quiconque possède à un moment donné pour faire une
5286 chose particulière, nous devons considérer comment ces quatre modalités
5287 interagissent. Qu'il y ait ou non d'autres contraintes (il peut très bien il
5288 y en avoir ; je ne prétends pas être complet), ces quatre sont parmi
5289 les plus importantes, et tout régulateur (que ce soit de contrôle ou de
5290 libération) doit considérer comment ces quatre en particulier interagissent.
5291 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57973056"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57973760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57974576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxspeedingconstraintson"></a><p>
5292 Ainsi, par exemple, considérez la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">liberté
</span> »
</span> de conduire une
5293 voiture à vitesse élevée. Cette liberté est en partie restreinte par les
5294 lois : des limitations de vitesse qui disent à quelle vitesse vous
5295 pouvez rouler dans des endroits particuliers à des moments
5296 particuliers. Elle est en partie restreinte par l'architecture : des
5297 dos d'ânes, par exemple, ralentissent les conducteurs les plus
5298 raisonnables ; des régulateurs de vitesse dans des bus, un autre
5299 exemple, fixent la vitesse maximale à laquelle on peut conduire. Cette
5300 liberté est en partie restreinte par le marché : l'efficacité du
5301 carburant diminue au fur et à mesure que la vitesse augmente, et donc le
5302 prix de l'essence contraint indirectement la vitesse. Conduisez à
100 km/h
5303 devant une école dans votre propre voisinage et vous serez vraisemblablement
5304 puni par les voisins. La même norme ne serait pas aussi efficace dans une
5305 autre ville, ou la nuit.
5308 La dernière chose à propos de ce modèle simple devrait aussi être assez
5309 clair : alors que ces quatre modalités sont analytiquement
5310 indépendantes, la loi a un rôle spécial dans le fait d'affecter les trois
5311 autres
<a href=
"#ftn.idp57970928" class=
"footnote" name=
"idp57970928"><sup class=
"footnote">[
120]
</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
5312 opère parfois pour augmenter ou diminuer la contrainte d'une modalité
5313 particulière. Ainsi, la loi peut être utilisée pour augmenter les taxes sur
5314 l'essence, afin d'augmenter l'incitation à rouler moins vite. La loi peut
5315 être utilisée pour faire installer plus de dos d'ânes, afin d'augmenter la
5316 difficulté de rouler vite. La loi peut être utilisée pour financer des
5317 publicités qui stigmatisent la conduite irrespectueuse. Ou bien la loi peut
5318 être utilisée pour requérir que d'autres lois soient plus strictes
—
5319 une exigence fédérale pour que les états diminuent la vitesse maximale
5320 autorisée, par exemple
— afin de baisser l'attractivité de la conduite
5322 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp57985584"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp57988560"></a><div class=
"figure"><a name=
"fig-1361"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.2.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"150"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1361.svg" align=
"middle" width=
"150"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idp57992192"></a><p>
5323 Ces contraintes peuvent ainsi changer, et elle peuvent être changées. Pour
5324 comprendre la protection efficace de la liberté ou celle de la propriété à
5325 chaque moment, nous devons suivre ces changements au fil du temps. Une
5326 restriction imposée par une modalité peut être effacée par une autre. Une
5327 liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre
<a href=
"#ftn.idp57994032" class=
"footnote" name=
"idp57994032"><sup class=
"footnote">[
121]
</sup></a>.
5328 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58003568"></a><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
5329 Ce que ce modèle révèle de plus évident est simplement pourquoi, ou en quoi,
5330 Hollywood a raison. Les défenseurs du copyright ont rallié à leur cause le
5331 Congrès et les tribunaux. Ce modèle nous aide à comprendre le sens de ce
5334 Disons que cette image illustre les règles du copyright avant
5336 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1371"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.3.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1331.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58013088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
5339 Il y a un équilibre entre la loi, les normes sociales, le marché et
5340 l'architecture technique. La loi limite la possibilité de copier et partager
5341 du contenu en imposant des pénalités à ceux qui copient et partagent. Ces
5342 pénalités sont renforcées par des technologies qui rendent copie et partage
5343 difficiles (architecture) et coûteux (marché). Cependant, ces pénalités sont
5344 atténuées par des habitudes que nous admettons tous
—par exemple le
5345 fait pour des jeunes d'enregistrer les disques de leurs copains. Ces
5346 utilisations de contenu sous copyright peuvent bien constituer des
5347 infractions, les normes de notre société, du moins avant Internet, ne font
5348 pas de ces infractions un problème.
5349 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58019696"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58020800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58021616"></a><p>
5350 Voilà qu'arrive Internet, ou, plus précisément, des technologies comme le
5351 format MP3 ou le partage de fichiers (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">peer to peer
</span> »
</span>). Là, les
5352 contraintes liées à l'architecture changent radicalement, tout comme celles
5353 venant du marché. Et pendant que marché et architecture de concert
5354 assouplissent les règles du copyright, les normes renforcent cette
5355 tendance. L'équilibre satisfaisant (pour les défenseurs du moins) qui
5356 prévalait avant Internet devient de fait un état d'anarchie.
5357 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58024080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58025488"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58026816"></a><p>
5359 D'où le sens de la réponse des défenseurs, et sa justification. La
5360 technologie a changé, disent ces défenseurs, et la conséquence de ce
5361 changement, une fois qu'il s'est diffusé au travers du marché et des normes,
5362 est que l'équilibre des protections dont jouissaient les détenteurs de
5363 droits a disparu. C'est l'Irak après la chute de Saddam, mais à l'heure
5364 actuelle aucun gouvernement ne justifie le pillage qui s'ensuit.
5365 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1381"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.4.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1381.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idp58031440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
5366 Pas plus cette analyse que les conclusions qui suivent ne sont nouveaux pour
5367 les défenseurs. En effet, dans un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">livre blanc
</span> »
</span> préparé par le
5368 Département du commerce (un département lourdement influencé par les
5369 défenseurs du copyright) en
1995, cette confusion de modalités régulatrices
5370 a déjà été identifiée, et la stratégie pour y répondre déjà élaborée. En
5371 réponse aux changements apportés par Internet, le livre blanc affirme que
5372 (
1) le Congrès devrait durcir les lois protégeant la propriété
5373 intellectuelle, (
2) les entreprises devraient adopter de nouvelles
5374 techniques de marketing, (
3) les techniciens devraient être incités à
5375 développer du code protégeant les contenus, (
4) les éducateurs devraient
5376 apprendre aux jeunes à mieux respecter le copyright.
5377 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58036576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58037888"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58039216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58040032"></a><p>
5379 Cette stratégie composite est juste ce dont le copyright aurait
5380 besoin
—s'il s'agissait de préserver cet équilibre particulier qui
5381 existait avant le changement apporté par Internet. Et c'est juste ce qu'on
5382 peut s'attendre à ce que les industries du contenu exigent. C'est aussi
5383 américain que la tarte aux pommes de considérer l'existence agréable dont
5384 vous jouissez comme un droit, et d'attendre de la loi qu'elle protège ce
5385 droit si quelque chose se produit qui l'altère. Les propriétaires qui
5386 habitent dans le lit d'un fleuve n'hésitent pas à en appeler au gouvernement
5387 pour reconstruire (et reconstruire encore) leur maison lorsque le fleuve
5388 (architecture) déborde sur leur propriété (loi). Les agriculteurs n'hésitent
5389 pas à en appeler au gouvernement pour les tirer d'affaire lorsqu'un virus
5390 (architecture) dévaste leurs troupeaux. Les syndicats n'hésitent pas à en
5391 appeler au gouvernement lorsque les importations (marché) détruisent
5392 l'industrie sidérurgique des U.S.A.
5393 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58043952"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58045200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58046592"></a><p>
5394 C'est pourquoi il n'y a rien d'anormal ni de surprenant dans la campagne
5395 menée par l'industrie du contenu pour se protéger des conséquences néfastes
5396 d'une innovation technologique. Et je serais la dernière personne à
5397 prétendre que la technologie mouvante d'Internet n'a pas eu un effet profond
5398 sur la façon de mener les affaires pour l'industrie du contenu, ou comme le
5399 décrit John Seely Brown, sur son
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">architecture de revenus
</span> »
</span>.
5400 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58048976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58049792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58050912"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58051728"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58052544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58053392"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58054224"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58055040"></a><p>
5401 Mais ce n'est pas parce qu'un intérêt particulier demande l'aide du
5402 gouvernement que cette aide doit nécessairement être accordée. Et ce n'est
5403 pas parce que le changement technologique a affaibli une manière
5404 particulière de faire des affaires que le gouvernement doit nécessairement
5405 intervenir pour sauver cette ancienne manière de faire des affaires. Kodak,
5406 par exemple, a perdu de l'ordre de
20% du marché traditionnel de la
5407 pellicule au profit du marché montant des appareils photos
5408 numériques
<a href=
"#ftn.idp58056800" class=
"footnote" name=
"idp58056800"><sup class=
"footnote">[
122]
</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
5409 penser que le gouvernement devrait interdire les appareils numériques juste
5410 pour soutenir Kodak ? Les autoroutes ont nuit au transport par rail. Y
5411 a-t-il quelqu'un pour penser qu'il faudrait interdire les semi-remorques
5412 simplement
<span class=
"emphasis"><em>dans le but
</em></span> de protéger le rail ? En
5413 restant plus près du sujet de ce livre, les télécommandes ont nuit au côté
5414 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">collant
</span> »
</span> de la publicité télévisée (si un clip ennuyeux passe
5415 sur le petit écran, la télécommande rend très facile de zapper), et il se
5416 peut bien que ce changement ait nuit au marché de la publicité
5417 télévisée. Mais est-ce qu'il y a quelqu'un pour penser qu'il faudrait
5418 réglementer l'usage de la télécommande pour soutenir la télévision
5419 commerciale ? (peut-être en ne permettant de zapper qu'une fois par
5420 minute, ou de ne passer que sur dix canaux par heure ?)
5421 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58063792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58064544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58065296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58066368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58067184"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58068000"></a><p>
5422 La réponse évidente à toutes ces questions, qui ne sont bien sûr que
5423 rhétoriques, est évidemment non. Dans une société libre, avec un marché
5424 libre, soutenu par des entreprises libres et un commerce libre, le rôle du
5425 gouvernement n'est pas de soutenir une manière de faire des affaires au
5426 détriment d'une autre. Son rôle n'est pas de choisir un vainqueur et de le
5427 protéger de tout échec. Si le gouvernement faisait cela de façon habituelle,
5428 nous n'aurions jamais aucun progrès. Comme Bill Gates, le président de
5429 Microsoft l'a écrit en
1991, dans une note critiquant les brevets logiciels,
5430 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les entreprises établies ont intérêt à évincer leurs futurs
5431 concurrents
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp58070096" class=
"footnote" name=
"idp58070096"><sup class=
"footnote">[
123]
</sup></a>. Et en ce qui
5432 concerne les start-ups, les entreprises établies ont aussi les moyens de
5433 faire cela (songez aux radios RCA et FM). Un monde où des concurrents
5434 arrivant avec de nouvelles idées doivent se battre non seulement contre le
5435 marché, mais aussi contre le gouvernement, est un monde où les idées
5436 nouvelles n'ont aucune chance de succès. C'est un monde qui va vers la
5437 stagnation. C'est l'Union soviétique sous Brejnev.
5439 Donc, tandis qu'il est compréhensible que les industries menacées par les
5440 nouvelles technologies qui compromettent leurs méthodes commerciales
5441 sollicitent la protection du gouvernement, c'est un devoir particulier des
5442 politiques de garantir que cette protection ne compromet pas le
5443 progrès. C'est le devoir des hommes politiques, en d'autres termes, de
5444 garantir que les mesures qu'ils prennent en réponse aux demandes de ceux qui
5445 ont été lésés par le changement technologique, sont des mesures qui
5446 préservent motivation et opportunités d'innovation.
5447 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58073680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58074720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58075536"></a><p>
5448 Dans le contexte des lois qui réglementent l'expression
— ce qui
5449 inclut, évidemment, la loi sur le copyright
— ce devoir est encore
5450 plus impérieux. Quand l'industrie, se plaignant des changements
5451 technologiques, exige du Congrès des mesures qui pèsent sur l'expression et
5452 la créativité, les politiciens devraient être particulièrement
5453 prudents. C'est toujours une mauvaise pratique pour le gouvernement de
5454 réglementer les marchés de l'expression. Les risques encourus à ce jeu là
5455 sont précisément ceux pour lesquels les auteurs de notre constitution ont
5456 institué le premier amendement :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le Congrès ne doit édicter
5457 aucune loi... restreignant la liberté d'expression
</span> »
</span>. Ainsi, lorsqu'on
5458 demande au Congrès d'examiner une loi qui risque de
5459 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">restreindre
</span> »
</span> la liberté d'expression, il devrait examiner - et
5460 soigneusement - si une telle réglementation est justifiée.
5461 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58079152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58080480"></a><p>
5463 L'argument que je vais développer maintenant, n'a rien a voir avec
5464 l'hypothèse selon laquelle les changements réclamés par les défenseurs du
5465 copyright sont
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">justifiés
</span> »
</span>. Cet argument concerne leurs
5466 effets. Mais avant d'en venir à la question de la justification, une
5467 question difficile qui dépend beaucoup de vos valeurs personnelles, il faut
5468 d'abord se demander si nous évaluons bien les conséquences des changements
5469 que souhaite l'industrie du contenu.
5471 Voici une métaphore qui illustrera l'argumentation qui suit.
5472 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmllerpaulhermann"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxddt"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinsecticideenvironmentalconsequencesof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfarming"></a><p>
5473 En
1873, le DDT a été synthétisé pour la première fois. En
1948, le chimiste
5474 suisse Paul Hermann Muller a reçu le prix Nobel pour son travail démontrant
5475 les propriétés insecticides du DDT. Dans les années
50, cet insecticide a
5476 été très largement utilisé pour combattre les parasites porteurs de maladie,
5477 ainsi que pour augmenter la production agricole.
5479 Personne ne met en doute le fait que supprimer des parasites ou augmenter la
5480 production du bétail soit une bonne chose. Personne ne met en doute le fait
5481 que le travail de Muller a été de valeur et qu'il a probablement sauvé des
5482 vies, peut-être même des millions.
5483 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58092448"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58093264"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxenvironmentalism"></a><p>
5484 Mais en
1962, Rachel Carson a publié
<em class=
"citetitle">Printemps
5485 silencieux
</em>, qui démontre que le DDT, quels qu'aient été les
5486 bienfaits qu'il a apportés au début, a eu aussi des conséquences imprévues
5487 sur l'environnement. Les oiseaux ont perdu leur capacité à se reproduire,
5488 toute la chaîne écologique a été détruite.
5490 Personne n'a pour but de détruire l'environnement et Paul Muller n'a
5491 certainement jamais voulu faire de mal aux oiseaux. Mais l'effort déployé
5492 pour résoudre un ensemble de problèmes a produit un autre ensemble de
5493 problèmes, bien plus graves aux yeux de certains que ceux qu'on avait
5494 cherché à résoudre en premier lieu. Ou plus précisément, les problèmes
5495 causés par le DDT ont été pires que ceux qu'il a résolus, du moins si l'on
5496 considère les autres manières, plus écologiques, d'atteindre le but qu'il
5497 était censé atteindre.
5498 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58098016"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58099328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
5500 C'est précisément à cette image que James Boyle, professeur de droit à
5501 l'Université de Duke, fait appel lorsqu'il soutient que nous avons besoin
5502 d'une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">écologie
</span> »
</span> de la culture
<a href=
"#ftn.idp58103568" class=
"footnote" name=
"idp58103568"><sup class=
"footnote">[
124]
</sup></a>. Dans sa perspective, tout comme dans celle que je défend dans ce
5503 chapitre, le problème n'est pas que le but du copyright est mauvais, ou que
5504 les auteurs ne devraient pas être payés pour leur travail, ou que la musique
5505 devrait être distribuée
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuitement
</span> »
</span>. Ce qui compte, c'est
5506 que certains des moyens que nous pourrions employer pour protéger les
5507 auteurs risquent d'avoir des conséquences imprévisibles pour l'environnement
5508 culturel, tout comme le DDT en a eues pour l'environnement naturel. Et, tout
5509 comme les critiques faites au DDT ne constituent pas une apologie de la
5510 malaria ou une attaque contre les agriculteurs, de même la critique d'un
5511 ensemble particulier de mesures de protection du copyright ne constitue pas
5512 une apologie de l'anarchie ou une attaque de leurs auteurs. Nous cherchons
5513 seulement un environnement favorable à la création, et nous devrions prêter
5514 attention aux conséquences de nos actions sur cet environnement.
5515 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58107040"></a><p>
5516 Mon argumentation, dans le cadre de ce chapitre, tente de cartographier ces
5517 conséquences. Il n'y a aucun doute sur le fait qu'Internet a eu un effet
5518 spectaculaire sur la capacité des détenteurs de copyright à protéger leurs
5519 contenus. Mais il ne devrait non plus y avoir que peu de doute sur le fait
5520 que si vous additionnez les changements effectués au fil du temps aux lois
5521 concernant le copyright au changement technique qu'Internet subit à l'heure
5522 actuelle, le résultat ne se réduira pas à une protection efficace des
5523 oeuvres sous copyright. Le résultat de cette augmentation massive de
5524 protection sera dévastateur pour l'environnement de la créativité.
5525 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58109472"></a><p>
5526 En une phrase : pour nous débarrasser d'un moustique, nous répandons du
5527 DDT, avec des effets sur la culture libre bien plus dévastateurs que ceux
5528 qu'aurait causés ce moustique.
5529 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58111792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58112976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58114352"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"beginnings"></a>10.2. Débuts
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp58116816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58121728"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58122800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxprogressclause"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58127360"></a><p>
5530 L'Amérique a copié les lois anglaises sur le copyright. En fait, nous les
5531 avons copiées en les améliorant. Notre constitution rend le but de la
5532 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété des créations
</span> »
</span> très clair ; les limitations
5533 explicites de ces lois renforcent l'intention initiale des anglais d'éviter
5534 que les éditeurs aient un pouvoir excessif.
5535 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusinconstitutionalprogressclause"></a><p>
5536 Le pouvoir d'établir les lois concernant la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété des
5537 créations
</span> »
</span> est accordé au Congrès d'une manière qui, pour notre
5538 constitution du moins, est très bizarre. L'Article I, section
8, clause
8 de
5539 notre Constitution établit que :
5540 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
5541 Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès des Sciences et Techniques,
5542 en assurant pour une durée limitée aux Auteurs et Inventeurs un Droit
5543 exclusif sur leurs Écrits et Découvertes respectifs.
5544 </p></blockquote></div><p>
5545 Nous pouvons appeler cela une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">clause de progrès
</span> »
</span>, pour mettre
5546 en lumière ce que cette clause ne dit pas. Elle ne dit pas que le Congrès a
5547 le pouvoir d'accorder des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droits de propriété sur les
5548 créations
</span> »
</span>. Elle dit que le Congrès a le pouvoir de
5549 <span class=
"emphasis"><em>promouvoir le progrès
</em></span>. Son objet est d'accorder un
5550 pouvoir, et il s'agit d'un but public, pas le but d'enrichir des éditeurs,
5551 ni même initialement de rémunérer les auteurs.
5552 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58137072"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
5553 La clause de progrès limite explicitement la durée du copyright. Comme nous
5554 l'avons vu au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#founders" title=
"Chapitre 6. Fondateurs">6</a>, les anglais ont limité la durée du copyright pour
5555 garantir qu'un petit nombre ne puisse pas exercer un contrôle
5556 disproportionné sur la culture en ayant un contrôle exagéré sur la
5557 publication. Nous pouvons supposer que les auteurs de la Constitution ont
5558 imité les anglais dans un but similaire. En fait, contrairement aux anglais,
5559 ces auteurs ont renforcé cet objectif en exigeant que le copyright ne
5560 s'applique qu'aux
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">auteurs
</span> »
</span>.
5561 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58144768"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58145584"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58146704"></a><p>
5562 La conception de cette clause de progrès reflète la conception de la
5563 Constitution en général. Lorsqu'ils voulaient éviter un problème, ses
5564 auteurs ont établi une structure. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux
5565 mains des éditeurs, ils ont établi une structure qui exclut les éditeurs du
5566 copyright et n'accorde qu'une durée brève à celui-ci. Pour ne pas concentrer
5567 le pouvoir aux mains d'une église, ils ont interdit au gouvernement de
5568 fonder une église. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux mains du
5569 gouvernement fédéral, ils ont créé des structures qui étendent le pouvoir
5570 des états
— ce qui inclut le Sénat dont les membres à cette époque
5571 étaient désignés par les états, et un collège électoral, lui aussi désigné
5572 par les états, pour choisir le président. Dans chaque cas, il y a une
5573 <span class=
"emphasis"><em>structure
</em></span> qui exerce une surveillance et créé un
5574 équilibre dans le cadre constitutionnel, conçue pour éviter une
5575 concentration de pouvoir qui serait inévitable autrement.
5576 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58150416"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58151744"></a><p>
5577 Je ne pense pas que les auteurs de notre constitution reconnaitraient le
5578 règlement que nous appelons
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span> (NDT :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit-de-copie
</span> »
</span>) aujourd'hui. Le champ d'application de ce règlement
5579 va bien au delà de tout ce qu'ils ont pu imaginer. Pour commencer à
5580 comprendre ce qu'ils ont fait, il faut replacer notre
5581 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span> dans son contexte : il faut voir en quoi il a
5582 changé pendant les
210 années écoulées depuis sa conception.
5583 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58155504"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58156880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58158128"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58159376"></a><p>
5585 Certains de ces changements proviennent de la loi : certains pour tenir
5586 compte de changements technologiques et certains pour tenir compte de
5587 changements technologiques dans le contexte d'une concentration particulière
5588 de pouvoir au niveau du marché. Dans le langage de notre modèle, nous sommes
5590 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1441"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.5.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1331.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
5592 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1442"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.6.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1442.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
5594 Je vais maintenant m'expliquer.
5596 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"lawduration"></a>10.3. Loi : durée
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightdurationof4"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightact"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58173824"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
5597 Lorsque le premier Congrès a édicté des lois pour protéger la propriété des
5598 créations, il s'est trouvé en face de la même incertitude concernant le
5599 statut de cette propriété auquel les anglais avaient été confrontés en
5600 1774. Beaucoup d'états avaient fait passer des lois protégeant la propriété
5601 des créations, et certains pensent que ces lois ne faisaient que compléter
5602 les lois ordinaires protégeant déjà la création
<a href=
"#ftn.idp58177712" class=
"footnote" name=
"idp58177712"><sup class=
"footnote">[
125]
</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine public garanti aux
5603 États Unis en
1790. Si les copyrights étaient protégés par la loi commune,
5604 alors il n'y avait aucun moyen simple de savoir si une oeuvre publiée aux
5605 États Unis était libre ou sous protection. Tout comme en Angleterre, cette
5606 incertitude durable empêchait les éditeurs de se reposer sur un domaine
5607 public pour la republication et la diffusion des oeuvres.
5608 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58182192"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlawfederalvsstate"></a><p>
5609 Cette incertitude a pris fin lorsque le Congrès a voté une législation
5610 accordant des copyrights. Comme la loi fédérale a précédence sur toute loi
5611 contraire d'un état, les protections fédérales des oeuvres sous copyright
5612 annulent toute protection due à la loi d'un état. Tout comme en Angleterre
5613 le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">statut d'Anne
</span> »
</span> garantit que les copyrights de toutes les
5614 oeuvres anglaises finissent par expirer, une loi fédérale stipulait que tout
5615 copyright accordé par un état devait expirer également.
5616 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightrenewabilityof"></a><p>
5617 En
1790, le Congrès a édicté la première loi sur le copyright. Il a institué
5618 un copyright fédéral et garanti ce copyright pour quatorze ans. Si l'auteur
5619 était encore en vie à l'issue de ces quatorze années, alors il pouvait
5620 choisir de renouveler ce copyright pour quatorze autres années. S'il ne le
5621 renouvelait pas, son oeuvre passait dans le domaine public.
5622 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58189520"></a><p>
5623 Alors que de nombreuses oeuvres ont été créées aux États Unis pendant les
5624 dix premières années de la république, seulement
5 pour cent de ces oeuvres
5625 étaient en fait enregistrées sous le régime du copyright fédéral. De toutes
5626 les oeuvres créées aux États Unis avant
1790 et de
1790 à
1800,
95 pour cent
5627 sont passées immédiatement dans le domaine public ; le domaine public a
5628 eu un poids prépondérant pendant vingt huit ans au moins, et probablement
5629 pendant quarante ans
<a href=
"#ftn.idp58168496" class=
"footnote" name=
"idp58168496"><sup class=
"footnote">[
126]
</sup></a>.
5630 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58196272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58197584"></a><p>
5632 Ce système de renouvellement constituait une pièce critique du système
5633 américain de copyright. Il garantissait que la durée maximum du copyright
5634 serait accordée uniquement lorsque c'était souhaitable. À l'issue de la
5635 période initiale de quatorze ans, si l'auteur ne prenait pas la peine de
5636 renouveler le copyright, alors ce n'était pas la peine que la société
5637 maintienne le copyright non plus.
5639 Quatorze ans ne semblent peut-être pas une longue période de temps pour
5640 nous, mais pour la grande majorité des détenteurs de copyright à cette
5641 époque, c'était bien assez long : seule une petite minorité d'entre eux
5642 renouvelait leur copyright ; la mesure permettait que leur travail
5643 passe dans le domaine public
<a href=
"#ftn.idp58200848" class=
"footnote" name=
"idp58200848"><sup class=
"footnote">[
127]
</sup></a>.
5644 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58203712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58204976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58206080"></a><p>
5645 Encore aujourd'hui, cette structure serait pertinente. La plupart des
5646 créations n'a qu'une vie commerciale de quelques années. La plupart des
5647 livres sont épuisés en moins d'un an
<a href=
"#ftn.idp58207824" class=
"footnote" name=
"idp58207824"><sup class=
"footnote">[
128]
</sup></a>. Lorsque cela se produit, la vente des livres d'occasion n'est plus
5648 soumise aux règles du copyright. Ainsi les livres ne sont plus
<span class=
"emphasis"><em>en
5649 fait
</em></span> sous le contrôle du copyright. Le seul usage commercial de
5650 ces livres est la vente de livres d'occasion ; cet usage
— qui
5651 n'implique pas de publication
— est libre en effet.
5652 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusoncopyrightlaws6"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressuscopyrighttermsextendedby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawtermextensionsin"></a><p>
5653 Au cours des cent premières années de la République, la durée du copyright a
5654 changé une fois. En
1831, cette durée est passée d'un maximum de
28 ans à un
5655 maximum de
42 ans en augmentant la durée initiale du copyright de
14 à
28
5656 ans. Dans les cinquante ans qui ont suivi, cette durée a augmenté une
5657 nouvelle fois. En
1909, le Congrès a étendu la durée de la période de
5658 renouvellement de
14 à
28 ans, portant la durée maximum à
56 ans.
5659 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58216480"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
5660 Puis, au début de
1962, le Congrès a adopté une pratique qui a servi depuis
5661 à définir la loi sur le copyright. Onze fois durant les quarante dernières
5662 années, le Congrès a augmenté la durée de copyrights existants ; deux
5663 fois durant cette période, il a allongé la durée de futurs copyrights. Au
5664 début, ces allongements étaient courts, de l'ordre de un à deux ans. En
5665 1976, le congrès a allongé tous les copyrights existants de dix neuf ans. Et
5666 en
1998, avec le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Sonny Bono Copyright Term Extension Act
</span> »
</span>, il
5667 a allongé la durée des copyrights existants et futurs de vingt ans.
5668 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58223056"></a><p>
5670 L'effet de ces allongements est simplement de pénaliser, ou de retarder, le
5671 passage des oeuvres dans le domaine public. Ce dernier allongement signifie
5672 que le domaine public a été pénalisé de trente neuf ans à partir de
5673 cinquante cinq ans, ce qui fait une augmentation de
70 pour cent depuis
5674 1962. Donc, pendant les vingt ans qui s'écouleront après l'édiction du
5675 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Sonny Bono Act
</span> »
</span>, tandis qu'un million de brevets tomberont
5676 dans le domaine public, aucun copyright n'arrivera à l'expiration de sa
5678 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58226256"></a><p>
5679 L'effet de ces allongements a encore été exagéré par un autre changement,
5680 peu remarqué de la loi sur le copyright. Souvenez-vous, j'ai dit que les
5681 initiateurs de la loi avaient prévu un régime en deux temps, obligeant un
5682 détenteur de copyright à le renouveler à l'issue de sa durée initiale. Cette
5683 exigence de renouvellement permettait que les oeuvres pour lesquelles la
5684 protection du copyright n'était plus nécessaire passent plus vite dans le
5685 domaine public. Les oeuvres restant protégées étant celles qui continuaient
5686 d'avoir une valeur commerciale.
5687 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58228704"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58229488"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58230608"></a><p>
5688 Les États Unis ont abandonné ce système raisonnable en
1976. Pour les
5689 oeuvres créées après
1978, il n'a plus existé qu'une seule durée du
5690 copyright
— la durée maximale. Pour des auteurs
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">personnes
5691 physiques
</span> »
</span>, cette durée était de cinquante ans après leur mort. Pour
5692 les entreprises, cette durée était de soixante quinze ans. Puis, en
1992, le
5693 Congrès a abandonné l'exigence de renouvellement pour toutes les oeuvres
5694 créées avant
1978. A toutes les oeuvres encore sous copyright était accordé
5695 la durée maximale possible. Après le Sonny Bono Act, cette durée était de
5696 quatre vingt quinze ans.
5698 Ce changement faisait que la loi américaine n'avait plus aucun moyen de
5699 garantir automatiquement que les oeuvres n'étant plus exploitées tombent
5700 dans le domaine public. Le domaine public est devenu orphelin après ces
5701 changements de législation. Malgré l'exigence d'avoir une durée
5702 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limitée
</span> »
</span>, nous n'avons aucune preuve que quelque chose la
5704 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58235088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58236368"></a><p>
5705 L'effet de ces changements sur la durée moyenne du copyright est
5706 considérable. En
1973, plus de
85 pour cent des détenteurs de copyright
5707 négligeaient de le renouveler, ce qui fait que la durée moyenne du copyright
5708 en
1973 n'était que
32,
2 ans. Par suite de la suppression de l'exigence de
5709 renouvellement, la durée moyenne du copyright est la durée maximale. En
5710 trente ans, la durée moyenne a triplé, passant de
32,
2 ans à
95
5711 ans
<a href=
"#ftn.idp58238640" class=
"footnote" name=
"idp58238640"><sup class=
"footnote">[
129]
</sup></a>.
5712 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58240304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58241552"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58242880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58244224"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58245504"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"lawscope"></a>10.4. Loi : étendue
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightscopeof"></a><p>
5713 L'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">étendue
</span> »
</span> d'un copyright est l'éventail des droits accordés
5714 par la loi. L'étendue du copyright américain a changé de façon
5715 spectaculaire. Ces changements ne sont pas forcément mauvais, mais il faut
5716 en comprendre l'importance si nous voulons garder cette discussion dans son
5718 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58251584"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
5719 En
1970, cette étendue était très restreinte. Le copyright couvrait
5720 uniquement
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les cartes, les graphiques et les livres
</span> »
</span>. Cela ne
5721 concernait donc pas, par exemple, la musique ou l'architecture. Plus
5722 précisément, le copyright donnait à l'auteur le droit exclusif de
5723 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">publier
</span> »
</span> l'oeuvre sous copyright. Ce qui veut dire que
5724 quelqu'un ne violait le copyright que s'il rééditait l'oeuvre sans la
5725 permission du détenteur du copyright. Enfin, le droit accordé par le
5726 copyright était un droit exclusif sur un livre bien précis. Ce droit ne
5727 s'étendait pas à ce que les juristes appellent
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les travaux
5728 dérivés
</span> »
</span>. Par conséquent, il n'interférait pas avec le droit de
5729 n'importe qui en dehors de l'auteur de traduire un livre sous copyright, ou
5730 d'adapter l'histoire à un autre mode de présentation (comme une pièce de
5731 théâtre basée sur un livre publié).
5733 Cela aussi a changé considérablement. Tandis qu'il est très difficile de le
5734 décrire en des termes simples et généraux, ce droit couvre pratiquement
5735 toute oeuvre qui prend une forme tangible. Il couvre aussi bien la musique
5736 que l'architecture, le théâtre que les programmes d'ordinateur. Il donne au
5737 détenteur du copyright non seulement le droit exclusif de
5738 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">publier
</span> »
</span> l'oeuvre, mais aussi celui contrôler toute
5739 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copie
</span> »
</span> de cette oeuvre. Le plus important en ce qui concerne
5740 notre propos actuel est que le droit donne au détenteur du copyright tout
5741 contrôle non seulement sur son oeuvre proprement dite, mais aussi sur toute
5742 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">oeuvre dérivée
</span> »
</span>. De cette façon, le droit protège plus de
5743 créations, les protègent de façon plus complète et protègent les oeuvres
5744 basées de façon significative sur la création initiale.
5745 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightmarkingof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxformalities"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawregistrationrequirementof"></a><p>
5747 En même temps que le champ du copyright s'est étendu, les limitations
5748 restreignant les procédures se sont assouplies. Je viens de décrire la
5749 suppression complète de l'exigence de renouvellement en
1992. En plus de
5750 cette exigence de renouvellement, pendant la plus grande partie de
5751 l'histoire de la loi américaine sur le copyright, il y a eu l'exigence que
5752 l'oeuvre soit enregistrée avant de jouir de la protection. Il y a eu
5753 également l'exigence que toute oeuvre sous copyright soit marquée du fameux
5754 (C) ou du mot
<span class=
"emphasis"><em>copyright
</em></span>. Et pendant tout ce temps, on a
5755 exigé que les oeuvres soient placées en dépôt auprès du gouvernement avant
5756 que le copyright puisse être garanti.
5757 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58268512"></a><p>
5758 La raison pour cette obligation d'enregistrement était la compréhension
5759 sensible que pour la plupart des oeuvres, aucun copyright n'était
5760 requis. Une fois encore, pendant les dix premières années de la République,
5761 95 pour cent des oeuvres éligibles au copyright ne furent jamais mises sous
5762 copyright. Ainsi, la règle fut le reflet de la norme : la plupart des
5763 oeuvres n'avaient apparemment pas besoin de copyright, donc l'enregistrement
5764 limitait la régulation de la loi aux quelques qui le faisaient. Le même
5765 raisonnement justifiait l'exigence qu'une oeuvre devait être marquée comme
5766 étant sous copyright
— il était ainsi facile de savoir si un copyright
5767 était revendiqué. L'exigence que les oeuvres soient déposées était d'assurer
5768 qu'une fois le copyright expiré, il y aurait une copie de l'oeuvre quelque
5769 part afin qu'elle puisse être copiée par d'autres sans avoir à localiser
5771 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58270144"></a><p>
5772 Toutes ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">formalités
</span> »
</span> furent abolies dans le système
5773 américain quand nous avons décidé de suivre la loi de copyright
5774 européenne. Il n'y a pas d'obligation que vous enregistriez une oeuvre pour
5775 obtenir un copyright ; le copyright est maintenant automatique ;
5776 le copyright existe que vous marquiez ou non votre oeuvre avec un (C) ;
5777 et le copyright existe que vous rendiez disponible ou non une copie à
5778 d'autres pour qu'ils la reproduisent.
5779 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58273920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58276160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58277360"></a><p>
5780 Considérez un exemple pratique pour comprendre la portée de ces différences.
5781 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightact2"></a><p>
5782 Si, en
1970, vous aviez écrit un livre et que vous étiez un des
5 pour cent
5783 qui ont réellement placé ce livre sous copyright, alors la loi du copyright
5784 vous protégeait contre d'autres éditeurs voulant prendre votre livre et le
5785 rééditer sans votre permission. Le but de cet acte était de réguler les
5786 éditeurs afin d'empêcher ce type de compétition injuste. En
1790, il y avait
5787 174 éditeurs aux États-Unis
<a href=
"#ftn.idp58281680" class=
"footnote" name=
"idp58281680"><sup class=
"footnote">[
130]
</sup></a>. La loi sur
5788 le copyright était donc une réglementation minuscule d'une proportion
5789 minuscule d'une part minuscule du marché créatif des États-Unis
— les
5791 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkspiracyvs3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpiracyderivativeworkvs3"></a><p>
5794 La loi laissait les autres créateurs totalement déréglementés. Si je copiais
5795 votre poème à la main, encore et encore, afin de l'apprendre par coeur, mon
5796 acte serait totalement non régulé par la loi de
1970. Si je prenais votre
5797 nouvelle et en faisait une pièce de théatre, ou si je la traduisait ou
5798 l'abrégeait, aucune de ces activités ne serait régulée par la loi sur le
5799 copyright. Ces activités créatives resteraient libres, tandis que les
5800 activités des éditeurs seraient restreintes.
5801 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58291184"></a><p>
5802 Aujourd'hui, l'histoire est très différente : si vous écrivez un livre,
5803 votre livre est automatiquement protégé. En effet, pas seulement votre
5804 livre. Chaque courriel, chaque note de votre conjoint, chaque griffonnage,
5805 <span class=
"emphasis"><em>chaque
</em></span> acte créatif qui est réduit à une forme tangible
5806 — tout ceci est automatiquement placé sous copyright. Il n'y a pas
5807 besoin d'enregistrer ou de marquer votre travail. La protection est une
5808 conséquence de la création, et non pas des étapes que vous effectuez pour la
5811 Cette protection vous donne le droit (sujet à une portée limitée
5812 d'exceptions de type usage loyal) de contrôler comment les autres copient
5813 votre oeuvre, qu'ils la copient pour la rééditer ou pour en partager un
5816 Tout ceci est la partie évidente. N'importe quel système de droit d'auteur
5817 contrôlerait la publication concurrente. Mais il y a une seconde partie dans
5818 le copyright d'aujourd'hui qui n'est pas du tout évidente. C'est la
5819 protection des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droits dérivés
</span> »
</span>. Si vous écrivez un livre,
5820 personne ne peut en faire un film sans permission. Personne ne peut le
5821 traduire sans permission. CliffsNotes (NdT : une série de livres
5822 scolaires analysant des oeuvres littéraires) ne pourrait pas en faire un
5823 résumé à moins que la permission en soit accordée. Le copyright, en d'autres
5824 termes, est maintenant non seulement un droit exclusif sur vos écrits, mais
5825 un droit exclusif sur vos écrits et une grande proportion des écrits
5827 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58296496"></a><p>
5828 C'est ce droit dérivatif qui semblerait le plus bizarre à nos législateurs,
5829 bien qu'il soit devenu comme une seconde nature pour nous. À l'origine,
5830 cette expansion a été créée pour avoir affaire aux contournements évidents
5831 d'un copyright plus étroit. Si j'écris un livre, pouvez-vous changer un mot
5832 et revendiquer un copyright sur un livre nouveau et différent ?
5833 Évidemment cela serait une blague pour le copyright, et donc la loi a été
5834 correctement étendue pour inclure ces légères modifications au même titre
5835 que les oeuvres originales mot pour mot.
5838 En empêchant cette blague, la loi a créé un pouvoir étonnant à l'intérieur
5839 d'une culture libre
— tout du moins, c'est étonnnant quand vous
5840 comprenez que la loi s'applique pas uniquement à l'éditeur commercial mais
5841 aussi à n'importe qui possédant un ordinateur. Je comprends le tort qu'il y
5842 a dans la duplication et la revente de l'oeuvre de quelqu'un d'autre. Mais
5843 pour antant que
<span class=
"emphasis"><em>cela
</em></span> soit répréhensible, transformer
5844 l'oeuvre de quelqu'un d'autre est de nature différente. Certains voient la
5845 transformation comme n'étant pas mauvaise du tout
— ils croient que
5846 notre loi, tels que les législateurs l'ont écrite, ne devrait pas du tout
5847 protéger les droits dérivatifs
<a href=
"#ftn.idp58299488" class=
"footnote" name=
"idp58299488"><sup class=
"footnote">[
131]
</sup></a>. Que
5848 vous alliez ou non aussi loin, il semble simple que quel que soit le tort
5849 causé, il est fondamentalement différent du tort de la piraterie directe.
5851 Et pourtant la loi du copyright traite ces deux torts différents de la même
5852 manière. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir une injonction contre
5853 votre piratage de mon livre. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir
5854 une injonction contre votre usage transformatif de mon livre
<a href=
"#ftn.idp58307184" class=
"footnote" name=
"idp58307184"><sup class=
"footnote">[
132]
</sup></a>. Ces deux différents usages de mon oeuvre créative
5855 sont traitées de la même manière.
5856 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58310736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58312128"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58312944"></a><p>
5857 Ceci encore peut vous sembler juste. Si j'ai écrit un livre, alors pourquoi
5858 auriez-vous le droit d'écrire un film qui reprend mon histoire et gagne de
5859 l'argent dessus sans me payer ou me donner crédit ? Ou si Disney crée
5860 une créature appelée
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mickey Mouse
</span> »
</span>, pourquoi auriez-vous le
5861 droit de fabriquer des jouets Mickey Mouse et d'être la personne qui fait
5862 commerce sur la valeur que Disney a originellement créée ?
5864 Ce sont de bons arguments, et, en général, mon idée n'est pas que les droits
5865 dérivatifs soient injustifiés. Mon but est en ce moment bien plus
5866 étroit : il est de simplement clarifier que cette expansion est un
5867 changement important des droits originellement accordés.
5868 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58315712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58317584"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"lawreach"></a>10.5. Loi et Architecture : Atteinte
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
5869 Alors qu'à l'origine la loi régulait seulement les éditeurs, le changement
5870 dans l'étendue du copyright signifie que la loi régule aujourd'hui les
5871 éditeurs, les utilisateurs et les auteurs. Elle les régule car tous trois
5872 sont capables de faire des copies, et le coeur de la régulation de la loi du
5873 coyright est la copie
<a href=
"#ftn.idp58324960" class=
"footnote" name=
"idp58324960"><sup class=
"footnote">[
133]
</sup></a>.
5874 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58328912"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
5877 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copie
</span> »
</span>. Cela sonne certainement comme l'évidence même que
5878 c'est ce que la loi du
<span class=
"emphasis"><em>copy
</em></span>right doit réguler. Mais
5879 comme avec l'argument de Jack Valenti au début de ce chapitre, que la
5880 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span> mérite les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mêmes droits
</span> »
</span> que
5881 toutes les autres propriétés, c'est le mot
<span class=
"emphasis"><em>évident
</em></span>
5882 auquel nous devons faire le plus attention. Car tandis qu'il peut être
5883 évident que dans le monde avant Internet, les copies étaient le déclencheur
5884 évident de la loi du copyright, à la réflexion, il devrait être évident que
5885 dans le monde avec Internet, les copies
<span class=
"emphasis"><em>ne
</em></span> devraient
5886 <span class=
"emphasis"><em>pas
</em></span> être le déclencheur de la loi du copyright. Plus
5887 précisément, elles ne devraient pas
<span class=
"emphasis"><em>toujours
</em></span> l'être.
5888 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58337360"></a><p>
5889 C'est peut-être la revendication centrale de ce livre, donc laissez-moi m'y
5890 prendre très lentement afin que l'idée ne soit pas facilement manquée. Mon
5891 argument est qu'Internet devrait au moins nous forcer à repenser les
5892 conditions sous lesquelles la loi du copyright s'applique
5893 automatiquement
<a href=
"#ftn.idp58339552" class=
"footnote" name=
"idp58339552"><sup class=
"footnote">[
134]
</sup></a>, car il est clair que
5894 l'étendue actuelle du copyright n'a jamais été envisagée, et encore moins
5895 choisie, par les législateurs qui ont ordonné la loi du copyright.
5896 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58341200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58342432"></a><p>
5897 Nous pouvons voir cette idée de manière abstraite en commençant par ce
5898 cercle en grande partie vide.
5899 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1521"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.7.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1521.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
5902 Pensez à un livre dans l'espace réel, et imaginez ce cercle comme
5903 représentant toutes ses
<span class=
"emphasis"><em>utilisations
</em></span> potentielles. La
5904 plupart d'entre elles sont non régulées par la loi du copyright, car elles
5905 ne créent pas de copie. Si vous lisez un livre, cet acte n'est pas régulé
5906 par la loi du copyright. Si vous donnez le livre à quelqu'un, cette acte
5907 n'est pas régulé par la loi du copyright. Si vous revendez un livre, cet
5908 acte n'est pas régulé (la loi du copyright stipule expressément qu'après la
5909 première vente d'un livre, le détenteur du copyright ne peut pas imposer
5910 davantage de conditions sur la mise à disposition de ce livre). Si vous
5911 dormez sur le livre ou l'utilisez pour surélever une lampe ou laissez votre
5912 chiot le mordiller, ces actes ne sont pas régulés par la loi du copyright,
5913 car ces actes ne créent pas de copie.
5914 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1531"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.8.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1531.png" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
5915 Évidemment, toutefois, certaines utilisations d'un livre sous copyright sont
5916 régulées par la loi du copyright. Rééditer ce livre, par exemple, crée une
5917 copie. Cela est donc régulé par la loi du copyright. En effet, cet usage
5918 particulier se tient au coeur du cercle des usages possibles d'une oeuvre
5919 sous copyright. C'est l'utilisation paradigmatique correctement régulée par
5920 la régulation du copyright (voir le premier diagramme
<a class=
"xref" href=
"#fig-1541" title=
"Figure 10.9. ">10.9</a>).
5921 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58365232"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58366592"></a><div class=
"figure"><a name=
"fig-1541"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.9.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1541.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idxfairuse"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
5922 Enfin, il existe une minuscule bande d'usages autrement régulés qui restent
5923 non régulés car la loi les considère comme de l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>
5924 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58374752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58376144"></a><p>
5925 Ce sont des utilisations qui elles-même impliquent la copie, mais que la loi
5926 traite comme non régulées parce que la politique publique exige qu'elles
5927 restent non régulées. Vous êtes libre de tirer des citations de ce livre,
5928 même pour une chronique plutôt négative, sans ma permission, malgré que
5929 citer crée une copie. Cette copie donnerait normalement au détenteur du
5930 copyright les droits exclusifs de dire si la copie est permise ou pas, mais
5931 la loi refuse au détenteur tout doit exclusif sur de tels
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usages
5932 loyaux
</span> »
</span> en raison de la politique publique (et probablement du
5933 Premier Amendement).
5934 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1542"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.10.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1542.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightusagerestrictionsattachedto"></a><p>
5937 Dans l'espace réel, donc, les utilisations possibles d'un livre sont
5938 divisées en trois sortes : (
1) utilisations non régulées, (
2)
5939 utilisations régulées et (
3) utilisations régulées qui sont néanmois
5940 considérées comme
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">justes
</span> »
</span> sans se soucier de l'opinion du
5941 détenteur du copyright.
5942 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58384672"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksoninternet"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetbookson2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58389616"></a><p>
5943 Arrive Internet
— un réseau distribué et numérique où chaque
5944 utilisation d'une oeuvre sous copyright produit une copie
<a href=
"#ftn.idp58326064" class=
"footnote" name=
"idp58326064"><sup class=
"footnote">[
135]
</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire
5945 caractéristique de la conception d'un réseau numérique, l'étendue de la
5946 catégorie
1 change nettement. Des usages qui étaient auparavant présumés non
5947 régulés sont maintenant présumés régulés. Il n'y a plus un ensemble d'usages
5948 présumés non régulés qui définissent uen liberté associée à une oeuvre sous
5949 copyright. Au lieu de cela, chaque usage est maintenant soumis au copyright,
5950 parce que chaque usage crée également une copie
— la catégorie
1 se
5951 fait avaler par la catégorie
2. Et ceux qui défendianet les utilisations non
5952 régulées d'oeuvres sous copyright doivent regarder exclusivement la
5953 catégorie
3, les usages loyaux, pour supporter le fardeau de ce changement.
5954 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58392816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58395712"></a><p>
5956 Soyons donc très spécifiques pour clarifier cette idée générale. Avant
5957 Internet, si vous achetiez un livre et le lisiez dix fois, il n'y avait pas
5958 d'argument plausible lié au
<span class=
"emphasis"><em>copyright
</em></span> selon lequel le
5959 détenteur du copyright pouvait effectuer le contrôle de l'utilisation de son
5960 livre. La loi du copyright n'aurait rien eu à dire à propos de si vous
5961 lisiez le livre une fois, dix fois ou chaque soir avant de vous
5962 coucher. Aucune de ces instances d'utilisation
— la lecture
— ne
5963 pouvait être régulée par la loi du copyright car aucune de ces utilisations
5964 ne produisait de copie.
5965 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxebooks"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkstechnologicaldevelopmentsand"></a><p>
5966 Mais ce même livre en tant que livre électronique est efficacement réglemeté
5967 par un ensemble différent de règles. Maintenant si le détenteur du copyright
5968 dit que vous pouvez lire le livre seulement une fois ou seulement une fois
5969 par mois, alors la
<span class=
"emphasis"><em>loi du copyright' aiderait le détenteur du
5970 copyright à exercer ce degré de contrôle, à cause de la caractéristique
5971 accidentelle de la loi du copyright qui déclenche son application selon
5972 qu'il y ait une copie. Maintenant si vous lisez le livre dix fois et que la
5973 licence dit que vous ne pouvez le lire que cinq fois, alors à chaque fois
5974 que vous lisez le livre (ou n'importe quelle partie de lui) au-delà de la
5975 cinquième fois, vous faites une copie du livre contrairement à la volonté du
5976 détenteur du copyright.
</em></span>
5977 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1551"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.11.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1551.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
5978 Il y a certaines personnes qui pensent que c'est parfaitement sensé. Mon but
5979 en ce moment n'est pas de discuter si cela est sensé ou pas. Mon but est
5980 seulement de clarifier le changement. Une fois que vous voyez cette idée,
5981 quelques autres idées deviennent également claires :
5983 Tout d'abord, faire disparaitre la catégorie
1 n'a jamais été voulu par
5984 quelconque décideur. Le congrès n'a pas pensé à travers l'écroulement des
5985 utilisations présumées non régulées des oeuvres sous copyright. Il n'y a
5986 aucune preuve que les décideurs avaient cette idée en tête quand ils ont
5987 permis à notre politique, dont il est ici question, de changer. Les
5988 utilisations non régulées étaient une partie importante de la culture libre
5990 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork3"></a><p>
5991 Deuxièmement, ce changement est particulièrement troublant dans le contexte
5992 des utilisations transformatrices de contenu créatif. Encore une fois, nous
5993 pouvons tous comprendre le mal dans le piratage comemrcial. Mais la loi
5994 prétend maintenant réguler
<span class=
"emphasis"><em>n'importe quelle
</em></span>
5995 transformation que vous faites d'une oeuvre créative en utilisant une
5996 machine. Le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copier coller
</span> »
</span> et le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">couper coller
</span> »
</span>
5997 deviennent des crimes. Bricoler une histoire et la diffuser à d'autres
5998 expose le bricoleur à au moins une condition de justification. Aussi
5999 troublante soit cette expansion en ce qui concerne la copie d'une oeuvre
6000 particulière, elle est extraordinairement troublante en ce qui concerne les
6001 usages transformatifs d'une oeuve créative.
6002 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfairuseinternetburdenson"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawfairuseand3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworksfairusevs"></a><p>
6004 Troisièmement, ce changement de la catégorie
1 en catégorie
2 pose un
6005 fardeau extraordinaire sur la catégorie
3 (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>) que
6006 l'usage loyal n'avait jamais eu à supporter auparavant. Si un détenteur de
6007 copyright essayait maintenant de contrôler combien de fois je peux lire un
6008 livre en ligne, la réponse naturelle serait d'affirmer que c'est une
6009 violation de mes droits d'usage loyal. Mais il n'y a jamais eu de litige à
6010 propos de si j'ai un droit d'usage loyal de lire, car avant Internet, le
6011 fait de lire ne déclenchait pas l'application de la loi du copyright et
6012 ainsi de défense contre l'usage loyal. Le droit de lire était effectivement
6013 protégé auparavant car lire n'était pas régulé.
6014 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58421632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58422912"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58424304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58425632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58427024"></a><p>
6015 Cette idée à propos d'usage loyal est totalement ignorée, même par les
6016 défenseurs de la culture libre. Nous avons été coincés dans la discussion
6017 que nos droits ne dépendent pas de l'usage loyal
— sans jamais même
6018 adresser la question précédentes à propos de l'expansion dans la régulation
6019 effective. Une protection mince ancrée dans l'usage loyal a du sens quand la
6020 majorité des utilisations est
<span class=
"emphasis"><em>non régulée
</em></span>. Mais quand
6021 tout devient présumé régulé, alors les protections de l'usage loyal ne
6023 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58430352"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58431360"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58432624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58433936"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58435248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58436576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58437920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxvideopipeline"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxadvertising"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
6024 Le cas de Video Pipeline est un bon exemple. Vide Pipeline était dans les
6025 affaires de faire des publicités
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bandes annonces
</span> »
</span> pour des
6026 films disponibles dans les magasins de vidéos. Les magasins de vidéos
6027 diffusaient les bandes annonces comme moyen de vendre les vidéos. Video
6028 Pipeline a obtenu les bandes anonces des distributeurs de films, mis les
6029 bandes annonces sur bande, et vendu les bandes aux magasins.
6030 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58445760"></a><p>
6031 L'entreprise a fait ceci pendant environ quinze ans. Puis, en
1997, elle
6032 commença à penser à Internet en tant qu'autre moyen de distribuer ces
6033 aperçus. L'idée était d'étendre leur technique de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vente par
6034 échantillon
</span> »
</span> en donnant aux magasins en ligne la même possibilité de
6035 permettre la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">navigation
</span> »
</span>. Tout comme dans une librairie vous
6036 pouvez lire quelques pages d'un livre avant de l'acheter, donc, vous
6037 pourriez aussi voir un bout du film en ligne avant de l'acheter.
6038 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneyinc2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58450160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
6040 En
1998, Video Pipeline informa Disney et d'autres distributeurs de film
6041 qu'elle avait l'intention de distribuer les bandes annonces sur Internet
6042 (plutôt qu'en envoyant des bandes) aux distributeurs de leurs vidéos. Deux
6043 ans plus tard, Disney demanda à Video Pipeline d'arrêter. Le propriétaire de
6044 Video Pipeline demanda à Disney de parler de ce sujet
— il avait
6045 construit une activité sur la distribution de ce contenu comme un moyen
6046 d'auder Disney à vendre ses films ; il avait des clients qui
6047 dépendaient de sa diffusion de contenu. Disney acceptait de parler seulemetn
6048 si Video Pipeline arrêtait la distribution immédiatement. Video Pipeline
6049 pensait que cela faisait partie de leurs droits
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">d'usage loyal
</span> »
</span>
6050 de distribuer des extraits comme ils le faisaient. Donc ils intentèrent un
6051 procès pour demander à la cour de déclarer que ces droits étaient en fait
6053 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58458000"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58459184"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58464464"></a><p>
6054 Disney a contrepoursuivi en justice
—pour
100 millions de dollars de
6055 dommages et intérêts. Ces dommages et intérêts ont été basés sur une
6056 revendication que Video Pipeline avait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">obstinément violé
</span> »
</span> le
6057 copyright de Disney. Quand un tribunal fait une découverte d'infraction
6058 obstinée, il peut accorder des dommages et intérêts non pas sur la base du
6059 mal réel au détenteur du copyright, mais sur la base d'une quantité
6060 spécifiée dans la loi. Parce que Vide Pipeline avait diffusé sept cent
6061 extraits de films Disney pour permettre aux magasins de vidéos de vendre des
6062 copies de ces films, Disney poursuivait désormais Video Pipeline pour
100
6063 milliosn de dollars.
6065 Disney a le droit de contrôler sa propriété, bien sûr. Mais les magasins de
6066 vidéos qui vendaient les films de Disney avaient également quelque sorte de
6067 droit de pouvoir vendre les films qu'ils avaient acheté à Disney. La
6068 revendication de Disney au tribunal était que les magasins étaient autorisés
6069 à vendre les films et étianent autorisés à lister les titres des films
6070 qu'ils vendaient, mais n'étaient pas autorisés à montrer des extraits des
6071 films dans le but de les vendre sans la permission de Disney.
6072 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58468288"></a><p>
6073 Maintenant, vous pensez peut-être que c'est un cas proche, et je pense que
6074 les tribunaux le considérerait comme un cas proche. Je vais ici
6075 cartographier le changement qui donne ce pouvoir à Disney. Avant Internet,
6076 Disney ne pouvait pas vraiment contrôler comment les gens ont accès à son
6077 contenu. Une fois qu'une vidéo était sur le marché, la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">doctrine de la
6078 première vente
</span> »
</span> donnait au vendeur la liberté d'utiliser la vidéo
6079 comme il le désirait, incluant le fait de montrer des portions d'elle afin
6080 d'engendrer des ventes de la vidéo complète. Mais avec Internet, il devient
6081 possible à Disney de centraliser le contrôle sur l'accès à ce contenu. Parce
6082 que chaque utilisation d'Internet produit une copie, l'utilisation sur
6083 Internet devient soumise au contrôle du détenteur du copyright. La
6084 technologie étend la portée du contrôle efficace, parce que la technologie
6085 construit une copie dans chaque transaction.
6086 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58471264"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58472576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58473888"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58475280"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58476672"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58477984"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58479328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58480144"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58480960"></a><p>
6089 Sans doute, une possibilité n'est pas encore un abus, et donc la possibilité
6090 de contrôle n'est pas encore un abus de contrôle. Barnes
& Noble
6091 (NdT : une chaine de librairies) a le droit de dire que vous ne pouvez
6092 pas toucher un livre sur un étalage dans leur boutique ; la loi de
6093 propriété leur donne ce droit. Mais le marché protège efficacement contre
6094 cet abus. Si Barnes
& Noble bannissait le feuilletage, alors les clients
6095 choisiraient d'autres librairies. La compétition protège contre les
6096 extrèmes. Et il se peut même (mon argument jusqu'à présent ne remet même pas
6097 cela en question) que la compétition empêcherait n'importe quel danger
6098 similaire quand il s'agit de copyright. Bien sûr, les éditeurs exerçant les
6099 droits que les auteurs leur ont donné peuvent essayer de réguler combien de
6100 fois vous lisez un livre, ou essayez de vous empêcher de partager le livre
6101 avec quiconque. Mais dans un marché compétitif tel que le marché du livre,
6102 le danger que cela arrive est assez léger.
6104 Une fois de plus, mon but jusqu'à présent est simplement de cartographier
6105 les changements que cette architecture modifiée permet. Permettre à la
6106 technologie d'appliquer le contrôle du copyright signifie que le contrôle du
6107 copyright n'est plus défini par une politique équilibrée. Le contrôle du
6108 copyright est simplement ce que les propriétaires privés choisissent. Dans
6109 certains contextes, au moins, ce fait est inoffensif. Mais dans certains
6110 contextes, c'est une recette pour le désastre.
6111 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"lawforce"></a>10.6. Architecture et Loi : Force
</h2></div></div></div><p>
6112 La disparition des utilisations non régulées serait déjà un changement assez
6113 grand, mais un second changement important provoqué par Internet amplifie sa
6114 signification. Ce second changement n'affecte pas la portée de la régulation
6115 du copyright ; il affecte comment une telle régulation est appliquée.
6116 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58487200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58489040"></a><p>
6117 Dans le monde d'avant la technologie numérique, c'était généralement la loi
6118 qui contrôlait si quelqu'un était régulé par la loi du copyright. La loi, ce
6119 qui signifie une cour, ce qui signifie un juge : à la fin, c'était un
6120 humain, entrainé dans la tradition de la loi et conscient des équilibres que
6121 la tradition embrassait, qui disait si et comment une loi restreignait votre
6123 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58490416"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmarxbrothers"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxwarnerbrothers"></a><p>
6124 Il y a une histoire célèbre à propos d'une bataille entre les Marx Brothers
6125 et Warner Brothers. Les Marx prévoyaient de faire une parodie de
6126 <em class=
"citetitle">Casablanca
</em>. Warner Brothers objecta. Ils écrivirent
6127 une lettre menaçante aux Marx, les avertissant qu'il y aurait de graves
6128 conséquences légales si ils continuaient avec leur projet
<a href=
"#ftn.idp58496480" class=
"footnote" name=
"idp58496480"><sup class=
"footnote">[
136]
</sup></a>.
6130 Cela a amené les Marx Brothers à répondre de la sorte. Ils avertirent Warner
6131 Brothers que les Marx Brothers
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">étaient frères bien avant que vous le
6132 soyiez
</span> »
</span>.
<a href=
"#ftn.idp58499504" class=
"footnote" name=
"idp58499504"><sup class=
"footnote">[
137]
</sup></a> Les Marx Brothers
6133 possédaient ainsi le mot
<em class=
"citetitle">brothers
</em>, et si Warner
6134 Brothers insistait pour essayer de contrôler
6135 <em class=
"citetitle">Casablanca
</em>, alors les Marx Brother insisteraient pour
6136 avoir le contrôle sur
<em class=
"citetitle">brothers
</em>.
6138 Une menace absurde et creuse, bien sûr, parce que Warner Brothers, comme les
6139 Marx Brothers, savait qu'aucun tribunal n'appliquerait jamais une telle
6140 demande. Cette extrémisme était sans rapport avec les réelles libertés dont
6141 quiconque (y compris Warner Brothers) jouissait.
6142 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksoninternet2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetbookson3"></a><p>
6143 Sur Internet, toutefois, il n'y a pas de vérification sur les règles
6144 idiotes, parce que sur Internet, de plus en plus, les règles sont appliquées
6145 non pas par un humain mais par une machine : de plus en plus, les
6146 règles de la loi du copyright, telles qu'interprétées par le détenteur du
6147 copyright, sont construites dans la technologie que délivre le contenu sous
6148 copyright. C'est le code, plutôt que la loi, qui règne. Et le problème avec
6149 les régulations par le code est que, contrairement à la loi, le code n'a pas
6150 de honte. Le code n'aurait pas compris l'humour des Marx Brothers. La
6151 conséquence de ceci n'est pas drôle du tout.
6152 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58508176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58510672"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxadobeebookreader"></a><p>
6153 Considérez la vie de mon Adobe eBook Reader (NdT : lecteur de livre
6154 électronique Adobe).
6156 Un e-book est un livre livré sous forme électronique. Un Adobe eBook n'est
6157 pas un livre qu'Adobe a édité ; Adobe produit simplement le logiciel
6158 que les éditeurs utilisent pour livrer les e-books. Elle fournit la
6159 technologie, et les éditeurs livrent le contenu en utilisant la technologie.
6160 </p><div class=
"figure-float" style=
"float: left;"><div class=
"figure"><a name=
"fig-example-adobe-ebook-reader"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.12.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/example-adobe-ebook-reader.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"></div><p>
6161 Dans la figure
<a class=
"xref" href=
"#fig-example-adobe-ebook-reader" title=
"Figure 10.12. ">10.12</a> se trouve une image d'une vieille
6162 version de mon Adobe eBook Reader.
6165 Comme vous pouvez le voir, j'ai une petite collection d'e-books dans cette
6166 bibliothèque d'e-books. Certains de ces livres reproduisent du contenu qui
6167 est dans le domaine public :
<em class=
"citetitle">Middlemarch
</em>, par
6168 exemple, est dans le domaien public. Certains d'entre eux reproduisent du
6169 contenu qui n'est pas dans le domaine public : mon propre livre
6170 <em class=
"citetitle">L'avenir des idées
</em> n'est pas encore dans le domaine
6171 public. Considérez
<em class=
"citetitle">Middlemarch
</em> d'abord. Si vous
6172 cliquez sur ma copie e-book de
<em class=
"citetitle">Middlemarch
</em>, vous
6173 verrez une jolie couverture, et puis un bouton en bas appelé Permissions.
6175 Si vous cliquez sur le bouton Permissions, vous allez voir une liste des
6176 permissions que l'éditeur prétend accorder avec ce livre.
6177 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1612"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.13.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1612.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
6180 D'après mon eBook Reader, j'ai la permission de copier dans le presse-
6181 papiers de l'ordinateur dix sélections de texte tous les dix jours. (Jusqu'à
6182 présent, je n'ai copié aucun texte dans le presse-papiers). J'ai également
6183 la permission d'imprimer dix pages du livre tous les dix jours. Pour finir,
6184 j'ai la permission d'utiliser le bouton Read Aloud (NdT : lire à voix
6185 haute) pour entendre
<em class=
"citetitle">Middlemarch
</em> lu par l'ordinateur.
6186 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58526064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58527840"></a><p>
6187 Voici le e-book d'une autre oeuvre dans le domaine public (y compris les
6188 traductions) :
<em class=
"citetitle">La Politique" d'Aristote.
</em>
6189 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1621"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.14.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/aristotele-ebook.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
6190 D'après ses permissions, aucune impression ni copie n'est permise du
6191 tout. Mais heureusement, vous pouvez utiliser le bouton Read Aloud pour
6193 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1622"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.15.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1622.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idp58535216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58536048"></a><p>
6194 Enfin (et c'est le plus honteux), voici les permissions pour la version
6195 e-book originale de mon dernier livre,
<em class=
"citetitle">L'avenir des
6197 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1631"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.16.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1631.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
6198 Pas de copie, pas d'impression, et ne vous avisez pas d'essayer d'écouter ce
6201 Maitenant, le Adobe eBook Reader appelle ces contrôles
6202 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permissions
</span> »
</span>—comme si l'éditeur avait le pouvoir de
6203 contrôler comment vous utilisez ces oeuvres. Pour des oeuvres soumises au
6204 copyright, le détenteur du copyright possède certainement le
6205 pouvoir
—dans les limites de la loi du copyright. Mais pour des oeuvres
6206 non soumises au copyright, il n'existe pas de pouvoir de
6207 copyright
<a href=
"#ftn.idp58541712" class=
"footnote" name=
"idp58541712"><sup class=
"footnote">[
138]
</sup></a>. Quand mon e-book de
6208 <em class=
"citetitle">Middlemarch
</em> dit que j'ai la permission de copier
6209 seulement dix sélections de texte dans la mémoire tous les dix jours, ce que
6210 cela veut réellement dire est que le eBook Reader a permis à l'éditeur de
6211 contrôler comment j'utilise le livre sur mon ordinateur, bien au-delà du
6212 contrôle que la loi permettrait.
6214 Au lieu de cela, le contrôle vient du code
—de la technologie à
6215 l'intérieur de laquelle
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vit
</span> »
</span> le livre électronique. Bien que
6216 le e-book dise que ce sont des permissions, ce ne sont pas la sorte de
6217 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permissions
</span> »
</span> à laquelle la plupart d'entre nous avons
6218 affaire. Quand une adolescente obtient la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permission
</span> »
</span> de
6219 sortir jusqu'à minuit, elle sait (à moins d'être Cendrillon) qu'elle peut
6220 sortir jusqu'à deux heures du matin, mais qu'elle subira une sanction si
6221 elle se fait prendre. Mais quans le Adobe eBook Reader dit que j'ai la
6222 permission de faire dix copies du texte dans la mémoire de l'ordinateur,
6223 cela signifie qu'après dix copies, l'ordinateur n'en fera pas plus. Pareil
6224 pour les restrictions d'impression : après dix pages, le eBook Reader
6225 n'en imprimera pas plus. C'est la même chose pour la restriction idiote qui
6226 dit que vous ne pouvez pas utiliser le bouton Read Aloud pour lire mon livre
6227 à voix haute
—ce n'est pas que l'entreprise vous poursuivera en justice
6228 si vous le faites ; à la place, si vous appuyez sur le bouton Read
6229 Aloud avec mon livre, la machine ne lira simplement pas à voix haute.
6230 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58540768"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58550624"></a><p>
6233 Ce sont des
<span class=
"emphasis"><em>contrôles
</em></span>, pas des permissions. Imaginez un
6234 monde où les Marx Brothers vendraient un logiciel de traitement de texte
6235 qui, quand vous tenteriez de taper
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Warner Brothers
</span> »
</span>,
6236 effacerait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Brothers
</span> »
</span> de la phrase.
6238 C'est l'avenir de la loi du copyright : ce n'est pas tant la
6239 <span class=
"emphasis"><em>loi
</em></span> du copyright que le
<span class=
"emphasis"><em>code
</em></span> du
6240 copyright. Les contrôles sur l'accès au contenu ne seront pas des contrôles
6241 ratifiés par les tribunaux ; les contrôles sur l'accès au contenu
6242 seront les contrôles qui seton codés par les programmeurs. Et alors que les
6243 contrôles qui sont construits dans la loi sont toujours amenés à être
6244 vérifiés par un juge, les contrôles qui sont construits dans la technologie
6245 n'ont pas de vérification incorporée similaire.
6247 Quelle est l'importance de ceci ? N'est-il pas toujours possible de
6248 contourner les contrôles construits dans la technologie ? Auparavant,
6249 le logiciel était vendu avec des technologies qui limitaient la capacité des
6250 utilisateurs à le copier, mais c'étaient des protections triviales à
6251 défaire. Pourquoi ne sera-t-il pas trivial de défaire ces protections
6254 Nous n'avons fait qu'égratigner la surface de cette histoire. Retournez à
6255 l'Adobe eBook Reader.
6256 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxalicesadventuresinwonderlandcarroll"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainebookrestrictionson2"></a><p>
6257 Plus tôt dans la vie de l'Adobe eBook Reader, Adobe souffrait de relations
6258 publiques cauchemardesques. Parmi les livres que vous pouviez télécharger
6259 gratuitement sur le site de Adobe figurait une copie d'
<em class=
"citetitle">Alice au
6260 pays des merveilles
</em>. Ce merveilleux livre est dans le domaine
6261 public. Pourtant quand vous cliquiez sur Permissions pour ce livre, vous
6262 aviez le message suivant :
6263 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1641"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.17.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1641.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
6264 Voici un livre pour enfants du domaine public que vous n'êtes pas autorisé à
6265 copier, ni autorisé à prêter, ni autorisé à donner, et, comme l'indiquent
6266 les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permissions
</span> »
</span>, ni autorisé à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lire à voix
6267 haute
</span> »
</span> !
6269 Le cauchemar des relations publiques était attaché à cette dernière
6270 permission. Parce que le texte ne disait pas que vous n'étiez pas autorisé à
6271 utiliser le bouton Read Aloud ; il disait que vous n'aviez pas la
6272 permission de lire le livre à voix haute. Cela a amené certaines personnes à
6273 penser qu'Adobe restreignait le droit des parents, par exemple, de lire le
6274 livre à leurs enfants, ce qui semblait, c'est le moins qu'on puisse dire,
6277 Adobe répondit rapidement qu'il était absurde de penser qu'elle essayait de
6278 restreindre le droit de lire un livre à voix haute.
<em class=
"citetitle">[Note :
6279 Quelle ironie intéressante pour Adobe de dire qu'il est
6280 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">absurde
</span> »
</span> de restreindre un livre d'être lu à voix haute quand
6281 elle construit exactement cette capacité dans ses logiciels.]
</em>
6282 Évidemment c'était seulement restreindre la capacité d'utiliser le bouton
6283 Read Aloud pour avoir le livre lu à voix haute. Mais la question à laquelle
6284 Adobe n'a jamais répondu est celle-ci : est-ce que Adobe est donc
6285 d'accord pour qu'un client soit libre d'utiliser son logiciel pour bricoler
6286 autour des restrictions construites dans l'eBook Reader ? Si quelque
6287 entreprise (appelons-la Elcomsoft) développait un programme pour désactiver
6288 la protection technologique construite dans un Adobe eBook afin qu'ile
6289 personne aveugle, disons, puisse utiliser un ordinateur pour lire le livre à
6290 voix haute, est ce que Adobe serait d'accord qu'un tel usage de l'eBook
6291 Reader soit juste ? Adobe n'a pas répondu parce que la réponse, aussi
6292 absurde puisse-t-elle paraître, est non.
6293 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58569312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58572288"></a><p>
6294 Ce n'est pas pour dire du mal d'Adobe. En effet, Adobe est parmi les
6295 entreprises les plus innovantes, développant des stratégies pour équilibrer
6296 l'accès ouvert au contenu avec des incitations pour que des entreprises
6297 innovent. Mais la technologie d'Adobe permet le contrôle, et Adobe a une
6298 motivation pour défendre ce contrôle. Cette motivation est compréhensible,
6299 mais ce qu'elle crée est parfois délirant.
6300 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58574832"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58576032"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58577280"></a><p>
6301 Pour voir cette idée dans un contexte particulièrement absurde, considérez
6302 une de mes histoires préférées sur la même idée.
6303 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxaibo1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxroboticdog1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsonyaibo1"></a><p>
6304 Considérez le chien robotique de Sony nommé
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Aibo
</span> »
</span>. L'Aibo
6305 apprend des tours, fait des câlins et vous suit. Il ne mange que ne
6306 l'électricité et ne fait pas tant de dégâts que ça (au moins dans votre
6310 L'Aibo est cher et populaire. Des fans du monde entier ont monté des clubs
6311 pour échanger des histoires. Un fan en particulier a monté un site Web pour
6312 permettre de partager des informations sur le chien Aibo. Ce fan a monté
6313 aibopet.org (et aibohack.org, mais celui-ci mêne au même site), et sur ce
6314 site il a fourni des informations sur comment apprendre à un Aibo à faire
6315 des tours en plus de ceux que Sony lui a appris.
6317 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Apprendre
</span> »
</span> a ici un sens spécial. Les Aibos sont juste des
6318 ordinateurs mignons. Vous apprenez à un ordinateur à faire quelque chose en
6319 le programmant différemment. Donc, dire qu'aibopet.com donnait des
6320 informations sur comment apprendre au chien à faire de nouveaux tours est
6321 juste une manière de dire qu'aibopet.com donnait aux utilisateurs de
6322 l'animal de compagnie Aibo l'information sur comment hacker (NdT :
6323 bricoler) leur
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">chien
</span> »
</span>-ordinateur pour lui faire faire de
6324 nouveaux tours (d'où le nom aibohack.com).
6325 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58588912"></a><p>
6326 Si vous n'êtes pas programmeur ou ne connaissez pas beaucoup de
6327 programmeurs, le verbe
<em class=
"citetitle">hacker
</em> (NdT : en anglais,
6328 tailler ou découper) a une connotation particulièrement peu amicale. Les
6329 non-programmeurs taillent des buissons ou la mauvaise herbe. Les non-
6330 programmeurs dans des films d'horreur font encore pire. Mais pour les
6331 programmeurs, ou codeurs, comme je les appelle,
6332 <em class=
"citetitle">hacker
</em> est un terme bien plus positif. Un
6333 <em class=
"citetitle">hack
</em> veut juste dire du code qui permet au programme
6334 de faire quelque chose qu'il n'était pas prévu ou permis de faire. Si vous
6335 achetez une nouvelle imprimante pour un vieil ordinateur, vous verrez
6336 peut-être que le vieil ordinateur ne fait pas marcher, ou ne
6337 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pilote
</span> »
</span> pas, l'imprimante. Si vous découvrez ceci, vous seriez
6338 plus tard content de découvrir un hack sur le Net fait par quelqu'un qui a
6339 écrit un pilote pour permettre à l'ordinateur de contrôler l'imprimante que
6340 vous venez d'acheter.
6342 Certains hacks sont faciles. D'autres sont incroyablement difficiles. Les
6343 hackeurs en tant que communauté aiment se défier eux-mêmes et mutuellement
6344 avec des tâches de plus en plus difficiles. Il y a un certain respect qui va
6345 avec le talent de bien hacker. C'est un respect bien mérité qui va avec le
6346 talent de hacker éthiquement.
6348 Le fan de Aibo montrait un peu peu des deux quand il a hacké le programme et
6349 offert au monde un morceau de code qui permettait à l'Aibo de dansr le
6350 jazz. Le chien n'était pas programmé pour danser le jazz. C'était un bout
6351 intelligent de bricolage qui a transformé le chien en une créature plus
6352 talentueuse que celle que Sony avait construite.
6353 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58595792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58597104"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58598416"></a><p>
6355 J'ai raconté cette histoire dans de nombreux contextes, à la fois dans et en
6356 dehors des États-Unis. Une fois, un membre du public interloqué m'a demandé
6357 s'il était permis pour un chien de danser le jazz aux États- Unis ?
6358 Nous oublions que les histoires sur l'arrière-pays font toujours le tour
6359 d'une grande partie du monde. Soyons donc simplement clairs avant de
6360 continuer : ce n'est (plus maintenant) un crime nulle part de danser le
6361 jazz. Ce n'est pas non plus un crime d'apprendre à votre chien de danser le
6362 jazz. Cela ne devrait pas non plus être un crime (quoique nous n'avons pas
6363 beaucoup de quoi continuer ici) d'apprendre à votre chien à danser le
6364 jazz. Danser le jazz est une activité complètement légale. On imagine que le
6365 propriétaire d'aibopet.com a pensé :
<span class=
"emphasis"><em>quels problèmes
6366 potentiels pourraient-ils y avoir à apprendre à un chien robot à
6367 danser ?
</em></span>
6368 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58601792"></a><p>
6369 Mettons le chien en sourdine une minute, et tournons-nous vers un spectacle
6370 de poney
—pas littéralement un spectacle de poney, mais plutôt un
6371 papier qu'un universitaire de Princeton nommé Ed Felten a écrit pour une
6372 conférence. Cet universitaire de Princeton est bien connu et respecté. Il a
6373 été embauché par le gouvernement dans l'affaire Microsoft pour évaluer les
6374 affirmations de Microsoft à propos de ce qui pouvait et ne pouvait pas être
6375 fait avec son propre code. Dans ce procès, il a fait preuve à la fois de sa
6376 grande intelligence et de sa décontraction. Soumis à un lourd harcèlement de
6377 la part des avocats de Microsoft, Ed Felten a maintenu son point de vue. On
6378 n'allait pas le museler par la force sur quelque chose qu'il connaissait
6381 Mais la bravoure de Felten a été réellement mise à mal en avril
6382 2001<a href=
"#ftn.idp58604544" class=
"footnote" name=
"idp58604544"><sup class=
"footnote">[
139]
</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
6383 étaient en train de travailler sur un papier qui allait être soumis à
6384 conférence. Ce papier était destiné à décrire les faiblesses dans un système
6385 de chiffrement en cours de développement par Secure Digital Music Initiative
6386 en tant que technique pour contrôler la distribution de la musique.
6388 La coalition SDMI avait pour but une technologie visant à permettre aux
6389 détenteurs de contenu d'exercer bien mieux le contrôle sur leur contenu que
6390 ce qu'Internet, tel qu'il était à l'origine, leur accordait. En utilisant le
6391 chiffrement, SDMI espérait développer un standard qui permettrait au
6392 détenteur de contenu de dire
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">cette musique ne peut pas être
6393 copiée
</span> »
</span>, et d'avoir un ordinateur qui respecterait cette commande. La
6394 technologie devait faire partie d'un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">système éprouvé
</span> »
</span> de
6395 contrôle qui ferait que les détenteurs de contenu feraient bien plus
6396 confiance au système d'Internet.
6398 Quand SDMI pensa qu'elle était proche d'un standard, elle monta une
6399 compétition. En échange de fournir aux participants le code d'un morceau de
6400 contenu chiffré à la SDMI, les participants essayeraient de le faire sauter
6401 et, si ils réuississaient, rapporteraient les problèmes au consortium.
6405 Felten et son équipe trouvèrent rapidement le système de chiffrement. Lui et
6406 son équipe virent la faiblesse de ce système en tant que type : de
6407 nombreux systèmes de chiffrement souffraient de la même faiblesse, et Felten
6408 et son équipe pensait que cela vaudrait le coup de le faire remarquer à ceux
6409 qui étudient le chiffrement.
6411 Passons en revue ce que Felten était en train de faire. Encore une fois, ce
6412 sont les États-Unis. Nous avons un principe de liberté d'expression. Nous
6413 avons ce principe pas juste parce que c'est la loi, mais aussi parce que
6414 c'est une idée vraiment bonne. Une tradition de liberté d'expression
6415 fortement protégée a des chances d'encourager une large palette de
6416 critiques. Cette critique a des chances, en échange, d'améliorer les
6417 systèmes ou les gens ou les idées critiquées.
6419 Ce que Felten et ses collègues étaient en train de faire était la
6420 publication d'un papier décrivant la faiblesse dans une technologie. Ils ne
6421 diffusaient pas de musique gratuite, ni ne construisaient ou ne déployaient
6422 cette technologie. Le papier était un essai académique, inintelligible pour
6423 la plupart des gens. Mais il montrait clairement la faiblesse dans le
6424 système SDMI, et pourquoi SDMI, comme présentément constitué, ne réussirait
6426 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxaibo2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxroboticdog2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsonyaibo2"></a><p>
6427 Ce qui lie ces deux-là, aibopet.com et Felten, sont les lettres qu'ils ont
6428 reçues. Aibopet.com a reçu une lettre de Sony à propos du hack de
6429 aibopet.com. Bien qu'un chien dansant le jazz soit parfaitement légal, Sony
6431 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
6432 Votre site contient de l'information fournissant les moyens de passer outre
6433 le protocole de protection contre la copie du produit AIBO, constituant une
6434 violation des dispositions du Digital Millennium Copyright Act.
6435 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp58626672"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58627808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58629120"></a><p>
6436 Et bien qu'un paper académique décrivant la faiblesse dans un système de
6437 chiffrement devrait également être parfaitement légal, Felten a reçu une
6438 lettre d'un avocat de la RIAA disant :
6439 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
6441 Toute divulgation d'information obtenue de la participation au Public
6442 Challenge serait hors du champ des activités permises par l'Accord et
6443 pourrait vous exposer vous et votre équipe de recherche à des actions sous
6444 le Digital Millennium Copyright Act (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">DMCA
</span> »
</span>).
6445 </p></blockquote></div><p>
6446 Dans les deux cas, cette loi étrangement orwellienne était invoquée pour
6447 contrôler la diffusion de l'information. Le Digital Millennium Copyright Act
6448 faisait de la diffusion de telles informations une offense.
6450 Le DMCA a été ordonné comme réponse à la première peur des détenteurs de
6451 copyright concernant le cyberespace. La peur était que l'efficacité du
6452 contrôle du copyright soit morte ; la réponse était de trouver des
6453 technologies qui pourraient compenser. Ces nouvelles technologies seraient
6454 des technologies de protection de copyright
—des technologies pour
6455 contrôles la réplication et la distribution de choses sous copyright. Elles
6456 étianet conçues comme
<span class=
"emphasis"><em>code
</em></span> pour modifier le
6457 <span class=
"emphasis"><em>code
</em></span> original d'Internet, pour réétablir quelque
6458 protection pour les détenteurs de copyright.
6460 Le DMCA était un morceau de loi destiné à confirmer la protection de ce code
6461 conçu pour protéger le contenu sous copyright. C'était, on pourrait dire, du
6462 <span class=
"emphasis"><em>code légal
</em></span> destiné à soutenir le
<span class=
"emphasis"><em>code
6463 logiciel
</em></span> qui lui-même était destiné à soutenir le
<span class=
"emphasis"><em>code
6464 légal du copyright
</em></span>.
6466 Mais le DMCA n'a pas été conçu pour simplement protéger les oeuvres sous
6467 copyright dans la même mesure que la loi du copyright les protégeait. Sa
6468 protection, pour ainsi dire, ne s'est pas arrêtée à la ligne que la loi du
6469 copyright avait tracée. Le DMCA régulait des systèmes qui étaient conçus
6470 pour contourner des mesures de protection de copyright. Il était conçu pour
6471 bannir ces systèmes, que l'utilisation du contenu sous copyright rendue
6472 possible par ce contournement soit une violation du copyright ou pas.
6473 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58639584"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58640400"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58641216"></a><p>
6475 Et justement, il y a Aibopet.com et Felten. Le hack du Aibo contournait un
6476 système de protection de copyright dans le but de permettre au chien de
6477 danser le jazz. Cette activation a sans doute impliqué l'utilisation de
6478 matériel sous copyright. Mais comme le site d'aibopet.com était non-
6479 commercial, et que l'utilisation ne permettait pas de violations ultérieures
6480 de copyright, il n'y a pas de doute que le hack d'aibopet.com était de
6481 l'usage loyal du matériel sous copyright de Sony. Pourtant l'usage loyal
6482 n'est pas une défense contre le DMCA. La question n'est pas si l'utilisation
6483 de matériel sous copyright est une violation du copyright. La question est
6484 si un système de protection de copyright a été contourné.
6486 La menace contre Felten était plus atténuée, mais elle suivait la même ligne
6487 de raisonnement. En publiant un papier décrivant comment un système de
6488 protection de copyright pouvait être contourné, suggéra l'avocat de la RIAA,
6489 Felten lui-même était en train de distribuer une technologie de
6490 contournement. Ainsi, même si il ne violait pas lui-même le copyright de
6491 personne, son papier académique permettait à d'autres de violer le copyright
6493 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58644912"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcassettevcrs2"></a><p>
6494 La bizzarerie de ces arguments est capturée dans une caricature dessinée en
6495 1981 par Paul Conrad. À cette époque, un tribunal de Californie avait
6496 affirmé que le magnétoscope pouvait être interdit car il était une
6497 technologie d'enfreignement du copyright : il permettait aux
6498 consommateurs de copier des filsm sans la permission du détenteur du
6499 copyright. Il y avait sans doute des utilisations de la technologie qui
6500 était légales : Fred Rogers, alias
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mr. Rogers
</span> »
</span>, par
6501 exemple, avait témoigné dans cette affaire qu'il voulait que les gens se
6502 sentent libres d'enregistrer
<em class=
"citetitle">Mr. Roger's
6503 Neighborhood
</em>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp58649264"></a>
6504 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
6505 Certaines chaines publiques, aussi bien que des chaines commerciales,
6506 diffusent le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Neighborhood
</span> »
</span> à des heures où certains enfants ne
6507 peuvent pas l'utiliser. Je pense que c'est un vrai service aux familles que
6508 d'être capable d'enregistrer de tels programmes et de les montrer à des
6509 heures appropriées. J'ai toujours pensé qu'avec la venue de toute cette
6510 nouvelle technologie qui permet aux gens d'enregistrer le
6511 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Neighborhood
</span> »
</span> sans avoir à la regarder, et je parle du
6512 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Neighborhood
</span> »
</span> parce que c'est ce que je produis, qu'elles
6513 deviendraient bien plus actives dans la programmation de leur vie
6514 télévisuelle familiale. Très franchement, je suis opposé au fait que des
6515 gens soient programmés par d'autres. Mon approche globale des émissions a
6516 toujours été que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vous êtes une personne importante simplement comme
6517 vous êtes. Vous pouvez prendre des décisions saines
</span> »
</span>. Peut-être que
6518 je m'étends, mais je pense simplement que tout ce qui permet à une personne
6519 d'être plus active dans le contrôle de sa vie, de manière saine, est
6520 important
<a href=
"#ftn.idp58654240" class=
"footnote" name=
"idp58654240"><sup class=
"footnote">[
140]
</sup></a>.
6521 </p></blockquote></div><p>
6524 Même si il y avait des utilisations qui étaient légales, parce que certaines
6525 d'entre elles étaient illégales, le tribunal a tenu pour responsables les
6526 entreprises produisant le magnétoscope.
6528 Ce qui amena Conrad à dessiner le dessin de la figure
<a class=
"xref" href=
"#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title=
"Figure 10.18. — « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a>, que
6529 nous pouvons adapter au DMCA.
<a class=
"indexterm" name=
"idp58661424"></a>
6531 Aucun argument que je puisse avoir ne peut surpasser cette image, mais
6532 laissez-moi essayer de m'y approcher.
6533 </p><div class=
"figure-float" style=
"float: left;"><div class=
"figure"><a name=
"fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.18.
— <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs
6534 et les détaillants d'avoir fourni l'article ?
</span> »
</span></b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"55%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/vcr-comic.png" align=
"middle" width=
"100%" alt=
"— « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"></div><p>
6535 Les dispositions anti-contournement du DMCA visent les technologies de
6536 contournement de copyright. Les technologies de contournement peuvent être
6537 utilisées à des fins différentes. Elles peuvent être utilisées, par exemple,
6538 pour permettre le piratage massif de matériel sous copyright
—une
6539 mauvaise fin. Ou elles peuvent être utilisées pour permettre l'utilisation
6540 de certains matériels sous copyright selon des manières qui seraient
6541 considérées comme de l'usage loyal
—une bonne fin.
6542 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxhandguns"></a><p>
6544 Un pistolet peut être utilisé pour tuer un policier ou un enfant. Les
6545 plupart des gens acquiescerait qu'un tel usage est mauvais. Ou un pistolet
6546 peut être utilisé pour s'entrainer au tir ou à se protéger contre un
6547 intrus. Au moins quelques personnes diraient que de tels usages seraient
6548 bons. C'est, aussi, une technologie qui a à la fois des bons et des mauvais
6550 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58669696"></a><p>
6551 L'idée évidente du dessin de Conrad est l'étrangeté d'un monde où les
6552 pistolets sont légaux, malgré les dommages qu'ils peuvent faire, alors que
6553 les magnétoscopes (et les technologies de contournement) sont
6554 illégaux. Flash :
<span class=
"emphasis"><em>Personne n'est jamais mort à cause d'un
6555 contournement de copyright.
</em></span> Et pourtant la loi bannit absolument
6556 les technologies de contournement, malgré le potentiel qu'elles peuvent
6557 apporter du bien, mais autorise les pistolets, malgré les dommages évidents
6558 et tragiques qu'ils font.
6559 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58672240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58673472"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58674736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58675552"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58676368"></a><p>
6560 Les exemples de l'Aibo et de la RIAA démontrent comment les détenteurs de
6561 copyright sont en train de changer l'équilibre qu'octroie la loi du
6562 copyright. En utilisant du code, les détenteurs de copyright restreignent
6563 l'usage loyal ; en utilisant le DMCA, ils punissent ceux qui tentent
6564 d'échapper aux restrictions sur l'usage loyal qu'ils imposent à travers le
6565 code. La technologie devient un moyen par lequel l'usage loyal peut être
6566 effacé ; la loi du DMCA soutient cet effacement.
6568 C'est ainsi que le
<span class=
"emphasis"><em>code
</em></span> devient la
6569 <span class=
"emphasis"><em>loi
</em></span>. Les contrôles incorporés dans la technologie de
6570 protection contre la copie et l'accès deviennent des règles dont la
6571 violation est également une violation de la loi. De cette manière, le code
6572 étend la loi
—en augmentant sa régulation, même si le sujet qu'il
6573 régule (des activités qui constitueraient autrement simplement de l'usage
6574 loyal) est au-delà de la portée de la loi. Le code devient la loi ; le
6575 code étend la loi ; le codé étend ainsi le contrôle que les détenteurs
6576 de copyright effectuent
—au moins pour les détenteurs de copyright qui
6577 ont des avocats pouvant écrire les lettres menaçantes que Felten et
6578 aibopet.com ont reçues.
6580 Il y a un dernier aspect de l'interaction entre l'architecture et la loi qui
6581 contribue à la force de la régulation du copyright. C'est l'aisance avec
6582 laquelle les infractions de la loi peuvent être détectées. Car contrairement
6583 à la réthorique commune à la naissance du cyberespace qui dit que sur
6584 Internet, personne ne sait que vous êtes un chien, de plus en plus, selon
6585 les technologies changeantes déployées sur Internet, il est facile de
6586 trouver le chien qui a commis le tort légal. Les technologies d'Internet son
6587 ouvertes aux fureteurs aussi bien qu'aux partageurs, et les fureteurs sont
6588 de plus en plus meilleurs pour rechercher l'identité de ceux qui violent les
6593 Par exemple, imaginez que vous feriez partie d'un fan club de
6594 <em class=
"citetitle">Star Trek
</em>. Vous vous rassembleriez chaque mois pour
6595 partager des anecdotes, et peut-êtes monteriez une sorte de fiction de fan
6596 sur la série. Une personne jouerait Spock, une autre Capitaint Kirk. Les
6597 personnages commenceraient avec une trame issue d'une vraie histoire, et la
6598 continueraient simplement
<a href=
"#ftn.idp58683632" class=
"footnote" name=
"idp58683632"><sup class=
"footnote">[
141]
</sup></a>.
6600 Avant Internet, c'était, dans le fond, une activité totalement
6601 non-régulée. Peu importe ce qui se passait dans la salle de votre club, la
6602 police du copyright ne vous aurait jamais dérangé. Vous seriez libre dans
6603 cet espace pour faire ce qui vous désireriez avec cette partie de notre
6604 culture. Vous aurez le droit de l'utiliser comme vous le dérireriez sans
6605 crainte du contrôle légal.
6606 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58686848"></a><p>
6607 Mais si vous déplaciez votre club sur Internet, et le rendiez disponible
6608 généralement aux nouvelles candidatures, cela se passerait très
6609 différemment. Des robots parcourant le Net à la recherche d'infractions aux
6610 marques et au copyright trouveraient rapidement votre site. Vos écrits de
6611 fiction, en fonction de la propriété des séries que vous dépeignez, pourrait
6612 bien inspirer une menace d'avocat. Et ignorer la menace de l'avocat serait
6613 en effet extrèmement couteux. La loi du copyright est extrèmement
6614 efficace. Les peines sont sévères, et le procédé est rapide.
6616 Ce changement dans la force efficace de la loi est causé par un changement
6617 dans la facilité avec laquelle la loi peut être appliquée. Ce changement
6618 modifie également l'équilibre de la loi de manière radicale. C'est comme si
6619 votre voiture transmettait la vitesse à laquelle vous roulez à chaque moment
6620 de votre conduite ; cela serait la dernière étape avant que l'État ne
6621 commence à imprimer des amendes selon les donnez que vous envoyez. C'est, en
6622 réalité, ce qui est en train de se passer ici.
6623 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"marketconcentration"></a>10.7. Marché : Concentration
</h2></div></div></div><p>
6625 La durée du copyright a augmenté de manière considérable
– triplement durant
6626 les trente dernières années. L'étendue du copyright a augmenté aussi
–
6627 partant d'un contrôle des éditeurs pour maintenant contrôler tout le
6628 monde. L'atteinte au copyright a changé, comme toute action devient une
6629 copie elle est susceptible d'être réglementée. Comme les techniciens
6630 proposent de meilleurs dispositifs pour contrôler l'usage du contenu et
6631 comme le copyright est renforcé par la technologie, la force du copyright
6632 change aussi. Le mauvais usage est plus facile à trouver et à
6633 contrôler. Cette régulation du processus de création qui commençait comme
6634 une petite régulation s'adressant à une parcelle du marché de la création,
6635 est devenue le régulateur principal de la création. C'est une extension
6636 massive de l'étendue du contrôle gouvernemental sur l'innovation et la
6637 créativité ; qui serait totalement méconnaissable pour ceux qui
6638 créèrent le copyright.
6640 De mon point de vue, ces changements seraient sans importance, s'il n'y
6641 avait un changement supplémentaire que nous devions aussi considérer. C'est
6642 d'un changement qui d'une certaine manière nous est très familier même si sa
6643 signification et sa portée ne sont pas bien comprises. Il s'agit d'un
6644 changement qui crée précisément la raison pour laquelle nous devons nous
6645 sentir concernés par toutes les évolutions que j'ai citées.
6647 C'est le changement dans la concentration et l'intégration des média. Dans
6648 les vingt dernières années, la nature de la propriété du média a subi une
6649 transformation radicale, provoquée par le changement des lois concernant les
6650 média. Avant que ce changement survienne, les différentes formes de média
6651 étaient la propriété de sociétés différentes. Maintenant, les média sont
6652 entre les mains de quelques sociétés. Vraiment, depuis les changements
6653 annoncés en juin
2003 par la FCC, la plupart s'attendent à ce que d'ici
6654 quelques années
85% des média soient contrôlés par seulement trois sociétés.
6656 Ces changements ont deux aspects : l'étendue de la concentration et sa
6658 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58696896"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58697680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58698464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58699216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58700000"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58700816"></a><p>
6659 Les changements concernant l'étendue sont les plus faciles à décrire. Comme
6660 l'a résumé le sénateur John McCain les statistiques sur la propriété des
6661 média présentées dans le rapport à la FCC,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">cinq sociétés contrôlent
6662 85% de nos sources media
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp58702704" class=
"footnote" name=
"idp58702704"><sup class=
"footnote">[
142]
</sup></a>. Les
6663 cinq labels Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
6664 Music Group, et EMI contrôlent
84,
8% du marché musical
6665 américain.
<a href=
"#ftn.idp58704096" class=
"footnote" name=
"idp58704096"><sup class=
"footnote">[
143]
</sup></a> Les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">cinq plus grands
6666 opérateurs du câble drainent jusqu'à
74% des abonnés au niveau
6667 national.
</span> »
</span> <a href=
"#ftn.idp58706288" class=
"footnote" name=
"idp58706288"><sup class=
"footnote">[
144]
</sup></a>
6668 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxradioownershipconsolidationin"></a><p>
6670 L'histoire de la radio est encore plus dramatique. Avant la dérégulation,
6671 les plus grandes compagnies de radio possédaient moins de soixante quinze
6672 stations. Aujourd'hui
<span class=
"emphasis"><em>une
</em></span> compagnie possède plus de
6673 1200 stations. Durant cette période de concentration, le nombre de
6674 possesseurs de stations de radio a chuté de
34%. Aujourd'hui, sur la plupart
6675 des marchés, les deux acteurs principaux contrôlent
74% des
6676 revenus. Globalement, quatre compagnies drainent
90% des revenus nationaux
6677 de la publicité radio.
6678 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58712112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
6679 La concentration dans la possession des journaux a eu lieu
6680 aussi. Aujourd'hui, il y a six cents fois moins de quotidiens aux États Unis
6681 qu'il y a quatre vingt ans, et dix compagnies contrôlent la moitié des
6682 tirages. Il y a vingt éditeurs de journaux importants aux États Unis. Les
6683 dix premiers studio de cinéma drainent
99% des revenus
6684 cinématographiques. Les dix principales compagnies de câble comptabilisent
6685 85% des revenus du secteur. C'est un marché très éloigné de la presse libre
6686 que les rédacteurs de la constitution pensaient protéger. En fait, c'est un
6687 marché qui est entièrement protégé
– par le marché.
6688 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58716000"></a><p>
6689 La concentration est une chose. Le changement le plus insidieux concerne la
6690 nature de cette concentration. Comme James Fallows le soulignait dans un
6691 article récent sur Rupert Murdoch,
6692 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
6693 Les Sociétés du groupe Murdoch constituent un système de production inégalé
6694 dans son intégration. Elles fournissent le contenu Fox-
—cinéma...-Fox
6695 TV shows... -Fox diffusion sportive, plus des quotidiens et des
6696 livres. Elles vendent le contenu au public et aux annonceurs dans les
6697 journaux, sur les ondes et les réseaux câblés. Elles gèrent le système de
6698 distribution physique qui véhicule le contenu jusqu'aux clients. Le système
6699 de satellites de Murdoch diffuse maintenant News Corp en Europe et en
6700 Asie ; si Murdoch devient l'unique propriétaire du plus grand système
6701 de télévision directe, ce système servira la même fonction aux États Unis
6702 <a href=
"#ftn.idp58703440" class=
"footnote" name=
"idp58703440"><sup class=
"footnote">[
145]
</sup></a>.
6703 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp58722240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58723632"></a><p>
6704 Le modèle de Murdoch c'est le modèle des média modernes. Pas simplement
6705 quelques compagnies possédant beaucoup de radio, mais quelques compagnies
6706 possédant autant de variétés de média que possible. Un dessin décrit mieux
6707 ce modèle que des milliers de mots.
6708 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1761-pattern-modern-media-ownership"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.19.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"100%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/pattern-modern-media-ownership.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
6711 Est-ce que cette concentration importe ? Affecte-t-elle le contenu ou
6712 ce qui est distribué ? Ou s'agit-il simplement d'un moyen plus efficace
6713 de produire et distribuer du contenu ?
6715 Mon point de vue était que la concentration ne devrait pas déranger. Je
6716 pensais qu'il ne s'agissait que d'une structure financière plus
6717 efficace. Mais maintenant, après avoir lu et écouté un ensemble de créateurs
6718 essayant de me convaincre du contraire, je commence à changer d'avis.
6720 Voici une histoire qui suggère comment cette concentration peut jouer.
6721 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58731008"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58731680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58732464"></a><p>
6722 En
1969, Norman Lear créa un film pilote pour All in the Family. Il le
6723 présenta à ABC. Il n'a pas plu au réseau. Il dit à Lear que c'était trop
6724 crispé, refaite le. Lear le refit encore plus crispé que le premier. ABC
6725 était exaspéré. Vous avez raté lui dire-t-il. Nous le voulions moins crispé,
6728 Plutôt que de se lamenter, Lear a proposé le spectacle ailleurs. CBS était
6729 heureux d'avoir la série ; ABC ne pouvait pas l'en empêcher. Le
6730 copyright de Lear a assuré son indépendance vis à vis du contrôle du
6731 réseau
<a href=
"#ftn.idp58734576" class=
"footnote" name=
"idp58734576"><sup class=
"footnote">[
146]
</sup></a>.
6736 Le réseau ne contrôlait pas ces copyrights car la loi interdisait aux
6737 réseaux de contrôler les contenus qu'ils diffusaient. La loi imposait une
6738 séparation entre les réseaux et les producteurs de contenu ; cette
6739 séparation garantissait la liberté de Lear. Et jusqu'en
1992, à cause de ces
6740 règles, la grande majorité des émissions de grande écoute
– 75%
– était
6741 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">indépendante
</span> »
</span> des réseaux.
6743 En
1994, la FCC a supprimé les règles concernant l'indépendance. Après ce
6744 changement, les réseaux ont rapidement modifié l'équilibre. En
1985, il
6745 existait
25 studio de production de télévision indépendants ; en
2002,
6746 il n'en reste plus que
5.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">En
1992, seulement
15% des nouvelles séries
6747 étaient produites par une filiale d'un réseau. L 'année dernière, le
6748 pourcentage des émissions produites par des filiales d'un réseau a été plus
6749 que quintuplé pour atteindre
77%.
</span> »
</span> <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">En
1992,
16 nouvelles
6750 séries ont été produites indépendamment du contrôle d'un conglomérat,
6751 l'année dernière, il n'y en a eu qu'une.
</span> »
</span> <a href=
"#ftn.idp58742704" class=
"footnote" name=
"idp58742704"><sup class=
"footnote">[
147]
</sup></a> En
2002,
75% des émissions de la période de pointe
6752 étaient produites par le réseau qui les diffusait.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Dans la période
6753 entre
1992 et
2002, le nombre d'heures d'émission de la période de pointe
6754 par semaine produites par les réseaux ont augmentés de
200%, tandis que le
6755 nombre d'heures d'émission de la période de pointe par semaine produites par
6756 des studios indépendants a chuté de
63%.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp58745680" class=
"footnote" name=
"idp58745680"><sup class=
"footnote">[
148]
</sup></a>
6757 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58746672"></a><p>
6758 Aujourd'hui, un autre Norman Lear avec un autre
<em class=
"citetitle">All in the
6759 Family
</em> aurait le choix soit de rendre l'émission moins crispée
6760 soit d'être renvoyé. Le contenu des productions développées pour un réseau
6761 sont de plus en plus la propriété de celui-ci.
6762 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58748688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58749504"></a><p>
6763 Tandis que le nombre de chaînes a augmenté de manière considérable, la
6764 propriété de ces chaînes s'est concentrée dans les mains de quelques
6765 uns. Comme le disait Barry Diller à Bill Moyers,
6766 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
6767 Si vous avez des compagnies qui produisent, qui financent, qui diffusent sur
6768 leur chaîne et qui distribuent au niveau mondial, tout ce qui passe par leur
6769 système de distribution , alors vous aboutissez à ce qu'il y ait de moins en
6770 moins d'acteurs dans le processus. Nous avions des douzaines et des
6771 douzaines de producteurs indépendants d'émission de télévision. Maintenant
6772 il n'en reste même pas une poignée
<a href=
"#ftn.idp58752416" class=
"footnote" name=
"idp58752416"><sup class=
"footnote">[
149]
</sup></a>.
6773 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp58755312"></a><p>
6774 Cette réduction a un effet sur ce qui est produit. La production de réseau
6775 aussi grands et concentrés est de plus en plus homogène. De plus en plus
6776 sûre. De plus en plus stérile. La production des journaux d'actualité de ces
6777 réseaux est de plus en plus façonnée par le message que le réseau veut
6778 véhiculer. Ce n'est pas le parti communiste, bien que de l'intérieur, cela
6779 doive ressembler un peu au parti communiste. Personne ne peut mettre en
6780 doute sans risque des conséquences
– pas nécessairement le bannissement en
6781 Sibérie, mais une sanction tout de même. Indépendance, critique, opinion
6782 différentes sont bannies. Ce n'est pas un environnement pour une démocratie.
6783 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58758256"></a><p>
6784 Un parallèle économique permet d'expliquer pourquoi l'intégration touche la
6785 créativité. Clay Christensen a écrit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le dilemme des
6786 innovateurs
</span> »
</span> : le fait que de grandes sociétés traditionnelles
6787 ignorent de manière délibérée les percées technologiques qui affectent leur
6788 c
œur de métier. La même analyse pourrait permettre d'expliquer pourquoi de
6789 grands groupes de média traditionnels trouvent rationnels d'ignorer de
6790 nouvelles tendances culturelles
<a href=
"#ftn.idp58760672" class=
"footnote" name=
"idp58760672"><sup class=
"footnote">[
150]
</sup></a>. Les
6791 mastodontes non seulement ne sprintent pas, mais ne doivent pas sprinter. Si
6792 le terrain est réservé aux géants, il y aura très peu de
6793 sprint.
<a class=
"indexterm" name=
"idp58763968"></a>
6795 Je ne pense pas que nous connaissions suffisamment l'économie du marché des
6796 média pour affirmer avec certitude ce que la concentration et l'intégration
6797 amèneront. Les rendements sont importants, et les effets sur la culture
6798 difficiles à mesurer.
6800 Mais, il y a un exemple évident qui montre nettement le problème.
6802 En complément de la guerre des copyright, nous sommes au milieu de la guerre
6803 de la drogue. La politique gouvernementale combat les cartels de la
6804 drogue ; les tribunaux criminels et civils sont surchargés à la suite
6806 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58766560"></a><p>
6808 Laissez-moi me disqualifier de toute possible accointance avec la position
6809 du gouvernement en disant que je crois que ce combat est une erreur
6810 profonde. Je ne suis pas pro drogue. Au contraire, je viens d'une famille
6811 victime de la drogue, bien que les drogues qui détruisirent ma famille
6812 étaient entièrement légales. Je crois que ce combat est une erreur profonde
6813 car les dommages collatéraux sont si grands qu'ils rendent folle la
6814 poursuite de la guerre. Quand vous additionnez le fardeau sur le système
6815 judiciaire, le désespoir de générations d'ado dont la seule réelle
6816 opportunité économique est d'être un revendeur, les atteintes aux
6817 protections constitutionnelles à cause de la surveillance constante que ce
6818 combat implique, et, par dessus tout, la complète destruction du système
6819 judiciaire de plusieurs pays d'Amérique latine à cause du pouvoir des
6820 cartels de la drogue, je pense qu'il est impossible de croire que le
6821 bénéfice marginal de la réduction de la consommation américaine de drogue
6822 puisse contrebalancer ces coûts.
6824 Vous n'êtes pas convaincu. D'accord, nous sommes en démocratie et c'est par
6825 le vote que nous choisissons notre politique. Mais pour cela, nous sommes
6826 fondamentalement tributaire de la presse qui informe les américains de ces
6828 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxadvertising3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcommercials"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxtelevisionadvertisingon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58775744"></a><p>
6829 Au début de
1998, l'office national de lutte contre les drogues lança une
6830 campagne médiatique dans sa
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">guerre contre les drogues
</span> »
</span>. La
6831 campagne produisit des tas de clips traitant de questions relatives aux
6832 drogues illégales. Dans une des séries (Nick et Norm) deux hommes dans un
6833 bar discutent de l'idée de légaliser des drogues comme un moyen d'éviter
6834 certains des dommages collatéraux de cette guerre. L'un avance un argument
6835 en faveur de la légalisation des drogues. L'autre répond par un
6836 développement convaincant et étayé à l'argument du premier. À la fin, le
6837 premier gars change d'avis (c'est de la télé). L'insert publicitaire se
6838 termine par une attaque accablante contre la campagne pour la légalisation.
6840 Assez équitable. Bonne publicité. Pas vraiment trompeuse. Elle délivre bien
6841 son message. Il s'agit d'un message raisonnable et équilibré.
6843 Imaginons que vous pensiez que le message soit mauvais et que vous vouliez
6844 faire une contre publicité. Imaginons que vous vouliez présenter une série
6845 de pubs qui cherchent à démontrer les extraordinaires dommages collatéraux
6846 de la guerre contre la drogue. Pouvez vous le faire ?
6849 Évidemment toutes ces pub coûtent beaucoup d'argent. Supposons que vous ayez
6850 l'argent. Supposons qu'un groupe de citoyens donnent suffisamment d'argent
6851 pour vous aider à diffuser votre message. Êtes-vous sûr que votre message
6853 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58780640"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58781840"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58782656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58783824"></a><p>
6854 Non. Les chaînes de télévision ont pour politique d'éviter les pubs sujettes
6855 à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">controverse
</span> »
</span>. Les pubs produites par le gouvernement sont
6856 supposées ne pas être sujettes à controverse ; les pubs en désaccord
6857 avec le gouvernement sont sujettes à controverse. Cette sélectivité peut
6858 être jugée incompatible avec le premier amendement, mais la cour suprême a
6859 décidé que les stations ont le droit de choisir ce qu'elles diffusent. Donc
6860 les principales chaînes commerciales refuseront à une des parties
6861 l'opportunité de présenter son avis sur un débat crucial. Et les tribunaux
6862 entérineront les droits des stations à de telles pratiques
<a href=
"#ftn.idp58780880" class=
"footnote" name=
"idp58780880"><sup class=
"footnote">[
151]
</sup></a>.
6863 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58799168"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58800416"></a><p>
6864 Je serais ravi de défendre les droits des diffuseurs si nous vivions dans
6865 univers médiatique réellement varié. Mais la concentration dans les média
6866 met cette condition en péril. Si une poignée de sociétés contrôlent l'accès
6867 au média, et que cette poignée de compagnies décide quels sont les opinions
6868 politiques que doivent promouvoir ses chaînes, alors il est évident que la
6869 concentration pose problème. Vous pouvez partager les opinions que cette
6870 poignée de compagnies a sélectionné. Mais vous ne devriez pas apprécier un
6871 monde dans lequel seuls quelques uns décident des sujets dont les autres
6872 doivent être informés.
6873 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58803536"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"together"></a>10.8. Ensemble
</h2></div></div></div><p>
6874 Il y a quelque chose d'innocent et d'évident à propos de la revendication
6875 des guerriers du copyright que le gouvernement devrait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">protéger ma
6876 propriété
</span> »
</span>. Dans l'abstrait, c'est évidemment vrai et, ordinairement,
6877 complètement inoffensif. Aucun non-anarchiste sain d'esprit ne pourrait ne
6881 Mais quand nous voyons de quelle manière spectaculaire la
6882 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> a changé
—quand nous reconnaissons comment
6883 elle pourrait maintenant interagir avec à la fois la technologie et les
6884 marchés pour signifier que la contraite effective sur la liberté de cultiver
6885 notre culture est nettement différente
—la revendication commence à
6886 être moins innocente et évidente. Étant donnés (
1) le pouvoir de la
6887 technologie à s'ajouter au contrôle de la loi, et (
2) le pouvoir des marchés
6888 concentrés à affaiblir l'opportunité de protester, si appliquer strictement
6889 les droits de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> massivement étendus accordés par le
6890 copyright change fondamentalement la liberté dans cette culture de cultiver
6891 et de réutiliser le passé, alors nous devons demander si cette propriété
6892 devrait être redéfinie.
6894 Pas violemment. Ou absolument. Je ne dis que que nous devrions abolir le
6895 copyright ou revenir au XVIII
<sup>e
</sup> siècle. Ce serait
6896 une erreur totale, désastreuse pour les initiatives créatives les plus
6897 importantes dans notre culture aujourd'hui.
6899 Mais il y a un espace entre zéro et un, malgré la culture d'Internet. Et ces
6900 changements massifs dans le pouvoir effectif de la régulation du copyright,
6901 liés à la concentration accrue de l'industrie du contenu et reposant dans
6902 les mains d'une technologie qui va de plus en plus permettre de contrôle sur
6903 l'utilisation de la culture, devrait nous mener à nous demander si un autre
6904 ajustement est requis. Pas un ajustement qui augmenterait le pouvoir du
6905 copyright. Pas un ajustement qui augmenterait sa durée. Plutôt, un
6906 ajustement qui restaurerait l'équilibre qui a traditionnellement défini la
6907 régulation du copyright
—un affaiblissement de cette régulation, pour
6908 renforcer la créativité.
6910 La loi du copyright n'a pas été un Roc de Gibraltar. Ce n'est pas en
6911 ensemble d'engagements constants que, pour quelque raison mystérieuse, les
6912 adolescents et les mordus d'informatique méprisent maintenant. Au lieu de
6913 cela, le pouvoir du copyright a augmenté sensiblement pendant une courte
6914 période de temps, pendant que les technologies de distribution et de
6915 création ont changé et que les lobbyistes ont fait pression pour plus de
6916 contrôle pour les détenteurs de copyright. Les changements dans le passé en
6917 réponse aux changements dans la technologie suggèrent que nous avons
6918 peut-être bien besoin de changements similaires à l'avenir. Et ces
6919 changements doivent être des
<span class=
"emphasis"><em>réductions
</em></span> de l'étendue du
6920 copyright, en réponse à l'augmentation extraordinaire du contrôle que la
6921 technologie et le marché permettent.
6924 Car la seule chose qui est perdue dans cette guerre contre les pirates est
6925 une chose que nous verrons après avor sondé l'étendue de ces
6926 changements. Quand vous additionnez l'effet de la loi modifiée, des marchés
6927 concentrés, et la technologie changeante, ensemble ils produisent une
6928 conclusion étonnante :
<span class=
"emphasis"><em> Jamais dans notre histoire aussi peu
6929 n'ont eu le droit légal de contrôler autant le développement de notre
6930 culture que maintenant.
</em></span>
6932 Pas quand les copyright étianet perpétuels, car quand les copyrights étaient
6933 perpétuels, ils affectaient seulement ce travail de création précis. Pas
6934 quand seulement les éditeurs avaient les outils pour publier, car le marché
6935 était alors plus varié. Pas quand il y avait seulement trois chaines de
6936 télévision, car même alors, les journaux, les studios de film, les stations
6937 de radio et les éditeurs étaient indépendants des réseaux. Le copyright n'a
6938 <span class=
"emphasis"><em>jamais
</em></span> protégé un tel éventail de droits, contre un
6939 éventail aussi grand d'acteurs, pour une durée qui était lointainement aussi
6940 longue. Cette forme de régulation
—une minuscule régulation d'une
6941 minuscule partie de l'énergie créatrice d'une nation à ses débuts
—est
6942 maintenant une régulation massive de l'ensemble du processus créatif. La loi
6943 plus la technologie plus le marché interagissent maintenant pour changer
6944 cette régulation historiquement bénigne en la régulation de culture la plus
6945 importante que notre société libre a jamais connu.
<a href=
"#ftn.idp58819904" class=
"footnote" name=
"idp58819904"><sup class=
"footnote">[
152]
</sup></a>
6947 <span class=
"strong"><strong>Cela a été
</strong></span> un long chapitre. Son but peut
6948 maintenant être brièvement énoncé.
6950 Au début de ce livre, j'ai fait la distinction entre la culture commerciale
6951 et non-commerciale. Au cours de ce chapitre, j'ai fait la distinction entre
6952 copier une oeuvre et la transformer. Nous pouvons maintenant combiner ces
6953 deux distinctions et dessiner une carte claire des changements que la loi du
6954 copyright a subi. En
1790, la loi ressemblait à ceci :
6955 </p><div class=
"informaltable"><a name=
"t2"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left"> </th><th align=
"left">PUBLISH
</th><th align=
"left">TRANSFORM
</th></tr></thead><tbody><tr><td align=
"left">Commercial
</td><td align=
"left">©
</td><td align=
"left">Free
</td></tr><tr><td align=
"left">Noncommercial
</td><td align=
"left">Free
</td><td align=
"left">Free
</td></tr></tbody></table></div><p>
6957 L'acte d'éditer une carte, un graphique et un livre était régulé par la loi
6958 du copyright. Rien d'autre ne l'était. Les transformations étaient
6959 libres. Et comme le copyright s'obtenait uniquement avec une inscription, et
6960 comme seuls ceux qui avaient l'intention de bénéficier commercialement
6961 s'enregistraient, la copie par l'édition d'oeuvres non-commerciales était
6964 À la fin du XIX
<sup>e
</sup> siècle, la loi avait changé en
6966 </p><div class=
"informaltable"><a name=
"t3"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left"> </th><th align=
"left">PUBLISH
</th><th align=
"left">TRANSFORM
</th></tr></thead><tbody><tr><td align=
"left">Commercial
</td><td align=
"left">©
</td><td align=
"left">©
</td></tr><tr><td align=
"left">Noncommercial
</td><td align=
"left">Free
</td><td align=
"left">Free
</td></tr></tbody></table></div><p>
6967 Les oeuvres dérivées étaient alors régulées par la loi du copyright
—si
6968 éditées, ce qui encore, étant donné l'économie de l'édition à cette époque,
6969 signifie si disponible commercialement. Mais les éditions et transformations
6970 non-commerciales étaient encore essentiellement libres.
6972 En
1909, la loi changea pour réguler les copies, pas l'édition, et après ce
6973 changement, la portée de la loi était liée à la technologie. Comme la
6974 technologie de copie devenait plus répandue, la portée de la loi s'est
6975 étendue. Ainsi en
1975, comme les photocopieuses devenaient de plus en plus
6976 communes, nous pourrions dire que la loi commençait à ressembler à
6978 </p><div class=
"informaltable"><a name=
"t4"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left"> </th><th align=
"left">COPY
</th><th align=
"left">TRANSFORM
</th></tr></thead><tbody><tr><td align=
"left">Commercial
</td><td align=
"left">©
</td><td align=
"left">©
</td></tr><tr><td align=
"left">Noncommercial
</td><td align=
"left">© / Free
</td><td align=
"left">Free
</td></tr></tbody></table></div><p>
6979 La loi était interprétée pour atteindre la copie non-commerciale à travers,
6980 disons, les photocopieuses, mais pourtant la plupart des copies en dehors du
6981 marché commercial restait libre. Mais les conséquences de l'émergence des
6982 technologies numériques, en particulier dans le contexte d'un réseau
6983 numérique, signifie que la loi ressemble maintenant à ceci :
6984 </p><div class=
"informaltable"><a name=
"t5"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left"> </th><th align=
"left">COPY
</th><th align=
"left">TRANSFORM
</th></tr></thead><tbody><tr><td align=
"left">Commercial
</td><td align=
"left">©
</td><td align=
"left">©
</td></tr><tr><td align=
"left">Noncommercial
</td><td align=
"left">©
</td><td align=
"left">©
</td></tr></tbody></table></div><p>
6986 Chaque domaine est gouverné par la loi du copyright, alors qu'auparavant la
6987 plupart de la créativité ne l'était pas. La loi régule maintenant toute la
6988 portée de la créativité
—commerciale ou pas, transformative ou
6989 pas
—avec les mêmes règles conçues pour réguler les éditeurs
6992 Évidemment, la loi du copyright n'est pas l'ennemi. L'ennemi est la
6993 régulation qui a un résultat négatif. Donc la question que nous devrions
6994 nous poser maintenant est est-ce qu'étendre les régulations de la loi du
6995 copyright dans chacun de ces domaines est véritablement une bonne chose.
6997 Je ne doute pas qu'elle fait du bien dans la régulation de la copie
6998 commerciale. Mais je ne doute pas non plus qu'elle fait plus de mal que de
6999 bien quand elle régule (comme elle régule maintenant) la copie non-
7000 commerciale et, particulièrement, la transformation non-commerciale. Et de
7001 plus en plus, pour les raisons esquissées en particulier dans les chapitres
7002 <a class=
"xref" href=
"#recorders" title=
"Chapitre 7. Enregistreurs">7</a> et
<a class=
"xref" href=
"#transformers" title=
"Chapitre 8. Transformateurs">8</a>, on pourrait bien
7003 se demander si elle ne fait pas plus de mal que de bien pour la
7004 transformation commerciale. Davantage d'oeuvres transformatives commerciales
7005 seraient créées si les droits dérivatifs étaient plus nettement limités.
7007 Le problème n'est donc pas simplement de savoir si le copyright est une
7008 propriété. Bien sûr le copyright est une sorte de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>,
7009 et bien sûr, comme avec toute propriété, l'État se doit de la protéger. Mais
7010 malgré les premières impressions, historiquement, ce droit de propriété
7011 (comme avec tous les droits de propriété
<a href=
"#ftn.idp58866352" class=
"footnote" name=
"idp58866352"><sup class=
"footnote">[
153]
</sup></a>) a été conçu pour équilibrer le besoin important de donner aux
7012 auteurs et aux artistes des encouragements avec le besoin tout aussi
7013 important d'assurer l'accès à l'oeuvre créative. Cet équilibre a toujours
7014 été frappé à la lumière de nouvelles technologies. Et pour presque la moitié
7015 de notre tradition, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span> n'a pas
<span class=
"emphasis"><em>du
7016 tout
</em></span> contrôlé la liberté des autres de réutiliser ou de
7017 transformer une oeuvres créative. La culture américaine est née libre, et
7018 pendant presque
180 ans notre pays a systématiquement protégé une culture
7019 libre vivante et riche.
7020 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58871264"></a><p>
7022 Nous avons réussi cette culture libre parce que notre loi respectait les
7023 limites importantes dans la portée des intérêts protégés par la
7024 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>. La naissance même du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span>
7025 comme droit statutaire reconnaissait ces limites, en octroyant la protection
7026 des détenteurs de copyright pour une période limitée (l'histoire du chapitre
7027 <a class=
"xref" href=
"#founders" title=
"Chapitre 6. Fondateurs">6</a>). La tradition de
7028 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l'usage loyal
</span> »
</span> est animée par une préoccupation similaire qui
7029 est de plus en plus contrainte alors que le cout d'exercer n'importe quel
7030 droit d'usage loyal devient unévitablement élevé (l'histoire du chapitre
7031 <a class=
"xref" href=
"#recorders" title=
"Chapitre 7. Enregistreurs">7</a>). L'ajout de
7032 droits statutaires où le marché pourrait étouffer l'innovation est une autre
7033 limite familière sur le droit de propriété qu'est le copyright (chapitre
7034 <a class=
"xref" href=
"#transformers" title=
"Chapitre 8. Transformateurs">8</a>). Et
7035 permettre une large liberté de collecte pour les archives et les
7036 bibliothèques, malgré les revendications de propriété, est une partie
7037 cruciale pour garantire l'âme d'une culture (chapitre
<a class=
"xref" href=
"#collectors" title=
"Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>). Les cultures
7038 libres, comme les marchés libres, sont construites avec la propriété. Mais
7039 la nature de la propriété qui construit une culture libre est très
7040 différents de la vision extrémiste qui domine le débat aujourd'hui.
7042 La culture libre est de plus en plus la victime de cette guerre contre le
7043 piratage. En réponse à une menace réelle, à défaut d'être quantifiée, que
7044 les technologies d'Internet présentent aux modèles économiques du vingtième
7045 siècle pour produire et distribuer la culture, la loi et la technologie sont
7046 en train d'être transformées d'une manière qui va saper notre tradition de
7047 culture libre. Le droit de propriété qu'est le copyright n'est plus le droit
7048 équilibré qu'il était, ou qu'il était destiné à être. Le droit de propriété
7049 qu'est le copyright est devenu déséquilibré, dangereusement incliné vers un
7050 extrème. L'opportunité de créer et de transformer devient plus faible dans
7051 un monde où la création requiert la permission et la créativité doit
7052 vérifier avec un avocat.
7053 </p></div><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp57896064" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57896064" class=
"para"><sup class=
"para">[
118]
</sup></a>
7056 Home Recording of Copyrighted Works : Hearings on H.R.
4783, H.R.
4794,
7057 H.R.
4808, H.R.
5250, H.R.
5488, and H.R.
5705 Before the Subcommittee on
7058 Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
7059 on the Judiciary of the House of Representatives,
97th Cong.,
2nd
7060 sess. (
1982) :
65 (testimony of Jack Valenti).
7061 </p></div><div id=
"ftn.idp57906496" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57906496" class=
"para"><sup class=
"para">[
119]
</sup></a>
7064 Lawyers speak of
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">property
</span> »
</span> not as an absolute thing, but as a
7065 bundle of rights that are sometimes associated with a particular
7066 object. Thus, my
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">property right
</span> »
</span> to my car gives me the right
7067 to exclusive use, but not the right to drive at
150 miles an hour. For the
7068 best effort to connect the ordinary meaning of
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">property
</span> »
</span> to
7069 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lawyer talk,
</span> »
</span> see Bruce Ackerman,
<em class=
"citetitle"> Private Property
7070 and the Constitution
</em> (New Haven : Yale University Press,
7072 </p></div><div id=
"ftn.idp57970928" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57970928" class=
"para"><sup class=
"para">[
120]
</sup></a>
7074 By describing the way law affects the other three modalities, I don't mean
7075 to suggest that the other three don't affect law. Obviously, they do. Law's
7076 only distinction is that it alone speaks as if it has a right
7077 self-consciously to change the other three. The right of the other three is
7078 more timidly expressed. See Lawrence Lessig,
<em class=
"citetitle">Code: And Other
7079 Laws of Cyberspace
</em> (New York: Basic Books,
1999):
90–95;
7080 Lawrence Lessig,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The New Chicago School,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Journal
7081 of Legal Studies
</em>, June
1998.
<a class=
"indexterm" name=
"idp57984464"></a>
7082 </p></div><div id=
"ftn.idp57994032" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp57994032" class=
"para"><sup class=
"para">[
121]
</sup></a>
7084 Some people object to this way of talking about
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">liberty.
</span> »
</span> They
7085 object because their focus when considering the constraints that exist at
7086 any particular moment are constraints imposed exclusively by the
7087 government. For instance, if a storm destroys a bridge, these people think
7088 it is meaningless to say that one's liberty has been restrained. A bridge
7089 has washed out, and it's harder to get from one place to another. To talk
7090 about this as a loss of freedom, they say, is to confuse the stuff of
7091 politics with the vagaries of ordinary life. I don't mean to deny the value
7092 in this narrower view, which depends upon the context of the inquiry. I do,
7093 however, mean to argue against any insistence that this narrower view is the
7094 only proper view of liberty. As I argued in
<em class=
"citetitle">Code
</em>, we
7095 come from a long tradition of political thought with a broader focus than
7096 the narrow question of what the government did when. John Stuart Mill
7097 defended freedom of speech, for example, from the tyranny of narrow minds,
7098 not from the fear of government prosecution; John Stuart Mill,
<em class=
"citetitle">On
7099 Liberty
</em> (Indiana: Hackett Publishing Co.,
1978),
19. John
7100 R. Commons famously defended the economic freedom of labor from constraints
7101 imposed by the market; John R. Commons,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Right to Work,
</span> »
</span> in
7102 Malcom Rutherford and Warren J. Samuels, eds.,
<em class=
"citetitle">John R. Commons:
7103 Selected Essays
</em> (London: Routledge:
1997),
62. The Americans
7104 with Disabilities Act increases the liberty of people with physical
7105 disabilities by changing the architecture of certain public places, thereby
7106 making access to those places easier;
42 <em class=
"citetitle">United States
7107 Code
</em>, section
12101 (
2000). Each of these interventions to
7108 change existing conditions changes the liberty of a particular group. The
7109 effect of those interventions should be accounted for in order to understand
7110 the effective liberty that each of these groups might face.
<a class=
"indexterm" name=
"idp57998896"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp58000048"></a>
7111 <a class=
"indexterm" name=
"idp58000832"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp58001680"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp58002496"></a>
7112 </p></div><div id=
"ftn.idp58056800" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58056800" class=
"para"><sup class=
"para">[
122]
</sup></a>
7115 See Geoffrey Smith,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Film vs. Digital : Can Kodak Build a
7116 Bridge ?
</span> »
</span> BusinessWeek online,
2 August
1999, available at
7117 <a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
23</a>. For a more
7118 recent analysis of Kodak's place in the market, see Chana R. Schoenberger,
7119 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Can Kodak Make Up for Lost Moments ?
</span> »
</span> Forbes.com,
6
7120 October
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
7122 </p></div><div id=
"ftn.idp58070096" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58070096" class=
"para"><sup class=
"para">[
123]
</sup></a>
7125 Fred Warshofsky,
<em class=
"citetitle"> The Patent Wars
</em> (New York :
7126 Wiley,
1994),
170-
71.
7127 </p></div><div id=
"ftn.idp58103568" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58103568" class=
"para"><sup class=
"para">[
124]
</sup></a>
7130 See, for example, James Boyle,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">A Politics of Intellectual
7131 Property : Environmentalism for the Net ?
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Duke
7132 Law Journal
</em> 47 (
1997) :
87.
7133 </p></div><div id=
"ftn.idp58177712" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58177712" class=
"para"><sup class=
"para">[
125]
</sup></a>
7135 William W. Crosskey,
<em class=
"citetitle">Politics and the Constitution in the History
7136 of the United States
</em> (London: Cambridge University Press,
1953),
7137 vol.
1,
485–86:
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">extinguish[ing], by plain implication of
7138 <span class=
"quote">“<span class=
"quote">the supreme Law of the Land,
</span>”</span> <span class=
"emphasis"><em>the perpetual rights
7139 which authors had, or were supposed by some to have, under the Common
7140 Law
</em></span></span> »
</span> (emphasis added).
<a class=
"indexterm" name=
"idp58180080"></a>
7141 </p></div><div id=
"ftn.idp58168496" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58168496" class=
"para"><sup class=
"para">[
126]
</sup></a>
7144 Although
13,
000 titles were published in the United States from
1790 to
7145 1799, only
556 copyright registrations were filed ; John
7146 Tebbel,
<em class=
"citetitle"> A History of Book Publishing in the United
7147 States,
</em> vol.
1,
<em class=
"citetitle"> The Creation of an Industry,
7148 1630-
1865</em> (New York : Bowker,
1972),
141. Of the
21,
000
7149 imprints recorded before
1790, only twelve were copyrighted under the
1790
7150 act ; William J. Maher,
<em class=
"citetitle"> Copyright Term, Retrospective
7151 Extension and the Copyright Law of
1790 in Historical Context,
</em>
7152 7-
10 (
2002), available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
7153 #
25</a>. Thus, the overwhelming majority of works fell immediately into
7154 the public domain. Even those works that were copyrighted fell into the
7155 public domain quickly, because the term of copyright was short. The initial
7156 term of copyright was fourteen years, with the option of renewal for an
7157 additional fourteen years. Copyright Act of May
31,
1790, §
1,
1 stat.
124.
</p></div><div id=
"ftn.idp58200848" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58200848" class=
"para"><sup class=
"para">[
127]
</sup></a>
7160 Few copyright holders ever chose to renew their copyrights. For instance, of
7161 the
25,
006 copyrights registered in
1883, only
894 were renewed in
1910. For
7162 a year-by-year analysis of copyright renewal rates, see Barbara A. Ringer,
7163 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Study No.
31 : Renewal of Copyright,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Studies
7164 on Copyright,
</em> vol.
1 (New York : Practicing Law Institute,
7165 1963),
618. For a more recent and comprehensive analysis, see William
7166 M. Landes and Richard A. Posner,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Indefinitely Renewable
7167 Copyright,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> University of Chicago Law Review
</em>
7168 70 (
2003) :
471,
498-
501, and accompanying figures.
</p></div><div id=
"ftn.idp58207824" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58207824" class=
"para"><sup class=
"para">[
128]
</sup></a>
7171 Voir Ringer, ch.
9, n.
2.
</p></div><div id=
"ftn.idp58238640" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58238640" class=
"para"><sup class=
"para">[
129]
</sup></a>
7174 These statistics are understated. Between the years
1910 and
1962 (the first
7175 year the renewal term was extended), the average term was never more than
7176 thirty-two years, and averaged thirty years. See Landes and Posner,
7177 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Indefinitely Renewable Copyright,
</span> »
</span> loc. cit.
7178 </p></div><div id=
"ftn.idp58281680" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58281680" class=
"para"><sup class=
"para">[
130]
</sup></a>
7181 See Thomas Bender and David Sampliner,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Poets, Pirates, and the
7182 Creation of American Literature,
</span> »
</span> 29<em class=
"citetitle"> New York University
7183 Journal of International Law and Politics
</em> 255 (
1997), and James
7184 Gilraeth, ed., Federal Copyright Records,
1790-
1800 (U.S. G.P.O.,
1987).
7186 </p></div><div id=
"ftn.idp58299488" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58299488" class=
"para"><sup class=
"para">[
131]
</sup></a>
7188 Jonathan Zittrain,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Copyright Cage
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> Legal
7189 Affairs
</em>, juillet/août
2003, disponible par le
<a class=
"ulink" href=
"http%20%C2%A0://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
26</a>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp58304768"></a>
7190 </p></div><div id=
"ftn.idp58307184" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58307184" class=
"para"><sup class=
"para">[
132]
</sup></a>
7192 Professor Rubenfeld has presented a powerful constitutional argument about
7193 the difference that copyright law should draw (from the perspective of the
7194 First Amendment) between mere
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copies
</span> »
</span> and derivative
7195 works. See Jed Rubenfeld,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Freedom of Imagination: Copyright's
7196 Constitutionality,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Yale Law Journal
</em> 112
7197 (
2002):
1–60 (see especially pp.
53–59).
<a class=
"indexterm" name=
"idp58309152"></a>
7198 </p></div><div id=
"ftn.idp58324960" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58324960" class=
"para"><sup class=
"para">[
133]
</sup></a>
7201 This is a simplification of the law, but not much of one. The law certainly
7202 regulates more than
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copies
</span> »
</span>—a public performance of a
7203 copyrighted song, for example, is regulated even though performance per se
7204 doesn't make a copy ;
17<em class=
"citetitle"> United States Code,
</em>
7205 section
106(
4). And it certainly sometimes doesn't regulate a
7206 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copy
</span> »
</span> ;
17<em class=
"citetitle"> United States Code,
</em>
7207 section
112(a). But the presumption under the existing law (which regulates
7208 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copies ;
</span> »
</span> 17<em class=
"citetitle"> United States Code,
</em>
7209 section
102) is that if there is a copy, there is a right. (retour au
7211 </p></div><div id=
"ftn.idp58339552" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58339552" class=
"para"><sup class=
"para">[
134]
</sup></a>
7214 Thus, my argument is not that in each place that copyright law extends, we
7215 should repeal it. It is instead that we should have a good argument for its
7216 extending where it does, and should not determine its reach on the basis of
7217 arbitrary and automatic changes caused by technology.
7218 </p></div><div id=
"ftn.idp58326064" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58326064" class=
"para"><sup class=
"para">[
135]
</sup></a>
7221 I don't mean
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nature
</span> »
</span> in the sense that it couldn't be
7222 different, but rather that its present instantiation entails a copy. Optical
7223 networks need not make copies of content they transmit, and a digital
7224 network could be designed to delete anything it copies so that the same
7225 number of copies remain.
7226 </p></div><div id=
"ftn.idp58496480" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58496480" class=
"para"><sup class=
"para">[
136]
</sup></a>
7229 See David Lange,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Recognizing the Public Domain,
</span> »
</span><em class=
"citetitle">
7230 Law and Contemporary Problems
</em> 44 (
1981) :
172-
73.
7231 </p></div><div id=
"ftn.idp58499504" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58499504" class=
"para"><sup class=
"para">[
137]
</sup></a>
7233 <a class=
"indexterm" name=
"idp58499888"></a> Ibid. Voir aussi Vaidhyanathan,
7234 <em class=
"citetitle">Copyrights and Copywrongs
</em>,
1-
3.
7235 </p></div><div id=
"ftn.idp58541712" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58541712" class=
"para"><sup class=
"para">[
138]
</sup></a>
7237 In principle, a contract might impose a requirement on me. I might, for
7238 example, buy a book from you that includes a contract that says I will read
7239 it only three times, or that I promise to read it three times. But that
7240 obligation (and the limits for creating that obligation) would come from the
7241 contract, not from copyright law, and the obligations of contract would not
7242 necessarily pass to anyone who subsequently acquired the book.
<a class=
"indexterm" name=
"idp58543552"></a>
7243 </p></div><div id=
"ftn.idp58604544" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58604544" class=
"para"><sup class=
"para">[
139]
</sup></a>
7245 See Pamela Samuelson,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Anticircumvention Rules: Threat to
7246 Science,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Science
</em> 293 (
2001):
2028; Brendan
7247 I. Koerner,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Play Dead: Sony Muzzles the Techies Who Teach a Robot Dog
7248 New Tricks,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">American Prospect
</em>, January
2002;
7249 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Court Dismisses Computer Scientists' Challenge to DMCA,
</span> »
</span>
7250 <em class=
"citetitle">Intellectual Property Litigation Reporter
</em>,
11
7251 December
2001; Bill Holland,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright Act Raising Free-Speech
7252 Concerns,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Billboard
</em>, May
2001; Janelle Brown,
7253 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Is the RIAA Running Scared?
</span> »
</span> Salon.com, April
2001; Electronic
7254 Frontier Foundation,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Frequently Asked Questions about
7255 <em class=
"citetitle">Felten and USENIX
</em> v.
<em class=
"citetitle">RIAA
</em>
7256 Legal Case,
</span> »
</span> available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
27</a>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp58611120"></a>
7257 </p></div><div id=
"ftn.idp58654240" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58654240" class=
"para"><sup class=
"para">[
140]
</sup></a>
7259 <a class=
"indexterm" name=
"idp58654624"></a> <em class=
"citetitle">Sony Corporation of
7260 America
</em> v.
<em class=
"citetitle">Universal City Studios, Inc
</em>.,
7261 464 U.S.
417,
455 fn.
27 (
1984). Rogers never changed his view about the
7262 VCR. See James Lardner,
<em class=
"citetitle">Fast Forward: Hollywood, the Japanese,
7263 and the Onslaught of the VCR
</em> (New York: W. W. Norton,
1987),
7264 270–71.
<a class=
"indexterm" name=
"idp58178800"></a>
7265 </p></div><div id=
"ftn.idp58683632" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58683632" class=
"para"><sup class=
"para">[
141]
</sup></a>
7268 For an early and prescient analysis, see Rebecca Tushnet,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Legal
7269 Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,
</span> »
</span><em class=
"citetitle">
7270 Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal
</em> 17 (
1997) :
7272 </p></div><div id=
"ftn.idp58702704" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58702704" class=
"para"><sup class=
"para">[
142]
</sup></a>
7275 FCC Oversight : Hearing Before the Senate Commerce, Science and
7276 Transportation Committee,
108th Cong.,
1st sess. (
22 May
2003) (statement of
7277 Senator John McCain).
</p></div><div id=
"ftn.idp58704096" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58704096" class=
"para"><sup class=
"para">[
143]
</sup></a>
7280 Lynette Holloway,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
7281 Slide,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> New York Times,
</em> 23 December
2002.
7282 </p></div><div id=
"ftn.idp58706288" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58706288" class=
"para"><sup class=
"para">[
144]
</sup></a>
7285 Molly Ivins,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Media Consolidation Must Be Stopped,
</span> »
</span><em class=
"citetitle">
7286 Charleston Gazette,
</em> 31 May
2003.
7287 </p></div><div id=
"ftn.idp58703440" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58703440" class=
"para"><sup class=
"para">[
145]
</sup></a>
7289 James Fallows,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Age of Murdoch
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Atlantic
7290 Monthly
</em> (septembre
2003) :
89.
<a class=
"indexterm" name=
"idp58664016"></a>
7291 </p></div><div id=
"ftn.idp58734576" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58734576" class=
"para"><sup class=
"para">[
146]
</sup></a>
7294 Leonard Hill,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Axis of Access,
</span> »
</span> remarks before Weidenbaum
7295 Center Forum,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Entertainment Economics : The Movie
7296 Industry,
</span> »
</span> St. Louis, Missouri,
3 April
2003 (transcript of prepared
7297 remarks available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
7298 #
28</a> ; for the Lear story, not included in the prepared remarks,
7299 see
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
29</a>).
7300 </p></div><div id=
"ftn.idp58742704" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58742704" class=
"para"><sup class=
"para">[
147]
</sup></a>
7303 NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation : Hearings on Media
7304 Ownership Before the Senate Commerce Committee,
108th Cong.,
1st
7305 sess. (
2003) (testimony of Gene Kimmelman on behalf of Consumers Union and
7306 the Consumer Federation of America), available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
30</a>. Kimmelman quotes
7307 Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West, in her Remarks
7308 at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia,
27 February
2003.
7309 </p></div><div id=
"ftn.idp58745680" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58745680" class=
"para"><sup class=
"para">[
148]
</sup></a>
7313 </p></div><div id=
"ftn.idp58752416" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58752416" class=
"para"><sup class=
"para">[
149]
</sup></a>
7316 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Now with
7317 Bill Moyers,
</em> Bill Moyers,
25 April
2003, edited transcript
7318 available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
31</a>.
7319 </p></div><div id=
"ftn.idp58760672" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58760672" class=
"para"><sup class=
"para">[
150]
</sup></a>
7322 Clayton M. Christensen,
<em class=
"citetitle"> The Innovator's Dilemma : The
7323 Revolutionary National Bestseller that Changed the Way We Do
7324 Business
</em> (Cambridge : Harvard Business School Press,
7325 1997). Christensen acknowledges that the idea was first suggested by Dean
7326 Kim Clark. See Kim B. Clark,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Interaction of Design Hierarchies
7327 and Market Concepts in Technological Evolution,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Research
7328 Policy
</em> 14 (
1985) :
235-
51. For a more recent study, see
7329 Richard Foster and Sarah Kaplan,
<em class=
"citetitle"> Creative Destruction : Why
7330 Companies That Are Built to Last Underperform the Market
—and How to
7331 Successfully Transform Them
</em> (New York : Currency/Doubleday,
7332 2001).
</p></div><div id=
"ftn.idp58780880" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58780880" class=
"para"><sup class=
"para">[
151]
</sup></a>
7334 <a class=
"indexterm" name=
"idp58787264"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp58788224"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp58789008"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp58789840"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp58790672"></a>
7335 <a class=
"indexterm" name=
"idp58791488"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp58792320"></a> The Marijuana Policy Project, in February
2003, sought to place ads
7336 that directly responded to the Nick and Norm series on stations within the
7337 Washington, D.C., area. Comcast rejected the ads as
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">against [their]
7338 policy.
</span> »
</span> The local NBC affiliate, WRC, rejected the ads without
7339 reviewing them. The local ABC affiliate, WJOA, originally agreed to run the
7340 ads and accepted payment to do so, but later decided not to run the ads and
7341 returned the collected fees. Interview with Neal Levine,
15 October
2003.
7342 These restrictions are, of course, not limited to drug policy. See, for
7343 example, Nat Ives,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">On the Issue of an Iraq War, Advocacy Ads Meet
7344 with Rejection from TV Networks,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">New York
7345 Times
</em>,
13 March
2003, C4. Outside of election-related air time
7346 there is very little that the FCC or the courts are willing to do to even
7347 the playing field. For a general overview, see Rhonda Brown,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ad Hoc
7348 Access: The Regulation of Editorial Advertising on Television and
7349 Radio,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Yale Law and Policy Review
</em> 6 (
1988):
7350 449–79, and for a more recent summary of the stance of the FCC and the
7351 courts, see
<em class=
"citetitle">Radio-Television News Directors
7352 Association
</em> v.
<em class=
"citetitle">FCC
</em>,
184 F.
3d
872
7353 (D.C. Cir.
1999). Municipal authorities exercise the same authority as the
7354 networks. In a recent example from San Francisco, the San Francisco transit
7355 authority rejected an ad that criticized its Muni diesel buses. Phillip
7356 Matier and Andrew Ross,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Antidiesel Group Fuming After Muni Rejects
7357 Ad,
</span> »
</span> SFGate.com,
16 June
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
32</a>. The ground was that
7358 the criticism was
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">too controversial.
</span> »
</span>
7359 </p></div><div id=
"ftn.idp58819904" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58819904" class=
"para"><sup class=
"para">[
152]
</sup></a>
7361 <a class=
"indexterm" name=
"idp58821168"></a> Siva Vaidhyanathan saisit un point
7362 similaire dans son
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">four surrenders
</span> »
</span> de loi du copyright à
7363 l'age du numérique. Voir Vaidhyanathan,
159-
60.
7364 </p></div><div id=
"ftn.idp58866352" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58866352" class=
"para"><sup class=
"para">[
153]
</sup></a>
7366 <a class=
"indexterm" name=
"idp58866736"></a> It was the single most important
7367 contribution of the legal realist movement to demonstrate that all property
7368 rights are always crafted to balance public and private interests. See
7369 Thomas C. Grey,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Disintegration of Property,
</span> »
</span> in
7370 <em class=
"citetitle">Nomos XXII: Property
</em>, J. Roland Pennock and John W.
7371 Chapman, eds. (New York: New York University Press,
1980).
7372 </p></div></div></div></div><div class=
"part"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-puzzles"></a>Partie III. Casse-têtes
</h1></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"chimera"></a>Chapitre
11. Chimères
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxchimera"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxwells"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxtcotb"></a><p>
7373 <span class=
"strong"><strong>Dans une nouvelle
</strong></span> célèbre de H. G. Wells,
7374 un alpiniste du nom de Nunez se retrouve (en descendant une pente verglacée)
7375 dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes.
<a href=
"#ftn.idp58892128" class=
"footnote" name=
"idp58892128"><sup class=
"footnote">[
154]
</sup></a> La vallée est extraordinairement belle, avec
7376 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">de l'eau douce, des prairies, un climat constant, des collines d'une
7377 terre riche et brune avec des arbustes enchevêtrés qui portaient des fruits
7378 excellents.
</span> »
</span> Mais les villageois sont tous aveugles. Nunez y voit sa
7379 chance.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Au royaume des aveugles
</span> »
</span>, se dit-il,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les
7380 borgnes sont les rois.
</span> »
</span> Il décide donc de vivre avec les villageois,
7381 pour connaître une vie de roi.
7383 Les choses ne se déroulent pas comme prévu. Il essaie d'expliquer l'idée de
7384 vision aux villageois. Ils ne comprennent pas. Il leur dit qu'ils sont
7385 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">aveugles
</span> »
</span>. Ils ne connaissent pas le mot
7386 <em class=
"citetitle">aveugle
</em>. Ils le tiennent pour un idiot. En effet, au
7387 fur et à mesure qu'ils se rendent compte des choses qu'il ne sait pas faire
7388 (entendre le bruit des pas sur l'herbe, par exemple), ils essaient de le
7389 manipuler. Lui, de son côté, devient de plus en plus
7390 amer.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote"><span class=
"quote">“<span class=
"quote">Vous ne comprenez pas
</span>”</span>, dit-il, d'une voix qu'il
7391 voulait forte et résolue, mais qui se transforma en pleur.
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">Vous êtes
7392 aveugles et moi je vois. Laissez-moi tranquille !
</span>”</span></span> »
</span>
7396 Mais les villageois ne le laissent pas tranquille. Pas plus qu'ils ne voient
7397 (pour ainsi dire) les avantages de son pouvoir spécial. Même l'objet de tous
7398 ses désirs, une jeune femme qui lui semble
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la chose la plus belle de
7399 toute la création
</span> »
</span>, ne comprend rien à la beauté de la vue. La
7400 description faite par Nunez de ce qu'il voit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lui semblait la
7401 fantaisie la plus poétique, et elle écoutait sa description des étoiles et
7402 des montagnes et de sa propre douce beauté comme s'il s'agissait d'un
7403 plaisir coupable.
</span> »
</span> <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Elle ne croyait pas
</span> »
</span>, nous dit Wells
7404 et
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">elle ne pouvait comprendre qu'à moitié, mais elle était
7405 mystérieusement enchantée.
</span> »
</span>
7407 Lorsque Nunez annonce sa volonté d'épouser cet amour
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mystérieusement
7408 enchanté
</span> »
</span>, son père et le village s'y opposent.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vois-tu, ma
7409 chère
</span> »
</span>, lui explique son père,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">c'est un idiot. Il a des
7410 illusions. Il ne sait rien faire correctement.
</span> »
</span> Ils emmènent Nunez
7411 chez le médecin du village.
7413 Après un examen attentif, le docteur donne son avis.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Son cerveau est
7414 perturbé,
</span> »
</span> dit-il.
7416 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">De quelle manière ?
</span> »
</span> demande le père.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ces choses
7417 bizarres que l'on appelle les yeux ... sont malades ... d'une manière qui
7418 perturbe son cerveau.
</span> »
</span>
7420 Le docteur continue :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je pense pouvoir affirmer sans me tromper
7421 que pour le soigner complètement, nous n'avons qu'à effectuer une opération
7422 chirurgicale simple et facile
— c'est-à-dire enlever ces corps
7423 irritants [les yeux].
</span> »
</span>
7425 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Remercions le Ciel de nous avoir donné la science !
</span> »
</span> dit
7426 le père au docteur. Ils informent Nunez de la condition nécessaire pour
7427 qu'il soit autorisé à épouser sa fiancée. (Vous devrez lire l'original pour
7428 savoir ce qui se passe à la fin. Je crois en une culture libre, mais je ne
7429 révèle jamais la fin d'une histoire.)
7432 <span class=
"strong"><strong>Il arrive parfois
</strong></span> que les oeufs de
7433 jumeaux fusionnent dans l'utérus de leur mère. Cette fusion produit une
7434 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">chimère
</span> »
</span>. Une chimère est une créature avec deux patrimoines
7435 génétiques. L'ADN dans le sang, par exemple, peut être différent de l'ADN de
7436 la peau. Cette possibilité est sous-utilisée pour les romans
7437 policiers.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais l'ADN démontre avec
100 pour cent de certitude
7438 qu'elle n'est pas la personne dont on a retrouvé le sang sur les lieux du
7439 crime...
</span> »
</span>
7440 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58913248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58914448"></a><p>
7441 Avant d'avoir lu quelque chose sur ces chimères, j'aurais tenu leur
7442 existence pour impossible. Une seule personne ne peut pas avoir deux
7443 partimoines génétiques. L'idée même que l'on a de l'ADN est que c'est le
7444 code d'un individu. Mais en fait, non seulement deux individus peuvent avoir
7445 le même ADN (vrais jumeaux), mais une personne peut avoir deux ADN
7446 différents (une chimère). Notre définition d'une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">personne
</span> »
</span>
7447 doit prendre en compte cette réalité.
7449 Plus je travaille à comprendre la dispute actuelle au sujet du copyright et
7450 de la culture, que j'ai appelée souvent à tort, mais parfois à raison,
7451 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la guerre du copyright
</span> »
</span>, plus je pense que nous avons affaire
7452 à une chimère. Par exemple, dans la bataille sur la question
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Qu'est-
7453 ce que le partage de fichier p2p ?
</span> »
</span>, les deux camps ont à la
7454 fois raison et tort. Un camp dit :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le partage de fichier, c'est
7455 comme deux enfants qui s'échangent et copient des cassettes
—le genre
7456 de chose que nous avons fait depuis une trentaine d'années sans jamais nous
7457 poser de questions.
</span> »
</span> C'est vrai, du moins en partie. Quand je dis à
7458 mon meilleur ami d'essayer un nouveau CD que j'ai acheté, et au lieu de lui
7459 envoyer le CD, je lui indique mon serveur p2p, c'est, à tous points de vue,
7460 exactement ce que chaque directeur de chaque maison de disque faisait étant
7461 enfant : partager de la musique.
7463 Mais cette description est aussi fausse en partie. Car si mon serveur p2p
7464 fait partie d'un réseau p2p à travers lequel tout le monde peut accéder à ma
7465 musique, alors bien sûr mes amis peuvent y accéder, mais c'est déformer le
7466 sens du mot
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ami
</span> »
</span> que de dire
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mes dix mille meilleurs
7467 amis
</span> »
</span> peuvent y accéder. Que partager ma musique avec mon meilleur
7468 ami soit ou non
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ce que nous avons toujours été autorisés à
7469 faire
</span> »
</span>, nous n'avons pas toujours été autorisés à la partager avec
7470 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nos dix mille meilleurs amis.
</span> »
</span>
7472 De même, quand l'autre camp dit :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Partager des fichiers, c'est
7473 exactement comme entrer chez Tower Records, prendre un CD du rayonnage et
7474 sortir avec
</span> »
</span>, c'est vrai, du moins en partie. Si, après que Lyle
7475 Lovett a (enfin) sorti un nouvel album, plutôt que de l'acheter je vais sur
7476 Kazaa et j'en trouve une copie gratuite, ca ressemble beaucoup à voler un CD
7477 chez Tower.
<a class=
"indexterm" name=
"idp58924896"></a>
7482 Mais ce n'est pas complètement comme voler chez Tower. Après tout, si je
7483 leur prends un CD, Tower Records a un CD de moins à vendre, et j'ai un
7484 morceau de plastique avec une pochette, quelque chose à exhiber sur mon
7485 étagère. (Et pendant qu'on y est, on peut aussi remarquer que si je vole un
7486 CD chez Tower Records, le montant maximum de l'amende qui peut m'être
7487 infligée, du moins selon la loi californienne, est de
1.000 dollars. D'après
7488 la RIAA, si à l'inverse je télécharge un CD de dix titres, je suis passible
7489 d'une amende de
1.500.000 dollars).
7491 Je ne cherche pas à dire que la réalité est différente de ce que chaque camp
7492 décrit. Ce que je veux dire, c'est que la réalité est comme ils la décrivent
7493 tous les deux
— la RIAA et Kazaa. C'est une chimère. Et au lieu de
7494 dénier ce que l'autre camp affirme, nous devons commencer à réfléchir à la
7495 manière de répondre à cette chimère. Quelles sont les lois qui la
7498 Nous pourrions répondre simplement que ce n'est pas une chimère. Nous
7499 pourrions, avec la RIAA, décider que chaque acte de partage de fichier est
7500 un délit. Nous pourrions poursuivre des familles, et leur réclamer des
7501 millions de dollars de dommages, simplement parce que des fichiers ont été
7502 échangés sur un ordinateur familial. Et nous pouvons forcer les universités
7503 à surveiller tout le trafic sur leurs réseaux, pour s'assurer qu'aucun
7504 ordinateur n'est utilisé pour commettre ce délit. Ces réponses sont
7505 peut-être extrêmes, mais elles ont toutes été soit proposées soit mises en
7506 pratique.
<a href=
"#ftn.idp58928896" class=
"footnote" name=
"idp58928896"><sup class=
"footnote">[
155]
</sup></a>
7508 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58939936"></a><p>
7509 Ou alors, nous pourrions répondre au partage de fichier de la manière
7510 anticipée par beaucoup. Nous pourrions le rendre entièrement légal. Faire
7511 qu'il n'y ait pas de responsabilité civile ou légale à rendre des contenus
7512 sous copyright disponibles sur Internet. Rendre le partage de fichier comme
7513 les rumeurs : que sa seule régulation vienne des normes sociales, mais
7516 Chaque réponse est possible. Je pense que chacune serait une erreur. Plutôt
7517 que d'adopter l'un ou l'autre de ces extrémismes, nous devrions adopter
7518 quelque chose qui reconnaît la vérité des deux. Et alors que je termine ce
7519 livre avec une description d'un tel système, mon but dans le chapitre
7520 suivant est de montrer à quel point il serait mauvais d'adopter la tolérance
7521 zéro. Je pense que
<span class=
"emphasis"><em>chaque
</em></span> extrême serait pire qu'une
7522 alternative raisonnable. Mais je pense que la solution de tolérance zéro
7523 serait le pire des deux extrêmes.
7528 Et pourtant la tolérance zéro est de plus en plus la politique de notre
7529 gouvernement. Au milieu du chaos créé par l'irruption d'Internet, la carte
7530 du pouvoir est en train d'être redessinée de manière radicale. La loi et la
7531 technologie y sont déplacées, de manière à donner aux ayant droits un
7532 contrôle sur notre culture qu'ils n'ont jamais eu auparavant. Et par cet
7533 extrémisme, beaucoup d'opportunités pour innover et créer seront perdues.
7535 Je ne parle pas des opportunités pour les adolescents de
7536 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voler
</span> »
</span> de la musique. Je pense plutôt aux innovations
7537 commerciales et culturelles que cette guerre va aussi tuer. Le pouvoir
7538 d'innover n'a jamais été aussi largement répandu parmi nos citoyens, et nous
7539 n'avons vu que le début de la vague d'innovations que ce pouvoir va
7540 libérer. Cependant Internet a déjà vu la perte d'un cycle d'innovation
7541 concernant les technologies de distribution de contenu. La loi est
7542 responsable de cette perte. En critiquant les protections des contenus
7543 ajoutées par le DMCA, le vice président des relations internationales de
7544 l'un de ces innovateurs, eMusic.com, disait :
7545 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
7546 eMusic s'oppose au piratage. Nous sommes un distributeur de contenus sous
7547 copyright, et nous voulons protéger ces droits.
7549 Mais construire une forteresse technologique qui sécurise les majors n'est
7550 en aucune cas la seule manière de protéger les intérêts du copyright, pas
7551 plus que cela n'est nécessairement la meilleure. Il est tout simplement trop
7552 tôt pour répondre à cette question. Les forces du marché, en agissant
7553 naturellement, pourraient très bien aboutir à une industrie organisée selon
7554 un modèle totalement différent.
7556 Ce point est d'une importance critique. Les choix faits par l'industrie au
7557 sujet de ces systèmes vont directement modeler le marché des médias
7558 numériques, et la manière dont l'information numérique est distribuée. En
7559 retour, ceci affectera directement les options disponibles pour les
7560 consommateurs, à la fois en termes de facilité d'accès au médias numériques,
7561 et d'équipements nécessaire pour y accéder. Faire dès maintenant de mauvais
7562 choix retardera la croissance de ce marché, et va à l'encontre de l'intérêt
7563 de tout le monde.
<a href=
"#ftn.idp58950160" class=
"footnote" name=
"idp58950160"><sup class=
"footnote">[
156]
</sup></a>
7564 </p></blockquote></div><p>
7565 En Avril
2001, eMusic.com a été rachetée par Vivendi Universal, une des
7566 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">majors
</span> »
</span>. Sa position sur ce problème a changé
7567 maintenant.
<a class=
"indexterm" name=
"idp58952960"></a>
7569 En revenant aujourd'hui sur notre tradition de tolérance, nous n'allons pas
7570 seulement écraser le piratage. Nous allons aussi sacrifier un certain nombre
7571 de valeurs qui sont importantes pour notre culture, et perdre des chances
7572 d'une valeur inestimable.
7573 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp58892128" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58892128" class=
"para"><sup class=
"para">[
154]
</sup></a>
7576 H. G. Wells,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Country of the Blind
</span> »
</span> (
1904,
1911). See
7577 H. G. Wells,
<em class=
"citetitle">The Country of the Blind and Other
7578 Stories,
</em> Michael Sherborne, ed. (New York : Oxford
7579 University Press,
1996).
7580 </p></div><div id=
"ftn.idp58928896" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58928896" class=
"para"><sup class=
"para">[
155]
</sup></a>
7582 <a class=
"indexterm" name=
"idp58929280"></a> For an excellent summary, see the
7583 report prepared by GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society
7584 at Harvard Law School,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster
7585 World,
</span> »
</span> 27 June
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
33</a>. Reps. John Conyers
7586 Jr. (D-Mich.) and Howard L. Berman (D-Calif.) have introduced a bill that
7587 would treat unauthorized on-line copying as a felony offense with
7588 punishments ranging as high as five years imprisonment; see Jon Healey,
7589 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">House Bill Aims to Up Stakes on Piracy,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Los
7590 Angeles Times
</em>,
17 July
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
34</a>. Civil penalties are
7591 currently set at $
150,
000 per copied song. For a recent (and unsuccessful)
7592 legal challenge to the RIAA's demand that an ISP reveal the identity of a
7593 user accused of sharing more than
600 songs through a family computer, see
7594 <em class=
"citetitle">RIAA
</em> v.
<em class=
"citetitle">Verizon Internet Services (In
7595 re. Verizon Internet Services)
</em>,
240 F. Supp.
2d
24
7596 (D.D.C.
2003). Such a user could face liability ranging as high as $
90
7597 million. Such astronomical figures furnish the RIAA with a powerful arsenal
7598 in its prosecution of file sharers. Settlements ranging from $
12,
000 to
7599 $
17,
500 for four students accused of heavy file sharing on university
7600 networks must have seemed a mere pittance next to the $
98 billion the RIAA
7601 could seek should the matter proceed to court. See Elizabeth Young,
7602 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Downloading Could Lead to Fines,
</span> »
</span> redandblack.com, August
7603 2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link
7604 #
35</a>. For an example of the RIAA's targeting of student file sharing,
7605 and of the subpoenas issued to universities to reveal student file-sharer
7606 identities, see James Collins,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
7607 Name Students,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Boston Globe
</em>,
8 August
2003,
7608 D3, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link
7609 #
36</a>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp58938048"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp58938864"></a>
7610 </p></div><div id=
"ftn.idp58950160" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58950160" class=
"para"><sup class=
"para">[
156]
</sup></a>
7613 WIPO and the DMCA One Year Later : Assessing Consumer Access to Digital
7614 Entertainment on the Internet and Other Media : Hearing Before the
7615 Subcommittee on Telecommunications, Trade, and Consumer Protection, House
7616 Committee on Commerce,
106th Cong.
29 (
1999) (statement of Peter Harter,
7617 vice president, Global Public Policy and Standards, EMusic.com), available
7618 in LEXIS, Federal Document Clearing House Congressional Testimony File.
</p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"harms"></a>Chapitre
12. Dommages
</h2></div></div></div><p>
7619 <span class=
"strong"><strong>Pour combattre
</strong></span> le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>
7620 et protéger la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>, l'industrie du contenu est entrée
7621 en guerre. Le lobbying et de nombreuses campagnes de pressions ont forcé le
7622 gouvernement à s'engager dans celle-ci. Comme dans toute guerre il y aura
7623 des victimes directes et des dommages collatéraux. Comme dans toute guerre
7624 de prohibition, l'essentiel des dommages sera subi par notre peuple.
7626 Jusqu'à présent mon but a été de décrire les conséquences de cette guerre,
7627 tout particulièrement pour
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la culture libre
</span> »
</span>. Mais je vais
7628 désormais plus loin : cette guerre est-elle justifiée ?
7630 Selon moi, non. Il n'y a aucune raison valable pour que, cette fois, qui
7631 serait la première, la loi doive défendre l'ordre ancien contre le nouveau
7632 et cela au moment précis où la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span> est à
7634 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58961808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58962560"></a><p>
7635 Pourtant le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sens commun
</span> »
</span> ne le voit pas de cette façon. Le
7636 sens commun est encore du côté des Causby et de l'industrie du contenu. Les
7637 plaintes des extrémistes du contrôle, pour défendre la propriété, n'ont pas
7638 cessé et le rejet irrationnel du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> a toujours cours.
7639 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58965136"></a><p>
7642 La poursuite de cette guerre ne sera pas sans conséquences. Je n'en décrirai
7643 que trois. On pourrait dire que chacune des trois est fortuite. Pour la
7644 troisième, j'en suis certain. J'en suis moins sûr pour les deux
7645 premières. Les deux premières protègent les RCAs modernes, mais il n'y a
7646 aucun Howard Armstrong dans les ailes pour combattre les monopoles de la
7647 culture d'aujourd'hui.
7648 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"constrain"></a>12.1. Contraindre les créateurs
</h2></div></div></div><p>
7649 Dans la prochaine décennie, nous devrions voir une explosion des
7650 technologies numériques. Ces technologies permettront à tous de reproduire
7651 et de partager de l'information. Cela existe bien sûr depuis l'aube de
7652 l'humanité. C'est ainsi que nous communiquons et que nous apprenons. Mais la
7653 technologie numérique permet une fidélité de reproduction et un pouvoir de
7654 diffusion bien plus grands. Vous pouvez envoyer un courriel pour raconter
7655 une blague que vous avez vu sur Comedy Central (NdT : chaîne de
7656 télévision câblée américaine), ou bien vous pouvez envoyer la séquence
7657 vidéo. Vous pouvez écrire un pamphlet sur les incohérences du politicien que
7658 vous aimez le plus haïr, ou vous pouvez réaliser un court métrage qui expose
7659 argument après argument. Vous pouvez écrire un poème pour déclarer votre
7660 flamme, ou vous pouvez mélanger des chansons de vos artistes préférés en un
7661 seul morceau et le rendre accessible sur le Net.
7662 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58968736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58971536"></a><p>
7663 Cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">reproduction et diffusion
</span> »
</span> numérique est à la fois une
7664 extension de la reproduction et de la diffusion qui a toujours fait partie
7665 de notre culture, et à la fois quelque chose de nouveau. C'est la suite de
7666 Kodak, mais cela dépasse les frontières de la technologie
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">type
7667 Kodak
</span> »
</span>. La technologie numérique laisse entrevoir un monde où la
7668 créativité serait extrêmement diversifiée, et pourrait être facilement et
7669 largement diffusée. Et si la démocratie s'applique à cette technologie,
7670 elle permettra à grand nombre de citoyens de s'exprimer, de critiquer et de
7671 contribuer à la culture globale.
7674 La technologie nous a ainsi donné la possibilité de faire quelque chose de
7675 la culture qui n'était possible que pour de petits groupes
7676 d'individus. Imaginez un vieil homme racontant une histoire lors d'une
7677 rencontre de quartier. Imaginez maintenant que cette histoire soit diffusée
7678 dans le monde entier.
7680 En fait, tout cela n'est possible que si ces activités sont supposées
7681 légales. Sous le régime législatif actuel, ce n'est pas le cas. Pensez à vos
7682 excellents sites favoris sur le Net. Les sites web peuvent offrir un aperçu
7683 d'émissions télévisées oubliées ; les sites peuvent cataloguer des
7684 dessins animées des années
60 ; les sites peuvent mixer des images et
7685 du son pour critiquer les politiciens ou les hommes d'affaires ; les
7686 sites peuvent collecter des articles sur des sujets pointus scientifiques ou
7687 culturels. Il existe une importante quantité d'oeuvres créatives à travers
7688 l'Internet. Mais, à cause de la manière dont la loi est faite, ces oeuvres
7689 sont supposées illégales.
7690 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58976256"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58978608"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58979728"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58980848"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp58981680"></a><p>
7691 Cette présomption va refroidir de plus en plus la créativité, tandis que les
7692 exemples de condamnations graves pour des infractions floues vont se
7693 multiplier. Il est impossible de distinguer clairement ce qui est autorisé
7694 de ce qui ne l'est pas, et en même temps, les sanctions pour avoir franchi
7695 la ligne sont extrêmement dures. Les quatre étudiants qui avaient été
7696 menacés par la RIAA (Jesse Jordan au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#catalogs" title=
"Chapitre 3. Catalogues">3</a> n'était qu'un de ceux-là) encouraient une
7697 amende de
98 milliards de dollars pour avoir construit des moteurs de
7698 recherche qui permettaient de copier des chansons. D'un autre côté,
7699 Worldcom, (NdT : entreprise américaine au coeur d'un scandale financier
7700 en
2002) qui a escroqué les investisseurs d'une somme de
11 milliards de
7701 dollars, et qui a ainsi entraîné une perte de
200 milliards de dollars sur
7702 le marché mondial, a eu une amende de seulement
750 millions de
7703 dollars
<a href=
"#ftn.idp58976800" class=
"footnote" name=
"idp58976800"><sup class=
"footnote">[
157]
</sup></a>. Et d'après la législation
7704 actuellement en vigueur au Congrès, un docteur qui amputerait par négligence
7705 la mauvaise jambe lors d'une opération ne devrait que
250.000 dollars en
7706 dommages et intérêts.
<a href=
"#ftn.idp58989376" class=
"footnote" name=
"idp58989376"><sup class=
"footnote">[
158]
</sup></a> Le sens commun
7707 peut-il reconnaître l'absurdité d'un monde dans lequel l'amende maximale
7708 encourue pour avoir téléchargé deux chansons sur Internet est plus
7709 importante que celle encourue par un docteur qui aurait charcuté un patient
7711 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp58995360"></a><p>
7712 La conséquence de ce flou juridique, associé aux sanctions élevées, est
7713 qu'une grande quantité de créations ne sera pas rendue publique. Nous sapons
7714 les bases du processus créatif en stigmatisant les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirates
</span> »
</span> de
7715 Walt Disney. Nous empêchons les hommes d'affaires de s'appuyer sur le
7716 domaine public, parce que les frontières du domaine public ne sont pas
7717 claires. Ça ne paye pas de faire autre chose que payer pour le droit de
7718 créer, et ainsi, les seuls qui sont autorisés à créer, sont ceux qui
7719 payent. Comme ce fut le cas en Union Soviétique, bien que pour des raisons
7720 très différentes, nous allons rentrer dans un monde où l'art sera clandestin
7721 —pas parce que le message doit nécessairement être politique, mais
7722 parce que le simple fait de créer, est un délit. Déjà, des expositions
7723 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">d'art illégal
</span> »
</span> circulent aux États- Unis
<a href=
"#ftn.idp58997792" class=
"footnote" name=
"idp58997792"><sup class=
"footnote">[
159]
</sup></a>. En quoi consiste cette
7724 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">illégalité ?
</span> »
</span> Dans le fait de mixer la culture autour de
7725 nous, dans un esprit critique ou profond.
7726 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59003264"></a><p>
7727 Cette peur de l'illégalité est en partie due aux changements de la loi. J'ai
7728 détaillé ces changements au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. Mais elle est, dans une plus grande mesure, la
7729 conséquence de la facilité de plus en plus grande avec laquelle les
7730 infractions peuvent être détectées. Les utilisateurs de l'échange de
7731 fichiers ont découvert en
2002 à quel point il était simple pour les
7732 détenteurs de copyright, d'amener les tribunaux à ordonner aux fournisseurs
7733 d'accès à Internet de révéler qui possède quel contenu. C'est comme si votre
7734 lecteur de cassette transmettait une liste des chansons que vous écoutiez
7735 chez vous, et que n'importe qui pourrait consulter pour n'importe quel
7737 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59006400"></a><p>
7738 Jamais dans notre histoire, un peintre n'a eu à s'occuper de savoir si sa
7739 peinture empiétait sur le travail de quelqu'un d'autre. Mais le dessinateur
7740 contemporain, qui utilise des outils comme Photoshop et partage du contenu
7741 sur le web, doit s'en soucier en permanence. Les images sont omniprésentes,
7742 mais on ne peut utiliser dans une création que sont celles achetées à Corbis
7743 (NdT : société vendant des images numérisées ; propriété de Bill
7744 Gates) ou à une autre banque d'images. Et avec l'achat, la censure
7745 arrive. Le marché des crayons est libre ; nous n'avons pas à nous
7746 occuper de leurs effets sur la créativité. Mais le marché de l'image
7747 culturelle est très concentré et réglementé ; nous ne somme pas aussi
7748 libres de les utiliser et les transformer.
7750 Les juristes ont rarement conscience de cela, car ils voient rarement les
7751 choses de manière pragmatique. Comme je l'ai décrit au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#recorders" title=
"Chapitre 7. Enregistreurs">7</a> ; en réponse à
7752 l'histoire du documentaire de Jon Else, j'ai été abondamment sermonné par
7753 des juristes qui prétendaient que l'utilisation de Else relevait de l'usage
7754 loyal, et que j'avais donc tort de dire que la loi réglementait ce genre
7760 Mais usage loyal en Amérique, signifie simplement le droit de louer les
7761 services d'un avocat pour défendre votre droit de créer. Et, comme les
7762 avocats ont tendance à l'oublier, notre système de défense de droits tels
7763 que l'usage loyal est incroyablement mauvais
—dans pratiquement tous
7764 les contextes, mais particulièrement dans celui-ci. Il coûte trop cher, il
7765 est trop lent, et sa conclusion a souvent peu à voir avec la justice qui
7766 sous- tend la requête. Le système légal peut être tolérant pour ceux qui
7767 sont très riches. Pour tous les autres, c'est le fardeau d'une tradition qui
7768 s'enorgueillit d'être basée sur la loi.
7770 Les juges et les juristes ont beau se dire que l'usage loyal fournit un
7771 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">statut intermédiaire
</span> »
</span> adéquat entre le contrôle par la loi et
7772 la liberté d'accès qu'elle devrait garantir. Mais c'est une mesure de ce que
7773 le système légal est réellement devenu. Les règles imposées par les éditeurs
7774 aux écrivains, par les maisons de presse aux journalistes
—ce sont les
7775 lois qui gouvernent vraiment la créativité. Et ces règles ont peu de rapport
7776 avec la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">loi
</span> »
</span>, sur laquelle les juges s'appuient.
7778 Car dans un monde qui menace de
150.000 dollars une simple violation de
7779 copyright, et qui demande des dizaines de milliers de dollars juste pour se
7780 défendre face à une accusation de violation de copyright, et qui n'accorde
7781 jamais à l'accusé acquitté le moindre remboursement des coûts engagés pour
7782 défendre ses droits
—dans ce monde, l'extraordinaire emprise des lois,
7783 étouffe l'expression et la créativité au nom du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span>. Et
7784 dans ce monde, il faut un endoctrinement calculé pour continuer à faire
7785 croire que la culture est libre.
7787 Jed Horovitz, l'homme d'affaires aux commandes de Video Pipeline me
7789 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
7791 Nous perdons des opportunités [créatives] ici et là. Les créateurs sont
7792 réduits au silence. Les idées sont baillonnées. Et tandis que beaucoup de
7793 choses peuvent [encore] être créées, elles ne seront pas distribuées. Même
7794 si l'oeuvre est finalisée ... elle ne sera pas distribuée dans les médias de
7795 masse tant que vous n'avez pas un petit mot d'un juriste disant,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Cela
7796 a été contrôlé.
</span> »
</span> Ça ne passera même pas sur PBS (NdT : service
7797 de diffusion audiovisuelle non commercial) sans ce type de permission. C'est
7798 à ce niveau que s'exerce le contrôle.
7799 </p></blockquote></div></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"innovators"></a>12.2. Contraindre les innovateurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawinnovationhamperedby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinnovationindustryestablishmentopposedto2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxregulationasestablishmentprotectionism2"></a><p>
7800 L'histoire présentée au paragraphe précédent était croustillante et de
7801 gauche : créativité bridée, artistes censurés, et patati et
7802 patata. Peut-être que ca ne vous parle pas. Peut-être que vous pensez qu'il
7803 y a assez d'oeuvres d'art bizarres, et assez de voix critiques qui
7804 s'expriment sur tous les sujets. Et si c'est ce que vous pensez, vous pensez
7805 peut-être qu'il n'y a rien d'inquiétant pour vous dans cette histoire.
7806 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmarketconstraints2"></a><p>
7807 Mais il y a un aspect de cette histoire qui n'a rien de gauchiste. En effet,
7808 c'est un aspect qui pourrait être écrit par le plus extrémiste des
7809 idéologues pro-marché. Et si vous êtes un idéologue de cette espèce (et
7810 d'une teneur particulière, pour lire ce livre jusqu'à la page
<a class=
"xref" href=
"#innovators" title=
"12.2. Contraindre les innovateurs"></a>), alors vous pourrez y
7811 être sensible en remplacant
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture libre
</span> »
</span> par
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">marché
7812 libre
</span> »
</span> dans toute mon argumentation. La démonstration est la même,
7813 quand bien même les intérêts liés à la culture sont plus fondamentaux.
7815 L'accusation que j'ai faite jusqu'à présent à propos de la régulation de la
7816 culture est la même accusation que les défenseurs du marché libre font à
7817 propose de la régulation du marché. Tout le monde, bien sûr, concède que
7818 quelque régulation du marché est nécessaire
—au minimum, nous avons
7819 besoin de règles de propriété et de contrat, et des tribunaux pour appliquer
7820 les deux. De la même manière, dans ce débat culturel, tout le monde concède
7821 que quelque cadre de copyright est également requis. Mais les deux
7822 perspectives insistent avec véhémence sur le fait que juste parce que la
7823 régulation est une bonne chose, il ne s'ensuit pas que plus de régulation
7824 est une meilleure chose. Et les deux perspectives sont constamment sensibles
7825 aux manières par lesquelles la régulation permet simplement aux industries
7826 puissantes d'aujourd'hui de se protéger contre les concurrents de demain.
7827 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59026960"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59035568"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59036352"></a><p>
7829 C'est spécifiquement l'effet le plus spectaculaire du changement dans la
7830 stratégie de régulation que j'ai décrite dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. La conséquence de
7831 cette menace massive de responsabilité liée aux frontières obscures de la
7832 loi du copyright est que les innovateurs qui veulent innover dans cet espace
7833 ne peuvent innover en sécurité seulement si ils ont l'acte de décès des
7834 industries dominantes de la génération précédente. Cette leçon a été
7835 enseignée à travers une série d'affaires qui étaient conçues et exécuter
7836 pour apprendre une leçon aux capitalistes entrepreneurs. Cette
7837 leçon
—ce que l'ancien PDG de Napster Hank Barry appelle un
7838 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voile nucléaire
</span> »
</span> qui s'est abattu sur la Sillicon
7839 Valley
—a été apprise.
7840 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59040384"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59041184"></a><p>
7841 Considérez un exemple pour voir cette idée, une histoire dont j'ai raconté
7842 le début dans
<em class=
"citetitle">L'avenir des idées
</em> et qui a progressé
7843 d'une manière que même moi (pessimiste extraordinaire) n'aurais jamais
7845 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmpcom"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmympcom"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59046208"></a><p>
7846 En
1997, Michael Robertson lança une société appelée MP3.com. MP3.com était
7847 excellent pour réinventer le commerce de la musique. Leur but n'était pas
7848 juste de faciliter des nouvelles manières d'accéder au contenu. Leur but
7849 était aussi de faciliter des nouvelles manières de créer du
7850 contenu. Contrairement aux maisons de disques dominantes, MP3.com offrait
7851 aux créateurs un endroit pour distribuer leur créativité, sans exiger un
7852 engagement exclusif de la part des créateurs.
7853 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59048080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcdsprefdata"></a><p>
7854 Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin d'une manière
7855 fiable de recommander la musique à ses utilisateurs. L'idée derrière cette
7856 alternative était d'influencer les préférences révélées des auditeurs de
7857 musique pour recommander de nouveaux artistes. Si vous aimez Lule Lovett,
7858 vous avez des chances d'apprécier Bonnie Raitt. Et ainsi de suite.
7860 Cette idée nécessitait une manière simple de récolter des données sur les
7861 préférences des utilisateurs. MP3.com est arrivé avec uen manière
7862 extraordinairement intelligente de récolter ces données de préférence. En
7863 janvier
2000, la société lança un service nommé my.mp3.com. En utilisant un
7864 logiciel fourni parMP3.com, un utilisateur s'inscrivait à un compte et
7865 insérait dans son ordinateur un CD. Le logiciel identifiait le CD, puis
7866 donnait à l'utilisateur l'accès à ce contenu. Donc, par exemple, si vous
7867 insérez un CD de Jill Sobule, alors où que vous soyiez
—au travail ou à
7868 la maison
—vous pouviez avoir accès à cette musique une fosi que vous
7869 vous identifiiez dans ce compte. Ce système était ainsi une sorte de
7870 juke-box verrouillé.
7873 Il n'y pas de doute que certains pouvaient utiliser ce système pour copier
7874 illégalement du contenu. Mais cette possibilité existait avec ou sans
7875 MP3.com. Le but du service MP3.com étati de donner aux utilisateurs accès à
7876 leur propre contenu, et en tant que produit dérivé, de découvrir le genre de
7877 contenu que les utilisateurs aimaient.
7878 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59055216"></a><p>
7879 Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin de copier
50
7880 000 CDs sur un serveur. (En principe, cela aurait pu être à l'utilisateur
7881 d'uploader la musique, mais cela aurait été une grande perte de temps, et
7882 aurait produit un produit de qualité contestable.) La société acheta donc
50
7883 000 CDs dans une boutique, et commença le processus de copie de ces
7884 CDs. Encore une fois, elle ne servait pas le contenu de ces copies à
7885 n'importe qui excepté à ceux qui ont authentifié qu'ils avaient une copie du
7886 CD dont ils voulaient avoir accès. Donc alors que c'était
50 000 copies,
7887 c'était
50 000 copies destinées à donner aux clients quelque chose qu'ils
7888 avaient déjà acheté.
7889 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxvivendiuniversal"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59059808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59060944"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59064016"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59065136"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59066240"></a><p>
7890 Neuf jours après que MP3.com a lancé son service, les cinq maisons de disque
7891 dominantes, menées par la RIAA, attaquèrent MP3.com en justice. MP3.com
7892 régla l'affaire avec quatre des cinq. Neuf mois plus tard, un juge fédéral
7893 déclara MP3.com coupable d'infraction délibérée vis-à-vis de la
7894 cinquième. Appliquant la loi telle qu'elle est, le juge impose une amende de
7895 118 millions de dollars à MP3.com. Puis MP3.com régla l'affaire avec le
7896 dernier plaignant, Vivendi Universal, en payant plsu de
54 millions de
7897 dollars. Vivendi racheta MP3.com presque un an plus tard.
7899 Je vous avais déjà raconté cette partie de l'histoire. Maintenant considérez
7900 sa conclusion. Après que Vivendi a racheté MP3.com, Vivendi se retourna et
7901 fit un procès pour faute professionnelle contre les avocats qui l'avaient
7902 informé qu'ils étaient de bonne foi en affirmant que le service qu'ils
7903 voulaient offrir serait considéré légal selon la loi du copyright ;
7904 ainsi, cettte poursuite en justice.
7906 Après que Vivendi a acheté MP3.COM, Vivendi tourné autour(retourné) et avoir
7907 classer un procès de faute professionnelle contre les avocats qui l'avaient
7908 informé qu'ils avaient une bonne foi prétendent que l'on considérerait le
7909 service qu'ils ont voulu offrir légal conformément à la loi de
7910 copyright ; ainsi, cette poursuite cherchait à punir tout avocat qui
7911 avait osé suggérer que la loi était moins restrictive que ce que les maisons
7912 de disques exigeaient.
7913 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59069568"></a><p>
7915 Le but clair de cette poursuite (qui se termina par un arrangement d'un
7916 montant non spécifié peu de temps après que l'histoire n'était plus couverte
7917 dans la presse) était d'envoyer un message sans équivoque aux avocats
7918 conseillant des clients dans ce domaine : ce n'est pas seulement vos
7919 clients qui pourraient souffrir si l'industrie du contenu dirige ses
7920 pistolets contre eux. C'est aussi vous. Donc ceux d'entre vous qui croient
7921 que la loi devrait être moisn restrictive devraient réaliser qu'une telle
7922 vue de la loi vous coutera cher à vous et votre établissement.
7923 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59072480"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59074976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59076288"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59077664"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59078480"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbmw"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59082608"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59083392"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59084208"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59085024"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59085840"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59086656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxneedlemanrafe"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59089264"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59090080"></a><p>
7924 Cette stratégie n'est pas juste limitée aux avocats. En avril
2003,
7925 Universal et EMI poursuivirent Hummer Winblad, l'entreprise de capital
7926 risque qui avait financé Napster à un certain stade de son développement,
7927 son cofondateur (John Hummer), et son associé gérant (Hank
7928 Barry)
<a href=
"#ftn.idp59091744" class=
"footnote" name=
"idp59091744"><sup class=
"footnote">[
160]
</sup></a>. La plainte ici, également,
7929 était que l'entreprise de capital risque aurait dû reconnaitre le droit de
7930 l'industrie du contenu de contrôler comment l'industrie devrait se
7931 développer. Ils devraient être tenus pour personnellement responsables pour
7932 avoir financé une société donc le comemrce s'est avéré être hors-la-loi. Ici
7933 encore, le but de la poursuite judiciaire est transparent : tout
7934 capital risqueur reconnait maintenant que si vous financez une société dont
7935 les affaires ne sont pas approuvées par les dinosaures, vous prenez des
7936 risques pas seulement sur le marché, mais également dans le tribunal. Votre
7937 invertissement vous achète non seulement une société, il vous achète aussi
7938 un procès. L'environnement est devenu si extrème que même les fabricants de
7939 voiture ont peur des technologies qui touchent au contenu. Dans un article
7940 dans
<em class=
"citetitle">Business
2.0</em>, Rafe Needleman décrit une
7941 discussion avec BMW :
7942 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
7943 J'ai demandé pourquoi, avec toute la capacité de stockage et la puissance
7944 informatique dans la voiture, il n'y avait pas de moyen de jouer des
7945 fichiers MP3. On m'a dit qui les ingénieurs BMW en Allemagne avaient bricolé
7946 un nouveau véhicule pour qu'il joue des MP3 via le système sonore incorporé
7947 de la voiture, mais que les départements juridique et marketing de la
7948 société n'étaient pas à l'aise avec l'idée de faire avancer une sortie aux
7949 Etats-Unis. Même aujourd'hui, aucune nouvelle voiture n'est vendue aux
7950 Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3
<a href=
"#ftn.idp59098960" class=
"footnote" name=
"idp59098960"><sup class=
"footnote">[
161]
</sup></a>...
7951 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp59102512"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59103824"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59105072"></a><p>
7952 Voici le monde de la mafia
—rempli d'offres
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la bourse ou la
7953 vie
</span> »
</span>, gouverné à la fin non pas par les tribunaux mais par les
7954 menaces que la loi permet aux détenteurs de copyright d'exercer. C'est un
7955 système qui va évidemment et nécessairement étouffer la nouvelle
7956 innovation. C'est déjà difficile de démarrer une entreprise. C'est
7957 impossiblement dur si l'entreprise est constamment menacée par le litige.
7958 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmarketconstraints3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59111344"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59112448"></a><p>
7962 L'idée n'est pas que les entreprises devraient avoir le droit d'excercer des
7963 activités illégales. L'idée est la définition de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">illégal
</span> »
</span>. La
7964 loi est un amas d'incertitudes. Nous n'avons pas de bon moyen de savoir
7965 comment elle devrait s'appliquer aux nouvelles technologies. Et pourtant en
7966 inversant notre tradition de respect de la justice, et en embrassant les
7967 pénalités étonnament hautes que la loi du copyright impose, ces incertitudes
7968 produisent maintenant une réalité qui est bien plus conservatrice que
7969 juste. Si la loi imposait la peine de mort pour les contraventions, beaucoup
7970 moins de gens conduiraient. Le même principe s'applique à l'innovation. Si
7971 l'innovation est constamment vérifiée par cette responsabilité incertaine et
7972 illimitée, nous aurions une innovation bien moins vivante et beaucoup moins
7975 L'idée est directement parallèle avec l'idée gauchiste à propos de l'usage
7976 loyal. Quelle que soit la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vraie
</span> »
</span> loi, le réalisme à propos de
7977 l'effet de la loi dans les deux contextes est le même. Ce système de
7978 régulation sauvagement punitif va systématiquement étouffer la créativité et
7979 l'innovation. Il protégera quelques industries et quelques créateurs, mais
7980 fera du mal à l'industrie et à la créativité en général. Le marché libre et
7981 la culture libre reposent sur la compétition vive. Et pourtant l'effet de la
7982 loi aujourd'hui est de simplement étouffer ce genre de compétition. L'effet
7983 est de produire une culture surrégulée, tout comme l'effet de trop de
7984 contrôle dans le marché est de produire un marché régulé surrégulé.
7987 La construction d'une culture de permission, plutôt que d'une culture libre,
7988 est la première manière importante avec laquelle les changements que j'ai
7989 décrits vont entraver l'innovation. Une culture de permission signifie une
7990 culture d'avocats
—une culture dans laquelle la capacité de créer
7991 nécessite un coup de fil à votre avocat. Une fois de plus, je ne suis pas
7992 anti-avocat, tout du moins quand ils sont gardés dans leur place
7993 appropriée. Je ne suis certainement pas anti-loi. Mais notre profession a
7994 perdu le sens de ses limites. Et les leaders de notre profession ont perdu
7995 une appréciation des couts élevés que notre profession impose aux
7996 autres. L'inefficacité de la loi est une honte pour notre tradition. Et
7997 alors que je crois que notre profession devrait donc faire tout ce qu'elle
7998 peut pour rendre la loi plus efficace, elle devrait au moins faire tout ce
7999 qu'elle peut pour limiter l'étendue de la loi là où la loi ne fait rien de
8000 bon. Les couts de transaction enterrés dans une culture de permission sont
8001 suffisants pour enterrer un large éventail de créativité. Quelqu'un a besoin
8002 de faire beaucoup de justifications pour justifier ce résultat.
8003 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59118992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59123328"></a><p>
8004 <span class=
"strong"><strong>L'incertitude
</strong></span> de la loi est un fardeau
8005 sur l'innovation. Il y a un second fardeau qui opère plus directement. C'est
8006 l'effort de nombreuses personnes dans l'industrie du contenu d'utiliser la
8007 loi pour réguler directement la technologie sur Internet afin qu'elle
8008 protège mieux leur contenu.
8010 La motivation de cette réponse est évidente. Internet permet la diffusion
8011 efficace de contenu. Cette efficacité est une caractéristique de la
8012 conception d'Inter-net. Mais de la perspective de l'industrie du contenu,
8013 cette caractéristique est un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bogue
</span> »
</span>. La diffusion efficace de
8014 contenu signifie que les distributeurs de contenu ont plus de mal à
8015 contrôler la distribution de contenu. Une réponse évidente à cette
8016 efficacité est donc de rendre Internet moins efficace. Si Internet permet le
8017 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>, alors, dit cette réponse, nous devrions briser les
8019 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59128768"></a><p>
8020 Les exemples de cette forme de législation sont nombreux. Sous la pression
8021 de l'industrie du contenu, certains dans le Congrès ont menacé que la
8022 législation requiérerait que les ordinateurs déterminent si le contenu
8023 auquel ils ont accès est protégé ou pas, et qu'ils désactivent la diffusion
8024 de contenu protégé
<a href=
"#ftn.idp59130496" class=
"footnote" name=
"idp59130496"><sup class=
"footnote">[
162]
</sup></a>. Le Congrès a déjà
8025 lancé des procédures pour explorer un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">jeton de diffusion
</span> »
</span>
8026 obligatoire qui serait requis sur tout système capable de transmettre de la
8027 vidéo numérique (c'est-à-dire un ordinateur), et qui désactiverait la
8028 possibilité de copier tout contenu marqué d'un jeton de diffusion. D'autres
8029 membres du Congrès ont proposé dé-responsabiliser les fournisseurs de
8030 contenu pour la technologie qu'ils pourraient déployer qui traquerait les
8031 violateurs de copyright et désactiverait leurs machines
<a href=
"#ftn.idp59133824" class=
"footnote" name=
"idp59133824"><sup class=
"footnote">[
163]
</sup></a>.
8034 Dans un sens, ces solutions semblent sages. Si le problème est le code,
8035 pourquoi ne pas réguler le code pour enlever le problème. Mais toute
8036 régulation de l'infrastructure technique sera toujours réglée sur la
8037 technologie particulière du moment. Elle imposera des fardeaux et des couts
8038 importants sur la technologie, mais sera susceptible d'être éclipsée par des
8039 avancées qui auront lieu exactement autour de ces exigences.
8040 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59136288"></a><p>
8041 En mars
2002, une large coalition de sociétés en technologie, menées par
8042 Intel, essayèrent d'amener le Congrès à voir le mal qu'une telle législation
8043 imposerait
<a href=
"#ftn.idp59137680" class=
"footnote" name=
"idp59137680"><sup class=
"footnote">[
164]
</sup></a>. Leur argument n'était
8044 éevidemment pas que le copyright ne devrait pas être protégé. Au lieu de
8045 cela, ont-ils soutenu, toute protection ne devrait pas causer plus de mal
8048 <span class=
"strong"><strong>Il y a une
</strong></span> manière plus évidente dans
8049 laquelle cette guerre a fait du mal à l'innovation
—une fois encore,
8050 une histoire qui sera assez familière aux fans du marché libre.
8052 Le copyright est peut-être une propriété, mais comme toutes les propriétés,
8053 c'est aussi une forme de régulation. C'est une régulation qui bénéficie à
8054 certains et cause du tort à d'autres. Quand il est bien fait, il bénéficie
8055 aux créateurs et fait du mal aux sangsues. Quand il est mal fait, c'est une
8056 régulation que les puissants utilisent pour vaincre leurs concurrents.
8057 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59142240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59143312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59144128"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59144944"></a><p>
8058 Comme je l'ai décrit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, malgré cet aspect du copyright en tant que
8059 régulation, et sujet aux qualifications importantes soulignées par Jessica
8060 Litman dans son livre
<em class=
"citetitle">Digital Copyright
</em><a href=
"#ftn.idp59147904" class=
"footnote" name=
"idp59147904"><sup class=
"footnote">[
165]
</sup></a>, dans l'ensemble cette histoire de copyright n'est
8061 pas mauvaise. Comme le détaille le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, quand de nouvelles technologies sont
8062 arrivées, le Congrès a trouvé le juste milieu pour assurer que le nouveau
8063 est protégé de l'ancien. Des licenses obligatoires, ou statutaires, ont été
8064 une partie de cette stratégie. L'usage libre (comme dans le cas du
8065 magnétoscope) en ont été une autre.
8067 Mais cette habitude du respect envers les nouvelles technologies a
8068 maintenant changé avec la montée d'Internet. Plutôt que de trouver un juste
8069 milieu entre les prétentions d'une nouvelle technologie et les droits
8070 légitimes des créateurs de contenu, à la foi les tribunaux et le Congrès ont
8071 imposé des restrictions légales qui auront pour effet de noyer le nouveau
8072 pour bénéficier à l'ancien.
8073 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetradioon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxradiooninternet"></a><p>
8074 La réponse des tribunaux a été assez universelle
<a href=
"#ftn.idp59158000" class=
"footnote" name=
"idp59158000"><sup class=
"footnote">[
166]
</sup></a>. Elle a été reflétée dans les réponses menacées et véritablement
8075 mise en oeuvre par le Congrès. Je ne ferai pas la liste de toutes ces
8076 réponses ici
<a href=
"#ftn.idp59162480" class=
"footnote" name=
"idp59162480"><sup class=
"footnote">[
167]
</sup></a>. Mais il y a un exemple
8077 qui capture la saveur de toutes celles-ci. C'est l'histoire de la mort des
8079 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59169200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59170288"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59171104"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
8083 Comme je l'ai décrit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#pirates" title=
"Chapitre 4. « Pirates »">4</a>, quand une station de radio joue une chanson,
8084 l'artiste-interprète n'est pas payé pour cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">interprétation
8085 radiophonique
</span> »
</span> à moins qu'il ou elle soit également le
8086 compositeur. Donc, par exemple si Marylin Monroe avait enregistré une
8087 version de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Happy Birthday
</span> »
</span>—pour immortaliser sa fameuse
8088 prestation devant le Président Kennedy à Madison Square Garden
—alors à
8089 chaque fois que cet enregistrement serait joué à la radio, les propriétaires
8090 actuels du copyright de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Happy Birthday
</span> »
</span> recevraient de
8091 l'argent, tandis que Marylin Monroe non.
8093 Le raisonnement derrière cet équilibre atteint par le Congrès a du sens. La
8094 justification était que la radio était une sorte de publicité. L'artiste
8095 interprète bénificiait donc en jouant sa musique, la station de radio
8096 rendait plus probable que ses enregistrements seraient achetés. Ainsi,
8097 l'artiste interprète avait quelque chose, même si
8098 indirectement. Probablement que ce raisonnement avait moins à voir avec
8099 résultat qu'avec le pouvoir des stations de radio : leurs lobbyistes
8100 étaient assez bons à arrêter toutes tentatives pour que le Congrès ordonne
8101 une compensation aux artistes interprètes.
8102 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59176624"></a><p>
8103 Arrive la webradio. Comme la radio habituelle, la webradio est une
8104 technologie pour diffuser du contenu d'un émetteur à un auditeur. La
8105 diffusion voyage à travers Internet, et non pas à travers l'éther du spectre
8106 radiophonique. Ainsi, je peux
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">capter
</span> »
</span> une station de webradio
8107 à Berlin tout en étant à San Francisco, même s'il n'y a pas moyen pour moi
8108 de capter une radio habituelle au-delà de la zone métropolitaine de San
8111 Cette caractéristique de l'architecture de la webradio signifie qu'il y a
8112 potentiellement un nombre illimité de stations de radio qu'un utilisateur
8113 pourrait capter en utilisant son ordinateur, alors que sous l'architecture
8114 existante pour la radiodiffusion, il y a une limite évidente du nombre
8115 d'émetteurs et des fréquences de diffusion. La webradio pourrait donc être
8116 plus compétitive que la radio habituelle ; elle pourrait fournir un
8117 éventail plus large de sélections. Et parce que le public potentien pour la
8118 webradio est le monde entier, des stations de niche pourraient facilement se
8119 développer et vendre leur contenu à un nombre relativment élevé
8120 d'utilisateurs à travers le monde. D'après certaines estimations, plus de
80
8121 millions d'utilisateurs à travers le monde ont écouté cette nouvelle forme
8123 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59182736"></a><p>
8127 La webradio est ainsi à la radio ce que la FM était à l'AM. C'est une
8128 amélioration potentiellement largement plus importante que l'amélioration de
8129 la FM par rapport à l'AM, étant donné que non seulement la technologie est
8130 meilleure, donc, également, la compétition. En effet, il y a un parallèle
8131 direct entre le combat pour instaurer la radio FM et le combat pour protéger
8132 la webradio. Comme le décrit un auteur parlant de la lutte d'Howard
8133 Armstrong pour permettre à la radio FM d'exister,
8134 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
8135 Un nombre presque illimité de stations FM était possible dans les ondes
8136 courtes, mettant ainsi fin aux restrictions artificielles imposées sur la
8137 radio dans les grandes ondes surpeuplées. Si la FM se développait librement,
8138 le nombre de stations serait limité seulement par l'économie et la
8139 compétition plutôt que par des restrictions techniques... Armstrong a
8140 comparé la situation qui a grandi dans la radio à celle suivant l'invention
8141 de la presse d'imprimerie, quand les gouvernements et les classes
8142 dirigeantes tentèrent de contrôler ce nouvel instrument de communication de
8143 masse en lui imposant des licences restrictives. Cette tyrannie fut brisée
8144 seulement quand il devint possible aux hommes d'acquérir librement des
8145 presses d'imprimerie et de les faire fonctionner librement. La FM dans ce
8146 sens était une invention aussi grande que les presses d'imprimerie, car elle
8147 donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaines
<a href=
"#ftn.idp59188992" class=
"footnote" name=
"idp59188992"><sup class=
"footnote">[
168]
</sup></a>.
8148 </p></blockquote></div><p>
8149 Ce potentiel pour la radio FM ne se réalisa jamais
—pas parce que
8150 Armstrong avait tort à propos de la technologie, mais parce qu'il avait
8151 sous-estimé le pouvoir des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">intérêts particuliers, habitudes, coutumes
8152 et [de la] législation
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp59191232" class=
"footnote" name=
"idp59191232"><sup class=
"footnote">[
169]
</sup></a> de
8153 retarder la croissance de cette technologie compétitive.
8155 Maintenant exactement la même affirmation pourrait être faite sur la
8156 webradio. Car encore, il n'y a pas de limitation technique qui pourrait
8157 restreindre le nombre de stations de webradio. Les seules restrictions sur
8158 la webradio sont celles imposées par la loi. La loi du copyright est une
8159 telle loi. Donc la première question que nous devrions nous poser est,
8160 quelles sont les règles du copyright qui gouverneraient la webradio ?
8161 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59194896"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59196048"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59197184"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
8163 Mais ici le pouvoir des lobbyistes est inversé. La webradio est une
8164 industrie nouvelle. Les artistes interprètes, d'un autre côté, ont un lobby
8165 très puissant, la RIAA. Ainsi lorsque le Congrès considéra le phénomène de
8166 la webradio en
1995, les lobbyistes ont poussé le Congrès à adopter une
8167 règle différente pour la webradio de la règle qui s'applique à la radio
8168 terrestre. Alors que la radio terrestre n'a pas à payer à notre Marylin
8169 Monroe hypothétique quand elle joue son enregistrement hypothétique de
8170 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Happy Birthday
</span> »
</span>,
<span class=
"emphasis"><em>la webradio le fait
</em></span>. Non
8171 seulement la loi n'est pas neutre envers la webradio
—en fait la loi
8172 encombre la webradio plus qu'elle n'encombre la radio terrestre.
8174 Ce fardeau financier n'est pas léger. Comme l'estime le professeur de droit
8175 William Fisher de Harvard, si une webradio distribuait de la musique
8176 populaire sans publicité à (environ) dix mille auditeurs,
24 heures par
8177 jour, les frais totaux artistiques que la station de radio devrait
8178 s'élèveraient à plus de
1 million de dollars par an
<a href=
"#ftn.idp59211376" class=
"footnote" name=
"idp59211376"><sup class=
"footnote">[
170]
</sup></a>. Une station de radio habituelle diffusant le même
8179 contenu ne payerait pas de frais équivalents.
8180 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59217200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59218592"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59219984"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59221312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59222752"></a><p>
8181 Le fardeau n'est pas seulement financier. Sous les règles originales qui ont
8182 été proposées, une station de webradio (mais pas une station de radio
8183 terrestre) aurait à collecter les informatiosn suivantes de
<span class=
"emphasis"><em>chaque
8184 transaction d'écoute
</em></span> :
8185 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"1"><li class=
"listitem"><p>
8187 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8188 chaine du programme (les stations AM/FM utilisent le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">station
8189 ID
</span> »
</span>) ;
8190 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8191 type de programme (archivé/en boucle/en direct) ;
8192 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8193 date de transmission ;
8194 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8195 heure de transmission ;
8196 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8197 fuseau horaire d'origine de la transmission ;
8198 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8199 désignation numérique de l'endroit de l'enregistrement sonore dans le
8201 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8202 durée de la transmssion (à la seconde près) ;
8203 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8204 titre de l'enregistrement sonore ;
8205 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8206 code ISRC de l'enregistrement ;
8207 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8208 année de sortie de l'album par indication de copyright et dans le cas
8209 d'albums de compilations, la date de sortie de l'album et la date de
8210 copyright de la piste ;
8211 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8212 artiste interprète y figurant ;
8213 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8214 titre de vente de l'album ;
8215 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8217 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8218 code UPC de l'album vendu ;
8219 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8220 numéro de catalogue ;
8221 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8222 informations sur le détenteur du copyright ;
8223 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8224 genre musical de la chaine ou du programme (format de station) ;
8225 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8226 nom du service ou entité ;
8227 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8228 chaine ou programme ;
8229 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8230 date et heure auxquelles l'utilisateur s'est connecté (dans le fuseau
8231 horaire de l'utilisateur) ;
8232 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8233 date et heure auxquelles l'utilisateur s'est déconnecté (dans le fuseau
8234 horaire de l'utilisateur) ;
8235 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8236 fuseau horaire où le signal a été reçu (utilisateur) ;
8237 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8238 identifiant unique de l'utilisateur ;
8239 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8240 pays où l'utilisateur a reçu les transmissions.
8241 </p></li></ol></div><a class=
"indexterm" name=
"idp59242192"></a><p>
8242 Le Bibliothécaire du Congrès a finalement suspende ces exigences de rapport,
8243 en attente d'étude supplémentaire. Et il changea également les taux
8244 originaux fixés par le comité d'arbitrage en charge de fixer les taux. Mais
8245 la différence basique entre la webradio et la radio terrestre demeure :
8246 la webradio doit payer un
<span class=
"emphasis"><em>type d'honoraire de copyright
</em></span>
8247 que la radio terrestre ne paie pas.
8249 Pourquoi ? Qu'est-ce qui justifie cette différence ? Y a-t-il eu
8250 une étude des conséquences économiques de la webradio qui justifierait ces
8251 différences ? Est-ce que le motif était de protéger les artistes contre
8253 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59244416"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxalbenalex2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
8254 Dans un rare élan de candeur, un expert de la RIAA a admis ce qui semblait
8255 évident à tout le monde à cette époque. Comme Alex Alben, vice président de
8256 la Politique Publique à Real Networks, me l'a dit,
8257 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
8259 La RIAA, qui représentait les maisons de disques présentait quelque
8260 témoignage sur ce qu'ils pensaient qu'un acheteur potentiel payerait à un
8261 vendeur potentiel, et c'était bien plus. C'était dix fois plus que ce que
8262 les stations de radio payent pour jouer les mêmes chansons pour la même
8263 durée de temps. Et donc les avocats représentant les diffuseurs sur le web
8264 demandèrent à la RIAA, ...
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Comment sortez-vous un taux qui est
8265 tellement plus élevé ? Pourquoi est-ce que cela vaut plus que la
8266 radio ? Parce que vous avec ici des centaines de milliers de diffuseurs
8267 sur le web qui veulent payer, et cela devrait établir le taux du marché, et
8268 si vous fixez le taux si haut, vous allez faire sortir les petits diffuseurs
8269 sur le web des affaires. ...
</span> »
</span>
8270 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59256384"></a><p>
8271 Et les experts de la RIAA dirent,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Eh bien, nous ne représentons pas
8272 vraiment ceci comme une industrie avec des milliers de diffuseurs sur le
8273 web,
<span class=
"emphasis"><em>nous pensons que cela devrait être une industrie avec, vous
8274 savez, cinq ou six gros joueurs qui peuvent payer un taux élevé et qui est
8275 un marché stable, prévisible
</em></span>.
</span> »
</span> (Insistance ajoutée.)
8276 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp59259408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59260656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59261920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59263312"></a><p>
8277 Traduction : le but est d'utiliser la loi pour éliminer la compétition,
8278 afin que cette plateforme de compétition potentiellement immense, qui ferait
8279 explorer la diversité et la portée du contenu, ne cause pas de mal aux
8280 dinosaures du passé. Il n'y a personne, ni de droite ni de gauche, qui
8281 devrait cautionner cette utilisation de la loi. Et pourtant il n'y a
8282 pratiquement personne, ni de droite ni de gauche, qui fait quoi que ce soit
8283 d'efficace pour l'empêcher.
8284 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59265808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59267072"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59268464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59269840"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59271088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59272336"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens
</h2></div></div></div><p>
8285 L'excès de régulation tue la créativité. Il bride l'innovation. Il donne aux
8286 dinosaures un droit de véto sur l'avenir. Il gaspille le potentiel
8287 extraordinaire de créativité démocratique offert par la technologie
8290 En plus de ces dommages importants, il en est un autre, qui était important
8291 pour nos prédécesseurs, mais semble oublié aujourd'hui. L'excès de
8292 régulation corrompt les citoyens, et affaiblit l'empire de la loi.
8295 La guerre qui est menée aujourd'hui est une guerre de prohibition. Comme
8296 toute guerre de prohibition, elle est dirigée contre le comportement d'un
8297 très grand nombre de citoyens. Selon le
<em class=
"citetitle">New York
8298 Times
</em>,
43 millions d'Américains ont téléchargé de la musique en
8299 mai
2002<a href=
"#ftn.idp59278128" class=
"footnote" name=
"idp59278128"><sup class=
"footnote">[
171]
</sup></a>. Selon la RIAA, le
8300 comportement de ces
43 millions d'américains est délictueux. Nous avons donc
8301 un système de lois qui transforme
20 pour cent de l'Amérique en
8302 délinquants. Plus la RIAA fera de procès aux Napster et autres Kazaa, mais
8303 aussi à des étudiants qui construisent des moteurs de recherche, et de plus
8304 en plus à de simple usagers qui téléchargent du contenu, plus les
8305 technologies de partage de fichiers feront de progrès, afin de mieux
8306 protéger et cacher leurs usages illégaux. C'est une course aux armements,
8307 une guerre civile, où l'extrémisme d'un camp renforce celui de son
8310 Les tactiques de l'industrie du contenu exploitent les défaillances du
8311 système légal Américain. Quand la RIAA a poursuivi Jesse Jordan en justice,
8312 elle savait qu'elle avait trouvé en Jordan un bouc-émissaire, et non pas un
8313 défendant. La menace d'avoir à payer tout l'argent du monde en dommages et
8314 intérêts (
15 000 00 $) ou presque tout l'argent du monde pour se défendre
8315 contre payer tout l'argent du monde en dommages et intérêts (
250 000 $ en
8316 honoraires légaux) amena Jordan à choisir de payer tout l'argent du monde
8317 qu'il avait (
12 000 $) pour faire s'en aller le procès. La même stratégie
8318 anime les procès de la RIAA contre des utilisateurs individuels. En
8319 septembre
2003, la RIAA poursuivit
261 individus
—parmi lesquels une
8320 fille de
12 ans vivant dans un HLM et un homme de
70 ans qui n'avait aucune
8321 idée de ce qu'était le partage de fichiers
<a href=
"#ftn.idp59210112" class=
"footnote" name=
"idp59210112"><sup class=
"footnote">[
172]
</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela coutera toujours
8322 plus de se défendre contre ces procès que ce qu'il couterait de simplement
8323 trouver un arrangement. (La fille de douze ans, par exemple, comme Jesse
8324 Jordan, paya ses économies de
2 000 $ pour régler l'affaire.) Notre loi est
8325 un système abominable pour défendre les droits. C'est une honte pour notre
8326 tradition. Et la conséquence de la loi telle qu'elle est, est que ceux qui
8327 ont le pouvoir peuvent utiliser la loi pour annuler tout droit auquel ils
8329 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59285712"></a><p>
8330 Les guerres de prohibition n'ont rien de nouveau en Amérique. Celle-ci est
8331 juste quelque chose de plus extrème que n'importe laquelle que nous ayons
8332 vue auparavant. Nous avons fait l'expérience de la prohibition d'alcool, à
8333 une époque où la consommation d'alcool était de
1.5 gallons par personne par
8334 an. La guerre contre la boisson avait initialement réduit cette consommation
8335 à juste
30 pour cent des niveaux pré-prohibition, mais de là à la fin de la
8336 prohibition, la consommation avait remonté jusqu'à
70 pour cent du niveau
8337 pré-prohibition. Les Américains buvaient presque autant, mais maintenant, un
8338 vaste nombre étaient des criminels
<a href=
"#ftn.idp59287440" class=
"footnote" name=
"idp59287440"><sup class=
"footnote">[
173]
</sup></a>. Nous avons lancé une guerre contre la drogue visant à réduire la
8339 consommation de narcotiques régulés que
7 pour cent (ou
16 millions)
8340 d'Américains utilisent maintenant
<a href=
"#ftn.idp59289504" class=
"footnote" name=
"idp59289504"><sup class=
"footnote">[
174]
</sup></a>. C'est une chute par rapport au pic de
1979 avec
14 pour cent de la
8341 population. Nous régulons les automobiles au point qu'une vaste majorité des
8342 Américains violent la loi chaque jour. Nous faisons fonctionner un système
8343 d'impôts complexe qu'une majorité des entreprises financières violent
8344 régulièrement
<a href=
"#ftn.idp59291488" class=
"footnote" name=
"idp59291488"><sup class=
"footnote">[
175]
</sup></a>. Nous nous
8345 enorgueillissons de notre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">société libre
</span> »
</span>, mais une liste sans
8346 fin de comportements ordinaires est régulée au sein de notre société. Avec
8347 comme résultat, une énorme proportion d'Américains viole régulièrement au
8349 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59294192"></a><p>
8350 Cet état de fait n'est pas sans conséquence. C'est un problème
8351 particulièrement pointu pour des professeurs comme moi, dont la travail est
8352 d'apprendre aux élèves de droits l'importance de
8353 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">éthique
</span> »
</span>. Comme l'a dit mon collègue Charlie Nesson à une
8354 classe à Stanford, chaque année les écoles de droit accueillent des milliers
8355 d'étudiants qui ont téléchargé illégalement de la musique, consommé
8356 illégalement de l'alcool et parfois de la drogue, travaillé illégalement
8357 sans payer de taxes, conduit illégalement des voitures. Ce sont des gamins
8358 pour qui se comporter illégalement est de plus en plus la norme. Et après,
8359 nous, en tant que professeurs de droit, sommes supposés leur apprendre
8360 comment se comporter de manière éthique
—comment dire non aux
8361 pots-de-vin, ou garder les fonds client séparés, ou respecter une exigence
8362 de divulgation d'un document qui signifiera que votre affaire est
8363 terminée. Des générations d'Américains
—plus dans certaines parties de
8364 l'Amérique que d'autres, mais tout de même, partout en Amérique
8365 aujourd'hui
—ne peuvent pas vivre leur vie à la fois normalement et
8366 légalement, étant donné que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">normalement
</span> »
</span> implique un certain
8369 La réponse à cette illégalité générale est soit d'appliquer la loi plus
8370 sévèrement ou soit de changer la loi. Nous, en tant que société, devons
8371 apprendre comment faire ce choix de manière plus rationnelle. Le fait qu'une
8372 loi ait un sens dépend, en partie, au moins, de si les couts de la loi, à la
8373 fois prévus et collatéraux, sont plus importants que les bénéfices. Si les
8374 couts, prévus et collatéraux, sont bel et bien plus importants que les
8375 bénéfices, alors la loi devrait être changée. Autrement, si les couts du
8376 système existant sont bien plus élevés que les couts d'une alternative,
8377 alors nous avons une bonne raison de considérer cette alternative.
8382 Mon idée n'est pas l'idée idiote : juste parce que des gens violent une
8383 loi, nous devrions donc l'abroger. Évidemment, nous pourrions réduire les
8384 statistiques des meurtres de manière spectaculaire en légalisant le meurtre
8385 les mercredis et les vendredis. Mais cela n'aurait aucun sens, étant donné
8386 que le meurtre est mal tous les jours de la semaine. Une société a raison de
8387 bannir le meurtre toujours et partout.
8389 Mon idée est plutot celle que les démocraties ont comprise pendant des
8390 générations, mais que nous avons récemment appris à oublier. La règle de la
8391 loi dépend des gens obéissant à la loi. Plus souvent, et de à de plus
8392 nombreuses reprises, nous citoyens faisont l'expérience de la violation de
8393 la loi, moins nous respectons la loi. Évidemment, dans la plupart des cas,
8394 le problème important n'est pas la loi, ni le respect pour la loi. Je me
8395 fiche que le violeur respecte la loi ou pas ; je veux attraper et
8396 incarcérer le violeur. Mais j'accorde de l'importance au fait que mes
8397 étudiants respectente la loi ou pas. Et je me soucie de savoir si les règles
8398 de la loi sèment un manque de respect croissant à cause des extrèmes de
8399 régulation qu'elles imposent. Vingt millions d'Américains ont atteint la
8400 majorité depuis qu'unInternet a introduit cette idée différente du
8401 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">partage
</span> »
</span>. Nous avons besoin d'être capables d'appeler ces
8402 vingt millions d'Américains
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">citoyens
</span> »
</span>, et non pas des
8403 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">délinquants
</span> »
</span>.
8405 Quand au moins quarante-trois millions de citoyens téléchargent du contenu
8406 d'Internet, et quand ils utilisent des outils pour combiner ce contenu dans
8407 des manières non autorisées par les propriétaires de copyright, la première
8408 question que nous devrions nous poser n'est pas comment mieux impliquer le
8409 FBI. La première question devrait être de savoir si cette prohibition
8410 particulière est réellement nécessaire afin de réussir les buts particuliers
8411 que la loi du copyright sert. Y a-t-il un autre moyen d'assurer que les
8412 artistes soient payés sans transformer quarante-trois millions d'Américains
8413 en délinquants ? Est-ce que cela a du sens s'il y a d'autres manières
8414 d'assurer que les artistes soient payés sans transformer l'Amérique en une
8415 nation de délinquants ?
8417 Cette idée abstraite peut être clarifiée avec un exemple particulier.
8420 Nous possédons tous des CDs. Beaucoup d'entre nous possèdent encore des
8421 enregistrements phonographiques. Ces morceaux de plastique encodent la
8422 musique que nous avons d'une certaine manière achetée. La loi protège notre
8423 droit d'acheter et de vendre ce plastique : ce n'est pas de la
8424 violation de copyright pour moi de vendre tous mes enregistrements de
8425 classique à un magasin de disques d'occasion et d'acheter des disques de
8426 jazz pour les remplacer. Cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">utilisation
</span> »
</span> des
8427 enregistrements est libre.
8429 Mais comme l'a montré l'engouement pour les MP3, il y a une autre
8430 utilisation des enregistrement phonographiques qui est effectivement
8431 libre. Parce que ces technologies étaient faites sans technologies de
8432 protection contre la copie, je suis
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre
</span> »
</span> de copier, ou
8433 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ripper
</span> »
</span>, la musique de mes enregistrements sur le disque dur
8434 d'un ordinateur. En effet, Apple Corporation est allée aussi loin que de
8435 suggérer que la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">liberté
</span> »
</span> était un droit : dans une série
8436 de publicités, Apple a cautionné les capacités
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ripper, Mélanger,
8437 Graver
</span> »
</span> des technologies numériques.
8438 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59312608"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcdsmix"></a><p>
8439 Cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">utilisation
</span> »
</span> de mes enregistrements est certainemen
8440 valable. J'ai commencé un grand processus chez moi de rippage de tous mes
8441 CDs et de ceux de ma femme, et de le stocker dans une archive. Puis, en
8442 utilisant iTunes d'Apple, ou un programme merveilleux appelé Andromeda, nous
8443 pouvons construire différentes listes de lecture pour notre musique :
8444 Bach, Baroque, Chansons d'Amour, Chansons d'Amour de Significant
8445 Others
—le potentiel est infini. Et en réduisant les couts de mélange
8446 des listes de lecture, ces technologies aident à construire une créativité
8447 avec les listes de lecture qui est elle-même indépendemment valable. Des
8448 compilations de chanson sont créatives et significatives à leur manière.
8450 Cette utilisation est permise par les médias non protégés
—que ce
8451 soient les CDs ou les enregistrements. Mais les médias non protégés
8452 permettent également le partage de fichier. Le partage de fichier menace (ou
8453 c'est ce que l'industrie du contenu croit) la capacité des créateurs à
8454 gagner un revenu juste de leur créativité. Et donc, beaucoup commencent à
8455 expérimenter avec des technologies éliminant les médias non protégés. Ces
8456 technologies, par exemple, permettraient de créer des CDs qui ne pourraient
8457 pas être rippés. Ou elles pourraient permettre à des programmes espions
8458 d'identifier du contenu rippé sur les machines des gens.
8461 Si ces technologies décollaient, alors la constitution d'une grande archive
8462 de votre propre musique deviendrait assez difficile. Vous pourriez
8463 fréquenter des cercles de hackers, et obtenir la technologie qui
8464 désactiverait les technologies qui protègent ce contenu. Verser dans ces
8465 technologies est illégal, mais peut-être que cela ne vous dérange pas
8466 beaucoup. Dans tous les cas, pour la vaste majorité des gens, ces
8467 technologies de protection détruiraient effectivement l'utilisation des CDs
8468 pour archivage. La technologie, en d'autres termes, nous forcerait tous à
8469 retourner dans le monde où soit nous écouterions la musique en manipulant
8470 des morceaux de plastique ou soit nous ferions partie d'un système
8471 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gestion des droits numériques
</span> »
</span> massivement complexe.
8472 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59321408"></a><p>
8473 Si le seul moyen d'assurer que les artistes soient payés était l'élimination
8474 de la possibilité de déplacer librement du contenu, alors ces technologies
8475 qui interfèrent avec la liberté de déplacer du contenu seraient
8476 justifiables. Mais s'il y avait un autre moyen d'assurer que les artistes
8477 soient payés, sans verrouiller tout contenu ? Et si, en d'autres
8478 termes, un système différent pourrait assurer la compensation aux artistes
8479 tout en préservant également la liberté de déplacer du contenu
8482 Je ne vais pas chercher maintenant à prouver qu'il existe un tel
8483 système. J'offre une version d'un tel système dans le dernier chapitre de ce
8484 livre. Pour le moment, le seul sujet est celui-ci, relativement non
8485 controversé : si un système différent atteignait les même objectifs
8486 légitimes que le système de copyright existant atteignait, mais laissait les
8487 consommateurs et les créateurs bien plus libres, alors nous aurions une très
8488 bonne raison pour poursuivre cette alternative
—à savoir, la
8489 liberté. Le choix, en d'autres termes, ne serait pas entre la propriété et
8490 le piratage ; le choix serait entre différent systèmes de propriété et
8491 les libertés que chacun permettrait.
8493 Je crois qu'il existe un moyen d'assurer que les artistes soient payés sans
8494 changer quarante-trois millions d'Américains en délinquants. Mais l'aspect
8495 saillant de cette alternative est que cela mènerait à un marché très
8496 différent pour produire et distribuer la créativité. Les quelques dominants,
8497 qui contrôlent aujourd'hui la vaste majorité de la distribution du contenu
8498 dans ce monde, n'exerceraient plus cet extrème du contrôle. Au lieu de cela,
8499 ils finiraient comme les calèches.
8501 Excepté que les fabricants actuels de calèches ont déjà sellé le Congrès, et
8502 chevauchent la loi pour se protéger contre cette nouvelle forme de
8503 compétition. Car le choix est entre quarante-trois millions d'Américains en
8504 tant que criminels et leur propre survie.
8507 On peut comprendre pourquoi ils choisissent de faire ainsi. On ne peut pas
8508 comprendre pourquoi nous, en tant que démocratie, continuons à faire
8509 ainsi. Jack Valenti est charmant ; mais pas si charmant quant à
8510 justifier l'abandon d'une tradition aussi profonde et importante que notre
8511 tradition de culture libre.
8512 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59328144"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxisps"></a><p>
8513 <span class=
"strong"><strong>Il y a un
</strong></span> aspect supplémentaire de cette
8514 corruption qui est particulièrement important pour les libertés civiles, et
8515 qui suit directement tout guerre de prohibition. Comme le décrit l'avocat de
8516 l'Electronic Frontier Foundation, c'est le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dommage collatéral
</span> »
</span>
8517 qui
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">survient à chaque fois que vous changez un très grand pourcentage
8518 de la population en criminels
</span> »
</span>. C'est le dommage collatéral des
8519 libertés civiles en général.
8520 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59333984"></a><p>
8521 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Si vous pouvez traiter quelqu'un comme un hors-la-loi
8522 présumé
</span> »
</span>, explique von Lohmann,
8523 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
8524 alors tout d'un coup de nombreuses protections de la liberté civile basique
8525 s'évaporent à un degré ou à un autre. ... Si vous êtes un contrevenant du
8526 copyright, comment pouvez-vous espérer avoir n'importe quel droit de vie
8527 privée ? Si vous êtes un contrevenant du copyright, comment pouvez-
8528 vous espérer être en sécurité contre des saisies de votre ordinateur ?
8529 Comment pouvez-vous espérer continuer à recevoir l'accès à Internet ?
8530 ... Nos sensibilités changent aussi vite que nous le pensons,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Oh, eh
8531 bien, mais cette personne est un criminel, un hors-la- loi.
</span> »
</span> Eh bien,
8532 ce que cette campagne contre le partage de fichier a fait, c'est changer un
8533 pourcentage remarquable d'Américains utilisateurs d'Internet en
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">hors-
8534 la-loi
</span> »
</span>.
8535 </p></blockquote></div><p>
8536 Et la conséquence de cette transformation du public américain en criminels
8537 est qu'il devient trivial, avec un traitement approprié, d'effacer
8538 effectivement une grande partie de la vie privée à laquelle la plupart
8541 Les internautes ont commencé à voir cela généralement en
2003 alors que la
8542 RIAA lançait sa campagne pour forcer les fournisseurs d'accès à Internet à
8543 révéler les noms des clients dont la RIAA croyait qu'ils violaient la loi du
8544 copyright. Verizon combattit cette demande et perdit. Avec une simple
8545 demande à un juge, et sans aucune injonction donnée au client, l'identité
8546 d'un internaute est révélée.
8549 La RIAA étendit ensuite cette campagne, en annonçant une stratégie générale
8550 pour poursuivre des internautes individuels qui sont présumés avoir
8551 téléchargé de la musique sous copyright à partir de systèmes de partage de
8552 fichiers. Mais comme nous l'avons vu, les dommages potentiels de ces
8553 poursuites sont astronomiques : si un oridinateurs familial est utilisé
8554 pour télécharger autant de musique que sur un CD, la famille s'expose à une
8555 amende de
2 millions de dollars en dommages et intérêts. Cela n'a pas arrêté
8556 la RIAA de poursuivre un certain nombre de ces familles, tout comme elle
8557 avait poursuivi Jesse Jordan
<a href=
"#ftn.idp59336768" class=
"footnote" name=
"idp59336768"><sup class=
"footnote">[
176]
</sup></a>.
8559 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxnapsterrecordingindustrytrackingusersof"></a><p>
8560 Même ceci sous-estime l'espionnage qui est en train d'être mené par la
8561 RIAA. Un rapport de CNN à la fin de l'été dernier décrivait une stratégie
8562 que la RIAA avait adopté pour traquer les utilisateurs de
8563 Napster
<a href=
"#ftn.idp59351376" class=
"footnote" name=
"idp59351376"><sup class=
"footnote">[
177]
</sup></a>. En utilisant un algorithme de
8564 hachage sophistiqué, la RIAA prenait ce qui est en effet une empreinte
8565 digitale de chaque chanson dans le catalogue de Napster. Toute copie d'un de
8566 ces MP3s aura la même
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">empreinte digitale
</span> »
</span>.
8568 Alors imaginez le scénario pas si peu plausible suivant : imaginez
8569 qu'un ami donne un CD à votre fille
—une collection de chansons tout
8570 comme les cassettes que vous faisiez enfant. Vous ne savez pas, et votre
8571 fille non plus, d'où viennent ces chansons. Mais elle copie ces chansons sur
8572 son ordinateur. Puis elle prend son ordinateur au lycée et le connecte au
8573 réseau de l'université, et si le réseau de l'université
8574 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">coopère
</span> »
</span> avec l'espionnage de la RIAA, et qu'elle n'a pas
8575 correctement protégé son contenu du réseau (savez-vous faire cela
8576 vous-même ?), alors la RIAA sera capable d'identifier votre fille comme
8577 une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">criminelle
</span> »
</span>. Et sous les règles que les universités
8578 commencent à déployer
<a href=
"#ftn.idp59357088" class=
"footnote" name=
"idp59357088"><sup class=
"footnote">[
178]
</sup></a>, votre fille peut
8579 perdre le droit d'utiliser le réseau informatique de l'université. Elle
8580 peut, dans certains cas, être expulsée.
8581 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59365712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59367024"></a><p>
8583 Maintenant, bien sûr, elle aura le droit de se défendre. Vous pouvez lui
8584 prendre un avocat (à
300 $ par heure, si vous avez de la chance), et elle
8585 peut plaider qu'elle ne savait rien sur l'origine des chansons ou du fait
8586 qu'elle venaient de Napster. Mais l'université pourrait ne pas la
8587 croire. Elle pourrait traiter cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">contrebande
</span> »
</span> avec une
8588 présomption de culpabilité. Et comme l'ont déjà appris un certain nombre
8589 d'étudiants, nos présomptions sur l'innocence disparaissent au milieu des
8590 guerres de prohibition. Cette guerre n'est pas différente. Comme le dit von
8592 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59370128"></a><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
8593 Donc quand nous parlons de nombres comme quarante ou soixante millions
8594 d'Américains qui sont essntiellement des violeurs de copyright, vous créez
8595 une situation où les libertés civiles de ces gens sont grandement en péril,
8596 d'une manière générale. Je ne pense pas qu'il existe quelconque analogie où
8597 vous pourriez choisir une personne au hasard dans la rue et être convaincu
8598 qu'elle a commis un acte illégal qui pourrait la mettre dans le pétrin pour
8599 une responsabilité potentielle de délinquance de centaines de millions de
8600 dollars de dette civile. Bien sûr nous roulons tous vite, mais rouler vite
8601 n'est pas le genre d'acte pour lequel perdons des libertés
8602 civiles. Certaines personnes prennent de la drogue, et je pense que c'est
8603 l'analogie la plus proche, mais de nombreuses personnes ont noté que la
8604 guerre contre la drogue a érodé toutes nos libertés civiles parce qu'elle a
8605 traité tant d'Américains comme des criminels. Eh bien, je pense qu'il est
8606 juste de dire que le partage de fichiers est à un ordre de magnitude plus
8607 grand en nombre d'Américains que la prise de drogue. ... Si de quarante à
8608 soixante millions d'Américains sont devenus des hors-la-loi, alors nous
8609 sommes vraiment sur une corde raide menant à perdre beaucoup de libertés
8610 civiles pour chacun des quarante à soixante millions d'entre eux.
8611 </p></blockquote></div><p>
8612 Quand quarante à soixante millions d'Américains sont considérés comme
8613 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">criminels
</span> »
</span> par la loi, et quand la loi pourrait atteindre le
8614 même objectif
—sécuriser les droits des auteurs
—sans que ces
8615 millions soient considérés comme
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">criminels
</span> »
</span>, qui est le
8616 méchant ? Les Américains ou la loi ? Lequel est Américain, une
8617 guerre constante contre notre peuple ou un effort concerté à travers notre
8618 démocratie pour changer notre loi ?
8619 </p></div><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp58976800" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58976800" class=
"para"><sup class=
"para">[
157]
</sup></a>
8621 See Lynne W. Jeter,
<em class=
"citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
8622 WorldCom
</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley
& Sons,
2003),
176,
204;
8623 for details of the settlement, see MCI press release,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">MCI Wins
8624 U.S. District Court Approval for SEC Settlement
</span> »
</span> (
7 July
2003),
8625 available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
37</a>.
8626 <a class=
"indexterm" name=
"idp58987712"></a>
8627 </p></div><div id=
"ftn.idp58989376" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58989376" class=
"para"><sup class=
"para">[
158]
</sup></a>
8629 The bill, modeled after California's tort reform model, was passed in the
8630 House of Representatives but defeated in a Senate vote in July
2003. For an
8631 overview, see Tanya Albert,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Measure Stalls in Senate:
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">We'll Be
8632 Back,
</span>”</span> Say Tort Reformers,
</span> »
</span> amednews.com,
28 July
2003,
8633 available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
38</a>,
8634 and
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Senate Turns Back Malpractice Caps,
</span> »
</span> CBSNews.com,
9 July
8635 2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link
8636 #
39</a>. President Bush has continued to urge tort reform in recent
8637 months.
<a class=
"indexterm" name=
"idp58993040"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp58994144"></a>
8638 </p></div><div id=
"ftn.idp58997792" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp58997792" class=
"para"><sup class=
"para">[
159]
</sup></a>
8642 See Danit Lidor,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Artists Just Wanna Be Free,
</span> »
</span><em class=
"citetitle">
8643 Wired,
</em> 7 July
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
40</a>. For an overview of the
8644 exhibition, see
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
41</a>.
8645 </p></div><div id=
"ftn.idp59091744" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59091744" class=
"para"><sup class=
"para">[
160]
</sup></a>
8648 See Joseph Menn,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Universal, EMI Sue Napster
8649 Investor,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Los Angeles Times,
</em> 23 April
8650 2003. For a parallel argument about the effects on innovation in the
8651 distribution of music, see Janelle Brown,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Music Revolution Will
8652 Not Be Digitized,
</span> »
</span> Salon.com,
1 June
2001, available at
<a class=
"ulink" href=
"http%20%C2%A0://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
42</a>. See also Jon
8653 Healey,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Online Music Services Besieged,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Los
8654 Angeles Times,
</em> 28 May
2001.
8655 </p></div><div id=
"ftn.idp59098960" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59098960" class=
"para"><sup class=
"para">[
161]
</sup></a>
8657 Rafe Needleman,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Driving in Cars with MP3s,
</span> »
</span>
8658 <em class=
"citetitle">Business
2.0</em>,
16 June
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
43</a>. I am grateful to
8659 Dr. Mohammad Al-Ubaydli for this example.
<a class=
"indexterm" name=
"idp59100992"></a>
8660 </p></div><div id=
"ftn.idp59130496" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59130496" class=
"para"><sup class=
"para">[
162]
</sup></a>
8662 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,
</span> »
</span>
8663 GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law
8664 School (
2003),
33-
35, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
44</a>.
8665 </p></div><div id=
"ftn.idp59133824" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59133824" class=
"para"><sup class=
"para">[
163]
</sup></a>
8669 </p></div><div id=
"ftn.idp59137680" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59137680" class=
"para"><sup class=
"para">[
164]
</sup></a>
8672 See David McGuire,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,
</span> »
</span>
8673 Newsbytes,
28 February
2002 (Entertainment).
8674 </p></div><div id=
"ftn.idp59147904" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59147904" class=
"para"><sup class=
"para">[
165]
</sup></a>
8676 Jessica Litman,
<em class=
"citetitle"> Digital Copyright
</em> (Amherst,
8677 N.Y. : Prometheus Books,
2001).
<a class=
"indexterm" name=
"idp59095936"></a>
8678 <a class=
"indexterm" name=
"idp59149952"></a>
8679 </p></div><div id=
"ftn.idp59158000" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59158000" class=
"para"><sup class=
"para">[
166]
</sup></a>
8681 <a class=
"indexterm" name=
"idp59158384"></a> The only circuit court exception is
8682 found in
<em class=
"citetitle">Recording Industry Association of America
8683 (RIAA)
</em> v.
<em class=
"citetitle">Diamond Multimedia Systems
</em>,
180
8684 F.
3d
1072 (
9th Cir.
1999). There the court of appeals for the Ninth Circuit
8685 reasoned that makers of a portable MP3 player were not liable for
8686 contributory copyright infringement for a device that is unable to record or
8687 redistribute music (a device whose only copying function is to render
8688 portable a music file already stored on a user's hard drive). At the
8689 district court level, the only exception is found in
8690 <em class=
"citetitle">Metro-Goldwyn-Mayer Studios,
8691 Inc
</em>. v.
<em class=
"citetitle">Grokster, Ltd
</em>.,
259 F. Supp.
2d
8692 1029 (C.D. Cal.,
2003), where the court found the link between the
8693 distributor and any given user's conduct too attenuated to make the
8694 distributor liable for contributory or vicarious infringement liability.
8695 </p></div><div id=
"ftn.idp59162480" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59162480" class=
"para"><sup class=
"para">[
167]
</sup></a>
8697 <a class=
"indexterm" name=
"idp59162864"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp59163968"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp59164784"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp59165600"></a> For example, in July
2002, Representative Howard
8698 Berman introduced the Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R.
5211), which
8699 would immunize copyright holders from liability for damage done to computers
8700 when the copyright holders use technology to stop copyright infringement. In
8701 August
2002, Representative Billy Tauzin introduced a bill to mandate that
8702 technologies capable of rebroadcasting digital copies of films broadcast on
8703 TV (i.e., computers) respect a
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">broadcast flag
</span> »
</span> that would
8704 disable copying of that content. And in March of the same year, Senator
8705 Fritz Hollings introduced the Consumer Broadband and Digital Television
8706 Promotion Act, which mandated copyright protection technology in all digital
8707 media devices. See GartnerG2,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright and Digital Media in a
8708 Post-Napster World,
</span> »
</span> 27 June
2003,
33–34, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
44</a>.
8709 </p></div><div id=
"ftn.idp59188992" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59188992" class=
"para"><sup class=
"para">[
168]
</sup></a>
8713 </p></div><div id=
"ftn.idp59191232" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59191232" class=
"para"><sup class=
"para">[
169]
</sup></a>
8717 </p></div><div id=
"ftn.idp59211376" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59211376" class=
"para"><sup class=
"para">[
170]
</sup></a>
8719 This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration
8720 Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by
8721 Professor William Fisher. Conference Proceedings, iLaw (Stanford),
3 July
8722 2003, on file with author. Professors Fisher and Zittrain submitted
8723 testimony in the CARP proceeding that was ultimately rejected. See Jonathan
8724 Zittrain, Digital Performance Right in Sound Recordings and Ephemeral
8725 Recordings, Docket No.
2000-
9, CARP DTRA
1 and
2, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
45</a>. For an excellent
8726 analysis making a similar point, see Randal C. Picker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright as
8727 Entry Policy: The Case of Digital Distribution,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Antitrust
8728 Bulletin
</em> (Summer/Fall
2002):
461:
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">This was not confusion,
8729 these are just old-fashioned entry barriers. Analog radio stations are
8730 protected from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes,
8731 this is done in the name of getting royalties to copyright holders, but,
8732 absent the play of powerful interests, that could have been done in a
8733 media-neutral way.
</span> »
</span> <a class=
"indexterm" name=
"idp59214768"></a>
8734 <a class=
"indexterm" name=
"idp59215936"></a>
8735 </p></div><div id=
"ftn.idp59278128" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59278128" class=
"para"><sup class=
"para">[
171]
</sup></a>
8737 Mike Graziano and Lee Rainie,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Music Downloading Deluge,
</span> »
</span>
8738 Pew Internet and American Life Project (
24 April
2001), available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
46</a>. The Pew Internet and
8739 American Life Project reported that
37 million Americans had downloaded
8740 music files from the Internet by early
2001.
8741 </p></div><div id=
"ftn.idp59210112" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59210112" class=
"para"><sup class=
"para">[
172]
</sup></a>
8744 Alex Pham,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Labels Strike Back : N.Y. Girl Settles RIAA
8745 Case,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Los Angeles Times,
</em> 10 September
2003,
8747 </p></div><div id=
"ftn.idp59287440" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59287440" class=
"para"><sup class=
"para">[
173]
</sup></a>
8750 Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Alcohol Consumption During
8751 Prohibition,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> American Economic Review
</em> 81,
8753 </p></div><div id=
"ftn.idp59289504" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59289504" class=
"para"><sup class=
"para">[
174]
</sup></a>
8756 National Drug Control Policy : Hearing Before the House Government
8757 Reform Committee,
108th Cong.,
1st sess. (
5 March
2003) (statement of John
8758 P. Walters, director of National Drug Control Policy).
8759 </p></div><div id=
"ftn.idp59291488" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59291488" class=
"para"><sup class=
"para">[
175]
</sup></a>
8762 See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tax
8763 Compliance,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Journal of Economic Literature
</em> 36
8764 (
1998) :
818 (survey of compliance literature).
8765 </p></div><div id=
"ftn.idp59336768" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59336768" class=
"para"><sup class=
"para">[
176]
</sup></a>
8768 Voir Frank Ahrens,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets ;
8769 Single Mother in Calif.,
12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants,
</span> »
</span>,
8770 <em class=
"citetitle"> Washington Post,
</em> 10 septembre
2003, E1 ; Chris
8771 Cobbs,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Worried Parents Pull Plug on File
8772 <span class=
"quote">“<span class=
"quote">Stealing
</span>”</span> ; With the Music Industry Cracking Down on File
8773 Swapping, Parents are Yanking Software from Home PCs to Avoid Being
8774 Sued
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> Orlando Sentinel Tribune,
</em> 30 août
8775 2003, C1 ; Jefferson Graham,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Recording Industry Sues
8776 Parents
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> USA Today
</em>,
15 septembre
2003,
8777 4D ; John Schwartz,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">She Says She's No Music Pirate. No Snoop
8778 Fan, Either
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">New York Times
</em>,
25 septembre
8779 2003, C1 ; Margo Varadi,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Is Brianna a
8780 Criminal ?
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Toronto Star
</em>,
18 septembre
8782 </p></div><div id=
"ftn.idp59351376" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59351376" class=
"para"><sup class=
"para">[
177]
</sup></a>
8785 See
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Revealed : How RIAA Tracks Downloaders : Music Industry
8786 Discloses Some Methods Used,
</span> »
</span> CNN.com, available at
<a class=
"ulink" href=
"http%20://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
47</a>.
8787 </p></div><div id=
"ftn.idp59357088" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59357088" class=
"para"><sup class=
"para">[
178]
</sup></a>
8790 See Jeff Adler,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
8791 Penitent,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Boston Globe
</em>,
18 May
2003, City
8792 Weekly,
1; Frank Ahrens,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Four Students Sued over Music Sites;
8793 Industry Group Targets File Sharing at Colleges,
</span> »
</span>
8794 <em class=
"citetitle">Washington Post
</em>,
4 April
2003, E1; Elizabeth
8795 Armstrong,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Students
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">Rip, Mix, Burn
</span>”</span> at Their Own
8796 Risk,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Christian Science Monitor
</em>,
2 September
8797 2003,
20; Robert Becker and Angela Rozas,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Music Pirate Hunt Turns to
8798 Loyola; Two Students Names Are Handed Over; Lawsuit Possible,
</span> »
</span>
8799 <em class=
"citetitle">Chicago Tribune
</em>,
16 July
2003,
1C; Beth Cox,
8800 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">RIAA Trains Antipiracy Guns on Universities,
</span> »
</span>
8801 <em class=
"citetitle">Internet News
</em>,
30 January
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
48</a>; Benny Evangelista,
8802 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Download Warning
101: Freshman Orientation This Fall to Include
8803 Record Industry Warnings Against File Sharing,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">San
8804 Francisco Chronicle
</em>,
11 August
2003, E11;
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Raid, Letters
8805 Are Weapons at Universities,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">USA Today
</em>,
26
8807 </p></div></div></div></div><div class=
"part"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-balances"></a>Partie IV. Équilibres
</h1></div></div></div><div class=
"partintro"><div></div><p>
8808 <span class=
"strong"><strong>Voici
</strong></span> la scène : Vous êtes debout au
8809 le bord de la route. Votre voiture a pris feu. Vous êtes énervé et en colère
8810 parce que vous êtes en partie responsable de l'incendie. Et maintenant vous
8811 ne savez pas comment l'éteindre. Près de vous se trouve un seau rempli
8812 d'essence. Évidemment, ce n'est pas avec de l'essence que vous allez
8815 Alors que vous êtes en train de réfléchir, quelqu'un arrive. Paniquée, elle
8816 s'empare du seau. Avant que vous n'ayez pu lui dire d'arrêter (ou avant
8817 qu'elle n'ait pu comprendre pourquoi arrêter) le seau vole en
8818 l'air. L'essence est sur le point de toucher la voiture fumante. Et le feu
8819 que cette essence va enflammer est sur le point d'enflammer tout ce qui se
8822 <span class=
"strong"><strong>Une guerre
</strong></span> du copyright fait rage autour
8823 de nous, et nous nous occupons d'un faux problème. Sans doute, les
8824 technologies actuelles menacent certaines entreprises. Aucun doute qu'elles
8825 menacent aussi certains artistes. Mais les technologies changent. Les
8826 industries et les ingénieurs ont beaucoup de moyens d'utiliser la
8827 technologie pour se protéger des menaces engendrées par Internet. C'est un
8828 feu qui, livré à lui même, s'éteindrait tout seul.
8832 Cependant nos décideurs ne veulent pas laisser ce feu tout seul. Les poches
8833 pleines de l'argent des lobbyistes, ils sont décidés à intervenir pour
8834 éliminer le problème qu'ils perçoivent. Mais le problème qu'ils perçoivent
8835 n'est pas la véritable menace qui pèse sur notre culture. Car pendant que
8836 nous regardons ce petit feu dans un coin de la scène, un changement massif
8837 est en train de se produire partout ailleurs, dans la manière dont la
8838 culture est produite.
8840 D'une manière ou d'une autre, nous devons trouver un moyen de tourner notre
8841 attention vers ce problème plus important et plus fondamental. Nous devons
8842 trouver un moyen d'éviter de répandre de l'essence sur ce feu.
8844 Nous n'avons pas encore trouvé ce moyen. Au lieu de quoi nous semblons
8845 enfermés dans un point de vue simple et binaire. Quel que soit le nombre de
8846 gens qui essaient d'ouvrir ce débat, c'est le point de vue simple et binaire
8847 qui l'emporte. Nous nous retournons pour contempler le feu quand nous
8848 devrions garder les yeux sur la route.
8850 J'ai consacré mon existence à ce défi pendant les dernières années. Et ce
8851 défi a aussi été un échec. Dans les deux chapitres qui suivent, je décris
8852 quelques-uns de mes efforts, jusqu'ici sans succès, pour trouver un moyen de
8853 recentrer le débat. Nous devons comprendre ces échecs si nous voulons
8854 comprendre comment gagner.
8855 </p></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"eldred"></a>Chapitre
13. Eldred
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxeldrederic"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxhawthornenathaniel"></a><p>
8856 <span class=
"strong"><strong>En
1995</strong></span>, un père était frustré que ses
8857 filles semblent ne pas apprécier Hawthorne. Nul doute qu'il y avait plus
8858 d'un père dans cette situation, mais au moins l'un d'entra eux tenta d'y
8859 changer quelque chose. Eric Eldred, un programmeur à la retraite qui vivait
8860 dans le New Hampshire, décida de mettre Hawthorne sur le web. Une version
8861 électronique, pensa Eldred, avec des liens vers des images et des textes
8862 explicatifs, ressusciterait l'
œuvre de cet auteur du dix-neuvième siècle.
8863 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxlibrariesofpublicdomainliterature"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainlibraryofworksderivedfrom"></a><p>
8864 Cela ne marcha pas
—du moins pour ses filles. Elles ne trouvèrent pas
8865 Hawthorne plus intéressant qu'avant. Mais l'expérience d'Eldred donna
8866 naissance à un hobby, et ce hobby engendra une vocation : Eldred allait
8867 construire une bibliothèque d'
œuvres du domaine public, en scannant ces
8868 œuvres et en les mettant gratuitement à la disposition de tous.
8869 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneywalt5"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59400720"></a><p>
8871 La bibliothèque d'Eldred n'était pas simplement une copie de certaines
8872 œuvres du domaine public, quoique même une copie eût été d'une grande valeur
8873 pour les gens de par le monde qui ne peuvent pas accéder aux versions
8874 imprimées de ces
œuvres. Au lieu de cela, Eldred produisait des
œuvres
8875 dérivées de ces
œuvres du domaine public. Tout comme Disney changea Grimm en
8876 histoires plus accessibles au vingtième siècle, Eldred transforma Hawthorne,
8877 et de nombreux autres, en une forme plus accessible
—techniquement
8878 accessible
—aujourd'hui.
8879 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59402144"></a><p>
8880 La liberté d'Eldred de faire ceci avec l'
œuvre d'Hawthorne est issue de la
8881 même source que celle de Disney.
<em class=
"citetitle">Scarlet Letter
</em>
8882 d'Hawthorne est passé dans le domaine public en
1907. Il était donc libre
8883 d'accès pour quiconque sans permission de la succession de Hawthorne ou de
8884 qui que ce soit d'autre. Certains, comme Dover Press et Penguin Classics,
8885 prennent des
œuvres du domaine public et produisent des éditions imprimées,
8886 qu'ils vendent en librairie partout dans le pays. D'autres, comme Disney,
8887 prennent ces histoires et les changent en dessins animés, parfois avec
8888 succès (
<em class=
"citetitle">Cendrillon
</em>), parfois sans (
<em class=
"citetitle">Notre-Dame de Paris
</em>,
<em class=
"citetitle">La Planète au
8889 Trésor
</em>). Ce sont toutes des publications commerciales d'
œuvres
8891 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59406848"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59408096"></a><p>
8892 Internet a créé la possibilité de la publication non commerciale des
œuvres
8893 du domaine public. Celle d'Eldred n'est qu'un exemple. Il y en a
8894 littéralement des milliers d'autres. Des centaines de milliers de personnes
8895 de par le monde ont découvert cette plateforme d'expression et l'utilisent
8896 maintenant pour partager des
œuvres qui sont, aux yeux de la loi, d'accès
8897 libre et gratuit. Cela a produit ce que nous pourrions appeler une
8898 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">industrie non commerciale de publication
</span> »
</span>, qui, avant
8899 Internet, était limitée aux gens avec un grand ego ou avec une cause
8900 politique ou sociale. Mais avec Internet, cela inclut un large éventail
8901 d'individus et de groupes dévoués à la diffusion de la culture en
8902 général.
<a href=
"#ftn.idp59411248" class=
"footnote" name=
"idp59411248"><sup class=
"footnote">[
179]
</sup></a>
8903 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightdurationof6"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59420560"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59421376"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59422192"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
8904 Comme je l'ai dit, Eldred habite dans le New Hampshire. En
1998, la
8905 collection de poèmes de Robert Frost,
<em class=
"citetitle">New Hampshire
</em>,
8906 était promis au passage dans le domaine public. Eldred voulait publier cette
8907 collection dans sa bibliothèque publique gratuite. Mais le Congrès s'est
8908 interposé. Comme je l'ai décrit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, en
1998, pour la onzième fois en
8909 quarante ans, le Congrès a étendu la durée des copyrights
8910 existants
—cette fois de vingt ans. Eldred ne serait pas libre
8911 d'ajouter dans sa bibliothèque des oeuvres plus récentes que
1923 à sa
8912 collection jusqu'en
2019. En effet, aucune oeuvre sous copyright ne
8913 passerait dans le domaine public jusqu'à cette année (et même pas alors, si
8914 le Congrès étend encore le délai). En comparaison, pendant la même période,
8915 plus de
1 millions de brevets passeront dans le domaine public.
8916 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59412928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59430048"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59431440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59432256"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
8919 C'était le Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (NdT : Loi
8920 d'Extension du Délai de Copyright de Sonny Bono), édictée en mémoire du
8921 membre du Congrès et ancien musicien Sonny Bono, qui, selon sa veuve, Mary
8922 Bono, croyait que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les copyright devraient durer pour
8923 toujours
</span> »
</span>.
<a href=
"#ftn.idp59437888" class=
"footnote" name=
"idp59437888"><sup class=
"footnote">[
180]
</sup></a>
8924 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59442752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59444128"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59445248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59446080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59446912"></a><p>
8925 Eldred décida de se battre contre cette loi. Il s'est d'abord résolu à se
8926 combattre cette loi à travers la désobéissance civile. Dans une série
8927 d'entretiens, Eldred annonça qu'il publierait comme prévu, nonobstant le
8928 CTEA. Mais parce qu'une deuxième loi est passée en
1998, le NET (No
8929 Electronic Theft, Pas de Vol Électronique) Act, son acte de publication
8930 ferait d'Eldred un délinquant
—que quelqu'un se plaigne ou non. C'était
8931 une stratégie dangereuse à entreprendre pour un programmeur invalide.
8932 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59448288"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxprogressclause2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
8933 C'est alors que je commençai à être impliqué dans la bataille
8934 d'Eldred. J'étais un spécialiste de la constitution dont la première passion
8935 était l'interprétation constitutionnelle. Et bien que les cours de droit
8936 constitutionnel ne se focalisent jamais sur la Progress Clause (Clause de
8937 Progrès), elle m'avait toujours frappé comme étant crucialement
8938 différente. Comme vous le savez, la Constitution dit :
8939 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
8940 Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès de la Science ... en
8941 sécurisant pour une Durée limitée aux Auteurs ... un Droit exclusif sur
8942 leurs ... Écrits. ...
8943 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp59459952"></a><p>
8944 Comme je l'ai décrit, cette clause est unique au sein de la clause conférant
8945 du pouvoir de l'Article I, section
8 de notre Constitution. Toute autre
8946 clause conférant du pouvoir au Congrès dit simplement que le Congrès a le
8947 pouvoir de faire quelque chose
—par exemple, de réguler
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le
8948 commerce parmi les divers États
</span> »
</span> ou de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">déclarer la
8949 Guerre
</span> »
</span>. Mais ici, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">quelque chose
</span> »
</span> est quelque chose
8950 d'assez spécifique
—de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">promouvoir ... le Progrès
</span> »
</span>—à
8951 travers des moyens qui sont également spécifiques
—en
8952 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sécurisant
</span> »
</span> des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Droits exclusifs
</span> »
</span> (c'est-à-dire
8953 des copyrights)
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pour une Durée limitée
</span> »
</span>.
8954 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59465408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59466800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59468064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59469440"></a><p>
8956 Au cours des quarante dernières années, le Congrès a adopté pour pratique
8957 d'étendre la durée existante de la protection du copyright. Ce qui m'a
8958 déconcertéà ce propos était que, si le Congrès a le pouvoir d'étendre les
8959 durées existantes, alors l'exigence de la Constitution que ces termes soient
8960 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limités
</span> »
</span> n'aura pas d'effet pratique. Si à chaque fois qu'un
8961 copyright est sur le point d'expirer, le Congrès a le pouvoir d'étendre sa
8962 durée, alors le Congrès peut réussir ce que la Constitution interdit
8963 clairement
—la durée perpétuelle
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">du paiement échelonné
</span> »
</span>,
8964 comme le dit si bien le Professeur Peter Jaszi.
8965 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59472992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59474352"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59475696"></a><p>
8966 En tant qu'universitaire, ma première réaction était de me plonger dans les
8967 livres. Je me souviens être resté assis tard au bureau, fouillant des bases
8968 de données en ligne à la recherche de toute considération sérieuse sur la
8969 question. Personne n'avait jamais contesté la pratique du Congrès d'étendre
8970 les délais existants. Cette lacune constitue peut-être en partie la raison
8971 pour laquelle le Congrès semblait si confortablement installé dans son
8972 habitude. Ceci, et le fait que la pratique est devenue si lucrative pour le
8973 Congrès. Le Congrès sait que les détenteurs de copyright seront disposés à
8974 payer des sommes considérables pour voir leurs durées de copyright
8975 étendue. Et ainsi le Congrès est assez satisfait d'exploiter ce bon filon.
8977 Car c'est le c
œur de la corruption dans notre actuel système de
8978 gouvernement.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Corruption
</span> »
</span> non pas dans le sens où les
8979 représentants sont soudoyés. Plutôt,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">corruption
</span> »
</span> dans le sens
8980 où le système incite les bénéficiaires des lois du Congrès à réunir et à
8981 donner de l'argent au Congrès pour l'inciter à voter les lois. Le temps est
8982 limité ; et le Congrès ne peut pas tout faire. Pourquoi ne pas limiter
8983 ses actions à ces choses qu'il doit faire
—et qui rapportent ?
8984 Étendre la durée du copyright est très lucratif.
8986 Si cela n'est pas évident pour vous, considérez la chose suivante :
8987 disons que vous êtes un des quelques très chanceux propriétaires de
8988 copyright dont le copyright continue à rapporter de l'argent cent ans après
8989 sa création. La succession de Robert Frost est un bon exemple. Frost est
8990 mort en
1963. Sa poésie continue à avoir une valeur extraordinaire. Ainsi la
8991 succession de Robert Frost bénéficie grandement de n'importe quelle
8992 extension du copyright, étant donné qu'aucun éditeur ne donnerait de
8993 l'argent à la succession si les poèmes que Frost écrivaient pouvaient être
8994 édités par quiconque gratuitement.
8996 Donc imaginez que la succession de Robert Frost gagne
100 000 dollars par an
8997 pour trois poèmes de Frost. Et imaginez que le copyright pour ces poèmes est
8998 sur le point d'expirer. Vous siégez au comité de la succession de Robert
8999 Frost. Votre conseiller financier vient à votre réunion du comité avec un
9000 rapport très morose :
9003 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">L'année prochaine
</span> »
</span>, annonce le conseiller,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nos droits
9004 sur les
œuvres A, B et C vont expirer. Cela signifie que l'année prochaine,
9005 nous ne recevrons plus le chèque annuel de droits d'auteur de
100.000
9006 dollars des éditeurs de ces
œuvres
</span> »
</span>.
9008 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Il y a une proposition au Congrès, toutefois,
</span> »
</span>
9009 continue-t-elle,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">qui pourrait changer ça. Quelques membres du Congrès
9010 ont émis un projet de loi pour étendre la durée du copyright de vingt
9011 ans. Cette loi aurait une valeur extraordinaire pour nous. Donc nous
9012 devrions espérer que cette loi soit adoptée.
</span> »
</span>
9014 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Espérer ?
</span> »
</span> dit un membre du comité.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ne pouvons-
9015 nous pas y faire quelque chose ?
</span> »
</span>
9017 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Eh bien, évidemment, oui
</span> »
</span>, répond le conseiller.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Nous
9018 pourrions contribuer aux campagnes d'un certain nombre de représentants pour
9019 essayer de s'assurer qu'ils soutiendront le projet de loi.
</span> »
</span>
9021 Vous détestez la politique. Vous détestez contribuer aux campagnes. Donc
9022 vous voulez savoir si cette pratique dégoutante en vaut le
9023 cout.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Combien obtiendrions-nous si cette extension
9024 passait ?
</span> »
</span> demandez-vous au conseiller.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Combien
9025 vaut-elle ?
</span> »
</span>
9027 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Eh bien
</span> »
</span>, dit le conseiller,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">si vous êtes sûr que vous
9028 continuerez à obtenir au moins
100.000 dollars par an de ces copyrights, et
9029 que vous utilisez le
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">taux d'escompte
</span>”</span> que nous utilisons pour
9030 évaluer les investissements de succession (
6 pour cent), alors cette loi
9031 vaudrait
1.146.000 dollars pour la succession.
</span> »
</span>
9033 Vous êtes un peu choqué par ce nombre, mais vous arrivez rapidement à la
9034 conclusion correcte :
9036 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Donc vous dites que cela vaudrait le coup pour nous de payer plus de
9037 1.000.000 de dollars en contributions de campagne si nous étions sûrs que
9038 ces contributions assureraient que cette loi soit votée ?
</span> »
</span>
9040 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Absolument
</span> »
</span>, répond le conseiller.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Elle vaut le coup
9041 pour vous de contribuer jusqu'à la
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">valeur actualisée
</span>”</span> du
9042 revenu que vous attendez de ces copyrights. Ce qui pour nous signifie plus
9043 de un million de dollars.
</span> »
</span>
9046 Vous voyez rapidement l'idée
—vous, en tant que membre du comité et,
9047 j'ai confiance, vous le lecteur. Chaque fois que les copyrights sont sur le
9048 point d'expirer, tout bénéficiaire dans la position des héritiers de Robert
9049 Frost est face au même choix : si ils peuvent contribuer à obtenir une
9050 loi qui étend le copyright, ils bénéficieront grandement de cette
9051 extension. Et donc à chaque fois que les copyright sont sur le point
9052 d'expirer, il y a une quantité massive de lobbying pour continuer à étendre
9053 la durée du copyright.
9055 D'où une machine à mouvement perpétuel en direction du congrès : aussi
9056 longtemps que la législation peut être achetée (bien qu'indirectement), il y
9057 aura une motivation dans le monde à acheter davantage d'extensions de
9060 Dans le lobbying qui a mené au vote du Sonny Bono Copyright Term Extension
9061 Act, cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">théorie
</span> »
</span> sur les motivations a été avérée. Dix des
9062 trente représentants ayant soutenu la loi à la Chambre ont reçu la
9063 contribution maximale du comité d'action politique de Disney ; au
9064 sénat, huit des douze représentants ont reçu des contributions.
<a href=
"#ftn.idp59499472" class=
"footnote" name=
"idp59499472"><sup class=
"footnote">[
181]
</sup></a>. On estime que la RIAA et la MPAA ont dépensé plus
9065 de
1,
5 million de dollars en lobbying dans le cycle électoral de
1998. Ils
9066 ont payé plus de
200.000 dollars dans des contributions de
9067 campagne.
<a href=
"#ftn.idp59503536" class=
"footnote" name=
"idp59503536"><sup class=
"footnote">[
182]
</sup></a> On estime que Disney a
9068 contribué pour plus de
800.000 dollars aux campagnes de réélection dans le
9069 cycle de
1998<a href=
"#ftn.idp59505744" class=
"footnote" name=
"idp59505744"><sup class=
"footnote">[
183]
</sup></a>.
9072 <span class=
"strong"><strong>La loi constitutionnelle
</strong></span> n'oublie pas les
9073 choses évidentes. Ou au moins, elle n'en a pas besoin. Donc quand
9074 j'examinais la plainte d'Eldred, cette réalité à propos des motivations sans
9075 fin pour augmenter la durée du copyright était centrale à ma pensée. De mon
9076 point de vue, un tribunal pragmatique engagé à interpréter et appliquer la
9077 Constitution de nos concepteurs verrait que si le Congrès a le pouvoir
9078 d'étendre les durées existantes, alors il n'y aurait aucune exigence
9079 constitutionnelle effective que les termes soient
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limités
</span> »
</span>. Si
9080 ils pouvaient l'étendre une fois, ils pourraient l'étendre encore et encore
9082 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59510400"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59511664"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59512912"></a><p>
9084 C'était également mon jugement que
<span class=
"emphasis"><em>cette
</em></span> Cour Suprême
9085 ne permettrait pas au Congrès d'étendre la durée existantes. Comme le sait
9086 toute personne proche de la Cour Suprême, cette Cour a de plus en plus
9087 restreint le pouvoir du Congrès quand elle a vu que les actions du Congrès
9088 excédaient le pouvoir accordé par la Constitution. Parmi les savants
9089 constitutionnel, l'exemple le plus célèbre de cette tendance était la
9090 décision de la Cour Suprême en
1995 de faire tomber une loi de
1995 qui
9091 interdisait la possession d'armes près des écoles.
9092 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcommerceinterstate"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusconstitutionalpowersof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinterstatecommerce"></a><p>
9093 Depuis
1937, la Cour Suprême avait interprété les pouvoirs accordés au
9094 Congrès très largement ; donc, tandis que la constitution accorde au
9095 Congrès le pouvoir de ne réguler que le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">commerce parmi les différents
9096 états
</span> »
</span> (aussi appelé
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">commerce inter-état
</span> »
</span>), la Cour
9097 Suprême a interprété ce pouvoir comme incluant le pouvoir de réguler toute
9098 activité qui affecte simplement le commerce entre états.
9100 Alors que l'économie grandissait, ce standard signifiait de plus en plus
9101 qu'il n'y avait pas de limite à ce que le pouvoir du Congrès régulait, étant
9102 donné que quasiment toute activité, considérée à l'échelle nationale,
9103 affecte le commerce entre états. Une Constitution conçue pour limiter le
9104 pouvoir du Congrès était à la place interprétée comme n'imposant aucune
9106 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59524416"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxunitedstatesvlopez"></a><p>
9107 La cour suprême, sous le commandement du Chief Justice Rehnquist, changea
9108 ceci en
<em class=
"citetitle">États-Unis
</em> contre
9109 <em class=
"citetitle">Lopez
</em>. Le gouvernement avait affirmé que posséder des
9110 armes près des écoles affectait le commerce entre états. Les armes près des
9111 écoles augmentent le crime, le crime baissent la valeurs de propriété, et
9112 ainsi de suite. Dans l'argumentaire oral, le Chief Justice demanda au
9113 gouvernement s'il y avait quelconque activité qui n'affectait pas le
9114 commerce entre états sous le raisonnement que le gouvernement avançait. Le
9115 gouvernement dit qu'il n'y en avait pas ; si le Congrès dit qu'une
9116 activité affecte le commerce entre états, alors cette activité affecte le
9117 commerce entre états. La Cour Suprême, dit le gouvernement, n'était pas en
9118 position de critiquer après coup le Congrès.
9120 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Nous marquons une pause pour examiner les implications des arguments
9121 du gouvernement
</span> »
</span>, écrivit le Chief Justice
<a href=
"#ftn.idp59530224" class=
"footnote" name=
"idp59530224"><sup class=
"footnote">[
184]
</sup></a>. Si quoi que dise le Congrès est que le commerce
9122 entre état doit donc être considéré comme commerce entre état, alors il n'y
9123 aurait aucune limite au pouvoir du Congrès. La décision dans
9124 <em class=
"citetitle">Lopez
</em> fut réaffirmée cinq ans plus tard dans
9125 <em class=
"citetitle">United States
</em> contre
9126 <em class=
"citetitle">Morrison
</em><a href=
"#ftn.idp59533568" class=
"footnote" name=
"idp59533568"><sup class=
"footnote">[
185]
</sup></a>.
9127 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59536240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59537520"></a><p>
9129 Si un principe marchait ici, alors il devrait s'appliquer à la Clause de
9130 Progrès autant qu'à la Clause de Commerce
<a href=
"#ftn.idp59539632" class=
"footnote" name=
"idp59539632"><sup class=
"footnote">[
186]
</sup></a>. Et si elle est appliquée à la Clause de Progrès, le principe
9131 devrait mener à la conclusion que le Congrès ne peut pas étendre une durée
9132 existante. Si le Congrès pouvait étendre une durée existante, alors il n'y
9133 aurait pas de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">point d'arrêt
</span> »
</span> au pouvoir du Congrès sur les
9134 durées, alors que la Constitution établit expressément qu'il y a une telle
9135 limite. Ainsi, le même principe appliqué au pouvoir d'accorder des
9136 copyrights devrait impliquer que le Congrès n'a pas le droit d'étendre le
9137 terme des copyrights existants.
9138 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59543088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59546336"></a><p>
9139 <span class=
"emphasis"><em>Si
</em></span>, pour ainsi dire, le principe annoncé dans
9140 <em class=
"citetitle">Lopez
</em> représentait un principe. Beaucoup crurent que
9141 la décision dans
<em class=
"citetitle">Lopez
</em> représentait de la
9142 politique
—une Cour Suprême conservatrice, qui croyait en les droits
9143 des états, utilisant son pouvoir sur le Congrès pour mettre en avant ses
9144 propres préférences politiques personnelles. Mais j'ai rejeté cette vue de
9145 la décision de la Cour Suprême. En effet, peu après la décision, j'ai écrit
9146 un article démontrant la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">fidélité
</span> »
</span> dans une telle
9147 interprétation de la Constitution. L'idée que la Cour Suprême décide de cas
9148 selon sa politique ma frappé comme étant extraordinairement ennuyeuse. Je
9149 n'allais pas dévouer ma vie à enseigner la loi constitutionnelle si ces neuf
9150 Justices allaient faire leurs petits politiciens.
9151 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59550832"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59552144"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59553216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59554336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59555440"></a><p>
9152 <span class=
"strong"><strong>Faisons maintenant une pause
</strong></span> pour un
9153 moment pour nous assurer que nous comprenions ce que n'est pas l'argument
9154 dans
<em class=
"citetitle">Eldred
</em>. En insistant sur les limites de la
9155 Constitution sur le copyright, Eldred ne cautionnait évidemment pas le
9156 piratage. En effet, de manière évidente, il combattait une sorte de
9157 piratage
—le piratage du domaine public. Quand Robert Frost écrivit son
9158 oeuvre et quand Walt Disney créa Mickey Mouse, la durée maximale du
9159 copyright était de seulement cinquante-six ans. À cause des changements
9160 d'intérimaires, Frost et Disney avait déjà joui d'un monopole de soixante-
9161 quinze ans sur leur oeuvre. Ils avaient obtenu le bénéfice du compromis que
9162 la Constitution imagine : en échange d'un monopole protégé pendant
9163 cinquante-six ans, ils ont créé une nouvelle oeuvre. Mais maintenant ces
9164 entités utilisaient leur pouvoir
—exprimé à travers le pouvoir de
9165 l'argent des lobbyistes
—pour obtenir une autre cuillerée de vingt ans
9166 de monopole. Cette cuillerée de vingt ans serait prise du domaine
9167 public. Eric Eldred combattait un piratage qui nous affecte tous.
9168 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59557744"></a><p>
9169 Certaines personnes voient le domaine public avec mépris. Dans leur dossier
9170 devant la Cour Suprême, la Nashville Songwriters Association écrivait que le
9171 domaine public n'est rien de plus que du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
9172 légal
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp59561664" class=
"footnote" name=
"idp59561664"><sup class=
"footnote">[
187]
</sup></a>. Mais ce n'est pas du
9173 piratage quand la loi l'autorise ; et dans notre système
9174 constitutionnel, notre loi l'exige. Certains peuvent ne pas aimer les
9175 exigences de la Constitution, mais cela ne fait pas de la Constitution une
9178 Comme nous l'avons vu, notre système constitutionnel exige des limites sur
9179 les copyrights comme un moyen d'assurer que les propriétaires de copyright
9180 n'influence par trop lourdement le développement et la distribution de notre
9181 culture. Pourtant, comme l'a découvert Eric Eldred, nous avons monté un
9182 système qui assure que la durée du copyright soit étendue à maintes
9183 reprises, encore et encore. Nous avons créé une tempête parfaite pour le
9184 domaine public. Les copyrights n'ont pas expiré, et n'expireront pas, aussi
9185 longtemps que le Congrès est libre d'être acheté pour les étendre encore.
9186 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59566256"></a><p>
9187 <span class=
"strong"><strong>Ce sont les copyrights de valeur
</strong></span> qui sont
9188 responsables de l'extension de la durée. Mickey Mouse et
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Rhapsody in
9189 Blue
</span> »
</span>. Ces oeuvres ont trop de valeur pour que les déteteurs de
9190 copyright l'ignorent. Mais le vrai mal fait à notre société par les
9191 extensions du copyright n'est pas que Mickey Mouse reste à Disney. Oubliez
9192 Mickey Mouse. Oubliez Robert Frost. Oubliez toutes les oeuvres des années
9193 1920 et
1930 qui continuent à avoir de la valeur commerciale. Le vrai mal de
9194 l'extension de la durée ne vient pas de ces oeuvres célèbres. Le vrai mal
9195 est pour les oeuvres qui ne sont pas célèbres, ni commercialement
9196 exploitées, et qui ne sont en conséquence plus disponible.
9198 Si vous regardez les oeuvres créées dans les vingt premières années (de
1923
9199 à
1942) affectées par le Sonny Bono Copyright Term Extension Act,
2 pour
9200 cent de ces oeuvres continuent à avoir une quelconque valeur
9201 commerciale. C'était les propriétaires de copyright de ces
2 pour cent qui
9202 ont fait passer le CTEA. Mais la loi et ses effets ne se sont pas limités à
9203 ces
2 pour cent. La loi à étendue la durée du copyright de manière
9204 générale
<a href=
"#ftn.idp59570816" class=
"footnote" name=
"idp59570816"><sup class=
"footnote">[
188]
</sup></a>.
9206 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59573520"></a><p>
9208 Pensez de manière pratique aux conséquences de cette extension
—en
9209 pratique, comme quelqu'un dans les affaires, pas comme un avocat avide
9210 d'avoir plus de travail légal. En
1930,
10.047 livres ont été publiés. En
9211 2000,
174 d'entre eux étaient encore en impression. Imaginons que vous êtes
9212 Brewster Kahle, et que vous voudriez rendre disponible au monde dans votre
9213 projet iArchive les
9.873 livres restant. Qu'auriez-vous à faire ?
9214 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59574944"></a><p>
9215 Eh bien, tout d'abord, vous auriez à déterminer lesquels de ces
9.873 livres
9216 sont encore sous copyright. Cela nécessiterait d'aller dans une bibliothèque
9217 (ces données ne sont pas en ligne) et de tourner les pages de nombreux tomes
9218 de livres, en contre-vérifiant les titres et les auteurs des
9.873 livres
9219 avec le registre du copyright et les enregistrements de renouvellement des
9220 oeuvres publiées en
1930. Cela produira une liste de livres encore sous
9223 Puis pour les livres encore sous copyright, vous auriez besoin de localiser
9224 les propriétaires actuels du copyright. Comment feriez-vous cela ?
9226 La plupart des gens pensent qu'il doit y avoir une liste de ces
9227 propriétaires de copyright quelque part. Les gens pratiquent pensent
9228 ainsi. Comment pourrait-il y avoir des milliers et des milliers de monopoles
9229 gouvernementaux sans qu'il y ait au moins une liste ?
9231 Mais il n'y a pas de liste. Il y a peut-être un nom de
1930, et puis en
9232 1959, de la personne qui a enregistré le copyright. Mais pensez simplement
9233 de manière pratique à comment il serait impossiblement difficile de
9234 retrouver des milliers de tels enregistrements
—en particulier étant
9235 donné que la personne qui s'est enregistrée n'est pas forcément le
9236 propriétaire actuel. Et nous ne parlons que de
1930 !
9238 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais n'y a-t-il pas une liste de qui possède la propriété en
9239 général
</span> »
</span>, répondent les apologistes du système.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pourquoi
9240 devrait-il y avoir une liste des propriétaires de copyright ?
</span> »
</span>
9242 Eh bien, en fait, si vous y réfléchissez, il y
<span class=
"emphasis"><em>a
</em></span> de
9243 nombreuses listes de qui possède quelle propriété. Pensez aux actes de vente
9244 sur les maisons, ou les titres de propriété sur les voitures. Et quand bien
9245 même il n'y aurait pas de liste, le code de l'espace réel est assez bon pour
9246 suggérer qui est le propriétaire d'un morceau de propriété. (Une balançoire
9247 installée dans votre jardin est probablement à vous.) Donc officiellement ou
9248 officieusement, nous avons un moyen plutôt bon de dire qui possède quelle
9252 Donc : vous marchez dans la rue et vous voyez une maison. Vous pouvez
9253 savoir qui possède cette maison en regardant dans le registre du palais de
9254 justice. Si vous voyez une voiture, il y a habituellement une plaque
9255 d'immatriculation qui fera le lien avec le propriétaire de la voiture. Si
9256 vous voyez un tas de jouets d'enfants devant la pelouse d'une maison, il est
9257 assez facile de déterminer qui possède les jouets. Et s'il nous arrive de
9258 voir une balle de baseball traîner dans un caniveau sur le côté de la route,
9259 cherchez du regard un peu autour de vous des enfants jouant à la balle. Si
9260 vous ne voyez pas d'enfant, alors d'accord : voici un morceau de
9261 propriété dont il n'est pas facile de déterminer le propriétaire. C'est
9262 l'exception qui confirme la règle : que d'ordinaire nous savons assez
9263 bien qui possède quelle propriété.
9265 Comparez cette histoire à la propriété intangible. Vous allez dans une
9266 bibliothèque. La bibliothèque possède les livres. Mais qui possède les
9267 copyrights ? Comme je l'ai déjà décrit, il n'existe pas de liste de
9268 propriétaires de copyright. Il y a les noms des auteurs, bien sûr, mais
9269 leurs copyrights pourrait être assigné, ou passé à un héritier comme les
9270 vieux bijoux de Grand-Mère. Pour savoir qui possède quoi, vous auriez à
9271 embaucher un détective privé. Au bout du compte : le propriétaire ne
9272 peut pas être facilement localisé. Et dans un régime comme le notre, dans
9273 lequel c'est un délit que d'utiliser la propriété sans la permission du
9274 propriétaire, la propriété ne va pas être utilisée.
9276 La conséquence par rapport aux vieux livres est qu'ils ne vont pas être
9277 numérisés, et ainsi ils vont simplement disparaitre en pourrissant sur les
9278 étagères. Mais la conséquence pour d'autres oeuvres créatives est plus
9280 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxageemichael"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59589424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59590240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59591056"></a><p>
9281 Considérez l'histire de Michael Agee, président de Hal Roach Studios, qui
9282 possède les copyrights des films Laurel et Hardy. Agee est un bénéficiaire
9283 direct du Bono Act. Les films de Laurel et Hardy ont été faits entre
1921 et
9284 1951. Seul un de ces films,
<em class=
"citetitle">The Lucky Dog
</em>, est
9285 actuellement hors copyright. Mais pour le CTEA, les films faits après
1923
9286 auraient commencé à entrer dans le domaine public. Parce que Agee contrôle
9287 les droits exclusifs de ces films populaires, il se fait beaucoup
9288 d'argent. D'après une estimation,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Roach a vendu environ
60.000
9289 cassettes vidéos et
50.000 DVDs des films muets du duo
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp59594080" class=
"footnote" name=
"idp59594080"><sup class=
"footnote">[
189]
</sup></a>.
9291 Et pourtant Agee s'est opposé au CTEA. Son raisonnement démontre une vertu
9292 rare dans cette culture : l'altruisme. Il argumenta dans un dossier
9293 devant la Cour Suprême que le Sonny Bono Copyright Term Extension Act, si il
9294 était maintenu, détruirait tout une génération de cinéma Américain.
9297 Son argument est franc. Une minuscule fraction de cette oeuvre a quelconque
9298 valeur commerciale continuelle. Le reste
—dans la mesure qu'il
9299 survive
—reste dans des coffres à ramasser de la poussière. Il se
9300 pourrait que certaines de ces oeuvres aujourd'hui non disponibles dans le
9301 commerce soient considérées comme ayant de la valeur aux yeux des
9302 propriétaires des coffres. Pour que cela arrive, toutefois, le bénéfice
9303 commercial de l'oeuvre doit excéder les couts de fabrication pour la
9306 On ne peut pas savoir pour les bénéfices, mais on peut bel et bien en savoir
9307 beaucoup à propos des couts. Pour la plupart de l'histoire du film, les
9308 couts de restauration d'un film sont très élevés ; les technologies
9309 numériques ont substantiellement baissé ces couts. Alors qu'il coutait plus
9310 de
10.000 dollars pour restaurer un film en noir et blanc de
9311 quatre-vingt-dix minutes en
1933, il coute maintenant seulement
100 dollars
9312 pour numériser une heure d'un film de
8 mm
<a href=
"#ftn.idp59597216" class=
"footnote" name=
"idp59597216"><sup class=
"footnote">[
190]
</sup></a>.
9315 La technologie de restauration n'est pas le seul cout, ni le plus
9316 important. Les avocats, aussi, sont un cout, et de plus en plus, un très
9317 important. En plus de préserver le film, un distributeur a besoin de
9318 sécuriser les droits. Et pour sécuriser les droits d'un film sous copyright,
9319 vous avez besoin de localiser le propriétaire du copyright.
9321 Ou plus précisément,
<span class=
"emphasis"><em>les
</em></span> propriétaires. Comme nous
9322 l'avons vu, il n'y a pas seulement un seul copyright associé à un
9323 film ; il y en a beaucoup. Il n'y a pas une seule personne que vous
9324 pouvez contacter à propos de ces copyrights ; il y en a autant que de
9325 propriétaires de copyright, ce qui s'avère être un nombre très grand. Ainsi
9326 les couts de clarification des droits de ces films sont exceptionnellement
9329 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais ne pouvez-vous pas juste restaurer le film, le distribuer, et
9330 ensuite payer la propriétaire du copyright quand elle se
9331 présente ?
</span> »
</span> Bien sûr, si vous voulez commettre un délit. Et même
9332 si commetre un délit vous est égal, quand elle se présentera, elle aura le
9333 droit de vous poursuivre pour tout le profit que vous avez fait. Donc, si
9334 vous réussissez, vous pouvez être assez sûr que vous aurez un coup de fil de
9335 l'avocat de quelqu'un d'autre. Et si vous ne réussissez pas, vous ne ferez
9336 pas assez pour couvrir les couts de votre propre avocat. De toutes les
9337 façons, vous devez parler à un avocat. Et comme c'est trop souvent le cas,
9338 dire que vous devez parler à un avocat est pareil que dire que vous ne
9339 gagnerez pas assez d'argent.
9342 Pour certains films, le bénéfice de sortir le film peut bie nexcéder ces
9343 couts. Mais pour la vaste majorité d'eux, il n'y a pas moyen que le bénéfice
9344 dépasse les couts légaux. Ainsi, pour la vaste majorité des vieux films,
9345 argumenta Agee, le film ne sera pas restauré et distribué jusqu'à ce que le
9347 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59610160"></a><p>
9348 Mais d'ici à ce que le copyright de ces films expire, le film expirera. Ces
9349 films ont été produits à base de nitrate, et le nitrate se dissout au fil du
9350 temps. Ils seront partis, et la cartouche de métal dans laquelle ils sont
9351 maintenant rangés sera remplie avec rien d'autre que de la poussière.
9353 <span class=
"strong"><strong>De toute
</strong></span> l'oeuvre créative produite par
9354 des humains où que ce soit, une minuscule fraction a une valeur commerciale
9355 continuelle. Pour cette minuscule fraction, le copyright est un système
9356 légal crucialement important. Pour cette minuscule fraction, le copyright
9357 crée des incitations pour produire et distribuer cette oeuvre créative. Pour
9358 cette minuscule fraction, le copyright agit comme un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">moteur
9359 d'expression libre
</span> »
</span>.
9361 Mais même pour cette minuscule fraction, la véritable durée pendant laquelle
9362 l'oeuvre créative a une vie commerciale est extrèmement courte. Comem je
9363 l'ai indiqué, la plupart des livres sont en rupture d'impression en une
9364 année. La même chose est vraie pour la musique et le cinéma. La culture
9365 commerciale est comme un requin. Elle doit toujours être en mouvement. Et
9366 quand une oeuvre créative n'est plus en faveur des distributeurs
9367 commerciaux, la vie commerciale s'achève.
9369 Cela ne veut toutefois pas dire que la vie de l'oeuvre créative
9370 s'achève. Nous ne gardons pas des bibliothèques pour faire compétition à
9371 Barnes
& Noble, et nous n'avons pas des archives de films parce que nous
9372 nous attendons à ce que les gens choisissent entre passer le vendredi soir à
9373 regarder des films nouveaux et passer le vendredi soir à regarder un
9374 documentaire d'actualités de
1930. La vie non commerciale de la culture est
9375 importante et a de la valeur
—pour le divertissement mais aussi, et
9376 c'est plus important, pour le savoir. Pour comprendre qui noussommes, et
9377 d'où nous venons, et comment nous avons fait les erreurs que nous avons
9378 faites, nous avons besoin d'avoir accès à cette histoire.
9381 Les copyrights dans ce contexte ne conduisent pas un moteur d'expression
9382 libre. Dans ce contexte, il n'y a pas besoin d'un droit exclusif. Les
9383 copyrights dans ce contexte ont un effet négatif.
9385 Pourtant, pour la plupart de notre histoire, ils n'ont aussi fait que peu de
9386 mal. Pour la plupart de notre histoire, quand une oeuvre avait fini sa vie
9387 commerciale, il n'y avait pas d'
<span class=
"emphasis"><em>utilisation liée au
9388 copyright
</em></span> qui pouvait être inhibée par un droit exclusif. Quand
9389 un livre était en rupture d'impression, vous ne pouviez pas l'acheter chez
9390 un éditeur. Mais vous pouviez toujours l'acheter dans une bouquinerie, et
9391 quand une bouquinerie le vend, en Amérique, au moins, il n'y a pas besoin de
9392 payer quoi que ce soit au propriétaire du copyright. Ainsi, l'usage
9393 ordinaire d'un livre après que sa vie commerciale se terminait était
9394 indépendant de la loi du copyright.
9396 Le même était effectivement vrai pour le film. Parce que les couts de
9397 restauration d'un film
—les vrais couts économiques, pas les couts
9398 d'avocat
—était si élevés, qu'il n'était pas du tout faisable de
9399 préserver ni de restaurer un film. Comme les restes d'un grand diner, quand
9400 c'est fini, c'est fini. Une fois qu'un film quittait sa vie commerciale, il
9401 peut avoir été archivé en partie, mais c'était la fin de sa vie aussi
9402 longtemps que le marché n'avait pas plus à offrir.
9404 En d'autres termes, bien que le copyright ait été relativement court pour la
9405 plus grande partie de notre histoire, les longs copyrights n'avaient pas
9406 posé de problème pour les oeuvres qui ont perdu leur valeur commerciale. Les
9407 longs copyrights de ces oeuvres n'interféraient pas avec quoi que ce soit.
9409 Mais la situation a maintenant changé.
9410 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxkahlebrewster2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxarchivesdigital2"></a><p>
9411 Une conséquence crucialement importante de l'émergence des technologies
9412 numériques est de permettre l'archive dont Brewster Kahle rêve. Les
9413 technologies numériques rendent maintenant possible la préservation et
9414 l'accès à toute sorte de connaissance. Une fois qu'un livre est en rupture
9415 d'impression, nous pouvons imaginer le numériser et le rendre disponible à
9416 quiconque, pour toujours. Une fois qu'un film n'est plus distribué, nous
9417 pourrions le numériser et le rendre disponible à quiconque, pour
9418 toujours. Les technologies numériques donnent une nouvelle vie au matériel
9419 sous copyright après qu'il quitte sa vie commerciale. Il est maintenant
9420 possible de préserver et d'assurer l'accès universel à cette connaissance et
9421 culture, alors qu'auparavant cela n'était pas le cas.
9425 Et maintenant la loi du copyright s'interpose. Chaque étape de la production
9426 de cette archive numérique pour notre culture enfreint le droit exclusif du
9427 copyright. Numériser un livre est le copier. Faire ceci requiert la
9428 permission du propriétaire du copyright. Pareil pour la musique, les films,
9429 ou tout autre aspect de notre culture protégée par copyright. Les efforts
9430 pour rendre ces choses disponibles aux yeux de l'histoire, ou aux
9431 chercheurs, ou à ceux qui veulent juste explorer, sont maintenant inhibés
9432 par un ensemble de règles qui étaient écrites pour un contexte radicalement
9435 Voici le coeur du dommage qui provient de l'extension de la durée :
9436 maintenant que la technologie permet de reconstruire la bibliothèque
9437 d'Alexandrie, la loi s'interpose. Et elle ne s'interpose pas pour quelconque
9438 but utile du
<span class=
"emphasis"><em>copyright
</em></span>, car le but du copyright est de
9439 rendre possible le marché commercial qui diffuse la culture. Non, nous
9440 parlons de culture après sa vie commerciale. Dans ce contexte, le copyright
9441 ne sert
<span class=
"emphasis"><em>aucun
</em></span> but lié à la diffusion de la
9442 connaissance. Dans ce contexte, le copyright n'est pas un moteur
9443 d'expression libre. Le copyright est un frein.
9445 Vous demanderez peut-être,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais si les technologies numériques
9446 baissent les couts pour Brewster Kahle, alors elles baisseront les couts
9447 pour Éditions Machin, également. Donc, Éditions Machin ne vont-t-il pas
9448 faire aussi bien que Brewster Kahle dans la diffusion large de la
9449 culture ?
</span> »
</span>
9450 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59632896"></a><p>
9451 Peut-être. Un jour. Mais il n'y a absolument pas de preuve qui suggère que
9452 les éditeurs soient aussi complets que les bibliothèques. Si Barnes
&
9453 Noble proposaient le prêt de livres de ses magasins à bas prix, est-ce que
9454 cela éliminerait le besoin de bibliothèques ? Seulement si vous pensez
9455 que le seule role d'une bibliothèque est de servir ce que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le
9456 marché
</span> »
</span> demanderait. Mais si vous pensez que le role d'une
9457 bibliothèque est plus grand que cela
—si vous pensez que son role est
9458 d'archiver la culture, qu'il y ait une demande pour ce morceau particulier
9459 de culture ou pas
—alors nous ne pouvons pas compter sur le marché
9460 commercial pour faire le travail bilbiothécaire pour nous.
9461 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59636736"></a><p>
9462 Je serais le premier à être d'accord qu'il devrait faire autant qu'il
9463 peut : nous devrions compter sur le marché autant que possible pour
9464 diffuser et rendre possible la culture. Mon message n'est absolument pas
9465 anti-marché. Mais là où nous voyons que le marché ne fait pas du bon
9466 travail, alors nous devrions accorder à des forces extérieures au marché la
9467 liberté de remplir les trous. Comme l'a calculé un chercheur pour la culture
9468 Américaine,
94 pour cent des films, des livres et de la musique produite
9469 entre
1923 et
1946 n'est pas disponible commercialement. Aussi grand soit
9470 votre amour pour le marché commercial, si l'accès est une valeur, alros
6
9471 pour cent est un échec à fournir cette valeur
<a href=
"#ftn.idp59634848" class=
"footnote" name=
"idp59634848"><sup class=
"footnote">[
191]
</sup></a>.
9474 <span class=
"strong"><strong>En janvier
1999</strong></span>, nous enregistrions une
9475 poursuite au nom d'Eric Eldred au tribunal de district fédéral de
9476 Washington, D.C., en demandant au tribunal de déclarer le Sonny Bono
9477 Copyright Term Extension Act anticonstitutionnel. Les deux revendications
9478 centrales que nous fîmes étaient (
1) qu'étendre la durée existante violaient
9479 l'exigence de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">durée limitée
</span> »
</span> de la Constitution et (
2)
9480 qu'étendre la durée par vingt ans de plus violait le Premier Amendement.
9482 Le tribunal de district rejeta nos plaintes sans même entendre un
9483 argument. Un jury de la Cour d'Appel du Circuit de D.C. (NdT : un
9484 circuit est une division administrative d'un État) rejeta également nos
9485 plaintes, après avoir cependant entendu un argument extensif. Mais cette
9486 décision avait au moins une dissidence, par un des juges les plus
9487 conservateurs de ce tribunal. Cette dissidence donna vie à nos plaintes.
9489 Le Juge David Sentell dit que le CTEA violait l'exigence que les copyrights
9490 soient pour une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">durée limitée
</span> »
</span> seulement. Son argument était
9491 aussi élégant que simple : si le Congrès peut étendre la durée
9492 existante, alors il n'y a pas de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">point d'arrêt
</span> »
</span> au pouvoir du
9493 Congrès sous la Clause du Copyright. Le pouvoir d'étendre la durée existante
9494 signifie que le Congrès n'a pas obligation d'accorder des droits qui sont
9495 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limités
</span> »
</span>. Ainsi, argumenta le Juge Sentelle, le tribunal
9496 devait interpréter l'expression
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">durée limitée
</span> »
</span> pour lui donner
9497 du sens. Et la meilleure interprétation, argumenta Juge Sentelle, serait de
9498 priver le Congrès du pouvoir d'étendre la durée existante.
9500 Nous avions demandé la Cour d'Appel du Circuit de D.C. en entier pour
9501 entendre l'affaire. D'ordinaire, les affaires sont entendues par jury de
9502 trois, excepté pour les affaires importantes ou les affaires qui soulèvent
9503 des problèmes spécifiques au Circuit en entier, auquel cas le tribunal siège
9504 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">en blanc
</span> »
</span> pour entendre l'affaire.
9505 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59650784"></a><p>
9507 La Cour d'Appel rejeta notre demande d'entendre l'affaire en blanc. Cette
9508 fois, le Juge Sentelle était rejoint par le membre le plus libéral du
9509 Circuit D.C., le Juge David Tatel. À la fois le juge le plus conservateur et
9510 le juge le plus libéral du Circuit D.C. croyaient que le Congrès avait
9511 dépassé ses limites.
9513 C'était ici que la plupart s'attendaient à ce que
9514 <em class=
"citetitle">Eldred
</em> contre
<em class=
"citetitle">Ashcroft
</em> meure,
9515 car la Cour Suprême révise rarement une décision d'une cour d'appels. (Elle
9516 entend environ cent affaires par an, sur plus de cinq cent appels.) Et elle
9517 ne révise pratiquement jamais de décision qui maintient une loi quand aucun
9518 autre tribunal n'a déjà révisé la loi.
9520 Mais en février
2002, la Cour Suprême a surpris le monde en répondant à
9521 notre pétition pour réviser l'opinion du Circuit D.C.. L'exposé était prévu
9522 pour octobre
2002. L'été serait consacré à l'écriture de dossiers et la
9523 préparation pour l'argumentation.
9525 <span class=
"strong"><strong>C'est terminé
</strong></span> un an après alors que
9526 j'écris ces mots. C'est encore étonnamment difficile. Si vous savez quelque
9527 chose à propos de cette histoire, vous savez que nous avons perdu
9528 l'appel. Et si vous savez quelque chose de plus que juste le minimum, vous
9529 pensez probablement qu'il n'y avait pas de moyen que l'affaire puisse être
9530 gagnée. Après notre défaite, j'ai reçu littéralement des milliers de
9531 missives de sympathisants et de défenseurs, me remerciant pour mon travail
9532 au nom de cette cause noble mais vouée à l'échec. Et aucune de cette pile
9533 n'était plus important pour moi que le courriel de mon client, Eric Eldred.
9535 Mais mon client et ces amis avaient tort. Cette affaire pouvait être
9536 gagnée. Elle aurait due être gagnée. Et peu importe avec quelle insistance
9537 j'essaye de me raconter à nouveau cette histoire à moi-même , je ne peux
9538 jamais m'empêcher de croire que ma propre erreur l'a perdue.
9539 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59659216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
9541 <span class=
"strong"><strong>L'erreur
</strong></span> était faite tôt, bien qu'elle
9542 devint évidente seulement à la toute fin. Notre affaire a été soutenue
9543 depuis le tout début par un avocat extraordinaire, Geoffrey Stewart, et par
9544 le cabinet d'avocat qu'il a rejoint, Jones, Day, Reavis et Pogue. Jones Day
9545 ont encaissé une bonne quantité d'ardeur de la part de leurs clients
9546 protectionnistes du copyright pour nous avoir soutenu. Ils ont ignoré cette
9547 pression (quelque chose que peu de cabinets d'avocats feraient aujourd'hui),
9548 et tout au long de l'affaire, ils nous ont donné tout ce qu'ils pouvaient.
9549 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59663664"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59664480"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59665296"></a><p>
9550 Il y avait trois avocats clés de Jones Day sur l'affaire. Geoff Stewart
9551 était le premier, mais ensuite Dan Bromberg et Don Ayer se sont assez
9552 impliqués. Bromberg et Ayer en particulier avaient une vue commune sur
9553 comment l'affaire pouvaient être gagnée : nous ne gagnerions, m'ont-
9554 ils continuellement dit, que si nous pourrions faire paraitre le problème
9555 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">important
</span> »
</span> aux yeux de la Cour Suprême. Il devait sembler
9556 comme si un mal dramatique était en train d'être fait à la liberté
9557 d'expression et à la culture libre ; autrement, ils ne voteraient
9558 jamais contre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les sociétés de média les plus puissantes du
9559 monde
</span> »
</span>.
9560 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59668544"></a><p>
9561 Je déteste cette vision de la loi. Bien sûr je pensais que le Sonny Bonno
9562 Act était un mal dramatique pour la liberté d'expression et la culture
9563 libre. Bien sûr je pense toujours qu'il en est un. Mais l'idée que la Cour
9564 Suprême décide la loi en fonction de l'importante qu'ils croient que les
9565 problèmes ont est simplement mauvaise. Elle pourrait être
9566 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bonne
</span> »
</span> dans le sens de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vraie
</span> »
</span>, je pensais, mais
9567 elle est
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mauvaise
</span> »
</span> dans le sens de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">cela ne devrait pas
9568 être ainsi
</span> »
</span>. Comme je croyais que toute interprétation fidèle de ce
9569 que les concepteurs de la Constitution ont fait mènerait à la conclusion que
9570 le CTEA était anticonstitutionnel, et comme je croyais que toute
9571 interprétation fidèle de ce que signifiait le Premier Amendement mènerait à
9572 la conclusion que le pouvoir d'étendre la durée existante du copyright est
9573 anticonstitutionnel, je n'était pas persuadé que nous aurions à vendre notre
9574 affaire comme du savon. Tout comme la loi qui bannit la swastika est
9575 anticonstitutionnelle non pas parce que la Cour aime les Nazis mais parce
9576 qu'une telle loi violerait la Constitution, alors également, à mes yeux, la
9577 Court déciderait si la loi du Congrès était anticonstitutionnelle selon la
9578 constitution, et non pas selon si ils aimaient les valeurs que les
9579 concepteurs mirent dans la Constitution.
9581 Dans tous les cas, pensais-je, la Cour devait déjà voir le danger et le mal
9582 causé par cette sorte de loi. Pour quelle autre raison accorderaient-ils une
9583 révision ? Il n'y avait aucune raison d'entendre l'affaire à la Cour
9584 Suprême si ils n'étaient pas convaincus que cette régulation était
9585 nocive. Donc à mes yeux, nous n'avions pas besoin de les persuader que cette
9586 loi était mauvaise, nous avions besoin de montrer qu'elle était
9587 anticonstitutionnelle.
9590 Il y avait une manière, toutefois, de laquelle je sensais que la politique
9591 aurait de l'importante et dans laquelle je pensais qu'une réponse serait
9592 appropriée. J'étais convaincu que la Cour n'entendrait pas nos arguments si
9593 elle pensait que c'étaient juste les arguments d'un groupe de huards
9594 gauchistes. La Cour Suprême n'était pas sur le point de se lancer dans un
9595 nouveau champ de révision judiciaire si il semblait que ce champ de révision
9596 était simplement la préférence d'une petite minorité politique. Bien que mon
9597 objectif dans l'affaire n'était pas de démontrer à quel point le Sonny Bono
9598 Act était mauvais mais de démontrer qu'il était anticonstitutionnel, mon
9599 espoir était de faire cet argument contre un arri ère-plan de dossiers qui
9600 couvraient l'étendue totale des points de vue politiques. Pour montrer que
9601 cette revendication contre le CTEA était enraciné dans la
9602 <span class=
"emphasis"><em>loi
</em></span> et non pas dans la politique, donc, nous avons
9603 essayé de rassembler la palette la plus large de critiques
9604 crédibles
—crédibles non pas parce qu'elles étaient riches et célèbres,
9605 mais parce que, en aggrégation, elles démontraient que cette loi était
9606 anticonstitutionnelle indépendamment de la politique de chacun.
9607 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59678432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59680000"></a><p>
9608 La première étape est arrivée d'elle-même. L'organisation Phyllis Schlafly,
9609 Eagle Forum, a été un adversaire du CTEA dès le tout début. Mme schlafly
9610 voyait le CTEA comme une trahison de la part du Congrès. En novembre
1998,
9611 elle écrivit un éditorial piquant attaquant le Congrès Républicain pour
9612 avoir permis à la loi de passer. Comme elle l'écrivit :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vous
9613 demandez-vous parfois pourquoi les lois qui créent une aubaune financière à
9614 limiter des intérêts particuliers glissent facilement à travers le tortueux
9615 processus législatif, alors que les loi qui bénéficient au public en général
9616 semblent s'embourber ?
</span> »
</span> La réponse, comme le documente
9617 l'éditorial, était le pouvoir de l'argent. Schlafly énuméra les
9618 contributions de Disney aux acteurs-clés des comités. C'était l'argent, et
9619 non pas la justice, qui donna à Mickey Mouse vingt années supplémentaires
9620 sous le contrôle de Disney, argumenta Schlafly.
9622 À la cour d'appel, Eagle Forum était enthousiaste d'enregistrer un dossier
9623 soutenant notre position. Leur dossier constituait l'argument qui est devenu
9624 la revendication centrale devant la Cour Suprême : si le Congrès peut
9625 étendre la durée existante du copyright, il n'y a pas de limite au pouvoir
9626 du Congrès à fixer la durée. Cet argument fortement conservateur persuada un
9627 juge fortement conservateur, le Juge Sentelle.
9628 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59683184"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59685008"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59685760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59686576"></a><p>
9630 À la Cour Suprême, les dossiers de notre côté étaient aussi variés que
9631 possible. Ils incluaient un dossier extraordinairement historique de la Free
9632 Software Foundation (foyer du projet GNU qui a rendu possible
9633 GNU/Linux). Ils incluaient un dossier puissant sur les couts de
9634 l'incertitude par Intel. Il y avait deux dossiers de professeurs de loi, un
9635 par des experts de copyright et un par des experts du Premier Amendement. Il
9636 y avait un dossier exhaustif et sans controverse par des experts mondiaux
9637 dans l'histoire de la Progress Clause. Et bien sûr, il y avait un nouveau
9638 dossier par Eagle Forum, répétant et renforçant ses arguments.
9639 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59689440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59690240"></a><p>
9640 Ces dossiers formulaient un argument légal. Puis, pour soutenir l'argument
9641 légal, il y avait un certain nombre de dossiers puissants par des
9642 bibliothèques et des archives, parmi lesquelles l'Internet Archive, la
9643 American Association of Law Libraries, et la National Writers Union.
9644 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59692032"></a><p>
9645 Mais deux dossiers capturèrent au mieux l'argument politique. Un des deux
9646 fit l'argument que j'ai déjà décrit : un dossier de Hal Roach Studios
9647 affirmait qu'à moins que la loi soit enterrée, toute une génération de film
9648 américain disparaitrait. L'autre précisa absolument l'argument économique.
9649 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59683616"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59694688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59695504"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59696320"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59697136"></a><p>
9650 Ce dossier d'économistes était signé par dix-sept économistes, parmi
9651 lesquels cinq Prix Nobel, parmi lesquels Ronald Coase, James Buchanan,
9652 Milton Friedman, Kenneth Arrow et George Akerlof. Les économistes, comme le
9653 démontre la liste des vainqueurs du Prix Nobel, s'étendaient sur tout le
9654 spectre politique. Leurs conclusions étaient puissantes : il n'y avait
9655 pas de revendication possible qu'étendre la durée existante du copyright
9656 ferait quoi que ce soit pour augmenter les incitations à la création. De
9657 telles extensions n'étaient rien de plus que de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">recherche de
9658 rente
</span> »
</span>—le terme élégant que les économistes utilisent pour
9659 décrire la législation d'intérêt particulier hors de contrôle.
9660 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59700304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59701056"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59701808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59702592"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59703408"></a><p>
9662 Le même effort pour l'équilibre se reflétait dans l'équipe légale que nous
9663 avions rassemblée pour écrire nos dossiers dans l'affaire. Les avocats de
9664 Jones Day avaient été avec nous depuis le début. Mais quand l'affaire s'est
9665 retrouvée à la Cour Suprême, nous avons ajouté trois avocats pour nous aider
9666 à formuler cet argument pour cette Cour : Alan Morrison, un avocat de
9667 Public Citizen, un groupe exemplaires à la Cour Suprême pour la défense des
9668 droits individuels ; ma collègue et doyenne, Kathleen Sullivan, qui a
9669 soutenu de nombreuses affaires à la Cour, et qui nous a conseillés dès le
9670 début sur une stratégie pour le Premier Amendement ; et finalement,
9671 l'ancien conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried.
9672 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59704864"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59707312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59708464"></a><p>
9673 Fried était une victoire particulière pour notre camp. Chaque ancien
9674 conseiller auprès du Ministre de la Justice état embauché par l'autre camp
9675 pour défendre le pouvoir du Congrès de donner aux sociétés de média la
9676 faveur spéciale d'une durée étendue de copyright. Fried était le seul qui
9677 avait décliné ce poste lucratif pour prendre la défense de quelque chose en
9678 lequel il croyait. Il avait été l'avocat en chef de Ronald Reagan à la Cour
9679 Suprême. Il avait aidé à concevoir une série d'affaires qui ont limité le
9680 pouvoir du Congrès dans le contexte de la Commerce Clause. Et bien qu'il eut
9681 soutenu de nombreuses positions à la Cour Suprême avec lesquelles j'étais
9682 personnellement en désaccord, son adhésion à la cause était un vote de
9683 confiance en notre argument.
9685 Le gouvernement, pour la défense de la loi, avait sa collection d'amis,
9686 également. Mais remarquablement, ne figuraient parmi ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">amis
</span> »
</span>
9687 aucun historien ou économiste. Les dossiers dans l'autre camp de l'affaire
9688 étaient écrits exclusivement par des sociétés de média majeures, des députés
9689 et des propriétaires de copyright.
9691 Les sociétés de média n'étaient pas surprenantes. Elles avaient la plus
9692 grande part du gain de la loi. Les députés n'étaient pas non plus
9693 étonnants
—ils défendaient leur pouvoir et, indirectement, le filon de
9694 contributions qu'un tel pouvoir induisait. Et bien sûr ce n'était pas
9695 étonnant que les propriétaires de copyright défendaient l'idée qu'ils
9696 dussent continuer à avoir le droit de contrôler qui faisait quoi avec le
9697 contenu qu'ils voulaient contrôler.
9698 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59713344"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59715296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59716048"></a><p>
9700 Les représentants du Dr. Seuss, par exemple, soutinrent qu'il était mieux
9701 pour les successeurs de Dr. Seuss de contrôler ce qu'il arrivait à l'oeuvre
9702 du Dr. Seuss
—mieux que de permettre qu'elle tombe dans le domaine
9703 public
—car si cette créativité était dans le domaine public, alors les
9704 gens pourraient l'utiliser pour
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">glorifier les drogues et créer de la
9705 pornographie
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp59718624" class=
"footnote" name=
"idp59718624"><sup class=
"footnote">[
192]
</sup></a>. C'était également
9706 le motif des successeurs de Gershwin, qui défendaient leur
9707 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">protection
</span> »
</span> de l'oeuvre de George Gershwin. Ils refusent, par
9708 exemple, d'accorder un droit d'exploitation pour
<em class=
"citetitle">Porgy and
9709 Bess
</em> à quiconque qui refuse d'utiliser des Afro-Américains dans
9710 la distribution
<a href=
"#ftn.idp59721552" class=
"footnote" name=
"idp59721552"><sup class=
"footnote">[
193]
</sup></a>. C'est leur vision de
9711 comment cette partie de la culture américaine devrait être contrôlée, et ils
9712 voulaient que cette loi les aide à effectuer ce contrôle.
9714 Cet argument a précisé un thème qu'on remarque rarement dans ce débat. Quand
9715 le Congrès décide d'étendre la durée des copyrights existants, le Congrès
9716 choisit quels locuteurs elle va favoriser. Des célèbres et adorés
9717 propriétaires de copyrights, tels que les successeurs de Gershwin et
9718 Dr. Seuss, viennnent au Congrès et disent,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Donnez-vous vingt ans pour
9719 contrôler l'expression à propos de ces icônes de la culture américain. Nous
9720 ferons mieux pour eux que n'importe qui d'autre.
</span> »
</span> Bien sûr le Congrès
9721 aime récompenser les gens populaires et célèbres en leur donnant ce qu'ils
9722 veulent. Mais quand le Congrès donne à des gens un droit exclusif de
9723 s'exprimer dans un certain sens, c'est justement ce que le Premier
9724 Amendement est censé bloquer.
9726 Nous avons soutenu autant dans un dossier final. Non seulement maintenir le
9727 CTEA signifie qu'il n'y a pas de limite au pouvoir du Congrès d'étendre le
9728 copyright
—extensions qui concentreraient davantage le marché ;
9729 cela voudrait également dire qu'il n'y avait pas de limite au Congrès de
9730 faire du favoritisme, à travers le copyright, avec qui a le droit de parler.
9732 <span class=
"strong"><strong>Entre février
</strong></span> et octobre, je n'ai pas
9733 fait grand chose hormis préparer le dossier. Dès le début, comme je l'ai
9734 dit, j'ai fixé la stratégie.
9735 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59728608"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59729424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59730240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59731056"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59731872"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59732688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59733504"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59734288"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59735104"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59736272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
9736 La Cour Suprême était divisée en deux camps importants. Un camp que nous
9737 avons appelé
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les Conservateurs
</span> »
</span>. L'autre, nous l'avons appelé
9738 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le Reste
</span> »
</span>. Parmi les Conservateurs figuraient le Chief Justice
9739 Rehnquist, Justice O'Connor, Justice Scalia, Justice Kennedy, et Justice
9740 Thomas. Ces cinq-là ont été les plus cohérents pour limiter le pouvoir du
9741 Congrès. C'étaient les cinq qui avaient soutenu la série d'affaires
9742 <em class=
"citetitle">Lopez/Morrison
</em> qui disaient qu'un pouvoir mesuré
9743 devait être interprété pour assurer que les pouvoirs du Congrès aient des
9745 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59742112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxginsburg"></a><p>
9747 Le Reste étaient les quatre Justices qui s'étaient fortement opposé aux
9748 limites sur les pouvoirs du Congrès. Ces quatre-là
—Justice Stevens,
9749 Justice Souter, Justice Ginsburg et Justice Breyer
—ont soutenu à
9750 plusieurs reprises que la Constitution donne au Congrès toute la discrétion
9751 de décider comment mettre en oeuvre au mieux ses pouvoirs. Dossier après
9752 dossier, ces justices ont soutenu que le rôle de la Cour devrait être un
9753 rôle de respect. Bien que les votes de ces quatre justices étaient les votes
9754 avec lesquels j'avais été personnellement le plus souvent d'accord,
9755 c'étaient également les votes que nous avions le moins de chance d'obtenir.
9757 En particulier, le moins probable était celui de Justice Ginsburg. En plus
9758 de sa vision générale sur le respect du Congrès (excepté là où des problèmes
9759 de genre étaient impliqués), elle avait été particulièrement respectueuse
9760 dans le contexte de la protection de la propriété intellectuelle. Elle et sa
9761 fille (une excellente et bien connue experte en propriété intellectuelle)
9762 étaient taillé dans le même tissu de propriété intellectuelle. Nous nous
9763 attendions à ce qu'elle soit d'accord avec les écrits de sa fille : que
9764 le Congrès avait le droit dans ce contexte de faire comme il le désirait,
9765 même si ce que le Congrès désirait n'avait que peu de sens.
9766 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59747056"></a><p>
9767 Juste derrière Justice Ginsburg se trouvaient deux justices que nous noyions
9768 également comme des alliés improbables, malgré de possibles
9769 surprises. Justice Souter était fortement en faveur du respect pour le
9770 Congrès, comme l'était Justice Breyer. Mais les deux étaient également très
9771 sensibles envers les préoccupations de liberté d'expression. Et, comme nous
9772 le croyions fortement, il y avait un argument très important de liberté
9773 d'expression contre ces extensions rétrospectives.
9774 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59749856"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59751216"></a><p>
9775 Le seul vote en lequel nous pouvions avoir confiance était celui de Justice
9776 Stevens. L'histoire se souviendra de Justice Stevens comme un des meilleurs
9777 juges de cette Cour. Ses votes sont systématiquement éclectiques, ce qui
9778 signifie simplement qu'aucune idéologie simple n'explique ce qu'il
9779 défendra. Mais il avait systématiquement soutenu les limites dans le
9780 contexte de la propriété intellectuelle en général. Nous avions assez
9781 confiance en le fait qu'il reconnaitrait les limites ici.
9783 Cette analyse du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Reste
</span> »
</span> montrait très clairement où notre
9784 objectif devait être : sur les Conservateurs. Pour remporter l'affaire,
9785 nous avions à fracturer ces cinq-là et obtenir au moins une majorité pour
9786 tracer notre route. Ainsi, l'unique argument prédominant qui animait notre
9787 revendication restait sur l'innovation jurisprudentielle la plus importante
9788 des Conservateurs
—l'arguent sur lequel Juge Sentelle a compté à la
9789 Cour d'Appels, que le pouvoir du Congrès doit être interprété afin que ses
9790 pouvoirs énumérés aient des limites.
9791 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59755584"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59756368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59757184"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59758000"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59759104"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59761856"></a><p>
9793 C'était donc là le coeur de notre stratégie
—une stratégie dont je suis
9794 responsable. Nous obtiendrions que la Cour verrait que tout comme avec
9795 l'affaire
<em class=
"citetitle">Lopez
</em>, sous l'argument du gouvernement ici,
9796 le Congrès aurait toujours le pouvoir illimité d'étendre la durée
9797 existante. S'il y avait quoi que ce soit de clair à propos du pouvoir du
9798 Congrès sous la Progress Clause, c'était que son pouvoir était supposé être
9799 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limité
</span> »
</span>. Notre but était d'obtenir que la Cour réconcilie
9800 <em class=
"citetitle">Eldred
</em> avec
<em class=
"citetitle">Lopez
</em> : si le
9801 pouvoir du Congrès de réguler le commerce était limité, alors, également, le
9802 pouvoir du Congrès de réguler le copyright doit être limité.
9804 <span class=
"strong"><strong>L'argument
</strong></span> du côté du gouvernement se
9805 résumait à ceci : le Congrès l'a déjà fait auparavant. Il devrait être
9806 autorisé à le refaire. Le gouvernement affirmait ceci depuis le tout début,
9807 que le Congrès avait étendu la durée des copyrights existants. Donc,
9808 soutenait le gouvernement, la Cour ne devrait pas maintenant dire que la
9809 pratique est anticonstitutionnelle.
9810 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59768768"></a><p>
9811 Il y avait quelque vérité dans l'affirmation du gouvernement, mais pas
9812 beaucoup. Nous étions certainement d'accord que le Congrès avait étendu la
9813 durée existante en
1831 et en
1909. Et bien sûr, en
1962, le Congrès avait
9814 commencé à étendre régulièrement les durées existantes
—onze fois en
9817 Mais il faudrait relativiser cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">habitude
</span> »
</span>. Le Congrès a
9818 étendu les durées existantes une fois dans les cent premières années de la
9819 République. Il a ensuite étendu les termes existants une fois de plus les
9820 cinquante suivantes. Ces rares extensions contrastent avec la pratique
9821 désormais régulière d'étendre les durées existantes. Quelque soit le
9822 contrôle que le Congrès avait dans le passé, ce contrôle est maintenant
9823 parti. Le Congrès était maintenant dans un cycle d'extensions ; il n'y
9824 avait pas de raison de s'attendre à ce que ce cycle s'arrête. Cette Cour
9825 n'avait pas hésité à intervenir là où le Congrès était dans un cycle
9826 similaire d'extension. Il n'y avait pas de raison qu'elle ne pusse pas
9830 <span class=
"strong"><strong>L'argument oral
</strong></span> était planifié pour la
9831 première semaine d'octobre. Je suis arrivé dans le D.C. deux semaines avant
9832 l'argument. Durant ces deux semaines, j'étais à plusieurs reprises
9833 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">interrogé
</span> »
</span> par des avocats qui se sont portés volontaires pour
9834 aider dans cette affaire. De tels
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">interrogatoires
</span> »
</span> étaient
9835 simplement des rounds d'entrainement, où des aspirants justices posaient des
9836 questions à des aspirants vainqueurs.
9838 J'étais convaincu que pour gagner, j'avais à garder la Cour concentrée sur
9839 une simple idée : que si cette extension était permise, alors il n'y
9840 aurait aucune limite au pouvoir de fixer les durées. Suivre le gouvernement
9841 signifierait que les durées seraient effectivement illimitées ; nous
9842 suivre donnerait au Congrès une ligne claire à suivre : n'étendez pas
9843 les durées existantes. Les interrogatoires étaient un entrainement
9844 efficace ; j'ai trouvé des manières de ramener chaque question à cette
9846 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59777616"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59778256"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59779040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59779824"></a><p>
9847 Un interrogatoire était devant les avocats de Jones Day. Don Ayer était le
9848 sceptique. Il avait servi dans le Département de Justice de Reagan avec le
9849 Conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried. Il avait soutenu
9850 de nombreuses affaires devant la Cour Suprême. Et dans sa revue de
9851 l'interrogatoire, il a laissé parler sa préoccupation :
9853 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">J'ai juste peur qu'à moins qu'ils voient vraiment le mal causé, ils
9854 ne seront pas disposés à perturber cette pratique dont le gouvernement dit
9855 qu'elle a été une pratique habituelle pendant deux-cent ans. Vous devez les
9856 amener à voir le mal causé
—les amener passionnément à voir le mal
9857 causé. Car s'ils ne voient pas ça, alors nous n'avons aucune chance de
9858 gagner.
</span> »
</span>
9859 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59782000"></a><p>
9860 Il avait beau avoir soutenu de nombreuses affaires devant cette Cour,
9861 pensais-je, mais il n'en comprenait pas l'essence. En tant que greffier,
9862 j'avais vu les Justices faire la bonne chose
—pas à cause de la
9863 politique mais parce que c'était bien. En tant que professeur de droit,
9864 j'avais passé ma vie à enseigner à mes étudiants que cette Cour fait la
9865 bonne chose
—par à cause de la politique mais parce que c'est
9866 bien. Alors que j'écoutais la supplication d'Ayer pour la passino dans la
9867 pression politique, je compris son idée, et je la rejetai. Notre argument
9868 était juste. C'était suffisant. Laissez les politiciens apprendre à voir ce
9869 qui était également bon.
9872 <span class=
"strong"><strong>La nuit précédant
</strong></span> l'argument, une file de
9873 personnes commençait à se former devant la Cour Suprême. L'affaire avait
9874 capté l'attention de la presse et du mouvement de la culture libre. Des
9875 centaines de personnes faisaient la queue pour avoir la chance de voir la
9876 procédure. Des douzaines ont passé la nuit sur les marches de la Cour
9877 Suprême afin d'être assurés d'avoir un siège.
9879 Tout le monde n'avait pas à faire la queue. Les gens qui connaissaient les
9880 Justices pouvaient demander des sièges qu'ils contrôlaient. (J'ai demandé au
9881 cabinet de Justice Scalia des sièges pour mes parents, par exemple.) Les
9882 membres du barreau de la Cour Suprême peuvent obtenir un siège dans une
9883 section spéciale qui leur est réservée. Et les sénateurs et députés ont un
9884 emplacement spécial où ils peuvent s'asseoir, aussi. Et enfin, bien sûr, la
9885 presse a une tribune, tout comme les greffiers travaillant pour les Justices
9886 à la Cour. Alors que j'entrai pour prendre place devant la Cour, je vis mes
9887 parents assis sur la gauche. Alors que je m'asseyai à la table, je vis Jack
9888 Valenti assis dans la section spéciale réservée habituellement à la famille
9891 Quand les Chief Justice m'appelèrent pour commencer mon argument, je
9892 commençai là où j'avais l'intention de rester : sur la question des
9893 limites du pouvoir du Congrès. C'était une affaire sur des pouvoirs en
9894 nombre limité, dis-je, et sur si ces pouvoirs en nombre limité avaient
9896 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59789824"></a><p>
9897 Justice O'Connor m'arrêta en moins d'une minute de mon ouverture. L'histoire
9899 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9900 <span class=
"strong"><strong>JUSTICE O'CONNOR :
</strong></span> Le Congrès a
9901 étendu la durée si souvent à travers les ans, et si vous avez raison, ne
9902 courons-nous pas le risque de bouleverser les précédentes extensions de
9903 durée ? Je veux dire, cela semble être une pratique qui a commencé dès
9904 la toute première loi.
9905 </p></blockquote></div><p>
9906 Elle était assez disposée à concéder que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">cela remettait directement
9907 en question ce que les concepteurs avaient à l'esprit
</span> »
</span>. Mais ma
9908 réponse était encore et encore d'insister sur les limites du pouvoir du
9910 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9912 <span class=
"strong"><strong>MR. LESSIG :
</strong></span> Eh bien, si cela remet
9913 en question ce que les concepteurs avaient à l'esprit, alors la question
9914 est, y a-t-il une manière d'interpréter leurs mots qui donnent effet à ce
9915 qu'ils avaient à l'esprit, et la réponse est oui.
9916 </p></blockquote></div><p>
9917 Il y avait deux points dans cet arguments quand j'aurais du voir où la Cour
9918 était en train d'aller. Le premier était une question de Justice Kennedy,
9920 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9921 <span class=
"strong"><strong>JUSTICE KENNEDY :
</strong></span> Eh bien, je
9922 suppose qu'il est implicite dans l'argument que la loi de
1976, également,
9923 aurait due être déclarée nulle, et que nous pourrions l'abandonner à cause
9924 du bouleversement, que pendant toutes ces années la loi a gêné le progrès de
9925 la science et des arts utiles. Je ne vois juste aucune preuve empirique de
9927 </p></blockquote></div><p>
9928 Et voici mon erreur criante. Comme un professeur corrigeant un étudiant, je
9930 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9931 <span class=
"strong"><strong>MR. LESSIG :
</strong></span> Justice, nous ne
9932 faisons pas du tout d'affirmation empirique. Rien dans notre revendication
9933 de la Copyright Clause ne repose sur l'assertion empirique de la gêne du
9934 progrès. Notre seul argument est celui d'une limite structurelle nécessaire
9935 pour assurer que ce qui serait une durée effectivement perpétuelle ne soit
9936 pas permise sous les lois du copyright.
9937 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp59803280"></a><p>
9938 C'était une réponse correcte, mais ce n'était pas la bonne réponse. La bonne
9939 réponse était plutôt qu'il y avait un mal causé évident et profond. Tout un
9940 tas de dossiers a été écrit là-dessus. Il voulait l'entendre. Et c'était là
9941 le moment où le conseil de Don Ayer aurait du servir. C'était du
9942 softball ; ma réponse était un tir et un manqué.
9943 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59804320"></a><p>
9944 Le second vint du Chef, pour qui toute l'affaire avait été conçue. Car le
9945 Chief Justice avait élaboré l'arrêt
<em class=
"citetitle">Lopez
</em>, et nous
9946 espérions qu'il verrait cette affaire comme son second cousin.
9949 Il était clair en l'espace d'une seconde qu'il n'était pas du tout
9950 sympathique. Pour lui, nous étions une bande d'anarchistes. Comme il le
9954 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9955 <span class=
"strong"><strong>CHIEF JUSTICE :
</strong></span> Eh bien, mais vous
9956 voulez plus que cela. Vous voulez le droit de copier mot pour mot les livres
9957 des autres gens, n'est-ce pas ?
9959 <span class=
"strong"><strong>MR. LESSIG :
</strong></span> Nous voulons le droit
9960 de copier mot pour mot des oeuvres qui devraient être dans le domaine public
9961 et qui seraient dans le domaine public s'il n'y avait pas une loi qui ne
9962 peut pas être justifiée sous une analyse ordinaire du Premier Amendement ou
9963 sous une lecture appropriée des limites incorporées dans la Copyright
9965 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp59811520"></a><p>
9966 Les choses s'améliorèrent pour nous quand le gouvernement donna son
9967 argument ; car maintenant la Cour avait saisi le coeur de notre
9968 revendication. Comme le demanda Justice Scalia au Conseiller auprès du
9969 Ministre de la Justice Olson,
9970 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9971 <span class=
"strong"><strong>JUSTICE SCALIA :
</strong></span> Vous dites que
9972 l'équivalent fonctionnel d'une durée illimitée serait une violation [de la
9973 Constitution], mais c'est précisément l'argument qui est en train d'être
9974 fait par les pétitionneurs ici, qu'une durée limitée qui est extensible est
9975 l'équivalente fonctionnelle d'une durée illimitée.
9976 </p></blockquote></div><p>
9977 Quand Olson avait fini, c'était à mon tour de donner un rejet final. La
9978 raclée d'Olson avait ravivé ma colère. Mais ma colère était toujours dirigée
9979 contre les académiques, non pas contre les pratiques. Le gouvernement
9980 argumentait comme si c'était la toute première affaire qui envisageait des
9981 limites sur le pouvoir du Congrès sur la Copyright clause et la Patent
9982 Clause. Toujours en tant que professeur et non pas de partisan, je terminai
9983 en indiquant la longue histoire de la Cour imposant des limites au pouvoir
9984 du Congrès au nom de la Copyright Clause et de la Patent Clause
—en
9985 effet, la toute première affaire frappant une loi du Congrès comme excédant
9986 un pouvoir énuméré spécifique était basé sur la Copyright Clause et la
9987 Patent Clause. Entièrement vrai. Mais cela n'allait pas ramener la Cour de
9991 <span class=
"strong"><strong>En quittant
</strong></span> le tribunal ce jour-là, je
9992 savais qu'il y avait une centaine de points que j'aurais voulu refaire. Il y
9993 avait une centaine de questions auxquelles j'aurais voulu répondre
9994 différemment. Mais une manière de penser à cette affaire me laissait
9997 On avait demandé au gouvernement encore et encore, quelle est la
9998 limite ? Encore et encore, il avait répondu qu'il n'y avait pas de
9999 limite. C'était précisément la réponse que je voulais que la Cour
10000 entende. Car je ne pouvais pas imaginer comment la Cour pouvait comprendre
10001 que le gouvernement croyait que le pouvoir du Congrès était illimité sous
10002 les termes de la Copyright Clause, et soutenir l'argument du
10003 gouvernement. Le Conseiller auprès du Ministre de la Justice avait fait mon
10004 argument pour moi. Peu importe combien de fois j'ai essayé, je ne pouvais
10005 pas comprendre comment la Cour pouvait trouver que le pouvoir du Copyright
10006 étati limité sous la Copyright Clause, mais illimité sous la Copyright
10007 Clause. Dans ces rares moments où je me laissais croire que nous avions
10008 dominé, c'était parce je pensais que cette Cour
—en particulier, les
10009 Conservateurs
—se sentirait elle-même contrainte par la règle de la loi
10010 qu'elle avait établie ailleurs.
10012 <span class=
"strong"><strong>Le matin
</strong></span> du
15 janvier
2003, j'étais en
10013 retard de cinq minutes au bureau et j'ai manqué l'appel de
7 heures du matin
10014 du greffier de la Cour Suprême. En écoutant le message, je pouvais dire en
10015 un instant qu'elle avait de mauvaises nouvelles à rapporter. La Cour Suprême
10016 avait affirmé la décision de la Cour d'Appel. Sept justices avaient voté
10017 dans la majorié. Il y avait deux dissidents.
10019 Quelques secondes plus tard, les opinions arrivèrent par courriel. J'ai
10020 décroché le téléphone, posté une annonce sur notre blog, et me suis assis
10021 pour voir où j'avais tort dans mon raisonnement.
10023 Mon
<span class=
"emphasis"><em>raisonnement
</em></span>. Voici une affaire qui a engouffré
10024 tout l'argent du monde contre le
<span class=
"emphasis"><em>raisonnement
</em></span>. Et voici
10025 le dernier professeur de droit naïf, parcourant les pages, cherchant un
10027 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxunitedstatesvlopez2"></a><p>
10028 J'ai d'abord parcouru l'opinion, cherchant comment la Cour distinguerait le
10029 principe dans cette affaire du principe de
10030 <em class=
"citetitle">Lopez
</em>. L'argument était introuvable nulle
10031 part. L'affaire n'était même pas citée. L'argument qui était l'argument au
10032 coeur de notre affaire n'apparaissait même pas dans l'opinion de la Cour.
10033 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59828576"></a><p>
10037 Justice Ginsbourg ignorait simplement l'argument des pouvoirs énumérés. En
10038 accord avec sa vision que le pouvoir du Congrès n'était pas limité en
10039 général, elle avait trouvé que le Congrès n'était pas limité ici.
10041 Son opinion était parfaitement raisonnable
—pour elle, et pour Justice
10042 Souter. Aucun ne croyait en
<em class=
"citetitle">Lopez
</em>. C'eût été trop que
10043 d'attendre d'eux d'écrire une opinion qui reconnaitrait, et encore moins
10044 expliquerait, la doctrine qu'ils avaient tant travaillé pour vaincre.
10046 Mais alors que je réalisais ce qui s'était passé, je ne pouvais pas croire
10047 ce que j'étais en train de lire. J'avais dit qu'il n'y avait pas de manière
10048 avec laquelle cette Cour pouvait réconcilier les pouvoirs limités avec la
10049 Commerce Clause et des pouvoirs illimités avec la Progress Clause. Il ne
10050 m'était jamais apparu qu'ils pouvaient réconcilier les deux simplement
10051 <span class=
"emphasis"><em>en ne mentionnant pas l'argument
</em></span>. Il n'y avait pas
10052 d'incohérence parce qu'ils ne parlaient pas des deux ensemble. Il n'y avait
10053 donc aucun principe qui s'ensuivait de l'affaire
10054 <em class=
"citetitle">Lopez
</em> : dans ce contexte-là, le pouvoir du
10055 Congrès était limité, mais dans ce contexte-ci, non.
10056 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59834320"></a><p>
10057 Et pourtant, de quel droit étianet-ils arrivés à choisir quelles valeurs des
10058 concepteurs ils respecteraient ? De quel droit étaient- ils
—les
10059 cinq silencieux
—arrvés à sélectionner la partie de la Constitution
10060 qu'ils appliqueraient en se basant sur des valeurs qu'ils pensaient
10061 importantes ? Nous étions revenus à l'argument que j'avais dis que je
10062 détestais au début : je ne les avais pas convaincu que le problème ici
10063 était important, et je n'ai pas reconnu que malgré toute ma haine pour un
10064 système dans lequel la Cour arrive à choisir les valeurs constitutionnelles
10065 qu'elle va respecter, c'est le système que nous avons.
10066 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59833824"></a><p>
10067 Justice Breyer et Justice Stevens ont écrit des protestations très
10068 fortes. L'opinion de Stevens était construite à partir de la loi : il a
10069 argumenté que la tradition de la loi de la propriété intellectuelle ne
10070 devrait pas soutenir cette extension injustifiée de la durée. Il a fondé son
10071 argument sur une analyse parralèle qui avait gouverné dans le contexte des
10072 brevets (tout comme nous). Mais le reste de la Cour n'a pas pris ce
10073 parralèle en compte
—sans expliquer comment exactement les même mots
10074 dans la Progress Clause pouvaient signifier des choses totalement
10075 différentes selon que les mots parlent de brevets ou de copyrights. La Cour
10076 a laissé l'accusation de Justice Stevens sans réponse.
10077 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59838304"></a><p>
10080 L'opinion de Justice Breyer, peut-être la meilleurs opinion qu'il ait jamais
10081 écrite, était externe à la Constitution. Il soutenait que la durée des
10082 copyrights est devenue si longue qu'elle en est devenue effectivement
10083 illimitée. Nous aviosn dit que sous la durée actuelle, un copyright donnait
10084 à un auteur
99,
8 pour cent de la valeur d'un copyright illimité. Breyer
10085 disait que nous avions tort, que le véritable nombre était
99,
9997 pour cent
10086 d'une durée perpétuelle. Dans un cas comem dans l'autre, l'idée était
10087 claire : si la Constitution disait qu'une durée devait être
10088 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limitée
</span> »
</span>, et que la durée existante était longue au point
10089 d'être effectivement illimitée, alors c'était anticonstitutionnel.
10090 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxunitedstatesvlopez3"></a><p>
10091 Ces deux justices avaient compris touts les arguments que nous avions
10092 faits. Mais parce que aucun de croyait en l'affaire
10093 <em class=
"citetitle">Lopez
</em>, aucun ne voulait pousser cela comme une raison
10094 de rejeter cette extension. L'affaire avait été décidée sans que personne
10095 n'ait remarqué l'argument que nous avions rapporté du Juge Sentelle. C'était
10096 <em class=
"citetitle">Hamlet
</em> sans le Prince.
10098 <span class=
"strong"><strong>La défaite amène la dépression.
</strong></span> On dit
10099 que c'est un signe de santé quand la dépression fait place à la colère. Ma
10100 colère est venue rapidement, mais elle n'a pas soigné la dépression. Cette
10101 colère était de deux sortes.
10102 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59848240"></a><p>
10103 C'était d'abord ma colère contre les cinq
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Conservateurs
</span> »
</span>. Cela
10104 aurait été une chose de leur part que d'avoir expliqué le principe de
10105 <em class=
"citetitle">Lopez
</em> ne s'appliquait pas dans cette affaire. Cela
10106 n'aurait pas été un argument très convaincant, je pense, l'ayant lu fait par
10107 les autres, et ayant essayé de le faire par moi-même. Mais cela aurait au
10108 moins été un acte d'intégrité. Ces justices en particulier ont dit à
10109 plusieurs reprises que l'interprétation correcte de la Constitution est
10110 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">originalisme
</span> »
</span>—d'abord comprendre le texte des
10111 concepteurs, interprété dans leur contexte, à la lumière de la structure de
10112 la Constitution. Cette méthode a produit
<em class=
"citetitle">Lopez
</em>, et de
10113 nombreux autres verdicts
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">originalistes
</span> »
</span>. Où était leur
10114 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">originalisme
</span> »
</span> maintenant ?
10115 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59853440"></a><p>
10117 Ici, ils avaient rejoint une opinion qui n'a jamais essayé d'expliquer ce
10118 que les concepteurs avaient voulu dire en élaborant la Progress Clause comme
10119 ils l'ont fait ; ils ont rejoint une opinion qui n'a jamais essayé
10120 d'expliquer comment la structure de cette clause affecterait
10121 l'interprétation du pouvoir du Congrès. Et ils ont rejoint un opinion qui
10122 n'a même pas essayé d'expliquer pourquoi cet octroi de pouvoir pouvait être
10123 illimité, alors que la Commerce Clause était limitée. Bref, ils avaient
10124 rejoint une opinion qui ne s'appliquait pas à, et était incohérente avec ,
10125 leur propre méthode d'interprétation de la Constitution. Cette opinion a
10126 bien pu produire un résultat qu'ils aiment. Elle n'a pas produit de
10127 raisonnement quoi soit en accord avec leurs propres principes.
10129 Ma colère envers les Conservateurs a rapidement mené à une colère contre
10130 moi-même. Car j'avais laissé une vision de la loi que j'aimais interférer
10131 avec une vision de la loi telle qu'elle est.
10132 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59857408"></a><p>
10133 La plupart des avocats, et la plupart des professeurs de droit, ont peu de
10134 patience pour l'idéalisme à propos des tribunaux en général et de cette Cour
10135 Suprême en particulier. La plupart ont une vue bien plus pragmatique. Quand
10136 Don Ayer disait que cette affaire serait gagnée si je pouvais convaincre les
10137 Justices que les valeurs des concepteurs étaient importantes, j'ai lutté
10138 contre l'idée, parce que je ne voulais pas croire que c'est ainsi que la
10139 Cour décide. J'ai insisté pour soutenir l'affaire comme si c'était une
10140 simple application d'un ensemble de principes. J'avais un argument qui
10141 suivait la logique. Je n'avais pas besoin de perdre mon temps en montrant
10142 qu'il pouvait aussi suivre la popularité.
10145 En lisant la transcription de cet argument en Octobre, je voyais une
10146 centaine d'endroits où les réponses pouvaient avoir emmené la conversation
10147 dans différentes directions, où la vérité sur le mal causé que ce pouvoir
10148 incontrôlé causerait aurait pu être explicité pour cette Cour. Justice
10149 Kennedy, de bonne foi, voulait qu'on lui montre. Moi, bêtement, j'ai corrigé
10150 sa question. Justice Souter, de bonen fois, voulais qu'on lui montre les
10151 dommages au Premier Amendement. Moi, comme un professeurs de maths, j'ai
10152 recardré la question pour faire un argument logique. Je leur avais montré
10153 comment ils pouvaient faire sauter cette loi du Congrès s'ils le
10154 voulaient. Il y avait une centaine d'endroits où j'aurais pu les aider à le
10155 vouloir, mais mon entêtement, mon refus de céder, m'a arrêté. Je m'étais
10156 tenu devant des centaines d'assistances en essayant de persuader ;
10157 j'avais utilisé la passion dans cet effort de persuasion ; mais j'ai
10158 refusé de me tenir devant cette assistance et d'essayer de persuader avec
10159 cette passion que j'avais utilisée ailleurs. Ce n'était pas une base sur
10160 laquelle un tribunal devrait décider d'un enjeu.
10161 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59862368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59863152"></a><p>
10162 Cela aurait-il été différent si j'avais soutenu différemment ? Cela
10163 aurait-il été différent si Don Ayer l'avait soutenue ? Ou Charles
10164 Fried ? Ou Kathleen Sullivan ?
10166 Mes amis ont fait bloc autour de moi pour insister que non. La Cour n'était
10167 pas prête, insistèrent mes amis. C'était voué à l'échec. Cela aurait pris
10168 bien plus pour montrer à notre société pourquoi nos concepteurs avaient
10169 raison. Et quand nous ferons cela, nous seront capables de montrer à cette
10172 Peut-être, mais j'en doute. Ces Justices n'ont pas d'intérêt financier à
10173 faire quoi que ce soit excepté la bonne chose. Ils ne sont pas sous
10174 pression. Ils ont peu de raison pour résister contre faire le bien. Je ne
10175 peux pas m'empêcher de penser que si j'étais descendu de cette belle image
10176 de la justice dépassionnée, j'aurais pu persuader.
10177 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59866768"></a><p>
10178 Et même si je ne pouvais pas, alors cela n'excuse pas ce qui s'est passé en
10179 Janvier. Car au début de cette affaire, un des plus importants professeurs
10180 en propriété intellectuelle d'Amérique affirma publiquement que le fait que
10181 je présente cette affaire était une erreur.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">La Cour n'est pas
10182 prête
</span> »
</span>, dit Peter Jaszi ; ce problème ne devrait pas être
10183 soulevé jusqu'à ce qu'elle le soit.
10185 Après la séance et après la décision, me dit Peter, et publiquement, qu'il
10186 avait tort. Mais si en effet cette Cour n'aurait pas pu être persuadée,
10187 alors c'est toute la preuve nécessaire pour savoir qu'ici encore Peter avait
10188 raison. Soit je n'était pas prêt pour soutenir cette affaire de manière à ce
10189 qu'elle fasse quelque bien, soit ils n'étaient pas prêts à entendre cette
10190 affaire de manire à ce qu'elle fasse quelque bien. Dans chaque cas, la
10191 décision de présenter cette affaire
—une décision que j'ai faite quatre
10192 ans auparavant
—était mauvaise.
10195 <span class=
"strong"><strong>Alors que la réaction
</strong></span> au Sonny Bono Act
10196 lui-même était presque unanimement négative, la réaction à la décision de la
10197 Cour était mitigée. Personne, au moins dans la presse, n'essaya de dire
10198 qu'étendre la durée du copyright était une bonne idée. Nousavions gagné la
10199 bataille sur les idées. Là où la décision était louée, j'étais loué par des
10200 papiers qui avaient été sceptiques quant à l'activisme de la Cour dans
10201 d'autres affaires. Le respect était une bonne chose, même s'il laissait
10202 intact une loi stupide. Mais là où la décision était attaquée, elle était
10203 attaquée parce qu'elle laissait intacte une loi stupide et nuisible. Le
10204 <em class=
"citetitle">New York Times
</em> écrivit dans son éditorial,
10205 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
10206 En effet, la décision de la Cour Suprême rend probable que nous voyions le
10207 début de la fin du domaine public et la naissance de la perpétuité du
10208 copyright. Le domaine public a été une grande expérience, une qu'on ne
10209 devrait pas laisser mourir. La possibilité d'apréhender librement
10210 l'intégralité de la production créative de l'humanité est une des raisons
10211 pour laquelle nous vivons dans une époque d'un tel ferment créatif
10213 </p></blockquote></div><p>
10214 Les meilleurs réactions étaient dans les caricatures. Il y avait une foule
10215 d'images hilarantes
—de Mickey en prison ou dans ce genre-là. La
10216 meilleure, de mon point de vue de l'affaire, était celle de Ruben Bolling,
10217 reproduite par la figure
<a class=
"xref" href=
"#fig-18" title=
"Figure 13.1. ">13.1</a>. La ligne
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">puissant et riche
</span> »
</span> est un peu
10218 injuste. Mais le coup de point dans la figure était exactement
10219 ainsi.
<a class=
"indexterm" name=
"idp59876608"></a>
10220 </p><div class=
"figure-float" style=
"float: left;"><div class=
"figure"><a name=
"fig-18"></a><p class=
"title"><b>Figure
13.1.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"100%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/tom-the-dancing-bug.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div><a class=
"indexterm" name=
"idp59879824"></a></div></div><br class=
"figure-break"></div><p>
10221 L'image qui restera toujours dans ma tête était celle évoquée par la
10222 citation du
<em class=
"citetitle">New York Times
</em>. Cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">grande
10223 expérience
</span> »
</span> que nous appelons le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">domaine public
</span> »
</span> est-
10224 elle terminée ? Quand je pourrai faire la lumière dessus, je pense, ce
10225 sera
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Chérie, j'ai rétréci la Constitution
</span> »
</span>. Mais je peux
10226 rarement faire la lumière dessus. Nous avions dans la Constitution un
10227 engagement pour la culture libre. Dans l'affaire que j'ai engendrée, la Cour
10228 Suprême a effectivement renoncé à cet engagement. Un meilleur avocat leur
10229 aurait fait voir les choses différemment.
10230 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp59411248" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59411248" class=
"para"><sup class=
"para">[
179]
</sup></a>
10232 <a class=
"indexterm" name=
"idp59411632"></a> There's a parallel here with
10233 pornography that is a bit hard to describe, but it's a strong one. One
10234 phenomenon that the Internet created was a world of noncommercial
10235 pornographers
—people who were distributing porn but were not making
10236 money directly or indirectly from that distribution. Such a class didn't
10237 exist before the Internet came into being because the costs of distributing
10238 porn were so high. Yet this new class of distributors got special attention
10239 in the Supreme Court, when the Court struck down the Communications Decency
10240 Act of
1996. It was partly because of the burden on noncommercial speakers
10241 that the statute was found to exceed Congress's power. The same point could
10242 have been made about noncommercial publishers after the advent of the
10243 Internet. The Eric Eldreds of the world before the Internet were extremely
10244 few. Yet one would think it at least as important to protect the Eldreds of
10245 the world as to protect noncommercial pornographers.
</p></div><div id=
"ftn.idp59437888" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59437888" class=
"para"><sup class=
"para">[
180]
</sup></a>
10247 <a class=
"indexterm" name=
"idp59438560"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp59439632"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp59440448"></a>Le texte complet est :
10248 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Sonny [Bono] wanted the term of copyright protection to last
10249 forever. I am informed by staff that such a change would violate the
10250 Constitution. I invite all of you to work with me to strengthen our
10251 copyright laws in all of the ways available to us. As you know, there is
10252 also Jack Valenti's proposal for a term to last forever less one
10253 day. Perhaps the Committee may look at that next Congress
</span> »
</span>,
144
10254 Cong. Rec. H9946,
9951-
2 (
7 octobre,
1998).
10255 </p></div><div id=
"ftn.idp59499472" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59499472" class=
"para"><sup class=
"para">[
181]
</sup></a>
10257 Associated Press,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
10258 Mouse Effort ; Congress OKs Bill Granting Creators
20 More
10259 Years,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Chicago Tribune,
</em> 17 October
1998,
22.
10260 </p></div><div id=
"ftn.idp59503536" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59503536" class=
"para"><sup class=
"para">[
182]
</sup></a>
10262 See Nick Brown,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Fair Use No More ? : Copyright in the
10263 Information Age,
</span> »
</span> available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
49</a>.
10264 </p></div><div id=
"ftn.idp59505744" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59505744" class=
"para"><sup class=
"para">[
183]
</sup></a>
10267 Alan K. Ota,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Disney in Washington : The Mouse That
10268 Roars,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Congressional Quarterly This Week,
</em> 8
10269 August
1990, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
10271 </p></div><div id=
"ftn.idp59530224" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59530224" class=
"para"><sup class=
"para">[
184]
</sup></a>
10273 <em class=
"citetitle"> United States
</em> v.
<em class=
"citetitle"> Lopez,
</em> 514
10274 U.S.
549,
564 (
1995).
10275 </p></div><div id=
"ftn.idp59533568" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59533568" class=
"para"><sup class=
"para">[
185]
</sup></a>
10277 <em class=
"citetitle"> United States
</em> v.
<em class=
"citetitle"> Morrison
</em>,
10278 529 U.S.
598 (
2000).
<a class=
"indexterm" name=
"idp59534832"></a>
10279 </p></div><div id=
"ftn.idp59539632" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59539632" class=
"para"><sup class=
"para">[
186]
</sup></a>
10282 If it is a principle about enumerated powers, then the principle carries
10283 from one enumerated power to another. The animating point in the context of
10284 the Commerce Clause was that the interpretation offered by the government
10285 would allow the government unending power to regulate commerce
—the
10286 limitation to interstate commerce notwithstanding. The same point is true in
10287 the context of the Copyright Clause. Here, too, the government's
10288 interpretation would allow the government unending power to regulate
10289 copyrights
—the limitation to
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limited times
</span> »
</span>
10291 </p></div><div id=
"ftn.idp59561664" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59561664" class=
"para"><sup class=
"para">[
187]
</sup></a>
10294 Brief of the Nashville Songwriters Association,
<em class=
"citetitle">
10295 Eldred
</em> v.
<em class=
"citetitle"> Ashcroft,
</em> 537 U.S.
186 (
2003)
10296 (No.
01-
618), n
.10, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
51</a>.
10297 </p></div><div id=
"ftn.idp59570816" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59570816" class=
"para"><sup class=
"para">[
188]
</sup></a>
10299 The figure of
2 percent is an extrapolation from the study by the
10300 Congressional Research Service, in light of the estimated renewal
10301 ranges. See Brief of Petitioners,
<em class=
"citetitle"> Eldred
</em>
10302 v.
<em class=
"citetitle"> Ashcroft,
</em> 7, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
52</a>.
10303 </p></div><div id=
"ftn.idp59594080" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59594080" class=
"para"><sup class=
"para">[
189]
</sup></a>
10306 See David G. Savage,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
10307 Law,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Los Angeles Times,
</em> 6 October
2002 ;
10308 David Streitfeld,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake ;
10309 Supreme Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright
10310 Extension,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Orlando Sentinel Tribune,
</em> 9
10312 </p></div><div id=
"ftn.idp59597216" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59597216" class=
"para"><sup class=
"para">[
190]
</sup></a>
10315 Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
10316 Petitoners,
<em class=
"citetitle"> Eldred
</em> v.
<em class=
"citetitle">
10317 Ashcroft,
</em> 537 U.S.
186 (
2003) (No.
01-
618),
12. See also Brief
10318 of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the Internet
10319 Archive,
<em class=
"citetitle"> Eldred
</em> v.
<em class=
"citetitle"> Ashcroft,
</em>
10320 available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
53</a>.
10321 </p></div><div id=
"ftn.idp59634848" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59634848" class=
"para"><sup class=
"para">[
191]
</sup></a>
10324 Jason Schultz,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Myth of the
1976 Copyright
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">Chaos
</span>”</span>
10325 Theory,
</span> »
</span> 20 décembre
2002, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
54</a>.
10326 </p></div><div id=
"ftn.idp59718624" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59718624" class=
"para"><sup class=
"para">[
192]
</sup></a>
10329 Brief of Amici Dr. Seuss Enterprise et al.,
<em class=
"citetitle"> Eldred
</em>
10330 v.
<em class=
"citetitle"> Ashcroft,
</em> 537 U.S.
186 (
2003) (No.
01-
618),
19.
10331 </p></div><div id=
"ftn.idp59721552" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59721552" class=
"para"><sup class=
"para">[
193]
</sup></a>
10334 Dinitia Smith,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Immortal Words, Immortal Royalties ? Even Mickey
10335 Mouse Joins the Fray,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> New York Times,
</em> 28
10337 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"eldred-ii"></a>Chapitre
14. Eldred II
</h2></div></div></div><p>
10338 <span class=
"strong"><strong>Le jour où
</strong></span> <em class=
"citetitle">Eldred
</em>
10339 fut décidé, le destin avait fait que j'aie à me rendre à Washington D.C. (Le
10340 jour où la pétition demandant une réaudition pour
10341 <em class=
"citetitle">Eldred
</em> fut refusée
—signifiant que l'affaire
10342 était réellement finalement terminée
—le destion avait fait que je
10343 donne un discours aux ingénieurs à Disney World.) C'était un vol
10344 particulièrement long pour ma ville la moins préférée. L'arrivée dans la
10345 ville en provenance de Dulles était retardée à cause du trafic, donc j'ai
10346 ouvert mon ordinateur et j'ai écrit un éditorial.
10347 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59888768"></a><p>
10348 C'était un acte de contrition. Durant tout le vol de San Francisco à
10349 Washington, j'ai entendu dans ma tête encore et encore le même avis de Don
10350 Ayer : vous devez leur faire voir pourquoi c'est important. Et en
10351 alternance avec cette commande était la question de Justice Kennedy :
10352 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pendant toutes ces années la loi a gêné le progrès de la science et
10353 des arts utiles. Je ne vois juste aucune preuve empirique de ceci.
</span> »
</span>
10354 Et donc, ayant échoué dans l'argument du principe constitutionnel,
10355 finalement, je me suis tourné vers un argument politique.
10358 Le
<em class=
"citetitle">New York Times
</em> publia le texte. Dedans, je
10359 proposais une solution de dépannage simple : cinquante ans après qu'une
10360 oeuvre a été publiée, le propriétaire du copyright serait obligé
10361 d'enregister l'oeuvre et de payer un petit prix. Si il payait le prix, il
10362 aurait le bénéfice de la durée totale du copyright. Si non, l'oeuvre
10363 passerait dans le domaine public.
10365 Nous l'appelâmes le Loi Eldred (NdT : Eldred Act), mais c'était juste
10366 pour lui donner un nom. Eric Eldred était assez gentil pour laisser son nom
10367 être utilisé une fois de plus, mais comme il l'avait dit plus tôt, elle ne
10368 passera pas tant qu'elle n'aura pas un autre nom.
10370 Ou deux autres noms. Car selon votre point de vue, c'est soit la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Loi
10371 d'Amélioration du Domaine Public
</span> »
</span> ou la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Loi de Dérégulation de
10372 la Durée du Copyright
</span> »
</span>. De chacune des manières, l'essence de l'idée
10373 est claire et évidente : enlever le copyright là où il ne fait rien à
10374 part bloquer l'accès et la diffusion de la connaissance. Laissez-le pendant
10375 aussi longtemps que le Congrès le permet pour ces oeuvres où cela vaut au
10376 moins
1 dollar. Mais pour tout le reste, laissez aller le contenu.
10377 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59896432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59897216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59898032"></a><p>
10378 La réaction à cette idée était incroyablement forte. Steve Forbes l'a
10379 soutenue dans un éditorial. J'ai reçu une avalanche de courriels et de
10380 lettres exprimant du soutien. Quand vous vous concentrez sur le problème de
10381 la créativité perdue, les gens peuvent voir que le système du copyright n'a
10382 pas de sens. Comme le dirait un bon Républicain, ici la régulation du
10383 gouvernement bloque simplement l'innovation et la créativité. Et comme le
10384 dirait un bon Démocrate, ici le gouvernement bloque l'accès et la diffusion
10385 de la connaissance sans bonne raison. En effet, il n'y a pas de différence
10386 réelle entre les Démocrates et les Républicains sur ce sujet. N'importe qui
10387 peut reconnaitre le mal stupide causé par le système actuel.
10389 En effet, de nombreuses personnes ont reconnu le bénéfice évident de
10390 l'obligation d'enregistrement. Car une des choses les plus difficiles à
10391 propos du système actuel pour les gens qui veulent obtenir un droit sur du
10392 contenu est qu'il n'y a pas d'endroit évident où chercher les propriétaires
10393 actuels de copyright. Étant donné que l'enregistrement n'est pas
10394 requis ; étant donné que marquer le contenu n'est pas requis, étant
10395 donné qu'aucune formalité n'est requise, il est souvent impossiblement
10396 difficile de localiser les propriétaires de copyright pour demander la
10397 permission d'utiliser ou d'avoir un droit sur leur oeuvre. Le système
10398 pourrait baisser ces couts, en établissant au moins un registre où les
10399 propriétaires de copyright pourraient être identifiés.
10400 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59895408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59901552"></a><p>
10402 Comme je l'ai décrit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, les formalités dans la loi du copyright ont été
10403 enlevées en
1976, quand le Congrès a suivi les Européens en abandonnant
10404 toute exigence formelle avant qu'un copyright soit accordé
<a href=
"#ftn.idp59905360" class=
"footnote" name=
"idp59905360"><sup class=
"footnote">[
194]
</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
10405 un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit naturel
</span> »
</span>. Les droits naturels n'ont pas besoin de
10406 formulaires pour exister. Les traditions, comme la tradition
10407 Anglo-Américaine qui requiérait que les propriétaires de copyright
10408 remplissent un formulaire si leurs droits devaient être protégés, ne
10409 respectaient pas, pensaient les Européens, correctement la dignité de
10410 l'auteur. Mon droit en tant que créateur dépend de ma créativité, et non pas
10411 d'une faveur spéciale du gouvernement.
10413 C'est de la bonne réthorique. Cela sonne merveilleusement romantique. Mais
10414 c'est une politique de copyright absurde. C'est absurde particulièrement
10415 pour les auteurs, car un monde sans formalités cause du tort au créateur. La
10416 possibilité de diffuser la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Walt Disney
</span> »
</span> est
10417 détruite quand il n'y a pas de simple manière de savoir ce qui est protégé
10418 et ce qui ne l'est pas.
10419 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59913200"></a><p>
10420 Le combat contre les formalités a remporté sa première réelle victoire à
10421 Berlin en
1908. Des avocats du copyright international amendèrent la
10422 Convention de Berne en
1908, pour exiger que la durée du copyright soit
10423 celle de la vie plus cinquante ans, ainsi que l'abolition des formalités du
10424 copyright. Les formalités étiane détestées parce que les histoires de pertes
10425 par inadvertance étaient de plus en plus répandues. C'était comme si un
10426 personnage de Charles Dickens gérait tous les bureaux de copyright, et que
10427 l'échec de mettre un point sur un
<em class=
"citetitle">i
</em> et une barre sur
10428 un
<em class=
"citetitle">t
</em> avait pour conséquence la perte du seul revenu
10431 Ces complaintes étaient réelles et sages. Et la rigueur des formalités, en
10432 particulier aux États-Unis, était absurde. La loi devrait toujours avoir un
10433 moyen de pardonner les erreurs innocentes. Il n'y a pas de raison que la loi
10434 du copyright ne le puisse pas, également. Plutôt que d'abandonner
10435 complètement les formalités, la réaction à Berlin aurait du être d'adopter
10436 un système d'enregistrement plus équitable.
10438 Même ceci aurait suscité de la résistance, toutefois, car l'enregistrement
10439 aux dix-neuvième et vingtième siècles était encore chère. C'était aussi une
10440 corvée. L'abolition des formalités promettait non seulement de sauver les
10441 veuves affamées, mais également d'alléger le fardeau de la régulation non
10442 nécessaire imposé aux créateurs.
10445 En plus de la complainte pratique des auteurs en
1908, il y avait également
10446 une revendication morale. Il n'y avait pas de raison que la propriété
10447 intellectuelle soit une forme de propriété de seconde classe. Si un
10448 charpentieur construit une table, ses droits sur la table ne dépendenet pas
10449 du remplissage d'un formulaire avec le gouvernement. Il a
10450 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">naturellement
</span> »
</span> un droit de propriété sur la table, et il peut
10451 faire valoir ce droit contre quiconque volerait la table, qu'il ait informé
10452 le gouvernement ou non de la propriété de la table.
10454 Cet argument est correct, mais ses implications sont trompeuses. Car
10455 l'argument en faveur des formalités ne dépend pas du fait que la propriété
10456 créative soit une propriété de seconde classe. L'argument en faveur des
10457 formalités vient des problèmes spéciaux que la propriété créative
10458 présente. La loi des formalités répond à la physique spéciales de la
10459 propriété créative, pour assurer qu'elle peut être efficacement et
10460 équitablement répartie.
10462 Personne ne pense, par exemple, que le terrain est une propriété de seconde
10463 classe juste parce que vous devez enregistrer un acte auprès d'un tribunal
10464 si votre vente du terrain doit être effective. Et peu de gens penseraient
10465 qu'une voiture est une propriété de seconde classe juste parce que vous
10466 devez enregistrer la voiture avec l'État et la marquer avec un permis. Dans
10467 les deux cas, tout le monde voit qu'il y a une raison importante pour
10468 sécuriser l'enregistrement
—dans les deux cas parce que cela rend le
10469 marché plus efficace et parce que cela sécurise mieux les droits du
10470 propriétaire. Sans système d'enregistrement pour le terrain, les
10471 propriétaires devraient perpétuellement garder leur propriété. Avec
10472 l'enregistrement, ils peuvent simplement montrer un acte à la police. Sans
10473 système d'enregistrement pour les voitures, le vol de voiture serait bien
10474 plus facile. Avec un système d'enregistrement, le voleur a une lourde
10475 contrainte pour vendre une voiture volée. Une légère contrainte est placée
10476 sur le détenteur de la propriété, mais ces contraintes produisent
10477 généralement un système bien meilleur de protection pour la propriété.
10479 C'est une physique similairement spéciale qui rend les formalités
10480 importantes dans la loi du copyright. Contrairement à la table d'un
10481 charpentier, il n'y a rien dans la nature qui rend relativement évident qui
10482 possède un morceau particulier de propriété créative. Un enregistrement du
10483 dernier album de Lyle Lovett peut exister dans un milliard d'endroits sans
10484 que rien ne le relie nécessairement à un propriétaire particulier. Et comme
10485 une voiture, il n'y a pas moyen d'acheter et de vendre la propriété créative
10486 sûrement à moins qu'il y ait quelque manière simple d'authentifier qui est
10487 l'auteur et quels droits il possède. Les transactions simples sont détruites
10488 dans un monde sans formalités. Des transactions
10489 <span class=
"emphasis"><em>d'avocat
</em></span> complexes et chères prennent leur
10490 place.
<a class=
"indexterm" name=
"idp59926016"></a>
10492 C'était la compréhension du problème du Sonny Bono Act que nous avions
10493 essayé de démontrer à la Cour. C'était la partie que je n'avais pas
10494 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">comprise
</span> »
</span>. Parce que nous vivons dans un système sans
10495 formalités, il n'y a pas de manière de facilement réutiliser ou transformer
10496 notre culture du passé. Si la durée du copyright était, comme Justice Story
10497 disait qu'elle serait,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">courte
</span> »
</span>, alors cela n'aurait pas
10498 beaucoup d'importance. Pendant quarante ans, sous le système des
10499 concepteurs, une oeuvre était présumée contrôlée. Après quarante ans, elle
10500 était présumée non contrôlée.
10502 Mais maintenant que les copyrights peuvent durer environ un siècle,
10503 l'incapacité de savoir ce qui est protégé et ce qui ne l'est pas devient un
10504 fardeau énorme et évident sur le processus créatif. Si le seul moyen qu'une
10505 bibliothèque peut offrir pour une exposition sur Internet sur le New Deal
10506 est d'embaucher un avocat pour clarifier les droits de chaque image et son,
10507 alors le système du copyright alourdit la créativité d'une manière qui n'a
10508 jamais été vue auparavant
<span class=
"emphasis"><em>parce qu'il n'y a pas de
10509 formalités
</em></span>.
10511 La Loi Eldred a été conçue pour répondre exactement à ce problème. Si cela
10512 vaut
1 dollar pour vous, alors enregistrez votre oeuvre et vous pourrez
10513 avoir la durée la plus longue. Les autres sauront comment vous contacter et,
10514 donc, comment obtenir votre permission si ils veulent utiliser votre
10515 oeuvre. Et vous aurez le bénéfice d'une durée de copyright étendue.
10517 Si cela ne vaut pas le coup pour vous d'enregistrer pour obtenir le bénéfice
10518 d'une durée étendue, alors cela ne devrait pas non plus valoir le coup pour
10519 le gouvernement de défendre votre monopole sur cette oeuvre. L'oeuvre
10520 passerait dans le domaine public où tout le monde peut la copier, ou crée
10521 des archives avec, ou créer un film basé dessus. Elle devrait devenir libre
10522 si elle ne vaut pas
1 dollar pour vous.
10524 Certains se font du souci à propos de la contrainte sur les auteurs. La
10525 contrainte d'enregistrer l'oeuvre ne signifiera-t-elle pas que le
1 dollar
10526 est réellement trompeur ? La corvée ne vaut-elle pas plus de
1
10527 dollar ? Le vrai problème ne concerne-t-il pas l'enregistrement ?
10530 Oui. La corvée est terrible. Le système qui existe maintenant est
10531 affreux. Je suis complètement d'accord que le Copyright Office a fait un
10532 travail affreux (sans doute parce qu'ils sont affreusement financés) en
10533 permettant les enregistrements simples et bon marchés. Toute solution réelle
10534 au problème des formalités doit régler le problème réel des
10535 <span class=
"emphasis"><em>gouvernements
</em></span> se tenant au coeur de tout système de
10536 formalités. Dans ce livre, j'offre une telle solution. Cette solution refait
10537 essentiellement le Copyright Office. Pour l'instant, imaginez que c'est
10538 Amazon qui gère le système d'enregistrement. Imaginez que c'est
10539 l'enregistrement en un clic. La Loi Eldred proposerait un enregistrement
10540 simple en un clic cinquante ans après qu'une oeuvre a été publiée. Selon des
10541 données historiques, ce système déplacerait jusqu'à
98 pour cent d'oeuvres
10542 commerciales, d'oeuvres commerciales qui n'ont plus de vie commerciale, dans
10543 le domaine public en l'espace de cinquante ans. Qu'en pensez-vous ?
10544 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59936624"></a><p>
10545 <span class=
"strong"><strong>Quand Steve Forbes
</strong></span> a soutenu l'idée,
10546 certaines personnes à Washington commencèrent à prêter attention. De
10547 nombreuses personnes me contactèrent en m'indiquant des élus qui seraient
10548 enclins à mettre en place la Loi Eldred. Et j'en avais quelques uns qui ont
10549 directement suggéré qu'ils seraient enclins à faire le premier pas.
10550 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59939056"></a><p>
10551 Un élu, Zoe Lofgren en California, est allé jusqu'à écrire un projet de
10552 loi. La loi résolvait tout problème concernant le droit international. Elle
10553 imposait la plus simple des exigences possible sur les propriétaires de
10554 copyright. En mai
2003, il semblait que le loi serait mise en place. Le
16
10555 mai, j'ai posté sur le blog de la Loi Eldred,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nous sommes tout
10556 proche
</span> »
</span>. Il y a eu une réaction générale dans la communauté des blogs
10557 qu'une bonne chose pourrait se passer à ce moment-là.
10558 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59941552"></a><p>
10559 Mais à ce stade, les lobbyistes commencèrent à intervenir. Jack Valenti et
10560 le conseil général de la MPAA sont allés au bureau de la députée pour donner
10561 le point de vue de la MPAA. Assisté par son avocat, comme me l'a dit
10562 Valenti, Valenti informa la députée que la MPAA s'opposerait à la Loi
10563 Eldred. Les raisons sont honteusement maigres. De manière plus importante,
10564 leur maigreur montre quelque chose de clair à propos de ce sur quoi porte
10565 réellement ce débat.
10568 La MPAA a d'abord soutenu que le Congrès avait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">fermement rejeté le
10569 concept central de la loi proposée
</span> »
</span>—que les copyrights soient
10570 renouvelés. C'était vrai, mais sans aucun rapport, étant donné que le
10571 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">rejet ferme
</span> »
</span> du Congrès avait eu lieu longtemps avant
10572 qu'Internet rende les utilisations ultérieures plus faisables. Deuxièmement,
10573 elle a soutenu que la proposition causerait du mal aux propriétaires de
10574 copyright pauvres
—apparemment ceux qui ne pouvaient pas se permettre
10575 le prix de
1 dollar. Troisièmement, elle a soutenu que le Congrès avait
10576 déterminé qu'étendre la durée d'un copyright encouragerait le travail de
10577 restauration. Peut-être dans ce cas où un petit pourcentage d'oeuvres
10578 couvertes par la loi du copyright est encore disponible commercialement,
10579 mais là encore c'était sans aucun rapport, étant donné que la proposition ne
10580 réduirait pas la durée étendue à moins que le prix de
1 dollar ne soit pas
10581 payé. Quatrièmement, la MPAA a soutenu que la loi imposerait des couts
10582 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">énormes
</span> »
</span>, étant donné qu'un système d'enregistrement n'est pas
10583 gratuit. C'est vrai, mais ces couts sont certainement mois élevés que les
10584 couts de clarifier les droits d'un copyright dont le propriétaire est
10585 inconnu. Cinquièmenet, elle s'est inquiétée des risques si le copyright
10586 d'une histoire sous-jacente à un film devait passer dans le domaine
10587 public. Mais quel risque est-ce ? Si c'est dans le domaine public,
10588 alors le film est un usage dérivé valide.
10590 Finalement, la MPAA a soutenu que la loi existante permettait aux
10591 propriétaires de copyright de faire ceci s'ils le désiraient. Mais tout
10592 l'idée est qu'il y a des milliers de propriétaires de copyright qui ne
10593 savent même pas qu'ils ont un copyright à donner. Qu'ils soient libres de
10594 renoncer à leur copyright ou pas
—une revendication controversée dans
10595 cette affaire
—à moins qu'ils soient au courant d'un copyright, ils ne
10596 sont pas susceptibles de le faire.
10598 <span class=
"strong"><strong>Au début de ce livre
</strong></span>, j'ai raconté deux
10599 histoires à propos de la loi réagissant à des changements
10600 technologiques. Dans l'une, le sens commun a prévalu. Dans l'autre, le sens
10601 commun a été retardé. La différence entre les deux histoires était le
10602 pouvoir de l'opposition
—le pouvoir du côté qui s'est battu pour
10603 défendre le status quo. Dans les deux cas, une nouvelle technologie a menacé
10604 des vieux intérêts. Mais dans seulement un cas, ces intérêts avaient le
10605 pouvoir de se protéger contre cette nouvelle menace compétitive.
10607 J'ai utilisé ces deux cas comme un moyen de cadrer la guerre sur laquelle
10608 porte ce livre. Car ici aussi, une nouvelle technologie force la loi à
10609 réagir. Et ici aussi, nous devrions demander, est-ce que la loi suit ou
10610 résiste à sens commun ? Si le sens commun soutient la loi, qu'est-ce
10611 qui explique ce sens commun ?
10616 Quand le sujet est le piratage, il est juste pour la loi de soutenir les
10617 propriétaires de copyright. Le piratage commercial que j'ai décrit est
10618 mauvais et cause nuisible, et la loi devrait travailler à l'éliminer. Quand
10619 le sujet est le partage par peer-to-peer, il est facile de comprendre que la
10620 loi soutient toujours les propriétaires : la plupart de ce partage est
10621 mauvais, même si la plupart est inoffensif. Quand le sujet est la durée du
10622 copyright pour Mickey Mouse dans le monde, il est encore possible de
10623 comprendre pourquoi la loi favorise Hollywood : la plupart des gens ne
10624 reconnaissent pas les raisons pour limiter la durée du copyright ; il
10625 est donc encore possible de voir de la bonne foi dans la résistance.
10626 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59952544"></a><p>
10627 Mais quand le spropriétaires de copyright s'opposent à une proposition telle
10628 que la Loi Eldred, alors, finalement, voici un exemple qui met à nu les
10629 intérêts personnels qui mènent cette guerre. Cette loi libérerait une
10630 palette extraordinaire de contenu qui est autrement non utilisée. Elle
10631 n'interférerait avec aucun désir de propriétaire de copyright d'exercer un
10632 contrôle continu sur son contenu. Elle libérerait simplement ce que Kevin
10633 Kelly appelle le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Contenu Caché
</span> »
</span> qui remplit les archives du
10634 monde entier. Alors quand les guerriers s'opposent à un changement comme
10635 celui-li, nous devrions poser une simple question :
10637 Que veut réellement l'industrie ?
10639 Avec très peu d'effort, les guerriers pourraient protéger leur contenu. Donc
10640 l'effort de bloquer quelque chose comme la Loi Eldred n'est pas vraiment à
10641 propos de protéger
<span class=
"emphasis"><em>leur
</em></span> contenu. L'effort de bloquer la
10642 Loi Eldred est un effort pour s'assurer que plus rien ne passe dans le
10643 domaine public. C'est une étape supplémentaire pour s'assurer que le domaine
10644 public ne fera jamais compétition, qu'il n'y aura aucune utilisation de
10645 contenu qui ne soit commercialement contrôlée, et qu'il n'y ait aucune
10646 utilisation commerciale de contenu qui ne requière
<span class=
"emphasis"><em>leur
</em></span>
10647 permission d'abord.
10649 L'opposion à la Loi Eldred révèle à quel point l'autre camp est extrème. Le
10650 plus puissant et sexy et aimé des lobbys a réellment comme but non pas la
10651 protection de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> mais le rejet de la
10652 tradition. Leur but est non seulement de protéger ce qui est
10653 leurs.
<span class=
"emphasis"><em>Leur but est de s'assurer que tout ce qui est ici soit
10657 Il n'est pas difficile de comprendre pourquoi les guerriers adoptent cette
10658 vision. Il n'est pas difficile de voir pourquoi elle leur bénéficierait si
10659 la compétition du domaine public liée à Internet pouvait être d'une façon ou
10660 d'une autre annulée. Tout comme la RCA craignait la compétition de la FM,
10661 ils craignent la compétition du domaine public connecté à un public qui a
10662 maintenant les moyens de créer avec et de partager ses propres créations.
10663 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp59962928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp59963712"></a><p>
10664 Ce qui est difficile à comprendre est pourquoi le public adopte cette
10665 vision. C'est comme si la loi faisait des avions des violeurs de
10666 propriété. La MPAA se dresse avec les Causbys et demande que leurs droits de
10667 propriété inutiles et lointains soient respectés, de telle sorte que les
10668 détenteurs de ces copyrights lointains et oubliés puissent bloquer le
10669 progrès des autres.
10671 Tout cela semble découler facilement de cette acceptation confortable du
10672 principe de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> dans la propriété intellectuelle. Le
10673 sens commun le soutient, et tant qu'il le soutient, les assauts pleuveront
10674 sur les technologies d'Internet. La conséquence sera une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">société de
10675 la permission
</span> »
</span> croissante. Le passé peut être cultivé seulement si
10676 vous pouvez identifier le propriétaire et obtenir la permission de
10677 réutiliser son oeuvre. Le future sera contrôlé par cette main morte (et
10678 souvent introuvable) du passé.
10679 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp59905360" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59905360" class=
"para"><sup class=
"para">[
194]
</sup></a>
10681 <a class=
"indexterm" name=
"idp59906032"></a>Jusqu'à la Loi de la Convention de
10682 Berne de Berlin de
1908, la législation nationale du copyright faisait
10683 parfoi sdépendre la protection de l'accord avec des formalités telles que
10684 l'enregistrement, le dépôt et l'apposement d'une indication de la
10685 revendication de copyright de l'auteur. Toutefois, à partir de cette loi de
10686 1908, tout texte de la Convention a établit que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la jouissance et
10687 l'exercice
</span> »
</span> des droits garantis par la Convention
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ne doivent
10688 pas être soumis à quelconque formalité
</span> »
</span>. La prohibition contre les
10689 formalités est présentément incarnée dans l'Article
5(
2) du Texte de Paris
10690 de la Convention de Berne. De nombreux pays continuent à imposer une forme
10691 d'exigence de dépôt ou d'enregistrement, bien que ce ne soit pas une
10692 condition au copyright. La loi française, par exemple, requiert le dépôt des
10693 oeuvres dans des dépôts nationaux, principalement le Musée National. Des
10694 copies de livres publiés au Royaume-Uni doivent être déposés dans la British
10695 Library. La loi du copyright allemande fournir un Registre des Auteurs où le
10696 vrai nom de l'auteur peut être inscrit dans le cas d'oeuvres anonymes ou
10697 pseudonymes. Paul Goldstein,
<em class=
"citetitle"> International Intellectual Property
10698 Law, Cases and Materials
</em> (New York : Foundation Press,
10699 2001),
153-
54.
</p></div></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-conclusion"></a>Chapitre . Conclusion
</h1></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxafricamedicationsforhivpatientsin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxaidsmedications"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxantiretroviraldrugs"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdevelopingcountriesforeignpatentcostsin2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdrugspharmaceutical"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxhivaidstherapies"></a><p>
10700 <span class=
"strong"><strong>Plus de
</strong></span> trente-cinq millions de personnes
10701 vivent avec le virus du sida de part le monde. Vingt-cinq millions d'entre
10702 elles sont en Afrique sub-saharienne. Dix-sept millions sont déjà
10703 mortes. Dix-sept millions d'Africains, cela représente, en proportion de la
10704 population, sept millions d'Américains. Mais ça fait surtout dix-sept
10705 millions d'Africains.
10707 Il n'y a pas de remède contre le sida, mais il existe des médicaments qui
10708 ralentissent sa progression. Ces thérapies antirétrovirales sont encore
10709 expérimentales, mais elles ont eu un effet radical. Aux États-Unis, les
10710 malades du sida qui prennent régulièrement un cocktail de ces médicaments
10711 augmentent leur espérance de vie de dix à vingt ans. Pour certains, les
10712 médicaments rendent la maladie presque invisible.
10714 Ces médicaments coûtent cher. Quand ils furent mis sur le marché aux
10715 États-Unis, ils coûtaient entre
10.000 et
15.000 dollars par personne et par
10716 an. Aujourd'hui, certains coûtent
25.000 dollars par an. A ces prix, bien
10717 sûr, aucun pays d'Afrique ne peut offrir ces médicaments à la grande
10718 majorité de sa population :
15.000 dollars, c'est trente fois le PNB
10719 par habitant du Zimbabwe. A ce prix, les médicaments sont complètement
10720 inaccessibles.
<a href=
"#ftn.idp59957024" class=
"footnote" name=
"idp59957024"><sup class=
"footnote">[
195]
</sup></a>
10721 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
10724 Ces prix ne sont pas élevés parce que les ingrédients des médicaments
10725 coûtent cher. Ils sont élevés parce que les médicaments sont protégés par
10726 des brevets. Les entreprises pharmaceutiques qui produisent ces mixtures
10727 salvatrices jouissent d'un monopole d'au moins vingt années sur leurs
10728 inventions. Elles utilisent ce monopole afin de gagner le plus d'argent
10729 possible. Ce pouvoir leur sert à maintenir des prix élevés.
10731 Beaucoup de gens sont sceptiques au sujet des brevets, en particulier des
10732 brevets sur les médicaments. Je ne le suis pas. En effet, de tous les
10733 domaines de recherche qui pourraient bénéficier des brevets, la recherche de
10734 médicaments est, à mon avis, celui qui en a le plus clairement besoin. Les
10735 brevets donnent à une entreprise pharmaceutique la garantie que si elle
10736 invente un nouveau médicament qui soigne une maladie de façon efficace, elle
10737 sera capable de revenir sur son investissement, et même de gagner
10738 plus. C'est une incitation extrêmement utile. Je serais la dernière personne
10739 à réclamer que la loi les abolisse, du moins sans rien changer d'autre.
10741 Mais c'est une chose que d'être en faveur des brevets, même des brevets sur
10742 les médicaments. C'en est une autre que de savoir comment gérer au mieux une
10743 crise. Et quand les dirigeants africains commencèrent à comprendre quelle
10744 dévastation le sida apportait, ils cherchèrent des moyens d'importer des
10745 traitements contre le VIH à un coût très inférieur aux prix du marché.
10746 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxinternationallaw2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxparallelimportation"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsouthafricarepublicofpharmaceuticalimportsby"></a><p>
10747 En
1997, l'Afrique du Sud tenta une parade. Elle autorisa l'importation de
10748 médicaments brevetés qui avaient été produits ou mis sur le marché d'un
10749 autre pays avec l'accord du détenteur de copyright. Par exemple, si un
10750 médicament était vendu en Inde, il pouvait être exporté d'Inde vers
10751 l'Afrique. Ceci est appelé
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">importation parallèle
</span> »
</span>, et est en
10752 général autorisé par les lois du commerce international, et est
10753 spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.
<a href=
"#ftn.idp59999392" class=
"footnote" name=
"idp59999392"><sup class=
"footnote">[
196]
</sup></a>
10754 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60002640"></a><p>
10755 Cependant les États-Unis s'opposèrent à cette loi. Et c'est le moins qu'on
10756 puisse dire. Comme le rapporte l'Association Internationale de la Propriété
10757 Intellectuelle,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le gouvernement U.S. pressa l'Afrique du Sud... de ne
10758 pas autoriser les licences contraignantes, ou bien les importations
10759 parallèles
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp60004656" class=
"footnote" name=
"idp60004656"><sup class=
"footnote">[
197]
</sup></a>. Par l'intermédiaire
10760 du Bureau des Représentants de Commerce des Etats Unis (USTR), le
10761 gouvernement demanda à l'Afrique du Sud de changer sa loi
— et pour
10762 ajouter de la pression à cette demande, en
1998 le USTR désigna l'Afrique du
10763 Sud pour d'éventuelles sanctions commerciales. La même année, plus de
10764 quarante compagnies pharmaceutiques entamèrent des procès dans les tribunaux
10765 sud-africains, pour remettre en question la politique du gouvernement. Les
10766 Etats-Unis furent ensuite rejoints par d'autres gouvernements de l'Union
10767 Européenne. Leur argument, et l'argument des compagnies pharmaceutiques,
10768 était que l'Afrique du Sud manquait à ses obligations selon la loi
10769 internationale, en ne respectant pas les brevets pharmaceutiques. La demande
10770 de ces gouvernements, États-Unis en tête, était que l'Afrique du Sud
10771 respectât ces brevets, tout comme elle respectait les autres types de
10772 brevets, nonobstant toute conséquence sur le traitement du sida en Afrique
10773 du Sud.
<a href=
"#ftn.idp60007344" class=
"footnote" name=
"idp60007344"><sup class=
"footnote">[
198]
</sup></a>
10774 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60011440"></a><p>
10775 Nous devrions replacer l'intervention des États-Unis dans son contexte. Il
10776 ne fait aucun doute que les brevets ne sont pas la raison principale pour
10777 laquelle les Africains n'ont pas accès aux médicaments. La pauvreté, et
10778 l'absence totale d'infrastructure médicale sont plus importants. Mais que
10779 les brevets soient ou non la raison principale, le prix des médicaments a un
10780 effet sur la demande, et les brevets ont un effet sur leur prix. Ainsi donc,
10781 l'intervention de notre gouvernement a contribué à stopper l'afflux de
10782 médicaments en Afrique, que son effet soit marginal ou non.
10784 En stoppant le flux de médicaments contre le sida vers l'Afrique, le
10785 gouvernement des États-Unis n'a pas mis de côté ces médicaments, pour les
10786 réserver à ses propres citoyens. Ce n'est pas comme pour du grain (ce qu'ils
10787 mangent n'est plus pour nous). Au contraire, le flux que les États- Unis ont
10788 stoppé était, de fait, un flux de connaissance : savoir comment, à
10789 partir de matières premières qui existent en Afrique, synthétiser des
10790 médicaments qui sauveraient
15 à
30 millions de vies.
10792 L'intervention des États-Unis n'a pas non plus servi à protéger les profits
10793 des compagnies pharmaceutiques américaines
— du moins, pas
10794 significativement. Ces pays étaient loin de pouvoir acheter leurs
10795 médicaments à ces compagnies, au prix où ils étaient vendus. Une fois de
10796 plus, les Africains sont bien trop pauvres pour pouvoir se payer ces
10797 médicaments aux prix proposés. Stopper les importations parallèles de ces
10798 médicaments ne servait pas à augmenter les ventes des compagnies U.S.
10800 Non, l'argument en faveur d'une restriction de ce flux d'information, qui
10801 était nécessaire pour sauver des millions de vies, concernait
10802 l'intouchabilité de la propriété.
<a href=
"#ftn.idp60017376" class=
"footnote" name=
"idp60017376"><sup class=
"footnote">[
199]
</sup></a> C'est
10803 parce que la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span> aurait été violée que
10804 ces médicaments ne devaient pas aller en Afrique. C'est un principe
10805 concernant l'importance de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span> qui a
10806 conduit ces gouvernants à intervenir contre la politique anti-sida de
10808 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60024832"></a><p>
10809 Prenons un peu de recul maintenant. D'ici une tentaine d'années, nos enfants
10810 nous demanderont comment nous avons pu laisser faire une chose
10811 pareille. Comment avons-nous pu autoriser une politique dont la conséquence
10812 directe a été d'accélérer la mort de
15 à
30 millions d'Africains, et dont
10813 le véritable bénéfice a été d'affirmer l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">intouchabilité
</span> »
</span> d'une
10814 idée ? Quelle justification possible pouvait-il y avoir à une politique
10815 qui a provoqué tant de morts ? Quelle est cette folie qui a laissé
10816 mourir tant de gens au nom d'une abstraction ?
10817 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcorporationsinpharmaceuticalindustry"></a><p>
10818 Certains accusent les compagnies pharmaceutiques. Pas moi. Ce sont des
10819 entreprises. Leurs dirigeants ont l'obligation légale de faire des
10820 bénéfices. Ils mettent en avant une certaine politique des brevets, non pas
10821 par idéal, mais parce que c'est la politique qui leur permet de gagner le
10822 plus d'argent. Et si cette politique est celle qui leur rapporte le plus
10823 d'argent, c'est uniquement à cause d'une certaine corruption de notre
10824 système politique
— une corruption dont les compagnies pharmaceutiques
10825 ne sont certainement pas responsables.
10827 Cette corruption est le manque d'intégrité de nos propres politiciens. En
10828 effet les compagnies pharmaceutiques aimeraient beaucoup, disent-elles, et
10829 je les crois, vendre leurs médicaments aussi bon marché que possible à
10830 certains pays pays d'Afrique ou d'ailleurs. Bien sûr elles auraient quelques
10831 problèmes à résoudre, pour s'assurer que ces médicaments ne soient pas remis
10832 sur le marché aux États-Unis, ces problèmes sont d'ordre techniques. Ils
10833 peuvent être surmontés.
10834 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxintellectualpropertyrightsofdrugpatents"></a><p>
10836 Cependant, un problème différent ne pourrait pas être évité. C'est la peur
10837 qu'un politicien démagogue n'interpelle les présidents des compagnies
10838 pharmaceutiques devant le Sénat ou la Chambre des Représentants, et ne
10839 demande :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Comment se fait-il que vous puissiez vendre ce
10840 médicament antisida pour un dollar le comprimé en Afrique, et que le même
10841 médicament coûte
1.500 dollars à un Américain ?
</span> »
</span> Parce qu'il n'y
10842 a pas de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">réponse simple
</span> »
</span> à cette question, son effet serait
10843 d'induire une régulation des prix en Amérique. Les compagnies
10844 pharmaceutiques évitent d'entrer dans cette spirale. Elles renforcent l'idée
10845 que la propriété doit être sacrée. Elles adoptent une stratégie rationnelle
10846 dans un contexte irrationnel, et dont la conséquence involontaire est
10847 peut-être la mort de millions de personnes. Et au final cette stratégie
10848 rationnelle se cache derrière un idéal : l'intouchabilité d'une idée
10849 appelée
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span>.
10850 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60036192"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60038624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60039888"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60041200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60042640"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60043888"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60045136"></a><p>
10851 Donc, quand le sens commun de vos enfants vous interrogera, que direz
10852 vous ? Quand le sens commun de toute une génération finira par se se
10853 révolter contre ce que nous avons fait, comment pourrons-nous le
10854 justifier ? Par quel argument ?
10856 Une politique raisonnable en matière de brevets pourrait endosser et
10857 soutenir le système de brevets, sans pour autant atteindre tout le monde en
10858 tout endroit de la même manière. De même qu'une politique raisonnable en
10859 matière de droit d'auteur pourrait endosser et soutenir un système de droits
10860 sans devoir réguler la diffusion de la culture de manière parfaite et
10861 immuable, une politique raisonnable en matière de brevets pourrait endosser
10862 et soutenir un système de brevets sans nécessairement bloquer la diffusion
10863 de médicaments dans des pays trop pauvres pour jamais pouvoir les acheter
10864 aux prix du marché. Une politique raisonnable, en d'autres termes, serait
10865 une politique équilibrée. Pour l'essentiel de notre histoire, nos politiques
10866 en matières de droit d'auteur et de brevets ont justement été équilibrées en
10868 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60049472"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60050592"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60051920"></a><p>
10869 Mais nous avons, en tant que culture, perdu ce sens de la mesure. Nous avons
10870 perdu le regard critique qui nous aide à voir ce qui sépare la vérité de
10871 l'extrémisme. Un certain fondamentalisme de la propriété, qui n'a aucun lien
10872 avec notre tradition, règne maintenant dans la culture
— de manière
10873 incongrue, et avec des conséquences autrement plus sérieuses pour la
10874 circulation des idées et de la culture que presque toute les décisions
10875 politiques que nous pouvons prendre en tant que démocratie.
10876 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60053440"></a><p>
10878 <span class=
"strong"><strong>Une idée simple
</strong></span> nous aveugle, et à la
10879 faveur de l'obscurité, beaucoup de choses se passent que nous rejetterions
10880 si nous les voyions. Nous prenons si peu de recul pour accepter l'idée de
10881 propriété des idées que nous ne remarquons pas à quel point il est
10882 monstrueux de refuser leur bénéfice à un peuple qui meurt. Nous prenons si
10883 peu de recul pour accepter l'idée de propriété culturelle que nous ne nous
10884 interrogeons même pas lorsque le contrôle de cette propriété nous empêche,
10885 en tant que peuple, de développer notre culture démocratiquement. La cécité
10886 devient notre sens commun. Et le défi à relever pour quiconque voudrait
10887 restaurer notre droit à développer une culture est de trouver le moyen de
10888 faire ouvrir les yeux à ce sens commun.
10890 Jusqu'ici, le sens commun sommeille. Il n'y a pas de révolte. Le sens commun
10891 ne voit même pas pourquoi se révolter. L'extrémisme qui domine ce débat
10892 maintenant trouve écho dans des idées qui paraissent naturelles, et cette
10893 écho est amplifié par les RCA d'aujourd'hui. Ils mènent une guerre fanatique
10894 contre le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>, et dévastent une culture au nom de la
10895 créativité. Ils défendent l'idée de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créatrice
</span> »
</span>, en
10896 transformant les véritables créateurs en paysans sans terre des temps
10897 modernes. Ils sont choqués par l'idée que leurs droits puissent être
10898 équilibrés, alors même que les acteurs principaux de cette guerre du contenu
10899 ont profité d'un contexte plus équilibré. Ça sent l'hypocrisie. Mais même
10900 dans une ville comme Washington, l'hypocrisie passe inaperçue. Des lobbys
10901 puissants, des problèmes complexes, et une faculté d'attention digne de MTV,
10902 produisent une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">tempête parfaite
</span> »
</span> pour la culture libre.
10903 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60062256"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60063072"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60065824"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60066928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60067760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60068592"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60069424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60070528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60071360"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60073776"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60074592"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60075424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbiomedicalresearch"></a><p>
10905 <span class=
"strong"><strong>En août
2003</strong></span>, une dispute éclata aux
10906 États-Unis au sujet d'une décision de l'Organisation Mondiale de la
10907 Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence.
<a href=
"#ftn.idp60079408" class=
"footnote" name=
"idp60079408"><sup class=
"footnote">[
200]
</sup></a> A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait décidé
10908 d'organiser un séminaire sur les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">projets ouverts et collaboratifs
10909 pour créer des biens publics
</span> »
</span>. C'est le type de projets qui a réussi
10910 à produire des biens publics sans s'appuyer sur un usage uniquement
10911 propriétaire de la propriété intellectuelle. Internet et le Web en sont des
10912 exemples, tous deux ont été développés à partir de protocoles du domaine
10913 public. Une mouvement nouveau visant à développer des journaux académiques
10914 ouverts, comme le projet Public Library of Science décrit dans la
<a class=
"link" href=
"#c-afterword" title=
"Chapitre . Postface">Postface
</a>, en faisait partie. De même qu'un
10915 projet pour recenser les Single Nucleotide Polymorphisms (SNP), dont
10916 l'importance pour la recherche biomédicale est tenue pour cruciale. (Ce
10917 projet non-commercial comprenait un consortium rassemblant le Wellcome Trust
10918 et des compagnies pharmaceutiques et technologiques, dont Amersham
10919 Biosciences, AstraZeneca, Aventis, Bayer, Bristol-Myers Squibb, Hoffmann-La
10920 Roche, Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, and Searle.) Le
10921 Global Positioning System, que Ronald Reagan avait rendu libre au début des
10922 années
1980, en faisait partie. De même que les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciels libres et
10923 open-source
</span> »
</span>.
10924 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60089680"></a><p>
10925 Le but de la conférence était de considérer ces projets divers à la lumière
10926 d'un aspect commun : à savoir qu'aucun de ces projets n'était lié à cet
10927 extrémisme de la propriété intellectuelle. Au lieu de quoi, dans chacun
10928 d'entre eux, la propriété intellectuelle était équilibrée par des accords
10929 visant à maintenir un accès ouvert, ou à limiter les appropriations
10931 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
10932 Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale.
<a href=
"#ftn.idp60094640" class=
"footnote" name=
"idp60094640"><sup class=
"footnote">[
201]
</sup></a> Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
10933 la fois des travaux commerciaux et non-commerciaux. Ils s'occupaient
10934 essentiellement de science, mais avec différents points de vue. Et l'OMPI
10935 était un hôte idéal pour cette discussion, puisque c'est l'organisme
10936 international préeminent qui s'occupe des problèmes de propriété
10938 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxworldsummitontheinformationsocietywsis"></a><p>
10940 En effet, il m'est arrivé d'être raillé en public pour ne pas avoir reconnu
10941 ce rôle à l'OMPI. En février
2003, j'ai donné un discours à une conférence
10942 préparatoire du Sommet Mondial sur la Société de l'Information (WSIS). Au
10943 cours d'une conférence de presse qui précédait mon discours, on me demanda
10944 ce que j'allais dire. Je répondis que j'allais parler un peu de l'importance
10945 d'équilibrer la propriété intellectuelle pour le développement de la société
10946 de l'information. La modératrice m'interrompit brusquement, pour m'informer
10947 ainsi que les journalistes présents, qu'aucune question relative à la
10948 propriété intellectuelle ne serait discutée au WSIS, car ces questions
10949 étaient du ressort exclusif de l'OMPI. Dans le discours que j'avais préparé,
10950 j'avais fait de la propriété intellectuelle un thème relativement
10951 mineur. Mais après cette déclaration étonnante, je fis de la propriété
10952 intellectuelle l'unique sujet de mon discours. Il n'était pas possible de
10953 parler d'une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Société de l'Information
</span> »
</span> sans parler aussi de la
10954 partie de l'information et de la culture qui serait libre. Mon discours ne
10955 rendit pas très heureuse mon immodeste modératrice. Et il ne fait aucun
10956 doute qu'elle avait raison de penser que la protection de la propriété
10957 intellectuelle était en principe du ressort de l'OMPI. Mais à mon avis, il
10958 ne saurait y avoir trop de conversations au sujet de la quantité de
10959 propriété intellectuelle dont nous avons besoin. Car à mon avis, l'idée même
10960 d'équilibre de la propriété intellectuelle s'est perdue.
10962 Ainsi donc, que WSIS fut ou non l'endroit pour discuter d'équilibrer la
10963 propriété intellectuelle, j'avais pensé qu'il était certain que l'OMPI
10964 l'était. Et la conférence sur les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">projets ouverts et collaboratifs
10965 pour créer des biens publics
</span> »
</span> semblait convenir parfaitement à
10966 l'agenda de l'OMPI.
10967 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60103392"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60104768"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60106144"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60109136"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
10968 Mais il y a un projet dans cette liste qui est très controversé, du moins
10969 parmi les lobbyistes. Il s'agit du projet
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciels libres et open-
10970 source
</span> »
</span>. Microsoft, en particulier, prend soin d'éviter toute
10971 discussion sur le sujet. De leur point de vue, une conférence pour discuter
10972 de logiciels libres et open-source serait comme une conférence pour discuter
10973 du système d'exploitation d'Apple. Les logiciels libres et open-source sont
10974 en compétition avec ceux de Microsoft. Et à l'international, beaucoup de
10975 gouvernements ont commencé à tester l'obligation, pour leurs propres
10976 administrations, d'utiliser des logiciels libres ou open-source, plutôt que
10977 des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciels propriétaires
</span> »
</span>.
10978 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60114016"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60115120"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60115952"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60116768"></a><p>
10979 Je ne veux pas entrer dans ce débat ici. Qu'il me suffise de préciser que la
10980 différence n'est pas entre logiciel commercial et non-commercial. Il y a
10981 beaucoup d'entreprises de premier plan qui dépendent fondamentalement du
10982 logiciel libre et open-source, IBM étant la plus en vue. IBM déplace de plus
10983 en plus son activité vers le système GNU/Linux, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciel
10984 libre
</span> »
</span> le plus célèbre
—et IBM est évidemment une entité
10985 commerciale. Ainsi, soutenir le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciel libre et open-source
</span> »
</span>
10986 n'est pas s'opposer aux entités commerciales. C'est au contraire soutenir un
10987 modèle de développement logiciel différent de celui de
10988 Microsoft.
<a href=
"#ftn.idp60119872" class=
"footnote" name=
"idp60119872"><sup class=
"footnote">[
202]
</sup></a>
10989 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60125360"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60126848"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60127680"></a><p>
10991 Plus important pour le sujet qui nous occupe, soutenir le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciel
10992 libre et open-source
</span> »
</span> n'est pas s'opposer au copyright. Les
10993 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciels libres et open-source
</span> »
</span> ne sont pas dans le domaine
10994 public. Au contraire, comme les logiciels de Microsoft, les détenteurs de
10995 copyright de logiciels libres et open-source insistent fortement pour que
10996 les termes de leurs licenses soient respectés par leurs utilisateurs. Ces
10997 termes sont évidemment différents de ceux d'une licence de logiciel
10998 propriétaire. Par exemple, un logiciel libre sous la Général Public Licence
10999 (GPL) requiert que le code source du logiciel soit rendu public par
11000 quiconque le modifie et le redistribue. Mais cette contrainte n'est
11001 effective que si le copyright est respecté. Sinon, le logiciel libre ne
11002 pourrait pas imposer ce genre de contraintes à ses utilisateurs. Il dépend
11003 donc des lois sur le droit d'auteur, au même titre que Microsoft.
11004 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxkrimjonathan"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60136176"></a><p>
11005 Il est donc compréhensible qu'en tant que développeur de logiciels,
11006 Microsoft se soit opposé à cette conférence de l'OMPI, et compréhensible
11007 qu'il utilise ses lobbyistes pour pousser le gouvernement des États-Unis à
11008 s'y opposer aussi. Et en effet, c'est exactement ce qui s'est passé,
11009 semble-t'il. Selon Jonathan Krim du
<em class=
"citetitle">Washington Post,
</em>
11010 les lobbyistes de Microsoft réussirent à faire que le gouvernement des
11011 États-Unis s'oppose à la conférence.
<a href=
"#ftn.idp60138848" class=
"footnote" name=
"idp60138848"><sup class=
"footnote">[
203]
</sup></a> Et
11012 sans soutien des U.S., la conférence fut annulée.
11014 Je ne blâme pas Microsoft de faire ce qu'il peut pour servir ses propres
11015 intérêts, dans le respect de la loi. Et il est tout a fait légal de faire du
11016 lobbying auprès du gouvernement. Il n'y a rien de surprenant qu'ils en
11017 fassent ici, et rien non plus de très surprenant à ce que l'éditeur de
11018 logiciels le plus puisant des Etats-Unis ait du succès dans ses efforts de
11020 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60142160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60143552"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
11021 Ce qui est surprenant a été la raison avancée par le gouvernement des
11022 États-Unis pour s'opposer à la conférence. Comme le rapporte à nouveau Krim,
11023 Lois Boland, le directeur des relations internationales du bureau américain
11024 des brevets et des marques, expliqua que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le logiciel open source va à
11025 l'encontre de la mission de l'OMPI, qui est de promouvoir les droits de
11026 propriété intellectuelle.
</span> »
</span> Elle est citée disant :
11027 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Organiser une conférence dont le but est de contester ou de relaxer
11028 ces droits semble contraire à la mission de l'OMPI.
</span> »
</span>
11029 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60148224"></a><p>
11030 Ces affirmations sont étonnantes à bien des égards.
11031 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60150016"></a><p>
11032 Premièrement, elles sont tout simplement fausses. Comme je l'ai expliqué, la
11033 plupart des logiciels open source et libres reposent sur cette propriété
11034 intellectuelle appelée
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span>. Sans elle, les restrictions
11035 imposées par ces licences ne marcheraient pas. Par conséquent, dire qu'il va
11036 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">à l'encontre
</span> »
</span> de la mission de promotion des droits de
11037 propriété intellectuelle révèle une faille extraordinaire de
11038 raisonnement
— le genre d'erreur qui est excusable chez un étudiant de
11039 première année en droit, mais embarrasse quand elle est commise par un haut
11040 officiel du gouvernement, chargé de s'occuper des questions de propriété
11042 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60153424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60155136"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60156240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60157056"></a><p>
11043 Deuxièmement, qui a dit que la mission exclusive de l'OMPI était de
11044 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">promouvoir
</span> »
</span> la propriété intellectuelle sous sa forme
11045 maximale ? Comme on me l'a rappelé lors de cette conférence
11046 préparatoire du sommet WSIS, le but de l'OMPI n'est pas seulement de trouver
11047 comment protéger au mieux la propriété intellectuelle, mais aussi de trouver
11048 quel est le meilleur équilibre pour cette propriété intellectuelle. Comme le
11049 sait n'importe économiste ou juriste, la vraie question pour la loi sur la
11050 propriété intellectuelle est de trouver cet équilibre. Mais le fait qu'il
11051 doit y avoir des limites est, je croyais, incontesté. Il faudrait demander à
11052 Mme Boland si les médicaments génériques (des médicaments qui en imitent
11053 d'autres dont les brevets ont expiré) sont contraires à la mission de
11054 l'OMPI. Le domaine public affaiblit-il la propriété intellectuelle ?
11055 Aurait-il mieux valu que les protocoles d'Internet fussent brevetés ?
11056 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60160160"></a><p>
11057 Troisièmement, même si l'on croit que la mission de l'OMPI est de maximiser
11058 les droits de propriété intellectuelle, dans notre tradition ces droits sont
11059 détenus par des individus et des corporations. Ils ont le loisir de décider
11060 quoi faire de ces droits parce que, encore une fois, ce sont
11061 <span class=
"emphasis"><em>leurs
</em></span> droits. Si ils choisissent de
11062 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">donner
</span> »
</span> ou de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">renoncer à
</span> »
</span> ces droits, c'est
11063 parfaitement en accord avec notre tradition. Quand Bill Gates donne plus de
11064 20 milliards de dollars à des oeuvres de bienfaisance, ça n'est pas en
11065 contradiction avec les objectifs du système de propriété. C'est, bien au
11066 contraire, précisément ce qu'un système de propriété est censé
11067 permettre : donner aux individus le droit de décider quoi faire de
11068 <span class=
"emphasis"><em>leur
</em></span> propriété.
11069 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbolandlois"></a><p>
11071 Quand Mme Boland dit qu'il y a un problème avec une conférence
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dont
11072 le but est de donner ou de renoncer à ces droits
</span> »
</span>, elle dit que
11073 l'OMPI cherche à interférer avec les choix des individus qui détiennent des
11074 droits de propriété intellectuelle. Que d'une manière ou d'une autre, le but
11075 de l'OMPI devrait être d'empêcher les gens de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">donner
</span> »
</span> ou de
11076 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">renoncer
</span> »
</span> à leurs droits de propriété intellectuelle. Que
11077 l'OMPI souhaite non seulement que les droits de propriété intellectuelle
11078 soient maximisés, mais aussi qu'ils soient exercés de la manière la plus
11079 extrême et la plus restrictive possible.
11080 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfeudalsystem"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpropertyrightsfeudalsystemof"></a><p>
11081 Un tel système de propriété existe dans l'Histoire, et est bien connu de la
11082 tradition Anglo-Américaine. Il est appelé
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">féodalisme
</span> »
</span>. Sous ce
11083 système, non seulement la propriété était détenue par un nombre relativement
11084 restreint d'individus et d'entités, et non seulement les droits qui
11085 administraient cette propriété étaient puissants et exhaustifs, mais le
11086 système lui-même avait fortement intérêt à assurer que les propriétaires
11087 n'affaiblissent pas le système, en libérant des individus ou des propriétés
11088 qui était sous leur contrôle, pour les rendre au marché libre. Le féodalisme
11089 dépendait d'un contrôle maximal et d'une concentration maximale. Il
11090 combattait toute liberté qui aurait pu interférer avec ce contrôle.
11091 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60174320"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60175136"></a><p>
11092 Comme le rapportent Peter Drahos et John Braithwaite, c'est précisément le
11093 choix que nous sommes en train de faire au sujet de la propriété
11094 intellectuelle.
<a href=
"#ftn.idp60176544" class=
"footnote" name=
"idp60176544"><sup class=
"footnote">[
204]
</sup></a> Nous aurons une société
11095 de l'information. C'est certain. Notre seul choix maintenant est entre une
11096 société de l'information
<span class=
"emphasis"><em>libre
</em></span> et une
11097 <span class=
"emphasis"><em>féodale
</em></span>. Nous nous dirigeons vers une société de
11098 l'information féodale.
11099 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60180032"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60181344"></a><p>
11100 Lorsque cette battaille a éclaté, j'en ai parlé sur mon blog. Un débat
11101 intéressant s'en est suivi dans la partie réservée aux commentaires. Mme
11102 Boland avait un certain nombre d'adhérents qui tentèrent de montrer pourquoi
11103 elle avait raison. Mais il y eut un commentaire qui fut particulièrement
11104 déprimant pour moi. Un auteur anonyme écrivit :
11105 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><a class=
"indexterm" name=
"idp60183824"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60185120"></a><p>
11107 George, vous avez mal compris Lessig : Il ne parle que du monde tel
11108 qu'il devrait être (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le but de l'OMPI, et le but de tout gouvernement,
11109 devrait être de promouvoir un bon équilibre des droits de propriété
11110 intellectuelle, pas simplement de promouvoir ces droits
</span> »
</span>), et non tel
11111 qu'il est. Si nous parlions du monde tel qu'il est, alors bien sûr Boland
11112 n'a rien dit de faux. Mais dans le monde rêvé de Lessig, bien sûr elle a
11113 tort. Toujours prendre garde à la différence entre le monde de Lessig et le
11115 </p></blockquote></div><p>
11116 Je n'ai pas saisi l'ironie du message la première fois que je l'ai lu. Je
11117 l'ai lu rapidement, et j'ai cru que l'auteur défendait l'idée que notre
11118 gouvernement devrait rechercher l'équilibre. (Bien sûr, ma critique de Mme
11119 Boland ne concernait pas le fait qu'elle cherche un équilibre ou non ;
11120 ma critique était que ses commentaires trahissaient une erreur digne d'un
11121 étudiant en droit de première année. Je ne me fais pas d'illusions sur
11122 l'extrémisme de notre gouvernement, qu'il soit Républicain ou Démocrate. Ma
11123 seule illusion, semble-t-il, concerne le fait que notre gouvernement doive
11124 ou non dire la vérité).
11125 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60189056"></a><p>
11126 Évidemment, ce n'était pas l'idée que défendait l'auteur. Au contraire, il
11127 ridiculisait l'idée même que dans le monde réel, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">but
</span> »
</span> d'un
11128 gouvernement puisse être de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">promouvoir un bon équilibre
</span> »
</span> de la
11129 propriété intellectuelle. Cette idée lui semblait évidemment idiote. Et elle
11130 trahissait, selon lui, mon propre utopisme idiot.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Typique pour un
11131 universitaire
</span> »
</span>, aurait-il pu ajouter.
11133 Je comprends qu'on me reproche d'être un universitaire utopiste. Je pense
11134 moi aussi que l'utopisme est idiot, et je serais le premier à me gausser des
11135 idéaux absurdement irréalistes des universitaires au cours de l'histoire (et
11136 pas seulement l'histoire de notre pays).
11138 Mais s'il est devenu idiot de supposer que le rôle du gouvernement est de
11139 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">chercher l'équilibre
</span> »
</span>, comptez-moi parmi les idiots, car cela
11140 veut dire que c'est devenu assez grave, en effet. S'il devient évident pour
11141 chacun que le gouvernement ne recherche pas l'équilibre, que le gouvernement
11142 n'est que l'outil des lobbyistes les plus puissants, que l'idée que le
11143 gouvernement soit supposé faire autre chose est absurde, que l'idée
11144 d'attendre du gouvernement qu'il dise la vérité et non des mensonges est
11145 naïve, alors que sommes nous, la démocratie la plus puissante au monde,
11149 C'est peut être folie que d'attendre d'un porte-parole du gouvernement qu'il
11150 dise la vérité. C'est peut-être folie de croire que la politique du
11151 gouvernement doive être plus que l'exécutant des intérêts les plus
11152 puissants. C'est peut-être folie de soutenir que nous devrions préserver une
11153 tradition qui a été la nôtre pour l'essentiel de notre histoire
—la
11155 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60197456"></a><p>
11156 Si tout cela est folie, alors qu'il y ait plus de fous ! Et vite !
11157 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60199472"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60200256"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60201072"></a><p>
11158 <span class=
"strong"><strong>Il y a des moments
</strong></span> d'espoir dans ce
11159 combat. Et des moments qui surprennent. Alors que la FCC envisageait
11160 d'assouplir les lois sur la propriété, ce qui aurait eu pour conséquence
11161 d'augmenter la concentration des médias, une coalition extraordinaire s'est
11162 formée, au delà des partis, pour combattre ce changement. Peut être pour la
11163 première fois dans l'histoire, des intérêts aussi hétéroclites que la NRA,
11164 l'ACLU, Moveon.org, William Safire, Ted Turner, et CodePink Femmes pour la
11165 Paix se sont organisés pour s'opposer au changement de politique de la
11166 FCC. Un nombre impressionnant de lettres,
700.000, furent envoyées à la FCC,
11167 demandant plus de débats et un résultat différent.
11169 Cet activisme n'a pas arrêté la FCC, mais peu après, une large coalition au
11170 Sénat votait l'annulation de la décision de la FCC. Les débats d'opposition
11171 qui ont conduit à ce vote ont révélé à quel point ce mouvement était devenu
11172 puissant. Il n'y avait pas de soutien substantiel à la décision de la FCC,
11173 et il y avait un soutien large et continu pour combattre toute concentration
11174 supplémentaire des médias.
11176 Mais même ce mouvement manque une part importante du puzzle. La taille en
11177 soi n'est pas mauvaise. La liberté n'est pas menacée simplement parce que
11178 certains deviennent très riches, ou parce qu'il n'y a qu'une poignée
11179 d'acteurs de taille. La qualité déplorable des Big Mac et Quarter Pounder ne
11180 veut pas dire que vous ne pouvez pas acheter un bon hamburger ailleurs.
11182 Le danger de la concentration des médias ne vient pas de la concentration,
11183 mais du féodalisme que cette concentration produit, lié aux changements dans
11184 le droit d'auteur. Le danger n'est pas qu'un petit nombre de compagnies
11185 puissantes contrôlent une part grandissante des médias. C'est plutôt le fait
11186 que cette concentration puisse invoquer des droits aussi extensifs
11187 —des droits sur la propriété dont l'étendue est une première
11188 historique, qui la rend mauvaise.
11190 Il est donc significatif que tant de gens se soient unis pour demander de la
11191 compétition et plus de diversité. Néanmoins, le fait que cette union soit
11192 vue comme une union contre la taille en soi n'est pas très surprenant. Nous
11193 autres Américains avons l'habitude de nous opposer à ce qui est
11194 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">grand
</span> »
</span>, que ce soit justifié ou non. Que nous puissions être
11195 motivés pour nous battre une fois de plus contre les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">grands
</span> »
</span>
11196 n'a rien de nouveau.
11198 Il serait nouveau, et très important, si une coalition aussi importante
11199 pouvait se lever pour combattre l'extrémisme grandissant qui accompagne
11200 l'idée de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriéte intellectuelle
</span> »
</span>. Non que l'équilibre soit
11201 étranger à notre tradition ; en fait, comme j'ai essayé de le montrer,
11202 l'équilibre fait partie de notre tradition. Mais plutôt parce que le muscle
11203 qui doit penser de manière critique à l'étendue de quelque chose appelée
11204 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>, n'est plus très bien entraîné dans cette
11207 Si nous étions Achille, ceci serait notre talon. Ce serait le lieu de notre
11209 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60212720"></a><p>
11210 <span class=
"strong"><strong>Alors que j'écris
</strong></span> ces derniers mots, les
11211 journaux sont remplis d'histoires au sujet des procès menés par la RIAA
11212 contre presque trois cent individus.
<a href=
"#ftn.idp60214672" class=
"footnote" name=
"idp60214672"><sup class=
"footnote">[
205]
</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">enregistré
</span> »
</span>
11213 la musique de quelqu'un d'autre
<a href=
"#ftn.idp60221488" class=
"footnote" name=
"idp60221488"><sup class=
"footnote">[
206]
</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">volé
</span> »
</span> un
11214 auteur japonais vient tout juste de cesser de faire les gros
11215 titres
<a href=
"#ftn.idp60224128" class=
"footnote" name=
"idp60224128"><sup class=
"footnote">[
207]
</sup></a>. Un correspondant de Hollywood
11216 (qui tient à rester anonyme) rapporte
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">une conversation étonnante avec
11217 les gens des studios. Ils ont des [vieux] films extraordinaires, qu'ils
11218 adoreraient utiliser, mais ils ne peuvent pas car ils ne peuvent pas
11219 acquitter les droits. Il ont des tas de gens qui pourraient faire des choses
11220 étonnantes avec ce contenu, mais il faudrait d'abord des tas d'avocats pour
11221 en démêler les droits.
</span> »
</span> Le Congrès parle de détourner des virus
11222 informatiques afin d'attaquer les ordinateurs suspectés de violer la
11223 loi. Les universités menacent d'expulsion les étudiants qui utilisent un
11224 ordinateur pour partager du contenu.
11225 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60228336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60229152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60229968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60230752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60231568"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60232384"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60233200"></a><p>
11227 Et pourtant de l'autre côté de l'Atlantique, la BBC vient d'annoncer qu'elle
11228 va créer une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Archive des Créations
</span> »
</span>, à partir de laquelle les
11229 sujets britanniques pourront télécharger les contenus de la BBC, les éditer,
11230 mélanger, réutiliser.
<a href=
"#ftn.idp60235856" class=
"footnote" name=
"idp60235856"><sup class=
"footnote">[
208]
</sup></a> Et au Brésil, le
11231 ministre de la culture, Gilberto Gil, lui-même un héros populaire de la
11232 musique brésilienne, s'est allié aux Creative Commons pour diffuser du
11233 contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine.
<a href=
"#ftn.idp60238352" class=
"footnote" name=
"idp60238352"><sup class=
"footnote">[
209]
</sup></a> L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
11234 vérité est plus mitigée. Une technologie nous a donné une liberté
11235 nouvelle. Lentement, certains commencent à comprendre que cette liberté ne
11236 veut pas forcément dire anarchie. Nous pouvons transposer notre culture
11237 libre dans le vingt-et-unième siècle, sans que les artistes ne soient lésés,
11238 et sans que le potentiel de la technologie numérique ne soit gâché. Il
11239 faudra des efforts de reflexion, et surtout de la volonté, pour transformer
11240 en Causby les RCA d'aujourd'hui.
11243 Il faut que le sens commun se révolte. Il faut qu'il agisse pour libérer la
11244 culture. S'il le fait, qu'il le fasse vite.
11248 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp59957024" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59957024" class=
"para"><sup class=
"para">[
195]
</sup></a>
11250 Commission on Intellectual Property Rights,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Final Report :
11251 Integrating Intellectual Property Rights and Development Policy
</span> »
</span>
11252 (London,
2002), available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
11253 #
55</a>. According to a World Health Organization press release issued
9
11254 July
2002, only
230,
000 of the
6 million who need drugs in the developing
11255 world receive them
—and half of them are in Brazil.
11256 </p></div><div id=
"ftn.idp59999392" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp59999392" class=
"para"><sup class=
"para">[
196]
</sup></a>
11258 Voir Peter Drahos avec John Braithwaite,
<em class=
"citetitle"> Information
11259 Feudalism : Who Owns the Knowledge Economy ?
</em> (New
11260 York : The New Press,
2003),
37.
<a class=
"indexterm" name=
"idp59984624"></a>
11261 <a class=
"indexterm" name=
"idp60001568"></a>
11262 </p></div><div id=
"ftn.idp60004656" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60004656" class=
"para"><sup class=
"para">[
197]
</sup></a>
11265 International Intellectual Property Institute (IIPI),
<em class=
"citetitle"> Patent
11266 Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
11267 Report Prepared for the World Intellectual Property Organization
</em>
11268 (Washington, D.C.,
2000),
14, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
56</a>. For a firsthand
11269 account of the struggle over South Africa, see Hearing Before the
11270 Subcommittee on Criminal Justice, Drug Policy, and Human Resources, House
11271 Committee on Government Reform, H. Rep.,
1st sess., Ser. No.
106-
126 (
22
11272 July
1999),
150-
57 (statement of James Love).
11273 </p></div><div id=
"ftn.idp60007344" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60007344" class=
"para"><sup class=
"para">[
198]
</sup></a>
11276 International Intellectual Property Institute (IIPI),
<em class=
"citetitle"> Patent
11277 Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
11278 Report Prepared for the World Intellectual Property Organization
</em>
11279 (Washington, D.C.,
2000),
15.
</p></div><div id=
"ftn.idp60017376" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60017376" class=
"para"><sup class=
"para">[
199]
</sup></a>
11283 See Sabin Russell,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">New Crusade to Lower AIDS Drug Costs :
11284 Africa's Needs at Odds with Firms' Profit Motive,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> San
11285 Francisco Chronicle,
</em> 24 May
1999, A1, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
57</a> (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">compulsory
11286 licenses and gray markets pose a threat to the entire system of intellectual
11287 property protection
</span> »
</span>) ; Robert Weissman,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">AIDS and
11288 Developing Countries : Democratizing Access to Essential
11289 Medicines,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Foreign Policy in Focus
</em> 4 :
23
11290 (August
1999), available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
11291 #
58</a> (describing U.S. policy) ; John A. Harrelson,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">TRIPS,
11292 Pharmaceutical Patents, and the HIV/AIDS Crisis : Finding the Proper
11293 Balance Between Intellectual Property Rights and Compassion, a
11294 Synopsis,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Widener Law Symposium Journal
</em>
11295 (Spring
2001) :
175.
11297 </p></div><div id=
"ftn.idp60079408" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60079408" class=
"para"><sup class=
"para">[
200]
</sup></a>
11299 Jonathan Krim,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Quiet War over Open-Source
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">
11300 Washington Post,
</em> 21 août
2003, E1, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
59</a> ; William New,
11301 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Global Group's Shift on
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">Open Source
</span>”</span> Meeting Spurs
11302 Stir
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">National Journal's Technology Daily
</em>,
19
11303 août
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
11304 #
60</a> ; William New,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">U.S. Official Opposes
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">Open
11305 Source
</span>”</span> Talks at WIPO
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> National Journal's
11306 Technology Daily
</em>,
19 août
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http%20%C2%A0://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
61</a>.
11307 </p></div><div id=
"ftn.idp60094640" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60094640" class=
"para"><sup class=
"para">[
201]
</sup></a>
11309 I should disclose that I was one of the people who asked WIPO for the
11311 </p></div><div id=
"ftn.idp60119872" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60119872" class=
"para"><sup class=
"para">[
202]
</sup></a>
11314 Microsoft's position about free and open source software is more
11315 sophisticated. As it has repeatedly asserted, it has no problem with
11316 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">open source
</span> »
</span> software or software in the public
11317 domain. Microsoft's principal opposition is to
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">free software
</span> »
</span>
11318 licensed under a
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyleft
</span> »
</span> license, meaning a license that
11319 requires the licensee to adopt the same terms on any derivative work. See
11320 Bradford L. Smith,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Future of Software : Enabling the
11321 Marketplace to Decide,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Government Policy Toward Open
11322 Source Software
</em> (Washington, D.C. : AEI-Brookings Joint
11323 Center for Regulatory Studies, American Enterprise Institute for Public
11324 Policy Research,
2002),
69, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
62</a>. See also Craig Mundie,
11325 Microsoft senior vice president,
<em class=
"citetitle"> The Commercial Software
11326 Model,
</em> discussion at New York University Stern School of
11327 Business (
3 May
2001), available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
63</a>.
11328 </p></div><div id=
"ftn.idp60138848" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60138848" class=
"para"><sup class=
"para">[
203]
</sup></a>
11331 Krim,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Quiet War over Open-Source,
</span> »
</span> available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
64</a>.
11332 </p></div><div id=
"ftn.idp60176544" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60176544" class=
"para"><sup class=
"para">[
204]
</sup></a>
11334 Voir Drahos avec Braithwaite,
<em class=
"citetitle">Information Feudalism
</em>,
11335 210-
20.
<a class=
"indexterm" name=
"idp60177376"></a>
11336 </p></div><div id=
"ftn.idp60214672" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60214672" class=
"para"><sup class=
"para">[
205]
</sup></a>
11339 John Borland,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">RIAA Sues
261 File Swappers,
</span> »
</span> CNET News.com,
8
11340 September
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
11341 #
65</a> ; Paul R. La Monica,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Music Industry Sues
11342 Swappers,
</span> »
</span> CNN/Money,
8 September
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
66</a> ; Soni Sangha and
11343 Phyllis Furman with Robert Gearty,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Sued for a Song, N.Y.C.
12-Yr- Old
11344 Among
261 Cited as Sharers,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> New York Daily
11345 News,
</em> 9 September
2003,
3 ; Frank Ahrens,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">RIAA's
11346 Lawsuits Meet Surprised Targets ; Single Mother in Calif.,
12-Year-Old
11347 Girl in N.Y. Among Defendants,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Washington
11348 Post,
</em> 10 September
2003, E1 ; Katie Dean,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Schoolgirl
11349 Settles with RIAA,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Wired News,
</em> 10 September
11350 2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
11352 </p></div><div id=
"ftn.idp60221488" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60221488" class=
"para"><sup class=
"para">[
206]
</sup></a>
11355 Jon Wiederhorn,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Eminem Gets Sued . . . by a Little Old Lady,
</span> »
</span>
11356 mtv.com,
17 September
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
68</a>.
11357 </p></div><div id=
"ftn.idp60224128" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60224128" class=
"para"><sup class=
"para">[
207]
</sup></a>
11361 Kenji Hall, Associated Press,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Japanese Book May Be Inspiration for
11362 Dylan Songs,
</span> »
</span> Kansascity.com,
9 July
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
69</a>.
11364 </p></div><div id=
"ftn.idp60235856" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60235856" class=
"para"><sup class=
"para">[
208]
</sup></a>
11366 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,
</span> »
</span> BBC press
11367 release,
24 August
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
70</a>.
11368 </p></div><div id=
"ftn.idp60238352" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60238352" class=
"para"><sup class=
"para">[
209]
</sup></a>
11371 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Creative Commons and Brazil,
</span> »
</span> Creative Commons Weblog,
6
11372 August
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
11374 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-afterword"></a>Chapitre . Postface
</h1></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightvoluntaryreformeffortson"></a><p>
11378 <span class=
"strong"><strong>Au moins une partie
</strong></span> de ceux qui ont lu
11379 jusqu'ici conviendront que quelque chose doit être fait pour changer la
11380 direction que nous avons prise. Le reste de ce livre décrit ce qui pourrait
11383 Je sépare ces moyens en deux catégories : ce que chacun peut faire
11384 maintenant, et ce qui requiert l'aide des législateurs. S'il y a une leçon à
11385 tirer de l'histoire du sens commun, c'est que son évolution requiert un
11386 changement des mentalités.
11388 Ceci veut dire que le mouvement doit commencer par la base. Il doit recruter
11389 un nombre significatif de parents, enseignants, libraires, créateurs,
11390 auteurs, musiciens, metteurs en scène, scientifiques
— pour que chacun
11391 répète cette histoire à sa manière, et qu'ils expliquent à leurs voisins
11392 pourquoi ce combat est si important.
11393 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60248608"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60250224"></a><p>
11394 Une fois que ce mouvement aura un effet sur la base, alors il pourra avoir
11395 un effet sur Washington. Nous sommes encore une démocratie. Ce que pensent
11396 les gens joue un rôle. Pas aussi important qu'il ne devrait l'être, du moins
11397 quand une RCA s'y oppose, mais quand même un rôle. Et donc, dans la deuxième
11398 partie qui suit, je décris les changements que le Congrès pourrait
11399 entreprendre afin de mieux sécuriser une culture libre.
11400 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"usnow"></a>1. Nous, maintenant
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightvoluntaryreformeffortson2"></a><p>
11401 Le
<span class=
"strong"><strong>bon sens
</strong></span> appartient à ceux qui
11402 s'opposent au copyright, car le débat n'a jusqu'ici été défini qu'en termes
11403 extrêmes
—comme un grand
<span class=
"strong"><strong>soit ceci/soit
11404 cela
</strong></span> : soit la propriété soit l'anarchie, soit un contrôle
11405 total soit les artistes ne seront pas payés. Si le choix est vraiment de
11406 cette nature, alors les opposants au copyright devraient l'emporter.
11408 L'erreur consiste ici à négliger des positions médianes. Il y a des extrêmes
11409 dans ce débat mais il n'y a a pas qu'eux. Il y a ceux qui croient en un
11410 copyright maximal
—<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous droits réservés
</span> »
</span>—et ceux
11411 qui le rejettent
—<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Libre de droits
</span> »
</span>. Les partisans du
11412 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous droits réservés
</span> »
</span> soutiennent que toute
11413 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">utilisation
</span> »
</span> d'une oeuvre soumise à copyright devrait d'abord
11414 faire l'objet d'une autorisation. Les promoteurs du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Libre de
11415 droits
</span> »
</span> pensent que vous devriez pouvoir exploiter le contenu à votre
11416 guise, que vous en ayez la permission ou non.
11417 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetdevelopmentof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetinitialfreecharacterof"></a><p>
11419 À sa naissance, l'architecture de l'Internet s'est dans les faits rattachée
11420 à l'approche
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre de droits
</span> »
</span>. Le contenu pouvait être copié
11421 fidèlement et facilement ; les droits ne pouvaient être aisément
11422 contrôlés. Ainsi, indépendamment du souhait de qui que ce soit, le régime
11423 effectif du copyright associé à la structure d'origine de l'Internet
11424 relevait du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Libre de droits
</span> »
</span>. Le contenu était
11425 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">exploité
</span> »
</span> quels qu'en soient les droits. Tout droit était dans
11426 les faits non protégé.
11428 Ce caractère originel engendra une réaction (opposée quoique pas de même
11429 intensité) de la part des détenteurs de copyright. Cette réaction a fait
11430 l'objet de ce livre. À travers la législation, le contentieux et les
11431 changements dans la conception du réseau, les détenteurs de copyright ont
11432 été capables de changer le caractère essentiel de l'environnement de
11433 l'Internet originel. Si l'architecture originelle faisait que le régime
11434 effectif était
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Libre de droits
</span> »
</span>, l'architecture future faira
11435 que le régime effectif est
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous droits
11436 réservés
</span> »
</span>. L'architecture et la loi qui entourent la conception
11437 d'Internet produiraont de plus en plus un environnement où toute utilisation
11438 de contenu requiérera une permission. Le monde
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copier-coller
</span> »
</span>
11439 qui définit Internet aujourd'hui deviendra un monde
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">obtenir la
11440 permission de copier- coller
</span> »
</span> qui est un cauchemar de créateur.
11441 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60271856"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60273248"></a><p>
11442 Ce qu'il faut, c'est un moyen de dire quelque chose entre les deux, ni
11443 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">tous droits reservés
</span> »
</span> ni
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">aucun droit reservé
</span> »
</span>,
11444 mais
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">des droits réservés
</span> »
</span> — et ainsi une façon de
11445 respecter les copyrights tout en permettant aux auteurs de liberer les
11446 droits comme ils le souhaitent. En d'autres termes, nous avons besoin de
11447 rétablir un ensemble de libertés que nous tenions pour acquises auparavant.
11448 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"examples"></a>1.1. Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</h3></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxfreeculturerestorationeffortsonpreviousaspectsof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbrowsing"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxprivacyrights2"></a><p>
11449 Si vous prenez du recul par rapport à la bataille que j'ai décrite ici, vous
11450 reconnaitrez ce problème à partir d'autres contextes. Pensez à la vie
11451 privée. Avant Internet, la plupart d'entre nous n'avait pas beaucoup à se
11452 soucier à propos des données sur notre vie que nous diffusions au monde
11453 entier. Si vous entriez dans une librairie et que vous fouilliez parmi les
11454 oeuvres de Karl Marx, vous n'aviez pas besoin de vous embêter à expliquer
11455 vos habitudes à vos voisin ou à votre chef. La
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vie privée
</span> »
</span> de
11456 vos habitudes état assurée.
11458 Qu'est-ce qui l'assurait ?
11460 Eh bien, si nous pensons en termes des modalités que j'ai décrites dans le
11461 chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, votre
11462 vie privée était assurée à cause d'une architecture inefficace pour
11463 rassembler des données et ainsi à cause d'une contrainte du marché (le cout)
11464 sur quiconque voulait rassembler ces données. Si vous étiez un espion
11465 suspecté pour la Corée du Nord, travaillant pour la CIA, il ne fait pas de
11466 doute que votre vie privée ne serait pas assurée. Mais c'est parce que la
11467 CIA trouverait (nous l'espérons) valable le fait de dépenser des milliers
11468 requis pour vous dénicher. Mais pour la plupart d'entre nous (là encore,
11469 nous l'espérons), l'espionnage ne paie pas. L'architecture hautement
11470 inefficace de l'espace réel signifie que nous jouissons tous d'une quantité
11471 robuste de vie privée. Cette vie privée nous est guarantie par la
11472 friction. Pas par la loi (il n'y a pas de loi protégeant la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vie
11473 privée
</span> »
</span> dans les espace publics), et dans de nombreux endroits, pas
11474 par les normes (les fouineries et les potins sont trop amusantes), mais à la
11475 place, par les couts que la friction impose sur quiconque voudrait
11477 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxamazon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60291024"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
11478 Arrive Internet, où le cout pour surveiller la navigation en particulier est
11479 devenu assez minime. Si vous êtes un client d'Amazon, alors tandis que vous
11480 consultez les pages, Amazon collecte les données sur ce que vous avez
11481 regardé. Vous le savez car sur un coté de la page, il y a une liste des
11482 pages
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">récemment consultées
</span> »
</span>. Maintenant, à cause de
11483 l'architecture du Net et de la fonction des cookies sur le Net, il est plus
11484 facile de collecter des données que pas. La friction a disparu, et ainsi
11485 toute forme de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> protégé par la friction disparait,
11487 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60296160"></a><p>
11488 Amazon, bien sûr, n'est pas le problème. Mais nous pourrions commencer à
11489 nous inquiéter à propos des bibliothèques. Si vous êtes un de ces gauchistes
11490 fous qui pensent que le gens devraient avoir le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit
</span> »
</span> de
11491 chercher dans une bibliothèque sans que le gouvernement sache quels livres
11492 vous regardez (et je suis aussi un de ces gauchistes) alors ce changement
11493 dans la technologie de surveillance pourrait vous préoccuper. Si il devient
11494 simple de rassembler et de classer qui fait quoi dans les espaces
11495 électroniques, alors la vie privée d'hier induite par la friction disparait.
11496 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60299136"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60300384"></a><p>
11498 C'est cette réalité qui explique la campagne de nombreuses personnes pour
11499 définir la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vie privée
</span> »
</span> sur Internet. C'est la reconnaissance
11500 que la technologie peut enlever ce que la friction nous donnait auparavant
11501 qui pousse de nombreuses personnes à militer pour des lois pour faire ce que
11502 la friction faisait
<a href=
"#ftn.idp60303312" class=
"footnote" name=
"idp60303312"><sup class=
"footnote">[
210]
</sup></a>. Et que vous soyiez
11503 en faveur de ces loi ou pas, c'est le motif qui est important ici. Nous
11504 devons faire des étapes affirmatives pour sécuriser un type de liberté qui
11505 était passivement fourni auparavant. Un changement dans la technologie force
11506 maintenant ceux qui croient en la vie privée à agir affirmativement où,
11507 auparavant, la vie privée était donnée par défaut.
11508 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60307632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60308880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60310272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60311088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
11509 Une histoire similaire pourrait être racontée sur la naissance du mouvement
11510 du logiciel libre. Quand les ordinateurs avec logiciels furent mis à
11511 disposition commercialement pour la première fois, le logiciel
—à la
11512 fois le code source et les binaires
—était libre. Vous ne pouviez pas
11513 faire tourner un programme écrit pour une machine Data General sur une
11514 machine IBM, donc Data General et IBM ne se préoccupaient pas de contrôler
11516 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxstallmanrichard"></a><p>
11517 C'était le monde dans lequel était né Richard Stallman, et alors qu'il était
11518 chercheur au MIT, il s'est attaché à aimer la communauté qui s'est
11519 développée quand on était libre d'explorer et de bricoler le logiciel qui
11520 tournait sur les machines. Étant lui-même d'un genre malin, et un
11521 programmeur talentueux, Stallman s'était habitué à dépendre de la liberté
11522 d'ajouter et de modifier le travail d'autres personnes.
11524 Dans une configuration universitaire, tout du moins, ce n'est pas une idée
11525 terriblement radicale. Dans une section de mathématiques, quiconque était
11526 libre de bricoler une preuve que quelqu'un offrait. Si vous aviez une
11527 meilleure manière de prover un théorème, vous pouviez prendre ce que
11528 quelqu'un d'autre avait fait et le changer. Dans une section d'humanité, si
11529 vous croyiez que la traduction faite par un collègue d'un texte récemment
11530 découvert est imparfaite, vous étiez libre de l'améliorer. Ainsi, pour
11531 Stallman, il semblait évident que vous soyiez libre de bricoler et
11532 d'améliorer un code qui tournait sur une machine. Ceci, également, était de
11533 la connaissance. Pourquoi ne serait-il pas ouvert à la critique comme quoi
11534 que ce soit d'autre ?
11535 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxproprietarycode"></a><p>
11536 Personne n'a répondu à cette question. À la place, l'architecture des ventes
11537 pour l'informatique a changé. Comme il est devenu possible d'importer des
11538 programmes d'un système à un autre, il est devenu économiquement attractif
11539 (au moins aux yeux de certains) de cacher le code de votre programme. De
11540 même que les compagnies commençaient à vendre des périphériques pour des
11541 systèmes mainframes. Si vous pouviez juste prendre le pilote de votre
11542 imprimante et le copier, alors cela serait plus facile pour moi de vendre
11543 une imprimante au marché que ça le serait pour vous.
11546 Ainsi, la pratique du code propriétaire commença à se répandre, et au début
11547 des années
1980, Stallman s'est trouvé entouré de code propriétaire.Le monde
11548 du logiciel libre avait été effacé par un changement dans l'économie de
11549 l'informatique. Et comme il le croyait, si il n'y faisait rien, alors la
11550 liberté de changer et de partager le logiciel serait fondamentalement
11552 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60322048"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60323264"></a><p>
11553 Ainsi, en
1984, Stallman commença un projet pour construire un système
11554 d'exploitation libre, afin qu'au moins une souche de logiciel libre
11555 survive. C'était la naissance du projet GNU, dans lequel le noyau
11556 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Linux
</span> »
</span> de Linus Torvald a été ajouté pour produire le système
11557 d'exploitation GNU/Linux.
<a class=
"indexterm" name=
"idp60325376"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp60326208"></a>
11559 La technique de Stallman était d'utiliser la loi du copyright dans un monde
11560 de logiciel qui devait être gardé libre. Le logiciel contracté sous la GPL
11561 de la Free Software Foundation ne peut pas être modifié et distribué à moins
11562 que le code source de ce logiciel soit rendu également disponible. Ainsi,
11563 quiconque réutilisant un logiciel sous GPL doit rendre sa réutilisation
11564 libre également. Cela assurerait, croyait Stallman, qu'une écologie de code
11565 se développerait en restant libre pour que d'autres la réutilise. son but
11566 fondamental était la liberté ; le code créatif innovateur était un
11569 Stallman faisait ainsi pour le logiciel ce que les défenseurs de la vie
11570 privée font maintenant pour la vie privée. Il cherchait un moyen de
11571 reconstruire une sorte de liberté qui était prise pour acquise auparavant. À
11572 travers l'utilisation affirmative de licences qui lient du code sous
11573 copyright, Stallman récupérait affirmativement un espace où le logiciel
11574 libre survivrait. Il protégeait activement ce qui était auparavant
11575 passivement garanti.
11576 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60327856"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60331408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxacademicjournals"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxscientificjournals"></a><p>
11577 Finalement, considérez un exemple très récent qui résonne plus directement
11578 avec l'histoire de ce livre. C'est le changement dans la manière dont les
11579 journaux universitaires et scientifiques sont produits.
11580 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxlexisandwestlaw"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60339920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60341024"></a><p>
11582 Alors que les technologies numériques se développaient, il devint évident
11583 pour beaucoup qu'imprimer des milliers de copies de journaux chaque mois et
11584 les envoyer aux bibliothèques n'était peut-être pas la manière la plus
11585 efficace de distribuer la connaissance. Au lieu de cela, les journaux
11586 deviennent de plus en plus électroniques, et les bibliothèques et leurs
11587 utilisateurs se voient donner l'accès à ces journaux électroniques à travers
11588 des sites protégés par mot de passe. Quelque chose de similaire à ceci est
11589 arrivé à la loi pendant presque trente ans : Lexis et Westlaw avaient
11590 des version électroniques de rapports d'affaires disponibles pour les
11591 membres de leur service. Bien qu'une opinion de la Cour Suprême ne soit pas
11592 sous copyright, et que quiconque soit libre d'aller dans une bibliothèque et
11593 de la lire, Lexis et Westlaw sont également libres de faire payer les
11594 utilisateurs pour le privilège d'obtenir l'accès à cette opinion de la Cour
11595 Suprême à travers leurs services respectifs.
11596 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60342784"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
11597 Il n'y a rien de mal en général avec cela, et en effet, la possibilité de
11598 faire payer l'accès même à du contenu du domaine public est une bonne
11599 incitation pour que gens développent des manières nouvelles et innovantes de
11600 diffusion de la connaissance. La loi est d'accord, c'est pourquoi Lexis et
11601 Westlaw ont été autorisés à fleurir. Et s'il n'y a rien de mal à vendre le
11602 domaine public, alors il ne pourrait y avoir rien de mal, en principe, à
11603 vendre l'accès à du contenu qui n'est pas dans le domaine public.
11604 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60348960"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60350208"></a><p>
11605 Mais que se passe-t-il si la seule manière d'obtenir l'accès à des données
11606 sociales et scientifiques est à travers des services propriétaires ?
11607 Que se passe-t-il si personne n'a la possibilité de parcourir ces données
11608 excepté en payant un abonnement ?
11609 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxlibrariesjournalsin"></a><p>
11610 Comme beaucoup commencent à le remarquer, c'est de plus en plus la réalité
11611 des journaux scientifiques. Quand ces journaux étaient distribués sous forme
11612 de papier, les bibliothèques pouvaient rendre les journaux disponibles à
11613 quiconque avait accès à la bibliothèque. Ainsi, les patients atteints de
11614 cancer pouvaient devenir des experts en cancer parce que la bibliothèque
11615 leur en donnait accès. Ou bien les patients essayant de comprendre les
11616 risques d'un certain traitement pouvaient rechercher ces risques en lisant
11617 tous les articles disponibles sur ce traitement. Cette liberté était donc
11618 une fonction de l'institution des bibliothèques (les normes) et de la
11619 technologie du papier (l'architecture)
—pour ainsi dire, il était trsè
11620 difficile de contrôler l'accès à un journal en papier.
11622 Toutefois, alors que les journaux deviennent électroniques, les éditeurs
11623 exigent que les bibliothèques ne donnent pas l'accès public général aux
11624 journaux. Cela signifie que les libertés fournies par les journaux imprimés
11625 dans les bibliothèques publiques commencent à disparaitre. Ainsi, tout comme
11626 pour la vie privée et le logiciel, une technologie changeante et un marché
11627 réduisent une liberté prise pour acquise auparavant.
11628 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60355344"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60357936"></a><p>
11630 Cette liberté rétrécissante a mené de nombreuses personnes à prendre des
11631 mesures affirmatives pour restaurer la liberté qui a été perdue. La Public
11632 Library of Science (PLoS) (NdT : Bibliothèque Publique des sciences),
11633 par exemple, est une société à but non lucratif dédiée à rendre la recherche
11634 scientifique disponible à quiconque possédant une connexion à internet. Des
11635 auteurs d'ouvrages scientifique soumettent ces ouvrages à la Public Library
11636 of Science. Ces ouvrages sont ensuite soumis à revue. S'ils sont acceptés,
11637 ils sont alors déposés dans une aarchive publique électronique et rendus
11638 disponibles en permanence gratuitement. PLoS vend également une version
11639 imprimée de ses ouvrages, mais le copyright pour le journal imprimé n'inhibe
11640 pas le droit de quiconque de redistribuer gratuitement l'ouvrage.
11641 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60359344"></a><p>
11642 C'est un des nombreux efforts pour restaurer une liberté prise pour acquise
11643 auparavant, mais maintenant menacée par une technologie changeante et les
11644 marchés. Il n'y a pas de doute que ces alternatives font compétition aux
11645 éditeurs traditionnels et à leurs efforts pour faire de l'argent à partir de
11646 la distribution exclusive de contenu. Mais la compétition dans notre
11647 tradition est supposée être une bonne chose
—en particulier quand elle
11648 aide à diffuser la connaissance et la science.
11649 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60362032"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60364624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60365872"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée
</h3></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativecommons"></a><p>
11650 La même stratégie pourrait être appliquée à la culture, en tant que réaction
11651 au contrôle croissant effectué à travers la loi et la technologie.
11652 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60370800"></a><p>
11653 Arrive Creative Commons. Creative Commons est une société à but non lucratif
11654 fondée dans le Massachusetts, mais avec son siège à l'Université de
11655 Stanford. Son but est de construire une couche de copyright
11656 <span class=
"emphasis"><em>raisonnable
</em></span> par-dessus les extrèmes qui règnent
11657 actuellement. Elle le fait en rendant facile aux gens la réutilisation des
11658 oeuvres d'autres personnes. De simples étiquettes, liées à des descriptions
11659 humainement lisibles, liées à des licences pare-balles, rendent ceci
11663 <span class=
"emphasis"><em>Simples
</em></span>—ce qui signifie sans personne
11664 intermédiaire, ou sans avocat. En développant un ensemble libre de licences
11665 que les gens peuvent attacher à leur contenu, Creative Commons vise à
11666 marquer une étendue de contenu qui peut être facilement, et de manière
11667 fiable, réutilisé. Ces étiquettes sont ensuite liées à des versions de la
11668 licence lisibles par la machine qui permettent à des ordinateurs d'identifie
11669 automatiquement du contenu qui peut être facilement partagé. Ces trois
11670 expressions ensemble
—une licence légale, une description humainement
11671 lisible et des étiquettes lisibles par une machine
—constituent une
11672 licence Creative Commons. Une licence Creative Commons une garantie de
11673 liberté à quiconque qui accède à la licence, et de manière plus importante,
11674 une expression de l'idéal que la personne associée aux licences croit en
11675 quelque chose de différent que les extrêmes
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous
</span> »
</span> ou
11676 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Aucun
</span> »
</span>. Le contenu est marqué avec la marque CC, qui ne
11677 signifie pas que le copyright est abandonné, mais que certaines libertés
11680 Ces libertés sont au-delà des libertés promises par l'usage loyal. Leurs
11681 contours précis dépendent des choix que fait le créateur. La créatrice peut
11682 choisir une licence qui permet n'importe quel usage, du moment que
11683 l'attribution est donnée. Elle peut choisir une licence qui permet seulement
11684 l'usage non commercial. Elle peut choisir une licence qui permet tout usage
11685 du moment que les mêmes libertés soient données aux autres usages
11686 (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">partage et partage à l'identique
</span> »
</span>). Ou n'importe quel usage
11687 du moment qu'aucun usage dérivé n'est fait. Ou n'importe quel usage dans des
11688 pays en voie de développement. Ou n'importe quel usage d'échantillonnage, du
11689 moment que des copies complètes ne sont pas faites. Ou enfin, n'impore quel
11692 Ces choix établissent ainsi une étendue de libertés au-delà du forfait de la
11693 loi du copyright. Ils permettent ainsi des libertés qui vont au-delà de
11694 l'usage loyal traditionnel. Et de manière plus importante, ils expriment ces
11695 libertés de manière à ce que les utilisateurs ultérieurs puissent les
11696 utiliser et compter dessus sans avoir à embaucher un avocat. Creative
11697 Commosn vise ainsi à construire une couche de contenu, gouvernée par une
11698 couche de loi de copyright raisonnable, que d'autres peuvent réutiliser. Un
11699 choix volontaire d'individus et de créateurs rendra ce contenu
11700 disponible. Et ce contenu nous permettra en retour à reconstruire un domaine
11702 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60381424"></a><p>
11704 C'est juste un projet parmi les nombreux de Creative Commons. Et bien sûr,
11705 Creative Commons n'est pas la seule organisation poursuivant de telles
11706 libertés. Mais l'argument qui distingue Creative Commons de nombreux est que
11707 nous ne somme pas seulement intéressés dans le fait de parler d'un domaine
11708 public ou de faire que les législateurs aident à construire un domaine
11709 public. Notre but est de construire un mouvement de consommateurs et de
11710 producteurs de contenu (les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">conducteurs de contenu
</span> »
</span> comme les
11711 appelle l'avocat Mia Garlick) qui aident à construire le domaine public et,
11712 par leur travail, démontrent l'importance du domaine public pour les autres
11714 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60384480"></a><p>
11715 Le but n'est pas de combattre les sortes de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous droits
11716 réservés
</span> »
</span>. Le but est de les compléter. Les problèmes que la loi crée
11717 pour nous en tant que culture sont produits par des conséquences folles et
11718 involontaires de lois écrites il y a des siècles, appliquées à une
11719 technologie que seul Jefferson aurait pu imaginer. Les règles aurait bien pu
11720 avoir du sens dans un contexte de technologies d'il y a des siècles, mais
11721 elles n'ont pas de sens dans le contexte des technologies numériques. De
11722 nouvelles règles
—avec des lbiertés différentes, exprimées de manière à
11723 ce que des humains sans avocats puissent les utiliser
—sont
11724 requises. Creative Commons donne aux gens une manière de commencer
11725 efficacement à construire ces règles.
11726 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksfreeonline2"></a><p>
11727 Pourquoi les créateurs participeraient-ils en renonçant à un contrôle
11728 total ? Certains participent à une meilleure diffusion de leur
11729 contenu. Cory Doctory, par exemple, est un auteur de science-fiction. Sa
11730 première nouvelle,
<em class=
"citetitle">Down and Out in the Magic Kingdom
</em>,
11731 a été diffusée en ligne et gratuitement, sous une licence Creative Commons,
11732 le même jour que sa sortie en librairie.
11734 Pourquoi un éditeur donnerait-il son accord pour cela ? Je soupçonne
11735 que son éditeur a raisonné ainsi : il y a deux groupes de
11736 personnes : (
1) ceux qui vont acheter le livre de Cory qu'il soit ou
11737 pas sur Internet et (
2) ceux qui n'entendraient jamais parler du livre de
11738 Cory, s'il n'est pas rendu disponible gratuitement sur Internet. Une
11739 certaine partie des (
1) téléchargera le livre de Cory au lieu de
11740 l'acheter. Appelez- les les mauvais-(
1). Une certaine partie des (
2)
11741 téléchargera le livre de Cory, l'aimera et décidera de
11742 l'acheter. Appelez-les les bons-(
2). S'il y a plus de bons-(
2) que de
11743 mauvais-(
1), la stratégie de diffuser le livre de Cory gratuitement en ligne
11744 <span class=
"emphasis"><em>augmentera
</em></span> probablement les ventes du livre de Cory.
11746 Indeed, the experience of his publisher clearly supports that
11747 conclusion. The book's first printing was exhausted months before the
11748 publisher had expected. This first novel of a science fiction author was a
11750 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60394208"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60395024"></a><p>
11752 L'idée que le contenu libre puisse augmenter la valeur du contenu non-libre
11753 a été confirmée par l'expérience d'un autre auteur. Peter Wayner, qui a
11754 écrit un livre sur le mouvement du logiciel libre intitulé
<em class=
"citetitle">Free
11755 dor All
</em>, a rendu une version électronique de ce livre gratuite
11756 sous une licence Creative Commons après que le livre est devenu en rupture
11757 d'impression. Il a ensuite surveillé les prix du livre dans des boutiques de
11758 livres d'occasion. Comme prédit, alors que le nombre de téléchargements
11759 augmentait, le prix de ce livre d'occasion augmentait, également.
11760 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60398064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60399328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60400144"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60400960"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60402352"></a><p>
11761 Ce sont des exemples d'utilisations des Creative Commons pour mieux diffuser
11762 du contenu propriétaire. Je crois que c'est un usage merveilleux et commun
11763 des Commons. Il y en a d'autres qui utilisent les licences Creative Commons
11764 pour d'autres raisons. De nombreux qui utilisent la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sampling
11765 license
</span> »
</span> (NdT : licence d'échantillonnage) le font car quoi que
11766 ce soit d'autre serait hypocrite. La licence d'échantillonnage dit que les
11767 autres sont libres, dans des buts commerciaux ou non commerciaux,
11768 d'échantillonner du contenu de l'oeuvre sous licence ; ils ne sont
11769 simplement pas libres de rendre disponibles à d'autres des copies complètes
11770 d'oeuvres. C'est cohérent avec leur propre art
—eux aussi prennent des
11771 échantillons chez d'autres. Parce que les coûts
<span class=
"emphasis"><em>légaux
</em></span>
11772 de l'échantillonnage sont si élevés (Walter Leaphart, manager du groupe de
11773 rap Public Enemy, qui est né en échantillonnant la musique des autres, a
11774 affirmé qu'il ne
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permettait
</span> »
</span> plus à Public Enemy
11775 d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés
<a href=
"#ftn.idp60406768" class=
"footnote" name=
"idp60406768"><sup class=
"footnote">[
211]
</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
11776 créatif du contenu que les autres peuvent réutiliser, afin que cette forme
11777 de créativité puisse croitre.
11779 Finally, there are many who mark their content with a Creative Commons
11780 license just because they want to express to others the importance of
11781 balance in this debate. If you just go along with the system as it is, you
11782 are effectively saying you believe in the
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">All Rights Reserved
</span> »
</span>
11783 model. Good for you, but many do not. Many believe that however appropriate
11784 that rule is for Hollywood and freaks, it is not an appropriate description
11785 of how most creators view the rights associated with their content. The
11786 Creative Commons license expresses this notion of
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Some Rights
11787 Reserved,
</span> »
</span> and gives many the chance to say it to others.
11790 Dans les six premiers mois de l'expérience Creative Commons, plus d'
1
11791 million d'objets furent placés sous ces licences de culture libre. L'étape
11792 suivante est des partenariats avec des fournisseurs de contenus
11793 intermédiaires pour les aider à incorporer dans leur technologie des
11794 manières simples pour que les utilisateurs marquent leur contenu avec des
11795 libertés Creative Commons. Puis l'étape suivante est d'observer et de
11796 célébrer les créateurs qui construisent du contenu en se basant sur du
11799 Ce sont les première étapes pour la reconstruction d'un domaine public. Ce
11800 ne sont pas de simples arguments ; ce sont des actions. Construire un
11801 domaine public est la première étape pour montrer aux gens à quel point ce
11802 domaine est important pour la créativité et l'innovation. Creative Commons
11803 compte sur des actions volontaires pour réussir cette reconstruction. Elles
11804 mèneront à un monde dans lequel plus que des actions volontaires sont
11807 Creative Commons est juste un exemple d'efforts volontaires de la part
11808 d'individus et de créateurs pour changer le mélange des droits qui
11809 gouvernent maintenant le champ créatif. Le projet n'est pas en compétition
11810 avec le copyright ; il le complète. Son but n'est pas de vaincre les
11811 droits des auteurs, mais de rendre plus facile aux auteurs et aux créateurs
11812 l'exercice de leurs droits plus flexiblement et moins onéreusement. Cette
11813 différence, nous le croyons, permettra à la créativité de se répandre plus
11815 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60413088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60416592"></a></div></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"themsoon"></a>2. Eux, bientôt
</h2></div></div></div><p>
11816 <span class=
"strong"><strong>Nous ne rétablirons
</strong></span> pas une culture libre
11817 uniquement par l
’action individuelle. Cela nécessitera aussi d
’importantes
11818 réformes législatives. Un long chemin nous attend avant que les politiciens
11819 écoutent ces idées et mettent en
œuvre ces réformes. Cependant, cela veut
11820 aussi dire que nous avons le temps de faire prendre conscience des
11821 changements requis.
11823 Dans ce chapitre, je propose cinq changements : quatre qui sont d
’ordre
11824 général, et un qui est spécifique au débat le plus agité
11825 d
’aujourd
’hui : la musique. Chacun n
’est qu
’une étape, pas une
11826 fin. Cependant, chacune de ces étapes nous rapprocheraient beaucoup de notre
11828 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"formalities"></a>2.1.
1. Davantage de formalités
</h3></div></div></div><p>
11829 Si vous achetez une maison, vous devez enregistrer la vente selon un acte de
11830 vente ; si vous achetez une parcelle de terrain dans le but d
’y
11831 construire une maison, vous devez enregistrer cette acquisition dans un
11832 acte. Si vous achetez une voiture, vous recevez une facture et vous déclarez
11833 cette voiture. Si vous achetez un ticket d
’avion, ce dernier portera votre
11838 Toutes ces formalités sont associées à la propriété. Ce sont des obligations
11839 que nous devons supporter si nous voulons que la propriété soit protégée.
11841 Parallèlement, selon la loi du copyright en vigueur, vous détenez
11842 automatiquement un copyright, sans tenir compte du fait que vous soyez ou
11843 non en conformité avec une quelconque formalité. Vous n
’avez pas à
11844 déclarer. Vous n
’avez même pas à marquer votre contenu. Le contrôle est là
11845 par défaut, les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">formalités
</span> »
</span> sont exclues.
11849 Comme je l
’ai suggéré dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, la motivation d
’abolir les formalités en était une
11850 bonne. Dans le mode précédant les technologies numériques, les formalités
11851 imposaient un fardeau sur les titulaires de copyright sans beaucoup de
11852 bénéfice. Ainsi, c
’étati un progrès quand la loi relacha les exigences
11853 formelles qu
’un titulaire de copyright doit affronter pour protéger et
11854 sécuriser son
œuvre. Ces formalités étaient un obstacle.
11856 Mais Internet change tout cela. Les formalités aujourd
’hui n
’ont pas besoin
11857 d
’être un fardeau. Plutôt, le monde sans formalités est le monde qui
11858 encombre la créativité. Aujourd
’hui, il n
’y a pas de manière simple de
11859 savoir qui possède quoi, ou avec qui on doit avoir affaire afin d
’utiliser
11860 ou de réutiliser le travail créatif des autres. Il n
’y a pas
11861 d
’enregistrements, il n
’y a pas de système pour tracer
— il n
’y a pas de
11862 manière simple de savoir comment obtenir la permission. Et pourtant, étant
11863 donné l
’augmentation massive dans l
’étendue de la règle du copyright,
11864 obtenir la permission est une étape nécessaire pour tout travail qui
11865 réutilise notre passé. Et ainsi, le
<span class=
"emphasis"><em>manque
</em></span> de
11866 formalités réduit de nombreuses personnes au silence au lieu de leur
11867 permettre de parler.
11869 La loi devrait donc changer cette obligation
<a href=
"#ftn.idp60432576" class=
"footnote" name=
"idp60432576"><sup class=
"footnote">[
212]
</sup></a> — mais elle ne devrait pas la changer en revenant au système vieux
11870 et défectueux. Nous devrions requérir des formalités, mais nous devrions
11871 établir un système qui crée les incitations pour minimiser l
’encombrement de
11874 Les formalités importantes sont au nombre de trois : marque les
œuvres
11875 sous copyright, enregistrer les copyrights, et renouveler la revendication
11876 du copyright. Traditionnellement, la première des trois était quelque chose
11877 que le titulaire du copyright faisait ; les deux autres étaient quelque
11878 chose que le gouvernement faisait. Mais un systéme de formalités révisé
11879 bannirait le gouvernement du processus, excepté dans le seul but d
’approuver
11880 des standards développés par d
’autres.
11881 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h4 class=
"title"><a name=
"registration"></a>2.1.1. Enregistrement et renouvellement
</h4></div></div></div><p>
11882 Dans l
’ancien système, un titulaire de copyright devait s
’enregistrer auprès
11883 du Copyright Office pour enregistrer ou renouveler un copyright. En faisant
11884 cet enregistrement, le titulaire de copyright payait un frais. Comme avec la
11885 plupart des agences gouvernementales, le Copyright Office avait peu de
11886 motivation à réduire l
’encombrement de l
’enregistrement ; il avait
11887 également peu de motivation pour minimiser les frais. Et étant donné que le
11888 Copyright Office n
’est pas une cible principale dans la politique du
11889 gouvernement
— en conséquence de quoi, le bureau a été historiquement
11890 terriblement sous-financé. Ainsi, quand des gens qui connaissent quelque
11891 chose du processus entendent cette idée de formalités, leur première
11892 réaction est la panique
— rien ne pourrait être pire que forcer les gens à
11893 avoir affaire à ce pétrin qu
’est le Copyright Office.
11895 Et pourtant il est toujours étonnant pour moi que nous, qui sommes issus
11896 d
’une tradition d
’innovation extraordinaire dans la conception du
11897 gouvernement, ne puissions pas penser de manière innovante à propos de
11898 comment les fonctions gouvernementales peuvent être conçues. Juste parce
11899 qu
’il y a un but public dans un rôle gouvernemental ne signifie pas que le
11900 gouvernement doit véritablement administrer ce rôle. Au contraire, nous
11901 devrions créer des motivations pour que des parties privées servent le
11902 public, soumises aux normes que le gouvernement fixe.
11903 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60437856"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60440848"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60441856"></a><p>
11904 Dans le contexte de l
’enregistrement, un modèle évident est Internet. Il
11905 existe au moins
32 millions de sites web enregistrés à travers le monde. Les
11906 titulaires de nom de domaine pour ces sites web doivent payer des frais pour
11907 maintenir leur enregistrement. Dans les domaines principaux (.com, .org,
11908 .net), il y a un enregistrement central. Les enregistrements à proprement
11909 parler sont, toutefois, effectuées par de nombreux greffiers en
11910 concurrence. Cette compétition fait baisser les couts de l
’enregistrement,
11911 et de manière plus importante, elle conduit la facilité avec laquelle
11912 l
’enregistrement se fait.
11915 Nous devrions adopter un modèle similaire pour l
’enregistrement et le
11916 renouvellement des copyrights. Le Copyright Office peut bien servir de
11917 registre central, mais il ne devrait pas être dans les affaires
11918 d
’enregistrement. Au lieu de cela, il devrait établir uen base de données,
11919 et un ensemble de normes pour les greffiers. Il devrait approuver les
11920 greffiers qui sont conformes à ces normes. Ces greffiers seraient ensuite en
11921 compétition les uns contre les autres pour délivrer les systèmes les moins
11922 onéreux et les plus simples pour enregistrer et renouveler les
11923 copyrights. Cette compétition abaisserait substantiellement l
’encombrement
11924 de cette formalité
— tout en produisant une base de données
11925 d
’enregistrements qui faciliterait l
’obtention d
’un droit d
’exploitation sur
11927 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h4 class=
"title"><a name=
"marking"></a>2.1.2. Marquage
</h4></div></div></div><p>
11928 Il fut un temps où l
’oubli d
’inclure une marque de copyright sur une
œuvre
11929 créative signifiait que le copyright était déchu. C
’était une punition dure
11930 pour ne pas s
’être conformé à une règle régulatoire
— un peu comme imposer
11931 la peine de mort pour une contravention dans le monde des droits
11932 créatifs. Là encore, il n
’y a pas de raison qu
’une obligation de marquage
11933 ait besoin d
’être appliquée de cette manière. Et de manière plus importante,
11934 il n
’y a pas de raison qu
’une obligation de marquage ait besoin d
’être
11935 appliquée uniformément à travers tout les médias.
11937 Le but du marquage est de signaler au public que cette
œuvre est sous
11938 copyright et que l
’auteur veut appliquer ses droits. La marque rend
11939 également facile la localisation d
’un titulaire de copyright pour assurer la
11940 permission d
’utiliser l
’œuvre.
11942 Un des problèmes auquel le système du copyright a été confronté tôt était
11943 que différentes
œuvres sous copyright devaient être marquées
11944 différemment. Comment et où une statue, un enregistrement ou un film
11945 devaient être marqués n
’était pas clair. Une nouvelle exigence de marquage
11946 pourrait résoudre ces problèmes en reconnaissant les différences dans les
11947 médias, et en permettant le système de marquage d
’évoluer alors que les
11948 technologies le permettent. Le système pourrait rendre possible un signal
11949 spécial venant de l
’absence du marquage
— pas la perte du copyright, mais la
11950 perte du droit de punir quelqu
’un pour ne pas avoir obtenu la permission au
11954 Commençons avec le dernier point. Si un titulaire de copyright permet que
11955 son
œuvre soit publiée sans une indication de copyright, la conséquence de
11956 cette absence ne doit pas être que le copyright est perdu. La conséquence
11957 serait plutôt que quiconque a le droit d
’utiliser cette
œuvre, jusqu
’à ce
11958 que le titulaire du copyright s
’en plaigne et démontre que c
’est son
œuvre
11959 et qu
’il ne donne pas la permission
<a href=
"#ftn.idp60452256" class=
"footnote" name=
"idp60452256"><sup class=
"footnote">[
213]
</sup></a>. La
11960 signification d
’une
œuvre non marquée serait donc
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">utilisez-là à moins
11961 que quelqu
’un ne s
’en plaigne
</span> »
</span>. Si quelqu
’un s
’en plaint, alors
11962 l
’obligation serait d
’arrêter d
’utiliser l
’œuvre dans n
’importe quelle
11963 nouvelle
œuvre à partir de ce moment bien qu
’aucune pénalité ne soit liée
11964 aux usages existants. Cela créerait une forte incitation pour que les
11965 titulaires de copyright marquent leur
œuvre.
11967 Cela soulève en retour la question sur comment l
’œuvre devrait être marquée
11968 au mieux. Là encore, le système a besoin de s
’adapter alors que les
11969 technologies évoluent. La meilleure manière de s
’assurer que le système
11970 évolue est de limiter le rôle du Copyright Office à celui d
’approuver des
11971 normes pour le marquage de contenu qui a été conçu ailleurs.
11972 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60455744"></a><p>
11973 Par exemple, si une association d
’industrie d
’enregistrement conçoit une
11974 méthode pour marquer les CDs, elle la proposerait au Copyright Office. Le
11975 Copyright Office tiendrait une séance, dans laquelle d
’autres propositions
11976 pourraient être faites. Le Copyright Office sélectionnerait ensuite la
11977 proposition qu
’elle juge préférable, et elle baserait ce choix
11978 <span class=
"emphasis"><em>uniquement
</em></span> sur la considération de quelle méthode
11979 pourrait être la mieux intégrée dans le système d
’enregistrement et de
11980 renouvellement. Nous ne compterions pas sur le gouvernement pour
11981 innover ; mais nous compterions sur le gouvernement pour garder le
11982 produit de l
’innovation en accord avec ses autres fonctions importantes.
11984 Enfin, marquer le contenu clairement simplifierait les exigences
11985 d
’enregistrement. Si les photographies étaient marquées par auteur et par
11986 année, il y aurait peu de rasons pour ne pas permettre à un photographe
11987 d
’enregistrer à nouveau, par exemple, toutes les photographies prises durant
11988 une année particulière en une démarche rapide. Le but de cette formalité
11989 n
’est pas d
’encombrer le créateur ; le système lui-même devrait être
11990 gardé le plus simple possible.
11992 L
’objectif des formalités est de clarifier les choses. Le système existant
11993 ne fait rien pour clarifier les choses. En effet, il semble être conçu pour
11994 rendre les choses confuses.
11996 Si des formalités telles que l
’enregistrement étaient réinstaurées, un des
11997 aspects les plus difficiles dans la confiance envers le domaine public
11998 serait enlevé. Il serait simple d
’identifier quel contenu est présumé
11999 libre ; il serait simple d
’identifier qui contrôle les droits pour un
12000 type particulier de contenu, il serait simple de déclarer ces droits, et de
12001 renouveler cette déclaration au moment approprié.
12002 </p></div></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"shortterms"></a>2.2.
2. Une durée plus courte
</h3></div></div></div><p>
12003 La durée du copyright est allée de quarante ans à quatre-vingt-quinze ans
12004 pour les auteurs personnes morales, et à la vie de l
’auteur plus soixante-
12005 dix ans pour les auteurs naturels.
12007 Dans
<em class=
"citetitle">L
’Avenir des idées
</em>, j
’ai proposé une durée de
12008 soixante-quinze ans, accordée sous forme de tranches de cinq ans avec une
12009 obligation de renouvellement tous les cinq ans. Cela semblait assez radical
12010 à l
’époque. Mais après que nous avons perdu
<em class=
"citetitle">Eldred contre
12011 Ashcroft
</em>, les propositions sont devenues encore plus
12012 radicalse.
<em class=
"citetitle">The Economist
</em> a soutenu une proposition
12013 pour une durée de copyright de quarante-cinq ans
<a href=
"#ftn.idp60467200" class=
"footnote" name=
"idp60467200"><sup class=
"footnote">[
214]
</sup></a>. D
’autres ont proposer d
’attacher la durée à la durée des brevets.
12015 Je suis d
’accord avec ceux qui croient que nous avons besoin d
’un changement
12016 radical dans la durée du copyright. Mais que ce soit quarante- cinq ou
12017 soixante-quinze ans, il y a quatre principes qu
’il est important de garder à
12018 l
’esprit à propos de la durée du copyright.
12019 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"1"><li class=
"listitem"><p>
12022 <span class=
"emphasis"><em>Gardez-la courte
</em></span> : la durée devrait être auss
12023 longue que nécessaire pour donner l
’incitation de créer, mais pas plus
12024 longue. Si elle était liée à des protections très fortes pour les auteurs
12025 (afin que les auteurs puissent récupérer des droits des éditeurs), les
12026 droits pour la même
œuvre (pas les
œuvres dérivées) pourraient être étendus
12027 davantage. La clé n
’est pas d
’attacher l
’œuvre à des régulations légales
12028 quand elle ne bénéficie plus à un auteur.
12029 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12033 <span class=
"emphasis"><em>Gardez-la simple
</em></span> : la ligne entre le domaine
12034 public et le contenu protégé doit rester claire. Les avocats aiment le flou
12035 de l
’<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>, et la distinction entre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les
12036 idées
</span> »
</span> et
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l
’expression
</span> »
</span>. Ce genre de loi leur donne
12037 beaucoup de travail. Mais nos premiers législateurs avaient une idée plus
12038 simple en tête : protégé contre non protégé. La valeur de la durée
12039 courte est qu
’il y a peu de nécessité d
’incorporer des exceptions dans le
12040 copyright quand la durée elle-même est gardée courte. Une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">zone sans
12041 avocat
</span> »
</span> claire et active rend moins nécessaires les complexités de
12042 l
’<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span> et de l
’<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">idée/expression
</span> »
</span>.
12044 </p></li><li class=
"listitem"><a class=
"indexterm" name=
"idp60479472"></a><p>
12046 <span class=
"emphasis"><em>Gardez-la vivante
</em></span> : le copyright devrait être
12047 renouvelable. En particulier si la durée maximale est longue, le titulaire
12048 du copyright devrait être obligé de signaler de manière périodique qu
’il
12049 veut que la protection continue. Cela ne doit pas être un fardeau onéreux,
12050 mais il n
’y a pas de raison que ce monopole de protection soit accordé
12051 gratuitement. En moyenne, cela prend quatre-vingt-dix minutes pour qu
’un
12052 vétéran fasse une demande de pension
<a href=
"#ftn.idp60481584" class=
"footnote" name=
"idp60481584"><sup class=
"footnote">[
215]
</sup></a>. Si nous infligeons ce fardeau aux vétérans, je ne vois par
12053 pourquoi nous n
’exigerions pas des auteurs qu
’ils passent dix minutes tous
12054 les cinquante ans pour remplir un unique formulaire.
12055 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12058 <span class=
"emphasis"><em>Gardez-la prospective
</em></span> : quoi que doit être la
12059 durée du copyright, la leçon la plus claire que les économistes enseignent
12060 est qu
’une durée une fois accordée ne devrait pas être étendue. C
’était
12061 peut-être une erreur en
1923 de la part de la loi que d
’offrir aux auteurs
12062 une durée de seulement cinquante-six ans. Je ne le pense pas, mais c
’est
12063 possible. Si c
’était une erreur, alors la conséquence serait nous avions
12064 moins d
’auteurs qui créaient en
1923 par rapport à autrement. Mais nous ne
12065 pouvons pas corriger cette erreur aujourd
’hui en augmentant la durée. Peu
12066 importe ce que nous faisons aujourd
’hui, nous n
’augmenterons pas le nombre
12067 d
’auteurs qui ont écrit en
1923. Bien sûr, nous pouvons augmenter la
12068 récompense que ceux qui écrivent maintenant obtiennent (ou alternativement,
12069 augmenter le fardeau du copyright qui étouffe de nombreuses
œuvres qui sont
12070 aujourd
’hui invisibles). Mais augmenter leur récompense n
’augmentera pas
12071 leur créativité en
1923. Ce qui n
’est pas fait n
’est pas fait, et il n
’y a
12072 rien que nous puissions y faire maintenant.
</p></li></ol></div><p>
12073 Ces changements mis ensemble devraient produire une durée
12074 <span class=
"emphasis"><em>moyenne
</em></span> de copyright qui est bien plus courte que la
12075 durée actuelle. Jusqu
’à
1976, la durée moyenne était juste de
32,
2 ans. Nous
12076 devrions viser la même chose.
12078 Il ne fait pas de doute que les extrémistes qualifieront ces idées de
12079 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">radicales
</span> »
</span>. (Après tout, je les appelle
12080 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">extrémistes
</span> »
</span>.) Mais là encore, la durée que j
’ai recommandée
12081 était plus longue que la durée sous Richard Nixon. À quel point est-ce
12082 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">radical
</span> »
</span> de demander une loi du copyright plus généreuse que
12083 ce qu
’elle était sous Richard Nixon ?
12084 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"freefairuse"></a>2.3.
3. Usage libre contre usage loyal
</h3></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp60492624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60493424"></a><p>
12085 Comme je l
’ai observé au début de ce livre, la loi de la propriété accordait
12086 à l
’origine aux propriétaires le droit de contrôler leur propriété du sol
12087 jusqu
’au paradis. L
’avion est arrivé. L
’étendue des droits de propriété
12088 changea rapidement. Il n
’y a pas eu de scandale, ni de défi
12089 constitutionnel. Cela n
’avait plus de sens d
’accorder autant de contrôle,
12090 étant donné l
’émergence de cette nouvelle technologie.
12092 Notre Constitution donne au Congrès le pouvoir de donner aux auteurs un
12093 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit exclusif
</span> »
</span> à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">leurs écrits
</span> »
</span>. Le Congrès a
12094 donné aux auteurs un droit exclusif à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">leurs écrits
</span> »
</span> ainsi qu
’à
12095 tout écrit dérivé (fait par d
’autres) suffisament proche de l
’œuvre
12096 originale de l
’auteur. Ainsi, si j
’écris un livre, et que vous basez un film
12097 sur ce livre, j
’ai le pouvoir de nous refuser le droit de sortir ce film,
12098 même si ce film n
’est pas
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mon écrit
</span> »
</span>.
12099 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60498528"></a><p>
12100 Le Congrès a accordé les débuts de ce droit en
1870, quand il a étendu le
12101 droit exclusif du copyright pour inclure le droit de contrôler les
12102 traductions et la théâtralisation d
’une
œuvre
<a href=
"#ftn.idp60500016" class=
"footnote" name=
"idp60500016"><sup class=
"footnote">[
216]
</sup></a>. Les tribunaux l
’ont étendu lentement à travers l
’interprétation
12103 judiciaire depuis. Cette expansion a été commentée par un des meilleurs
12104 juges, le Juge Benjamin Kaplan.
12105 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
12106 Nous nous sommes tellement endurcis à l
’extension du monopole à une large
12107 portée de soi-disant
œuvres dérivées, que nous ne sentons plus l
’étrangeté
12108 d
’accepter un tel aggrandissement du copyright tout en psalmodiant pourtant
12109 l
’abracadabra d
’une idée et expression.
<a href=
"#ftn.idp60503056" class=
"footnote" name=
"idp60503056"><sup class=
"footnote">[
217]
</sup></a>
12110 </p></blockquote></div><p>
12111 Je pense qu
’il est temps de reconnaitre qu
’il y a des avions dans ce champ
12112 et que l
’expansion de ces droits d
’usage dérivé n
’a plus de sens. Plus
12113 précisément, ils n
’ont plus de sens pendant la période de temps que le
12114 copyright dure. Et ils n
’ont pas de sens en tant qu
’allocation
12115 amorphe. Considérez chacune de ces limitations l
’une après l
’autre.
12117 <span class=
"emphasis"><em>Durée
</em></span> : si le Congrès veut accorder un droit
12118 dérivatif, alors ce droit devrait être plus une durée bien plus courte. S
’il
12119 y a du sens à protéger le droit de John Grisham de vendre les droits du film
12120 pour sa dernière nouvelle (ou du moins je veux bien supposer qu
’il y en
12121 a) ; mais il n
’y a pas de sens que ce droit dure la même durée que le
12122 copyright sous-jacent. Le droit dérivatif pourrait être important en
12123 induisant la créativité ; il n
’est pas important longtemps après que le
12124 travail créatif soit fait.
<a class=
"indexterm" name=
"idp60506416"></a>
12126 <span class=
"emphasis"><em>Portée
</em></span> : de la même manière, la portée des droits
12127 dérivatifs devrait être rétrécie. Une fois de plus, il y a certains cas où
12128 les droits dérivatifs sont importants. Ceux-ci devraient être
12129 spécifiés. Mais la loi devrait tracer une ligne claire autour des usages
12130 régulés et non régulés de contenu sous copyright. Quant toutes les
12131 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">réutilisations
</span> »
</span> d
’un matériel créatif sont sous le contrôle du
12132 commerce, peut-être qu
’il y a du sens à avoir besoin d
’avocats pour négocier
12133 les lignes. Il n
’y a plus de sens pour que les avocats négocient les
12134 lignes. Pensez à toutes les possibilités créatives que les technologies
12135 numériques permettent ; imaginez maintenant le déverlement de mélasse
12136 dans les machines. C
’est ce que cette exigence générale de permission fait
12137 au processus créatif. Elle l
’étouffe.
12138 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60509840"></a><p>
12139 C
’était l
’argument qu
’Alben faisait en décrivant l
’élaboration du CD Clint
12140 Eastwood. Alors qu
’il y a du sens à requérir la négociation pour des droits
12141 dérivatifs prévisibles
— tirer un film d
’un livre, ou une piste musicale
12142 d
’un poème
— il n
’y a pas de sens à requérir la négociation pour
12143 l
’impréivisible. Ici, un droit statutaire n
’aurait pas plus de sens.
12145 Dans chacun de ces cas, la loi devrait marquer les usages qui sont protégés,
12146 et la présomption devrait être que les autres usages ne sont pas
12147 protégés. C
’est l
’inverse de la recommandation de mon collègue Paul
12148 Goldstein
<a href=
"#ftn.idp60513440" class=
"footnote" name=
"idp60513440"><sup class=
"footnote">[
218]
</sup></a>. Son point de vue est que
12149 c
’est la loi qui devrait être écrite afin que des protections étendues
12150 suivent des usages étendus.
12152 Les analyses de Goldstein seraient totalement pertinentes si le cout du
12153 système légal était faible. Mais comme nous le voyons actuellement dans le
12154 contexte d
’Internet, l
’incertitude sur l
’étendue de la protection, et les
12155 incitations pour protéger les architectures existantes de revenu, combinées
12156 avec un copyright fort, affaiblissent le processus d
’innovation.
12159 La loi pourrait remédier à ce problème soit en enlevant la protection au-
12160 delà de la partie explicitement tracée ou en accordant des droits de
12161 réutilisation selon certaines conditions statutaires. Dans tous les cas,
12162 l
’effet serait de libérer une grande partie de la culture pour que d
’autres
12163 la cultivent. Et sous un régime de droits statutaires, cette réutilisation
12164 rapporterait plus de revenus aux artistes.
12165 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"liberatemusic"></a>2.4.
4. Libérer la musique, à nouveau
</h3></div></div></div><p>
12166 La bataille qui entretenait toute cette guerre concernait la musique, donc
12167 il ne serait pas juste de terminer ce livre sans aborder le problème qui
12168 est, pour la plupart des gens, le plus pressant
— la musique. Il n
’y a pas
12169 d
’autre problème de politique qui enseigne mieux les leçosn de ce livre que
12170 les batailles autour du partage de la musique.
12172 L
’attrait de la musique par partage de fichiers était la cocaïne de la
12173 croissance d
’Internet. Elle a conduit la demande pour un accès à Internet
12174 plus puissamment que toute autre application. Elle était l
’application
12175 tueuse d
’Internet
— probablement dans les deux sens du terme. Elle était
12176 sans aucun doute l
’application qui a mené la demande pour la bande
12177 passante. Elle est peut-être bien l
’application qui mène la demande pour des
12178 régulations qui vont finalement tuer l
’innovation sur le réseau.
12180 Le but du copyright, par rapport au contenu en général et à la musique en
12181 particulier, est de créer les incitations pour que la musique soit composée,
12182 exécutée et, de manière plus importante, diffusée. La loi fait ceci en
12183 donnant un droit exclusif à un compositeur pour contrôler les exécutions
12184 publiques de son
œuvre, et à un artiste interprète de contrôler les copies
12185 de son interprétation.
12187 Les réseaux d
’échange de fichiers compliquent ce modèle en rendant possible
12188 la diffusion de contenu pour lequel l
’interprète n
’a pas été payé. Mais bien
12189 sûr, ce n
’est pas tout ce que les réseaux de partage de fichiers
12190 permettent. Comme je l
’ai décrit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#piracy" title=
"Chapitre 5. « Piratage »">5</a>, ils permettent quatre différents types de
12192 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"A"><li class=
"listitem"><p>
12195 Il y a certains qui utilisent les réseaux de partage en tant que substituts
12196 pour l
’achat de CDs.
12197 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12200 Il y a aussi certains qui utilisent les réseaux de partage pour avoir des
12201 échantillons, afin d
’acheter des CDs.
12202 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12207 Il y a de nombreux qui utilisent les réseaux de partage de fichier pour
12208 accéder à du contenu qui n
’est plus vendu mais qui est encore soumis au
12209 copyright ou qu
’il serait trop pénible d
’acheter sur Internet.
12210 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12213 Il y a de nombreux qui utilisent les réseaux de partage de fichiers pour
12214 accéder à du contenu qui n
’est pas sous copyright ou pour avoir un accès que
12215 le titulaire du copyright approuve totalement.
12216 </p></li></ol></div><a class=
"indexterm" name=
"idp60531712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60532784"></a><p>
12217 Toute réforme de la loi doit garder en vue ces différents usages. Elle doit
12218 éviter d
’encombrer le type D même si elle vise à éliminer le type
12219 A. L
’avidité avec laquelel la loi vise à éliminer le type A, de plus, doit
12220 dépendre de la magnitude du type B. Tout comme avec les magnétoscopes, si
12221 l
’effet total du partage n
’est pas très nuisible, le besoin de régulation
12222 est affaibli de manière importante.
12224 Comme je l
’ai dit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#piracy" title=
"Chapitre 5. « Piratage »">5</a>, le mal effectivement causé est sujet à controverse. Dans
12225 l
’objectif de ce chapitre, toutefois, je suppose que le mal est réel. Je
12226 suppose, en d
’autres termes, que le type A de partage est bien plus grand
12227 que le type B, et est l
’utilisation dominante des réseaux de partage.
12229 Néanmoins, il y a un fait crucial à propos du contexte technologique actuel
12230 que nous devons garder à l
’esprit qui nous devons comprendre comment la loi
12233 Aujourd
’hui, le partage de fichiers est addictif. Dans dix ans, il ne le
12234 sera plus. Il est addictif aujourd
’hui aprce que c
’est la manière la plus
12235 facile d
’obtenir accès à une large palette de contenu. Il ne sera pas la
12236 manière la plus facle d
’obtenir accès à une large palette de contenu dans
12237 dix ans. Aujourd
’hui, l
’accès à Internet est pénible et lent
— nous, aux
12238 États-Unis, sommes chanceux d
’avoir un service de haut débit à
1,
5 méga, et
12239 nous avons très rarement un service à cette vitesse à la fois en émission et
12240 en réception. Bien que l
’accès sans fil augmente, la plupart d
’entre nous
12241 avons accès à travers des fils. La plupart d
’entre nous obtenons accès à
12242 travers une machine avec u nclavier. L
’idée d
’un Internet toujours allumé,
12243 toujours connecté est principalement juste une idée.
12246 Mais elle va devenir uen réalité, et cela signifiera que la manière dont
12247 nous accédons à Internet aujourd
’hui est une technologie en transition. Les
12248 faiseurs de politique ne devraient pas faire de politique sur la base d
’une
12249 technologie en transition. Ils devraient faire une politique sur la base
12250 d
’où se dirige une technologie. La question ne devrait pas être, comment la
12251 loi devrait réguler le partage dans ce monde ? La question devrait
12252 être, que requiérera la loi quand le réseau deviendra ce qu
’il est
12253 clairement en train de devenir ? Ce réseau est un réseau dans lequel
12254 toute machine avec électricité est essentiellement sur le Net ; dans
12255 lequel où que vous soyiez
— excepté peut-être le désert des Rocheuses
— vous
12256 pouvez être instantanément connecté à Internet. Imaginez Internet comem
12257 aussi omniprésent que le meilleur service de téléphonie mobile, où en
12258 actionnant un appareil, vous êtes connecté.
12259 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60525408"></a><p>
12260 Dans ce monde-là, il sera extrèmement facile de se connecter à des services
12261 qui vous donnent accès à du contenu sur le vif
— tels que des webradios, le
12262 contenu est diffusé à l
’utilisateur quand l
’utilisateur le demande. Ici,
12263 donc, est le point critique : quand il devient
12264 <span class=
"emphasis"><em>extrèment
</em></span> facile de se connecter à des services qui
12265 donnent accès à du contenu, il deviendra
<span class=
"emphasis"><em>plus facile
</em></span> de
12266 se connecter à des services qui vous donnent accès du contenu qu
’il le sera
12267 pour télécharger et stocker du contenu
<span class=
"emphasis"><em>sur les nombreux appareils
12268 que vous aurez pour jouer du contenu
</em></span>. Il sera plus facile, en
12269 d
’autres termes, de s
’inscrire que d
’être un gestionnaire de base de donnée,
12270 comme l
’est essentiellement tout le monde dans le monde dans le monde du
12271 téléchargement-partage de Napster. Les services de contenu seront en
12272 compétition avec le partage de contenu, même si les services font payer pour
12273 le contenu auquel ils donnent accès. Il y a déjà des services pour
12274 téléphones portables au Japon qui offrent de la musique (payante) diffusée
12275 sur les téléphones portables (améliorés avec des prises casque). Les
12276 Japonais payent pour ce contenu même si du contenu
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuit
</span> »
</span>
12277 est disponible sous forme de MP3s àtravers le web
<a href=
"#ftn.idp60546384" class=
"footnote" name=
"idp60546384"><sup class=
"footnote">[
219]
</sup></a>.
12281 Cette idée sur le futur a pour but de suggérer une perspective sur le
12282 présent : il est catégoriquement temporaire. Le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">problème
</span> »
</span>
12283 avec le partage de fichiers
— dans la mesure où il y a un problème réel
—
12284 est un problème qui va de plus en plus disparaitre alors qu
’il neviendre
12285 plus facile de se connecter à Internet. Et ainsi c
’est une erreur
12286 extraordinaire de la part des faiseurs de politique que de
12287 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">résoudre
</span> »
</span> ce problème à la lumière d
’une technologie qui sera
12288 partie demain. La question ne devrait pas être comment réguler Internt pour
12289 éliminer le partage de fichiers (le Net fera disparaitre ce problème en
12290 évoluant). La question devrait plutot être comment assurer que les artistes
12291 soient payés, pendant cette transition entre les modèles commerciaux du
12292 vingtième siècle et les technologies du ving-et-unième siècle.
12294 La réponse commence en reconnaissant qu
’il y a ici différents
12295 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">problèmes
</span> »
</span> à résoudre. Commençons par le contenu de type D
—
12296 le contenu sans copyright ou le contenu sous copyright que l
’artiste veut
12297 voir partagé. Le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">problème
</span> »
</span> avec ce contenu est de s
’assurer
12298 que la technologie qui permettra ce genre de partage ne soit pas rendue
12299 illégale. Vosu pouvez le penser de cette manière : les cabines
12300 téléphoniques sont utilisées pour délivrer les demandes de rançon, sans
12301 doute. Il serait mauvais de bannir les cabines téléphoniques afin d
’éliminer
12304 Le contenu de type C soulève un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">problème
</span> »
</span> différent. C
’est du
12305 contenu qui était, à une époque, publié et qui n
’est plus disponible. Il
12306 n
’est peut-être plus disponible parce que l
’artiste n
’a plus assez de valeur
12307 pour la maison de disques avec laquelle il a signé pour transporter son
12308 œuvre. Ou il n
’est peut-être plus disponible parce que l
’œuvre est
12309 oubliée. De toutes les façons, le but de la loi devrait être de faciliter
12310 l
’accès à ce contenu, idéalement d
’une manière qui rapporte quelque chose à
12312 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60555648"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60556752"></a><p>
12313 Ici encore, le modèle est celui de la bouquinerie. Une fois qu
’un livre est
12314 en rupture d
’impression, il peut être encore disponible dans des librairies
12315 et des bouquineries. Mais les librairies et les bouquineries ne payent pas
12316 le titulaire du copyright quand quelqu
’un lit ou achète un livre
12317 épuisé. Cela a complètement du sens, bien sûr, étant donné que n
’importe
12318 quel autre système serait si pénible qu
’il éliminerait la possibilité pour
12319 des bouquineries d
’exister. Mais du point de vue de l
’auteur, ce
12320 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">partage
</span> »
</span> de son contenu sans compensation est moins qu
’idéal.
12322 Le modèle de la bouquinerie suggère que la loi pourrait simplement
12323 considérer que la musique épuisée est similaire. Si l
’éditeur ne rend pas
12324 disponible à la vente des copies de la musique, alors les fournisseurs
12325 comemrciaux et non comemrciaux seraient libre, sous cette règle, de
12326 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">partager
</span> »
</span> ce contenu, même si le partage implique de faire une
12327 copie. La copie ici serait sans importance pour la transaction ; dans
12328 un contexte où la publication commerciale s
’est terminée, vendre de la
12329 musique devrait être aussi libre que vendre des livres.
12334 Ou bien, la loi pourrait créer une licence statutaire qui assurerait que les
12335 artistes obtiendraient quelque chose pour la vente de leur travail. Par
12336 exemple, si la loi fixait un taux statutaire bas pour le partage commercial
12337 de contenu qui n
’est plus offert en vente par un éditeur commercial, et si
12338 ce taux était automatiquement transféré à une trust au bénéfice de
12339 l
’artiste, alors des comemrces pourraient se développer autour de l
’idée du
12340 partage de ce contenu, et les artistes pourraient bénéficier de ce commerce.
12342 Ce système créerait également une incitation pour que les éditeurs
12343 continuent à mettre à disposition commerciale les
œuvres. Des
œuvres qui
12344 sont comemrcialement disponibles ne seraient pas soumises à cette
12345 licence. Ainsi, les éditeurs pourraient protéger le droit de faire payer ce
12346 qu
’ils veulent pour du contenu si ils continuent à mettre à disposition
12347 commerciale l
’œuvre. Mais s
’ils ne continuent pas, et si au lieu de cela,
12348 les disques durs des ordinateurs de fans du monde entier la gardent vivante,
12349 alors tout honoraire dû pour une telle copie devrait être moins élevée que
12350 le montant dû à un éditeur commercial.
12352 Le cas difficile est celui du contenu de type A et B, et là encore, ce cas
12353 est difficile seulement parce que la portée du problème va changer au fil du
12354 temps, alors que les tecnologies pour accéder au contenu changeront. La
12355 solution de la loi devrait être aussi flexible que le problème, en
12356 comprenant que nous sommes au c
œur d
’une transformation radicale dans la
12357 technologie de livraison et d
’accès au contenu.
12359 Voici donc une solution qui semblera à première vue très étrange des deux
12360 côtés de cette guerre, mais qui à la réflexion, je suggère, devrait avoir
12363 Dénuée de la réthorique sur la sainteté de la propriété, la revendication
12364 basique de l
’industrie du contenu est la suivante : une nouvelle
12365 technologie (Internet) a causé du mal à un ensemble de droits qui sécurisent
12366 le copyright. Si ces droits doivent être protégés, alors l
’industrie du
12367 contenu devrait obtenir compensation pour ce mal. Tout comme la technologie
12368 du tabac a causé du mal à la santé de millions d
’Américains, ou que la
12369 technologie de l
’amiante a cause de graves maladies pour des milliers de
12370 mineurs, alors, également, la technologie des réseaux numériques a causé du
12371 mal aux intérêts de l
’industrie du contenu.
12375 J
’aime Internet, et donc je n
’aime pas l
’assimiler au tabac ou à
12376 l
’amiante. Mais l
’analogie est juste du point de vue de la loi. Et elle
12377 suggère une réponse juste : plutôt que de chercher à détruire Internet,
12378 ou les technologies p2p qui causent actuellement du mal aux fournisseurs de
12379 contenu sur Internet, nous devrions trouver une manière relativement simple
12380 de donner une compensation à ceux qui sont victimes.
12381 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxpromisestokeepfisher"></a><p>
12382 L
’idée serait une modification d
’une proposition qui a été lancée par
12383 William Fisher, professeur de droit à Harvard
<a href=
"#ftn.idp60571424" class=
"footnote" name=
"idp60571424"><sup class=
"footnote">[
220]
</sup></a>. Fisher suggère une voie très intelligente de contournement de
12384 l
’impasse actuelle d
’Internet. Selon son plan, tout contenu pouvant être
12385 transmis numériquement serait (
1) marqué avec un filigrane numérique (ne
12386 vous faites pas de souci sur la facilité avec laquelle on peut leur
12387 échapper ; comme vous allez le voir, il n
’y a pas d
’incitation à leur
12388 échapper). Une fois que le contenu est marqué, alors des entrepreneurs
12389 développeraient (
2) des sytèmes pour surveilelr combien d
’exemplaires de
12390 chaque contenu seraient distribués. Sur la base de ces nombres, alors (
3)
12391 les artistes recevraient compensation. La compensation serait payée par (
4)
12392 une taxe appropriée.
12394 La proposition de Fisher est prudente et approfondie. Elle soulève un
12395 million de questions, auxquelles pour la plupart il répond dans son prochain
12396 livre
<em class=
"citetitle">Promises to Keep
</em>. La modification que
12397 j
’apporterais est relativement simple : Fisher imagine que sa
12398 proposition remplacerait le système de copyright existant. J
’imagine qu
’elle
12399 complémenterait le système existant. Le but de la proposition serait de
12400 faciliter la compensation dans la mesure où le mal causé pourrait être
12401 montré. Cette compensation serait temporaire, visant à faciliter une
12402 transition entre les régimes. Et elle requiérerait un renouvellement après
12403 quelques années. Si elle continue à être pertinente pour facilirer les
12404 échanges libres de contenu, soutenus par un système de taxation, alors elle
12405 peut être continuée. Si cette forme de protection n
’est plus nécessaire,
12406 alors le système pourrait sombrer dans l
’ancien système de contrôle de
12408 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60593440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60594592"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60595712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60596528"></a><p>
12410 Fisher rechignerait à l
’idée de permettre au système de sombrer. Son but
12411 n
’est pas juste d
’assurer que les artistes soient payés, mais également
12412 d
’assurer que le système soutient la portée de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">démocratie
12413 sémiotique
</span> »
</span> la plus large possible. Mais les objectifs de la
12414 démocratie sémiotique seraient satisfaits si d
’autres changements que j
’ai
12415 décrits étaient accomplis
— en particulier, les limites des usages
12416 dérivés. Un système qui ferait simplement payer pour l
’accès n
’encombrerait
12417 pas la démocratie sémiotique s
’il y avait peu de limitations sur ce que l
’on
12418 aurait le droit de faire avec le contenu lui-même.
12419 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60599968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60600752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60601568"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60602384"></a><p>
12420 Il ne fait pas de doute qu
’il serait difficile de calculer la mesure
12421 véritable du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mal
</span> »
</span> causé à une industrie. Mais la difficulté de
12422 faire ce calcul serait surpassée par le bénéfice de faciliter
12423 l
’innovation. Ce système de compensation en arrière-plan n
’aurait pas non
12424 plus besoin d
’interférer avec des propositions innovantes telles que le
12425 MusicStore d
’Apple. Comme l
’ont prédit les experts quand Apple a lancé le
12426 MusicStore, il pourrait battre le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuit
</span> »
</span> en étant plus
12427 facile que ne l
’est le gratuit. Cela s
’est avéré correct : Apple a
12428 vendu des millions de chansons même au prix trèès élevé de
99 cents par
12429 chanson. (À
99 cents, le cout est équivalent à un prix de CD par chanson,
12430 bien que les maisons de disques n
’ont aucun des couts d
’un CD à payer). La
12431 décision d
’Apple a été contrée par Real Networks, qui offre de la musique à
12432 seulement
79 centimes par chanson. Et il y aura sans aucun doute une grande
12433 part de compétition pour offrir et vendre de la musique en ligne.
12434 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60606576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60607360"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60608480"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60609312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60610416"></a><p>
12435 Cette compétition s
’est déjà produite dans le contexte de la musique
12436 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuite
</span> »
</span> des systèmes p2p. Comme l
’ont su les vendeurs de
12437 télévsion par câble pendant trente ans, et les vendeurs d
’eau en bouteille
12438 pendant plus longtemps que cela, il n
’est pas du tout impossible
12439 d
’<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">être en compétition contre le gratuit
</span> »
</span>. En effet, la
12440 compétition incite plutôt les concurrents à offrir des produits nouveaux et
12441 meilleurs. C
’est précisément le but du marché compétitif. Ainsi à Singapour,
12442 bien que le piratage soit effrénée, les salles de cinéma sont souvent
12443 luxueuses
— avec des sièges
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">première classe
</span> »
</span>, et des repas
12444 servis pendant que vous regardez un film
— alors qu
’elles luttent et
12445 réussissent à trouver des manières de faire compétition avec le
12446 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuit
</span> »
</span>.
12448 Ce régime de compétition, avec un écran arrière pour assurer que les
12449 artistes ne perdent pas, faciliterait une grande quantité d
’innovation dans
12450 la livraison de contenu. Cette compétition continuerait à rétrécir le
12451 partage de type A. Elle inspirerait un éventail extraordinaire de nouveaux
12452 innovateurs
— ceux qui auraient un droit sur le contenu, et qui ne
12453 craindraient plus les punitions incertaines et barbariquement sévères de la
12456 En somme, donc, ma proposition est la suivante :
12461 Internet est en transition. Nous ne devrions pas réguler une technologie en
12462 transition. Nous devrions plutôt réguler les maux causés aux intérêts
12463 affectés par ce changement technologique, tout en permettant, et en
12464 encourageant, les technologies les plus efficaces que nous puissions créer.
12466 Nous pouvons minimiser ce mal tout en maximisant le bénéfice de l
’innovation
12468 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"1"><li class=
"listitem"><p>
12471 garantissant le droit de s
’engager dans le type D de partage ;
12472 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12475 permettant le partage non commercial de type C sans assujettissement, et le
12476 partage commercial de type C à un taux bas et fixé statutaire ;
12477 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12480 pendant cette transition, taxant et compensant pour le partage de type A,
12481 dans la mesure dans laquelle le véritable mal causé est démontré.
12482 </p></li></ol></div><p>
12483 Mais si le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> ne disparaissait pas ? Et si il y a
12484 un marché compétitif fournissant du contenu à un cout bas, mais qu
’un nombre
12485 important de consommateurs continuent à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">prendre
</span> »
</span> ce contenu
12486 contre rien ? La loi devrait-elle alors faire quelque chose ?
12488 Oui, elle devrait. Mais, encore, ce qu
’elle devrait faire dépend de comment
12489 les faits se développent. Ces changements peuvent ne pas éliminer le partage
12490 de type A. Mais le vrai problème n
’est pas si cela élimine le partage en
12491 théorie. Le vrai problème est son effet sur le marché. Est-ce mieux (a)
12492 d
’avoir une technologie qui est sécurisée à
95 pour cent et qui produit un
12493 marché de taille
<em class=
"citetitle">x
</em>, ou (b) d
’avoir une technologie
12494 qui est sécurisée à
50 pour cent mais qui produit un marché de cinq fois
12495 <em class=
"citetitle">x
</em> ? Moins sécurisé pourrait produre plus de
12496 partage non autorisé, mais il est susceptible de produire également un
12497 marché bien plus gros dans le partage autorisé. La chose la plus importante
12498 est d
’assurer la compensation des artistes sans casser Internet. Une fois
12499 ceci assuré, alors il serait bien approprié de trouver des manières de
12500 traquer les petits pirates.
12503 Mais la route est longue avant de réduire le problème à ce sous-ensemble de
12504 partageurs de type A. Et notre focalisation jusqu
’à ce que nous y arrivions
12505 de devrait pas être sur la recherche de moyens pour casser Internet. Notre
12506 focalisation jusqu
’à ce que nous y arrivions devrait être sur comment
12507 s
’assurer que les artistes soient payés, tout en protégeant l
’espace pour
12508 l
’innovation et la créativité qu
’est Internet.
12509 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"firelawyers"></a>2.5.
5. Virer beaucoup d'avocats
</h3></div></div></div><p>
12510 Je suis un avocat. Je vis de la formation d
’avocats. Je crois en la loi. Je
12511 crois en la loi du copyright. En effet, j
’ai dévoué ma vie pour travailler
12512 dans la loi, pas parce qu
’il y a beaucoup de fric au bout mais parce qu
’il y
12513 a des idéaux au bout que j
’aimerais vivre.
12515 Et pourtant une grande partie de ce livre a été une critique des avocats, ou
12516 du rôle qu
’ont joué les avocats dans ce débat. La loi parle aux idéaux, mais
12517 c
’est mon point de vue que notre profession est devenue trop sensible au
12518 client. Et dans un monde où les clients riches ont un fort point de vue, le
12519 refus de la profession de remettre en question ou de contrer ce point de vue
12520 fort met la loi dans une position difficile.
12521 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60632080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp60632864"></a><p>
12522 Le preuve de cette inclinaison est persuasive. Je suis attaqué en tant que
12523 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">radical
</span> »
</span> par de nombreux dans la profession, et pourtant les
12524 position pour lesquelles je me bats sont précisément les positions de
12525 certaines des figures les plus modérées et importantes dans l
’histoire de
12526 cette branche de la loi. De nombreux, par exemple, on trouvé insensé le défi
12527 que nous avions ramené au Copyright Term Extension Act. Et pourtant il y a
12528 juste trente ans, l
’universitaire et juriste dominant dans le champ du
12529 copyright, Melville Nimmer, trouvait cela évident
<a href=
"#ftn.idp60635680" class=
"footnote" name=
"idp60635680"><sup class=
"footnote">[
221]
</sup></a>.
12532 Toutefois, ma critique du role que les avocats ont joué dans ce débat n
’est
12533 pas juste à propos d
’un biais professionnel. Elle est de manière plus
12534 importante à propos de notre échec à véritablement calculer les couts de la
12537 Les économistes sont supposés bons pour calculer les couts et les
12538 bénéfices. Mais plus souvent que pas, les économistes, sans aucune idée sur
12539 comment le système légal fonctionne véritablement, suppose simplement que
12540 les couts de transaction du système légal sont faibles
<a href=
"#ftn.idp60639440" class=
"footnote" name=
"idp60639440"><sup class=
"footnote">[
222]
</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
12541 siècles, et ils supposent qu
’il fonctionne de la manière que leurs cours
12542 d
’éducation civique de l
’école élémentaire leur ont appris.
12546 Mais le système légal ne fonctionne pas. Ou plus précisément, il ne
12547 fonctionne pour personne excepté ceux qui ont le plus de ressources. Non pas
12548 parce que le système est corrompu. Je ne pense pas du tout que notre système
12549 légal (au niveau fédéral, tout du moins) est corrompu. Je veux simplement
12550 dire que les couts de notre système légal sont si étonnament élevés que la
12551 justice ne peux en pratique jamais être faite.
12553 Ces couts distordent la culture libre dans de nombreuses manières. Le temps
12554 d
’un avocat est facturé dans les plus grandes firmes à plus de
400 dollars
12555 par heure. Combien de temps un vrai avocat devrait-il passer à lire
12556 attentivement les dossiers, ou à rechercher des brins obscurs
12557 d
’autorité ? La réponse est la réalité croissante : très peu. La
12558 loi dépendait de l
’articulation attentive et du développement de la
12559 doctrine, mais l
’articulation attentive et le développement d
’une doctrine
12560 légale dépendent d
’un travail attentif. Et pourtant ce travail attentif
12561 coute trop, excepté dans les dossers les plus notoires et couteux.
12563 Le cout, la maladresse et le caractère aléatoire de ce système se moquent de
12564 notre tradition. Et les avocats, tout comme les universitaires, devraient
12565 considérer comme leur travail le fait de changer la manière dont fonctionne
12566 la loi
— ou mieux, de changer la loi afin qu
’elle fonctionne. C
’est une
12567 mauvaise chose que le système fonctionne bien seulement pour les
1 pour cent
12568 supérieurs des clients. Il pourrait être radcalement plus efficace, et
12569 économique, et ainsi radicalement plus juste.
12571 Mais jusqu
’à ce que cette réforme soit complète, nous, en tant que société,
12572 devrions tenir éloignée la loi des zones dont savons qu
’elle n
’y causera que
12573 du mal. Et c
’est précisément ce que la loi fera trop souvent si une trop
12574 grande part de notre culture est laissée à son examination.
12575 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60649472"></a><p>
12576 Pensez aux choses étonnantes que votre enfant pourrait faire avec les
12577 technologies numériques
— le film, la musique, la page web, le blog. Ou
12578 pensez aux choses étonnantes que votre communauté pourrait faciliter avec la
12579 technologie numérique
— un wiki, une levée de fonds, l
’activisme pour
12580 changer quelque chose. Pensez à toutes ces choses créatives, et ensuite
12581 imaginez de la mélasse froide versée dans les machines. C
’est ce que tout
12582 régime qui requiert la permission produit. Encore une fois, c
’est la réalité
12583 de la Russie de Brezhnev.
12586 La loi devrait réguler certaines zones de la culture
— mais elle devrait
12587 réguler la culture seulement là où la régulation fait du bien. Et pourtant
12588 les avocats testent rarement leur pouvoir, ou le pouvoir qu
’ils promeuvent,
12589 à la lumière d
’une simple question pragmatique :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Causera-t-il du
12590 bien ?
</span> »
</span> Quand ils sont questionnés à propos de l
’étendue
12591 croissante de la loi, les avocats répondent
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pourquoi
12592 pas ?
</span> »
</span>
12594 Nous devrions demander
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pourquoi ?
</span> »
</span> Montrer-moi pourquoi
12595 votre régulation de la culture est nécessaire. Montrez-moi si elle fait du
12596 bien. Et tant que vous ne pouvez pas me montrer les deux, tenez vos avocats
12598 </p></div></div><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp60303312" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60303312" class=
"para"><sup class=
"para">[
210]
</sup></a>
12602 Voir, par exemple, Marc Rotenberg,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Fair Information Practices and the
12603 Architecture of Privacy (What Larry Doesn't Get),
</span> »
</span><em class=
"citetitle">
12604 Stanford Technology Law Review
</em> 1 (
2001) : par.
6-
18,
12605 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
72</a>
12606 (description des exemples dans lesquels la technologie définit la politique
12607 de vie privée). Voir aussi Jeffrey Rosen,
<em class=
"citetitle"> The Naked Crowd :
12608 Reclaiming Security and Freedom in an Anxious Age
</em> (New
12609 York : Random House,
2004) (cartographie des compromis entre la
12610 technologie et la vie privée).
</p></div><div id=
"ftn.idp60406768" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60406768" class=
"para"><sup class=
"para">[
211]
</sup></a>
12613 <em class=
"citetitle">Willful Infringement : A Report from the Front Lines of the
12614 Real Culture Wars
</em> (
2003), produit par Jed Horovitz, réalisé par
12615 Greg Hittelman, une production Fiat Lucre, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http%20://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
72</a>.
12616 </p></div><div id=
"ftn.idp60432576" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60432576" class=
"para"><sup class=
"para">[
212]
</sup></a>
12619 The proposal I am advancing here would apply to American works
12620 only. Obviously, I believe it would be beneficial for the same idea to be
12621 adopted by other countries as well.
</p></div><div id=
"ftn.idp60452256" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60452256" class=
"para"><sup class=
"para">[
213]
</sup></a>
12624 There would be a complication with derivative works that I have not solved
12625 here. In my view, the law of derivatives creates a more complicated system
12626 than is justified by the marginal incentive it creates.
12627 </p></div><div id=
"ftn.idp60467200" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60467200" class=
"para"><sup class=
"para">[
214]
</sup></a>
12631 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">A Radical Rethink,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Economist,
</em>
12632 366 :
8308 (
25 January
2003) :
15, available at
<a class=
"ulink" href=
"http%20://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
74</a>.
12633 </p></div><div id=
"ftn.idp60481584" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60481584" class=
"para"><sup class=
"para">[
215]
</sup></a>
12636 Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
12637 and/or Pension, VA Form
21-
526 (OMB Approved No.
2900-
0001), available at
12638 <a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
75</a>.
12639 </p></div><div id=
"ftn.idp60500016" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60500016" class=
"para"><sup class=
"para">[
216]
</sup></a>
12642 Benjamin Kaplan,
<em class=
"citetitle">An Unhurried View of Copyright
</em> (New
12643 York : Columbia University Press,
1967),
32.
12644 </p></div><div id=
"ftn.idp60503056" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60503056" class=
"para"><sup class=
"para">[
217]
</sup></a>
12647 </p></div><div id=
"ftn.idp60513440" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60513440" class=
"para"><sup class=
"para">[
218]
</sup></a>
12649 Paul Goldstein,
<em class=
"citetitle">Copyright
’s Highway : From Gutenberg to the
12650 Celestial Jukebox
</em> (Stanford : Stanford University Press,
12651 2003),
187-
216.
<a class=
"indexterm" name=
"idp60514304"></a>
12652 </p></div><div id=
"ftn.idp60546384" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60546384" class=
"para"><sup class=
"para">[
219]
</sup></a>
12655 Voir, par exemple,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Music Media Watch
</span> »
</span>, The J@pan
12656 Inc. Newsletter,
3 avril
2002, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
76</a>.
12657 </p></div><div id=
"ftn.idp60571424" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60571424" class=
"para"><sup class=
"para">[
220]
</sup></a>
12659 <a class=
"indexterm" name=
"idxartistspayments3"></a> William Fisher,
<em class=
"citetitle">Digital
12660 Music: Problems and Possibilities
</em> (last revised:
10 October
12661 2000), available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link
12662 #
77</a>; William Fisher,
<em class=
"citetitle">Promises to Keep: Technology, Law,
12663 and the Future of Entertainment
</em> (forthcoming) (Stanford:
12664 Stanford University Press,
2004), ch.
6, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
78</a>. Professor Netanel has
12665 proposed a related idea that would exempt noncommercial sharing from the
12666 reach of copyright and would establish compensation to artists to balance
12667 any loss. See Neil Weinstock Netanel,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Impose a Noncommercial Use Levy
12668 to Allow Free P2P File Sharing,
</span> »
</span> available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
79</a>. For other proposals,
12669 see Lawrence Lessig,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Who's Holding Back Broadband?
</span> »
</span>
12670 <em class=
"citetitle">Washington Post
</em>,
8 January
2002, A17; Philip
12671 S. Corwin on behalf of Sharman Networks, A Letter to Senator Joseph
12672 R. Biden, Jr., Chairman of the Senate Foreign Relations Committee,
26
12673 February
2002, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link
12674 #
80</a>; Serguei Osokine,
<em class=
"citetitle">A Quick Case for Intellectual
12675 Property Use Fee (IPUF)
</em>,
3 March
2002, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
81</a>; Jefferson Graham,
12676 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Kazaa, Verizon Propose to Pay Artists Directly,
</span> »
</span>
12677 <em class=
"citetitle">USA Today
</em>,
13 May
2002, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
82</a>; Steven M. Cherry,
12678 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Getting Copyright Right,
</span> »
</span> IEEE Spectrum Online,
1 July
2002,
12679 available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
83</a>;
12680 Declan McCullagh,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Verizon's Copyright Campaign,
</span> »
</span> CNET
12681 News.com,
27 August
2002, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
84</a>. Fisher's proposal is
12682 very similar to Richard Stallman's proposal for DAT. Unlike Fisher's,
12683 Stallman's proposal would not pay artists directly proportionally, though
12684 more popular artists would get more than the less popular. As is typical
12685 with Stallman, his proposal predates the current debate by about a
12686 decade. See
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
85</a>.
12687 <a class=
"indexterm" name=
"idp60586048"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp60586864"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp60587680"></a>
12688 <a class=
"indexterm" name=
"idp60588512"></a>
12689 </p></div><div id=
"ftn.idp60635680" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60635680" class=
"para"><sup class=
"para">[
221]
</sup></a>
12692 Lawrence Lessig,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright
’s First Amendment
</span> »
</span> (Melville
12693 B. Nimmer Memorial Lecture),
<em class=
"citetitle">UCLA Law Review
</em> 48
12694 (
2001) :
1057,
1069-
70.
12695 </p></div><div id=
"ftn.idp60639440" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp60639440" class=
"para"><sup class=
"para">[
222]
</sup></a>
12697 A good example is the work of Professor Stan Liebowitz. Liebowitz is to be
12698 commended for his careful review of data about infringement, leading him to
12699 question his own publicly stated position
—twice. He initially
12700 predicted that downloading would substantially harm the industry. He then
12701 revised his view in light of the data, and he has since revised his view
12702 again. Compare Stan J. Liebowitz,
<em class=
"citetitle">Rethinking the Network
12703 Economy: The True Forces That Drive the Digital Marketplace
</em> (New
12704 York: Amacom,
2002), (reviewing his original view but expressing skepticism)
12705 with Stan J. Liebowitz,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Will MP3s Annihilate the Record
12706 Industry?
</span> »
</span> working paper, June
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
86</a>. Liebowitz's careful
12707 analysis is extremely valuable in estimating the effect of file-sharing
12708 technology. In my view, however, he underestimates the costs of the legal
12709 system. See, for example,
<em class=
"citetitle">Rethinking
</em>,
174–76.
12710 <a class=
"indexterm" name=
"idp59168064"></a>
12711 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-notes"></a>Chapitre . Notes
</h1></div></div></div><p>
12712 Tout au long de ce texte, il y a des références à des liens sur le
12713 Web. Comme toute personne ayant essayé d
’utiliser le Web le sait, ces liens
12714 peuvent être hautement instables. J
’ai essayé de remédier à cette
12715 instabilité en redirigeant les lecteurs à la source originelle via le site
12716 Web associé à ce livre. Pour chaque lien, vous pouvez aller sur
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes" target=
"_top">http://free-culture.cc/notes
</a> et localiser la source en cliquant sur
12717 le nombre après le signe #. Si le lien originel est resté vivant, vous y
12718 serez redirigé. Si le lien originel a disparu, vous serez redirigé vers une
12719 référence appropriée pour le contenu.
12720 </p><div class=
"index"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"idp60658800"></a>Index
</h2></div></div></div><div class=
"index"><div class=
"indexdiv"><h3>Symboles
</h3><dl><dt>60 Minutes,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>A
</h3><dl><dt>ABC,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>academic journals,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Adobe eBook Reader,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Agee, Michael,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Aibo robotic dog,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>AIDS medications,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Akerlof, George,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Alben, Alex,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal
</a></dt><dt>alcohol prohibition,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll),
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>All in the Family,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Allen, Paul,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>Amazon,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>American Association of Law Libraries,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>American Graphophone Company,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (
1990),
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Andromeda,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>Anello, Douglas,
<a class=
"indexterm" href=
"#cabletv">Cable TV
</a></dt><dt>animated cartoons,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>antiretroviral drugs,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Apple Corporation,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>architecture, constraint effected through,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>archive.org,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)
</dt></dl></dd><dt>archives, digital,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#together">Ensemble
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Aristotle,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#harms">Dommages
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Arrow, Kenneth,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>art, underground,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>artists
</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>recording industry payments to,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>retrospective compilations on,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>Asia, commercial piracy in,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>AT
&T,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Ayer, Don,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>B
</h3><dl><dt>Bacon, Francis,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Barish, Stephanie,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Barlow, Joel,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Barnes
& Noble,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>Barry, Hank,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>BBC,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Beatles,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>Beckett, Thomas,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Berlin Act (
1908),
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>Berman, Howard L.,
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Berne Convention (
1908),
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>Bernstein, Leonard,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Betamax,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>biomedical research,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Black, Jane,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>blogs (Web-logs),
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>BMG,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>BMW,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Boies, David,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>Boland, Lois,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Bolling, Ruben,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Bono, Mary,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Bono, Sonny,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>booksellers, English,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Boswell, James,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>bots,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Boyle, James,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Braithwaite, John,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Branagh, Kenneth,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Brandeis, Louis D.,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Brazil, free culture in,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>brevets agricoles,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>Breyer, Stephen,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats
</a></dt><dt>British Parliament,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>broadcast flag,
<a class=
"indexterm" href=
"#film">Cinéma
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Bromberg, Dan,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Brown, John Seely,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>browsing,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Buchanan, James,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Bunyan, John,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Burdick, Quentin,
<a class=
"indexterm" href=
"#cabletv">Cable TV
</a></dt><dt>Bush, George W.,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>C
</h3><dl><dt>cable television,
<a class=
"indexterm" href=
"#cabletv">Cable TV
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#cabletv">Cable TV
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>camera technology,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>caméscope numérique,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Camp Chaos,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel),
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>cars, MP3 sound systems in,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Carson, Rachel,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>cartoon films,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Casablanca,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>cassette recording,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dd><dl><dt>VCRs,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt></dl></dd><dt>Causby, Thomas Lee,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#harms">Dommages
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Causby, Tinie,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#harms">Dommages
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>CBS,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>CD-ROMs, film clips used in,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>CDs
</dt><dd><dl><dt>copyright marking of,
<a class=
"indexterm" href=
"#marking">Marquage
</a></dt><dt>foreign piracy of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>mix technology and,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>preference data on,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>prices of,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>sales levels of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt></dl></dd><dt>cell phones, music streamed over,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>chimeras,
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a></dt><dt>Christensen, Clayton M.,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Clark, Kim B.,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>CNN,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Coase, Ronald,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Code (Lessig),
<a class=
"indexterm" href=
"#preface">Préface
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>CodePink Women in Peace,
<a class=
"indexterm" href=
"#preface">Préface
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Coe, Brian,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Comcast,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>comics, Japanese,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>commerce, interstate,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>common law,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Commons, John R.,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>composer's rights vs. producers' rights in,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>composers, copyright protections of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>computer games,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Conger,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Congrès des Etats Unis
</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>copyright terms extended by,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Court Suprême restriction,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>on radio,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>on recording industry,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR),
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>sur les lois du copyright,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Constitution, U.S.
</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>copyright purpose established in,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>First Amendment to,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>on creative property,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a></dt><dt>Progress Clause of,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>structural checks and balances of,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a></dt></dl></dd><dt>contracts,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Conyers, John, Jr.,
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a></dt><dt>cookies, Internet,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>copyleft licenses,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>copyright,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi copyright law)
</dt><dt>as narrow monopoly right,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>constitutional purpose of,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>duration of,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>four regulatory modalities on,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a></dt><dt>in perpetuity,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>marking of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>renewability of,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>scope of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>usage restrictions attached to,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>voluntary reform efforts on,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-afterword">Postface
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-afterword">Postface
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#usnow">Nous, maintenant
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt></dl></dd><dt>Copyright Act (
1790),
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits
</dt><dd><dl><dt>against student file sharing,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>commercial creativity as primary purpose of,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>distribution technology targeted in,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>exaggerated claims of,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>in recording industry,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>individual defendants intimidated by,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>statutory damages of,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>willful infringement findings in,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>zero tolerance in,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt></dl></dd><dt>copyright law
</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>as protection of creators,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a></dt><dt>copies as core issue of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>creativity impeded by,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>development of,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>English,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>European,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>fair use and,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>felony punishment for infringement of,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>history of American,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>innovation hampered by,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Japonais,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>on music recordings,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>on republishing vs. transformation of original work,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>registration requirement of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>scope of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>statutory licenses in,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>term extensions in,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>two central goals of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt></dl></dd><dt>corporations
</dt><dd><dl><dt>copyright terms for,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>in pharmaceutical industry,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells),
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a></dt><dt>Court of Appeals
</dt><dd><dl><dt>Ninth Circuit,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt></dl></dd><dt>Court Suprême des Etats Unis
</dt><dd><dl><dt>access to opinions of,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>congressional actions restrained by,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>factions of,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>House of Lords vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>on airspace vs. land rights,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>on balance of interests in copyright law,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>on television advertising bans,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt></dl></dd><dt>cover songs,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>Creative Commons,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>creative property,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi intellectual property rights)
</dt><dt>common law protections of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>constitutional tradition on,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a></dt><dt>if value, then right theory of,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>other property rights vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt></dl></dd><dt>creativity,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)
</dt><dt>by transforming previous works,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>legal restrictions on,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>criminal justice system,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Crosskey, William W.,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>CTEA,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (
1998))
</dt></dl></dd><dt>culture,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi free culture)
</dt><dt>commercial vs. noncommercial,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin),
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>D
</h3><dl><dt>Daguerre, Louis,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Daley, Elizabeth,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape),
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Data General,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Day After Trinity, The,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>DDT,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Dean, Howard,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>democracy
</dt><dd><dl><dt>digital sharing within,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>in technologies of expression,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Média : concentration,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>public discourse in,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>semiotic,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt></dl></dd><dt>Democratic Party,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>derivative works
</dt><dd><dl><dt>fair use vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>piracy vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>technological developments and,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt></dl></dd><dt>developing countries, foreign patent costs in,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman),
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Diller, Barry,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Disney, Inc.,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>Disney, Walt,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Doctorow, Cory,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>doctors malpractice claims against,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>documentary film,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>domain names,
<a class=
"indexterm" href=
"#registration">Enregistrement et renouvellement
</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Donaldson, Alexander,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Douglas, William O.,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>doujinshi comics,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow),
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Drahos, Peter,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>driving speed, constraints on,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Drucker, Peter,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>drugs
</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Duck and Cover film,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Dylan, Bob,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>E
</h3><dl><dt>e-books,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>e-mail,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Eagle Forum,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Eastman, George,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Edison, Thomas,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>education
</dt><dd><dl><dt>in media literacy,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>tinkering as means of,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>elections,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>electoral college,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>Else, Jon,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>EMI,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>England, copyright laws developed in,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Enlightenment,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>environmentalism,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>ephemeral films,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Erskine, Andrew,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Etats Unis contre Lopez,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>expression, technologies of
</dt><dd><dl><dt>democratic,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>media literacy and,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></dd></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>F
</h3><dl><dt>fair use,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Internet burdens on,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>legal intimidation tactics against,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt></dl></dd><dt>Fallows, James,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Fanning, Shawn,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Faraday, Michael,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>farming,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>FCC
</dt><dd><dl><dt>on FM radio,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt></dl></dd><dt>feudal system,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>film industry
</dt><dd><dl><dt>luxury theatres vs. video piracy in,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>trailer advertisements of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt></dl></dd><dt>films
</dt><dd><dl><dt>animated,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>archive of,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>fair use of copyrighted material in,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>multiple copyrights associated with,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>total number of,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt></dl></dd><dt>first-sale doctrine,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>Fisher, William,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>Florida, Richard,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>FM radio,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Forbes, Steve,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>formalities,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>Fourneaux, Henri,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>Fox (film company),
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Fox, William,
<a class=
"indexterm" href=
"#film">Cinéma
</a></dt><dt>free culture
</dt><dd><dl><dt>derivative works based on,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>English legal establishment of,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>four modalities of constraint on,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt> permission culture vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt></dl></dd><dt>Free for All (Wayner),
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>free market, technological changes in,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>free software/open-source software (FS/OSS),
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Fried, Charles,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Friedman, Milton,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Frost, Robert,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig),
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>G
</h3><dl><dt>Garlick, Mia,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>Gates, Bill,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>General Film Company,
<a class=
"indexterm" href=
"#film">Cinéma
</a></dt><dt>General Public License (GPL),
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>generic drugs,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>German copyright law,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>Gershwin, George,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Gil, Gilberto,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Girl Scouts,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>Global Positioning System,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>GNU/Linux operating system,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Godwin, Mike,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Goldstein, Paul,
<a class=
"indexterm" href=
"#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal
</a></dt><dt>Google,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>GPL (General Public License),
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Gracie Films,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Grimm fairy tales,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Grisham, John,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal
</a></dt><dt>Groening, Matt,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Grokster, Ltd.,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Guerre en Irak,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>H
</h3><dl><dt>hacks,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Hal Roach Studios,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Hand, Learned,
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a></dt><dt>handguns,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Henry V,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Henry VIII, King of England,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Herrera, Rebecca,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Heston, Charlton,
<a class=
"indexterm" href=
"#cabletv">Cable TV
</a></dt><dt>history, records of,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Hollings, Fritz,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Hollywood film industry,
<a class=
"indexterm" href=
"#film">Cinéma
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi film industry)
</dt></dl></dd><dt>House of Lords,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Hummer Winblad,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Hummer, John,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Hyde, Rosel H.,
<a class=
"indexterm" href=
"#cabletv">Cable TV
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>I
</h3><dl><dt>IBM,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>if value, then right theory,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#pirates">« Pirates »
</a></dt><dt>images, ownership of,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>innovation,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi creativity)
</dt><dt>industry establishment opposed to,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, environmental consequences of,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Intel,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>intellectual property rights,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dd><dl><dt>international organization on issues of,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>of drug patents,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></dd><dt>international law,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Internet
</dt><dd><dl><dt>blogs sur,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>books on,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>development of,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#usnow">Nous, maintenant
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#usnow">Nous, maintenant
</a></dt><dt>domain name registration on,
<a class=
"indexterm" href=
"#registration">Enregistrement et renouvellement
</a></dt><dt> efficient content distribution on,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>initial free character of,
<a class=
"indexterm" href=
"#usnow">Nous, maintenant
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#usnow">Nous, maintenant
</a></dt><dt>news events on,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>peer-generated rankings on,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>privacy protection on,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>public discourse conducted on,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>radio on,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>search engines used on,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Internet Explorer,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>interstate commerce,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>ISPs (Internet service providers), user identities revealed by,
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>Iwerks, Ub,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>J
</h3><dl><dt>Japanese comics,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Jaszi, Peter,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Jefferson, Thomas,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp57361264">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>Johnson, Lyndon,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Johnson, Samuel,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day),
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Jonson, Ben,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Jordan, Jesse,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>journalism,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>jury system,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Just Think !,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>K
</h3><dl><dt>Kahle, Brewster,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin,
<a class=
"indexterm" href=
"#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal
</a></dt><dt>Kazaa,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Keaton, Buster,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Kelly, Kevin,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>Kennedy, Anthony,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Kennedy, John F.,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Kittredge, Alfred,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>knowledge, freedom of,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman),
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>Kozinski, Alex,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Krim, Jonathan,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>L
</h3><dl><dt>land ownership, air traffic and,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal
</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>law
</dt><dd><dl><dt>as constraint modality,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>common vs. positive,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>databases of case reports in,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>federal vs. state,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt></dl></dd><dt>law schools,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>Leaphart, Walter,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>Lear, Norman,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>legal realist movement,
<a class=
"indexterm" href=
"#together">Ensemble
</a></dt><dt>legal system, attorney costs in,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>Lessig, Lawrence,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>in international debate on intellectual property,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Lexis and Westlaw,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>libraries
</dt><dd><dl><dt>archival function of,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>journals in,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>of public-domain literature,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>privacy rights in use of,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt></dl></dd><dt>Library of Congress,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>licence contraignante,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>licence statutaire,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Licensing Act (
1662),
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Liebowitz, Stan,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats
</a></dt><dt>Linux operating system,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Litman, Jessica,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>livres
</dt><dd><dl><dt>English copyright law developed for,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>free on-line releases of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>on Internet,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>out of print,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>reventes de,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>three types of uses of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>total number of,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt></dl></dd><dt>Lofgren, Zoe,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>Lott, Trent,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Lovett, Lyle,
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>Lucas, George,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Lucky Dog, The,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>M
</h3><dl><dt>Madonna,
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>manga,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Marijuana Policy Project,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>market competition,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>market constraints,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Marx Brothers,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>McCain, John,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>media
</dt><dd><dl><dt>blog pressure on,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>commercial imperatives of,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>ownership concentration in,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></dd><dt>media literacy,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Mehra, Salil,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>MGM,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Michigan Technical University,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>Mickey Mouse,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>Microsoft,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dd><dl><dt>competitive strategies of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>government case against,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>international software piracy of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>network file system of,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>on free software,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Windows operating system of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>WIPO meeting opposed by,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></dd><dt>Millar v. Taylor,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Milton, John,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Monroe, Marilyn,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Morrison, Alan,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Movie Archive,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Moyers, Bill,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>MP3 players,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>MP3.com,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>MP3s,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>MTV,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>music publishing,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>music recordings (voir peer-to-peer (p2p) file sharing) (voir recording industry)
</dt><dd><dl><dt>total number of,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt></dl></dd><dt>MusicStore,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>my.mp3.com,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>N
</h3><dl><dt>Napster,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dd><dl><dt>infringing material blocked by,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>range of content on,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>recording industry tracking users of,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>remplacement de,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>venture capital for,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>National Writers Union,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>NBC,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Needleman, Rafe,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (
1998),
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>Netscape,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>New Hampshire (Frost),
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>news coverage,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>newspapers
</dt><dd><dl><dt>archives of,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>ownership consolidation of,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt></dl></dd><dt>Nick and Norm anti-drug campaign,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Nimmer, David,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>Nimmer, Melville,
<a class=
"indexterm" href=
"#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats
</a></dt><dt>Ninth Circuit Court of Appeals,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (
1998),
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>norms, regulatory influence of,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>O
</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Olafson, Steve,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Olson, Theodore B.,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>open-source software (voir free software/open-source software (FS/OSS))
</dt><dt>Oppenheimer, Matt,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>originalisme,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Orwell, George,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>P
</h3><dl><dt>parallel importation,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Paramount Pictures,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, U.S.,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>patents
</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>in public domain,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>on film technology,
<a class=
"indexterm" href=
"#film">Cinéma
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#film">Cinéma
</a></dt><dt>on pharmaceuticals,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p) file sharing
</dt><dd><dl><dt>efficiency of,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>felony punishments for,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>four types of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>infringement protections in,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>regulatory balance lost in,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans,
<a class=
"indexterm" href=
"#shortterms">2. Une durée plus courte
</a></dt><dt>permission culture
</dt><dd><dl><dt> free culture vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>transaction cost of,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>permissions
</dt><dd><dl><dt>photography exempted from,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></dd><dt>pharmaceutical patents,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>photography,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Picker, Randal C.,
<a class=
"indexterm" href=
"#film">Cinéma
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>piracy
</dt><dd><dl><dt>derivative work vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>in Asia,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>in development of content industry,
<a class=
"indexterm" href=
"#pirates">« Pirates »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#cabletv">Cable TV
</a></dt></dl></dd><dt>player pianos,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science),
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Pogue, David,
<a class=
"indexterm" href=
"#preface">Préface
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#preface">Préface
</a></dt><dt>political discourse,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Politics, (Aristotle),
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Porgy and Bess,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>pornography,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>positive law,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>power, concentration of,
<a class=
"indexterm" href=
"#preface">Préface
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#preface">Préface
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Prelinger, Rick,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Premier amendement,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Princeton University,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>privacy rights,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Progress Clause,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher),
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>property rights
</dt><dd><dl><dt>air traffic vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal
</a></dt><dt>feudal system of,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>intangibility of,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp57361264">« Propriété »
</a></dt></dl></dd><dt>proprietary code,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>protection of artists vs. business interests,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Public Citizen,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>public domain
</dt><dd><dl><dt>access fees for material in,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>balance of U.S. content in,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>defined,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>e-book restrictions on,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>English legal establishment of,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>library of works derived from,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>license system for rebuilding of,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>public projects in,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>traditional term for conversion to,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt></dl></dd><dt>Public Enemy,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS),
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>publicitaire,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>publicités,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>Q
</h3><dl><dt>Quayle, Dan,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>R
</h3><dl><dt>radio
</dt><dd><dl><dt>FM spectrum of,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>music recordings played on,
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>on Internet,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>ownership consolidation in,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt></dl></dd><dt>railroad industry,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>rap music,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>RCA,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-afterword">Postface
</a></dt><dt>Reagan, Ronald,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Real Networks,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>recording industry
</dt><dd><dl><dt>artist remuneration in,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits of,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>copyright protections in,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Internet radio hampered by,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>radio broadcast and,
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>statutory license system in,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt></dl></dd><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)
</dt><dd><dl><dt>copyright infringement lawsuits filed by,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>intimidation tactics of,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>lobbying power of,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>on Internet radio fees,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>regulation
</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>four modalities of,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>outsize penalties of,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H.,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>remote channel changers,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI),
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dd><dl><dt>computer network search engine of,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt></dl></dd><dt>Republican Party,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida),
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>Roberts, Michael,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>robotic dog,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Rogers, Fred,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Romeo and Juliet (Shakespeare),
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Rose, Mark,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-acknowledgments">Remerciements
</a></dt><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))
</dt><dt>Rubenfeld, Jeb,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>Russel, Phil,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>S
</h3><dl><dt>Safire, William,
<a class=
"indexterm" href=
"#preface">Préface
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>San Francisco Opera,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Sarnoff, David,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Scalia, Antonin,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne),
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>scientific journals,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Scottish publishers,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>search engines,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson),
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>semiotic democracy,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>Senate, U.S.,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a></dt><dt>September
11,
2001, terrorist attacks of,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Shakespeare, William,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>sheet music,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>Silent Spring (Carson),
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Simpsons, The,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>single nucleotied polymorphisms (SNPs),
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (
1998),
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of,
<a class=
"indexterm" href=
"#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats
</a></dt></dl></dd><dt>Sony
</dt><dd><dl><dt>Aibo robotic dog produced by,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Betamax technology developed by,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Sousa, John Philip,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>speech, freedom of
</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt></dl></dd><dt>speeding, constraints on,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Stallman, Richard,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Stanford University,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>Star Wars,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Statut des Monopoles (
1656),
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Statute of Anne (
1710),
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>statutory damages,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr.,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Steamboat Willie,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>steel industry,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Stevens, Ted,
<a class=
"indexterm" href=
"#preface">Préface
</a></dt><dt>Steward, Geoffrey,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Superman comics,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Sutherland, Donald,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>T
</h3><dl><dt>Talbot, William,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Tatel, David,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Tauzin, Billy,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Taylor, Robert,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>technology
</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>copyright intent altered by,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>established industries threatened by changes in,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>legal murkiness on,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>télévision
</dt><dd><dl><dt>advertising on,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>cable vs. broadcast,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>controversy avoided by,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt></dl></dd><dt>Television Archive,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Thomas, Clarence,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Thomson, James,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Thurmond, Strom,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Tonson, Jacob,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>tort reform,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>Torvalds, Linus,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Turner, Ted,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Twentieth Century Fox,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>U
</h3><dl><dt>United Kingdom
</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>public creative archive in,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR),
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>United States v. Morrison,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Universal Music Group,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Universal Pictures,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>university computer networks, p2p sharing on,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>V
</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#film">Cinéma
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#together">Ensemble
</a></dt><dt>Valenti, Jack
</dt><dd><dl><dt>background of,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Eldred Act opposed by,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt> on creative property rights,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>perpetual copyright term proposed by,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR),
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>VCRs,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>vente de disques usagés,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>venture capitalists,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Video Pipeline,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>Vivendi Universal,
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>von Lohmann, Fred,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>W
</h3><dl><dt>Wagner, Richard,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Warner Brothers,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Warner Music Group,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Warren, Samuel D.,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Way Back Machine,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Wayner, Peter,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>Web sites, domain name registration of,
<a class=
"indexterm" href=
"#registration">Enregistrement et renouvellement
</a></dt><dt>Web-logs (blogs),
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Webster, Noah,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Wellcome Trust,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Wells, H. G.,
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a></dt><dt>White House press releases,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>willful infringement,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>Windows,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>Winer, Dave,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Winick, Judd,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>WJOA,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO),
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS),
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>World Trade Center,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>World Wide Web,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>WorldCom,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>WRC,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Wright brothers,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>Y
</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>Z
</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin,
<a class=
"indexterm" href=
"#cabletv">Cable TV
</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt></dl></div></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements
</h1></div></div></div><p>
12721 Ce livre est le produit d
’un combat long et jusqu
’ici sans succès, qui a
12722 commencé quand j
’ai lu la guerre d
’Eric Eldred pour la liberté des
12723 livres. Le travail d
’Eldred a contribué à lancer un mouvement, le mouvement
12724 pour une culture libre, et c
’est à lui que ce livre est dédié.
12725 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp60662144"></a><p>
12726 J
’ai été aidé en beaucoup d
’endroits par des amis et des universitaires,
12727 dont Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose,
12728 et Kathleen Sullivan. Et j
’ai été corrigé et guidé par mes étonnants
12729 étudiants à Stanford Law School et Stanford University. Parmi eux, Andrew
12730 B. Coan, John Eden, James P. Fellers, Christopher Guzelian, Erica Goldberg,
12731 Robert Hallman, Andrew Harris, Matthew Kahn, Brian Link, Ohad Mayblum, Alina
12732 Ng, et Erica Platt. Je suis particulièrement reconnaissant envers Catherine
12733 Crump et Harry Surden, qui ont contribué à diriger leurs recherches, et
12734 envers Laura Lynch, qui a brillament dirigé cette petite armée, et offert
12735 son regard critique sur une bonne part de ce travail.
12738 Yuko m
’a aidé à comprendre les lois et la culture de son pays. Je la
12739 remercie, ainsi que tous ceux, au Japon, qui m
’ont aidé à préparer ce
12740 livre : Joi Ito, Takayuki Matsutani, Naoto Misaki, Michihiro Sasaki,
12741 Hiromichi Tanaka, Hiroo Yamagata et Yoshihiro Yonezawa. Je remercie aussi le
12742 professeur Nobuhiro Nakayama et le Tokyo University Business Law Center,
12743 pour m
’avoir donné la chance de passer du temps au Japon, à Tadashi
12744 Shiraishi et Kiyokazu Yamagami pour leur aide généreuse lorsque j
’y étais.
12746 Il y a les sortes traditionnelles d
’aides sur lesquelles les universitaires
12747 s
’appuient régulièrement. Mais en addition à celles-ci, Internet a rendu
12748 possible la réception de conseils et de corrections de nombreuses personnes
12749 que je n
’ai même jamais rencontrées. Parmi celles qui ont répondu avec un
12750 conseil extrèmement utile aux requètes sur mon blog à propos du livre
12751 figurent Dr. Mohammad Al-Ubaydli, David Gerstein et Peter DiMauro, de même
12752 qu
’une longue liste de ceux qui ont eu des idées spécifiques sur des
12753 manières de développer mon argumentation. Parmi eux figuraient Richard
12754 Bondi, Steven Cherry, David Coe, Nik Cubrilovic, Bob Devine, Charles Eicher,
12755 Thomas Guida, Elihu M. Gerson, Jeremy Hunsinger, Vaughn Iverson, John
12756 Karabaic, Jeff Keltner, James Lindenschmidt, K. L. Mann, Mark Manning, Nora
12757 McCauley, Jeffrey McHugh, Evan McMullen, Fred Norton, John Pormann, Pedro
12758 A. D. Rezende, Shabbir Safdar, Saul Schleimer, Clay Shirky, Adam Shostack,
12759 Kragen Sitaker, Chris Smith, Bruce Steinberg, Andrzej Jan Taramina, Sean
12760 Walsh, Matt Wasserman, Miljenko Williams,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Wink,
</span> »
</span> Roger Wood,
12761 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ximmbo da Jazz
</span> »
</span> et Richard Yanco. (Je m
’excuse si j
’ai oublié
12762 quelqu
’un ; avec les ordinateurs viennent les erreurs, et un plantage
12763 de mon système de courriels a signifié pour moi la perte d
’un tas de bonnes
12766 Richard Stallman et Michael Carroll ont tous deux lu le livre entier à
12767 l
’état de brouillon, et chacun a fourni des corrections et des avis
12768 extrèmement utiles. Michael m
’a aidé à voir plus clairement l
’importance de
12769 la régulation des
œuvres dérivées. Et Richard a corrigé un nombre d
’erreurs
12770 honteusement élevé. Bien que mon
œuvre soit en partie inspirée de celle de
12771 Stallman, il n
’est pas d
’accord avec moi en des endroits importants tout au
12774 Pour finir, et pour toujours, je suis reconnaissant envers Bettina, qui a
12775 toujours insisté pour qu
’il y ait un bonheur sans fin loin de ces batailles,
12776 et qui a toujours eu raison. Cet homme qui apprend lentement est, comme
12777 toujours, reconnaissant pour sa perpétuelle patience et amour.
12778 </p></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-about-this-edition"></a>Chapitre . À propos de cette édition
</h1></div></div></div><p>
12779 Cette édition est tout d'abord le fruit de trois ans de travail de Petter
12780 Reinholdtsen qui, avec son équipe de volontaires, a entrepris de traduire le
12781 livre de Lawrence Lessig en norvégien. Il est reparti d'une conversion du
12782 livre au format DocBook faite par Hans Schou, et toute l'équipe l'a traduite
12783 et enrichie progressivement (par exemple les entrées d'index), pour offrir
12784 finalement sous Github un environnement complet permettant de produire à la
12785 fois le livre en anglais et en norvégien.
12787 La contribution à cette aventure pour produire la version française est bien
12788 plus modeste : la traduction reprend en majorité celle de
<a class=
"ulink" href=
"http://www.wikilivres.ca/wiki/Culture_libre" target=
"_top">Wikilivres.ca
</a>,
12789 l'effort ayant été porté pour compléter les parties manquantes et corriger
12790 les erreurs de traduction les plus évidentes. Une mise en forme appropriée a
12791 permis à ce texte Wiki de devenir une nouvelle traduction, ajoutée au projet
12792 de Petter, et de profiter du travail déjà accompli pour la traduction
12795 Le livre est édité en plusieurs formats, dont le format PDF produit avec
12796 <a class=
"ulink" href=
"http://dblatex.sourceforge.net" target=
"_top">dblatex
</a>. C'est à
12797 l'occasion d'échanges avec Petter sur cet outil que l'initiative d'ajouter
12798 la version française est née. Je remercie Petter pour la confiance qu'il me
12799 témoigne en intégrant cet traduction dans son projet.
12801 La génèse de cette édition est finalement une belle démonstration des
12802 valeurs, de l'énergie créatrice, et de la formidable mobilisation collective
12803 qu'une culture et une technologie libres peuvent susciter. Ne laissons pas
12808 — Benoît Guillon, à Valence, le
07/
10/
2015
12809 </p></div><div class=
"index"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"idp60673920"></a>Index
</h1></div></div></div><div class=
"index"><div class=
"indexdiv"><h3>Symboles
</h3><dl><dt>60 Minutes,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>A
</h3><dl><dt>ABC,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>academic journals,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Adobe eBook Reader,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Agee, Michael,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Aibo robotic dog,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>AIDS medications,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Akerlof, George,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Alben, Alex,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal
</a></dt><dt>alcohol prohibition,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll),
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>All in the Family,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Allen, Paul,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>Amazon,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>American Association of Law Libraries,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>American Graphophone Company,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (
1990),
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Andromeda,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>Anello, Douglas,
<a class=
"indexterm" href=
"#cabletv">Cable TV
</a></dt><dt>animated cartoons,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>antiretroviral drugs,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Apple Corporation,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>architecture, constraint effected through,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>archive.org,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)
</dt></dl></dd><dt>archives, digital,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#together">Ensemble
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Aristotle,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#harms">Dommages
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Arrow, Kenneth,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>art, underground,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>artists
</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>recording industry payments to,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>retrospective compilations on,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>Asia, commercial piracy in,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>AT
&T,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Ayer, Don,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>B
</h3><dl><dt>Bacon, Francis,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Barish, Stephanie,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Barlow, Joel,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Barnes
& Noble,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>Barry, Hank,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>BBC,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Beatles,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>Beckett, Thomas,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Berlin Act (
1908),
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>Berman, Howard L.,
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Berne Convention (
1908),
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>Bernstein, Leonard,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Betamax,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>biomedical research,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Black, Jane,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>blogs (Web-logs),
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>BMG,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>BMW,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Boies, David,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>Boland, Lois,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Bolling, Ruben,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Bono, Mary,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Bono, Sonny,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>booksellers, English,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Boswell, James,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>bots,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Boyle, James,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Braithwaite, John,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Branagh, Kenneth,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Brandeis, Louis D.,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Brazil, free culture in,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>brevets agricoles,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>Breyer, Stephen,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats
</a></dt><dt>British Parliament,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>broadcast flag,
<a class=
"indexterm" href=
"#film">Cinéma
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Bromberg, Dan,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Brown, John Seely,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>browsing,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Buchanan, James,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Bunyan, John,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Burdick, Quentin,
<a class=
"indexterm" href=
"#cabletv">Cable TV
</a></dt><dt>Bush, George W.,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>C
</h3><dl><dt>cable television,
<a class=
"indexterm" href=
"#cabletv">Cable TV
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#cabletv">Cable TV
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>camera technology,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>caméscope numérique,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Camp Chaos,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel),
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>cars, MP3 sound systems in,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Carson, Rachel,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>cartoon films,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Casablanca,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>cassette recording,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dd><dl><dt>VCRs,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt></dl></dd><dt>Causby, Thomas Lee,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#harms">Dommages
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Causby, Tinie,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#harms">Dommages
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>CBS,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>CD-ROMs, film clips used in,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>CDs
</dt><dd><dl><dt>copyright marking of,
<a class=
"indexterm" href=
"#marking">Marquage
</a></dt><dt>foreign piracy of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>mix technology and,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>preference data on,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>prices of,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>sales levels of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt></dl></dd><dt>cell phones, music streamed over,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>chimeras,
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a></dt><dt>Christensen, Clayton M.,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Clark, Kim B.,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>CNN,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Coase, Ronald,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Code (Lessig),
<a class=
"indexterm" href=
"#preface">Préface
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>CodePink Women in Peace,
<a class=
"indexterm" href=
"#preface">Préface
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Coe, Brian,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Comcast,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>comics, Japanese,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>commerce, interstate,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>common law,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Commons, John R.,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>composer's rights vs. producers' rights in,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>composers, copyright protections of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>computer games,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Conger,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Congrès des Etats Unis
</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>copyright terms extended by,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Court Suprême restriction,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>on radio,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>on recording industry,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR),
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>sur les lois du copyright,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Constitution, U.S.
</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>copyright purpose established in,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>First Amendment to,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>on creative property,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a></dt><dt>Progress Clause of,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>structural checks and balances of,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a></dt></dl></dd><dt>contracts,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Conyers, John, Jr.,
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a></dt><dt>cookies, Internet,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>copyleft licenses,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>copyright,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi copyright law)
</dt><dt>as narrow monopoly right,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>constitutional purpose of,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>duration of,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>four regulatory modalities on,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a></dt><dt>in perpetuity,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>marking of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>renewability of,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>scope of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>usage restrictions attached to,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>voluntary reform efforts on,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-afterword">Postface
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-afterword">Postface
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#usnow">Nous, maintenant
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt></dl></dd><dt>Copyright Act (
1790),
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits
</dt><dd><dl><dt>against student file sharing,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>commercial creativity as primary purpose of,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>distribution technology targeted in,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>exaggerated claims of,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>in recording industry,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>individual defendants intimidated by,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>statutory damages of,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>willful infringement findings in,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>zero tolerance in,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt></dl></dd><dt>copyright law
</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>as protection of creators,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a></dt><dt>copies as core issue of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>creativity impeded by,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>development of,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>English,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>European,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>fair use and,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>felony punishment for infringement of,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>history of American,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>innovation hampered by,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Japonais,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>on music recordings,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>on republishing vs. transformation of original work,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>registration requirement of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>scope of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>statutory licenses in,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>term extensions in,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>two central goals of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt></dl></dd><dt>corporations
</dt><dd><dl><dt>copyright terms for,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>in pharmaceutical industry,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells),
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a></dt><dt>Court of Appeals
</dt><dd><dl><dt>Ninth Circuit,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt></dl></dd><dt>Court Suprême des Etats Unis
</dt><dd><dl><dt>access to opinions of,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>congressional actions restrained by,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>factions of,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>House of Lords vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>on airspace vs. land rights,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>on balance of interests in copyright law,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>on television advertising bans,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt></dl></dd><dt>cover songs,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>Creative Commons,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>creative property,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi intellectual property rights)
</dt><dt>common law protections of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>constitutional tradition on,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a></dt><dt>if value, then right theory of,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>other property rights vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt></dl></dd><dt>creativity,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)
</dt><dt>by transforming previous works,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>legal restrictions on,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>criminal justice system,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Crosskey, William W.,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>CTEA,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (
1998))
</dt></dl></dd><dt>culture,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi free culture)
</dt><dt>commercial vs. noncommercial,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin),
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>D
</h3><dl><dt>Daguerre, Louis,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Daley, Elizabeth,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape),
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Data General,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Day After Trinity, The,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>DDT,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Dean, Howard,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>democracy
</dt><dd><dl><dt>digital sharing within,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>in technologies of expression,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Média : concentration,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>public discourse in,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>semiotic,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt></dl></dd><dt>Democratic Party,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>derivative works
</dt><dd><dl><dt>fair use vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>piracy vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>technological developments and,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt></dl></dd><dt>developing countries, foreign patent costs in,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman),
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Diller, Barry,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Disney, Inc.,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>Disney, Walt,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Doctorow, Cory,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>doctors malpractice claims against,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>documentary film,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>domain names,
<a class=
"indexterm" href=
"#registration">Enregistrement et renouvellement
</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Donaldson, Alexander,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Douglas, William O.,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>doujinshi comics,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow),
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Drahos, Peter,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>driving speed, constraints on,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Drucker, Peter,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>drugs
</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Duck and Cover film,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Dylan, Bob,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>E
</h3><dl><dt>e-books,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>e-mail,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Eagle Forum,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Eastman, George,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Edison, Thomas,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>education
</dt><dd><dl><dt>in media literacy,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>tinkering as means of,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>elections,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>electoral college,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>Else, Jon,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>EMI,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>England, copyright laws developed in,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Enlightenment,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>environmentalism,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>ephemeral films,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Erskine, Andrew,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Etats Unis contre Lopez,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>expression, technologies of
</dt><dd><dl><dt>democratic,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>media literacy and,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></dd></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>F
</h3><dl><dt>fair use,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Internet burdens on,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>legal intimidation tactics against,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt></dl></dd><dt>Fallows, James,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Fanning, Shawn,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Faraday, Michael,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>farming,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>FCC
</dt><dd><dl><dt>on FM radio,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt></dl></dd><dt>feudal system,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>film industry
</dt><dd><dl><dt>luxury theatres vs. video piracy in,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>trailer advertisements of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt></dl></dd><dt>films
</dt><dd><dl><dt>animated,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>archive of,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>fair use of copyrighted material in,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>multiple copyrights associated with,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>total number of,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt></dl></dd><dt>first-sale doctrine,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>Fisher, William,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>Florida, Richard,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>FM radio,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Forbes, Steve,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>formalities,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>Fourneaux, Henri,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>Fox (film company),
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Fox, William,
<a class=
"indexterm" href=
"#film">Cinéma
</a></dt><dt>free culture
</dt><dd><dl><dt>derivative works based on,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>English legal establishment of,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>four modalities of constraint on,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt> permission culture vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt></dl></dd><dt>Free for All (Wayner),
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>free market, technological changes in,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>free software/open-source software (FS/OSS),
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Fried, Charles,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Friedman, Milton,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Frost, Robert,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig),
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>G
</h3><dl><dt>Garlick, Mia,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>Gates, Bill,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>General Film Company,
<a class=
"indexterm" href=
"#film">Cinéma
</a></dt><dt>General Public License (GPL),
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>generic drugs,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>German copyright law,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>Gershwin, George,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Gil, Gilberto,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Girl Scouts,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>Global Positioning System,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>GNU/Linux operating system,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Godwin, Mike,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Goldstein, Paul,
<a class=
"indexterm" href=
"#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal
</a></dt><dt>Google,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>GPL (General Public License),
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Gracie Films,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Grimm fairy tales,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Grisham, John,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal
</a></dt><dt>Groening, Matt,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Grokster, Ltd.,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Guerre en Irak,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>H
</h3><dl><dt>hacks,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Hal Roach Studios,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Hand, Learned,
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a></dt><dt>handguns,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Henry V,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Henry VIII, King of England,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Herrera, Rebecca,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Heston, Charlton,
<a class=
"indexterm" href=
"#cabletv">Cable TV
</a></dt><dt>history, records of,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Hollings, Fritz,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Hollywood film industry,
<a class=
"indexterm" href=
"#film">Cinéma
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi film industry)
</dt></dl></dd><dt>House of Lords,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Hummer Winblad,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Hummer, John,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Hyde, Rosel H.,
<a class=
"indexterm" href=
"#cabletv">Cable TV
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>I
</h3><dl><dt>IBM,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>if value, then right theory,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#pirates">« Pirates »
</a></dt><dt>images, ownership of,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>innovation,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi creativity)
</dt><dt>industry establishment opposed to,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, environmental consequences of,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Intel,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>intellectual property rights,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dd><dl><dt>international organization on issues of,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>of drug patents,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></dd><dt>international law,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Internet
</dt><dd><dl><dt>blogs sur,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>books on,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>development of,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#usnow">Nous, maintenant
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#usnow">Nous, maintenant
</a></dt><dt>domain name registration on,
<a class=
"indexterm" href=
"#registration">Enregistrement et renouvellement
</a></dt><dt> efficient content distribution on,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>initial free character of,
<a class=
"indexterm" href=
"#usnow">Nous, maintenant
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#usnow">Nous, maintenant
</a></dt><dt>news events on,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>peer-generated rankings on,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>privacy protection on,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>public discourse conducted on,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>radio on,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>search engines used on,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Internet Explorer,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>interstate commerce,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>ISPs (Internet service providers), user identities revealed by,
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>Iwerks, Ub,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>J
</h3><dl><dt>Japanese comics,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Jaszi, Peter,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Jefferson, Thomas,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp57361264">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>Johnson, Lyndon,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Johnson, Samuel,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day),
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Jonson, Ben,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Jordan, Jesse,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>journalism,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>jury system,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Just Think !,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>K
</h3><dl><dt>Kahle, Brewster,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin,
<a class=
"indexterm" href=
"#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal
</a></dt><dt>Kazaa,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Keaton, Buster,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Kelly, Kevin,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>Kennedy, Anthony,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Kennedy, John F.,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Kittredge, Alfred,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>knowledge, freedom of,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman),
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>Kozinski, Alex,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Krim, Jonathan,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>L
</h3><dl><dt>land ownership, air traffic and,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal
</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>law
</dt><dd><dl><dt>as constraint modality,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>common vs. positive,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>databases of case reports in,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>federal vs. state,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt></dl></dd><dt>law schools,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>Leaphart, Walter,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>Lear, Norman,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>legal realist movement,
<a class=
"indexterm" href=
"#together">Ensemble
</a></dt><dt>legal system, attorney costs in,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>Lessig, Lawrence,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>in international debate on intellectual property,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Lexis and Westlaw,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>libraries
</dt><dd><dl><dt>archival function of,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>journals in,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>of public-domain literature,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>privacy rights in use of,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt></dl></dd><dt>Library of Congress,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>licence contraignante,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>licence statutaire,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Licensing Act (
1662),
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Liebowitz, Stan,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats
</a></dt><dt>Linux operating system,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Litman, Jessica,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>livres
</dt><dd><dl><dt>English copyright law developed for,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>free on-line releases of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>on Internet,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>out of print,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>reventes de,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>three types of uses of,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>total number of,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt></dl></dd><dt>Lofgren, Zoe,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>Lott, Trent,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Lovett, Lyle,
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>Lucas, George,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Lucky Dog, The,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>M
</h3><dl><dt>Madonna,
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>manga,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Marijuana Policy Project,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>market competition,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>market constraints,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Marx Brothers,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>McCain, John,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>media
</dt><dd><dl><dt>blog pressure on,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>commercial imperatives of,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>ownership concentration in,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></dd><dt>media literacy,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Mehra, Salil,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>MGM,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Michigan Technical University,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>Mickey Mouse,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>Microsoft,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dd><dl><dt>competitive strategies of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>government case against,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>international software piracy of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>network file system of,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>on free software,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Windows operating system of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>WIPO meeting opposed by,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></dd><dt>Millar v. Taylor,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Milton, John,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Monroe, Marilyn,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Morrison, Alan,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Movie Archive,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Moyers, Bill,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>MP3 players,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>MP3.com,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>MP3s,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>MTV,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>music publishing,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>music recordings (voir peer-to-peer (p2p) file sharing) (voir recording industry)
</dt><dd><dl><dt>total number of,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt></dl></dd><dt>MusicStore,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>my.mp3.com,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>N
</h3><dl><dt>Napster,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dd><dl><dt>infringing material blocked by,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>range of content on,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>recording industry tracking users of,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>remplacement de,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>venture capital for,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>National Writers Union,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>NBC,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Needleman, Rafe,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (
1998),
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>Netscape,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>New Hampshire (Frost),
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>news coverage,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>newspapers
</dt><dd><dl><dt>archives of,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>ownership consolidation of,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt></dl></dd><dt>Nick and Norm anti-drug campaign,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Nimmer, David,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>Nimmer, Melville,
<a class=
"indexterm" href=
"#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats
</a></dt><dt>Ninth Circuit Court of Appeals,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (
1998),
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>norms, regulatory influence of,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>O
</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Olafson, Steve,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Olson, Theodore B.,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>open-source software (voir free software/open-source software (FS/OSS))
</dt><dt>Oppenheimer, Matt,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>originalisme,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Orwell, George,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>P
</h3><dl><dt>parallel importation,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Paramount Pictures,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, U.S.,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>patents
</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>in public domain,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>on film technology,
<a class=
"indexterm" href=
"#film">Cinéma
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#film">Cinéma
</a></dt><dt>on pharmaceuticals,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p) file sharing
</dt><dd><dl><dt>efficiency of,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>felony punishments for,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>four types of,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>infringement protections in,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>regulatory balance lost in,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans,
<a class=
"indexterm" href=
"#shortterms">2. Une durée plus courte
</a></dt><dt>permission culture
</dt><dd><dl><dt> free culture vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>transaction cost of,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>permissions
</dt><dd><dl><dt>photography exempted from,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></dd><dt>pharmaceutical patents,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>photography,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Picker, Randal C.,
<a class=
"indexterm" href=
"#film">Cinéma
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>piracy
</dt><dd><dl><dt>derivative work vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>in Asia,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>in development of content industry,
<a class=
"indexterm" href=
"#pirates">« Pirates »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#cabletv">Cable TV
</a></dt></dl></dd><dt>player pianos,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science),
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Pogue, David,
<a class=
"indexterm" href=
"#preface">Préface
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#preface">Préface
</a></dt><dt>political discourse,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Politics, (Aristotle),
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Porgy and Bess,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>pornography,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>positive law,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>power, concentration of,
<a class=
"indexterm" href=
"#preface">Préface
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#preface">Préface
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Prelinger, Rick,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Premier amendement,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Princeton University,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>privacy rights,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Progress Clause,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher),
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>property rights
</dt><dd><dl><dt>air traffic vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal
</a></dt><dt>feudal system of,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>intangibility of,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp57361264">« Propriété »
</a></dt></dl></dd><dt>proprietary code,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>protection of artists vs. business interests,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Public Citizen,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>public domain
</dt><dd><dl><dt>access fees for material in,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>balance of U.S. content in,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>defined,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>e-book restrictions on,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>English legal establishment of,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>library of works derived from,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>license system for rebuilding of,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>public projects in,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>traditional term for conversion to,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt></dl></dd><dt>Public Enemy,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS),
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>publicitaire,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>publicités,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>Q
</h3><dl><dt>Quayle, Dan,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>R
</h3><dl><dt>radio
</dt><dd><dl><dt>FM spectrum of,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>music recordings played on,
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>on Internet,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>ownership consolidation in,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt></dl></dd><dt>railroad industry,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>rap music,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>RCA,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-afterword">Postface
</a></dt><dt>Reagan, Ronald,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Real Networks,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>recording industry
</dt><dd><dl><dt>artist remuneration in,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits of,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>copyright protections in,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Internet radio hampered by,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>radio broadcast and,
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#radio">Radio
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>statutory license system in,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt></dl></dd><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)
</dt><dd><dl><dt>copyright infringement lawsuits filed by,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>intimidation tactics of,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>lobbying power of,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>on Internet radio fees,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>regulation
</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>four modalities of,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>outsize penalties of,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H.,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>remote channel changers,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI),
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dd><dl><dt>computer network search engine of,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt></dl></dd><dt>Republican Party,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida),
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a></dt><dt>Roberts, Michael,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>robotic dog,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Rogers, Fred,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Romeo and Juliet (Shakespeare),
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Rose, Mark,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-acknowledgments">Remerciements
</a></dt><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))
</dt><dt>Rubenfeld, Jeb,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt><dt>Russel, Phil,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>S
</h3><dl><dt>Safire, William,
<a class=
"indexterm" href=
"#preface">Préface
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>San Francisco Opera,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Sarnoff, David,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Scalia, Antonin,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne),
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>scientific journals,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Scottish publishers,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>search engines,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson),
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>semiotic democracy,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>Senate, U.S.,
<a class=
"indexterm" href=
"#beginnings">Débuts
</a></dt><dt>September
11,
2001, terrorist attacks of,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Shakespeare, William,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>sheet music,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>Silent Spring (Carson),
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Simpsons, The,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>single nucleotied polymorphisms (SNPs),
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (
1998),
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of,
<a class=
"indexterm" href=
"#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats
</a></dt></dl></dd><dt>Sony
</dt><dd><dl><dt>Aibo robotic dog produced by,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Betamax technology developed by,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Sousa, John Philip,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>speech, freedom of
</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt></dl></dd><dt>speeding, constraints on,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Stallman, Richard,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Stanford University,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>Star Wars,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Statut des Monopoles (
1656),
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Statute of Anne (
1710),
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>statutory damages,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr.,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Steamboat Willie,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>steel industry,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Stevens, Ted,
<a class=
"indexterm" href=
"#preface">Préface
</a></dt><dt>Steward, Geoffrey,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Superman comics,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Sutherland, Donald,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>T
</h3><dl><dt>Talbot, William,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Tatel, David,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Tauzin, Billy,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Taylor, Robert,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>technology
</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>copyright intent altered by,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>established industries threatened by changes in,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>legal murkiness on,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>télévision
</dt><dd><dl><dt>advertising on,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>cable vs. broadcast,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>controversy avoided by,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt></dl></dd><dt>Television Archive,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Thomas, Clarence,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Thomson, James,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Thurmond, Strom,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Tonson, Jacob,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>tort reform,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>Torvalds, Linus,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Turner, Ted,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Twentieth Century Fox,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>U
</h3><dl><dt>United Kingdom
</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>public creative archive in,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR),
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>United States v. Morrison,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Universal Music Group,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Universal Pictures,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>university computer networks, p2p sharing on,
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#catalogs">Catalogues
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>V
</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#film">Cinéma
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#founders">Fondateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#together">Ensemble
</a></dt><dt>Valenti, Jack
</dt><dd><dl><dt>background of,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Eldred Act opposed by,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt> on creative property rights,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>perpetual copyright term proposed by,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR),
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>VCRs,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>vente de disques usagés,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>venture capitalists,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Video Pipeline,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>Vivendi Universal,
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>von Lohmann, Fred,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>W
</h3><dl><dt>Wagner, Richard,
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Warner Brothers,
<a class=
"indexterm" href=
"#property-i">« Propriété »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Warner Music Group,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Warren, Samuel D.,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Way Back Machine,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Wayner, Peter,
<a class=
"indexterm" href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></dt><dt>Web sites, domain name registration of,
<a class=
"indexterm" href=
"#registration">Enregistrement et renouvellement
</a></dt><dt>Web-logs (blogs),
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Webster, Noah,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Wellcome Trust,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Wells, H. G.,
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#chimera">Chimères
</a></dt><dt>White House press releases,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>willful infringement,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>Windows,
<a class=
"indexterm" href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>Winer, Dave,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Winick, Judd,
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>WJOA,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO),
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS),
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>World Trade Center,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>World Wide Web,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>WorldCom,
<a class=
"indexterm" href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>WRC,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Wright brothers,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>Y
</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>Z
</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin,
<a class=
"indexterm" href=
"#cabletv">Cable TV
</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan,
<a class=
"indexterm" href=
"#idp56230096">« Piratage »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt></dl></div></div></div><div class=
"colophon"><h1 class=
"title"><a name=
"idp60674176"></a></h1><p>
12810 Free culture: How big media uses technology and the law to lock down culture
12811 and control creativity / Lawrence Lessig.
12813 Copyright ©
2004 Lawrence Lessig. Some rights reserved.
12815 <a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/" target=
"_top">http://free-culture.cc/
</a>
12817 Published in English and Norwegian Bokmål
2015 by Petter Reinholdtsen with
12818 help from many volunteers. Typeset with
<a class=
"ulink" href=
"http://dblatex.sourceforge.net" target=
"_top">dblatex
</a> using the font Crimson
12821 First published
2004 by The Penguin Press.
12823 Excerpt from an editorial titled
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Coming of Copyright
12824 Perpetuity,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">The New York Times
</em>, January
16,
12825 2003. Copyright ©
2003 by The New York Times Co. Reprinted with
12828 Cartoon in figure
<a class=
"xref" href=
"#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title=
"Figure 10.18. — « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a> by Paul Conrad, copyright
12829 Tribune Media Services, Inc. All rights reserved. Reprinted with
12832 Diagram in figure
<a class=
"xref" href=
"#fig-1761-pattern-modern-media-ownership" title=
"Figure 10.19. ">10.19</a> courtesy of the office
12833 of FCC Commissioner, Michael J. Copps.
12835 Cover created by Petter Reinholdtsen using inkscape.
12837 The quotes on the cover came from
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/jacket/" target=
"_top">http://free-culture.cc/jacket/
</a>.
12839 Portrait on the cover was created
2013 by ActuaLitté and licensed under a
12840 Creative Commons Attribution-ShareAlike
2.0 license. It was downloaded from
12841 <a class=
"ulink" href=
"https://commons.wikimedia.org/wiki/File%3ALawrence_Lessig_(11014343366)_(cropped).jpg" target=
"_top">https://commons.wikimedia.org/wiki/File%
3ALawrence_Lessig_(
11014343366)_(cropped).jpg
</a>.
12845 (Dewey)
306.4,
306.40973,
306.46,
341.7582,
343.7309/
9
12849 (US Library of Congress) KF2979.L47
2004
12853 Thomas Gramstad Forlag donated the ISBN numbers.
12855 Printing was sponsed by NUUG Foundation,
<a class=
"ulink" href=
"http://www.nuugfoundation.no/" target=
"_top">http://www.nuugfoundation.no/
</a>.
12859 The Docbook source is available from
<a class=
"ulink" href=
"https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig" target=
"_top">https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig
</a>. Please
12860 report any issues with the book there.
12862 </p><div class=
"informalfigure"><a name=
"cc-logo"></a><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"11%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/cc.svg" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div><p>
12864 Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permets
12865 l'utilisation non commerciale de cette oeuvre, à la condition de signaler
12866 les attributions de l'oeuvre. Pour plus d'informations concernant la
12867 licence, voir
<a class=
"ulink" href=
"http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target=
"_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/
1.0/
</a>.
12869 This book is a proof reading draft. Please visit the github URL above to
12870 get the latest version.
12872 </p><div class=
"informaltable"><a name=
"isbn"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left">Format / MIME-type
</th><th align=
"left">ISBN
</th></tr></thead><tbody><tr><td align=
"left">US Trade edition from lulu.com
</td><td align=
"left">978-
82-
8067-
010-
6</td></tr><tr><td align=
"left">application/pdf
</td><td align=
"left">978-
82-
8067-
011-
3</td></tr><tr><td align=
"left">application/epub+zip
</td><td align=
"left">978-
82-
8067-
012-
0</td></tr><tr><td align=
"left">application/x-mobipocket-ebook
</td><td align=
"left">978-
82-
8067-
013-
7</td></tr></tbody></table></div><p>
12873 </p></div></div></body></html>
projects / text-free-culture-lessig.git / blob