1 <html><head><meta http-equiv=
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"text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Culture Libre
</title><meta name=
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"DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name=
"description" content=
"À propos de l'auteur LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professeur de droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et est le président de l’association Creative Commons (http://creativecommons.org). Auteur de The Future of Ideas (Random House, 2001) et de Code : And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of Science, de l’Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du logiciel libre, a été mentionné deux fois dans BusinessWeek e.biz 25, et a figuré parmi les cinquantes visionnaires de Scientific American. Diplômé de l’Université de Pennsylvanie, de Cambridge et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de la Septième Court d’Appel des Etats Unis."></head><body bgcolor=
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"#0000FF"><div lang=
"fr" class=
"book"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"index"></a>Culture Libre
</h1></div><div><h2 class=
"subtitle">Comment les médias utilisent la technologie et la loi pour confisquer la
2 culture et contrôler la créativité
</h2></div><div><div class=
"authorgroup"><div class=
"author"><h3 class=
"author"><span class=
"firstname">Lawrence
</span> <span class=
"surname">Lessig
</span></h3></div></div></div><div><p class=
"releaseinfo">Version
10/
02/
2004</p></div><div><p class=
"copyright">Copyright ©
2004 Lawrence Lessig
</p></div><div><div class=
"legalnotice"><a name=
"idp37113040"></a><p>
3 <span class=
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"middle" height=
"38" alt=
"Creative Commons, droits réservés"></span>
5 Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permets
6 l'utilisation non commerciale de cette oeuvre, à la condition de signaler
7 les attributions de l'oeuvre. Pour plus d'informations concernant la
8 licence, voir
<a class=
"ulink" href=
"http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target=
"_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/
1.0/
</a>.
9 </p></div></div><div><p class=
"pubdate">2015-
10-
14</p></div><div><div class=
"abstract"><p class=
"title"><b>À propos de l'auteur
</b></p><p>
10 LAWRENCE LESSIG (
<a class=
"ulink" href=
"http://www.lessig.org" target=
"_top">http://www.lessig.org
</a>), professeur de
11 droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit
12 de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et
13 est le président de l
’association Creative Commons (
<a class=
"ulink" href=
"http://creativecommons.org" target=
"_top">http://creativecommons.org
</a>). Auteur
14 de
<em class=
"citetitle">The Future of Ideas
</em> (Random House,
2001) et de
15 <em class=
"citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace
</em> (Basic
16 Books,
1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of
17 Science, de l
’Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a
18 été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du
19 logiciel libre, a été mentionné deux fois dans
20 <em class=
"citetitle">BusinessWeek
</em> <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">e.biz
25</span> »
</span>, et a figuré
21 parmi les cinquantes
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">visionnaires
</span> »
</span> de
<em class=
"citetitle">Scientific
22 American
</em>. Diplômé de l
’Université de Pennsylvanie, de Cambridge
23 et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de
24 la Septième Court d
’Appel des Etats Unis.
25 </p></div></div></div><hr></div><div class=
"dedication"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"alsobylessig"></a>
27 </h1></div></div></div><div class=
"itemizedlist"><ul class=
"itemizedlist" style=
"list-style-type: disc; "><li class=
"listitem"><p>
28 The USA is lesterland : The nature of congressional corruption (
2014)
29 </p></li><li class=
"listitem"><p>
30 Republic, lost : How money corrupts Congress - and a plan to stop it
32 </p></li><li class=
"listitem"><p>
33 Remix : Making art and commerce thrive in the hybrid economy (
2008)
34 </p></li><li class=
"listitem"><p>
35 Code : Version
2.0 (
2006)
36 </p></li><li class=
"listitem"><p>
37 The Future of Ideas : The Fate of the Commons in a Connected World
39 </p></li><li class=
"listitem"><p>
40 Code : And Other Laws of Cyberspace (
1999)
41 </p></li></ul></div></div><hr><div class=
"dedication"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"dedication"></a></h1></div></div></div><p>
42 À Eric Eldred
— dont l'oeuvre m'a amené en premier à cette cause, et
43 pour qui elle continue.
44 </p></div><hr><div class=
"toc"><dl class=
"toc"><dt><span class=
"preface"><a href=
"#preface">Préface
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-introduction">Introduction
</a></span></dt><dt><span class=
"part">I.
<a href=
"#c-piracy"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Piratage
</span> »
</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"chapter">1.
<a href=
"#creators">Créateurs
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">2.
<a href=
"#mere-copyists"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Simples copistes
</span> »
</span></a></span></dt><dt><span class=
"chapter">3.
<a href=
"#catalogs">Catalogues
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">4.
<a href=
"#pirates"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pirates
</span> »
</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">4.1.
<a href=
"#film">Cinéma
</a></span></dt><dt><span class=
"section">4.2.
<a href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></span></dt><dt><span class=
"section">4.3.
<a href=
"#radio">Radio
</a></span></dt><dt><span class=
"section">4.4.
<a href=
"#cabletv">Cable TV
</a></span></dt></dl></dd><dt><span class=
"chapter">5.
<a href=
"#piracy"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Piratage
</span> »
</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">5.1.
<a href=
"#piracy-i">Piratage I
</a></span></dt><dt><span class=
"section">5.2.
<a href=
"#piracy-ii">Piratage II
</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class=
"part">II.
<a href=
"#c-property"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Propriété
</span> »
</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"chapter">6.
<a href=
"#founders">Fondateurs
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">7.
<a href=
"#recorders">Enregistreurs
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">8.
<a href=
"#transformers">Transformateurs
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">9.
<a href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">10.
<a href=
"#property-i"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Propriété
</span> »
</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">10.1.
<a href=
"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.2.
<a href=
"#beginnings">Débuts
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.3.
<a href=
"#lawduration">Loi : durée
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.4.
<a href=
"#lawscope">Loi : étendue
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.5.
<a href=
"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.6.
<a href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.7.
<a href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></span></dt><dt><span class=
"section">10.8.
<a href=
"#together">Ensemble
</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class=
"part">III.
<a href=
"#c-puzzles">Casse-têtes
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"chapter">11.
<a href=
"#chimera">Chimères
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">12.
<a href=
"#harms">Dommages
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">12.1.
<a href=
"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></span></dt><dt><span class=
"section">12.2.
<a href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></span></dt><dt><span class=
"section">12.3.
<a href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class=
"part">IV.
<a href=
"#c-balances">Équilibres
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"chapter">13.
<a href=
"#eldred">Eldred
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter">14.
<a href=
"#eldred-ii">Eldred II
</a></span></dt></dl></dd><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-afterword">Postface
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">1.
<a href=
"#usnow">Nous, maintenant
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">1.1.
<a href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></span></dt><dt><span class=
"section">1.2.
<a href=
"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
</a></span></dt></dl></dd><dt><span class=
"section">2.
<a href=
"#themsoon">Eux, bientôt
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">2.1.
<a href=
"#formalities">1. Davantage de formalités
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"section">2.1.1.
<a href=
"#registration">Enregistrement et renouvellement
</a></span></dt><dt><span class=
"section">2.1.2.
<a href=
"#marking">Marquage
</a></span></dt></dl></dd><dt><span class=
"section">2.2.
<a href=
"#shortterms">2. Une durée plus courte
</a></span></dt><dt><span class=
"section">2.3.
<a href=
"#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal
</a></span></dt><dt><span class=
"section">2.4.
<a href=
"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></span></dt><dt><span class=
"section">2.5.
<a href=
"#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats
</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-notes">Notes
</a></span></dt><dd><dl><dt><span class=
"index"><a href=
"#idp42454608">Index
</a></span></dt></dl></dd><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-acknowledgments">Remerciements
</a></span></dt><dt><span class=
"chapter"><a href=
"#c-about-this-edition">À propos de cette édition
</a></span></dt><dt><span class=
"index"><a href=
"#idp42469952">Index
</a></span></dt></dl></div><div class=
"preface"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"preface"></a>Préface
</h1></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxpoguedavid"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp32216512"></a><p>
45 <span class=
"bold"><strong>À la fin
</strong></span> de sa critique de mon premier
46 livre,
<em class=
"citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace
</em>,
47 David Pogue, un brillant auteur de nombreux textes informatiques et
48 techniques, écrivait :
49 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
50 Contrairement à la loi véritable, Internet n
’a pas la capacité de punir. Il
51 ne touche pas les gens qui ne sont pas en ligne (et seule une petite
52 minorité de la population mondiale l
’est). Et si vous n
’aimez pas Internet,
53 vous pouvez toujours éteindre le modem.
<a href=
"#ftn.preface01" class=
"footnote" name=
"preface01"><sup class=
"footnote">[
1]
</sup></a>
54 </p></blockquote></div><p>
55 Pogue était sceptique vis-à-vis de l
’argument principal du livre, à savoir
56 que le logiciel, ou le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">code
</span> »
</span>, fonctionne comme une sorte de
57 loi. Sa critique suggérait l
’heureuse idée que si la vie dans le cyberespace
58 tournait mal, nous pouvions toujours actionner l
’interrupteur, et
59 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">abracadabra !
</span> »
</span> être de retour à la maison. Coupons le
60 modem, débranchons l
’ordinateur, et tout problème existant dans
61 <span class=
"emphasis"><em>cet
</em></span> espace cesse de nous
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">toucher
</span> »
</span>.
64 Pogue avait peut-être raison en
1999. Je suis sceptique, mais
65 peut-être. Mais quand bien même il aurait eu raison à l
’époque, ce n
’est
66 plus le cas aujourd
’hui :
<em class=
"citetitle">Culture Libre
</em> traite
67 des problèmes causés par Internet même une fois que le modem est éteint. Ce
68 livre démontre comment les batailles qui font rage aujourd
’hui concernant la
69 vie en ligne affectent fondamentalement ceux
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">qui ne sont pas en
70 ligne
</span> »
</span>. Il n
’y a plus d
’interrupteur pour nous isoler des effets
72 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp32231664"></a><p>
73 Mais contrairement à
<em class=
"citetitle">Code
</em>, le sujet de ce livre n
’est
74 pas tellement Internet en soi. Le sujet en est plutôt les effets d
’Internet
75 sur une de nos traditions, qui est bien plus fondamentale et, aussi
76 difficile à admettre que ce soit pour certains passionnés d
’informatique et
77 de technologies, bien plus importante.
79 Cette tradition, c
’est la manière dont notre culture est créée. Comme je
80 l
’explique dans les pages qui suivent, nous venons d
’une tradition de
81 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture libre
</span> »
</span> : non pas libre au sens de gratuit, pour
82 reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre
<a href=
"#ftn.idp37777488" class=
"footnote" name=
"idp37777488"><sup class=
"footnote">[
2]
</sup></a>, mais
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre
</span> »
</span> comme dans
83 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">expression libre
</span> »
</span>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">marchés libres
</span> »
</span>,
84 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">commerce libre
</span> »
</span>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre entreprise
</span> »
</span>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre
85 volonté
</span> »
</span>, et
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">élections libres
</span> »
</span>. Une culture libre
86 protège et soutient les créateurs et les innovateurs. Elle le fait d
’une
87 manière directe, en accordant des droits de propriété intellectuelle. Mais
88 elle le fait aussi indirectement, en limitant la portée de ces droits, pour
89 garantir que les nouveaux créateurs restent
<span class=
"emphasis"><em>aussi libres que
90 possible
</em></span> d
’un contrôle du passé. Une culture libre n
’est pas une
91 culture sans aucune propriété, pas plus qu
’un marché libre n
’est un marché
92 dans lequel tout est gratuit. Le contraire d
’une culture libre est une
93 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture de permissions
</span> »
</span> : une culture au sein de laquelle
94 les créateurs peuvent créer uniquement avec la permission des puissants, ou
95 des créateurs du passé.
97 Si nous comprenions ce changement, je pense que nous nous y opposerions. Non
98 pas
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nous
</span> »
</span> à gauche, ou
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vous
</span> »
</span> à droite, mais nous
99 tous qui ne sommes pas actionnaires de ces industries de la culture qui ont
100 caractérisé le vingtième siècle. Que vous soyez de gauche ou de droite, si
101 vous êtes, en ce sens, désintéressés, alors l
’histoire que je raconte ici va
102 vous toucher. Car les changements que je décris touchent à des valeurs que
103 les deux bords de notre culture politique tiennent pour fondamentales.
104 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxpowerconcentrationof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37786464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37787216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37787968"></a><p>
105 Nous avons eu un aperçu de cette union sacrée au début de l
’été
106 2003. Lorsque la FCC envisagea d
’assouplir la réglementation qui limite la
107 concentration des médias, une coalition extraordinaire se mit en place, et
108 la FCC reçut plus de
700.000 lettres de protestation contre ce
109 changement. Lorsque William Safire se décrivit défilant
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mal à l
’aise,
110 au côté du mouvement des Femmes en Rose pour la Paix et de la National Rifle
111 Association, entre la libérale Olympia Snowe et le conservateur Ted
112 Stevens
</span> »
</span>, il eut une formule simple pour décrire ce qui était en
113 jeu : la concentration du pouvoir. Il demanda :
114 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
115 Ceci vous paraît-il anti-conservateur ? Pas à moi. Les conservateurs
116 devraient jeter l
’anathème contre la concentration du pouvoir, qu
’il soit
117 politique, d
’entreprise, médiatique, culturel. La diffusion du pouvoir
118 jusqu
’à l
’échelon local, encourageant ainsi la participation individuelle,
119 est l
’essence même du fédéralisme et la plus grande expression de la
120 démocratie
<a href=
"#ftn.idp37790656" class=
"footnote" name=
"idp37790656"><sup class=
"footnote">[
3]
</sup></a>.
121 </p></blockquote></div><p>
122 Cette idée est un élément de l
’argumentation de
<em class=
"citetitle">Culture
123 Libre
</em>. Cependant, mon sujet n
’est pas juste la concentration du
124 pouvoir qui résulte d
’une concentration de la propriété, mais plutôt,
125 peut-être parce que c
’est moins visible, la concentration du pouvoir qui
126 résulte d
’un changement radical dans la portée pratique de la loi. La loi
127 est en train de changer ; ce changement modifie la façon dont notre
128 culture est créée. Ce changement devrait vous inquiéter, que vous vous
129 intéressiez à Internet ou non, et que vous soyez à droite ou à gauche de
131 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37790384"></a><p>
132 <span class=
"strong"><strong>Le titre
</strong></span> et la plus grande partie de mon
133 argumentation sont inspirés du travail de Richard Stallman et de la Free
134 Software Foundation. A vrai dire, quand je relis le travail de Stallman, et
135 plus particulièrement les essais dans
<em class=
"citetitle">Free Software, Free
136 Society,
</em> je me rends compte que toutes les idées théoriques que
137 je développe ici sont des idées que Stallman a décrites voilà des
138 décennies. Il serait donc légitime d
’affirmer que ce travail est un
139 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">simple
</span> »
</span> travail dérivé.
142 J
’accepte cette critique, si vraiment c
’en est une. Le travail d
’un juriste
143 est toujours un travail dérivé, et je ne veux rien faire d
’autre dans ce
144 livre que de rappeler à une culture une tradition qui a toujours été la
145 sienne. Comme Stallman, je défends cette tradition sur la base de
146 valeurs. Comme Stallman, je crois que ces valeurs sont celles de la
147 liberté. Et comme Stallman, je crois que ces valeurs, héritées de notre
148 passé, vont avoir besoin d
’être défendues à l
’avenir. Notre passé a connu
149 une culture libre ; notre avenir n
’en connaîtra une que si nous
150 changeons le chemin que nous sommes en train d
’emprunter aujourd
’hui. Comme
151 les arguments de Stallman pour le logiciel libre, le plaidoyer pour une
152 culture libre achoppe sur une confusion qui est difficile à éviter, et même
153 encore plus difficile à comprendre. Une culture libre n
’est pas une culture
154 sans propriété ; ce n
’est pas une culture dans laquelle les artistes ne
155 sont pas payés. Une culture sans propriété, ou dans laquelle les créateurs
156 ne pourraient pas être payés, serait l
’anarchie, et non pas la liberté. Et
157 mon propos n
’est pas de plaider pour l
’anarchie.
159 Au contraire, la culture libre que je défends dans ce livre est un équilibre
160 entre anarchie et contrôle. Une culture libre, comme un marché libre, est
161 pleine de propriété. Elle est pleine de règles de propriété, et de contrats,
162 que les pouvoirs publics doivent faire respecter. Mais tout comme un marché
163 libre est perverti quand sa propriété devient féodale, de même une culture
164 libre peut être dévoyée par un extrémisme des règles de propriété qui la
165 définissent. C
’est ce que je crains pour notre culture aujourd
’hui. C
’est
166 contre cet extrémisme que ce livre est écrit.
167 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.preface01" class=
"footnote"><p><a href=
"#preface01" class=
"para"><sup class=
"para">[
1]
</sup></a>
168 David Pogue,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Don
’t Just Chat, Do Something
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> New
169 York Times
</em>,
30 janvier
2000.
170 </p></div><div id=
"ftn.idp37777488" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp37777488" class=
"para"><sup class=
"para">[
2]
</sup></a>
171 Richard M. Stallman,
<em class=
"citetitle"> Free Software, Free Societies
</em>
172 57 (Joshua Gay, ed.
2002).
173 </p></div><div id=
"ftn.idp37790656" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp37790656" class=
"para"><sup class=
"para">[
3]
</sup></a> William Safire,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Great Media Gulp
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> New York
174 Times
</em>,
22 mai
2003.
<a class=
"indexterm" name=
"idp37793152"></a>
175 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-introduction"></a>Chapitre . Introduction
</h1></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxwrightbrothers"></a><p>
176 <span class=
"strong"><strong>Le
17 décembre
</strong></span> 1903, sur une plage
177 venteuse de Caroline du Nord, en un peu moins de cent secondes, les frères
178 Wright démontrèrent qu
’un véhicule autopropulsé plus lourd que l
’air pouvait
179 voler. Le moment fut électrique et son importance largement
180 comprise. Presque immédiatement, cette technologie nouvelle du vol habité
181 suscita une explosion d
’intérêt, et une nuée d
’innovateurs se mirent à
183 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxairtrafficlandownershipvs"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlandownershipairtrafficand"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpropertyrightsairtrafficvs"></a><p>
184 À l
’époque où les frères Wright inventaient l
’avion, la loi américaine
185 stipulait que le propriétaire d
’un terrain était non seulement propriétaire
186 de la surface de son terrain, mais de tout le sous- sol, jusqu
’au centre de
187 la Terre, et de tout l
’espace au-dessus,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">jusqu
’à
188 l
’infini.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp37814000" class=
"footnote" name=
"idp37814000"><sup class=
"footnote">[
4]
</sup></a> Depuis des années,
189 les érudits s
’étaient demandé comment interpréter au mieux l
’idée que des
190 droits de propriété terrestres puissent monter jusqu
’aux cieux. Cela
191 signifiait-il que vous possédiez les étoiles ? Pouviez-vous poursuivre
192 les oies en justice, pour violations de propriété volontaires et
194 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37814896"></a><p>
195 Puis vinrent les avions et, pour la première fois, ce principe de la loi
196 américaine
— profondément ancré dans notre tradition, et reconnu par
197 les plus importants juristes de notre passé
— prenait de
198 l
’importance. Si ma terre s
’étend jusqu
’aux cieux, qu
’advient-il quand un
199 avion d
’United Airlines survole mon champ ? Ai-je le droit de lui
200 interdire ma propriété ? Ai-je le droit de mettre en place un accord
201 d
’autorisation exclusive au profit de Delta Airlines ? Pouvons- nous
202 organiser des enchères pour déterminer la valeur de ces droits ?
203 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37816704"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37818240"></a><p>
204 En
1945, ces questions donnèrent lieu à un procès fédéral. Quand des
205 fermiers de Caroline du Nord, Thomas Lee et Tinie Causby commencèrent à
206 perdre des poulets à cause d
’avions militaires volant à basse altitude
207 (apparemment, les poulets terrorisés se jetaient contre les murs du
208 poulailler et en mouraient), ils portèrent plainte au motif que le
209 gouvernement violait leur propriété. Bien entendu, les avions n
’avaient
210 jamais touché la surface du terrain des Causby. Mais si, comme l
’avaient
211 déclaré en leur temps Blackstone, Kent et Coke, leur terrain s
’étendait
212 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vers le haut jusqu
’à l
’infini
</span> »
</span>, alors le gouvernement
213 commettait une violation de propriété, et les Causby voulaient que cela
215 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37820656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37821408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdouglaswilliamo"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
216 La Cour suprême accepta d
’entendre le cas des Causby. Le Congrès avait
217 déclaré les voies aériennes publiques. Mais si le droit de propriété
218 s
’étendait réellement jusqu
’aux espaces célestes, alors la déclaration du
219 Congrès pouvait très bien être anticonstitutionnelle, car elle constituait
220 une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">expropriation
</span> »
</span> sans dédommagement. La Cour reconnut que
221 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">selon l
’ancienne doctrine les droits de propriété foncière s
’étendent
222 jusqu
’à la périphérie de l
’univers.
</span> »
</span> Mais le Juge Douglas n
’avait pas
223 la patience d
’écouter l
’ancienne doctrine. En un simple paragraphe adressé à
224 la Cour, il annula des centaines d
’années de droit foncier :
225 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
226 [La] doctrine n
’a pas sa place dans le monde moderne. L
’espace aérien est
227 public, comme l
’a déclaré le Congrès. Si ce n
’était pas vrai, n
’importe quel
228 opérateur de vols transcontinentaux serait exposé à des plaintes sans
229 nombre, pour violation de propriété. Le sens commun se révolte à cette
230 idée. Donner raison à des revendications privées sur l
’espace aérien
231 entraînerait une paralysie des lignes aériennes, compromettrait profondément
232 leur développement et leur contrôle dans l
’intérêt public, et reviendrait à
233 privatiser un bien qui a vocation à être public
<a href=
"#ftn.idp37828448" class=
"footnote" name=
"idp37828448"><sup class=
"footnote">[
5]
</sup></a>.
234 </p></blockquote></div><p>
235 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le sens commun se révolte à cette idée.
</span> »
</span>
236 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37834064"></a><p>
238 C
’est comme ça que la loi fonctionne en général. Pas souvent de façon aussi
239 abrupte et impatiente, mais en définitive, c
’est comme ça qu
’elle
240 fonctionne. C
’était le style de Douglas de ne pas tergiverser. D
’autres
241 juges auraient noirci des pages et des pages pour arriver à la même
242 conclusion, que Douglas fit tenir en une seule ligne :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le sens
243 commun se révolte à cette idée
</span> »
</span>. Mais qu
’elle tienne en quelques mots
244 ou en plusieurs pages, le génie particulier d
’un système de droit commun
245 comme le nôtre est que la loi s
’adapte aux technologies de son époque. Et en
246 s
’adaptant, elle change. Des idées qui un jour semblent solides comme le roc
247 sont friables le lendemain.
248 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37837184"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37837936"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37838688"></a><p>
249 Ou du moins, c
’est ainsi que les choses se passent quand il n
’y a personne
250 de puissant pour s
’opposer au changement. Les Causby n
’étaient que des
251 fermiers. Et bien qu
’il y eut sans doute beaucoup de gens fâchés comme eux
252 par le trafic aérien naissant (on espère quand même que peu de poulets se
253 jetaient contre les murs), tous les Causby du monde auraient eu beaucoup de
254 mal à s
’unir et à arrêter l
’idée et la technique que les frères Wright
255 avaient fait naître. Les frères Wright avaient ajouté l
’avion au pot commun
256 technologique ; le concept se répandit comme un virus dans un
257 poulailler ; les fermiers comme Causby se trouvèrent brutalement
258 confrontés à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ce qui semblait raisonnable
</span> »
</span> étant donné la
259 technologie inventée par les Wright. Ils pouvaient à loisir, debout dans
260 leurs fermes, poulets morts à la main, menacer du poing ces nouvelles
261 technologies. Ils pouvaient alerter leurs élus, ou même aller en
262 justice. Mais en fin de compte, la force de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l
’évidence
</span> »
</span>
263 — le pouvoir du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bon sens
</span> »
</span> — allait l
’emporter. Il
264 n
’était pas possible de permettre que leur intérêt
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">privé
</span> »
</span>
265 nuise à un intérêt public évident.
266 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37843744"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37844720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37845696"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37846672"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxarmstrongedwinhoward"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37848880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37849632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37850384"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxradiofmspectrumof"></a><p>
268 <span class=
"strong"><strong>Edwin Howard Armstrong
</strong></span> est un des
269 inventeurs géniaux oubliés de l
’Amérique. Il entra sur la scène des grands
270 inventeurs américains juste après des géants comme Thomas Edison et
271 Alexandre Graham Bell. Mais son travail dans le domaine de la technique
272 radiophonique fut peut-être, de celle de tous les inventeurs individuels, la
273 plus importante des cinquante premières années de la radio. Il avait reçu
274 une meilleure instruction que Michael Faraday, qui avait découvert en
1831
275 l
’induction électrique alors qu
’il était apprenti-relieur. Mais il avait la
276 même intuition au sujet de la manière dont les ondes radio fonctionnaient
277 et, en trois occasions au moins, Armstrong inventa des technologies
278 extrêmement importantes qui firent avancer notre compréhension de la radio.
281 Au lendemain de Noël
1933, quatre brevets furent accordés à Armstrong pour
282 son invention la plus importante : la radio FM. Jusque là, les radios
283 grand public émettaient en modulation d
’amplitude (AM). Les théoriciens de
284 l
’époque avaient déclaré que la radio en modulation de fréquence (FM) ne
285 pourrait jamais fonctionner. Ils avaient raison pour la radio FM dans une
286 bande étroite de fréquences. Mais Armstrong découvrit que la radio à
287 modulation de fréquence dans une large bande de spectre délivrait un son
288 d
’une fidélité étonnante, avec beaucoup moins de parasites, et nécessitait
289 bien moins de puissance d
’émission.
291 Il fit une démonstration de cette technologie le
5 novembre
1935, au cours
292 d
’une réunion de l
’Institut des Ingénieurs Radio, à l
’Empire State Building
293 de New York. Il tourna le bouton de réglage de la radio, captant au passage
294 une multitude d
’émission AM, jusqu
’à ce qu
’il trouve l
’émission qu
’il avait
295 préparée, l
’émetteur étant situé à vingt- sept kilomètres de là. La radio se
296 fit tout à fait silencieuse, comme si le poste était mort, et alors, avec
297 une clarté que personne dans la pièce n
’avait jamais entendue venant d
’un
298 appareil électrique, elle reproduisit la voix d
’un animateur :
299 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ici la radio amateur W2AG à Yonkers, New York, émettant en modulation
300 de fréquence à deux mètres cinquante.
</span> »
</span>
302 L
’auditoire entendit alors ce que personne n
’avait cru possible :
303 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
304 On versa un verre d
’eau à Yonkers, devant le microphone : le bruit
305 ressemblait à celui de l
’eau qui coule... On froissa et déchira une feuille
306 de papier : le bruit fut celui du papier, et non le grésillement d
’un
307 feu de forêt... On passa un disque des marches de Sousa, et on joua un solo
308 de piano et un air de guitare... La musique se répandit avec une clarté
309 rarement, voire jamais entendue venant d
’une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">boîte à musique
</span> »
</span>
310 radiophonique
<a href=
"#ftn.idp37861120" class=
"footnote" name=
"idp37861120"><sup class=
"footnote">[
6]
</sup></a>.
311 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idxrca"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
313 Comme nous le suggère notre bon sens, Armstrong avait découvert une
314 technologie de radio très supérieure. Mais à l
’époque de son invention,
315 Armstrong travaillait pour la RCA. La RCA était alors l
’acteur dominant du
316 marché alors dominant de la radios AM. Vers
1935, il existait un millier de
317 stations de radio à travers les Etats-Unis, mais les stations des grandes
318 villes appartenaient toutes à une poignée de réseaux.
320 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37866176"></a><p>
321 Le directeur de la RCA, David Sarnoff, un ami d
’Armstrong, voulait
322 qu
’Armstrong trouve un moyen de supprimer les parasites de la radio AM. Il
323 fut donc fort enthousiasmé quand celui-ci lui annonça qu
’il avait un système
324 pour supprimer les parasites de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">radio
</span> »
</span>. Mais quand
325 Armstrong lui montra son invention, Sarnoff ne fut pas content.
326 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
327 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je pensais qu
’Armstrong allait inventer une sorte de filtre pour
328 enlever les parasites de notre radio AM. Je ne pensais pas qu
’il allait
329 lancer une révolution : démarrer une fichue nouvelle industrie qui
330 entrerait en compétition avec la RCA.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp37861888" class=
"footnote" name=
"idp37861888"><sup class=
"footnote">[
7]
</sup></a>
331 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idxfmradio"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37872912"></a><p>
332 L
’invention d
’Armstrong menaçait l
’empire de la RCA, et la firme entreprit
333 d
’étouffer la radio FM. La FM était peut-être une technologie supérieure,
334 mais Sarnoff était un tacticien supérieur. Comme le décrit un auteur,
335 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxlessinglawrence"></a><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
336 Les atouts de la FM, essentiellement d
’ordre technique, ne faisaient pas le
337 poids face aux efforts des marchands, bureaux de brevets et cabinets
338 d
’avocats, pour éloigner cette menace contre l
’industrie dominante. Car la
339 FM, si on la laissait se développer librement, impliquait (...) un
340 bouleversement des rapports de force au sein de la radio (...) et à long
341 terme l
’abandon du système soigneusement contrôlé de radio AM, grâce auquel
342 la RCA avait bâti son empire
<a href=
"#ftn.idp37858848" class=
"footnote" name=
"idp37858848"><sup class=
"footnote">[
8]
</sup></a>.
343 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idxfcconfmradio"></a><p>
344 Au début, la RCA confina la technologie au sein de l
’entreprise, en
345 insistant sur le fait qu
’il était nécessaire de faire des expériences
346 supplémentaires. Quand, après deux ans de tests, Armstrong s
’impatienta, la
347 RCA commença à utiliser son pouvoir auprès du gouvernement pour bloquer le
348 déploiement de la radio FM dans son ensemble. En
1936, la RCA engagea
349 l
’ancien directeur de la FCC, avec pour mission de faire en sorte que la FCC
350 attribuerait les fréquences de manière à castrer la FM, essentiellement en
351 déplaçant la radio FM vers une bande différente du spectre. Au début, ces
352 efforts échouèrent. Mais quand l
’attention d
’Armstrong et celle de la nation
353 furent détournées par la seconde guerre mondiale, le travail de la RCA
354 commença à porter des fruits. Peu après la fin de la guerre, la FCC annonça
355 un ensemble de mesures clairement destinées à paralyser la radio FM. Comme
356 Lawrence Lessing le décrivit :
357 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
358 La série de coups qu
’a reçus la radio FM juste après la guerre, sous forme
359 de réglements dictés, à travers la FCC, par les intérêts des grandes maisons
360 de radio, étaient d
’une force et d
’un caractère retors
361 incroyables
<a href=
"#ftn.idp32128864" class=
"footnote" name=
"idp32128864"><sup class=
"footnote">[
9]
</sup></a>.
362 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp32129632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp32130880"></a><p>
363 Afin de faire libérer des fréquences pour le dernier pari de la RCA, la
364 télévision, les utilisateurs de la radio FM allaient être déplacés vers une
365 bande de fréquences totalement nouvelle. Il fallut aussi diminuer la
366 puissance des émetteurs radio FM, ce qui signifiait qu
’on ne pouvait plus
367 utiliser la FM pour radiodiffuser d
’un bout à l
’autre du pays. (Ce
368 changement fut très fortement soutenu par AT
&T, parce que la perte
369 d
’émetteurs relais FM impliquait que les stations de radio auraient à
370 acheter des liaisons filaires à AT
&T.) La progression de la radio FM
371 fut ainsi étouffée, du moins provisoirement.
372 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37894160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37895136"></a><p>
373 Armstrong résista aux efforts de la RCA. En réponse, la RCA résista aux
374 brevets d
’Armstrong. Après avoir incorporé la technologie FM dans les
375 standards émergents de la télévision, la RCA déclara les brevets invalides,
376 sans raison, et presque quinze ans après leur dépôt. L
’entreprise refusa
377 donc de lui payer des royalties. Pendant six ans, Armstrong livra une
378 coûteuse guerre légale pour défendre ses brevets. Finalement, juste au
379 moment où les brevets expiraient, la RCA proposa de transiger pour une somme
380 si faible qu
’elle ne couvrait même pas les frais d
’avocats
381 d
’Armstrong. Défait, brisé, et désormais ruiné, Armstrong écrivit en
1954 un
382 court billet à sa femme, et se donna la mort en se jetant par la fenêtre du
384 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37898096"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37899072"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37900048"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37900800"></a><p>
386 C
’est ainsi que la loi fonctionne parfois. Pas souvent de manière aussi
387 tragique, et rarement accompagnée d
’histoires héroïques, mais parfois c
’est
388 ainsi qu
’elle fonctionne. Depuis toujours, le gouvernement et ses agences
389 ont fait l
’objet de détournements. Ceci a plus de chance de se produire si
390 des intérêts puissants se trouvent menacés par des changements légaux ou
391 techniques. Ces intérêts puissants, trop souvent, exercent leur influence au
392 sein du gouvernement pour obtenir sa protection. Bien sûr, la rhétorique
393 excusant cette protection est toujours inspirée par la défense de l
’intérêt
394 public ; la réalité est quelque peu différente. Des idées qui un jour
395 semblent solides comme le roc, mais qui laissées à elles-mêmes se seraient
396 effritées le lendemain, se maintiennent grâce à cette corruption subtile de
397 notre processus politique. La RCA avait ce que les Causby n
’avaient
398 pas : le pouvoir de confisquer les effets du progrès technique.
399 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp32128256"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37903152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetdevelopmentof"></a><p>
400 <span class=
"strong"><strong>Internet n
’a pas
</strong></span> été inventé par une
401 seule personne. On ne peut pas non plus lui attribuer une date de naissance
402 précise. Cependant, en très peu de temps, Internet est entré dans les m
œurs
403 américaines. D
’après le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pew Internet and American Life
404 Project
</span> »
</span>,
58 pour cent des Américains avaient accès à Internet en
405 2002, contre
49 pour cent deux ans auparavant
<a href=
"#ftn.idp37909728" class=
"footnote" name=
"idp37909728"><sup class=
"footnote">[
10]
</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
408 Au fur et à mesure qu
’Internet s
’est intégré à la vie ordinaire, il a changé
409 certaines choses. Certains de ces changements sont d
’ordre technique :
410 Internet a rendu les communications plus rapides, rassembler des données est
411 devenu moins coûteux, et ainsi de suite. Ces changements techniques ne sont
412 pas le sujet de ce livre. Certes, ils sont importants. Certes, ils ne sont
413 pas bien compris. Mais ils font partie des choses qui disparaîtraient si
414 nous arrêtions tout à coup d
’utiliser Internet. Ils ne touchent pas les gens
415 qui n
’utilisent pas Internet, ou du moins, ils ne les touchent pas
416 directement. Ils pourraient faire le sujet d
’un livre sur Internet. Mais
417 ceci n
’est pas un livre sur Internet.
419 Le sujet de ce livre est plutôt un effet d
’Internet, mais qui va au-delà
420 d
’Internet : un effet sur la façon dont la culture est élaborée. Ma
421 thèse est qu
’Internet a introduit dans ce processus un changement important,
422 et dont nous n
’avons pas encore pris conscience. Ce changement va
423 transformer radicalement une tradition qui est aussi ancienne que notre
424 République. La plupart des gens, s
’ils avaient conscience de ce changement,
425 le refuseraient. Cependant, la plupart ne voient même pas ce qu
’Internet a
427 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37914720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37915584"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37916336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37918832"></a><p>
429 Nous pouvons percevoir ce changement en distinguant culture commerciale et
430 culture non commerciale, et en comparant les aspects légaux de chacune. Par
431 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture commerciale
</span> »
</span>, j
’entends cette partie de la culture qui
432 est produite et vendue, ou qui est produite pour être vendue. Par
433 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture non commerciale
</span> »
</span>, j
’entends tout le reste. Quand un
434 vieil homme s
’asseyait autrefois dans un parc ou à un coin de rue pour
435 raconter des histoires que les enfants (ou les adultes) consommaient,
436 c
’était de la culture non commerciale. Quand Noah Webster faisait publier
437 son
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Reader
</span> »
</span>, ou Joel Barlow sa poésie, c
’était de la culture
440 Au début de notre histoire, et pour l
’essentiel de notre tradition, la
441 culture non commerciale a été non réglementée. Bien sûr, si vos histoires
442 étaient obscènes, ou si votre chanson troublait l
’ordre public, il était
443 possible que la loi intervienne. Mais la loi laissait cette culture
444 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre
</span> »
</span>, et n
’intervenait jamais directement dans sa création
445 ou sa diffusion. Les moyens habituels par lesquels les citoyens ordinaires
446 partageaient et transformaient leur culture (raconter des histoires, rejouer
447 des scènes de théatre ou de télévision, participer à des club d
’amateurs,
448 partager de la musique, enregistrer des cassettes) n
’étaient pas
450 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitscommercialcreativityasprimarypurposeof"></a><p>
451 La loi régulait seulement la création commerciale. Au début légèrement, puis
452 d
’une façon assez exhaustive, la loi a protégé les intérêts des créateurs,
453 en leur accordant des droits exclusifs sur leurs créations, de façon à ce
454 qu
’ils puissent vendre ces droits sur un marché commercial
<a href=
"#ftn.idp37882208" class=
"footnote" name=
"idp37882208"><sup class=
"footnote">[
11]
</sup></a>. Bien sûr, ceci représente aussi une partie
455 importante de la création culturelle, et cette partie est devenue de plus en
456 plus importante en Amérique. Mais en aucun cas elle n
’a été un élément
457 dominant de notre tradition. Au contraire, ça n
’était qu
’une partie de notre
458 culture, sous contrôle, et équilibrée par la partie libre.
459 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37885936"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37887040"></a><p>
460 Aujourd
’hui, cette démarcation nette entre le libre et le
461 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">contrôlé
</span> »
</span> a disparu
<a href=
"#ftn.idp37888992" class=
"footnote" name=
"idp37888992"><sup class=
"footnote">[
12]
</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l
’appui
462 des médias, la loi y a contribué. Pour la première fois dans notre
463 tradition, les moyens habituels par lesquels les individus créent et
464 partagent leur culture tombent sous le coup de la loi, qui a étendu son
465 emprise à des pans entiers de la culture jusqu
’ici libres de tout
466 contrôle. La technologie, qui jusqu
’ici avait préservé l
’équilibre
467 historique entre la culture libre et la culture nécessitant une
468 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permission
</span> »
</span>, a été défaite. La conséquence est que notre
469 culture est de moins en moins libre, et de plus en plus une culture de
471 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37892240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37954752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37955504"></a><p>
472 On nous justifie ce changement comme nécessaire à la protection de la
473 création commerciale. Et en effet, sa motivation est précisément le
474 protectionnisme. Mais le protectionnisme qui justifie le changement que je
475 décris plus loin n
’est pas d
’un genre limité et équilibré, comme celui qui
476 caractérisait la loi dans le passé. Il ne s
’agit pas d
’un protectionnisme
477 qui protège les artistes. C
’est plutôt un protectionnisme qui permet de
478 protéger certains secteurs d
’activité. Certaines corporations, menacées par
479 le potentiel qu
’a Internet de changer la manière dont la culture,
480 commerciale ou non, est produite et partagée, se sont unies pour inciter le
481 législateur à les protéger. C
’est l
’histoire de la RCA et Armstrong ;
482 c
’est le rêve des Causby.
483 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37958256"></a><p>
484 Car pour beaucoup de gens, Internet a libéré une possibilité extraordinaire,
485 de participer à la création et à l
’élaboration d
’une certaine culture, qui
486 rayonne bien au-delà des frontières locales. Cette possibilité a changé les
487 conditions de création et d
’élaboration de la culture en général, et ce
488 changement menace les industries établies du contenu. Ainsi, Internet est
489 aux fabricants et distributeurs de contenu du vingtième siècle ce que la
490 radio FM fut à la radio AM, ou ce que le camion fût au chemin de fer du XIX
491 siècle : le début de la fin, ou du moins une transformation
492 substantielle. Les technologies numériques, liées à Internet, pourraient
493 générer un marché de la culture plus concurrentiel et plus dynamique ;
494 ce marché pourrait accueillir des créateurs plus variés et plus
495 nombreux. Ces créateurs pourraient proposer et distribuer des créations plus
496 variées et plus nombreuses ; et, en fonction de quelques facteurs
497 importants, ces créateurs pourraient, en moyenne, mieux gagner leur vie dans
498 ce système qu
’ils ne le font aujourd
’hui
— du moins si les RCA de
499 notre temps n
’utilisent pas la loi pour se protéger de cette concurrence.
501 Cependant, comme je le montre dans les pages qui suivent, c
’est exactement
502 ce qui est en train de se produire dans notre culture aujourd
’hui. Ces
503 équivalents actuels des radios du début du vingtième siècle ou des chemins
504 de fer du dix-neuvième siècle usent de leur influence pour que la loi les
505 protège contre ces moyens nouveaux, plus efficaces, et plus dynamiques, de
506 fabriquer la culture. Il sont en train de réussir à transformer Internet
507 avant qu
’Internet ne les transforme.
508 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37959872"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37964224"></a><p>
509 Beaucoup de gens ne voient pas les choses de cette manière. Les batailles au
510 sujet du copyright et d
’Internet leur semblent éloignées. Pour les rares
511 personnes qui y prêtent attention, elles semblent surtout se résumer à de
512 simples interrogations, à savoir : le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> va-t-il
513 être autorisé, et la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> va-t-elle être protégée. La
514 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">guerre
</span> »
</span> qui a été engagée contre les technologies de
515 l
’Internet, et que Jack Valenti, le président de la Motion Picture
516 Association of America (MPAA) appelle sa
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">guerre anti-terroriste
517 personnelle
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp37967520" class=
"footnote" name=
"idp37967520"><sup class=
"footnote">[
13]
</sup></a> a été présentée
518 comme une bataille pour faire régner la loi et pour faire respecter la
519 propriété. Pour savoir de quel côté se ranger dans cette guerre, il
520 suffirait simplement de décider si nous sommes pour ou contre la propriété.
522 Si c
’était vraiment là l
’alternative, alors je serais du côté de Jack
523 Valenti et de l
’industrie du contenu. Moi aussi, je crois en la propriété,
524 et particulièrement en l
’importance de ce que M. Valenti appelle
525 poétiquement la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créatrice
</span> »
</span>. Je crois que le
526 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> est mauvais, et que la loi, intelligemment écrite,
527 devrait punir le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>, que ce soit sur Internet ou
530 Mais ces idées simples cachent une question bien plus fondamentale et un
531 changement bien plus important. Ma crainte est que, à moins que nous
532 n
’arrivions à comprendre ce changement, la guerre pour débarrasser le monde
533 des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirates
</span> »
</span> d
’Internet ne débarrasse aussi notre culture de
534 certaines valeurs qui ont fondé notre société depuis ses débuts.
535 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37973520"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37974528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37975536"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37976288"></a><p>
536 Ces valeurs ont fondé une tradition qui, pendant les
180 premières années de
537 notre République au moins, a garanti aux créateurs le droit de s
’inspirer
538 librement du passé, et a protégé créateurs et innovateurs du contrôle de
539 l
’État ou d
’un contrôle privé. Le Premier Amendement (NdT : de la
540 Constitution) protège les créateurs du contrôle de l
’État. Et comme le
541 démontre avec force le professeur Neil Netanel
<a href=
"#ftn.idp37966032" class=
"footnote" name=
"idp37966032"><sup class=
"footnote">[
14]
</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
542 contrôle privé. Notre tradition n
’est donc ni soviétique, ni une tradition
543 de patrons. Au contraire, elle a délimité un large espace au sein duquel les
544 créateurs ont pu élaborer et étendre notre culture.
546 Cependant la loi, en cherchant à réguler les changements technologiques liés
547 à Internet, a répondu par une augmentation massive de la réglementation sur
548 la création en Amérique. Pour nous inspirer d
’œuvres existantes, ou bien
549 pour les critiquer, nous devons d
’abord demander la permission, à la manière
550 d
’Oliver Twist. Bien sûr, la permission est souvent accordée. Mais elle
551 n
’est pas souvent accordée à un indépendant, ou à qui veut critiquer. Nous
552 avons créé une sorte de noblesse culturelle. Ceux qui sont dans la classe
553 noble ont la vie facile, ceux qui n
’y sont pas ne l
’ont pas. Mais c
’est la
554 noblesse, sous toute ses formes, qui est étrangère à notre tradition.
556 L
’histoire qui suit a pour sujet cette guerre. Mon sujet n
’est pas la
557 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">place centrale de la technologie
</span> »
</span> dans notre vie
558 quotidienne. Je ne crois pas aux dieux, numériques ou autres. Il ne s
’agit
559 pas non plus d
’une tentative de diaboliser un individu ou un groupe, car je
560 ne crois pas non plus au diable, qu
’il soit capitaliste ou autre. Il ne
561 s
’agit ni d
’un conte moral, ni d
’un appel au jihad contre une industrie.
563 Il s
’agit plutôt d
’un effort pour comprendre une guerre, désespéremment
564 destructrice, inspirée par les technologies d
’Internet, mais qui s
’étend
565 bien au-delà du code informatique. Et en nous faisant comprendre cette
566 guerre, c
’est un effort pour trouver la paix. La dispute en cours autour des
567 technologies d
’Internet n
’a aucune bonne raison de continuer. Notre
568 tradition et notre culture souffriront beaucoup si cette guerre se prolonge
569 de façon injustifiée. Nous devons comprendre les racines du conflit. Nous
570 devons le résoudre vite.
571 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37985792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37986544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxintellectualpropertyrights"></a><p>
572 <span class=
"strong"><strong>Comme la bataille
</strong></span> des Causby, l
’objet du
573 conflit, est, en partie, la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>. La propriété dans
574 cette guerre n
’est pas aussi palpable que celle des Causby, et aucun poulet
575 innocent n
’y a perdu la vie. Pourtant, pour une majorité de gens, les idées
576 qui accompagnent cette notion de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> sont aussi
577 évidentes que l
’inviolabilité de leur ferme ne l
’était aux yeux des
578 Causby. Nous sommes comme les Causby. Ainsi, la plupart d
’entre nous
579 tiennent pour acquis les extraordinaires revendications faites de nos jours
580 par les détenteurs de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span>. La plupart
581 d
’entre nous, comme les Causby, considérons que ces revendications sont
582 évidentes. Et par conséquent, comme les Causby, nous protestons quand une
583 nouvelle technologie interfère avec cette propriété. Tout comme pour eux, il
584 nous semble clair que ces nouvelles technologies d
’Internet
585 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">violent
</span> »
</span> une revendication légitime de
586 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>. Tout comme pour eux, il nous semble clair que la
587 loi doit intervenir pour faire cesser cette violation.
588 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37993312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37994064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp37994816"></a><p>
590 Et par conséquent, quand des passionnés d
’informatique ou de technologie
591 veulent défendre ce qu
’ils appellent des technologies à la Armstrong ou à la
592 Wright Brothers, nous restons indifférents. Le sens commun ne se révolte
593 pas. Contrairement au cas des malheureux Causby, le sens commun est du côté
594 des propriétaires dans cette guerre. Contrairement aux heureux frères
595 Wright, Internet n
’a pas inspiré de révolution en sa faveur.
596 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp37996848"></a><p>
597 Mon souhait est de faire évoluer ce sens commun. Je m
’étonne de plus en plus
598 du pouvoir de cette idée de propriété intellectuelle, et surtout de sa
599 capacité à handicaper le sens critique des hommes politiques et des
600 citoyens. Jamais dans notre histoire la partie
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">possédée
</span> »
</span> de
601 notre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture
</span> »
</span> n
’a été aussi importante qu
’aujourd
’hui. Et
602 pourtant, la concentration du pouvoir qui contrôle les
603 <span class=
"emphasis"><em>usages
</em></span> de cette culture n
’a jamais été aussi largement
606 Le mystère, c
’est : pourquoi ? Aurions-nous enfin compris une
607 vérité concernant la valeur et l
’importance d
’une propriété absolue sur les
608 idées et la culture ? Aurions-nous découvert que notre tradition a eu
609 tort de rejeter une revendication aussi absolue ?
611 Ou bien est-ce parce que l
’idée d
’une propriété absolue des idées et de la
612 culture bénéficie aux RCA de notre époque, et ne nous choque pas à première
615 Cette dérive brutale par rapport à notre tradition de libre culture est-
616 elle le fait d
’une Amérique corrigeant une erreur de son passé, comme elle
617 l
’a fait après une guerre sanglante contre l
’esclavage, et comme elle le
618 fait lentement avec les inégalités ? Ou bien n
’est-elle qu
’une
619 manifestation de plus d
’un système politique détourné par une poignée
620 d
’intérêts particuliers puissants ?
622 Si le sens commun conduit à l
’extrémisme sur ces questions, est-ce vraiment
623 parce qu
’il croit à cet extrémisme ? Ou alors, est-ce que le sens
624 commun cède devant l
’extrémisme, parce que, comme dans le cas d
’Armstrong
625 contre la RCA, le côté le plus puissant s
’est arrangé pour imposer ses
627 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38001872"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38003712"></a><p>
629 Je ne cherche pas à être mystérieux. Mon opinion personnelle est faite. Je
630 crois qu
’il était juste que le sens commun se révolte contre l
’extrémisme
631 des Causby. Je crois qu
’il serait juste que le sens commun se révolte contre
632 les revendications extrêmes faites aujourd
’hui au nom de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
633 intellectuelle
</span> »
</span>. Ce que la loi exige aujourd
’hui est de plus en plus
634 stupide, un peu comme un shérif qui arrêterait un avion pour violation de
635 propriété. Cependant les conséquences de cette stupidité sont bien plus
638 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38006576"></a><p>
639 <span class=
"strong"><strong>La bataille
</strong></span> qui fait rage actuellement
640 est centrée autour de deux idées : le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> et la
641 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété.
</span> »
</span> Mon but dans les deux prochaines parties de ce
642 livre est d
’explorer ces deux idées.
644 Ma méthode n
’est pas la méthode habituelle d
’un universitaire. Je ne
645 souhaite pas vous plonger dans des arguties complexes, mâtinées de
646 références à d
’obscurs théoriciens français, aussi naturel que ce soit pour
647 les bizarres individus que nous sommes devenus, nous autres
648 universitaires. Au contraire, je commence chaque partie par quelques
649 histoires, afin d
’établir un contexte dans lequel ces idées apparemment
650 simples peuvent mieux être comprises.
652 Les deux sections présentent l
’idée centrale de ce livre : alors
653 qu
’Internet a engendré quelque chose de nouveau et de fantastique, notre
654 gouvernement, poussé par les médias à répondre à cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">chose
655 nouvelle
</span> »
</span>, est en train de détruire quelque chose de très
656 ancien. Plutôt que comprendre les changements que permet Internet, et au
657 lieu de laisser au
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sens commun
</span> »
</span> le temps de trouver la
658 meilleure réponse possible, nous laissons ceux qui sont le plus menacés par
659 ces changements user de leur influence pour changer la loi. Et bien plus
660 grave, pour changer quelque chose de fondamental concernant notre identité.
662 Nous les laissons faire, je pense, non pas parce qu
’ils ont raison, ou parce
663 qu
’une majorité d
’entre nous croit réellement en ces changements. Nous les
664 laissons faire parce que les intérêts les plus menacés comptent parmi les
665 plus puissants acteurs dans notre système législatif désespérément
666 corrompu. Ce livre est l
’histoire d
’une conséquence de plus de cette
667 corruption ; une conséquence dont pour la plupart nous n
’avons pas
669 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp37814000" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp37814000" class=
"para"><sup class=
"para">[
4]
</sup></a>
670 St. George Tucker,
<em class=
"citetitle">Blackstone
’s Commentaries
</em> 3 (South
671 Hackensack, N.J. : Rothman Reprints,
1969),
18.
672 </p></div><div id=
"ftn.idp37828448" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp37828448" class=
"para"><sup class=
"para">[
5]
</sup></a>
673 Etats Uni contre Causby, U.S.
328 (
1946) :
256,
261. Le tribunal
674 considéra qu
’il pouvait y avoir une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">saisie
</span> »
</span> si l
’usage de ce
675 terrain par le gouvernement détruisait la valeur du terrain des Causby. Cet
676 exemple m
’a été suggéré par la merveilleuse
œuvre de Keith Aoki,
677 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">(Intellectual) Property and Sovereignty: Notes Toward a Cultural
678 Geography of Authorship
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Stanford Law Review
</em>
679 48 (
1996) :
1293,
1333. Voir également Paul Goldstein,
<em class=
"citetitle"> Real
680 Property
</em> (Mineola, N.Y. : Foundation Press,
1984),
681 1112-
13.
<a class=
"indexterm" name=
"idp37830800"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp37832064"></a>
682 </p></div><div id=
"ftn.idp37861120" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp37861120" class=
"para"><sup class=
"para">[
6]
</sup></a>
683 Lawrence Lessing,
<em class=
"citetitle">Man of High Fidelity: Edwin Howard
684 Armstrong
</em> (Philadelphia : J. B. Lipincott Company,
1956),
686 </p></div><div id=
"ftn.idp37861888" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp37861888" class=
"para"><sup class=
"para">[
7]
</sup></a> Voir
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era
</span> »
</span>,
687 première église électronique d'Amérique, à www.webstationone.com/fecha,
688 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
1</a>.
689 </p></div><div id=
"ftn.idp37858848" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp37858848" class=
"para"><sup class=
"para">[
8]
</sup></a>Lessing,
226.
690 </p></div><div id=
"ftn.idp32128864" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp32128864" class=
"para"><sup class=
"para">[
9]
</sup></a>
692 </p></div><div id=
"ftn.idp37909728" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp37909728" class=
"para"><sup class=
"para">[
10]
</sup></a>
693 Amanda Lenhart,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
694 Internet Access and the Digital Divide
</span> »
</span>, Pew Internet and American
695 Life Project,
15 avril
2003 :
6, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
2</a>.
696 </p></div><div id=
"ftn.idp37882208" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp37882208" class=
"para"><sup class=
"para">[
11]
</sup></a>
697 Ce n
’est pas le seul but du copyright, bien que ce soit le but primaire
698 principal du copyright établi dans la constitution fédérale. La loi d
’État
699 du copyright protégeait historiquement non seulement les intérêts
700 commerciaux dans l
’édition, mais aussi un intérêt de vie privée. En
701 accordant aux auteurs le droit exclusif de la première publication, la loi
702 d
’État du copyright donnait aux auteurs le pouvoir de contrôler la diffusion
703 des faits à leur propos. Voir Samuel D. Warren et Louis D. Brandeis,
704 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Right to Privacy
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> Harvard Law
705 Review
</em> 4 (
1890) :
193,
198-
200.
<a class=
"indexterm" name=
"idp37913744"></a>
706 </p></div><div id=
"ftn.idp37888992" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp37888992" class=
"para"><sup class=
"para">[
12]
</sup></a>
707 Voir Jessica Litman,
<em class=
"citetitle"> Digital Copyright
</em> (New
708 York : Prometheus Books,
2001), ch.
13.
<a class=
"indexterm" name=
"idp37884208"></a>
709 </p></div><div id=
"ftn.idp37967520" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp37967520" class=
"para"><sup class=
"para">[
13]
</sup></a>
710 Amy Harmon,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
711 Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> New
712 York Times
</em>,
17 janvier
2002.
713 </p></div><div id=
"ftn.idp37966032" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp37966032" class=
"para"><sup class=
"para">[
14]
</sup></a>
714 Neil W. Netanel,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright and a Democratic Civil Society
</span> »
</span>,
715 <em class=
"citetitle"> Yale Law Journal
</em> 106 (
1996) :
283.
<a class=
"indexterm" name=
"idp37977920"></a>
716 </p></div></div></div><div class=
"part"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-piracy"></a>Partie I.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Piratage
</span> »
</span></h1></div></div></div><div class=
"partintro"><div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp38016304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38018800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38019552"></a><p>
717 <span class=
"strong"><strong>La guerre
</strong></span> contre le
718 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> est née en même temps que les lois qui réglementent
719 la propriété des créations. Les contours précis de ce concept de
720 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> sont difficiles à cerner, mais il est facile de
721 comprendre les injustices qu
’il entraîne. Au cours d
’un procès qui étendit
722 le champ d
’application du droit d
’auteur anglais aux partitions musicales,
723 Lord Mansfield écrivit :
724 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
725 <em class=
"citetitle"><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Une personne peut utiliser la copie en interprétant la
726 musique, mais elle n
’a pas le droit de priver l
’auteur de ses profits en
727 multipliant les copies et en les écoulant pour son propre
728 compte.
</span> »
</span></em><a href=
"#ftn.idp38024016" class=
"footnote" name=
"idp38024016"><sup class=
"footnote">[
15]
</sup></a>
729 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38025680"></a></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp38026784"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
731 Aujourd
’hui, nous sommes au milieu d
’une autre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">guerre
</span> »
</span> contre
732 le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>. Internet a provoqué cette guerre. Internet a
733 permis la diffusion efficace des contenus. Le partage des fichiers en
734 peer-to-peer (p2p) est l
’une des technologies les plus efficaces qu
’Internet
735 a rendues possibles. Grâce à un système d
’information répartie, les systèmes
736 p2p facilitent la diffusion rapide de contenus, d
’une manière inconcevable
737 il y a seulement une génération.
740 Cette efficacité ne tient pas compte des contraintes traditionnellement
741 imposées par le droit d
’auteur. Le réseau ne fait pas de différence entre le
742 partage de contenu sous copyright ou non. De ce fait, de grandes quantités
743 de contenus sous copyright ont été échangés. En retour, ces échanges ont
744 provoqué une guerre, les détenteurs de copyright craignant qu
’ils ne
745 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">privent l
’auteur de ses profits.
</span> »
</span>
746 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38032896"></a><p>
747 Les guerriers du copyright se sont tournés vers les tribunaux, vers les
748 législateurs, et, de plus en plus, vers la technologie, pour défendre leur
749 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> contre le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>. Une génération
750 d
’Américains, nous mettent-ils en garde, est élevée dans l
’idée que la
751 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> devrait être
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuite
</span> »
</span>. Oubliez les
752 tatouages, qu
’importent les piercings, nos enfants sont en train de devenir
753 des
<span class=
"emphasis"><em>voleurs
</em></span> !
755 Il ne fait aucun doute que le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> est quelque chose de
756 mauvais, et que les pirates devraient être punis. Mais avant de convoquer
757 les bourreaux, nous devrions replacer cette notion de
758 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> dans un certain contexte. Car si le concept est de
759 plus en plus utilisé, on trouve, à son c
œur même, une idée assez
760 extraordinaire qui est, presque certainement, erronée.
762 Cette idée est à peu près la suivante :
763 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
764 Le travail créatif a de la valeur. Dès que j
’utilise le travail créatif
765 d
’autre personnes, ou que je fonde mon travail sur le leur, je leur prends
766 quelque chose qui a de la valeur. Dès lors que je prends quelque chose qui a
767 de la valeur à quelqu
’un d
’autre, je devrais avoir son autorisation. Il est
768 injuste de prendre quelque chose qui a de la valeur à quelqu
’un sans avoir
769 sa permission. C
’est une forme de piratage.
770 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp38040544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38041296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38042048"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38042800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
771 Ce point de vue sous-tend les débats en cours. C
’est ce que Rochelle
772 Dreyfuss, professeur en droit à l
’université de New York, appelle la théorie
773 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">valeur implique droits
</span> »
</span> de la propriété des
774 créations
<a href=
"#ftn.idp38048000" class=
"footnote" name=
"idp38048000"><sup class=
"footnote">[
16]
</sup></a> — s'il y a valeur,
775 alors quelqu'un doit avoir un droit dessus. C'est cette perspective qui a
776 conduit l'organisation des droits d'auteur, l'ASCAP, à faire un procés aux
777 Girl Scouts pour ne pas avoir payé pour les chansons que les filles
778 chantaient autour des feux de camp de scouts.
<a href=
"#ftn.idp37958128" class=
"footnote" name=
"idp37958128"><sup class=
"footnote">[
17]
</sup></a> Il y avait de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">valeur
</span> »
</span> (les chansons), donc il
779 devait y avoir un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit
</span> »
</span>, quand bien même ce droit allait
780 contre les Girl-Scouts.
781 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38055136"></a><p>
783 Cette idée est certainement une interprétation possible de la façon dont la
784 propriété des créations devrait fonctionner. Elle pourrait très bien servir
785 de cadre à un système légal protégeant la propriété des
786 créations. Cependant, la théorie
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">valeur implique droit
</span> »
</span> n
’a
787 jamais été la théorie américaine de la propriété des créations. Cette
788 théorie n
’a jamais eu sa place dans notre droit.
789 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38057952"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38060656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
790 Au contraire, dans notre tradition, la propriété intellectuelle est un
791 moyen. C
’est un moyen de favoriser l
’épanouissement de la création dans la
792 société, mais qui reste subordonné à la valeur de la créativité. Le débat
793 actuel constitue un revirement de cette tradition. Nous sommes devenus si
794 préoccupés de protéger l
’instrument que nous perdons de vue l
’objectif.
796 À l
’origine de cette confusion, il y a une différence que la loi ne prend
797 plus la peine de faire : la différence entre d
’une part le fait de
798 republier le travail de quelqu
’un d
’autre, et d
’autre part le fait de
799 transformer ce travail, ou de se fonder sur ce travail. Au départ, les lois
800 sur le copyright ne concernaient que la publication, aujourd
’hui elles
801 réglementent les deux aspects.
802 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38065680"></a><p>
803 Ce regroupement n
’avait pas beaucoup d
’importance avant l
’apparition
804 d
’Internet. Les procédés de publication étaient coûteux, et par conséquent
805 la grande majorité de l
’édition était commerciale. Les organisations
806 commerciales pouvaient se permettre de se conformer à la loi
— même
807 aux lois d
’une complexité byzantine qu
’étaient devenues les lois sur le
808 copyright. Ce n
’était qu
’une dépense supplémentaire nécessaire pour faire
810 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38066848"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38069072"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38069712"></a><p>
811 Mais depuis l
’apparition d
’Internet, cette limite naturelle au champ
812 d
’application de la loi a disparu. La loi ne contrôle plus seulement la
813 créativité des créateurs commerciaux, mais celle de tout le monde. Cette
814 extension serait peut-être anodine si les lois sur le copyright ne
815 réglementaient que la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copie
</span> »
</span>. Cependant, vu la largesse et le
816 flou avec lesquels s
’applique la loi actuelle, cette extension prend
817 beaucoup d
’importance. Les inconvénients de cette loi dépassent maintenant
818 de beaucoup ses avantages initiaux : elle affecte la créativité non
819 commerciale, et, de plus en plus, aussi, la créativité commerciale. Comme
820 nous le verrons plus clairement dans les chapitres suivants, le rôle de la
821 loi est de moins en moins de soutenir la créativité, et de plus en plus de
822 protéger certaines industries de la compétition. Juste au moment où les
823 technologies numériques auraient pu libérer un flot extraordinaire de
824 créativité, commerciale et non commerciale, la loi entrave cette énergie par
825 des règlements vagues d
’une complexité insensée, et en menaçant de peines
826 d
’une sévérité déraisonnable. Nous allons peut-être assister, comme l
’écrit
827 Richard Florida, à l
’<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Essor de la classe créative
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38071872" class=
"footnote" name=
"idp38071872"><sup class=
"footnote">[
18]
</sup></a> (NdT :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Rise of the Creative
828 Class
</span> »
</span>, titre d
’un livre de Richard Florida). Malheureusement, nous
829 sommes aussi en train d
’assister à une augmentation extraordinaire de la
830 réglementation de cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">classe créative
</span> »
</span>.
831 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38078304"></a><p>
832 Ces fardeaux réglementaires n
’ont aucun sens dans notre tradition. Nous
833 devrions commencer par comprendre cette tradition un peu mieux, et par
834 placer dans leur vrai contexte les batailles en cours contre le comportement
835 étiqueté
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>.
836 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp38024016" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38024016" class=
"para"><sup class=
"para">[
15]
</sup></a>
839 <em class=
"citetitle">Bach
</em> vs.
<em class=
"citetitle">Longman
</em>,
98
840 Eng. Rep.
1274 (
1777) (Mansfield).
841 </p></div><div id=
"ftn.idp38048000" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38048000" class=
"para"><sup class=
"para">[
16]
</sup></a>
844 Voir Rochelle Dreyfuss,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
845 in the Pepsi Generation
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Notre Dame Law
846 Review
</em> 65 (
1990) :
397.
847 </p></div><div id=
"ftn.idp37958128" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp37958128" class=
"para"><sup class=
"para">[
17]
</sup></a>
849 Lisa Bannon,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Birds May Sing, but Campers Can
’t Unless They Pay
850 Up
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Wall Street Journal
</em>,
21 août
1996,
851 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
852 #
3</a> ; Jonathan Zittrain,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Calling Off the Copyright
853 War : In Battle of Property vs. Free Speech, No One Wins
</span> »
</span>,
854 <em class=
"citetitle"> Boston Globe
</em>,
24 novembre
2002.
<a class=
"indexterm" name=
"idp38052976"></a>
855 </p></div><div id=
"ftn.idp38071872" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38071872" class=
"para"><sup class=
"para">[
18]
</sup></a>
857 Dans
<em class=
"citetitle">The Rise of the Creative Class
</em> (New York :
858 Basic Books,
2002), Richard Florida documente un glissement dans la nature
859 du travail vers un travail créatif. Cependant, son oeuvre n'aborde pas les
860 conditions légales qui permettent ou étouffent cette créativité. Je suis
861 tout à fait d'accord avec lui sur l'importance significative de cette
862 évolution, mais je crois aussi que les conditions qui autorisent cette
863 créativité sont beaucoup plus minces.
<a class=
"indexterm" name=
"idp38072192"></a>
864 <a class=
"indexterm" name=
"idp38076176"></a>
865 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"creators"></a>Chapitre
1. Créateurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxanimatedcartoons"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcartoonfilms"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfilmsanimated"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsteamboatwillie"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmickeymouse"></a><p>
866 <span class=
"strong"><strong>En
1928</strong></span> est né un personnage de dessin
867 animé. Mickey Mouse, première version, fit ses débuts en mai de cette année
868 là dans
<em class=
"citetitle">Plane Crazy
</em>, un flop retentissant. En
869 novembre, au
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Colony Theater
</span> »
</span> de New York, dans le premier
870 dessin animé avec son synchronisé largement distribué, le personnage qui
871 allait devenir Mickey Mouse prit vie dans
<em class=
"citetitle">Steamboat
873 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneywalt"></a><p>
874 Le son synchronisé était apparu un an plus tôt au cinéma dans le film
875 <em class=
"citetitle">The Jazz Singer
</em>. Devant ce succès, Walt Disney copia
876 la technique et introduisit le son dans les dessins animés. Personne ne
877 savait si cela allait marcher, ou, si ça marchait, si ça plairait au
878 public. Mais après un premier essai pendant l'été
1928, les résultats furent
879 sans équivoque. Laissons Disney décrire cette première expérience :
880 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
882 "Deux de mes employés pouvaient lire la musique, et l'un d'eux jouait de
883 l'harmonica. Nous les avons placés dans une pièce d'où ils ne pouvaient pas
884 voir l'écran, et nous nous sommes débrouillés pour diffuser le son dans la
885 pièce où nos épouses et nos amis s'apprêtaient à regarder le film.
888 Les garçons travaillaient avec une partition indiquant la musique et les
889 effets sonores. Après plusieurs faux départs, nous réussîmes à accorder le
890 son avec l'action. L'homme à l'harmonica jouait l'air, nous autres du
891 bruitage donnions des coups de sifflet et des coups de casserole, dans le
892 rythme. La synchronisation était presque bonne.
894 Notre assistance fut transportée. Les gens réagirent d'instinct à cette
895 union du son et du mouvement. Je pensais qu'ils me faisaient marcher. Du
896 coup, ils me placèrent dans l'assistance, et recommencèrent
897 l'action. C'était épouvantable, mais aussi, merveilleux ! Et c'était
898 nouveau !"
<a href=
"#ftn.idp38097104" class=
"footnote" name=
"idp38097104"><sup class=
"footnote">[
19]
</sup></a>
899 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp38098432"></a><p>
900 Ub Iwerks, un des plus talentueux professionnel du dessin animé, alors
901 associé de Disney, l'exprima plus vigoureusement :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je n'ai
902 jamais été aussi excité de ma vie. Rien depuis n'a jamais égalé ça.
</span> »
</span>
904 Disney avait créé quelque chose de très nouveau, fondé sur quelque chose
905 d'assez nouveau. Le son synchronisé donnait vie à une forme de créativité
906 qui avait rarement, sauf dans les mains de Disney, été autre chose qu'une
907 technique de remplissage dans d'autres films. Dans les premiers temps de
908 l'histoire du dessin animé, l'invention de Disney définit le standard que
909 les autres allaient peiner à suivre. Et très souvent, le génie de Disney,
910 ses éclairs de créativité, furent fondés sur des travaux d'autres personnes.
911 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38101424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxkeatonbuster"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsteamboatbilljr"></a><p>
912 Tout ceci est familier. Ce que vous ignorez peut-être, c'est qu'une autre
913 importante transition marque aussi
1928. Cette année là, un génie comique
914 créait son dernier film muet produit d'une façon indépendante. Ce génie
915 était Buster Keaton. Le film était
<em class=
"citetitle">Steamboat Bill,
918 Keaton est né en
1895 dans une famille d'artistes de music-hall. Il fut un
919 maître du film muet, usant du genre burlesque pour provoquer le fou rire du
920 public.
<em class=
"citetitle">Steamboat Bill, Jr.
</em> est un classique de ce
921 genre, fameux chez les cinéphiles passionnés pour ses cascades
922 incroyables. Le film était typique de Keaton : très populaire, et parmi
923 les meilleurs du genre.
924 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkspiracyvs"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpiracyderivativeworkvs"></a><p>
925 <em class=
"citetitle">Steamboat Bill, Jr.
</em> est antérieur au dessin animé de
926 Disney
<em class=
"citetitle">Steamboat Willie
</em>. La similitude des titres
927 n'est pas une coïncidence. Steamboat Willie est une parodie en dessin animé
928 de Steamboat Bill
<a href=
"#ftn.idp38111968" class=
"footnote" name=
"idp38111968"><sup class=
"footnote">[
20]
</sup></a>, et tous les deux
929 sont construits autour d'une musique commune. Ce n'est pas seulement à
930 l'invention du son synchronisé dans
<em class=
"citetitle">The Jazz Singer
</em>
931 que nous devons
<em class=
"citetitle">Steamboat Willie
</em>. C'est aussi de
932 l'invention de Steamboat Bill, Jr. par Buster Keaton, lui même inspiré par
933 la chanson
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Steamboat Bill,
</span> »
</span> qu'est né Steamboat Willie, et, de
934 Steamboat Willie, Mickey Mouse.
935 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38118976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38119952"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38120928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38121904"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneyinc"></a><p>
936 Cet
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">emprunt
</span> »
</span> n'avait rien d'exceptionnel, ni pour Disney, ni
937 pour l'industrie d'alors. Disney parodiait toujours les longs métrages de
938 son époque
<a href=
"#ftn.idp38126528" class=
"footnote" name=
"idp38126528"><sup class=
"footnote">[
21]
</sup></a>. Beaucoup d'autres en
939 faisaient autant. Les premiers dessins animés sont truffés d'imitations, de
940 légères variations de thèmes populaires, de nouvelles versions d'anciens
941 contes. C'est l'éclat des différences qui est la clef du succès. Chez
942 Disney, c'était le son qui donnait à ses dessins animés cet éclat. Plus
943 tard, ce fut la qualité de son travail par rapport à celui de la
944 concurrence, qui fabriquait à la chaîne. Ces additions se fondaient
945 cependant sur un socle emprunté. Disney enrichissait le travail d'autres
946 avant lui, créant du neuf avec de l'à peine vieux.
947 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxgrimmfairytales"></a><p>
948 L'emprunt était parfois léger. D'autre fois, il était important. Pensez aux
949 contes de fées des frères Grimm. Si vous êtes aussi oublieux que moi-même,
950 vous pensez sans doute que ces contes sont joyeux, gentils, qu'ils
951 conviennent à tous les enfants au moment de se mettre au lit. En réalité,
952 les contes de Grimm sont effrayants. Les parents qui oseraient lire ces
953 histoires sanglantes et moralisatrices à leurs enfants sont rares, et peut
954 être excessivement ambitieux.
957 Disney reprit ces contes et les raconta à nouveau d'une façon qui les
958 projeta dans une ère nouvelle. Il anima les contes avec de la lumière et des
959 personnages. Sans complètement supprimer les touches d'angoisse et de
960 danger, il rendit drôle ce qui était sinistre et insuffla émotion et
961 compassion là où auparavant on trouvait de la peur. Et pas seulement à
962 partir de l'
œuvre des frères Grimm. En réalité, en reconstituant le
963 catalogue des
œuvres où Disney utilise des créations antérieures, on obtient
964 un ensemble étonnant :
<em class=
"citetitle"> Snow White
</em>
965 (
1937),
<em class=
"citetitle"> Fantasia
</em> (
1940),
<em class=
"citetitle">
966 Pinocchio
</em> (
1940),
<em class=
"citetitle"> Dumbo
</em>
967 (
1941),
<em class=
"citetitle"> Bambi
</em> (
1942),
<em class=
"citetitle"> Song of the
968 South
</em> (
1946),
<em class=
"citetitle"> Cinderella
</em>
969 (
1950),
<em class=
"citetitle"> Alice in Wonderland
</em> (
1951),
<em class=
"citetitle"> Robin
970 Hood
</em> (
1952),
<em class=
"citetitle"> Peter Pan
</em> (
1953),
<em class=
"citetitle">
971 Lady and the Tramp
</em> (
1955),
<em class=
"citetitle"> Mulan
</em>
972 (
1998),
<em class=
"citetitle"> Sleeping Beauty
</em> (
1959),
<em class=
"citetitle"> 101
973 Dalmatians
</em> (
1961),
<em class=
"citetitle"> The Sword in the Stone
</em>
974 (
1963), et
<em class=
"citetitle"> The Jungle Book
</em> (
1967). Mentionnons encore
975 un exemple plus récent, qu'il faudrait peut-être mieux
976 oublier :
<em class=
"citetitle"> Treasure Planet
</em> (
2003). Dans tous ces
977 cas, Disney (ou Disney,Inc.) a extrait l'inventivité de la culture qui
978 l'entourait, combiné cette inventivité avec son extraordinaire talent
979 personnel, et fondu ce mélange pour former l'âme de ses créations. Extraire,
981 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38140112"></a><p>
982 Ceci est une forme de créativité. C'est une forme de créativité dont nous
983 devons nous souvenir et nous réjouir. Certains diront qu'il n'existe de
984 créativité que de cette sorte. Il n'est pas nécessaire d'aller si loin pour
985 en reconnaître l'importance. Nous pourrions l'appeler
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la créativité
986 Disney
</span> »
</span>, quoique ce serait un peu fallacieux. C'est, plus
987 précisément,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la créativité Walt Disney
</span> »
</span> : une forme
988 d'expression et de génie qui utilise et transforme la culture qui nous
990 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38143184"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38144160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38145136"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38146112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightdurationof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomaindefined"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En
1928, Disney était libre de fonder ses
œuvres sur une culture
991 relativement récente. Les travaux du domaine public en
1928 n'étaient pas
992 très anciens et par conséquent encore très vivants. La durée moyenne du
993 copyright était d'environ trente ans, pour cette minorité de travaux qui
994 étaient effectivement sous copyright
<a href=
"#ftn.idp38152496" class=
"footnote" name=
"idp38152496"><sup class=
"footnote">[
22]
</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
995 les détenteurs du copyright d'une
œuvre de l'esprit avait un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit
996 exclusif
</span> »
</span> à contrôler certains usages des
œuvres. Il fallait la
997 permission du détenteur du copyright pour utiliser, d'une façon limitée, les
998 œuvres sous copyright.
1000 Au terme du copyright, une
œuvre entre dans le domaine public. Il n'est plus
1001 nécessaire d'avoir une permission pour l'utiliser ou fonder un autre travail
1002 sur elle. Pas de permission, et, par conséquent, pas de juristes. Le domaine
1003 public est un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">terrain sans juristes
</span> »
</span>. C'est ainsi que la
1004 plupart des travaux du dix-neuvième siècle purent être utilisés librement
1005 par Disney en
1928. Puissant ou misérable, autorisé ou non, tout un chacun
1006 était libre d'utiliser ces travaux à sa guise.
1007 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38158192"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38159168"></a><p>
1009 C'est ainsi que les choses se déroulaient depuis toujours. Jusqu'à une
1010 période récente, le domaine public n'a jamais été bien loin à l'horizon. De
1011 1790 jusqu'à
1978, la durée moyenne du copyright n'a jamais été supérieure à
1012 trente deux ans. En d'autres termes, toutes les créations vieilles d'une
1013 génération et demi étaient librement à la disposition de tous sans avoir
1014 besoin de la permission de personne. Pour donner une équivalence actuelle,
1015 les
œuvres des années
1960 et
1970 seraient actuellement librement à la
1016 disposition d'un nouveau Walt Disney. En fait, actuellement, on ne peut
1017 présumer qu'une
œuvre fait partie du domaine public que si elle date d'avant
1018 la grande crise de
1929.
1019 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38162304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38163280"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38164256"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38165232"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38166208"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38167184"></a><p>
1020 <span class=
"strong"><strong>Bien entendu,
</strong></span> Walt Disney ne détenait pas
1021 de monopole sur la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Disney
</span> »
</span>. L'Amérique non
1022 plus. Pays totalitaires exceptés, la culture libre, jusqu'à récemment, est
1023 une norme universelle, et amplement appliquée.
1024 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcomicsjapanese"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkspiracyvs2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxjapanesecomics"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmanga"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpiracyderivativeworkvs2"></a><p>
1025 Considérons par exemple une forme de créativité que de nombreux Américains
1026 tiennent pour bizarre, mais qui est profondément ancrée dans la culture
1027 japonaise : les
<em class=
"citetitle">mangas
</em>, genre de bandes
1028 dessinées. Les Japonais sont passionnés de bande dessinée. Près de
40 pour
1029 cent des publications sont des bandes dessinées, et
30 pour cent des revenus
1030 de l'édition en provient. Les mangas sont partout dans la société japonaise,
1031 dans tous les kiosques ; dans les transports publics, on les remarque
1032 dans de nombreuses mains.
1034 Les Américains ont tendance à faire peu de cas de cette forme culturelle. La
1035 bande dessinée est une caractéristique peu attrayante de notre culture. Nous
1036 avons peu de chance de bien comprendre les mangas, parce que nous sommes peu
1037 nombreux a avoir déjà lu quelque chose qui ressemble à ces authentiques
1038 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nouvelles graphiques
</span> »
</span>. Pour les Japonais, les mangas
1039 embrassent tous les aspects de la vie sociale. Pour nous, la bande dessinée
1040 évoque des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">hommes en collants
</span> »
</span> ridicules. Et de toute façon,
1041 ce n'est pas comme si le métro de New York était plein de lecteurs de Joyce
1042 ou même d'Hemingway. Des gens de différentes cultures se distraient de
1043 façons différentes ; les Japonais de cette curieuse et intéressante
1046 Mais mon but n'est pas ici de comprendre les mangas. Il est de décrire un
1047 phénomène à propos des mangas, tout à fait étrange du point de vue d'un
1048 juriste, mais tout à fait familier analysé d'une perspective Disney.
1049 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativitybytransformingpreviousworks2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdoujinshicomics"></a><p>
1051 C'est le phénomène des
<em class=
"citetitle">doujinshis
</em>. Les doujinshis
1052 sont aussi des bandes dessinées, mais une sorte de copie des mangas. La
1053 création des doujinshis obéit à des règles strictes. Une copie
1054 <span class=
"emphasis"><em>conforme
</em></span> n'est pas un doujinshi ; l'artiste doit
1055 apporter une contribution à l'art qu'il copie, par des transformations
1056 légères et subtiles, ou alors plus sensibles. Un doujinshi peut ainsi
1057 utiliser une bande dessinée traditionnelle répandue, et la reprendre en
1058 changeant le scénario. Ou garder tout le caractère d'un personnage, mais
1059 changer légèrement son aspect. Il n'existe pas de formule qui définit ce qui
1060 fait qu'un doujinshi est suffisamment
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">différent
</span> »
</span>. Mais la
1061 différence doit exister pour caractériser un vrai doujinshi. Il existe des
1062 commissions qui rejettent les vulgaires copies, et autorisent les
1063 authentiques doujinshis à participer à des expositions spécialisées.
1064 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneywalt2"></a><p>
1065 Ces bandes dessinées inspirées par d'autres représentent une grosse part du
1066 marché des mangas. De tout le Japon, plus de
33 000 groupes de créateurs
1067 réalisent ces fragments de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Walt Disney
</span> »
</span>. Deux foix
1068 par an, plus de
450 000 Japonais se rassemblent dans de grandes
1069 manifestations pour les échanger et les vendre. Ce marché existe
1070 parallèlement au courant principal, commercial, du marché des mangas. Il est
1071 à l'évidence, d'une certaine façon, en compétition avec ce marché. Mais les
1072 personnes qui contrôlent le marché commercial des mangas n'entreprennent pas
1073 d'action soutenue pour fermer le marché des doujinshis. Il prospère, malgré
1074 la compétition et malgré la loi.
1075 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawjapanese"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38192048"></a><p>
1076 Pour les spécialistes du droit, la caractéristique la plus curieuse du
1077 marché des doujinshis est simplement qu'il lui soit permis
1078 d'exister. D'après la loi japonaise sur le copyright, qui reflète, au moins
1079 sur le papier, la loi américaine, le marché des doujinshis est illégal. Les
1080 doujinshis sont clairement des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">travaux dérivés
</span> »
</span>. Il n'est pas
1081 d'usage pour les créateurs de doujinshi d'obtenir la permission des auteurs
1082 de mangas. En pratique, simplement, ils utilisent et modifient les créations
1083 des autres, comme le fit Walt Disney avec
<em class=
"citetitle"> Steamboat Bill,
1084 Jr
</em>. Cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">appropriation
</span> »
</span>, sans permission du
1085 détenteur original du copyright, est illégale d'après la loi japonaise,
1086 comme d'après la loi américaine.
1087 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38195680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxwinickjudd"></a><p>
1088 Pourtant, ce marché illégal existe, et même prospère, au Japon. Beaucoup
1089 pensent même que c'est précisément à son existence que les mangas japonais
1090 doivent leur prospérité. Voici ce que me disait l'auteur américain de bandes
1091 dessinées Judd Winick :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Les premiers temps de la bande dessinée
1092 en Amérique ressemblaient à ce qui se passe au Japon aujourd'hui... Les
1093 comics américains sont nés en se copiant les uns les autres... C'est ainsi
1094 que les artistes apprennent à dessiner, pas en décalquant les comics, mais
1095 en les examinant et les copiant
</span> »
</span> et en leur empruntant
<a href=
"#ftn.idp38199552" class=
"footnote" name=
"idp38199552"><sup class=
"footnote">[
23]
</sup></a>.
1096 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38201088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38202064"></a><p>
1097 Les comics américains sont maintenant très différents, explique Winick, en
1098 partie à cause de la difficulté légale à les adapter, à la façon des
1099 doujinshis. Il poursuit, parlant de Superman :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">il y a des
1100 règles, et il faut s'y tenir.
</span> »
</span> Superman ne
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">peut pas
</span> »
</span>
1101 faire certaines choses.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pour un créateur, il est frustrant de devoir
1102 respecter des limitations définies il y a cinquante ans.
</span> »
</span>
1103 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38204864"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38207328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmehrasalil"></a><p>
1104 L'usage, au Japon, minimise ce problème légal. Certains disent que c'est
1105 précisément l'effet heureux sur la marché des mangas japonais qui explique
1106 cet adoucissement. Par exemple Salil Mehra, professeur de droit à la Temple
1107 University, émet l'hypothèse que le marché des mangas accepte ces
1108 infractions parce qu'elles incitent le marché des mangas à être plus
1109 productif et plus riche. Tout le monde y perdrait si les doujinshis étaient
1110 interdits, ce qui explique que la loi n'interdit pas les
1111 doujinshis
<a href=
"#ftn.idp38210256" class=
"footnote" name=
"idp38210256"><sup class=
"footnote">[
24]
</sup></a>.
1112 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38213488"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38214464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38215440"></a><p>
1113 Cette explication comporte cependant un défaut, admis par Mehra : le
1114 mécanisme à l'origine de cette indulgence n'est pas clair. Il est possible
1115 que le marché dans son ensemble se porte mieux avec des doujinshis autorisés
1116 plutôt qu'interdits, mais cela n'explique pas pourquoi chaque détenteur de
1117 copyright, considéré isolément, ne fasse pas de procès. Si la loi ne fait
1118 pas d'exception spéciale en faveur des doujinshis (et d'ailleurs il est déjà
1119 arrivé que des créateurs de doujinshis soient attaqués en justice par des
1120 auteurs de mangas), pourquoi n'existe-t-il pas de mécanisme solide pour
1121 faire obstacle aux
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">emprunts
</span> »
</span> perpétrés par la culture
1123 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38218192"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38219168"></a><p>
1124 J'ai passé quatre mois merveilleux au Japon, et posé cette question aussi
1125 souvent que possible. C'est un ami d'un gros cabinet de juristes japonais
1126 qui m'a sans doute donné la meilleure explication. Il m'a dit, un
1127 après-midi :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nous n'avons pas assez d'avocats. Nous n'avons
1128 simplement pas assez de ressources pour engager des poursuites dans des
1129 affaires de ce genre
</span> »
</span>.
1132 C'est un sujet sur lequel nous reviendrons : la réglementation par la
1133 loi est fonction non seulement de la formulation de la loi, mais aussi des
1134 coûts nécessaires pour la faire appliquer. Pour le moment, concentrons-nous
1135 sur la question évidente, qui est éludée : le Japon se porterait-il
1136 mieux d'avoir plus d'avocats ? Les mangas seraient-ils plus riches si
1137 les artistes doujinshis étaient régulièrement poursuivis en justice ?
1138 Les Japonais gagneraient-ils quelque chose d'important s'ils pouvaient
1139 interdire cette pratique de partage sans indemnisation ? La piraterie,
1140 ici, nuit-elle à ses victimes, ou leur est-elle bénéfique ? Des avocats
1141 combattant cette piraterie seraient-ils utiles à leurs clients, ou leur
1142 causeraient-ils du tort ?
1143 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38222848"></a><p>
1144 <span class=
"strong"><strong>Interrompons-nous
</strong></span> un moment.
1146 Si vous êtes semblables à la plupart des gens qui s'intéressent pour la
1147 première fois à ces questions, si vous êtes comme moi-même il y a une
1148 décennie, alors, vous êtes certainement, à cet instant, troublé par une idée
1149 à laquelle vous n'aviez jamais réfléchi jusqu'alors.
1151 Nous vivons dans un monde qui tient la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> en haute
1152 valeur. Je partage cette idée. Je crois en la valeur de la propriété en
1153 général, et je crois aussi en la valeur de cette étrange forme de propriété
1154 que les juristes appellent la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
1155 intellectuelle
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38227120" class=
"footnote" name=
"idp38227120"><sup class=
"footnote">[
25]
</sup></a>. Une grande
1156 communauté, variée, ne peut pas survivre sans propriété ; une grande et
1157 moderne société ne peut pas prospérer sans propriété intellectuelle.
1158 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneywalt3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxgrimmfairytales2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38234080"></a><p>
1159 Mais une simple seconde de réflexion nous permet de réaliser qu'il existe
1160 beaucoup de valeur dans le monde que la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> ne peut pas
1161 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">capturer
</span> »
</span>. Je n'entends pas par là
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l'amour ne s'achète
1162 pas
</span> »
</span>, je veux parler effectivement de valeur faisant partie
1163 intégrante des processus de production, marchands comme non marchands. Si
1164 les dessinateurs, chez Disney, avaient volé une boîte de crayons pour
1165 dessiner Steamboat Willie, nous n'aurions pas hésité à condamner ce
1166 vol. Même mineur, même passé inaperçu, c'eût été un délit. Pourtant, il n'y
1167 avait rien de mal, au moins d'après la loi de l'époque, aux emprunts de
1168 Disney à Buster Keaton ou aux frères Grimm. Il n'y avait rien de mal aux
1169 emprunts à Keaton, parce qu'ils auraient été jugés loyaux. Il n'y avait rien
1170 de mal aux emprunts aux frères Grimm, parce que leurs
œuvres étaient dans le
1172 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfreeculturederivativeworksbasedon"></a><p>
1174 Donc, bien que Disney (ou, plus généralement, quiconque exerçant une
1175 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Disney
</span> »
</span>) prenne quelque chose de valeur, notre
1176 tradition ne considère pas cette prise comme un délit. Certains emprunts
1177 restent gratuits et libres dans une libre culture, et cette liberté est un
1179 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38240448"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38242912"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdoujinshicomics2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxjapanesecomics2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmanga2"></a><p>
1180 Même chose avec la culture doujinshi. Si un auteur de doujinshi
1181 s'introduisait dans le bureau d'un éditeur et se sauvait, sans payer, avec
1182 mille copies (voire même une seule) de son dernier ouvrage, nous
1183 n'hésiterions pas une seconde à déclarer l'artiste en tort. En plus de
1184 commettre une violation de propriété, il aurait volé quelque chose de
1185 valeur. La loi proscrit ce genre de vol, petit ou grand.
1186 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38248368"></a><p>
1187 Pourtant il existe une réticence évidente, même chez les avocats japonais, à
1188 dire que les artistes copieurs de mangas
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">volent
</span> »
</span>. Cette forme
1189 de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Walt Disney
</span> »
</span> est tenue pour loyale, même si les
1190 avocats, spécialement, trouvent difficile d'expliquer pourquoi.
1191 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38250976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38251952"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38252928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38253904"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38254880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38255856"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38256832"></a><p>
1192 Quand on y réfléchit, on peut trouver mille et un exemples de mécanismes
1193 similaires. Les scientifiques se servent des travaux d'autres scientifiques
1194 sans demander de permission, ou sans payer pour ce privilège (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Excusez-moi, Professeur Einstein, pourrais-je avoir la permission
1195 d'utiliser votre théorie de la relativité pour démontrer que vous aviez tort
1196 au sujet de la physique quantique ?
</span> »
</span>.) Les compagnies théâtrales
1197 interprètent des adaptations des
œuvres de Shakespeare sans permission de
1198 quiconque. (Y a-t-il
<span class=
"emphasis"><em>quelqu'un
</em></span> pour penser sérieusement
1199 que Shakespeare serait mieux diffusé s'il existait un organisme central de
1200 gestion des droits de Shakespeare qui serait un passage obligé pour tous les
1201 producteurs de cet auteur ?) Et Hollywood obéit à des cycles, avec
1202 certains genres de films : cinq films traitant d'astéroïdes à la fin
1203 des années
1990 ; deux films catastrophe impliquant des volcans en
1207 Les créateurs ici et partout ont toujours et de tous temps créé à partir du
1208 passé, et du présent qui les entoure. Cette création s'est faite toujours et
1209 de tous temps, au moins en partie, sans dédommagement ni autorisation du
1210 créateur d'origine. Aucune société, démocratique ou non, n'a jamais exigée
1211 que soit payée chaque expression d'une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Walt
1212 Disney
</span> »
</span>, ou qu'une autorisation soit toujours recherchée. Au
1213 contraire, chaque société (les sociétés démocratiques peut-être un peu plus
1214 que les autres) a laissé des pans de sa culture libres d'être repris.
1216 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38262240"></a><p>
1217 Par conséquent, la difficulté n'est pas de savoir
<span class=
"emphasis"><em>si
</em></span>
1218 une culture est libre. Toutes les cultures sont libres jusqu'à un certain
1219 point. La difficulté est de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote"><span class=
"emphasis"><em>quantifier
</em></span> cette
1220 liberté
</span> »
</span>. Est-elle limitée aux membres du parti ? Aux membres de
1221 la famille royale ? Aux dix entreprises les plus performantes de Wall
1222 Street ? Ou est-ce que cette liberté est accessible à beaucoup ?
1223 Aux artistes en général, qu'ils soient affiliés au Metropolitan ou
1224 pas ? Aux musiciens en général, qu'ils soient blancs ou non ? Aux
1225 cinéastes en général, qu'ils soient affiliés à une compagnie de cinéma ou
1228 Les cultures libres sont celles qui, largement ouvertes, permettent la
1229 création à partir de ce qui existe ; les cultures qui ne sont pas
1230 libres, qui imposent d'obtenir des permissions, offrent bien moins. Notre
1231 culture était libre. Elle le devient de moins en moins.
1232 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38264848"></a><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp38097104" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38097104" class=
"para"><sup class=
"para">[
19]
</sup></a>
1235 Leonard Maltin,
<em class=
"citetitle">Of Mice and Magic : A History of American
1236 Animated Cartoons
</em> (New York : Penguin Books,
1987),
34-
35.
1237 </p></div><div id=
"ftn.idp38111968" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38111968" class=
"para"><sup class=
"para">[
20]
</sup></a>
1240 Je suis reconnaissant envers David Gerstein et son histoire attentive,
1241 décrite au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
1242 #
4</a>. D'après Dave Smith des Disney Archives, Disney payait des
1243 royalties pour utiliser la musique de cinq chansons dans
1244 <em class=
"citetitle">Steamboat Willie
</em> :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Steamboat
1245 Bill
</span> »
</span>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Simpleton
</span> »
</span> (Delille),
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mischief
1246 Makers
</span> »
</span> (Carbonara),
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Joyful Hurry No.
1</span> »
</span> (Baron) et
1247 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Gawky Rube
</span> »
</span> (Lakay). Une sixième chanson,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Turkey in
1248 the Straw
</span> »
</span>, était déjà dans le domaine public. Lettre de David Smith
1249 à Harry Surden,
10 juillet
2003.
1250 </p></div><div id=
"ftn.idp38126528" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38126528" class=
"para"><sup class=
"para">[
21]
</sup></a>
1253 Il était également un fan du domaine public. Voir Chris Sprigman,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The
1254 Mouse that Ate the Public Domain
</span> »
</span>, Findlaw,
5 mars
2002, au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
5</a>.
1255 </p></div><div id=
"ftn.idp38152496" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38152496" class=
"para"><sup class=
"para">[
22]
</sup></a>
1258 Jusqu'à
1976, la loi du copyright accordait à un auteur la possibilité de
1259 deux durées : une durée initiale et une durée de renouvellement. J'ai
1260 calculé la durée
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">moyenne
</span> »
</span> en déterminant la moyenne pondérée
1261 du total des enregistrements pour chaque année, et la proportion de
1262 renouvellement. Ainsi, si
100 copyrights sont enregistrés à l'année
1, et
1263 que seuls
15 sont renouvellés, et que la durée du renouvellement est de
28
1264 ans, alors la durée moyenne est de
32,
2 ans. Pour les données de
1265 renouvellement et d'autres données pertinentes, voir le site web associé à
1266 ce livre, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
1268 </p></div><div id=
"ftn.idp38199552" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38199552" class=
"para"><sup class=
"para">[
23]
</sup></a>
1271 Pour une histoire excellente, voir Scott McCloud,
<em class=
"citetitle"> Reinventing
1272 Comics
</em> (New York : Perennial,
2000).
1273 </p></div><div id=
"ftn.idp38210256" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38210256" class=
"para"><sup class=
"para">[
24]
</sup></a>
1276 Voir Salil K. Mehra,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
1277 Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">
1278 Rutgers Law Review
</em> 55 (
2002) :
155,
182.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Il pourrait
1279 y avoir une rationalité économique collective qui ferait que les principaux
1280 artistes de manga et d'anime renoncent à des actions légales pour
1281 violation. Une hypothèse est que tous les artistes de manga sont peut-être
1282 en meilleure posture collectivement s'ils mettent de côté leur intérêt
1283 personnel et décident de ne pas pousser leurs droits légaux. C'est
1284 essentiellement un
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">dilemne du prisonnier
</span>”</span> résolu.
</span> »
</span>
1285 </p></div><div id=
"ftn.idp38227120" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38227120" class=
"para"><sup class=
"para">[
25]
</sup></a>
1287 <a class=
"indexterm" name=
"idp38227504"></a> Le terme
<em class=
"citetitle">propriété
1288 intellectuelle
</em> est d'origine relativement récente. Voir Siva
1289 Vaidhyanathan,
<em class=
"citetitle">Copyrights and Copywrongs
</em>,
11 (New
1290 York : New York University Press,
2001). Voir aussi Lawrence
1291 Lessig,
<em class=
"citetitle"> The Future of Ideas
</em> (New York : Random
1292 House,
2001),
293 n.
26. Le terme décrit précisément un ensemble de droits
1293 de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>—copyrights, brevets, marques déposées et
1294 secrets de fabrication
— mais la nature de ces droits est très
1296 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"mere-copyists"></a>Chapitre
2.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Simples copistes
</span> »
</span></h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp38268976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcameratechnology"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxphotography"></a><p>
1297 <span class=
"strong"><strong>En
1839,
</strong></span> Louis Daguerre inventa le
1298 premier procédé pratique permettant de réaliser ce que nous allions appeler
1299 des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">photographies
</span> »
</span> : le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">daguerréotype
</span> »
</span>. Le
1300 procédé était compliqué et coûteux, et la discipline par conséquent réservée
1301 aux professionnels et à quelques riches amateurs passionnés (il exista même
1302 une association (American Daguerre Association) qui contribua à réglementer
1303 cette industrie, comme toutes les associations de ce genre, en étouffant la
1304 compétition pour maintenir des prix élevés.)
1305 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38274848"></a><p>
1306 Cependant, malgré des prix élevés, la demande pour les daguerréotypes était
1307 forte. Ceci incita les inventeurs à trouver des moyens plus simples et moins
1308 chers de produire ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">images automatiques
</span> »
</span>. Bientôt, William
1309 Talbot découvrit un procédé pour fabriquer des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">négatifs
</span> »
</span>. Mais
1310 comme ceux-ci étaient en verre, et devaient être maintenus humides, le
1311 procédé restait encore coûteux et compliqué. En
1870 furent introduites les
1312 plaques sèches, permettant plus facilement la séparation entre la prise de
1313 vue et le développement. Il s'agissait encore de plaques en verre et ce
1314 n'était toujours pas une méthode à la portée du plus grand nombre.
1315 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxeastmangeorge"></a><p>
1317 L'avancée qui permit de démocratiser la photographie n'eut pas lieu avant
1318 1888, et fut l'oeuvre d'un seul homme. George Eastman, photographe amateur,
1319 était contrarié par la technologie des plaques. En un éclair de génie, il
1320 comprit que si le film pouvait être rendu souple, il deviendrait possible de
1321 l'enrouler autour d'un axe. Cette bobine pourrait alors être expédiée à un
1322 développeur, ce qui entraînerait une baisse sensible des coûts de la
1323 photographie. En diminuant les coûts, Eastman s'attendait à augmenter
1324 sensiblement le nombre de photographes.
1325 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxkodakcameras"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxkodakprimertheeastman"></a><p>
1326 Eastman mis au point un film flexible, recouvert d'une émulsion. Il plaça
1327 des rouleaux de film dans un modèle d'appareil photo petit et simple :
1328 le Kodak. Celui-ci fut commercialisé en mettant en avant sa
1329 simplicité :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Appuyez sur le bouton et nous faisons le
1330 reste
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38283856" class=
"footnote" name=
"idp38283856"><sup class=
"footnote">[
26]
</sup></a>. Eastman décrivit son
1331 invention dans
<em class=
"citetitle"> The Kodak Primer
</em> :
1332 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
1333 Le principe du système Kodak est de séparer le travail qu'un béotien en
1334 photographie peut faire, de celui que seul un expert peut faire... Nous
1335 fournissons à n'importe qui, homme, femme ou enfant, suffisamment
1336 intelligent pour tenir un boitier immobile et appuyer sur un bouton, un
1337 appareil qui élimine le besoin d'installations exceptionnelles et d'une
1338 connaissance pointue de cet art. On peut l'utiliser sans apprentissage
1339 préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques
<a href=
"#ftn.idp38286688" class=
"footnote" name=
"idp38286688"><sup class=
"footnote">[
27]
</sup></a>.
1340 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp38288976"></a><p>
1341 Pour
25 dollars, tout le monde pouvait faire des photos. L'appareil était
1342 vendu déjà chargé avec une pellicule, et retourné après utilisation, pour
1343 développement, à l'usine Eastman. Évidemment, avec le temps, le prix de
1344 l'appareil est allé diminuant et sa facilité d'utilisation a
1345 augmenté. Ainsi, le rouleau de pellicule fut à l'origine de la croissance
1346 exponentielle de la photographie populaire. Le premier appareil photo
1347 d'Eastman est sorti en
1888. L'année suivante, Kodak tirait plus de six
1348 mille négatifs par jour. Entre
1888 et
1909, alors que la production
1349 industrielle augmentait de
4,
7 pour cent, les ventes d'équipements et de
1350 matériels photographiques augmentaient de
11 pour cent
<a href=
"#ftn.idp38290960" class=
"footnote" name=
"idp38290960"><sup class=
"footnote">[
28]
</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
1351 cette même période de
17 pour cent par an en moyenne
<a href=
"#ftn.idp38291952" class=
"footnote" name=
"idp38291952"><sup class=
"footnote">[
29]
</sup></a>.
1352 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38292960"></a><p>
1355 Cependant, la véritable importance de l'invention d'Eastman n'était pas de
1356 nature économique. Elle était de nature sociale. La photographie
1357 professionnelle donnait aux gens des aperçus d'endroits qu'ils n'auraient
1358 jamais pu voir autrement. La photographie amateur leur permit de garder des
1359 traces de leurs propres vies d'une façon impossible jusqu'alors.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">
1360 Pour la première fois, l'album de photos a donné à l'homme de la rue une
1361 mémoire permanente de sa famille et de ses activités... Pour la première
1362 fois dans l'Histoire, il existe une authentique archive en images de
1363 l'apparence et des activités des gens ordinaires, sans interprétation
1364 [littéraire] ni déformation
</span> »
</span> (Brian Coe
<a href=
"#ftn.idp38295648" class=
"footnote" name=
"idp38295648"><sup class=
"footnote">[
30]
</sup></a>).
1365 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38296800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38297808"></a><p>
1366 En ce sens, l'appareil Kodak était une technique d'expression. Le crayon ou
1367 le pinceau aussi, bien sûr. Mais il fallait des années d'entraînement avant
1368 que des amateurs puissent s'en servir de manière utile et efficace. Avec le
1369 Kodak, il devenait plus simple et plus rapide de s'exprimer. Les barrières à
1370 l'expression s'abaissaient. Les snobs allaient évidemment esquisser un
1371 sourire de mépris devant sa
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">qualité
</span> »
</span>, les professionnels
1372 allaient l'écarter pour sa médiocrité. Mais il suffit de regarder un enfant
1373 étudier comment encadrer au mieux une photo, pour capter cette expérience de
1374 la créativité permise par le Kodak. Un outil démocratique donnait à des gens
1375 ordinaires des moyens de s'exprimer, plus facilement qu'aucun autre outil
1377 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38300944"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
1378 Qu'est-ce qui était nécessaire pour que cette technique prospère ? À
1379 l'évidence, le génie d'Eastman joua un rôle important. Mais le climat légal
1380 eut aussi une grande part. Car, tôt dans l'histoire de la photographie, il y
1381 eut une série de décisions judiciaires qui aurait très bien pu changer de
1382 façon importante son devenir. Les tribunaux durent trancher la question de
1383 savoir si le photographe, amateur ou professionnel, avait besoin d'une
1384 autorisation pour prendre et développer à sa guise n'importe quelle
1385 photo. Ils répondirent que non
<a href=
"#ftn.idp38288592" class=
"footnote" name=
"idp38288592"><sup class=
"footnote">[
31]
</sup></a>.
1386 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38307792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneywalt4"></a><a class=
"indexterm" name=
"idximagesownershipof"></a><p>
1388 Les arguments avancés pour justifier la nécessité d'une permission vont nous
1389 sembler étonnamment familiers. Le photographe
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">prenait
</span> »
</span> quelque
1390 chose de la personne ou du bâtiment qu'il photographiait
— il piratait
1391 quelque chose qui avait de la valeur. Certains pensaient même qu'il prenait
1392 l'âme du sujet. De même que Disney n'était pas autorisé à voler les crayons
1393 que ses dessinateurs utilisaient pour dessiner Mickey, de même ces
1394 photographes ne devaient pas être autorisés à prendre des images qui avaient
1396 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38313488"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38314240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcameratechnology2"></a><p>
1397 L'argument de l'autre partie devrait également nous être familier. Certes,
1398 il se pouvait que le photographe utilise une chose qui avait de la
1399 valeur. Mais les citoyens devraient au moins avoir le droit de prendre des
1400 images de ce qui était en vue du public (Louis Brandeis, bien avant de
1401 siéger à la Cour suprême, pensait que la règle devait être différente pour
1402 les espaces privés
<a href=
"#ftn.idp38303664" class=
"footnote" name=
"idp38303664"><sup class=
"footnote">[
32]
</sup></a>). Peut-être cela
1403 signifiait-il que le photographe obtenait quelque chose pour rien. Tout
1404 comme Disney pouvait s'inspirer de
<em class=
"citetitle">Steamboat Bill,
1405 Jr.
</em> ou des frères Grimm, le photographe devait être libre de
1406 capturer une image sans indemniser son sujet.
1407 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38321216"></a><p>
1408 Heureusement pour M. Eastman, et pour la photographie, ces premières
1409 décisions allèrent en faveur des pirates. En général, aucune permission ne
1410 devait être requise pour prendre un cliché et le partager. La permission
1411 était présumée. La liberté, implicite (la loi introduirait finalement une
1412 restriction pour les célébrités : les photographes professionnels ont
1413 plus d'obligations à respecter quand ils prennent, en vue de
1414 commercialisation, des clichés de gens célèbres. Mais dans la majorité des
1415 cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits
<a href=
"#ftn.idp38318320" class=
"footnote" name=
"idp38318320"><sup class=
"footnote">[
33]
</sup></a>).
1416 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38326992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38327744"></a><p>
1417 On ne peut que faire des suppositions à propos de ce que serait devenue la
1418 photographie si la loi était allée dans l'autre sens. Avec une présomption
1419 contre lui, le photographe aurait dû prouver avoir une autorisation. Eastman
1420 Kodak aurait peut-être dû, aussi, prouver avoir une autorisation avant de
1421 traiter les pellicules. Après tout, sans autorisation, Eastman Kodak aurait
1422 bénéficié du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vol
</span> »
</span> perpétré par le photographe. Tout comme
1423 Napster a bénéficié des violations de copyright commis par ses utilisateurs,
1424 Kodak aurait bénéficié des violations de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droits à l'image
</span> »
</span> de
1425 ses photographes. Nous pouvons imaginer alors que la loi requiert d'une
1426 compagnie qu'elle établisse une autorisation, avant de développer des
1427 photos. Nous pouvons imaginer le développement de tout un système pour
1428 démontrer cette autorisation.
1429 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38331216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcameratechnology3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38333424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38334432"></a><p>
1433 Mais, bien qu'un tel système de permissions soit imaginable, il est très
1434 difficile de croire que la photographie eût prospéré comme elle l'a fait, si
1435 les contraintes liées aux permissions avaient fait partie intégrante des
1436 lois qui la régissent. Certes, la photographie aurait existé. Elle se serait
1437 développée avec le temps. Les professionnels auraient continué d'utiliser la
1438 technologie de la même manière
— car ils auraient plus facilement
1439 supporté les contraintes du système de permissions. Mais la photographie
1440 n'aurait pas atteint les gens ordinaires. Rien de comparable à ce
1441 développement ne se serait produit. Et certainement rien de comparable au
1442 développement d'une technologie d'expression démocratique.
1443 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38335952"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38338736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38339712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38340688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38341664"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxjustthink"></a><p>
1444 <span class=
"strong"><strong>Si vous conduisez
</strong></span> à travers le Presidio
1445 (NdT : quartier historique) de San Francisco, vous pouvez voir deux bus
1446 scolaires jaunes criards, et le logo
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Just Think !
</span> »
</span> à la
1447 place du nom d'une école. Mais les projets que ces bus rendent possibles ne
1448 sont pas
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">uniquement
</span> »
</span> intellectuels. Ces bus sont bourrés de
1449 technologies qui apprennent aux enfants comment jouer avec le cinéma. Pas le
1450 cinéma d'Eastman. Pas même celui de votre magnétoscope. Plutôt celui des
1451 caméscopes numériques. Just Think ! est un projet qui permet aux
1452 enfants de faire des films, de manière qu'ils puissent comprendre et
1453 critiquer la culture filmée dans laquelle ils baignent. Chaque année, ces
1454 bus visitent plus de trente écoles, et permettent à entre trois et cinq cent
1455 enfants d'apprendre quelque chose sur les médias, en faisant quelque chose
1456 avec les médias. En faisant, ils pensent. En manipulant, ils apprennent.
1457 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxeducationinmedialiteracy"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmedialiteracy"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxexpressiontechnologiesofmedialiteracyand"></a><p>
1458 Ces bus ne sont pas bon marché, mais la technologie qu'ils transportent
1459 l'est de plus en plus. Le coût d'un système de vidéo numérique de haute
1460 qualité a énormément baissé. D'après un analyste,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Il y a cinq ans, un
1461 bon système d'édition vidéo numerique coûtait
25.000 dollars. Aujourd'hui
1462 vous pouvez obtenir de la qualité professionnelle pour
595
1463 dollars.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38352608" class=
"footnote" name=
"idp38352608"><sup class=
"footnote">[
34]
</sup></a> Ces bus sont bourrés
1464 de technologies qui auraient coûté des centaines de milliers de dollars il y
1465 a a peine dix ans. Et maintenant il est possible d'imaginer non seulement
1466 des bus comme celà, mais des salles de classe dans tout le pays où les
1467 enfants apprennent de plus en plus ce que les enseignants appellent
1468 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lecture des médias
</span> »
</span>.
1469 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38355680"></a><p>
1472 La
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lecture des médias
</span> »
</span>, comme la définit Dave Yanofsky, le
1473 directeur de Just Think !,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">est la capacité ... de comprendre,
1474 d'analyser et de déconstruire les images des médias. Son but est de
1475 permettre [aux enfants] de comprendre comment fonctionnent les médias,
1476 comment ils sont construits, de quelle manière ils sont distribués, et de
1477 quelle manière les gens y ont accès.
</span> »
</span>
1478 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38358592"></a><p>
1479 Il peut paraître étrange de parler de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lecture
</span> »
</span> en ces
1480 termes. Pour une majorité de gens,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lecture
</span> »
</span> se réfère à ce qui
1481 est écrit. Faulkner, Hemingway et les accords du participe passé sont les
1482 choses qui vont avec la lecture.
1483 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38361216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38361968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38362720"></a><p>
1484 Peut-être. Mais dans un monde où les enfants voient en moyenne
390 heures de
1485 publicité télévisée par an, soit entre
20.000 et
45.000
1486 publicités
<a href=
"#ftn.idp38364304" class=
"footnote" name=
"idp38364304"><sup class=
"footnote">[
35]
</sup></a>, il est de plus en plus
1487 important de comprendre la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">grammaire
</span> »
</span> des images. Car de même
1488 qu'il existe une grammaire de l'écrit, il y en a aussi une pour les
1489 images. Et de même que les enfants apprennent à écrire en rédigeant beaucoup
1490 de textes horribles, de même ils apprennent la grammaire des images en
1491 construisant beaucoup d'images médiocres (du moins au début).
1493 Un nombre croissant d'universitaires et d'activistes tiennent cette forme de
1494 lecture pour cruciale dans la culture de la prochaine génération. En effet,
1495 bien que toute personne sachant écrire comprenne les difficultés de
1496 l'écriture (difficulté d'ordonner une histoire, de garder l'attention du
1497 lecteur, de former des phrases compréhensibles), peu de gens ont une notion
1498 du fonctionnement des images, comment elles retiennent le spectateur ou le
1499 conduisent à travers une histoire. comment elles déclenchent l'émotion ou
1500 construisent le suspense.
1501 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38368640"></a><p>
1502 Il a fallu une génération au cinéma pour apprendre à bien faire ces
1503 choses. Mais même après, la connaissance venait en filmant et non pas en
1504 écrivant quelque chose au sujet du film. La compétence venait en faisant
1505 l'expérience de la réalisation d'un film et non pas en lisant un livre qui
1506 en parle. On apprend à écrire en écrivant et en réfléchissant ensuite à ce
1507 qu'on a écrit. On apprend à écrire avec des images en les réalisant et en
1508 réfléchissant ensuite à ce qu'on a créé.
1509 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdaleyelizabeth"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38371888"></a><p>
1510 Cette grammaire a évolué avec les médias. Quand il ne s'agissait que de
1511 films, comme me l'a expliqué Elizabeth Daley, directeur du Centre de
1512 Communication Annenberg de l'Université de Californie du Sud et doyenne de
1513 l'école de Cinema-Télévision de l'USC, cette grammaire concernait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le
1514 placement des objets, les couleurs, ... le rythme, la vitesses et la
1515 texture.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38373840" class=
"footnote" name=
"idp38373840"><sup class=
"footnote">[
36]
</sup></a> Mais quand les
1516 ordinateurs ont ouvert un espace interactif où une histoire est
1517 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">jouée
</span> »
</span> autant que suivie, la grammaire a changé. Le contrôle
1518 simple de la narration est perdu et donc d'autres techniques sont
1519 nécessaires. L'auteur Michael Crichton maîtrisait la narration de
1520 science-fiction. Mais quand il essaya de faire un jeu d'ordinateur basé sur
1521 un de ses livres, il lui a fallu apprendre une nouvelle forme. Comment
1522 conduire des gens à leur insu, le long de l'intrigue d'un jeu, n'est pas
1523 évident même pour un auteur à succès.
<a href=
"#ftn.idp38377920" class=
"footnote" name=
"idp38377920"><sup class=
"footnote">[
37]
</sup></a>
1524 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38380832"></a><p>
1525 Cette compétence est précisément le métier qu'apprend un réalisateur de
1526 films. Comme le décrit Daley,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les gens sont très surpris par la
1527 manière dont ils sont conduits le long d'un film. C'est parfaitement
1528 construit pour être invisible, donc vous ne vous en rendez pas compte. Si un
1529 réalisateur réussit son métier, alors vous n'avez pas conscience d'avoir été
1530 mené.
</span> »
</span> Et si avez conscience d'avoir été mené à travers un film,
1531 alors c'est un échec.
1533 Pour autant l'impulsion en faveur d'une extension de l'enseignement de la
1534 lecture (une lecture qui dépasse le texte pour inclure des éléments sonores
1535 et visuels) n'est pas là pour faire de meilleurs metteurs en scène. Le but
1536 n'est pas du tout d'améliorer la profession. Au contraire, comme l'explique
1538 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
1539 De mon point de vue, la fracture numérique la plus importante n'est
1540 peut-être pas l'accès à un ordinateur. C'est plutôt la capacité de se saisir
1541 du langage avec lequel cet ordinateur travaille. Sinon très peu de gens
1542 peuvent écrire avec ce langage, et tous les autres sont réduits à être
1543 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">read-only
</span> »
</span>.
1544 </p></blockquote></div><p>
1545 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Read-only.
</span> »
</span> Récepteurs passifs d'une culture produite
1546 ailleurs. Plantes vertes. Consommateurs. Voici le monde des médias du
1549 Le vingt-et-unième siècle pourrait être différent. Ce point est
1550 crucial : Il pourrait être à la fois lecture et écriture. Ou du moins,
1551 lire et mieux comprendre l'art d'écrire. Ou mieux, lire et comprendre les
1552 outils qui permettent à l'écriture de mener ou de détourner. Le but de toute
1553 lecture, et de celle-ci en particulier, est de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permettre aux gens de
1554 choisir le langage approprié pour ce qu'ils ont besoin de créer ou
1555 d'exprimer.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38388816" class=
"footnote" name=
"idp38388816"><sup class=
"footnote">[
38]
</sup></a> C'est de permettre
1556 aux étudiants de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">communiquer dans le langage du vingt-et- unième
1557 siècle.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38391104" class=
"footnote" name=
"idp38391104"><sup class=
"footnote">[
39]
</sup></a>
1558 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbarishstephanie"></a><p>
1559 Comme n'importe quel langage, ce langage vient plus facilement à certains
1560 qu'à d'autres. Il ne vient pas forcément plus facilement à ceux qui
1561 excellent dans le langage écrit. Daley et Stephanie Barish, le directeur de
1562 l'Institut d'Etudes Multimédia au Centre Annenberg, décrit l'exemple
1563 particulièrement poignant d'un projet qu'ils effectuèrent dans un
1564 lycée. C'était un lycée très pauvre du centre ville de Los Angeles. Selon
1565 tous les critères traditionnels du succès, ce lycée était un échec. Mais
1566 Daley et Barish effectuèrent un programme qui donna aux enfants l'occasion
1567 d'utiliser des films pour s'exprimer au sujet de quelque chose que les
1568 étudiants connaissent : la violence par armes à feu.
1569 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38393488"></a><p>
1570 Le cours eut lieu les vendredis après-midi et il créa un problème inédit
1571 pour cette école. Alors que le problème de la plupart des cours est de faire
1572 venir les enfants, le problème cette fois-ci fut de les en détourner. Les
1573 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">enfants étaient là à
6 heures du matin et partaient à
5 heures de
1574 l'après-midi
</span> »
</span>, dit Barish. Ils travaillaient plus dur que dans tout
1575 autre cours, pour faire ce qui devrait être le sujet de toute
1576 éducation : apprendre à s'exprimer.
1578 En utilisant tout ce qu'ils
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">purent trouver comme support libre sur le
1579 web
</span> »
</span> et des outils relativement simples pour permettre aux enfants de
1580 mélanger
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">des images, du son et du texte
</span> »
</span>, Barish indiqua que
1581 la classe avait produit une série de projets montrant des éléments sur la
1582 violence par arme à feu que peu auraient sinon compris. Cette production a
1583 été proche de la vie de ces étudiants. Barish expliqua que le projet
1584 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">leur a donné un outil et les a renforcé en leur permettant de le
1585 comprendre et d'en parler
</span> »
</span>. Cet outil a permis la création d'une
1586 expression
—avec plus de réussite et de puissance que ne l'aurait
1587 permis le seul texte.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Si vous aviez dit à ces étudiants,
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">vous
1588 devez l'écrire
</span>”</span>, ils auraient simplement baissé les bras et fait
1589 autre chose
</span> »
</span>, a indiqué Barish car, sans aucun doute, ces étudiants
1590 n'auraient pas su exprimer correctement leurs idées avec du texte. D'autre
1591 part, le texte n'est pas la forme dans laquelle
<span class=
"emphasis"><em>ces
1592 idées
</em></span> peuvent être le mieux exprimées. La puissance de ce message
1593 dépend de son lien avec la forme d'expression.
1594 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38402832"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdaleyelizabeth2"></a><p>
1598 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais
</span> »
</span>, demandai-je,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le but de l'instruction n'est-il
1599 pas d'apprendre aux enfants à écrire ?
</span> »
</span> Bien sûr, ça l'est en
1600 partie. Mais pourquoi leur apprenons-nous à écrire ? Le but de
1601 l'instruction, m'expliqua Daley, est de donner aux étudiants un moyen de
1602 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">construire du sens
</span> »
</span>. Affirmer que ceci se réduit à l'écriture,
1603 c'est comme dire qu'apprendre à écrire revient à apprendre à épeler. L'écrit
1604 n'est qu'une partie
— et de moins en moins prépondérante
— de
1605 notre manière de nous exprimer. Comme Daley l'expliqua dans la partie la
1606 plus intéressante de notre interview,
1607 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
1608 Ce que nous voulons, c'est donner à ces étudiants les moyens de construire
1609 du sens. Si vous ne leur donnez que l'écrit, ils ne le feront pas. Parce
1610 qu'ils n'y arriveront pas. Vous savez, vous avez là Johnny qui sait regarder
1611 des films, il sait jouer à des jeux vidéo, il sait peindre des graffiti sur
1612 tous vos murs, il sait démonter votre voiture, et il sait faire encore
1613 beaucoup d'autres choses. Simplement, il ne sait pas lire votre texte. Donc
1614 Johnny vient à l'école, et vous lui dites,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Johnny, tu es illettré. Tu
1615 ne sais rien faire d'intéressant.
</span> »
</span> Eh bien, Johnny a deux
1616 possibilités : ou bien il va se déprécier, ou bien c'est vous qu'il va
1617 déprécier. Et s'il n'a pas de problèmes d'ego, c'est vous qu'il va
1618 déprécier. Mais si à la place vous lui dites
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Eh bien, avec toutes ces
1619 choses que tu sais faire, parlons un peu de faire ceci : Joue-moi une
1620 musique, ou bien montre-moi des images, ou bien dessine-moi quelque-chose
1621 qui exprime ceci ou cela.
</span> »
</span> Pas en lui donnant une caméra vidéo et
1622 ... en disant
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">on va s'amuser avec la caméra et faire un petit
1623 film
</span> »
</span>, mais plutôt sers-toi des éléments que tu comprends, qui sont
1624 ton langage, et construis du sens...
1625 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38412080"></a><p>
1626 Ceci libère beaucoup de potentiel. Et ce qui arrive ensuite, bien sûr, comme
1627 ce fut le cas dans toutes ces classes, c'est qu'ils finissent par se rendre
1628 compte que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">j'ai besoin d'expliquer ceci, et pour ça j'ai vraiment
1629 besoin d'écrire quelque chose.
</span> »
</span> Et, comme le dit un des professeurs à
1630 Stephanie, ils réécrivaient un paragraphe
5,
6,
7,
8 fois, jusqu'à ce qu'ils
1634 Parce qu'ils en avaient besoin. Il y avait une raison pour le faire. Ils
1635 avaient besoin de dire quelque chose, et non plus de sauter vos
1636 obstacles. Ils avaient vraiment besoin d'utiliser un langage qu'ils ne
1637 parlaient pas très bien. Mais ils avaient fini par comprendre que ce langage
1638 leur donnait beaucoup de pouvoir."
1639 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp38415856"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38416832"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38417808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38418784"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxseptemberterroristattacksof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38420992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxnewscoverage"></a><p>
1640 <span class=
"strong"><strong>Quand deux avions
</strong></span> se sont écrasés contre
1641 le World Trade Center, un autre sur le Pentagone, et un quatrième dans un
1642 champ en Pennsylvanie, tous les médias du monde se sont mis à couvrir
1643 l'événement. A chaque instant de chaque jour de cette semaine, et pendant
1644 les semaines qui suivirent, les médias en général, et les télévisions en
1645 particulier, ont répété l'histoire des événements auxquels nous venions
1646 d'assister. Leur histoire était une redite, car nous avions vu les
1647 événements qui étaient décrits. Le génie de cet acte terroriste horrible fut
1648 que la seconde attaque, retardée, était parfaitement synchronisée pour
1649 s'assurer que le monde entier serait en train de regarder.
1651 Ces redites nous ont semblé de plus en plus familières. Il y avait une
1652 musique passée entre deux rediffusions, et des logos graphiques qui
1653 passaient à l'écran. [ There was a formula to interviews] . Il y avait de
1654 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">équilibre
</span> »
</span>, et du sérieux. C'était de l'information,
1655 chorégraphiée d'une manière à laquelle nous avons appris à nous attendre, de
1656 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">info-divertissement
</span> »
</span>, quand bien même le divertissement est
1658 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38427408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38428160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38428912"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38429664"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetnewseventson"></a><p>
1659 Mais en plus de ces informations publiées à propos de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">tragédie du
1660 11 septembre
</span> »
</span>, ceux d'entre nous reliés à Internet ont pu observer
1661 une production tout autre. Internet était plein de récits des mêmes
1662 événements. Cependant, ces récits avaient un point de vue très
1663 différent. Certaines personnes avaient réalisé des pages qui regroupaient
1664 des photos du monde entier et les présentaient sous forme de diapositives
1665 avec du texte. D'autres proposaient des lettres ouvertes. Il y avait des
1666 enregistrements sonores. Il y avait de la colère et de la déception. Il y
1667 avait des tentatives pour fournir un contexte. Il y avait, en bref, une
1668 remarquable mobilisation mondiale, dans le sens où Mike Godwin l'utilise
1669 dans son livre
<em class=
"citetitle">Cyber Rights
</em>, autour d'une actualité
1670 qui a captivé l'attention du monde entier. Il y a eu ABC et CBS, mais il y a
1672 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38434832"></a><p>
1674 Mon propos n'est pas de faire un simple éloge d'Internet, bien que je pense
1675 que ceux qui ont soutenu cette forme d'expression méritent un éloge. Je
1676 cherche plutôt à démontrer en quoi cette forme d'expression est
1677 importante. Car comme Kodak, Internet permet de capturer des images. Et
1678 comme dans un film créé par un étudiant de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Just Think !
</span> »
</span>,
1679 ces images peuvent être mélangées à du son ou à du texte.
1681 Mais à la différence d'une technologie qui se contenterait de capturer des
1682 images, Internet permet de partager ces créations avec un nombre
1683 extraordinaire de gens, presque instantanément. Ceci est quelque chose de
1684 nouveau dans notre tradition ; non pas le fait que la culture puisse
1685 être créée de façon mécanique, et évidemment pas non plus le fait que les
1686 événements reçoivent des commentaires critiques, mais le fait que ce mélange
1687 d'images, de son et de commentaires puisse être largement répandu, presque
1689 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38437920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxblogsweblogs"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetblogson"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxweblogsblogs"></a><p>
1690 Le
11 septembre n'a pas été une aberration, mais un début. Vers la même
1691 époque, une forme de communication qui a pris depuis beaucoup d'importance,
1692 venait de faire son apparition dans l'esprit du public : Le Web-log, ou
1693 blog. Le blog est une sorte d'agenda public, et dans certaines cultures,
1694 comme au Japon, il fonctionne beaucoup comme un journal de bord. Dans ces
1695 cultures, il consigne des faits privés d'une manière publique
— c'est
1696 une sorte de
<em class=
"citetitle">Jerry Springer
</em> électronique, disponible
1697 partout dans le monde.
1698 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38445296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38446272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
1699 Mais aux États-Unis, les blogs ont pris un caractère très
1700 différent. Certains utilisent cet espace simplement pour parler de leur vie
1701 privée. Mais beaucoup l'utilisent pour engager des conversations
1702 publiques. Ils discutent de sujets d'intérêt public, critiquent ceux qui se
1703 trompent à leurs yeux, critiquent les hommes politiques sur les décisions
1704 qu'ils prennent, proposent des solutions aux problèmes que nous voyons
1705 tous : les blogs donnent l'impression d'une réunion publique virtuelle,
1706 mais à laquelle nous n'avons pas besoin d'être présents en même temps, et où
1707 les conversations ne sont pas nécessairement reliées. Les meilleures
1708 contributions sont relativement courtes ; elles pointent directement
1709 vers les mots utilisés par d'autres, en les critiquant ou en y ajoutant
1710 quelque chose. Les blogs sont sans doute la forme la plus importante de
1711 discours public non chorégraphié que nous possédions.
1712 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdemocracyintechnologiesofexpression"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxelections"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxexpressiontechnologiesofdemocratic"></a><p>
1714 Ceci est une affirmation forte. Et pourtant, elle en dit autant sur notre
1715 démocratie que sur les blogs. Voici l'aspect de l'Amérique qui est le plus
1716 difficile à accepter pour ceux d'entre nous qui aiment l'Amérique :
1717 notre démocratie s'est atrophiée. Bien sûr nous avons des élections, et la
1718 plupart du temps les tribunaux permettent à ces élections de compter. Un
1719 nombre relativement restreint de gens votent au cours de ces élections. Le
1720 cycle de ces élections est devenu complètement professionnalisé et
1721 routinier. La plupart d'entre nous pensent que c'est ça, la démocratie.
1722 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38455760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38458016"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38458992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38459968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38462208"></a><p>
1723 Mais la démocratie ne s'est jamais réduite à des élections. La démocratie,
1724 c'est la souveraineté du peuple, mais la souveraineté signifie plus que de
1725 simples élections. Dans notre tradition, cela signifie aussi le contrôle à
1726 travers des débats raisonnés. C'était d'ailleurs là l'idée qui captura
1727 l'imagination de l'écrivain français du XIXe siècle Alexis de Tocqueville,
1728 auteur de la plus importante analyse de la
<em class=
"citetitle">Démocratie en
1729 Amérique
</em> de ce temps-là. Ce n'étaient pas les élections
1730 populaires qui le fascinaient ; c'était le jury, une institution
1731 judiciaire qui donnait à des gens ordinaires le pouvoir de décider de la vie
1732 ou de la mort d'autres citoyens. Et le plus fascinant pour lui était que le
1733 jury ne faisait pas que voter sur l'issue du procès. Ils délibéraient. Les
1734 membres se mettaient d'accord sur la meilleure solution, ils tentaient de se
1735 convaincre les uns les autres de ce qui leur paraissait être la
1736 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bonne
</span> »
</span> solution et, au moins dans les cas d'assises, devaient
1737 obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos
<a href=
"#ftn.idp38465808" class=
"footnote" name=
"idp38465808"><sup class=
"footnote">[
40]
</sup></a>.
1738 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38467088"></a><p>
1739 Et pourtant, même cette institution faiblit de nos jours en Amérique. Et à
1740 sa place, il n'existe pas d'effort concerté pour permettre aux citoyens de
1741 délibérer. Certaines personnes appellent à la création d'une institution
1742 dont ce serait le rôle
<a href=
"#ftn.idp38468848" class=
"footnote" name=
"idp38468848"><sup class=
"footnote">[
41]
</sup></a>. Et dans
1743 certaines villes de Nouvelle Angleterre, quelque chose d'analogue aux
1744 délibérations existe encore. Mais pour la plupart d'entre nous, et la
1745 plupart du temps, il n'existe ni espace ni moment réservé à la
1746 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">délibération démocratique
</span> »
</span>.
1747 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxpoliticaldiscourse"></a><p>
1748 Le plus bizarre est qu'en général, ce débat n'a même pas l'autorisation
1749 d'avoir lieu. Nous, la démocratie la plus puissant au monde, avons adopté
1750 une norme forte, qui nous interdit de parler de politique. Il est permis de
1751 parler de politique avec les gens avec qui vous êtes d'accord. Mais il est
1752 impoli d'en discuter avec ceux avec qui vous n'êtes pas d'accord. Le
1753 discours politique se fait isolé, et un discours isolé se fait plus
1754 extrême
<a href=
"#ftn.idp38473504" class=
"footnote" name=
"idp38473504"><sup class=
"footnote">[
42]
</sup></a>. Nous tenons le discours que
1755 nos amis veulent entendre, et nous n'entendons presque rien d'autre que ce
1757 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxblogsweblogs2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38476160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetblogson2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxweblogsblogs2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38479632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38480608"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38481584"></a><p>
1759 Arrive le blog. L'architecture même du blog résout une partie de ce
1760 problème. Les gens postent quand ils en ont envie, et ils lisent quand ils
1761 en ont envie. La difficulté est de synchroniser les gens. Une technologie
1762 qui permet aux gens de communiquer de façon asynchrone, comme le courrier
1763 électronique, augmente les occasions de communiquer. Les blogs permettent
1764 des débats publics sans obliger le public à se rassembler en un seul
1767 Mais au-delà de l'architecture, les blogs ont aussi résolu le problème des
1768 normes. Il n'existe pas (encore) de norme qui interdise de parler de
1769 politique sur un blog. De fait, cet espace est rempli de discours à teneur
1770 politique, de droite comme de gauche. Certains des sites les plus populaires
1771 sont conservateurs ou libertaires, mais beaucoup ont toutes les couleurs
1772 politiques. Et même les blogs qui ne sont pas politiques traitent de
1773 problèmes politiques quand l'occasion s'en présente.
1774 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38484912"></a><p>
1775 Pour le moment, l'impact de ces blogs est faible, mais pas nul. Sans les
1776 blogs, le nom de Howard Dean aurait sans-doute disparu de la course à
1777 l'élection présidentielle de
2004. Car quand bien même le nombre de leurs
1778 lecteurs reste faible, leur lecture a un effet.
1779 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38486608"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38487360"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmediablogpressureon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetnewseventson2"></a><p>
1780 Un effet direct concerne les actualités, qui avaient un cycle de vie
1781 différent dans les médias traditionnels. L'affaire Trent Lott en est un
1782 exemple. Quand Lott effectua un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dérapage verbal
</span> »
</span> lors d'une
1783 fête en l'honneur du sénateur Strom Thurmond, en vantant la politique
1784 ségrégationniste de Thurmond, il avait fait le calcul correct que cette
1785 histoire disparaîtrait de la presse traditionnelle en quarante-huit
1786 heures. Ce qui fut le cas. Mais il n'avait pas compté avec sa durée de vie
1787 sur les blogs. Les blogueurs n'arrêtèrent pas de rechercher cette
1788 histoire. Au cours du temps, de plus en plus de récits de ce
1789 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dérapage
</span> »
</span> apparurent. Finalement, cette histoire fit son
1790 retour dans la presse traditionnelle. Pour finir Lott fut forcé de
1791 démissionner en tant que leader de la majorité au sénat
<a href=
"#ftn.idp38493488" class=
"footnote" name=
"idp38493488"><sup class=
"footnote">[
43]
</sup></a>.
1792 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
1793 Ce cycle différent est possible car les blogs ne sont pas soumis aux mêmes
1794 pressions commerciales que les autres médias. Les journaux et les
1795 télévisions sont des entités commerciales. Ils doivent travailler à garder
1796 l'attention. S'ils perdent des lecteurs, ils perdent des revenus. Comme les
1797 requins, ils sont obligés d'avancer sans arrêt.
1798 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38497536"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38498512"></a><p>
1799 Mais les blogueurs n'ont pas de contrainte de ce genre. Ils peuvent
1800 persévérer, ils peuvent se concentrer, ils peuvent devenir sérieux. Si un
1801 blogueur écrit un texte particulièrement intéressant, de nombreux
1802 internautes créent des liens vers ce texte. Et plus le nombre de liens vers
1803 un texte augmente, mieux ce texte est classé. Les gens lisent ce qui a du
1804 succès ; ce qui a du succès a été sélectionné par un processus très
1805 démocratique de classement par les pairs.
1806 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38499776"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxjournalism"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxwinerdave"></a><p>
1808 Il y a aussi un autre aspect en lequel les blogs ont une vie différente de
1809 la presse traditionnelle. Comme me l'a dit Dave Winer, un des pères de ce
1810 mouvement, et un auteur de logiciels depuis plusieurs décades, une autre
1811 différence est l'absence de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">conflit d'intérêt
</span> »
</span>
1812 financier.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je pense que vous devriez débarrasser le journalisme du
1813 conflit d'intérêt
</span> »
</span>, m'a dit Winer.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Un journaliste amateur n'a
1814 pas de conflit d'intérêt, ou alors ce conflit d'intérêt est si facile à voir
1815 que vous savez, vous pouvez vous en débarrasser
</span> »
</span>.
1816 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38507456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38508208"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38509216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38509968"></a><p>
1817 Ces conflits deviennent plus importants quand les médias deviennent plus
1818 concentrés (nous en reparlerons plus loin). La concentration permet aux
1819 médias de cacher plus de choses au public
— et CNN a reconnu l'avoir
1820 fait après la guerre en Irak, par peur des conséquences sur ses propres
1821 employés
<a href=
"#ftn.idp38438432" class=
"footnote" name=
"idp38438432"><sup class=
"footnote">[
44]
</sup></a>. Elle leur impose aussi
1822 d'adopter un point de vue plus cohérent. (En pleine guerre d'Irak, j'ai lu
1823 un message sur Internet, de quelqu'un qui à l'époque écoutait une liaison
1824 satellite avec un reporter en Irak. La maison mère de New York répétait sans
1825 cesse au reporter que sa version de la guerre était trop triste : elle
1826 devait proposer un reportage plus optimiste. Quand elle dit à New York que
1827 ça n'était pas garanti, ils rétorquèrent que c'était
1828 <span class=
"emphasis"><em>eux
</em></span> qui écrivaient
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le reportage
</span> »
</span>).
1829 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38514768"></a><p>
1830 Les Blogs donnent aux amateurs un moyen d'entrer dans le débat
—
1831 j'emploie le mot
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">amateur
</span> »
</span> non pas au sens de personne
1832 inexpérimentée, mais au sens d'un athlète olympique, c'est-à-dire quelqu'un
1833 qui n'est payé par personne pour rendre compte. Ceci permet d'avoir plus de
1834 points de vue sur une information, comme l'ont démontré les comptes-rendus
1835 sur le désastre de la navette Columbia, quand des centaines de personnes du
1836 sud-ouest des États-Unis se sont tournées vers Internet pour raconter ce
1837 qu'elles avaient vu
<a href=
"#ftn.idp38517312" class=
"footnote" name=
"idp38517312"><sup class=
"footnote">[
45]
</sup></a>. Et ceci conduit
1838 les lecteurs à lire plusieurs points de vue, et à estimer la vérité
1839 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">par triangulation
</span> »
</span>, comme le dit Winer. Les blogs, d'après
1840 Winer,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sont un lien direct avec notre pensée, et il n'y a pas
1841 d'intermédiaire
</span> »
</span>— avec tous les avantages, et tous les
1842 inconvénients que cela suppose.
1845 Winer est confiant en l'avenir d'un journalisme contaminé par les
1846 blogs.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ça va devenir une compétence essentielle
</span> »
</span>, prédit-il,
1847 pour les personnages publics, et de plus en plus pour les particuliers. Il
1848 n'est pas sûr que ça plaise au
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">journalisme
</span> »
</span> — certains
1849 journalistes ont reçu pour instruction de limiter leur activité sur les
1850 blogs
<a href=
"#ftn.idp38521088" class=
"footnote" name=
"idp38521088"><sup class=
"footnote">[
46]
</sup></a>. Mais il est clair que nous
1851 sommes encore dans une période de transition.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Une grande partie de ce
1852 que nous faisons maintenant correspond à un exercice d'échauffement
</span> »
</span>,
1853 m'a dit Winer. Beaucoup de choses doivent parvenir à maturité, pour que cet
1854 espace démontre son plein effet. Et comme l'addition de contenus à cet
1855 espace est l'utilisation d'Internet qui viole le moins de copyrights, Winer
1856 m'a dit :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nous sommes la dernière chose qu'ils
1857 censureront.
</span> »
</span>
1858 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38531504"></a><p>
1859 Ce discours a un effet sur la démocratie. Winer pense que ceci est dû au
1860 fait que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vous ne travaillez pas pour quelqu'un qui contrôle, pour un
1861 gardien du temple
</span> »
</span>. C'est vrai. Mais il a aussi un autre effet sur la
1862 démocratie. Quand des citoyens toujours plus nombreux expriment leur point
1863 de vue, le défendent par écrit, cela modifie la manière dont les gens
1864 perçoivent les problèmes publics. Il est facile de se tromper tout
1865 seul. C'est plus difficile quand le produit de votre esprit peut être
1866 critiqué par d'autres. Bien sûr, rares sont les hommes qui reconnaissent
1867 avoir eu tort. Mais encore plus rares sont ceux qui ne tiennent pas compte
1868 du fait que l'on démontre qu'ils ont tort. Le fait d'écrire ses idées,
1869 arguments et critiques, améliore la démocratie. Aujourd'hui, il y a
1870 peut-être deux millions de blogs où de tels débats écrits prennent
1871 place. Quand il y en aura dix millions, nous assisterons à quelque chose
1873 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38535344"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38536320"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38537296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38538272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38539248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38540224"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38541200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbrownjohnseely"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxadvertising1"></a><p>
1874 <span class=
"strong"><strong>John Seely Brown
</strong></span> est le directeur
1875 scientifique de Xerox. Son travail, comme il le décrit sur son site Web, est
1876 centré sur
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l'apprentissage humain et [...] la création d'écologies de
1877 la connaissance afin de créer [...] de l'innovation.
</span> »
</span>
1879 Brown voit donc ces technologies de création numérique sous un angle un peu
1880 différent des perspectives que j'ai décrites jusqu'ici. Je suis certain
1881 qu'il serait enthousiasmé par n'importe quelle technologie qui pourrait
1882 améliorer la démocratie. Mais ce qui l'intéresse vraiment, c'est la manière
1883 dont ces technologies affectent l'apprentissage.
1886 D'après Brown, nous apprenons en bricolant. Quand
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la plupart d'entre
1887 nous sommes devenus grands,
</span> »
</span> explique-t-il, ce bricolage s'est fait
1888 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sur des moteurs de motos, de tondeuses, des automobiles, des radios,
1889 etc.
</span> »
</span> Mais les technologies numériques rendent possible un bricolage
1890 d'un type différent : avec des idées abstraites, mais sous forme
1891 concrète. Les jeunes de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Just Think !
</span> »
</span> ne se contentent
1892 pas de penser à la manière dont une publicité présente un homme
1893 politique ; en utilisant les technologies numériques, ils peuvent
1894 découper cette publicité, et la manipuler, bricoler afin de voir comment
1895 elle fait ce qu'elle fait. Les technologies numériques ont lancé une forme
1896 de bricolage, ou de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">collage libre,
</span> »
</span> comme l'appelle
1897 Brown. Beaucoup peuvent compléter ou transformer les résultats d'expériences
1898 faites par beaucoup d'autres.
1900 Jusqu'ici, le meilleur exemple de grande envergure de ce type de bricolage
1901 est le logiciel libre, ou open-source. Il s'agit de logiciels dont le code
1902 source est partagé. N'importe qui peut télécharger la technologie qui fait
1903 tourner ces programmes. Et n'importe quelle personne désireuse d'apprendre
1904 comment fonctionne un aspect particulier d'une technologie libre ou open-
1905 source peut bricoler avec son code.
1907 Cette possibilité créé une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">plate-forme d'apprentissage d'un type
1908 entièrement nouveau
</span> »
</span>, comme le décrit Brown.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Dès que vous
1909 commencez à faire cela, vous [...] offrez un collage libre à la communauté,
1910 de sorte que d'autres gens peuvent examiner votre code, bricoler avec, faire
1911 des essais, voir s'ils peuvent l'améliorer.
</span> »
</span> Chaque effort est une
1912 forme d'apprentissage.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">L'open source devient une plate- forme
1913 d'apprentissage majeure.
</span> »
</span>
1915 Dans ce processus,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les choses concrètes avec lesquelles vous bricolez
1916 sont abstraites. Elles sont du code.
</span> »
</span> Les jeunes
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">déplacent
1917 leur habileté à bricoler vers le domaine abstrait, et ce bricolage n'est
1918 plus une activité solitaire que vous faites dans votre garage. Vous bricolez
1919 au sein d'une communauté... Vous bricolez avec les créations d'autres
1920 personnes. Plus vous bricolez, plus vous les améliorez.
</span> »
</span> Plus vous
1921 les améliorez, plus vous apprenez.
1923 Ce même processus est aussi à l'
œuvre avec les contenus. Et il se produit de
1924 la même manière collaborative quand ce contenu est sur le Web. Comme le dit
1925 Brown,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le Web [est] le premier médium qui rend véritablement hommage
1926 à de multiples formes d'intelligence.
</span> »
</span> Les technologies précédentes,
1927 comme la machine à écrire ou le traitement de texte, ont aidé à amplifier
1928 l'écrit. Mais le Web amplifie bien plus que l'écrit.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le Web [...] dit
1929 ceci : si vous êtes musicien, artiste, ou bien intéressé par le cinéma
1930 [alors] il y a beaucoup de choses que vous pouvez faire avec ce
1931 medium. Aujourd'hui, [le web] peut amplifier ces multiples formes
1932 d'intelligence, et leur rendre hommage.
</span> »
</span>
1933 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38559584"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38560560"></a><p>
1935 Brown parle de ce qu'Elizabeth Daley, Stephanie Barish, et Just Think !
1936 nous enseignent : le fait que ce bricolage culturel instruit autant
1937 qu'il créé. Il développe des talents d'une manière différente, et il
1938 s'ensuit un type différent de reconnaissance.
1940 Cependant, la liberté de bricoler avec ces objets n'est pas garantie. En
1941 fait, comme nous allons le voir au cours de ce livre, cette liberté est de
1942 plus en plus menacée. Alors qu'il ne faisait aucun doute que votre père
1943 avait le droit de bricoler avec le moteur de sa voiture, il est très peu
1944 probable que votre enfant aura le droit de bricoler avec les images qu'elle
1945 trouve autour d'elle. La loi et, de plus en plus, la technologie,
1946 interfèrent avec une liberté que la technologie et la curiosité auraient
1947 normalement garantie.
1949 Ces restrictions sont devenues la préoccupation de certains chercheurs et
1950 universitaires. Ed Felten, professeur à Princeton (et dont nous reparlerons
1951 au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>) a
1952 développé un argument fort en faveur du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit à bricoler
</span> »
</span>,
1953 comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général
<a href=
"#ftn.idp38565520" class=
"footnote" name=
"idp38565520"><sup class=
"footnote">[
47]
</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
1954 fondamentale. Elle concerne ce que les enfants peuvent ou ne peuvent pas
1955 apprendre, à cause de la loi.
1957 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Voici où va l'éducation du vingt-et-unième siècle,
</span> »
</span> explique
1958 Brown. Nous devons
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">comprendre comment les enfants qui grandissent
1959 dans un monde numérique pensent et veulent apprendre.
</span> »
</span>
1961 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais,
</span> »
</span> comme le dit Brown, et comme le démontre la suite de ce
1962 livre,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nous sommes en train de construire un système légal qui
1963 supprime complètement les tendances naturelles des enfants de l'ère
1964 numérique... Nous sommes en train de construire une architecture qui libère
1965 60 pour cent de l'intellect, [et] un système légal qui referme cette même
1966 partie de l'intellect.
</span> »
</span>
1968 Nous sommes en train de construire une technologie qui prend la magie du
1969 Kodak, permet de mélanger des images et du son, y ajoute de l'espace pour
1970 accueillir des commentaires, et la possibilité de répandre partout cette
1971 créativité. Mais nous construisons aussi des lois pour fermer cette
1973 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38571952"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38572704"></a><p>
1974 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ce n'est pas comme ça qu'on fait marcher une culture,
</span> »
</span> comme
1975 me le dit Brewster Kahle, que nous rencontrerons au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#collectors" title=
"Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>, dans un rare moment
1977 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp38283856" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38283856" class=
"para"><sup class=
"para">[
26]
</sup></a>
1980 Reese V. Jenkins,
<em class=
"citetitle">Images and Enterprise
</em>
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1975),
112.
1982 </p></div><div id=
"ftn.idp38286688" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38286688" class=
"para"><sup class=
"para">[
27]
</sup></a>
1984 <a class=
"indexterm" name=
"idp38287200"></a> Brian Coe,
<em class=
"citetitle">The Birth of
1985 Photography
</em> (New York : Taplinger Publishing,
1977),
53.
1986 </p></div><div id=
"ftn.idp38290960" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38290960" class=
"para"><sup class=
"para">[
28]
</sup></a>
1990 </p></div><div id=
"ftn.idp38291952" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38291952" class=
"para"><sup class=
"para">[
29]
</sup></a>
1993 Basé sur un graphique dans Jenkins, p.
178.
1994 </p></div><div id=
"ftn.idp38295648" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38295648" class=
"para"><sup class=
"para">[
30]
</sup></a>
1998 </p></div><div id=
"ftn.idp38288592" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38288592" class=
"para"><sup class=
"para">[
31]
</sup></a>
2001 Pour des affaires illustratrices, voir, par exemple,
<em class=
"citetitle">
2002 Pavesich
</em> v.
<em class=
"citetitle"> N.E. Life Ins. Co.,
</em> 50
2003 S.E.
68 (Ga.
1905) ;
<em class=
"citetitle"> Foster-Milburn Co.
</em>
2004 v.
<em class=
"citetitle"> Chinn,
</em> 123090 S.W.
364,
366
2005 (Ky.
1909) ;
<em class=
"citetitle"> Corliss
</em> v.
<em class=
"citetitle">
2006 Walker,
</em> 64 F.
280 (Mass. Dist. Ct.
1894).
2007 </p></div><div id=
"ftn.idp38303664" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38303664" class=
"para"><sup class=
"para">[
32]
</sup></a>
2009 Samuel D. Warren et Louis D. Brandeis,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Right to Privacy
</span> »
</span>,
2010 <em class=
"citetitle">Harvard Law Review
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1890) :
193.
<a class=
"indexterm" name=
"idp38306768"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp38319328"></a>
2011 </p></div><div id=
"ftn.idp38318320" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38318320" class=
"para"><sup class=
"para">[
33]
</sup></a>
2014 Voir Melville B. Nimmer,
<span class=
"quote">«
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"quote">The Right of Publicity
</span> »
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"citetitle">
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951 (
1993).
2020 </p></div><div id=
"ftn.idp38352608" class=
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"#idp38352608" class=
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"para">[
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<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
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2026 </p></div><div id=
"ftn.idp38364304" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38364304" class=
"para"><sup class=
"para">[
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36]
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2035 Entrevue avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish,
13 décembre
2036 2002.
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"indexterm" name=
"idp38374768"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp38375776"></a>
2037 </p></div><div id=
"ftn.idp38377920" class=
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2043 </p></div><div id=
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"para"><sup class=
"para">[
38]
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2045 Entrevue avec Daley et Barish.
<a class=
"indexterm" name=
"idp38389584"></a>
2046 </p></div><div id=
"ftn.idp38391104" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38391104" class=
"para"><sup class=
"para">[
39]
</sup></a>
2050 </p></div><div id=
"ftn.idp38465808" class=
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2053 Voir, par exemple, Alexis de Tocqueville,
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2056 </p></div><div id=
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182,
183,
192.
2067 </p></div><div id=
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16 janvier
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2072 </p></div><div id=
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"para">[
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16 avril
2003.
2076 </p></div><div id=
"ftn.idp38517312" class=
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"#idp38517312" class=
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2084 </p></div><div id=
"ftn.idp38521088" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38521088" class=
"para"><sup class=
"para">[
46]
</sup></a>
2086 <a class=
"indexterm" name=
"idp38523920"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp38524928"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp38525680"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp38526432"></a> Voir Michael Falcone,
<span class=
"quote">«
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"quote">Does an Editor's
2087 Pencil Ruin a Web Log?
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">New York Times
</em>,
29
2088 septembre
2003, C4. (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Toutes les organisations d'information n'ont pas
2089 été aussi tolérantes envers les employés qui blogguent. Kevin Sites, un
2090 correspondant de CNN en Irak qui avait commencé un blog sur son reportage
2091 sur la guerre le
9 mars, arrêta de poster
12 jours plus tard à la demande de
2092 son chef. L'année dernière Steve Olaf - fils, un reporter de
2093 <em class=
"citetitle">Houston Chronicle
</em>, a été renvoyé pour avoir gardé un
2094 blog personnel, publié sous un pseudonyme, qui traitait de certains sujets
2095 et personnes qu'il couvrait.
</span> »
</span>)
2096 </p></div><div id=
"ftn.idp38565520" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38565520" class=
"para"><sup class=
"para">[
47]
</sup></a>
2099 Voir, par exemple, Edward Felten et Andrew Appel,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Technological
2100 Access Control Interferes with Noninfringing Scholarship
</span> »
</span>,
2101 <em class=
"citetitle">Communications of the Association for Computer
2102 Machinery
</em> 43 (
2000) :
9.
2103 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"catalogs"></a>Chapitre
3. Catalogues
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp38576816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38577568"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrensselaer"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsearchengines"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
2104 <span class=
"strong"><strong>À l'automne
</strong></span> 2002, Jesse Jordan de la
2105 ville d'Oceanside, état de New York, s'inscrivit en première année au
2106 Rensselaer Polytechnic Institute, à Troy, état de New York. Sa matière
2107 principale au RPI était les technologies de l'information. Bien qu'il ne fût
2108 pas programmeur, en octobre Jesse décida de commencer à jouer avec les
2109 techniques de moteurs de recherche qui étaient disponibles sur le réseau de
2112 RPI est l'un des centres de recherche technologiques les plus avancés
2113 d'Amérique. Il délivre des diplômes dans des domaines allant de
2114 l'architecture et l'ingéniérie aux sciences de l'information. Plus de
65
2115 pour cent des ses
5000 étudiants ont terminé le lycée en figurant parmi les
2116 10 pour cent meilleurs de leur classe. L'école rassemble ainsi un mélange
2117 idéal de talent et d'expérience afin d'imaginer et de construire, une
2118 génération pour l'âge des réseaux.
2120 Le réseau informatique de RPI relie entre eux étudiants, enseignants et
2121 administration. Il relie également RPI à Internet. Tout ce qui est
2122 disponible sur le réseau de RPI ne l'est pas sur Internet. Mais le réseau
2123 est fait de sorte que les étudiants aient accès à Internet, de même qu'un
2124 accès plus privé aux autres membres de la communauté de RPI.
2125 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxgoogle"></a><p>
2127 Les moteurs de recherche permettent de mesurer le degré d'intimité d'un
2128 réseau. Google a beaucoup rapproché Internet de nous, en améliorant de
2129 manière fantastique la qualité des recherches sur le réseau. Les moteurs de
2130 recherche spécialisés y parviennent encore mieux. L'idée derrière les
2131 moteurs de recherche pour
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">intranet
</span> »
</span>, des moteurs de recherche
2132 qui cherchent à l'intérieur du réseau d'une institution, est de fournir aux
2133 utilisateurs de cette institution un meilleur accès aux données de cette
2134 institution. Les entreprises font celà tout le temps, de manière à permettre
2135 à leurs employés d'accéder à des données que les gens en dehors de
2136 l'entreprise ne peuvent obtenir. Les universités le font aussi.
2137 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxjordanjesse"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmicrosoftnetworkfilesystemof"></a><p>
2138 Ces moteurs fonctionnent grâce à la technologie du réseau
2139 lui-même. Microsoft, par exemple, possède un système de fichier en réseau,
2140 qui permet aux moteurs de recherche d'interroger le système très facilement,
2141 pour savoir quels contenus sont disponibles publiquement (sur ce réseau). Le
2142 moteur de recherche de Jesse fut construit de manière à tirer avantage de
2143 cette technologie. Il utilisait le système de fichiers de Microsoft afin de
2144 construire une liste de tous les fichiers disponibles sur le réseau RPI.
2145 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38596624"></a><p>
2146 Le moteur de Jesse n'était pas le premier construit pour le réseau RPI. En
2147 effet, son moteur de recherche était une simple modification de moteurs
2148 écrits par d'autres. Sa seule amélioration importante était qu'il corrigeait
2149 une erreur existant dans le système de Microsoft, qui provoquait des
2150 plantages d'ordinateurs. Avec les moteurs préexistants, en tentant d'accéder
2151 à un fichier qui se trouvait sur un ordinateur qui n'était plus en ligne
2152 avec un navigateur Windows, on pouvait faire planter son ordinateur. Jesse
2153 modifia légèrement le système pour résoudre ce problème, en ajoutant un
2154 bouton sur lequel un utilisateur pouvait cliquer pour savoir si la machine
2155 qui contenait le fichier était toujours en ligne.
2156 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38599520"></a><p>
2157 Le moteur de Jesse fut mis en ligne fin octobre. Durant les six mois
2158 suivants, il continua à le perfectionner et à en améliorer la
2159 fonctionnalité. En mars, le système fonctionnait plutôt bien. Jesse avait
2160 plus d'un million de fichiers dans sa liste, qui comprenait tout les types
2161 de contenus se trouvant sur les ordinateurs des utilisateurs du réseau.
2162 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38601616"></a><p>
2164 Ainsi donc la liste produite par son moteur de recherche contenait des
2165 images, que les étudiants pouvaient utiliser, pour les mettre sur leur site
2166 web ; des copies de cours ou de la recherche ; des copies de
2167 textes techniques ; des films courts crées par les étudiants ; des
2168 brochures d'universités
— en bref, tout ce que les utilisateurs du
2169 réseau RPI rendaient disponible dans un répertoire public de leur
2171 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38603104"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38604944"></a><p>
2172 Mais la liste contenait aussi de la musique. En fait, un quart des fichiers
2173 que le moteur de recherche de Jesse listait étaient des fichiers de
2174 musique. Ceci veut dire, bien sûr, que les trois quarts n'en étaient pas, et
2175 — ce point est parfaitement clair
— Jesse ne fit rien pour
2176 pousser les gens à mettre des fichiers de musique dans leurs répertoires
2177 publics. Il ne fit rien pour cibler le moteur de recherche vers ces
2178 fichiers. Il était un étudiant qui expérimentait une technologie similaire à
2179 Google, dans une université où il étudiait les sciences de l'information, et
2180 par conséquent, expérimenter était son but. À la différence de Google, ou de
2181 Microsoft en l'occurence, il ne gagnait pas d'argent de ses
2182 expériences ; il n'avait pas non plus de lien avec une entreprise qui
2183 en gagnait ainsi. Il n'était qu'un étudiant qui expérimentait une
2184 technologie, dans un environnement où c'était précisément ce qu'il était
2186 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38614736"></a><p>
2187 Le
23 avril
2003, Jesse fut contacté par le doyen de RPI. Le doyen l'informa
2188 que la Recording Industry Association of America, la RIAA, était en train de
2189 porter plainte contre lui et trois autres étudiants qu'il ne connaissait
2190 même pas, dont deux se trouvaient dans d'autres universités. Quelques heures
2191 plus tard, on remit à Jesse les documents concernant la plainte. Lorsqu'il
2192 lu ces documents et vit les nouvelles s'y rapportant, il était de plus en
2195 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">C'est absurde,
</span> »
</span> me dit-il.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je ne pense pas avoir fait
2196 quoi que ce soit de mal... Je ne pense pas qu'il y ait quoi que ce soit de
2197 mal avec le moteur de recherche que j'ai fait tourner, ou ... avec ce que
2198 j'y ai apporté. C'est-à-dire que je ne l'ai pas modifié d'une manière qui
2199 favorise ou facilite le travail de pirates. Je l'ai simplement modifié de
2200 manière à le rendre plus facile à utiliser
</span> »
</span>— une fois de plus,
2201 un
<span class=
"emphasis"><em>moteur de recherche
</em></span>, que Jesse n'avait pas écrit lui
2202 même, afin de permettre aux membres de RPI d'accéder à des contenus que
2203 Jesse n'avait pas crées ou postés lui-même, et dont la vaste majorité
2204 n'avait rien à voir avec de la musique.
2205 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38619712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38620688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38621696"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38624352"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
2207 Mais la RIAA appelait Jesse un pirate. Elle prétendait qu'il animait un
2208 réseau, et que par conséquent il avait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">volontairement
</span> »
</span> violé
2209 les lois sur le droit d'auteur. Elle demanda qu'il la paie en dommages de
2210 ses actes. Dans des cas de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">violation volontaire
</span> »
</span>, le Copyright
2211 Act définit quelque chose que les juristes appellent
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dommages
2212 statutaires
</span> »
</span>. Ces dommages permettent à un détenteur de droits
2213 d'auteur de réclamer
150.000 dollars par violation. Comme la RIAA se
2214 plaignait de plus d'une centaine de violations, elle demanda que Jesse paie
2215 au moins
15.000.000 de dollars.
2216 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38629664"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38630416"></a><p>
2217 Des procès similaires furent intentés à trois autres étudiants : un
2218 autre étudiant à RPI, un à l'Université Technique du Michigan, et un à
2219 Princeton. Leurs situations étaient semblables à celle de Jesse. Bien que
2220 chaque cas fût différent en détail, l'idée générale était exactement la
2221 même : d'énormes demandes en
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dommages
</span> »
</span> dont la RIAA se
2222 déclarait redevable. En additionnant ces demandes, ces quatre procès
2223 demandaient aux tribunaux américains de dédommager les plaignants de près de
2224 100 <span class=
"emphasis"><em>milliards
</em></span> de dollars
— soit six fois le
2225 <span class=
"emphasis"><em>total
</em></span> des profits de l'industrie cinématographique en
2226 2001<a href=
"#ftn.idp38633776" class=
"footnote" name=
"idp38633776"><sup class=
"footnote">[
48]
</sup></a>.
2227 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38635552"></a><p>
2228 Jesse appela ses parents. Ils étaient avec lui, mais un peu effrayés. Un
2229 oncle était avocat. Il commenca à négocier avec la RIAA. Ils demandèrent
2230 combien d'argent Jesse avait. Jesse avait économisé
12.000 dollars, grâce à
2231 des emplois d'été et autres travaux. Ils demandèrent
12.000 dollars pour
2232 retirer leur plainte.
2233 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38637584"></a><p>
2234 La RIAA voulait que Jesse reconnaisse avoir fait quelque chose de mal. Il
2235 refusa. Il voulaient qu'il accepte un jugement qui lui aurait interdit de
2236 travailler dans un certain nombre de secteurs technologiques pour le reste
2237 de sa vie. Il refusa. Ils lui firent comprendre que le fait d'être traduit
2238 en justice n'allait pas être une partie de plaisir. (Le père de Jesse me
2239 raconta que l'avocat principal sur le dossier, Matt Oppenheimer, avait dit à
2240 Jesse,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je ne vous conseille pas de vous payer une deuxième visite
2241 chez un dentiste comme moi.
</span> »
</span>) Et tout du long, la RIAA répéta qu'elle
2242 ne retirerait pas sa plainte avant d'avoir pris le dernier centime économisé
2244 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38640528"></a><p>
2246 La famille de Jesse fut scandalisée par ces prétentions. Ils voulaient se
2247 défendre en justice. Mais l'oncle de Jesse leur fit comprendre la nature du
2248 système légal américain. Jesse pouvait se défendre contre la RIAA. Il se
2249 pouvait même qu'il gagne. Mais le coût d'un procès de ce genre, dit-il à
2250 Jesse, serait d'au moins
250.000 dollars. S'il gagnait, il ne récupérerait
2251 pas cet argent. S'il gagnait, il se retrouverait avec un bout de papier
2252 stipulant qu'il aurait gagné, et un autre bout de papier stipulant que lui
2253 et sa famille seraient en faillite.
2255 Ainsi donc, Jesse était devant un choix digne de la mafia :
250.000
2256 dollars pour une chance de gagner, ou bien
12.000 dollars pour un règlement
2258 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38643456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38644464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38645472"></a><p>
2259 L'industrie du disque répète qu'il s'agit d'une question de loi et de
2260 morale. Mettons la loi de côté pour un moment, et pensons seulement à la
2261 morale. Où est la morale dans un procès comme celui-là ? Quelle vertu y
2262 a-t-il à faire des boucs émissaires ? La RIAA est un lobby extrêmement
2263 puissant. Son président gagne, semble-t-il, plus d'un million de dollars par
2264 an. Les artistes, en revanche, ne sont pas bien payés. Un chanteur gagne en
2265 moyenne
45.900 dollars par an
<a href=
"#ftn.idp38647168" class=
"footnote" name=
"idp38647168"><sup class=
"footnote">[
49]
</sup></a>. La RIAA
2266 a énormément de moyens, pour influencer et diriger la politique. Où est donc
2267 la morale à prendre de l'argent d'un étudiant pour avoir fait tourner un
2268 moteur de recherche ?
<a href=
"#ftn.idp38642992" class=
"footnote" name=
"idp38642992"><sup class=
"footnote">[
50]
</sup></a>
2269 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38650992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38651968"></a><p>
2270 Le
23 juin, Jesse vira ses économies à l'avocat de la RIAA. La plainte fut
2271 retirée. Et par ces mots, cet étudiant qui avait transformé un ordinateur en
2272 un procès à
15 millions de dollars devint un militant :
2273 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2274 Je n'étais absolument pas un militant [avant]. Je n'ai jamais vraiment voulu
2275 être un militant... [Mais] on m'y a poussé. En aucune manière je n'avais
2276 prévu quelque chose de ce genre, mais je pense que ce que la RIAA a fait est
2277 complètement absurde.
2278 </p></blockquote></div><p>
2279 Les parents de Jesse gardent une certaine fierté pour leur militant malgré
2280 lui. Comme me l'a dit son père, Jesse
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">se considère comme très
2281 conservateur, et moi de même... Il n'est pas du genre à se battre pour
2282 sauver les arbres... Je trouve que c'est très bizarre que ce soit tombé sur
2283 lui. Mais il veut que les gens sachent qu'ils envoient un mauvais signal. Et
2284 il veut corriger cela.
</span> »
</span>
2285 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38656704"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38657680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38658656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38659632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38660688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38661664"></a><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp38633776" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38633776" class=
"para"><sup class=
"para">[
48]
</sup></a>
2289 Tim Goral,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Recording Industry Goes After Campus P-
2-P Networks: Suit
2290 Alleges $
97.8 Billion in Damages
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> Professional Media
2291 Group LCC
</em> 6 (
2003) :
5, disponible au
2003 WL
55179443.
2292 </p></div><div id=
"ftn.idp38647168" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38647168" class=
"para"><sup class=
"para">[
49]
</sup></a>
2295 Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (
2001)
2296 (
27-
2042—Musicians and Singers). Voir aussi National Endowment for the
2297 Arts,
<em class=
"citetitle"> More Than One in a Blue Moon
</em> (
2000).
2298 </p></div><div id=
"ftn.idp38642992" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38642992" class=
"para"><sup class=
"para">[
50]
</sup></a>
2301 Douglas Lichtman fait un argument apparenté dans
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">KaZaA and
2302 Punishment,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Wall Street Journal
</em>,
10 septembre
2304 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"pirates"></a>Chapitre
4.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pirates
</span> »
</span></h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38666048"></a><p>
2305 <span class=
"strong"><strong>Si
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirater
</span> »
</span> signifie
</strong></span>
2306 utiliser la propriété artistique des autres sans leur permission
—
2307 s'il est vrai que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">valeur implique droits
</span> »
</span> — alors
2308 l'histoire de l'industrie du contenu est une histoire de piratage. Chaque
2309 secteur important de l'industrie des médias d'aujourd'hui
— cinéma,
2310 disque, radio et télévision par câble
— est né d'une forme de piratage
2311 selon cette définition. Ce chapitre montre comment chaque génération de
2312 pirates a fini par rejoindre le club des industries respectables
—
2313 jusqu'à aujourd'hui.
2314 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"film"></a>4.1. Cinéma
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp38670800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxhollywoodfilmindustry"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
2316 L'industrie cinématographique de Hollywood fut créée par des pirates en
2317 fuite
<a href=
"#ftn.idp38675216" class=
"footnote" name=
"idp38675216"><sup class=
"footnote">[
51]
</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
2318 scène migrèrent de la Côte Est vers la Californie au début du vingtième
2319 siècle, en partie afin d'échapper au contrôle que les brevets accordaient à
2320 l'inventeur du cinéma, Thomas Edison. Ce contrôle était exercé par un
2321 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">trust
</span> »
</span>, la Motion Pictures Patent Company, et était basé sur
2322 la propriété intellectuelle de Thomas Edison
— ses brevets. Edison
2323 créa la MPPC afin d'exercer les droits que sa propriété intellectuelle lui
2324 donnait, et la MPPC ne prenait pas son travail à la légère.
2326 Comme le rapporte un commentateur :
2327 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2328 Un ultimatum en janvier
1909 fut donné à toutes les compagnies pour se
2329 mettre en règle avec la licence. En février, les hors-la-loi qui ne
2330 possédaient pas de licence, et qui s'appelaient entre eux les indépendants,
2331 protestèrent contre le trust et continuèrent de travailler sans se soumettre
2332 au monopole d'Edison. A l'été
1909, le mouvement indépendant était en pleine
2333 activité, avec des producteurs et des propriétaires de cinémas qui
2334 utilisaient des équipements illégaux et importaient de la pellicule pour
2335 créer leur propre marché souterrain.
2336 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38681216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38681968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38682720"></a><p>
2337 Voyant le nombre de cinémas pirates dans le pays augmenter rapidement, la
2338 Compagnie des Brevets réagit contre le mouvement indépendant, en créant une
2339 filiale de gros bras, connue sous le nom de Compagnie Générale des Films,
2340 chargée de bloquer l'entrée des cinémas sans licence. Au cours d'actions
2341 répressives qui sont entrées dans la légende, la Générale des Films
2342 confisqua les équipements sans licence, interrompit l'approvisionnement des
2343 salles qui passaient des films sans licence, et monopolisa le circuit de
2344 distribution, en acquérant toutes les bourses aux films américaines, à
2345 l'exception de celle détenue par Wiliam Fox, un indépendant qui continua de
2346 défier le Trust après que sa licence fut révoquée
<a href=
"#ftn.idp38685264" class=
"footnote" name=
"idp38685264"><sup class=
"footnote">[
52]
</sup></a>.
2347 </p></blockquote></div><p>
2348 Les Napster de l'époque, les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">indépendants
</span> »
</span>, étaient des
2349 compagnies comme la Fox. Et pas moins qu'aujourd'hui, ces compagnies
2350 résistèrent vigoureusement.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Les tournages étaient interrompus par des
2351 vols de machines, et des
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">accidents
</span>”</span> se produisaient
2352 fréquemment, qui se traduisaient par des pertes de négatifs, d'équipements,
2353 de bâtiments et parfois de vies.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38691632" class=
"footnote" name=
"idp38691632"><sup class=
"footnote">[
53]
</sup></a> Ceci poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
2354 Californie était suffisament hors de portée d'Edison pour que les
2355 producteurs de films puissent pirater ses inventions sans craindre la loi.
2356 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38694352"></a><p>
2358 Bien sûr, la Californie se développa rapidement, et la loi fédérale finit
2359 par être appliquée à l'Ouest. Mais comme les brevets n'accordaient qu'un
2360 monopole vraiment
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limité
</span> »
</span> à leur détenteur (seulement dix-
2361 sept ans à l'époque), au moment ou les agents fédéraux furent en nombre
2362 suffisant, les brevets avaient expiré.
2363 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38697040"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
2364 L'industrie du disque est née d'un autre genre de piratage, mais pour s'en
2365 apercevoir il faut connaître certains détails sur la manière dont la loi
2366 s'applique à la musique.
2367 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfourneauxhenri"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38702496"></a><p>
2368 A l'époque où Edison et Henri Fourneaux inventaient des machines à
2369 reproduire la musique (Edison le phonographe, Fourneaux le piano mécanique),
2370 la loi accordait aux compositeurs le droit exclusif de contrôler les copies
2371 et les exécutions publiques de leur musique. En d'autres termes, si en
1900
2372 j'avais voulu une copie de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Happy Mose
</span> »
</span>, un succès de Phil
2373 Russel en
1899, la loi stipulait que j'aurais dû payer pour avoir le droit
2374 d'obtenir une copie de la partition musicale, et que j'aurais aussi dû payer
2375 pour avoir le droit de la jouer en public.
2376 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38705088"></a><p>
2377 Mais qu'en était-il si j'avais voulu enregistrer
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Happy Mose
</span> »
</span>,
2378 à l'aide du phonographe d'Edison, ou du piano mécanique de Fourneaux ?
2379 La loi bloquait sur ce point. Il était assez clair que j'aurais dû payer
2380 pour chaque copie de la partition que j'aurais faite en créant cet
2381 enregistrement. Et il était aussi clair que j'aurais dû payer pour chaque
2382 exécution en public de l'oeuvre que j'aurais enregistrée. Mais ce qui
2383 n'était pas clair, c'était si j'aurais dû payer pour une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">exécution
2384 publique
</span> »
</span> pour enregistrer la chanson à mon domicile (même
2385 aujourd'hui, vous ne devez rien aux Beatles si vous chantez leurs chansons
2386 sous la douche), ou si j'avais enregistré la chanson de mémoire (les copies
2387 qui sont dans votre cerveau ne sont pas
—encore
— soumises à la
2388 loi sur le droit d'auteur). Donc, si je chantais la chanson devant un
2389 appareil d'enregistrement à mon propre domicile, il n'était pas sûr que je
2390 doive quelque chose au compositeur. Et, plus important, il n'était pas sûr
2391 que je doive quoi que ce soit au compositeur si je faisais ensuite des
2392 copies de ces enregistrements.A cause de cette faille juridique, on pouvait
2393 à l'époque pirater la chanson de quelqu'un d'autre, sans rien payer au
2395 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38709120"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxkittredgealfred"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmusicpublishing"></a><p>
2396 Les compositeurs (et éditeurs) étaient tout sauf heureux de cette
2397 possibilité de piratage. Pour reprendre les mots du sénateur Alfred
2398 Kittredge, du Sud Dakota,
<a class=
"indexterm" name=
"idp38713168"></a>
2399 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2400 Rendez-vous compte de l'injustice. Un compositeur écrit une chanson ou un
2401 opéra. Un éditeur achète au prix fort les droits de cet opéra, et le place
2402 sous copyright. Et puis arrivent l'industrie phonographique, et les
2403 compagnies qui découpent des rouleaux de musique, et volent délibérément le
2404 travail du compositeur et de l'éditeur, sans aucune considération pour
2405 [leurs] droits.
<a href=
"#ftn.idp38715536" class=
"footnote" name=
"idp38715536"><sup class=
"footnote">[
54]
</sup></a>
2406 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp38718368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38719344"></a><p>
2407 Les innovateurs qui avaient développé la technologie pour enregistrer le
2408 travail des autres
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">essoraient le travail, le talent et le génie des
2409 compositeurs américains
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38720976" class=
"footnote" name=
"idp38720976"><sup class=
"footnote">[
55]
</sup></a> et
2410 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">industrie de l'édition musicale
</span> »
</span> se trouvait donc
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">à
2411 la merci de ces pirates.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38722688" class=
"footnote" name=
"idp38722688"><sup class=
"footnote">[
56]
</sup></a> Comme
2412 l'a dit John Philip Sousa, de la manière la plus directe possible,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Si
2413 ils font du profit avec ma musique, alors j'en veux une
2414 partie.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38724160" class=
"footnote" name=
"idp38724160"><sup class=
"footnote">[
57]
</sup></a>
2415 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38725296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38726272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38727024"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38727776"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
2416 Ces arguments trouvent un écho familier dans les guerres d'aujourd'hui. De
2417 même que les arguments de la partie adverse. Les inventeurs du piano
2418 mécanique arguèrent qu'il était
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">parfaitement possible de démontrer
2419 que l'apparition de machines à jouer de la musique n'a privé aucun
2420 compositeur de rien qu'il n'eut avant.
</span> »
</span> Au contraire, les machines
2421 augmentaient les ventes de partitions.
<a href=
"#ftn.idp38735888" class=
"footnote" name=
"idp38735888"><sup class=
"footnote">[
58]
</sup></a>
2422 Quoi qu'il en soit, dirent les inventeurs, le devoir du Congrès était de
2423 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">privilégier l'intérêt du [public], qu'il représente et doit
2424 servir.
</span> »
</span><span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous ces discours parlant de
2425 <span class=
"quote">“<span class=
"quote">vol
</span>”</span></span> »
</span>, écrivit le conseiller général de la Compagnie
2426 Américaine des Graphophones,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">n'est que de la poudre aux yeux, car il
2427 n'existe pas de propriété des idées musicales, littéraires ou artistiques,
2428 sauf définie par décret.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38739296" class=
"footnote" name=
"idp38739296"><sup class=
"footnote">[
59]
</sup></a>
2429 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38740624"></a><p>
2431 La loi trancha rapidement en faveur des compositeurs
<span class=
"emphasis"><em>et
</em></span>
2432 des interprètes qui enregistraient leur musique. Le Congrès amenda la loi de
2433 manière à s'assurer que les compositeurs soient payés pour les
2434 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">reproductions mécaniques
</span> »
</span> de leur musique. Mais plutôt que
2435 d'accorder au compositeur un contrôle total sur le droit de faire des
2436 reproductions mécaniques, le Congrès donna aux interprètes le droit
2437 d'enregistrer de la musique, à un prix fixé par le Congrès, après que le
2438 compositeur aurait autorisé un premier enregistrement. C'est cette part de
2439 la loi sur le copyright qui rend possible les reprises. Une fois qu'un
2440 compositeur a autorisé un enregistrement de sa musique, les autres sont
2441 libres d'enregistrer la même musique, du moment qu'ils paient au compositeur
2442 original une taxe fixée par la loi.
2443 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcompulsorylicense"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxstatutorylicenses"></a><p>
2444 En général, la loi américaine appelle ceci une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">licence
2445 contraignante
</span> »
</span>, mais je préfère parler de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">licence
2446 statutaire
</span> »
</span>.Une licence statutaire est une licence dont les termes
2447 sont fixés par la loi. Après que le Congrès amenda le Copyright Act en
1909,
2448 les maisons d'enregistrement furent libres de distribuer des copies de leurs
2449 enregistrements, du moment qu'ils payaient au compositeur (ou au détenteur
2450 des droits d'auteur) la taxe fixée par le décret.
2451 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxgrishamjohn"></a><p>
2452 Ceci constitue une exception dans la loi sur le droit d'auteur. Quand John
2453 Grisham écrit un roman, un éditeur est libre de publier ce roman seulement
2454 si Grisham lui en donne la permission. Celui-ci, en revanche, est libre de
2455 réclamer la somme qui lui plaît en échange de cette permission. Le prix pour
2456 publier Grisham est donc fixé par Grisham lui même, et la loi sur le droit
2457 d'auteur dit qu'en général vous n'avez pas le droit d'utiliser le travail de
2458 Grisham sans sa permission.
2459 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38751808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38752784"></a><p>
2460 Mais la loi régissant les enregistrements sonores donne moins aux
2461 artistes. Et donc, en effet, la loi
<span class=
"emphasis"><em>subventionne
</em></span> les
2462 maisons d'enregistrement à travers une sorte de piratage
— en donnant
2463 aux musiciens un contrôle plus faible qu'elle ne donne aux auteurs d'autres
2464 types de création artistique. Les Beatles ont moins de contrôle sur leur
2465 création que Grisham n'en a sur la sienne. Et les bénéficiaires de ce moins
2466 de contrôle sont l'industrie du disque et le public. L'industrie du disque
2467 obtient quelque chose qui a de la valeur pour moins que ce qu'elle ne
2468 paierait normalement ; le public a accès à un éventail plus large de
2469 créations musicales. De fait, le Congrès fut très explicite quant aux
2470 raisons pour lesquelles il accordait ce choix. Sa crainte était le pouvoir
2471 monopolistique des ayant-droits, et que ce pouvoir ne supprime la
2472 créativité.
<a href=
"#ftn.idp38716864" class=
"footnote" name=
"idp38716864"><sup class=
"footnote">[
60]
</sup></a>
2473 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38757552"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38758528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38759504"></a><p>
2474 Bien que l'industrie du disque soit devenue plutôt timide récemment sur ce
2475 sujet, historiquement sa position a été en faveur des licences statutaires
2476 pour les enregistrements. Comme l'indique un rapport du Comité Judiciaire de
2477 la Chambre des Représentants datant de
1967,
2478 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2479 les producteurs de disques soutinrent vigoureusement que le système de
2480 licences contraignantes devait être maintenu. Ils soutinrent que l'industrie
2481 du disque, qui pèse un demi milliard de dollars, est d'une importance
2482 économique majeure aux États-Unis et dans le monde ; les disques sont
2483 aujourd'hui le principal moyen de diffusion de la musique, et ceci cause des
2484 problèmes particuliers, car les chanteurs ont besoin d'un accès non
2485 restreint à la musique, de manière non discriminatoire. Historiquement,
2486 firent-ils remarquer, il n'existait pas de droits à l'enregistrement avant
2487 1909, et le décret de
1909 avait accepté les licences contraignantes en tant
2488 que mesure anti-monopolistique délibérée, en échange de l'octroi de ces
2489 droits. Ils ajoutèrent que le résultat en a été une abondance de disques,
2490 donnant au public des prix plus bas, une qualité meilleure, et un choix plus
2491 large.
<a href=
"#ftn.idp38757104" class=
"footnote" name=
"idp38757104"><sup class=
"footnote">[
61]
</sup></a>
2492 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp38765296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38766272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38767248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38768224"></a><p>
2493 Cette limitation des droits des musiciens, ce piratage partiel de leur
2494 travail créatif, bénéficie aux maisons de disques, et au public.
2495 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"radio"></a>4.3. Radio
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
2496 La radio aussi est née du piratage.
2498 Lorsqu'une radio passe un enregistrement sur les ondes, ceci constitue une
2499 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">exécution publique
</span> »
</span> du travail du compositeur.
<a href=
"#ftn.idp38775088" class=
"footnote" name=
"idp38775088"><sup class=
"footnote">[
62]
</sup></a> Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
2500 compositeur (ou au détenteur des droits d'auteur) un droit exclusif sur les
2501 exécutions publiques de son oeuvre. La station de radio doit donc de
2502 l'argent au compositeur pour cette exécution.
2503 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxradiomusicrecordingsplayedon"></a><p>
2505 Mais quand une station de radio passe un disque, elle ne fait pas seulement
2506 une copie de travail du
<span class=
"emphasis"><em>compositeur
</em></span>. La radio effectue
2507 aussi une copie du travail de
<span class=
"emphasis"><em>l'interprète
</em></span>. C'est une
2508 chose d'avoir
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Joyeux Anniversaire
</span> »
</span> chanté à la radio par la
2509 chorale d'enfants locale ; c'en est une toute autre si ce sont les
2510 Rolling Stones ou bien Lyle Lovett qui chantent. L'interprète ajoute à la
2511 valeur de la composition effectuée par la station de radio. Et si la loi
2512 était parfaitement cohérente, la station de radio devrait payer l'interprète
2513 pour son travail, tout comme elle paie le compositeur pour sa
2514 musique.
<a class=
"indexterm" name=
"idp38778704"></a>
2518 Mais ce n'est pas le cas. D'après la loi sur les diffusions radiophoniques,
2519 la station de radio n'a pas à payer l'interprète. La station de radio doit
2520 seulement payer le compositeur. Par conséquent, la station reçoit quelque
2521 chose sans contrepartie. Elle peut diffuser le travail de l'artiste
2522 gratuitement, même si elle doit payer le compositeur pour avoir le droit de
2524 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmadonna"></a><p>
2525 Cette différence peut être énorme. Supposez que vous composiez un morceau de
2526 musique. Supposez que ce soit le premier. Vous détenez le droit exclusif
2527 d'autoriser la diffusion de cette musique. Donc si Madonna veut chanter
2528 votre chanson en public, elle doit obtenir votre permission.
2530 Supposez qu'elle chante votre chanson, et qu'elle l'aime beaucoup. Elle
2531 décide alors d'en faire un enregistrement, qui devient un tube. D'après
2532 notre loi, chaque fois qu'une station de radio passera votre chanson, vous
2533 recevrez de l'argent. Et Madonna ne reçoit rien, à part l'effet indirect sur
2534 les ventes de ses CDs. La diffusion publique de son enregistrement n'est pas
2535 un droit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">protégé
</span> »
</span>. Ainsi donc, la station de radio
2536 <span class=
"emphasis"><em>pirate
</em></span> la valeur du travail de Madonna, sans rien lui
2538 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38791520"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38792496"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38793472"></a><p>
2539 Sans doute, on pourra rétorquer que les interprètes en bénéficient. En
2540 moyenne, la publicité qu'ils en tirent vaut plus que les droits qu'ils
2541 abandonnent. Peut-être. Mais quand bien même, la loi laisse d'habitude au
2542 créateur le droit de faire son choix. En faisant le choix à sa place, cette
2543 loi donne à la station de radio le droit de prendre quelque chose sans
2545 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38795504"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"cabletv"></a>4.4. Cable TV
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcabletelevision"></a><p>
2546 La télévision par câble elle-aussi est née d'une forme de piratage.
2549 Lorsque les entrepreneurs du câble commencèrent à fournir la télévision par
2550 câble à des communautés, en
1948, la plupart refusèrent de payer les chaînes
2551 hertziennes pour les contenus qu'ils transmettaient à leurs clients. Même
2552 lorsque les compagnies de câble commencèrent à vendre l'accès à la
2553 télévision par câble, ils refusèrent de payer ce qu'ils revendaient. Ainsi,
2554 les compagnies de câble napsterisaient les contenus émis sur les ondes, mais
2555 d'une manière encore plus éhontée que tout ce que Napster a jamais
2556 fait
— Napster n'a jamais fait payer pour les contenus qu'ils
2557 permettaient aux gens de partager.
2558 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38800336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38801376"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38802128"></a><p>
2559 Les chaînes hertziennes et les détenteurs de copyright s'en prirent
2560 rapidement à ce vol. Rosel Hyde, le président de la FCC, voyait cette
2561 pratique comme une forme de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">compétition déloyale et potentiellement
2562 destructrice.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38803872" class=
"footnote" name=
"idp38803872"><sup class=
"footnote">[
63]
</sup></a> Bien qu'il pût y
2563 avoir un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">intérêt public
</span> »
</span> à augmenter l'offre de la télévision
2564 par câble, Douglas Anello, conseiller général de la National Association of
2565 Broadcasters, demanda au sénateur Quentin Burdick lors d'un procès,
2566 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">L'intérêt public vous commande-t'il d'utiliser la propriété de
2567 quelqu'un d'autre ?
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38800464" class=
"footnote" name=
"idp38800464"><sup class=
"footnote">[
64]
</sup></a> Un
2568 autre représentant des chaînes hertziennes le dit en ces termes :
2569 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2570 Ce qu'il y a d'extraordinaire au sujet de la télévision par câble, c'est que
2571 c'est la seule industrie à ma connaissance qui revend un produit qu'elle n'a
2572 pas payé.
<a href=
"#ftn.idp38809664" class=
"footnote" name=
"idp38809664"><sup class=
"footnote">[
65]
</sup></a>
2573 </p></blockquote></div><p>
2574 Encore une fois, la demande des détenteurs de copyright semblait
2575 suffisamment raisonnable :
2576 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2577 Tout ce que nous demandons, c'est quelque chose de très simple, c'est que
2578 ceux qui maintenant prennent notre propriété pour rien paient pour
2579 celà. Nous tentons d'arrêter un piratage, et je ne crois pas qu'il existe de
2580 mot plus faible pour décrire celà. Je pense qu'il y a des mots plus durs qui
2581 conviendraient.
<a href=
"#ftn.idp38812832" class=
"footnote" name=
"idp38812832"><sup class=
"footnote">[
66]
</sup></a>
2582 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp38814352"></a><p>
2583 Ils étaient des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">passagers au noir,
</span> »
</span> d'après Charlton Heston,
2584 le président de la Guilde des Acteurs, qui
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">privaient les acteurs de
2585 leurs argent.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38816160" class=
"footnote" name=
"idp38816160"><sup class=
"footnote">[
67]
</sup></a>
2587 Mais encore une fois, il existait un autre point de vue sur ce débat. Pour
2588 citer le vice-ministre de la Justice, Edwin Zimmerman,
2589 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
2590 Notre préoccupation ici est que, contrairement au problème de savoir si un
2591 système de protection du copyright existe ou non, le problème est de savoir
2592 si les détenteurs de copyright, qui possèdent déjà un monopole, devraient
2593 être autorisés à étendre ce monopole... La question ici est à combien doit
2594 s'élever leur compensation, et jusqu'à où doit s'étendre leur droit à une
2595 compensation.
<a href=
"#ftn.idp38820128" class=
"footnote" name=
"idp38820128"><sup class=
"footnote">[
68]
</sup></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp38822288"></a>
2596 </p></blockquote></div><p>
2597 Les détenteurs de copyright traînèrent les compagnies de câble en
2598 justice. Par deux fois, la Cour Suprême statua que les compagnies de câble
2599 ne devaient rien aux détenteurs de copyright.
2601 Il fallut au Congrès presque trente ans pour résoudre la question de savoir
2602 si les compagnies de câble devaient payer pour les contenus qu'elles
2603 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirataient
</span> »
</span>. A la fin, le Congrès la résolut de la même
2604 manière qu'il avait résolu la question des lecteurs de disques et des pianos
2605 mécaniques. Oui, les compagnies de câble devraient payer pour les contenus
2606 qu'ils distribuaient ; mais le prix qu'ils devraient payer ne serait
2607 pas décidé par le détenteur du copyright. Ce prix serait fixé par la loi, de
2608 sorte que les chaînes hertziennes ne puissent faire obstruction à la
2609 technologie émergente du câble. Les compagnies de câble ont donc, en partie,
2610 bâti leur empire sur un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>, de la valeur du contenu
2611 créée par les chaînes hertziennes.
2612 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38826704"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38827680"></a><p>
2613 <span class=
"strong"><strong>Ces différentes histoires
</strong></span> chantent le
2614 même refrain. Si
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> veut dire utiliser la valeur de la
2615 création artistique de quelqu'un sans sa permission, et c'est de plus en
2616 plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui,
<a href=
"#ftn.idp38830256" class=
"footnote" name=
"idp38830256"><sup class=
"footnote">[
69]
</sup></a> alors
<span class=
"emphasis"><em> chaque
</em></span> industrie régulée par le droit
2617 d'auteur de nos jours est le résultat et le bénéficiaire d'une certaine
2618 forme de piratage. Le cinéma, la musique, la radio, la télévision par
2619 câble... La liste est longue, et elle pourrait bien s'allonger. Chaque
2620 génération accueille les pirates de la génération précédente
— jusqu'à
2622 </p></div><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp38675216" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38675216" class=
"para"><sup class=
"para">[
51]
</sup></a>
2624 <a class=
"indexterm" name=
"idp38675600"></a>Je suis reconnaissant envers Peter
2625 DiMauro pour m'avoir indiqué cette histoire extraordinaire. Voir également
2626 Siva Vaidhyanathan,
<em class=
"citetitle">Copyrights and Copywrongs
</em>,
87-
93,
2627 qui détaille les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">aventures
</span> »
</span> d'Edison avec les copyrights et
2629 </p></div><div id=
"ftn.idp38685264" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38685264" class=
"para"><sup class=
"para">[
52]
</sup></a>
2631 J. A. Aberdeen,
<em class=
"citetitle"> Hollywood Renegades : The Society of
2632 Independent Motion Picture Producers
</em> (Cobblestone Entertainment,
2633 2000) et textes complétés postés à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Edison Movie Monopoly: The
2634 Motion Picture Patents Company vs. the Independent Outlaws
</span> »
</span>,
2635 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
2636 #
11</a>. Pour une discussion sur la motivation économique derrière ces
2637 limites et les limites imposées par Victor sur les phonographes, voir Randal
2638 C. Picker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent
2639 and Refusal and the Propertization of Copyright
</span> »
</span> (septembre
2002),
2640 University of Chicago Law School, James M. Olin Program dans Law and
2641 Economics, Working Paper No.
159.
<a class=
"indexterm" name=
"idp38688288"></a>
2642 </p></div><div id=
"ftn.idp38691632" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38691632" class=
"para"><sup class=
"para">[
53]
</sup></a>
2645 Marc Wanamaker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The First Studios
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">The Silents
2646 Majority
</em>, archivé au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
12</a>.
2647 </p></div><div id=
"ftn.idp38715536" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38715536" class=
"para"><sup class=
"para">[
54]
</sup></a>
2649 Pour amender et refondre les actes sur le droit d'auteur : audiences
2650 sur S.
6330 et H.R.
19853 devant le Comité (commun) des Brevets,
59ème
2651 Cong.
59,
1ère sess. (
1906) (déclaration du sénateur Alfred B. Kittredge, du
2652 Dakota du Sud, président), réimprimé dans
<em class=
"citetitle">Legislative History of
2653 the
1909 Copyright Act
</em>, E. Fulton Brylawski et Abe Goldman,
2654 ed. (South Hackensack, N.J. : Rothman Reprints,
1976).
<a class=
"indexterm" name=
"idp38715920"></a>
2655 </p></div><div id=
"ftn.idp38720976" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38720976" class=
"para"><sup class=
"para">[
55]
</sup></a>
2658 Pour amender et refondre les actes sur le droit d'auteur,
223 (déclaration
2659 de Nathan Burkan, avocat pour la Music Publishers Association).
2660 </p></div><div id=
"ftn.idp38722688" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38722688" class=
"para"><sup class=
"para">[
56]
</sup></a>
2663 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright,
226 (déclaration de
2664 Nathan Burkan, avocat pour la Music Publishers Association).
2665 </p></div><div id=
"ftn.idp38724160" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38724160" class=
"para"><sup class=
"para">[
57]
</sup></a>
2668 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright,
23 (déclaration de
2669 John Philip Sousa, compositeur).
2670 </p></div><div id=
"ftn.idp38735888" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38735888" class=
"para"><sup class=
"para">[
58]
</sup></a>
2674 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright,
283–84
2675 (déclaration de Albert Walker, représentant pour the Auto-Music Perforating
2676 Company of New York).
2677 </p></div><div id=
"ftn.idp38739296" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38739296" class=
"para"><sup class=
"para">[
59]
</sup></a>
2680 To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright,
376 (mémorandum
2681 préparé par Philip Mauro, conseiller général des brevets de Graphophone
2682 Company Association).
2683 </p></div><div id=
"ftn.idp38716864" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38716864" class=
"para"><sup class=
"para">[
60]
</sup></a>
2687 Révision de la loi sur le Copyright : audiences sur S.
2499, S.
2900,
2688 H.R.
243, et H.R.
11794 devant le Comité (commun) des Brevets,
60ème Cong.,
2689 1ère sess.,
217 (
1908) (déclaration du sénateur Reed Smoot, président),
2690 réimprimé dans
<em class=
"citetitle"> Legislative History of the
1909 Copyright
2691 Act
</em>, E. Fulton Brylawski et Abe Goldman, ed. (South Hackensack,
2692 N.J. : Rothman Reprints,
1976).
2693 </p></div><div id=
"ftn.idp38757104" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38757104" class=
"para"><sup class=
"para">[
61]
</sup></a>
2696 Révision de la loi sur le Copyright : rapport pour accompagner
2697 H.R.
2512, House Committee on the Judiciary,
90ème Cong.,
1ère sess., House
2698 Document no.
83,
66 (
8 mars
1967). Je suis reconnaissant à Glenn Brown
2699 d'avoir attiré mon attention sur ce rapport.
</p></div><div id=
"ftn.idp38775088" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38775088" class=
"para"><sup class=
"para">[
62]
</sup></a>
2701 Voir
17 <em class=
"citetitle">United States Code
</em>, sections
106 et
110. Au
2702 début, les entreprises du disque imprimaient
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pas de licence pour la
2703 diffusion radiophonique
</span> »
</span> et autres messages visant à restreindre la
2704 possibilité de jouer un disque sur une station de radio. Le juge Learned
2705 Hand rejeta l'argument qu'un avertissement mis sur un disque pourrait
2706 restreindre les droits des stations de radio. Voir
<em class=
"citetitle">RCA
2707 Manufacturing Co.
</em> v.
<em class=
"citetitle">Whiteman
</em>,
114 F.
2d
2708 86 (
2ème Cir.
1940). Voir aussi Randal C. Picker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">From Edison to the
2709 Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
2710 Copyright
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">University of Chicago Law Review
</em>
2711 70 (
2003) :
281.
<a class=
"indexterm" name=
"idp38764368"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp38779712"></a>
2712 </p></div><div id=
"ftn.idp38803872" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38803872" class=
"para"><sup class=
"para">[
63]
</sup></a>
2714 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV : audiences sur
2715 S.
1006 devant le Sous-comité des Brevets, Marques, et Copyrights du Comité
2716 d'Etat du judiciaire,
89ème Cong.,
2ème sess.,
78 (
1966) (déclaration de
2717 Rosel H. Hyde, président de la commission fédérale des communications).
2718 <a class=
"indexterm" name=
"idp38784624"></a>
2719 </p></div><div id=
"ftn.idp38800464" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38800464" class=
"para"><sup class=
"para">[
64]
</sup></a>
2722 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV,
116 (déclaration de
2723 Douglas A. Anello, conseiller général du National Association of
2725 </p></div><div id=
"ftn.idp38809664" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38809664" class=
"para"><sup class=
"para">[
65]
</sup></a>
2728 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV,
126 (déclaration de Ernest
2729 W. Jennes, conseiller général du Maximum Service Telecasters, Inc.).
2730 </p></div><div id=
"ftn.idp38812832" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38812832" class=
"para"><sup class=
"para">[
66]
</sup></a>
2733 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV,
169 (déclaration commune
2734 de Arthur B. Krim, président de United Artists Corp., et de John Sinn,
2735 président de United Artists Television, Inc.).
2736 </p></div><div id=
"ftn.idp38816160" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38816160" class=
"para"><sup class=
"para">[
67]
</sup></a>
2738 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV,
209 (déclaration de
2739 Charlton Heston, président de la Screen Actors Guild).
<a class=
"indexterm" name=
"idp38813568"></a>
2740 </p></div><div id=
"ftn.idp38820128" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38820128" class=
"para"><sup class=
"para">[
68]
</sup></a>
2742 Révision de la loi sur le Copyright
— CATV,
216 (déclaration de Edwin
2743 M. Zimmerman, agissant au titre de avocat général adjoint).
<a class=
"indexterm" name=
"idp38816640"></a>
2744 </p></div><div id=
"ftn.idp38830256" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38830256" class=
"para"><sup class=
"para">[
69]
</sup></a>
2747 Voir, par exemple, National Music Publisher's Association,
<em class=
"citetitle"> The
2748 Engine of Free Expression : Copyright on the Internet
—The Myth of
2749 Free Information,
</em> disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
13</a>.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">La menace du
2750 piratage
— l'utilisation du travail créatif de quelqu'un d'autre sans
2751 permission ni compensation
— a augmenté avec Internet.
</span> »
</span>
2752 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"piracy"></a>Chapitre
5.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Piratage
</span> »
</span></h2></div></div></div><p>
2753 <span class=
"strong"><strong>Il y a du piratage
</strong></span> de contenus protégés
2754 par copyright. Énormément. Ce piratage prend de nombreuses formes. La plus
2755 significative est le piratage commercial, l'appropriation non autorisée du
2756 bien d'autrui dans un contexte commercial. Malgré les nombreuses
2757 justifications qui sont présentées dans sa défense, cette appropriation est
2758 mauvaise. Personne ne devrait la pardonner et la loi devrait l'arrêter.
2761 Mais, en dehors de copies pirates vendues dans le commerce, il existe une
2762 autre sorte d'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">appropriation
</span> »
</span>, qui est plus directement liée à
2763 Internet. Cette appropriation, elle aussi, semble mauvaise à beaucoup, et
2764 elle est mauvaise la plupart du temps. Avant de nous intéresser à cette
2765 forme particulière de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>, nous devrions cependant
2766 comprendre sa nature un peu plus. Pour son plus grand malheur, cette
2767 appropriation est significativement plus ambiguë qu'une simple reproduction
2768 qui ne tient pas compte des droits, et la loi devrait lever cette ambiguïté,
2769 comme elle l'a si souvent fait dans le passé.
2771 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"piracy-i"></a>5.1. Piratage I
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp38841120"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcdsforeign"></a><p>
2772 Partout dans le monde, mais particulièrement en Asie et l'Europe de l'Est,
2773 des entreprises ne font rien d'autre que prendre le travail des autres
2774 protégé par copyright, le copier et le vendre dans son intégralité sans la
2775 permission du détenteur dudit copyright. L'industrie du disque estime
2776 qu'elle perd environ
4,
6 milliards de dollars chaque année à cause du
2777 piratage physique
<a href=
"#ftn.idp38844304" class=
"footnote" name=
"idp38844304"><sup class=
"footnote">[
70]
</sup></a> (ce qui correspond à
2778 un CD sur trois vendus dans le monde entier). La MPAA estime ses pertes
2779 annuelles à trois milliards de dollars du fait du piratage.
2781 Ceci est du piratage pur et simple. Rien dans les arguments de ce livre, ni
2782 dans les arguments que font la plupart des gens quand ils parlent du sujet
2783 de ce livre, ne met en doute ce simple point : le piratage est mauvais.
2785 Ceci ne veut pas dire que des excuses et des justifications ne peuvent pas
2786 être trouvées. Nous pourrions, par exemple, nous rappeler que, pour les
2787 cents premières années de la République américaine, l'Amérique ne respecta
2788 pas les copyrights étrangers. Nous sommes nés, en ce sens, en nation
2789 pirate. Cela pourrait donc sembler hypocrite pour nous d'insister si
2790 fortement pour que d'autres pays en voie de développement considèrent comme
2791 injuste ce que nous avons, pendant les cent premières années de notre
2792 existence, considéré comme juste.
2794 Cette excuse n'est pas vraiment valable. Techniquement, notre loi
2795 n'interdisait pas l'appropriation de travaux étrangers. Elle s'était
2796 explicitement limitée aux travaux américains. Ainsi les éditeurs américains
2797 qui publièrent des travaux étrangers sans la permission des auteurs
2798 étrangers ne violaient aucune règle. Les magasins vendant des copie en Asie,
2799 à l'inverse, violent la loi asiatique. La loi asiatique protège vraiment les
2800 droits des auteurs étrangers et l'activité de tels magasins viole cette
2801 loi. Donc, le tort que ce piratage implique n'est donc pas qu'une injustice
2802 morale, mais une transgression légale, et pas qu'une transgression légale et
2803 internationale, mais aussi une transgression légale au niveau local.
2806 Pour dire vrai, ces règlements locaux ont été, en fait, imposés à ces
2807 pays. Aucun pays ne peut faire partie de l'économie mondiale et choisir de
2808 ne pas protéger les copyrights internationalement. Nous sommes peut-être nés
2809 nation pirate, mais nous n'accepterons pas qu'une autre nation ait une
2812 Cependant, si un pays doit être traité comme souverain, alors ses lois sont
2813 ses lois, indépendamment de leur source. La loi internationale sous laquelle
2814 ces pays vivent leur donne quelques occasions d'échapper au fardeau de la
2815 loi la propriété intellectuelle
<a href=
"#ftn.idp38852496" class=
"footnote" name=
"idp38852496"><sup class=
"footnote">[
71]
</sup></a>. Selon
2816 moi, plus de pays en voie de développement devraient profiter de cette
2817 occasion, mais quand ils ne font pas, alors leurs lois devraient être
2818 respectées. Et conformément aux lois de ces pays, ce piratage est mal.
2819 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38858688"></a><p>
2820 Sinon, nous pourrions aussi essayer d'excuser ce piratage en notant que,
2821 dans ce cas, cela ne fait pas de tort à l'industrie. Les Chinois ayant accès
2822 aux CDs américains à
50 cents [NDT : de dollar] l'unité ne sont pas
2823 des gens qui pourraient acheter ces mêmes CDs à
15 dollars pièce. Donc
2824 personne n'a en réalité moins d'argent qu'il n'aurait pu en avoir de toute
2825 façon
<a href=
"#ftn.idp38847776" class=
"footnote" name=
"idp38847776"><sup class=
"footnote">[
72]
</sup></a>.
2827 C'est souvent vrai (quoique j'ai des amis qui ont acheté des milliers de
2828 DVDs piratés et qui ont certainement assez d'argent pour payer ce qu'ils ont
2829 pris) et cela atténue quand même un peu le mal causé par de tels vols. Les
2830 extrémistes dans ce débat aiment dire :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vous n'entreriez pas à
2831 Barnes
& Noble pour prendre un livre sans payer ; pourquoi cela
2832 devrait-il être différent avec la musique en ligne ?
</span> »
</span> La
2833 différence est, bien sûr, que quand vous prenez un livre de Barnes
&
2834 Noble, ils ont un livre de moins à vendre. A l'inverse, quand vous prenez un
2835 MP3 d'un réseau informatique, il n'y a pas un CD de moins qui peut être
2836 vendu. La science du piratage de l'immatériel est différente de la science
2837 du piratage du matériel.
2838 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38865936"></a><p>
2840 Cet argument est encore vraiment faible. Cependant, bien que le copyright
2841 soit un droit de propriété d'un type spécial, il
<span class=
"emphasis"><em>reste
</em></span>
2842 un droit de propriété. Comme tous les droits de propriété, le copyright
2843 donne à son détenteur le droit de décider les termes selon lesquels le bien
2844 est partagé. Si le détenteur ne veut pas vendre, il ne doit pas l'être. Il y
2845 a des exceptions : les licences statutaires importantes qui
2846 s'appliquent au contenu protégé par copyright indépendamment du souhait du
2847 détenteur. Ces licences donnent aux gens le droit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">de prendre
</span> »
</span>
2848 le contenu protégé par le droit d'auteur, que le détenteur le veuille vendre
2849 ou non. Mais quand la loi ne donne pas aux gens ce droit, il est illégal de
2850 prendre ce contenu même si cela ne provoque aucun tort. Si nous avons un
2851 système de propriété, et que ce système est correctement équilibré avec la
2852 technologie d'une époque, alors il est mal de s'approprier quelque chose
2853 sans la permission du possesseur de la propriété. C'est exactement ce que
2854 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> signifie.
2855 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38870512"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38871264"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38872272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38873280"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38874032"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38874784"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38875536"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38876544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38877296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38878304"></a><p>
2856 Enfin, nous pourrions essayer d'excuser ce piratage avec l'argument que le
2857 piratage aide en réalité le détenteur du copyright. Quand un Chinois
2858 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vole
</span> »
</span> Windows, cela le rend dépendant de Microsoft. Microsoft
2859 perd la valeur du logiciel qui a été volé. Mais il gagne des utilisateurs
2860 qui sont utilisés pour faire vivre le monde Microsoft. Dans quelques temps,
2861 quand la nation sera plus riche, de plus en plus de gens achèteront le
2862 logiciel plutôt que de le voler. Et quelques temps après, parce que cet
2863 achat lui profitera, Microsoft tirera des bénéfices du piratage. Si au lieu
2864 de pirater Microsoft Windows, le Chinois avait utilisé le système
2865 d'exploitation GNU/LINUX, libre et gratuit, alors ces utilisateurs chinois
2866 n'achèteraient finalement pas de produits Microsoft. Sans piratage,
2868 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38881808"></a><p>
2869 Cet argument, lui aussi, est en partie fondé. La stratégie de dépendance est
2870 une bonne stratégie. De nombreuses entreprises l'utilisent. Certaines
2871 prospèrent grâce à elle. Par exemple, les étudiants en droit ont libre accès
2872 aux deux plus grandes bases de données juridiques. Les sociétés qui vendent
2873 l'accès à ces bases de données espèrent chacune que ces étudiants
2874 deviendront si habitués à leur service qu'ils voudront l'utiliser plutôt que
2875 l'autre, une fois devenus avocats (et qu'ils paieront alors de lourds frais
2877 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38883904"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38884656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38885408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38886160"></a><p>
2878 Là encore, l'argument n'est pas terriblement persuasif. Nous ne défendons
2879 pas un alcoolique quand il vole sa première bière simplement parce que cela
2880 le rend plus susceptible d'acheter les trois suivantes. Au lieu de cela,
2881 nous permettons d'habitude aux entreprises de décider pour elles quand il
2882 est préférable de donner leur produit. Si Microsoft craint la concurrence de
2883 GNU/LINUX, alors Microsoft peut donner son produit comme il l'a fait, par
2884 exemple, avec Internet Explorer pour se battre contre Netscape. Un droit de
2885 propriété signifie donner au possesseur de la propriété le droit de dire qui
2886 a accès à quoi
—au moins d'habitude. Et si la loi fait correspondre
2887 correctement les droits du détenteur de copyright avec les droits d'accès,
2888 alors la violation de la loi est toujours mauvaise.
2892 Ainsi, tandis que je comprends la force de ces justifications de piratage,
2893 et que j'en vois de manière certaine la motivation, à mon avis, à la fin,
2894 ces efforts de justification du piratage commercial ne tiennent plus. Cette
2895 sorte de piratage est effrénée et ne cause que du tort. Elle ne transforme
2896 pas le contenu qu'elle vole ; elle ne transforme pas le marché avec
2897 lequel elle entre en concurrence. Elle donne simplement à quelqu'un accès à
2898 quelque chose dont la loi dit qu'il ne devrait pas avoir accès. Rien n'a
2899 changé pour entraîner cette loi dans le doute. Cette forme de piratage est
2900 complètement dans l'erreur.
2902 Mais, comme les exemples des quatre chapitres qui précèdent cette partie le
2903 suggèrent, même si quelques piratages sont complètement mauvais, tous ne le
2904 sont pas. Ou au moins, pas tous les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratages
</span> »
</span> sont mauvais,
2905 si ce terme est compris de la manière dont il est de plus en plus utilisé
2906 aujourd'hui. Beaucoup de sortes de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> sont utiles et
2907 productives, pour produire soit de nouveaux contenus, soit de nouvelles
2908 façons de faire des affaires. Ni notre tradition, ni n'importe quelle
2909 tradition n'ont jamais interdit tous les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratages
</span> »
</span> dans ce
2912 Cela ne signifie pas qu'il n'y a aucune question levée par la dernière
2913 affaire de piratage en date : le partage de fichiers peer-to-peer. Mais
2914 cela signifie que nous devons comprendre le mal dans le peer-to-peer avant
2915 que nous ne le condamnions au gibet avec pour charge d'accusation le
2918 En effet, comme Hollywood à ses débuts (
1), le partage p2p s'émancipe d'une
2919 industrie au contrôle excessif ; comme l'industrie du disque à ses
2920 débuts (
2), il exploite simplement une nouvelle façon de distribuer du
2921 contenu ; cependant, à la différence de la télévision câblée (
3),
2922 personne ne vend le contenu qui est partagé sur les services p2p.
2924 Ces différences distinguent le partage p2p du vrai piratage. Elles devraient
2925 nous pousser à trouver une façon de protéger les artistes tout en permettant
2926 à ce partage de survivre.
2927 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"piracy-ii"></a>5.2. Piratage II
</h2></div></div></div><p>
2929 Le point caractéristique du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> que la loi aspire à
2930 annuler est une utilisation qui
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vole l'auteur [de son]
2931 bénéfice
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38898576" class=
"footnote" name=
"idp38898576"><sup class=
"footnote">[
73]
</sup></a>. Cela veut dire que
2932 nous devons déterminer, s'il y a lieu, combien de maux le partage p2p induit
2933 avant que nous ne sachions dans quelle mesure la loi devrait l'empêcher ou
2934 trouver une alternative pour garantir à l'auteur un retour profitable.
2936 <a class=
"indexterm" name=
"idp38901008"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp38901760"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp38902768"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
2937 Napster. Mais les inventeurs de la technologie Napster n'ont créé aucune
2938 innovation technologique majeure. Comme chaque grande avancée dans
2939 l'innovation sur Internet (et, probablement comme partout ailleurs
2940 <a href=
"#ftn.idp38905280" class=
"footnote" name=
"idp38905280"><sup class=
"footnote">[
74]
</sup></a>, Shawn Fanning et son équipe avaient
2941 simplement réuni des composants qui avaient été développés indépendamment.
2943 <a class=
"indexterm" name=
"idp38909872"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp38910624"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp38911632"></a>Le résultat a été une
2944 combustion spontanée. Lancé en juillet
1999, Napster a amassé plus de
10
2945 millions d'utilisateurs en neuf mois. Après dix-huit mois, il y avait près
2946 de
80 millions d'utilisateurs du système enregistrés
<a href=
"#ftn.idp38913120" class=
"footnote" name=
"idp38913120"><sup class=
"footnote">[
75]
</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
2947 mais d'autres services sont apparus pour le remplacer (Kazaa est
2948 actuellement le service de p2p le plus populaire. Il se targue de plus de
2949 100 millions de membres). Ces systèmes de services sont architecturalement
2950 différents, bien que très proches au niveau des fonctionnalités :
2951 chacun permet aux utilisateurs de rendre disponible un contenu à un nombre
2952 quelconque d'autres utilisateurs. Avec un système p2p, vous pouvez partager
2953 vos chansons préférées avec votre meilleur ami
—ou vos
20 000 meilleurs
2955 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38917728"></a><p>
2956 Selon un certain nombre d'estimations, une proportion énorme d'Américains a
2957 goûté à la technologie du partage de fichiers. Une étude Ipsos-Insight de
2958 septembre
2002 a évalué à
60 millions le nombre d'Américains qui ont
2959 téléchargé de la musique
—28 pour cent des Américains plus âgés que
12
2960 ans
<a href=
"#ftn.idp38916832" class=
"footnote" name=
"idp38916832"><sup class=
"footnote">[
76]
</sup></a>. Un sondage du groupe
<a class=
"ulink" href=
"http://www.npd.com/" target=
"_top">NPD
</a> cité dans le
<em class=
"citetitle">New York
2961 Times
</em> a estimé que
43 millions de citoyens ont utilisé les
2962 réseaux de partage de fichiers pour faire des échanges en mai
2963 2003<a href=
"#ftn.idp38923568" class=
"footnote" name=
"idp38923568"><sup class=
"footnote">[
77]
</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
2964 pas des enfants. Quel que soit le chiffre réel, une quantité massive de
2965 données est
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">tirée
</span> »
</span> de ces réseaux. La facilité et le caractère
2966 peu coûteux des réseaux de partage de fichiers ont inspiré des millions de
2967 gens pour apprécier la musique d'une manière nouvelle.
2969 Une part de cette appréciation implique une infraction au copyright. Une
2970 autre part non. Et même dans la partie qui constitue techniquement
2971 l'infraction, le calcul du tort causé au détenteur du copyright est plus
2972 compliqué qu'on pourrait le penser. En effet, considérez
—un peu plus
2973 soigneusement que ne le font habituellement les orateurs non objectifs dans
2974 ce débat
—les différentes sortes de partages que le partage de fichiers
2975 permet, et les différents torts que cela entraîne.
2976 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38929344"></a><p>
2979 Ceux qui partagent des fichiers partagent différents types de contenu. On
2980 peut regrouper ces différents types en quatre catégories.
2981 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"A"><li class=
"listitem"><a class=
"indexterm" name=
"idp38932512"></a><p>
2984 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage comme substitut à
2985 l'achat. Ainsi, quand un nouveau CD de Madonna est mis en vente dans le
2986 commerce, plutôt que d'acheter le CD, ces utilisateurs le téléchargent tout
2987 simplement. Nous pourrions pinailler en nous demandant si, oui ou non, ceux
2988 qui se le sont approprié de cette manière l'auraient aujourd'hui acheté si
2989 le partage ne l'avait rendu disponible gratuitement. La plupart ne l'aurait
2990 probablement pas fait, mais il y a clairement certaines personnes qui
2991 l'auraient acheté. Ces derniers sont la cible de catégorie A : les
2992 utilisateurs qui téléchargent au lieu d'acheter.
2993 </p></li><li class=
"listitem"><p>
2996 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir un échantillon
2997 de la musique qu'ils comptent acheter. Ainsi, un ami envoie à un autre ami
2998 un MP3 d'un artiste dont ce dernier n'a jamais entendu parler. L'autre ami
2999 achète alors le CD de l'artiste. C'est une sorte de publicité ciblée, qui a
3000 relativement des chances de marcher. Si l'ami recommandant l'album n'a rien
3001 à y gagner, alors on pourrait s'attendre à ce que les recommandations soient
3002 tout à fait bonnes. L'effet net de ce partage pourrait augmenter la quantité
3004 </p></li><li class=
"listitem"><p>
3007 Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour obtenir un accès aux
3008 contenus protégés par copyright qui ne sont plus vendus ou qu'ils n'auraient
3009 pas achetés parce que les coûts de transaction en dehors d'Internet sont
3010 trop élevés. Cette utilisation des réseaux de partage est parmi la plus
3011 utile pour beaucoup. Les chansons qui bercèrent votre enfance, mais qui ont
3012 depuis longtemps disparu du marché apparaissent magiquement de nouveau sur
3013 le réseau (une amie m'a dit que quand elle a découvert Napster, elle a passé
3014 un week-end entier à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">récupérer
</span> »
</span> de vieilles chansons. Elle a
3015 été stupéfiée par l'étendue et la variété des contenus qui étaient
3016 disponibles). Pour les oeuvres non vendues, c'est toujours techniquement une
3017 violation de copyright, bien que le détenteur du copyright ne vende
3018 désormais plus cette oeuvre ; le tort économique est nul
—le même
3019 tort qui intervient quand je vends ma collection de
45 tours des années
60 à
3020 un collectionneur local.
3021 </p></li><li class=
"listitem"><p>
3026 Enfin, il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir accès aux
3027 éléments qui ne sont pas protégés par copyright ou ceux que le détenteur du
3028 copyright veut distribuer.
3029 </p></li></ol></div><a class=
"indexterm" name=
"idp38941152"></a><p>
3030 Dans quelles proportions pèsent ces différents types de partage ?
3032 Commençons par quelques points simples mais importants. Du point de vue de
3033 la loi, seul le partage de type D est complètement légal. D'un point de vue
3034 économique, seule la catégorie A est clairement nuisible
<a href=
"#ftn.idp38943360" class=
"footnote" name=
"idp38943360"><sup class=
"footnote">[
78]
</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
3035 bénéfique. Le type C est illégal, mais pourtant bon pour la société (puisque
3036 l
’engouement pour la musique est bon) et bénin pour l'artiste (puisque son
3037 travail n'est pas disponible autrement). Ainsi, tout bien considéré, dans
3038 quelles mesures le partage importune est une question à laquelle il est dur
3039 de répondre
—et certainement beaucoup plus difficile que la rhétorique
3040 actuelle autour de la question le suggère.
3042 L'importance de la nuisance occasionnée par le partage dépend fortement du
3043 degré de nuisance du partage de type A. De même qu'Edison s'est plaint de
3044 Hollywood, que les compositeurs se sont plaints des bandes perforées, que
3045 les artistes se sont plaints de la radio et que les chaînes de télévision se
3046 sont plaintes de la télévision câblée, l'industrie de la musique se plaint
3047 du fait que le type de partage A soit une sorte
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">de vol
</span> »
</span> qui
3048 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dévaste
</span> »
</span> l'industrie.
3049 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcassette"></a><p>
3050 Tandis que les chiffres suggèrent vraiment que le partage est nuisible, un
3051 ordre de grandeur correspondant est plus dur à estimer. Cela a longtemps été
3052 la pratique de l'industrie du disque de blâmer la technologie à la moindre
3053 baisse des ventes. L'histoire de l'enregistrement sur cassette est un bon
3054 exemple. Comme le montre une étude menée par Cap Gemini Ernst
& Young,
3055 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Plutôt qu'exploiter cette technologie nouvelle et populaire, les
3056 Labels l'ont combattue
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38951136" class=
"footnote" name=
"idp38951136"><sup class=
"footnote">[
79]
</sup></a>. Les
3057 Labels ont prétendu que chaque album enregistré sur bande était un album
3058 invendu, et quand des ventes de CDs sont tombées de
11,
4 pour cent en
1981,
3059 l'industrie a prétendu que ce fait en était ainsi la preuve. La technologie
3060 était le problème et la technologie interdisant ou régulant était la
3062 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38956656"></a><p>
3063 Pourtant par la suite, peu de temps après et avant que le Congrès ne donne
3064 une opportunité d'ordonner une régulation, MTV fut lancée et l'industrie
3065 connut un renversement des ventes.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Au final
</span> »
</span>, conclut Cap
3066 Gemini,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">crise
</span>”</span>… ne fut pas due aux
3067 cassettes
—qui n'ont pas disparu après la venue au monde
3068 d'MTV
—mais avait en grande partie résulté de la stagnation dans
3069 l'innovation musicale chez les Labels principaux
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38958960" class=
"footnote" name=
"idp38958960"><sup class=
"footnote">[
80]
</sup></a>.
3070 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38961472"></a><p>
3071 Mais le fait que l'industrie se soit trompée dans le passé ne signifie pas
3072 qu'elle se trompe aujourd'hui. Pour évaluer la menace réelle que le partage
3073 p2p représente pour l'industrie du disque en particulier, et pour la société
3074 en général
—ou tout du moins la société qui hérite de la tradition que
3075 nous ont donnée l'industrie cinématographique, l'industrie du disque,
3076 l'industrie radiophonique, la télévision par câble et le
3077 magnétoscope
—la question n'est pas simplement de savoir si le partage
3078 de type A est nuisible ou pas. La question est aussi de savoir dans quelle
3079 <span class=
"emphasis"><em>mesure
</em></span> ce type est nuisible et dans quelle mesure les
3080 autres types sont bénéfiques.
3082 Nous commençons à répondre à cette question en nous concentrant sur le tort
3083 net, du point de vue de l'industrie dans son ensemble, que les réseaux de
3084 partage causent.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le tort net
</span> »
</span> pour l'industrie est dans son
3085 ensemble la quantité pour laquelle le type de partage A excède le type B. Si
3086 les sociétés du disque avaient vendu plus de CDs avec des échantillons
3087 qu'elles n'en avaient perdu avec des substitutions, alors les réseaux de
3088 partage profiteraient actuellement aux sociétés de musique tout compte
3089 fait. Elles auraient donc peu de raisons
<span class=
"emphasis"><em>valables
</em></span> de
3092 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcdssales"></a><p>
3093 Est-ce que cela pourrait être vrai ? L'industrie dans son ensemble
3094 pourrait-elle tirer profit du partage de fichier ? Aussi étrange que
3095 cela puisse paraître, les statistiques de ventes de CDs suggèrent que cela
3096 pourrait l'être dans un futur proche.
3098 En
2002, la RIAA a annoncé que les ventes de CD avaient chuté de
8,
9 pour
3099 cent, passant de
882 millions à
803 millions d'unités ; les revenus ont
3100 baissé
6,
7 pour cent
<a href=
"#ftn.idp38968912" class=
"footnote" name=
"idp38968912"><sup class=
"footnote">[
81]
</sup></a>. Cela confirme la
3101 tendance de ces dernières années. La RIAA blâme le piratage par Internet
3102 pour cette tendance, quoiqu'il y ait beaucoup d'autres causes qui pourraient
3103 constituer cette baisse. SoundScan, par exemple, rapporte une chute de plus
3104 de
20 pour cent du nombres de CDs sortis depuis
1999. Cela explique sans
3105 doute une part de la diminution des ventes. Des prix en augmentation
3106 pourraient aussi constituer au moins un peu de ces pertes.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">De
1999 à
3107 2001, le prix moyen d'un CD est monté
7,
2 pour cent, passant de
13.04
3108 dollars à
14.19 dollars
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38976448" class=
"footnote" name=
"idp38976448"><sup class=
"footnote">[
82]
</sup></a>. La
3109 concurrence d'autres formes de média pourrait aussi représenter une partie
3110 du déclin. Comme le dit Jane Black dans une note de
3111 <em class=
"citetitle">BusinessWeek
</em>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la bande sonore au film Haute
3112 Fidélité (
<em class=
"citetitle">High Fidelity
</em>) a un prix en catalogue de
3113 18,
98 dollars. Vous pourriez obtenir le film entier [sur DVD] pour
19,
99
3114 dollars
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp38980672" class=
"footnote" name=
"idp38980672"><sup class=
"footnote">[
83]
</sup></a>.
3119 Mais supposons que le RIAA ait raison et que toute la baisse dans les ventes
3120 de CD soit la cause du partage sur Internet. Voici le hic : dans la
3121 même période que celle où le RIAA évalue à
803 millions les CDs vendus, le
3122 RIAA estime que
2,
1 milliards de CDs ont été téléchargés gratuitement
3123 . Ainsi, bien que
2,
6 fois le nombre total de CDs vendus ait été téléchargé
3124 gratuitement, le revenu des ventes n'a chuté que de
6,
7 pour cent.
3126 Il y a trop de choses différentes qui sont arrivées en même temps pour
3127 expliquer ces chiffres une fois pour toutes, mais une conclusion est
3128 inévitable : l'industrie du disque demande constamment,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Quelle
3129 est la différence entre le téléchargement d'une chanson et le vol d'un
3130 CD ?
</span> »
</span>—mais leurs propres chiffres révèlent la
3131 différence. Si je vole un CD, alors il y a un CD de moins à vendre. Chaque
3132 appropriation est une vente perdue. Mais sur la base des chiffres que le
3133 RIAA fournit, il est absolument clair que le même principe n'est pas valable
3134 pour le téléchargement. Si chaque téléchargement était une vente
3135 perdue
—si chaque utilisation de Kazaa
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dépouille[dépouillait]
3136 l'auteur de son bénéfice
</span> »
</span>—alors l'industrie aurait souffert
3137 d'une baisse des ventes de
100 pour cent l'année dernière, pas une baisse de
3138 7 pour cent. Si
2,
6 fois le nombre de CDs vendus ont été téléchargés
3139 gratuitement, et que pourtant les recettes des ventes n'ont baissé que de
3140 6,
7 pour cent, alors il y a réellement une différence énorme entre
3141 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">télécharger une chanson
</span> »
</span> et
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voler un CD
</span> »
</span>.
3142 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38986800"></a><p>
3143 Tout cela sont les maux
— présumés et peut-être exagérés mais, supposons-le,
3144 réels. Quant est-il des vertus ? Le partage de fichier peut imposer des
3145 dépenses à l'industrie du disque. Quelle valeur produit-il en plus de ces
3148 Un bienfait est le partage de type C
—rendre disponible quelque chose
3149 qui est techniquement sous copyright mais qui n'est plus disponible dans le
3150 commerce. Ceci ne représente pas qu'une petite catégorie d'
œuvres. Il y a
3151 des millions de chansons qui ne sont plus disponibles
3152 commercialement
<a href=
"#ftn.idp38985088" class=
"footnote" name=
"idp38985088"><sup class=
"footnote">[
84]
</sup></a>. Et, bien que cela soit
3153 concevable que quelques unes de ces oeuvres ne soient plus disponibles parce
3154 que l'artiste qui produit le contenu ne veuille pas que cela le soit, la
3155 grande majorité est indisponible parce que le éditeur ou le distributeur a
3156 décidé que ce n'était plus économique
<span class=
"emphasis"><em>pour l'entreprise
</em></span>
3157 de le rendre disponible.
3158 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp38992576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp38993584"></a><p>
3159 Dans la réalité
—bien avant l'Internet
—le marché avait une
3160 réponse simple à ce problème : les entrepôts de livres et de CDs
3161 d'occasion. Il y a des milliers de tels dépôts en Amérique
3162 aujourd'hui
<a href=
"#ftn.idp38988688" class=
"footnote" name=
"idp38988688"><sup class=
"footnote">[
85]
</sup></a>. Ces magasins achètent le
3163 contenu aux propriétaires, et vendent ensuite ce contenu qu'ils achètent. Et
3164 conformément à la loi du copyright américaine, quand ils achètent et vendent
3165 ce contenu,
<span class=
"emphasis"><em>même si le contenu est toujours sous
3166 copyright
</em></span>, le détenteur du copyright n'obtient pas un
3167 centime. Les magasins de livres et de CDs d'occasion sont des entités
3168 commerciales ; leurs propriétaires font de l'argent avec les oeuvres
3169 qu'ils vendent ; mais comme avec des sociétés de câble avant les
3170 licences statutaires, ils ne doivent pas payer le détenteur du copyright
3171 pour le contenu qu'ils vendent.
3172 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39000640"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39002544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetbookson"></a><p>
3173 Le type de partage C, alors, est vraiment comme les magasins de livres ou de
3174 CDs d'occasion. C'est différent, bien sûr, parce que la personne faisant en
3175 sorte que le contenu soit disponible ne gagne pas d'argent par cette
3176 action. C'est aussi différent, bien sûr, parce que dans le monde réel, quand
3177 je vends un CD, je ne l'ai plus désormais, alors que dans le monde virtuel,
3178 quand quelqu'un partage mon enregistrement de
1949 de Bernstein
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Deux
3179 Chansons d'Amour
</span> »
</span> (
<em class=
"citetitle">Two Love Songs
</em>), je l'ai
3180 toujours. Cette différence importerait économiquement si le détenteur du
3181 copyright de
1949 vendait le CD en concurrence avec mon partage. Mais nous
3182 parlons de la classe des contenus qui ne sont pas actuellement disponibles
3183 dans le commerce. Internet le rend disponible, par le partage coopératif,
3184 sans rivaliser avec le marché.
3186 Il se pourrait bien, toute chose considérée, qu'il soit meilleur que le
3187 détenteur du copyright reçoive quelque chose de ce commerce. Mais le simple
3188 fait que cela puisse être meilleur ne suffit pourtant pas à interdire les
3189 magasins de livres d'occasion. Présenté différemment, si vous pensez que le
3190 type de partage C devrait être arrêté, pensez-vous que les bibliothèques et
3191 les magasins de livres d'occasion devraient être fermés aussi ?
3192 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksfreeonline1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39009776"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39010528"></a><p>
3194 Enfin, et c'est peut-être le plus important, les réseaux de partage de
3195 fichiers permettent au partage de type D
—le partage de contenus que
3196 les détenteurs du copyright veulent voir partagés ou pour lesquels il n'y a
3197 plus de copyright en cours
—d'exister. Ce partage rend clairement
3198 service aux auteurs et à la société. L'auteur de science-fiction Cory
3199 Doctorow, par exemple, a sorti sa première nouvelle
<em class=
"citetitle">Down and Out
3200 in the Magic Kingdom
</em> à la fois en librairie et en version
3201 téléchargeable gratuite le même jour. Sa reflexion (et celle de son éditeur)
3202 était que la distribution en ligne serait une belle publicité pour le livre
3203 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">réel
</span> »
</span>. Les gens en liraient une partie en ligne, et
3204 décideraient alors s'ils l'aiment ou non. S'ils l'aiment, alors ils serait
3205 plus susceptibles de l'acheter. L'action de Doctorow est un partage de type
3206 D. Si les réseaux de partage permettent à son travail d'être diffusé, alors
3207 lui et la société en ressortent gagnants (en réalité, bien plus que
3208 gagnants : c'est un grand livre !).
3209 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39014336"></a><p>
3210 De même pour les travaux placés dans le domaine public : ce partage
3211 bénéficie à la société sans aucun tort légal aux auteurs. Si des efforts
3212 pour résoudre le problème du partage du type A détruisent l'opportunité d'un
3213 partage de type D, alors nous perdrons quelque chose d'important pour
3214 protéger les oeuvres A.
3216 Pour aller jusqu'au bout : tandis que l'industrie du disque dit, de
3217 façon compréhensive,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Voilà combien nous avons perdu
</span> »
</span>, nous
3218 devons aussi demander
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Dans quelle mesure la société a-t-elle tiré
3219 profit du partage p2p ? Quelle est son efficacité ? Quelles sont
3220 les oeuvres qui seraient autrement indisponibles ?
</span> »
</span>
3221 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39018480"></a><p>
3222 Car à la différence du piratage que j'ai décrit dans la première section de
3223 ce chapitre, beaucoup de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> que le partage de fichiers
3224 permet est totalement légal et bon. Et comme le piratage que j'ai décrit
3225 dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#pirates" title=
"Chapitre 4. « Pirates »">4</a>,
3226 beaucoup de ce piratage est motivé par une nouvelle manière de diffuser les
3227 contenus, impliquée par des changements dans la technologie de
3228 distribution. Ainsi, en harmonie avec la tradition qui nous a donné
3229 Hollywood, la radio, l'industrie du disque et la télévision câblée, la
3230 question nous devrions poser à propos du partage de fichiers est comment
3231 préserver au mieux ses vertus tout en réduisant (dans la mesure possible) le
3232 mal injustifié qu'il cause aux artistes. Cette question doit être bien
3233 considérée. La loi devrait chercher cet équilibre et cet équilibre sera
3234 trouvé seulement avec du temps.
3236 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais cette guerre n'est-elle pas juste une guerre contre le partage
3237 illégal ? La cible n'est-elle pas juste ce que vous appelez le partage
3238 de type A ?
</span> »
</span>
3239 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitszerotolerancein"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxnapsterinfringingmaterialblockedby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpeertopeerppfilesharinginfringementprotectionsin"></a><p>
3240 Vous pourriez le penser. Et nous devrions espérer. Mais jusqu'ici, il n'en
3241 est rien. L'effet de la guerre prétendument ciblée sur le type de partage A
3242 uniquement a été ressenti globalement comme une guerre menée contre un
3243 unique type de partage. C'est plus évident dans le cas de Napster
3244 lui-même. Quand Napster a dit à la cour fédérale qu'il avait développé une
3245 technologie pour bloquer le transfert de
99,
4 pour cent des documents
3246 identifiés comme étant en infraction, la cour fédérale a dit au conseiller
3247 de Napster que
99,
4 pour cent n'étaient pas suffisants. Napster devait
3248 pousser le nombre d'infractions à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">zéro
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39028816" class=
"footnote" name=
"idp39028816"><sup class=
"footnote">[
86]
</sup></a>.
3249 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39031536"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39032512"></a><p>
3250 Si
99,
4 pour cent ne sont pas assez bons, alors c'est une guerre aux
3251 technologies de partage de fichiers, pas une guerre contre les infractions
3252 de copyright. Il n'y a aucun moyen d'assurer qu'un système de p2p est
3253 utilisé à
100 pour cent du temps conformément à la loi, pas plus qu'il n'y a
3254 de façon d'assurer que
100 pour cent des magnétoscopes ou
100 pour cent des
3255 machines de Xerox ou
100 pour cent des pistolets sont utilisés en accord
3256 avec la loi. La tolérance zéro signifie zéro p2p. Le règlement de la cour
3257 signifie que nous, en tant que société, devons perdre les bénéfices du p2p,
3258 même pour les utilisations totalement légales et avantageuses qu'il dessert,
3259 simplement pour garantir qu'il y a zéro infraction au copyright causée par
3261 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39034896"></a><p>
3262 La tolérance zéro n'a pas été notre histoire. Elle n'a pas produit
3263 l'industrie satisfaite que nous connaissons aujourd'hui. L'histoire de la
3264 loi américaine a été un processus d'équilibre. Quand de nouvelles
3265 technologies changeaient la manière dont les contenus étaient distribués, la
3266 loi s'ajustait, après quelques temps, à la nouvelle technologie. Dans cet
3267 ajustement, la loi a cherché à assurer les droits légitimes des créateurs en
3268 protégeant l'innovation. Parfois, cela a signifié plus de droits pour les
3269 créateurs. Parfois moins.
3270 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39036880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39037888"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39044592"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39045600"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39046608"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39047616"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39048624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39049376"></a><p>
3271 Donc, comme nous l'avons vu, quand la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">reproduction mécanique
</span> »
</span>
3272 a menacé les intérêts des compositeurs, le Congrès a équilibré les droits de
3273 compositeurs avec les intérêts de l'industrie du disque. Il a accordé des
3274 droits aux compositeurs, mais aussi aux artistes qui enregistraient :
3275 les compositeurs devaient être payés, mais à un prix fixé par le
3276 Congrès. Mais quand la radio a commencé à émettre les enregistrements
3277 enregistrés par les artistes, et qu'ils se sont plaints au Congrès que leur
3278 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créatrice
</span> »
</span> n'était pas respectée (puisque la station
3279 de radio ne devait pas les payer pour la création qu'elle diffusait), le
3280 Congrès a rejeté leur revendication. Un profit indirect était assez.
3281 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcabletv2"></a><p>
3282 La télévision câblée a suivi le modèle des albums CD. Quand les cours ont
3283 rejeté la revendication affirmant que les chaînes câblées devaient payer
3284 pour le contenu qu'elles émettaient, le Congrès a répondu en donnant aux
3285 chaînes un droit à la compensation, mais à un niveau fixé par la loi. Il a
3286 de la même façon donné aux sociétés du câble le droit du contenu, tant
3287 qu'elles payaient le prix statutaire.
3288 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39054944"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39055920"></a><p>
3292 Ce compromis, comme le compromis affectant les enregistrements et les pianos
3293 mécaniques, a servi deux buts importants
—en fait, les deux buts
3294 centraux de n'importe quelle législation sur le copyright. Premièrement, la
3295 loi a assuré que les nouveaux innovateurs auraient la liberté de développer
3296 de nouvelles façons de livrer leur travail. Deuxièmement, la loi a assuré
3297 que les détenteurs de copyright seraient payés pour le contenu qui a été
3298 distribué. Une crainte était que si le Congrès exigeait simplement de la
3299 télévision par câble qu'elle paie les détenteurs de copyright quelle que
3300 soit leur demande pour leur contenu, alors ces détenteurs associés aux
3301 chaînes utiliseraient leur pouvoir pour étouffer cette nouvelle technologie,
3302 le câble. Mais si le Congrès avait permis au câble d'utiliser le contenu des
3303 chaînes gratuitement, alors il aurait injustement subventionné le
3304 câble. Ainsi le Congrès a choisi un chemin qui assurerait la
3305 <span class=
"emphasis"><em>compensation
</em></span> sans donner le contrôle passé (des
3306 chaînes) à l'avenir (le câble).
3307 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39060560"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39061424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39062400"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbetamax"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcassettevcrs1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
3308 La même année où le Congrès a statué cet équilibre, deux producteurs et
3309 distributeurs principaux de films ont intenté un procès contre une autre
3310 technologie, l'enregistreur de bande vidéo (VTR [NDT : pour Video Tape
3311 Recorder], ou comme nous leur faisons référence aujourd'hui, les
3312 magnétoscopes) que Sony avait produit, le Betamax. Les revendications de
3313 Disney et Universal contre Sony étaient relativement simples : Sony a
3314 produit un appareil, selon Disney et Universal, qui a permis aux
3315 consommateurs de s'engager dans une infraction au copyright. Parce que le
3316 dispositif que Sony avait construit avait un bouton
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">record
</span> »
</span>,
3317 l'appareil pourrait être utilisé pour enregistrer des films et des
3318 spectacles protégés par copyright. Sony profitait donc de l'infraction au
3319 copyright de ses clients. Il devrait donc, d'après les revendications de
3320 Disney et Universal, être partiellement responsable de cette infraction.
3321 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39069648"></a><p>
3323 Il y avait quelque chose de valable dans la revendication de Disney et
3324 Universal. Sony avait vraiment décidé de concevoir sa machine pour faire en
3325 sorte qu'il soit très simple d'enregistrer des émissions télévisées. Il
3326 aurait pu avoir construit une machine qui bloque ou interdise n'importe
3327 quelle reproduction directe d'une émission de télévision. Ou probablement,
3328 il aurait pu avoir construit une machine que ne puisse seulement copier s'il
3329 y avait un signal spécial
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copiez moi
</span> »
</span> sur la ligne. Il était
3330 clair qu'il y avait beaucoup d'émissions télévisées qui n'auraient pas
3331 encouragé la possibilité de copier. En effet, si quelqu'un avait demandé, la
3332 majorité d'émissions n'aurait sans doute pas autorisé la copie. Et face à
3333 cette préférence évidente, Sony aurait pu avoir conçu son système pour
3334 réduire au minimum les opportunités d'infraction au copyright. Il ne l'a pas
3335 fait et pour cela, Disney et Universal ont voulu le tenir responsable de
3336 l'architecture qu'il a choisie.
3337 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39074624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
3338 Le président de MPAA, Jack Valenti, est devenu le champion le plus loquace
3339 des studios. Valenti a appelé les VCRs
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les vers de cassettes
</span> »
</span>
3340 [NDT : littéralement les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vers solitaires
</span> »
</span>]. Il a averti
3341 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Quand il y aura
20,
30,
40 millions de ces magnétoscopes sur la
3342 Terre, nous serons envahis par des millions de ces
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">vers
3343 solitaires
</span>”</span>, rongeant le c
œur et l'essence même du plus précieux
3344 atout qu'un détenteur de copyright a, son copyright
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39079536" class=
"footnote" name=
"idp39079536"><sup class=
"footnote">[
87]
</sup></a>.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">On n'a pas besoin d'être formé au marketing
3345 sophistiqué et au jugement de créateur
</span> »
</span>, a-t'il dit au Congrès,
3346 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pour comprendre la dévastation sur le marché cinématographique causée
3347 par des centaines de millions d'enregistrements sur bande qui seront un
3348 impact défavorable sur l'avenir de la communauté créatrice dans ce
3349 pays. C'est simplement une question d'économie de base et d'un bon sens
3350 total
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39082432" class=
"footnote" name=
"idp39082432"><sup class=
"footnote">[
88]
</sup></a>. En effet, comme des
3351 sondages le montreraient plus tard,
45 pour cent des propriétaires de
3352 magnétoscope auraient une bibliothèque de films de dix vidéos ou
3353 plus
<a href=
"#ftn.idp39083712" class=
"footnote" name=
"idp39083712"><sup class=
"footnote">[
89]
</sup></a> — une utilisation que la Cour
3354 aurait plus tard considérée comme non
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">acceptable
</span> »
</span>. En
3355 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">autorisant les propriétaires de magnétoscope à copier librement par
3356 le biais d'une exemption aux infractions de copyright sans créer un
3357 mécanisme pour indemniser des détenteurs de copyright
</span> »
</span>, a témoigné
3358 Valenti, le Congrès
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">prendrait aux propriétaires l'essence même de
3359 leur propriété : le droit exclusif de contrôler qui peut utiliser leur
3360 travail, c'est-à-dire qui peut le copier et qui profite ainsi de la
3361 reproduction
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39080320" class=
"footnote" name=
"idp39080320"><sup class=
"footnote">[
90]
</sup></a>.
3362 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39088528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39089504"></a><p>
3363 Cela a pris huit ans dans ce cas pour être résolu par la Cour suprême. En
3364 intérim, la neuvième cour d'appel régionale, qui inclut Hollywood dans sa
3365 juridiction
—le Juge principal Alex Kozinski, qui est assis à cette
3366 cour, s'y réfère comme
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le Circuit de Hollywood
</span> »
</span>—a tenu à
3367 ce que Sony soit responsable de l'infraction du copyright rendu possible par
3368 ses machines. Conformément au règlement de la neuvième cour, cette
3369 technologie totalement familière
—que Jack Valenti avait appelé
3370 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l'Égorgeur de Boston de l'industrie cinématographique
3371 américaine
</span> »
</span> (pire encore, c'était un Égorgeur de Boston
3372 <span class=
"emphasis"><em>japonais
</em></span> de l'industrie cinématographique
3373 américaine)
—était une technologie illégale
<a href=
"#ftn.idp39092256" class=
"footnote" name=
"idp39092256"><sup class=
"footnote">[
91]
</sup></a>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39094768"></a>
3374 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39095648"></a><p>
3376 Mais la Cour suprême a changé complètement la décision de la neuvième cour
3377 d'appel. Et dans son renversement, la Cour a clairement articulé sa
3378 compréhension sur quand et si les cours devraient intervenir dans de telles
3379 différends. Comme la Cour a écrit,
3380 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
3381 La politique raisonnée, aussi bien que l'histoire, soutient notre déférence
3382 cohérente au Congrès quand des innovations technologiques principales
3383 changent le marché pour des documents protégés par le copyright. Le congrès
3384 a l'autorité constitutionnelle et la capacité institutionnelle d'accommoder
3385 entièrement les permutations diverses des intérêts rivaux qui sont
3386 inévitablement impliqués par de telles technologie nouvelles
<a href=
"#ftn.idp39098976" class=
"footnote" name=
"idp39098976"><sup class=
"footnote">[
92]
</sup></a>.
3387 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39100768"></a><p>
3388 On a demandé au congrès de répondre à la décision de la Cour suprême. Mais
3389 comme avec la réclamation des artistes qui enregistraient à propos des
3390 émissions radiophoniques, le Congrès a ignoré la demande. Le congrès était
3391 convaincu que le film américain avait eu assez, malgré cette
3392 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">appropriation
</span> »
</span>. Si nous plaçons ces cas ensembles, une
3393 structure est claire :
3394 </p><div class=
"informaltable"><a name=
"t1"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left">CASE
</th><th align=
"left">WHOSE VALUE WAS
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">PIRATED
</span> »
</span></th><th align=
"left">RESPONSE OF THE COURTS
</th><th align=
"left">RESPONSE OF CONGRESS
</th></tr></thead><tbody><tr><td align=
"left">Recordings
</td><td align=
"left">Composers
</td><td align=
"left">No protection
</td><td align=
"left">Statutory license
</td></tr><tr><td align=
"left">Radio
</td><td align=
"left">Recording artists
</td><td align=
"left">N/A
</td><td align=
"left">Nothing
</td></tr><tr><td align=
"left">Cable TV
</td><td align=
"left">Broadcasters
</td><td align=
"left">No protection
</td><td align=
"left">Statutory license
</td></tr><tr><td align=
"left">VCR
</td><td align=
"left">Film creators
</td><td align=
"left">No protection
</td><td align=
"left">Nothing
</td></tr></tbody></table></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39115376"></a><p>
3395 Dans chaque cas à travers notre histoire, une nouvelle technologie a changé
3396 la façon dont les contenus ont été distribués
<a href=
"#ftn.idp39116880" class=
"footnote" name=
"idp39116880"><sup class=
"footnote">[
93]
</sup></a>. Dans chaque cas, partout dans notre histoire, ce changement a
3397 signifié que quelqu'un a obtenu
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">un tour gratuit
</span> »
</span> sur le
3398 travail de quelqu'un d'autre.
3401 Dans
<span class=
"emphasis"><em>aucun
</em></span> de ces cas, ni les cours, ni le Congrès
3402 n'éliminent tous ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voyages gratuits
</span> »
</span>. Dans
3403 <span class=
"emphasis"><em>aucun
</em></span> de ces cas, ni les cours, ni le Congrès
3404 n'insistent pour que la loi doive assurer que le détenteur du copyright
3405 obtienne toute la valeur que son copyright a créée. Dans chaque cas, les
3406 détenteurs de copyright se sont plaints de ce
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>. Dans
3407 chaque cas, le Congrès a agi pour reconnaître un peu de légitimité dans le
3408 comportement des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirates
</span> »
</span>. Dans chaque cas, le Congrès a
3409 permis à un peu de nouvelle technologie de profiter du contenu fait
3410 auparavant. Il a équilibré les intérêts en jeu.
3412 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39127216"></a><p>
3413 Quand vous pensez à travers ces exemples et les autres exemples qui
3414 composent les quatre premiers chapitres de cette section, cet équilibre
3415 signifie quelque chose. Est-ce que Walt Disney était un pirate ? Les
3416 Doujinshi seraient-ils meilleurs si les créateurs avaient dû demander la
3417 permission ? Les outils qui permettent à d'autres de capturer et de
3418 diffuser des images comme une façon de cultiver ou critiquer notre culture
3419 devraient-ils être mieux régulés ? Est-ce qu'il est vraiment juste que
3420 la construction d'un moteur de recherche vous expose à
15 millions de
3421 dollars de dommages et intérêts ? Est-ce que cela aurait été meilleur
3422 si Edison avait contrôlé le film ? Chaque orchestre devrait- il
3423 embaucher un avocat pour obtenir la permission d'enregistrer une
3425 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39128224"></a><p>
3426 Nous pourrions répondre oui à chacune de ces questions, mais notre tradition
3427 a répondu non. Dans notre tradition, comme la Cour suprême l'a exposé, le
3428 copyright
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">n'a jamais accordé le contrôle complet au détenteur du
3429 copyright sur toutes les utilisations possibles de son
3430 travail
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39131360" class=
"footnote" name=
"idp39131360"><sup class=
"footnote">[
94]
</sup></a>. Au lieu de cela, les
3431 utilisations particulières que la loi régule ont été définies en équilibrant
3432 le bienfait qui vient en accordant un droit exclusif contre les fardeaux
3433 qu'un tel droit si exclusif crée. Et cet équilibre a historiquement été fait
3434 <span class=
"emphasis"><em>après
</em></span> qu'une technologie ait mûri, ou se soit installée
3435 dans le mélange des technologies qui facilitent la distribution de contenus.
3437 Nous devrions faire la même chose aujourd'hui. La technologie Internet
3438 change rapidement. La manière dont les gens se connectent à Internet
3439 (filaire et sans-fil) change très rapidement. Il n'y a aucun doute que le
3440 réseau devienne un outil pour
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voler
</span> »
</span> les artistes. Mais la loi
3441 ne devrait pas non plus devenir un outil pour soustraire dans une voie
3442 particulière la façon dont les artistes (ou plus exactement les
3443 distributeurs) sont payés. Comme je le décris en détail dans le dernier
3444 chapitre de ce livre, nous devrions garantir un revenu aux artistes tandis
3445 que nous permettrions au marché de sécuriser la façon la plus efficace de
3446 promouvoir et distribuer le contenu. Cela exigera des changements de loi, au
3447 moins de façon intérimaire. Ces changements devraient être conçus pour
3448 équilibrer la protection de la loi et le fort intérêt public que
3449 l'innovation maintient.
3453 C'est particulièrement vrai quand une nouvelle technologie permet un mode
3454 énormément supérieur de distribution. Et c'est ce qu'a fait le p2p. La
3455 technologie p2p peut être idéalement efficace pour déplacer un contenu à
3456 travers un réseau très divers. Une fois développé, il pourrait rendre le
3457 réseau bien plus efficace. Pourtant ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">avantages publics
3458 potentiels
</span> »
</span>, comme l'écrit John Schwartz dans le
<em class=
"citetitle">New-York
3459 Times
</em>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pourraient être retardés dans le combat contre le
3460 P2P.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39138400" class=
"footnote" name=
"idp39138400"><sup class=
"footnote">[
95]
</sup></a>
3462 <span class=
"strong"><strong>Pourtant quand quelqu'un
</strong></span> commence à
3463 parler
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">de l'équilibre
</span> »
</span>, les guerriers du copyright lèvent un
3464 argument différent.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tout cet aspect brandissant équilibre et
3465 motivations
</span> »
</span>, disent-ils,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ignore un point fondamental. Notre
3466 contenu
</span> »
</span>, insistent les guerriers,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">est notre
3467 <span class=
"emphasis"><em>propriété
</em></span>. Pourquoi devrions-nous attendre le Congrès
3468 pour 'rééquilibrer' nos droits de propriété ? Devez-vous attendre avant
3469 d'appeler la police quand votre voiture a été volée ? Et pourquoi le
3470 Congrès devrait-il délibérer des mérites de ce vol ? Demandons nous si
3471 le voleur de voiture avait une bonne utilisation pour la voiture avant que
3472 nous ne l'arrêtions ?
</span> »
</span>
3474 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">C'est
<span class=
"emphasis"><em>notre propriété
</em></span></span> »
</span> insistent les
3475 guerriers.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Et cela devrait être protégé comme n'importe quelle autre
3476 propriété est protégée
</span> »
</span>.
3477 </p></div><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp38844304" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38844304" class=
"para"><sup class=
"para">[
70]
</sup></a>
3480 Voir IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
3481 <em class=
"citetitle">The Recording Industry Commercial Piracy Report
2003</em>,
3482 juillet
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
3483 #
14</a>. Voir aussi Ben Hunt,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Companies Warned on Music Piracy
3484 Risk
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Financial Times
</em>,
14 février
2003,
11.
3485 </p></div><div id=
"ftn.idp38852496" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38852496" class=
"para"><sup class=
"para">[
71]
</sup></a>
3487 Voir Peter Drahos avec John Braithwaite,
<em class=
"citetitle">Information Feudalism:
3488 Who Owns the Knowledge Economy?
</em> (New York : The New Press,
3489 2003),
10-
13,
209. L'accord sur les aspects concernant le commerce des
3490 droits de propriété intellectuelle appelé TRIPS (NdT : acronyme de
3491 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Trade-Related Aspects of Intellectual Property Rights
</span> »
</span> qui
3492 signifie
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voyages
</span> »
</span> en anglais) oblige les nations membres à
3493 créer des mécanismes administratifs et exécutifs pour les droits de
3494 propriété intellectuelle, ce qui est une réglementation coûteuse pour les
3495 pays en voie de développement. De plus, les droits exclusifs d'exploitation
3496 peuvent conduire à des prix plus élevés pour les industries du secteur
3497 primaire comme l'agriculture. Les critiques du TRIPS portent sur la
3498 disparité entre les charges imposées aux pays en voie de développement et
3499 les avantages conférés aux pays industrialisés. Le TRIPS permet aux
3500 gouvernements d'utiliser des brevets pour des utilisations dans le domaine
3501 publique, sans but lucratif, sans devoir obtenir au préalable la permission
3502 du détenteur du brevet. Les pays en voie de développement peuvent profiter
3503 de cette disposition pour exploiter des brevets étranger à moindre
3504 coût. C'est une stratégie prometteuse pour des pays en voie de développement
3505 membres du TRIPS.
<a class=
"indexterm" name=
"idp38856208"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp38857216"></a>
3506 </p></div><div id=
"ftn.idp38847776" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38847776" class=
"para"><sup class=
"para">[
72]
</sup></a>
3508 Pour une analyse de l'impact économique des technologies de copie, voir Stan
3509 Liebowitz,
<em class=
"citetitle">Rethinking the Network Economy
</em> (New
3510 York : Amacom,
2002),
144-
90.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Dans quelques cas ... l'impact du
3511 piratage sur la capacité du détenteur du copyright lors d'une appropriation
3512 de la valeur du travail sera négligeable. Un cas évident est le cas où
3513 l'individu s'engageant dans le piratage n'aurait pas acheté d'original même
3514 si le piratage n'était pas une option
</span> »
</span> Ibid.,
149.
<a class=
"indexterm" name=
"idp38862592"></a>
3515 </p></div><div id=
"ftn.idp38898576" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38898576" class=
"para"><sup class=
"para">[
73]
</sup></a>
3518 <em class=
"citetitle">Bach
</em> v.
<em class=
"citetitle"> Longman
</em>,
98
3519 Eng. Rep.
1274 (
1777).
3520 </p></div><div id=
"ftn.idp38905280" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38905280" class=
"para"><sup class=
"para">[
74]
</sup></a>
3522 <a class=
"indexterm" name=
"idp38905664"></a>Voir Clayton M. Christensen,
3523 <em class=
"citetitle">The Innovator's Dilemma : The Revolutionary National
3524 Bestseller That Changed the Way We Do Business
</em> (New York :
3525 HarperBusiness,
2000). Le professeur Christensen examine pourquoi les
3526 sociétés qui développent et dominent un secteur sont souvent incapables
3527 d'inventer les utilisations les plus créatrices, en changeant de paradigme,
3528 pour leurs propres produits. Ce travail incombe d'habitude aux innovateurs
3529 extérieurs, qui réutilisent la technologie existante de façon
3530 inventive. Pour une discussion des idées de Christensen, voir Lawrence
3531 Lessig,
<em class=
"citetitle">Future
</em>,
89-
92,
139.
<a class=
"indexterm" name=
"idp38908352"></a>
3532 </p></div><div id=
"ftn.idp38913120" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38913120" class=
"para"><sup class=
"para">[
75]
</sup></a>
3535 Voir Carolyn Lochhead,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Silicon Valley Dream, Hollywood
3536 Nightmare
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">San Francisco Chronicle
</em>,
24
3537 septembre
2002, A1 ;
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Rock 'n' Roll Suicide
</span> »
</span>,
3538 <em class=
"citetitle">New Scientist
</em>,
6 juillet
2002,
42 ; Benny
3539 Evangelista,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Napster Names CEO, Secures New Financing
</span> »
</span>,
3540 <em class=
"citetitle">San Francisco Chronicle,
</em> 23 mai
2003, C1 ;
3541 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Napster's Wake-Up Call
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Economist
</em>,
24
3542 juin
2000,
23 ; John Naughton,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Hollywood at War with the
3543 Internet
</span> »
</span> (London)
<em class=
"citetitle">Times
</em>,
26 juillet
2002,
18.
3544 </p></div><div id=
"ftn.idp38916832" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38916832" class=
"para"><sup class=
"para">[
76]
</sup></a>
3548 Voir Ipsos-Insight,
<em class=
"citetitle">TEMPO : Keeping Pace with Online Music
3549 Distribution
</em> (septembre
2002), rapportant que
28 pour cent des
3550 Américains âgés de
12 et plus ont téléchargé de la musique depuis Internet
3551 et
30 pour cent ont écouté des fichiers numériques enregistrés sur leurs
3553 </p></div><div id=
"ftn.idp38923568" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38923568" class=
"para"><sup class=
"para">[
77]
</sup></a>
3556 Amy Harmon,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight
</span> »
</span>,
3557 <em class=
"citetitle">New York Times
</em>,
6 juin
2003, A1.
3558 </p></div><div id=
"ftn.idp38943360" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38943360" class=
"para"><sup class=
"para">[
78]
</sup></a>
3560 Voir Liebowitz,
<em class=
"citetitle">Rethinking the Network Economy
</em>,
3561 148–49.
<a class=
"indexterm" name=
"idp38737456"></a>
3562 </p></div><div id=
"ftn.idp38951136" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38951136" class=
"para"><sup class=
"para">[
79]
</sup></a>
3564 <a class=
"indexterm" name=
"idp38951520"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp38952528"></a>Voir Cap Gemini Ernst
& Young,
<em class=
"citetitle">Technology Evolution
3565 and the Music Industry's Business Model Crisis
</em> (
2003),
3. Ce
3566 rapport décrit les efforts de l'industrie musicale pour stigmatiser la
3567 pratique émergente dans les années
1970 de l'enregistrement sur cassettes à
3568 bande, y compris par une campagne publicitaire représentant un crâne en
3569 forme de cassette avec le titre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">L'enregistrement personnel sur bande
3570 tue de la musique
</span> »
</span>. Au moment où la cassette numérique est devenue
3571 une menace, le Bureau d'Évaluation Technique a mené un sondage sur le
3572 comportement du grand public. En
1988,
40 pour cent des consommateurs âgés
3573 de plus de dix ans avaient enregistré de la musique sur une
3574 cassette. U.S. Congress, Office of Technology Assessment,
3575 <em class=
"citetitle">Copyright and Home Copying : Technology Challenges the
3576 Law
</em>, OTA-CIT-
422 (Washington, D.C. : U.S. Government
3577 Printing Office, octobre
1989),
145-
56.
</p></div><div id=
"ftn.idp38958960" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38958960" class=
"para"><sup class=
"para">[
80]
</sup></a>
3580 Congrès américain,
<em class=
"citetitle">Copyright and Home Copying
</em>,
4.
3581 </p></div><div id=
"ftn.idp38968912" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38968912" class=
"para"><sup class=
"para">[
81]
</sup></a>
3584 Voir Recording Industry Association of America,
<em class=
"citetitle">2002 Yearend
3585 Statistics
</em>, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
15</a>. Un rapport ultérieur
3586 indique des pertes encore plus grandes. Voir Recording Industry Association
3587 of America,
<em class=
"citetitle">Some Facts About Music Piracy
</em>,
25 juin
3588 2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
3589 #
16</a> :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dans les quatre dernières années, le volume
3590 exporté de musique enregistrée a chuté de
26 pour cent, passant de
1,
16
3591 milliards d'unités en
1999 à
860 millions d'unités en
2002 aux Etats-Unis
3592 (basé sur des unités expédiées). En termes de ventes, les revenus sont en
3593 baisse de
14 pour cent, passant de
14,
6 milliards de dollars en
1999 à
12,
6
3594 milliards de dollars l'année dernière (basé sur la valeur du dollar
3595 américain à l'exportation). L'industrie mondiale de la musique est passée du
3596 statut d'une industrie de
39 milliards de dollars en
2000 à une industrie de
3597 32 milliards de dollars en
2002 (basé sur la valeur du dollar américain à
3598 l'exportation)
</span> »
</span>.
3599 </p></div><div id=
"ftn.idp38976448" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38976448" class=
"para"><sup class=
"para">[
82]
</sup></a>
3600 Jane Black,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Big Music's Broken Record
</span> »
</span>, BusinessWeek online,
3601 13 February
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
17</a>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp38978224"></a>
3602 </p></div><div id=
"ftn.idp38980672" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38980672" class=
"para"><sup class=
"para">[
83]
</sup></a>
3606 </p></div><div id=
"ftn.idp38985088" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38985088" class=
"para"><sup class=
"para">[
84]
</sup></a>
3609 Selon une estimation,
75 pour cent de la musique mise en vente par les
3610 Labels principaux n'est plus disponible en magasin. Voir Online
3611 Entertainment and Copyright Law
— Coming Soon to a Digital Device Near
3612 You : audience devant le Comité du Sénat sur le Judiciaire,
107ème
3613 Cong.,
1st sess. (
3 avril
2001) (déclaration préparée de la coalition pour
3614 l'avenir de la musique), disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
18</a>.
3615 </p></div><div id=
"ftn.idp38988688" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp38988688" class=
"para"><sup class=
"para">[
85]
</sup></a>
3617 <a class=
"indexterm" name=
"idp38995872"></a> Alors qu'il n'y a pas de bonne
3618 estimation du nombre de magasins de CDs d'occasion existants, en
2002, il y
3619 avait
7 198 vendeurs de livres d'occasion aux Etats Unis, soit une
3620 augmentation de
20 pour cent depuis
1993. Voir Book Hunter Press,
3621 <em class=
"citetitle">The Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book
3622 Market
</em> (
2002), disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
19</a>. Les ventes de CDs
3623 d'occasion se sont chiffrées à
260 millions de dollars en
2002. Voir
3624 National Association of Recording Merchandisers,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">2002 Annual Survey
3625 Results
</span> »
</span>, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
20</a>.
3626 </p></div><div id=
"ftn.idp39028816" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39028816" class=
"para"><sup class=
"para">[
86]
</sup></a>
3629 Voir la transcription des procédures, dans la réédition de Napster Copyright
3630 Litigation au
34-
35 (N.D. Cal.,
11 July
2001), nos. MDL-
00-
1369 MHP, C
3631 99-
5183 MHP, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
3632 #
21</a>. Pour un compte-rendu du litige et de son coût sur Napster, voir
3633 Joseph Menn,
<em class=
"citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's
3634 Napster
</em> (New York : Crown Business,
2003),
269-
82.
3635 </p></div><div id=
"ftn.idp39079536" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39079536" class=
"para"><sup class=
"para">[
87]
</sup></a>
3638 Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo) :
3639 audience sur S.
1758 devant le Comité du Sénat au judiciaire,
97ème Cong.,
3640 1ère et
2ème sess.,
459 (
1982) (témoignage de Jack Valenti, président,
3641 Motion Picture Association of America, Inc.).
3642 </p></div><div id=
"ftn.idp39082432" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39082432" class=
"para"><sup class=
"para">[
88]
</sup></a>
3645 Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo),
475.
3646 </p></div><div id=
"ftn.idp39083712" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39083712" class=
"para"><sup class=
"para">[
89]
</sup></a>
3649 <em class=
"citetitle">Universal City Studios, Inc.
</em> v.
<em class=
"citetitle"> Sony
3650 Corp. of America
</em>,
480 F. Supp.
429,
438 (C.D. Cal.,
1979).
3651 </p></div><div id=
"ftn.idp39080320" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39080320" class=
"para"><sup class=
"para">[
90]
</sup></a>
3654 Infractions sur le Copyright (enregistrements audio et vidéo),
485
3655 (témoignage de Jack Valenti).
3656 </p></div><div id=
"ftn.idp39092256" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39092256" class=
"para"><sup class=
"para">[
91]
</sup></a>
3659 <em class=
"citetitle">Universal City Studios, Inc.
</em> v.
<em class=
"citetitle"> Sony
3660 Corp. of America
</em>,
659 F.
2d
963 (
9ème Cir.
1981).
3661 </p></div><div id=
"ftn.idp39098976" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39098976" class=
"para"><sup class=
"para">[
92]
</sup></a>
3664 <em class=
"citetitle">Sony Corp. of America
</em> v.
<em class=
"citetitle">Universal City
3665 Studios, Inc.
</em>,
464 U.S.
417,
431 (
1984).
3666 </p></div><div id=
"ftn.idp39116880" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39116880" class=
"para"><sup class=
"para">[
93]
</sup></a>
3667 <a class=
"indexterm" name=
"idp39117264"></a>Ceux-ci sont les cas les plus
3668 importants dans notre histoire, mais il y a d'autres affaires aussi. La
3669 technologie de la bande audio numérique (DAT), par exemple, a été
3670 réglementée par le Congrès pour minimiser le risque de piratage. Le remède
3671 imposé par le Congrès a vraiment encombré les producteurs de DAT, en taxant
3672 les ventes de cassette et en contrôlant la technologie du DAT. Voir la loi
3673 Audio Home Recording de
1992 (titre
17 du
<em class=
"citetitle">United States
3674 Code
</em>), Pub. L. No.
102-
563,
106 Stat.
4237, codifiée au
17
3675 U.S.C. §
1001. Encore une fois, de toute façon, cette réglementation n'a pas
3676 éliminé les resquillages dans le sens que j'ai décrit. Voir Lessig,
3677 <em class=
"citetitle">Future
</em>,
71. Voir aussi Picker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">From Edison to
3678 the Broadcast Flag
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">University of Chicago Law
3679 Review
</em> 70 (
2003) :
293-
96.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39103136"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39121872"></a>
3680 </p></div><div id=
"ftn.idp39131360" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39131360" class=
"para"><sup class=
"para">[
94]
</sup></a>
3683 <em class=
"citetitle">Sony Corp. of America
</em> vs.
<em class=
"citetitle">Universal City
3684 Studios, Inc.
</em>,
464 U.S.
417,
432 (
1984).
3685 </p></div><div id=
"ftn.idp39138400" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39138400" class=
"para"><sup class=
"para">[
95]
</sup></a>
3688 John Schwartz,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
3689 Echoes Past Efforts
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">New York Times
</em>,
22
3691 </p></div></div></div></div><div class=
"part"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-property"></a>Partie II.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Propriété
</span> »
</span></h1></div></div></div><div class=
"partintro"><div></div><p>
3695 <span class=
"strong"><strong>Les guerriers du copyright
</strong></span> ont
3696 raison : un copyright est une forme de propriété. Il peut être détenu
3697 et vendu, et la loi protège contre son vol. En général, le détenteur d'un
3698 copyright peut choisir de l'exercer au prix qu'il lui plaît. Les marchés
3699 font jouer l'offre et la demande, qui déterminent en partie le prix qu'il
3702 Mais, en langage ordinaire, appeler un copyright une
3703 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> est un peu confus, car la propriété liée au
3704 copyright est d'un type bien inhabituel. En effet, l'idée même de posséder
3705 une idée ou une expression est très inhabituelle. Je sais ce que je prends
3706 si je prends la table de pique-nique que vous avez mise au fond de votre
3707 jardin. Je prends un objet, la table de pique-nique, et une fois que je l'ai
3708 prise, vous ne l'avez plus. Mais qu'est-ce que je prends, si je prends la
3709 bonne
<span class=
"emphasis"><em> idée
</em></span> que vous avez eue de mettre une table de
3710 pique-nique dans votre jardin
— par exemple, en allant acheter une
3711 table chez Sears, et en la mettant au fond de mon jardin ? Quelle est
3712 dans ce cas la chose que je prends ?
3713 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39151504"></a><p>
3714 La différence ne tient pas seulement au fait que les tables de pique-nique
3715 sont des objets physiques et non pas des idées, bien que cette différence
3716 soit importante. La différence tient au fait que dans la plupart des
3717 cas
—en fait, dans pratiquement tous les cas à l'exception d'un nombre
3718 restreint d'exceptions
—les idées sont libres. Je ne vous prends rien
3719 si je copie votre manière de vous habiller
—bien que je risque de
3720 passer pour quelqu'un de bizarre si je le fais tous les jours, surtout si
3721 vous êtes une femme. Au contraire, comme disait Thomas Jefferson (et ceci
3722 est particulièrement vrai si je copie la manière dont quelqu'un s'habille),
3723 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Celui qui recoit une idée de moi, recoit une instruction sans
3724 diminuer la mienne ; de même que celui qui allume sa chandelle à la
3725 mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39148624" class=
"footnote" name=
"idp39148624"><sup class=
"footnote">[
96]
</sup></a>
3726 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39156416"></a><p>
3727 Les exceptions à l'usage libre sont les idées et expressions couverts par la
3728 loi des brevets et du copyright, et quelques autres cas que je n'aborderai
3729 pas ici. Dans ce cas la loi stipule que vous ne pouvez pas prendre mon idée
3730 ou expression sans ma permission : La loi transforme l'impalpable en
3733 Mais comment, jusqu'à quel point, et sous quelle forme
—les détails, en
3734 d'autres termes
— ont ici leur importance. Afin de bien comprendre
3735 comment est apparu cet exercice de transformation de l'impalpable en
3736 propriété, il nous faut replacer cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> dans son
3737 contexte.
<a href=
"#ftn.idp39159968" class=
"footnote" name=
"idp39159968"><sup class=
"footnote">[
97]
</sup></a>
3739 Pour celà, ma stratégie sera la même que dans la partie précédente. Je
3740 propose quatre anecdotes, afin d'aider à replacer dans son contexte l'idée
3741 que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le copyright est une propriété
</span> »
</span>. D'où cette idée est- elle
3742 venue ? Quelles sont ses limites ? Comment s'applique-t'elle en
3743 pratique ? Après ces anecdotes, le sens de cette
3744 assertion
—<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le copyright est une propriété
</span> »
</span>—sera un
3745 peu plus clair, et ses implications apparaîtront bien différentes de celles
3746 que les guerriers du copyright voudraient bien nous faire accepter.
3747 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp39148624" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39148624" class=
"para"><sup class=
"para">[
96]
</sup></a>
3750 Lettre de Thomas Jefferson à Isaac McPherson (
13 août
1813) dans
3751 <em class=
"citetitle">The Writings of Thomas Jefferson
</em>, vol.
6 (Andrew
3752 A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, ed.,
1903),
330,
333-
34.
3753 </p></div><div id=
"ftn.idp39159968" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39159968" class=
"para"><sup class=
"para">[
97]
</sup></a>
3756 Comme l'enseignaient les réalistes juridiques à propos de la loi américaine,
3757 tous les droits de propriété sont intangibles. Un droit de propriété est
3758 simplement un droit qu'un individu a contre le monde de faire ou de ne pas
3759 faire certaines choses qui peuvent ou ne peuvent pas être liées à un objet
3760 physique. Le droit lui-même est intangible, même si l'objet auquel il est
3761 (métaphoriquement) attaché est tangible. Voir Adam Mossoff,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">What Is
3762 Property? Putting the Pieces Back Together
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> Arizona Law
3763 Review
</em> 45 (
2003) :
373,
429 n.
241.
3764 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"founders"></a>Chapitre
6. Fondateurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawenglish"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39172880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39173632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39174384"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
3765 <span class=
"strong"><strong>William Shakespeare
</strong></span> a écrit
<em class=
"citetitle">
3766 Romeo et Juliette
</em> en
1595. La pièce fut publiée pour la première
3767 fois en
1597. C'était la onzième grande pièce de théâtre écrite par
3768 Shakespeare. Il continua d'écrire des pièces jusqu'en
1613, et les pièces
3769 qu'il a écrites depuis lors ont défini la culture anglo- américaine. Les
3770 oeuvres de cet écrivain du seizième siècle ont imprégné notre culture si
3771 profondément que souvent nous n'en reconnaissons même plus la source. J'ai
3772 entendu un jour quelqu'un faire ce commentaire au sujet de l'adaptation de
3773 Henri V par Kenneth Branagh :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">J'ai aimé, mais Shakespeare
3774 contient tellement de clichés.
</span> »
</span>
3775 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39178928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxtonsonjacob"></a><p>
3777 En
1774, presque
180 ans après que
<em class=
"citetitle">Romeo et Juliette
</em>
3778 fut écrit, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copy-right
</span> »
</span> de la pièce était toujours, pour
3779 beaucoup, le droit exclusif d'un unique éditeur londonien, Jacob
3780 Tonson.
<a href=
"#ftn.idp39182432" class=
"footnote" name=
"idp39182432"><sup class=
"footnote">[
98]
</sup></a> Tonson était le plus en vue
3781 d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger
<a href=
"#ftn.idp39187264" class=
"footnote" name=
"idp39187264"><sup class=
"footnote">[
99]
</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
3782 siècle. Les Conger prétendaient avoir un droit perpétuel de contrôler la
3783 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copie
</span> »
</span> de livres qu'ils avaient acquis auprès de leurs
3784 auteurs. Ce droit perpétuel signifiait que personne d'autre ne pouvait
3785 publier de copies d'un livre dont ils détenaient les droits. Les classiques
3786 étaient maintenus à des prix élevés : la compétition, qui aurait pu
3787 produire des éditions meilleures ou moins chères, était éliminée.
3788 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39189120"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightdurationof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39192192"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39193200"></a><p>
3789 Maintenant, l'année
1774 a quelque chose d'étonnant, pour qui s'y connaît un
3790 peu en loi sur le droit d'auteur. L'année la plus connue dans l'histoire du
3791 droit d'auteur est
1710, année où le Parlement anglais adopta la première
3792 loi de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span>. Connue sous le nom de Statut d'Anne, cette
3793 loi stipulait que tout travail publié serait placé sous copyright pour
3794 quatorze années, renouvelables une fois si l'auteur était vivant, et que
3795 tout travail publié avant
1710 serait protégé pour une durée additionnelle
3796 unique de vingt-et-une années.
<a href=
"#ftn.idp39195712" class=
"footnote" name=
"idp39195712"><sup class=
"footnote">[
100]
</sup></a> Selon
3797 cette loi,
<em class=
"citetitle"> Romeo et Juliette
</em> aurait du être libre de
3798 droits en
1731. Pourquoi, dans ce cas, la question de savoir si il était
3799 sous le contrôle de Tonson se posait-elle toujours en
1774 ?
3800 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39198736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39199872"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlawcommonvspositive"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39202336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39203088"></a><p>
3801 La raison est que les Anglais ne s'étaient pas encore mis d'accord sur ce
3802 qu'était un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copy-right
</span> »
</span>—en fait personne ne l'avait
3803 fait. A l'époque où les Anglais passaient le Statut d'Anne, il n'y avait
3804 aucune autre législation gouvernant le droit d'auteur. La dernière loi
3805 régulant l'activité des éditeurs, le Licensing Act de
1662, avait expiré en
3806 1695. Cette loi donnait aux éditeurs un monopole sur la publication, afin de
3807 faciliter le contrôle de ce qui était publié par la Couronne. Mais après son
3808 expiration, il n'y avait pas de loi positive qui réservait aux éditeurs, ou
3809 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Stationers
</span> »
</span>, un droit exclusif d'imprimer des livres.
3810 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39205888"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39206864"></a><p>
3811 Qu'il n'y ait pas eu de loi
<span class=
"emphasis"><em>positive
</em></span> ne veut pas dire
3812 qu'il n'y avait pas de loi du tout. La tradition légale anglo-américaine
3813 tient compte à la fois des législateurs et des jurisprudences, afin de
3814 savoir quelles lois doivent gouverner les comportements. Nous appelons
3815 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">loi positive
</span> »
</span> les lois passées par le législateur. Nous
3816 appelons
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">loi commune
</span> »
</span> les jurisprudences. La loi commune
3817 définit le cadre dans lequel le législateur passe ses lois. Le législateur,
3818 d'ordinaire, ne peut sortir de ce cadre que s'il passe une loi pour en
3819 changer. Et donc la vraie question, une fois que le statut avait expiré,
3820 était de savoir si la loi commune pouvait protéger un copyright,
3821 indépendemment de toute loi positive.
3822 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39210464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39211440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbritishparliament"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39213424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxstatuteofanne"></a><p>
3824 Cette question était importants pour les éditeurs, ou
3825 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libraires
</span> »
</span>, comme ils étaient appelés, car il y avait une
3826 compétition croissante de la part d'éditeurs étrangers. Les Écossais, en
3827 particulier, publiaient et exportaient de plus en plus de livres vers
3828 l'Angleterre. Cette compétition réduisait les profits des Conger, qui
3829 réagirent en demandant au Parlement de passer une loi qui leur rende le
3830 contrôle exclusif de la publication. Cette demande aboutit finalement au
3832 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightasnarrowmonopolyright"></a><p>
3833 Le Statut d'Anne accordait à l'auteur ou au
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriétaire
</span> »
</span> d'un
3834 livre le droit exclusif d'imprimer ce livre. Cependant, au désespoir des
3835 libraires, une limitation importante était que la loi n'accordait ce droit
3836 au libraire que pour une durée limitée. A la fin de cette durée, le
3837 copyright
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">expirait
</span> »
</span>, et l'oeuvre devenait libre et pouvait
3838 être publiée par n'importe qui. Ou du moins, il semble que c'est ce que le
3839 législateur croyait.
3840 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39220736"></a><p>
3841 Maintenant, la question à laquelle je souhaite que vous réfléchissiez un
3842 moment est la suivante : Pourquoi le Parlement avait-il limité ce droit
3843 exclusif ? La question n'est pas comment la limite fut choisie, mais
3844 pourquoi cette limite
<span class=
"emphasis"><em>existait-elle
</em></span> ?
3845 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39222944"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39223808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39224560"></a><p>
3846 Car les éditeurs, et les auteurs qu'ils représentaient, avaient un argument
3847 très fort. Prenons par exemple
<em class=
"citetitle">Romeo et
3848 Juliette
</em> : Cette pièce a été écrite par Shakespeare. C'est
3849 son seul génie qui lui a donné naissance. En créant cette pièce, il n'a pris
3850 la propriété de personne (bien que ce point particulier soit sujet de
3851 controverses), pas plus qu'il n'a rendu plus difficile la création d'autres
3852 pièces. Pourquoi donc la loi autorise-t-elle quelqu'un à prendre un jour la
3853 pièce de Shakespeare, sans sa permission ni celle d'un de ses agents ?
3854 Quelle raison y a-t-il à laisser quelqu'un d'autre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voler
</span> »
</span> le
3855 travail de Shakespeare ?
3856 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39226624"></a><p>
3857 La réponse tient en deux parties. Premièrement, il nous faut savoir quelque
3858 chose de spécial concernant la notion de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span> qui
3859 existait au temps du Statut d'Anne. Deuxièmement, nous devons comprendre
3860 quelque chose d'important au sujet de ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libraires
</span> »
</span>.
3861 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39230240"></a><p>
3863 Premièrement, au sujet du copyright. Au cours des trois cent dernières
3864 années, nous n'avons cessé d'élargir le champ d'application du concept de
3865 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit d'auteur
</span> »
</span>. Mais en
1710, il ne s'agissait pas tant d'un
3866 concept que d'un droit très particulier. Le droit d'auteur est né sous la
3867 forme d'un ensemble d'interdictions très spécifiques : Il interdisait
3868 aux autres de reproduire un livre. En
1710, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copy-right
</span> »
</span>
3869 était le droit d'utiliser une machine particulière afin de répliquer un
3870 travail particulier. Il n'allait pas plus loin que ce droit très étroit. Il
3871 ne contrôlait pas la manière dont une oeuvre pouvait être
3872 <span class=
"emphasis"><em>utilisée
</em></span>. Aujourd'hui ce droit comporte une longue
3873 liste de restrictions de la liberté des autres : Il accorde à l'auteur
3874 le droit exclusif de copier, le droit exclusif de distribuer, le droit
3875 exclusif d'exécuter, etc.
3876 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39234816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39235456"></a><p>
3877 Ainsi, par exemple, même si le copyright sur les oeuvres de Shakespeare
3878 était éternel, tout ce que celà aurait voulu dire au sens original du terme,
3879 c'est que personne n'aurait pu rééditer une oeuvre de Shakespeare sans la
3880 permission des ayant-droits. Celà n'aurait en rien contrôlé, par exemple, la
3881 manière dont cette oeuvre aurait pu être jouée, le fait qu'on puisse la
3882 traduire, ou que Kenneth Branagh soit autorisé à faire ses films. Le
3883 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copy-right
</span> »
</span> n'était qu'un droit exclusif d'imprimer
—
3884 rien de moins, bien sûr, mais aussi rien de plus.
3885 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39237728"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmonopolycopyrightas"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39239712"></a><p>
3886 Même ce droit limité était vu avec scepticisme par les Britanniques. Ces
3887 derniers avaient eu une expérience longue et douloureuse des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droits
3888 exclusifs
</span> »
</span>, surtout ceux garantis par la Couronne. Les Anglais
3889 avaient connu une guerre civile, en partie à cause de la pratique qu'avait
3890 la Couronne d'octroyer des monopoles, surtout pour des oeuvres qui
3891 existaient déjà. Le roi Henry VIII avait octroyé une patente pour imprimer
3892 la Bible, et octroyé à Darcy le monopole d'imprimer des cartes à jouer. Le
3893 parlement anglais commença à résister à ces prérogatives de la Couronne. En
3894 1656, il fit passer le Statut des Monopoles, qui limitait les monopoles aux
3895 brevets pour les inventions nouvelles. Et en
1710, le parlement était
3896 impatient de s'occuper du monopole grandissant de l'édition.
3898 Ainsi le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copy-right ; droit de copie
</span> »
</span>, vu comme un droit
3899 monopolistique, était naturellement vu comme un droit qui devait être
3900 limité. (Aussi convainquant que soit l'argument
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ceci est ma
3901 propriété, et devrait le rester pour toujours
</span> »
</span>, essayez de rester
3902 convainquant en articulant
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ceci est mon monopole, et devrait le
3903 rester pour toujours
</span> »
</span>.) L'Etat protégeait les droits exclusifs, mais
3904 seulement dans la mesure où la société en bénéficiait. Les Anglais voyaient
3905 les torts qui résultaient des traitements de faveur ; ils avaient passé
3906 une loi pour les faire cesser.
3907 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39244176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksellersenglish"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39246800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightdurationof3"></a><p>
3908 Ensuite, à propos des libraires. Le problème n'était pas seulement que le
3909 copyright était un monopole. Cela provenait aussi du fait que le monopole
3910 était tenu par les libraires. De nos jours, ils nous semblent bizarres et
3911 sans dangers. Ils n'étaient pas vus comme inoffensifs dans l'Angleterre du
3912 dix-septième siècle. Les membres de la Congrégation étaient de plus en plus
3913 vus comme des monopolistes de la pire espèce
— les instruments de la
3914 répression de la couronne, vendant la liberté de l'Angleterre pour garantir
3915 leur propre profit. Les attaques contre ces monopolistes étaient
3916 dures : Milton les décrit comme des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vieux titulaires de brevets
3917 et de monopolistes dans le marché de ventes de livres
</span> »
</span> ; ils
3918 étaient
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">des hommes qui ne travaillent donc pas dans une profession
3919 honnête dans laquelle l'apprentissage est inutile.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39251728" class=
"footnote" name=
"idp39251728"><sup class=
"footnote">[
101]
</sup></a>
3920 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39253264"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39254016"></a><p>
3921 Beaucoup croyaient que le pouvoir exercé par les libraires limitait la
3922 diffusion du savoir, juste au moment où les Lumières enseignaient
3923 l'importance de l'éducation et de la diffusion de la connaissance en
3924 général. L'idée que la connaissance devait être libre fut un des jalons de
3925 l'époque et ces puissants intérêts commerciaux interféraient avec cette
3927 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbritishparliament2"></a><p>
3928 Pour contrecarrer ce pouvoir, le Parlement décida d'augmenter la compétition
3929 parmi les libraires et la manière la plus facile de le faire fut de
3930 favoriser la diffusion des livres les plus intéressants. Le Parlement décida
3931 donc de limiter la durée des copyrights et, par là même, garantit que les
3932 livres intéressants pourraient être ouverts à la publication pour tous les
3933 libraires après un temps limité. La mise en place d'un terme de vingt et un
3934 ans pour le travail existant fut un compromis pour combattre la puissance
3935 des libraires. La limitation sur cette durée étaient une manière indirecte
3936 d'assurer la compétition parmi les libraires, donc la construction et la
3937 diffusion de la culture.
3938 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxstatuteofanne2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinperpetuity"></a><p>
3939 Néanmoins, en
1731 (
1710 +
21), les libraires prirent peur. Ils voyaient les
3940 conséquences de plus de compétition, et comme tout compétiteur, ils
3941 n'aimaient pas ça. Ils commencèrent par ignorer le Statut d'Anne, en
3942 continuant d'insister sur leurs droits perpétuels de contrôle de la
3943 publication. Mais en
1735 et
1737, ils tentèrent de persuader le Parlement
3944 d'étendre leur durées. Vingt et un ans ne leur suffisaient pas ; ils
3945 avaient besoin de plus de temps.
3947 Le Parlement rejeta leurs requêtes. Ces mots d'un pamphlétaire de l'époque
3948 font écho à la situation actuelle :
3949 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
3950 Je ne vois aucune raison pour accorder une prolongation supplémentaire
3951 aujourd'hui, qui ne serait là que pour être prolongée encore et encore, au
3952 fur et à mesure que les termes précedents expirent ; si cette loi
3953 devait passer, elle établirait de fait un monopole perpétuel, une chose
3954 justement odieuse au regard de la loi ; ce serait une grande entrave au
3955 commerce, un découragement de l'apprentissage, sans aucun bénéfice pour les
3956 auteurs mais un impôt général sur le public ; et tout ceci pour
3957 seulement augmenter les gains privés des libraires.
<a href=
"#ftn.idp39263104" class=
"footnote" name=
"idp39263104"><sup class=
"footnote">[
102]
</sup></a>
3958 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39268096"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39268848"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39269824"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39270576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39271584"></a><p>
3959 Ayant échoué au Parlement, les éditeurs se tournèrent vers les tribunaux,
3960 dans une série de procès. Leur argument était simple et direct : le
3961 Statut d'Anne donnait aux auteurs certaines protections au travers d'une loi
3962 mais ces protections n'étaient pas destinées à remplacer la loi
3963 habituelle. Elles étaient destinées simplement à compléter la loi
3964 habituelle. Sous cette loi, il était déjà interdit de prendre la
3965 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> créative d'une autre personne et de l'utiliser sans
3966 sa permission. Le Statut d'Anne n'y a rien changé, dirent les
3967 libraires. C'est pourquoi, selon eux, lorsque le Statut d'Anne a expiré,
3968 cela ne signifiait pas que les protections de la loi habituelle aient
3969 expiré : Selon cette loi, ils avaient le droit d'interdire la
3970 publication d'un livre, même si le Statut d'Anne avait expiré. C'était,
3971 selon eux, la seule manière de protéger les auteurs.
3972 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39273904"></a><p>
3973 C'était un argument astucieux, un de ceux qui avaient le soutien des
3974 principaux juristes de l'époque. Il démontrait aussi une extraordinaire
3975 perversité. Jusqu'alors, comme l'a écrit le professeur de droit Raymond
3976 Patterson,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Les éditeurs ... avaient autant d'égards pour les auteurs
3977 qu'un fermier en a pour son bétail.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39277328" class=
"footnote" name=
"idp39277328"><sup class=
"footnote">[
103]
</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux droits des
3978 auteurs. Leur seule préoccupation était le profit monopolistique qu'ils
3979 pouvaient tirer du travail des auteurs.
3980 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdonaldsonalexander"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39282208"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxscottishpublishers"></a><p>
3981 L'argument des libraires ne fut pas accepté sans dispute. Le principal
3982 protagoniste de cette dispute était un libraire écossais nommé Alexander
3983 Donaldson.
<a href=
"#ftn.idp39284784" class=
"footnote" name=
"idp39284784"><sup class=
"footnote">[
104]
</sup></a>
3984 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxstatuteofanne3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxconger"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39288528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39289280"></a><p>
3985 Donaldson ne faisait pas partie des Conger de Londres. Il commença sa
3986 carrière à Edimbourg en
1750. Son commerce était concentré sur les
3987 rééditions bon marché d'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">oeuvres standard dont la durée de copyright
3988 avait expiré
</span> »
</span>, du moins selon le Statut d'Anne.
<a href=
"#ftn.idp39291152" class=
"footnote" name=
"idp39291152"><sup class=
"footnote">[
105]
</sup></a> La maison d'édition de Donaldson prospéra et devint
3989 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">quelque chose comme un centre pour Ecossais instruits.
</span> »
</span>
3990 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Parmi eux
</span> »
</span>, écrit le professeur Mark Rose, se trouvait
3991 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le jeune James Boswell qui, avec son ami Andrew Erskine, publia avec
3992 Donaldson une anthologie de poèmes Écossais
3993 contemporains.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39294592" class=
"footnote" name=
"idp39294592"><sup class=
"footnote">[
106]
</sup></a>
3994 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcommonlaw"></a><p>
3995 Quand les libraires de Londres tentèrent de fermer la boutique de Donaldson
3996 en Écosse, il répliqua en déménageant sa boutique à Londres, où il vendit
3997 des éditions bon marché
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">des livres anglais les plus populaires,
3998 défiant ainsi la loi commune sur la propriété
3999 littéraire.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39298096" class=
"footnote" name=
"idp39298096"><sup class=
"footnote">[
107]
</sup></a> Ses livres étaient
4000 30 à
50 pour cent moins chers que ceux des Conger, et il justifiait son
4001 droit de leur faire compétition par le fait que, selon le statut d'Anne, les
4002 oeuvres qu'ils vendait étaient sorties du domaine protégé.
4003 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39300608"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmillarvtaylor"></a><p>
4004 Les libraires de Londres donnèrent rapidement suite, afin d'empêcher un tel
4005 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>. Un certain nombre d'actions contre les
4006 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirates
</span> »
</span> réussirent, la plus importante victoire étant celle
4007 de
<em class=
"citetitle">Millar
</em> contre
<em class=
"citetitle"> Taylor.
</em>
4008 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39305040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39306016"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxthomsonjames"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39309712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39310464"></a><p>
4009 Millar était un libraire, qui en
1729 avait acquis les droits sur le poème
4010 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Seasons
</span> »
</span> de James Thomson. Millar répondait aux exigences
4011 du Statut d'Anne, et reçut donc la protection complète prévue par le
4012 statut. Après que la durée du copyright fut écoulée, Robert Taylor commença
4013 à imprimer une édition concurrente. Millar le poursuivit, arguant d'un droit
4014 perpétuel selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne
<a href=
"#ftn.idp39312704" class=
"footnote" name=
"idp39312704"><sup class=
"footnote">[
108]
</sup></a>.
4015 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
4016 A l'étonnement des juristes modernes, un des plus grands juges de l'histoire
4017 anglaise, Lord Mansfield, approuva les libraires. Quelle que soit la
4018 protection accordée par le Statut d'Anne aux libraires, ce dernier
4019 n'annulait en aucun cas les droits découlant de la loi commune. La question
4020 était de savoir si la loi commune protégeait l'auteur contre les
4021 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirates
</span> »
</span>. La réponse de Mansfield fut oui : La loi
4022 commune empêchait Taylor de réimprimer le poème de Thomson sans la
4023 permission de Millar. Cette loi commune donnait donc effectivement aux
4024 libraires un droit perpétuel de contrôler la publication de tout livre leur
4026 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39317680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39318656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39319632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbritishparliament3"></a><p>
4028 Considéré comme un problème de justice abstraite, en raisonnant comme si la
4029 justice n'était qu'affaire de déduction logique en partant de principes de
4030 base, la conclusion de Mansfield peut sembler juste. Mais ce qu'elle ne
4031 prenait pas en compte, c'était le problème plus vaste que le Parlement avait
4032 eu à résoudre en
1710 : Comment limiter au mieux le monopole des
4033 éditeurs ? La stratégie du Parlement avait été d'offrir une durée de
4034 protection pour les travaux existants qui était assez longue pour acheter la
4035 paix en
1710, mais assez courte pour assurer que la culture passe dans le
4036 domaine de la concurrence au bout d'un temps raisonnable. En vingt et un
4037 ans, pensait le Parlement, la Grande Bretagne passerait du système de
4038 culture contrôlée voulu par la couronne, à la culture libre dont nous avons
4040 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39322352"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdonaldsonalexander2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxscottishpublishers2"></a><p>
4041 Cependant, le combat pour défendre les limites imposées par le Statut d'Anne
4042 ne devait pas se terminer là, et c'est ici que Donaldson entre dans la
4044 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39328304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39329056"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxhouseoflords"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
4045 Millar mourut peu après sa victoire, il ne fut donc pas fait appel. Son
4046 agent vendit les poèmes de Thomson à une association d'imprimeurs, dont
4047 Thomas Beckett faisait partie.
<a href=
"#ftn.idp39333152" class=
"footnote" name=
"idp39333152"><sup class=
"footnote">[
109]
</sup></a>
4048 Donaldson publia ensuite une édition non autorisée des oeuvres de
4049 Thomson. Beckett, fort de la décision prise dans l'affaire
4050 <em class=
"citetitle">Millar,
</em> obtint une injonction à l'encontre de
4051 Donaldson. Donaldson fit appel devant la Chambre des Lords, qui fonctionnait
4052 comme notre Cour Suprême. En février
1774, cette chambre eut l'occasion
4053 d'interpréter la signification des limites décidées par le Parlement
4054 soixante ans plus tôt.
4055 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39335296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39336272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdonaldsonvbeckett"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcommonlaw2"></a><p>
4056 Fait plutôt rare en matière de loi, l'affaire
4057 <em class=
"citetitle">Donaldson
</em> contre
<em class=
"citetitle">Beckett
</em>
4058 attira une attention immense dans toute la Grande-Bretagne. Les avocats de
4059 Donaldson soutinrent que quels que soient les droits qui avaient pu exister
4060 sous la loi commune, le Statut d'Anne les rendait obsolètes. Après
4061 l'adoption du Statut d'Anne, la seule protection légale pour un droit
4062 exclusif de contrôler une publication devait venir de ce statut. Donc,
4063 disaient-ils, une fois que la durée specifiée dans le Statut d'Anne était
4064 écoulée, les oeuvres qui avait été protégées par ce statut n'étaient plus
4066 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39342000"></a><p>
4067 La Chambre des Lords était une institution étrange. Les questions légales
4068 étaient soumises à la Chambre, et les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lords de la loi
</span> »
</span>,
4069 membres d'une distinction spéciale qui fonctionnait beaucoup comme les juges
4070 de notre Cour Suprême, votaient en premier. Ensuite, une fois que les lords
4071 de la loi avaient voté, la Chambre des Lords votait au complet.
4072 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39344464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
4074 Les rapports sur le vote des lords de la loi sont mitigés. D'après certains,
4075 il semble que le copyright perpétuel ait prévalu. Mais il n'y a pas
4076 d'ambiguité concernant le vote de la Chambre des Lords au complet. À une
4077 majorité des deux tiers (
22 contre
11), ils rejetèrent l'idée de copyrights
4078 perpétuels. Quelle que soit la manière dont on interprétait la loi commune,
4079 un copyright était maintenant fixé pour un temps limité, après lequel
4080 l'oeuvre protégée par copyright passait dans le domaine public.
4081 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39349792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39350544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39351296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39352048"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39352800"></a><p>
4082 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le domaine public.
</span> »
</span> Avant le procès
4083 <em class=
"citetitle">Donaldson
</em> contre
<em class=
"citetitle">Beckett
</em>, il
4084 n'y avait pas de notion claire de domaine public en Angleterre. Avant
1774,
4085 l'idée dominante était que la loi commune sur le copyright était
4086 perpétuelle. Après
1774, le domaine public était né. Pour la première fois
4087 dans l'histoire anglo-américaine, le contrôle légal sur les créations
4088 expirait, et les plus grandes oeuvres de l'histoire anglaise, y compris
4089 celles de Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson, et Bunyan, étaient libres de
4090 contraintes légales.
4091 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39355872"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39356848"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39357824"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39358800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39359776"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39360752"></a><p>
4092 C'est difficile à imaginer pour nous, mais cette décision de la Chambre des
4093 Lords nourrit une réaction populaire et politique extraordinaire. En Écosse,
4094 où la plupart des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">éditeurs pirates
</span> »
</span> effectuaient leur travail,
4095 les gens fêtèrent cette décision dans les rues. Comme le rapporta l'
4096 <em class=
"citetitle">Edinburgh Advertiser
</em>,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Aucune cause privée
4097 n'avait à ce point capté l'attention du public, et aucune cause n'avait été
4098 défendue devant la Chambre des Lords dont l'issue intéressait autant de
4099 gens.
</span> »
</span> <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Grandes réjouissances à Edinburgh après la victoire sur
4100 la propriété littéraire : feux de joie et
4101 illuminations.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39364464" class=
"footnote" name=
"idp39364464"><sup class=
"footnote">[
110]
</sup></a>
4102 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39365360"></a><p>
4103 A Londres, cependant, du moins parmi les éditeurs, la réaction fut aussi
4104 forte dans la direction opposée. Le
<em class=
"citetitle">Morning Chronicle
</em>
4106 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
4107 Par la décision précédente... pour environ
200 000 livres de ce qui fut
4108 honnêtement acheté lors de ventes publiques, et qui était considéré hier
4109 comme de la propriété, est maintenant réduit à néant. Les libraires de
4110 Londres et de Westminster, qui pour beaucoup d'entre eux avaient vendu leurs
4111 biens et leurs maisons afin d'acheter des Copyrights, se retrouvent en
4112 quelque sorte ruinés, et ceux qui après plusieurs années de métier pensaient
4113 avoir acquis une compétence à offrir à leur famille se retrouvent sans un
4114 centime à offrir à leurs successeurs.
<a href=
"#ftn.idp39368496" class=
"footnote" name=
"idp39368496"><sup class=
"footnote">[
111]
</sup></a>
4115 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39369520"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39370272"></a><p>
4118 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ruinés
</span> »
</span> est un peu exagéré. Mais il n'est pas exagéré de dire
4119 que le changement fut profond. La décision de la Chambre des Lords
4120 signifiait que les libraires ne pourraient plus contrôler la manière dont la
4121 culture se développerait en Angleterre. Désormais, la culture en Angleterre
4122 était
<span class=
"emphasis"><em>libre
</em></span>. Non pas au sens où les droits d'auteur
4123 n'étaient pas respectés, car bien sûr, pour une durée limitée suivant la
4124 publication d'une oeuvre, le libraire avait le droit exclusif de contrôler
4125 la publication de ce livre. Et non pas au sens où les livres pouvaient être
4126 volés, car même après que le copyright avait expiré, il fallait toujours
4127 acheter le livre à quelqu'un. Mais
<span class=
"emphasis"><em>libre
</em></span> en ce sens que
4128 la culture et sa croissance n'étaient plus contrôlés par un petit groupe
4129 d'éditeurs. Comme tout marché libre, ce marché libre de la culture libre
4130 croissait selon les choix des consommateurs et des producteurs. La culture
4131 anglaise se développait de la manière dont les lecteurs anglais
4132 choisissaient de la laisser se développer, à travers les livres qu'ils
4133 achetaient et écrivaient, et à travers les idées qu'ils répetaient et
4134 adoptaient. Ils choisissaient dans un
<span class=
"emphasis"><em>cadre compétitif
</em></span>,
4135 et non pas dans un cadre où les choix concernant quelle culture est
4136 disponible, et de quelle manière on y accède, seraient faits par une
4137 minorité, à l'encontre des souhaits de la majorité.
4138 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39375824"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39376800"></a><p>
4139 Du moins, c'était la règle dans un monde où le Parlement était opposé aux
4140 monopoles, et résistait aux plaidoyers protectionnistes des éditeurs. Dans
4141 un monde où le Parlement aurait été plus flexible, une culture libre aurait
4143 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39378480"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39379456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39380432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39381408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39382384"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39383360"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39384336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39385312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39386288"></a><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp39182432" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39182432" class=
"para"><sup class=
"para">[
98]
</sup></a>
4145 <a class=
"indexterm" name=
"idp39182816"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39183824"></a>On se souvient particulièrement de Jacob Tonson pour ses
4146 associations avec des personnages importants de la littérature du
4147 dix-huitième siècle, en particulier John Dryden, et pour sa belle
4148 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">édition définitive
</span> »
</span> d'oeuvres classiques. En plus de
4149 <em class=
"citetitle">Roméo et Juliette
</em>, il édita une collection étonnante
4150 d'oeuvres qui restent encore au coeur des canons anglais, parmi lesquelles
4151 des oeuvres retrouvées de Shakespeare, Ben Jonson, John Milton et John
4152 Dryden. Voir Keith Walker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Jacob Tonson, Bookseller
</span> »
</span>,
4153 <em class=
"citetitle">American Scholar
</em> 61 :
3 (
1992) :
424-
31.
4154 </p></div><div id=
"ftn.idp39187264" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39187264" class=
"para"><sup class=
"para">[
99]
</sup></a>
4157 Lyman Ray Patterson,
<em class=
"citetitle">Copyright in Historical
4158 Perspective
</em> (Nashville : Vanderbilt University Press,
4160 </p></div><div id=
"ftn.idp39195712" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39195712" class=
"para"><sup class=
"para">[
100]
</sup></a>
4162 <a class=
"indexterm" name=
"idp39196096"></a> Comme l'argumente bien Siva
4163 Vaidhyanathan, il est erroné d'appeler ceci une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">loi sur le
4164 copyright
</span> »
</span>. Voir Vaidhyanathan,
<em class=
"citetitle">Copyrights and
4165 Copywrongs
</em>,
40.
4166 </p></div><div id=
"ftn.idp39251728" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39251728" class=
"para"><sup class=
"para">[
101]
</sup></a>
4170 Philip Wittenberg,
<em class=
"citetitle">The Protection and Marketing of Literary
4171 Property
</em> (New York : J. Messner, Inc.,
1937),
31.
4172 </p></div><div id=
"ftn.idp39263104" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39263104" class=
"para"><sup class=
"para">[
102]
</sup></a>
4175 Une lettre à un membre du parlement au sujet de la loi dépendant maintenant
4176 de la Chambre des Communes, pour rendre plus efficace une loi dans la
4177 huitième année du règne de la reine Anne, intitulée : une loi pour
4178 l'encouragement de l'apprentissage, par l'acqusisition des copies de livres
4179 imprimés parmi les auteurs ou acheteurs de telles copies, pendant la durée
4180 ci-avant mentionnée (Londre,
1735), dans Brief Amici Curiae of Tyler
4181 T. Ochoa et al.,
8,
<em class=
"citetitle">Eldred
</em>
4182 v.
<em class=
"citetitle">Ashcroft
</em>,
537 U.S.
186 (
2003) (No.
01-
618).
4183 </p></div><div id=
"ftn.idp39277328" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39277328" class=
"para"><sup class=
"para">[
103]
</sup></a>
4185 <a class=
"indexterm" name=
"idp39277712"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39278720"></a> Lyman Ray Patterson,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Free Speech, Copyright, and Fair
4186 Use
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle"> Vanderbilt Law Review
</em> 40 (
1987) :
4187 28. Pour une explication merveilleusement convaincante, voir Vaidhyanathan,
4189 </p></div><div id=
"ftn.idp39284784" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39284784" class=
"para"><sup class=
"para">[
104]
</sup></a>
4192 Pour une explication convaincante, voir David Saunders,
4193 <em class=
"citetitle">Authorship and Copyright
</em> (London : Routledge,
4195 </p></div><div id=
"ftn.idp39291152" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39291152" class=
"para"><sup class=
"para">[
105]
</sup></a>
4197 Mark Rose,
<em class=
"citetitle">Authors and Owners
</em> (Cambridge :
4198 Harvard University Press,
1993),
92.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39285808"></a>
4199 </p></div><div id=
"ftn.idp39294592" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39294592" class=
"para"><sup class=
"para">[
106]
</sup></a>
4203 </p></div><div id=
"ftn.idp39298096" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39298096" class=
"para"><sup class=
"para">[
107]
</sup></a>
4205 <a class=
"indexterm" name=
"idp39298480"></a> Lyman Ray Patterson,
4206 <em class=
"citetitle">Copyright in Historical Perspective
</em>,
167 (citant
4208 </p></div><div id=
"ftn.idp39312704" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39312704" class=
"para"><sup class=
"para">[
108]
</sup></a>
4211 Howard B. Abrams,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Historic Foundation of American Copyright
4212 Law : Exploding the Myth of Common Law Copyright
</span> »
</span>,
4213 <em class=
"citetitle">Wayne Law Review
</em> 29 (
1983) :
1152.
4214 </p></div><div id=
"ftn.idp39333152" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39333152" class=
"para"><sup class=
"para">[
109]
</sup></a>
4218 </p></div><div id=
"ftn.idp39364464" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39364464" class=
"para"><sup class=
"para">[
110]
</sup></a>
4222 </p></div><div id=
"ftn.idp39368496" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39368496" class=
"para"><sup class=
"para">[
111]
</sup></a>
4226 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"recorders"></a>Chapitre
7. Enregistreurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawfairuseand"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdocumentaryfilm"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxelsejon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfairuseindocumentaryfilm"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfilmsfairuseofcopyrightedmaterialin"></a><p>
4227 <span class=
"strong"><strong>Jon Else
</strong></span> est un réalisateur. Il est
4228 surtout connu pour ses documentaires, et ses oeuvres ont eu beaucoup de
4229 succès. C'est aussi un enseignant, et en tant qu'enseignant moi-même,
4230 j'envie la loyauté et l'admiration que lui vouent ses étudiants. (J'ai
4231 rencontré, par hasard, deux de ses étudiants au cours d'un dîner. Ils le
4232 considéraient comme un dieu.)
4234 Else a travaillé sur un documentaire auquel je participais. Pendant une
4235 pause, il me raconta une histoire qui parlait de la liberté de création dans
4236 les films aux États-Unis aujourd'hui.
4237 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxwagnerrichard"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39399232"></a><p>
4238 En
1990, Else travaillait à un documentaire sur la Tétralogie de Wagner. Le
4239 sujet du documentaire était les stagehands à l'Opéra de San Francisco. Les
4240 stagehands sont une partie particulièrement drôle et cocasse d'un
4241 opéra. Pendant une représentation, ils se promènent devant la scène, dans la
4242 loge du souffleur et le local d'éclairage. Ils font un contraste parfait
4243 avec l'art de la scène
4244 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxsimpsonsthe"></a><p>
4246 Pendant une des représentations, Else filmait des stagehands en train de
4247 jouer aux dames. Dans un coin de la salle il y avait un écran de
4248 télévision. A l'écran, pendant que les stagehands jouaient aux dames et que
4249 l'opéra jouait Wagner, passaient
<em class=
"citetitle">Les Simpson
</em>. D'après
4250 Else, cette touche de dessin animé permettait de mieux appréhender ce que la
4251 scène avait de spécial.
4252 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39404080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39405056"></a><p>
4253 Des années plus tard, quand il finit par obtenir un financement pour
4254 terminer son film, Else voulut s'acquitter des droits pour ces quelques
4255 secondes de
<em class=
"citetitle">Simpson
</em>. Car bien sûr, ces quelques
4256 secondes sont protégées par copyright ; et bien sûr, pour utiliser du
4257 contenu sous copyright, il faut la permission du détenteur de copyright,
4258 sauf si c'est pour un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span> ou autre cas particulier du
4260 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxgraciefilms"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxgroeningmatt"></a><p>
4261 Else appela le bureau du créateur des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em>, Matt
4262 Groening, pour obtenir sa permission. Groening fut d'accord. Il ne
4263 s'agissait que de quatre secondes et demie, sur un minuscule écran de
4264 télévision dans un coin de la pièce. Quel mal pouvait-il y avoir à
4265 celà ? Groenig était content d'avoir ces quelques secondes des
4266 <em class=
"citetitle">Simpson
</em> dans le film, mais il dit à Else de contacter
4267 Gracie Film, la compagnie qui produit l'émission.
4268 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfoxfilmcompany"></a><p>
4269 Chez Gracie Films on fut aussi d'accord, mais comme Groening, on voulut
4270 faire attention. On dit donc à Else de contacter la Fox, la maison mère de
4271 Gracie Films. Else appela la Fox et leur expliqua l'histoire du clip dans un
4272 coin de l'écran. Else dit que Matt Groening avait déjà donné sa
4273 permission. Il voulait juste obtenir confirmation de la Fox.
4274 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39414864"></a><p>
4275 C'est alors que, comme me le dit Else,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">deux choses se
4276 produisirent. Premièrement nous découvrîmes... que la création de Matt
4277 Groening ne lui appartenait pas
— ou du moins que quelqu'un [chez Fox]
4278 croyait qu'elle ne lui appartenait pas.
</span> »
</span> Et deuxièmement, la Fox
4279 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voulait dix mille dollars en échange de l'utilisation de ces quatre
4280 secondes et demie des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em>, qui apparaissaient de
4281 manière tout à fait fortuite sur un coin de l'écran.
</span> »
</span>
4282 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxherrerarebecca"></a><p>
4283 Else était certain qu'il y avait erreur. Il réussit à obtenir ce qu'il pensa
4284 être la vice présidente pour les questions de licence, Rebecca Herrera. Il
4285 lui expliqua
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vous devez faire erreur...nous vous demandons le tarif
4286 éducatif.
</span> »
</span> C'était bien le tarif éducatif, lui répondit Herrera. Un
4287 jour plus tard, Else rappela pour obtenir confirmation de ce qu'on lui avait
4289 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39420784"></a><p>
4291 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je voulais m'assurer que j'avais bien compris
</span> »
</span>, me dit
4292 il.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Oui, vous avez bien compris
</span> »
</span>, lui dit-elle. Il en
4293 coûterait
10.000 dollars d'utiliser le clip des
4294 <em class=
"citetitle">Simpson
</em> dans le coin de l'écran d'un documentaire sur
4295 la Tétralogie de Wagner. Et puis, d'une manière étonnante, Herrera dit à
4296 Else,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Et si vous citez ce que je viens de dire, vous entendrez parler
4297 de nos avocats.
</span> »
</span> Plus tard, un assistant de Herrera dit à Else :
4298 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ils se fichent du reste. Ils veulent l'argent et c'est tout.
</span> »
</span>
4299 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39424736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39425712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39426464"></a><p>
4300 Else n'avait pas de quoi acheter le droit de remontrer ce qui était montré
4301 sur la télévision de l'opéra de San Francisco. Montrer cette réalité
4302 dépassait le budget du réalisateur. A la dernière minute avant la sortie du
4303 film, Else remplaca à l'ordinateur la vue par un extrait d'un autre film sur
4304 lequel il avait travaillé dix ans plus tôt,
<em class=
"citetitle">The Day After
4307 <span class=
"strong"><strong>Il ne fait aucun doute
</strong></span> que quelqu'un, que
4308 ce soit Matt Groening ou la Fox, est propriétaire des droits sur les
4309 <em class=
"citetitle">Simpson
</em>. Ces droits sont leur propriété. Pour
4310 utiliser ce contenu protégé, la permission du détenteur des droits est
4311 parfois nécessaire. Si l'utilisation que Else voulait faire des
4312 <em class=
"citetitle">Simpson
</em> était un des cas restreints par la loi, alors
4313 il aurait besoin d'obtenir la permission avant de pouvoir les utiliser de
4314 cette manière. Et dans un marché libre, c'est le propriétaire des droits qui
4315 fixe le prix de toute utilisation pour laquelle la loi lui accorde le
4318 Par exemple, une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">représentation publique
</span> »
</span> est une utilisation
4319 des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em> que le propriétaire des droits peut
4320 contrôler. Si vous prenez quelques-uns de vos épisodes favoris, louez un
4321 cinéma, et faites payer pour voir
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mes épisodes préférés des
4322 <em class=
"citetitle">Simpson
</em></span> »
</span>, alors il vous faut la permission du
4323 propriétaire des droits. Et ce propriétaire peut (c'est son bon droit, à mon
4324 avis) faire payer le montant qu'il lui plaît
— 10 dollars ou un
4325 million de dollars. C'est son droit, défini par la loi.
4327 Mais quand des juristes entendent cette histoire sur Jon Else et la Fox,
4328 leur première pensée est
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39435200" class=
"footnote" name=
"idp39435200"><sup class=
"footnote">[
112]
</sup></a>. L'utilisation par Else de
4.5 secondes d'une vue
4329 indirecte d'un épisode des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em> est clairement un
4330 usage loyal des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em>— et l'usage loyal ne
4331 nécessite pas la permission de qui que ce soit.
4332 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39438704"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39439568"></a><p>
4335 J'ai donc demandé à Else pourquoi il ne s'en était pas tout simplement remis
4336 à l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>. Voici sa réponse :
4337 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><a class=
"indexterm" name=
"idxfairuselegalintimidationtacticsagainst"></a><p>
4338 Le fiasco des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em> a été pour moi une leçon sur le
4339 fossé qui sépare ce que les avocats jugent sans importance de leur point de
4340 vue abstrait, et ce qui en pratique est d'une importance écrasante pour nous
4341 autres qui essayons de tourner et diffuser des documentaires. Je n'ai jamais
4342 douté qu'il s'agisse d'un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage clairement loyal
</span> »
</span> sur le plan
4343 purement légal. Mais je ne pouvais pas me reposer là dessus en
4344 pratique. Voici pourquoi :
4345 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"1"><li class=
"listitem"><a class=
"indexterm" name=
"idp39446720"></a><p>
4348 Avant qu'un film puisse être diffusé, la chaîne nous impose de souscrire à
4349 une assurance sur les Erreurs et Omissions. Les assureurs demandent un
4350 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bulletin visuel
</span> »
</span>, qui dresse la liste de chaque séquence du
4351 film, sa source et son statut juridique. Ils ont une notion assez restreinte
4352 de l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>, et une utilisation en
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage
4353 loyal
</span> »
</span> peut compromettre la demande d'assurance.
4354 </p></li><li class=
"listitem"><a class=
"indexterm" name=
"idxfoxfilmcompany3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39451344"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39452096"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39452848"></a><p>
4357 Je n'aurais probablement jamais dû poser la question à Matt Groening dès le
4358 départ. Mais je savais que la Fox avait l'habitude de rechercher et de
4359 stopper toute utilisation des
<em class=
"citetitle">Simpson
</em> sans licence,
4360 tout comme George Lucas se distinguait par sa défense de l'utilisation de
4361 <em class=
"citetitle">Star Wars
</em>. Donc j'ai décidé de suivre la loi à la
4362 lettre, en pensant que nous obtiendrions une licence gratuite ou presque
4363 pour quatre secondes de
<em class=
"citetitle">Simpson
</em>. En tant que
4364 producteur de documentaires contraint de faire des économies sur les lacets,
4365 la dernière chose dont j'avais besoin était de risquer un procès, même en
4366 dommages, et même pour défendre un principe.
4367 </p></li><li class=
"listitem"><p>
4371 Il se trouve que j'ai parlé avec un de vos collègues de la Faculté de Droit
4372 de Stanford [...] qui m'a confimé qu'il s'agissait d'un usage loyal. Il a
4373 aussi confirmé que la Fox
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">porterait plainte et vous ferait passer la
4374 corde au cou
</span> »
</span>, quels que soit la validité de mes arguments. Il me dit
4375 clairement que ce serait celui qui avait le plus d'avocats et les poches les
4376 plus profondes qui l'emporterait.
4378 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39458992"></a></li><li class=
"listitem"><p>
4381 En général, cette question de l'usage loyal se pose à la fin d'un projet,
4382 alors que nous devons tenir une date de sortie et que nous n'avons plus
4384 </p></li></ol></div></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39461456"></a><p>
4385 En théorie, usage loyal signifie que l'on peut se passer de permission. Par
4386 conséquent la théorie favorise la culture libre, et préserve d'une culture
4387 de permissions. Mais en pratique, l'usage loyal fonctionne d'une manière
4388 très différente. Le flou des limites légales, combiné à l'énormité des
4389 amendes infligées à qui les franchit, fait qu'en pratique l'usage loyal est
4390 très restreint dans beaucoup de domaines de la création artistique. La loi
4391 vise juste, mais la manière dont elle est appliquée vise ailleurs.
4393 Cet exemple montre combien la loi s'est éloignée de ses racines du dix-
4394 huitième siècle. La loi est née comme bouclier pour protéger les revenus des
4395 éditeurs de la compétition déloyale d'un pirate. Elle a grandi comme une
4396 épée qui se mêle de tous les usages, transformatifs ou non.
4397 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39464432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39465408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39466384"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39467360"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39468336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39469312"></a><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp39435200" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39435200" class=
"para"><sup class=
"para">[
112]
</sup></a>
4400 Pour un excellent argument qu'un tel usage est un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage
4401 loyal
</span> »
</span>, mais que les avocats ne permettent pas la reconnaissance que
4402 c'est de l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>, voir Richard A. Posner avec William
4403 F. Patry,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Fair Use and Statutory Reform in the Wake of
4404 <em class=
"citetitle">Eldred
</em></span> »
</span>, University of Chicago Law School,
5
4406 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"transformers"></a>Chapitre
8. Transformateurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39471792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxalbenalex1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39473840"></a><p>
4407 <span class=
"strong"><strong>En
1993</strong></span>, Alex Alben, un avocat,
4408 travaillait pour Starwave, Inc. Starwave était une entreprise innovante
4409 fondée par Paul Allen, le cofondateur de Microsoft, dans le but de
4410 développer du contenu numérique. Bien avant qu'Internet ne devienne
4411 populaire, Starwave commença à investir dans de nouvelles technologies
4412 permettant la diffusion de contenus que la puissance des réseaux permettait
4414 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxartistsretrospective"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcdroms"></a><p>
4415 Alben s'intéressait tout spécialement aux nouvelles technologies. Il était
4416 intrigué par le marché émergent de la technologie du CD-ROM
—non pas
4417 pour la distribution des films, mais pour faire des choses avec les films
4418 qui serait difficile à réaliser autrement. En
1993, il initia le
4419 développement d'un produit servant à produire une rétrospective du travail
4420 d'un acteur donné. Le premier acteur choisi fut Clint Eastwood. L'idée était
4421 de mettre à l'affiche tout le travail d'Eastwood avec des clips tirés de ses
4422 films et des interviews de personnes importantes dans sa carrière.
4424 À l'époque, Eastwood avait déjà fait plus de cinquante films en tant
4425 qu'acteur et réalisateur. Alben commença une série d'interviews avec
4426 Eastwood, l'interrogeant sur sa carrière. Puisque c'était Starwave qui
4427 produisait ces interviews, la compagnie était libre de les inclure sur son
4432 Les seules interviews n'auraient pas fait un produit intéressant, alors
4433 Starwave voulait ajouter du contenu tiré des films d'Eastwood : des
4434 affiches, des scripts, et d'autres choses en rapport avec les films
4435 qu'Eastwood avait fait. La majeure partie de sa carrière, Eastwood l'avait
4436 passé chez Warner Brothers, et il était très facile d'obtenir la permission
4437 d'accès à ce contenu.
4439 Puis Alben et son équipe decidèrent d'inclure d'authentiques extraits de
4440 film.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Notre objectif était d'avoir un extrait de chacun des films
4441 d'Eastwood.
</span> »
</span> me dit Alben. C'est à ce moment-là que le problème se
4442 posa.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Personne n'avait réellement fait ce que nous faisions à ce
4443 moment
</span> »
</span>, expliqua Alben.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Personne n'avait essayé de faire cela
4444 dans le contexte d'une oeuvre artistique traitant de la carrière d'un
4445 acteur.
</span> »
</span>
4447 Alben présenta l'idée à Michael Slade, le PDG de Starwave. Slade lui
4448 demanda,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Bon, que devrons-nous faire ?
</span> »
</span>
4450 Alben repondit,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Et bien, nous allons devoir nous assurer d'obtenir
4451 l'autorisation de chaque personne qui apparaît dans ces films, de même pour
4452 la musique et tout ce que nous voulons utiliser dans ces extraits de
4453 film.
</span> »
</span> Slade lui dit,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Excellent ! Faisons cela.
</span> »
</span>
4454 <a href=
"#ftn.idp39488720" class=
"footnote" name=
"idp39488720"><sup class=
"footnote">[
113]
</sup></a>
4456 Le problème était que ni Alben ni Slade n'avait la moindre idée de ce qui
4457 serait nécessaire à l'obtention des autorisations. Tous les acteurs jouant
4458 dans chacun des films auraient pu réclamer des redevances pour la
4459 réutilisation d'un film. Cependant, les CD-ROM n'avaient pas été spécifiés
4460 dans les contrats avec les acteurs, alors il n'y avait aucun moyen de savoir
4461 ce que Starwave allait faire.
4463 J'ai demandé à Alben comment il avait réglé le problème. Avec une évidente
4464 fierté de soi, qui masquait l'évidente bizarreté de son récit, Alben raconta
4465 ce qu'ils avaient fait :
4466 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
4467 Nous avons examiné les extraits de films un par un. Nous avons choisi, en
4468 fonction de critères artistiques, quels extraits de film inclure
—
4469 bien sûr, nous allions utiliser l'extrait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Make my day
</span> »
</span> de
4470 <em class=
"citetitle">Dirty Harry
</em>. Mais ensuite il fallait trouver le type
4471 au sol qui tremble sous le canon, et il fallait sa permission. Et il fallait
4472 décider combien nous allions le payer.
4476 Nous avons décidé qu'il serait loyal de leur offrir le tarif de figurant en
4477 échange du droit de réutiliser leur travail. Il s'agit d'un extrait de moins
4478 d'une minute, mais pour pouvoir réutiliser ce travail dans le CD-ROM, le
4479 tarif à l'époque était d'environ
600 dollars. Donc, il nous a fallu
4480 identifier les gens. Certains d'entre eux étaient difficile à identifier,
4481 parce que dans les films d'Eastwood on ne sait pas toujours qui est le type
4482 qui passe à travers la vitre : est-ce l'acteur ou le cascadeur ?
4483 Et ensuite nous avons monté une équipe, mon assistant et quelques autres, et
4484 nous avons commencé à appeler ces gens.
4485 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39497344"></a><p>
4486 Certains acteurs étaient heureux de nous aider
—Donald Sutherland, par
4487 exemple, s'assura lui-même que tous les droits étaient acquittés. D'autres
4488 étaient étonnés de leur chance. Alben leur demandait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Allô, puis-je
4489 vous payer
600 dollars, ou peut-être
1.200 si vous apparaissez dans deux
4490 films, vous savez ?
</span> »
</span> Et ils disaient
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vous êtes
4491 sérieux ? Hé, j'aimerais beaucoup
1.200 dollars
</span> »
</span>. Et d'autres,
4492 bien sûr, étaient un peu difficiles (les ex-épouses délaissées, en
4493 particulier). Mais finalement, Alben et son équipe avaient acquitté les
4494 droits pour ce CD-ROM de rétrospective sur la carrière de Clint Eastwood.
4496 C'était une
<span class=
"emphasis"><em>année
</em></span> plus tard
—<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">et même à ce
4497 moment nous n'étions pas sûrs de les avoir tous acquittés.
</span> »
</span>
4499 Alben est fier de son travail. Ce projet était le premier du genre, et à sa
4500 connaissance c'était la seule fois où une équipe avait entrepris un effort
4501 aussi massif dans le but de sortir une rétrospective.
4502 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
4503 Tout le monde pensait que cela serait trop difficile. Tout le monde levait
4504 les mains au ciel et disait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Oh, mon dieu, un film, cela fait
4505 tellement de copyrights, il y a la musique, la mise en scène, le directeur,
4506 les acteurs.
</span> »
</span> Mais nous l'avons fait. Nous en avons séparé chaque
4507 partie, et dit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">OK, il y a tant d'acteurs, tant de directeurs,
4508 ... tant de musiciens
</span> »
</span> et nous avons procédé de manière très
4509 systématique et nous avons acquitté les droits.
4510 </p></blockquote></div><p>
4514 Et sans aucun doute, le produit lui-même était exceptionnellement
4515 bon. Eastwood l'adorait, et il se vendit très bien.
4516 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39507808"></a><p>
4517 Mais je fis observer à Alben à quel point il semble étrange qu'il ait fallu
4518 un an de travail simplement pour acquitter des droits. Sans doute Alben
4519 l'avait fait de manière très efficace, mais pour reprendre un mot célèbre de
4520 Peter Drucker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">il n'y a rien de plus inutile que de faire
4521 efficacement quelque chose qu'on ne devrait pas faire du
4522 tout.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39509744" class=
"footnote" name=
"idp39509744"><sup class=
"footnote">[
114]
</sup></a> Est-il normal,
4523 demandai-je à Alben, que ce soit là la manière dont un travail nouveau doit
4526 Car, comme il le reconnut,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">très peu de gens ... ont le temps et les
4527 ressources, et la volonté de faire cela,
</span> »
</span> et donc, très peu de
4528 travaux de ce type seraient jamais réalisés. Est-il normal, lui demandai-
4529 je, du point de vue from the standpoint of what anybody really thought they
4530 were ever giving rights for originally, that you would have to go clear
4531 rights for these kinds of clips ?
4532 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
4533 Je ne pense pas. Quand un acteur joue un rôle dans un film, il ou elle est
4534 très bien payée... Et ensuite si
30 secondes de ce rôle sont utilisées dans
4535 un nouveau produit qui est une rétrospective sur la carrière de quelqu'un,
4536 je ne pense pas que cette personne ... doive être indemnisée pour celà.
4537 </p></blockquote></div><p>
4538 Ou du moins, est-ce là la
<span class=
"emphasis"><em>manière
</em></span> dont l'artiste doit
4539 être indemnisé ? Ne pourrait-il pas y avoir, demandai-je, un système de
4540 licences statutaires, que l'on paierait pour être libre de réutiliser ce
4541 type d'extraits ? Était-il vraiment raisonnable qu'un créateur doive
4542 rechercher chaque acteur, directeur, ou musicien qu'il réutilise, pour
4543 obtenir leur accord explicite ? Est-ce qu'il n'y aurait pas plus de
4544 créations si on pouvait simplifier l'aspect légal du processus de
4546 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
4548 Absolument. Je pense que s'il y avait un système de licences loyales (dans
4549 lequel vous ne seriez pas soumis a des chantages ou à des ex-épouses
4550 répudiées), nous verrions beaucoup plus de travaux de ce type, car il ne
4551 serait pas si décourageant de tenter de monter une rétrospective de la
4552 carrière de quelqu'un et de l'illustrer avec des extraits de sa carrière. Si
4553 vous étiez le producteur d'une de ces oeuvres, vous auriez a prendre en
4554 compte un coût supplémentaire : celui de payer X dollars à l'artiste
4555 qui a effectué le travail. Mais ce serait un coût connu. Voila le problème
4556 qui empèche tout le monde de travailler et rend ce type de produit difficile
4557 à réaliser. Si vous saviez que vous avez cent minutes de film dans ce
4558 produit et que cela va vous coûter X, alors vous feriez votre budget en
4559 fonction et vous pourriez obtenir des fonds ainsi que tout ce dont vous avez
4560 besoin pour le produire. Mais si vous dites
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Oh, je veux cent minutes
4561 de quelque chose, et je n'ai aucune idée de ce que cela va me coûter et un
4562 certain nombre de personnes vont me réclamer de l'argent
</span> »
</span>, alors il
4563 devient difficile de monter tout cela.
4564 </p></blockquote></div><p>
4565 Alben travaillait pour une grande compagnie. Sa compagnie était soutenue par
4566 certains des investisseurs les plus riches au monde. Il avait dont une
4567 autorité et des facilités que le réalisateur de sites Web moyen n'a
4568 pas. Donc, s'il lui a fallu un an, combien de temps cela aurait-il pris à
4569 quelqu'un d'autre ? Et combien de créativité est perdue simplement
4570 parce que les coûts d'acquittement des droits sont si élevés ?
4571 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39520112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39521824"></a><p>
4572 Ces coûts sont entrainés par un type de régulation. Soyons Républicains pour
4573 un instant, et irritons-nous un peu. Le gouvernement définit l'étendue de
4574 ces droits, et cette étendue détermine combien il coutera de les
4575 négocier. (Souvenez-vous de l'idée que la propriété terrienne s'étend aux
4576 cieux, et imaginez le pilote achetant des droits de passage pendant qu'il
4577 négocie son vol de Los Angeles à San Francisco.) Ces droits peuvent très
4578 bien avoir eu leur raison d'être ; mais quand les circonstances
4579 changent, celle-ci disparaît. Ou du moins, un républicain bien entrainé et
4580 hostile a toute régulation devrait considérer ces droits et demander :
4581 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ceci est-il toujours justifié ?
</span> »
</span>
4582 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39524592"></a><p>
4584 J'ai parfois vu une lueur de reconnaissance quand les gens comprennent cela,
4585 mais en quelques occasions seulement. La première fois ce fut lors d'une
4586 conférence de juges fédéraux en Californie. Les juges s'étaient rassemblés
4587 pour discuter du sujet nouveau de cyber-loi. On me demanda de faire partie
4588 du panel. Harvey Saferstein, un juriste d'un cabinet respecte de L.A.,
4589 présenta au panel une vidéo qu'il avait produite avec un ami, Robert
4592 La vidéo était un collage brillant de films de chaque période du vingtième
4593 siècle, le tout organisé selon l'idee d'un épisode de
<em class=
"citetitle">60
4594 minutes
</em>. L'exécution était parfaite, fidèle jusqu'à reproduire
4595 le chronomètre de soixante minutes. Les juges en adorèrent chaque minute.
4596 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39528560"></a><p>
4597 Lorsque les lumières furent allumées, je jetai un oeil vers mon collègue de
4598 panel, David Nimmer, peut-être l'expert en copyright le plus en vue dans le
4599 pays. Il y avait sur son visage un regard étonné, alors qu'il scrutait cette
4600 salle de plus de
250 juges bien divertis. D'une voix sentencieuse, il
4601 commença son discours par une question :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Savez-vous combien de
4602 lois fédérales viennent d'être violées dans cette pièce ?
</span> »
</span>
4604 <a class=
"indexterm" name=
"idp39531136"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39531808"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39532624"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39533664"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39534416"></a> Car bien
4605 évidemment, les deux brillants créateurs de ce film n'avaient pas fait ce
4606 qu'Alben avait fait. Ils n'avaient pas passé une année à acquitter les
4607 droits de ces extraits ; techniquement, ce qu'ils avaient fait violait
4608 la loi. Bien sûr, ils n'allaient pas être poursuivis pour cette violation
4609 (et ce malgré la présence de
250 juges et d'un troupeau d'officiers de
4610 police féderale). Mais Nimmer avait un point important : Une année
4611 avant que quiconque entende parler de Napster, et deux ans avant qu'un autre
4612 membre du panel, David Boies, ne défende Napster devant la Neuvieme Cour
4613 d'Appel, Nimmer essayait de faire voir à ces juges que la loi ne serait pas
4614 en accord avec les capacités que cette technologie rendrait possibles. La
4615 technologie veut dire que maintenant vous pouvez faire des choses étonnantes
4616 facilement ; mais vous ne pouvez pas facilement les faire légalement.
4618 <span class=
"strong"><strong>Nous vivons
</strong></span> dans une culture du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copier-coller
</span> »
</span>, rendue possible par le technologie. Toute personne
4619 qui écrit une présentation connait la liberté extraordinaire que
4620 l'architecture copier-coller d'Internet a créée : en une seconde vous
4621 pouvez trouver pratiquement n'importe quelle image ; en une autre
4622 seconde vous l'avez incorporée à votre présentation.
4623 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39538544"></a><p>
4625 Mais les présentations ne sont qu'un début. En utilisant Internet et ses
4626 archives, les musiciens sont capables d'enchaîner des mélanges de sons
4627 jamais imaginés auparavant ; les réalisateurs de films sont capables de
4628 faire des films à partir d'extraits trouvés sur des ordinateurs autour du
4629 monde. Un site extraordinaire en Suède prend des images d'hommes politiques
4630 et leur ajoute de la musique, pour créer des commentaires politiques
4631 mordants. Un site appelé Camp Chaos a produit une des critiques les plus
4632 acerbes qui soit de l'industrie du disque, en mélangeant la musique et la
4635 Et toutes ces créations sont techniquement illégales. Même si leurs
4636 créateurs voulaient respecter la loi, ce qu'il en coûte est impossiblement
4637 élevé. Par conséquent, pour ceux qui observent la loi, un trésor de
4638 créativité n'est jamais exprimée. Et quant à la partie qui s'exprime, si
4639 elle ne suit pas les règles d'acquittement des droits, ses créations ne
4642 Pour certains, ces histoires suggèrent une solution : Modifions le jeu
4643 des droits, de sorte que les gens soient libres de s'inspirer de notre
4644 culture. Libres d'ajouter ou de mélanger comme il leur plaît. Nous pourrions
4645 même effectuer ce changement sans pour autant imposer que l'usage
4646 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre
</span> »
</span> soit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuit
</span> »
</span>. Non, le système pourrait
4647 simplement faire qu'il soit facile pour des créateurs d'indemniser les
4648 artistes dont ils reprennent le travail sans avoir besoin d'une armée
4649 d'avocats avec eux : par exemple, une loi disant
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la redevance
4650 dûe au détenteur de copyright d'une oeuvre non enregistrée, pour les usages
4651 dérivés de cette oeuvre, sera
1 pour cent des revenus nets, à mettre de côté
4652 pour le détenteur de copyright
</span> »
</span>. Sous cette loi, le détenteur de
4653 copyright pourrait bénéficier d'une redevance, mais il n'aurait pas le
4654 bénéfice d'un droit de propriété totale (ce qui implique le droit de choisir
4655 son prix) à moins qu'il ne fasse enregistrer son oeuvre.
4657 Qui pourrait objecter à celà ? Et quelle raison y aurait-il
4658 d'objecter ? Nous parlons de créations qui ne sont même pas réalisées
4659 aujourd'hui ; et qui, si elles étaient réalisées selon ce plan,
4660 génèreraient de nouveaux revenus pour les artistes. Pour quelle raison
4661 pourrait-on s'y opposer ?
4664 <span class=
"strong"><strong>En février
2003,
</strong></span> les studios DreamWorks
4665 ont annoncé avoir passé un accord avec Mike Myers, le génie comique de
4666 <em class=
"citetitle">Saturday Night Live
</em> et Austin Powers. D'après
4667 l'annonce, Myers et DreamWorks allaient travailler ensemble pour former un
4668 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pacte unique de réalisation de films.
</span> »
</span> Selon l'accord,
4669 DreamWorks
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">va acquérir les droits de films célèbres et classiques,
4670 écrire de nouveaux scénarios et, en utilisant une technologie numérique de
4671 pointe, insérer Myers et d'autres acteurs dans ces films, en créant ainsi un
4672 spectacle entièrement nouveau.
</span> »
</span>
4674 L'annonce appelait ceci faire du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">film sampling.
</span> »
</span> Comme
4675 l'expliqua Myers,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Film Sampling est une manière excitante d'ajouter
4676 une touche originale à des films existants, et de permettre au public de
4677 voir de vieux films sous un jour nouveau. Les artistes de rap ont fait cela
4678 pendant des années avec la musique, et bien maintenant nous sommes capables
4679 de reprendre le concept et de l'appliquer au cinéma.
</span> »
</span> Steven
4680 Spielberg était cité, disant :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Si quelqu'un peut créer une
4681 manière de rendre accessibles de vieux films à un public nouveau, c'est bien
4682 Mike.
</span> »
</span>
4684 Spielberg a raison. Le Film sampling de Myers sera brillant. Mais si vous
4685 n'y pensez pas, vous risquez de manquer le point véritablement étonnant de
4686 cette annonce. Alors que l'immense majorité de notre héritage
4687 cinématographique reste protégée par le droit d'auteur, le sens véritable de
4688 l'annonce de Dreamworks est le suivant : C'est Mike Myers, et seulement
4689 Mike Myers, qui est libre de faire du sampling. Toute liberté générale de
4690 s'inspirer des archives de notre culture, une liberté qui en d'autres
4691 circonstances serait supposée nous appartenir à tous, est maintenant un
4692 privilège réservé à ceux qui sont amusants et célèbres
— et riches, on
4695 Ce privilège est réservé pour deux raisons. La première est la continuation
4696 de l'histoire du dernier chapitre : le flou lié à la notion
4697 d'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>. L'essentiel du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sampling
</span> »
</span> devrait
4698 être considéré comme
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>. Mais peu de gens s'appuient
4699 sur une garantie si faible pour créer. Ceci nous mène à la deuxième raison
4700 pour laquelle le privilège est réservé : Les coûts entraînés par les
4701 négociations concernant le droit légal de réutiliser une oeuvre sont
4702 astronomiquement élevés. Ces coûts réflètent les coûts liés à l'usage
4703 loyal : Ou bien vous payez un avocat pour défendre votre droit à
4704 l'usage loyal, ou bien vous en payez un pour rechercher toutes les
4705 permissions, de sorte que vous n'aurez pas à vous appuyer sur l'usage
4706 loyal. D'une manière ou d'une autre, le processus de création consiste à
4707 payer des avocats
—encore un privilège, ou peut-être un tourment,
4708 réservé à une minorité.
4709 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp39488720" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39488720" class=
"para"><sup class=
"para">[
113]
</sup></a>
4711 Techniquement, les droits que Alben devait clarifier étaient principalement
4712 ceux de publicité
— les droits qu'un artiste a pour contrôler
4713 l'exploitation commerciale de son image. Mais ces droits, également,
4714 restreignent la créativité
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ripper, Mixer, Graver
</span> »
</span>, comme le
4715 montre ce chapitre.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39490384"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39491648"></a>
4716 </p></div><div id=
"ftn.idp39509744" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39509744" class=
"para"><sup class=
"para">[
114]
</sup></a>
4719 U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
4720 <em class=
"citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
4721 Acquisition
</em>, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
22</a>.
4722 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"collectors"></a>Chapitre
9. Collectionneurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxarchivesdigital1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39561264"></a><p>
4723 <span class=
"strong"><strong>En Avril
1996,
</strong></span> des millions de
4724 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bots
</span> »
</span> (programmes informatiques conçus pour
4725 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">tisser
</span> »
</span>, c'est-à-dire parcourir automatiquement Internet et
4726 recopier son contenu) commencèrent à parcourir le Net. Page par page, ces
4727 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bots
</span> »
</span> recopièrent l'information trouvée sur Internet sur un
4728 petit nombre d'ordinateurs situés dans un sous-sol du Presidio (NdT :
4729 quartier historique) de San Francisco. Une fois que les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bots
</span> »
</span>
4730 eurent couvert tout Internet, ils recommencèrent depuis le début. Encore et
4731 encore, une fois tous les deux mois, ces programmes effectuaient des copies
4732 d'Internet et les archivaient.
4733 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39565824"></a><p>
4734 En Octobre
2001, les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bots
</span> »
</span> avaient rassemblé plus de cinq
4735 années de copies. Et lors d'une modeste conférence à Berkeley, en
4736 Californie, les archives composées de ces copies, les Archives d'Internet,
4737 furent mises à disposition du monde. En utilisant une technologie appelée
4738 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la Machine à Remonter Dans le Temps
</span> »
</span> (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">the Way Back
4739 Machine
</span> »
</span>), vous pouviez visiter une page Web, et consulter toutes ses
4740 copies depuis
1996, et voir quand elle avait été modifiée.
4741 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxorwellgeorge"></a><p>
4742 Voila un aspect d'Internet qui aurait plu à Orwell. Dans l'utopie décrite
4743 dans
<em class=
"citetitle">1984</em>, les vieux journaux étaient constamment
4744 remis à jour, pour s'assurer que la vision présente du monde, approuvée par
4745 le gouvernement, n'était pas contredite par les actualités passées.
4749 Des milliers de travailleurs rééditaient continuellement le passé, de sorte
4750 qu'il était impossible de savoir si l'article que vous lisiez aujourd'hui
4751 était le même que celui qui avait été imprimé à la date inscrite sur le
4754 Il en va de même avec Internet. Si vous visitez une page Web aujourd'hui,
4755 vous n'avez aucun moyen de savoir si le contenu que vous lisez est le même
4756 que celui que vous avez lu précédemment. La page peut sembler être la même,
4757 mais son contenu pourrait facilement être différent. Internet est la
4758 bibliothèque d'Orwell : constamment réécrite, sans aucune mémoire
4760 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39573552"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39575744"></a><p>
4761 Du moins, jusqu'à la Machine à Remonter Dans le Temps. Grâce à cette
4762 machine, et aux Archives d'Internet, vous pouvez voir ce qu'Internet a
4763 été. Vous avez le pouvoir de voir ce dont vous vous souvenez. Et c'est
4764 peut-être plus important, vous avez le pouvoir de trouver ce dont vous ne
4765 vous souvenez pas, et que d'autres préfèreraient que vous
4766 oubliez.
<a href=
"#ftn.idp39577472" class=
"footnote" name=
"idp39577472"><sup class=
"footnote">[
115]
</sup></a>
4767 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39582416"></a><p>
4768 <span class=
"strong"><strong>Nous tenons
</strong></span> pour acquis que nous pouvons
4769 revenir en arrière et voir ce que nous nous souvenons avoir lu. Pensez aux
4770 journaux. Si vous voulez étudier la réaction du journal de votre ville
4771 natale face aux émeutes raciales à Watts en
1965, ou au canon à eau de Bull
4772 Connor en
1963, vous pouvez aller à la bibliothèque municipale et consulter
4773 les journaux. Ils existent probablement sur microfiche. Si vous avez de la
4774 chance, ils existent aussi sur papier. D'une manière ou d'une autre, vous
4775 êtes libres, en utilisant une bibliothèque, de revenir en arrière, et de
4776 vous souvenir : pas seulement de ce dont il est commode de se souvenir,
4777 mais de quelque chose qui est proche de la vérité.
4779 On dit que ceux qui oublient l'Histoire sont condamnés à la revivre. Ce
4780 n'est pas tout à fait vrai. Nous oublions
<span class=
"emphasis"><em>tous
</em></span>
4781 l'Histoire. L'essentiel est de savoir si nous avons un moyen de revenir en
4782 arrière et de (re)découvrir ce que nous avons oublié. Plus concrètement,
4783 l'essentiel est de savoir si un point de vue objectif sur le passé peut nous
4784 aider à rester honnêtes. Les bibliothèques nous y aident, en rassemblant du
4785 contenu et en le conservant, pour les écoliers, pour les chercheurs, pour
4786 nos grand-parents. Une société libre suppose cette connaissance.
4789 Internet était une exception à cette règle. Jusqu'aux Archives d'Internet,
4790 il n'y avait aucun moyen de revenir en arrière. Internet était le médium
4791 éphémère par essence. Et maintenant, alors qu'Internet contribue de plus en
4792 plus à construire et réformer la société, il devient de plus en plus
4793 important que nous en conservions une forme historique. Il est tout à fait
4794 étrange de constater que nous avons pléthore d'archives de journaux de
4795 petites villes d'un peu partout dans le monde, mais qu'il n'y a qu'une seule
4796 et unique copie d'Internet : celle conservée par les Archives
4798 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxkahlebrewster"></a><p>
4799 Brewster Kahle est le fondateur des Archives d'Internet. Il eut beaucoup de
4800 succès en tant que chercheur en informatique, et plus encore ensuite, en
4801 tant qu'entrepreneur d'Internet. Dans les années
90, Kahle décida qu'il
4802 avait eu assez de succès en affaires. Il était temps de connaître un autre
4803 genre de succès. Il entreprit donc une série de projets destinés à archiver
4804 le savoir de l'humanité. Les Archives d'Internet n'étaient que le premier
4805 projet de cet Andrew Carnegie de l'Internet. En décembre
2002, les Archives
4806 avaient dépassé les
10 milliards de pages, et grossissaient d'un milliard
4807 d'autres chaque mois.
4808 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39592192"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39593008"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39593824"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39594640"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39595456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxnewscoverage2"></a><p>
4809 La Machine à Remonter Dans le Temps constitue la plus grande archive du
4810 savoir humain de l'histoire de l'humanité. Fin
2002, elle contenait
4811 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">deux cent trente Teraoctets de matériel
</span> »
</span>, et était
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dix
4812 fois plus volumineuses que la Bibliothèque du Congrès
</span> »
</span>. Et ce n'était
4813 que la toute première des archives que Kahle projettait d'édifier. En plus
4814 des Archives d'Internet, Kahle construisait des Archives Télévisées. La
4815 télévision s'avère être encore plus éphémère qu'Internet. Alors qu'une bonne
4816 partie de la culture du vingtième siècle a été construite via la télévision,
4817 seule une infime partie en est accessible aujourd'hui. Trois heures
4818 d'actualités sont enregistrées tous les soirs par l'Université de Vanderbilt
4819 —grâce à une dérogation à la loi sur le copyright. Ce contenu est
4820 indexé, et reste accessible aux universitaires pour un coût très
4821 raisonnable.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais en dehors de ceux-là, la télévision est quasiment
4822 inaccessible,
</span> »
</span> me confia Kahle.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Si vous êtes Barbara Walters,
4823 vous avez accès [à ces archives], mais qu'en est-il si vous êtes un simple
4824 étudiant ?
</span> »
</span> Ajouta Kahle,
4825 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><a class=
"indexterm" name=
"idp39602656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39603296"></a><p>
4827 Vous rappelez-vous lorsque Dan Quayle conversait avec Murphy Brown ?
4828 Vous souvenez-vous de cette expérience surréelle d'un homme politique
4829 conversant avec un personnage de fiction télévisée ? Si vous étiez un
4830 étudiant voulant étudier cela, et si vous vouliez obtenir ces échanges entre
4831 eux deux, l'épisode de
<em class=
"citetitle">60 Minutes
</em> qui sortit
4832 après... ce serait presque impossible... Ce matériel est presque
4834 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39606240"></a><p>
4835 Pourquoi cela ? Pourquoi la partie de notre culture qui est sur
4836 journaux papier reste-t-elle accessible pour toujours, alors que la partie
4837 qui est sur cassettes vidéo ne l'est pas ? Comment se fait-il que nous
4838 ayons créé un monde où les chercheurs qui voudront comprendre l'influence
4839 des médias sur l'Amérique du dix-neuvième siècle auront moins de difficultés
4840 que ceux qui voudront comprendre l'influence des médias sur l'Amérique du
4843 C'est en partie à cause de la loi. Au début de la législation américaine sur
4844 le droit d'auteur, les détenteurs de copyright devaient déposer des copies
4845 de leur ouvrage en bibliothèque. Ces copies étaient destinées à la fois à
4846 faciliter la propagation du savoir, ainsi qu'à s'assurer qu'une copie serait
4847 accessible une fois le copyright expiré, pour que d'autres puissent
4848 éventuellement lire et copier l'ouvrage.
4849 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39609312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39610064"></a><p>
4850 Ces règles s'appliquaient également aux films. Mais en
1915, la Bibliothèque
4851 du Congrès fit une exception pour les films. Les films pouvaient être sous
4852 copyright une fois de tels dépôts faits. Mais le cinéaste avait ensuite
4853 l'autorisation de réemprunter le film ainsi déposé, sans limite de temps,
4854 gratuitement. Rien qu'en
1915, il y avait plus de
5.475 films déposés et
4855 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">réempruntés.
</span> »
</span> Donc, quand le copyright d'un film expire, il
4856 n'y en a plus aucune copie dans aucune bibliothèque. La copie existe
4857 —si tant est qu'elle existe encore
— dans les archives de la
4858 société qui a produit le film.
<a href=
"#ftn.idp39612736" class=
"footnote" name=
"idp39612736"><sup class=
"footnote">[
116]
</sup></a>
4860 En général, ceci vaut aussi pour la télévision. A l'origine les émissions de
4861 télévision n'étaient pas sous copyright ; il n'y avait aucun moyen
4862 d'enregistrer ces émissions, il n'y avait donc aucune crainte de
4863 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vol
</span> »
</span>. Mais quand la technologie permit leur capture, les
4864 diffuseurs comptèrent de plus en plus sur la législation. La loi exigeait
4865 qu'ils fassent une copie de chaque émission pour que l'ouvrage soit
4866 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span>é. Mais ces copies était simplement détenues par les
4867 diffuseurs. Aucune bibliothèque n'avait de droits dessus ; le
4868 gouvernement ne les réclamait pas. Le contenu de cette partie de la culture
4869 américaine est pratiquement invisible pour quiconque.
4870 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39616112"></a><p>
4872 Kahle était impatient de changer cela. Avant le
11 septembre
2001, lui et
4873 ses alliés avaient commencé à enregistrer la télévision. Ils avaient choisi
4874 vingt chaînes du monde entier, et appuyé sur le bouton Enregistrer. A partir
4875 du
11 septembre, Kahle, ainsi que des douzaines de collaborateurs,
4876 choisirent vingt chaînes du monde entier et mirent en ligne gratuitement la
4877 couverture de cette semaine du
11 septembre. Tout le monde pouvait voir
4878 comment les journaux télévisés de par le monde avaient couvert cette
4880 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39620224"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39621008"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39622112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39623376"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39624480"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39625296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39626112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39626928"></a><p>
4881 Kahle avait le même projet pour les films. Avec Rick Prelinger, dont les
4882 archives cinématographiques contiennent près de
45.000 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">films
4883 ephémères
</span> »
</span> (c'est-à-dire des films non produits par Hollywood, et
4884 jamais protégés par le droit d'auteur), Kahle mit en place les Archives du
4885 Cinéma. Prelinger le laissa numériser
1300 films dans ces archives, et
4886 mettre ces films sur Internet, pour qu'ils puissent être téléchargés
4887 gratuitement. La sociéte de Prelinger est à but lucratif. Elle vend des
4888 copies de ces films sous forme de pellicules. Il fit la découverte
4889 suivante : Après en avoir rendu une partie significative librement
4890 accessible, ses ventes de pellicules augmentèrent très fortement. Les gens
4891 pouvaient trouver facilement le contenu qu'ils voulaient utiliser. Certains
4892 téléchargeaient ce contenu et faisaient leurs propres films. D'autres
4893 achetaient des copies afin de permettre la création d'autres films. D'une
4894 manière ou d'une autre, l'archive rendait possible l'accès à cette part
4895 importante de notre culture. Envie de voir une copie du film
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Duck and
4896 Cover
</span> »
</span> qui expliquait aux enfants comment se protéger au milieu d'une
4897 attaque nucléaire ? Allez sur archive.org, et vous pourrez télécharger
4898 le film en quelques minutes
— gratuitement.
4900 Ici encore, Kahle nous donne accès à une partie de notre culture, que nous
4901 ne pourrions pas obtenir facilement d'une autre manière, voire pas du
4902 tout. Il s'agit d'une autre partie de ce qui définit le vingtième siècle, et
4903 que nous avons abandonnée à l'histoire. La loi ne requiert pas que ces
4904 copies soient conservées ou déposées dans une archive par quiconque. Par
4905 conséquent, il n'existe pas de moyen simple de les trouver.
4907 Le point clé ici est l'accès, pas le prix. Kahle veut permettre l'accès
4908 libre à ce contenu, mais il veut aussi permettre à d'autres de vendre cet
4909 accès. Son but est de s'assurer que la compétition existe parmi ceux qui
4910 propose un accès à cette partie importante de notre culture. Pas pendant la
4911 vie commerciale d'une création, mais pendant cette seconde vie que possède
4912 toute création : sa vie non-commerciale.
4915 Car voici une idée que nous devrions identifier plus clairement. Toute
4916 création artistique traverse plusieurs
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vies
</span> »
</span>. Au cours de sa
4917 première vie, si le créateur est chanceux, le contenu est vendu. Dans ce cas
4918 le marché commercial est une réussite pour le créateur. La grande majorité
4919 des créations artistiques ne connaissent pas un tel succès, mais c'est le
4920 cas de certaines d'entre elles. Pour ces contenus, la vie commerciale est
4921 extrêmement importante. Sans ce marché commercial, il y aurait, semble-t-il,
4922 beaucoup moins de créations.
4924 Une fois que la vie commerciale d'une création a pris fin, notre tradition a
4925 toujours encouragé une seconde vie. Un journal apporte les nouvelles du jour
4926 à notre palier de porte. Le jour suivant, il sert à emballer du poisson, ou
4927 bien à combler des boîtes contenant des cadeaux fragiles, ou encore à
4928 construire une archive de connaissances sur notre histoire. Au cours de
4929 cette seconde vie, le contenu peut continuer d'informer, même si cette
4930 information n'est plus vendue.
4931 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39636192"></a><p>
4932 La même chose a toujours été vraie au sujet des livres. Un livre cesse
4933 d'être imprimé très rapidement (aujourd'hui, en moyenne après un an
4934 <a href=
"#ftn.idp39637856" class=
"footnote" name=
"idp39637856"><sup class=
"footnote">[
117]
</sup></a>. Une fois qu'il a cessé d'être
4935 imprimé, il peut être vendu dans des magasins de livres d'occasion, sans que
4936 le détenteur de copyright n'obtienne quoi que ce soit, et il peut être
4937 conservé dans une bibliothèque, où beaucoup de gens le liront, tout aussi
4938 gratuitement. Les librairies d'occasion et les bibliothèques sont donc la
4939 seconde vie d'un livre. Cette seconde vie est extrêmement importante pour la
4940 diffusion et la stabilité de la culture.
4942 Cependant, il devient de plus en plus difficile de croire en une seconde vie
4943 stable pour les créations artistiques, et ceci pour les composantes les plus
4944 importantes de la culture populaire des vingtième et vingt-et-unième
4945 siècles. Pour ces composantes (télévision, films, musique, radio, Internet),
4946 il n'y a pas de garantie d'une seconde vie. Pour ces types de culture, c'est
4947 comme si nous avions remplacé nos bibliothèques par des magasins Barnes
4948 & Noble. Avec cette culture, ce qui est accessible se réduit à ce que
4949 demande un certain marché limité. Au delà de cette demande, la culture
4953 <span class=
"strong"><strong>Pendant la plus grande partie
</strong></span> du
4954 vingtième siécle, ce sont les conditions économiques qui en ont voulu
4955 ainsi. C'eut été une folie coûteuse que de rassembler et de rendre
4956 accessibles toutes les émissions de télévision, tous les films et toute la
4957 musique existants : Le coût des copies analogiques est
4958 extraordinairement élevé. Ainsi donc, bien que la loi eut en principe
4959 restreint la capacité d'un Brewster Kahle de copier la culture en géneral,
4960 la véritable contrainte était d'ordre économique. Le marché rendait
4961 impossible de faire quoi que ce soit contre cet éphémère ; la loi
4962 n'avait que peu d'effet pratique.
4964 La caractéristique peut-être la plus importante de la révolution numérique
4965 est que pour la première fois depuis la Bibliothèque d'Alexandrie, il est
4966 possible d'imaginer la construction d'une archive qui contienne toute la
4967 culture produite ou distribuée publiquement. La technologie nous permet
4968 d'imaginer une archive de tous les livres publiés, et bientôt de toutes les
4969 images animées et de tous les sons.
4971 La mesure de cette archive potentielle est quelque chose que nous n'avons
4972 jamais imaginé auparavant. Les Brewster Kahle de notre histoire en ont
4973 rêvé ; mais nous arrivons à un moment où, pour la première fois, ce
4974 rêve est devenu possible. Comme le décrit Kahle,
4975 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><a class=
"indexterm" name=
"idp39648320"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39649216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39650288"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39651408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39652512"></a><p>
4976 Il semble qu'il y ait quelque deux ou trois millions d'enregistrements de
4977 musique. En tout. Il y a environ cent mille films sortis en salle, ... et
4978 entre un et deux millions de films [distribués] durant le vingtième
4979 siècle. Il y a environ vingt-six millions de titres de livres. Tout cela
4980 tiendrait dans des ordinateurs qui tiendraient dans cette salle, et que
4981 pourrait s'offrir une petite entreprise. Nous somme donc à un tournant de
4982 notre histoire. L'accès universel est le but. Et la possibilité de vivre une
4983 vie différente, basée là-dessus, donne... des frissons. Cela pourrait être
4984 une des plus grandes fiertés de l'humanité. Avec la bibliothèque
4985 d'Alexandrie, le premier homme sur la Lune, et l'invention de la machine à
4987 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39655136"></a><p>
4989 Kahle n'est pas le seul libraire. L'Internet Archive n'est pas la seule
4990 archive. Mais Kahle et l'Internet Archive suggèrent ce que l'avenir des
4991 bibliothèques et des archives pourrait être.
<span class=
"emphasis"><em>Quand
</em></span>
4992 s'arrête la vie commerciale d'une
œuvre ? Je ne sais pas. Mais elle
4993 finit par s'arrêter. Et quand elle le fait, Kahle et son archive nous font
4994 découvrir un monde dans lequel le savoir et la culture restent disponibles à
4995 jamais. Certains s'en inspireront, pour la comprendre ; d'autres pour
4996 la critiquer. Certains s'en serviront, comme Walt Disney, pour re-créer le
4997 passé pour l'avenir. Ces technologies nous promettent quelque chose qui
4998 était devenu inimaginable pour l'essentiel de notre passé : un futur
4999 <span class=
"emphasis"><em>pour
</em></span> notre passé. La technologie numérique pourrait
5000 réaliser à nouveau le rêve de la Bibliothèque d'Alexandrie.
5002 Ainsi, la technologie a supprimé le coût économique de la construction d'une
5003 telle archive. Mais il reste le coût légal. Car, pour autant que nous
5004 puissions appeler de nos voeux ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">archives
</span> »
</span>, aussi
5005 réconfortante que soit l'idée d'une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bibliothèque
</span> »
</span>, le
5006 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">contenu
</span> »
</span> qui est rassemblé dans ces espaces numériques est
5007 aussi la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> de quelqu'un. Et la loi sur la propriété
5008 restreint les libertés dont Kahle et les autres feraient usage.
5009 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39661712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39662960"></a><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp39577472" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39577472" class=
"para"><sup class=
"para">[
115]
</sup></a>
5011 <a class=
"indexterm" name=
"idp39577856"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39578960"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39579824"></a>La tentation demeure,
5012 toutefois. Brewster Kahle rapporte que la Maison Blanche change ses propres
5013 communiqués de presse sans l'annoncer. Un communiqué de presse du
13 mai
5014 2003 affirmait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Combat Operations in Iraq Have Ended
</span> »
</span>. Cela fut
5015 changé plus tard, sans annonce, en
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Major Combat Operations in Iraq
5016 Have Ended
</span> »
</span>. Courriel de Brewster Kahle,
1er décembre
2003.
5017 </p></div><div id=
"ftn.idp39612736" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39612736" class=
"para"><sup class=
"para">[
116]
</sup></a>
5020 Doug Herrick,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Toward a National Film Collection : Motion
5021 Pictures at the Library of Congress
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Film Library
5022 Quarterly
</em> 13 nos.
2-
3 (
1980) :
5 ; Anthony Slide,
5023 <em class=
"citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United
5024 States
</em> ( Jefferson, N.C. : McFarland
& Co.,
1992),
36.
5025 </p></div><div id=
"ftn.idp39637856" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39637856" class=
"para"><sup class=
"para">[
117]
</sup></a>
5027 <a class=
"indexterm" name=
"idp39638240"></a> Dave Barns,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Fledgling Career
5028 in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
5029 Adopting Business
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Chicago Tribune
</em>,
5
5030 septembre
1997, au Metro Lake
1L. Sur l'ensemble des livres publiés entre
5031 1927 et
1946, seulement
2,
2% étaient toujours imprimés en
2002. R. Anthony
5032 Reese,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">La première doctrine de vente à l'ère des réseaux
5033 numériques
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Boston College Law Review
</em> 44
5035 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"property-i"></a>Chapitre
10.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Propriété
</span> »
</span></h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39666176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39666992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
5036 <span class=
"strong"><strong>Jack Valenti
</strong></span> est le président de la
5037 Motion Picture Association of America depuis
1966. Il est arrivé pour la
5038 première fois à Washington dans les valises de l'administration de Lyndon
5039 Johnson. La célèbre photographie de Johnson prêtant serment dans Air Force
5040 One après l'assassinat du Président Kennedy montre Valenti à l'arrière-
5041 plan. Pendant presque quarante ans passés à la tête de la MPAA, Valenti
5042 s'est imposé comme le lobbyiste peut-être le plus en vue et le plus efficace
5044 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39671456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39672272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39673056"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39673872"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39674688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39675520"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39676336"></a><p>
5045 La MPAA est la branche américaine de l'International Motion Picture
5046 Association. Elle fut formée en
1922 en tant qu'association commerciale dont
5047 le but était de défendre les films américains contre des critiques
5048 intérieures croissantes. Aujourd'hui l'organisation ne représente pas
5049 seulement des metteurs en scène, mais aussi les producteurs et les
5050 distributeurs de spectacles pour la télévision, la vidéo, le câble. Son
5051 administration est composée des présidents des sept producteurs et
5052 distributeurs principaux de films et émissions de télévision aux Etats-
5053 Unis : Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount
5054 Pictures, Twentieth Century Fox, Universal Studios, et Warner Brothers.
5058 Valenti n'est que le troisième président de la MPAA. Aucun président avant
5059 lui n'avait eu autant d'influence sur cette organisation, ou sur
5060 Washington. En bon Texan, Valenti a acquis la maîtrise de l'aptitude
5061 politique la plus importante dans le Sud : la capacité à paraître
5062 simple et lent, tout en dissimulant une pensée rapide comme l'éclair. A ce
5063 jour, Valenti joue à l'homme simple et humble. Mais ce diplômé de Harvard,
5064 auteur de quatre livres, qui termina le lycée à quinze ans et effectua plus
5065 de cinquante missions aériennes de combat durant la deuxième guerre
5066 mondiale, n'est pas Monsieur Tout-Le-Monde. Quand Valenti est allé à
5067 Washington, il a compris la quintessence de cette ville.
5069 En défendant la liberté artistique et la liberté d'expression sur laquelle
5070 repose notre culture, la MPAA a été très bénéfique. En créant son système de
5071 notation, la MPAA nous a probablement évité une censure dommageable. Mais il
5072 est un aspect de la mission de cette organisation qui est à la fois le plus
5073 radical et le plus important : il s'agit de l'effort continuel de cette
5074 organisation, incarné par chaque acte de Valenti, pour redéfinir la notion
5075 de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span>.
5077 En
1982, le discours de Valenti devant le Congrès illustrait parfaitement
5079 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
5080 Aussi longs soient les arguments, quelles que soient les charges et contre-
5081 charges, quels que soient les tumultes et les cris, les hommes et femmes
5082 raisonnables retourneront toujours à ce problème fondamental, le thème
5083 central qui anime tout ce débat :
<span class=
"emphasis"><em>Les détenteurs de propriété
5084 intellectuelle doivent obtenir les mêmes droits et protections que tous les
5085 autres détenteurs de propriété de la nation
</em></span>. Voilà le
5086 problème. Voilà la question. Et c'est sur ce terrain que tout ce plaidoyer,
5087 et tous les débats qui s'ensuivront, doivent prendre place
<a href=
"#ftn.idp39684400" class=
"footnote" name=
"idp39684400"><sup class=
"footnote">[
118]
</sup></a>.
5088 </p></blockquote></div><p>
5090 La stratégie de cette rhétorique, comme toujours chez Valenti, est brillante
5091 et simple, et brillante parce que simple. Le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">thème central
</span> »
</span>
5092 auquel les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">hommes et femmes raisonnables
</span> »
</span> retourneront est
5093 celui-ci :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Les détenteurs de propriété intellectuelle doivent
5094 obtenir les mêmes droits et protections que tous les autres les détenteurs
5095 de propriété de la nation
</span> »
</span>. Valenti aurait pu continuer ainsi :
5096 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Il n'y a pas de citoyen de seconde classe. Il ne devrait donc pas y
5097 avoir de détenteurs de propriété de seconde classe
</span> »
</span>.
5099 Cette assertion possède une force d'attraction évidente. Elle est exprimée
5100 avec tant de clarté qu'elle rend l'idée évidente, aussi évidente que la
5101 notion d'utiliser des élections pour désigner les présidents. Mais en fait,
5102 <span class=
"emphasis"><em>personne
</em></span> parmi les gens qui prennent ce débat au
5103 sérieux ne soutient de position plus extrême. Jack Valenti, aussi doux et
5104 brillant soit-il, est peut-être le pire extrémiste de la nation lorsqu'il
5105 s'agit de la nature et de la portée de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
5106 intellectuelle
</span> »
</span>. Ses vues n'ont
<span class=
"emphasis"><em>aucun
</em></span> lien
5107 raisonnable avec ce qui constitue vraiment notre tradition légale, même si
5108 la force discrète de son charme texan a lentement redéfini cette tradition,
5109 du moins à Washington.
5110 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39692432"></a><p>
5111 Alors que la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span> est certainement une
5112 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>, en un sens besogneux et précis que les juristes
5113 ont l'habitude de comprendre
<a href=
"#ftn.idp39695120" class=
"footnote" name=
"idp39695120"><sup class=
"footnote">[
119]
</sup></a>, il n'a
5114 jamais été le cas, et ne devrait pas l'être, que les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">détenteurs de
5115 propriété intellectuelle
</span> »
</span> obtiennent
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les mêmes droits et
5116 protections que tous les autres détenteurs de propriété
</span> »
</span>. En effet,
5117 si les détenteurs de propriété intellectuelle obtenaient les mêmes droits
5118 que tous les autres détenteurs de propriété, alors ceci instituerait un
5119 changement radical, et radicalement indésirable, dans notre tradition.
5121 Valenti le sait. Mais il parle pour une industrie qui se fiche bien de notre
5122 tradition et des valeurs qu'elle représente. Il parle pour une industrie qui
5123 au contraire se bat pour restaurer la tradition que les Britanniques ont
5124 démise en
1710. Dans le monde qui résulterait des changements de Valenti,
5125 quelques puissants exerceraient un contrôle strict sur la manière dont notre
5126 culture serait développée.
5129 J'ai deux buts dans ce chapitre. Le premier est de vous convaincre que sur
5130 le plan historique, l'assertion de Valenti est absolument fausse. Le second
5131 est de vous convaincre qu'il serait terriblement mauvais pour nous de
5132 rejetter notre histoire. Nous avons toujours traité les droits sur la
5133 propriété des créations différement des droits sur les autres types de
5134 propriété. Ils n'ont jamais été pareils aux autres droits. Et ils ne
5135 devraient devenir pareils, car, aussi contre-intuitif ceci soit-il, les
5136 rendre pareils reviendrait à réduire fondamentalement la possibilité pour
5137 les nouveaux créateurs de créer. La créativité tient à ce que ses
5138 propriétaires n'aient pas de contrôle absolu sur elle.
5140 Les organisations comme la MPAA, dont les dirigeants comptent parmi les plus
5141 puissants de l'arrière-garde, n'ont aucun intérêt, en dépit de leur
5142 rhétorique, à faire en sorte que les jeunes puisent les remplacer. Aucune
5143 organisation, aucune personne n'a intérêt à cela. (Posez-moi la question au
5144 sujet de ma chaire, par exemple.) Mais ce qui est bon pour la MPAA ne l'est
5145 pas nécessairement pour l'Amérique. Une société qui défend les idéaux d'une
5146 culture libre doit justement préserver la possibilité pour une créativité
5147 nouvelle de menacer l'ancienne.
5149 <span class=
"strong"><strong>Pas besoin
</strong></span> de chercher bien loin pour se
5150 douter que quelque chose ne tourne pas rond dans l'argumentation de
5151 Valenti : il nous suffit de lire la Constitution des États-Unis.
5153 Les Pères Fondateurs de notre Constitution aimaient la
5154 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>. En fait, ils l'aimaient tellement qu'ils ont
5155 incorporé à la Constitution une clause importante : si le gouvernement
5156 vous prend votre propriété (s'il vous exproprie de votre maison, ou bien
5157 s'il aquiert un terrain appartenant à votre ferme), il doit, selon la
5158 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Clause des Expropriations
</span> »
</span> du Cinquième Amendement, vous payer
5159 une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">compensation juste
</span> »
</span>. La Constitution garantit donc que la
5160 propriété est, en un certain sens, sacrée. Elle ne peut
5161 <span class=
"emphasis"><em>jamais
</em></span> être soustraite à son propriétaire, sauf si le
5162 gouvernement paie pour ce privilège.
5165 Et pourtant la même constitution parle très différemment à propos de ce que
5166 Valenti appelle la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span>. Dans l'article qui
5167 accorde au Congrès le pouvoir de créer la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span>,
5168 la Constitution
<span class=
"emphasis"><em>exige
</em></span> qu'après un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">temps
5169 limité
</span> »
</span>, le Congrès abroge les droits qu'il a accordé et mette la
5170 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span> dans le domaine public gratuit. Et quand
5171 le Congrès fait cela, quand l'expiration du terme d'un copyright vous en
5172 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">exproprie
</span> »
</span> pour le mettre dans le domaine public, le Congrès
5173 n'a aucune obligation de payer une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">juste indemnité
</span> »
</span> pour cette
5174 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">expropriation
</span> »
</span>. Au contraire, la même constitution qui exige
5175 qu'on vous indemnise pour votre terre, exige que vous perdiez votre droit de
5176 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span> sans la moindre compensation.
5178 Ainsi, nominalement, la constitution stipule qu'on ne doit pas accorder les
5179 mêmes droits à ces deux formes de propriété. Elles doivent simplement être
5180 traitées différemment. Valenti ne demande donc pas juste un changement dans
5181 notre tradition, quand il soutient que les détenteurs de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
5182 créative
</span> »
</span> devraient obtenir les mêmes privilèges que tout autre
5183 détenteur de droit de propriété. Il plaide en effet pour un changement dans
5184 notre constitution elle-même.
5185 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxjeffersonthomas"></a><p>
5186 Réclamer un changement de notre constitution n'est pas forcément une
5187 erreur. Notre constitution originale était mauvaise sur bien des points. La
5188 constitution de
1789 a renforcé l'esclavage ; elle prévoyait que les
5189 sénateurs soient nommés plutôt qu'élus ; elle a permis au collège
5190 électoral de provoquer une égalité entre le président et son propre vice-
5191 président (comme cela s'est produit en
1800). Les Pères Fondateurs étaient
5192 sans doute extraordinaires, mais je serais le premier à reconnaître qu'ils
5193 ont commis de grosses erreurs. Depuis lors, nous avons corrigé certaines de
5194 ces erreurs ; il en reste sans doute d'autres, que nous devrons
5195 corriger aussi. Ainsi je ne pense pas que si Jefferson a fait une chose,
5196 nous devions faire de même.
5198 Au contraire, je pense que si Jefferson a fait quelque chose, nous devrions
5199 au moins tenter de comprendre
<span class=
"emphasis"><em>pourquoi
</em></span>. Pourquoi les
5200 Pères Fondateurs, défenseurs fanatiques de la propriété privée qu'ils
5201 étaient, ont-ils rejeté l'idée que la propriété sur les créations donne les
5202 même droits que les autres types de propriétés ? Pourquoi ont-ils
5203 requis l'existence d'un domaine public pour ce type de propriété ?
5204 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39721760"></a><p>
5205 Pour répondre à cette question, nous devons prendre du recul sur l'histoire
5206 de ces droits de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété sur les créations
</span> »
</span>, et sur le
5207 contrôle qu'ils ont rendu possible. Quand nous verrons clairement comment
5208 ces droits ont été définis, nous serons mieux en mesure de poser la question
5209 qui devrait être au centre de cette guerre. La question n'est pas
5210 <span class=
"emphasis"><em>si
</em></span> la propriété sur les créations devrait être
5211 protégée, mais plutôt de quelle manière. Non pas
<span class=
"emphasis"><em>si
</em></span>
5212 nous allons défendre les droits que la loi accorde aux détenteurs de
5213 propriétés sur les créations, mais plutôt quel doit être l'équilibre de ces
5214 droits. Non pas
<span class=
"emphasis"><em>si
</em></span> les artistes doivent être payés,
5215 mais plutôt si les institutions créées pour garantir que les artistes sont
5216 payés ont aussi besoin de contrôler la manière dont la culture se développe.
5217 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39727216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39728032"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlawasconstraintmodality"></a><p>
5221 Pour répondre à ces questions, nous avons besoin de concepts généraux pour
5222 parler de la manière dont la propriété est protégée. Plus précisément, nous
5223 avons besoin de concepts plus vastes que ceux que permet le langage
5224 juridique. Dans
<em class=
"citetitle">Code et Autres Lois du Cyberespace
</em>,
5225 j'ai utilisé un modèle simple pour décrire ces concepts. Pour chaque droit
5226 ou régulation particulière, ce modèle montre comment quatre modalités
5227 différentes interagissent, pour renforcer ou affaiblir ce droit ou cette
5228 régulation. J'ai illustré ceci avec le diagramme suivant :
5229 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1331"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.1.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1331.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idp39740576"></a><p>
5230 Au centre de ce diagramme se trouve le point régulé : l'individu ou le
5231 groupe qui est la cible du régulation, ou le détenteur d'un droit. (Dans
5232 chaque cas tout au long de ce paragraphe, nous pouvons décrire ceci soit
5233 comme une régulation, soit comme un droit. Par simplicité, je parlerai
5234 seulement de régulations.) Les ovales décrivent quatre manières par
5235 lesquelles l'individu ou le groupe peut être régulé
— soit contraint,
5236 soit, alternativement, permis. La loi est la contrainte la plus évidente (au
5237 moins pour les avocats). Elle contraint en menaçant de sanctions après les
5238 faits si les règles définies à l'avance sont violées. Donc si, par exemple,
5239 vous violez sciemment le copyright de Madonna en copiant une chanson de son
5240 dernier CD et la postez sur le Web, vous pouvez être puni d'une amende de
5241 150.000 dollars. L'amende est une punition à postériori pour la violation
5242 d'une règle préexistante. Elle est imposée par l'État.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39629360"></a>
5243 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39744640"></a><p>
5244 Les normes sont un autre type de contrainte. Elles aussi punissent un
5245 individu pour avoir violé une règle. Mais la punition d'une norme est
5246 imposée par la communauté, et non pas (ou pas seulement) par l'État. Il n'y
5247 a peut-être pas de loi contre le fait de cracher, mais cela ne veut pas dire
5248 que vous ne serez pas puni si vous crachez par terre en faisant la queue au
5249 cinéma. La punition n'est peut-être pas dure, ce qui dépend toutefois de la
5250 communauté, mais elle pourrait facilement être plus dure que bon nombre de
5251 punitions imposées par l'État. Ce qui fait la différence, ce n'est pas la
5252 sévérité de la règle, mais la source de son application.
5253 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmarketconstraints"></a><p>
5254 Le marché est un troisième type de contrainte. Sa contrainte est effectuée à
5255 travers des conditions : vous pouvez faire X si vous payez Y ;
5256 vous serez payé M si vous faites N. Ces contraintes ne sont évidemment pas
5257 indépendantes des lois et des normes
— c'est la loi de la propriété
5258 qui définit ce qui doit être acheté si cela doit être pris pour légal ;
5259 ce sont les normes qui disent ce qui est vendu de manière appropriée. Mais
5260 étant donné un ensemble de normes, et un arrière-plan de lois de propriété
5261 et de contrats, le marché impose une contrainte simultanée sur comment un
5262 individu ou un groupe peuvent se comporter.
5263 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39741776"></a><p>
5264 Pour finir, et pour le moment, peut-être, plus mystérieusement,
5265 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">architecture
</span> »
</span> — le monde physique tel qu'on le trouve
5266 — est une contrainte sur le comportement. Un pont écroulé peut
5267 contraindre votre capacité à traverser une rivière. Des voies de chemin de
5268 fer peuvent contraindre la capacité d'une communauté à intégrer sa vie
5269 sociale. Tout comme le marché, l'architecture n'effectue pas sa contrainte à
5270 travers des punitions à posteriori. Au lieu de cela, tout comme le marché,
5271 l'architecture effectue ses contraintes à travers des conditions
5272 simultanées. Ces conditions ne sont pas imposées par des tribunaux
5273 appliquant des contrats, ni par la police punissant le vol, mais par nature,
5274 par
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">architecture
</span> »
</span>. Si un boulet d'une tonne bloque votre
5275 route, c'est la loi de la gravité qui applique cette contrainte. Si un
5276 billet d'avion de
500 dollars vous sépare d'un vol pour New York, c'est le
5277 marché qui applique cette contrainte.
5278 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39753456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39754800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39756128"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
5282 Donc la première chose à propos de ces quatre modalités de régulation est
5283 évidente : elles interagissent. Les restrictions imposées par une
5284 peuvent être renforcées par une autre. Ou les restrictions imposées par une
5285 peuvent être sapées par une autre.
5287 La deuxième chose suit directement : si nous voulons comprendre la
5288 véritable liberté que quiconque possède à un moment donné pour faire une
5289 chose particulière, nous devons considérer comment ces quatre modalités
5290 interagissent. Qu'il y ait ou non d'autres contraintes (il peut très bien il
5291 y en avoir ; je ne prétends pas être complet), ces quatre sont parmi
5292 les plus importantes, et tout régulateur (que ce soit de contrôle ou de
5293 libération) doit considérer comment ces quatre en particulier interagissent.
5294 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39762032"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39762736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39763552"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxspeedingconstraintson"></a><p>
5295 Ainsi, par exemple, considérez la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">liberté
</span> »
</span> de conduire une
5296 voiture à vitesse élevée. Cette liberté est en partie restreinte par les
5297 lois : des limitations de vitesse qui disent à quelle vitesse vous
5298 pouvez rouler dans des endroits particuliers à des moments
5299 particuliers. Elle est en partie restreinte par l'architecture : des
5300 dos d'ânes, par exemple, ralentissent les conducteurs les plus
5301 raisonnables ; des régulateurs de vitesse dans des bus, un autre
5302 exemple, fixent la vitesse maximale à laquelle on peut conduire. Cette
5303 liberté est en partie restreinte par le marché : l'efficacité du
5304 carburant diminue au fur et à mesure que la vitesse augmente, et donc le
5305 prix de l'essence contraint indirectement la vitesse. Conduisez à
100 km/h
5306 devant une école dans votre propre voisinage et vous serez vraisemblablement
5307 puni par les voisins. La même norme ne serait pas aussi efficace dans une
5308 autre ville, ou la nuit.
5311 La dernière chose à propos de ce modèle simple devrait aussi être assez
5312 clair : alors que ces quatre modalités sont analytiquement
5313 indépendantes, la loi a un rôle spécial dans le fait d'affecter les trois
5314 autres
<a href=
"#ftn.idp39759904" class=
"footnote" name=
"idp39759904"><sup class=
"footnote">[
120]
</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
5315 opère parfois pour augmenter ou diminuer la contrainte d'une modalité
5316 particulière. Ainsi, la loi peut être utilisée pour augmenter les taxes sur
5317 l'essence, afin d'augmenter l'incitation à rouler moins vite. La loi peut
5318 être utilisée pour faire installer plus de dos d'ânes, afin d'augmenter la
5319 difficulté de rouler vite. La loi peut être utilisée pour financer des
5320 publicités qui stigmatisent la conduite irrespectueuse. Ou bien la loi peut
5321 être utilisée pour requérir que d'autres lois soient plus strictes
—
5322 une exigence fédérale pour que les états diminuent la vitesse maximale
5323 autorisée, par exemple
— afin de baisser l'attractivité de la conduite
5325 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39774912"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39777888"></a><div class=
"figure"><a name=
"fig-1361"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.2.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"150"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1361.svg" align=
"middle" width=
"150"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idp39781456"></a><p>
5326 Ces contraintes peuvent ainsi changer, et elle peuvent être changées. Pour
5327 comprendre la protection efficace de la liberté ou celle de la propriété à
5328 chaque moment, nous devons suivre ces changements au fil du temps. Une
5329 restriction imposée par une modalité peut être effacée par une autre. Une
5330 liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre
<a href=
"#ftn.idp39783296" class=
"footnote" name=
"idp39783296"><sup class=
"footnote">[
121]
</sup></a>.
5331 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39792880"></a><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
5332 Ce que ce modèle révèle de plus évident est simplement pourquoi, ou en quoi,
5333 Hollywood a raison. Les défenseurs du copyright ont rallié à leur cause le
5334 Congrès et les tribunaux. Ce modèle nous aide à comprendre le sens de ce
5337 Disons que cette image illustre les règles du copyright avant
5339 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1371"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.3.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1331.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39802512"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
5342 Il y a un équilibre entre la loi, les normes sociales, le marché et
5343 l'architecture technique. La loi limite la possibilité de copier et partager
5344 du contenu en imposant des pénalités à ceux qui copient et partagent. Ces
5345 pénalités sont renforcées par des technologies qui rendent copie et partage
5346 difficiles (architecture) et coûteux (marché). Cependant, ces pénalités sont
5347 atténuées par des habitudes que nous admettons tous
—par exemple le
5348 fait pour des jeunes d'enregistrer les disques de leurs copains. Ces
5349 utilisations de contenu sous copyright peuvent bien constituer des
5350 infractions, les normes de notre société, du moins avant Internet, ne font
5351 pas de ces infractions un problème.
5352 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39808944"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39810080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39810896"></a><p>
5353 Voilà qu'arrive Internet, ou, plus précisément, des technologies comme le
5354 format MP3 ou le partage de fichiers (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">peer to peer
</span> »
</span>). Là, les
5355 contraintes liées à l'architecture changent radicalement, tout comme celles
5356 venant du marché. Et pendant que marché et architecture de concert
5357 assouplissent les règles du copyright, les normes renforcent cette
5358 tendance. L'équilibre satisfaisant (pour les défenseurs du moins) qui
5359 prévalait avant Internet devient de fait un état d'anarchie.
5360 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39813392"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39814704"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39816032"></a><p>
5362 D'où le sens de la réponse des défenseurs, et sa justification. La
5363 technologie a changé, disent ces défenseurs, et la conséquence de ce
5364 changement, une fois qu'il s'est diffusé au travers du marché et des normes,
5365 est que l'équilibre des protections dont jouissaient les détenteurs de
5366 droits a disparu. C'est l'Irak après la chute de Saddam, mais à l'heure
5367 actuelle aucun gouvernement ne justifie le pillage qui s'ensuit.
5368 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1381"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.4.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1381.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idp39820720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
5369 Pas plus cette analyse que les conclusions qui suivent ne sont nouveaux pour
5370 les défenseurs. En effet, dans un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">livre blanc
</span> »
</span> préparé par le
5371 Département du commerce (un département lourdement influencé par les
5372 défenseurs du copyright) en
1995, cette confusion de modalités régulatrices
5373 a déjà été identifiée, et la stratégie pour y répondre déjà élaborée. En
5374 réponse aux changements apportés par Internet, le livre blanc affirme que
5375 (
1) le Congrès devrait durcir les lois protégeant la propriété
5376 intellectuelle, (
2) les entreprises devraient adopter de nouvelles
5377 techniques de marketing, (
3) les techniciens devraient être incités à
5378 développer du code protégeant les contenus, (
4) les éducateurs devraient
5379 apprendre aux jeunes à mieux respecter le copyright.
5380 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39825888"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39827200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39828528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39829344"></a><p>
5382 Cette stratégie composite est juste ce dont le copyright aurait
5383 besoin
—s'il s'agissait de préserver cet équilibre particulier qui
5384 existait avant le changement apporté par Internet. Et c'est juste ce qu'on
5385 peut s'attendre à ce que les industries du contenu exigent. C'est aussi
5386 américain que la tarte aux pommes de considérer l'existence agréable dont
5387 vous jouissez comme un droit, et d'attendre de la loi qu'elle protège ce
5388 droit si quelque chose se produit qui l'altère. Les propriétaires qui
5389 habitent dans le lit d'un fleuve n'hésitent pas à en appeler au gouvernement
5390 pour reconstruire (et reconstruire encore) leur maison lorsque le fleuve
5391 (architecture) déborde sur leur propriété (loi). Les agriculteurs n'hésitent
5392 pas à en appeler au gouvernement pour les tirer d'affaire lorsqu'un virus
5393 (architecture) dévaste leurs troupeaux. Les syndicats n'hésitent pas à en
5394 appeler au gouvernement lorsque les importations (marché) détruisent
5395 l'industrie sidérurgique des U.S.A.
5396 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39833264"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39834512"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39835776"></a><p>
5397 C'est pourquoi il n'y a rien d'anormal ni de surprenant dans la campagne
5398 menée par l'industrie du contenu pour se protéger des conséquences néfastes
5399 d'une innovation technologique. Et je serais la dernière personne à
5400 prétendre que la technologie mouvante d'Internet n'a pas eu un effet profond
5401 sur la façon de mener les affaires pour l'industrie du contenu, ou comme le
5402 décrit John Seely Brown, sur son
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">architecture de revenus
</span> »
</span>.
5403 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39838160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39838976"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39840096"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39840912"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39841728"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39842576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39843408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39844224"></a><p>
5404 Mais ce n'est pas parce qu'un intérêt particulier demande l'aide du
5405 gouvernement que cette aide doit nécessairement être accordée. Et ce n'est
5406 pas parce que le changement technologique a affaibli une manière
5407 particulière de faire des affaires que le gouvernement doit nécessairement
5408 intervenir pour sauver cette ancienne manière de faire des affaires. Kodak,
5409 par exemple, a perdu de l'ordre de
20% du marché traditionnel de la
5410 pellicule au profit du marché montant des appareils photos
5411 numériques
<a href=
"#ftn.idp39845984" class=
"footnote" name=
"idp39845984"><sup class=
"footnote">[
122]
</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
5412 penser que le gouvernement devrait interdire les appareils numériques juste
5413 pour soutenir Kodak ? Les autoroutes ont nuit au transport par rail. Y
5414 a-t-il quelqu'un pour penser qu'il faudrait interdire les semi-remorques
5415 simplement
<span class=
"emphasis"><em>dans le but
</em></span> de protéger le rail ? En
5416 restant plus près du sujet de ce livre, les télécommandes ont nuit au côté
5417 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">collant
</span> »
</span> de la publicité télévisée (si un clip ennuyeux passe
5418 sur le petit écran, la télécommande rend très facile de zapper), et il se
5419 peut bien que ce changement ait nuit au marché de la publicité
5420 télévisée. Mais est-ce qu'il y a quelqu'un pour penser qu'il faudrait
5421 réglementer l'usage de la télécommande pour soutenir la télévision
5422 commerciale ? (peut-être en ne permettant de zapper qu'une fois par
5423 minute, ou de ne passer que sur dix canaux par heure ?)
5424 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39853120"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39853872"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39854656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39855760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39856576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39857392"></a><p>
5425 La réponse évidente à toutes ces questions, qui ne sont bien sûr que
5426 rhétoriques, est évidemment non. Dans une société libre, avec un marché
5427 libre, soutenu par des entreprises libres et un commerce libre, le rôle du
5428 gouvernement n'est pas de soutenir une manière de faire des affaires au
5429 détriment d'une autre. Son rôle n'est pas de choisir un vainqueur et de le
5430 protéger de tout échec. Si le gouvernement faisait cela de façon habituelle,
5431 nous n'aurions jamais aucun progrès. Comme Bill Gates, le président de
5432 Microsoft l'a écrit en
1991, dans une note critiquant les brevets logiciels,
5433 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les entreprises établies ont intérêt à évincer leurs futurs
5434 concurrents
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp39859488" class=
"footnote" name=
"idp39859488"><sup class=
"footnote">[
123]
</sup></a>. Et en ce qui
5435 concerne les start-ups, les entreprises établies ont aussi les moyens de
5436 faire cela (songez aux radios RCA et FM). Un monde où des concurrents
5437 arrivant avec de nouvelles idées doivent se battre non seulement contre le
5438 marché, mais aussi contre le gouvernement, est un monde où les idées
5439 nouvelles n'ont aucune chance de succès. C'est un monde qui va vers la
5440 stagnation. C'est l'Union soviétique sous Brejnev.
5442 Donc, tandis qu'il est compréhensible que les industries menacées par les
5443 nouvelles technologies qui compromettent leurs méthodes commerciales
5444 sollicitent la protection du gouvernement, c'est un devoir particulier des
5445 politiques de garantir que cette protection ne compromet pas le
5446 progrès. C'est le devoir des hommes politiques, en d'autres termes, de
5447 garantir que les mesures qu'ils prennent en réponse aux demandes de ceux qui
5448 ont été lésés par le changement technologique, sont des mesures qui
5449 préservent motivation et opportunités d'innovation.
5450 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39863072"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39864112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39864928"></a><p>
5451 Dans le contexte des lois qui réglementent l'expression
— ce qui
5452 inclut, évidemment, la loi sur le copyright
— ce devoir est encore
5453 plus impérieux. Quand l'industrie, se plaignant des changements
5454 technologiques, exige du Congrès des mesures qui pèsent sur l'expression et
5455 la créativité, les politiciens devraient être particulièrement
5456 prudents. C'est toujours une mauvaise pratique pour le gouvernement de
5457 réglementer les marchés de l'expression. Les risques encourus à ce jeu là
5458 sont précisément ceux pour lesquels les auteurs de notre constitution ont
5459 institué le premier amendement :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le Congrès ne doit édicter
5460 aucune loi... restreignant la liberté d'expression
</span> »
</span>. Ainsi, lorsqu'on
5461 demande au Congrès d'examiner une loi qui risque de
5462 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">restreindre
</span> »
</span> la liberté d'expression, il devrait examiner - et
5463 soigneusement - si une telle réglementation est justifiée.
5464 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39868544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39869808"></a><p>
5466 L'argument que je vais développer maintenant, n'a rien a voir avec
5467 l'hypothèse selon laquelle les changements réclamés par les défenseurs du
5468 copyright sont
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">justifiés
</span> »
</span>. Cet argument concerne leurs
5469 effets. Mais avant d'en venir à la question de la justification, une
5470 question difficile qui dépend beaucoup de vos valeurs personnelles, il faut
5471 d'abord se demander si nous évaluons bien les conséquences des changements
5472 que souhaite l'industrie du contenu.
5474 Voici une métaphore qui illustrera l'argumentation qui suit.
5475 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmllerpaulhermann"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxddt"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinsecticideenvironmentalconsequencesof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfarming"></a><p>
5476 En
1873, le DDT a été synthétisé pour la première fois. En
1948, le chimiste
5477 suisse Paul Hermann Muller a reçu le prix Nobel pour son travail démontrant
5478 les propriétés insecticides du DDT. Dans les années
50, cet insecticide a
5479 été très largement utilisé pour combattre les parasites porteurs de maladie,
5480 ainsi que pour augmenter la production agricole.
5482 Personne ne met en doute le fait que supprimer des parasites ou augmenter la
5483 production du bétail soit une bonne chose. Personne ne met en doute le fait
5484 que le travail de Muller a été de valeur et qu'il a probablement sauvé des
5485 vies, peut-être même des millions.
5486 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39881840"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39882656"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxenvironmentalism"></a><p>
5487 Mais en
1962, Rachel Carson a publié
<em class=
"citetitle">Printemps
5488 silencieux
</em>, qui démontre que le DDT, quels qu'aient été les
5489 bienfaits qu'il a apportés au début, a eu aussi des conséquences imprévues
5490 sur l'environnement. Les oiseaux ont perdu leur capacité à se reproduire,
5491 toute la chaîne écologique a été détruite.
5493 Personne n'a pour but de détruire l'environnement et Paul Muller n'a
5494 certainement jamais voulu faire de mal aux oiseaux. Mais l'effort déployé
5495 pour résoudre un ensemble de problèmes a produit un autre ensemble de
5496 problèmes, bien plus graves aux yeux de certains que ceux qu'on avait
5497 cherché à résoudre en premier lieu. Ou plus précisément, les problèmes
5498 causés par le DDT ont été pires que ceux qu'il a résolus, du moins si l'on
5499 considère les autres manières, plus écologiques, d'atteindre le but qu'il
5500 était censé atteindre.
5501 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39887408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39888720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
5503 C'est précisément à cette image que James Boyle, professeur de droit à
5504 l'Université de Duke, fait appel lorsqu'il soutient que nous avons besoin
5505 d'une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">écologie
</span> »
</span> de la culture
<a href=
"#ftn.idp39892960" class=
"footnote" name=
"idp39892960"><sup class=
"footnote">[
124]
</sup></a>. Dans sa perspective, tout comme dans celle que je défend dans ce
5506 chapitre, le problème n'est pas que le but du copyright est mauvais, ou que
5507 les auteurs ne devraient pas être payés pour leur travail, ou que la musique
5508 devrait être distribuée
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuitement
</span> »
</span>. Ce qui compte, c'est
5509 que certains des moyens que nous pourrions employer pour protéger les
5510 auteurs risquent d'avoir des conséquences imprévisibles pour l'environnement
5511 culturel, tout comme le DDT en a eues pour l'environnement naturel. Et, tout
5512 comme les critiques faites au DDT ne constituent pas une apologie de la
5513 malaria ou une attaque contre les agriculteurs, de même la critique d'un
5514 ensemble particulier de mesures de protection du copyright ne constitue pas
5515 une apologie de l'anarchie ou une attaque de leurs auteurs. Nous cherchons
5516 seulement un environnement favorable à la création, et nous devrions prêter
5517 attention aux conséquences de nos actions sur cet environnement.
5518 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39896512"></a><p>
5519 Mon argumentation, dans le cadre de ce chapitre, tente de cartographier ces
5520 conséquences. Il n'y a aucun doute sur le fait qu'Internet a eu un effet
5521 spectaculaire sur la capacité des détenteurs de copyright à protéger leurs
5522 contenus. Mais il ne devrait non plus y avoir que peu de doute sur le fait
5523 que si vous additionnez les changements effectués au fil du temps aux lois
5524 concernant le copyright au changement technique qu'Internet subit à l'heure
5525 actuelle, le résultat ne se réduira pas à une protection efficace des
5526 oeuvres sous copyright. Le résultat de cette augmentation massive de
5527 protection sera dévastateur pour l'environnement de la créativité.
5528 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39898992"></a><p>
5529 En une phrase : pour nous débarrasser d'un moustique, nous répandons du
5530 DDT, avec des effets sur la culture libre bien plus dévastateurs que ceux
5531 qu'aurait causés ce moustique.
5532 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39901312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39902560"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39904000"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"beginnings"></a>10.2. Débuts
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp39906464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39911328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39912400"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxprogressclause"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39916896"></a><p>
5533 L'Amérique a copié les lois anglaises sur le copyright. En fait, nous les
5534 avons copiées en les améliorant. Notre constitution rend le but de la
5535 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété des créations
</span> »
</span> très clair ; les limitations
5536 explicites de ces lois renforcent l'intention initiale des anglais d'éviter
5537 que les éditeurs aient un pouvoir excessif.
5538 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusinconstitutionalprogressclause"></a><p>
5539 Le pouvoir d'établir les lois concernant la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété des
5540 créations
</span> »
</span> est accordé au Congrès d'une manière qui, pour notre
5541 constitution du moins, est très bizarre. L'Article I, section
8, clause
8 de
5542 notre Constitution établit que :
5543 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
5544 Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès des Sciences et Techniques,
5545 en assurant pour une durée limitée aux Auteurs et Inventeurs un Droit
5546 exclusif sur leurs Écrits et Découvertes respectifs.
5547 </p></blockquote></div><p>
5548 Nous pouvons appeler cela une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">clause de progrès
</span> »
</span>, pour mettre
5549 en lumière ce que cette clause ne dit pas. Elle ne dit pas que le Congrès a
5550 le pouvoir d'accorder des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droits de propriété sur les
5551 créations
</span> »
</span>. Elle dit que le Congrès a le pouvoir de
5552 <span class=
"emphasis"><em>promouvoir le progrès
</em></span>. Son objet est d'accorder un
5553 pouvoir, et il s'agit d'un but public, pas le but d'enrichir des éditeurs,
5554 ni même initialement de rémunérer les auteurs.
5555 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39926544"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
5556 La clause de progrès limite explicitement la durée du copyright. Comme nous
5557 l'avons vu au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#founders" title=
"Chapitre 6. Fondateurs">6</a>, les anglais ont limité la durée du copyright pour
5558 garantir qu'un petit nombre ne puisse pas exercer un contrôle
5559 disproportionné sur la culture en ayant un contrôle exagéré sur la
5560 publication. Nous pouvons supposer que les auteurs de la Constitution ont
5561 imité les anglais dans un but similaire. En fait, contrairement aux anglais,
5562 ces auteurs ont renforcé cet objectif en exigeant que le copyright ne
5563 s'applique qu'aux
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">auteurs
</span> »
</span>.
5564 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39934272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39935088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39936208"></a><p>
5565 La conception de cette clause de progrès reflète la conception de la
5566 Constitution en général. Lorsqu'ils voulaient éviter un problème, ses
5567 auteurs ont établi une structure. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux
5568 mains des éditeurs, ils ont établi une structure qui exclut les éditeurs du
5569 copyright et n'accorde qu'une durée brève à celui-ci. Pour ne pas concentrer
5570 le pouvoir aux mains d'une église, ils ont interdit au gouvernement de
5571 fonder une église. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux mains du
5572 gouvernement fédéral, ils ont créé des structures qui étendent le pouvoir
5573 des états
— ce qui inclut le Sénat dont les membres à cette époque
5574 étaient désignés par les états, et un collège électoral, lui aussi désigné
5575 par les états, pour choisir le président. Dans chaque cas, il y a une
5576 <span class=
"emphasis"><em>structure
</em></span> qui exerce une surveillance et créé un
5577 équilibre dans le cadre constitutionnel, conçue pour éviter une
5578 concentration de pouvoir qui serait inévitable autrement.
5579 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39939920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39941168"></a><p>
5580 Je ne pense pas que les auteurs de notre constitution reconnaitraient le
5581 règlement que nous appelons
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span> (NDT :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit-de-copie
</span> »
</span>) aujourd'hui. Le champ d'application de ce règlement
5582 va bien au delà de tout ce qu'ils ont pu imaginer. Pour commencer à
5583 comprendre ce qu'ils ont fait, il faut replacer notre
5584 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span> dans son contexte : il faut voir en quoi il a
5585 changé pendant les
210 années écoulées depuis sa conception.
5586 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39944928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39946240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39947552"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39948880"></a><p>
5588 Certains de ces changements proviennent de la loi : certains pour tenir
5589 compte de changements technologiques et certains pour tenir compte de
5590 changements technologiques dans le contexte d'une concentration particulière
5591 de pouvoir au niveau du marché. Dans le langage de notre modèle, nous sommes
5593 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1441"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.5.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1331.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
5595 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1442"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.6.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1442.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
5597 Je vais maintenant m'expliquer.
5599 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"lawduration"></a>10.3. Loi : durée
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightdurationof4"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightact"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39963280"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
5600 Lorsque le premier Congrès a édicté des lois pour protéger la propriété des
5601 créations, il s'est trouvé en face de la même incertitude concernant le
5602 statut de cette propriété auquel les anglais avaient été confrontés en
5603 1774. Beaucoup d'états avaient fait passer des lois protégeant la propriété
5604 des créations, et certains pensent que ces lois ne faisaient que compléter
5605 les lois ordinaires protégeant déjà la création
<a href=
"#ftn.idp39967232" class=
"footnote" name=
"idp39967232"><sup class=
"footnote">[
125]
</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine public garanti aux
5606 États Unis en
1790. Si les copyrights étaient protégés par la loi commune,
5607 alors il n'y avait aucun moyen simple de savoir si une oeuvre publiée aux
5608 États Unis était libre ou sous protection. Tout comme en Angleterre, cette
5609 incertitude durable empêchait les éditeurs de se reposer sur un domaine
5610 public pour la republication et la diffusion des oeuvres.
5611 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39971920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlawfederalvsstate"></a><p>
5612 Cette incertitude a pris fin lorsque le Congrès a voté une législation
5613 accordant des copyrights. Comme la loi fédérale a précédence sur toute loi
5614 contraire d'un état, les protections fédérales des oeuvres sous copyright
5615 annulent toute protection due à la loi d'un état. Tout comme en Angleterre
5616 le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">statut d'Anne
</span> »
</span> garantit que les copyrights de toutes les
5617 oeuvres anglaises finissent par expirer, une loi fédérale stipulait que tout
5618 copyright accordé par un état devait expirer également.
5619 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightrenewabilityof"></a><p>
5620 En
1790, le Congrès a édicté la première loi sur le copyright. Il a institué
5621 un copyright fédéral et garanti ce copyright pour quatorze ans. Si l'auteur
5622 était encore en vie à l'issue de ces quatorze années, alors il pouvait
5623 choisir de renouveler ce copyright pour quatorze autres années. S'il ne le
5624 renouvelait pas, son oeuvre passait dans le domaine public.
5625 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39979360"></a><p>
5626 Alors que de nombreuses oeuvres ont été créées aux États Unis pendant les
5627 dix premières années de la république, seulement
5 pour cent de ces oeuvres
5628 étaient en fait enregistrées sous le régime du copyright fédéral. De toutes
5629 les oeuvres créées aux États Unis avant
1790 et de
1790 à
1800,
95 pour cent
5630 sont passées immédiatement dans le domaine public ; le domaine public a
5631 eu un poids prépondérant pendant vingt huit ans au moins, et probablement
5632 pendant quarante ans
<a href=
"#ftn.idp39957872" class=
"footnote" name=
"idp39957872"><sup class=
"footnote">[
126]
</sup></a>.
5633 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39985984"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39987232"></a><p>
5635 Ce système de renouvellement constituait une pièce critique du système
5636 américain de copyright. Il garantissait que la durée maximum du copyright
5637 serait accordée uniquement lorsque c'était souhaitable. À l'issue de la
5638 période initiale de quatorze ans, si l'auteur ne prenait pas la peine de
5639 renouveler le copyright, alors ce n'était pas la peine que la société
5640 maintienne le copyright non plus.
5642 Quatorze ans ne semblent peut-être pas une longue période de temps pour
5643 nous, mais pour la grande majorité des détenteurs de copyright à cette
5644 époque, c'était bien assez long : seule une petite minorité d'entre eux
5645 renouvelait leur copyright ; la mesure permettait que leur travail
5646 passe dans le domaine public
<a href=
"#ftn.idp39990496" class=
"footnote" name=
"idp39990496"><sup class=
"footnote">[
127]
</sup></a>.
5647 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp39994160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39995424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp39996528"></a><p>
5648 Encore aujourd'hui, cette structure serait pertinente. La plupart des
5649 créations n'a qu'une vie commerciale de quelques années. La plupart des
5650 livres sont épuisés en moins d'un an
<a href=
"#ftn.idp39998272" class=
"footnote" name=
"idp39998272"><sup class=
"footnote">[
128]
</sup></a>. Lorsque cela se produit, la vente des livres d'occasion n'est plus
5651 soumise aux règles du copyright. Ainsi les livres ne sont plus
<span class=
"emphasis"><em>en
5652 fait
</em></span> sous le contrôle du copyright. Le seul usage commercial de
5653 ces livres est la vente de livres d'occasion ; cet usage
— qui
5654 n'implique pas de publication
— est libre en effet.
5655 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusoncopyrightlaws6"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressuscopyrighttermsextendedby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawtermextensionsin"></a><p>
5656 Au cours des cent premières années de la République, la durée du copyright a
5657 changé une fois. En
1831, cette durée est passée d'un maximum de
28 ans à un
5658 maximum de
42 ans en augmentant la durée initiale du copyright de
14 à
28
5659 ans. Dans les cinquante ans qui ont suivi, cette durée a augmenté une
5660 nouvelle fois. En
1909, le Congrès a étendu la durée de la période de
5661 renouvellement de
14 à
28 ans, portant la durée maximum à
56 ans.
5662 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40006928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
5663 Puis, au début de
1962, le Congrès a adopté une pratique qui a servi depuis
5664 à définir la loi sur le copyright. Onze fois durant les quarante dernières
5665 années, le Congrès a augmenté la durée de copyrights existants ; deux
5666 fois durant cette période, il a allongé la durée de futurs copyrights. Au
5667 début, ces allongements étaient courts, de l'ordre de un à deux ans. En
5668 1976, le congrès a allongé tous les copyrights existants de dix neuf ans. Et
5669 en
1998, avec le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Sonny Bono Copyright Term Extension Act
</span> »
</span>, il
5670 a allongé la durée des copyrights existants et futurs de vingt ans.
5671 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40013616"></a><p>
5673 L'effet de ces allongements est simplement de pénaliser, ou de retarder, le
5674 passage des oeuvres dans le domaine public. Ce dernier allongement signifie
5675 que le domaine public a été pénalisé de trente neuf ans à partir de
5676 cinquante cinq ans, ce qui fait une augmentation de
70 pour cent depuis
5677 1962. Donc, pendant les vingt ans qui s'écouleront après l'édiction du
5678 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Sonny Bono Act
</span> »
</span>, tandis qu'un million de brevets tomberont
5679 dans le domaine public, aucun copyright n'arrivera à l'expiration de sa
5681 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40016816"></a><p>
5682 L'effet de ces allongements a encore été exagéré par un autre changement,
5683 peu remarqué de la loi sur le copyright. Souvenez-vous, j'ai dit que les
5684 initiateurs de la loi avaient prévu un régime en deux temps, obligeant un
5685 détenteur de copyright à le renouveler à l'issue de sa durée initiale. Cette
5686 exigence de renouvellement permettait que les oeuvres pour lesquelles la
5687 protection du copyright n'était plus nécessaire passent plus vite dans le
5688 domaine public. Les oeuvres restant protégées étant celles qui continuaient
5689 d'avoir une valeur commerciale.
5690 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40019264"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40020048"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40021168"></a><p>
5691 Les États Unis ont abandonné ce système raisonnable en
1976. Pour les
5692 oeuvres créées après
1978, il n'a plus existé qu'une seule durée du
5693 copyright
— la durée maximale. Pour des auteurs
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">personnes
5694 physiques
</span> »
</span>, cette durée était de cinquante ans après leur mort. Pour
5695 les entreprises, cette durée était de soixante quinze ans. Puis, en
1992, le
5696 Congrès a abandonné l'exigence de renouvellement pour toutes les oeuvres
5697 créées avant
1978. A toutes les oeuvres encore sous copyright était accordé
5698 la durée maximale possible. Après le Sonny Bono Act, cette durée était de
5699 quatre vingt quinze ans.
5701 Ce changement faisait que la loi américaine n'avait plus aucun moyen de
5702 garantir automatiquement que les oeuvres n'étant plus exploitées tombent
5703 dans le domaine public. Le domaine public est devenu orphelin après ces
5704 changements de législation. Malgré l'exigence d'avoir une durée
5705 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limitée
</span> »
</span>, nous n'avons aucune preuve que quelque chose la
5707 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40025648"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40026992"></a><p>
5708 L'effet de ces changements sur la durée moyenne du copyright est
5709 considérable. En
1973, plus de
85 pour cent des détenteurs de copyright
5710 négligeaient de le renouveler, ce qui fait que la durée moyenne du copyright
5711 en
1973 n'était que
32,
2 ans. Par suite de la suppression de l'exigence de
5712 renouvellement, la durée moyenne du copyright est la durée maximale. En
5713 trente ans, la durée moyenne a triplé, passant de
32,
2 ans à
95
5714 ans
<a href=
"#ftn.idp40029328" class=
"footnote" name=
"idp40029328"><sup class=
"footnote">[
129]
</sup></a>.
5715 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40031248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40032496"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40033888"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40035232"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40036512"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"lawscope"></a>10.4. Loi : étendue
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightscopeof"></a><p>
5716 L'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">étendue
</span> »
</span> d'un copyright est l'éventail des droits accordés
5717 par la loi. L'étendue du copyright américain a changé de façon
5718 spectaculaire. Ces changements ne sont pas forcément mauvais, mais il faut
5719 en comprendre l'importance si nous voulons garder cette discussion dans son
5721 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40042528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
5722 En
1970, cette étendue était très restreinte. Le copyright couvrait
5723 uniquement
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les cartes, les graphiques et les livres
</span> »
</span>. Cela ne
5724 concernait donc pas, par exemple, la musique ou l'architecture. Plus
5725 précisément, le copyright donnait à l'auteur le droit exclusif de
5726 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">publier
</span> »
</span> l'oeuvre sous copyright. Ce qui veut dire que
5727 quelqu'un ne violait le copyright que s'il rééditait l'oeuvre sans la
5728 permission du détenteur du copyright. Enfin, le droit accordé par le
5729 copyright était un droit exclusif sur un livre bien précis. Ce droit ne
5730 s'étendait pas à ce que les juristes appellent
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les travaux
5731 dérivés
</span> »
</span>. Par conséquent, il n'interférait pas avec le droit de
5732 n'importe qui en dehors de l'auteur de traduire un livre sous copyright, ou
5733 d'adapter l'histoire à un autre mode de présentation (comme une pièce de
5734 théâtre basée sur un livre publié).
5736 Cela aussi a changé considérablement. Tandis qu'il est très difficile de le
5737 décrire en des termes simples et généraux, ce droit couvre pratiquement
5738 toute oeuvre qui prend une forme tangible. Il couvre aussi bien la musique
5739 que l'architecture, le théâtre que les programmes d'ordinateur. Il donne au
5740 détenteur du copyright non seulement le droit exclusif de
5741 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">publier
</span> »
</span> l'oeuvre, mais aussi celui contrôler toute
5742 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copie
</span> »
</span> de cette oeuvre. Le plus important en ce qui concerne
5743 notre propos actuel est que le droit donne au détenteur du copyright tout
5744 contrôle non seulement sur son oeuvre proprement dite, mais aussi sur toute
5745 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">oeuvre dérivée
</span> »
</span>. De cette façon, le droit protège plus de
5746 créations, les protègent de façon plus complète et protègent les oeuvres
5747 basées de façon significative sur la création initiale.
5748 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightmarkingof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxformalities"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawregistrationrequirementof"></a><p>
5750 En même temps que le champ du copyright s'est étendu, les limitations
5751 restreignant les procédures se sont assouplies. Je viens de décrire la
5752 suppression complète de l'exigence de renouvellement en
1992. En plus de
5753 cette exigence de renouvellement, pendant la plus grande partie de
5754 l'histoire de la loi américaine sur le copyright, il y a eu l'exigence que
5755 l'oeuvre soit enregistrée avant de jouir de la protection. Il y a eu
5756 également l'exigence que toute oeuvre sous copyright soit marquée du fameux
5757 (C) ou du mot
<span class=
"emphasis"><em>copyright
</em></span>. Et pendant tout ce temps, on a
5758 exigé que les oeuvres soient placées en dépôt auprès du gouvernement avant
5759 que le copyright puisse être garanti.
5760 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40059536"></a><p>
5761 La raison pour cette obligation d'enregistrement était la compréhension
5762 sensible que pour la plupart des oeuvres, aucun copyright n'était
5763 requis. Une fois encore, pendant les dix premières années de la République,
5764 95 pour cent des oeuvres éligibles au copyright ne furent jamais mises sous
5765 copyright. Ainsi, la règle fut le reflet de la norme : la plupart des
5766 oeuvres n'avaient apparemment pas besoin de copyright, donc l'enregistrement
5767 limitait la régulation de la loi aux quelques qui le faisaient. Le même
5768 raisonnement justifiait l'exigence qu'une oeuvre devait être marquée comme
5769 étant sous copyright
— il était ainsi facile de savoir si un copyright
5770 était revendiqué. L'exigence que les oeuvres soient déposées était d'assurer
5771 qu'une fois le copyright expiré, il y aurait une copie de l'oeuvre quelque
5772 part afin qu'elle puisse être copiée par d'autres sans avoir à localiser
5774 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40061168"></a><p>
5775 Toutes ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">formalités
</span> »
</span> furent abolies dans le système
5776 américain quand nous avons décidé de suivre la loi de copyright
5777 européenne. Il n'y a pas d'obligation que vous enregistriez une oeuvre pour
5778 obtenir un copyright ; le copyright est maintenant automatique ;
5779 le copyright existe que vous marquiez ou non votre oeuvre avec un (C) ;
5780 et le copyright existe que vous rendiez disponible ou non une copie à
5781 d'autres pour qu'ils la reproduisent.
5782 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40064944"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40067248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40068512"></a><p>
5783 Considérez un exemple pratique pour comprendre la portée de ces différences.
5784 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightact2"></a><p>
5785 Si, en
1970, vous aviez écrit un livre et que vous étiez un des
5 pour cent
5786 qui ont réellement placé ce livre sous copyright, alors la loi du copyright
5787 vous protégeait contre d'autres éditeurs voulant prendre votre livre et le
5788 rééditer sans votre permission. Le but de cet acte était de réguler les
5789 éditeurs afin d'empêcher ce type de compétition injuste. En
1790, il y avait
5790 174 éditeurs aux États-Unis
<a href=
"#ftn.idp40072960" class=
"footnote" name=
"idp40072960"><sup class=
"footnote">[
130]
</sup></a>. La loi sur
5791 le copyright était donc une réglementation minuscule d'une proportion
5792 minuscule d'une part minuscule du marché créatif des États-Unis
— les
5794 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkspiracyvs3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpiracyderivativeworkvs3"></a><p>
5797 La loi laissait les autres créateurs totalement déréglementés. Si je copiais
5798 votre poème à la main, encore et encore, afin de l'apprendre par coeur, mon
5799 acte serait totalement non régulé par la loi de
1970. Si je prenais votre
5800 nouvelle et en faisait une pièce de théatre, ou si je la traduisait ou
5801 l'abrégeait, aucune de ces activités ne serait régulée par la loi sur le
5802 copyright. Ces activités créatives resteraient libres, tandis que les
5803 activités des éditeurs seraient restreintes.
5804 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40082528"></a><p>
5805 Aujourd'hui, l'histoire est très différente : si vous écrivez un livre,
5806 votre livre est automatiquement protégé. En effet, pas seulement votre
5807 livre. Chaque courriel, chaque note de votre conjoint, chaque griffonnage,
5808 <span class=
"emphasis"><em>chaque
</em></span> acte créatif qui est réduit à une forme tangible
5809 — tout ceci est automatiquement placé sous copyright. Il n'y a pas
5810 besoin d'enregistrer ou de marquer votre travail. La protection est une
5811 conséquence de la création, et non pas des étapes que vous effectuez pour la
5814 Cette protection vous donne le droit (sujet à une portée limitée
5815 d'exceptions de type usage loyal) de contrôler comment les autres copient
5816 votre oeuvre, qu'ils la copient pour la rééditer ou pour en partager un
5819 Tout ceci est la partie évidente. N'importe quel système de droit d'auteur
5820 contrôlerait la publication concurrente. Mais il y a une seconde partie dans
5821 le copyright d'aujourd'hui qui n'est pas du tout évidente. C'est la
5822 protection des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droits dérivés
</span> »
</span>. Si vous écrivez un livre,
5823 personne ne peut en faire un film sans permission. Personne ne peut le
5824 traduire sans permission. CliffsNotes (NdT : une série de livres
5825 scolaires analysant des oeuvres littéraires) ne pourrait pas en faire un
5826 résumé à moins que la permission en soit accordée. Le copyright, en d'autres
5827 termes, est maintenant non seulement un droit exclusif sur vos écrits, mais
5828 un droit exclusif sur vos écrits et une grande proportion des écrits
5830 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40087808"></a><p>
5831 C'est ce droit dérivatif qui semblerait le plus bizarre à nos législateurs,
5832 bien qu'il soit devenu comme une seconde nature pour nous. À l'origine,
5833 cette expansion a été créée pour avoir affaire aux contournements évidents
5834 d'un copyright plus étroit. Si j'écris un livre, pouvez-vous changer un mot
5835 et revendiquer un copyright sur un livre nouveau et différent ?
5836 Évidemment cela serait une blague pour le copyright, et donc la loi a été
5837 correctement étendue pour inclure ces légères modifications au même titre
5838 que les oeuvres originales mot pour mot.
5841 En empêchant cette blague, la loi a créé un pouvoir étonnant à l'intérieur
5842 d'une culture libre
— tout du moins, c'est étonnnant quand vous
5843 comprenez que la loi s'applique pas uniquement à l'éditeur commercial mais
5844 aussi à n'importe qui possédant un ordinateur. Je comprends le tort qu'il y
5845 a dans la duplication et la revente de l'oeuvre de quelqu'un d'autre. Mais
5846 pour antant que
<span class=
"emphasis"><em>cela
</em></span> soit répréhensible, transformer
5847 l'oeuvre de quelqu'un d'autre est de nature différente. Certains voient la
5848 transformation comme n'étant pas mauvaise du tout
— ils croient que
5849 notre loi, tels que les législateurs l'ont écrite, ne devrait pas du tout
5850 protéger les droits dérivatifs
<a href=
"#ftn.idp40090848" class=
"footnote" name=
"idp40090848"><sup class=
"footnote">[
131]
</sup></a>. Que
5851 vous alliez ou non aussi loin, il semble simple que quel que soit le tort
5852 causé, il est fondamentalement différent du tort de la piraterie directe.
5854 Et pourtant la loi du copyright traite ces deux torts différents de la même
5855 manière. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir une injonction contre
5856 votre piratage de mon livre. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir
5857 une injonction contre votre usage transformatif de mon livre
<a href=
"#ftn.idp40098480" class=
"footnote" name=
"idp40098480"><sup class=
"footnote">[
132]
</sup></a>. Ces deux différents usages de mon oeuvre créative
5858 sont traitées de la même manière.
5859 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40102288"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40103680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40104496"></a><p>
5860 Ceci encore peut vous sembler juste. Si j'ai écrit un livre, alors pourquoi
5861 auriez-vous le droit d'écrire un film qui reprend mon histoire et gagne de
5862 l'argent dessus sans me payer ou me donner crédit ? Ou si Disney crée
5863 une créature appelée
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mickey Mouse
</span> »
</span>, pourquoi auriez-vous le
5864 droit de fabriquer des jouets Mickey Mouse et d'être la personne qui fait
5865 commerce sur la valeur que Disney a originellement créée ?
5867 Ce sont de bons arguments, et, en général, mon idée n'est pas que les droits
5868 dérivatifs soient injustifiés. Mon but est en ce moment bien plus
5869 étroit : il est de simplement clarifier que cette expansion est un
5870 changement important des droits originellement accordés.
5871 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40107264"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40109200"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"lawreach"></a>10.5. Loi et Architecture : Atteinte
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
5872 Alors qu'à l'origine la loi régulait seulement les éditeurs, le changement
5873 dans l'étendue du copyright signifie que la loi régule aujourd'hui les
5874 éditeurs, les utilisateurs et les auteurs. Elle les régule car tous trois
5875 sont capables de faire des copies, et le coeur de la régulation de la loi du
5876 coyright est la copie
<a href=
"#ftn.idp40116560" class=
"footnote" name=
"idp40116560"><sup class=
"footnote">[
133]
</sup></a>.
5877 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40120752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
5880 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copie
</span> »
</span>. Cela sonne certainement comme l'évidence même que
5881 c'est ce que la loi du
<span class=
"emphasis"><em>copy
</em></span>right doit réguler. Mais
5882 comme avec l'argument de Jack Valenti au début de ce chapitre, que la
5883 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créative
</span> »
</span> mérite les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mêmes droits
</span> »
</span> que
5884 toutes les autres propriétés, c'est le mot
<span class=
"emphasis"><em>évident
</em></span>
5885 auquel nous devons faire le plus attention. Car tandis qu'il peut être
5886 évident que dans le monde avant Internet, les copies étaient le déclencheur
5887 évident de la loi du copyright, à la réflexion, il devrait être évident que
5888 dans le monde avec Internet, les copies
<span class=
"emphasis"><em>ne
</em></span> devraient
5889 <span class=
"emphasis"><em>pas
</em></span> être le déclencheur de la loi du copyright. Plus
5890 précisément, elles ne devraient pas
<span class=
"emphasis"><em>toujours
</em></span> l'être.
5891 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40129248"></a><p>
5892 C'est peut-être la revendication centrale de ce livre, donc laissez-moi m'y
5893 prendre très lentement afin que l'idée ne soit pas facilement manquée. Mon
5894 argument est qu'Internet devrait au moins nous forcer à repenser les
5895 conditions sous lesquelles la loi du copyright s'applique
5896 automatiquement
<a href=
"#ftn.idp40131440" class=
"footnote" name=
"idp40131440"><sup class=
"footnote">[
134]
</sup></a>, car il est clair que
5897 l'étendue actuelle du copyright n'a jamais été envisagée, et encore moins
5898 choisie, par les législateurs qui ont ordonné la loi du copyright.
5899 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40133472"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40134640"></a><p>
5900 Nous pouvons voir cette idée de manière abstraite en commençant par ce
5901 cercle en grande partie vide.
5902 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1521"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.7.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1521.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
5905 Pensez à un livre dans l'espace réel, et imaginez ce cercle comme
5906 représentant toutes ses
<span class=
"emphasis"><em>utilisations
</em></span> potentielles. La
5907 plupart d'entre elles sont non régulées par la loi du copyright, car elles
5908 ne créent pas de copie. Si vous lisez un livre, cet acte n'est pas régulé
5909 par la loi du copyright. Si vous donnez le livre à quelqu'un, cette acte
5910 n'est pas régulé par la loi du copyright. Si vous revendez un livre, cet
5911 acte n'est pas régulé (la loi du copyright stipule expressément qu'après la
5912 première vente d'un livre, le détenteur du copyright ne peut pas imposer
5913 davantage de conditions sur la mise à disposition de ce livre). Si vous
5914 dormez sur le livre ou l'utilisez pour surélever une lampe ou laissez votre
5915 chiot le mordiller, ces actes ne sont pas régulés par la loi du copyright,
5916 car ces actes ne créent pas de copie.
5917 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1531"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.8.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1531.png" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
5918 Évidemment, toutefois, certaines utilisations d'un livre sous copyright sont
5919 régulées par la loi du copyright. Rééditer ce livre, par exemple, crée une
5920 copie. Cela est donc régulé par la loi du copyright. En effet, cet usage
5921 particulier se tient au coeur du cercle des usages possibles d'une oeuvre
5922 sous copyright. C'est l'utilisation paradigmatique correctement régulée par
5923 la régulation du copyright (voir le premier diagramme
<a class=
"xref" href=
"#fig-1541" title=
"Figure 10.9. ">10.9</a>).
5924 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40157488"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40158784"></a><div class=
"figure"><a name=
"fig-1541"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.9.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1541.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idxfairuse"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
5925 Enfin, il existe une minuscule bande d'usages autrement régulés qui restent
5926 non régulés car la loi les considère comme de l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>
5927 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40166816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40168208"></a><p>
5928 Ce sont des utilisations qui elles-même impliquent la copie, mais que la loi
5929 traite comme non régulées parce que la politique publique exige qu'elles
5930 restent non régulées. Vous êtes libre de tirer des citations de ce livre,
5931 même pour une chronique plutôt négative, sans ma permission, malgré que
5932 citer crée une copie. Cette copie donnerait normalement au détenteur du
5933 copyright les droits exclusifs de dire si la copie est permise ou pas, mais
5934 la loi refuse au détenteur tout doit exclusif sur de tels
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usages
5935 loyaux
</span> »
</span> en raison de la politique publique (et probablement du
5936 Premier Amendement).
5937 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1542"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.10.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1542.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightusagerestrictionsattachedto"></a><p>
5940 Dans l'espace réel, donc, les utilisations possibles d'un livre sont
5941 divisées en trois sortes : (
1) utilisations non régulées, (
2)
5942 utilisations régulées et (
3) utilisations régulées qui sont néanmois
5943 considérées comme
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">justes
</span> »
</span> sans se soucier de l'opinion du
5944 détenteur du copyright.
5945 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40176464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksoninternet"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetbookson2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40181280"></a><p>
5946 Arrive Internet
— un réseau distribué et numérique où chaque
5947 utilisation d'une oeuvre sous copyright produit une copie
<a href=
"#ftn.idp40117936" class=
"footnote" name=
"idp40117936"><sup class=
"footnote">[
135]
</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire
5948 caractéristique de la conception d'un réseau numérique, l'étendue de la
5949 catégorie
1 change nettement. Des usages qui étaient auparavant présumés non
5950 régulés sont maintenant présumés régulés. Il n'y a plus un ensemble d'usages
5951 présumés non régulés qui définissent uen liberté associée à une oeuvre sous
5952 copyright. Au lieu de cela, chaque usage est maintenant soumis au copyright,
5953 parce que chaque usage crée également une copie
— la catégorie
1 se
5954 fait avaler par la catégorie
2. Et ceux qui défendianet les utilisations non
5955 régulées d'oeuvres sous copyright doivent regarder exclusivement la
5956 catégorie
3, les usages loyaux, pour supporter le fardeau de ce changement.
5957 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40184832"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40187792"></a><p>
5959 Soyons donc très spécifiques pour clarifier cette idée générale. Avant
5960 Internet, si vous achetiez un livre et le lisiez dix fois, il n'y avait pas
5961 d'argument plausible lié au
<span class=
"emphasis"><em>copyright
</em></span> selon lequel le
5962 détenteur du copyright pouvait effectuer le contrôle de l'utilisation de son
5963 livre. La loi du copyright n'aurait rien eu à dire à propos de si vous
5964 lisiez le livre une fois, dix fois ou chaque soir avant de vous
5965 coucher. Aucune de ces instances d'utilisation
— la lecture
— ne
5966 pouvait être régulée par la loi du copyright car aucune de ces utilisations
5967 ne produisait de copie.
5968 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxebooks"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworkstechnologicaldevelopmentsand"></a><p>
5969 Mais ce même livre en tant que livre électronique est efficacement réglemeté
5970 par un ensemble différent de règles. Maintenant si le détenteur du copyright
5971 dit que vous pouvez lire le livre seulement une fois ou seulement une fois
5972 par mois, alors la
<span class=
"emphasis"><em>loi du copyright' aiderait le détenteur du
5973 copyright à exercer ce degré de contrôle, à cause de la caractéristique
5974 accidentelle de la loi du copyright qui déclenche son application selon
5975 qu'il y ait une copie. Maintenant si vous lisez le livre dix fois et que la
5976 licence dit que vous ne pouvez le lire que cinq fois, alors à chaque fois
5977 que vous lisez le livre (ou n'importe quelle partie de lui) au-delà de la
5978 cinquième fois, vous faites une copie du livre contrairement à la volonté du
5979 détenteur du copyright.
</em></span>
5980 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1551"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.11.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"125"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1551.svg" align=
"middle" width=
"125"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
5981 Il y a certaines personnes qui pensent que c'est parfaitement sensé. Mon but
5982 en ce moment n'est pas de discuter si cela est sensé ou pas. Mon but est
5983 seulement de clarifier le changement. Une fois que vous voyez cette idée,
5984 quelques autres idées deviennent également claires :
5986 Tout d'abord, faire disparaitre la catégorie
1 n'a jamais été voulu par
5987 quelconque décideur. Le congrès n'a pas pensé à travers l'écroulement des
5988 utilisations présumées non régulées des oeuvres sous copyright. Il n'y a
5989 aucune preuve que les décideurs avaient cette idée en tête quand ils ont
5990 permis à notre politique, dont il est ici question, de changer. Les
5991 utilisations non régulées étaient une partie importante de la culture libre
5993 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork3"></a><p>
5994 Deuxièmement, ce changement est particulièrement troublant dans le contexte
5995 des utilisations transformatrices de contenu créatif. Encore une fois, nous
5996 pouvons tous comprendre le mal dans le piratage comemrcial. Mais la loi
5997 prétend maintenant réguler
<span class=
"emphasis"><em>n'importe quelle
</em></span>
5998 transformation que vous faites d'une oeuvre créative en utilisant une
5999 machine. Le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copier coller
</span> »
</span> et le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">couper coller
</span> »
</span>
6000 deviennent des crimes. Bricoler une histoire et la diffuser à d'autres
6001 expose le bricoleur à au moins une condition de justification. Aussi
6002 troublante soit cette expansion en ce qui concerne la copie d'une oeuvre
6003 particulière, elle est extraordinairement troublante en ce qui concerne les
6004 usages transformatifs d'une oeuve créative.
6005 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfairuseinternetburdenson"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawfairuseand3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxderivativeworksfairusevs"></a><p>
6007 Troisièmement, ce changement de la catégorie
1 en catégorie
2 pose un
6008 fardeau extraordinaire sur la catégorie
3 (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>) que
6009 l'usage loyal n'avait jamais eu à supporter auparavant. Si un détenteur de
6010 copyright essayait maintenant de contrôler combien de fois je peux lire un
6011 livre en ligne, la réponse naturelle serait d'affirmer que c'est une
6012 violation de mes droits d'usage loyal. Mais il n'y a jamais eu de litige à
6013 propos de si j'ai un droit d'usage loyal de lire, car avant Internet, le
6014 fait de lire ne déclenchait pas l'application de la loi du copyright et
6015 ainsi de défense contre l'usage loyal. Le droit de lire était effectivement
6016 protégé auparavant car lire n'était pas régulé.
6017 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40213536"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40214880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40216272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40217600"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40218928"></a><p>
6018 Cette idée à propos d'usage loyal est totalement ignorée, même par les
6019 défenseurs de la culture libre. Nous avons été coincés dans la discussion
6020 que nos droits ne dépendent pas de l'usage loyal
— sans jamais même
6021 adresser la question précédentes à propos de l'expansion dans la régulation
6022 effective. Une protection mince ancrée dans l'usage loyal a du sens quand la
6023 majorité des utilisations est
<span class=
"emphasis"><em>non régulée
</em></span>. Mais quand
6024 tout devient présumé régulé, alors les protections de l'usage loyal ne
6026 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40222400"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40223568"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40224832"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40226080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40227328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40228720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40230064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxvideopipeline"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxadvertising"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
6027 Le cas de Video Pipeline est un bon exemple. Vide Pipeline était dans les
6028 affaires de faire des publicités
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bandes annonces
</span> »
</span> pour des
6029 films disponibles dans les magasins de vidéos. Les magasins de vidéos
6030 diffusaient les bandes annonces comme moyen de vendre les vidéos. Video
6031 Pipeline a obtenu les bandes anonces des distributeurs de films, mis les
6032 bandes annonces sur bande, et vendu les bandes aux magasins.
6033 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40237920"></a><p>
6034 L'entreprise a fait ceci pendant environ quinze ans. Puis, en
1997, elle
6035 commença à penser à Internet en tant qu'autre moyen de distribuer ces
6036 aperçus. L'idée était d'étendre leur technique de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vente par
6037 échantillon
</span> »
</span> en donnant aux magasins en ligne la même possibilité de
6038 permettre la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">navigation
</span> »
</span>. Tout comme dans une librairie vous
6039 pouvez lire quelques pages d'un livre avant de l'acheter, donc, vous
6040 pourriez aussi voir un bout du film en ligne avant de l'acheter.
6041 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneyinc2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40242256"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
6043 En
1998, Video Pipeline informa Disney et d'autres distributeurs de film
6044 qu'elle avait l'intention de distribuer les bandes annonces sur Internet
6045 (plutôt qu'en envoyant des bandes) aux distributeurs de leurs vidéos. Deux
6046 ans plus tard, Disney demanda à Video Pipeline d'arrêter. Le propriétaire de
6047 Video Pipeline demanda à Disney de parler de ce sujet
— il avait
6048 construit une activité sur la distribution de ce contenu comme un moyen
6049 d'auder Disney à vendre ses films ; il avait des clients qui
6050 dépendaient de sa diffusion de contenu. Disney acceptait de parler seulemetn
6051 si Video Pipeline arrêtait la distribution immédiatement. Video Pipeline
6052 pensait que cela faisait partie de leurs droits
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">d'usage loyal
</span> »
</span>
6053 de distribuer des extraits comme ils le faisaient. Donc ils intentèrent un
6054 procès pour demander à la cour de déclarer que ces droits étaient en fait
6056 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40250208"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40251392"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40256496"></a><p>
6057 Disney a contrepoursuivi en justice
—pour
100 millions de dollars de
6058 dommages et intérêts. Ces dommages et intérêts ont été basés sur une
6059 revendication que Video Pipeline avait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">obstinément violé
</span> »
</span> le
6060 copyright de Disney. Quand un tribunal fait une découverte d'infraction
6061 obstinée, il peut accorder des dommages et intérêts non pas sur la base du
6062 mal réel au détenteur du copyright, mais sur la base d'une quantité
6063 spécifiée dans la loi. Parce que Vide Pipeline avait diffusé sept cent
6064 extraits de films Disney pour permettre aux magasins de vidéos de vendre des
6065 copies de ces films, Disney poursuivait désormais Video Pipeline pour
100
6066 milliosn de dollars.
6068 Disney a le droit de contrôler sa propriété, bien sûr. Mais les magasins de
6069 vidéos qui vendaient les films de Disney avaient également quelque sorte de
6070 droit de pouvoir vendre les films qu'ils avaient acheté à Disney. La
6071 revendication de Disney au tribunal était que les magasins étaient autorisés
6072 à vendre les films et étianent autorisés à lister les titres des films
6073 qu'ils vendaient, mais n'étaient pas autorisés à montrer des extraits des
6074 films dans le but de les vendre sans la permission de Disney.
6075 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40260320"></a><p>
6076 Maintenant, vous pensez peut-être que c'est un cas proche, et je pense que
6077 les tribunaux le considérerait comme un cas proche. Je vais ici
6078 cartographier le changement qui donne ce pouvoir à Disney. Avant Internet,
6079 Disney ne pouvait pas vraiment contrôler comment les gens ont accès à son
6080 contenu. Une fois qu'une vidéo était sur le marché, la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">doctrine de la
6081 première vente
</span> »
</span> donnait au vendeur la liberté d'utiliser la vidéo
6082 comme il le désirait, incluant le fait de montrer des portions d'elle afin
6083 d'engendrer des ventes de la vidéo complète. Mais avec Internet, il devient
6084 possible à Disney de centraliser le contrôle sur l'accès à ce contenu. Parce
6085 que chaque utilisation d'Internet produit une copie, l'utilisation sur
6086 Internet devient soumise au contrôle du détenteur du copyright. La
6087 technologie étend la portée du contrôle efficace, parce que la technologie
6088 construit une copie dans chaque transaction.
6089 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40263296"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40264608"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40265920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40267312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40268704"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40270080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40271424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40272240"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40273056"></a><p>
6092 Sans doute, une possibilité n'est pas encore un abus, et donc la possibilité
6093 de contrôle n'est pas encore un abus de contrôle. Barnes
& Noble
6094 (NdT : une chaine de librairies) a le droit de dire que vous ne pouvez
6095 pas toucher un livre sur un étalage dans leur boutique ; la loi de
6096 propriété leur donne ce droit. Mais le marché protège efficacement contre
6097 cet abus. Si Barnes
& Noble bannissait le feuilletage, alors les clients
6098 choisiraient d'autres librairies. La compétition protège contre les
6099 extrèmes. Et il se peut même (mon argument jusqu'à présent ne remet même pas
6100 cela en question) que la compétition empêcherait n'importe quel danger
6101 similaire quand il s'agit de copyright. Bien sûr, les éditeurs exerçant les
6102 droits que les auteurs leur ont donné peuvent essayer de réguler combien de
6103 fois vous lisez un livre, ou essayez de vous empêcher de partager le livre
6104 avec quiconque. Mais dans un marché compétitif tel que le marché du livre,
6105 le danger que cela arrive est assez léger.
6107 Une fois de plus, mon but jusqu'à présent est simplement de cartographier
6108 les changements que cette architecture modifiée permet. Permettre à la
6109 technologie d'appliquer le contrôle du copyright signifie que le contrôle du
6110 copyright n'est plus défini par une politique équilibrée. Le contrôle du
6111 copyright est simplement ce que les propriétaires privés choisissent. Dans
6112 certains contextes, au moins, ce fait est inoffensif. Mais dans certains
6113 contextes, c'est une recette pour le désastre.
6114 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"lawforce"></a>10.6. Architecture et Loi : Force
</h2></div></div></div><p>
6115 La disparition des utilisations non régulées serait déjà un changement assez
6116 grand, mais un second changement important provoqué par Internet amplifie sa
6117 signification. Ce second changement n'affecte pas la portée de la régulation
6118 du copyright ; il affecte comment une telle régulation est appliquée.
6119 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40279280"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40281120"></a><p>
6120 Dans le monde d'avant la technologie numérique, c'était généralement la loi
6121 qui contrôlait si quelqu'un était régulé par la loi du copyright. La loi, ce
6122 qui signifie une cour, ce qui signifie un juge : à la fin, c'était un
6123 humain, entrainé dans la tradition de la loi et conscient des équilibres que
6124 la tradition embrassait, qui disait si et comment une loi restreignait votre
6126 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40282496"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmarxbrothers"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxwarnerbrothers"></a><p>
6127 Il y a une histoire célèbre à propos d'une bataille entre les Marx Brothers
6128 et Warner Brothers. Les Marx prévoyaient de faire une parodie de
6129 <em class=
"citetitle">Casablanca
</em>. Warner Brothers objecta. Ils écrivirent
6130 une lettre menaçante aux Marx, les avertissant qu'il y aurait de graves
6131 conséquences légales si ils continuaient avec leur projet
<a href=
"#ftn.idp40288624" class=
"footnote" name=
"idp40288624"><sup class=
"footnote">[
136]
</sup></a>.
6133 Cela a amené les Marx Brothers à répondre de la sorte. Ils avertirent Warner
6134 Brothers que les Marx Brothers
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">étaient frères bien avant que vous le
6135 soyiez
</span> »
</span>.
<a href=
"#ftn.idp40291824" class=
"footnote" name=
"idp40291824"><sup class=
"footnote">[
137]
</sup></a> Les Marx Brothers
6136 possédaient ainsi le mot
<em class=
"citetitle">brothers
</em>, et si Warner
6137 Brothers insistait pour essayer de contrôler
6138 <em class=
"citetitle">Casablanca
</em>, alors les Marx Brother insisteraient pour
6139 avoir le contrôle sur
<em class=
"citetitle">brothers
</em>.
6141 Une menace absurde et creuse, bien sûr, parce que Warner Brothers, comme les
6142 Marx Brothers, savait qu'aucun tribunal n'appliquerait jamais une telle
6143 demande. Cette extrémisme était sans rapport avec les réelles libertés dont
6144 quiconque (y compris Warner Brothers) jouissait.
6145 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksoninternet2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetbookson3"></a><p>
6146 Sur Internet, toutefois, il n'y a pas de vérification sur les règles
6147 idiotes, parce que sur Internet, de plus en plus, les règles sont appliquées
6148 non pas par un humain mais par une machine : de plus en plus, les
6149 règles de la loi du copyright, telles qu'interprétées par le détenteur du
6150 copyright, sont construites dans la technologie que délivre le contenu sous
6151 copyright. C'est le code, plutôt que la loi, qui règne. Et le problème avec
6152 les régulations par le code est que, contrairement à la loi, le code n'a pas
6153 de honte. Le code n'aurait pas compris l'humour des Marx Brothers. La
6154 conséquence de ceci n'est pas drôle du tout.
6155 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40300528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40302960"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxadobeebookreader"></a><p>
6156 Considérez la vie de mon Adobe eBook Reader (NdT : lecteur de livre
6157 électronique Adobe).
6159 Un e-book est un livre livré sous forme électronique. Un Adobe eBook n'est
6160 pas un livre qu'Adobe a édité ; Adobe produit simplement le logiciel
6161 que les éditeurs utilisent pour livrer les e-books. Elle fournit la
6162 technologie, et les éditeurs livrent le contenu en utilisant la technologie.
6163 </p><div class=
"figure-float" style=
"float: left;"><div class=
"figure"><a name=
"fig-example-adobe-ebook-reader"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.12.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/example-adobe-ebook-reader.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"></div><p>
6164 Dans la figure
<a class=
"xref" href=
"#fig-example-adobe-ebook-reader" title=
"Figure 10.12. ">10.12</a> se trouve une image d'une vieille
6165 version de mon Adobe eBook Reader.
6168 Comme vous pouvez le voir, j'ai une petite collection d'e-books dans cette
6169 bibliothèque d'e-books. Certains de ces livres reproduisent du contenu qui
6170 est dans le domaine public :
<em class=
"citetitle">Middlemarch
</em>, par
6171 exemple, est dans le domaien public. Certains d'entre eux reproduisent du
6172 contenu qui n'est pas dans le domaine public : mon propre livre
6173 <em class=
"citetitle">L'avenir des idées
</em> n'est pas encore dans le domaine
6174 public. Considérez
<em class=
"citetitle">Middlemarch
</em> d'abord. Si vous
6175 cliquez sur ma copie e-book de
<em class=
"citetitle">Middlemarch
</em>, vous
6176 verrez une jolie couverture, et puis un bouton en bas appelé Permissions.
6178 Si vous cliquez sur le bouton Permissions, vous allez voir une liste des
6179 permissions que l'éditeur prétend accorder avec ce livre.
6180 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1612"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.13.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1612.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
6183 D'après mon eBook Reader, j'ai la permission de copier dans le presse-
6184 papiers de l'ordinateur dix sélections de texte tous les dix jours. (Jusqu'à
6185 présent, je n'ai copié aucun texte dans le presse-papiers). J'ai également
6186 la permission d'imprimer dix pages du livre tous les dix jours. Pour finir,
6187 j'ai la permission d'utiliser le bouton Read Aloud (NdT : lire à voix
6188 haute) pour entendre
<em class=
"citetitle">Middlemarch
</em> lu par l'ordinateur.
6189 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40318368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40320144"></a><p>
6190 Voici le e-book d'une autre oeuvre dans le domaine public (y compris les
6191 traductions) :
<em class=
"citetitle">La Politique" d'Aristote.
</em>
6192 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1621"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.14.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/aristotele-ebook.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
6193 D'après ses permissions, aucune impression ni copie n'est permise du
6194 tout. Mais heureusement, vous pouvez utiliser le bouton Read Aloud pour
6196 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1622"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.15.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1622.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><a class=
"indexterm" name=
"idp40327568"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40328400"></a><p>
6197 Enfin (et c'est le plus honteux), voici les permissions pour la version
6198 e-book originale de mon dernier livre,
<em class=
"citetitle">L'avenir des
6200 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1631"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.16.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1631.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
6201 Pas de copie, pas d'impression, et ne vous avisez pas d'essayer d'écouter ce
6204 Maitenant, le Adobe eBook Reader appelle ces contrôles
6205 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permissions
</span> »
</span>—comme si l'éditeur avait le pouvoir de
6206 contrôler comment vous utilisez ces oeuvres. Pour des oeuvres soumises au
6207 copyright, le détenteur du copyright possède certainement le
6208 pouvoir
—dans les limites de la loi du copyright. Mais pour des oeuvres
6209 non soumises au copyright, il n'existe pas de pouvoir de
6210 copyright
<a href=
"#ftn.idp40334176" class=
"footnote" name=
"idp40334176"><sup class=
"footnote">[
138]
</sup></a>. Quand mon e-book de
6211 <em class=
"citetitle">Middlemarch
</em> dit que j'ai la permission de copier
6212 seulement dix sélections de texte dans la mémoire tous les dix jours, ce que
6213 cela veut réellement dire est que le eBook Reader a permis à l'éditeur de
6214 contrôler comment j'utilise le livre sur mon ordinateur, bien au-delà du
6215 contrôle que la loi permettrait.
6217 Au lieu de cela, le contrôle vient du code
—de la technologie à
6218 l'intérieur de laquelle
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vit
</span> »
</span> le livre électronique. Bien que
6219 le e-book dise que ce sont des permissions, ce ne sont pas la sorte de
6220 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permissions
</span> »
</span> à laquelle la plupart d'entre nous avons
6221 affaire. Quand une adolescente obtient la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permission
</span> »
</span> de
6222 sortir jusqu'à minuit, elle sait (à moins d'être Cendrillon) qu'elle peut
6223 sortir jusqu'à deux heures du matin, mais qu'elle subira une sanction si
6224 elle se fait prendre. Mais quans le Adobe eBook Reader dit que j'ai la
6225 permission de faire dix copies du texte dans la mémoire de l'ordinateur,
6226 cela signifie qu'après dix copies, l'ordinateur n'en fera pas plus. Pareil
6227 pour les restrictions d'impression : après dix pages, le eBook Reader
6228 n'en imprimera pas plus. C'est la même chose pour la restriction idiote qui
6229 dit que vous ne pouvez pas utiliser le bouton Read Aloud pour lire mon livre
6230 à voix haute
—ce n'est pas que l'entreprise vous poursuivera en justice
6231 si vous le faites ; à la place, si vous appuyez sur le bouton Read
6232 Aloud avec mon livre, la machine ne lira simplement pas à voix haute.
6233 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40333232"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40343152"></a><p>
6236 Ce sont des
<span class=
"emphasis"><em>contrôles
</em></span>, pas des permissions. Imaginez un
6237 monde où les Marx Brothers vendraient un logiciel de traitement de texte
6238 qui, quand vous tenteriez de taper
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Warner Brothers
</span> »
</span>,
6239 effacerait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Brothers
</span> »
</span> de la phrase.
6241 C'est l'avenir de la loi du copyright : ce n'est pas tant la
6242 <span class=
"emphasis"><em>loi
</em></span> du copyright que le
<span class=
"emphasis"><em>code
</em></span> du
6243 copyright. Les contrôles sur l'accès au contenu ne seront pas des contrôles
6244 ratifiés par les tribunaux ; les contrôles sur l'accès au contenu
6245 seront les contrôles qui seton codés par les programmeurs. Et alors que les
6246 contrôles qui sont construits dans la loi sont toujours amenés à être
6247 vérifiés par un juge, les contrôles qui sont construits dans la technologie
6248 n'ont pas de vérification incorporée similaire.
6250 Quelle est l'importance de ceci ? N'est-il pas toujours possible de
6251 contourner les contrôles construits dans la technologie ? Auparavant,
6252 le logiciel était vendu avec des technologies qui limitaient la capacité des
6253 utilisateurs à le copier, mais c'étaient des protections triviales à
6254 défaire. Pourquoi ne sera-t-il pas trivial de défaire ces protections
6257 Nous n'avons fait qu'égratigner la surface de cette histoire. Retournez à
6258 l'Adobe eBook Reader.
6259 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxalicesadventuresinwonderlandcarroll"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainebookrestrictionson2"></a><p>
6260 Plus tôt dans la vie de l'Adobe eBook Reader, Adobe souffrait de relations
6261 publiques cauchemardesques. Parmi les livres que vous pouviez télécharger
6262 gratuitement sur le site de Adobe figurait une copie d'
<em class=
"citetitle">Alice au
6263 pays des merveilles
</em>. Ce merveilleux livre est dans le domaine
6264 public. Pourtant quand vous cliquiez sur Permissions pour ce livre, vous
6265 aviez le message suivant :
6266 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1641"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.17.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"50%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/1641.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
6267 Voici un livre pour enfants du domaine public que vous n'êtes pas autorisé à
6268 copier, ni autorisé à prêter, ni autorisé à donner, et, comme l'indiquent
6269 les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permissions
</span> »
</span>, ni autorisé à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lire à voix
6270 haute
</span> »
</span> !
6272 Le cauchemar des relations publiques était attaché à cette dernière
6273 permission. Parce que le texte ne disait pas que vous n'étiez pas autorisé à
6274 utiliser le bouton Read Aloud ; il disait que vous n'aviez pas la
6275 permission de lire le livre à voix haute. Cela a amené certaines personnes à
6276 penser qu'Adobe restreignait le droit des parents, par exemple, de lire le
6277 livre à leurs enfants, ce qui semblait, c'est le moins qu'on puisse dire,
6280 Adobe répondit rapidement qu'il était absurde de penser qu'elle essayait de
6281 restreindre le droit de lire un livre à voix haute.
<em class=
"citetitle">[Note :
6282 Quelle ironie intéressante pour Adobe de dire qu'il est
6283 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">absurde
</span> »
</span> de restreindre un livre d'être lu à voix haute quand
6284 elle construit exactement cette capacité dans ses logiciels.]
</em>
6285 Évidemment c'était seulement restreindre la capacité d'utiliser le bouton
6286 Read Aloud pour avoir le livre lu à voix haute. Mais la question à laquelle
6287 Adobe n'a jamais répondu est celle-ci : est-ce que Adobe est donc
6288 d'accord pour qu'un client soit libre d'utiliser son logiciel pour bricoler
6289 autour des restrictions construites dans l'eBook Reader ? Si quelque
6290 entreprise (appelons-la Elcomsoft) développait un programme pour désactiver
6291 la protection technologique construite dans un Adobe eBook afin qu'ile
6292 personne aveugle, disons, puisse utiliser un ordinateur pour lire le livre à
6293 voix haute, est ce que Adobe serait d'accord qu'un tel usage de l'eBook
6294 Reader soit juste ? Adobe n'a pas répondu parce que la réponse, aussi
6295 absurde puisse-t-elle paraître, est non.
6296 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40361744"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40364720"></a><p>
6297 Ce n'est pas pour dire du mal d'Adobe. En effet, Adobe est parmi les
6298 entreprises les plus innovantes, développant des stratégies pour équilibrer
6299 l'accès ouvert au contenu avec des incitations pour que des entreprises
6300 innovent. Mais la technologie d'Adobe permet le contrôle, et Adobe a une
6301 motivation pour défendre ce contrôle. Cette motivation est compréhensible,
6302 mais ce qu'elle crée est parfois délirant.
6303 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40367264"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40368464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40369776"></a><p>
6304 Pour voir cette idée dans un contexte particulièrement absurde, considérez
6305 une de mes histoires préférées sur la même idée.
6306 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxaibo1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxroboticdog1"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsonyaibo1"></a><p>
6307 Considérez le chien robotique de Sony nommé
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Aibo
</span> »
</span>. L'Aibo
6308 apprend des tours, fait des câlins et vous suit. Il ne mange que ne
6309 l'électricité et ne fait pas tant de dégâts que ça (au moins dans votre
6313 L'Aibo est cher et populaire. Des fans du monde entier ont monté des clubs
6314 pour échanger des histoires. Un fan en particulier a monté un site Web pour
6315 permettre de partager des informations sur le chien Aibo. Ce fan a monté
6316 aibopet.org (et aibohack.org, mais celui-ci mêne au même site), et sur ce
6317 site il a fourni des informations sur comment apprendre à un Aibo à faire
6318 des tours en plus de ceux que Sony lui a appris.
6320 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Apprendre
</span> »
</span> a ici un sens spécial. Les Aibos sont juste des
6321 ordinateurs mignons. Vous apprenez à un ordinateur à faire quelque chose en
6322 le programmant différemment. Donc, dire qu'aibopet.com donnait des
6323 informations sur comment apprendre au chien à faire de nouveaux tours est
6324 juste une manière de dire qu'aibopet.com donnait aux utilisateurs de
6325 l'animal de compagnie Aibo l'information sur comment hacker (NdT :
6326 bricoler) leur
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">chien
</span> »
</span>-ordinateur pour lui faire faire de
6327 nouveaux tours (d'où le nom aibohack.com).
6328 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40381296"></a><p>
6329 Si vous n'êtes pas programmeur ou ne connaissez pas beaucoup de
6330 programmeurs, le verbe
<em class=
"citetitle">hacker
</em> (NdT : en anglais,
6331 tailler ou découper) a une connotation particulièrement peu amicale. Les
6332 non-programmeurs taillent des buissons ou la mauvaise herbe. Les non-
6333 programmeurs dans des films d'horreur font encore pire. Mais pour les
6334 programmeurs, ou codeurs, comme je les appelle,
6335 <em class=
"citetitle">hacker
</em> est un terme bien plus positif. Un
6336 <em class=
"citetitle">hack
</em> veut juste dire du code qui permet au programme
6337 de faire quelque chose qu'il n'était pas prévu ou permis de faire. Si vous
6338 achetez une nouvelle imprimante pour un vieil ordinateur, vous verrez
6339 peut-être que le vieil ordinateur ne fait pas marcher, ou ne
6340 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pilote
</span> »
</span> pas, l'imprimante. Si vous découvrez ceci, vous seriez
6341 plus tard content de découvrir un hack sur le Net fait par quelqu'un qui a
6342 écrit un pilote pour permettre à l'ordinateur de contrôler l'imprimante que
6343 vous venez d'acheter.
6345 Certains hacks sont faciles. D'autres sont incroyablement difficiles. Les
6346 hackeurs en tant que communauté aiment se défier eux-mêmes et mutuellement
6347 avec des tâches de plus en plus difficiles. Il y a un certain respect qui va
6348 avec le talent de bien hacker. C'est un respect bien mérité qui va avec le
6349 talent de hacker éthiquement.
6351 Le fan de Aibo montrait un peu peu des deux quand il a hacké le programme et
6352 offert au monde un morceau de code qui permettait à l'Aibo de dansr le
6353 jazz. Le chien n'était pas programmé pour danser le jazz. C'était un bout
6354 intelligent de bricolage qui a transformé le chien en une créature plus
6355 talentueuse que celle que Sony avait construite.
6356 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40388176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40389424"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40390736"></a><p>
6358 J'ai raconté cette histoire dans de nombreux contextes, à la fois dans et en
6359 dehors des États-Unis. Une fois, un membre du public interloqué m'a demandé
6360 s'il était permis pour un chien de danser le jazz aux États- Unis ?
6361 Nous oublions que les histoires sur l'arrière-pays font toujours le tour
6362 d'une grande partie du monde. Soyons donc simplement clairs avant de
6363 continuer : ce n'est (plus maintenant) un crime nulle part de danser le
6364 jazz. Ce n'est pas non plus un crime d'apprendre à votre chien de danser le
6365 jazz. Cela ne devrait pas non plus être un crime (quoique nous n'avons pas
6366 beaucoup de quoi continuer ici) d'apprendre à votre chien à danser le
6367 jazz. Danser le jazz est une activité complètement légale. On imagine que le
6368 propriétaire d'aibopet.com a pensé :
<span class=
"emphasis"><em>quels problèmes
6369 potentiels pourraient-ils y avoir à apprendre à un chien robot à
6370 danser ?
</em></span>
6371 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40394112"></a><p>
6372 Mettons le chien en sourdine une minute, et tournons-nous vers un spectacle
6373 de poney
—pas littéralement un spectacle de poney, mais plutôt un
6374 papier qu'un universitaire de Princeton nommé Ed Felten a écrit pour une
6375 conférence. Cet universitaire de Princeton est bien connu et respecté. Il a
6376 été embauché par le gouvernement dans l'affaire Microsoft pour évaluer les
6377 affirmations de Microsoft à propos de ce qui pouvait et ne pouvait pas être
6378 fait avec son propre code. Dans ce procès, il a fait preuve à la fois de sa
6379 grande intelligence et de sa décontraction. Soumis à un lourd harcèlement de
6380 la part des avocats de Microsoft, Ed Felten a maintenu son point de vue. On
6381 n'allait pas le museler par la force sur quelque chose qu'il connaissait
6384 Mais la bravoure de Felten a été réellement mise à mal en avril
6385 2001<a href=
"#ftn.idp40396864" class=
"footnote" name=
"idp40396864"><sup class=
"footnote">[
139]
</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
6386 étaient en train de travailler sur un papier qui allait être soumis à
6387 conférence. Ce papier était destiné à décrire les faiblesses dans un système
6388 de chiffrement en cours de développement par Secure Digital Music Initiative
6389 en tant que technique pour contrôler la distribution de la musique.
6391 La coalition SDMI avait pour but une technologie visant à permettre aux
6392 détenteurs de contenu d'exercer bien mieux le contrôle sur leur contenu que
6393 ce qu'Internet, tel qu'il était à l'origine, leur accordait. En utilisant le
6394 chiffrement, SDMI espérait développer un standard qui permettrait au
6395 détenteur de contenu de dire
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">cette musique ne peut pas être
6396 copiée
</span> »
</span>, et d'avoir un ordinateur qui respecterait cette commande. La
6397 technologie devait faire partie d'un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">système éprouvé
</span> »
</span> de
6398 contrôle qui ferait que les détenteurs de contenu feraient bien plus
6399 confiance au système d'Internet.
6401 Quand SDMI pensa qu'elle était proche d'un standard, elle monta une
6402 compétition. En échange de fournir aux participants le code d'un morceau de
6403 contenu chiffré à la SDMI, les participants essayeraient de le faire sauter
6404 et, si ils réuississaient, rapporteraient les problèmes au consortium.
6408 Felten et son équipe trouvèrent rapidement le système de chiffrement. Lui et
6409 son équipe virent la faiblesse de ce système en tant que type : de
6410 nombreux systèmes de chiffrement souffraient de la même faiblesse, et Felten
6411 et son équipe pensait que cela vaudrait le coup de le faire remarquer à ceux
6412 qui étudient le chiffrement.
6414 Passons en revue ce que Felten était en train de faire. Encore une fois, ce
6415 sont les États-Unis. Nous avons un principe de liberté d'expression. Nous
6416 avons ce principe pas juste parce que c'est la loi, mais aussi parce que
6417 c'est une idée vraiment bonne. Une tradition de liberté d'expression
6418 fortement protégée a des chances d'encourager une large palette de
6419 critiques. Cette critique a des chances, en échange, d'améliorer les
6420 systèmes ou les gens ou les idées critiquées.
6422 Ce que Felten et ses collègues étaient en train de faire était la
6423 publication d'un papier décrivant la faiblesse dans une technologie. Ils ne
6424 diffusaient pas de musique gratuite, ni ne construisaient ou ne déployaient
6425 cette technologie. Le papier était un essai académique, inintelligible pour
6426 la plupart des gens. Mais il montrait clairement la faiblesse dans le
6427 système SDMI, et pourquoi SDMI, comme présentément constitué, ne réussirait
6429 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxaibo2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxroboticdog2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsonyaibo2"></a><p>
6430 Ce qui lie ces deux-là, aibopet.com et Felten, sont les lettres qu'ils ont
6431 reçues. Aibopet.com a reçu une lettre de Sony à propos du hack de
6432 aibopet.com. Bien qu'un chien dansant le jazz soit parfaitement légal, Sony
6434 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
6435 Votre site contient de l'information fournissant les moyens de passer outre
6436 le protocole de protection contre la copie du produit AIBO, constituant une
6437 violation des dispositions du Digital Millennium Copyright Act.
6438 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp40419136"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40420336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40421648"></a><p>
6439 Et bien qu'un paper académique décrivant la faiblesse dans un système de
6440 chiffrement devrait également être parfaitement légal, Felten a reçu une
6441 lettre d'un avocat de la RIAA disant :
6442 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
6444 Toute divulgation d'information obtenue de la participation au Public
6445 Challenge serait hors du champ des activités permises par l'Accord et
6446 pourrait vous exposer vous et votre équipe de recherche à des actions sous
6447 le Digital Millennium Copyright Act (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">DMCA
</span> »
</span>).
6448 </p></blockquote></div><p>
6449 Dans les deux cas, cette loi étrangement orwellienne était invoquée pour
6450 contrôler la diffusion de l'information. Le Digital Millennium Copyright Act
6451 faisait de la diffusion de telles informations une offense.
6453 Le DMCA a été ordonné comme réponse à la première peur des détenteurs de
6454 copyright concernant le cyberespace. La peur était que l'efficacité du
6455 contrôle du copyright soit morte ; la réponse était de trouver des
6456 technologies qui pourraient compenser. Ces nouvelles technologies seraient
6457 des technologies de protection de copyright
—des technologies pour
6458 contrôles la réplication et la distribution de choses sous copyright. Elles
6459 étianet conçues comme
<span class=
"emphasis"><em>code
</em></span> pour modifier le
6460 <span class=
"emphasis"><em>code
</em></span> original d'Internet, pour réétablir quelque
6461 protection pour les détenteurs de copyright.
6463 Le DMCA était un morceau de loi destiné à confirmer la protection de ce code
6464 conçu pour protéger le contenu sous copyright. C'était, on pourrait dire, du
6465 <span class=
"emphasis"><em>code légal
</em></span> destiné à soutenir le
<span class=
"emphasis"><em>code
6466 logiciel
</em></span> qui lui-même était destiné à soutenir le
<span class=
"emphasis"><em>code
6467 légal du copyright
</em></span>.
6469 Mais le DMCA n'a pas été conçu pour simplement protéger les oeuvres sous
6470 copyright dans la même mesure que la loi du copyright les protégeait. Sa
6471 protection, pour ainsi dire, ne s'est pas arrêtée à la ligne que la loi du
6472 copyright avait tracée. Le DMCA régulait des systèmes qui étaient conçus
6473 pour contourner des mesures de protection de copyright. Il était conçu pour
6474 bannir ces systèmes, que l'utilisation du contenu sous copyright rendue
6475 possible par ce contournement soit une violation du copyright ou pas.
6476 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40432112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40432928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40433744"></a><p>
6478 Et justement, il y a Aibopet.com et Felten. Le hack du Aibo contournait un
6479 système de protection de copyright dans le but de permettre au chien de
6480 danser le jazz. Cette activation a sans doute impliqué l'utilisation de
6481 matériel sous copyright. Mais comme le site d'aibopet.com était non-
6482 commercial, et que l'utilisation ne permettait pas de violations ultérieures
6483 de copyright, il n'y a pas de doute que le hack d'aibopet.com était de
6484 l'usage loyal du matériel sous copyright de Sony. Pourtant l'usage loyal
6485 n'est pas une défense contre le DMCA. La question n'est pas si l'utilisation
6486 de matériel sous copyright est une violation du copyright. La question est
6487 si un système de protection de copyright a été contourné.
6489 La menace contre Felten était plus atténuée, mais elle suivait la même ligne
6490 de raisonnement. En publiant un papier décrivant comment un système de
6491 protection de copyright pouvait être contourné, suggéra l'avocat de la RIAA,
6492 Felten lui-même était en train de distribuer une technologie de
6493 contournement. Ainsi, même si il ne violait pas lui-même le copyright de
6494 personne, son papier académique permettait à d'autres de violer le copyright
6496 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40437440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcassettevcrs2"></a><p>
6497 La bizzarerie de ces arguments est capturée dans une caricature dessinée en
6498 1981 par Paul Conrad. À cette époque, un tribunal de Californie avait
6499 affirmé que le magnétoscope pouvait être interdit car il était une
6500 technologie d'enfreignement du copyright : il permettait aux
6501 consommateurs de copier des filsm sans la permission du détenteur du
6502 copyright. Il y avait sans doute des utilisations de la technologie qui
6503 était légales : Fred Rogers, alias
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mr. Rogers
</span> »
</span>, par
6504 exemple, avait témoigné dans cette affaire qu'il voulait que les gens se
6505 sentent libres d'enregistrer
<em class=
"citetitle">Mr. Roger's
6506 Neighborhood
</em>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40441840"></a>
6507 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
6508 Certaines chaines publiques, aussi bien que des chaines commerciales,
6509 diffusent le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Neighborhood
</span> »
</span> à des heures où certains enfants ne
6510 peuvent pas l'utiliser. Je pense que c'est un vrai service aux familles que
6511 d'être capable d'enregistrer de tels programmes et de les montrer à des
6512 heures appropriées. J'ai toujours pensé qu'avec la venue de toute cette
6513 nouvelle technologie qui permet aux gens d'enregistrer le
6514 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Neighborhood
</span> »
</span> sans avoir à la regarder, et je parle du
6515 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Neighborhood
</span> »
</span> parce que c'est ce que je produis, qu'elles
6516 deviendraient bien plus actives dans la programmation de leur vie
6517 télévisuelle familiale. Très franchement, je suis opposé au fait que des
6518 gens soient programmés par d'autres. Mon approche globale des émissions a
6519 toujours été que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vous êtes une personne importante simplement comme
6520 vous êtes. Vous pouvez prendre des décisions saines
</span> »
</span>. Peut-être que
6521 je m'étends, mais je pense simplement que tout ce qui permet à une personne
6522 d'être plus active dans le contrôle de sa vie, de manière saine, est
6523 important
<a href=
"#ftn.idp40446816" class=
"footnote" name=
"idp40446816"><sup class=
"footnote">[
140]
</sup></a>.
6524 </p></blockquote></div><p>
6527 Même si il y avait des utilisations qui étaient légales, parce que certaines
6528 d'entre elles étaient illégales, le tribunal a tenu pour responsables les
6529 entreprises produisant le magnétoscope.
6531 Ce qui amena Conrad à dessiner le dessin de la figure
<a class=
"xref" href=
"#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title=
"Figure 10.18. — « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a>, que
6532 nous pouvons adapter au DMCA.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40454064"></a>
6534 Aucun argument que je puisse avoir ne peut surpasser cette image, mais
6535 laissez-moi essayer de m'y approcher.
6536 </p><div class=
"figure-float" style=
"float: left;"><div class=
"figure"><a name=
"fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.18.
— <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs
6537 et les détaillants d'avoir fourni l'article ?
</span> »
</span></b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"55%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/vcr-comic.png" align=
"middle" width=
"100%" alt=
"— « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"></div><p>
6538 Les dispositions anti-contournement du DMCA visent les technologies de
6539 contournement de copyright. Les technologies de contournement peuvent être
6540 utilisées à des fins différentes. Elles peuvent être utilisées, par exemple,
6541 pour permettre le piratage massif de matériel sous copyright
—une
6542 mauvaise fin. Ou elles peuvent être utilisées pour permettre l'utilisation
6543 de certains matériels sous copyright selon des manières qui seraient
6544 considérées comme de l'usage loyal
—une bonne fin.
6545 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxhandguns"></a><p>
6547 Un pistolet peut être utilisé pour tuer un policier ou un enfant. Les
6548 plupart des gens acquiescerait qu'un tel usage est mauvais. Ou un pistolet
6549 peut être utilisé pour s'entrainer au tir ou à se protéger contre un
6550 intrus. Au moins quelques personnes diraient que de tels usages seraient
6551 bons. C'est, aussi, une technologie qui a à la fois des bons et des mauvais
6553 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40462272"></a><p>
6554 L'idée évidente du dessin de Conrad est l'étrangeté d'un monde où les
6555 pistolets sont légaux, malgré les dommages qu'ils peuvent faire, alors que
6556 les magnétoscopes (et les technologies de contournement) sont
6557 illégaux. Flash :
<span class=
"emphasis"><em>Personne n'est jamais mort à cause d'un
6558 contournement de copyright.
</em></span> Et pourtant la loi bannit absolument
6559 les technologies de contournement, malgré le potentiel qu'elles peuvent
6560 apporter du bien, mais autorise les pistolets, malgré les dommages évidents
6561 et tragiques qu'ils font.
6562 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40464816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40466048"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40467248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40468064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40468880"></a><p>
6563 Les exemples de l'Aibo et de la RIAA démontrent comment les détenteurs de
6564 copyright sont en train de changer l'équilibre qu'octroie la loi du
6565 copyright. En utilisant du code, les détenteurs de copyright restreignent
6566 l'usage loyal ; en utilisant le DMCA, ils punissent ceux qui tentent
6567 d'échapper aux restrictions sur l'usage loyal qu'ils imposent à travers le
6568 code. La technologie devient un moyen par lequel l'usage loyal peut être
6569 effacé ; la loi du DMCA soutient cet effacement.
6571 C'est ainsi que le
<span class=
"emphasis"><em>code
</em></span> devient la
6572 <span class=
"emphasis"><em>loi
</em></span>. Les contrôles incorporés dans la technologie de
6573 protection contre la copie et l'accès deviennent des règles dont la
6574 violation est également une violation de la loi. De cette manière, le code
6575 étend la loi
—en augmentant sa régulation, même si le sujet qu'il
6576 régule (des activités qui constitueraient autrement simplement de l'usage
6577 loyal) est au-delà de la portée de la loi. Le code devient la loi ; le
6578 code étend la loi ; le codé étend ainsi le contrôle que les détenteurs
6579 de copyright effectuent
—au moins pour les détenteurs de copyright qui
6580 ont des avocats pouvant écrire les lettres menaçantes que Felten et
6581 aibopet.com ont reçues.
6583 Il y a un dernier aspect de l'interaction entre l'architecture et la loi qui
6584 contribue à la force de la régulation du copyright. C'est l'aisance avec
6585 laquelle les infractions de la loi peuvent être détectées. Car contrairement
6586 à la réthorique commune à la naissance du cyberespace qui dit que sur
6587 Internet, personne ne sait que vous êtes un chien, de plus en plus, selon
6588 les technologies changeantes déployées sur Internet, il est facile de
6589 trouver le chien qui a commis le tort légal. Les technologies d'Internet son
6590 ouvertes aux fureteurs aussi bien qu'aux partageurs, et les fureteurs sont
6591 de plus en plus meilleurs pour rechercher l'identité de ceux qui violent les
6596 Par exemple, imaginez que vous feriez partie d'un fan club de
6597 <em class=
"citetitle">Star Trek
</em>. Vous vous rassembleriez chaque mois pour
6598 partager des anecdotes, et peut-êtes monteriez une sorte de fiction de fan
6599 sur la série. Une personne jouerait Spock, une autre Capitaint Kirk. Les
6600 personnages commenceraient avec une trame issue d'une vraie histoire, et la
6601 continueraient simplement
<a href=
"#ftn.idp40476144" class=
"footnote" name=
"idp40476144"><sup class=
"footnote">[
141]
</sup></a>.
6603 Avant Internet, c'était, dans le fond, une activité totalement
6604 non-régulée. Peu importe ce qui se passait dans la salle de votre club, la
6605 police du copyright ne vous aurait jamais dérangé. Vous seriez libre dans
6606 cet espace pour faire ce qui vous désireriez avec cette partie de notre
6607 culture. Vous aurez le droit de l'utiliser comme vous le dérireriez sans
6608 crainte du contrôle légal.
6609 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40479568"></a><p>
6610 Mais si vous déplaciez votre club sur Internet, et le rendiez disponible
6611 généralement aux nouvelles candidatures, cela se passerait très
6612 différemment. Des robots parcourant le Net à la recherche d'infractions aux
6613 marques et au copyright trouveraient rapidement votre site. Vos écrits de
6614 fiction, en fonction de la propriété des séries que vous dépeignez, pourrait
6615 bien inspirer une menace d'avocat. Et ignorer la menace de l'avocat serait
6616 en effet extrèmement couteux. La loi du copyright est extrèmement
6617 efficace. Les peines sont sévères, et le procédé est rapide.
6619 Ce changement dans la force efficace de la loi est causé par un changement
6620 dans la facilité avec laquelle la loi peut être appliquée. Ce changement
6621 modifie également l'équilibre de la loi de manière radicale. C'est comme si
6622 votre voiture transmettait la vitesse à laquelle vous roulez à chaque moment
6623 de votre conduite ; cela serait la dernière étape avant que l'État ne
6624 commence à imprimer des amendes selon les donnez que vous envoyez. C'est, en
6625 réalité, ce qui est en train de se passer ici.
6626 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"marketconcentration"></a>10.7. Marché : Concentration
</h2></div></div></div><p>
6628 La durée du copyright a augmenté de manière considérable
– triplement durant
6629 les trente dernières années. L'étendue du copyright a augmenté aussi
–
6630 partant d'un contrôle des éditeurs pour maintenant contrôler tout le
6631 monde. L'atteinte au copyright a changé, comme toute action devient une
6632 copie elle est susceptible d'être réglementée. Comme les techniciens
6633 proposent de meilleurs dispositifs pour contrôler l'usage du contenu et
6634 comme le copyright est renforcé par la technologie, la force du copyright
6635 change aussi. Le mauvais usage est plus facile à trouver et à
6636 contrôler. Cette régulation du processus de création qui commençait comme
6637 une petite régulation s'adressant à une parcelle du marché de la création,
6638 est devenue le régulateur principal de la création. C'est une extension
6639 massive de l'étendue du contrôle gouvernemental sur l'innovation et la
6640 créativité ; qui serait totalement méconnaissable pour ceux qui
6641 créèrent le copyright.
6643 De mon point de vue, ces changements seraient sans importance, s'il n'y
6644 avait un changement supplémentaire que nous devions aussi considérer. C'est
6645 d'un changement qui d'une certaine manière nous est très familier même si sa
6646 signification et sa portée ne sont pas bien comprises. Il s'agit d'un
6647 changement qui crée précisément la raison pour laquelle nous devons nous
6648 sentir concernés par toutes les évolutions que j'ai citées.
6650 C'est le changement dans la concentration et l'intégration des média. Dans
6651 les vingt dernières années, la nature de la propriété du média a subi une
6652 transformation radicale, provoquée par le changement des lois concernant les
6653 média. Avant que ce changement survienne, les différentes formes de média
6654 étaient la propriété de sociétés différentes. Maintenant, les média sont
6655 entre les mains de quelques sociétés. Vraiment, depuis les changements
6656 annoncés en juin
2003 par la FCC, la plupart s'attendent à ce que d'ici
6657 quelques années
85% des média soient contrôlés par seulement trois sociétés.
6659 Ces changements ont deux aspects : l'étendue de la concentration et sa
6661 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40489616"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40490400"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40491232"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40492064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40492880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40493696"></a><p>
6662 Les changements concernant l'étendue sont les plus faciles à décrire. Comme
6663 l'a résumé le sénateur John McCain les statistiques sur la propriété des
6664 média présentées dans le rapport à la FCC,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">cinq sociétés contrôlent
6665 85% de nos sources media
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40495584" class=
"footnote" name=
"idp40495584"><sup class=
"footnote">[
142]
</sup></a>. Les
6666 cinq labels Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
6667 Music Group, et EMI contrôlent
84,
8% du marché musical
6668 américain.
<a href=
"#ftn.idp40497200" class=
"footnote" name=
"idp40497200"><sup class=
"footnote">[
143]
</sup></a> Les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">cinq plus grands
6669 opérateurs du câble drainent jusqu'à
74% des abonnés au niveau
6670 national.
</span> »
</span> <a href=
"#ftn.idp40499488" class=
"footnote" name=
"idp40499488"><sup class=
"footnote">[
144]
</sup></a>
6671 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxradioownershipconsolidationin"></a><p>
6673 L'histoire de la radio est encore plus dramatique. Avant la dérégulation,
6674 les plus grandes compagnies de radio possédaient moins de soixante quinze
6675 stations. Aujourd'hui
<span class=
"emphasis"><em>une
</em></span> compagnie possède plus de
6676 1200 stations. Durant cette période de concentration, le nombre de
6677 possesseurs de stations de radio a chuté de
34%. Aujourd'hui, sur la plupart
6678 des marchés, les deux acteurs principaux contrôlent
74% des
6679 revenus. Globalement, quatre compagnies drainent
90% des revenus nationaux
6680 de la publicité radio.
6681 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40505328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
6682 La concentration dans la possession des journaux a eu lieu
6683 aussi. Aujourd'hui, il y a six cents fois moins de quotidiens aux États Unis
6684 qu'il y a quatre vingt ans, et dix compagnies contrôlent la moitié des
6685 tirages. Il y a vingt éditeurs de journaux importants aux États Unis. Les
6686 dix premiers studio de cinéma drainent
99% des revenus
6687 cinématographiques. Les dix principales compagnies de câble comptabilisent
6688 85% des revenus du secteur. C'est un marché très éloigné de la presse libre
6689 que les rédacteurs de la constitution pensaient protéger. En fait, c'est un
6690 marché qui est entièrement protégé
– par le marché.
6691 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40509216"></a><p>
6692 La concentration est une chose. Le changement le plus insidieux concerne la
6693 nature de cette concentration. Comme James Fallows le soulignait dans un
6694 article récent sur Rupert Murdoch,
6695 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
6696 Les Sociétés du groupe Murdoch constituent un système de production inégalé
6697 dans son intégration. Elles fournissent le contenu Fox-
—cinéma...-Fox
6698 TV shows... -Fox diffusion sportive, plus des quotidiens et des
6699 livres. Elles vendent le contenu au public et aux annonceurs dans les
6700 journaux, sur les ondes et les réseaux câblés. Elles gèrent le système de
6701 distribution physique qui véhicule le contenu jusqu'aux clients. Le système
6702 de satellites de Murdoch diffuse maintenant News Corp en Europe et en
6703 Asie ; si Murdoch devient l'unique propriétaire du plus grand système
6704 de télévision directe, ce système servira la même fonction aux États Unis
6705 <a href=
"#ftn.idp40496320" class=
"footnote" name=
"idp40496320"><sup class=
"footnote">[
145]
</sup></a>.
6706 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp40515456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40516848"></a><p>
6707 Le modèle de Murdoch c'est le modèle des média modernes. Pas simplement
6708 quelques compagnies possédant beaucoup de radio, mais quelques compagnies
6709 possédant autant de variétés de média que possible. Un dessin décrit mieux
6710 ce modèle que des milliers de mots.
6711 </p><div class=
"figure"><a name=
"fig-1761-pattern-modern-media-ownership"></a><p class=
"title"><b>Figure
10.19.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"100%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/pattern-modern-media-ownership.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div></div></div><br class=
"figure-break"><p>
6714 Est-ce que cette concentration importe ? Affecte-t-elle le contenu ou
6715 ce qui est distribué ? Ou s'agit-il simplement d'un moyen plus efficace
6716 de produire et distribuer du contenu ?
6718 Mon point de vue était que la concentration ne devrait pas déranger. Je
6719 pensais qu'il ne s'agissait que d'une structure financière plus
6720 efficace. Mais maintenant, après avoir lu et écouté un ensemble de créateurs
6721 essayant de me convaincre du contraire, je commence à changer d'avis.
6723 Voici une histoire qui suggère comment cette concentration peut jouer.
6724 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40524224"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40524896"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40525680"></a><p>
6725 En
1969, Norman Lear créa un film pilote pour All in the Family. Il le
6726 présenta à ABC. Il n'a pas plu au réseau. Il dit à Lear que c'était trop
6727 crispé, refaite le. Lear le refit encore plus crispé que le premier. ABC
6728 était exaspéré. Vous avez raté lui dire-t-il. Nous le voulions moins crispé,
6731 Plutôt que de se lamenter, Lear a proposé le spectacle ailleurs. CBS était
6732 heureux d'avoir la série ; ABC ne pouvait pas l'en empêcher. Le
6733 copyright de Lear a assuré son indépendance vis à vis du contrôle du
6734 réseau
<a href=
"#ftn.idp40527792" class=
"footnote" name=
"idp40527792"><sup class=
"footnote">[
146]
</sup></a>.
6739 Le réseau ne contrôlait pas ces copyrights car la loi interdisait aux
6740 réseaux de contrôler les contenus qu'ils diffusaient. La loi imposait une
6741 séparation entre les réseaux et les producteurs de contenu ; cette
6742 séparation garantissait la liberté de Lear. Et jusqu'en
1992, à cause de ces
6743 règles, la grande majorité des émissions de grande écoute
– 75%
– était
6744 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">indépendante
</span> »
</span> des réseaux.
6746 En
1994, la FCC a supprimé les règles concernant l'indépendance. Après ce
6747 changement, les réseaux ont rapidement modifié l'équilibre. En
1985, il
6748 existait
25 studio de production de télévision indépendants ; en
2002,
6749 il n'en reste plus que
5.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">En
1992, seulement
15% des nouvelles séries
6750 étaient produites par une filiale d'un réseau. L 'année dernière, le
6751 pourcentage des émissions produites par des filiales d'un réseau a été plus
6752 que quintuplé pour atteindre
77%.
</span> »
</span> <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">En
1992,
16 nouvelles
6753 séries ont été produites indépendamment du contrôle d'un conglomérat,
6754 l'année dernière, il n'y en a eu qu'une.
</span> »
</span> <a href=
"#ftn.idp40536208" class=
"footnote" name=
"idp40536208"><sup class=
"footnote">[
147]
</sup></a> En
2002,
75% des émissions de la période de pointe
6755 étaient produites par le réseau qui les diffusait.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Dans la période
6756 entre
1992 et
2002, le nombre d'heures d'émission de la période de pointe
6757 par semaine produites par les réseaux ont augmentés de
200%, tandis que le
6758 nombre d'heures d'émission de la période de pointe par semaine produites par
6759 des studios indépendants a chuté de
63%.
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40539824" class=
"footnote" name=
"idp40539824"><sup class=
"footnote">[
148]
</sup></a>
6760 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40540816"></a><p>
6761 Aujourd'hui, un autre Norman Lear avec un autre
<em class=
"citetitle">All in the
6762 Family
</em> aurait le choix soit de rendre l'émission moins crispée
6763 soit d'être renvoyé. Le contenu des productions développées pour un réseau
6764 sont de plus en plus la propriété de celui-ci.
6765 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40542832"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40543648"></a><p>
6766 Tandis que le nombre de chaînes a augmenté de manière considérable, la
6767 propriété de ces chaînes s'est concentrée dans les mains de quelques
6768 uns. Comme le disait Barry Diller à Bill Moyers,
6769 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
6770 Si vous avez des compagnies qui produisent, qui financent, qui diffusent sur
6771 leur chaîne et qui distribuent au niveau mondial, tout ce qui passe par leur
6772 système de distribution , alors vous aboutissez à ce qu'il y ait de moins en
6773 moins d'acteurs dans le processus. Nous avions des douzaines et des
6774 douzaines de producteurs indépendants d'émission de télévision. Maintenant
6775 il n'en reste même pas une poignée
<a href=
"#ftn.idp40546560" class=
"footnote" name=
"idp40546560"><sup class=
"footnote">[
149]
</sup></a>.
6776 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp40549584"></a><p>
6777 Cette réduction a un effet sur ce qui est produit. La production de réseau
6778 aussi grands et concentrés est de plus en plus homogène. De plus en plus
6779 sûre. De plus en plus stérile. La production des journaux d'actualité de ces
6780 réseaux est de plus en plus façonnée par le message que le réseau veut
6781 véhiculer. Ce n'est pas le parti communiste, bien que de l'intérieur, cela
6782 doive ressembler un peu au parti communiste. Personne ne peut mettre en
6783 doute sans risque des conséquences
– pas nécessairement le bannissement en
6784 Sibérie, mais une sanction tout de même. Indépendance, critique, opinion
6785 différentes sont bannies. Ce n'est pas un environnement pour une démocratie.
6786 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40552528"></a><p>
6787 Un parallèle économique permet d'expliquer pourquoi l'intégration touche la
6788 créativité. Clay Christensen a écrit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le dilemme des
6789 innovateurs
</span> »
</span> : le fait que de grandes sociétés traditionnelles
6790 ignorent de manière délibérée les percées technologiques qui affectent leur
6791 c
œur de métier. La même analyse pourrait permettre d'expliquer pourquoi de
6792 grands groupes de média traditionnels trouvent rationnels d'ignorer de
6793 nouvelles tendances culturelles
<a href=
"#ftn.idp40554944" class=
"footnote" name=
"idp40554944"><sup class=
"footnote">[
150]
</sup></a>. Les
6794 mastodontes non seulement ne sprintent pas, mais ne doivent pas sprinter. Si
6795 le terrain est réservé aux géants, il y aura très peu de
6796 sprint.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40558592"></a>
6798 Je ne pense pas que nous connaissions suffisamment l'économie du marché des
6799 média pour affirmer avec certitude ce que la concentration et l'intégration
6800 amèneront. Les rendements sont importants, et les effets sur la culture
6801 difficiles à mesurer.
6803 Mais, il y a un exemple évident qui montre nettement le problème.
6805 En complément de la guerre des copyright, nous sommes au milieu de la guerre
6806 de la drogue. La politique gouvernementale combat les cartels de la
6807 drogue ; les tribunaux criminels et civils sont surchargés à la suite
6809 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40561184"></a><p>
6811 Laissez-moi me disqualifier de toute possible accointance avec la position
6812 du gouvernement en disant que je crois que ce combat est une erreur
6813 profonde. Je ne suis pas pro drogue. Au contraire, je viens d'une famille
6814 victime de la drogue, bien que les drogues qui détruisirent ma famille
6815 étaient entièrement légales. Je crois que ce combat est une erreur profonde
6816 car les dommages collatéraux sont si grands qu'ils rendent folle la
6817 poursuite de la guerre. Quand vous additionnez le fardeau sur le système
6818 judiciaire, le désespoir de générations d'ado dont la seule réelle
6819 opportunité économique est d'être un revendeur, les atteintes aux
6820 protections constitutionnelles à cause de la surveillance constante que ce
6821 combat implique, et, par dessus tout, la complète destruction du système
6822 judiciaire de plusieurs pays d'Amérique latine à cause du pouvoir des
6823 cartels de la drogue, je pense qu'il est impossible de croire que le
6824 bénéfice marginal de la réduction de la consommation américaine de drogue
6825 puisse contrebalancer ces coûts.
6827 Vous n'êtes pas convaincu. D'accord, nous sommes en démocratie et c'est par
6828 le vote que nous choisissons notre politique. Mais pour cela, nous sommes
6829 fondamentalement tributaire de la presse qui informe les américains de ces
6831 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxadvertising3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcommercials"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxtelevisionadvertisingon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40570464"></a><p>
6832 Au début de
1998, l'office national de lutte contre les drogues lança une
6833 campagne médiatique dans sa
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">guerre contre les drogues
</span> »
</span>. La
6834 campagne produisit des tas de clips traitant de questions relatives aux
6835 drogues illégales. Dans une des séries (Nick et Norm) deux hommes dans un
6836 bar discutent de l'idée de légaliser des drogues comme un moyen d'éviter
6837 certains des dommages collatéraux de cette guerre. L'un avance un argument
6838 en faveur de la légalisation des drogues. L'autre répond par un
6839 développement convaincant et étayé à l'argument du premier. À la fin, le
6840 premier gars change d'avis (c'est de la télé). L'insert publicitaire se
6841 termine par une attaque accablante contre la campagne pour la légalisation.
6843 Assez équitable. Bonne publicité. Pas vraiment trompeuse. Elle délivre bien
6844 son message. Il s'agit d'un message raisonnable et équilibré.
6846 Imaginons que vous pensiez que le message soit mauvais et que vous vouliez
6847 faire une contre publicité. Imaginons que vous vouliez présenter une série
6848 de pubs qui cherchent à démontrer les extraordinaires dommages collatéraux
6849 de la guerre contre la drogue. Pouvez vous le faire ?
6852 Évidemment toutes ces pub coûtent beaucoup d'argent. Supposons que vous ayez
6853 l'argent. Supposons qu'un groupe de citoyens donnent suffisamment d'argent
6854 pour vous aider à diffuser votre message. Êtes-vous sûr que votre message
6856 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40575360"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40576560"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40577376"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40578544"></a><p>
6857 Non. Les chaînes de télévision ont pour politique d'éviter les pubs sujettes
6858 à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">controverse
</span> »
</span>. Les pubs produites par le gouvernement sont
6859 supposées ne pas être sujettes à controverse ; les pubs en désaccord
6860 avec le gouvernement sont sujettes à controverse. Cette sélectivité peut
6861 être jugée incompatible avec le premier amendement, mais la cour suprême a
6862 décidé que les stations ont le droit de choisir ce qu'elles diffusent. Donc
6863 les principales chaînes commerciales refuseront à une des parties
6864 l'opportunité de présenter son avis sur un débat crucial. Et les tribunaux
6865 entérineront les droits des stations à de telles pratiques
<a href=
"#ftn.idp40575600" class=
"footnote" name=
"idp40575600"><sup class=
"footnote">[
151]
</sup></a>.
6866 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40593920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40595168"></a><p>
6867 Je serais ravi de défendre les droits des diffuseurs si nous vivions dans
6868 univers médiatique réellement varié. Mais la concentration dans les média
6869 met cette condition en péril. Si une poignée de sociétés contrôlent l'accès
6870 au média, et que cette poignée de compagnies décide quels sont les opinions
6871 politiques que doivent promouvoir ses chaînes, alors il est évident que la
6872 concentration pose problème. Vous pouvez partager les opinions que cette
6873 poignée de compagnies a sélectionné. Mais vous ne devriez pas apprécier un
6874 monde dans lequel seuls quelques uns décident des sujets dont les autres
6875 doivent être informés.
6876 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40598288"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"together"></a>10.8. Ensemble
</h2></div></div></div><p>
6877 Il y a quelque chose d'innocent et d'évident à propos de la revendication
6878 des guerriers du copyright que le gouvernement devrait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">protéger ma
6879 propriété
</span> »
</span>. Dans l'abstrait, c'est évidemment vrai et, ordinairement,
6880 complètement inoffensif. Aucun non-anarchiste sain d'esprit ne pourrait ne
6884 Mais quand nous voyons de quelle manière spectaculaire la
6885 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> a changé
—quand nous reconnaissons comment
6886 elle pourrait maintenant interagir avec à la fois la technologie et les
6887 marchés pour signifier que la contraite effective sur la liberté de cultiver
6888 notre culture est nettement différente
—la revendication commence à
6889 être moins innocente et évidente. Étant donnés (
1) le pouvoir de la
6890 technologie à s'ajouter au contrôle de la loi, et (
2) le pouvoir des marchés
6891 concentrés à affaiblir l'opportunité de protester, si appliquer strictement
6892 les droits de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> massivement étendus accordés par le
6893 copyright change fondamentalement la liberté dans cette culture de cultiver
6894 et de réutiliser le passé, alors nous devons demander si cette propriété
6895 devrait être redéfinie.
6897 Pas violemment. Ou absolument. Je ne dis que que nous devrions abolir le
6898 copyright ou revenir au XVIII
<sup>e
</sup> siècle. Ce serait
6899 une erreur totale, désastreuse pour les initiatives créatives les plus
6900 importantes dans notre culture aujourd'hui.
6902 Mais il y a un espace entre zéro et un, malgré la culture d'Internet. Et ces
6903 changements massifs dans le pouvoir effectif de la régulation du copyright,
6904 liés à la concentration accrue de l'industrie du contenu et reposant dans
6905 les mains d'une technologie qui va de plus en plus permettre de contrôle sur
6906 l'utilisation de la culture, devrait nous mener à nous demander si un autre
6907 ajustement est requis. Pas un ajustement qui augmenterait le pouvoir du
6908 copyright. Pas un ajustement qui augmenterait sa durée. Plutôt, un
6909 ajustement qui restaurerait l'équilibre qui a traditionnellement défini la
6910 régulation du copyright
—un affaiblissement de cette régulation, pour
6911 renforcer la créativité.
6913 La loi du copyright n'a pas été un Roc de Gibraltar. Ce n'est pas en
6914 ensemble d'engagements constants que, pour quelque raison mystérieuse, les
6915 adolescents et les mordus d'informatique méprisent maintenant. Au lieu de
6916 cela, le pouvoir du copyright a augmenté sensiblement pendant une courte
6917 période de temps, pendant que les technologies de distribution et de
6918 création ont changé et que les lobbyistes ont fait pression pour plus de
6919 contrôle pour les détenteurs de copyright. Les changements dans le passé en
6920 réponse aux changements dans la technologie suggèrent que nous avons
6921 peut-être bien besoin de changements similaires à l'avenir. Et ces
6922 changements doivent être des
<span class=
"emphasis"><em>réductions
</em></span> de l'étendue du
6923 copyright, en réponse à l'augmentation extraordinaire du contrôle que la
6924 technologie et le marché permettent.
6927 Car la seule chose qui est perdue dans cette guerre contre les pirates est
6928 une chose que nous verrons après avor sondé l'étendue de ces
6929 changements. Quand vous additionnez l'effet de la loi modifiée, des marchés
6930 concentrés, et la technologie changeante, ensemble ils produisent une
6931 conclusion étonnante :
<span class=
"emphasis"><em> Jamais dans notre histoire aussi peu
6932 n'ont eu le droit légal de contrôler autant le développement de notre
6933 culture que maintenant.
</em></span>
6935 Pas quand les copyright étianet perpétuels, car quand les copyrights étaient
6936 perpétuels, ils affectaient seulement ce travail de création précis. Pas
6937 quand seulement les éditeurs avaient les outils pour publier, car le marché
6938 était alors plus varié. Pas quand il y avait seulement trois chaines de
6939 télévision, car même alors, les journaux, les studios de film, les stations
6940 de radio et les éditeurs étaient indépendants des réseaux. Le copyright n'a
6941 <span class=
"emphasis"><em>jamais
</em></span> protégé un tel éventail de droits, contre un
6942 éventail aussi grand d'acteurs, pour une durée qui était lointainement aussi
6943 longue. Cette forme de régulation
—une minuscule régulation d'une
6944 minuscule partie de l'énergie créatrice d'une nation à ses débuts
—est
6945 maintenant une régulation massive de l'ensemble du processus créatif. La loi
6946 plus la technologie plus le marché interagissent maintenant pour changer
6947 cette régulation historiquement bénigne en la régulation de culture la plus
6948 importante que notre société libre a jamais connu.
<a href=
"#ftn.idp40614560" class=
"footnote" name=
"idp40614560"><sup class=
"footnote">[
152]
</sup></a>
6950 <span class=
"strong"><strong>Cela a été
</strong></span> un long chapitre. Son but peut
6951 maintenant être brièvement énoncé.
6953 Au début de ce livre, j'ai fait la distinction entre la culture commerciale
6954 et non-commerciale. Au cours de ce chapitre, j'ai fait la distinction entre
6955 copier une oeuvre et la transformer. Nous pouvons maintenant combiner ces
6956 deux distinctions et dessiner une carte claire des changements que la loi du
6957 copyright a subi. En
1790, la loi ressemblait à ceci :
6958 </p><div class=
"informaltable"><a name=
"t2"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left"> </th><th align=
"left">PUBLISH
</th><th align=
"left">TRANSFORM
</th></tr></thead><tbody><tr><td align=
"left">Commercial
</td><td align=
"left">©
</td><td align=
"left">Free
</td></tr><tr><td align=
"left">Noncommercial
</td><td align=
"left">Free
</td><td align=
"left">Free
</td></tr></tbody></table></div><p>
6960 L'acte d'éditer une carte, un graphique et un livre était régulé par la loi
6961 du copyright. Rien d'autre ne l'était. Les transformations étaient
6962 libres. Et comme le copyright s'obtenait uniquement avec une inscription, et
6963 comme seuls ceux qui avaient l'intention de bénéficier commercialement
6964 s'enregistraient, la copie par l'édition d'oeuvres non-commerciales était
6967 À la fin du XIX
<sup>e
</sup> siècle, la loi avait changé en
6969 </p><div class=
"informaltable"><a name=
"t3"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left"> </th><th align=
"left">PUBLISH
</th><th align=
"left">TRANSFORM
</th></tr></thead><tbody><tr><td align=
"left">Commercial
</td><td align=
"left">©
</td><td align=
"left">©
</td></tr><tr><td align=
"left">Noncommercial
</td><td align=
"left">Free
</td><td align=
"left">Free
</td></tr></tbody></table></div><p>
6970 Les oeuvres dérivées étaient alors régulées par la loi du copyright
—si
6971 éditées, ce qui encore, étant donné l'économie de l'édition à cette époque,
6972 signifie si disponible commercialement. Mais les éditions et transformations
6973 non-commerciales étaient encore essentiellement libres.
6975 En
1909, la loi changea pour réguler les copies, pas l'édition, et après ce
6976 changement, la portée de la loi était liée à la technologie. Comme la
6977 technologie de copie devenait plus répandue, la portée de la loi s'est
6978 étendue. Ainsi en
1975, comme les photocopieuses devenaient de plus en plus
6979 communes, nous pourrions dire que la loi commençait à ressembler à
6981 </p><div class=
"informaltable"><a name=
"t4"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left"> </th><th align=
"left">COPY
</th><th align=
"left">TRANSFORM
</th></tr></thead><tbody><tr><td align=
"left">Commercial
</td><td align=
"left">©
</td><td align=
"left">©
</td></tr><tr><td align=
"left">Noncommercial
</td><td align=
"left">© / Free
</td><td align=
"left">Free
</td></tr></tbody></table></div><p>
6982 La loi était interprétée pour atteindre la copie non-commerciale à travers,
6983 disons, les photocopieuses, mais pourtant la plupart des copies en dehors du
6984 marché commercial restait libre. Mais les conséquences de l'émergence des
6985 technologies numériques, en particulier dans le contexte d'un réseau
6986 numérique, signifie que la loi ressemble maintenant à ceci :
6987 </p><div class=
"informaltable"><a name=
"t5"></a><table border=
"1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align=
"left"> </th><th align=
"left">COPY
</th><th align=
"left">TRANSFORM
</th></tr></thead><tbody><tr><td align=
"left">Commercial
</td><td align=
"left">©
</td><td align=
"left">©
</td></tr><tr><td align=
"left">Noncommercial
</td><td align=
"left">©
</td><td align=
"left">©
</td></tr></tbody></table></div><p>
6989 Chaque domaine est gouverné par la loi du copyright, alors qu'auparavant la
6990 plupart de la créativité ne l'était pas. La loi régule maintenant toute la
6991 portée de la créativité
—commerciale ou pas, transformative ou
6992 pas
—avec les mêmes règles conçues pour réguler les éditeurs
6995 Évidemment, la loi du copyright n'est pas l'ennemi. L'ennemi est la
6996 régulation qui a un résultat négatif. Donc la question que nous devrions
6997 nous poser maintenant est est-ce qu'étendre les régulations de la loi du
6998 copyright dans chacun de ces domaines est véritablement une bonne chose.
7000 Je ne doute pas qu'elle fait du bien dans la régulation de la copie
7001 commerciale. Mais je ne doute pas non plus qu'elle fait plus de mal que de
7002 bien quand elle régule (comme elle régule maintenant) la copie non-
7003 commerciale et, particulièrement, la transformation non-commerciale. Et de
7004 plus en plus, pour les raisons esquissées en particulier dans les chapitres
7005 <a class=
"xref" href=
"#recorders" title=
"Chapitre 7. Enregistreurs">7</a> et
<a class=
"xref" href=
"#transformers" title=
"Chapitre 8. Transformateurs">8</a>, on pourrait bien
7006 se demander si elle ne fait pas plus de mal que de bien pour la
7007 transformation commerciale. Davantage d'oeuvres transformatives commerciales
7008 seraient créées si les droits dérivatifs étaient plus nettement limités.
7010 Le problème n'est donc pas simplement de savoir si le copyright est une
7011 propriété. Bien sûr le copyright est une sorte de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>,
7012 et bien sûr, comme avec toute propriété, l'État se doit de la protéger. Mais
7013 malgré les premières impressions, historiquement, ce droit de propriété
7014 (comme avec tous les droits de propriété
<a href=
"#ftn.idp40660784" class=
"footnote" name=
"idp40660784"><sup class=
"footnote">[
153]
</sup></a>) a été conçu pour équilibrer le besoin important de donner aux
7015 auteurs et aux artistes des encouragements avec le besoin tout aussi
7016 important d'assurer l'accès à l'oeuvre créative. Cet équilibre a toujours
7017 été frappé à la lumière de nouvelles technologies. Et pour presque la moitié
7018 de notre tradition, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span> n'a pas
<span class=
"emphasis"><em>du
7019 tout
</em></span> contrôlé la liberté des autres de réutiliser ou de
7020 transformer une oeuvres créative. La culture américaine est née libre, et
7021 pendant presque
180 ans notre pays a systématiquement protégé une culture
7022 libre vivante et riche.
7023 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40666016"></a><p>
7025 Nous avons réussi cette culture libre parce que notre loi respectait les
7026 limites importantes dans la portée des intérêts protégés par la
7027 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>. La naissance même du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span>
7028 comme droit statutaire reconnaissait ces limites, en octroyant la protection
7029 des détenteurs de copyright pour une période limitée (l'histoire du chapitre
7030 <a class=
"xref" href=
"#founders" title=
"Chapitre 6. Fondateurs">6</a>). La tradition de
7031 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l'usage loyal
</span> »
</span> est animée par une préoccupation similaire qui
7032 est de plus en plus contrainte alors que le cout d'exercer n'importe quel
7033 droit d'usage loyal devient unévitablement élevé (l'histoire du chapitre
7034 <a class=
"xref" href=
"#recorders" title=
"Chapitre 7. Enregistreurs">7</a>). L'ajout de
7035 droits statutaires où le marché pourrait étouffer l'innovation est une autre
7036 limite familière sur le droit de propriété qu'est le copyright (chapitre
7037 <a class=
"xref" href=
"#transformers" title=
"Chapitre 8. Transformateurs">8</a>). Et
7038 permettre une large liberté de collecte pour les archives et les
7039 bibliothèques, malgré les revendications de propriété, est une partie
7040 cruciale pour garantire l'âme d'une culture (chapitre
<a class=
"xref" href=
"#collectors" title=
"Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>). Les cultures
7041 libres, comme les marchés libres, sont construites avec la propriété. Mais
7042 la nature de la propriété qui construit une culture libre est très
7043 différents de la vision extrémiste qui domine le débat aujourd'hui.
7045 La culture libre est de plus en plus la victime de cette guerre contre le
7046 piratage. En réponse à une menace réelle, à défaut d'être quantifiée, que
7047 les technologies d'Internet présentent aux modèles économiques du vingtième
7048 siècle pour produire et distribuer la culture, la loi et la technologie sont
7049 en train d'être transformées d'une manière qui va saper notre tradition de
7050 culture libre. Le droit de propriété qu'est le copyright n'est plus le droit
7051 équilibré qu'il était, ou qu'il était destiné à être. Le droit de propriété
7052 qu'est le copyright est devenu déséquilibré, dangereusement incliné vers un
7053 extrème. L'opportunité de créer et de transformer devient plus faible dans
7054 un monde où la création requiert la permission et la créativité doit
7055 vérifier avec un avocat.
7056 </p></div><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp39684400" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39684400" class=
"para"><sup class=
"para">[
118]
</sup></a>
7059 Home Recording of Copyrighted Works : audiences sur H.R.
4783,
7060 H.R.
4794, H.R.
4808, H.R.
5250, H.R.
5488, and H.R.
5705 devant le
7061 sous-comité sur les tribunaux, les libertés civiles, et l'administration de
7062 la Justice du comité sur le Judiciaire de la Maison des Représentants,
97ème
7063 Cong.,
2ème sess. (
1982) :
65 (témoignage de Jack Valenti).
7064 </p></div><div id=
"ftn.idp39695120" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39695120" class=
"para"><sup class=
"para">[
119]
</sup></a>
7067 Les juristes parlent de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> non pas comme d'une chose
7068 absolue, mais comme d'un ensemble de droits qui sont parfois attachés à un
7069 objet particulier. Ainsi, mon
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit de propriété
</span> »
</span> sur ma
7070 voiture me donne le droit de son utilisation exclusive, mais as le droit de
7071 conduire à
250 km/h. Pour la meilleure tentative de relier la notion commune
7072 de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> au
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">langage juridique
</span> »
</span>, voir Bruce
7073 Ackerman,
<em class=
"citetitle">Private Property and the Constitution
</em> (New
7074 Haven : Yale University Press,
1977),
26-
27.
7075 </p></div><div id=
"ftn.idp39759904" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39759904" class=
"para"><sup class=
"para">[
120]
</sup></a>
7077 En décrivant comment la loi affecte les trois autres modalités, je ne
7078 cherche pas à suggérer que les trois autres ne l'affectent pas. Evidemment,
7079 elles l'affectent aussi. Ce qui distingue la loi, c'est seulement sa
7080 capacité à parler comme si elle avait le droit auto-proclamé de changer les
7081 trois autres modalités. Le droit des trois autres est plus timidement
7082 exprimé. Voir Lawrence Lessig,
<em class=
"citetitle">Code: And Other Laws of
7083 Cyberspace
</em> (New York: Basic Books,
1999):
90–95; Lawrence
7084 Lessig,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The New Chicago School
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Journal of Legal
7085 Studies
</em>, juin
1998.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39773792"></a>
7086 </p></div><div id=
"ftn.idp39783296" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39783296" class=
"para"><sup class=
"para">[
121]
</sup></a>
7088 Some people object to this way of talking about
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">liberty.
</span> »
</span> They
7089 object because their focus when considering the constraints that exist at
7090 any particular moment are constraints imposed exclusively by the
7091 government. For instance, if a storm destroys a bridge, these people think
7092 it is meaningless to say that one's liberty has been restrained. A bridge
7093 has washed out, and it's harder to get from one place to another. To talk
7094 about this as a loss of freedom, they say, is to confuse the stuff of
7095 politics with the vagaries of ordinary life. I don't mean to deny the value
7096 in this narrower view, which depends upon the context of the inquiry. I do,
7097 however, mean to argue against any insistence that this narrower view is the
7098 only proper view of liberty. As I argued in
<em class=
"citetitle">Code
</em>, we
7099 come from a long tradition of political thought with a broader focus than
7100 the narrow question of what the government did when. John Stuart Mill
7101 defended freedom of speech, for example, from the tyranny of narrow minds,
7102 not from the fear of government prosecution; John Stuart Mill,
<em class=
"citetitle">On
7103 Liberty
</em> (Indiana: Hackett Publishing Co.,
1978),
19. John
7104 R. Commons famously defended the economic freedom of labor from constraints
7105 imposed by the market; John R. Commons,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Right to Work,
</span> »
</span> in
7106 Malcom Rutherford and Warren J. Samuels, eds.,
<em class=
"citetitle">John R. Commons:
7107 Selected Essays
</em> (London: Routledge:
1997),
62. The Americans
7108 with Disabilities Act increases the liberty of people with physical
7109 disabilities by changing the architecture of certain public places, thereby
7110 making access to those places easier;
42 <em class=
"citetitle">United States
7111 Code
</em>, section
12101 (
2000). Each of these interventions to
7112 change existing conditions changes the liberty of a particular group. The
7113 effect of those interventions should be accounted for in order to understand
7114 the effective liberty that each of these groups might face.
<a class=
"indexterm" name=
"idp39788208"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39789360"></a>
7115 <a class=
"indexterm" name=
"idp39790144"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39790992"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp39791808"></a>
7116 </p></div><div id=
"ftn.idp39845984" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39845984" class=
"para"><sup class=
"para">[
122]
</sup></a>
7119 Voir Geoffrey Smith,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Film vs. numérique: Kodak peut-il construire un
7120 pont ?
</span> »
</span> BusinessWeek en ligne,
2 août
1999, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
23</a>. Pour une analyse plus
7121 récente de la place de Kodak dans le marché, voir Chana R. Schoenberger,
7122 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Kodak peut-il rattraper les occasions perdues ?
</span> »
</span>
7123 Forbes.com,
6 octobre
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
24</a>.
7124 </p></div><div id=
"ftn.idp39859488" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39859488" class=
"para"><sup class=
"para">[
123]
</sup></a>
7127 Fred Warshofsky,
<em class=
"citetitle"> The Patent Wars
</em> (New York :
7128 Wiley,
1994),
170-
71.
7129 </p></div><div id=
"ftn.idp39892960" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39892960" class=
"para"><sup class=
"para">[
124]
</sup></a>
7132 Voir, par exemple, James Boyle,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">A Politics of Intellectual Property:
7133 Environmentalism for the Net?
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Duke Law
7134 Journal
</em> 47 (
1997) :
87.
7135 </p></div><div id=
"ftn.idp39967232" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39967232" class=
"para"><sup class=
"para">[
125]
</sup></a>
7137 William W. Crosskey,
<em class=
"citetitle">Politics and the Constitution in the History
7138 of the United States
</em> (Londres: Cambridge University Press,
7139 1953), vol.
1,
485–86:
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">supprim[ant], par pleine conséquence de
7140 <span class=
"quote">“<span class=
"quote">la loi suprême du Pays
</span>”</span>,
<span class=
"emphasis"><em>les droits perpétuels que
7141 les auteurs avaient, ou étaient supposés par certains avoir, sous la Loi
7142 Commune
</em></span></span> »
</span> (accentuation ajoutée).
<a class=
"indexterm" name=
"idp39969840"></a>
7143 </p></div><div id=
"ftn.idp39957872" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39957872" class=
"para"><sup class=
"para">[
126]
</sup></a>
7146 Malgré
13.000 titres qui étaient publiés aux Etats Unis de
1790 à
1799,
7147 seulement
556 copyrights étaient enregistrés ; John Tebbel,
7148 <em class=
"citetitle">A History of Book Publishing in the United States
</em>,
7149 vol.
1,
<em class=
"citetitle">The Creation of an Industry,
1630-
1865</em> (New
7150 York : Bowker,
1972),
141. Sur les
21.000 réimpressions enregistrées
7151 avant
1790, seulement
12 avaient un copyright selon la loi de
1790 ;
7152 William J. Maher,
<em class=
"citetitle">Copyright Term, Retrospective Extension and the
7153 Copyright Law of
1790 in Historical Context
</em>,
7-
10 (
2002),
7154 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
7155 #
25</a>. Ainsi, la majorité écrasante des oeuvres tombèrent
7156 immédiatement dans le domaine public. Même celles qui avaient un copyright
7157 tombèrent rapidement dans le domaine publique, parce que la durée du
7158 copyright était court. La durée initiale était de quatorze ans, avec
7159 possibilité de renouvellement pour quatorze années supplémentaires. Loi sur
7160 le copyright du
31 mai
1790, §
1,
1 stat.
124.
</p></div><div id=
"ftn.idp39990496" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39990496" class=
"para"><sup class=
"para">[
127]
</sup></a>
7163 Peu de détenteurs de copyright choisissent finalement de renouveller leurs
7164 copyrights. Par exemple, sur les
25.006 copyrights enregistrés en
1883,
7165 seulement
894 étaient renouvelés en
1910. Pour une analyse par année des
7166 taux de renouvellement des copyrights, voir Barbara A. Ringer,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Study
7167 No.
31: Renewal of Copyright
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Studies on
7168 Copyright
</em>, vol.
1 (New York : Practicing Law Institute,
7169 1963),
618. Pour une analyse plus récente et plus complète, voir William
7170 M. Landes et Richard A. Posner,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Indefinitely Renewable
7171 Copyright
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">University of Chicago Law Review
</em>
7172 70 (
2003) :
471,
498-
501, et graphiques d'accompagnement.
</p></div><div id=
"ftn.idp39998272" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp39998272" class=
"para"><sup class=
"para">[
128]
</sup></a>
7175 Voir Ringer, ch.
9, n.
2.
</p></div><div id=
"ftn.idp40029328" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40029328" class=
"para"><sup class=
"para">[
129]
</sup></a>
7178 Ces statistiques sont sous-estimées. Entre
1910 et
1962 (la première année
7179 où la durée de renouvellement a été allongée), la durée moyenne n'a jamais
7180 dépassé trente-deux ans, et la moyenne est de trente ans. Voir Landes et
7181 Posner,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Indefinitely Renewable Copyright
</span> »
</span>, loc. cit.
7182 </p></div><div id=
"ftn.idp40072960" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40072960" class=
"para"><sup class=
"para">[
130]
</sup></a>
7185 Voir Thomas Bender et David Sampliner,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Poêtes, Pirates, et la
7186 création de la littérature américaine
</span> »
</span>,
29 <em class=
"citetitle">New York
7187 University Journal of International Law and Politics
</em> 255 (
1997),
7188 et James Gilraeth, ed., Federal Copyright Records,
1790-
1800 (U.S. G.P.O.,
7191 </p></div><div id=
"ftn.idp40090848" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40090848" class=
"para"><sup class=
"para">[
131]
</sup></a>
7193 Jonathan Zittrain,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Copyright Cage
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Legal
7194 Affairs
</em>, juillet/août
2003, disponible par le
<a class=
"ulink" href=
"http%20%C2%A0://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
26</a>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40096128"></a>
7195 </p></div><div id=
"ftn.idp40098480" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40098480" class=
"para"><sup class=
"para">[
132]
</sup></a>
7197 Le professeur Rubenfeld a présenté un argument constitutionnel puissant à
7198 propos la différence que la loi sur le copyright devrait faire (selon le
7199 point de vue du
1er Amendement) entre de simples
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copies
</span> »
</span> et
7200 des oeuvres dérivées. Voir Jed Rubenfeld,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Freedom of Imagination:
7201 Copyright's Constitutionality
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Yale Law
7202 Journal
</em> 112 (
2002):
1–60 (voir en particulier
7203 pp.
53–59).
<a class=
"indexterm" name=
"idp40100688"></a>
7204 </p></div><div id=
"ftn.idp40116560" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40116560" class=
"para"><sup class=
"para">[
133]
</sup></a>
7207 C'est une simplification de la loi, mais pas tant que ça. La loi réglemente
7208 certainement plus que les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copies
</span> »
</span> — une diffusion
7209 publique d'une chanson copyrightée, par exemple, est réglementée même si la
7210 diffusion per se ne crée pas de copie ;
17 <em class=
"citetitle">United States
7211 Code
</em>, section
106(
4). Et parfois cela ne concerne certainement
7212 pas une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copie
</span> »
</span> ;
17 <em class=
"citetitle">United States
7213 Code
</em>, section
112(a). Mais la supposition sous-jacente de la loi
7214 existante (qui réglemente les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copies
</span> »
</span> ;
17
7215 <em class=
"citetitle">United States Code
</em>, section
102) est que s'il y a une
7216 copie, alors il y a un droit.
7217 </p></div><div id=
"ftn.idp40131440" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40131440" class=
"para"><sup class=
"para">[
134]
</sup></a>
7220 Ainsi, mon argument n'est pas qu'à chaque endroit où la loi sur le copyright
7221 s'étend, on devrait l'abroger. C'est plutôt que l'on devrait avoir une bonne
7222 justification de ces extensions, et que ces extensions ne devraient pas être
7223 faites de façon arbitraire et par des changements automatiques provoqués par
7225 </p></div><div id=
"ftn.idp40117936" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40117936" class=
"para"><sup class=
"para">[
135]
</sup></a>
7228 Je ne veux par dire
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nature
</span> »
</span> dans le sens où cela ne pourrait
7229 pas être différent, mais plutôt que la mise en oeuvre actuelle implique une
7230 copie. Les réseaux optiques ne nécessitent pas de faire des copies du
7231 contenu qu'ils transmettent, et un réseau numérique pourrait être conçu pour
7232 supprimer tout ce qu'il copie de façon à garder un nombre identique de
7234 </p></div><div id=
"ftn.idp40288624" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40288624" class=
"para"><sup class=
"para">[
136]
</sup></a>
7237 Voir David Lange,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Recognizing the Public Domain
</span> »
</span>,
7238 <em class=
"citetitle">Law and Contemporary Problems
</em> 44 (
1981) :
7240 </p></div><div id=
"ftn.idp40291824" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40291824" class=
"para"><sup class=
"para">[
137]
</sup></a>
7242 <a class=
"indexterm" name=
"idp40292208"></a> Ibid. Voir aussi Vaidhyanathan,
7243 <em class=
"citetitle">Copyrights and Copywrongs
</em>,
1–3.
7244 </p></div><div id=
"ftn.idp40334176" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40334176" class=
"para"><sup class=
"para">[
138]
</sup></a>
7246 En principe, un contrat pourrait m'imposer une exigence. Je pourrais, par
7247 exemple, vous acheter un livre qui incluerait un contrat disant que je ne
7248 lirai ce livre que trois fois, ou que je promets de lire ce livre trois
7249 fois. Mais cette obligation (et les limites pour créer cette obligation)
7250 viendrait du contrat, et non de la loi sur le copyright, et les obligations
7251 contractuelles ne seraient pas nécessairement applicables aux prochains
7252 acquéreurs du livre.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40336080"></a>
7253 </p></div><div id=
"ftn.idp40396864" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40396864" class=
"para"><sup class=
"para">[
139]
</sup></a>
7255 Voir Pamela Samuelson,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Anticircumvention Rules: Threat to
7256 Science
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Science
</em> 293 (
2001) :
2028;
7257 Brendan I. Koerner,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Play Dead: Sony musèle les techos qui apprennent
7258 au chien robot de nouveaux tours
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">American
7259 Prospect
</em>, janvier
2002 ;
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Court Dismisses Computer
7260 Scientists' Challenge to DMCA,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Intellectual Property
7261 Litigation Reporter
</em>,
11 décembre
2001 ; Bill Holland,
7262 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright Act Raising Free-Speech Concerns
</span> »
</span>,
7263 <em class=
"citetitle">Billboard
</em>, mai
2001 ; Janelle Brown,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Is
7264 the RIAA Running Scared?
</span> »
</span> Salon.com, avril
2001 ; Electronic
7265 Frontier Foundation,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Questions fréquentes sur
<em class=
"citetitle">Felten et
7266 USENIX
</em> contre
<em class=
"citetitle">RIAA
</em> Legal Case
</span> »
</span>,
7267 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
27</a>.
7268 <a class=
"indexterm" name=
"idp40403632"></a>
7269 </p></div><div id=
"ftn.idp40446816" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40446816" class=
"para"><sup class=
"para">[
140]
</sup></a>
7271 <a class=
"indexterm" name=
"idp40447200"></a> <em class=
"citetitle">Sony Corporation of
7272 America
</em> contre
<em class=
"citetitle">Universal City Studios,
7273 Inc
</em>.,
464 U.S.
417,
455 fn.
27 (
1984). Rogers ne changea jamais
7274 son point de vue sur le magnétoscope. Voir James Lardner,
<em class=
"citetitle">Fast
7275 Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of the VCR
</em>
7276 (New York: W. W. Norton,
1987),
270–71.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40293760"></a>
7277 </p></div><div id=
"ftn.idp40476144" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40476144" class=
"para"><sup class=
"para">[
141]
</sup></a>
7280 For une des premières et visionnaires analyses, voir Rebecca Tushnet,
7281 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Legal Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law
</span> »
</span>,
7282 <em class=
"citetitle">Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal
</em> 17
7284 </p></div><div id=
"ftn.idp40495584" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40495584" class=
"para"><sup class=
"para">[
142]
</sup></a>
7287 Surveillance du FCC : audience devant le comité du sénat sur le
7288 Commerce, la Science et les Transports
108ème Cong.,
1ère sess. (
22 mai
7289 2003) (déclaration du sénateur John McCain).
</p></div><div id=
"ftn.idp40497200" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40497200" class=
"para"><sup class=
"para">[
143]
</sup></a>
7292 Lynette Holloway,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
7293 Slide,
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">New York Times
</em>,
23 décembre
2002.
7294 </p></div><div id=
"ftn.idp40499488" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40499488" class=
"para"><sup class=
"para">[
144]
</sup></a>
7297 Molly Ivins,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Media Consolidation Must Be Stopped
</span> »
</span>,
7298 <em class=
"citetitle">Charleston Gazette
</em>,
31 mai
2003.
7299 </p></div><div id=
"ftn.idp40496320" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40496320" class=
"para"><sup class=
"para">[
145]
</sup></a>
7301 James Fallows,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Age of Murdoch
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Atlantic
7302 Monthly
</em> (septembre
2003) :
89.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40456592"></a>
7303 </p></div><div id=
"ftn.idp40527792" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40527792" class=
"para"><sup class=
"para">[
146]
</sup></a>
7306 Leonard Hill,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Axis of Access
</span> »
</span>, remarques devant le
7307 Weidenbaum Center Forum,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Entertainment Economics : The Movie
7308 Industry
</span> »
</span>, St. Louis, Missouri,
3 avril
2003 (transcription des
7309 remarques preparées disponibles au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
28</a> ; pour l'histoire
7310 de Lear, non incluses dans les remarques préparées, voir
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
29</a>).
7311 </p></div><div id=
"ftn.idp40536208" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40536208" class=
"para"><sup class=
"para">[
147]
</sup></a>
7314 Fusion NewsCorp./DirecTV et concentration des média : audiences sur la
7315 possession des médias devant le comité du sénat au commerce,
108ème Cong.,
7316 1ème sess. (
2003) (témoignage de Gene Kimmelman au nom de l'Union des
7317 Consommateurs, et de la Fédération des Consommateurs d'Amérique), disponible
7318 au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
30</a>. Kimmelman
7319 cite Victoria Riskin, présidente de la Guilde des Ecrivains d'Amérique,
7320 Ouest, dans ses remarques à l'audience du FCC En Banc, Richmond, Virginia,
7322 </p></div><div id=
"ftn.idp40539824" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40539824" class=
"para"><sup class=
"para">[
148]
</sup></a>
7326 </p></div><div id=
"ftn.idp40546560" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40546560" class=
"para"><sup class=
"para">[
149]
</sup></a>
7329 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Now with
7330 Bill Moyers
</em>, Bill Moyers,
25 avril
2003, transcription éditée
7331 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
31</a>.
7332 </p></div><div id=
"ftn.idp40554944" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40554944" class=
"para"><sup class=
"para">[
150]
</sup></a>
7335 Clayton M. Christensen,
<em class=
"citetitle">The Innovator's Dilemma: The
7336 Revolutionary National Bestseller that Changed the Way We Do
7337 Business
</em> (Cambridge : Harvard Business School Press,
7338 1997). Christensen reconnaît que l'idée a été suggérée en premier par Dean
7339 Kim Clark. Voir Kim B. Clark,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Interaction of Design Hierarchies
7340 and Market Concepts in Technological Evolution
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Research
7341 Policy
</em> 14 (
1985) :
235-
51. Pour une étude plus récente,
7342 voir Richard Foster et Sarah Kaplan,
<em class=
"citetitle">Creative Destruction: Why
7343 Companies That Are Built to Last Underperform the Market
—and How to
7344 Successfully Transform Them
</em> (New York : Currency/Doubleday,
7345 2001).
</p></div><div id=
"ftn.idp40575600" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40575600" class=
"para"><sup class=
"para">[
151]
</sup></a>
7347 <a class=
"indexterm" name=
"idp40582016"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40582976"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40583760"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40584592"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40585424"></a>
7348 <a class=
"indexterm" name=
"idp40586240"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40587072"></a> The Marijuana Policy Project, in February
2003, sought to place ads
7349 that directly responded to the Nick and Norm series on stations within the
7350 Washington, D.C., area. Comcast rejected the ads as
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">against [their]
7351 policy.
</span> »
</span> The local NBC affiliate, WRC, rejected the ads without
7352 reviewing them. The local ABC affiliate, WJOA, originally agreed to run the
7353 ads and accepted payment to do so, but later decided not to run the ads and
7354 returned the collected fees. Interview with Neal Levine,
15 October
2003.
7355 These restrictions are, of course, not limited to drug policy. See, for
7356 example, Nat Ives,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">On the Issue of an Iraq War, Advocacy Ads Meet
7357 with Rejection from TV Networks,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">New York
7358 Times
</em>,
13 March
2003, C4. Outside of election-related air time
7359 there is very little that the FCC or the courts are willing to do to even
7360 the playing field. For a general overview, see Rhonda Brown,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ad Hoc
7361 Access: The Regulation of Editorial Advertising on Television and
7362 Radio,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Yale Law and Policy Review
</em> 6 (
1988):
7363 449–79, and for a more recent summary of the stance of the FCC and the
7364 courts, see
<em class=
"citetitle">Radio-Television News Directors
7365 Association
</em> v.
<em class=
"citetitle">FCC
</em>,
184 F.
3d
872
7366 (D.C. Cir.
1999). Municipal authorities exercise the same authority as the
7367 networks. In a recent example from San Francisco, the San Francisco transit
7368 authority rejected an ad that criticized its Muni diesel buses. Phillip
7369 Matier and Andrew Ross,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Antidiesel Group Fuming After Muni Rejects
7370 Ad,
</span> »
</span> SFGate.com,
16 June
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
32</a>. The ground was that
7371 the criticism was
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">too controversial.
</span> »
</span>
7372 </p></div><div id=
"ftn.idp40614560" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40614560" class=
"para"><sup class=
"para">[
152]
</sup></a>
7374 <a class=
"indexterm" name=
"idp40615824"></a> Siva Vaidhyanathan saisit un point
7375 similaire dans son
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">four surrenders
</span> »
</span> de loi du copyright à
7376 l'age du numérique. Voir Vaidhyanathan,
159–60.
7377 </p></div><div id=
"ftn.idp40660784" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40660784" class=
"para"><sup class=
"para">[
153]
</sup></a>
7379 <a class=
"indexterm" name=
"idp40661168"></a> La contribution la plus importante de
7380 l'école du réalisme juridique a été de démontrer que tous les droits de
7381 propriété sont toujours formulées pour équilibrer les intérêts publiques et
7382 privés. Voir Thomas C. Grey,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">La désintégration de la
7383 propriété
</span> »
</span>, dans
<em class=
"citetitle">Nomos XXII: Property
</em>,
7384 J. Roland Pennock et John W. Chapman, ed. (New York: New York University
7386 </p></div></div></div></div><div class=
"part"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-puzzles"></a>Partie III. Casse-têtes
</h1></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"chimera"></a>Chapitre
11. Chimères
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxchimera"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxwells"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxtcotb"></a><p>
7387 <span class=
"strong"><strong>Dans une nouvelle
</strong></span> célèbre de H. G. Wells,
7388 un alpiniste du nom de Nunez se retrouve (en descendant une pente verglacée)
7389 dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes.
<a href=
"#ftn.idp40686640" class=
"footnote" name=
"idp40686640"><sup class=
"footnote">[
154]
</sup></a> La vallée est extraordinairement belle, avec
7390 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">de l'eau douce, des prairies, un climat constant, des collines d'une
7391 terre riche et brune avec des arbustes enchevêtrés qui portaient des fruits
7392 excellents.
</span> »
</span> Mais les villageois sont tous aveugles. Nunez y voit sa
7393 chance.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Au royaume des aveugles
</span> »
</span>, se dit-il,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les
7394 borgnes sont les rois.
</span> »
</span> Il décide donc de vivre avec les villageois,
7395 pour connaître une vie de roi.
7397 Les choses ne se déroulent pas comme prévu. Il essaie d'expliquer l'idée de
7398 vision aux villageois. Ils ne comprennent pas. Il leur dit qu'ils sont
7399 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">aveugles
</span> »
</span>. Ils ne connaissent pas le mot
7400 <em class=
"citetitle">aveugle
</em>. Ils le tiennent pour un idiot. En effet, au
7401 fur et à mesure qu'ils se rendent compte des choses qu'il ne sait pas faire
7402 (entendre le bruit des pas sur l'herbe, par exemple), ils essaient de le
7403 manipuler. Lui, de son côté, devient de plus en plus
7404 amer.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote"><span class=
"quote">“<span class=
"quote">Vous ne comprenez pas
</span>”</span>, dit-il, d'une voix qu'il
7405 voulait forte et résolue, mais qui se transforma en pleur.
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">Vous êtes
7406 aveugles et moi je vois. Laissez-moi tranquille !
</span>”</span></span> »
</span>
7410 Mais les villageois ne le laissent pas tranquille. Pas plus qu'ils ne voient
7411 (pour ainsi dire) les avantages de son pouvoir spécial. Même l'objet de tous
7412 ses désirs, une jeune femme qui lui semble
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la chose la plus belle de
7413 toute la création
</span> »
</span>, ne comprend rien à la beauté de la vue. La
7414 description faite par Nunez de ce qu'il voit
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">lui semblait la
7415 fantaisie la plus poétique, et elle écoutait sa description des étoiles et
7416 des montagnes et de sa propre douce beauté comme s'il s'agissait d'un
7417 plaisir coupable.
</span> »
</span> <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Elle ne croyait pas
</span> »
</span>, nous dit Wells
7418 et
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">elle ne pouvait comprendre qu'à moitié, mais elle était
7419 mystérieusement enchantée.
</span> »
</span>
7421 Lorsque Nunez annonce sa volonté d'épouser cet amour
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mystérieusement
7422 enchanté
</span> »
</span>, son père et le village s'y opposent.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vois-tu, ma
7423 chère
</span> »
</span>, lui explique son père,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">c'est un idiot. Il a des
7424 illusions. Il ne sait rien faire correctement.
</span> »
</span> Ils emmènent Nunez
7425 chez le médecin du village.
7427 Après un examen attentif, le docteur donne son avis.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Son cerveau est
7428 perturbé,
</span> »
</span> dit-il.
7430 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">De quelle manière ?
</span> »
</span> demande le père.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ces choses
7431 bizarres que l'on appelle les yeux ... sont malades ... d'une manière qui
7432 perturbe son cerveau.
</span> »
</span>
7434 Le docteur continue :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Je pense pouvoir affirmer sans me tromper
7435 que pour le soigner complètement, nous n'avons qu'à effectuer une opération
7436 chirurgicale simple et facile
— c'est-à-dire enlever ces corps
7437 irritants [les yeux].
</span> »
</span>
7439 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Remercions le Ciel de nous avoir donné la science !
</span> »
</span> dit
7440 le père au docteur. Ils informent Nunez de la condition nécessaire pour
7441 qu'il soit autorisé à épouser sa fiancée. (Vous devrez lire l'original pour
7442 savoir ce qui se passe à la fin. Je crois en une culture libre, mais je ne
7443 révèle jamais la fin d'une histoire.)
7446 <span class=
"strong"><strong>Il arrive parfois
</strong></span> que les oeufs de
7447 jumeaux fusionnent dans l'utérus de leur mère. Cette fusion produit une
7448 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">chimère
</span> »
</span>. Une chimère est une créature avec deux patrimoines
7449 génétiques. L'ADN dans le sang, par exemple, peut être différent de l'ADN de
7450 la peau. Cette possibilité est sous-utilisée pour les romans
7451 policiers.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais l'ADN démontre avec
100 pour cent de certitude
7452 qu'elle n'est pas la personne dont on a retrouvé le sang sur les lieux du
7453 crime...
</span> »
</span>
7454 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40707744"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40708944"></a><p>
7455 Avant d'avoir lu quelque chose sur ces chimères, j'aurais tenu leur
7456 existence pour impossible. Une seule personne ne peut pas avoir deux
7457 partimoines génétiques. L'idée même que l'on a de l'ADN est que c'est le
7458 code d'un individu. Mais en fait, non seulement deux individus peuvent avoir
7459 le même ADN (vrais jumeaux), mais une personne peut avoir deux ADN
7460 différents (une chimère). Notre définition d'une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">personne
</span> »
</span>
7461 doit prendre en compte cette réalité.
7463 Plus je travaille à comprendre la dispute actuelle au sujet du copyright et
7464 de la culture, que j'ai appelée souvent à tort, mais parfois à raison,
7465 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la guerre du copyright
</span> »
</span>, plus je pense que nous avons affaire
7466 à une chimère. Par exemple, dans la bataille sur la question
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Qu'est-
7467 ce que le partage de fichier p2p ?
</span> »
</span>, les deux camps ont à la
7468 fois raison et tort. Un camp dit :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le partage de fichier, c'est
7469 comme deux enfants qui s'échangent et copient des cassettes
—le genre
7470 de chose que nous avons fait depuis une trentaine d'années sans jamais nous
7471 poser de questions.
</span> »
</span> C'est vrai, du moins en partie. Quand je dis à
7472 mon meilleur ami d'essayer un nouveau CD que j'ai acheté, et au lieu de lui
7473 envoyer le CD, je lui indique mon serveur p2p, c'est, à tous points de vue,
7474 exactement ce que chaque directeur de chaque maison de disque faisait étant
7475 enfant : partager de la musique.
7477 Mais cette description est aussi fausse en partie. Car si mon serveur p2p
7478 fait partie d'un réseau p2p à travers lequel tout le monde peut accéder à ma
7479 musique, alors bien sûr mes amis peuvent y accéder, mais c'est déformer le
7480 sens du mot
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ami
</span> »
</span> que de dire
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mes dix mille meilleurs
7481 amis
</span> »
</span> peuvent y accéder. Que partager ma musique avec mon meilleur
7482 ami soit ou non
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ce que nous avons toujours été autorisés à
7483 faire
</span> »
</span>, nous n'avons pas toujours été autorisés à la partager avec
7484 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nos dix mille meilleurs amis.
</span> »
</span>
7486 De même, quand l'autre camp dit :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Partager des fichiers, c'est
7487 exactement comme entrer chez Tower Records, prendre un CD du rayonnage et
7488 sortir avec
</span> »
</span>, c'est vrai, du moins en partie. Si, après que Lyle
7489 Lovett a (enfin) sorti un nouvel album, plutôt que de l'acheter je vais sur
7490 Kazaa et j'en trouve une copie gratuite, ca ressemble beaucoup à voler un CD
7491 chez Tower.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40719456"></a>
7496 Mais ce n'est pas complètement comme voler chez Tower. Après tout, si je
7497 leur prends un CD, Tower Records a un CD de moins à vendre, et j'ai un
7498 morceau de plastique avec une pochette, quelque chose à exhiber sur mon
7499 étagère. (Et pendant qu'on y est, on peut aussi remarquer que si je vole un
7500 CD chez Tower Records, le montant maximum de l'amende qui peut m'être
7501 infligée, du moins selon la loi californienne, est de
1.000 dollars. D'après
7502 la RIAA, si à l'inverse je télécharge un CD de dix titres, je suis passible
7503 d'une amende de
1.500.000 dollars).
7505 Je ne cherche pas à dire que la réalité est différente de ce que chaque camp
7506 décrit. Ce que je veux dire, c'est que la réalité est comme ils la décrivent
7507 tous les deux
— la RIAA et Kazaa. C'est une chimère. Et au lieu de
7508 dénier ce que l'autre camp affirme, nous devons commencer à réfléchir à la
7509 manière de répondre à cette chimère. Quelles sont les lois qui la
7512 Nous pourrions répondre simplement que ce n'est pas une chimère. Nous
7513 pourrions, avec la RIAA, décider que chaque acte de partage de fichier est
7514 un délit. Nous pourrions poursuivre des familles, et leur réclamer des
7515 millions de dollars de dommages, simplement parce que des fichiers ont été
7516 échangés sur un ordinateur familial. Et nous pouvons forcer les universités
7517 à surveiller tout le trafic sur leurs réseaux, pour s'assurer qu'aucun
7518 ordinateur n'est utilisé pour commettre ce délit. Ces réponses sont
7519 peut-être extrêmes, mais elles ont toutes été soit proposées soit mises en
7520 pratique.
<a href=
"#ftn.idp40723456" class=
"footnote" name=
"idp40723456"><sup class=
"footnote">[
155]
</sup></a>
7522 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40734496"></a><p>
7523 Ou alors, nous pourrions répondre au partage de fichier de la manière
7524 anticipée par beaucoup. Nous pourrions le rendre entièrement légal. Faire
7525 qu'il n'y ait pas de responsabilité civile ou légale à rendre des contenus
7526 sous copyright disponibles sur Internet. Rendre le partage de fichier comme
7527 les rumeurs : que sa seule régulation vienne des normes sociales, mais
7530 Chaque réponse est possible. Je pense que chacune serait une erreur. Plutôt
7531 que d'adopter l'un ou l'autre de ces extrémismes, nous devrions adopter
7532 quelque chose qui reconnaît la vérité des deux. Et alors que je termine ce
7533 livre avec une description d'un tel système, mon but dans le chapitre
7534 suivant est de montrer à quel point il serait mauvais d'adopter la tolérance
7535 zéro. Je pense que
<span class=
"emphasis"><em>chaque
</em></span> extrême serait pire qu'une
7536 alternative raisonnable. Mais je pense que la solution de tolérance zéro
7537 serait le pire des deux extrêmes.
7542 Et pourtant la tolérance zéro est de plus en plus la politique de notre
7543 gouvernement. Au milieu du chaos créé par l'irruption d'Internet, la carte
7544 du pouvoir est en train d'être redessinée de manière radicale. La loi et la
7545 technologie y sont déplacées, de manière à donner aux ayant droits un
7546 contrôle sur notre culture qu'ils n'ont jamais eu auparavant. Et par cet
7547 extrémisme, beaucoup d'opportunités pour innover et créer seront perdues.
7549 Je ne parle pas des opportunités pour les adolescents de
7550 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voler
</span> »
</span> de la musique. Je pense plutôt aux innovations
7551 commerciales et culturelles que cette guerre va aussi tuer. Le pouvoir
7552 d'innover n'a jamais été aussi largement répandu parmi nos citoyens, et nous
7553 n'avons vu que le début de la vague d'innovations que ce pouvoir va
7554 libérer. Cependant Internet a déjà vu la perte d'un cycle d'innovation
7555 concernant les technologies de distribution de contenu. La loi est
7556 responsable de cette perte. En critiquant les protections des contenus
7557 ajoutées par le DMCA, le vice président des relations internationales de
7558 l'un de ces innovateurs, eMusic.com, disait :
7559 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
7560 eMusic s'oppose au piratage. Nous sommes un distributeur de contenus sous
7561 copyright, et nous voulons protéger ces droits.
7563 Mais construire une forteresse technologique qui sécurise les majors n'est
7564 en aucune cas la seule manière de protéger les intérêts du copyright, pas
7565 plus que cela n'est nécessairement la meilleure. Il est tout simplement trop
7566 tôt pour répondre à cette question. Les forces du marché, en agissant
7567 naturellement, pourraient très bien aboutir à une industrie organisée selon
7568 un modèle totalement différent.
7570 Ce point est d'une importance critique. Les choix faits par l'industrie au
7571 sujet de ces systèmes vont directement modeler le marché des médias
7572 numériques, et la manière dont l'information numérique est distribuée. En
7573 retour, ceci affectera directement les options disponibles pour les
7574 consommateurs, à la fois en termes de facilité d'accès au médias numériques,
7575 et d'équipements nécessaire pour y accéder. Faire dès maintenant de mauvais
7576 choix retardera la croissance de ce marché, et va à l'encontre de l'intérêt
7577 de tout le monde.
<a href=
"#ftn.idp40744720" class=
"footnote" name=
"idp40744720"><sup class=
"footnote">[
156]
</sup></a>
7578 </p></blockquote></div><p>
7579 En Avril
2001, eMusic.com a été rachetée par Vivendi Universal, une des
7580 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">majors
</span> »
</span>. Sa position sur ce problème a changé
7581 maintenant.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40748032"></a>
7583 En revenant aujourd'hui sur notre tradition de tolérance, nous n'allons pas
7584 seulement écraser le piratage. Nous allons aussi sacrifier un certain nombre
7585 de valeurs qui sont importantes pour notre culture, et perdre des chances
7586 d'une valeur inestimable.
7587 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp40686640" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40686640" class=
"para"><sup class=
"para">[
154]
</sup></a>
7590 H. G. Wells,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le pays des aveugles
</span> »
</span> (
1904,
1911). Voir
7591 H. G. Wells,
<em class=
"citetitle">The Country of the Blind and Other
7592 Stories
</em>, Michael Sherborne, ed. (New York : Oxford
7593 University Press,
1996).
7594 </p></div><div id=
"ftn.idp40723456" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40723456" class=
"para"><sup class=
"para">[
155]
</sup></a>
7596 <a class=
"indexterm" name=
"idp40723840"></a> For an excellent summary, see the
7597 report prepared by GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society
7598 at Harvard Law School,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster
7599 World,
</span> »
</span> 27 June
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
33</a>. Reps. John Conyers
7600 Jr. (D-Mich.) and Howard L. Berman (D-Calif.) have introduced a bill that
7601 would treat unauthorized on-line copying as a felony offense with
7602 punishments ranging as high as five years imprisonment; see Jon Healey,
7603 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">House Bill Aims to Up Stakes on Piracy,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Los
7604 Angeles Times
</em>,
17 July
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
34</a>. Civil penalties are
7605 currently set at $
150,
000 per copied song. For a recent (and unsuccessful)
7606 legal challenge to the RIAA's demand that an ISP reveal the identity of a
7607 user accused of sharing more than
600 songs through a family computer, see
7608 <em class=
"citetitle">RIAA
</em> v.
<em class=
"citetitle">Verizon Internet Services (In
7609 re. Verizon Internet Services)
</em>,
240 F. Supp.
2d
24
7610 (D.D.C.
2003). Such a user could face liability ranging as high as $
90
7611 million. Such astronomical figures furnish the RIAA with a powerful arsenal
7612 in its prosecution of file sharers. Settlements ranging from $
12,
000 to
7613 $
17,
500 for four students accused of heavy file sharing on university
7614 networks must have seemed a mere pittance next to the $
98 billion the RIAA
7615 could seek should the matter proceed to court. See Elizabeth Young,
7616 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Downloading Could Lead to Fines,
</span> »
</span> redandblack.com, August
7617 2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link
7618 #
35</a>. For an example of the RIAA's targeting of student file sharing,
7619 and of the subpoenas issued to universities to reveal student file-sharer
7620 identities, see James Collins,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
7621 Name Students,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Boston Globe
</em>,
8 August
2003,
7622 D3, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link
7623 #
36</a>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40732608"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40733424"></a>
7624 </p></div><div id=
"ftn.idp40744720" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40744720" class=
"para"><sup class=
"para">[
156]
</sup></a>
7627 WIPO et le DMCA un an plus tard : évaluation de l'accès des
7628 consommateurs aux divertissements numériques sur Internet et autres
7629 médias : audiences devant le sous-comité aux télécommunications,
7630 commerce, et protection des consommateurs, comité de la maison du commerce,
7631 106e Cong.
29 (
1999) (déclaration de Peter Harter, vice-président, politique
7632 publique générale et standards, EMusic.com), disponible dans LEXIS, Federal
7633 Document Clearing House Congressional Testimony File.
</p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"harms"></a>Chapitre
12. Dommages
</h2></div></div></div><p>
7634 <span class=
"strong"><strong>Pour combattre
</strong></span> le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>
7635 et protéger la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>, l'industrie du contenu est entrée
7636 en guerre. Le lobbying et de nombreuses campagnes de pressions ont forcé le
7637 gouvernement à s'engager dans celle-ci. Comme dans toute guerre il y aura
7638 des victimes directes et des dommages collatéraux. Comme dans toute guerre
7639 de prohibition, l'essentiel des dommages sera subi par notre peuple.
7641 Jusqu'à présent mon but a été de décrire les conséquences de cette guerre,
7642 tout particulièrement pour
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la culture libre
</span> »
</span>. Mais je vais
7643 désormais plus loin : cette guerre est-elle justifiée ?
7645 Selon moi, non. Il n'y a aucune raison valable pour que, cette fois, qui
7646 serait la première, la loi doive défendre l'ordre ancien contre le nouveau
7647 et cela au moment précis où la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span> est à
7649 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40756768"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40757520"></a><p>
7650 Pourtant le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sens commun
</span> »
</span> ne le voit pas de cette façon. Le
7651 sens commun est encore du côté des Causby et de l'industrie du contenu. Les
7652 plaintes des extrémistes du contrôle, pour défendre la propriété, n'ont pas
7653 cessé et le rejet irrationnel du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> a toujours cours.
7654 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40760096"></a><p>
7657 La poursuite de cette guerre ne sera pas sans conséquences. Je n'en décrirai
7658 que trois. On pourrait dire que chacune des trois est fortuite. Pour la
7659 troisième, j'en suis certain. J'en suis moins sûr pour les deux
7660 premières. Les deux premières protègent les RCAs modernes, mais il n'y a
7661 aucun Howard Armstrong dans les ailes pour combattre les monopoles de la
7662 culture d'aujourd'hui.
7663 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"constrain"></a>12.1. Contraindre les créateurs
</h2></div></div></div><p>
7664 Dans la prochaine décennie, nous devrions voir une explosion des
7665 technologies numériques. Ces technologies permettront à tous de reproduire
7666 et de partager de l'information. Cela existe bien sûr depuis l'aube de
7667 l'humanité. C'est ainsi que nous communiquons et que nous apprenons. Mais la
7668 technologie numérique permet une fidélité de reproduction et un pouvoir de
7669 diffusion bien plus grands. Vous pouvez envoyer un courriel pour raconter
7670 une blague que vous avez vu sur Comedy Central (NdT : chaîne de
7671 télévision câblée américaine), ou bien vous pouvez envoyer la séquence
7672 vidéo. Vous pouvez écrire un pamphlet sur les incohérences du politicien que
7673 vous aimez le plus haïr, ou vous pouvez réaliser un court métrage qui expose
7674 argument après argument. Vous pouvez écrire un poème pour déclarer votre
7675 flamme, ou vous pouvez mélanger des chansons de vos artistes préférés en un
7676 seul morceau et le rendre accessible sur le Net.
7677 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40763760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40766560"></a><p>
7678 Cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">reproduction et diffusion
</span> »
</span> numérique est à la fois une
7679 extension de la reproduction et de la diffusion qui a toujours fait partie
7680 de notre culture, et à la fois quelque chose de nouveau. C'est la suite de
7681 Kodak, mais cela dépasse les frontières de la technologie
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">type
7682 Kodak
</span> »
</span>. La technologie numérique laisse entrevoir un monde où la
7683 créativité serait extrêmement diversifiée, et pourrait être facilement et
7684 largement diffusée. Et si la démocratie s'applique à cette technologie,
7685 elle permettra à grand nombre de citoyens de s'exprimer, de critiquer et de
7686 contribuer à la culture globale.
7689 La technologie nous a ainsi donné la possibilité de faire quelque chose de
7690 la culture qui n'était possible que pour de petits groupes
7691 d'individus. Imaginez un vieil homme racontant une histoire lors d'une
7692 rencontre de quartier. Imaginez maintenant que cette histoire soit diffusée
7693 dans le monde entier.
7695 En fait, tout cela n'est possible que si ces activités sont supposées
7696 légales. Sous le régime législatif actuel, ce n'est pas le cas. Pensez à vos
7697 excellents sites favoris sur le Net. Les sites web peuvent offrir un aperçu
7698 d'émissions télévisées oubliées ; les sites peuvent cataloguer des
7699 dessins animées des années
60 ; les sites peuvent mixer des images et
7700 du son pour critiquer les politiciens ou les hommes d'affaires ; les
7701 sites peuvent collecter des articles sur des sujets pointus scientifiques ou
7702 culturels. Il existe une importante quantité d'oeuvres créatives à travers
7703 l'Internet. Mais, à cause de la manière dont la loi est faite, ces oeuvres
7704 sont supposées illégales.
7705 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40771440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40773792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40774912"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40776032"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40776864"></a><p>
7706 Cette présomption va refroidir de plus en plus la créativité, tandis que les
7707 exemples de condamnations graves pour des infractions floues vont se
7708 multiplier. Il est impossible de distinguer clairement ce qui est autorisé
7709 de ce qui ne l'est pas, et en même temps, les sanctions pour avoir franchi
7710 la ligne sont extrêmement dures. Les quatre étudiants qui avaient été
7711 menacés par la RIAA (Jesse Jordan au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#catalogs" title=
"Chapitre 3. Catalogues">3</a> n'était qu'un de ceux-là) encouraient une
7712 amende de
98 milliards de dollars pour avoir construit des moteurs de
7713 recherche qui permettaient de copier des chansons. D'un autre côté,
7714 Worldcom, (NdT : entreprise américaine au coeur d'un scandale financier
7715 en
2002) qui a escroqué les investisseurs d'une somme de
11 milliards de
7716 dollars, et qui a ainsi entraîné une perte de
200 milliards de dollars sur
7717 le marché mondial, a eu une amende de seulement
750 millions de
7718 dollars
<a href=
"#ftn.idp40771984" class=
"footnote" name=
"idp40771984"><sup class=
"footnote">[
157]
</sup></a>. Et d'après la législation
7719 actuellement en vigueur au Congrès, un docteur qui amputerait par négligence
7720 la mauvaise jambe lors d'une opération ne devrait que
250.000 dollars en
7721 dommages et intérêts.
<a href=
"#ftn.idp40784544" class=
"footnote" name=
"idp40784544"><sup class=
"footnote">[
158]
</sup></a> Le sens commun
7722 peut-il reconnaître l'absurdité d'un monde dans lequel l'amende maximale
7723 encourue pour avoir téléchargé deux chansons sur Internet est plus
7724 importante que celle encourue par un docteur qui aurait charcuté un patient
7726 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40791120"></a><p>
7727 La conséquence de ce flou juridique, associé aux sanctions élevées, est
7728 qu'une grande quantité de créations ne sera pas rendue publique. Nous sapons
7729 les bases du processus créatif en stigmatisant les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pirates
</span> »
</span> de
7730 Walt Disney. Nous empêchons les hommes d'affaires de s'appuyer sur le
7731 domaine public, parce que les frontières du domaine public ne sont pas
7732 claires. Ça ne paye pas de faire autre chose que payer pour le droit de
7733 créer, et ainsi, les seuls qui sont autorisés à créer, sont ceux qui
7734 payent. Comme ce fut le cas en Union Soviétique, bien que pour des raisons
7735 très différentes, nous allons rentrer dans un monde où l'art sera clandestin
7736 —pas parce que le message doit nécessairement être politique, mais
7737 parce que le simple fait de créer, est un délit. Déjà, des expositions
7738 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">d'art illégal
</span> »
</span> circulent aux États- Unis
<a href=
"#ftn.idp40793552" class=
"footnote" name=
"idp40793552"><sup class=
"footnote">[
159]
</sup></a>. En quoi consiste cette
7739 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">illégalité ?
</span> »
</span> Dans le fait de mixer la culture autour de
7740 nous, dans un esprit critique ou profond.
7741 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40799232"></a><p>
7742 Cette peur de l'illégalité est en partie due aux changements de la loi. J'ai
7743 détaillé ces changements au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. Mais elle est, dans une plus grande mesure, la
7744 conséquence de la facilité de plus en plus grande avec laquelle les
7745 infractions peuvent être détectées. Les utilisateurs de l'échange de
7746 fichiers ont découvert en
2002 à quel point il était simple pour les
7747 détenteurs de copyright, d'amener les tribunaux à ordonner aux fournisseurs
7748 d'accès à Internet de révéler qui possède quel contenu. C'est comme si votre
7749 lecteur de cassette transmettait une liste des chansons que vous écoutiez
7750 chez vous, et que n'importe qui pourrait consulter pour n'importe quel
7752 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40802368"></a><p>
7753 Jamais dans notre histoire, un peintre n'a eu à s'occuper de savoir si sa
7754 peinture empiétait sur le travail de quelqu'un d'autre. Mais le dessinateur
7755 contemporain, qui utilise des outils comme Photoshop et partage du contenu
7756 sur le web, doit s'en soucier en permanence. Les images sont omniprésentes,
7757 mais on ne peut utiliser dans une création que sont celles achetées à Corbis
7758 (NdT : société vendant des images numérisées ; propriété de Bill
7759 Gates) ou à une autre banque d'images. Et avec l'achat, la censure
7760 arrive. Le marché des crayons est libre ; nous n'avons pas à nous
7761 occuper de leurs effets sur la créativité. Mais le marché de l'image
7762 culturelle est très concentré et réglementé ; nous ne somme pas aussi
7763 libres de les utiliser et les transformer.
7765 Les juristes ont rarement conscience de cela, car ils voient rarement les
7766 choses de manière pragmatique. Comme je l'ai décrit au chapitre
<a class=
"xref" href=
"#recorders" title=
"Chapitre 7. Enregistreurs">7</a> ; en réponse à
7767 l'histoire du documentaire de Jon Else, j'ai été abondamment sermonné par
7768 des juristes qui prétendaient que l'utilisation de Else relevait de l'usage
7769 loyal, et que j'avais donc tort de dire que la loi réglementait ce genre
7775 Mais usage loyal en Amérique, signifie simplement le droit de louer les
7776 services d'un avocat pour défendre votre droit de créer. Et, comme les
7777 avocats ont tendance à l'oublier, notre système de défense de droits tels
7778 que l'usage loyal est incroyablement mauvais
—dans pratiquement tous
7779 les contextes, mais particulièrement dans celui-ci. Il coûte trop cher, il
7780 est trop lent, et sa conclusion a souvent peu à voir avec la justice qui
7781 sous- tend la requête. Le système légal peut être tolérant pour ceux qui
7782 sont très riches. Pour tous les autres, c'est le fardeau d'une tradition qui
7783 s'enorgueillit d'être basée sur la loi.
7785 Les juges et les juristes ont beau se dire que l'usage loyal fournit un
7786 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">statut intermédiaire
</span> »
</span> adéquat entre le contrôle par la loi et
7787 la liberté d'accès qu'elle devrait garantir. Mais c'est une mesure de ce que
7788 le système légal est réellement devenu. Les règles imposées par les éditeurs
7789 aux écrivains, par les maisons de presse aux journalistes
—ce sont les
7790 lois qui gouvernent vraiment la créativité. Et ces règles ont peu de rapport
7791 avec la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">loi
</span> »
</span>, sur laquelle les juges s'appuient.
7793 Car dans un monde qui menace de
150.000 dollars une simple violation de
7794 copyright, et qui demande des dizaines de milliers de dollars juste pour se
7795 défendre face à une accusation de violation de copyright, et qui n'accorde
7796 jamais à l'accusé acquitté le moindre remboursement des coûts engagés pour
7797 défendre ses droits
—dans ce monde, l'extraordinaire emprise des lois,
7798 étouffe l'expression et la créativité au nom du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span>. Et
7799 dans ce monde, il faut un endoctrinement calculé pour continuer à faire
7800 croire que la culture est libre.
7802 Jed Horovitz, l'homme d'affaires aux commandes de Video Pipeline me
7804 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
7806 Nous perdons des opportunités [créatives] ici et là. Les créateurs sont
7807 réduits au silence. Les idées sont baillonnées. Et tandis que beaucoup de
7808 choses peuvent [encore] être créées, elles ne seront pas distribuées. Même
7809 si l'oeuvre est finalisée ... elle ne sera pas distribuée dans les médias de
7810 masse tant que vous n'avez pas un petit mot d'un juriste disant,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Cela
7811 a été contrôlé.
</span> »
</span> Ça ne passera même pas sur PBS (NdT : service
7812 de diffusion audiovisuelle non commercial) sans ce type de permission. C'est
7813 à ce niveau que s'exerce le contrôle.
7814 </p></blockquote></div></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"innovators"></a>12.2. Contraindre les innovateurs
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawinnovationhamperedby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinnovationindustryestablishmentopposedto2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxregulationasestablishmentprotectionism2"></a><p>
7815 L'histoire présentée au paragraphe précédent était croustillante et de
7816 gauche : créativité bridée, artistes censurés, et patati et
7817 patata. Peut-être que ca ne vous parle pas. Peut-être que vous pensez qu'il
7818 y a assez d'oeuvres d'art bizarres, et assez de voix critiques qui
7819 s'expriment sur tous les sujets. Et si c'est ce que vous pensez, vous pensez
7820 peut-être qu'il n'y a rien d'inquiétant pour vous dans cette histoire.
7821 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmarketconstraints2"></a><p>
7822 Mais il y a un aspect de cette histoire qui n'a rien de gauchiste. En effet,
7823 c'est un aspect qui pourrait être écrit par le plus extrémiste des
7824 idéologues pro-marché. Et si vous êtes un idéologue de cette espèce (et
7825 d'une teneur particulière, pour lire ce livre jusqu'à la page
<a class=
"xref" href=
"#innovators" title=
"12.2. Contraindre les innovateurs"></a>), alors vous pourrez y
7826 être sensible en remplacant
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">culture libre
</span> »
</span> par
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">marché
7827 libre
</span> »
</span> dans toute mon argumentation. La démonstration est la même,
7828 quand bien même les intérêts liés à la culture sont plus fondamentaux.
7830 L'accusation que j'ai faite jusqu'à présent à propos de la régulation de la
7831 culture est la même accusation que les défenseurs du marché libre font à
7832 propose de la régulation du marché. Tout le monde, bien sûr, concède que
7833 quelque régulation du marché est nécessaire
—au minimum, nous avons
7834 besoin de règles de propriété et de contrat, et des tribunaux pour appliquer
7835 les deux. De la même manière, dans ce débat culturel, tout le monde concède
7836 que quelque cadre de copyright est également requis. Mais les deux
7837 perspectives insistent avec véhémence sur le fait que juste parce que la
7838 régulation est une bonne chose, il ne s'ensuit pas que plus de régulation
7839 est une meilleure chose. Et les deux perspectives sont constamment sensibles
7840 aux manières par lesquelles la régulation permet simplement aux industries
7841 puissantes d'aujourd'hui de se protéger contre les concurrents de demain.
7842 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40822880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40831536"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40832320"></a><p>
7844 C'est spécifiquement l'effet le plus spectaculaire du changement dans la
7845 stratégie de régulation que j'ai décrite dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. La conséquence de
7846 cette menace massive de responsabilité liée aux frontières obscures de la
7847 loi du copyright est que les innovateurs qui veulent innover dans cet espace
7848 ne peuvent innover en sécurité seulement si ils ont l'acte de décès des
7849 industries dominantes de la génération précédente. Cette leçon a été
7850 enseignée à travers une série d'affaires qui étaient conçues et exécuter
7851 pour apprendre une leçon aux capitalistes entrepreneurs. Cette
7852 leçon
—ce que l'ancien PDG de Napster Hank Barry appelle un
7853 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">voile nucléaire
</span> »
</span> qui s'est abattu sur la Sillicon
7854 Valley
—a été apprise.
7855 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40836352"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40837152"></a><p>
7856 Considérez un exemple pour voir cette idée, une histoire dont j'ai raconté
7857 le début dans
<em class=
"citetitle">L'avenir des idées
</em> et qui a progressé
7858 d'une manière que même moi (pessimiste extraordinaire) n'aurais jamais
7860 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmpcom"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmympcom"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40842224"></a><p>
7861 En
1997, Michael Robertson lança une société appelée MP3.com. MP3.com était
7862 excellent pour réinventer le commerce de la musique. Leur but n'était pas
7863 juste de faciliter des nouvelles manières d'accéder au contenu. Leur but
7864 était aussi de faciliter des nouvelles manières de créer du
7865 contenu. Contrairement aux maisons de disques dominantes, MP3.com offrait
7866 aux créateurs un endroit pour distribuer leur créativité, sans exiger un
7867 engagement exclusif de la part des créateurs.
7868 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40844096"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcdsprefdata"></a><p>
7869 Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin d'une manière
7870 fiable de recommander la musique à ses utilisateurs. L'idée derrière cette
7871 alternative était d'influencer les préférences révélées des auditeurs de
7872 musique pour recommander de nouveaux artistes. Si vous aimez Lule Lovett,
7873 vous avez des chances d'apprécier Bonnie Raitt. Et ainsi de suite.
7875 Cette idée nécessitait une manière simple de récolter des données sur les
7876 préférences des utilisateurs. MP3.com est arrivé avec uen manière
7877 extraordinairement intelligente de récolter ces données de préférence. En
7878 janvier
2000, la société lança un service nommé my.mp3.com. En utilisant un
7879 logiciel fourni parMP3.com, un utilisateur s'inscrivait à un compte et
7880 insérait dans son ordinateur un CD. Le logiciel identifiait le CD, puis
7881 donnait à l'utilisateur l'accès à ce contenu. Donc, par exemple, si vous
7882 insérez un CD de Jill Sobule, alors où que vous soyiez
—au travail ou à
7883 la maison
—vous pouviez avoir accès à cette musique une fosi que vous
7884 vous identifiiez dans ce compte. Ce système était ainsi une sorte de
7885 juke-box verrouillé.
7888 Il n'y pas de doute que certains pouvaient utiliser ce système pour copier
7889 illégalement du contenu. Mais cette possibilité existait avec ou sans
7890 MP3.com. Le but du service MP3.com étati de donner aux utilisateurs accès à
7891 leur propre contenu, et en tant que produit dérivé, de découvrir le genre de
7892 contenu que les utilisateurs aimaient.
7893 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40851120"></a><p>
7894 Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin de copier
50
7895 000 CDs sur un serveur. (En principe, cela aurait pu être à l'utilisateur
7896 d'uploader la musique, mais cela aurait été une grande perte de temps, et
7897 aurait produit un produit de qualité contestable.) La société acheta donc
50
7898 000 CDs dans une boutique, et commença le processus de copie de ces
7899 CDs. Encore une fois, elle ne servait pas le contenu de ces copies à
7900 n'importe qui excepté à ceux qui ont authentifié qu'ils avaient une copie du
7901 CD dont ils voulaient avoir accès. Donc alors que c'était
50 000 copies,
7902 c'était
50 000 copies destinées à donner aux clients quelque chose qu'ils
7903 avaient déjà acheté.
7904 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxvivendiuniversal"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40855712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40856848"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40859968"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40861088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40862192"></a><p>
7905 Neuf jours après que MP3.com a lancé son service, les cinq maisons de disque
7906 dominantes, menées par la RIAA, attaquèrent MP3.com en justice. MP3.com
7907 régla l'affaire avec quatre des cinq. Neuf mois plus tard, un juge fédéral
7908 déclara MP3.com coupable d'infraction délibérée vis-à-vis de la
7909 cinquième. Appliquant la loi telle qu'elle est, le juge impose une amende de
7910 118 millions de dollars à MP3.com. Puis MP3.com régla l'affaire avec le
7911 dernier plaignant, Vivendi Universal, en payant plsu de
54 millions de
7912 dollars. Vivendi racheta MP3.com presque un an plus tard.
7914 Je vous avais déjà raconté cette partie de l'histoire. Maintenant considérez
7915 sa conclusion. Après que Vivendi a racheté MP3.com, Vivendi se retourna et
7916 fit un procès pour faute professionnelle contre les avocats qui l'avaient
7917 informé qu'ils étaient de bonne foi en affirmant que le service qu'ils
7918 voulaient offrir serait considéré légal selon la loi du copyright ;
7919 ainsi, cettte poursuite en justice.
7921 Après que Vivendi a acheté MP3.COM, Vivendi tourné autour(retourné) et avoir
7922 classer un procès de faute professionnelle contre les avocats qui l'avaient
7923 informé qu'ils avaient une bonne foi prétendent que l'on considérerait le
7924 service qu'ils ont voulu offrir légal conformément à la loi de
7925 copyright ; ainsi, cette poursuite cherchait à punir tout avocat qui
7926 avait osé suggérer que la loi était moins restrictive que ce que les maisons
7927 de disques exigeaient.
7928 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40865520"></a><p>
7930 Le but clair de cette poursuite (qui se termina par un arrangement d'un
7931 montant non spécifié peu de temps après que l'histoire n'était plus couverte
7932 dans la presse) était d'envoyer un message sans équivoque aux avocats
7933 conseillant des clients dans ce domaine : ce n'est pas seulement vos
7934 clients qui pourraient souffrir si l'industrie du contenu dirige ses
7935 pistolets contre eux. C'est aussi vous. Donc ceux d'entre vous qui croient
7936 que la loi devrait être moisn restrictive devraient réaliser qu'une telle
7937 vue de la loi vous coutera cher à vous et votre établissement.
7938 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40868432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40870896"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40872176"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40873616"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40874432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbmw"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40878672"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40879456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40880272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40881088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40881904"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40882720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxneedlemanrafe"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40885392"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40886208"></a><p>
7939 Cette stratégie n'est pas juste limitée aux avocats. En avril
2003,
7940 Universal et EMI poursuivirent Hummer Winblad, l'entreprise de capital
7941 risque qui avait financé Napster à un certain stade de son développement,
7942 son cofondateur (John Hummer), et son associé gérant (Hank
7943 Barry)
<a href=
"#ftn.idp40887872" class=
"footnote" name=
"idp40887872"><sup class=
"footnote">[
160]
</sup></a>. La plainte ici, également,
7944 était que l'entreprise de capital risque aurait dû reconnaitre le droit de
7945 l'industrie du contenu de contrôler comment l'industrie devrait se
7946 développer. Ils devraient être tenus pour personnellement responsables pour
7947 avoir financé une société donc le comemrce s'est avéré être hors-la-loi. Ici
7948 encore, le but de la poursuite judiciaire est transparent : tout
7949 capital risqueur reconnait maintenant que si vous financez une société dont
7950 les affaires ne sont pas approuvées par les dinosaures, vous prenez des
7951 risques pas seulement sur le marché, mais également dans le tribunal. Votre
7952 invertissement vous achète non seulement une société, il vous achète aussi
7953 un procès. L'environnement est devenu si extrème que même les fabricants de
7954 voiture ont peur des technologies qui touchent au contenu. Dans un article
7955 dans
<em class=
"citetitle">Business
2.0</em>, Rafe Needleman décrit une
7956 discussion avec BMW :
7957 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
7958 J'ai demandé pourquoi, avec toute la capacité de stockage et la puissance
7959 informatique dans la voiture, il n'y avait pas de moyen de jouer des
7960 fichiers MP3. On m'a dit qui les ingénieurs BMW en Allemagne avaient bricolé
7961 un nouveau véhicule pour qu'il joue des MP3 via le système sonore incorporé
7962 de la voiture, mais que les départements juridique et marketing de la
7963 société n'étaient pas à l'aise avec l'idée de faire avancer une sortie aux
7964 Etats-Unis. Même aujourd'hui, aucune nouvelle voiture n'est vendue aux
7965 Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3
<a href=
"#ftn.idp40895584" class=
"footnote" name=
"idp40895584"><sup class=
"footnote">[
161]
</sup></a>...
7966 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp40899248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40900560"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40901872"></a><p>
7967 Voici le monde de la mafia
—rempli d'offres
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la bourse ou la
7968 vie
</span> »
</span>, gouverné à la fin non pas par les tribunaux mais par les
7969 menaces que la loi permet aux détenteurs de copyright d'exercer. C'est un
7970 système qui va évidemment et nécessairement étouffer la nouvelle
7971 innovation. C'est déjà difficile de démarrer une entreprise. C'est
7972 impossiblement dur si l'entreprise est constamment menacée par le litige.
7973 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxmarketconstraints3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40908080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40909184"></a><p>
7977 L'idée n'est pas que les entreprises devraient avoir le droit d'excercer des
7978 activités illégales. L'idée est la définition de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">illégal
</span> »
</span>. La
7979 loi est un amas d'incertitudes. Nous n'avons pas de bon moyen de savoir
7980 comment elle devrait s'appliquer aux nouvelles technologies. Et pourtant en
7981 inversant notre tradition de respect de la justice, et en embrassant les
7982 pénalités étonnament hautes que la loi du copyright impose, ces incertitudes
7983 produisent maintenant une réalité qui est bien plus conservatrice que
7984 juste. Si la loi imposait la peine de mort pour les contraventions, beaucoup
7985 moins de gens conduiraient. Le même principe s'applique à l'innovation. Si
7986 l'innovation est constamment vérifiée par cette responsabilité incertaine et
7987 illimitée, nous aurions une innovation bien moins vivante et beaucoup moins
7990 L'idée est directement parallèle avec l'idée gauchiste à propos de l'usage
7991 loyal. Quelle que soit la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vraie
</span> »
</span> loi, le réalisme à propos de
7992 l'effet de la loi dans les deux contextes est le même. Ce système de
7993 régulation sauvagement punitif va systématiquement étouffer la créativité et
7994 l'innovation. Il protégera quelques industries et quelques créateurs, mais
7995 fera du mal à l'industrie et à la créativité en général. Le marché libre et
7996 la culture libre reposent sur la compétition vive. Et pourtant l'effet de la
7997 loi aujourd'hui est de simplement étouffer ce genre de compétition. L'effet
7998 est de produire une culture surrégulée, tout comme l'effet de trop de
7999 contrôle dans le marché est de produire un marché régulé surrégulé.
8002 La construction d'une culture de permission, plutôt que d'une culture libre,
8003 est la première manière importante avec laquelle les changements que j'ai
8004 décrits vont entraver l'innovation. Une culture de permission signifie une
8005 culture d'avocats
—une culture dans laquelle la capacité de créer
8006 nécessite un coup de fil à votre avocat. Une fois de plus, je ne suis pas
8007 anti-avocat, tout du moins quand ils sont gardés dans leur place
8008 appropriée. Je ne suis certainement pas anti-loi. Mais notre profession a
8009 perdu le sens de ses limites. Et les leaders de notre profession ont perdu
8010 une appréciation des couts élevés que notre profession impose aux
8011 autres. L'inefficacité de la loi est une honte pour notre tradition. Et
8012 alors que je crois que notre profession devrait donc faire tout ce qu'elle
8013 peut pour rendre la loi plus efficace, elle devrait au moins faire tout ce
8014 qu'elle peut pour limiter l'étendue de la loi là où la loi ne fait rien de
8015 bon. Les couts de transaction enterrés dans une culture de permission sont
8016 suffisants pour enterrer un large éventail de créativité. Quelqu'un a besoin
8017 de faire beaucoup de justifications pour justifier ce résultat.
8018 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40915728"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40920000"></a><p>
8019 <span class=
"strong"><strong>L'incertitude
</strong></span> de la loi est un fardeau
8020 sur l'innovation. Il y a un second fardeau qui opère plus directement. C'est
8021 l'effort de nombreuses personnes dans l'industrie du contenu d'utiliser la
8022 loi pour réguler directement la technologie sur Internet afin qu'elle
8023 protège mieux leur contenu.
8025 La motivation de cette réponse est évidente. Internet permet la diffusion
8026 efficace de contenu. Cette efficacité est une caractéristique de la
8027 conception d'Inter-net. Mais de la perspective de l'industrie du contenu,
8028 cette caractéristique est un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bogue
</span> »
</span>. La diffusion efficace de
8029 contenu signifie que les distributeurs de contenu ont plus de mal à
8030 contrôler la distribution de contenu. Une réponse évidente à cette
8031 efficacité est donc de rendre Internet moins efficace. Si Internet permet le
8032 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>, alors, dit cette réponse, nous devrions briser les
8034 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40925440"></a><p>
8035 Les exemples de cette forme de législation sont nombreux. Sous la pression
8036 de l'industrie du contenu, certains dans le Congrès ont menacé que la
8037 législation requiérerait que les ordinateurs déterminent si le contenu
8038 auquel ils ont accès est protégé ou pas, et qu'ils désactivent la diffusion
8039 de contenu protégé
<a href=
"#ftn.idp40927168" class=
"footnote" name=
"idp40927168"><sup class=
"footnote">[
162]
</sup></a>. Le Congrès a déjà
8040 lancé des procédures pour explorer un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">jeton de diffusion
</span> »
</span>
8041 obligatoire qui serait requis sur tout système capable de transmettre de la
8042 vidéo numérique (c'est-à-dire un ordinateur), et qui désactiverait la
8043 possibilité de copier tout contenu marqué d'un jeton de diffusion. D'autres
8044 membres du Congrès ont proposé dé-responsabiliser les fournisseurs de
8045 contenu pour la technologie qu'ils pourraient déployer qui traquerait les
8046 violateurs de copyright et désactiverait leurs machines
<a href=
"#ftn.idp40930688" class=
"footnote" name=
"idp40930688"><sup class=
"footnote">[
163]
</sup></a>.
8049 Dans un sens, ces solutions semblent sages. Si le problème est le code,
8050 pourquoi ne pas réguler le code pour enlever le problème. Mais toute
8051 régulation de l'infrastructure technique sera toujours réglée sur la
8052 technologie particulière du moment. Elle imposera des fardeaux et des couts
8053 importants sur la technologie, mais sera susceptible d'être éclipsée par des
8054 avancées qui auront lieu exactement autour de ces exigences.
8055 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40933152"></a><p>
8056 En mars
2002, une large coalition de sociétés en technologie, menées par
8057 Intel, essayèrent d'amener le Congrès à voir le mal qu'une telle législation
8058 imposerait
<a href=
"#ftn.idp40934544" class=
"footnote" name=
"idp40934544"><sup class=
"footnote">[
164]
</sup></a>. Leur argument n'était
8059 éevidemment pas que le copyright ne devrait pas être protégé. Au lieu de
8060 cela, ont-ils soutenu, toute protection ne devrait pas causer plus de mal
8063 <span class=
"strong"><strong>Il y a une
</strong></span> manière plus évidente dans
8064 laquelle cette guerre a fait du mal à l'innovation
—une fois encore,
8065 une histoire qui sera assez familière aux fans du marché libre.
8067 Le copyright est peut-être une propriété, mais comme toutes les propriétés,
8068 c'est aussi une forme de régulation. C'est une régulation qui bénéficie à
8069 certains et cause du tort à d'autres. Quand il est bien fait, il bénéficie
8070 aux créateurs et fait du mal aux sangsues. Quand il est mal fait, c'est une
8071 régulation que les puissants utilisent pour vaincre leurs concurrents.
8072 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40939152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40940224"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40941040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40941856"></a><p>
8073 Comme je l'ai décrit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, malgré cet aspect du copyright en tant que
8074 régulation, et sujet aux qualifications importantes soulignées par Jessica
8075 Litman dans son livre
<em class=
"citetitle">Digital Copyright
</em><a href=
"#ftn.idp40944816" class=
"footnote" name=
"idp40944816"><sup class=
"footnote">[
165]
</sup></a>, dans l'ensemble cette histoire de copyright n'est
8076 pas mauvaise. Comme le détaille le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, quand de nouvelles technologies sont
8077 arrivées, le Congrès a trouvé le juste milieu pour assurer que le nouveau
8078 est protégé de l'ancien. Des licenses obligatoires, ou statutaires, ont été
8079 une partie de cette stratégie. L'usage libre (comme dans le cas du
8080 magnétoscope) en ont été une autre.
8082 Mais cette habitude du respect envers les nouvelles technologies a
8083 maintenant changé avec la montée d'Internet. Plutôt que de trouver un juste
8084 milieu entre les prétentions d'une nouvelle technologie et les droits
8085 légitimes des créateurs de contenu, à la foi les tribunaux et le Congrès ont
8086 imposé des restrictions légales qui auront pour effet de noyer le nouveau
8087 pour bénéficier à l'ancien.
8088 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetradioon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxradiooninternet"></a><p>
8089 La réponse des tribunaux a été assez universelle
<a href=
"#ftn.idp40954912" class=
"footnote" name=
"idp40954912"><sup class=
"footnote">[
166]
</sup></a>. Elle a été reflétée dans les réponses menacées et véritablement
8090 mise en oeuvre par le Congrès. Je ne ferai pas la liste de toutes ces
8091 réponses ici
<a href=
"#ftn.idp40959392" class=
"footnote" name=
"idp40959392"><sup class=
"footnote">[
167]
</sup></a>. Mais il y a un exemple
8092 qui capture la saveur de toutes celles-ci. C'est l'histoire de la mort des
8094 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40966112"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40967200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40968016"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
8098 Comme je l'ai décrit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#pirates" title=
"Chapitre 4. « Pirates »">4</a>, quand une station de radio joue une chanson,
8099 l'artiste-interprète n'est pas payé pour cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">interprétation
8100 radiophonique
</span> »
</span> à moins qu'il ou elle soit également le
8101 compositeur. Donc, par exemple si Marylin Monroe avait enregistré une
8102 version de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Happy Birthday
</span> »
</span>—pour immortaliser sa fameuse
8103 prestation devant le Président Kennedy à Madison Square Garden
—alors à
8104 chaque fois que cet enregistrement serait joué à la radio, les propriétaires
8105 actuels du copyright de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Happy Birthday
</span> »
</span> recevraient de
8106 l'argent, tandis que Marylin Monroe non.
8108 Le raisonnement derrière cet équilibre atteint par le Congrès a du sens. La
8109 justification était que la radio était une sorte de publicité. L'artiste
8110 interprète bénificiait donc en jouant sa musique, la station de radio
8111 rendait plus probable que ses enregistrements seraient achetés. Ainsi,
8112 l'artiste interprète avait quelque chose, même si
8113 indirectement. Probablement que ce raisonnement avait moins à voir avec
8114 résultat qu'avec le pouvoir des stations de radio : leurs lobbyistes
8115 étaient assez bons à arrêter toutes tentatives pour que le Congrès ordonne
8116 une compensation aux artistes interprètes.
8117 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40973536"></a><p>
8118 Arrive la webradio. Comme la radio habituelle, la webradio est une
8119 technologie pour diffuser du contenu d'un émetteur à un auditeur. La
8120 diffusion voyage à travers Internet, et non pas à travers l'éther du spectre
8121 radiophonique. Ainsi, je peux
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">capter
</span> »
</span> une station de webradio
8122 à Berlin tout en étant à San Francisco, même s'il n'y a pas moyen pour moi
8123 de capter une radio habituelle au-delà de la zone métropolitaine de San
8126 Cette caractéristique de l'architecture de la webradio signifie qu'il y a
8127 potentiellement un nombre illimité de stations de radio qu'un utilisateur
8128 pourrait capter en utilisant son ordinateur, alors que sous l'architecture
8129 existante pour la radiodiffusion, il y a une limite évidente du nombre
8130 d'émetteurs et des fréquences de diffusion. La webradio pourrait donc être
8131 plus compétitive que la radio habituelle ; elle pourrait fournir un
8132 éventail plus large de sélections. Et parce que le public potentien pour la
8133 webradio est le monde entier, des stations de niche pourraient facilement se
8134 développer et vendre leur contenu à un nombre relativment élevé
8135 d'utilisateurs à travers le monde. D'après certaines estimations, plus de
80
8136 millions d'utilisateurs à travers le monde ont écouté cette nouvelle forme
8138 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp40979648"></a><p>
8142 La webradio est ainsi à la radio ce que la FM était à l'AM. C'est une
8143 amélioration potentiellement largement plus importante que l'amélioration de
8144 la FM par rapport à l'AM, étant donné que non seulement la technologie est
8145 meilleure, donc, également, la compétition. En effet, il y a un parallèle
8146 direct entre le combat pour instaurer la radio FM et le combat pour protéger
8147 la webradio. Comme le décrit un auteur parlant de la lutte d'Howard
8148 Armstrong pour permettre à la radio FM d'exister,
8149 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
8150 Un nombre presque illimité de stations FM était possible dans les ondes
8151 courtes, mettant ainsi fin aux restrictions artificielles imposées sur la
8152 radio dans les grandes ondes surpeuplées. Si la FM se développait librement,
8153 le nombre de stations serait limité seulement par l'économie et la
8154 compétition plutôt que par des restrictions techniques... Armstrong a
8155 comparé la situation qui a grandi dans la radio à celle suivant l'invention
8156 de la presse d'imprimerie, quand les gouvernements et les classes
8157 dirigeantes tentèrent de contrôler ce nouvel instrument de communication de
8158 masse en lui imposant des licences restrictives. Cette tyrannie fut brisée
8159 seulement quand il devint possible aux hommes d'acquérir librement des
8160 presses d'imprimerie et de les faire fonctionner librement. La FM dans ce
8161 sens était une invention aussi grande que les presses d'imprimerie, car elle
8162 donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaines
<a href=
"#ftn.idp40985904" class=
"footnote" name=
"idp40985904"><sup class=
"footnote">[
168]
</sup></a>.
8163 </p></blockquote></div><p>
8164 Ce potentiel pour la radio FM ne se réalisa jamais
—pas parce que
8165 Armstrong avait tort à propos de la technologie, mais parce qu'il avait
8166 sous-estimé le pouvoir des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">intérêts particuliers, habitudes, coutumes
8167 et [de la] législation
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp40988144" class=
"footnote" name=
"idp40988144"><sup class=
"footnote">[
169]
</sup></a> de
8168 retarder la croissance de cette technologie compétitive.
8170 Maintenant exactement la même affirmation pourrait être faite sur la
8171 webradio. Car encore, il n'y a pas de limitation technique qui pourrait
8172 restreindre le nombre de stations de webradio. Les seules restrictions sur
8173 la webradio sont celles imposées par la loi. La loi du copyright est une
8174 telle loi. Donc la première question que nous devrions nous poser est,
8175 quelles sont les règles du copyright qui gouverneraient la webradio ?
8176 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40991808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40992960"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp40994096"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
8178 Mais ici le pouvoir des lobbyistes est inversé. La webradio est une
8179 industrie nouvelle. Les artistes interprètes, d'un autre côté, ont un lobby
8180 très puissant, la RIAA. Ainsi lorsque le Congrès considéra le phénomène de
8181 la webradio en
1995, les lobbyistes ont poussé le Congrès à adopter une
8182 règle différente pour la webradio de la règle qui s'applique à la radio
8183 terrestre. Alors que la radio terrestre n'a pas à payer à notre Marylin
8184 Monroe hypothétique quand elle joue son enregistrement hypothétique de
8185 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Happy Birthday
</span> »
</span>,
<span class=
"emphasis"><em>la webradio le fait
</em></span>. Non
8186 seulement la loi n'est pas neutre envers la webradio
—en fait la loi
8187 encombre la webradio plus qu'elle n'encombre la radio terrestre.
8189 Ce fardeau financier n'est pas léger. Comme l'estime le professeur de droit
8190 William Fisher de Harvard, si une webradio distribuait de la musique
8191 populaire sans publicité à (environ) dix mille auditeurs,
24 heures par
8192 jour, les frais totaux artistiques que la station de radio devrait
8193 s'élèveraient à plus de
1 million de dollars par an
<a href=
"#ftn.idp41008256" class=
"footnote" name=
"idp41008256"><sup class=
"footnote">[
170]
</sup></a>. Une station de radio habituelle diffusant le même
8194 contenu ne payerait pas de frais équivalents.
8195 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41014080"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41015408"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41016800"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41018128"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41019568"></a><p>
8196 Le fardeau n'est pas seulement financier. Sous les règles originales qui ont
8197 été proposées, une station de webradio (mais pas une station de radio
8198 terrestre) aurait à collecter les informatiosn suivantes de
<span class=
"emphasis"><em>chaque
8199 transaction d'écoute
</em></span> :
8200 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"1"><li class=
"listitem"><p>
8202 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8203 chaine du programme (les stations AM/FM utilisent le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">station
8204 ID
</span> »
</span>) ;
8205 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8206 type de programme (archivé/en boucle/en direct) ;
8207 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8208 date de transmission ;
8209 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8210 heure de transmission ;
8211 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8212 fuseau horaire d'origine de la transmission ;
8213 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8214 désignation numérique de l'endroit de l'enregistrement sonore dans le
8216 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8217 durée de la transmssion (à la seconde près) ;
8218 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8219 titre de l'enregistrement sonore ;
8220 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8221 code ISRC de l'enregistrement ;
8222 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8223 année de sortie de l'album par indication de copyright et dans le cas
8224 d'albums de compilations, la date de sortie de l'album et la date de
8225 copyright de la piste ;
8226 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8227 artiste interprète y figurant ;
8228 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8229 titre de vente de l'album ;
8230 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8232 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8233 code UPC de l'album vendu ;
8234 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8235 numéro de catalogue ;
8236 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8237 informations sur le détenteur du copyright ;
8238 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8239 genre musical de la chaine ou du programme (format de station) ;
8240 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8241 nom du service ou entité ;
8242 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8243 chaine ou programme ;
8244 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8245 date et heure auxquelles l'utilisateur s'est connecté (dans le fuseau
8246 horaire de l'utilisateur) ;
8247 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8248 date et heure auxquelles l'utilisateur s'est déconnecté (dans le fuseau
8249 horaire de l'utilisateur) ;
8250 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8251 fuseau horaire où le signal a été reçu (utilisateur) ;
8252 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8253 identifiant unique de l'utilisateur ;
8254 </p></li><li class=
"listitem"><p>
8255 pays où l'utilisateur a reçu les transmissions.
8256 </p></li></ol></div><a class=
"indexterm" name=
"idp41039136"></a><p>
8257 Le Bibliothécaire du Congrès a finalement suspende ces exigences de rapport,
8258 en attente d'étude supplémentaire. Et il changea également les taux
8259 originaux fixés par le comité d'arbitrage en charge de fixer les taux. Mais
8260 la différence basique entre la webradio et la radio terrestre demeure :
8261 la webradio doit payer un
<span class=
"emphasis"><em>type d'honoraire de copyright
</em></span>
8262 que la radio terrestre ne paie pas.
8264 Pourquoi ? Qu'est-ce qui justifie cette différence ? Y a-t-il eu
8265 une étude des conséquences économiques de la webradio qui justifierait ces
8266 différences ? Est-ce que le motif était de protéger les artistes contre
8268 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41041328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxalbenalex2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
8269 Dans un rare élan de candeur, un expert de la RIAA a admis ce qui semblait
8270 évident à tout le monde à cette époque. Comme Alex Alben, vice président de
8271 la Politique Publique à Real Networks, me l'a dit,
8272 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
8274 La RIAA, qui représentait les maisons de disques présentait quelque
8275 témoignage sur ce qu'ils pensaient qu'un acheteur potentiel payerait à un
8276 vendeur potentiel, et c'était bien plus. C'était dix fois plus que ce que
8277 les stations de radio payent pour jouer les mêmes chansons pour la même
8278 durée de temps. Et donc les avocats représentant les diffuseurs sur le web
8279 demandèrent à la RIAA, ...
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Comment sortez-vous un taux qui est
8280 tellement plus élevé ? Pourquoi est-ce que cela vaut plus que la
8281 radio ? Parce que vous avec ici des centaines de milliers de diffuseurs
8282 sur le web qui veulent payer, et cela devrait établir le taux du marché, et
8283 si vous fixez le taux si haut, vous allez faire sortir les petits diffuseurs
8284 sur le web des affaires. ...
</span> »
</span>
8285 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41053440"></a><p>
8286 Et les experts de la RIAA dirent,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Eh bien, nous ne représentons pas
8287 vraiment ceci comme une industrie avec des milliers de diffuseurs sur le
8288 web,
<span class=
"emphasis"><em>nous pensons que cela devrait être une industrie avec, vous
8289 savez, cinq ou six gros joueurs qui peuvent payer un taux élevé et qui est
8290 un marché stable, prévisible
</em></span>.
</span> »
</span> (Insistance ajoutée.)
8291 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp41056464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41057712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41059040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41060432"></a><p>
8292 Traduction : le but est d'utiliser la loi pour éliminer la compétition,
8293 afin que cette plateforme de compétition potentiellement immense, qui ferait
8294 explorer la diversité et la portée du contenu, ne cause pas de mal aux
8295 dinosaures du passé. Il n'y a personne, ni de droite ni de gauche, qui
8296 devrait cautionner cette utilisation de la loi. Et pourtant il n'y a
8297 pratiquement personne, ni de droite ni de gauche, qui fait quoi que ce soit
8298 d'efficace pour l'empêcher.
8299 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41062992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41064256"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41065648"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41067024"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41068272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41069584"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens
</h2></div></div></div><p>
8300 L'excès de régulation tue la créativité. Il bride l'innovation. Il donne aux
8301 dinosaures un droit de véto sur l'avenir. Il gaspille le potentiel
8302 extraordinaire de créativité démocratique offert par la technologie
8305 En plus de ces dommages importants, il en est un autre, qui était important
8306 pour nos prédécesseurs, mais semble oublié aujourd'hui. L'excès de
8307 régulation corrompt les citoyens, et affaiblit l'empire de la loi.
8310 La guerre qui est menée aujourd'hui est une guerre de prohibition. Comme
8311 toute guerre de prohibition, elle est dirigée contre le comportement d'un
8312 très grand nombre de citoyens. Selon le
<em class=
"citetitle">New York
8313 Times
</em>,
43 millions d'Américains ont téléchargé de la musique en
8314 mai
2002<a href=
"#ftn.idp41075440" class=
"footnote" name=
"idp41075440"><sup class=
"footnote">[
171]
</sup></a>. Selon la RIAA, le
8315 comportement de ces
43 millions d'américains est délictueux. Nous avons donc
8316 un système de lois qui transforme
20 pour cent de l'Amérique en
8317 délinquants. Plus la RIAA fera de procès aux Napster et autres Kazaa, mais
8318 aussi à des étudiants qui construisent des moteurs de recherche, et de plus
8319 en plus à de simple usagers qui téléchargent du contenu, plus les
8320 technologies de partage de fichiers feront de progrès, afin de mieux
8321 protéger et cacher leurs usages illégaux. C'est une course aux armements,
8322 une guerre civile, où l'extrémisme d'un camp renforce celui de son
8325 Les tactiques de l'industrie du contenu exploitent les défaillances du
8326 système légal Américain. Quand la RIAA a poursuivi Jesse Jordan en justice,
8327 elle savait qu'elle avait trouvé en Jordan un bouc-émissaire, et non pas un
8328 défendant. La menace d'avoir à payer tout l'argent du monde en dommages et
8329 intérêts (
15 000 00 $) ou presque tout l'argent du monde pour se défendre
8330 contre payer tout l'argent du monde en dommages et intérêts (
250 000 $ en
8331 honoraires légaux) amena Jordan à choisir de payer tout l'argent du monde
8332 qu'il avait (
12 000 $) pour faire s'en aller le procès. La même stratégie
8333 anime les procès de la RIAA contre des utilisateurs individuels. En
8334 septembre
2003, la RIAA poursuivit
261 individus
—parmi lesquels une
8335 fille de
12 ans vivant dans un HLM et un homme de
70 ans qui n'avait aucune
8336 idée de ce qu'était le partage de fichiers
<a href=
"#ftn.idp41006992" class=
"footnote" name=
"idp41006992"><sup class=
"footnote">[
172]
</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela coutera toujours
8337 plus de se défendre contre ces procès que ce qu'il couterait de simplement
8338 trouver un arrangement. (La fille de douze ans, par exemple, comme Jesse
8339 Jordan, paya ses économies de
2 000 $ pour régler l'affaire.) Notre loi est
8340 un système abominable pour défendre les droits. C'est une honte pour notre
8341 tradition. Et la conséquence de la loi telle qu'elle est, est que ceux qui
8342 ont le pouvoir peuvent utiliser la loi pour annuler tout droit auquel ils
8344 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41083024"></a><p>
8345 Les guerres de prohibition n'ont rien de nouveau en Amérique. Celle-ci est
8346 juste quelque chose de plus extrème que n'importe laquelle que nous ayons
8347 vue auparavant. Nous avons fait l'expérience de la prohibition d'alcool, à
8348 une époque où la consommation d'alcool était de
1.5 gallons par personne par
8349 an. La guerre contre la boisson avait initialement réduit cette consommation
8350 à juste
30 pour cent des niveaux pré-prohibition, mais de là à la fin de la
8351 prohibition, la consommation avait remonté jusqu'à
70 pour cent du niveau
8352 pré-prohibition. Les Américains buvaient presque autant, mais maintenant, un
8353 vaste nombre étaient des criminels
<a href=
"#ftn.idp41084752" class=
"footnote" name=
"idp41084752"><sup class=
"footnote">[
173]
</sup></a>. Nous avons lancé une guerre contre la drogue visant à réduire la
8354 consommation de narcotiques régulés que
7 pour cent (ou
16 millions)
8355 d'Américains utilisent maintenant
<a href=
"#ftn.idp41086816" class=
"footnote" name=
"idp41086816"><sup class=
"footnote">[
174]
</sup></a>. C'est une chute par rapport au pic de
1979 avec
14 pour cent de la
8356 population. Nous régulons les automobiles au point qu'une vaste majorité des
8357 Américains violent la loi chaque jour. Nous faisons fonctionner un système
8358 d'impôts complexe qu'une majorité des entreprises financières violent
8359 régulièrement
<a href=
"#ftn.idp41088800" class=
"footnote" name=
"idp41088800"><sup class=
"footnote">[
175]
</sup></a>. Nous nous
8360 enorgueillissons de notre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">société libre
</span> »
</span>, mais une liste sans
8361 fin de comportements ordinaires est régulée au sein de notre société. Avec
8362 comme résultat, une énorme proportion d'Américains viole régulièrement au
8364 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41091504"></a><p>
8365 Cet état de fait n'est pas sans conséquence. C'est un problème
8366 particulièrement pointu pour des professeurs comme moi, dont la travail est
8367 d'apprendre aux élèves de droits l'importance de
8368 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">éthique
</span> »
</span>. Comme l'a dit mon collègue Charlie Nesson à une
8369 classe à Stanford, chaque année les écoles de droit accueillent des milliers
8370 d'étudiants qui ont téléchargé illégalement de la musique, consommé
8371 illégalement de l'alcool et parfois de la drogue, travaillé illégalement
8372 sans payer de taxes, conduit illégalement des voitures. Ce sont des gamins
8373 pour qui se comporter illégalement est de plus en plus la norme. Et après,
8374 nous, en tant que professeurs de droit, sommes supposés leur apprendre
8375 comment se comporter de manière éthique
—comment dire non aux
8376 pots-de-vin, ou garder les fonds client séparés, ou respecter une exigence
8377 de divulgation d'un document qui signifiera que votre affaire est
8378 terminée. Des générations d'Américains
—plus dans certaines parties de
8379 l'Amérique que d'autres, mais tout de même, partout en Amérique
8380 aujourd'hui
—ne peuvent pas vivre leur vie à la fois normalement et
8381 légalement, étant donné que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">normalement
</span> »
</span> implique un certain
8384 La réponse à cette illégalité générale est soit d'appliquer la loi plus
8385 sévèrement ou soit de changer la loi. Nous, en tant que société, devons
8386 apprendre comment faire ce choix de manière plus rationnelle. Le fait qu'une
8387 loi ait un sens dépend, en partie, au moins, de si les couts de la loi, à la
8388 fois prévus et collatéraux, sont plus importants que les bénéfices. Si les
8389 couts, prévus et collatéraux, sont bel et bien plus importants que les
8390 bénéfices, alors la loi devrait être changée. Autrement, si les couts du
8391 système existant sont bien plus élevés que les couts d'une alternative,
8392 alors nous avons une bonne raison de considérer cette alternative.
8397 Mon idée n'est pas l'idée idiote : juste parce que des gens violent une
8398 loi, nous devrions donc l'abroger. Évidemment, nous pourrions réduire les
8399 statistiques des meurtres de manière spectaculaire en légalisant le meurtre
8400 les mercredis et les vendredis. Mais cela n'aurait aucun sens, étant donné
8401 que le meurtre est mal tous les jours de la semaine. Une société a raison de
8402 bannir le meurtre toujours et partout.
8404 Mon idée est plutot celle que les démocraties ont comprise pendant des
8405 générations, mais que nous avons récemment appris à oublier. La règle de la
8406 loi dépend des gens obéissant à la loi. Plus souvent, et de à de plus
8407 nombreuses reprises, nous citoyens faisont l'expérience de la violation de
8408 la loi, moins nous respectons la loi. Évidemment, dans la plupart des cas,
8409 le problème important n'est pas la loi, ni le respect pour la loi. Je me
8410 fiche que le violeur respecte la loi ou pas ; je veux attraper et
8411 incarcérer le violeur. Mais j'accorde de l'importance au fait que mes
8412 étudiants respectente la loi ou pas. Et je me soucie de savoir si les règles
8413 de la loi sèment un manque de respect croissant à cause des extrèmes de
8414 régulation qu'elles imposent. Vingt millions d'Américains ont atteint la
8415 majorité depuis qu'unInternet a introduit cette idée différente du
8416 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">partage
</span> »
</span>. Nous avons besoin d'être capables d'appeler ces
8417 vingt millions d'Américains
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">citoyens
</span> »
</span>, et non pas des
8418 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">délinquants
</span> »
</span>.
8420 Quand au moins quarante-trois millions de citoyens téléchargent du contenu
8421 d'Internet, et quand ils utilisent des outils pour combiner ce contenu dans
8422 des manières non autorisées par les propriétaires de copyright, la première
8423 question que nous devrions nous poser n'est pas comment mieux impliquer le
8424 FBI. La première question devrait être de savoir si cette prohibition
8425 particulière est réellement nécessaire afin de réussir les buts particuliers
8426 que la loi du copyright sert. Y a-t-il un autre moyen d'assurer que les
8427 artistes soient payés sans transformer quarante-trois millions d'Américains
8428 en délinquants ? Est-ce que cela a du sens s'il y a d'autres manières
8429 d'assurer que les artistes soient payés sans transformer l'Amérique en une
8430 nation de délinquants ?
8432 Cette idée abstraite peut être clarifiée avec un exemple particulier.
8435 Nous possédons tous des CDs. Beaucoup d'entre nous possèdent encore des
8436 enregistrements phonographiques. Ces morceaux de plastique encodent la
8437 musique que nous avons d'une certaine manière achetée. La loi protège notre
8438 droit d'acheter et de vendre ce plastique : ce n'est pas de la
8439 violation de copyright pour moi de vendre tous mes enregistrements de
8440 classique à un magasin de disques d'occasion et d'acheter des disques de
8441 jazz pour les remplacer. Cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">utilisation
</span> »
</span> des
8442 enregistrements est libre.
8444 Mais comme l'a montré l'engouement pour les MP3, il y a une autre
8445 utilisation des enregistrement phonographiques qui est effectivement
8446 libre. Parce que ces technologies étaient faites sans technologies de
8447 protection contre la copie, je suis
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre
</span> »
</span> de copier, ou
8448 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ripper
</span> »
</span>, la musique de mes enregistrements sur le disque dur
8449 d'un ordinateur. En effet, Apple Corporation est allée aussi loin que de
8450 suggérer que la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">liberté
</span> »
</span> était un droit : dans une série
8451 de publicités, Apple a cautionné les capacités
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ripper, Mélanger,
8452 Graver
</span> »
</span> des technologies numériques.
8453 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41110160"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcdsmix"></a><p>
8454 Cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">utilisation
</span> »
</span> de mes enregistrements est certainemen
8455 valable. J'ai commencé un grand processus chez moi de rippage de tous mes
8456 CDs et de ceux de ma femme, et de le stocker dans une archive. Puis, en
8457 utilisant iTunes d'Apple, ou un programme merveilleux appelé Andromeda, nous
8458 pouvons construire différentes listes de lecture pour notre musique :
8459 Bach, Baroque, Chansons d'Amour, Chansons d'Amour de Significant
8460 Others
—le potentiel est infini. Et en réduisant les couts de mélange
8461 des listes de lecture, ces technologies aident à construire une créativité
8462 avec les listes de lecture qui est elle-même indépendemment valable. Des
8463 compilations de chanson sont créatives et significatives à leur manière.
8465 Cette utilisation est permise par les médias non protégés
—que ce
8466 soient les CDs ou les enregistrements. Mais les médias non protégés
8467 permettent également le partage de fichier. Le partage de fichier menace (ou
8468 c'est ce que l'industrie du contenu croit) la capacité des créateurs à
8469 gagner un revenu juste de leur créativité. Et donc, beaucoup commencent à
8470 expérimenter avec des technologies éliminant les médias non protégés. Ces
8471 technologies, par exemple, permettraient de créer des CDs qui ne pourraient
8472 pas être rippés. Ou elles pourraient permettre à des programmes espions
8473 d'identifier du contenu rippé sur les machines des gens.
8476 Si ces technologies décollaient, alors la constitution d'une grande archive
8477 de votre propre musique deviendrait assez difficile. Vous pourriez
8478 fréquenter des cercles de hackers, et obtenir la technologie qui
8479 désactiverait les technologies qui protègent ce contenu. Verser dans ces
8480 technologies est illégal, mais peut-être que cela ne vous dérange pas
8481 beaucoup. Dans tous les cas, pour la vaste majorité des gens, ces
8482 technologies de protection détruiraient effectivement l'utilisation des CDs
8483 pour archivage. La technologie, en d'autres termes, nous forcerait tous à
8484 retourner dans le monde où soit nous écouterions la musique en manipulant
8485 des morceaux de plastique ou soit nous ferions partie d'un système
8486 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gestion des droits numériques
</span> »
</span> massivement complexe.
8487 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41118672"></a><p>
8488 Si le seul moyen d'assurer que les artistes soient payés était l'élimination
8489 de la possibilité de déplacer librement du contenu, alors ces technologies
8490 qui interfèrent avec la liberté de déplacer du contenu seraient
8491 justifiables. Mais s'il y avait un autre moyen d'assurer que les artistes
8492 soient payés, sans verrouiller tout contenu ? Et si, en d'autres
8493 termes, un système différent pourrait assurer la compensation aux artistes
8494 tout en préservant également la liberté de déplacer du contenu
8497 Je ne vais pas chercher maintenant à prouver qu'il existe un tel
8498 système. J'offre une version d'un tel système dans le dernier chapitre de ce
8499 livre. Pour le moment, le seul sujet est celui-ci, relativement non
8500 controversé : si un système différent atteignait les même objectifs
8501 légitimes que le système de copyright existant atteignait, mais laissait les
8502 consommateurs et les créateurs bien plus libres, alors nous aurions une très
8503 bonne raison pour poursuivre cette alternative
—à savoir, la
8504 liberté. Le choix, en d'autres termes, ne serait pas entre la propriété et
8505 le piratage ; le choix serait entre différent systèmes de propriété et
8506 les libertés que chacun permettrait.
8508 Je crois qu'il existe un moyen d'assurer que les artistes soient payés sans
8509 changer quarante-trois millions d'Américains en délinquants. Mais l'aspect
8510 saillant de cette alternative est que cela mènerait à un marché très
8511 différent pour produire et distribuer la créativité. Les quelques dominants,
8512 qui contrôlent aujourd'hui la vaste majorité de la distribution du contenu
8513 dans ce monde, n'exerceraient plus cet extrème du contrôle. Au lieu de cela,
8514 ils finiraient comme les calèches.
8516 Excepté que les fabricants actuels de calèches ont déjà sellé le Congrès, et
8517 chevauchent la loi pour se protéger contre cette nouvelle forme de
8518 compétition. Car le choix est entre quarante-trois millions d'Américains en
8519 tant que criminels et leur propre survie.
8522 On peut comprendre pourquoi ils choisissent de faire ainsi. On ne peut pas
8523 comprendre pourquoi nous, en tant que démocratie, continuons à faire
8524 ainsi. Jack Valenti est charmant ; mais pas si charmant quant à
8525 justifier l'abandon d'une tradition aussi profonde et importante que notre
8526 tradition de culture libre.
8527 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41125344"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxisps"></a><p>
8528 <span class=
"strong"><strong>Il y a un
</strong></span> aspect supplémentaire de cette
8529 corruption qui est particulièrement important pour les libertés civiles, et
8530 qui suit directement tout guerre de prohibition. Comme le décrit l'avocat de
8531 l'Electronic Frontier Foundation, c'est le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dommage collatéral
</span> »
</span>
8532 qui
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">survient à chaque fois que vous changez un très grand pourcentage
8533 de la population en criminels
</span> »
</span>. C'est le dommage collatéral des
8534 libertés civiles en général.
8535 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41131248"></a><p>
8536 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Si vous pouvez traiter quelqu'un comme un hors-la-loi
8537 présumé
</span> »
</span>, explique von Lohmann,
8538 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
8539 alors tout d'un coup de nombreuses protections de la liberté civile basique
8540 s'évaporent à un degré ou à un autre. ... Si vous êtes un contrevenant du
8541 copyright, comment pouvez-vous espérer avoir n'importe quel droit de vie
8542 privée ? Si vous êtes un contrevenant du copyright, comment pouvez-
8543 vous espérer être en sécurité contre des saisies de votre ordinateur ?
8544 Comment pouvez-vous espérer continuer à recevoir l'accès à Internet ?
8545 ... Nos sensibilités changent aussi vite que nous le pensons,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Oh, eh
8546 bien, mais cette personne est un criminel, un hors-la- loi.
</span> »
</span> Eh bien,
8547 ce que cette campagne contre le partage de fichier a fait, c'est changer un
8548 pourcentage remarquable d'Américains utilisateurs d'Internet en
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">hors-
8549 la-loi
</span> »
</span>.
8550 </p></blockquote></div><p>
8551 Et la conséquence de cette transformation du public américain en criminels
8552 est qu'il devient trivial, avec un traitement approprié, d'effacer
8553 effectivement une grande partie de la vie privée à laquelle la plupart
8556 Les internautes ont commencé à voir cela généralement en
2003 alors que la
8557 RIAA lançait sa campagne pour forcer les fournisseurs d'accès à Internet à
8558 révéler les noms des clients dont la RIAA croyait qu'ils violaient la loi du
8559 copyright. Verizon combattit cette demande et perdit. Avec une simple
8560 demande à un juge, et sans aucune injonction donnée au client, l'identité
8561 d'un internaute est révélée.
8564 La RIAA étendit ensuite cette campagne, en annonçant une stratégie générale
8565 pour poursuivre des internautes individuels qui sont présumés avoir
8566 téléchargé de la musique sous copyright à partir de systèmes de partage de
8567 fichiers. Mais comme nous l'avons vu, les dommages potentiels de ces
8568 poursuites sont astronomiques : si un oridinateurs familial est utilisé
8569 pour télécharger autant de musique que sur un CD, la famille s'expose à une
8570 amende de
2 millions de dollars en dommages et intérêts. Cela n'a pas arrêté
8571 la RIAA de poursuivre un certain nombre de ces familles, tout comme elle
8572 avait poursuivi Jesse Jordan
<a href=
"#ftn.idp41134032" class=
"footnote" name=
"idp41134032"><sup class=
"footnote">[
176]
</sup></a>.
8574 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxnapsterrecordingindustrytrackingusersof"></a><p>
8575 Même ceci sous-estime l'espionnage qui est en train d'être mené par la
8576 RIAA. Un rapport de CNN à la fin de l'été dernier décrivait une stratégie
8577 que la RIAA avait adopté pour traquer les utilisateurs de
8578 Napster
<a href=
"#ftn.idp41148640" class=
"footnote" name=
"idp41148640"><sup class=
"footnote">[
177]
</sup></a>. En utilisant un algorithme de
8579 hachage sophistiqué, la RIAA prenait ce qui est en effet une empreinte
8580 digitale de chaque chanson dans le catalogue de Napster. Toute copie d'un de
8581 ces MP3s aura la même
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">empreinte digitale
</span> »
</span>.
8583 Alors imaginez le scénario pas si peu plausible suivant : imaginez
8584 qu'un ami donne un CD à votre fille
—une collection de chansons tout
8585 comme les cassettes que vous faisiez enfant. Vous ne savez pas, et votre
8586 fille non plus, d'où viennent ces chansons. Mais elle copie ces chansons sur
8587 son ordinateur. Puis elle prend son ordinateur au lycée et le connecte au
8588 réseau de l'université, et si le réseau de l'université
8589 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">coopère
</span> »
</span> avec l'espionnage de la RIAA, et qu'elle n'a pas
8590 correctement protégé son contenu du réseau (savez-vous faire cela
8591 vous-même ?), alors la RIAA sera capable d'identifier votre fille comme
8592 une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">criminelle
</span> »
</span>. Et sous les règles que les universités
8593 commencent à déployer
<a href=
"#ftn.idp41154352" class=
"footnote" name=
"idp41154352"><sup class=
"footnote">[
178]
</sup></a>, votre fille peut
8594 perdre le droit d'utiliser le réseau informatique de l'université. Elle
8595 peut, dans certains cas, être expulsée.
8596 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41162992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41164304"></a><p>
8598 Maintenant, bien sûr, elle aura le droit de se défendre. Vous pouvez lui
8599 prendre un avocat (à
300 $ par heure, si vous avez de la chance), et elle
8600 peut plaider qu'elle ne savait rien sur l'origine des chansons ou du fait
8601 qu'elle venaient de Napster. Mais l'université pourrait ne pas la
8602 croire. Elle pourrait traiter cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">contrebande
</span> »
</span> avec une
8603 présomption de culpabilité. Et comme l'ont déjà appris un certain nombre
8604 d'étudiants, nos présomptions sur l'innocence disparaissent au milieu des
8605 guerres de prohibition. Cette guerre n'est pas différente. Comme le dit von
8607 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41167408"></a><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
8608 Donc quand nous parlons de nombres comme quarante ou soixante millions
8609 d'Américains qui sont essntiellement des violeurs de copyright, vous créez
8610 une situation où les libertés civiles de ces gens sont grandement en péril,
8611 d'une manière générale. Je ne pense pas qu'il existe quelconque analogie où
8612 vous pourriez choisir une personne au hasard dans la rue et être convaincu
8613 qu'elle a commis un acte illégal qui pourrait la mettre dans le pétrin pour
8614 une responsabilité potentielle de délinquance de centaines de millions de
8615 dollars de dette civile. Bien sûr nous roulons tous vite, mais rouler vite
8616 n'est pas le genre d'acte pour lequel perdons des libertés
8617 civiles. Certaines personnes prennent de la drogue, et je pense que c'est
8618 l'analogie la plus proche, mais de nombreuses personnes ont noté que la
8619 guerre contre la drogue a érodé toutes nos libertés civiles parce qu'elle a
8620 traité tant d'Américains comme des criminels. Eh bien, je pense qu'il est
8621 juste de dire que le partage de fichiers est à un ordre de magnitude plus
8622 grand en nombre d'Américains que la prise de drogue. ... Si de quarante à
8623 soixante millions d'Américains sont devenus des hors-la-loi, alors nous
8624 sommes vraiment sur une corde raide menant à perdre beaucoup de libertés
8625 civiles pour chacun des quarante à soixante millions d'entre eux.
8626 </p></blockquote></div><p>
8627 Quand quarante à soixante millions d'Américains sont considérés comme
8628 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">criminels
</span> »
</span> par la loi, et quand la loi pourrait atteindre le
8629 même objectif
—sécuriser les droits des auteurs
—sans que ces
8630 millions soient considérés comme
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">criminels
</span> »
</span>, qui est le
8631 méchant ? Les Américains ou la loi ? Lequel est Américain, une
8632 guerre constante contre notre peuple ou un effort concerté à travers notre
8633 démocratie pour changer notre loi ?
8634 </p></div><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp40771984" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40771984" class=
"para"><sup class=
"para">[
157]
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8636 Voir Lynne W. Jeter,
<em class=
"citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
8637 WorldCom
</em> (Hoboken, N.J. : John Wiley
& Fils,
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204 ; Pour les détails du réglement, voir le communiqué de presse
8639 de MCI,
<span class=
"quote">«
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"quote">MCI Wins U.S. District Court Approval for SEC
8640 Settlement
</span> »
</span> (
7 juillet
2003), disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
37</a>.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40782912"></a>
8641 </p></div><div id=
"ftn.idp40784544" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40784544" class=
"para"><sup class=
"para">[
158]
</sup></a>
8643 La loi, conçue d'après la réforme de la responsabilité pénale de la
8644 Californie, a été votée par le parlement, mais a été rejetée par le vote en
8645 juillet
2003 au sénat. Pour un aperçu, voir Tanya Albert,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">La mesure
8646 cale au sénat :
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">Nous reviendrons
</span>”</span>, disent les
8647 réformateurs de la responsabilité pénale
</span> »
</span>, amednews.com,
28 juillet
8648 2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
8649 #
38</a>, et
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"quote">«
<span class=
"quote">Senate Turns Back Malpractice Caps
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</span>,
8650 CBSNews.com,
9 juillet
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
39</a>. Le président Bush a
8651 continué à exhorter la réforme de la responsabilité pénale dans les derniers
8652 mois.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40788736"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40789936"></a>
8653 </p></div><div id=
"ftn.idp40793552" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40793552" class=
"para"><sup class=
"para">[
159]
</sup></a>
8657 Voir Danit Lidor,
<span class=
"quote">«
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"quote">Les artistes veulent juste être libres
</span> »
</span>,
8658 <em class=
"citetitle">Wired
</em>,
7 juillet
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
40</a>. Pour un aperçu de
8659 l'exposition, voir
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
8661 </p></div><div id=
"ftn.idp40887872" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40887872" class=
"para"><sup class=
"para">[
160]
</sup></a>
8664 Voir Joseph Menn,
<span class=
"quote">«
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"quote">Universal, EMI fait un procès à l'investisseur de
8665 Napster
</span> »
</span>,
<em class=
"citetitle">Los Angeles Times
</em>,
23 avril
8666 2003. Pour un argument parallèle sur les effets de l'innovation sur la
8667 distribution de musique, voir Janelle Brown,
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"quote">The Music Revolution
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1er juin
2001, disponible au
8669 <a class=
"ulink" href=
"http%20%C2%A0://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
42</a>. Voir
8670 aussi Jon Healey,
<span class=
"quote">«
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"quote">Online Music Services Besieged
</span> »
</span>,
8671 <em class=
"citetitle">Los Angeles Times
</em>,
28 mai
2001.
8672 </p></div><div id=
"ftn.idp40895584" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40895584" class=
"para"><sup class=
"para">[
161]
</sup></a>
8674 Rafe Needleman,
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"quote">«
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"quote">Conduire en voiture avec des MP3s
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</span>,
8675 <em class=
"citetitle">Business
2.0</em>,
16 juin
2003, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
43</a>. Je suis reconnaissant
8676 au Dr. Mohammad Al-Ubaydli pour avoir signalé cet exemple.
<a class=
"indexterm" name=
"idp40897728"></a>
8677 </p></div><div id=
"ftn.idp40927168" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40927168" class=
"para"><sup class=
"para">[
162]
</sup></a>
8679 <span class=
"quote">«
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"quote">Copyright et média numérique dans le monde post-Napster
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</span>,
8680 GartnerG2 et le Berkman Center for Internet and Society à l'école de droit
8681 de Harvard (
2003),
33-
35, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
44</a>.
8682 </p></div><div id=
"ftn.idp40930688" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40930688" class=
"para"><sup class=
"para">[
163]
</sup></a>
8685 GartnerG2,
26–27.
8686 </p></div><div id=
"ftn.idp40934544" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40934544" class=
"para"><sup class=
"para">[
164]
</sup></a>
8689 Voir David McGuire,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tech Execs Square Off Over Piracy
</span> »
</span>,
8690 Newsbytes,
28 février
2002 (Entertainment).
8691 </p></div><div id=
"ftn.idp40944816" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40944816" class=
"para"><sup class=
"para">[
165]
</sup></a>
8693 Jessica Litman,
<em class=
"citetitle">Digital Copyright
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8694 N.Y. : Prometheus Books,
2001).
<a class=
"indexterm" name=
"idp40892560"></a>
8695 <a class=
"indexterm" name=
"idp40946864"></a>
8696 </p></div><div id=
"ftn.idp40954912" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40954912" class=
"para"><sup class=
"para">[
166]
</sup></a>
8698 <a class=
"indexterm" name=
"idp40955296"></a> The only circuit court exception is
8699 found in
<em class=
"citetitle">Recording Industry Association of America
8700 (RIAA)
</em> v.
<em class=
"citetitle">Diamond Multimedia Systems
</em>,
180
8701 F.
3d
1072 (
9th Cir.
1999). There the court of appeals for the Ninth Circuit
8702 reasoned that makers of a portable MP3 player were not liable for
8703 contributory copyright infringement for a device that is unable to record or
8704 redistribute music (a device whose only copying function is to render
8705 portable a music file already stored on a user's hard drive). At the
8706 district court level, the only exception is found in
8707 <em class=
"citetitle">Metro-Goldwyn-Mayer Studios,
8708 Inc
</em>. v.
<em class=
"citetitle">Grokster, Ltd
</em>.,
259 F. Supp.
2d
8709 1029 (C.D. Cal.,
2003), where the court found the link between the
8710 distributor and any given user's conduct too attenuated to make the
8711 distributor liable for contributory or vicarious infringement liability.
8712 </p></div><div id=
"ftn.idp40959392" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40959392" class=
"para"><sup class=
"para">[
167]
</sup></a>
8714 <a class=
"indexterm" name=
"idp40959776"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40960880"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40961696"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp40962512"></a> For example, in July
2002, Representative Howard
8715 Berman introduced the Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R.
5211), which
8716 would immunize copyright holders from liability for damage done to computers
8717 when the copyright holders use technology to stop copyright infringement. In
8718 August
2002, Representative Billy Tauzin introduced a bill to mandate that
8719 technologies capable of rebroadcasting digital copies of films broadcast on
8720 TV (i.e., computers) respect a
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">broadcast flag
</span> »
</span> that would
8721 disable copying of that content. And in March of the same year, Senator
8722 Fritz Hollings introduced the Consumer Broadband and Digital Television
8723 Promotion Act, which mandated copyright protection technology in all digital
8724 media devices. See GartnerG2,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright and Digital Media in a
8725 Post-Napster World,
</span> »
</span> 27 June
2003,
33–34, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
44</a>.
8726 </p></div><div id=
"ftn.idp40985904" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40985904" class=
"para"><sup class=
"para">[
168]
</sup></a>
8730 </p></div><div id=
"ftn.idp40988144" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp40988144" class=
"para"><sup class=
"para">[
169]
</sup></a>
8734 </p></div><div id=
"ftn.idp41008256" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41008256" class=
"para"><sup class=
"para">[
170]
</sup></a>
8736 This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration
8737 Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by
8738 Professor William Fisher. Conference Proceedings, iLaw (Stanford),
3 July
8739 2003, on file with author. Professors Fisher and Zittrain submitted
8740 testimony in the CARP proceeding that was ultimately rejected. See Jonathan
8741 Zittrain, Digital Performance Right in Sound Recordings and Ephemeral
8742 Recordings, Docket No.
2000-
9, CARP DTRA
1 and
2, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
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8743 analysis making a similar point, see Randal C. Picker,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright as
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</span> »
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"citetitle">Antitrust
8745 Bulletin
</em> (Summer/Fall
2002):
461:
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">This was not confusion,
8746 these are just old-fashioned entry barriers. Analog radio stations are
8747 protected from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes,
8748 this is done in the name of getting royalties to copyright holders, but,
8749 absent the play of powerful interests, that could have been done in a
8750 media-neutral way.
</span> »
</span> <a class=
"indexterm" name=
"idp41011648"></a>
8751 <a class=
"indexterm" name=
"idp41012816"></a>
8752 </p></div><div id=
"ftn.idp41075440" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41075440" class=
"para"><sup class=
"para">[
171]
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"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
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8756 American Life Project reported that
37 million Americans had downloaded
8757 music files from the Internet by early
2001.
8758 </p></div><div id=
"ftn.idp41006992" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41006992" class=
"para"><sup class=
"para">[
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"ftn.idp41084752" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41084752" class=
"para"><sup class=
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"ftn.idp41086816" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41086816" class=
"para"><sup class=
"para">[
174]
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108th Cong.,
1st sess. (
5 March
2003) (statement of John
8775 P. Walters, director of National Drug Control Policy).
8776 </p></div><div id=
"ftn.idp41088800" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41088800" class=
"para"><sup class=
"para">[
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18 septembre
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"ftn.idp41148640" class=
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8804 </p></div><div id=
"ftn.idp41154352" class=
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"#idp41154352" class=
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26
8824 </p></div></div></div></div><div class=
"part"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-balances"></a>Partie IV. Équilibres
</h1></div></div></div><div class=
"partintro"><div></div><p>
8825 <span class=
"strong"><strong>Voici
</strong></span> la scène : Vous êtes debout au
8826 le bord de la route. Votre voiture a pris feu. Vous êtes énervé et en colère
8827 parce que vous êtes en partie responsable de l'incendie. Et maintenant vous
8828 ne savez pas comment l'éteindre. Près de vous se trouve un seau rempli
8829 d'essence. Évidemment, ce n'est pas avec de l'essence que vous allez
8832 Alors que vous êtes en train de réfléchir, quelqu'un arrive. Paniquée, elle
8833 s'empare du seau. Avant que vous n'ayez pu lui dire d'arrêter (ou avant
8834 qu'elle n'ait pu comprendre pourquoi arrêter) le seau vole en
8835 l'air. L'essence est sur le point de toucher la voiture fumante. Et le feu
8836 que cette essence va enflammer est sur le point d'enflammer tout ce qui se
8839 <span class=
"strong"><strong>Une guerre
</strong></span> du copyright fait rage autour
8840 de nous, et nous nous occupons d'un faux problème. Sans doute, les
8841 technologies actuelles menacent certaines entreprises. Aucun doute qu'elles
8842 menacent aussi certains artistes. Mais les technologies changent. Les
8843 industries et les ingénieurs ont beaucoup de moyens d'utiliser la
8844 technologie pour se protéger des menaces engendrées par Internet. C'est un
8845 feu qui, livré à lui même, s'éteindrait tout seul.
8849 Cependant nos décideurs ne veulent pas laisser ce feu tout seul. Les poches
8850 pleines de l'argent des lobbyistes, ils sont décidés à intervenir pour
8851 éliminer le problème qu'ils perçoivent. Mais le problème qu'ils perçoivent
8852 n'est pas la véritable menace qui pèse sur notre culture. Car pendant que
8853 nous regardons ce petit feu dans un coin de la scène, un changement massif
8854 est en train de se produire partout ailleurs, dans la manière dont la
8855 culture est produite.
8857 D'une manière ou d'une autre, nous devons trouver un moyen de tourner notre
8858 attention vers ce problème plus important et plus fondamental. Nous devons
8859 trouver un moyen d'éviter de répandre de l'essence sur ce feu.
8861 Nous n'avons pas encore trouvé ce moyen. Au lieu de quoi nous semblons
8862 enfermés dans un point de vue simple et binaire. Quel que soit le nombre de
8863 gens qui essaient d'ouvrir ce débat, c'est le point de vue simple et binaire
8864 qui l'emporte. Nous nous retournons pour contempler le feu quand nous
8865 devrions garder les yeux sur la route.
8867 J'ai consacré mon existence à ce défi pendant les dernières années. Et ce
8868 défi a aussi été un échec. Dans les deux chapitres qui suivent, je décris
8869 quelques-uns de mes efforts, jusqu'ici sans succès, pour trouver un moyen de
8870 recentrer le débat. Nous devons comprendre ces échecs si nous voulons
8871 comprendre comment gagner.
8872 </p></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"eldred"></a>Chapitre
13. Eldred
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxeldrederic"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxhawthornenathaniel"></a><p>
8873 <span class=
"strong"><strong>En
1995</strong></span>, un père était frustré que ses
8874 filles semblent ne pas apprécier Hawthorne. Nul doute qu'il y avait plus
8875 d'un père dans cette situation, mais au moins l'un d'entra eux tenta d'y
8876 changer quelque chose. Eric Eldred, un programmeur à la retraite qui vivait
8877 dans le New Hampshire, décida de mettre Hawthorne sur le web. Une version
8878 électronique, pensa Eldred, avec des liens vers des images et des textes
8879 explicatifs, ressusciterait l'
œuvre de cet auteur du dix-neuvième siècle.
8880 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxlibrariesofpublicdomainliterature"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainlibraryofworksderivedfrom"></a><p>
8881 Cela ne marcha pas
—du moins pour ses filles. Elles ne trouvèrent pas
8882 Hawthorne plus intéressant qu'avant. Mais l'expérience d'Eldred donna
8883 naissance à un hobby, et ce hobby engendra une vocation : Eldred allait
8884 construire une bibliothèque d'
œuvres du domaine public, en scannant ces
8885 œuvres et en les mettant gratuitement à la disposition de tous.
8886 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxdisneywalt5"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41198016"></a><p>
8888 La bibliothèque d'Eldred n'était pas simplement une copie de certaines
8889 œuvres du domaine public, quoique même une copie eût été d'une grande valeur
8890 pour les gens de par le monde qui ne peuvent pas accéder aux versions
8891 imprimées de ces
œuvres. Au lieu de cela, Eldred produisait des
œuvres
8892 dérivées de ces
œuvres du domaine public. Tout comme Disney changea Grimm en
8893 histoires plus accessibles au vingtième siècle, Eldred transforma Hawthorne,
8894 et de nombreux autres, en une forme plus accessible
—techniquement
8895 accessible
—aujourd'hui.
8896 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41199440"></a><p>
8897 La liberté d'Eldred de faire ceci avec l'
œuvre d'Hawthorne est issue de la
8898 même source que celle de Disney.
<em class=
"citetitle">Scarlet Letter
</em>
8899 d'Hawthorne est passé dans le domaine public en
1907. Il était donc libre
8900 d'accès pour quiconque sans permission de la succession de Hawthorne ou de
8901 qui que ce soit d'autre. Certains, comme Dover Press et Penguin Classics,
8902 prennent des
œuvres du domaine public et produisent des éditions imprimées,
8903 qu'ils vendent en librairie partout dans le pays. D'autres, comme Disney,
8904 prennent ces histoires et les changent en dessins animés, parfois avec
8905 succès (
<em class=
"citetitle">Cendrillon
</em>), parfois sans (
<em class=
"citetitle">Notre-Dame de Paris
</em>,
<em class=
"citetitle">La Planète au
8906 Trésor
</em>). Ce sont toutes des publications commerciales d'
œuvres
8908 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41204144"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41205456"></a><p>
8909 Internet a créé la possibilité de la publication non commerciale des
œuvres
8910 du domaine public. Celle d'Eldred n'est qu'un exemple. Il y en a
8911 littéralement des milliers d'autres. Des centaines de milliers de personnes
8912 de par le monde ont découvert cette plateforme d'expression et l'utilisent
8913 maintenant pour partager des
œuvres qui sont, aux yeux de la loi, d'accès
8914 libre et gratuit. Cela a produit ce que nous pourrions appeler une
8915 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">industrie non commerciale de publication
</span> »
</span>, qui, avant
8916 Internet, était limitée aux gens avec un grand ego ou avec une cause
8917 politique ou sociale. Mais avec Internet, cela inclut un large éventail
8918 d'individus et de groupes dévoués à la diffusion de la culture en
8919 général.
<a href=
"#ftn.idp41208544" class=
"footnote" name=
"idp41208544"><sup class=
"footnote">[
179]
</sup></a>
8920 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightdurationof6"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41217008"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41217824"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41218640"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
8921 Comme je l'ai dit, Eldred habite dans le New Hampshire. En
1998, la
8922 collection de poèmes de Robert Frost,
<em class=
"citetitle">New Hampshire
</em>,
8923 était promis au passage dans le domaine public. Eldred voulait publier cette
8924 collection dans sa bibliothèque publique gratuite. Mais le Congrès s'est
8925 interposé. Comme je l'ai décrit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, en
1998, pour la onzième fois en
8926 quarante ans, le Congrès a étendu la durée des copyrights
8927 existants
—cette fois de vingt ans. Eldred ne serait pas libre
8928 d'ajouter dans sa bibliothèque des oeuvres plus récentes que
1923 à sa
8929 collection jusqu'en
2019. En effet, aucune oeuvre sous copyright ne
8930 passerait dans le domaine public jusqu'à cette année (et même pas alors, si
8931 le Congrès étend encore le délai). En comparaison, pendant la même période,
8932 plus de
1 millions de brevets passeront dans le domaine public.
8933 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41210224"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41226448"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41227776"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41228592"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
8936 C'était le Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (NdT : Loi
8937 d'Extension du Délai de Copyright de Sonny Bono), édictée en mémoire du
8938 membre du Congrès et ancien musicien Sonny Bono, qui, selon sa veuve, Mary
8939 Bono, croyait que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les copyright devraient durer pour
8940 toujours
</span> »
</span>.
<a href=
"#ftn.idp41234224" class=
"footnote" name=
"idp41234224"><sup class=
"footnote">[
180]
</sup></a>
8941 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41239088"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41240464"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41241584"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41242416"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41243248"></a><p>
8942 Eldred décida de se battre contre cette loi. Il s'est d'abord résolu à se
8943 combattre cette loi à travers la désobéissance civile. Dans une série
8944 d'entretiens, Eldred annonça qu'il publierait comme prévu, nonobstant le
8945 CTEA. Mais parce qu'une deuxième loi est passée en
1998, le NET (No
8946 Electronic Theft, Pas de Vol Électronique) Act, son acte de publication
8947 ferait d'Eldred un délinquant
—que quelqu'un se plaigne ou non. C'était
8948 une stratégie dangereuse à entreprendre pour un programmeur invalide.
8949 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41244624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxprogressclause2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
8950 C'est alors que je commençai à être impliqué dans la bataille
8951 d'Eldred. J'étais un spécialiste de la constitution dont la première passion
8952 était l'interprétation constitutionnelle. Et bien que les cours de droit
8953 constitutionnel ne se focalisent jamais sur la Progress Clause (Clause de
8954 Progrès), elle m'avait toujours frappé comme étant crucialement
8955 différente. Comme vous le savez, la Constitution dit :
8956 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
8957 Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès de la Science ... en
8958 sécurisant pour une Durée limitée aux Auteurs ... un Droit exclusif sur
8959 leurs ... Écrits. ...
8960 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp41256288"></a><p>
8961 Comme je l'ai décrit, cette clause est unique au sein de la clause conférant
8962 du pouvoir de l'Article I, section
8 de notre Constitution. Toute autre
8963 clause conférant du pouvoir au Congrès dit simplement que le Congrès a le
8964 pouvoir de faire quelque chose
—par exemple, de réguler
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le
8965 commerce parmi les divers États
</span> »
</span> ou de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">déclarer la
8966 Guerre
</span> »
</span>. Mais ici, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">quelque chose
</span> »
</span> est quelque chose
8967 d'assez spécifique
—de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">promouvoir ... le Progrès
</span> »
</span>—à
8968 travers des moyens qui sont également spécifiques
—en
8969 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sécurisant
</span> »
</span> des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Droits exclusifs
</span> »
</span> (c'est-à-dire
8970 des copyrights)
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">pour une Durée limitée
</span> »
</span>.
8971 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41261680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41263072"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41264336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41265776"></a><p>
8973 Au cours des quarante dernières années, le Congrès a adopté pour pratique
8974 d'étendre la durée existante de la protection du copyright. Ce qui m'a
8975 déconcertéà ce propos était que, si le Congrès a le pouvoir d'étendre les
8976 durées existantes, alors l'exigence de la Constitution que ces termes soient
8977 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limités
</span> »
</span> n'aura pas d'effet pratique. Si à chaque fois qu'un
8978 copyright est sur le point d'expirer, le Congrès a le pouvoir d'étendre sa
8979 durée, alors le Congrès peut réussir ce que la Constitution interdit
8980 clairement
—la durée perpétuelle
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">du paiement échelonné
</span> »
</span>,
8981 comme le dit si bien le Professeur Peter Jaszi.
8982 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41269328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41270624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41271968"></a><p>
8983 En tant qu'universitaire, ma première réaction était de me plonger dans les
8984 livres. Je me souviens être resté assis tard au bureau, fouillant des bases
8985 de données en ligne à la recherche de toute considération sérieuse sur la
8986 question. Personne n'avait jamais contesté la pratique du Congrès d'étendre
8987 les délais existants. Cette lacune constitue peut-être en partie la raison
8988 pour laquelle le Congrès semblait si confortablement installé dans son
8989 habitude. Ceci, et le fait que la pratique est devenue si lucrative pour le
8990 Congrès. Le Congrès sait que les détenteurs de copyright seront disposés à
8991 payer des sommes considérables pour voir leurs durées de copyright
8992 étendue. Et ainsi le Congrès est assez satisfait d'exploiter ce bon filon.
8994 Car c'est le c
œur de la corruption dans notre actuel système de
8995 gouvernement.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Corruption
</span> »
</span> non pas dans le sens où les
8996 représentants sont soudoyés. Plutôt,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">corruption
</span> »
</span> dans le sens
8997 où le système incite les bénéficiaires des lois du Congrès à réunir et à
8998 donner de l'argent au Congrès pour l'inciter à voter les lois. Le temps est
8999 limité ; et le Congrès ne peut pas tout faire. Pourquoi ne pas limiter
9000 ses actions à ces choses qu'il doit faire
—et qui rapportent ?
9001 Étendre la durée du copyright est très lucratif.
9003 Si cela n'est pas évident pour vous, considérez la chose suivante :
9004 disons que vous êtes un des quelques très chanceux propriétaires de
9005 copyright dont le copyright continue à rapporter de l'argent cent ans après
9006 sa création. La succession de Robert Frost est un bon exemple. Frost est
9007 mort en
1963. Sa poésie continue à avoir une valeur extraordinaire. Ainsi la
9008 succession de Robert Frost bénéficie grandement de n'importe quelle
9009 extension du copyright, étant donné qu'aucun éditeur ne donnerait de
9010 l'argent à la succession si les poèmes que Frost écrivaient pouvaient être
9011 édités par quiconque gratuitement.
9013 Donc imaginez que la succession de Robert Frost gagne
100 000 dollars par an
9014 pour trois poèmes de Frost. Et imaginez que le copyright pour ces poèmes est
9015 sur le point d'expirer. Vous siégez au comité de la succession de Robert
9016 Frost. Votre conseiller financier vient à votre réunion du comité avec un
9017 rapport très morose :
9020 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">L'année prochaine
</span> »
</span>, annonce le conseiller,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nos droits
9021 sur les
œuvres A, B et C vont expirer. Cela signifie que l'année prochaine,
9022 nous ne recevrons plus le chèque annuel de droits d'auteur de
100.000
9023 dollars des éditeurs de ces
œuvres
</span> »
</span>.
9025 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Il y a une proposition au Congrès, toutefois,
</span> »
</span>
9026 continue-t-elle,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">qui pourrait changer ça. Quelques membres du Congrès
9027 ont émis un projet de loi pour étendre la durée du copyright de vingt
9028 ans. Cette loi aurait une valeur extraordinaire pour nous. Donc nous
9029 devrions espérer que cette loi soit adoptée.
</span> »
</span>
9031 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Espérer ?
</span> »
</span> dit un membre du comité.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ne pouvons-
9032 nous pas y faire quelque chose ?
</span> »
</span>
9034 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Eh bien, évidemment, oui
</span> »
</span>, répond le conseiller.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Nous
9035 pourrions contribuer aux campagnes d'un certain nombre de représentants pour
9036 essayer de s'assurer qu'ils soutiendront le projet de loi.
</span> »
</span>
9038 Vous détestez la politique. Vous détestez contribuer aux campagnes. Donc
9039 vous voulez savoir si cette pratique dégoutante en vaut le
9040 cout.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Combien obtiendrions-nous si cette extension
9041 passait ?
</span> »
</span> demandez-vous au conseiller.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Combien
9042 vaut-elle ?
</span> »
</span>
9044 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Eh bien
</span> »
</span>, dit le conseiller,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">si vous êtes sûr que vous
9045 continuerez à obtenir au moins
100.000 dollars par an de ces copyrights, et
9046 que vous utilisez le
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">taux d'escompte
</span>”</span> que nous utilisons pour
9047 évaluer les investissements de succession (
6 pour cent), alors cette loi
9048 vaudrait
1.146.000 dollars pour la succession.
</span> »
</span>
9050 Vous êtes un peu choqué par ce nombre, mais vous arrivez rapidement à la
9051 conclusion correcte :
9053 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Donc vous dites que cela vaudrait le coup pour nous de payer plus de
9054 1.000.000 de dollars en contributions de campagne si nous étions sûrs que
9055 ces contributions assureraient que cette loi soit votée ?
</span> »
</span>
9057 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Absolument
</span> »
</span>, répond le conseiller.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Elle vaut le coup
9058 pour vous de contribuer jusqu'à la
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">valeur actualisée
</span>”</span> du
9059 revenu que vous attendez de ces copyrights. Ce qui pour nous signifie plus
9060 de un million de dollars.
</span> »
</span>
9063 Vous voyez rapidement l'idée
—vous, en tant que membre du comité et,
9064 j'ai confiance, vous le lecteur. Chaque fois que les copyrights sont sur le
9065 point d'expirer, tout bénéficiaire dans la position des héritiers de Robert
9066 Frost est face au même choix : si ils peuvent contribuer à obtenir une
9067 loi qui étend le copyright, ils bénéficieront grandement de cette
9068 extension. Et donc à chaque fois que les copyright sont sur le point
9069 d'expirer, il y a une quantité massive de lobbying pour continuer à étendre
9070 la durée du copyright.
9072 D'où une machine à mouvement perpétuel en direction du congrès : aussi
9073 longtemps que la législation peut être achetée (bien qu'indirectement), il y
9074 aura une motivation dans le monde à acheter davantage d'extensions de
9077 Dans le lobbying qui a mené au vote du Sonny Bono Copyright Term Extension
9078 Act, cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">théorie
</span> »
</span> sur les motivations a été avérée. Dix des
9079 trente représentants ayant soutenu la loi à la Chambre ont reçu la
9080 contribution maximale du comité d'action politique de Disney ; au
9081 sénat, huit des douze représentants ont reçu des contributions.
<a href=
"#ftn.idp41295584" class=
"footnote" name=
"idp41295584"><sup class=
"footnote">[
181]
</sup></a>. On estime que la RIAA et la MPAA ont dépensé plus
9082 de
1,
5 million de dollars en lobbying dans le cycle électoral de
1998. Ils
9083 ont payé plus de
200.000 dollars dans des contributions de
9084 campagne.
<a href=
"#ftn.idp41299616" class=
"footnote" name=
"idp41299616"><sup class=
"footnote">[
182]
</sup></a> On estime que Disney a
9085 contribué pour plus de
800.000 dollars aux campagnes de réélection dans le
9086 cycle de
1998<a href=
"#ftn.idp41301760" class=
"footnote" name=
"idp41301760"><sup class=
"footnote">[
183]
</sup></a>.
9089 <span class=
"strong"><strong>La loi constitutionnelle
</strong></span> n'oublie pas les
9090 choses évidentes. Ou au moins, elle n'en a pas besoin. Donc quand
9091 j'examinais la plainte d'Eldred, cette réalité à propos des motivations sans
9092 fin pour augmenter la durée du copyright était centrale à ma pensée. De mon
9093 point de vue, un tribunal pragmatique engagé à interpréter et appliquer la
9094 Constitution de nos concepteurs verrait que si le Congrès a le pouvoir
9095 d'étendre les durées existantes, alors il n'y aurait aucune exigence
9096 constitutionnelle effective que les termes soient
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limités
</span> »
</span>. Si
9097 ils pouvaient l'étendre une fois, ils pourraient l'étendre encore et encore
9099 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41306528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41307920"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41309184"></a><p>
9101 C'était également mon jugement que
<span class=
"emphasis"><em>cette
</em></span> Cour Suprême
9102 ne permettrait pas au Congrès d'étendre la durée existantes. Comme le sait
9103 toute personne proche de la Cour Suprême, cette Cour a de plus en plus
9104 restreint le pouvoir du Congrès quand elle a vu que les actions du Congrès
9105 excédaient le pouvoir accordé par la Constitution. Parmi les savants
9106 constitutionnel, l'exemple le plus célèbre de cette tendance était la
9107 décision de la Cour Suprême en
1995 de faire tomber une loi de
1995 qui
9108 interdisait la possession d'armes près des écoles.
9109 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcommerceinterstate"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressusconstitutionalpowersof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinterstatecommerce"></a><p>
9110 Depuis
1937, la Cour Suprême avait interprété les pouvoirs accordés au
9111 Congrès très largement ; donc, tandis que la constitution accorde au
9112 Congrès le pouvoir de ne réguler que le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">commerce parmi les différents
9113 états
</span> »
</span> (aussi appelé
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">commerce inter-état
</span> »
</span>), la Cour
9114 Suprême a interprété ce pouvoir comme incluant le pouvoir de réguler toute
9115 activité qui affecte simplement le commerce entre états.
9117 Alors que l'économie grandissait, ce standard signifiait de plus en plus
9118 qu'il n'y avait pas de limite à ce que le pouvoir du Congrès régulait, étant
9119 donné que quasiment toute activité, considérée à l'échelle nationale,
9120 affecte le commerce entre états. Une Constitution conçue pour limiter le
9121 pouvoir du Congrès était à la place interprétée comme n'imposant aucune
9123 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41320624"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxunitedstatesvlopez"></a><p>
9124 La cour suprême, sous le commandement du Chief Justice Rehnquist, changea
9125 ceci en
<em class=
"citetitle">États-Unis
</em> contre
9126 <em class=
"citetitle">Lopez
</em>. Le gouvernement avait affirmé que posséder des
9127 armes près des écoles affectait le commerce entre états. Les armes près des
9128 écoles augmentent le crime, le crime baissent la valeurs de propriété, et
9129 ainsi de suite. Dans l'argumentaire oral, le Chief Justice demanda au
9130 gouvernement s'il y avait quelconque activité qui n'affectait pas le
9131 commerce entre états sous le raisonnement que le gouvernement avançait. Le
9132 gouvernement dit qu'il n'y en avait pas ; si le Congrès dit qu'une
9133 activité affecte le commerce entre états, alors cette activité affecte le
9134 commerce entre états. La Cour Suprême, dit le gouvernement, n'était pas en
9135 position de critiquer après coup le Congrès.
9137 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Nous marquons une pause pour examiner les implications des arguments
9138 du gouvernement
</span> »
</span>, écrivit le Chief Justice
<a href=
"#ftn.idp41326432" class=
"footnote" name=
"idp41326432"><sup class=
"footnote">[
184]
</sup></a>. Si quoi que dise le Congrès est que le commerce
9139 entre état doit donc être considéré comme commerce entre état, alors il n'y
9140 aurait aucune limite au pouvoir du Congrès. La décision dans
9141 <em class=
"citetitle">Lopez
</em> fut réaffirmée cinq ans plus tard dans
9142 <em class=
"citetitle">United States
</em> contre
9143 <em class=
"citetitle">Morrison
</em><a href=
"#ftn.idp41329776" class=
"footnote" name=
"idp41329776"><sup class=
"footnote">[
185]
</sup></a>.
9144 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41332448"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41333728"></a><p>
9146 Si un principe marchait ici, alors il devrait s'appliquer à la Clause de
9147 Progrès autant qu'à la Clause de Commerce
<a href=
"#ftn.idp41335904" class=
"footnote" name=
"idp41335904"><sup class=
"footnote">[
186]
</sup></a>. Et si elle est appliquée à la Clause de Progrès, le principe
9148 devrait mener à la conclusion que le Congrès ne peut pas étendre une durée
9149 existante. Si le Congrès pouvait étendre une durée existante, alors il n'y
9150 aurait pas de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">point d'arrêt
</span> »
</span> au pouvoir du Congrès sur les
9151 durées, alors que la Constitution établit expressément qu'il y a une telle
9152 limite. Ainsi, le même principe appliqué au pouvoir d'accorder des
9153 copyrights devrait impliquer que le Congrès n'a pas le droit d'étendre le
9154 terme des copyrights existants.
9155 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41339360"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41342672"></a><p>
9156 <span class=
"emphasis"><em>Si
</em></span>, pour ainsi dire, le principe annoncé dans
9157 <em class=
"citetitle">Lopez
</em> représentait un principe. Beaucoup crurent que
9158 la décision dans
<em class=
"citetitle">Lopez
</em> représentait de la
9159 politique
—une Cour Suprême conservatrice, qui croyait en les droits
9160 des états, utilisant son pouvoir sur le Congrès pour mettre en avant ses
9161 propres préférences politiques personnelles. Mais j'ai rejeté cette vue de
9162 la décision de la Cour Suprême. En effet, peu après la décision, j'ai écrit
9163 un article démontrant la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">fidélité
</span> »
</span> dans une telle
9164 interprétation de la Constitution. L'idée que la Cour Suprême décide de cas
9165 selon sa politique ma frappé comme étant extraordinairement ennuyeuse. Je
9166 n'allais pas dévouer ma vie à enseigner la loi constitutionnelle si ces neuf
9167 Justices allaient faire leurs petits politiciens.
9168 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41347168"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41348480"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41349552"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41350672"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41351776"></a><p>
9169 <span class=
"strong"><strong>Faisons maintenant une pause
</strong></span> pour un
9170 moment pour nous assurer que nous comprenions ce que n'est pas l'argument
9171 dans
<em class=
"citetitle">Eldred
</em>. En insistant sur les limites de la
9172 Constitution sur le copyright, Eldred ne cautionnait évidemment pas le
9173 piratage. En effet, de manière évidente, il combattait une sorte de
9174 piratage
—le piratage du domaine public. Quand Robert Frost écrivit son
9175 oeuvre et quand Walt Disney créa Mickey Mouse, la durée maximale du
9176 copyright était de seulement cinquante-six ans. À cause des changements
9177 d'intérimaires, Frost et Disney avait déjà joui d'un monopole de soixante-
9178 quinze ans sur leur oeuvre. Ils avaient obtenu le bénéfice du compromis que
9179 la Constitution imagine : en échange d'un monopole protégé pendant
9180 cinquante-six ans, ils ont créé une nouvelle oeuvre. Mais maintenant ces
9181 entités utilisaient leur pouvoir
—exprimé à travers le pouvoir de
9182 l'argent des lobbyistes
—pour obtenir une autre cuillerée de vingt ans
9183 de monopole. Cette cuillerée de vingt ans serait prise du domaine
9184 public. Eric Eldred combattait un piratage qui nous affecte tous.
9185 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41354080"></a><p>
9186 Certaines personnes voient le domaine public avec mépris. Dans leur dossier
9187 devant la Cour Suprême, la Nashville Songwriters Association écrivait que le
9188 domaine public n'est rien de plus que du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
9189 légal
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp41358000" class=
"footnote" name=
"idp41358000"><sup class=
"footnote">[
187]
</sup></a>. Mais ce n'est pas du
9190 piratage quand la loi l'autorise ; et dans notre système
9191 constitutionnel, notre loi l'exige. Certains peuvent ne pas aimer les
9192 exigences de la Constitution, mais cela ne fait pas de la Constitution une
9195 Comme nous l'avons vu, notre système constitutionnel exige des limites sur
9196 les copyrights comme un moyen d'assurer que les propriétaires de copyright
9197 n'influence par trop lourdement le développement et la distribution de notre
9198 culture. Pourtant, comme l'a découvert Eric Eldred, nous avons monté un
9199 système qui assure que la durée du copyright soit étendue à maintes
9200 reprises, encore et encore. Nous avons créé une tempête parfaite pour le
9201 domaine public. Les copyrights n'ont pas expiré, et n'expireront pas, aussi
9202 longtemps que le Congrès est libre d'être acheté pour les étendre encore.
9203 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41362592"></a><p>
9204 <span class=
"strong"><strong>Ce sont les copyrights de valeur
</strong></span> qui sont
9205 responsables de l'extension de la durée. Mickey Mouse et
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Rhapsody in
9206 Blue
</span> »
</span>. Ces oeuvres ont trop de valeur pour que les déteteurs de
9207 copyright l'ignorent. Mais le vrai mal fait à notre société par les
9208 extensions du copyright n'est pas que Mickey Mouse reste à Disney. Oubliez
9209 Mickey Mouse. Oubliez Robert Frost. Oubliez toutes les oeuvres des années
9210 1920 et
1930 qui continuent à avoir de la valeur commerciale. Le vrai mal de
9211 l'extension de la durée ne vient pas de ces oeuvres célèbres. Le vrai mal
9212 est pour les oeuvres qui ne sont pas célèbres, ni commercialement
9213 exploitées, et qui ne sont en conséquence plus disponible.
9215 Si vous regardez les oeuvres créées dans les vingt premières années (de
1923
9216 à
1942) affectées par le Sonny Bono Copyright Term Extension Act,
2 pour
9217 cent de ces oeuvres continuent à avoir une quelconque valeur
9218 commerciale. C'était les propriétaires de copyright de ces
2 pour cent qui
9219 ont fait passer le CTEA. Mais la loi et ses effets ne se sont pas limités à
9220 ces
2 pour cent. La loi à étendue la durée du copyright de manière
9221 générale
<a href=
"#ftn.idp41367152" class=
"footnote" name=
"idp41367152"><sup class=
"footnote">[
188]
</sup></a>.
9223 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41369856"></a><p>
9225 Pensez de manière pratique aux conséquences de cette extension
—en
9226 pratique, comme quelqu'un dans les affaires, pas comme un avocat avide
9227 d'avoir plus de travail légal. En
1930,
10.047 livres ont été publiés. En
9228 2000,
174 d'entre eux étaient encore en impression. Imaginons que vous êtes
9229 Brewster Kahle, et que vous voudriez rendre disponible au monde dans votre
9230 projet iArchive les
9.873 livres restant. Qu'auriez-vous à faire ?
9231 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41372016"></a><p>
9232 Eh bien, tout d'abord, vous auriez à déterminer lesquels de ces
9.873 livres
9233 sont encore sous copyright. Cela nécessiterait d'aller dans une bibliothèque
9234 (ces données ne sont pas en ligne) et de tourner les pages de nombreux tomes
9235 de livres, en contre-vérifiant les titres et les auteurs des
9.873 livres
9236 avec le registre du copyright et les enregistrements de renouvellement des
9237 oeuvres publiées en
1930. Cela produira une liste de livres encore sous
9240 Puis pour les livres encore sous copyright, vous auriez besoin de localiser
9241 les propriétaires actuels du copyright. Comment feriez-vous cela ?
9243 La plupart des gens pensent qu'il doit y avoir une liste de ces
9244 propriétaires de copyright quelque part. Les gens pratiquent pensent
9245 ainsi. Comment pourrait-il y avoir des milliers et des milliers de monopoles
9246 gouvernementaux sans qu'il y ait au moins une liste ?
9248 Mais il n'y a pas de liste. Il y a peut-être un nom de
1930, et puis en
9249 1959, de la personne qui a enregistré le copyright. Mais pensez simplement
9250 de manière pratique à comment il serait impossiblement difficile de
9251 retrouver des milliers de tels enregistrements
—en particulier étant
9252 donné que la personne qui s'est enregistrée n'est pas forcément le
9253 propriétaire actuel. Et nous ne parlons que de
1930 !
9255 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais n'y a-t-il pas une liste de qui possède la propriété en
9256 général
</span> »
</span>, répondent les apologistes du système.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pourquoi
9257 devrait-il y avoir une liste des propriétaires de copyright ?
</span> »
</span>
9259 Eh bien, en fait, si vous y réfléchissez, il y
<span class=
"emphasis"><em>a
</em></span> de
9260 nombreuses listes de qui possède quelle propriété. Pensez aux actes de vente
9261 sur les maisons, ou les titres de propriété sur les voitures. Et quand bien
9262 même il n'y aurait pas de liste, le code de l'espace réel est assez bon pour
9263 suggérer qui est le propriétaire d'un morceau de propriété. (Une balançoire
9264 installée dans votre jardin est probablement à vous.) Donc officiellement ou
9265 officieusement, nous avons un moyen plutôt bon de dire qui possède quelle
9269 Donc : vous marchez dans la rue et vous voyez une maison. Vous pouvez
9270 savoir qui possède cette maison en regardant dans le registre du palais de
9271 justice. Si vous voyez une voiture, il y a habituellement une plaque
9272 d'immatriculation qui fera le lien avec le propriétaire de la voiture. Si
9273 vous voyez un tas de jouets d'enfants devant la pelouse d'une maison, il est
9274 assez facile de déterminer qui possède les jouets. Et s'il nous arrive de
9275 voir une balle de baseball traîner dans un caniveau sur le côté de la route,
9276 cherchez du regard un peu autour de vous des enfants jouant à la balle. Si
9277 vous ne voyez pas d'enfant, alors d'accord : voici un morceau de
9278 propriété dont il n'est pas facile de déterminer le propriétaire. C'est
9279 l'exception qui confirme la règle : que d'ordinaire nous savons assez
9280 bien qui possède quelle propriété.
9282 Comparez cette histoire à la propriété intangible. Vous allez dans une
9283 bibliothèque. La bibliothèque possède les livres. Mais qui possède les
9284 copyrights ? Comme je l'ai déjà décrit, il n'existe pas de liste de
9285 propriétaires de copyright. Il y a les noms des auteurs, bien sûr, mais
9286 leurs copyrights pourrait être assigné, ou passé à un héritier comme les
9287 vieux bijoux de Grand-Mère. Pour savoir qui possède quoi, vous auriez à
9288 embaucher un détective privé. Au bout du compte : le propriétaire ne
9289 peut pas être facilement localisé. Et dans un régime comme le notre, dans
9290 lequel c'est un délit que d'utiliser la propriété sans la permission du
9291 propriétaire, la propriété ne va pas être utilisée.
9293 La conséquence par rapport aux vieux livres est qu'ils ne vont pas être
9294 numérisés, et ainsi ils vont simplement disparaitre en pourrissant sur les
9295 étagères. Mais la conséquence pour d'autres oeuvres créatives est plus
9297 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxageemichael"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41385824"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41386640"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41387456"></a><p>
9298 Considérez l'histire de Michael Agee, président de Hal Roach Studios, qui
9299 possède les copyrights des films Laurel et Hardy. Agee est un bénéficiaire
9300 direct du Bono Act. Les films de Laurel et Hardy ont été faits entre
1921 et
9301 1951. Seul un de ces films,
<em class=
"citetitle">The Lucky Dog
</em>, est
9302 actuellement hors copyright. Mais pour le CTEA, les films faits après
1923
9303 auraient commencé à entrer dans le domaine public. Parce que Agee contrôle
9304 les droits exclusifs de ces films populaires, il se fait beaucoup
9305 d'argent. D'après une estimation,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Roach a vendu environ
60.000
9306 cassettes vidéos et
50.000 DVDs des films muets du duo
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp41390480" class=
"footnote" name=
"idp41390480"><sup class=
"footnote">[
189]
</sup></a>.
9308 Et pourtant Agee s'est opposé au CTEA. Son raisonnement démontre une vertu
9309 rare dans cette culture : l'altruisme. Il argumenta dans un dossier
9310 devant la Cour Suprême que le Sonny Bono Copyright Term Extension Act, si il
9311 était maintenu, détruirait tout une génération de cinéma Américain.
9314 Son argument est franc. Une minuscule fraction de cette oeuvre a quelconque
9315 valeur commerciale continuelle. Le reste
—dans la mesure qu'il
9316 survive
—reste dans des coffres à ramasser de la poussière. Il se
9317 pourrait que certaines de ces oeuvres aujourd'hui non disponibles dans le
9318 commerce soient considérées comme ayant de la valeur aux yeux des
9319 propriétaires des coffres. Pour que cela arrive, toutefois, le bénéfice
9320 commercial de l'oeuvre doit excéder les couts de fabrication pour la
9323 On ne peut pas savoir pour les bénéfices, mais on peut bel et bien en savoir
9324 beaucoup à propos des couts. Pour la plupart de l'histoire du film, les
9325 couts de restauration d'un film sont très élevés ; les technologies
9326 numériques ont substantiellement baissé ces couts. Alors qu'il coutait plus
9327 de
10.000 dollars pour restaurer un film en noir et blanc de
9328 quatre-vingt-dix minutes en
1933, il coute maintenant seulement
100 dollars
9329 pour numériser une heure d'un film de
8 mm
<a href=
"#ftn.idp41393616" class=
"footnote" name=
"idp41393616"><sup class=
"footnote">[
190]
</sup></a>.
9332 La technologie de restauration n'est pas le seul cout, ni le plus
9333 important. Les avocats, aussi, sont un cout, et de plus en plus, un très
9334 important. En plus de préserver le film, un distributeur a besoin de
9335 sécuriser les droits. Et pour sécuriser les droits d'un film sous copyright,
9336 vous avez besoin de localiser le propriétaire du copyright.
9338 Ou plus précisément,
<span class=
"emphasis"><em>les
</em></span> propriétaires. Comme nous
9339 l'avons vu, il n'y a pas seulement un seul copyright associé à un
9340 film ; il y en a beaucoup. Il n'y a pas une seule personne que vous
9341 pouvez contacter à propos de ces copyrights ; il y en a autant que de
9342 propriétaires de copyright, ce qui s'avère être un nombre très grand. Ainsi
9343 les couts de clarification des droits de ces films sont exceptionnellement
9346 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais ne pouvez-vous pas juste restaurer le film, le distribuer, et
9347 ensuite payer la propriétaire du copyright quand elle se
9348 présente ?
</span> »
</span> Bien sûr, si vous voulez commettre un délit. Et même
9349 si commetre un délit vous est égal, quand elle se présentera, elle aura le
9350 droit de vous poursuivre pour tout le profit que vous avez fait. Donc, si
9351 vous réussissez, vous pouvez être assez sûr que vous aurez un coup de fil de
9352 l'avocat de quelqu'un d'autre. Et si vous ne réussissez pas, vous ne ferez
9353 pas assez pour couvrir les couts de votre propre avocat. De toutes les
9354 façons, vous devez parler à un avocat. Et comme c'est trop souvent le cas,
9355 dire que vous devez parler à un avocat est pareil que dire que vous ne
9356 gagnerez pas assez d'argent.
9359 Pour certains films, le bénéfice de sortir le film peut bie nexcéder ces
9360 couts. Mais pour la vaste majorité d'eux, il n'y a pas moyen que le bénéfice
9361 dépasse les couts légaux. Ainsi, pour la vaste majorité des vieux films,
9362 argumenta Agee, le film ne sera pas restauré et distribué jusqu'à ce que le
9364 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41406560"></a><p>
9365 Mais d'ici à ce que le copyright de ces films expire, le film expirera. Ces
9366 films ont été produits à base de nitrate, et le nitrate se dissout au fil du
9367 temps. Ils seront partis, et la cartouche de métal dans laquelle ils sont
9368 maintenant rangés sera remplie avec rien d'autre que de la poussière.
9370 <span class=
"strong"><strong>De toute
</strong></span> l'oeuvre créative produite par
9371 des humains où que ce soit, une minuscule fraction a une valeur commerciale
9372 continuelle. Pour cette minuscule fraction, le copyright est un système
9373 légal crucialement important. Pour cette minuscule fraction, le copyright
9374 crée des incitations pour produire et distribuer cette oeuvre créative. Pour
9375 cette minuscule fraction, le copyright agit comme un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">moteur
9376 d'expression libre
</span> »
</span>.
9378 Mais même pour cette minuscule fraction, la véritable durée pendant laquelle
9379 l'oeuvre créative a une vie commerciale est extrèmement courte. Comem je
9380 l'ai indiqué, la plupart des livres sont en rupture d'impression en une
9381 année. La même chose est vraie pour la musique et le cinéma. La culture
9382 commerciale est comme un requin. Elle doit toujours être en mouvement. Et
9383 quand une oeuvre créative n'est plus en faveur des distributeurs
9384 commerciaux, la vie commerciale s'achève.
9386 Cela ne veut toutefois pas dire que la vie de l'oeuvre créative
9387 s'achève. Nous ne gardons pas des bibliothèques pour faire compétition à
9388 Barnes
& Noble, et nous n'avons pas des archives de films parce que nous
9389 nous attendons à ce que les gens choisissent entre passer le vendredi soir à
9390 regarder des films nouveaux et passer le vendredi soir à regarder un
9391 documentaire d'actualités de
1930. La vie non commerciale de la culture est
9392 importante et a de la valeur
—pour le divertissement mais aussi, et
9393 c'est plus important, pour le savoir. Pour comprendre qui noussommes, et
9394 d'où nous venons, et comment nous avons fait les erreurs que nous avons
9395 faites, nous avons besoin d'avoir accès à cette histoire.
9398 Les copyrights dans ce contexte ne conduisent pas un moteur d'expression
9399 libre. Dans ce contexte, il n'y a pas besoin d'un droit exclusif. Les
9400 copyrights dans ce contexte ont un effet négatif.
9402 Pourtant, pour la plupart de notre histoire, ils n'ont aussi fait que peu de
9403 mal. Pour la plupart de notre histoire, quand une oeuvre avait fini sa vie
9404 commerciale, il n'y avait pas d'
<span class=
"emphasis"><em>utilisation liée au
9405 copyright
</em></span> qui pouvait être inhibée par un droit exclusif. Quand
9406 un livre était en rupture d'impression, vous ne pouviez pas l'acheter chez
9407 un éditeur. Mais vous pouviez toujours l'acheter dans une bouquinerie, et
9408 quand une bouquinerie le vend, en Amérique, au moins, il n'y a pas besoin de
9409 payer quoi que ce soit au propriétaire du copyright. Ainsi, l'usage
9410 ordinaire d'un livre après que sa vie commerciale se terminait était
9411 indépendant de la loi du copyright.
9413 Le même était effectivement vrai pour le film. Parce que les couts de
9414 restauration d'un film
—les vrais couts économiques, pas les couts
9415 d'avocat
—était si élevés, qu'il n'était pas du tout faisable de
9416 préserver ni de restaurer un film. Comme les restes d'un grand diner, quand
9417 c'est fini, c'est fini. Une fois qu'un film quittait sa vie commerciale, il
9418 peut avoir été archivé en partie, mais c'était la fin de sa vie aussi
9419 longtemps que le marché n'avait pas plus à offrir.
9421 En d'autres termes, bien que le copyright ait été relativement court pour la
9422 plus grande partie de notre histoire, les longs copyrights n'avaient pas
9423 posé de problème pour les oeuvres qui ont perdu leur valeur commerciale. Les
9424 longs copyrights de ces oeuvres n'interféraient pas avec quoi que ce soit.
9426 Mais la situation a maintenant changé.
9427 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxkahlebrewster2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxarchivesdigital2"></a><p>
9428 Une conséquence crucialement importante de l'émergence des technologies
9429 numériques est de permettre l'archive dont Brewster Kahle rêve. Les
9430 technologies numériques rendent maintenant possible la préservation et
9431 l'accès à toute sorte de connaissance. Une fois qu'un livre est en rupture
9432 d'impression, nous pouvons imaginer le numériser et le rendre disponible à
9433 quiconque, pour toujours. Une fois qu'un film n'est plus distribué, nous
9434 pourrions le numériser et le rendre disponible à quiconque, pour
9435 toujours. Les technologies numériques donnent une nouvelle vie au matériel
9436 sous copyright après qu'il quitte sa vie commerciale. Il est maintenant
9437 possible de préserver et d'assurer l'accès universel à cette connaissance et
9438 culture, alors qu'auparavant cela n'était pas le cas.
9442 Et maintenant la loi du copyright s'interpose. Chaque étape de la production
9443 de cette archive numérique pour notre culture enfreint le droit exclusif du
9444 copyright. Numériser un livre est le copier. Faire ceci requiert la
9445 permission du propriétaire du copyright. Pareil pour la musique, les films,
9446 ou tout autre aspect de notre culture protégée par copyright. Les efforts
9447 pour rendre ces choses disponibles aux yeux de l'histoire, ou aux
9448 chercheurs, ou à ceux qui veulent juste explorer, sont maintenant inhibés
9449 par un ensemble de règles qui étaient écrites pour un contexte radicalement
9452 Voici le coeur du dommage qui provient de l'extension de la durée :
9453 maintenant que la technologie permet de reconstruire la bibliothèque
9454 d'Alexandrie, la loi s'interpose. Et elle ne s'interpose pas pour quelconque
9455 but utile du
<span class=
"emphasis"><em>copyright
</em></span>, car le but du copyright est de
9456 rendre possible le marché commercial qui diffuse la culture. Non, nous
9457 parlons de culture après sa vie commerciale. Dans ce contexte, le copyright
9458 ne sert
<span class=
"emphasis"><em>aucun
</em></span> but lié à la diffusion de la
9459 connaissance. Dans ce contexte, le copyright n'est pas un moteur
9460 d'expression libre. Le copyright est un frein.
9462 Vous demanderez peut-être,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Mais si les technologies numériques
9463 baissent les couts pour Brewster Kahle, alors elles baisseront les couts
9464 pour Éditions Machin, également. Donc, Éditions Machin ne vont-t-il pas
9465 faire aussi bien que Brewster Kahle dans la diffusion large de la
9466 culture ?
</span> »
</span>
9467 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41429280"></a><p>
9468 Peut-être. Un jour. Mais il n'y a absolument pas de preuve qui suggère que
9469 les éditeurs soient aussi complets que les bibliothèques. Si Barnes
&
9470 Noble proposaient le prêt de livres de ses magasins à bas prix, est-ce que
9471 cela éliminerait le besoin de bibliothèques ? Seulement si vous pensez
9472 que le seule role d'une bibliothèque est de servir ce que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le
9473 marché
</span> »
</span> demanderait. Mais si vous pensez que le role d'une
9474 bibliothèque est plus grand que cela
—si vous pensez que son role est
9475 d'archiver la culture, qu'il y ait une demande pour ce morceau particulier
9476 de culture ou pas
—alors nous ne pouvons pas compter sur le marché
9477 commercial pour faire le travail bilbiothécaire pour nous.
9478 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41433120"></a><p>
9479 Je serais le premier à être d'accord qu'il devrait faire autant qu'il
9480 peut : nous devrions compter sur le marché autant que possible pour
9481 diffuser et rendre possible la culture. Mon message n'est absolument pas
9482 anti-marché. Mais là où nous voyons que le marché ne fait pas du bon
9483 travail, alors nous devrions accorder à des forces extérieures au marché la
9484 liberté de remplir les trous. Comme l'a calculé un chercheur pour la culture
9485 Américaine,
94 pour cent des films, des livres et de la musique produite
9486 entre
1923 et
1946 n'est pas disponible commercialement. Aussi grand soit
9487 votre amour pour le marché commercial, si l'accès est une valeur, alros
6
9488 pour cent est un échec à fournir cette valeur
<a href=
"#ftn.idp41431232" class=
"footnote" name=
"idp41431232"><sup class=
"footnote">[
191]
</sup></a>.
9491 <span class=
"strong"><strong>En janvier
1999</strong></span>, nous enregistrions une
9492 poursuite au nom d'Eric Eldred au tribunal de district fédéral de
9493 Washington, D.C., en demandant au tribunal de déclarer le Sonny Bono
9494 Copyright Term Extension Act anticonstitutionnel. Les deux revendications
9495 centrales que nous fîmes étaient (
1) qu'étendre la durée existante violaient
9496 l'exigence de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">durée limitée
</span> »
</span> de la Constitution et (
2)
9497 qu'étendre la durée par vingt ans de plus violait le Premier Amendement.
9499 Le tribunal de district rejeta nos plaintes sans même entendre un
9500 argument. Un jury de la Cour d'Appel du Circuit de D.C. (NdT : un
9501 circuit est une division administrative d'un État) rejeta également nos
9502 plaintes, après avoir cependant entendu un argument extensif. Mais cette
9503 décision avait au moins une dissidence, par un des juges les plus
9504 conservateurs de ce tribunal. Cette dissidence donna vie à nos plaintes.
9506 Le Juge David Sentell dit que le CTEA violait l'exigence que les copyrights
9507 soient pour une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">durée limitée
</span> »
</span> seulement. Son argument était
9508 aussi élégant que simple : si le Congrès peut étendre la durée
9509 existante, alors il n'y a pas de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">point d'arrêt
</span> »
</span> au pouvoir du
9510 Congrès sous la Clause du Copyright. Le pouvoir d'étendre la durée existante
9511 signifie que le Congrès n'a pas obligation d'accorder des droits qui sont
9512 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limités
</span> »
</span>. Ainsi, argumenta le Juge Sentelle, le tribunal
9513 devait interpréter l'expression
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">durée limitée
</span> »
</span> pour lui donner
9514 du sens. Et la meilleure interprétation, argumenta Juge Sentelle, serait de
9515 priver le Congrès du pouvoir d'étendre la durée existante.
9517 Nous avions demandé la Cour d'Appel du Circuit de D.C. en entier pour
9518 entendre l'affaire. D'ordinaire, les affaires sont entendues par jury de
9519 trois, excepté pour les affaires importantes ou les affaires qui soulèvent
9520 des problèmes spécifiques au Circuit en entier, auquel cas le tribunal siège
9521 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">en blanc
</span> »
</span> pour entendre l'affaire.
9522 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41447424"></a><p>
9524 La Cour d'Appel rejeta notre demande d'entendre l'affaire en blanc. Cette
9525 fois, le Juge Sentelle était rejoint par le membre le plus libéral du
9526 Circuit D.C., le Juge David Tatel. À la fois le juge le plus conservateur et
9527 le juge le plus libéral du Circuit D.C. croyaient que le Congrès avait
9528 dépassé ses limites.
9530 C'était ici que la plupart s'attendaient à ce que
9531 <em class=
"citetitle">Eldred
</em> contre
<em class=
"citetitle">Ashcroft
</em> meure,
9532 car la Cour Suprême révise rarement une décision d'une cour d'appels. (Elle
9533 entend environ cent affaires par an, sur plus de cinq cent appels.) Et elle
9534 ne révise pratiquement jamais de décision qui maintient une loi quand aucun
9535 autre tribunal n'a déjà révisé la loi.
9537 Mais en février
2002, la Cour Suprême a surpris le monde en répondant à
9538 notre pétition pour réviser l'opinion du Circuit D.C.. L'exposé était prévu
9539 pour octobre
2002. L'été serait consacré à l'écriture de dossiers et la
9540 préparation pour l'argumentation.
9542 <span class=
"strong"><strong>C'est terminé
</strong></span> un an après alors que
9543 j'écris ces mots. C'est encore étonnamment difficile. Si vous savez quelque
9544 chose à propos de cette histoire, vous savez que nous avons perdu
9545 l'appel. Et si vous savez quelque chose de plus que juste le minimum, vous
9546 pensez probablement qu'il n'y avait pas de moyen que l'affaire puisse être
9547 gagnée. Après notre défaite, j'ai reçu littéralement des milliers de
9548 missives de sympathisants et de défenseurs, me remerciant pour mon travail
9549 au nom de cette cause noble mais vouée à l'échec. Et aucune de cette pile
9550 n'était plus important pour moi que le courriel de mon client, Eric Eldred.
9552 Mais mon client et ces amis avaient tort. Cette affaire pouvait être
9553 gagnée. Elle aurait due être gagnée. Et peu importe avec quelle insistance
9554 j'essaye de me raconter à nouveau cette histoire à moi-même , je ne peux
9555 jamais m'empêcher de croire que ma propre erreur l'a perdue.
9556 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41455856"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
9558 <span class=
"strong"><strong>L'erreur
</strong></span> était faite tôt, bien qu'elle
9559 devint évidente seulement à la toute fin. Notre affaire a été soutenue
9560 depuis le tout début par un avocat extraordinaire, Geoffrey Stewart, et par
9561 le cabinet d'avocat qu'il a rejoint, Jones, Day, Reavis et Pogue. Jones Day
9562 ont encaissé une bonne quantité d'ardeur de la part de leurs clients
9563 protectionnistes du copyright pour nous avoir soutenu. Ils ont ignoré cette
9564 pression (quelque chose que peu de cabinets d'avocats feraient aujourd'hui),
9565 et tout au long de l'affaire, ils nous ont donné tout ce qu'ils pouvaient.
9566 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41460368"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41461184"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41462000"></a><p>
9567 Il y avait trois avocats clés de Jones Day sur l'affaire. Geoff Stewart
9568 était le premier, mais ensuite Dan Bromberg et Don Ayer se sont assez
9569 impliqués. Bromberg et Ayer en particulier avaient une vue commune sur
9570 comment l'affaire pouvaient être gagnée : nous ne gagnerions, m'ont-
9571 ils continuellement dit, que si nous pourrions faire paraitre le problème
9572 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">important
</span> »
</span> aux yeux de la Cour Suprême. Il devait sembler
9573 comme si un mal dramatique était en train d'être fait à la liberté
9574 d'expression et à la culture libre ; autrement, ils ne voteraient
9575 jamais contre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les sociétés de média les plus puissantes du
9576 monde
</span> »
</span>.
9577 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41465120"></a><p>
9578 Je déteste cette vision de la loi. Bien sûr je pensais que le Sonny Bonno
9579 Act était un mal dramatique pour la liberté d'expression et la culture
9580 libre. Bien sûr je pense toujours qu'il en est un. Mais l'idée que la Cour
9581 Suprême décide la loi en fonction de l'importante qu'ils croient que les
9582 problèmes ont est simplement mauvaise. Elle pourrait être
9583 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">bonne
</span> »
</span> dans le sens de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vraie
</span> »
</span>, je pensais, mais
9584 elle est
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mauvaise
</span> »
</span> dans le sens de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">cela ne devrait pas
9585 être ainsi
</span> »
</span>. Comme je croyais que toute interprétation fidèle de ce
9586 que les concepteurs de la Constitution ont fait mènerait à la conclusion que
9587 le CTEA était anticonstitutionnel, et comme je croyais que toute
9588 interprétation fidèle de ce que signifiait le Premier Amendement mènerait à
9589 la conclusion que le pouvoir d'étendre la durée existante du copyright est
9590 anticonstitutionnel, je n'était pas persuadé que nous aurions à vendre notre
9591 affaire comme du savon. Tout comme la loi qui bannit la swastika est
9592 anticonstitutionnelle non pas parce que la Cour aime les Nazis mais parce
9593 qu'une telle loi violerait la Constitution, alors également, à mes yeux, la
9594 Court déciderait si la loi du Congrès était anticonstitutionnelle selon la
9595 constitution, et non pas selon si ils aimaient les valeurs que les
9596 concepteurs mirent dans la Constitution.
9598 Dans tous les cas, pensais-je, la Cour devait déjà voir le danger et le mal
9599 causé par cette sorte de loi. Pour quelle autre raison accorderaient-ils une
9600 révision ? Il n'y avait aucune raison d'entendre l'affaire à la Cour
9601 Suprême si ils n'étaient pas convaincus que cette régulation était
9602 nocive. Donc à mes yeux, nous n'avions pas besoin de les persuader que cette
9603 loi était mauvaise, nous avions besoin de montrer qu'elle était
9604 anticonstitutionnelle.
9607 Il y avait une manière, toutefois, de laquelle je sensais que la politique
9608 aurait de l'importante et dans laquelle je pensais qu'une réponse serait
9609 appropriée. J'étais convaincu que la Cour n'entendrait pas nos arguments si
9610 elle pensait que c'étaient juste les arguments d'un groupe de huards
9611 gauchistes. La Cour Suprême n'était pas sur le point de se lancer dans un
9612 nouveau champ de révision judiciaire si il semblait que ce champ de révision
9613 était simplement la préférence d'une petite minorité politique. Bien que mon
9614 objectif dans l'affaire n'était pas de démontrer à quel point le Sonny Bono
9615 Act était mauvais mais de démontrer qu'il était anticonstitutionnel, mon
9616 espoir était de faire cet argument contre un arri ère-plan de dossiers qui
9617 couvraient l'étendue totale des points de vue politiques. Pour montrer que
9618 cette revendication contre le CTEA était enraciné dans la
9619 <span class=
"emphasis"><em>loi
</em></span> et non pas dans la politique, donc, nous avons
9620 essayé de rassembler la palette la plus large de critiques
9621 crédibles
—crédibles non pas parce qu'elles étaient riches et célèbres,
9622 mais parce que, en aggrégation, elles démontraient que cette loi était
9623 anticonstitutionnelle indépendamment de la politique de chacun.
9624 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41474880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41476448"></a><p>
9625 La première étape est arrivée d'elle-même. L'organisation Phyllis Schlafly,
9626 Eagle Forum, a été un adversaire du CTEA dès le tout début. Mme schlafly
9627 voyait le CTEA comme une trahison de la part du Congrès. En novembre
1998,
9628 elle écrivit un éditorial piquant attaquant le Congrès Républicain pour
9629 avoir permis à la loi de passer. Comme elle l'écrivit :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Vous
9630 demandez-vous parfois pourquoi les lois qui créent une aubaune financière à
9631 limiter des intérêts particuliers glissent facilement à travers le tortueux
9632 processus législatif, alors que les loi qui bénéficient au public en général
9633 semblent s'embourber ?
</span> »
</span> La réponse, comme le documente
9634 l'éditorial, était le pouvoir de l'argent. Schlafly énuméra les
9635 contributions de Disney aux acteurs-clés des comités. C'était l'argent, et
9636 non pas la justice, qui donna à Mickey Mouse vingt années supplémentaires
9637 sous le contrôle de Disney, argumenta Schlafly.
9639 À la cour d'appel, Eagle Forum était enthousiaste d'enregistrer un dossier
9640 soutenant notre position. Leur dossier constituait l'argument qui est devenu
9641 la revendication centrale devant la Cour Suprême : si le Congrès peut
9642 étendre la durée existante du copyright, il n'y a pas de limite au pouvoir
9643 du Congrès à fixer la durée. Cet argument fortement conservateur persuada un
9644 juge fortement conservateur, le Juge Sentelle.
9645 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41479632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41481456"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41482208"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41483024"></a><p>
9647 À la Cour Suprême, les dossiers de notre côté étaient aussi variés que
9648 possible. Ils incluaient un dossier extraordinairement historique de la Free
9649 Software Foundation (foyer du projet GNU qui a rendu possible
9650 GNU/Linux). Ils incluaient un dossier puissant sur les couts de
9651 l'incertitude par Intel. Il y avait deux dossiers de professeurs de loi, un
9652 par des experts de copyright et un par des experts du Premier Amendement. Il
9653 y avait un dossier exhaustif et sans controverse par des experts mondiaux
9654 dans l'histoire de la Progress Clause. Et bien sûr, il y avait un nouveau
9655 dossier par Eagle Forum, répétant et renforçant ses arguments.
9656 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41485888"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41486688"></a><p>
9657 Ces dossiers formulaient un argument légal. Puis, pour soutenir l'argument
9658 légal, il y avait un certain nombre de dossiers puissants par des
9659 bibliothèques et des archives, parmi lesquelles l'Internet Archive, la
9660 American Association of Law Libraries, et la National Writers Union.
9661 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41488480"></a><p>
9662 Mais deux dossiers capturèrent au mieux l'argument politique. Un des deux
9663 fit l'argument que j'ai déjà décrit : un dossier de Hal Roach Studios
9664 affirmait qu'à moins que la loi soit enterrée, toute une génération de film
9665 américain disparaitrait. L'autre précisa absolument l'argument économique.
9666 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41480064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41491136"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41491952"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41492768"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41493584"></a><p>
9667 Ce dossier d'économistes était signé par dix-sept économistes, parmi
9668 lesquels cinq Prix Nobel, parmi lesquels Ronald Coase, James Buchanan,
9669 Milton Friedman, Kenneth Arrow et George Akerlof. Les économistes, comme le
9670 démontre la liste des vainqueurs du Prix Nobel, s'étendaient sur tout le
9671 spectre politique. Leurs conclusions étaient puissantes : il n'y avait
9672 pas de revendication possible qu'étendre la durée existante du copyright
9673 ferait quoi que ce soit pour augmenter les incitations à la création. De
9674 telles extensions n'étaient rien de plus que de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">recherche de
9675 rente
</span> »
</span>—le terme élégant que les économistes utilisent pour
9676 décrire la législation d'intérêt particulier hors de contrôle.
9677 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41496752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41497504"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41498256"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41499040"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41499856"></a><p>
9679 Le même effort pour l'équilibre se reflétait dans l'équipe légale que nous
9680 avions rassemblée pour écrire nos dossiers dans l'affaire. Les avocats de
9681 Jones Day avaient été avec nous depuis le début. Mais quand l'affaire s'est
9682 retrouvée à la Cour Suprême, nous avons ajouté trois avocats pour nous aider
9683 à formuler cet argument pour cette Cour : Alan Morrison, un avocat de
9684 Public Citizen, un groupe exemplaires à la Cour Suprême pour la défense des
9685 droits individuels ; ma collègue et doyenne, Kathleen Sullivan, qui a
9686 soutenu de nombreuses affaires à la Cour, et qui nous a conseillés dès le
9687 début sur une stratégie pour le Premier Amendement ; et finalement,
9688 l'ancien conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried.
9689 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41501312"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41503760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41504912"></a><p>
9690 Fried était une victoire particulière pour notre camp. Chaque ancien
9691 conseiller auprès du Ministre de la Justice état embauché par l'autre camp
9692 pour défendre le pouvoir du Congrès de donner aux sociétés de média la
9693 faveur spéciale d'une durée étendue de copyright. Fried était le seul qui
9694 avait décliné ce poste lucratif pour prendre la défense de quelque chose en
9695 lequel il croyait. Il avait été l'avocat en chef de Ronald Reagan à la Cour
9696 Suprême. Il avait aidé à concevoir une série d'affaires qui ont limité le
9697 pouvoir du Congrès dans le contexte de la Commerce Clause. Et bien qu'il eut
9698 soutenu de nombreuses positions à la Cour Suprême avec lesquelles j'étais
9699 personnellement en désaccord, son adhésion à la cause était un vote de
9700 confiance en notre argument.
9702 Le gouvernement, pour la défense de la loi, avait sa collection d'amis,
9703 également. Mais remarquablement, ne figuraient parmi ces
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">amis
</span> »
</span>
9704 aucun historien ou économiste. Les dossiers dans l'autre camp de l'affaire
9705 étaient écrits exclusivement par des sociétés de média majeures, des députés
9706 et des propriétaires de copyright.
9708 Les sociétés de média n'étaient pas surprenantes. Elles avaient la plus
9709 grande part du gain de la loi. Les députés n'étaient pas non plus
9710 étonnants
—ils défendaient leur pouvoir et, indirectement, le filon de
9711 contributions qu'un tel pouvoir induisait. Et bien sûr ce n'était pas
9712 étonnant que les propriétaires de copyright défendaient l'idée qu'ils
9713 dussent continuer à avoir le droit de contrôler qui faisait quoi avec le
9714 contenu qu'ils voulaient contrôler.
9715 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41509792"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41511744"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41512496"></a><p>
9717 Les représentants du Dr. Seuss, par exemple, soutinrent qu'il était mieux
9718 pour les successeurs de Dr. Seuss de contrôler ce qu'il arrivait à l'oeuvre
9719 du Dr. Seuss
—mieux que de permettre qu'elle tombe dans le domaine
9720 public
—car si cette créativité était dans le domaine public, alors les
9721 gens pourraient l'utiliser pour
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">glorifier les drogues et créer de la
9722 pornographie
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp41515072" class=
"footnote" name=
"idp41515072"><sup class=
"footnote">[
192]
</sup></a>. C'était également
9723 le motif des successeurs de Gershwin, qui défendaient leur
9724 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">protection
</span> »
</span> de l'oeuvre de George Gershwin. Ils refusent, par
9725 exemple, d'accorder un droit d'exploitation pour
<em class=
"citetitle">Porgy and
9726 Bess
</em> à quiconque qui refuse d'utiliser des Afro-Américains dans
9727 la distribution
<a href=
"#ftn.idp41518000" class=
"footnote" name=
"idp41518000"><sup class=
"footnote">[
193]
</sup></a>. C'est leur vision de
9728 comment cette partie de la culture américaine devrait être contrôlée, et ils
9729 voulaient que cette loi les aide à effectuer ce contrôle.
9731 Cet argument a précisé un thème qu'on remarque rarement dans ce débat. Quand
9732 le Congrès décide d'étendre la durée des copyrights existants, le Congrès
9733 choisit quels locuteurs elle va favoriser. Des célèbres et adorés
9734 propriétaires de copyrights, tels que les successeurs de Gershwin et
9735 Dr. Seuss, viennnent au Congrès et disent,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Donnez-vous vingt ans pour
9736 contrôler l'expression à propos de ces icônes de la culture américain. Nous
9737 ferons mieux pour eux que n'importe qui d'autre.
</span> »
</span> Bien sûr le Congrès
9738 aime récompenser les gens populaires et célèbres en leur donnant ce qu'ils
9739 veulent. Mais quand le Congrès donne à des gens un droit exclusif de
9740 s'exprimer dans un certain sens, c'est justement ce que le Premier
9741 Amendement est censé bloquer.
9743 Nous avons soutenu autant dans un dossier final. Non seulement maintenir le
9744 CTEA signifie qu'il n'y a pas de limite au pouvoir du Congrès d'étendre le
9745 copyright
—extensions qui concentreraient davantage le marché ;
9746 cela voudrait également dire qu'il n'y avait pas de limite au Congrès de
9747 faire du favoritisme, à travers le copyright, avec qui a le droit de parler.
9749 <span class=
"strong"><strong>Entre février
</strong></span> et octobre, je n'ai pas
9750 fait grand chose hormis préparer le dossier. Dès le début, comme je l'ai
9751 dit, j'ai fixé la stratégie.
9752 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41525056"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41525872"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41526688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41527504"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41528320"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41529136"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41529952"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41530736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41531552"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41532720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
9753 La Cour Suprême était divisée en deux camps importants. Un camp que nous
9754 avons appelé
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les Conservateurs
</span> »
</span>. L'autre, nous l'avons appelé
9755 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le Reste
</span> »
</span>. Parmi les Conservateurs figuraient le Chief Justice
9756 Rehnquist, Justice O'Connor, Justice Scalia, Justice Kennedy, et Justice
9757 Thomas. Ces cinq-là ont été les plus cohérents pour limiter le pouvoir du
9758 Congrès. C'étaient les cinq qui avaient soutenu la série d'affaires
9759 <em class=
"citetitle">Lopez/Morrison
</em> qui disaient qu'un pouvoir mesuré
9760 devait être interprété pour assurer que les pouvoirs du Congrès aient des
9762 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41538512"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxginsburg"></a><p>
9764 Le Reste étaient les quatre Justices qui s'étaient fortement opposé aux
9765 limites sur les pouvoirs du Congrès. Ces quatre-là
—Justice Stevens,
9766 Justice Souter, Justice Ginsburg et Justice Breyer
—ont soutenu à
9767 plusieurs reprises que la Constitution donne au Congrès toute la discrétion
9768 de décider comment mettre en oeuvre au mieux ses pouvoirs. Dossier après
9769 dossier, ces justices ont soutenu que le rôle de la Cour devrait être un
9770 rôle de respect. Bien que les votes de ces quatre justices étaient les votes
9771 avec lesquels j'avais été personnellement le plus souvent d'accord,
9772 c'étaient également les votes que nous avions le moins de chance d'obtenir.
9774 En particulier, le moins probable était celui de Justice Ginsburg. En plus
9775 de sa vision générale sur le respect du Congrès (excepté là où des problèmes
9776 de genre étaient impliqués), elle avait été particulièrement respectueuse
9777 dans le contexte de la protection de la propriété intellectuelle. Elle et sa
9778 fille (une excellente et bien connue experte en propriété intellectuelle)
9779 étaient taillé dans le même tissu de propriété intellectuelle. Nous nous
9780 attendions à ce qu'elle soit d'accord avec les écrits de sa fille : que
9781 le Congrès avait le droit dans ce contexte de faire comme il le désirait,
9782 même si ce que le Congrès désirait n'avait que peu de sens.
9783 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41543456"></a><p>
9784 Juste derrière Justice Ginsburg se trouvaient deux justices que nous noyions
9785 également comme des alliés improbables, malgré de possibles
9786 surprises. Justice Souter était fortement en faveur du respect pour le
9787 Congrès, comme l'était Justice Breyer. Mais les deux étaient également très
9788 sensibles envers les préoccupations de liberté d'expression. Et, comme nous
9789 le croyions fortement, il y avait un argument très important de liberté
9790 d'expression contre ces extensions rétrospectives.
9791 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41546256"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41547552"></a><p>
9792 Le seul vote en lequel nous pouvions avoir confiance était celui de Justice
9793 Stevens. L'histoire se souviendra de Justice Stevens comme un des meilleurs
9794 juges de cette Cour. Ses votes sont systématiquement éclectiques, ce qui
9795 signifie simplement qu'aucune idéologie simple n'explique ce qu'il
9796 défendra. Mais il avait systématiquement soutenu les limites dans le
9797 contexte de la propriété intellectuelle en général. Nous avions assez
9798 confiance en le fait qu'il reconnaitrait les limites ici.
9800 Cette analyse du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Reste
</span> »
</span> montrait très clairement où notre
9801 objectif devait être : sur les Conservateurs. Pour remporter l'affaire,
9802 nous avions à fracturer ces cinq-là et obtenir au moins une majorité pour
9803 tracer notre route. Ainsi, l'unique argument prédominant qui animait notre
9804 revendication restait sur l'innovation jurisprudentielle la plus importante
9805 des Conservateurs
—l'arguent sur lequel Juge Sentelle a compté à la
9806 Cour d'Appels, que le pouvoir du Congrès doit être interprété afin que ses
9807 pouvoirs énumérés aient des limites.
9808 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41551984"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41552768"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41553584"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41554400"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41555504"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41558208"></a><p>
9810 C'était donc là le coeur de notre stratégie
—une stratégie dont je suis
9811 responsable. Nous obtiendrions que la Cour verrait que tout comme avec
9812 l'affaire
<em class=
"citetitle">Lopez
</em>, sous l'argument du gouvernement ici,
9813 le Congrès aurait toujours le pouvoir illimité d'étendre la durée
9814 existante. S'il y avait quoi que ce soit de clair à propos du pouvoir du
9815 Congrès sous la Progress Clause, c'était que son pouvoir était supposé être
9816 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limité
</span> »
</span>. Notre but était d'obtenir que la Cour réconcilie
9817 <em class=
"citetitle">Eldred
</em> avec
<em class=
"citetitle">Lopez
</em> : si le
9818 pouvoir du Congrès de réguler le commerce était limité, alors, également, le
9819 pouvoir du Congrès de réguler le copyright doit être limité.
9821 <span class=
"strong"><strong>L'argument
</strong></span> du côté du gouvernement se
9822 résumait à ceci : le Congrès l'a déjà fait auparavant. Il devrait être
9823 autorisé à le refaire. Le gouvernement affirmait ceci depuis le tout début,
9824 que le Congrès avait étendu la durée des copyrights existants. Donc,
9825 soutenait le gouvernement, la Cour ne devrait pas maintenant dire que la
9826 pratique est anticonstitutionnelle.
9827 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41565024"></a><p>
9828 Il y avait quelque vérité dans l'affirmation du gouvernement, mais pas
9829 beaucoup. Nous étions certainement d'accord que le Congrès avait étendu la
9830 durée existante en
1831 et en
1909. Et bien sûr, en
1962, le Congrès avait
9831 commencé à étendre régulièrement les durées existantes
—onze fois en
9834 Mais il faudrait relativiser cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">habitude
</span> »
</span>. Le Congrès a
9835 étendu les durées existantes une fois dans les cent premières années de la
9836 République. Il a ensuite étendu les termes existants une fois de plus les
9837 cinquante suivantes. Ces rares extensions contrastent avec la pratique
9838 désormais régulière d'étendre les durées existantes. Quelque soit le
9839 contrôle que le Congrès avait dans le passé, ce contrôle est maintenant
9840 parti. Le Congrès était maintenant dans un cycle d'extensions ; il n'y
9841 avait pas de raison de s'attendre à ce que ce cycle s'arrête. Cette Cour
9842 n'avait pas hésité à intervenir là où le Congrès était dans un cycle
9843 similaire d'extension. Il n'y avait pas de raison qu'elle ne pusse pas
9847 <span class=
"strong"><strong>L'argument oral
</strong></span> était planifié pour la
9848 première semaine d'octobre. Je suis arrivé dans le D.C. deux semaines avant
9849 l'argument. Durant ces deux semaines, j'étais à plusieurs reprises
9850 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">interrogé
</span> »
</span> par des avocats qui se sont portés volontaires pour
9851 aider dans cette affaire. De tels
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">interrogatoires
</span> »
</span> étaient
9852 simplement des rounds d'entrainement, où des aspirants justices posaient des
9853 questions à des aspirants vainqueurs.
9855 J'étais convaincu que pour gagner, j'avais à garder la Cour concentrée sur
9856 une simple idée : que si cette extension était permise, alors il n'y
9857 aurait aucune limite au pouvoir de fixer les durées. Suivre le gouvernement
9858 signifierait que les durées seraient effectivement illimitées ; nous
9859 suivre donnerait au Congrès une ligne claire à suivre : n'étendez pas
9860 les durées existantes. Les interrogatoires étaient un entrainement
9861 efficace ; j'ai trouvé des manières de ramener chaque question à cette
9863 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41572496"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41574576"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41575328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41576080"></a><p>
9864 Un interrogatoire était devant les avocats de Jones Day. Don Ayer était le
9865 sceptique. Il avait servi dans le Département de Justice de Reagan avec le
9866 Conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried. Il avait soutenu
9867 de nombreuses affaires devant la Cour Suprême. Et dans sa revue de
9868 l'interrogatoire, il a laissé parler sa préoccupation :
9870 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">J'ai juste peur qu'à moins qu'ils voient vraiment le mal causé, ils
9871 ne seront pas disposés à perturber cette pratique dont le gouvernement dit
9872 qu'elle a été une pratique habituelle pendant deux-cent ans. Vous devez les
9873 amener à voir le mal causé
—les amener passionnément à voir le mal
9874 causé. Car s'ils ne voient pas ça, alors nous n'avons aucune chance de
9875 gagner.
</span> »
</span>
9876 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41578384"></a><p>
9877 Il avait beau avoir soutenu de nombreuses affaires devant cette Cour,
9878 pensais-je, mais il n'en comprenait pas l'essence. En tant que greffier,
9879 j'avais vu les Justices faire la bonne chose
—pas à cause de la
9880 politique mais parce que c'était bien. En tant que professeur de droit,
9881 j'avais passé ma vie à enseigner à mes étudiants que cette Cour fait la
9882 bonne chose
—par à cause de la politique mais parce que c'est
9883 bien. Alors que j'écoutais la supplication d'Ayer pour la passino dans la
9884 pression politique, je compris son idée, et je la rejetai. Notre argument
9885 était juste. C'était suffisant. Laissez les politiciens apprendre à voir ce
9886 qui était également bon.
9889 <span class=
"strong"><strong>La nuit précédant
</strong></span> l'argument, une file de
9890 personnes commençait à se former devant la Cour Suprême. L'affaire avait
9891 capté l'attention de la presse et du mouvement de la culture libre. Des
9892 centaines de personnes faisaient la queue pour avoir la chance de voir la
9893 procédure. Des douzaines ont passé la nuit sur les marches de la Cour
9894 Suprême afin d'être assurés d'avoir un siège.
9896 Tout le monde n'avait pas à faire la queue. Les gens qui connaissaient les
9897 Justices pouvaient demander des sièges qu'ils contrôlaient. (J'ai demandé au
9898 cabinet de Justice Scalia des sièges pour mes parents, par exemple.) Les
9899 membres du barreau de la Cour Suprême peuvent obtenir un siège dans une
9900 section spéciale qui leur est réservée. Et les sénateurs et députés ont un
9901 emplacement spécial où ils peuvent s'asseoir, aussi. Et enfin, bien sûr, la
9902 presse a une tribune, tout comme les greffiers travaillant pour les Justices
9903 à la Cour. Alors que j'entrai pour prendre place devant la Cour, je vis mes
9904 parents assis sur la gauche. Alors que je m'asseyai à la table, je vis Jack
9905 Valenti assis dans la section spéciale réservée habituellement à la famille
9908 Quand les Chief Justice m'appelèrent pour commencer mon argument, je
9909 commençai là où j'avais l'intention de rester : sur la question des
9910 limites du pouvoir du Congrès. C'était une affaire sur des pouvoirs en
9911 nombre limité, dis-je, et sur si ces pouvoirs en nombre limité avaient
9913 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41586208"></a><p>
9914 Justice O'Connor m'arrêta en moins d'une minute de mon ouverture. L'histoire
9916 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9917 <span class=
"strong"><strong>JUSTICE O'CONNOR :
</strong></span> Le Congrès a
9918 étendu la durée si souvent à travers les ans, et si vous avez raison, ne
9919 courons-nous pas le risque de bouleverser les précédentes extensions de
9920 durée ? Je veux dire, cela semble être une pratique qui a commencé dès
9921 la toute première loi.
9922 </p></blockquote></div><p>
9923 Elle était assez disposée à concéder que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">cela remettait directement
9924 en question ce que les concepteurs avaient à l'esprit
</span> »
</span>. Mais ma
9925 réponse était encore et encore d'insister sur les limites du pouvoir du
9927 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9929 <span class=
"strong"><strong>MR. LESSIG :
</strong></span> Eh bien, si cela remet
9930 en question ce que les concepteurs avaient à l'esprit, alors la question
9931 est, y a-t-il une manière d'interpréter leurs mots qui donnent effet à ce
9932 qu'ils avaient à l'esprit, et la réponse est oui.
9933 </p></blockquote></div><p>
9934 Il y avait deux points dans cet arguments quand j'aurais du voir où la Cour
9935 était en train d'aller. Le premier était une question de Justice Kennedy,
9937 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9938 <span class=
"strong"><strong>JUSTICE KENNEDY :
</strong></span> Eh bien, je
9939 suppose qu'il est implicite dans l'argument que la loi de
1976, également,
9940 aurait due être déclarée nulle, et que nous pourrions l'abandonner à cause
9941 du bouleversement, que pendant toutes ces années la loi a gêné le progrès de
9942 la science et des arts utiles. Je ne vois juste aucune preuve empirique de
9944 </p></blockquote></div><p>
9945 Et voici mon erreur criante. Comme un professeur corrigeant un étudiant, je
9947 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9948 <span class=
"strong"><strong>MR. LESSIG :
</strong></span> Justice, nous ne
9949 faisons pas du tout d'affirmation empirique. Rien dans notre revendication
9950 de la Copyright Clause ne repose sur l'assertion empirique de la gêne du
9951 progrès. Notre seul argument est celui d'une limite structurelle nécessaire
9952 pour assurer que ce qui serait une durée effectivement perpétuelle ne soit
9953 pas permise sous les lois du copyright.
9954 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp41599664"></a><p>
9955 C'était une réponse correcte, mais ce n'était pas la bonne réponse. La bonne
9956 réponse était plutôt qu'il y avait un mal causé évident et profond. Tout un
9957 tas de dossiers a été écrit là-dessus. Il voulait l'entendre. Et c'était là
9958 le moment où le conseil de Don Ayer aurait du servir. C'était du
9959 softball ; ma réponse était un tir et un manqué.
9960 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41600704"></a><p>
9961 Le second vint du Chef, pour qui toute l'affaire avait été conçue. Car le
9962 Chief Justice avait élaboré l'arrêt
<em class=
"citetitle">Lopez
</em>, et nous
9963 espérions qu'il verrait cette affaire comme son second cousin.
9966 Il était clair en l'espace d'une seconde qu'il n'était pas du tout
9967 sympathique. Pour lui, nous étions une bande d'anarchistes. Comme il le
9971 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9972 <span class=
"strong"><strong>CHIEF JUSTICE :
</strong></span> Eh bien, mais vous
9973 voulez plus que cela. Vous voulez le droit de copier mot pour mot les livres
9974 des autres gens, n'est-ce pas ?
9976 <span class=
"strong"><strong>MR. LESSIG :
</strong></span> Nous voulons le droit
9977 de copier mot pour mot des oeuvres qui devraient être dans le domaine public
9978 et qui seraient dans le domaine public s'il n'y avait pas une loi qui ne
9979 peut pas être justifiée sous une analyse ordinaire du Premier Amendement ou
9980 sous une lecture appropriée des limites incorporées dans la Copyright
9982 </p></blockquote></div><a class=
"indexterm" name=
"idp41607904"></a><p>
9983 Les choses s'améliorèrent pour nous quand le gouvernement donna son
9984 argument ; car maintenant la Cour avait saisi le coeur de notre
9985 revendication. Comme le demanda Justice Scalia au Conseiller auprès du
9986 Ministre de la Justice Olson,
9987 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
9988 <span class=
"strong"><strong>JUSTICE SCALIA :
</strong></span> Vous dites que
9989 l'équivalent fonctionnel d'une durée illimitée serait une violation [de la
9990 Constitution], mais c'est précisément l'argument qui est en train d'être
9991 fait par les pétitionneurs ici, qu'une durée limitée qui est extensible est
9992 l'équivalente fonctionnelle d'une durée illimitée.
9993 </p></blockquote></div><p>
9994 Quand Olson avait fini, c'était à mon tour de donner un rejet final. La
9995 raclée d'Olson avait ravivé ma colère. Mais ma colère était toujours dirigée
9996 contre les académiques, non pas contre les pratiques. Le gouvernement
9997 argumentait comme si c'était la toute première affaire qui envisageait des
9998 limites sur le pouvoir du Congrès sur la Copyright clause et la Patent
9999 Clause. Toujours en tant que professeur et non pas de partisan, je terminai
10000 en indiquant la longue histoire de la Cour imposant des limites au pouvoir
10001 du Congrès au nom de la Copyright Clause et de la Patent Clause
—en
10002 effet, la toute première affaire frappant une loi du Congrès comme excédant
10003 un pouvoir énuméré spécifique était basé sur la Copyright Clause et la
10004 Patent Clause. Entièrement vrai. Mais cela n'allait pas ramener la Cour de
10008 <span class=
"strong"><strong>En quittant
</strong></span> le tribunal ce jour-là, je
10009 savais qu'il y avait une centaine de points que j'aurais voulu refaire. Il y
10010 avait une centaine de questions auxquelles j'aurais voulu répondre
10011 différemment. Mais une manière de penser à cette affaire me laissait
10014 On avait demandé au gouvernement encore et encore, quelle est la
10015 limite ? Encore et encore, il avait répondu qu'il n'y avait pas de
10016 limite. C'était précisément la réponse que je voulais que la Cour
10017 entende. Car je ne pouvais pas imaginer comment la Cour pouvait comprendre
10018 que le gouvernement croyait que le pouvoir du Congrès était illimité sous
10019 les termes de la Copyright Clause, et soutenir l'argument du
10020 gouvernement. Le Conseiller auprès du Ministre de la Justice avait fait mon
10021 argument pour moi. Peu importe combien de fois j'ai essayé, je ne pouvais
10022 pas comprendre comment la Cour pouvait trouver que le pouvoir du Copyright
10023 étati limité sous la Copyright Clause, mais illimité sous la Copyright
10024 Clause. Dans ces rares moments où je me laissais croire que nous avions
10025 dominé, c'était parce je pensais que cette Cour
—en particulier, les
10026 Conservateurs
—se sentirait elle-même contrainte par la règle de la loi
10027 qu'elle avait établie ailleurs.
10029 <span class=
"strong"><strong>Le matin
</strong></span> du
15 janvier
2003, j'étais en
10030 retard de cinq minutes au bureau et j'ai manqué l'appel de
7 heures du matin
10031 du greffier de la Cour Suprême. En écoutant le message, je pouvais dire en
10032 un instant qu'elle avait de mauvaises nouvelles à rapporter. La Cour Suprême
10033 avait affirmé la décision de la Cour d'Appel. Sept justices avaient voté
10034 dans la majorié. Il y avait deux dissidents.
10036 Quelques secondes plus tard, les opinions arrivèrent par courriel. J'ai
10037 décroché le téléphone, posté une annonce sur notre blog, et me suis assis
10038 pour voir où j'avais tort dans mon raisonnement.
10040 Mon
<span class=
"emphasis"><em>raisonnement
</em></span>. Voici une affaire qui a engouffré
10041 tout l'argent du monde contre le
<span class=
"emphasis"><em>raisonnement
</em></span>. Et voici
10042 le dernier professeur de droit naïf, parcourant les pages, cherchant un
10044 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxunitedstatesvlopez2"></a><p>
10045 J'ai d'abord parcouru l'opinion, cherchant comment la Cour distinguerait le
10046 principe dans cette affaire du principe de
10047 <em class=
"citetitle">Lopez
</em>. L'argument était introuvable nulle
10048 part. L'affaire n'était même pas citée. L'argument qui était l'argument au
10049 coeur de notre affaire n'apparaissait même pas dans l'opinion de la Cour.
10050 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41624896"></a><p>
10054 Justice Ginsbourg ignorait simplement l'argument des pouvoirs énumérés. En
10055 accord avec sa vision que le pouvoir du Congrès n'était pas limité en
10056 général, elle avait trouvé que le Congrès n'était pas limité ici.
10058 Son opinion était parfaitement raisonnable
—pour elle, et pour Justice
10059 Souter. Aucun ne croyait en
<em class=
"citetitle">Lopez
</em>. C'eût été trop que
10060 d'attendre d'eux d'écrire une opinion qui reconnaitrait, et encore moins
10061 expliquerait, la doctrine qu'ils avaient tant travaillé pour vaincre.
10063 Mais alors que je réalisais ce qui s'était passé, je ne pouvais pas croire
10064 ce que j'étais en train de lire. J'avais dit qu'il n'y avait pas de manière
10065 avec laquelle cette Cour pouvait réconcilier les pouvoirs limités avec la
10066 Commerce Clause et des pouvoirs illimités avec la Progress Clause. Il ne
10067 m'était jamais apparu qu'ils pouvaient réconcilier les deux simplement
10068 <span class=
"emphasis"><em>en ne mentionnant pas l'argument
</em></span>. Il n'y avait pas
10069 d'incohérence parce qu'ils ne parlaient pas des deux ensemble. Il n'y avait
10070 donc aucun principe qui s'ensuivait de l'affaire
10071 <em class=
"citetitle">Lopez
</em> : dans ce contexte-là, le pouvoir du
10072 Congrès était limité, mais dans ce contexte-ci, non.
10073 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41630640"></a><p>
10074 Et pourtant, de quel droit étianet-ils arrivés à choisir quelles valeurs des
10075 concepteurs ils respecteraient ? De quel droit étaient- ils
—les
10076 cinq silencieux
—arrvés à sélectionner la partie de la Constitution
10077 qu'ils appliqueraient en se basant sur des valeurs qu'ils pensaient
10078 importantes ? Nous étions revenus à l'argument que j'avais dis que je
10079 détestais au début : je ne les avais pas convaincu que le problème ici
10080 était important, et je n'ai pas reconnu que malgré toute ma haine pour un
10081 système dans lequel la Cour arrive à choisir les valeurs constitutionnelles
10082 qu'elle va respecter, c'est le système que nous avons.
10083 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41630144"></a><p>
10084 Justice Breyer et Justice Stevens ont écrit des protestations très
10085 fortes. L'opinion de Stevens était construite à partir de la loi : il a
10086 argumenté que la tradition de la loi de la propriété intellectuelle ne
10087 devrait pas soutenir cette extension injustifiée de la durée. Il a fondé son
10088 argument sur une analyse parralèle qui avait gouverné dans le contexte des
10089 brevets (tout comme nous). Mais le reste de la Cour n'a pas pris ce
10090 parralèle en compte
—sans expliquer comment exactement les même mots
10091 dans la Progress Clause pouvaient signifier des choses totalement
10092 différentes selon que les mots parlent de brevets ou de copyrights. La Cour
10093 a laissé l'accusation de Justice Stevens sans réponse.
10094 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41634784"></a><p>
10097 L'opinion de Justice Breyer, peut-être la meilleurs opinion qu'il ait jamais
10098 écrite, était externe à la Constitution. Il soutenait que la durée des
10099 copyrights est devenue si longue qu'elle en est devenue effectivement
10100 illimitée. Nous aviosn dit que sous la durée actuelle, un copyright donnait
10101 à un auteur
99,
8 pour cent de la valeur d'un copyright illimité. Breyer
10102 disait que nous avions tort, que le véritable nombre était
99,
9997 pour cent
10103 d'une durée perpétuelle. Dans un cas comem dans l'autre, l'idée était
10104 claire : si la Constitution disait qu'une durée devait être
10105 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limitée
</span> »
</span>, et que la durée existante était longue au point
10106 d'être effectivement illimitée, alors c'était anticonstitutionnel.
10107 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxunitedstatesvlopez3"></a><p>
10108 Ces deux justices avaient compris touts les arguments que nous avions
10109 faits. Mais parce que aucun de croyait en l'affaire
10110 <em class=
"citetitle">Lopez
</em>, aucun ne voulait pousser cela comme une raison
10111 de rejeter cette extension. L'affaire avait été décidée sans que personne
10112 n'ait remarqué l'argument que nous avions rapporté du Juge Sentelle. C'était
10113 <em class=
"citetitle">Hamlet
</em> sans le Prince.
10115 <span class=
"strong"><strong>La défaite amène la dépression.
</strong></span> On dit
10116 que c'est un signe de santé quand la dépression fait place à la colère. Ma
10117 colère est venue rapidement, mais elle n'a pas soigné la dépression. Cette
10118 colère était de deux sortes.
10119 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41644560"></a><p>
10120 C'était d'abord ma colère contre les cinq
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Conservateurs
</span> »
</span>. Cela
10121 aurait été une chose de leur part que d'avoir expliqué le principe de
10122 <em class=
"citetitle">Lopez
</em> ne s'appliquait pas dans cette affaire. Cela
10123 n'aurait pas été un argument très convaincant, je pense, l'ayant lu fait par
10124 les autres, et ayant essayé de le faire par moi-même. Mais cela aurait au
10125 moins été un acte d'intégrité. Ces justices en particulier ont dit à
10126 plusieurs reprises que l'interprétation correcte de la Constitution est
10127 l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">originalisme
</span> »
</span>—d'abord comprendre le texte des
10128 concepteurs, interprété dans leur contexte, à la lumière de la structure de
10129 la Constitution. Cette méthode a produit
<em class=
"citetitle">Lopez
</em>, et de
10130 nombreux autres verdicts
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">originalistes
</span> »
</span>. Où était leur
10131 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">originalisme
</span> »
</span> maintenant ?
10132 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41649760"></a><p>
10134 Ici, ils avaient rejoint une opinion qui n'a jamais essayé d'expliquer ce
10135 que les concepteurs avaient voulu dire en élaborant la Progress Clause comme
10136 ils l'ont fait ; ils ont rejoint une opinion qui n'a jamais essayé
10137 d'expliquer comment la structure de cette clause affecterait
10138 l'interprétation du pouvoir du Congrès. Et ils ont rejoint un opinion qui
10139 n'a même pas essayé d'expliquer pourquoi cet octroi de pouvoir pouvait être
10140 illimité, alors que la Commerce Clause était limitée. Bref, ils avaient
10141 rejoint une opinion qui ne s'appliquait pas à, et était incohérente avec ,
10142 leur propre méthode d'interprétation de la Constitution. Cette opinion a
10143 bien pu produire un résultat qu'ils aiment. Elle n'a pas produit de
10144 raisonnement quoi soit en accord avec leurs propres principes.
10146 Ma colère envers les Conservateurs a rapidement mené à une colère contre
10147 moi-même. Car j'avais laissé une vision de la loi que j'aimais interférer
10148 avec une vision de la loi telle qu'elle est.
10149 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41653728"></a><p>
10150 La plupart des avocats, et la plupart des professeurs de droit, ont peu de
10151 patience pour l'idéalisme à propos des tribunaux en général et de cette Cour
10152 Suprême en particulier. La plupart ont une vue bien plus pragmatique. Quand
10153 Don Ayer disait que cette affaire serait gagnée si je pouvais convaincre les
10154 Justices que les valeurs des concepteurs étaient importantes, j'ai lutté
10155 contre l'idée, parce que je ne voulais pas croire que c'est ainsi que la
10156 Cour décide. J'ai insisté pour soutenir l'affaire comme si c'était une
10157 simple application d'un ensemble de principes. J'avais un argument qui
10158 suivait la logique. Je n'avais pas besoin de perdre mon temps en montrant
10159 qu'il pouvait aussi suivre la popularité.
10162 En lisant la transcription de cet argument en Octobre, je voyais une
10163 centaine d'endroits où les réponses pouvaient avoir emmené la conversation
10164 dans différentes directions, où la vérité sur le mal causé que ce pouvoir
10165 incontrôlé causerait aurait pu être explicité pour cette Cour. Justice
10166 Kennedy, de bonne foi, voulait qu'on lui montre. Moi, bêtement, j'ai corrigé
10167 sa question. Justice Souter, de bonen fois, voulais qu'on lui montre les
10168 dommages au Premier Amendement. Moi, comme un professeurs de maths, j'ai
10169 recardré la question pour faire un argument logique. Je leur avais montré
10170 comment ils pouvaient faire sauter cette loi du Congrès s'ils le
10171 voulaient. Il y avait une centaine d'endroits où j'aurais pu les aider à le
10172 vouloir, mais mon entêtement, mon refus de céder, m'a arrêté. Je m'étais
10173 tenu devant des centaines d'assistances en essayant de persuader ;
10174 j'avais utilisé la passion dans cet effort de persuasion ; mais j'ai
10175 refusé de me tenir devant cette assistance et d'essayer de persuader avec
10176 cette passion que j'avais utilisée ailleurs. Ce n'était pas une base sur
10177 laquelle un tribunal devrait décider d'un enjeu.
10178 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41658688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41659472"></a><p>
10179 Cela aurait-il été différent si j'avais soutenu différemment ? Cela
10180 aurait-il été différent si Don Ayer l'avait soutenue ? Ou Charles
10181 Fried ? Ou Kathleen Sullivan ?
10183 Mes amis ont fait bloc autour de moi pour insister que non. La Cour n'était
10184 pas prête, insistèrent mes amis. C'était voué à l'échec. Cela aurait pris
10185 bien plus pour montrer à notre société pourquoi nos concepteurs avaient
10186 raison. Et quand nous ferons cela, nous seront capables de montrer à cette
10189 Peut-être, mais j'en doute. Ces Justices n'ont pas d'intérêt financier à
10190 faire quoi que ce soit excepté la bonne chose. Ils ne sont pas sous
10191 pression. Ils ont peu de raison pour résister contre faire le bien. Je ne
10192 peux pas m'empêcher de penser que si j'étais descendu de cette belle image
10193 de la justice dépassionnée, j'aurais pu persuader.
10194 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41663088"></a><p>
10195 Et même si je ne pouvais pas, alors cela n'excuse pas ce qui s'est passé en
10196 Janvier. Car au début de cette affaire, un des plus importants professeurs
10197 en propriété intellectuelle d'Amérique affirma publiquement que le fait que
10198 je présente cette affaire était une erreur.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">La Cour n'est pas
10199 prête
</span> »
</span>, dit Peter Jaszi ; ce problème ne devrait pas être
10200 soulevé jusqu'à ce qu'elle le soit.
10202 Après la séance et après la décision, me dit Peter, et publiquement, qu'il
10203 avait tort. Mais si en effet cette Cour n'aurait pas pu être persuadée,
10204 alors c'est toute la preuve nécessaire pour savoir qu'ici encore Peter avait
10205 raison. Soit je n'était pas prêt pour soutenir cette affaire de manière à ce
10206 qu'elle fasse quelque bien, soit ils n'étaient pas prêts à entendre cette
10207 affaire de manire à ce qu'elle fasse quelque bien. Dans chaque cas, la
10208 décision de présenter cette affaire
—une décision que j'ai faite quatre
10209 ans auparavant
—était mauvaise.
10212 <span class=
"strong"><strong>Alors que la réaction
</strong></span> au Sonny Bono Act
10213 lui-même était presque unanimement négative, la réaction à la décision de la
10214 Cour était mitigée. Personne, au moins dans la presse, n'essaya de dire
10215 qu'étendre la durée du copyright était une bonne idée. Nousavions gagné la
10216 bataille sur les idées. Là où la décision était louée, j'étais loué par des
10217 papiers qui avaient été sceptiques quant à l'activisme de la Cour dans
10218 d'autres affaires. Le respect était une bonne chose, même s'il laissait
10219 intact une loi stupide. Mais là où la décision était attaquée, elle était
10220 attaquée parce qu'elle laissait intacte une loi stupide et nuisible. Le
10221 <em class=
"citetitle">New York Times
</em> écrivit dans son éditorial,
10222 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
10223 En effet, la décision de la Cour Suprême rend probable que nous voyions le
10224 début de la fin du domaine public et la naissance de la perpétuité du
10225 copyright. Le domaine public a été une grande expérience, une qu'on ne
10226 devrait pas laisser mourir. La possibilité d'apréhender librement
10227 l'intégralité de la production créative de l'humanité est une des raisons
10228 pour laquelle nous vivons dans une époque d'un tel ferment créatif
10230 </p></blockquote></div><p>
10231 Les meilleurs réactions étaient dans les caricatures. Il y avait une foule
10232 d'images hilarantes
—de Mickey en prison ou dans ce genre-là. La
10233 meilleure, de mon point de vue de l'affaire, était celle de Ruben Bolling,
10234 reproduite par la figure
<a class=
"xref" href=
"#fig-18" title=
"Figure 13.1. ">13.1</a>. La ligne
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">puissant et riche
</span> »
</span> est un peu
10235 injuste. Mais le coup de point dans la figure était exactement
10236 ainsi.
<a class=
"indexterm" name=
"idp41672928"></a>
10237 </p><div class=
"figure-float" style=
"float: left;"><div class=
"figure"><a name=
"fig-18"></a><p class=
"title"><b>Figure
13.1.
</b></p><div class=
"figure-contents"><div align=
"center"><table border=
"0" summary=
"manufactured viewport for HTML img" style=
"cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width=
"100%"><tr><td align=
"center"><img src=
"images/tom-the-dancing-bug.png" align=
"middle" width=
"100%"></td></tr></table></div><a class=
"indexterm" name=
"idp41676080"></a></div></div><br class=
"figure-break"></div><p>
10238 L'image qui restera toujours dans ma tête était celle évoquée par la
10239 citation du
<em class=
"citetitle">New York Times
</em>. Cette
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">grande
10240 expérience
</span> »
</span> que nous appelons le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">domaine public
</span> »
</span> est-
10241 elle terminée ? Quand je pourrai faire la lumière dessus, je pense, ce
10242 sera
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Chérie, j'ai rétréci la Constitution
</span> »
</span>. Mais je peux
10243 rarement faire la lumière dessus. Nous avions dans la Constitution un
10244 engagement pour la culture libre. Dans l'affaire que j'ai engendrée, la Cour
10245 Suprême a effectivement renoncé à cet engagement. Un meilleur avocat leur
10246 aurait fait voir les choses différemment.
10247 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp41208544" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41208544" class=
"para"><sup class=
"para">[
179]
</sup></a>
10249 <a class=
"indexterm" name=
"idp41208928"></a> There's a parallel here with
10250 pornography that is a bit hard to describe, but it's a strong one. One
10251 phenomenon that the Internet created was a world of noncommercial
10252 pornographers
—people who were distributing porn but were not making
10253 money directly or indirectly from that distribution. Such a class didn't
10254 exist before the Internet came into being because the costs of distributing
10255 porn were so high. Yet this new class of distributors got special attention
10256 in the Supreme Court, when the Court struck down the Communications Decency
10257 Act of
1996. It was partly because of the burden on noncommercial speakers
10258 that the statute was found to exceed Congress's power. The same point could
10259 have been made about noncommercial publishers after the advent of the
10260 Internet. The Eric Eldreds of the world before the Internet were extremely
10261 few. Yet one would think it at least as important to protect the Eldreds of
10262 the world as to protect noncommercial pornographers.
</p></div><div id=
"ftn.idp41234224" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41234224" class=
"para"><sup class=
"para">[
180]
</sup></a>
10264 <a class=
"indexterm" name=
"idp41234896"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp41235968"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp41236784"></a>Le texte complet est :
10265 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Sonny [Bono] wanted the term of copyright protection to last
10266 forever. I am informed by staff that such a change would violate the
10267 Constitution. I invite all of you to work with me to strengthen our
10268 copyright laws in all of the ways available to us. As you know, there is
10269 also Jack Valenti's proposal for a term to last forever less one
10270 day. Perhaps the Committee may look at that next Congress
</span> »
</span>,
144
10271 Cong. Rec. H9946,
9951-
2 (
7 octobre,
1998).
10272 </p></div><div id=
"ftn.idp41295584" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41295584" class=
"para"><sup class=
"para">[
181]
</sup></a>
10274 Associated Press,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
10275 Mouse Effort ; Congress OKs Bill Granting Creators
20 More
10276 Years,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Chicago Tribune,
</em> 17 October
1998,
22.
10277 </p></div><div id=
"ftn.idp41299616" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41299616" class=
"para"><sup class=
"para">[
182]
</sup></a>
10279 See Nick Brown,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Fair Use No More ? : Copyright in the
10280 Information Age,
</span> »
</span> available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
49</a>.
10281 </p></div><div id=
"ftn.idp41301760" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41301760" class=
"para"><sup class=
"para">[
183]
</sup></a>
10284 Alan K. Ota,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Disney in Washington : The Mouse That
10285 Roars,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Congressional Quarterly This Week,
</em> 8
10286 August
1990, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
10288 </p></div><div id=
"ftn.idp41326432" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41326432" class=
"para"><sup class=
"para">[
184]
</sup></a>
10290 <em class=
"citetitle"> United States
</em> v.
<em class=
"citetitle"> Lopez,
</em> 514
10291 U.S.
549,
564 (
1995).
10292 </p></div><div id=
"ftn.idp41329776" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41329776" class=
"para"><sup class=
"para">[
185]
</sup></a>
10294 <em class=
"citetitle"> United States
</em> v.
<em class=
"citetitle"> Morrison
</em>,
10295 529 U.S.
598 (
2000).
<a class=
"indexterm" name=
"idp41331040"></a>
10296 </p></div><div id=
"ftn.idp41335904" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41335904" class=
"para"><sup class=
"para">[
186]
</sup></a>
10299 If it is a principle about enumerated powers, then the principle carries
10300 from one enumerated power to another. The animating point in the context of
10301 the Commerce Clause was that the interpretation offered by the government
10302 would allow the government unending power to regulate commerce
—the
10303 limitation to interstate commerce notwithstanding. The same point is true in
10304 the context of the Copyright Clause. Here, too, the government's
10305 interpretation would allow the government unending power to regulate
10306 copyrights
—the limitation to
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">limited times
</span> »
</span>
10308 </p></div><div id=
"ftn.idp41358000" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41358000" class=
"para"><sup class=
"para">[
187]
</sup></a>
10311 Brief of the Nashville Songwriters Association,
<em class=
"citetitle">
10312 Eldred
</em> v.
<em class=
"citetitle"> Ashcroft,
</em> 537 U.S.
186 (
2003)
10313 (No.
01-
618), n
.10, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
51</a>.
10314 </p></div><div id=
"ftn.idp41367152" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41367152" class=
"para"><sup class=
"para">[
188]
</sup></a>
10316 The figure of
2 percent is an extrapolation from the study by the
10317 Congressional Research Service, in light of the estimated renewal
10318 ranges. See Brief of Petitioners,
<em class=
"citetitle"> Eldred
</em>
10319 v.
<em class=
"citetitle"> Ashcroft,
</em> 7, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
52</a>.
10320 </p></div><div id=
"ftn.idp41390480" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41390480" class=
"para"><sup class=
"para">[
189]
</sup></a>
10323 See David G. Savage,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
10324 Law,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Los Angeles Times,
</em> 6 October
2002 ;
10325 David Streitfeld,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake ;
10326 Supreme Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright
10327 Extension,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Orlando Sentinel Tribune,
</em> 9
10329 </p></div><div id=
"ftn.idp41393616" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41393616" class=
"para"><sup class=
"para">[
190]
</sup></a>
10332 Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
10333 Petitoners,
<em class=
"citetitle"> Eldred
</em> v.
<em class=
"citetitle">
10334 Ashcroft,
</em> 537 U.S.
186 (
2003) (No.
01-
618),
12. See also Brief
10335 of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the Internet
10336 Archive,
<em class=
"citetitle"> Eldred
</em> v.
<em class=
"citetitle"> Ashcroft,
</em>
10337 available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
53</a>.
10338 </p></div><div id=
"ftn.idp41431232" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41431232" class=
"para"><sup class=
"para">[
191]
</sup></a>
10341 Jason Schultz,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Myth of the
1976 Copyright
<span class=
"quote">“<span class=
"quote">Chaos
</span>”</span>
10342 Theory,
</span> »
</span> 20 décembre
2002, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
54</a>.
10343 </p></div><div id=
"ftn.idp41515072" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41515072" class=
"para"><sup class=
"para">[
192]
</sup></a>
10346 Brief of Amici Dr. Seuss Enterprise et al.,
<em class=
"citetitle"> Eldred
</em>
10347 v.
<em class=
"citetitle"> Ashcroft,
</em> 537 U.S.
186 (
2003) (No.
01-
618),
19.
10348 </p></div><div id=
"ftn.idp41518000" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41518000" class=
"para"><sup class=
"para">[
193]
</sup></a>
10351 Dinitia Smith,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Immortal Words, Immortal Royalties ? Even Mickey
10352 Mouse Joins the Fray,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> New York Times,
</em> 28
10354 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title"><a name=
"eldred-ii"></a>Chapitre
14. Eldred II
</h2></div></div></div><p>
10355 <span class=
"strong"><strong>Le jour où
</strong></span> <em class=
"citetitle">Eldred
</em>
10356 fut décidé, le destin avait fait que j'aie à me rendre à Washington D.C. (Le
10357 jour où la pétition demandant une réaudition pour
10358 <em class=
"citetitle">Eldred
</em> fut refusée
—signifiant que l'affaire
10359 était réellement finalement terminée
—le destion avait fait que je
10360 donne un discours aux ingénieurs à Disney World.) C'était un vol
10361 particulièrement long pour ma ville la moins préférée. L'arrivée dans la
10362 ville en provenance de Dulles était retardée à cause du trafic, donc j'ai
10363 ouvert mon ordinateur et j'ai écrit un éditorial.
10364 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41685024"></a><p>
10365 C'était un acte de contrition. Durant tout le vol de San Francisco à
10366 Washington, j'ai entendu dans ma tête encore et encore le même avis de Don
10367 Ayer : vous devez leur faire voir pourquoi c'est important. Et en
10368 alternance avec cette commande était la question de Justice Kennedy :
10369 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pendant toutes ces années la loi a gêné le progrès de la science et
10370 des arts utiles. Je ne vois juste aucune preuve empirique de ceci.
</span> »
</span>
10371 Et donc, ayant échoué dans l'argument du principe constitutionnel,
10372 finalement, je me suis tourné vers un argument politique.
10375 Le
<em class=
"citetitle">New York Times
</em> publia le texte. Dedans, je
10376 proposais une solution de dépannage simple : cinquante ans après qu'une
10377 oeuvre a été publiée, le propriétaire du copyright serait obligé
10378 d'enregister l'oeuvre et de payer un petit prix. Si il payait le prix, il
10379 aurait le bénéfice de la durée totale du copyright. Si non, l'oeuvre
10380 passerait dans le domaine public.
10382 Nous l'appelâmes le Loi Eldred (NdT : Eldred Act), mais c'était juste
10383 pour lui donner un nom. Eric Eldred était assez gentil pour laisser son nom
10384 être utilisé une fois de plus, mais comme il l'avait dit plus tôt, elle ne
10385 passera pas tant qu'elle n'aura pas un autre nom.
10387 Ou deux autres noms. Car selon votre point de vue, c'est soit la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Loi
10388 d'Amélioration du Domaine Public
</span> »
</span> ou la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Loi de Dérégulation de
10389 la Durée du Copyright
</span> »
</span>. De chacune des manières, l'essence de l'idée
10390 est claire et évidente : enlever le copyright là où il ne fait rien à
10391 part bloquer l'accès et la diffusion de la connaissance. Laissez-le pendant
10392 aussi longtemps que le Congrès le permet pour ces oeuvres où cela vaut au
10393 moins
1 dollar. Mais pour tout le reste, laissez aller le contenu.
10394 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41692688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41693472"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41694288"></a><p>
10395 La réaction à cette idée était incroyablement forte. Steve Forbes l'a
10396 soutenue dans un éditorial. J'ai reçu une avalanche de courriels et de
10397 lettres exprimant du soutien. Quand vous vous concentrez sur le problème de
10398 la créativité perdue, les gens peuvent voir que le système du copyright n'a
10399 pas de sens. Comme le dirait un bon Républicain, ici la régulation du
10400 gouvernement bloque simplement l'innovation et la créativité. Et comme le
10401 dirait un bon Démocrate, ici le gouvernement bloque l'accès et la diffusion
10402 de la connaissance sans bonne raison. En effet, il n'y a pas de différence
10403 réelle entre les Démocrates et les Républicains sur ce sujet. N'importe qui
10404 peut reconnaitre le mal stupide causé par le système actuel.
10406 En effet, de nombreuses personnes ont reconnu le bénéfice évident de
10407 l'obligation d'enregistrement. Car une des choses les plus difficiles à
10408 propos du système actuel pour les gens qui veulent obtenir un droit sur du
10409 contenu est qu'il n'y a pas d'endroit évident où chercher les propriétaires
10410 actuels de copyright. Étant donné que l'enregistrement n'est pas
10411 requis ; étant donné que marquer le contenu n'est pas requis, étant
10412 donné qu'aucune formalité n'est requise, il est souvent impossiblement
10413 difficile de localiser les propriétaires de copyright pour demander la
10414 permission d'utiliser ou d'avoir un droit sur leur oeuvre. Le système
10415 pourrait baisser ces couts, en établissant au moins un registre où les
10416 propriétaires de copyright pourraient être identifiés.
10417 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41697008"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41699360"></a><p>
10419 Comme je l'ai décrit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, les formalités dans la loi du copyright ont été
10420 enlevées en
1976, quand le Congrès a suivi les Européens en abandonnant
10421 toute exigence formelle avant qu'un copyright soit accordé
<a href=
"#ftn.idp41701584" class=
"footnote" name=
"idp41701584"><sup class=
"footnote">[
194]
</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
10422 un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit naturel
</span> »
</span>. Les droits naturels n'ont pas besoin de
10423 formulaires pour exister. Les traditions, comme la tradition
10424 Anglo-Américaine qui requiérait que les propriétaires de copyright
10425 remplissent un formulaire si leurs droits devaient être protégés, ne
10426 respectaient pas, pensaient les Européens, correctement la dignité de
10427 l'auteur. Mon droit en tant que créateur dépend de ma créativité, et non pas
10428 d'une faveur spéciale du gouvernement.
10430 C'est de la bonne réthorique. Cela sonne merveilleusement romantique. Mais
10431 c'est une politique de copyright absurde. C'est absurde particulièrement
10432 pour les auteurs, car un monde sans formalités cause du tort au créateur. La
10433 possibilité de diffuser la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">créativité Walt Disney
</span> »
</span> est
10434 détruite quand il n'y a pas de simple manière de savoir ce qui est protégé
10435 et ce qui ne l'est pas.
10436 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41709424"></a><p>
10437 Le combat contre les formalités a remporté sa première réelle victoire à
10438 Berlin en
1908. Des avocats du copyright international amendèrent la
10439 Convention de Berne en
1908, pour exiger que la durée du copyright soit
10440 celle de la vie plus cinquante ans, ainsi que l'abolition des formalités du
10441 copyright. Les formalités étiane détestées parce que les histoires de pertes
10442 par inadvertance étaient de plus en plus répandues. C'était comme si un
10443 personnage de Charles Dickens gérait tous les bureaux de copyright, et que
10444 l'échec de mettre un point sur un
<em class=
"citetitle">i
</em> et une barre sur
10445 un
<em class=
"citetitle">t
</em> avait pour conséquence la perte du seul revenu
10448 Ces complaintes étaient réelles et sages. Et la rigueur des formalités, en
10449 particulier aux États-Unis, était absurde. La loi devrait toujours avoir un
10450 moyen de pardonner les erreurs innocentes. Il n'y a pas de raison que la loi
10451 du copyright ne le puisse pas, également. Plutôt que d'abandonner
10452 complètement les formalités, la réaction à Berlin aurait du être d'adopter
10453 un système d'enregistrement plus équitable.
10455 Même ceci aurait suscité de la résistance, toutefois, car l'enregistrement
10456 aux dix-neuvième et vingtième siècles était encore chère. C'était aussi une
10457 corvée. L'abolition des formalités promettait non seulement de sauver les
10458 veuves affamées, mais également d'alléger le fardeau de la régulation non
10459 nécessaire imposé aux créateurs.
10462 En plus de la complainte pratique des auteurs en
1908, il y avait également
10463 une revendication morale. Il n'y avait pas de raison que la propriété
10464 intellectuelle soit une forme de propriété de seconde classe. Si un
10465 charpentieur construit une table, ses droits sur la table ne dépendenet pas
10466 du remplissage d'un formulaire avec le gouvernement. Il a
10467 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">naturellement
</span> »
</span> un droit de propriété sur la table, et il peut
10468 faire valoir ce droit contre quiconque volerait la table, qu'il ait informé
10469 le gouvernement ou non de la propriété de la table.
10471 Cet argument est correct, mais ses implications sont trompeuses. Car
10472 l'argument en faveur des formalités ne dépend pas du fait que la propriété
10473 créative soit une propriété de seconde classe. L'argument en faveur des
10474 formalités vient des problèmes spéciaux que la propriété créative
10475 présente. La loi des formalités répond à la physique spéciales de la
10476 propriété créative, pour assurer qu'elle peut être efficacement et
10477 équitablement répartie.
10479 Personne ne pense, par exemple, que le terrain est une propriété de seconde
10480 classe juste parce que vous devez enregistrer un acte auprès d'un tribunal
10481 si votre vente du terrain doit être effective. Et peu de gens penseraient
10482 qu'une voiture est une propriété de seconde classe juste parce que vous
10483 devez enregistrer la voiture avec l'État et la marquer avec un permis. Dans
10484 les deux cas, tout le monde voit qu'il y a une raison importante pour
10485 sécuriser l'enregistrement
—dans les deux cas parce que cela rend le
10486 marché plus efficace et parce que cela sécurise mieux les droits du
10487 propriétaire. Sans système d'enregistrement pour le terrain, les
10488 propriétaires devraient perpétuellement garder leur propriété. Avec
10489 l'enregistrement, ils peuvent simplement montrer un acte à la police. Sans
10490 système d'enregistrement pour les voitures, le vol de voiture serait bien
10491 plus facile. Avec un système d'enregistrement, le voleur a une lourde
10492 contrainte pour vendre une voiture volée. Une légère contrainte est placée
10493 sur le détenteur de la propriété, mais ces contraintes produisent
10494 généralement un système bien meilleur de protection pour la propriété.
10496 C'est une physique similairement spéciale qui rend les formalités
10497 importantes dans la loi du copyright. Contrairement à la table d'un
10498 charpentier, il n'y a rien dans la nature qui rend relativement évident qui
10499 possède un morceau particulier de propriété créative. Un enregistrement du
10500 dernier album de Lyle Lovett peut exister dans un milliard d'endroits sans
10501 que rien ne le relie nécessairement à un propriétaire particulier. Et comme
10502 une voiture, il n'y a pas moyen d'acheter et de vendre la propriété créative
10503 sûrement à moins qu'il y ait quelque manière simple d'authentifier qui est
10504 l'auteur et quels droits il possède. Les transactions simples sont détruites
10505 dans un monde sans formalités. Des transactions
10506 <span class=
"emphasis"><em>d'avocat
</em></span> complexes et chères prennent leur
10507 place.
<a class=
"indexterm" name=
"idp41722192"></a>
10509 C'était la compréhension du problème du Sonny Bono Act que nous avions
10510 essayé de démontrer à la Cour. C'était la partie que je n'avais pas
10511 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">comprise
</span> »
</span>. Parce que nous vivons dans un système sans
10512 formalités, il n'y a pas de manière de facilement réutiliser ou transformer
10513 notre culture du passé. Si la durée du copyright était, comme Justice Story
10514 disait qu'elle serait,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">courte
</span> »
</span>, alors cela n'aurait pas
10515 beaucoup d'importance. Pendant quarante ans, sous le système des
10516 concepteurs, une oeuvre était présumée contrôlée. Après quarante ans, elle
10517 était présumée non contrôlée.
10519 Mais maintenant que les copyrights peuvent durer environ un siècle,
10520 l'incapacité de savoir ce qui est protégé et ce qui ne l'est pas devient un
10521 fardeau énorme et évident sur le processus créatif. Si le seul moyen qu'une
10522 bibliothèque peut offrir pour une exposition sur Internet sur le New Deal
10523 est d'embaucher un avocat pour clarifier les droits de chaque image et son,
10524 alors le système du copyright alourdit la créativité d'une manière qui n'a
10525 jamais été vue auparavant
<span class=
"emphasis"><em>parce qu'il n'y a pas de
10526 formalités
</em></span>.
10528 La Loi Eldred a été conçue pour répondre exactement à ce problème. Si cela
10529 vaut
1 dollar pour vous, alors enregistrez votre oeuvre et vous pourrez
10530 avoir la durée la plus longue. Les autres sauront comment vous contacter et,
10531 donc, comment obtenir votre permission si ils veulent utiliser votre
10532 oeuvre. Et vous aurez le bénéfice d'une durée de copyright étendue.
10534 Si cela ne vaut pas le coup pour vous d'enregistrer pour obtenir le bénéfice
10535 d'une durée étendue, alors cela ne devrait pas non plus valoir le coup pour
10536 le gouvernement de défendre votre monopole sur cette oeuvre. L'oeuvre
10537 passerait dans le domaine public où tout le monde peut la copier, ou crée
10538 des archives avec, ou créer un film basé dessus. Elle devrait devenir libre
10539 si elle ne vaut pas
1 dollar pour vous.
10541 Certains se font du souci à propos de la contrainte sur les auteurs. La
10542 contrainte d'enregistrer l'oeuvre ne signifiera-t-elle pas que le
1 dollar
10543 est réellement trompeur ? La corvée ne vaut-elle pas plus de
1
10544 dollar ? Le vrai problème ne concerne-t-il pas l'enregistrement ?
10547 Oui. La corvée est terrible. Le système qui existe maintenant est
10548 affreux. Je suis complètement d'accord que le Copyright Office a fait un
10549 travail affreux (sans doute parce qu'ils sont affreusement financés) en
10550 permettant les enregistrements simples et bon marchés. Toute solution réelle
10551 au problème des formalités doit régler le problème réel des
10552 <span class=
"emphasis"><em>gouvernements
</em></span> se tenant au coeur de tout système de
10553 formalités. Dans ce livre, j'offre une telle solution. Cette solution refait
10554 essentiellement le Copyright Office. Pour l'instant, imaginez que c'est
10555 Amazon qui gère le système d'enregistrement. Imaginez que c'est
10556 l'enregistrement en un clic. La Loi Eldred proposerait un enregistrement
10557 simple en un clic cinquante ans après qu'une oeuvre a été publiée. Selon des
10558 données historiques, ce système déplacerait jusqu'à
98 pour cent d'oeuvres
10559 commerciales, d'oeuvres commerciales qui n'ont plus de vie commerciale, dans
10560 le domaine public en l'espace de cinquante ans. Qu'en pensez-vous ?
10561 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41732800"></a><p>
10562 <span class=
"strong"><strong>Quand Steve Forbes
</strong></span> a soutenu l'idée,
10563 certaines personnes à Washington commencèrent à prêter attention. De
10564 nombreuses personnes me contactèrent en m'indiquant des élus qui seraient
10565 enclins à mettre en place la Loi Eldred. Et j'en avais quelques uns qui ont
10566 directement suggéré qu'ils seraient enclins à faire le premier pas.
10567 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41735232"></a><p>
10568 Un élu, Zoe Lofgren en California, est allé jusqu'à écrire un projet de
10569 loi. La loi résolvait tout problème concernant le droit international. Elle
10570 imposait la plus simple des exigences possible sur les propriétaires de
10571 copyright. En mai
2003, il semblait que le loi serait mise en place. Le
16
10572 mai, j'ai posté sur le blog de la Loi Eldred,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">nous sommes tout
10573 proche
</span> »
</span>. Il y a eu une réaction générale dans la communauté des blogs
10574 qu'une bonne chose pourrait se passer à ce moment-là.
10575 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41737728"></a><p>
10576 Mais à ce stade, les lobbyistes commencèrent à intervenir. Jack Valenti et
10577 le conseil général de la MPAA sont allés au bureau de la députée pour donner
10578 le point de vue de la MPAA. Assisté par son avocat, comme me l'a dit
10579 Valenti, Valenti informa la députée que la MPAA s'opposerait à la Loi
10580 Eldred. Les raisons sont honteusement maigres. De manière plus importante,
10581 leur maigreur montre quelque chose de clair à propos de ce sur quoi porte
10582 réellement ce débat.
10585 La MPAA a d'abord soutenu que le Congrès avait
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">fermement rejeté le
10586 concept central de la loi proposée
</span> »
</span>—que les copyrights soient
10587 renouvelés. C'était vrai, mais sans aucun rapport, étant donné que le
10588 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">rejet ferme
</span> »
</span> du Congrès avait eu lieu longtemps avant
10589 qu'Internet rende les utilisations ultérieures plus faisables. Deuxièmement,
10590 elle a soutenu que la proposition causerait du mal aux propriétaires de
10591 copyright pauvres
—apparemment ceux qui ne pouvaient pas se permettre
10592 le prix de
1 dollar. Troisièmement, elle a soutenu que le Congrès avait
10593 déterminé qu'étendre la durée d'un copyright encouragerait le travail de
10594 restauration. Peut-être dans ce cas où un petit pourcentage d'oeuvres
10595 couvertes par la loi du copyright est encore disponible commercialement,
10596 mais là encore c'était sans aucun rapport, étant donné que la proposition ne
10597 réduirait pas la durée étendue à moins que le prix de
1 dollar ne soit pas
10598 payé. Quatrièmement, la MPAA a soutenu que la loi imposerait des couts
10599 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">énormes
</span> »
</span>, étant donné qu'un système d'enregistrement n'est pas
10600 gratuit. C'est vrai, mais ces couts sont certainement mois élevés que les
10601 couts de clarifier les droits d'un copyright dont le propriétaire est
10602 inconnu. Cinquièmenet, elle s'est inquiétée des risques si le copyright
10603 d'une histoire sous-jacente à un film devait passer dans le domaine
10604 public. Mais quel risque est-ce ? Si c'est dans le domaine public,
10605 alors le film est un usage dérivé valide.
10607 Finalement, la MPAA a soutenu que la loi existante permettait aux
10608 propriétaires de copyright de faire ceci s'ils le désiraient. Mais tout
10609 l'idée est qu'il y a des milliers de propriétaires de copyright qui ne
10610 savent même pas qu'ils ont un copyright à donner. Qu'ils soient libres de
10611 renoncer à leur copyright ou pas
—une revendication controversée dans
10612 cette affaire
—à moins qu'ils soient au courant d'un copyright, ils ne
10613 sont pas susceptibles de le faire.
10615 <span class=
"strong"><strong>Au début de ce livre
</strong></span>, j'ai raconté deux
10616 histoires à propos de la loi réagissant à des changements
10617 technologiques. Dans l'une, le sens commun a prévalu. Dans l'autre, le sens
10618 commun a été retardé. La différence entre les deux histoires était le
10619 pouvoir de l'opposition
—le pouvoir du côté qui s'est battu pour
10620 défendre le status quo. Dans les deux cas, une nouvelle technologie a menacé
10621 des vieux intérêts. Mais dans seulement un cas, ces intérêts avaient le
10622 pouvoir de se protéger contre cette nouvelle menace compétitive.
10624 J'ai utilisé ces deux cas comme un moyen de cadrer la guerre sur laquelle
10625 porte ce livre. Car ici aussi, une nouvelle technologie force la loi à
10626 réagir. Et ici aussi, nous devrions demander, est-ce que la loi suit ou
10627 résiste à sens commun ? Si le sens commun soutient la loi, qu'est-ce
10628 qui explique ce sens commun ?
10633 Quand le sujet est le piratage, il est juste pour la loi de soutenir les
10634 propriétaires de copyright. Le piratage commercial que j'ai décrit est
10635 mauvais et cause nuisible, et la loi devrait travailler à l'éliminer. Quand
10636 le sujet est le partage par peer-to-peer, il est facile de comprendre que la
10637 loi soutient toujours les propriétaires : la plupart de ce partage est
10638 mauvais, même si la plupart est inoffensif. Quand le sujet est la durée du
10639 copyright pour Mickey Mouse dans le monde, il est encore possible de
10640 comprendre pourquoi la loi favorise Hollywood : la plupart des gens ne
10641 reconnaissent pas les raisons pour limiter la durée du copyright ; il
10642 est donc encore possible de voir de la bonne foi dans la résistance.
10643 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41748720"></a><p>
10644 Mais quand le spropriétaires de copyright s'opposent à une proposition telle
10645 que la Loi Eldred, alors, finalement, voici un exemple qui met à nu les
10646 intérêts personnels qui mènent cette guerre. Cette loi libérerait une
10647 palette extraordinaire de contenu qui est autrement non utilisée. Elle
10648 n'interférerait avec aucun désir de propriétaire de copyright d'exercer un
10649 contrôle continu sur son contenu. Elle libérerait simplement ce que Kevin
10650 Kelly appelle le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Contenu Caché
</span> »
</span> qui remplit les archives du
10651 monde entier. Alors quand les guerriers s'opposent à un changement comme
10652 celui-li, nous devrions poser une simple question :
10654 Que veut réellement l'industrie ?
10656 Avec très peu d'effort, les guerriers pourraient protéger leur contenu. Donc
10657 l'effort de bloquer quelque chose comme la Loi Eldred n'est pas vraiment à
10658 propos de protéger
<span class=
"emphasis"><em>leur
</em></span> contenu. L'effort de bloquer la
10659 Loi Eldred est un effort pour s'assurer que plus rien ne passe dans le
10660 domaine public. C'est une étape supplémentaire pour s'assurer que le domaine
10661 public ne fera jamais compétition, qu'il n'y aura aucune utilisation de
10662 contenu qui ne soit commercialement contrôlée, et qu'il n'y ait aucune
10663 utilisation commerciale de contenu qui ne requière
<span class=
"emphasis"><em>leur
</em></span>
10664 permission d'abord.
10666 L'opposion à la Loi Eldred révèle à quel point l'autre camp est extrème. Le
10667 plus puissant et sexy et aimé des lobbys a réellment comme but non pas la
10668 protection de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> mais le rejet de la
10669 tradition. Leur but est non seulement de protéger ce qui est
10670 leurs.
<span class=
"emphasis"><em>Leur but est de s'assurer que tout ce qui est ici soit
10674 Il n'est pas difficile de comprendre pourquoi les guerriers adoptent cette
10675 vision. Il n'est pas difficile de voir pourquoi elle leur bénéficierait si
10676 la compétition du domaine public liée à Internet pouvait être d'une façon ou
10677 d'une autre annulée. Tout comme la RCA craignait la compétition de la FM,
10678 ils craignent la compétition du domaine public connecté à un public qui a
10679 maintenant les moyens de créer avec et de partager ses propres créations.
10680 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41759104"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41759888"></a><p>
10681 Ce qui est difficile à comprendre est pourquoi le public adopte cette
10682 vision. C'est comme si la loi faisait des avions des violeurs de
10683 propriété. La MPAA se dresse avec les Causbys et demande que leurs droits de
10684 propriété inutiles et lointains soient respectés, de telle sorte que les
10685 détenteurs de ces copyrights lointains et oubliés puissent bloquer le
10686 progrès des autres.
10688 Tout cela semble découler facilement de cette acceptation confortable du
10689 principe de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span> dans la propriété intellectuelle. Le
10690 sens commun le soutient, et tant qu'il le soutient, les assauts pleuveront
10691 sur les technologies d'Internet. La conséquence sera une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">société de
10692 la permission
</span> »
</span> croissante. Le passé peut être cultivé seulement si
10693 vous pouvez identifier le propriétaire et obtenir la permission de
10694 réutiliser son oeuvre. Le future sera contrôlé par cette main morte (et
10695 souvent introuvable) du passé.
10696 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp41701584" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41701584" class=
"para"><sup class=
"para">[
194]
</sup></a>
10698 <a class=
"indexterm" name=
"idp41702256"></a>Jusqu'à la Loi de la Convention de
10699 Berne de Berlin de
1908, la législation nationale du copyright faisait
10700 parfoi sdépendre la protection de l'accord avec des formalités telles que
10701 l'enregistrement, le dépôt et l'apposement d'une indication de la
10702 revendication de copyright de l'auteur. Toutefois, à partir de cette loi de
10703 1908, tout texte de la Convention a établit que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">la jouissance et
10704 l'exercice
</span> »
</span> des droits garantis par la Convention
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">ne doivent
10705 pas être soumis à quelconque formalité
</span> »
</span>. La prohibition contre les
10706 formalités est présentément incarnée dans l'Article
5(
2) du Texte de Paris
10707 de la Convention de Berne. De nombreux pays continuent à imposer une forme
10708 d'exigence de dépôt ou d'enregistrement, bien que ce ne soit pas une
10709 condition au copyright. La loi française, par exemple, requiert le dépôt des
10710 oeuvres dans des dépôts nationaux, principalement le Musée National. Des
10711 copies de livres publiés au Royaume-Uni doivent être déposés dans la British
10712 Library. La loi du copyright allemande fournir un Registre des Auteurs où le
10713 vrai nom de l'auteur peut être inscrit dans le cas d'oeuvres anonymes ou
10714 pseudonymes. Paul Goldstein,
<em class=
"citetitle"> International Intellectual Property
10715 Law, Cases and Materials
</em> (New York : Foundation Press,
10716 2001),
153-
54.
</p></div></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-conclusion"></a>Chapitre . Conclusion
</h1></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxafricamedicationsforhivpatientsin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxaidsmedications"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxantiretroviraldrugs"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdevelopingcountriesforeignpatentcostsin2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxdrugspharmaceutical"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxhivaidstherapies"></a><p>
10717 <span class=
"strong"><strong>Plus de
</strong></span> trente-cinq millions de personnes
10718 vivent avec le virus du sida de part le monde. Vingt-cinq millions d'entre
10719 elles sont en Afrique sub-saharienne. Dix-sept millions sont déjà
10720 mortes. Dix-sept millions d'Africains, cela représente, en proportion de la
10721 population, sept millions d'Américains. Mais ça fait surtout dix-sept
10722 millions d'Africains.
10724 Il n'y a pas de remède contre le sida, mais il existe des médicaments qui
10725 ralentissent sa progression. Ces thérapies antirétrovirales sont encore
10726 expérimentales, mais elles ont eu un effet radical. Aux États-Unis, les
10727 malades du sida qui prennent régulièrement un cocktail de ces médicaments
10728 augmentent leur espérance de vie de dix à vingt ans. Pour certains, les
10729 médicaments rendent la maladie presque invisible.
10731 Ces médicaments coûtent cher. Quand ils furent mis sur le marché aux
10732 États-Unis, ils coûtaient entre
10.000 et
15.000 dollars par personne et par
10733 an. Aujourd'hui, certains coûtent
25.000 dollars par an. A ces prix, bien
10734 sûr, aucun pays d'Afrique ne peut offrir ces médicaments à la grande
10735 majorité de sa population :
15.000 dollars, c'est trente fois le PNB
10736 par habitant du Zimbabwe. A ce prix, les médicaments sont complètement
10737 inaccessibles.
<a href=
"#ftn.idp41753200" class=
"footnote" name=
"idp41753200"><sup class=
"footnote">[
195]
</sup></a>
10738 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
10741 Ces prix ne sont pas élevés parce que les ingrédients des médicaments
10742 coûtent cher. Ils sont élevés parce que les médicaments sont protégés par
10743 des brevets. Les entreprises pharmaceutiques qui produisent ces mixtures
10744 salvatrices jouissent d'un monopole d'au moins vingt années sur leurs
10745 inventions. Elles utilisent ce monopole afin de gagner le plus d'argent
10746 possible. Ce pouvoir leur sert à maintenir des prix élevés.
10748 Beaucoup de gens sont sceptiques au sujet des brevets, en particulier des
10749 brevets sur les médicaments. Je ne le suis pas. En effet, de tous les
10750 domaines de recherche qui pourraient bénéficier des brevets, la recherche de
10751 médicaments est, à mon avis, celui qui en a le plus clairement besoin. Les
10752 brevets donnent à une entreprise pharmaceutique la garantie que si elle
10753 invente un nouveau médicament qui soigne une maladie de façon efficace, elle
10754 sera capable de revenir sur son investissement, et même de gagner
10755 plus. C'est une incitation extrêmement utile. Je serais la dernière personne
10756 à réclamer que la loi les abolisse, du moins sans rien changer d'autre.
10758 Mais c'est une chose que d'être en faveur des brevets, même des brevets sur
10759 les médicaments. C'en est une autre que de savoir comment gérer au mieux une
10760 crise. Et quand les dirigeants africains commencèrent à comprendre quelle
10761 dévastation le sida apportait, ils cherchèrent des moyens d'importer des
10762 traitements contre le VIH à un coût très inférieur aux prix du marché.
10763 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxinternationallaw2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxparallelimportation"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxsouthafricarepublicofpharmaceuticalimportsby"></a><p>
10764 En
1997, l'Afrique du Sud tenta une parade. Elle autorisa l'importation de
10765 médicaments brevetés qui avaient été produits ou mis sur le marché d'un
10766 autre pays avec l'accord du détenteur de copyright. Par exemple, si un
10767 médicament était vendu en Inde, il pouvait être exporté d'Inde vers
10768 l'Afrique. Ceci est appelé
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">importation parallèle
</span> »
</span>, et est en
10769 général autorisé par les lois du commerce international, et est
10770 spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.
<a href=
"#ftn.idp41795456" class=
"footnote" name=
"idp41795456"><sup class=
"footnote">[
196]
</sup></a>
10771 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41798704"></a><p>
10772 Cependant les États-Unis s'opposèrent à cette loi. Et c'est le moins qu'on
10773 puisse dire. Comme le rapporte l'Association Internationale de la Propriété
10774 Intellectuelle,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Le gouvernement U.S. pressa l'Afrique du Sud... de ne
10775 pas autoriser les licences contraignantes, ou bien les importations
10776 parallèles
</span> »
</span><a href=
"#ftn.idp41800720" class=
"footnote" name=
"idp41800720"><sup class=
"footnote">[
197]
</sup></a>. Par l'intermédiaire
10777 du Bureau des Représentants de Commerce des Etats Unis (USTR), le
10778 gouvernement demanda à l'Afrique du Sud de changer sa loi
— et pour
10779 ajouter de la pression à cette demande, en
1998 le USTR désigna l'Afrique du
10780 Sud pour d'éventuelles sanctions commerciales. La même année, plus de
10781 quarante compagnies pharmaceutiques entamèrent des procès dans les tribunaux
10782 sud-africains, pour remettre en question la politique du gouvernement. Les
10783 Etats-Unis furent ensuite rejoints par d'autres gouvernements de l'Union
10784 Européenne. Leur argument, et l'argument des compagnies pharmaceutiques,
10785 était que l'Afrique du Sud manquait à ses obligations selon la loi
10786 internationale, en ne respectant pas les brevets pharmaceutiques. La demande
10787 de ces gouvernements, États-Unis en tête, était que l'Afrique du Sud
10788 respectât ces brevets, tout comme elle respectait les autres types de
10789 brevets, nonobstant toute conséquence sur le traitement du sida en Afrique
10790 du Sud.
<a href=
"#ftn.idp41803408" class=
"footnote" name=
"idp41803408"><sup class=
"footnote">[
198]
</sup></a>
10791 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41807504"></a><p>
10792 Nous devrions replacer l'intervention des États-Unis dans son contexte. Il
10793 ne fait aucun doute que les brevets ne sont pas la raison principale pour
10794 laquelle les Africains n'ont pas accès aux médicaments. La pauvreté, et
10795 l'absence totale d'infrastructure médicale sont plus importants. Mais que
10796 les brevets soient ou non la raison principale, le prix des médicaments a un
10797 effet sur la demande, et les brevets ont un effet sur leur prix. Ainsi donc,
10798 l'intervention de notre gouvernement a contribué à stopper l'afflux de
10799 médicaments en Afrique, que son effet soit marginal ou non.
10801 En stoppant le flux de médicaments contre le sida vers l'Afrique, le
10802 gouvernement des États-Unis n'a pas mis de côté ces médicaments, pour les
10803 réserver à ses propres citoyens. Ce n'est pas comme pour du grain (ce qu'ils
10804 mangent n'est plus pour nous). Au contraire, le flux que les États- Unis ont
10805 stoppé était, de fait, un flux de connaissance : savoir comment, à
10806 partir de matières premières qui existent en Afrique, synthétiser des
10807 médicaments qui sauveraient
15 à
30 millions de vies.
10809 L'intervention des États-Unis n'a pas non plus servi à protéger les profits
10810 des compagnies pharmaceutiques américaines
— du moins, pas
10811 significativement. Ces pays étaient loin de pouvoir acheter leurs
10812 médicaments à ces compagnies, au prix où ils étaient vendus. Une fois de
10813 plus, les Africains sont bien trop pauvres pour pouvoir se payer ces
10814 médicaments aux prix proposés. Stopper les importations parallèles de ces
10815 médicaments ne servait pas à augmenter les ventes des compagnies U.S.
10817 Non, l'argument en faveur d'une restriction de ce flux d'information, qui
10818 était nécessaire pour sauver des millions de vies, concernait
10819 l'intouchabilité de la propriété.
<a href=
"#ftn.idp41813440" class=
"footnote" name=
"idp41813440"><sup class=
"footnote">[
199]
</sup></a> C'est
10820 parce que la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span> aurait été violée que
10821 ces médicaments ne devaient pas aller en Afrique. C'est un principe
10822 concernant l'importance de la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span> qui a
10823 conduit ces gouvernants à intervenir contre la politique anti-sida de
10825 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41820896"></a><p>
10826 Prenons un peu de recul maintenant. D'ici une tentaine d'années, nos enfants
10827 nous demanderont comment nous avons pu laisser faire une chose
10828 pareille. Comment avons-nous pu autoriser une politique dont la conséquence
10829 directe a été d'accélérer la mort de
15 à
30 millions d'Africains, et dont
10830 le véritable bénéfice a été d'affirmer l'
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">intouchabilité
</span> »
</span> d'une
10831 idée ? Quelle justification possible pouvait-il y avoir à une politique
10832 qui a provoqué tant de morts ? Quelle est cette folie qui a laissé
10833 mourir tant de gens au nom d'une abstraction ?
10834 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxcorporationsinpharmaceuticalindustry"></a><p>
10835 Certains accusent les compagnies pharmaceutiques. Pas moi. Ce sont des
10836 entreprises. Leurs dirigeants ont l'obligation légale de faire des
10837 bénéfices. Ils mettent en avant une certaine politique des brevets, non pas
10838 par idéal, mais parce que c'est la politique qui leur permet de gagner le
10839 plus d'argent. Et si cette politique est celle qui leur rapporte le plus
10840 d'argent, c'est uniquement à cause d'une certaine corruption de notre
10841 système politique
— une corruption dont les compagnies pharmaceutiques
10842 ne sont certainement pas responsables.
10844 Cette corruption est le manque d'intégrité de nos propres politiciens. En
10845 effet les compagnies pharmaceutiques aimeraient beaucoup, disent-elles, et
10846 je les crois, vendre leurs médicaments aussi bon marché que possible à
10847 certains pays pays d'Afrique ou d'ailleurs. Bien sûr elles auraient quelques
10848 problèmes à résoudre, pour s'assurer que ces médicaments ne soient pas remis
10849 sur le marché aux États-Unis, ces problèmes sont d'ordre techniques. Ils
10850 peuvent être surmontés.
10851 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxintellectualpropertyrightsofdrugpatents"></a><p>
10853 Cependant, un problème différent ne pourrait pas être évité. C'est la peur
10854 qu'un politicien démagogue n'interpelle les présidents des compagnies
10855 pharmaceutiques devant le Sénat ou la Chambre des Représentants, et ne
10856 demande :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Comment se fait-il que vous puissiez vendre ce
10857 médicament antisida pour un dollar le comprimé en Afrique, et que le même
10858 médicament coûte
1.500 dollars à un Américain ?
</span> »
</span> Parce qu'il n'y
10859 a pas de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">réponse simple
</span> »
</span> à cette question, son effet serait
10860 d'induire une régulation des prix en Amérique. Les compagnies
10861 pharmaceutiques évitent d'entrer dans cette spirale. Elles renforcent l'idée
10862 que la propriété doit être sacrée. Elles adoptent une stratégie rationnelle
10863 dans un contexte irrationnel, et dont la conséquence involontaire est
10864 peut-être la mort de millions de personnes. Et au final cette stratégie
10865 rationnelle se cache derrière un idéal : l'intouchabilité d'une idée
10866 appelée
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété intellectuelle
</span> »
</span>.
10867 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41832256"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41834688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41835952"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41837264"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41838704"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41839952"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41841264"></a><p>
10868 Donc, quand le sens commun de vos enfants vous interrogera, que direz
10869 vous ? Quand le sens commun de toute une génération finira par se se
10870 révolter contre ce que nous avons fait, comment pourrons-nous le
10871 justifier ? Par quel argument ?
10873 Une politique raisonnable en matière de brevets pourrait endosser et
10874 soutenir le système de brevets, sans pour autant atteindre tout le monde en
10875 tout endroit de la même manière. De même qu'une politique raisonnable en
10876 matière de droit d'auteur pourrait endosser et soutenir un système de droits
10877 sans devoir réguler la diffusion de la culture de manière parfaite et
10878 immuable, une politique raisonnable en matière de brevets pourrait endosser
10879 et soutenir un système de brevets sans nécessairement bloquer la diffusion
10880 de médicaments dans des pays trop pauvres pour jamais pouvoir les acheter
10881 aux prix du marché. Une politique raisonnable, en d'autres termes, serait
10882 une politique équilibrée. Pour l'essentiel de notre histoire, nos politiques
10883 en matières de droit d'auteur et de brevets ont justement été équilibrées en
10885 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41845600"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41846752"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41848096"></a><p>
10886 Mais nous avons, en tant que culture, perdu ce sens de la mesure. Nous avons
10887 perdu le regard critique qui nous aide à voir ce qui sépare la vérité de
10888 l'extrémisme. Un certain fondamentalisme de la propriété, qui n'a aucun lien
10889 avec notre tradition, règne maintenant dans la culture
— de manière
10890 incongrue, et avec des conséquences autrement plus sérieuses pour la
10891 circulation des idées et de la culture que presque toute les décisions
10892 politiques que nous pouvons prendre en tant que démocratie.
10893 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41849616"></a><p>
10895 <span class=
"strong"><strong>Une idée simple
</strong></span> nous aveugle, et à la
10896 faveur de l'obscurité, beaucoup de choses se passent que nous rejetterions
10897 si nous les voyions. Nous prenons si peu de recul pour accepter l'idée de
10898 propriété des idées que nous ne remarquons pas à quel point il est
10899 monstrueux de refuser leur bénéfice à un peuple qui meurt. Nous prenons si
10900 peu de recul pour accepter l'idée de propriété culturelle que nous ne nous
10901 interrogeons même pas lorsque le contrôle de cette propriété nous empêche,
10902 en tant que peuple, de développer notre culture démocratiquement. La cécité
10903 devient notre sens commun. Et le défi à relever pour quiconque voudrait
10904 restaurer notre droit à développer une culture est de trouver le moyen de
10905 faire ouvrir les yeux à ce sens commun.
10907 Jusqu'ici, le sens commun sommeille. Il n'y a pas de révolte. Le sens commun
10908 ne voit même pas pourquoi se révolter. L'extrémisme qui domine ce débat
10909 maintenant trouve écho dans des idées qui paraissent naturelles, et cette
10910 écho est amplifié par les RCA d'aujourd'hui. Ils mènent une guerre fanatique
10911 contre le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span>, et dévastent une culture au nom de la
10912 créativité. Ils défendent l'idée de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété créatrice
</span> »
</span>, en
10913 transformant les véritables créateurs en paysans sans terre des temps
10914 modernes. Ils sont choqués par l'idée que leurs droits puissent être
10915 équilibrés, alors même que les acteurs principaux de cette guerre du contenu
10916 ont profité d'un contexte plus équilibré. Ça sent l'hypocrisie. Mais même
10917 dans une ville comme Washington, l'hypocrisie passe inaperçue. Des lobbys
10918 puissants, des problèmes complexes, et une faculté d'attention digne de MTV,
10919 produisent une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">tempête parfaite
</span> »
</span> pour la culture libre.
10920 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41858432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41859248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41862064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41863168"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41864000"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41864832"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41865664"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41866768"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41867600"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41870032"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41870848"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41871680"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbiomedicalresearch"></a><p>
10922 <span class=
"strong"><strong>En août
2003</strong></span>, une dispute éclata aux
10923 États-Unis au sujet d'une décision de l'Organisation Mondiale de la
10924 Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence.
<a href=
"#ftn.idp41875664" class=
"footnote" name=
"idp41875664"><sup class=
"footnote">[
200]
</sup></a> A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait décidé
10925 d'organiser un séminaire sur les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">projets ouverts et collaboratifs
10926 pour créer des biens publics
</span> »
</span>. C'est le type de projets qui a réussi
10927 à produire des biens publics sans s'appuyer sur un usage uniquement
10928 propriétaire de la propriété intellectuelle. Internet et le Web en sont des
10929 exemples, tous deux ont été développés à partir de protocoles du domaine
10930 public. Une mouvement nouveau visant à développer des journaux académiques
10931 ouverts, comme le projet Public Library of Science décrit dans la
<a class=
"link" href=
"#c-afterword" title=
"Chapitre . Postface">Postface
</a>, en faisait partie. De même qu'un
10932 projet pour recenser les Single Nucleotide Polymorphisms (SNP), dont
10933 l'importance pour la recherche biomédicale est tenue pour cruciale. (Ce
10934 projet non-commercial comprenait un consortium rassemblant le Wellcome Trust
10935 et des compagnies pharmaceutiques et technologiques, dont Amersham
10936 Biosciences, AstraZeneca, Aventis, Bayer, Bristol-Myers Squibb, Hoffmann-La
10937 Roche, Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, and Searle.) Le
10938 Global Positioning System, que Ronald Reagan avait rendu libre au début des
10939 années
1980, en faisait partie. De même que les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciels libres et
10940 open-source
</span> »
</span>.
10941 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41885888"></a><p>
10942 Le but de la conférence était de considérer ces projets divers à la lumière
10943 d'un aspect commun : à savoir qu'aucun de ces projets n'était lié à cet
10944 extrémisme de la propriété intellectuelle. Au lieu de quoi, dans chacun
10945 d'entre eux, la propriété intellectuelle était équilibrée par des accords
10946 visant à maintenir un accès ouvert, ou à limiter les appropriations
10948 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
10949 Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale.
<a href=
"#ftn.idp41890736" class=
"footnote" name=
"idp41890736"><sup class=
"footnote">[
201]
</sup></a> Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
10950 la fois des travaux commerciaux et non-commerciaux. Ils s'occupaient
10951 essentiellement de science, mais avec différents points de vue. Et l'OMPI
10952 était un hôte idéal pour cette discussion, puisque c'est l'organisme
10953 international préeminent qui s'occupe des problèmes de propriété
10955 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxworldsummitontheinformationsocietywsis"></a><p>
10957 En effet, il m'est arrivé d'être raillé en public pour ne pas avoir reconnu
10958 ce rôle à l'OMPI. En février
2003, j'ai donné un discours à une conférence
10959 préparatoire du Sommet Mondial sur la Société de l'Information (WSIS). Au
10960 cours d'une conférence de presse qui précédait mon discours, on me demanda
10961 ce que j'allais dire. Je répondis que j'allais parler un peu de l'importance
10962 d'équilibrer la propriété intellectuelle pour le développement de la société
10963 de l'information. La modératrice m'interrompit brusquement, pour m'informer
10964 ainsi que les journalistes présents, qu'aucune question relative à la
10965 propriété intellectuelle ne serait discutée au WSIS, car ces questions
10966 étaient du ressort exclusif de l'OMPI. Dans le discours que j'avais préparé,
10967 j'avais fait de la propriété intellectuelle un thème relativement
10968 mineur. Mais après cette déclaration étonnante, je fis de la propriété
10969 intellectuelle l'unique sujet de mon discours. Il n'était pas possible de
10970 parler d'une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Société de l'Information
</span> »
</span> sans parler aussi de la
10971 partie de l'information et de la culture qui serait libre. Mon discours ne
10972 rendit pas très heureuse mon immodeste modératrice. Et il ne fait aucun
10973 doute qu'elle avait raison de penser que la protection de la propriété
10974 intellectuelle était en principe du ressort de l'OMPI. Mais à mon avis, il
10975 ne saurait y avoir trop de conversations au sujet de la quantité de
10976 propriété intellectuelle dont nous avons besoin. Car à mon avis, l'idée même
10977 d'équilibre de la propriété intellectuelle s'est perdue.
10979 Ainsi donc, que WSIS fut ou non l'endroit pour discuter d'équilibrer la
10980 propriété intellectuelle, j'avais pensé qu'il était certain que l'OMPI
10981 l'était. Et la conférence sur les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">projets ouverts et collaboratifs
10982 pour créer des biens publics
</span> »
</span> semblait convenir parfaitement à
10983 l'agenda de l'OMPI.
10984 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41899440"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41900816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41902256"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41905248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
10985 Mais il y a un projet dans cette liste qui est très controversé, du moins
10986 parmi les lobbyistes. Il s'agit du projet
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciels libres et open-
10987 source
</span> »
</span>. Microsoft, en particulier, prend soin d'éviter toute
10988 discussion sur le sujet. De leur point de vue, une conférence pour discuter
10989 de logiciels libres et open-source serait comme une conférence pour discuter
10990 du système d'exploitation d'Apple. Les logiciels libres et open-source sont
10991 en compétition avec ceux de Microsoft. Et à l'international, beaucoup de
10992 gouvernements ont commencé à tester l'obligation, pour leurs propres
10993 administrations, d'utiliser des logiciels libres ou open-source, plutôt que
10994 des
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciels propriétaires
</span> »
</span>.
10995 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41910128"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41911232"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41912064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41912880"></a><p>
10996 Je ne veux pas entrer dans ce débat ici. Qu'il me suffise de préciser que la
10997 différence n'est pas entre logiciel commercial et non-commercial. Il y a
10998 beaucoup d'entreprises de premier plan qui dépendent fondamentalement du
10999 logiciel libre et open-source, IBM étant la plus en vue. IBM déplace de plus
11000 en plus son activité vers le système GNU/Linux, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciel
11001 libre
</span> »
</span> le plus célèbre
—et IBM est évidemment une entité
11002 commerciale. Ainsi, soutenir le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciel libre et open-source
</span> »
</span>
11003 n'est pas s'opposer aux entités commerciales. C'est au contraire soutenir un
11004 modèle de développement logiciel différent de celui de
11005 Microsoft.
<a href=
"#ftn.idp41915984" class=
"footnote" name=
"idp41915984"><sup class=
"footnote">[
202]
</sup></a>
11006 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41921472"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41922960"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41923792"></a><p>
11008 Plus important pour le sujet qui nous occupe, soutenir le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciel
11009 libre et open-source
</span> »
</span> n'est pas s'opposer au copyright. Les
11010 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">logiciels libres et open-source
</span> »
</span> ne sont pas dans le domaine
11011 public. Au contraire, comme les logiciels de Microsoft, les détenteurs de
11012 copyright de logiciels libres et open-source insistent fortement pour que
11013 les termes de leurs licenses soient respectés par leurs utilisateurs. Ces
11014 termes sont évidemment différents de ceux d'une licence de logiciel
11015 propriétaire. Par exemple, un logiciel libre sous la Général Public Licence
11016 (GPL) requiert que le code source du logiciel soit rendu public par
11017 quiconque le modifie et le redistribue. Mais cette contrainte n'est
11018 effective que si le copyright est respecté. Sinon, le logiciel libre ne
11019 pourrait pas imposer ce genre de contraintes à ses utilisateurs. Il dépend
11020 donc des lois sur le droit d'auteur, au même titre que Microsoft.
11021 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxkrimjonathan"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41932336"></a><p>
11022 Il est donc compréhensible qu'en tant que développeur de logiciels,
11023 Microsoft se soit opposé à cette conférence de l'OMPI, et compréhensible
11024 qu'il utilise ses lobbyistes pour pousser le gouvernement des États-Unis à
11025 s'y opposer aussi. Et en effet, c'est exactement ce qui s'est passé,
11026 semble-t'il. Selon Jonathan Krim du
<em class=
"citetitle">Washington Post,
</em>
11027 les lobbyistes de Microsoft réussirent à faire que le gouvernement des
11028 États-Unis s'oppose à la conférence.
<a href=
"#ftn.idp41935008" class=
"footnote" name=
"idp41935008"><sup class=
"footnote">[
203]
</sup></a> Et
11029 sans soutien des U.S., la conférence fut annulée.
11031 Je ne blâme pas Microsoft de faire ce qu'il peut pour servir ses propres
11032 intérêts, dans le respect de la loi. Et il est tout a fait légal de faire du
11033 lobbying auprès du gouvernement. Il n'y a rien de surprenant qu'ils en
11034 fassent ici, et rien non plus de très surprenant à ce que l'éditeur de
11035 logiciels le plus puisant des Etats-Unis ait du succès dans ses efforts de
11037 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41938320"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41939712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
11038 Ce qui est surprenant a été la raison avancée par le gouvernement des
11039 États-Unis pour s'opposer à la conférence. Comme le rapporte à nouveau Krim,
11040 Lois Boland, le directeur des relations internationales du bureau américain
11041 des brevets et des marques, expliqua que
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le logiciel open source va à
11042 l'encontre de la mission de l'OMPI, qui est de promouvoir les droits de
11043 propriété intellectuelle.
</span> »
</span> Elle est citée disant :
11044 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Organiser une conférence dont le but est de contester ou de relaxer
11045 ces droits semble contraire à la mission de l'OMPI.
</span> »
</span>
11046 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41944432"></a><p>
11047 Ces affirmations sont étonnantes à bien des égards.
11048 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41946160"></a><p>
11049 Premièrement, elles sont tout simplement fausses. Comme je l'ai expliqué, la
11050 plupart des logiciels open source et libres reposent sur cette propriété
11051 intellectuelle appelée
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyright
</span> »
</span>. Sans elle, les restrictions
11052 imposées par ces licences ne marcheraient pas. Par conséquent, dire qu'il va
11053 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">à l'encontre
</span> »
</span> de la mission de promotion des droits de
11054 propriété intellectuelle révèle une faille extraordinaire de
11055 raisonnement
— le genre d'erreur qui est excusable chez un étudiant de
11056 première année en droit, mais embarrasse quand elle est commise par un haut
11057 officiel du gouvernement, chargé de s'occuper des questions de propriété
11059 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41949504"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41951216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41952320"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41953136"></a><p>
11060 Deuxièmement, qui a dit que la mission exclusive de l'OMPI était de
11061 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">promouvoir
</span> »
</span> la propriété intellectuelle sous sa forme
11062 maximale ? Comme on me l'a rappelé lors de cette conférence
11063 préparatoire du sommet WSIS, le but de l'OMPI n'est pas seulement de trouver
11064 comment protéger au mieux la propriété intellectuelle, mais aussi de trouver
11065 quel est le meilleur équilibre pour cette propriété intellectuelle. Comme le
11066 sait n'importe économiste ou juriste, la vraie question pour la loi sur la
11067 propriété intellectuelle est de trouver cet équilibre. Mais le fait qu'il
11068 doit y avoir des limites est, je croyais, incontesté. Il faudrait demander à
11069 Mme Boland si les médicaments génériques (des médicaments qui en imitent
11070 d'autres dont les brevets ont expiré) sont contraires à la mission de
11071 l'OMPI. Le domaine public affaiblit-il la propriété intellectuelle ?
11072 Aurait-il mieux valu que les protocoles d'Internet fussent brevetés ?
11073 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41956240"></a><p>
11074 Troisièmement, même si l'on croit que la mission de l'OMPI est de maximiser
11075 les droits de propriété intellectuelle, dans notre tradition ces droits sont
11076 détenus par des individus et des corporations. Ils ont le loisir de décider
11077 quoi faire de ces droits parce que, encore une fois, ce sont
11078 <span class=
"emphasis"><em>leurs
</em></span> droits. Si ils choisissent de
11079 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">donner
</span> »
</span> ou de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">renoncer à
</span> »
</span> ces droits, c'est
11080 parfaitement en accord avec notre tradition. Quand Bill Gates donne plus de
11081 20 milliards de dollars à des oeuvres de bienfaisance, ça n'est pas en
11082 contradiction avec les objectifs du système de propriété. C'est, bien au
11083 contraire, précisément ce qu'un système de propriété est censé
11084 permettre : donner aux individus le droit de décider quoi faire de
11085 <span class=
"emphasis"><em>leur
</em></span> propriété.
11086 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbolandlois"></a><p>
11088 Quand Mme Boland dit qu'il y a un problème avec une conférence
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">dont
11089 le but est de donner ou de renoncer à ces droits
</span> »
</span>, elle dit que
11090 l'OMPI cherche à interférer avec les choix des individus qui détiennent des
11091 droits de propriété intellectuelle. Que d'une manière ou d'une autre, le but
11092 de l'OMPI devrait être d'empêcher les gens de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">donner
</span> »
</span> ou de
11093 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">renoncer
</span> »
</span> à leurs droits de propriété intellectuelle. Que
11094 l'OMPI souhaite non seulement que les droits de propriété intellectuelle
11095 soient maximisés, mais aussi qu'ils soient exercés de la manière la plus
11096 extrême et la plus restrictive possible.
11097 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxfeudalsystem"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpropertyrightsfeudalsystemof"></a><p>
11098 Un tel système de propriété existe dans l'Histoire, et est bien connu de la
11099 tradition Anglo-Américaine. Il est appelé
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">féodalisme
</span> »
</span>. Sous ce
11100 système, non seulement la propriété était détenue par un nombre relativement
11101 restreint d'individus et d'entités, et non seulement les droits qui
11102 administraient cette propriété étaient puissants et exhaustifs, mais le
11103 système lui-même avait fortement intérêt à assurer que les propriétaires
11104 n'affaiblissent pas le système, en libérant des individus ou des propriétés
11105 qui était sous leur contrôle, pour les rendre au marché libre. Le féodalisme
11106 dépendait d'un contrôle maximal et d'une concentration maximale. Il
11107 combattait toute liberté qui aurait pu interférer avec ce contrôle.
11108 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41970272"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41971088"></a><p>
11109 Comme le rapportent Peter Drahos et John Braithwaite, c'est précisément le
11110 choix que nous sommes en train de faire au sujet de la propriété
11111 intellectuelle.
<a href=
"#ftn.idp41972496" class=
"footnote" name=
"idp41972496"><sup class=
"footnote">[
204]
</sup></a> Nous aurons une société
11112 de l'information. C'est certain. Notre seul choix maintenant est entre une
11113 société de l'information
<span class=
"emphasis"><em>libre
</em></span> et une
11114 <span class=
"emphasis"><em>féodale
</em></span>. Nous nous dirigeons vers une société de
11115 l'information féodale.
11116 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41975984"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41977296"></a><p>
11117 Lorsque cette battaille a éclaté, j'en ai parlé sur mon blog. Un débat
11118 intéressant s'en est suivi dans la partie réservée aux commentaires. Mme
11119 Boland avait un certain nombre d'adhérents qui tentèrent de montrer pourquoi
11120 elle avait raison. Mais il y eut un commentaire qui fut particulièrement
11121 déprimant pour moi. Un auteur anonyme écrivit :
11122 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><a class=
"indexterm" name=
"idp41979776"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41981152"></a><p>
11124 George, vous avez mal compris Lessig : Il ne parle que du monde tel
11125 qu'il devrait être (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">le but de l'OMPI, et le but de tout gouvernement,
11126 devrait être de promouvoir un bon équilibre des droits de propriété
11127 intellectuelle, pas simplement de promouvoir ces droits
</span> »
</span>), et non tel
11128 qu'il est. Si nous parlions du monde tel qu'il est, alors bien sûr Boland
11129 n'a rien dit de faux. Mais dans le monde rêvé de Lessig, bien sûr elle a
11130 tort. Toujours prendre garde à la différence entre le monde de Lessig et le
11132 </p></blockquote></div><p>
11133 Je n'ai pas saisi l'ironie du message la première fois que je l'ai lu. Je
11134 l'ai lu rapidement, et j'ai cru que l'auteur défendait l'idée que notre
11135 gouvernement devrait rechercher l'équilibre. (Bien sûr, ma critique de Mme
11136 Boland ne concernait pas le fait qu'elle cherche un équilibre ou non ;
11137 ma critique était que ses commentaires trahissaient une erreur digne d'un
11138 étudiant en droit de première année. Je ne me fais pas d'illusions sur
11139 l'extrémisme de notre gouvernement, qu'il soit Républicain ou Démocrate. Ma
11140 seule illusion, semble-t-il, concerne le fait que notre gouvernement doive
11141 ou non dire la vérité).
11142 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41985216"></a><p>
11143 Évidemment, ce n'était pas l'idée que défendait l'auteur. Au contraire, il
11144 ridiculisait l'idée même que dans le monde réel, le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">but
</span> »
</span> d'un
11145 gouvernement puisse être de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">promouvoir un bon équilibre
</span> »
</span> de la
11146 propriété intellectuelle. Cette idée lui semblait évidemment idiote. Et elle
11147 trahissait, selon lui, mon propre utopisme idiot.
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Typique pour un
11148 universitaire
</span> »
</span>, aurait-il pu ajouter.
11150 Je comprends qu'on me reproche d'être un universitaire utopiste. Je pense
11151 moi aussi que l'utopisme est idiot, et je serais le premier à me gausser des
11152 idéaux absurdement irréalistes des universitaires au cours de l'histoire (et
11153 pas seulement l'histoire de notre pays).
11155 Mais s'il est devenu idiot de supposer que le rôle du gouvernement est de
11156 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">chercher l'équilibre
</span> »
</span>, comptez-moi parmi les idiots, car cela
11157 veut dire que c'est devenu assez grave, en effet. S'il devient évident pour
11158 chacun que le gouvernement ne recherche pas l'équilibre, que le gouvernement
11159 n'est que l'outil des lobbyistes les plus puissants, que l'idée que le
11160 gouvernement soit supposé faire autre chose est absurde, que l'idée
11161 d'attendre du gouvernement qu'il dise la vérité et non des mensonges est
11162 naïve, alors que sommes nous, la démocratie la plus puissante au monde,
11166 C'est peut être folie que d'attendre d'un porte-parole du gouvernement qu'il
11167 dise la vérité. C'est peut-être folie de croire que la politique du
11168 gouvernement doive être plus que l'exécutant des intérêts les plus
11169 puissants. C'est peut-être folie de soutenir que nous devrions préserver une
11170 tradition qui a été la nôtre pour l'essentiel de notre histoire
—la
11172 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41993520"></a><p>
11173 Si tout cela est folie, alors qu'il y ait plus de fous ! Et vite !
11174 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp41995568"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41996352"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp41997168"></a><p>
11175 <span class=
"strong"><strong>Il y a des moments
</strong></span> d'espoir dans ce
11176 combat. Et des moments qui surprennent. Alors que la FCC envisageait
11177 d'assouplir les lois sur la propriété, ce qui aurait eu pour conséquence
11178 d'augmenter la concentration des médias, une coalition extraordinaire s'est
11179 formée, au delà des partis, pour combattre ce changement. Peut être pour la
11180 première fois dans l'histoire, des intérêts aussi hétéroclites que la NRA,
11181 l'ACLU, Moveon.org, William Safire, Ted Turner, et CodePink Femmes pour la
11182 Paix se sont organisés pour s'opposer au changement de politique de la
11183 FCC. Un nombre impressionnant de lettres,
700.000, furent envoyées à la FCC,
11184 demandant plus de débats et un résultat différent.
11186 Cet activisme n'a pas arrêté la FCC, mais peu après, une large coalition au
11187 Sénat votait l'annulation de la décision de la FCC. Les débats d'opposition
11188 qui ont conduit à ce vote ont révélé à quel point ce mouvement était devenu
11189 puissant. Il n'y avait pas de soutien substantiel à la décision de la FCC,
11190 et il y avait un soutien large et continu pour combattre toute concentration
11191 supplémentaire des médias.
11193 Mais même ce mouvement manque une part importante du puzzle. La taille en
11194 soi n'est pas mauvaise. La liberté n'est pas menacée simplement parce que
11195 certains deviennent très riches, ou parce qu'il n'y a qu'une poignée
11196 d'acteurs de taille. La qualité déplorable des Big Mac et Quarter Pounder ne
11197 veut pas dire que vous ne pouvez pas acheter un bon hamburger ailleurs.
11199 Le danger de la concentration des médias ne vient pas de la concentration,
11200 mais du féodalisme que cette concentration produit, lié aux changements dans
11201 le droit d'auteur. Le danger n'est pas qu'un petit nombre de compagnies
11202 puissantes contrôlent une part grandissante des médias. C'est plutôt le fait
11203 que cette concentration puisse invoquer des droits aussi extensifs
11204 —des droits sur la propriété dont l'étendue est une première
11205 historique, qui la rend mauvaise.
11207 Il est donc significatif que tant de gens se soient unis pour demander de la
11208 compétition et plus de diversité. Néanmoins, le fait que cette union soit
11209 vue comme une union contre la taille en soi n'est pas très surprenant. Nous
11210 autres Américains avons l'habitude de nous opposer à ce qui est
11211 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">grand
</span> »
</span>, que ce soit justifié ou non. Que nous puissions être
11212 motivés pour nous battre une fois de plus contre les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">grands
</span> »
</span>
11213 n'a rien de nouveau.
11215 Il serait nouveau, et très important, si une coalition aussi importante
11216 pouvait se lever pour combattre l'extrémisme grandissant qui accompagne
11217 l'idée de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriéte intellectuelle
</span> »
</span>. Non que l'équilibre soit
11218 étranger à notre tradition ; en fait, comme j'ai essayé de le montrer,
11219 l'équilibre fait partie de notre tradition. Mais plutôt parce que le muscle
11220 qui doit penser de manière critique à l'étendue de quelque chose appelée
11221 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">propriété
</span> »
</span>, n'est plus très bien entraîné dans cette
11224 Si nous étions Achille, ceci serait notre talon. Ce serait le lieu de notre
11226 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42008816"></a><p>
11227 <span class=
"strong"><strong>Alors que j'écris
</strong></span> ces derniers mots, les
11228 journaux sont remplis d'histoires au sujet des procès menés par la RIAA
11229 contre presque trois cent individus.
<a href=
"#ftn.idp42010768" class=
"footnote" name=
"idp42010768"><sup class=
"footnote">[
205]
</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">enregistré
</span> »
</span>
11230 la musique de quelqu'un d'autre
<a href=
"#ftn.idp42017584" class=
"footnote" name=
"idp42017584"><sup class=
"footnote">[
206]
</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">volé
</span> »
</span> un
11231 auteur japonais vient tout juste de cesser de faire les gros
11232 titres
<a href=
"#ftn.idp42020224" class=
"footnote" name=
"idp42020224"><sup class=
"footnote">[
207]
</sup></a>. Un correspondant de Hollywood
11233 (qui tient à rester anonyme) rapporte
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">une conversation étonnante avec
11234 les gens des studios. Ils ont des [vieux] films extraordinaires, qu'ils
11235 adoreraient utiliser, mais ils ne peuvent pas car ils ne peuvent pas
11236 acquitter les droits. Il ont des tas de gens qui pourraient faire des choses
11237 étonnantes avec ce contenu, mais il faudrait d'abord des tas d'avocats pour
11238 en démêler les droits.
</span> »
</span> Le Congrès parle de détourner des virus
11239 informatiques afin d'attaquer les ordinateurs suspectés de violer la
11240 loi. Les universités menacent d'expulsion les étudiants qui utilisent un
11241 ordinateur pour partager du contenu.
11242 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42024432"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42025248"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42026064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42026896"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42027712"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42028528"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42029344"></a><p>
11244 Et pourtant de l'autre côté de l'Atlantique, la BBC vient d'annoncer qu'elle
11245 va créer une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Archive des Créations
</span> »
</span>, à partir de laquelle les
11246 sujets britanniques pourront télécharger les contenus de la BBC, les éditer,
11247 mélanger, réutiliser.
<a href=
"#ftn.idp42032000" class=
"footnote" name=
"idp42032000"><sup class=
"footnote">[
208]
</sup></a> Et au Brésil, le
11248 ministre de la culture, Gilberto Gil, lui-même un héros populaire de la
11249 musique brésilienne, s'est allié aux Creative Commons pour diffuser du
11250 contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine.
<a href=
"#ftn.idp42034496" class=
"footnote" name=
"idp42034496"><sup class=
"footnote">[
209]
</sup></a> L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
11251 vérité est plus mitigée. Une technologie nous a donné une liberté
11252 nouvelle. Lentement, certains commencent à comprendre que cette liberté ne
11253 veut pas forcément dire anarchie. Nous pouvons transposer notre culture
11254 libre dans le vingt-et-unième siècle, sans que les artistes ne soient lésés,
11255 et sans que le potentiel de la technologie numérique ne soit gâché. Il
11256 faudra des efforts de reflexion, et surtout de la volonté, pour transformer
11257 en Causby les RCA d'aujourd'hui.
11260 Il faut que le sens commun se révolte. Il faut qu'il agisse pour libérer la
11261 culture. S'il le fait, qu'il le fasse vite.
11265 </p><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp41753200" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41753200" class=
"para"><sup class=
"para">[
195]
</sup></a>
11267 Commission on Intellectual Property Rights,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Final Report :
11268 Integrating Intellectual Property Rights and Development Policy
</span> »
</span>
11269 (London,
2002), available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
11270 #
55</a>. According to a World Health Organization press release issued
9
11271 July
2002, only
230,
000 of the
6 million who need drugs in the developing
11272 world receive them
—and half of them are in Brazil.
11273 </p></div><div id=
"ftn.idp41795456" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41795456" class=
"para"><sup class=
"para">[
196]
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11275 Voir Peter Drahos avec John Braithwaite,
<em class=
"citetitle"> Information
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2003),
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<a class=
"indexterm" name=
"idp41780624"></a>
11278 <a class=
"indexterm" name=
"idp41797632"></a>
11279 </p></div><div id=
"ftn.idp41800720" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41800720" class=
"para"><sup class=
"para">[
197]
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11282 International Intellectual Property Institute (IIPI),
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11283 Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
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"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
56</a>. For a firsthand
11286 account of the struggle over South Africa, see Hearing Before the
11287 Subcommittee on Criminal Justice, Drug Policy, and Human Resources, House
11288 Committee on Government Reform, H. Rep.,
1st sess., Ser. No.
106-
126 (
22
11289 July
1999),
150-
57 (statement of James Love).
11290 </p></div><div id=
"ftn.idp41803408" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41803408" class=
"para"><sup class=
"para">[
198]
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11293 International Intellectual Property Institute (IIPI),
<em class=
"citetitle"> Patent
11294 Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a
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"ftn.idp41813440" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41813440" class=
"para"><sup class=
"para">[
199]
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11300 See Sabin Russell,
<span class=
"quote">«
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<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
57</a> (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">compulsory
11303 licenses and gray markets pose a threat to the entire system of intellectual
11304 property protection
</span> »
</span>) ; Robert Weissman,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">AIDS and
11305 Developing Countries : Democratizing Access to Essential
11306 Medicines,
</span> »
</span><em class=
"citetitle"> Foreign Policy in Focus
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23
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"ulink" href=
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58</a> (describing U.S. policy) ; John A. Harrelson,
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"quote">«
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"citetitle"> Widener Law Symposium Journal
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11312 (Spring
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11314 </p></div><div id=
"ftn.idp41875664" class=
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"#idp41875664" class=
"para"><sup class=
"para">[
200]
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11316 Jonathan Krim,
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"quote">«
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"quote">“<span class=
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</span>”</span> Meeting Spurs
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"quote">“<span class=
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19 août
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"ulink" href=
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"_top">lien #
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11324 </p></div><div id=
"ftn.idp41890736" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41890736" class=
"para"><sup class=
"para">[
201]
</sup></a>
11326 I should disclose that I was one of the people who asked WIPO for the
11328 </p></div><div id=
"ftn.idp41915984" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41915984" class=
"para"><sup class=
"para">[
202]
</sup></a>
11331 Microsoft's position about free and open source software is more
11332 sophisticated. As it has repeatedly asserted, it has no problem with
11333 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">open source
</span> »
</span> software or software in the public
11334 domain. Microsoft's principal opposition is to
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">free software
</span> »
</span>
11335 licensed under a
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copyleft
</span> »
</span> license, meaning a license that
11336 requires the licensee to adopt the same terms on any derivative work. See
11337 Bradford L. Smith,
<span class=
"quote">«
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"quote">The Future of Software : Enabling the
11338 Marketplace to Decide,
</span> »
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"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
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11345 </p></div><div id=
"ftn.idp41935008" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41935008" class=
"para"><sup class=
"para">[
203]
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11348 Krim,
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"quote">«
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"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
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11349 </p></div><div id=
"ftn.idp41972496" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp41972496" class=
"para"><sup class=
"para">[
204]
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11351 Voir Drahos avec Braithwaite,
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"citetitle">Information Feudalism
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11352 210-
20.
<a class=
"indexterm" name=
"idp41973328"></a>
11353 </p></div><div id=
"ftn.idp42010768" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42010768" class=
"para"><sup class=
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"ulink" href=
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"quote">«
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"quote">RIAA's
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12-Year-Old
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"ulink" href=
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"_top">lien
11369 </p></div><div id=
"ftn.idp42017584" class=
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"para"><sup class=
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11374 </p></div><div id=
"ftn.idp42020224" class=
"footnote"><p><a href=
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"para"><sup class=
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"ulink" href=
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"_top">lien #
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11381 </p></div><div id=
"ftn.idp42032000" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42032000" class=
"para"><sup class=
"para">[
208]
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"quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,
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"_top">lien #
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11385 </p></div><div id=
"ftn.idp42034496" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42034496" class=
"para"><sup class=
"para">[
209]
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11388 <span class=
"quote">«
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</span> Creative Commons Weblog,
6
11389 August
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<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien
11391 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-afterword"></a>Chapitre . Postface
</h1></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightvoluntaryreformeffortson"></a><p>
11395 <span class=
"strong"><strong>Au moins une partie
</strong></span> de ceux qui ont lu
11396 jusqu'ici conviendront que quelque chose doit être fait pour changer la
11397 direction que nous avons prise. Le reste de ce livre décrit ce qui pourrait
11400 Je sépare ces moyens en deux catégories : ce que chacun peut faire
11401 maintenant, et ce qui requiert l'aide des législateurs. S'il y a une leçon à
11402 tirer de l'histoire du sens commun, c'est que son évolution requiert un
11403 changement des mentalités.
11405 Ceci veut dire que le mouvement doit commencer par la base. Il doit recruter
11406 un nombre significatif de parents, enseignants, libraires, créateurs,
11407 auteurs, musiciens, metteurs en scène, scientifiques
— pour que chacun
11408 répète cette histoire à sa manière, et qu'ils expliquent à leurs voisins
11409 pourquoi ce combat est si important.
11410 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42044704"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42046320"></a><p>
11411 Une fois que ce mouvement aura un effet sur la base, alors il pourra avoir
11412 un effet sur Washington. Nous sommes encore une démocratie. Ce que pensent
11413 les gens joue un rôle. Pas aussi important qu'il ne devrait l'être, du moins
11414 quand une RCA s'y oppose, mais quand même un rôle. Et donc, dans la deuxième
11415 partie qui suit, je décris les changements que le Congrès pourrait
11416 entreprendre afin de mieux sécuriser une culture libre.
11417 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"usnow"></a>1. Nous, maintenant
</h2></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcopyrightvoluntaryreformeffortson2"></a><p>
11418 Le
<span class=
"strong"><strong>bon sens
</strong></span> appartient à ceux qui
11419 s'opposent au copyright, car le débat n'a jusqu'ici été défini qu'en termes
11420 extrêmes
—comme un grand
<span class=
"strong"><strong>soit ceci/soit
11421 cela
</strong></span> : soit la propriété soit l'anarchie, soit un contrôle
11422 total soit les artistes ne seront pas payés. Si le choix est vraiment de
11423 cette nature, alors les opposants au copyright devraient l'emporter.
11425 L'erreur consiste ici à négliger des positions médianes. Il y a des extrêmes
11426 dans ce débat mais il n'y a a pas qu'eux. Il y a ceux qui croient en un
11427 copyright maximal
—<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous droits réservés
</span> »
</span>—et ceux
11428 qui le rejettent
—<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Libre de droits
</span> »
</span>. Les partisans du
11429 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous droits réservés
</span> »
</span> soutiennent que toute
11430 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">utilisation
</span> »
</span> d'une oeuvre soumise à copyright devrait d'abord
11431 faire l'objet d'une autorisation. Les promoteurs du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Libre de
11432 droits
</span> »
</span> pensent que vous devriez pouvoir exploiter le contenu à votre
11433 guise, que vous en ayez la permission ou non.
11434 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetdevelopmentof2"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetinitialfreecharacterof"></a><p>
11436 À sa naissance, l'architecture de l'Internet s'est dans les faits rattachée
11437 à l'approche
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">libre de droits
</span> »
</span>. Le contenu pouvait être copié
11438 fidèlement et facilement ; les droits ne pouvaient être aisément
11439 contrôlés. Ainsi, indépendamment du souhait de qui que ce soit, le régime
11440 effectif du copyright associé à la structure d'origine de l'Internet
11441 relevait du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Libre de droits
</span> »
</span>. Le contenu était
11442 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">exploité
</span> »
</span> quels qu'en soient les droits. Tout droit était dans
11443 les faits non protégé.
11445 Ce caractère originel engendra une réaction (opposée quoique pas de même
11446 intensité) de la part des détenteurs de copyright. Cette réaction a fait
11447 l'objet de ce livre. À travers la législation, le contentieux et les
11448 changements dans la conception du réseau, les détenteurs de copyright ont
11449 été capables de changer le caractère essentiel de l'environnement de
11450 l'Internet originel. Si l'architecture originelle faisait que le régime
11451 effectif était
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Libre de droits
</span> »
</span>, l'architecture future faira
11452 que le régime effectif est
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous droits
11453 réservés
</span> »
</span>. L'architecture et la loi qui entourent la conception
11454 d'Internet produiraont de plus en plus un environnement où toute utilisation
11455 de contenu requiérera une permission. Le monde
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">copier-coller
</span> »
</span>
11456 qui définit Internet aujourd'hui deviendra un monde
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">obtenir la
11457 permission de copier- coller
</span> »
</span> qui est un cauchemar de créateur.
11458 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42067872"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42069200"></a><p>
11459 Ce qu'il faut, c'est un moyen de dire quelque chose entre les deux, ni
11460 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">tous droits reservés
</span> »
</span> ni
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">aucun droit reservé
</span> »
</span>,
11461 mais
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">des droits réservés
</span> »
</span> — et ainsi une façon de
11462 respecter les copyrights tout en permettant aux auteurs de liberer les
11463 droits comme ils le souhaitent. En d'autres termes, nous avons besoin de
11464 rétablir un ensemble de libertés que nous tenions pour acquises auparavant.
11465 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"examples"></a>1.1. Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</h3></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxfreeculturerestorationeffortsonpreviousaspectsof"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxbrowsing"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxprivacyrights2"></a><p>
11466 Si vous prenez du recul par rapport à la bataille que j'ai décrite ici, vous
11467 reconnaitrez ce problème à partir d'autres contextes. Pensez à la vie
11468 privée. Avant Internet, la plupart d'entre nous n'avait pas beaucoup à se
11469 soucier à propos des données sur notre vie que nous diffusions au monde
11470 entier. Si vous entriez dans une librairie et que vous fouilliez parmi les
11471 oeuvres de Karl Marx, vous n'aviez pas besoin de vous embêter à expliquer
11472 vos habitudes à vos voisin ou à votre chef. La
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vie privée
</span> »
</span> de
11473 vos habitudes état assurée.
11475 Qu'est-ce qui l'assurait ?
11477 Eh bien, si nous pensons en termes des modalités que j'ai décrites dans le
11478 chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, votre
11479 vie privée était assurée à cause d'une architecture inefficace pour
11480 rassembler des données et ainsi à cause d'une contrainte du marché (le cout)
11481 sur quiconque voulait rassembler ces données. Si vous étiez un espion
11482 suspecté pour la Corée du Nord, travaillant pour la CIA, il ne fait pas de
11483 doute que votre vie privée ne serait pas assurée. Mais c'est parce que la
11484 CIA trouverait (nous l'espérons) valable le fait de dépenser des milliers
11485 requis pour vous dénicher. Mais pour la plupart d'entre nous (là encore,
11486 nous l'espérons), l'espionnage ne paie pas. L'architecture hautement
11487 inefficace de l'espace réel signifie que nous jouissons tous d'une quantité
11488 robuste de vie privée. Cette vie privée nous est guarantie par la
11489 friction. Pas par la loi (il n'y a pas de loi protégeant la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vie
11490 privée
</span> »
</span> dans les espace publics), et dans de nombreux endroits, pas
11491 par les normes (les fouineries et les potins sont trop amusantes), mais à la
11492 place, par les couts que la friction impose sur quiconque voudrait
11494 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxamazon"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42086816"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
11495 Arrive Internet, où le cout pour surveiller la navigation en particulier est
11496 devenu assez minime. Si vous êtes un client d'Amazon, alors tandis que vous
11497 consultez les pages, Amazon collecte les données sur ce que vous avez
11498 regardé. Vous le savez car sur un coté de la page, il y a une liste des
11499 pages
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">récemment consultées
</span> »
</span>. Maintenant, à cause de
11500 l'architecture du Net et de la fonction des cookies sur le Net, il est plus
11501 facile de collecter des données que pas. La friction a disparu, et ainsi
11502 toute forme de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> protégé par la friction disparait,
11504 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42091952"></a><p>
11505 Amazon, bien sûr, n'est pas le problème. Mais nous pourrions commencer à
11506 nous inquiéter à propos des bibliothèques. Si vous êtes un de ces gauchistes
11507 fous qui pensent que le gens devraient avoir le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit
</span> »
</span> de
11508 chercher dans une bibliothèque sans que le gouvernement sache quels livres
11509 vous regardez (et je suis aussi un de ces gauchistes) alors ce changement
11510 dans la technologie de surveillance pourrait vous préoccuper. Si il devient
11511 simple de rassembler et de classer qui fait quoi dans les espaces
11512 électroniques, alors la vie privée d'hier induite par la friction disparait.
11513 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42094928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42096240"></a><p>
11515 C'est cette réalité qui explique la campagne de nombreuses personnes pour
11516 définir la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">vie privée
</span> »
</span> sur Internet. C'est la reconnaissance
11517 que la technologie peut enlever ce que la friction nous donnait auparavant
11518 qui pousse de nombreuses personnes à militer pour des lois pour faire ce que
11519 la friction faisait
<a href=
"#ftn.idp42099168" class=
"footnote" name=
"idp42099168"><sup class=
"footnote">[
210]
</sup></a>. Et que vous soyiez
11520 en faveur de ces loi ou pas, c'est le motif qui est important ici. Nous
11521 devons faire des étapes affirmatives pour sécuriser un type de liberté qui
11522 était passivement fourni auparavant. Un changement dans la technologie force
11523 maintenant ceux qui croient en la vie privée à agir affirmativement où,
11524 auparavant, la vie privée était donnée par défaut.
11525 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42103488"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42104736"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42106064"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42106880"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
11526 Une histoire similaire pourrait être racontée sur la naissance du mouvement
11527 du logiciel libre. Quand les ordinateurs avec logiciels furent mis à
11528 disposition commercialement pour la première fois, le logiciel
—à la
11529 fois le code source et les binaires
—était libre. Vous ne pouviez pas
11530 faire tourner un programme écrit pour une machine Data General sur une
11531 machine IBM, donc Data General et IBM ne se préoccupaient pas de contrôler
11533 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxstallmanrichard"></a><p>
11534 C'était le monde dans lequel était né Richard Stallman, et alors qu'il était
11535 chercheur au MIT, il s'est attaché à aimer la communauté qui s'est
11536 développée quand on était libre d'explorer et de bricoler le logiciel qui
11537 tournait sur les machines. Étant lui-même d'un genre malin, et un
11538 programmeur talentueux, Stallman s'était habitué à dépendre de la liberté
11539 d'ajouter et de modifier le travail d'autres personnes.
11541 Dans une configuration universitaire, tout du moins, ce n'est pas une idée
11542 terriblement radicale. Dans une section de mathématiques, quiconque était
11543 libre de bricoler une preuve que quelqu'un offrait. Si vous aviez une
11544 meilleure manière de prover un théorème, vous pouviez prendre ce que
11545 quelqu'un d'autre avait fait et le changer. Dans une section d'humanité, si
11546 vous croyiez que la traduction faite par un collègue d'un texte récemment
11547 découvert est imparfaite, vous étiez libre de l'améliorer. Ainsi, pour
11548 Stallman, il semblait évident que vous soyiez libre de bricoler et
11549 d'améliorer un code qui tournait sur une machine. Ceci, également, était de
11550 la connaissance. Pourquoi ne serait-il pas ouvert à la critique comme quoi
11551 que ce soit d'autre ?
11552 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxproprietarycode"></a><p>
11553 Personne n'a répondu à cette question. À la place, l'architecture des ventes
11554 pour l'informatique a changé. Comme il est devenu possible d'importer des
11555 programmes d'un système à un autre, il est devenu économiquement attractif
11556 (au moins aux yeux de certains) de cacher le code de votre programme. De
11557 même que les compagnies commençaient à vendre des périphériques pour des
11558 systèmes mainframes. Si vous pouviez juste prendre le pilote de votre
11559 imprimante et le copier, alors cela serait plus facile pour moi de vendre
11560 une imprimante au marché que ça le serait pour vous.
11563 Ainsi, la pratique du code propriétaire commença à se répandre, et au début
11564 des années
1980, Stallman s'est trouvé entouré de code propriétaire.Le monde
11565 du logiciel libre avait été effacé par un changement dans l'économie de
11566 l'informatique. Et comme il le croyait, si il n'y faisait rien, alors la
11567 liberté de changer et de partager le logiciel serait fondamentalement
11569 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42117840"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42119056"></a><p>
11570 Ainsi, en
1984, Stallman commença un projet pour construire un système
11571 d'exploitation libre, afin qu'au moins une souche de logiciel libre
11572 survive. C'était la naissance du projet GNU, dans lequel le noyau
11573 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Linux
</span> »
</span> de Linus Torvald a été ajouté pour produire le système
11574 d'exploitation GNU/Linux.
<a class=
"indexterm" name=
"idp42121168"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp42122000"></a>
11576 La technique de Stallman était d'utiliser la loi du copyright dans un monde
11577 de logiciel qui devait être gardé libre. Le logiciel contracté sous la GPL
11578 de la Free Software Foundation ne peut pas être modifié et distribué à moins
11579 que le code source de ce logiciel soit rendu également disponible. Ainsi,
11580 quiconque réutilisant un logiciel sous GPL doit rendre sa réutilisation
11581 libre également. Cela assurerait, croyait Stallman, qu'une écologie de code
11582 se développerait en restant libre pour que d'autres la réutilise. son but
11583 fondamental était la liberté ; le code créatif innovateur était un
11586 Stallman faisait ainsi pour le logiciel ce que les défenseurs de la vie
11587 privée font maintenant pour la vie privée. Il cherchait un moyen de
11588 reconstruire une sorte de liberté qui était prise pour acquise auparavant. À
11589 travers l'utilisation affirmative de licences qui lient du code sous
11590 copyright, Stallman récupérait affirmativement un espace où le logiciel
11591 libre survivrait. Il protégeait activement ce qui était auparavant
11592 passivement garanti.
11593 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42123648"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42127200"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxacademicjournals"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxscientificjournals"></a><p>
11594 Finalement, considérez un exemple très récent qui résonne plus directement
11595 avec l'histoire de ce livre. C'est le changement dans la manière dont les
11596 journaux universitaires et scientifiques sont produits.
11597 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxlexisandwestlaw"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42135632"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42136736"></a><p>
11599 Alors que les technologies numériques se développaient, il devint évident
11600 pour beaucoup qu'imprimer des milliers de copies de journaux chaque mois et
11601 les envoyer aux bibliothèques n'était peut-être pas la manière la plus
11602 efficace de distribuer la connaissance. Au lieu de cela, les journaux
11603 deviennent de plus en plus électroniques, et les bibliothèques et leurs
11604 utilisateurs se voient donner l'accès à ces journaux électroniques à travers
11605 des sites protégés par mot de passe. Quelque chose de similaire à ceci est
11606 arrivé à la loi pendant presque trente ans : Lexis et Westlaw avaient
11607 des version électroniques de rapports d'affaires disponibles pour les
11608 membres de leur service. Bien qu'une opinion de la Cour Suprême ne soit pas
11609 sous copyright, et que quiconque soit libre d'aller dans une bibliothèque et
11610 de la lire, Lexis et Westlaw sont également libres de faire payer les
11611 utilisateurs pour le privilège d'obtenir l'accès à cette opinion de la Cour
11612 Suprême à travers leurs services respectifs.
11613 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42138496"></a><a class=
"indexterm" name=
"idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
11614 Il n'y a rien de mal en général avec cela, et en effet, la possibilité de
11615 faire payer l'accès même à du contenu du domaine public est une bonne
11616 incitation pour que gens développent des manières nouvelles et innovantes de
11617 diffusion de la connaissance. La loi est d'accord, c'est pourquoi Lexis et
11618 Westlaw ont été autorisés à fleurir. Et s'il n'y a rien de mal à vendre le
11619 domaine public, alors il ne pourrait y avoir rien de mal, en principe, à
11620 vendre l'accès à du contenu qui n'est pas dans le domaine public.
11621 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42144720"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42145968"></a><p>
11622 Mais que se passe-t-il si la seule manière d'obtenir l'accès à des données
11623 sociales et scientifiques est à travers des services propriétaires ?
11624 Que se passe-t-il si personne n'a la possibilité de parcourir ces données
11625 excepté en payant un abonnement ?
11626 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxlibrariesjournalsin"></a><p>
11627 Comme beaucoup commencent à le remarquer, c'est de plus en plus la réalité
11628 des journaux scientifiques. Quand ces journaux étaient distribués sous forme
11629 de papier, les bibliothèques pouvaient rendre les journaux disponibles à
11630 quiconque avait accès à la bibliothèque. Ainsi, les patients atteints de
11631 cancer pouvaient devenir des experts en cancer parce que la bibliothèque
11632 leur en donnait accès. Ou bien les patients essayant de comprendre les
11633 risques d'un certain traitement pouvaient rechercher ces risques en lisant
11634 tous les articles disponibles sur ce traitement. Cette liberté était donc
11635 une fonction de l'institution des bibliothèques (les normes) et de la
11636 technologie du papier (l'architecture)
—pour ainsi dire, il était trsè
11637 difficile de contrôler l'accès à un journal en papier.
11639 Toutefois, alors que les journaux deviennent électroniques, les éditeurs
11640 exigent que les bibliothèques ne donnent pas l'accès public général aux
11641 journaux. Cela signifie que les libertés fournies par les journaux imprimés
11642 dans les bibliothèques publiques commencent à disparaitre. Ainsi, tout comme
11643 pour la vie privée et le logiciel, une technologie changeante et un marché
11644 réduisent une liberté prise pour acquise auparavant.
11645 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42151072"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42153664"></a><p>
11647 Cette liberté rétrécissante a mené de nombreuses personnes à prendre des
11648 mesures affirmatives pour restaurer la liberté qui a été perdue. La Public
11649 Library of Science (PLoS) (NdT : Bibliothèque Publique des sciences),
11650 par exemple, est une société à but non lucratif dédiée à rendre la recherche
11651 scientifique disponible à quiconque possédant une connexion à internet. Des
11652 auteurs d'ouvrages scientifique soumettent ces ouvrages à la Public Library
11653 of Science. Ces ouvrages sont ensuite soumis à revue. S'ils sont acceptés,
11654 ils sont alors déposés dans une aarchive publique électronique et rendus
11655 disponibles en permanence gratuitement. PLoS vend également une version
11656 imprimée de ses ouvrages, mais le copyright pour le journal imprimé n'inhibe
11657 pas le droit de quiconque de redistribuer gratuitement l'ouvrage.
11658 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42155072"></a><p>
11659 C'est un des nombreux efforts pour restaurer une liberté prise pour acquise
11660 auparavant, mais maintenant menacée par une technologie changeante et les
11661 marchés. Il n'y a pas de doute que ces alternatives font compétition aux
11662 éditeurs traditionnels et à leurs efforts pour faire de l'argent à partir de
11663 la distribution exclusive de contenu. Mais la compétition dans notre
11664 tradition est supposée être une bonne chose
—en particulier quand elle
11665 aide à diffuser la connaissance et la science.
11666 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42157760"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42160288"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42161536"></a></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée
</h3></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idxcreativecommons"></a><p>
11667 La même stratégie pourrait être appliquée à la culture, en tant que réaction
11668 au contrôle croissant effectué à travers la loi et la technologie.
11669 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42166352"></a><p>
11670 Arrive Creative Commons. Creative Commons est une société à but non lucratif
11671 fondée dans le Massachusetts, mais avec son siège à l'Université de
11672 Stanford. Son but est de construire une couche de copyright
11673 <span class=
"emphasis"><em>raisonnable
</em></span> par-dessus les extrèmes qui règnent
11674 actuellement. Elle le fait en rendant facile aux gens la réutilisation des
11675 oeuvres d'autres personnes. De simples étiquettes, liées à des descriptions
11676 humainement lisibles, liées à des licences pare-balles, rendent ceci
11680 <span class=
"emphasis"><em>Simples
</em></span>—ce qui signifie sans personne
11681 intermédiaire, ou sans avocat. En développant un ensemble libre de licences
11682 que les gens peuvent attacher à leur contenu, Creative Commons vise à
11683 marquer une étendue de contenu qui peut être facilement, et de manière
11684 fiable, réutilisé. Ces étiquettes sont ensuite liées à des versions de la
11685 licence lisibles par la machine qui permettent à des ordinateurs d'identifie
11686 automatiquement du contenu qui peut être facilement partagé. Ces trois
11687 expressions ensemble
—une licence légale, une description humainement
11688 lisible et des étiquettes lisibles par une machine
—constituent une
11689 licence Creative Commons. Une licence Creative Commons une garantie de
11690 liberté à quiconque qui accède à la licence, et de manière plus importante,
11691 une expression de l'idéal que la personne associée aux licences croit en
11692 quelque chose de différent que les extrêmes
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous
</span> »
</span> ou
11693 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Aucun
</span> »
</span>. Le contenu est marqué avec la marque CC, qui ne
11694 signifie pas que le copyright est abandonné, mais que certaines libertés
11697 Ces libertés sont au-delà des libertés promises par l'usage loyal. Leurs
11698 contours précis dépendent des choix que fait le créateur. La créatrice peut
11699 choisir une licence qui permet n'importe quel usage, du moment que
11700 l'attribution est donnée. Elle peut choisir une licence qui permet seulement
11701 l'usage non commercial. Elle peut choisir une licence qui permet tout usage
11702 du moment que les mêmes libertés soient données aux autres usages
11703 (
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">partage et partage à l'identique
</span> »
</span>). Ou n'importe quel usage
11704 du moment qu'aucun usage dérivé n'est fait. Ou n'importe quel usage dans des
11705 pays en voie de développement. Ou n'importe quel usage d'échantillonnage, du
11706 moment que des copies complètes ne sont pas faites. Ou enfin, n'impore quel
11709 Ces choix établissent ainsi une étendue de libertés au-delà du forfait de la
11710 loi du copyright. Ils permettent ainsi des libertés qui vont au-delà de
11711 l'usage loyal traditionnel. Et de manière plus importante, ils expriment ces
11712 libertés de manière à ce que les utilisateurs ultérieurs puissent les
11713 utiliser et compter dessus sans avoir à embaucher un avocat. Creative
11714 Commosn vise ainsi à construire une couche de contenu, gouvernée par une
11715 couche de loi de copyright raisonnable, que d'autres peuvent réutiliser. Un
11716 choix volontaire d'individus et de créateurs rendra ce contenu
11717 disponible. Et ce contenu nous permettra en retour à reconstruire un domaine
11719 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42176976"></a><p>
11721 C'est juste un projet parmi les nombreux de Creative Commons. Et bien sûr,
11722 Creative Commons n'est pas la seule organisation poursuivant de telles
11723 libertés. Mais l'argument qui distingue Creative Commons de nombreux est que
11724 nous ne somme pas seulement intéressés dans le fait de parler d'un domaine
11725 public ou de faire que les législateurs aident à construire un domaine
11726 public. Notre but est de construire un mouvement de consommateurs et de
11727 producteurs de contenu (les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">conducteurs de contenu
</span> »
</span> comme les
11728 appelle l'avocat Mia Garlick) qui aident à construire le domaine public et,
11729 par leur travail, démontrent l'importance du domaine public pour les autres
11731 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42180032"></a><p>
11732 Le but n'est pas de combattre les sortes de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Tous droits
11733 réservés
</span> »
</span>. Le but est de les compléter. Les problèmes que la loi crée
11734 pour nous en tant que culture sont produits par des conséquences folles et
11735 involontaires de lois écrites il y a des siècles, appliquées à une
11736 technologie que seul Jefferson aurait pu imaginer. Les règles aurait bien pu
11737 avoir du sens dans un contexte de technologies d'il y a des siècles, mais
11738 elles n'ont pas de sens dans le contexte des technologies numériques. De
11739 nouvelles règles
—avec des lbiertés différentes, exprimées de manière à
11740 ce que des humains sans avocats puissent les utiliser
—sont
11741 requises. Creative Commons donne aux gens une manière de commencer
11742 efficacement à construire ces règles.
11743 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxbooksfreeonline2"></a><p>
11744 Pourquoi les créateurs participeraient-ils en renonçant à un contrôle
11745 total ? Certains participent à une meilleure diffusion de leur
11746 contenu. Cory Doctory, par exemple, est un auteur de science-fiction. Sa
11747 première nouvelle,
<em class=
"citetitle">Down and Out in the Magic Kingdom
</em>,
11748 a été diffusée en ligne et gratuitement, sous une licence Creative Commons,
11749 le même jour que sa sortie en librairie.
11751 Pourquoi un éditeur donnerait-il son accord pour cela ? Je soupçonne
11752 que son éditeur a raisonné ainsi : il y a deux groupes de
11753 personnes : (
1) ceux qui vont acheter le livre de Cory qu'il soit ou
11754 pas sur Internet et (
2) ceux qui n'entendraient jamais parler du livre de
11755 Cory, s'il n'est pas rendu disponible gratuitement sur Internet. Une
11756 certaine partie des (
1) téléchargera le livre de Cory au lieu de
11757 l'acheter. Appelez- les les mauvais-(
1). Une certaine partie des (
2)
11758 téléchargera le livre de Cory, l'aimera et décidera de
11759 l'acheter. Appelez-les les bons-(
2). S'il y a plus de bons-(
2) que de
11760 mauvais-(
1), la stratégie de diffuser le livre de Cory gratuitement en ligne
11761 <span class=
"emphasis"><em>augmentera
</em></span> probablement les ventes du livre de Cory.
11763 Indeed, the experience of his publisher clearly supports that
11764 conclusion. The book's first printing was exhausted months before the
11765 publisher had expected. This first novel of a science fiction author was a
11767 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42189808"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42190624"></a><p>
11769 L'idée que le contenu libre puisse augmenter la valeur du contenu non-libre
11770 a été confirmée par l'expérience d'un autre auteur. Peter Wayner, qui a
11771 écrit un livre sur le mouvement du logiciel libre intitulé
<em class=
"citetitle">Free
11772 dor All
</em>, a rendu une version électronique de ce livre gratuite
11773 sous une licence Creative Commons après que le livre est devenu en rupture
11774 d'impression. Il a ensuite surveillé les prix du livre dans des boutiques de
11775 livres d'occasion. Comme prédit, alors que le nombre de téléchargements
11776 augmentait, le prix de ce livre d'occasion augmentait, également.
11777 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42193664"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42194928"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42195744"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42196560"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42197952"></a><p>
11778 Ce sont des exemples d'utilisations des Creative Commons pour mieux diffuser
11779 du contenu propriétaire. Je crois que c'est un usage merveilleux et commun
11780 des Commons. Il y en a d'autres qui utilisent les licences Creative Commons
11781 pour d'autres raisons. De nombreux qui utilisent la
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">sampling
11782 license
</span> »
</span> (NdT : licence d'échantillonnage) le font car quoi que
11783 ce soit d'autre serait hypocrite. La licence d'échantillonnage dit que les
11784 autres sont libres, dans des buts commerciaux ou non commerciaux,
11785 d'échantillonner du contenu de l'oeuvre sous licence ; ils ne sont
11786 simplement pas libres de rendre disponibles à d'autres des copies complètes
11787 d'oeuvres. C'est cohérent avec leur propre art
—eux aussi prennent des
11788 échantillons chez d'autres. Parce que les coûts
<span class=
"emphasis"><em>légaux
</em></span>
11789 de l'échantillonnage sont si élevés (Walter Leaphart, manager du groupe de
11790 rap Public Enemy, qui est né en échantillonnant la musique des autres, a
11791 affirmé qu'il ne
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">permettait
</span> »
</span> plus à Public Enemy
11792 d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés
<a href=
"#ftn.idp42202368" class=
"footnote" name=
"idp42202368"><sup class=
"footnote">[
211]
</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
11793 créatif du contenu que les autres peuvent réutiliser, afin que cette forme
11794 de créativité puisse croitre.
11796 Finally, there are many who mark their content with a Creative Commons
11797 license just because they want to express to others the importance of
11798 balance in this debate. If you just go along with the system as it is, you
11799 are effectively saying you believe in the
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">All Rights Reserved
</span> »
</span>
11800 model. Good for you, but many do not. Many believe that however appropriate
11801 that rule is for Hollywood and freaks, it is not an appropriate description
11802 of how most creators view the rights associated with their content. The
11803 Creative Commons license expresses this notion of
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Some Rights
11804 Reserved,
</span> »
</span> and gives many the chance to say it to others.
11807 Dans les six premiers mois de l'expérience Creative Commons, plus d'
1
11808 million d'objets furent placés sous ces licences de culture libre. L'étape
11809 suivante est des partenariats avec des fournisseurs de contenus
11810 intermédiaires pour les aider à incorporer dans leur technologie des
11811 manières simples pour que les utilisateurs marquent leur contenu avec des
11812 libertés Creative Commons. Puis l'étape suivante est d'observer et de
11813 célébrer les créateurs qui construisent du contenu en se basant sur du
11816 Ce sont les première étapes pour la reconstruction d'un domaine public. Ce
11817 ne sont pas de simples arguments ; ce sont des actions. Construire un
11818 domaine public est la première étape pour montrer aux gens à quel point ce
11819 domaine est important pour la créativité et l'innovation. Creative Commons
11820 compte sur des actions volontaires pour réussir cette reconstruction. Elles
11821 mèneront à un monde dans lequel plus que des actions volontaires sont
11824 Creative Commons est juste un exemple d'efforts volontaires de la part
11825 d'individus et de créateurs pour changer le mélange des droits qui
11826 gouvernent maintenant le champ créatif. Le projet n'est pas en compétition
11827 avec le copyright ; il le complète. Son but n'est pas de vaincre les
11828 droits des auteurs, mais de rendre plus facile aux auteurs et aux créateurs
11829 l'exercice de leurs droits plus flexiblement et moins onéreusement. Cette
11830 différence, nous le croyons, permettra à la créativité de se répandre plus
11832 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42208688"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42212192"></a></div></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h2 class=
"title" style=
"clear: both"><a name=
"themsoon"></a>2. Eux, bientôt
</h2></div></div></div><p>
11833 <span class=
"strong"><strong>Nous ne rétablirons
</strong></span> pas une culture libre
11834 uniquement par l
’action individuelle. Cela nécessitera aussi d
’importantes
11835 réformes législatives. Un long chemin nous attend avant que les politiciens
11836 écoutent ces idées et mettent en
œuvre ces réformes. Cependant, cela veut
11837 aussi dire que nous avons le temps de faire prendre conscience des
11838 changements requis.
11840 Dans ce chapitre, je propose cinq changements : quatre qui sont d
’ordre
11841 général, et un qui est spécifique au débat le plus agité
11842 d
’aujourd
’hui : la musique. Chacun n
’est qu
’une étape, pas une
11843 fin. Cependant, chacune de ces étapes nous rapprocheraient beaucoup de notre
11845 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"formalities"></a>2.1.
1. Davantage de formalités
</h3></div></div></div><p>
11846 Si vous achetez une maison, vous devez enregistrer la vente selon un acte de
11847 vente ; si vous achetez une parcelle de terrain dans le but d
’y
11848 construire une maison, vous devez enregistrer cette acquisition dans un
11849 acte. Si vous achetez une voiture, vous recevez une facture et vous déclarez
11850 cette voiture. Si vous achetez un ticket d
’avion, ce dernier portera votre
11855 Toutes ces formalités sont associées à la propriété. Ce sont des obligations
11856 que nous devons supporter si nous voulons que la propriété soit protégée.
11858 Parallèlement, selon la loi du copyright en vigueur, vous détenez
11859 automatiquement un copyright, sans tenir compte du fait que vous soyez ou
11860 non en conformité avec une quelconque formalité. Vous n
’avez pas à
11861 déclarer. Vous n
’avez même pas à marquer votre contenu. Le contrôle est là
11862 par défaut, les
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">formalités
</span> »
</span> sont exclues.
11866 Comme je l
’ai suggéré dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#property-i" title=
"Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, la motivation d
’abolir les formalités en était une
11867 bonne. Dans le mode précédant les technologies numériques, les formalités
11868 imposaient un fardeau sur les titulaires de copyright sans beaucoup de
11869 bénéfice. Ainsi, c
’étati un progrès quand la loi relacha les exigences
11870 formelles qu
’un titulaire de copyright doit affronter pour protéger et
11871 sécuriser son
œuvre. Ces formalités étaient un obstacle.
11873 Mais Internet change tout cela. Les formalités aujourd
’hui n
’ont pas besoin
11874 d
’être un fardeau. Plutôt, le monde sans formalités est le monde qui
11875 encombre la créativité. Aujourd
’hui, il n
’y a pas de manière simple de
11876 savoir qui possède quoi, ou avec qui on doit avoir affaire afin d
’utiliser
11877 ou de réutiliser le travail créatif des autres. Il n
’y a pas
11878 d
’enregistrements, il n
’y a pas de système pour tracer
— il n
’y a pas de
11879 manière simple de savoir comment obtenir la permission. Et pourtant, étant
11880 donné l
’augmentation massive dans l
’étendue de la règle du copyright,
11881 obtenir la permission est une étape nécessaire pour tout travail qui
11882 réutilise notre passé. Et ainsi, le
<span class=
"emphasis"><em>manque
</em></span> de
11883 formalités réduit de nombreuses personnes au silence au lieu de leur
11884 permettre de parler.
11886 La loi devrait donc changer cette obligation
<a href=
"#ftn.idp42228064" class=
"footnote" name=
"idp42228064"><sup class=
"footnote">[
212]
</sup></a> — mais elle ne devrait pas la changer en revenant au système vieux
11887 et défectueux. Nous devrions requérir des formalités, mais nous devrions
11888 établir un système qui crée les incitations pour minimiser l
’encombrement de
11891 Les formalités importantes sont au nombre de trois : marque les
œuvres
11892 sous copyright, enregistrer les copyrights, et renouveler la revendication
11893 du copyright. Traditionnellement, la première des trois était quelque chose
11894 que le titulaire du copyright faisait ; les deux autres étaient quelque
11895 chose que le gouvernement faisait. Mais un systéme de formalités révisé
11896 bannirait le gouvernement du processus, excepté dans le seul but d
’approuver
11897 des standards développés par d
’autres.
11898 </p><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h4 class=
"title"><a name=
"registration"></a>2.1.1. Enregistrement et renouvellement
</h4></div></div></div><p>
11899 Dans l
’ancien système, un titulaire de copyright devait s
’enregistrer auprès
11900 du Copyright Office pour enregistrer ou renouveler un copyright. En faisant
11901 cet enregistrement, le titulaire de copyright payait un frais. Comme avec la
11902 plupart des agences gouvernementales, le Copyright Office avait peu de
11903 motivation à réduire l
’encombrement de l
’enregistrement ; il avait
11904 également peu de motivation pour minimiser les frais. Et étant donné que le
11905 Copyright Office n
’est pas une cible principale dans la politique du
11906 gouvernement
— en conséquence de quoi, le bureau a été historiquement
11907 terriblement sous-financé. Ainsi, quand des gens qui connaissent quelque
11908 chose du processus entendent cette idée de formalités, leur première
11909 réaction est la panique
— rien ne pourrait être pire que forcer les gens à
11910 avoir affaire à ce pétrin qu
’est le Copyright Office.
11912 Et pourtant il est toujours étonnant pour moi que nous, qui sommes issus
11913 d
’une tradition d
’innovation extraordinaire dans la conception du
11914 gouvernement, ne puissions pas penser de manière innovante à propos de
11915 comment les fonctions gouvernementales peuvent être conçues. Juste parce
11916 qu
’il y a un but public dans un rôle gouvernemental ne signifie pas que le
11917 gouvernement doit véritablement administrer ce rôle. Au contraire, nous
11918 devrions créer des motivations pour que des parties privées servent le
11919 public, soumises aux normes que le gouvernement fixe.
11920 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42233344"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42236336"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42237344"></a><p>
11921 Dans le contexte de l
’enregistrement, un modèle évident est Internet. Il
11922 existe au moins
32 millions de sites web enregistrés à travers le monde. Les
11923 titulaires de nom de domaine pour ces sites web doivent payer des frais pour
11924 maintenir leur enregistrement. Dans les domaines principaux (.com, .org,
11925 .net), il y a un enregistrement central. Les enregistrements à proprement
11926 parler sont, toutefois, effectuées par de nombreux greffiers en
11927 concurrence. Cette compétition fait baisser les couts de l
’enregistrement,
11928 et de manière plus importante, elle conduit la facilité avec laquelle
11929 l
’enregistrement se fait.
11932 Nous devrions adopter un modèle similaire pour l
’enregistrement et le
11933 renouvellement des copyrights. Le Copyright Office peut bien servir de
11934 registre central, mais il ne devrait pas être dans les affaires
11935 d
’enregistrement. Au lieu de cela, il devrait établir uen base de données,
11936 et un ensemble de normes pour les greffiers. Il devrait approuver les
11937 greffiers qui sont conformes à ces normes. Ces greffiers seraient ensuite en
11938 compétition les uns contre les autres pour délivrer les systèmes les moins
11939 onéreux et les plus simples pour enregistrer et renouveler les
11940 copyrights. Cette compétition abaisserait substantiellement l
’encombrement
11941 de cette formalité
— tout en produisant une base de données
11942 d
’enregistrements qui faciliterait l
’obtention d
’un droit d
’exploitation sur
11944 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h4 class=
"title"><a name=
"marking"></a>2.1.2. Marquage
</h4></div></div></div><p>
11945 Il fut un temps où l
’oubli d
’inclure une marque de copyright sur une
œuvre
11946 créative signifiait que le copyright était déchu. C
’était une punition dure
11947 pour ne pas s
’être conformé à une règle régulatoire
— un peu comme imposer
11948 la peine de mort pour une contravention dans le monde des droits
11949 créatifs. Là encore, il n
’y a pas de raison qu
’une obligation de marquage
11950 ait besoin d
’être appliquée de cette manière. Et de manière plus importante,
11951 il n
’y a pas de raison qu
’une obligation de marquage ait besoin d
’être
11952 appliquée uniformément à travers tout les médias.
11954 Le but du marquage est de signaler au public que cette
œuvre est sous
11955 copyright et que l
’auteur veut appliquer ses droits. La marque rend
11956 également facile la localisation d
’un titulaire de copyright pour assurer la
11957 permission d
’utiliser l
’œuvre.
11959 Un des problèmes auquel le système du copyright a été confronté tôt était
11960 que différentes
œuvres sous copyright devaient être marquées
11961 différemment. Comment et où une statue, un enregistrement ou un film
11962 devaient être marqués n
’était pas clair. Une nouvelle exigence de marquage
11963 pourrait résoudre ces problèmes en reconnaissant les différences dans les
11964 médias, et en permettant le système de marquage d
’évoluer alors que les
11965 technologies le permettent. Le système pourrait rendre possible un signal
11966 spécial venant de l
’absence du marquage
— pas la perte du copyright, mais la
11967 perte du droit de punir quelqu
’un pour ne pas avoir obtenu la permission au
11971 Commençons avec le dernier point. Si un titulaire de copyright permet que
11972 son
œuvre soit publiée sans une indication de copyright, la conséquence de
11973 cette absence ne doit pas être que le copyright est perdu. La conséquence
11974 serait plutôt que quiconque a le droit d
’utiliser cette
œuvre, jusqu
’à ce
11975 que le titulaire du copyright s
’en plaigne et démontre que c
’est son
œuvre
11976 et qu
’il ne donne pas la permission
<a href=
"#ftn.idp42247824" class=
"footnote" name=
"idp42247824"><sup class=
"footnote">[
213]
</sup></a>. La
11977 signification d
’une
œuvre non marquée serait donc
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">utilisez-là à moins
11978 que quelqu
’un ne s
’en plaigne
</span> »
</span>. Si quelqu
’un s
’en plaint, alors
11979 l
’obligation serait d
’arrêter d
’utiliser l
’œuvre dans n
’importe quelle
11980 nouvelle
œuvre à partir de ce moment bien qu
’aucune pénalité ne soit liée
11981 aux usages existants. Cela créerait une forte incitation pour que les
11982 titulaires de copyright marquent leur
œuvre.
11984 Cela soulève en retour la question sur comment l
’œuvre devrait être marquée
11985 au mieux. Là encore, le système a besoin de s
’adapter alors que les
11986 technologies évoluent. La meilleure manière de s
’assurer que le système
11987 évolue est de limiter le rôle du Copyright Office à celui d
’approuver des
11988 normes pour le marquage de contenu qui a été conçu ailleurs.
11989 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42251312"></a><p>
11990 Par exemple, si une association d
’industrie d
’enregistrement conçoit une
11991 méthode pour marquer les CDs, elle la proposerait au Copyright Office. Le
11992 Copyright Office tiendrait une séance, dans laquelle d
’autres propositions
11993 pourraient être faites. Le Copyright Office sélectionnerait ensuite la
11994 proposition qu
’elle juge préférable, et elle baserait ce choix
11995 <span class=
"emphasis"><em>uniquement
</em></span> sur la considération de quelle méthode
11996 pourrait être la mieux intégrée dans le système d
’enregistrement et de
11997 renouvellement. Nous ne compterions pas sur le gouvernement pour
11998 innover ; mais nous compterions sur le gouvernement pour garder le
11999 produit de l
’innovation en accord avec ses autres fonctions importantes.
12001 Enfin, marquer le contenu clairement simplifierait les exigences
12002 d
’enregistrement. Si les photographies étaient marquées par auteur et par
12003 année, il y aurait peu de rasons pour ne pas permettre à un photographe
12004 d
’enregistrer à nouveau, par exemple, toutes les photographies prises durant
12005 une année particulière en une démarche rapide. Le but de cette formalité
12006 n
’est pas d
’encombrer le créateur ; le système lui-même devrait être
12007 gardé le plus simple possible.
12009 L
’objectif des formalités est de clarifier les choses. Le système existant
12010 ne fait rien pour clarifier les choses. En effet, il semble être conçu pour
12011 rendre les choses confuses.
12013 Si des formalités telles que l
’enregistrement étaient réinstaurées, un des
12014 aspects les plus difficiles dans la confiance envers le domaine public
12015 serait enlevé. Il serait simple d
’identifier quel contenu est présumé
12016 libre ; il serait simple d
’identifier qui contrôle les droits pour un
12017 type particulier de contenu, il serait simple de déclarer ces droits, et de
12018 renouveler cette déclaration au moment approprié.
12019 </p></div></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"shortterms"></a>2.2.
2. Une durée plus courte
</h3></div></div></div><p>
12020 La durée du copyright est allée de quarante ans à quatre-vingt-quinze ans
12021 pour les auteurs personnes morales, et à la vie de l
’auteur plus soixante-
12022 dix ans pour les auteurs naturels.
12024 Dans
<em class=
"citetitle">L
’Avenir des idées
</em>, j
’ai proposé une durée de
12025 soixante-quinze ans, accordée sous forme de tranches de cinq ans avec une
12026 obligation de renouvellement tous les cinq ans. Cela semblait assez radical
12027 à l
’époque. Mais après que nous avons perdu
<em class=
"citetitle">Eldred contre
12028 Ashcroft
</em>, les propositions sont devenues encore plus
12029 radicalse.
<em class=
"citetitle">The Economist
</em> a soutenu une proposition
12030 pour une durée de copyright de quarante-cinq ans
<a href=
"#ftn.idp42262768" class=
"footnote" name=
"idp42262768"><sup class=
"footnote">[
214]
</sup></a>. D
’autres ont proposer d
’attacher la durée à la durée des brevets.
12032 Je suis d
’accord avec ceux qui croient que nous avons besoin d
’un changement
12033 radical dans la durée du copyright. Mais que ce soit quarante- cinq ou
12034 soixante-quinze ans, il y a quatre principes qu
’il est important de garder à
12035 l
’esprit à propos de la durée du copyright.
12036 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"1"><li class=
"listitem"><p>
12039 <span class=
"emphasis"><em>Gardez-la courte
</em></span> : la durée devrait être auss
12040 longue que nécessaire pour donner l
’incitation de créer, mais pas plus
12041 longue. Si elle était liée à des protections très fortes pour les auteurs
12042 (afin que les auteurs puissent récupérer des droits des éditeurs), les
12043 droits pour la même
œuvre (pas les
œuvres dérivées) pourraient être étendus
12044 davantage. La clé n
’est pas d
’attacher l
’œuvre à des régulations légales
12045 quand elle ne bénéficie plus à un auteur.
12046 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12050 <span class=
"emphasis"><em>Gardez-la simple
</em></span> : la ligne entre le domaine
12051 public et le contenu protégé doit rester claire. Les avocats aiment le flou
12052 de l
’<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span>, et la distinction entre
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">les
12053 idées
</span> »
</span> et
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">l
’expression
</span> »
</span>. Ce genre de loi leur donne
12054 beaucoup de travail. Mais nos premiers législateurs avaient une idée plus
12055 simple en tête : protégé contre non protégé. La valeur de la durée
12056 courte est qu
’il y a peu de nécessité d
’incorporer des exceptions dans le
12057 copyright quand la durée elle-même est gardée courte. Une
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">zone sans
12058 avocat
</span> »
</span> claire et active rend moins nécessaires les complexités de
12059 l
’<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">usage loyal
</span> »
</span> et de l
’<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">idée/expression
</span> »
</span>.
12061 </p></li><li class=
"listitem"><a class=
"indexterm" name=
"idp42275040"></a><p>
12063 <span class=
"emphasis"><em>Gardez-la vivante
</em></span> : le copyright devrait être
12064 renouvelable. En particulier si la durée maximale est longue, le titulaire
12065 du copyright devrait être obligé de signaler de manière périodique qu
’il
12066 veut que la protection continue. Cela ne doit pas être un fardeau onéreux,
12067 mais il n
’y a pas de raison que ce monopole de protection soit accordé
12068 gratuitement. En moyenne, cela prend quatre-vingt-dix minutes pour qu
’un
12069 vétéran fasse une demande de pension
<a href=
"#ftn.idp42277152" class=
"footnote" name=
"idp42277152"><sup class=
"footnote">[
215]
</sup></a>. Si nous infligeons ce fardeau aux vétérans, je ne vois par
12070 pourquoi nous n
’exigerions pas des auteurs qu
’ils passent dix minutes tous
12071 les cinquante ans pour remplir un unique formulaire.
12072 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12075 <span class=
"emphasis"><em>Gardez-la prospective
</em></span> : quoi que doit être la
12076 durée du copyright, la leçon la plus claire que les économistes enseignent
12077 est qu
’une durée une fois accordée ne devrait pas être étendue. C
’était
12078 peut-être une erreur en
1923 de la part de la loi que d
’offrir aux auteurs
12079 une durée de seulement cinquante-six ans. Je ne le pense pas, mais c
’est
12080 possible. Si c
’était une erreur, alors la conséquence serait nous avions
12081 moins d
’auteurs qui créaient en
1923 par rapport à autrement. Mais nous ne
12082 pouvons pas corriger cette erreur aujourd
’hui en augmentant la durée. Peu
12083 importe ce que nous faisons aujourd
’hui, nous n
’augmenterons pas le nombre
12084 d
’auteurs qui ont écrit en
1923. Bien sûr, nous pouvons augmenter la
12085 récompense que ceux qui écrivent maintenant obtiennent (ou alternativement,
12086 augmenter le fardeau du copyright qui étouffe de nombreuses
œuvres qui sont
12087 aujourd
’hui invisibles). Mais augmenter leur récompense n
’augmentera pas
12088 leur créativité en
1923. Ce qui n
’est pas fait n
’est pas fait, et il n
’y a
12089 rien que nous puissions y faire maintenant.
</p></li></ol></div><p>
12090 Ces changements mis ensemble devraient produire une durée
12091 <span class=
"emphasis"><em>moyenne
</em></span> de copyright qui est bien plus courte que la
12092 durée actuelle. Jusqu
’à
1976, la durée moyenne était juste de
32,
2 ans. Nous
12093 devrions viser la même chose.
12095 Il ne fait pas de doute que les extrémistes qualifieront ces idées de
12096 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">radicales
</span> »
</span>. (Après tout, je les appelle
12097 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">extrémistes
</span> »
</span>.) Mais là encore, la durée que j
’ai recommandée
12098 était plus longue que la durée sous Richard Nixon. À quel point est-ce
12099 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">radical
</span> »
</span> de demander une loi du copyright plus généreuse que
12100 ce qu
’elle était sous Richard Nixon ?
12101 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"freefairuse"></a>2.3.
3. Usage libre contre usage loyal
</h3></div></div></div><a class=
"indexterm" name=
"idp42288192"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42288992"></a><p>
12102 Comme je l
’ai observé au début de ce livre, la loi de la propriété accordait
12103 à l
’origine aux propriétaires le droit de contrôler leur propriété du sol
12104 jusqu
’au paradis. L
’avion est arrivé. L
’étendue des droits de propriété
12105 changea rapidement. Il n
’y a pas eu de scandale, ni de défi
12106 constitutionnel. Cela n
’avait plus de sens d
’accorder autant de contrôle,
12107 étant donné l
’émergence de cette nouvelle technologie.
12109 Notre Constitution donne au Congrès le pouvoir de donner aux auteurs un
12110 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">droit exclusif
</span> »
</span> à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">leurs écrits
</span> »
</span>. Le Congrès a
12111 donné aux auteurs un droit exclusif à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">leurs écrits
</span> »
</span> ainsi qu
’à
12112 tout écrit dérivé (fait par d
’autres) suffisament proche de l
’œuvre
12113 originale de l
’auteur. Ainsi, si j
’écris un livre, et que vous basez un film
12114 sur ce livre, j
’ai le pouvoir de nous refuser le droit de sortir ce film,
12115 même si ce film n
’est pas
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mon écrit
</span> »
</span>.
12116 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42294096"></a><p>
12117 Le Congrès a accordé les débuts de ce droit en
1870, quand il a étendu le
12118 droit exclusif du copyright pour inclure le droit de contrôler les
12119 traductions et la théâtralisation d
’une
œuvre
<a href=
"#ftn.idp42295584" class=
"footnote" name=
"idp42295584"><sup class=
"footnote">[
216]
</sup></a>. Les tribunaux l
’ont étendu lentement à travers l
’interprétation
12120 judiciaire depuis. Cette expansion a été commentée par un des meilleurs
12121 juges, le Juge Benjamin Kaplan.
12122 </p><div class=
"blockquote"><blockquote class=
"blockquote"><p>
12123 Nous nous sommes tellement endurcis à l
’extension du monopole à une large
12124 portée de soi-disant
œuvres dérivées, que nous ne sentons plus l
’étrangeté
12125 d
’accepter un tel aggrandissement du copyright tout en psalmodiant pourtant
12126 l
’abracadabra d
’une idée et expression.
<a href=
"#ftn.idp42298624" class=
"footnote" name=
"idp42298624"><sup class=
"footnote">[
217]
</sup></a>
12127 </p></blockquote></div><p>
12128 Je pense qu
’il est temps de reconnaitre qu
’il y a des avions dans ce champ
12129 et que l
’expansion de ces droits d
’usage dérivé n
’a plus de sens. Plus
12130 précisément, ils n
’ont plus de sens pendant la période de temps que le
12131 copyright dure. Et ils n
’ont pas de sens en tant qu
’allocation
12132 amorphe. Considérez chacune de ces limitations l
’une après l
’autre.
12134 <span class=
"emphasis"><em>Durée
</em></span> : si le Congrès veut accorder un droit
12135 dérivatif, alors ce droit devrait être plus une durée bien plus courte. S
’il
12136 y a du sens à protéger le droit de John Grisham de vendre les droits du film
12137 pour sa dernière nouvelle (ou du moins je veux bien supposer qu
’il y en
12138 a) ; mais il n
’y a pas de sens que ce droit dure la même durée que le
12139 copyright sous-jacent. Le droit dérivatif pourrait être important en
12140 induisant la créativité ; il n
’est pas important longtemps après que le
12141 travail créatif soit fait.
<a class=
"indexterm" name=
"idp42301984"></a>
12143 <span class=
"emphasis"><em>Portée
</em></span> : de la même manière, la portée des droits
12144 dérivatifs devrait être rétrécie. Une fois de plus, il y a certains cas où
12145 les droits dérivatifs sont importants. Ceux-ci devraient être
12146 spécifiés. Mais la loi devrait tracer une ligne claire autour des usages
12147 régulés et non régulés de contenu sous copyright. Quant toutes les
12148 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">réutilisations
</span> »
</span> d
’un matériel créatif sont sous le contrôle du
12149 commerce, peut-être qu
’il y a du sens à avoir besoin d
’avocats pour négocier
12150 les lignes. Il n
’y a plus de sens pour que les avocats négocient les
12151 lignes. Pensez à toutes les possibilités créatives que les technologies
12152 numériques permettent ; imaginez maintenant le déverlement de mélasse
12153 dans les machines. C
’est ce que cette exigence générale de permission fait
12154 au processus créatif. Elle l
’étouffe.
12155 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42305408"></a><p>
12156 C
’était l
’argument qu
’Alben faisait en décrivant l
’élaboration du CD Clint
12157 Eastwood. Alors qu
’il y a du sens à requérir la négociation pour des droits
12158 dérivatifs prévisibles
— tirer un film d
’un livre, ou une piste musicale
12159 d
’un poème
— il n
’y a pas de sens à requérir la négociation pour
12160 l
’impréivisible. Ici, un droit statutaire n
’aurait pas plus de sens.
12162 Dans chacun de ces cas, la loi devrait marquer les usages qui sont protégés,
12163 et la présomption devrait être que les autres usages ne sont pas
12164 protégés. C
’est l
’inverse de la recommandation de mon collègue Paul
12165 Goldstein
<a href=
"#ftn.idp42309008" class=
"footnote" name=
"idp42309008"><sup class=
"footnote">[
218]
</sup></a>. Son point de vue est que
12166 c
’est la loi qui devrait être écrite afin que des protections étendues
12167 suivent des usages étendus.
12169 Les analyses de Goldstein seraient totalement pertinentes si le cout du
12170 système légal était faible. Mais comme nous le voyons actuellement dans le
12171 contexte d
’Internet, l
’incertitude sur l
’étendue de la protection, et les
12172 incitations pour protéger les architectures existantes de revenu, combinées
12173 avec un copyright fort, affaiblissent le processus d
’innovation.
12176 La loi pourrait remédier à ce problème soit en enlevant la protection au-
12177 delà de la partie explicitement tracée ou en accordant des droits de
12178 réutilisation selon certaines conditions statutaires. Dans tous les cas,
12179 l
’effet serait de libérer une grande partie de la culture pour que d
’autres
12180 la cultivent. Et sous un régime de droits statutaires, cette réutilisation
12181 rapporterait plus de revenus aux artistes.
12182 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"liberatemusic"></a>2.4.
4. Libérer la musique, à nouveau
</h3></div></div></div><p>
12183 La bataille qui entretenait toute cette guerre concernait la musique, donc
12184 il ne serait pas juste de terminer ce livre sans aborder le problème qui
12185 est, pour la plupart des gens, le plus pressant
— la musique. Il n
’y a pas
12186 d
’autre problème de politique qui enseigne mieux les leçosn de ce livre que
12187 les batailles autour du partage de la musique.
12189 L
’attrait de la musique par partage de fichiers était la cocaïne de la
12190 croissance d
’Internet. Elle a conduit la demande pour un accès à Internet
12191 plus puissamment que toute autre application. Elle était l
’application
12192 tueuse d
’Internet
— probablement dans les deux sens du terme. Elle était
12193 sans aucun doute l
’application qui a mené la demande pour la bande
12194 passante. Elle est peut-être bien l
’application qui mène la demande pour des
12195 régulations qui vont finalement tuer l
’innovation sur le réseau.
12197 Le but du copyright, par rapport au contenu en général et à la musique en
12198 particulier, est de créer les incitations pour que la musique soit composée,
12199 exécutée et, de manière plus importante, diffusée. La loi fait ceci en
12200 donnant un droit exclusif à un compositeur pour contrôler les exécutions
12201 publiques de son
œuvre, et à un artiste interprète de contrôler les copies
12202 de son interprétation.
12204 Les réseaux d
’échange de fichiers compliquent ce modèle en rendant possible
12205 la diffusion de contenu pour lequel l
’interprète n
’a pas été payé. Mais bien
12206 sûr, ce n
’est pas tout ce que les réseaux de partage de fichiers
12207 permettent. Comme je l
’ai décrit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#piracy" title=
"Chapitre 5. « Piratage »">5</a>, ils permettent quatre différents types de
12209 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"A"><li class=
"listitem"><p>
12212 Il y a certains qui utilisent les réseaux de partage en tant que substituts
12213 pour l
’achat de CDs.
12214 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12217 Il y a aussi certains qui utilisent les réseaux de partage pour avoir des
12218 échantillons, afin d
’acheter des CDs.
12219 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12224 Il y a de nombreux qui utilisent les réseaux de partage de fichier pour
12225 accéder à du contenu qui n
’est plus vendu mais qui est encore soumis au
12226 copyright ou qu
’il serait trop pénible d
’acheter sur Internet.
12227 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12230 Il y a de nombreux qui utilisent les réseaux de partage de fichiers pour
12231 accéder à du contenu qui n
’est pas sous copyright ou pour avoir un accès que
12232 le titulaire du copyright approuve totalement.
12233 </p></li></ol></div><a class=
"indexterm" name=
"idp42327216"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42328288"></a><p>
12234 Toute réforme de la loi doit garder en vue ces différents usages. Elle doit
12235 éviter d
’encombrer le type D même si elle vise à éliminer le type
12236 A. L
’avidité avec laquelel la loi vise à éliminer le type A, de plus, doit
12237 dépendre de la magnitude du type B. Tout comme avec les magnétoscopes, si
12238 l
’effet total du partage n
’est pas très nuisible, le besoin de régulation
12239 est affaibli de manière importante.
12241 Comme je l
’ai dit dans le chapitre
<a class=
"xref" href=
"#piracy" title=
"Chapitre 5. « Piratage »">5</a>, le mal effectivement causé est sujet à controverse. Dans
12242 l
’objectif de ce chapitre, toutefois, je suppose que le mal est réel. Je
12243 suppose, en d
’autres termes, que le type A de partage est bien plus grand
12244 que le type B, et est l
’utilisation dominante des réseaux de partage.
12246 Néanmoins, il y a un fait crucial à propos du contexte technologique actuel
12247 que nous devons garder à l
’esprit qui nous devons comprendre comment la loi
12250 Aujourd
’hui, le partage de fichiers est addictif. Dans dix ans, il ne le
12251 sera plus. Il est addictif aujourd
’hui aprce que c
’est la manière la plus
12252 facile d
’obtenir accès à une large palette de contenu. Il ne sera pas la
12253 manière la plus facle d
’obtenir accès à une large palette de contenu dans
12254 dix ans. Aujourd
’hui, l
’accès à Internet est pénible et lent
— nous, aux
12255 États-Unis, sommes chanceux d
’avoir un service de haut débit à
1,
5 méga, et
12256 nous avons très rarement un service à cette vitesse à la fois en émission et
12257 en réception. Bien que l
’accès sans fil augmente, la plupart d
’entre nous
12258 avons accès à travers des fils. La plupart d
’entre nous obtenons accès à
12259 travers une machine avec u nclavier. L
’idée d
’un Internet toujours allumé,
12260 toujours connecté est principalement juste une idée.
12263 Mais elle va devenir uen réalité, et cela signifiera que la manière dont
12264 nous accédons à Internet aujourd
’hui est une technologie en transition. Les
12265 faiseurs de politique ne devraient pas faire de politique sur la base d
’une
12266 technologie en transition. Ils devraient faire une politique sur la base
12267 d
’où se dirige une technologie. La question ne devrait pas être, comment la
12268 loi devrait réguler le partage dans ce monde ? La question devrait
12269 être, que requiérera la loi quand le réseau deviendra ce qu
’il est
12270 clairement en train de devenir ? Ce réseau est un réseau dans lequel
12271 toute machine avec électricité est essentiellement sur le Net ; dans
12272 lequel où que vous soyiez
— excepté peut-être le désert des Rocheuses
— vous
12273 pouvez être instantanément connecté à Internet. Imaginez Internet comem
12274 aussi omniprésent que le meilleur service de téléphonie mobile, où en
12275 actionnant un appareil, vous êtes connecté.
12276 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42320912"></a><p>
12277 Dans ce monde-là, il sera extrèmement facile de se connecter à des services
12278 qui vous donnent accès à du contenu sur le vif
— tels que des webradios, le
12279 contenu est diffusé à l
’utilisateur quand l
’utilisateur le demande. Ici,
12280 donc, est le point critique : quand il devient
12281 <span class=
"emphasis"><em>extrèment
</em></span> facile de se connecter à des services qui
12282 donnent accès à du contenu, il deviendra
<span class=
"emphasis"><em>plus facile
</em></span> de
12283 se connecter à des services qui vous donnent accès du contenu qu
’il le sera
12284 pour télécharger et stocker du contenu
<span class=
"emphasis"><em>sur les nombreux appareils
12285 que vous aurez pour jouer du contenu
</em></span>. Il sera plus facile, en
12286 d
’autres termes, de s
’inscrire que d
’être un gestionnaire de base de donnée,
12287 comme l
’est essentiellement tout le monde dans le monde dans le monde du
12288 téléchargement-partage de Napster. Les services de contenu seront en
12289 compétition avec le partage de contenu, même si les services font payer pour
12290 le contenu auquel ils donnent accès. Il y a déjà des services pour
12291 téléphones portables au Japon qui offrent de la musique (payante) diffusée
12292 sur les téléphones portables (améliorés avec des prises casque). Les
12293 Japonais payent pour ce contenu même si du contenu
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuit
</span> »
</span>
12294 est disponible sous forme de MP3s àtravers le web
<a href=
"#ftn.idp42341888" class=
"footnote" name=
"idp42341888"><sup class=
"footnote">[
219]
</sup></a>.
12298 Cette idée sur le futur a pour but de suggérer une perspective sur le
12299 présent : il est catégoriquement temporaire. Le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">problème
</span> »
</span>
12300 avec le partage de fichiers
— dans la mesure où il y a un problème réel
—
12301 est un problème qui va de plus en plus disparaitre alors qu
’il neviendre
12302 plus facile de se connecter à Internet. Et ainsi c
’est une erreur
12303 extraordinaire de la part des faiseurs de politique que de
12304 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">résoudre
</span> »
</span> ce problème à la lumière d
’une technologie qui sera
12305 partie demain. La question ne devrait pas être comment réguler Internt pour
12306 éliminer le partage de fichiers (le Net fera disparaitre ce problème en
12307 évoluant). La question devrait plutot être comment assurer que les artistes
12308 soient payés, pendant cette transition entre les modèles commerciaux du
12309 vingtième siècle et les technologies du ving-et-unième siècle.
12311 La réponse commence en reconnaissant qu
’il y a ici différents
12312 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">problèmes
</span> »
</span> à résoudre. Commençons par le contenu de type D
—
12313 le contenu sans copyright ou le contenu sous copyright que l
’artiste veut
12314 voir partagé. Le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">problème
</span> »
</span> avec ce contenu est de s
’assurer
12315 que la technologie qui permettra ce genre de partage ne soit pas rendue
12316 illégale. Vosu pouvez le penser de cette manière : les cabines
12317 téléphoniques sont utilisées pour délivrer les demandes de rançon, sans
12318 doute. Il serait mauvais de bannir les cabines téléphoniques afin d
’éliminer
12321 Le contenu de type C soulève un
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">problème
</span> »
</span> différent. C
’est du
12322 contenu qui était, à une époque, publié et qui n
’est plus disponible. Il
12323 n
’est peut-être plus disponible parce que l
’artiste n
’a plus assez de valeur
12324 pour la maison de disques avec laquelle il a signé pour transporter son
12325 œuvre. Ou il n
’est peut-être plus disponible parce que l
’œuvre est
12326 oubliée. De toutes les façons, le but de la loi devrait être de faciliter
12327 l
’accès à ce contenu, idéalement d
’une manière qui rapporte quelque chose à
12329 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42351152"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42352256"></a><p>
12330 Ici encore, le modèle est celui de la bouquinerie. Une fois qu
’un livre est
12331 en rupture d
’impression, il peut être encore disponible dans des librairies
12332 et des bouquineries. Mais les librairies et les bouquineries ne payent pas
12333 le titulaire du copyright quand quelqu
’un lit ou achète un livre
12334 épuisé. Cela a complètement du sens, bien sûr, étant donné que n
’importe
12335 quel autre système serait si pénible qu
’il éliminerait la possibilité pour
12336 des bouquineries d
’exister. Mais du point de vue de l
’auteur, ce
12337 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">partage
</span> »
</span> de son contenu sans compensation est moins qu
’idéal.
12339 Le modèle de la bouquinerie suggère que la loi pourrait simplement
12340 considérer que la musique épuisée est similaire. Si l
’éditeur ne rend pas
12341 disponible à la vente des copies de la musique, alors les fournisseurs
12342 comemrciaux et non comemrciaux seraient libre, sous cette règle, de
12343 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">partager
</span> »
</span> ce contenu, même si le partage implique de faire une
12344 copie. La copie ici serait sans importance pour la transaction ; dans
12345 un contexte où la publication commerciale s
’est terminée, vendre de la
12346 musique devrait être aussi libre que vendre des livres.
12351 Ou bien, la loi pourrait créer une licence statutaire qui assurerait que les
12352 artistes obtiendraient quelque chose pour la vente de leur travail. Par
12353 exemple, si la loi fixait un taux statutaire bas pour le partage commercial
12354 de contenu qui n
’est plus offert en vente par un éditeur commercial, et si
12355 ce taux était automatiquement transféré à une trust au bénéfice de
12356 l
’artiste, alors des comemrces pourraient se développer autour de l
’idée du
12357 partage de ce contenu, et les artistes pourraient bénéficier de ce commerce.
12359 Ce système créerait également une incitation pour que les éditeurs
12360 continuent à mettre à disposition commerciale les
œuvres. Des
œuvres qui
12361 sont comemrcialement disponibles ne seraient pas soumises à cette
12362 licence. Ainsi, les éditeurs pourraient protéger le droit de faire payer ce
12363 qu
’ils veulent pour du contenu si ils continuent à mettre à disposition
12364 commerciale l
’œuvre. Mais s
’ils ne continuent pas, et si au lieu de cela,
12365 les disques durs des ordinateurs de fans du monde entier la gardent vivante,
12366 alors tout honoraire dû pour une telle copie devrait être moins élevée que
12367 le montant dû à un éditeur commercial.
12369 Le cas difficile est celui du contenu de type A et B, et là encore, ce cas
12370 est difficile seulement parce que la portée du problème va changer au fil du
12371 temps, alors que les tecnologies pour accéder au contenu changeront. La
12372 solution de la loi devrait être aussi flexible que le problème, en
12373 comprenant que nous sommes au c
œur d
’une transformation radicale dans la
12374 technologie de livraison et d
’accès au contenu.
12376 Voici donc une solution qui semblera à première vue très étrange des deux
12377 côtés de cette guerre, mais qui à la réflexion, je suggère, devrait avoir
12380 Dénuée de la réthorique sur la sainteté de la propriété, la revendication
12381 basique de l
’industrie du contenu est la suivante : une nouvelle
12382 technologie (Internet) a causé du mal à un ensemble de droits qui sécurisent
12383 le copyright. Si ces droits doivent être protégés, alors l
’industrie du
12384 contenu devrait obtenir compensation pour ce mal. Tout comme la technologie
12385 du tabac a causé du mal à la santé de millions d
’Américains, ou que la
12386 technologie de l
’amiante a cause de graves maladies pour des milliers de
12387 mineurs, alors, également, la technologie des réseaux numériques a causé du
12388 mal aux intérêts de l
’industrie du contenu.
12392 J
’aime Internet, et donc je n
’aime pas l
’assimiler au tabac ou à
12393 l
’amiante. Mais l
’analogie est juste du point de vue de la loi. Et elle
12394 suggère une réponse juste : plutôt que de chercher à détruire Internet,
12395 ou les technologies p2p qui causent actuellement du mal aux fournisseurs de
12396 contenu sur Internet, nous devrions trouver une manière relativement simple
12397 de donner une compensation à ceux qui sont victimes.
12398 </p><a class=
"indexterm" name=
"idxpromisestokeepfisher"></a><p>
12399 L
’idée serait une modification d
’une proposition qui a été lancée par
12400 William Fisher, professeur de droit à Harvard
<a href=
"#ftn.idp42366976" class=
"footnote" name=
"idp42366976"><sup class=
"footnote">[
220]
</sup></a>. Fisher suggère une voie très intelligente de contournement de
12401 l
’impasse actuelle d
’Internet. Selon son plan, tout contenu pouvant être
12402 transmis numériquement serait (
1) marqué avec un filigrane numérique (ne
12403 vous faites pas de souci sur la facilité avec laquelle on peut leur
12404 échapper ; comme vous allez le voir, il n
’y a pas d
’incitation à leur
12405 échapper). Une fois que le contenu est marqué, alors des entrepreneurs
12406 développeraient (
2) des sytèmes pour surveilelr combien d
’exemplaires de
12407 chaque contenu seraient distribués. Sur la base de ces nombres, alors (
3)
12408 les artistes recevraient compensation. La compensation serait payée par (
4)
12409 une taxe appropriée.
12411 La proposition de Fisher est prudente et approfondie. Elle soulève un
12412 million de questions, auxquelles pour la plupart il répond dans son prochain
12413 livre
<em class=
"citetitle">Promises to Keep
</em>. La modification que
12414 j
’apporterais est relativement simple : Fisher imagine que sa
12415 proposition remplacerait le système de copyright existant. J
’imagine qu
’elle
12416 complémenterait le système existant. Le but de la proposition serait de
12417 faciliter la compensation dans la mesure où le mal causé pourrait être
12418 montré. Cette compensation serait temporaire, visant à faciliter une
12419 transition entre les régimes. Et elle requiérerait un renouvellement après
12420 quelques années. Si elle continue à être pertinente pour facilirer les
12421 échanges libres de contenu, soutenus par un système de taxation, alors elle
12422 peut être continuée. Si cette forme de protection n
’est plus nécessaire,
12423 alors le système pourrait sombrer dans l
’ancien système de contrôle de
12425 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42388992"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42390208"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42391328"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42392144"></a><p>
12427 Fisher rechignerait à l
’idée de permettre au système de sombrer. Son but
12428 n
’est pas juste d
’assurer que les artistes soient payés, mais également
12429 d
’assurer que le système soutient la portée de
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">démocratie
12430 sémiotique
</span> »
</span> la plus large possible. Mais les objectifs de la
12431 démocratie sémiotique seraient satisfaits si d
’autres changements que j
’ai
12432 décrits étaient accomplis
— en particulier, les limites des usages
12433 dérivés. Un système qui ferait simplement payer pour l
’accès n
’encombrerait
12434 pas la démocratie sémiotique s
’il y avait peu de limitations sur ce que l
’on
12435 aurait le droit de faire avec le contenu lui-même.
12436 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42395520"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42396304"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42397120"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42397936"></a><p>
12437 Il ne fait pas de doute qu
’il serait difficile de calculer la mesure
12438 véritable du
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">mal
</span> »
</span> causé à une industrie. Mais la difficulté de
12439 faire ce calcul serait surpassée par le bénéfice de faciliter
12440 l
’innovation. Ce système de compensation en arrière-plan n
’aurait pas non
12441 plus besoin d
’interférer avec des propositions innovantes telles que le
12442 MusicStore d
’Apple. Comme l
’ont prédit les experts quand Apple a lancé le
12443 MusicStore, il pourrait battre le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuit
</span> »
</span> en étant plus
12444 facile que ne l
’est le gratuit. Cela s
’est avéré correct : Apple a
12445 vendu des millions de chansons même au prix trèès élevé de
99 cents par
12446 chanson. (À
99 cents, le cout est équivalent à un prix de CD par chanson,
12447 bien que les maisons de disques n
’ont aucun des couts d
’un CD à payer). La
12448 décision d
’Apple a été contrée par Real Networks, qui offre de la musique à
12449 seulement
79 centimes par chanson. Et il y aura sans aucun doute une grande
12450 part de compétition pour offrir et vendre de la musique en ligne.
12451 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42402128"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42402912"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42404032"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42404864"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42405968"></a><p>
12452 Cette compétition s
’est déjà produite dans le contexte de la musique
12453 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuite
</span> »
</span> des systèmes p2p. Comme l
’ont su les vendeurs de
12454 télévsion par câble pendant trente ans, et les vendeurs d
’eau en bouteille
12455 pendant plus longtemps que cela, il n
’est pas du tout impossible
12456 d
’<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">être en compétition contre le gratuit
</span> »
</span>. En effet, la
12457 compétition incite plutôt les concurrents à offrir des produits nouveaux et
12458 meilleurs. C
’est précisément le but du marché compétitif. Ainsi à Singapour,
12459 bien que le piratage soit effrénée, les salles de cinéma sont souvent
12460 luxueuses
— avec des sièges
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">première classe
</span> »
</span>, et des repas
12461 servis pendant que vous regardez un film
— alors qu
’elles luttent et
12462 réussissent à trouver des manières de faire compétition avec le
12463 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">gratuit
</span> »
</span>.
12465 Ce régime de compétition, avec un écran arrière pour assurer que les
12466 artistes ne perdent pas, faciliterait une grande quantité d
’innovation dans
12467 la livraison de contenu. Cette compétition continuerait à rétrécir le
12468 partage de type A. Elle inspirerait un éventail extraordinaire de nouveaux
12469 innovateurs
— ceux qui auraient un droit sur le contenu, et qui ne
12470 craindraient plus les punitions incertaines et barbariquement sévères de la
12473 En somme, donc, ma proposition est la suivante :
12478 Internet est en transition. Nous ne devrions pas réguler une technologie en
12479 transition. Nous devrions plutôt réguler les maux causés aux intérêts
12480 affectés par ce changement technologique, tout en permettant, et en
12481 encourageant, les technologies les plus efficaces que nous puissions créer.
12483 Nous pouvons minimiser ce mal tout en maximisant le bénéfice de l
’innovation
12485 </p><div class=
"orderedlist"><ol class=
"orderedlist" type=
"1"><li class=
"listitem"><p>
12488 garantissant le droit de s
’engager dans le type D de partage ;
12489 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12492 permettant le partage non commercial de type C sans assujettissement, et le
12493 partage commercial de type C à un taux bas et fixé statutaire ;
12494 </p></li><li class=
"listitem"><p>
12497 pendant cette transition, taxant et compensant pour le partage de type A,
12498 dans la mesure dans laquelle le véritable mal causé est démontré.
12499 </p></li></ol></div><p>
12500 Mais si le
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">piratage
</span> »
</span> ne disparaissait pas ? Et si il y a
12501 un marché compétitif fournissant du contenu à un cout bas, mais qu
’un nombre
12502 important de consommateurs continuent à
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">prendre
</span> »
</span> ce contenu
12503 contre rien ? La loi devrait-elle alors faire quelque chose ?
12505 Oui, elle devrait. Mais, encore, ce qu
’elle devrait faire dépend de comment
12506 les faits se développent. Ces changements peuvent ne pas éliminer le partage
12507 de type A. Mais le vrai problème n
’est pas si cela élimine le partage en
12508 théorie. Le vrai problème est son effet sur le marché. Est-ce mieux (a)
12509 d
’avoir une technologie qui est sécurisée à
95 pour cent et qui produit un
12510 marché de taille
<em class=
"citetitle">x
</em>, ou (b) d
’avoir une technologie
12511 qui est sécurisée à
50 pour cent mais qui produit un marché de cinq fois
12512 <em class=
"citetitle">x
</em> ? Moins sécurisé pourrait produre plus de
12513 partage non autorisé, mais il est susceptible de produire également un
12514 marché bien plus gros dans le partage autorisé. La chose la plus importante
12515 est d
’assurer la compensation des artistes sans casser Internet. Une fois
12516 ceci assuré, alors il serait bien approprié de trouver des manières de
12517 traquer les petits pirates.
12520 Mais la route est longue avant de réduire le problème à ce sous-ensemble de
12521 partageurs de type A. Et notre focalisation jusqu
’à ce que nous y arrivions
12522 de devrait pas être sur la recherche de moyens pour casser Internet. Notre
12523 focalisation jusqu
’à ce que nous y arrivions devrait être sur comment
12524 s
’assurer que les artistes soient payés, tout en protégeant l
’espace pour
12525 l
’innovation et la créativité qu
’est Internet.
12526 </p></div><div class=
"section"><div class=
"titlepage"><div><div><h3 class=
"title"><a name=
"firelawyers"></a>2.5.
5. Virer beaucoup d'avocats
</h3></div></div></div><p>
12527 Je suis un avocat. Je vis de la formation d
’avocats. Je crois en la loi. Je
12528 crois en la loi du copyright. En effet, j
’ai dévoué ma vie pour travailler
12529 dans la loi, pas parce qu
’il y a beaucoup de fric au bout mais parce qu
’il y
12530 a des idéaux au bout que j
’aimerais vivre.
12532 Et pourtant une grande partie de ce livre a été une critique des avocats, ou
12533 du rôle qu
’ont joué les avocats dans ce débat. La loi parle aux idéaux, mais
12534 c
’est mon point de vue que notre profession est devenue trop sensible au
12535 client. Et dans un monde où les clients riches ont un fort point de vue, le
12536 refus de la profession de remettre en question ou de contrer ce point de vue
12537 fort met la loi dans une position difficile.
12538 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42427536"></a><a class=
"indexterm" name=
"idp42428320"></a><p>
12539 Le preuve de cette inclinaison est persuasive. Je suis attaqué en tant que
12540 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">radical
</span> »
</span> par de nombreux dans la profession, et pourtant les
12541 position pour lesquelles je me bats sont précisément les positions de
12542 certaines des figures les plus modérées et importantes dans l
’histoire de
12543 cette branche de la loi. De nombreux, par exemple, on trouvé insensé le défi
12544 que nous avions ramené au Copyright Term Extension Act. Et pourtant il y a
12545 juste trente ans, l
’universitaire et juriste dominant dans le champ du
12546 copyright, Melville Nimmer, trouvait cela évident
<a href=
"#ftn.idp42431136" class=
"footnote" name=
"idp42431136"><sup class=
"footnote">[
221]
</sup></a>.
12549 Toutefois, ma critique du role que les avocats ont joué dans ce débat n
’est
12550 pas juste à propos d
’un biais professionnel. Elle est de manière plus
12551 importante à propos de notre échec à véritablement calculer les couts de la
12554 Les économistes sont supposés bons pour calculer les couts et les
12555 bénéfices. Mais plus souvent que pas, les économistes, sans aucune idée sur
12556 comment le système légal fonctionne véritablement, suppose simplement que
12557 les couts de transaction du système légal sont faibles
<a href=
"#ftn.idp42434896" class=
"footnote" name=
"idp42434896"><sup class=
"footnote">[
222]
</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
12558 siècles, et ils supposent qu
’il fonctionne de la manière que leurs cours
12559 d
’éducation civique de l
’école élémentaire leur ont appris.
12563 Mais le système légal ne fonctionne pas. Ou plus précisément, il ne
12564 fonctionne pour personne excepté ceux qui ont le plus de ressources. Non pas
12565 parce que le système est corrompu. Je ne pense pas du tout que notre système
12566 légal (au niveau fédéral, tout du moins) est corrompu. Je veux simplement
12567 dire que les couts de notre système légal sont si étonnament élevés que la
12568 justice ne peux en pratique jamais être faite.
12570 Ces couts distordent la culture libre dans de nombreuses manières. Le temps
12571 d
’un avocat est facturé dans les plus grandes firmes à plus de
400 dollars
12572 par heure. Combien de temps un vrai avocat devrait-il passer à lire
12573 attentivement les dossiers, ou à rechercher des brins obscurs
12574 d
’autorité ? La réponse est la réalité croissante : très peu. La
12575 loi dépendait de l
’articulation attentive et du développement de la
12576 doctrine, mais l
’articulation attentive et le développement d
’une doctrine
12577 légale dépendent d
’un travail attentif. Et pourtant ce travail attentif
12578 coute trop, excepté dans les dossers les plus notoires et couteux.
12580 Le cout, la maladresse et le caractère aléatoire de ce système se moquent de
12581 notre tradition. Et les avocats, tout comme les universitaires, devraient
12582 considérer comme leur travail le fait de changer la manière dont fonctionne
12583 la loi
— ou mieux, de changer la loi afin qu
’elle fonctionne. C
’est une
12584 mauvaise chose que le système fonctionne bien seulement pour les
1 pour cent
12585 supérieurs des clients. Il pourrait être radcalement plus efficace, et
12586 économique, et ainsi radicalement plus juste.
12588 Mais jusqu
’à ce que cette réforme soit complète, nous, en tant que société,
12589 devrions tenir éloignée la loi des zones dont savons qu
’elle n
’y causera que
12590 du mal. Et c
’est précisément ce que la loi fera trop souvent si une trop
12591 grande part de notre culture est laissée à son examination.
12592 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42445056"></a><p>
12593 Pensez aux choses étonnantes que votre enfant pourrait faire avec les
12594 technologies numériques
— le film, la musique, la page web, le blog. Ou
12595 pensez aux choses étonnantes que votre communauté pourrait faciliter avec la
12596 technologie numérique
— un wiki, une levée de fonds, l
’activisme pour
12597 changer quelque chose. Pensez à toutes ces choses créatives, et ensuite
12598 imaginez de la mélasse froide versée dans les machines. C
’est ce que tout
12599 régime qui requiert la permission produit. Encore une fois, c
’est la réalité
12600 de la Russie de Brezhnev.
12603 La loi devrait réguler certaines zones de la culture
— mais elle devrait
12604 réguler la culture seulement là où la régulation fait du bien. Et pourtant
12605 les avocats testent rarement leur pouvoir, ou le pouvoir qu
’ils promeuvent,
12606 à la lumière d
’une simple question pragmatique :
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Causera-t-il du
12607 bien ?
</span> »
</span> Quand ils sont questionnés à propos de l
’étendue
12608 croissante de la loi, les avocats répondent
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pourquoi
12609 pas ?
</span> »
</span>
12611 Nous devrions demander
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Pourquoi ?
</span> »
</span> Montrer-moi pourquoi
12612 votre régulation de la culture est nécessaire. Montrez-moi si elle fait du
12613 bien. Et tant que vous ne pouvez pas me montrer les deux, tenez vos avocats
12615 </p></div></div><div class=
"footnotes"><br><hr style=
"width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id=
"ftn.idp42099168" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42099168" class=
"para"><sup class=
"para">[
210]
</sup></a>
12619 Voir, par exemple, Marc Rotenberg,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Fair Information Practices and the
12620 Architecture of Privacy (What Larry Doesn't Get),
</span> »
</span><em class=
"citetitle">
12621 Stanford Technology Law Review
</em> 1 (
2001) : par.
6-
18,
12622 disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
72</a>
12623 (description des exemples dans lesquels la technologie définit la politique
12624 de vie privée). Voir aussi Jeffrey Rosen,
<em class=
"citetitle"> The Naked Crowd :
12625 Reclaiming Security and Freedom in an Anxious Age
</em> (New
12626 York : Random House,
2004) (cartographie des compromis entre la
12627 technologie et la vie privée).
</p></div><div id=
"ftn.idp42202368" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42202368" class=
"para"><sup class=
"para">[
211]
</sup></a>
12630 <em class=
"citetitle">Willful Infringement : A Report from the Front Lines of the
12631 Real Culture Wars
</em> (
2003), produit par Jed Horovitz, réalisé par
12632 Greg Hittelman, une production Fiat Lucre, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http%20://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
72</a>.
12633 </p></div><div id=
"ftn.idp42228064" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42228064" class=
"para"><sup class=
"para">[
212]
</sup></a>
12636 The proposal I am advancing here would apply to American works
12637 only. Obviously, I believe it would be beneficial for the same idea to be
12638 adopted by other countries as well.
</p></div><div id=
"ftn.idp42247824" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42247824" class=
"para"><sup class=
"para">[
213]
</sup></a>
12641 There would be a complication with derivative works that I have not solved
12642 here. In my view, the law of derivatives creates a more complicated system
12643 than is justified by the marginal incentive it creates.
12644 </p></div><div id=
"ftn.idp42262768" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42262768" class=
"para"><sup class=
"para">[
214]
</sup></a>
12648 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">A Radical Rethink,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">Economist,
</em>
12649 366 :
8308 (
25 January
2003) :
15, available at
<a class=
"ulink" href=
"http%20://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
74</a>.
12650 </p></div><div id=
"ftn.idp42277152" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42277152" class=
"para"><sup class=
"para">[
215]
</sup></a>
12653 Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
12654 and/or Pension, VA Form
21-
526 (OMB Approved No.
2900-
0001), available at
12655 <a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
75</a>.
12656 </p></div><div id=
"ftn.idp42295584" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42295584" class=
"para"><sup class=
"para">[
216]
</sup></a>
12659 Benjamin Kaplan,
<em class=
"citetitle">An Unhurried View of Copyright
</em> (New
12660 York : Columbia University Press,
1967),
32.
12661 </p></div><div id=
"ftn.idp42298624" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42298624" class=
"para"><sup class=
"para">[
217]
</sup></a>
12664 </p></div><div id=
"ftn.idp42309008" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42309008" class=
"para"><sup class=
"para">[
218]
</sup></a>
12666 Paul Goldstein,
<em class=
"citetitle">Copyright
’s Highway : From Gutenberg to the
12667 Celestial Jukebox
</em> (Stanford : Stanford University Press,
12668 2003),
187-
216.
<a class=
"indexterm" name=
"idp42309872"></a>
12669 </p></div><div id=
"ftn.idp42341888" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42341888" class=
"para"><sup class=
"para">[
219]
</sup></a>
12672 Voir, par exemple,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Music Media Watch
</span> »
</span>, The J@pan
12673 Inc. Newsletter,
3 avril
2002, disponible au
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">lien #
76</a>.
12674 </p></div><div id=
"ftn.idp42366976" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42366976" class=
"para"><sup class=
"para">[
220]
</sup></a>
12676 <a class=
"indexterm" name=
"idxartistspayments3"></a> William Fisher,
<em class=
"citetitle">Digital
12677 Music: Problems and Possibilities
</em> (last revised:
10 October
12678 2000), available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link
12679 #
77</a>; William Fisher,
<em class=
"citetitle">Promises to Keep: Technology, Law,
12680 and the Future of Entertainment
</em> (forthcoming) (Stanford:
12681 Stanford University Press,
2004), ch.
6, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
78</a>. Professor Netanel has
12682 proposed a related idea that would exempt noncommercial sharing from the
12683 reach of copyright and would establish compensation to artists to balance
12684 any loss. See Neil Weinstock Netanel,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Impose a Noncommercial Use Levy
12685 to Allow Free P2P File Sharing,
</span> »
</span> available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
79</a>. For other proposals,
12686 see Lawrence Lessig,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Who's Holding Back Broadband?
</span> »
</span>
12687 <em class=
"citetitle">Washington Post
</em>,
8 January
2002, A17; Philip
12688 S. Corwin on behalf of Sharman Networks, A Letter to Senator Joseph
12689 R. Biden, Jr., Chairman of the Senate Foreign Relations Committee,
26
12690 February
2002, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link
12691 #
80</a>; Serguei Osokine,
<em class=
"citetitle">A Quick Case for Intellectual
12692 Property Use Fee (IPUF)
</em>,
3 March
2002, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
81</a>; Jefferson Graham,
12693 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Kazaa, Verizon Propose to Pay Artists Directly,
</span> »
</span>
12694 <em class=
"citetitle">USA Today
</em>,
13 May
2002, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
82</a>; Steven M. Cherry,
12695 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Getting Copyright Right,
</span> »
</span> IEEE Spectrum Online,
1 July
2002,
12696 available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
83</a>;
12697 Declan McCullagh,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Verizon's Copyright Campaign,
</span> »
</span> CNET
12698 News.com,
27 August
2002, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
84</a>. Fisher's proposal is
12699 very similar to Richard Stallman's proposal for DAT. Unlike Fisher's,
12700 Stallman's proposal would not pay artists directly proportionally, though
12701 more popular artists would get more than the less popular. As is typical
12702 with Stallman, his proposal predates the current debate by about a
12703 decade. See
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
85</a>.
12704 <a class=
"indexterm" name=
"idp42381504"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp42382320"></a> <a class=
"indexterm" name=
"idp42383136"></a>
12705 <a class=
"indexterm" name=
"idp42383968"></a>
12706 </p></div><div id=
"ftn.idp42431136" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42431136" class=
"para"><sup class=
"para">[
221]
</sup></a>
12709 Lawrence Lessig,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Copyright
’s First Amendment
</span> »
</span> (Melville
12710 B. Nimmer Memorial Lecture),
<em class=
"citetitle">UCLA Law Review
</em> 48
12711 (
2001) :
1057,
1069-
70.
12712 </p></div><div id=
"ftn.idp42434896" class=
"footnote"><p><a href=
"#idp42434896" class=
"para"><sup class=
"para">[
222]
</sup></a>
12714 A good example is the work of Professor Stan Liebowitz. Liebowitz is to be
12715 commended for his careful review of data about infringement, leading him to
12716 question his own publicly stated position
—twice. He initially
12717 predicted that downloading would substantially harm the industry. He then
12718 revised his view in light of the data, and he has since revised his view
12719 again. Compare Stan J. Liebowitz,
<em class=
"citetitle">Rethinking the Network
12720 Economy: The True Forces That Drive the Digital Marketplace
</em> (New
12721 York: Amacom,
2002), (reviewing his original view but expressing skepticism)
12722 with Stan J. Liebowitz,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Will MP3s Annihilate the Record
12723 Industry?
</span> »
</span> working paper, June
2003, available at
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/notes/" target=
"_top">link #
86</a>. Liebowitz's careful
12724 analysis is extremely valuable in estimating the effect of file-sharing
12725 technology. In my view, however, he underestimates the costs of the legal
12726 system. See, for example,
<em class=
"citetitle">Rethinking
</em>,
174–76.
12727 <a class=
"indexterm" name=
"idp40964976"></a>
12728 </p></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-notes"></a>Chapitre . Notes
</h1></div></div></div><p>
12729 Tout au long de ce texte, il y a des références à des liens sur le
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12737 </p><div class=
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"#chimera">Chimères
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#eldred">Eldred
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#lawduration">Loi : durée
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"#eldred">Eldred
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Court Suprême restriction,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#recordedmusic">Musique enregistrée
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#chimera">Chimères
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"#eldred">Eldred
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"#c-introduction">Introduction
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"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
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"#beginnings">Débuts
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
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"#idp38016048">« Piratage »
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)
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"#idp38016048">« Piratage »
</a>-
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"#idp38016048">« Piratage »
</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>criminal justice system,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Crosskey, William W.,
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"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>CTEA,
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"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (
1998))
</dt></dl></dd><dt>culture,
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi free culture)
</dt><dt>commercial vs. noncommercial,
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin),
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>D
</h3><dl><dt>Daguerre, Louis,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Daley, Elizabeth,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape),
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Day After Trinity, The,
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"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>DDT,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Dean, Howard,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>democracy
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"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>in technologies of expression,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Média : concentration,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>semiotic,
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"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt></dl></dd><dt>Democratic Party,
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of,
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"#lawscope">Loi : étendue
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"#lawscope">Loi : étendue
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>technological developments and,
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman),
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Diller, Barry,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Disney, Inc.,
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>Disney, Walt,
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"#creators">Créateurs
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"#creators">Créateurs
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Doctorow, Cory,
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"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>domain names,
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"#registration">Enregistrement et renouvellement
</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Douglas, William O.,
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"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow),
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"#piracy-ii">Piratage II
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</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle,
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</a></dt><dt>driving speed, constraints on,
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</a></dt><dt>Scottish publishers,
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11,
2001, terrorist attacks of,
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1998),
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</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of,
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</a></dt><dt>Betamax technology developed by,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#c-conclusion">Conclusion
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"#c-conclusion">Conclusion
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Stallman, Richard,
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"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
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"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Stanford University,
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"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
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1656),
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"#founders">Fondateurs
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1710),
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"#founders">Fondateurs
</a>,
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</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr.,
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"#creators">Créateurs
</a>-
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"#creators">Créateurs
</a>,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Steamboat Willie,
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"#creators">Créateurs
</a>-
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"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>steel industry,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Stevens, Ted,
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"#preface">Préface
</a></dt><dt>Steward, Geoffrey,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Superman comics,
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"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Sutherland, Donald,
<a class=
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"#transformers">Transformateurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>T
</h3><dl><dt>Talbot, William,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Tatel, David,
<a class=
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Tauzin, Billy,
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>Taylor, Robert,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>technology
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</a></dt><dt>copyright intent altered by,
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>established industries threatened by changes in,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>legal murkiness on,
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
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</dt><dd><dl><dt>advertising on,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>-
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>cable vs. broadcast,
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</a></dt><dt>controverse évitée par,
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</a></dt><dt>Thomas, Clarence,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Thomson, James,
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"#founders">Fondateurs
</a>-
<a class=
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Thurmond, Strom,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de,
<a class=
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Tonson, Jacob,
<a class=
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"#founders">Fondateurs
</a>-
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Torvalds, Linus,
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</a></dt><dt>Turner, Ted,
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"#property-i">« Propriété »
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"indexdiv"><h3>U
</h3><dl><dt>United Kingdom
</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in,
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</a>-
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>public creative archive in,
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</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR),
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>United States v. Morrison,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Universal Music Group,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a>,
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"#catalogs">Catalogues
</a>-
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"#catalogs">Catalogues
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>V
</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva,
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"#creators">Créateurs
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"#film">Cinéma
</a>,
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</a>,
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"#together">Ensemble
</a></dt><dt>Valenti, Jack
</dt><dd><dl><dt>background of,
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</a>-
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"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Eldred Act opposed by,
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"#eldred-ii">Eldred II
</a></dt><dt> on creative property rights,
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"#c-introduction">Introduction
</a>,
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>perpetual copyright term proposed by,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR),
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"#piracy-ii">Piratage II
</a>-
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"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University,
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"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>VCRs,
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
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"#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau
</a></dt><dt>vente de disques usagés,
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"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>venture capitalists,
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>Vivendi Universal,
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"#chimera">Chimères
</a>,
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>von Lohmann, Fred,
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"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>W
</h3><dl><dt>Wagner, Richard,
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"#recorders">Enregistreurs
</a>-
<a class=
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"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Warner Brothers,
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"#property-i">« Propriété »
</a>,
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
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"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Warner Music Group,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Warren, Samuel D.,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Way Back Machine,
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"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Wayner, Peter,
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"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
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"#registration">Enregistrement et renouvellement
</a></dt><dt>Web-logs (blogs),
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Webster, Noah,
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Wellcome Trust,
<a class=
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Wells, H. G.,
<a class=
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"#chimera">Chimères
</a>-
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"#chimera">Chimères
</a></dt><dt>White House press releases,
<a class=
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"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>willful infringement,
<a class=
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>Windows,
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"#piracy-i">Piratage I
</a></dt><dt>Winer, Dave,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Winick, Judd,
<a class=
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"#creators">Créateurs
</a>-
<a class=
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"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>WJOA,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO),
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"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS),
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"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>World Trade Center,
<a class=
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>World Wide Web,
<a class=
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>WorldCom,
<a class=
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"#constrain">Contraindre les créateurs
</a></dt><dt>WRC,
<a class=
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Wright brothers,
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"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>Y
</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave,
<a class=
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>Z
</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin,
<a class=
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"#cabletv">Cable TV
</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan,
<a class=
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"#idp38016048">« Piratage »
</a>,
<a class=
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"#lawscope">Loi : étendue
</a></dt></dl></div></div></div></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements
</h1></div></div></div><p>
12738 Ce livre est le produit d
’un combat long et jusqu
’ici sans succès, qui a
12739 commencé quand j
’ai lu la guerre d
’Eric Eldred pour la liberté des
12740 livres. Le travail d
’Eldred a contribué à lancer un mouvement, le mouvement
12741 pour une culture libre, et c
’est à lui que ce livre est dédié.
12742 </p><a class=
"indexterm" name=
"idp42457888"></a><p>
12743 J
’ai été aidé en beaucoup d
’endroits par des amis et des universitaires,
12744 dont Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose,
12745 et Kathleen Sullivan. Et j
’ai été corrigé et guidé par mes étonnants
12746 étudiants à Stanford Law School et Stanford University. Parmi eux, Andrew
12747 B. Coan, John Eden, James P. Fellers, Christopher Guzelian, Erica Goldberg,
12748 Robert Hallman, Andrew Harris, Matthew Kahn, Brian Link, Ohad Mayblum, Alina
12749 Ng, et Erica Platt. Je suis particulièrement reconnaissant envers Catherine
12750 Crump et Harry Surden, qui ont contribué à diriger leurs recherches, et
12751 envers Laura Lynch, qui a brillament dirigé cette petite armée, et offert
12752 son regard critique sur une bonne part de ce travail.
12755 Yuko m
’a aidé à comprendre les lois et la culture de son pays. Je la
12756 remercie, ainsi que tous ceux, au Japon, qui m
’ont aidé à préparer ce
12757 livre : Joi Ito, Takayuki Matsutani, Naoto Misaki, Michihiro Sasaki,
12758 Hiromichi Tanaka, Hiroo Yamagata et Yoshihiro Yonezawa. Je remercie aussi le
12759 professeur Nobuhiro Nakayama et le Tokyo University Business Law Center,
12760 pour m
’avoir donné la chance de passer du temps au Japon, à Tadashi
12761 Shiraishi et Kiyokazu Yamagami pour leur aide généreuse lorsque j
’y étais.
12763 Il y a les sortes traditionnelles d
’aides sur lesquelles les universitaires
12764 s
’appuient régulièrement. Mais en addition à celles-ci, Internet a rendu
12765 possible la réception de conseils et de corrections de nombreuses personnes
12766 que je n
’ai même jamais rencontrées. Parmi celles qui ont répondu avec un
12767 conseil extrèmement utile aux requètes sur mon blog à propos du livre
12768 figurent Dr. Mohammad Al-Ubaydli, David Gerstein et Peter DiMauro, de même
12769 qu
’une longue liste de ceux qui ont eu des idées spécifiques sur des
12770 manières de développer mon argumentation. Parmi eux figuraient Richard
12771 Bondi, Steven Cherry, David Coe, Nik Cubrilovic, Bob Devine, Charles Eicher,
12772 Thomas Guida, Elihu M. Gerson, Jeremy Hunsinger, Vaughn Iverson, John
12773 Karabaic, Jeff Keltner, James Lindenschmidt, K. L. Mann, Mark Manning, Nora
12774 McCauley, Jeffrey McHugh, Evan McMullen, Fred Norton, John Pormann, Pedro
12775 A. D. Rezende, Shabbir Safdar, Saul Schleimer, Clay Shirky, Adam Shostack,
12776 Kragen Sitaker, Chris Smith, Bruce Steinberg, Andrzej Jan Taramina, Sean
12777 Walsh, Matt Wasserman, Miljenko Williams,
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Wink,
</span> »
</span> Roger Wood,
12778 <span class=
"quote">«
<span class=
"quote">Ximmbo da Jazz
</span> »
</span> et Richard Yanco. (Je m
’excuse si j
’ai oublié
12779 quelqu
’un ; avec les ordinateurs viennent les erreurs, et un plantage
12780 de mon système de courriels a signifié pour moi la perte d
’un tas de bonnes
12783 Richard Stallman et Michael Carroll ont tous deux lu le livre entier à
12784 l
’état de brouillon, et chacun a fourni des corrections et des avis
12785 extrèmement utiles. Michael m
’a aidé à voir plus clairement l
’importance de
12786 la régulation des
œuvres dérivées. Et Richard a corrigé un nombre d
’erreurs
12787 honteusement élevé. Bien que mon
œuvre soit en partie inspirée de celle de
12788 Stallman, il n
’est pas d
’accord avec moi en des endroits importants tout au
12791 Pour finir, et pour toujours, je suis reconnaissant envers Bettina, qui a
12792 toujours insisté pour qu
’il y ait un bonheur sans fin loin de ces batailles,
12793 et qui a toujours eu raison. Cet homme qui apprend lentement est, comme
12794 toujours, reconnaissant pour sa perpétuelle patience et amour.
12795 </p></div><div class=
"chapter"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"c-about-this-edition"></a>Chapitre . À propos de cette édition
</h1></div></div></div><p>
12796 Cette édition est tout d'abord le fruit de trois ans de travail de Petter
12797 Reinholdtsen qui, avec son équipe de volontaires, a entrepris de traduire le
12798 livre de Lawrence Lessig en norvégien. Il est reparti d'une conversion du
12799 livre au format DocBook faite par Hans Schou, et toute l'équipe l'a traduite
12800 et enrichie progressivement (par exemple les entrées d'index), pour offrir
12801 finalement sous Github un environnement complet permettant de produire à la
12802 fois le livre en anglais et en norvégien.
12804 La contribution à cette aventure pour produire la version française est bien
12805 plus modeste : la traduction reprend en majorité celle de
<a class=
"ulink" href=
"http://www.wikilivres.ca/wiki/Culture_libre" target=
"_top">Wikilivres.ca
</a>,
12806 l'effort ayant été porté pour compléter les parties manquantes et corriger
12807 les erreurs de traduction les plus évidentes. Une mise en forme appropriée a
12808 permis à ce texte Wiki de devenir une nouvelle traduction, ajoutée au projet
12809 de Petter, et de profiter du travail déjà accompli pour la traduction
12812 Le livre est édité en plusieurs formats, dont le format PDF produit avec
12813 <a class=
"ulink" href=
"http://dblatex.sourceforge.net" target=
"_top">dblatex
</a>. C'est à
12814 l'occasion d'échanges avec Petter sur cet outil que l'initiative d'ajouter
12815 la version française est née. Je remercie Petter pour la confiance qu'il me
12816 témoigne en intégrant cette traduction dans son projet.
12818 La génèse de cette édition est finalement une belle démonstration des
12819 valeurs, de l'énergie créatrice, et de la formidable mobilisation collective
12820 qu'une culture et une technologie libres peuvent susciter. Ne laissons pas
12821 ces libertés se perdre.
12823 — Benoît Guillon, à Valence, le
07/
10/
2015
12824 </p></div><div class=
"index"><div class=
"titlepage"><div><div><h1 class=
"title"><a name=
"idp42469952"></a>Index
</h1></div></div></div><div class=
"index"><div class=
"indexdiv"><h3>Symboles
</h3><dl><dt>60 Minutes,
<a class=
"indexterm" href=
"#collectors">Collectionneurs
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>A
</h3><dl><dt>ABC,
<a class=
"indexterm" href=
"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>academic journals,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Adobe eBook Reader,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Agee, Michael,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Aibo robotic dog,
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>AIDS medications,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs.,
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>Akerlof, George,
<a class=
"indexterm" href=
"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Alben, Alex,
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#transformers">Transformateurs
</a>,
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a>,
<a class=
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"#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal
</a></dt><dt>alcohol prohibition,
<a class=
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"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll),
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a>-
<a class=
"indexterm" href=
"#lawforce">Architecture et Loi : Force
</a></dt><dt>All in the Family,
<a class=
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Allen, Paul,
<a class=
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"#transformers">Transformateurs
</a></dt><dt>Amazon,
<a class=
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"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a>-
<a class=
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"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>American Association of Law Libraries,
<a class=
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>American Graphophone Company,
<a class=
"indexterm" href=
"#recordedmusic">Musique enregistrée
</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (
1990),
<a class=
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"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Andromeda,
<a class=
"indexterm" href=
"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>Anello, Douglas,
<a class=
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"#cabletv">Cable TV
</a></dt><dt>animated cartoons,
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1908),
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"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Buchanan, James,
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</h3><dl><dt>cable television,
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"#cabletv">Cable TV
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#chimera">Chimères
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"#recordedmusic">Musique enregistrée
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#recordedmusic">Musique enregistrée
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#lawduration">Loi : durée
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#recordedmusic">Musique enregistrée
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#chimera">Chimères
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"#eldred">Eldred
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"#founders">Fondateurs
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"#c-introduction">Introduction
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
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"#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée
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</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi intellectual property rights)
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"#beginnings">Débuts
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
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</a></dt></dl></dd><dt>creativity,
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</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)
</dt><dt>by transforming previous works,
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"#creators">Créateurs
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"#idp38016048">« Piratage »
</a>-
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"#idp38016048">« Piratage »
</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>criminal justice system,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
</a></dt><dt>Crosskey, William W.,
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"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dt>CTEA,
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"#lawduration">Loi : durée
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (
1998))
</dt></dl></dd><dt>culture,
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi free culture)
</dt><dt>commercial vs. noncommercial,
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"#c-introduction">Introduction
</a>-
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin),
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>D
</h3><dl><dt>Daguerre, Louis,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Daley, Elizabeth,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape),
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"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Data General,
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"#examples">Reconstruire les libertés auparavant présumées : exemples
</a></dt><dt>Day After Trinity, The,
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"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>DDT,
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a>-
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>Dean, Howard,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>democracy
</dt><dd><dl><dt>digital sharing within,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Média : concentration,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>semiotic,
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
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"#lawscope">Loi : étendue
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"#creators">Créateurs
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"#lawscope">Loi : étendue
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman),
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"#creators">Créateurs
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>Disney, Walt,
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"#creators">Créateurs
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Doctorow, Cory,
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"#piracy-ii">Piratage II
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"#recorders">Enregistreurs
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Donaldson, Alexander,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Douglas, William O.,
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>doujinshi comics,
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"#creators">Créateurs
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"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow),
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"#piracy-ii">Piratage II
</a></dt><dt>Drahos, Peter,
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"#piracy-i">Piratage I
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle,
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</a></dt><dt>driving speed, constraints on,
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"#property-i">« Propriété »
</a></dt><dt>Drucker, Peter,
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</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical,
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</a>-
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Duck and Cover film,
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"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Dylan, Bob,
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"#c-conclusion">Conclusion
</a></dt></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>E
</h3><dl><dt>e-books,
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</a>-
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dt>e-mail,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Eagle Forum,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>Eastman, George,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>Edison, Thomas,
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"#c-introduction">Introduction
</a></dt><dt>education
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>tinkering as means of,
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</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric,
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>elections,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>electoral college,
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"#beginnings">Débuts
</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation,
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"#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens
</a></dt><dt>Else, Jon,
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"#recorders">Enregistreurs
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"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>EMI,
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"#marketconcentration">Marché : Concentration
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"#innovators">Contraindre les innovateurs
</a></dt><dt>England, copyright laws developed in,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Enlightenment,
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"#founders">Fondateurs
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
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"#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison
</a></dt><dt>ephemeral films,
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"#collectors">Collectionneurs
</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance,
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"#recorders">Enregistreurs
</a></dt><dt>Erskine, Andrew,
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"#founders">Fondateurs
</a></dt><dt>Etats Unis contre Lopez,
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"#eldred">Eldred
</a>-
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"#eldred">Eldred
</a></dt><dt>expression, technologies of
</dt><dd><dl><dt>democratic,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt><dt>media literacy and,
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a>-
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"#mere-copyists">« Simples copistes »
</a></dt></dl></dd></dl></div><div class=
"indexdiv"><h3>F
</h3><dl><dt>fair use,
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a>-
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"#lawreach">Loi et Architecture : Atteinte
</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film,
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1998),
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</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day,
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</a></dt><dt>Picker, Randal C.,
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2001, terrorist attacks of,
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</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment,
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</a></dt><dt>Sousa, John Philip,
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</a></dt><dt>Stallman, Richard,
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</a></dt><dt>Stanford University,
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</a></dt><dt>Star Wars,
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1656),
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1710),
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</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr.,
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</a></dt><dt>Steamboat Willie,
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"#creators">Créateurs
</a></dt><dt>steel industry,
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</a></dt><dt>Stevens, Ted,
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</a></dt><dt>Steward, Geoffrey,
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</a></dt><dt>Superman comics,
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</a></dt><dt>Sutherland, Donald,
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"indexdiv"><h3>T
</h3><dl><dt>Talbot, William,
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</a></dt><dt>Tatel, David,
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</a></dt><dt>Tauzin, Billy,
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</a></dt><dt>Taylor, Robert,
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</a></dt><dt>copyright intent altered by,
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"colophon"><h1 class=
"title"><a name=
"idp42470208"></a></h1><p>
12825 Culture libre : comment les médias utilisent la technologie et la loi
12826 pour confisquer la culture et contrôler la créativité / Lawrence Lessig.
12828 Copyright ©
2004 Lawrence Lessig. Droits réservés.
12830 <a class=
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"http://free-culture.cc/" target=
"_top">http://free-culture.cc/
</a>
12832 Publié en
2015. Première publication
2004 par The Penguin Press.
12834 Cette édition anglaise et en norvégienne Bokmål a été réalisée par Petter
12835 Reinholdtsen avec l'aide de beaucoup de volontaires. Thomas Gramstad Forlag
12836 a donné les numéros ISBN et publié le livre sous ces références.
12838 Mis en forme avec
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"_top">dblatex
</a> avec les fontes Crimson
12841 Excerpt from an editorial titled
<span class=
"quote">«
<span class=
"quote">The Coming of Copyright
12842 Perpetuity,
</span> »
</span> <em class=
"citetitle">The New York Times
</em>, January
16,
12843 2003. Copyright ©
2003 by The New York Times Co. Reprinted with
12846 Cartoon in figure
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"Figure 10.18. — « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a> by Paul Conrad, copyright
12847 Tribune Media Services, Inc. All rights reserved. Reprinted with
12850 Diagram in figure
<a class=
"xref" href=
"#fig-1761-pattern-modern-media-ownership" title=
"Figure 10.19. ">10.19</a> courtesy of the office
12851 of FCC Commissioner, Michael J. Copps.
12853 Cover created by Petter Reinholdtsen using inkscape.
12855 The quotes on the cover came from
<a class=
"ulink" href=
"http://free-culture.cc/jacket/" target=
"_top">http://free-culture.cc/jacket/
</a>.
12857 Portrait on the cover was created
2013 by ActuaLitté and licensed under a
12858 Creative Commons Attribution-ShareAlike
2.0 license. It was downloaded from
12859 <a class=
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</a>.
12863 (Dewey)
306.4,
306.40973,
306.46,
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343.7309/
9
12867 (US Library of Congress) KF2979.L47
2004
12871 Printing was sponsed by NUUG Foundation,
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"http://www.nuugfoundation.no/" target=
"_top">http://www.nuugfoundation.no/
</a>.
12875 The Docbook source is available from
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"_top">https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig
</a>. Please
12876 report any issues with the book there.
12878 </p><div class=
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12880 Ce livre est sous licence Creative Commons. Cette licence permets
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1.0/
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12888 </p><div class=
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