Fix typo.

[text-free-culture-lessig.git] / freeculture.nb.po

# Free Culture translation to Norwegian Bokmål.
# Copyright (C) 2015 Petter Reinholdtsen and contributors
# This file is distributed under the same license as the Free Culture
# book.  When the original enter the public domain, the intention is
# for this translation to do so too.
#
# Translators:
# Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>, 2012-2015
# Anders Hagen Jarmund <ajarmund@gmail.com>, 2012
# Ingrid Yrvin <iyrvin@hagan.no>, 2015
# Johannes Larsen <transifex.com@johslarsen.net>, 2015
# Kirill Miazine <km@krot.org>, 2012
msgid ""
msgstr ""
"Project-Id-Version: Free Culture by Lawrence Lessig\n"
"POT-Creation-Date: 2015-08-31 07:05+0000\n"
"PO-Revision-Date: 2015-08-31 17:59+0000\n"
"Last-Translator: Ingrid Yrvin <iyrvin@hagan.no>\n"
"Language-Team: Norwegian Bokmål (http://www.transifex.com/pere/free-culture-"
"lessig/language/nb/)\n"
"Language: nb\n"
"MIME-Version: 1.0\n"
"Content-Type: text/plain; charset=UTF-8\n"
"Content-Transfer-Encoding: 8bit\n"
"Plural-Forms: nplurals=2; plural=(n != 1);\n"

#. type: Content of the copy entity
msgid "©"
msgstr "©"

#. type: Attribute 'lang' of: <book>
msgid "en"
msgstr "nb"

#. type: Content of: <book><bookinfo><title>
msgid "Free Culture"
msgstr "Fri kultur"

#. type: Content of: <book><bookinfo>
msgid "<abbrev>\"freeculture\"</abbrev>"
msgstr "<abbrev>\"frikultur\"</abbrev>"

#. type: Content of: <book><bookinfo><subtitle>
msgid ""
"How big media uses technology and the law to lock down culture and control "
"creativity"
msgstr ""
"Hvordan store medieaktører bruker teknologi og rettsvesenet til å begrense "
"kulturen og kontrollere kreativiteten"

#. type: Content of: <book><bookinfo>
msgid "<pubdate>2004-03-25</pubdate> <edition>1</edition>"
msgstr "<pubdate>2004-03-25</pubdate> <edition>1</edition>"

#. type: Content of: <book><bookinfo><releaseinfo>
msgid "Version 2004-02-10"
msgstr "Versjon 2004-02-10"

#. type: Content of: <book><bookinfo><authorgroup><author><firstname>
msgid "Lawrence"
msgstr "Lawrence"

#. type: Content of: <book><bookinfo><authorgroup><author><surname>
msgid "Lessig"
msgstr "Lessig"

#. type: Content of: <book><bookinfo><subjectset><subject><subjectterm>
msgid "Intellectual property&mdash;United States."
msgstr "Immaterielle rettigheter &mdash; USA."

#. type: Content of: <book><bookinfo><subjectset><subject><subjectterm>
msgid "Mass media&mdash;United States."
msgstr "Massemedia &mdash; USA."

#. type: Content of: <book><bookinfo><subjectset><subject><subjectterm>
msgid "Technological innovations&mdash;United States."
msgstr "Teknologiske nyvinninger &mdash; USA."

#. type: Content of: <book><bookinfo><subjectset><subject><subjectterm>
msgid "Art&mdash;United States."
msgstr "Kunst &mdash; USA."

#. type: Content of: <book><bookinfo><publisher><address>
#, no-wrap
msgid "<city>Oslo</city>"
msgstr "<city>Oslo</city>"

#. type: Content of: <book><bookinfo>
msgid ""
"<publisher> <publishername>Petter Reinholdtsen</publishername> <placeholder "
"type=\"address\" id=\"0\"/> </publisher> <copyright> <year>2004</year> "
"<holder>Lawrence Lessig</holder> </copyright>"
msgstr ""
"<publisher> <publishername>Petter Reinholdtsen</publishername> <placeholder "
"type=\"address\" id=\"0\"/> </publisher> <copyright> <year>2004</year> "
"<holder>Lawrence Lessig</holder> </copyright>"

#. type: Content of: <book><bookinfo><legalnotice><para><inlinemediaobject>
msgid ""
"<imageobject> <imagedata fileref=\"images/cc.png\" contentdepth=\"3em\" "
"width=\"100%\" align=\"center\"/> </imageobject> <imageobject> <imagedata "
"fileref=\"images/cc.svg\" contentdepth=\"3em\" width=\"100%\" align=\"center"
"\"/> </imageobject>"
msgstr ""
"<imageobject> <imagedata fileref=\"images/cc.png\" contentdepth=\"3em\" "
"width=\"100%\" align=\"center\"/> </imageobject> <imageobject> <imagedata "
"fileref=\"images/cc.svg\" contentdepth=\"3em\" width=\"100%\" align=\"center"
"\"/> </imageobject>"

#. type: Content of: <book><bookinfo><legalnotice><para><inlinemediaobject><textobject><phrase>
msgid "Creative Commons, Some rights reserved"
msgstr "Creative Commons, noen rettigheter forbeholdt"

#. type: Content of: <book><bookinfo><legalnotice><para>
msgid "<placeholder type=\"inlinemediaobject\" id=\"0\"/>"
msgstr "<placeholder type=\"inlinemediaobject\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid ""
"This book is licensed under a Creative Commons license. This license permits "
"non-commercial use of this work, so long as attribution is given.  For more "
"information about the license visit <ulink url=\"http://creativecommons.org/"
"licenses/by-nc/1.0/\"/>."
msgstr ""
"Denne boken er lisensiert med en Creative Commons-lisens.  Denne lisensen "
"tillater ikke-kommersiell utnyttelse av verket, hvis opphavsinnehaveren er "
"navngitt.  For mer informasjon om lisensen, besøk <ulink url=\"http://"
"creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/\"/>."

#. type: Content of: <book><bookinfo><abstract><title>
msgid "About the author"
msgstr "Om forfatteren"

#. type: Content of: <book><bookinfo><abstract><para>
msgid ""
"Lawrence Lessig (<ulink url=\"http://www.lessig.org\">http://www.lessig.org</"
"ulink>), professor of law and a Roy L. Furman Professor of Law and "
"Leadership at Harvard Law School, is founder of the Stanford Center for "
"Internet and Society and is chairman of the Creative Commons (<ulink url="
"\"http://creativecommons.org\">http://creativecommons.org</ulink>).  The "
"author of The Future of Ideas (Random House, 2001) and Code: And Other Laws "
"of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig is a member of the boards of the "
"Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, and Public "
"Knowledge. He was the winner of the Free Software Foundation's Award for the "
"Advancement of Free Software, twice listed in BusinessWeek's <quote>e.biz 25,"
"</quote> and named one of Scientific American's <quote>50 visionaries.</"
"quote> A graduate of the University of Pennsylvania, Cambridge University, "
"and Yale Law School, Lessig clerked for Judge Richard Posner of the U.S. "
"Seventh Circuit Court of Appeals."
msgstr ""
"Lawrence Lessig (<ulink url=\"http://www.lessig.org\">http://www.lessig.org</"
"ulink>) er professor i rettsvitenskap og John A. Wilson Distinguished "
"Faculty Scholar ved Stanford Law School. Han er stifteren av Stanford Center "
"for Internet and Society og styreleder i Creative Commons (<ulink url="
"\"http://creativecommons.org\">http://creativecommons.org</ulink>). "
"Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: "
"And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), samt er medlem av styrene "
"i Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public "
"Knowledge.  Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the "
"Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeeks "
"<quote>e.biz 25,</quote> og omtalt som en av Scientific Americans <quote>50 "
"visjonærer.</quote>  Etter utdanning ved University of Pennsylvania, "
"Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard "
"Posner ved USAs syvende ankekrets."

#.  testing different ways to tag the cover page 
#.    <imageobject remap="s" role="front">
#.      <imagedata fileref="images/cover_thumbnail.png" format="PNG" width="444" />
#.    </imageobject>
#.    <imageobject remap="xs" role="front-small">
#.      <imagedata fileref="images/cover_thumbnail.png" format="PNG" width="444" />
#.    </imageobject>
#.    <imageobject remap="cs" role="thumbnail">
#.      <imagedata fileref="images/cover_thumbnail.png" format="PNG" width="444" />
#.    </imageobject>
#. type: Content of: <book><bookinfo><mediaobject>
msgid ""
"<imageobject remap=\"lrg\" role=\"front-large\"> <imagedata fileref=\"images/"
"cover.png\" format=\"PNG\" width=\"444\" /> </imageobject>"
msgstr ""
"<imageobject remap=\"lrg\" role=\"front-large\"> <imagedata fileref=\"images/"
"cover.png\" format=\"PNG\" width=\"444\" /> </imageobject>"

#.  LCCN from
#.      http://catalog.loc.gov/cgi-bin/Pwebrecon.cgi?v3=1&DB=local&CMD=010a+2003063276&CNT=10+records+per+page
#.      
#. type: Content of: <book><bookinfo>
msgid ""
"  <placeholder type=\"mediaobject\" id=\"0\"/> <biblioid class=\"isbn"
"\">978-82-8067-010-6</biblioid> <biblioid class=\"libraryofcongress"
"\">2003063276</biblioid> <biblioid class=\"uri\">http://free-culture.cc/</"
"biblioid>"
msgstr ""
"  <placeholder type=\"mediaobject\" id=\"0\"/> <biblioid class=\"isbn"
"\">978-82-8067-014-4</biblioid> <biblioid class=\"libraryofcongress"
"\">2003063276</biblioid> <biblioid class=\"uri\">http://free-culture.cc/</"
"biblioid>"

#. type: Content of: <book><dedication><title>
msgid "Also by Lawrence Lessig"
msgstr "Andre bøker av Lawrence Lessig"

#.  2014 
#. type: Content of: <book><dedication><itemizedlist><listitem><para>
msgid "The USA is lesterland: The nature of congressional corruption"
msgstr "The USA is Lesterland: The Nature of Congressional Corruption"

#.  2011, 2012 
#. type: Content of: <book><dedication><itemizedlist><listitem><para>
msgid "Republic, lost: How money corrupts Congress - and a plan to stop it"
msgstr "Republic, lost: How Money corrupts Congress - and a Plan to stop it"

#.  2008 
#. type: Content of: <book><dedication><itemizedlist><listitem><para>
msgid "Remix: Making art and commerce thrive in the hybrid economy"
msgstr "Remix: Making Art and Commerce thrive in the Hybrid Economy"

#.  2006 
#. type: Content of: <book><dedication><itemizedlist><listitem><para>
msgid "Code: Version 2.0"
msgstr "Code: Version 2.0"

#.  2001, 2002 
#. type: Content of: <book><dedication><itemizedlist><listitem><para>
msgid "The Future of Ideas: The Fate of the Commons in a Connected World"
msgstr "The Future of Ideas: The Fate of the Commons in a Connected World"

#.  1999 
#. type: Content of: <book><dedication><itemizedlist><listitem><para>
msgid "Code: And Other Laws of Cyberspace"
msgstr "Code: And Other Laws of Cyberspace"

#. type: Content of: <book><dedication><para>
msgid ""
"To Eric Eldred &mdash; whose work first drew me to this cause, and for whom "
"it continues still."
msgstr ""
"Til Eric Eldred &mdash;  hvis arbeid først trakk meg til denne saken, og for "
"hvem saken fortsetter."

#. type: Content of: <book><lot><title>
msgid "List of figures"
msgstr "Figuroversikt"

#. type: Content of: <book><preface><title>
msgid "Preface"
msgstr "Forord"

#. type: Content of: <book><preface><indexterm><primary>
msgid "Pogue, David"
msgstr "Pogue, David"

#. type: Content of: <book><preface><para>
msgid ""
"<emphasis role=\"bold\">At the end</emphasis> of his review of my first "
"book, <citetitle>Code: And Other Laws of Cyberspace</citetitle>, David "
"Pogue, a brilliant writer and author of countless technical and computer-"
"related texts, wrote this:"
msgstr ""
"<emphasis role=\"bold\">I slutten av</emphasis> sin gjennomgang av min "
"første bok <citetitle>Code: And Other Laws of Cyberspace</citetitle>, skrev "
"David Pogue, en glimrende skribent og forfatter av utallige tekniske og "
"datarelaterte tekster, dette:"

#. type: Content of: <book><preface><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"David Pogue, <quote>Don't Just Chat, Do Something,</quote> <citetitle>New "
"York Times</citetitle>, 30 January 2000."
msgstr ""
"David Pogue, <quote>Don't Just Chat, Do Something,</quote> <citetitle>New "
"York Times</citetitle>, 30. januar 2000."

#. type: Content of: <book><preface><blockquote><para>
msgid ""
"Unlike actual law, Internet software has no capacity to punish. It doesn't "
"affect people who aren't online (and only a tiny minority of the world "
"population is). And if you don't like the Internet's system, you can always "
"flip off the modem.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"I motsetning til rettslige lover, har ikke Internett-programvare evnen til å "
"straffe.  Den påvirker ikke folk som ikke er online (og bare en svært liten "
"minoritet av verdens befolkning er online).  Og hvis du ikke liker systemet "
"med Internett, kan du alltid skru av modemet.<placeholder type=\"footnote\" "
"id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><preface><para>
msgid ""
"Pogue was skeptical of the core argument of the book&mdash;that software, or "
"<quote>code,</quote> functioned as a kind of law&mdash;and his review "
"suggested the happy thought that if life in cyberspace got bad, we could "
"always <quote>drizzle, drazzle, druzzle, drome</quote>-like simply flip a "
"switch and be back home. Turn off the modem, unplug the computer, and any "
"troubles that exist in <emphasis>that</emphasis> space wouldn't "
"<quote>affect</quote> us anymore."
msgstr ""
"Pogue var skeptisk til bokens hovedpoeng &mdash;  at programvare, eller "
"<quote>kode,</quote> fungerte som en slags lov &mdash;  og foreslo i sin "
"anmeldelse den lykkelige tanken at hvis tilværelsen i cyberspace ble slett, "
"kan vi alltid, liksom på magisk vis, slå over en bryter og være hjemme "
"igjen. Skru av modemet, koble fra datamaskinen, og eventuelle problemer som "
"finnes i <emphasis>den</emphasis> virkeligheten ville ikke <quote>påvirke</"
"quote> oss mer."

#. PAGE BREAK 12
#. type: Content of: <book><preface><para>
msgid ""
"Pogue might have been right in 1999&mdash;I'm skeptical, but maybe.  But "
"even if he was right then, the point is not right now: <citetitle>Free "
"Culture</citetitle> is about the troubles the Internet causes even after the "
"modem is turned off. It is an argument about how the battles that now rage "
"regarding life on-line have fundamentally affected <quote>people who aren't "
"online.</quote> There is no switch that will insulate us from the Internet's "
"effect."
msgstr ""
"Pogue kan ha hatt rett i 1999 &mdash;  jeg er skeptisk, men det kan hende. "
"Men selv om han hadde rett da, er ikke argumentet lenger gyldig. "
"<citetitle>Fri kultur</citetitle> er om problemene Internett forårsaker selv "
"etter at modemet er slått av.  Den er et argument om hvordan slagene som nå "
"utkjempes om livet online fundamentalt påvirker <quote>folk som ikke er "
"pålogget.</quote>  Det finnes ingen bryter som kan isolere oss fra "
"Internetts påvirkning."

#. type: Content of: <book><preface><para>
msgid ""
"But unlike <citetitle>Code</citetitle>, the argument here is not much about "
"the Internet itself. It is instead about the consequence of the Internet to "
"a part of our tradition that is much more fundamental, and, as hard as this "
"is for a geek-wanna-be to admit, much more important."
msgstr ""
"Men i motsetning til boken <citetitle>Code</citetitle>, er tema her ikke så "
"mye Internett i seg selv. I stedet er boken om konsekvensen av Internett for "
"en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og uansett hvor hardt "
"dette er for en geek-wanna-be å innrømme, mye viktigere."

#. type: Content of: <book><preface><para><footnote><para>
msgid ""
"Richard M. Stallman, <citetitle>Free Software, Free Societies</citetitle> 57 "
"(Joshua Gay, ed. 2002)."
msgstr ""
"Richard M. Stallman, <citetitle>Free Software, Free Societies</citetitle> 57 "
"(Joshua Gay, red. 2002)."

#. type: Content of: <book><preface><para>
msgid ""
"That tradition is the way our culture gets made. As I explain in the pages "
"that follow, we come from a tradition of <quote>free culture</quote>&mdash;"
"not <quote>free</quote> as in <quote>free beer</quote> (to borrow a phrase "
"from the founder of the free software movement<placeholder type=\"footnote\" "
"id=\"0\"/>), but <quote>free</quote> as in <quote>free speech,</quote> "
"<quote>free markets,</quote> <quote>free trade,</quote> <quote>free "
"enterprise,</quote> <quote>free will,</quote> and <quote>free elections.</"
"quote> A free culture supports and protects creators and innovators. It does "
"this directly by granting intellectual property rights. But it does so "
"indirectly by limiting the reach of those rights, to guarantee that follow-"
"on creators and innovators remain <emphasis>as free as possible</emphasis> "
"from the control of the past. A free culture is not a culture without "
"property, just as a free market is not a market in which everything is free. "
"The opposite of a free culture is a <quote>permission culture</quote>&mdash;"
"a culture in which creators get to create only with the permission of the "
"powerful, or of creators from the past."
msgstr ""
"Den tradisjonen er hvordan vår kultur blir skapt.  Som jeg vil forklare i "
"sidene som følger, kommer vi fra en tradisjon av <quote>fri kultur</quote> "
"&mdash; ikke <quote>fri</quote> som i <quote>fri bar</quote> (for å låne et "
"uttrykk fra stifteren av fri programvarebevegelsen<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>), men <quote>fri</quote> som i <quote>talefrihet,</"
"quote> <quote>fritt marked,</quote> <quote>frihandel,</quote> <quote>fri "
"konkurranse,</quote> <quote>fri vilje</quote> og <quote>frie valg.</quote>  "
"En fri kultur støtter og beskytter skapere og oppfinnere.  Dette gjør den "
"direkte ved å tildele immaterielle rettigheter.  Men det gjør den indirekte "
"ved å begrense rekkevidden for disse rettighetene, for å garantere at neste "
"generasjon skapere og oppfinnere forblir <emphasis>så fri som mulig</"
"emphasis> fra kontroll fra fortiden.  En fri kultur er ikke en kultur uten "
"eierskap, like lite som et fritt marked er et marked der alt er gratis.  Det "
"motsatte av fri kultur er <quote>tillatelseskultur</quote> &mdash; en kultur "
"der skapere kun kan skape med tillatelse fra de mektige, eller fra skaperne "
"fra fortiden."

#. type: Content of: <book><preface><para>
msgid ""
"If we understood this change, I believe we would resist it. Not <quote>we</"
"quote> on the Left or <quote>you</quote> on the Right, but we who have no "
"stake in the particular industries of culture that defined the twentieth "
"century.  Whether you are on the Left or the Right, if you are in this sense "
"disinterested, then the story I tell here will trouble you. For the changes "
"I describe affect values that both sides of our political culture deem "
"fundamental."
msgstr ""
"Hvis vi forsto denne endringen, så tror jeg vi ville stå imot den.  Ikke "
"<quote>vi</quote> på venstresiden eller <quote>dere</quote> på høyresiden, "
"men vi som ikke har investert i den spesifikke kulturindustrien som har "
"definert det tjuende århundre. Uansett om du er på venstresiden eller "
"høyresiden, eller er uinteressert i det skillet, så bør historien jeg "
"forteller her forstyrre deg. For endringene jeg beskriver påvirker verdier "
"som begge sider av vår politiske kultur anser som grunnleggende."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "power, concentration of"
msgstr "makt, konsentrering av"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "CodePink Women in Peace"
msgstr "codePink-kvinner i fred"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Safire, William"
msgstr "Safire, William"

#. type: Content of: <book><preface><indexterm><primary>
msgid "Stevens, Ted"
msgstr "Stevens, Ted"

#. type: Content of: <book><preface><para>
msgid ""
"We saw a glimpse of this bipartisan outrage in the early summer of 2003. As "
"the FCC considered changes in media ownership rules that would relax limits "
"on media concentration, an extraordinary coalition generated more than "
"700,000 letters to the FCC opposing the change.  As William Safire described "
"marching <quote>uncomfortably alongside CodePink Women for Peace and the "
"National Rifle Association, between liberal Olympia Snowe and conservative "
"Ted Stevens,</quote> he formulated perhaps most simply just what was at "
"stake: the concentration of power. And as he asked,"
msgstr ""
"Vi så et glimt av dette tverrpolitiske raseriet på forsommeren i 2003. Da "
"Federal Communications Commission (FCC) vurderte endringer i reglene for "
"medieeierskap som ville slakke på begrensningene rundt mediekonsentrering, "
"sendte en ekstraordinær koalisjon mer enn 700 000 brev til FCC for å "
"motsette seg endringen.  Mens William Safire beskrev å marsjere "
"<quote>ubehagelig sammen med CodePink Women for Peace og the National Rifle "
"Association, mellom liberale Olympia Snowe og konservative Ted Stevens,</"
"quote> formulerte han  kanskje det enkleste uttrykket for hva som var på "
"spill: konsentrering av makt.  Så spurte han:"

#. type: Content of: <book><preface><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"William Safire, <quote>The Great Media Gulp,</quote> <citetitle>New York "
"Times</citetitle>, 22 May 2003.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"William Safire, <quote>The Great Media Gulp,</quote> <citetitle>New York "
"Times</citetitle>, 22. mai 2003.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><preface><blockquote><para>
msgid ""
"Does that sound unconservative? Not to me. The concentration of power&mdash;"
"political, corporate, media, cultural&mdash;should be anathema to "
"conservatives. The diffusion of power through local control, thereby "
"encouraging individual participation, is the essence of federalism and the "
"greatest expression of democracy.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Høres dette ikke-konservativt ut?  Ikke for meg.  Denne konsentreringen av "
"makt &mdash; politisk, selskapsmessig, pressemessig, kulturelt &mdash; bør "
"være bannlyst av de konservative.  Spredningen av makt gjennom lokal "
"kontroll, og derigjennom oppmuntre til individuell deltagelse, er essensen i "
"føderalismen, og det største uttrykk for demokrati.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><preface><para>
msgid ""
"This idea is an element of the argument of <citetitle>Free Culture</"
"citetitle>, though my focus is not just on the concentration of power "
"produced by concentrations in ownership, but more importantly, if because "
"less visibly, on the concentration of power produced by a radical change in "
"the effective scope of the law. The law is changing; that change is altering "
"the way our culture gets made; that change should worry you&mdash;whether or "
"not you care about the Internet, and whether you're on Safire's left or on "
"his right."
msgstr ""
"Denne idéen er et element i argumentet til <citetitle>Fri kultur</"
"citetitle>, selv om min fokus ikke bare er på konsentreringen av makt som "
"følger av konsentreringen i eierskap, men mer viktig, og fordi det er mindre "
"synlig, på konsentreringen av makt som er resultat av en radikal endring i "
"det effektive virkeområdet til rettsvesenet.  Rettsvesenet er i endring, og "
"endringen forandrer hvordan vår kultur blir skapt. Den endringen bør bekymre "
"deg &mdash; uansett om du bryr deg om Internett eller ikke, og uansett om du "
"er til venstre for Safires eller til høyre."

#. type: Content of: <book><preface><para>
msgid ""
"<emphasis role=\"strong\">The inspiration</emphasis> for the title and for "
"much of the argument of this book comes from the work of Richard Stallman "
"and the Free Software Foundation. Indeed, as I reread Stallman's own work, "
"especially the essays in <citetitle>Free Software, Free Society</citetitle>, "
"I realize that all of the theoretical insights I develop here are insights "
"Stallman described decades ago. One could thus well argue that this work is "
"<quote>merely</quote> derivative."
msgstr ""
"<emphasis role=\"strong\">Inspirasjonen</emphasis> til tittelen og mye av "
"argumentet i denne boken kommer fra arbeidet til Richard Stallman og Free "
"Software Foundation. Faktisk, da jeg leste Stallmans egne tekster på nytt, "
"spesielt essayene i <citetitle>Free Software, Free Society</citetitle>, "
"innser jeg at alle de teoretiske innsiktene jeg utvikler her, er innsikter "
"som Stallman beskrev for tiår siden.  Man kan dermed godt argumentere for at "
"dette verket <quote>kun</quote> er et avledet verk."

#. PAGE BREAK 14
#. type: Content of: <book><preface><para>
msgid ""
"I accept that criticism, if indeed it is a criticism. The work of a lawyer "
"is always derivative, and I mean to do nothing more in this book than to "
"remind a culture about a tradition that has always been its own.  Like "
"Stallman, I defend that tradition on the basis of values. Like Stallman, I "
"believe those are the values of freedom. And like Stallman, I believe those "
"are values of our past that will need to be defended in our future. A free "
"culture has been our past, but it will only be our future if we change the "
"path we are on right now.  Like Stallman's arguments for free software, an "
"argument for free culture stumbles on a confusion that is hard to avoid, and "
"even harder to understand. A free culture is not a culture without property; "
"it is not a culture in which artists don't get paid. A culture without "
"property, or in which creators can't get paid, is anarchy, not freedom. "
"Anarchy is not what I advance here."
msgstr ""
"Jeg godtar kritikken, hvis det faktisk er kritikk.  Arbeidet til en advokat "
"er alltid avledede verk, og jeg mener ikke å gjøre noe mer i denne boken enn "
"å minne en kultur om en tradisjon som alltid har vært deres egen. Som "
"Stallman forsvarer jeg denne tradisjonen på grunnlag av verdier. Som "
"Stallman tror jeg dette er verdiene til frihet.  Og som Stallman, tror jeg "
"dette er verdier fra vår fortid som må forsvares i vår fremtid.  En fri "
"kultur har vært vår fortid, men vil bare være vår fremtid hvis vi endrer "
"retningen vi følger akkurat nå.  På samme måte som Stallmans argumenter for "
"fri programvare, treffer argumenter for en fri kultur på forvirring som er "
"vanskelig å unngå, og enda vanskeligere å forstå.  En fri kultur er ikke en "
"kultur uten eierskap. Det er ikke en kultur der kunstnere ikke får betalt. "
"En kultur uten eierskap, eller en der skaperne ikke kan få betalt, er "
"anarki, ikke frihet.  Anarki er ikke hva jeg fremmer her."

#. type: Content of: <book><preface><para>
msgid ""
"Instead, the free culture that I defend in this book is a balance between "
"anarchy and control. A free culture, like a free market, is filled with "
"property. It is filled with rules of property and contract that get enforced "
"by the state. But just as a free market is perverted if its property becomes "
"feudal, so too can a free culture be queered by extremism in the property "
"rights that define it. That is what I fear about our culture today. It is "
"against that extremism that this book is written."
msgstr ""
"I stedet er den frie kulturen som jeg forsvarer i denne boken en balanse "
"mellom anarki og kontroll.  En fri kultur, i likhet med et fritt marked, er "
"fylt med eierskap.  Den er fylt med regler for eierskap og kontrakter som "
"blir håndhevet av staten.  Men på samme måte som det frie markedet blir "
"pervertert hvis dets eierskap blir føydalt, så kan en fri kultur bli ødelagt "
"av ekstremisme i eierskapsrettighetene som definerer den.  Det er dette jeg "
"frykter om vår kultur i dag.  Det er som motpol til slik ekstremisme at "
"denne boken er skrevet."

#. type: Content of: <book><chapter><title>
msgid "Introduction"
msgstr "Introduksjon"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Wright brothers"
msgstr "Wright-brødrene"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role=\"strong\">On December 17</emphasis>, 1903, on a windy North "
"Carolina beach for just shy of one hundred seconds, the Wright brothers "
"demonstrated that a heavier-than-air, self-propelled vehicle could fly. The "
"moment was electric and its importance widely understood. Almost "
"immediately, there was an explosion of interest in this newfound technology "
"of manned flight, and a gaggle of innovators began to build upon it."
msgstr ""
"<emphasis role=\"strong\">Den 17. desember</emphasis> 1903, på en vindfylt "
"strand i Nord-Carolina i nesten hundre sekunder, demonstrerte Wright-"
"brødrene at et selvdrevet fartøy tyngre enn luft kunne fly.  Øyeblikket var "
"elektrisk, og dets betydning ble allment forstått. Interessen for denne nye "
"teknologien som gjorde bemannet luftfart mulig eksploderte nesten "
"umiddelbart, og en hærskare av oppfinnere begynte å bygge videre på den."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "air traffic, land ownership vs."
msgstr "lufttrafikk, landeierskap mot"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "land ownership, air traffic and"
msgstr "landeierskap, lufttrafikk og"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "property rights"
msgstr "eiendomsrettigheter"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "air traffic vs."
msgstr "lufttrafikk mot"

#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"St. George Tucker, <citetitle>Blackstone's Commentaries</citetitle> 3 (South "
"Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18."
msgstr ""
"St. George Tucker, <citetitle>Blackstone's Commentaries</citetitle> 3 (South "
"Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"At the time the Wright brothers invented the airplane, American law held "
"that a property owner presumptively owned not just the surface of his land, "
"but all the land below, down to the center of the earth, and all the space "
"above, to <quote>an indefinite extent, upwards.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> For many years, scholars had puzzled about how best "
"to interpret the idea that rights in land ran to the heavens. Did that mean "
"that you owned the stars? Could you prosecute geese for their willful and "
"regular trespass?"
msgstr ""
"Da Wright-brødrene fant opp flymaskinen, hevdet rettsvesenet i USA at en "
"grunneier ble antatt å eie ikke bare overflaten på området sitt, men også "
"alt landet under bakken, helt ned til senterpunktet i jorda, og alt volumet "
"over bakken, <quote>i ubestemt grad, oppover.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> I mange år undret lærde over hvordan en best skulle "
"tolke idéen om at eiendomsretten gikk helt til himmelen. Betød dette at du "
"eide stjernene?  Kunne en dømme gjess for at de regelmessig og med vilje tok "
"seg inn på annen manns eiendom?"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Then came airplanes, and for the first time, this principle of American "
"law&mdash;deep within the foundations of our tradition, and acknowledged by "
"the most important legal thinkers of our past&mdash;mattered. If my land "
"reaches to the heavens, what happens when United flies over my field? Do I "
"have the right to banish it from my property? Am I allowed to enter into an "
"exclusive license with Delta Airlines? Could we set up an auction to decide "
"how much these rights are worth?"
msgstr ""
"Så kom flymaskiner, og for første gang hadde dette prinsippet i lovverket i "
"USA &mdash; og som er helt grunnleggende for vår tradisjon, og akseptert av "
"de viktigste juridiske tenkerne i vår fortid &mdash; en betydning. Hvis min "
"eiendom rekker til himmelen, hva skjer når United flyr over mitt område?  "
"Har jeg rett til å nekte dem å bruke min eiendom?  Har jeg mulighet til å "
"inngå en eksklusiv avtale med Delta Airlines?  Kan vi gjennomføre en auksjon "
"for å finne ut hvor mye disse rettighetene er verdt?"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Causby, Thomas Lee"
msgstr "Causby, Thomas Lee"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Causby, Tinie"
msgstr "Causby, Tinie"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"In 1945, these questions became a federal case. When North Carolina farmers "
"Thomas Lee and Tinie Causby started losing chickens because of low-flying "
"military aircraft (the terrified chickens apparently flew into the barn "
"walls and died), the Causbys filed a lawsuit saying that the government was "
"trespassing on their land. The airplanes, of course, never touched the "
"surface of the Causbys' land. But if, as Blackstone, Kent, and Coke had "
"said, their land reached to <quote>an indefinite extent, upwards,</quote> "
"then the government was trespassing on their property, and the Causbys "
"wanted it to stop."
msgstr ""
"I 1945 ble disse spørsmålene en føderal sak. Da bøndene Thomas Lee og Tinie "
"Causby i Nord-Carolina begynte å miste kyllinger på grunn av lavtflygende "
"militære fly (vettskremte kyllinger ble hevdet å fly i låveveggene og dø), "
"saksøkte Causbyene regjeringen for å ha trengt seg inn på deres eiendom. "
"Flyene rørte selvfølgelig aldri overflaten på Causbys eiendom. Men hvis det "
"stemte som Blackstone, Kent, og Coke hadde sagt, at deres eiendom strakk seg "
"<quote>i ubestemt grad, oppover,</quote> så hadde regjeringen trengt seg inn "
"på deres eiendom, og Causbyene ønsket å sette en stopper for dette."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Douglas, William O."
msgstr "Douglas, William O."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Supreme Court, U.S."
msgstr "Høyesterett, USA"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "on airspace vs. land rights"
msgstr "om luftrom mot landrettigheter"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"The Supreme Court agreed to hear the Causbys' case. Congress had declared "
"the airways public, but if one's property really extended to the heavens, "
"then Congress's declaration could well have been an unconstitutional "
"<quote>taking</quote> of property without compensation. The Court "
"acknowledged that <quote>it is ancient doctrine that common law ownership of "
"the land extended to the periphery of the universe.</quote> But Justice "
"Douglas had no patience for ancient doctrine. In a single paragraph, "
"hundreds of years of property law were erased. As he wrote for the Court,"
msgstr ""
"Høyesterett gikk med på å ta opp Causbys sak. Kongressen hadde vedtatt at "
"luftfartsveiene var tilgjengelig for alle, men hvis ens eiendom virkelig "
"rakk til himmelen, da kunne muligens kongressens vedtak ha vært i strid med "
"grunnlovens forbud mot å <quote>ta</quote> eiendom uten kompensasjon.  "
"Retten erkjente at <quote>det er gammel doktrine etter sedvanerett at en "
"eiendom rakk til utkanten av universet.</quote>  Men dommer Douglas hadde "
"ikke tålmodighet for forhistoriske doktriner.  I et enkelt avsnitt, ble "
"hundrevis av år med eiendomslovgivningen strøket. Som han skrev på vegne av "
"retten:"

#. type: Content of: <book><chapter><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"United States v. Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. The Court did find that "
"there could be a <quote>taking</quote> if the government's use of its land "
"effectively destroyed the value of the Causbys' land. This example was "
"suggested to me by Keith Aoki's wonderful piece, <quote>(Intellectual)  "
"Property and Sovereignty: Notes Toward a Cultural Geography of Authorship,</"
"quote> <citetitle>Stanford Law Review</citetitle> 48 (1996): 1293, 1333. See "
"also Paul Goldstein, <citetitle>Real Property</citetitle> (Mineola, N.Y.: "
"Foundation Press, 1984), 1112&ndash;13.  <placeholder type=\"indexterm\" id="
"\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"USA mot Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. Domstolen fant at det kunne være "
"å <quote>ta</quote> hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde "
"ødelagt verdien av eiendommen til Causby.  Dette eksemplet ble foreslått for "
"meg i Keith Aokis flotte stykke, <quote>(intellectual) Property and "
"Sovereignty: Notes Toward a cultural Geography of Authorship,</quote> "
"<citetitle>Stanford Law Review</citetitle> 48 (1996): 1293, 1333. Se også "
"Paul Goldstein, <citetitle>Real Property</citetitle> (Mineola, N.Y.: "
"Foundation Press (1984)), 1112&ndash;13.  <placeholder type=\"indexterm\" id="
"\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"[The] doctrine has no place in the modern world. The air is a public "
"highway, as Congress has declared. Were that not true, every "
"transcontinental flight would subject the operator to countless trespass "
"suits. Common sense revolts at the idea. To recognize such private claims to "
"the airspace would clog these highways, seriously interfere with their "
"control and development in the public interest, and transfer into private "
"ownership that to which only the public has a just claim.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"[Denne] doktrinen har ingen plass i den moderne verden.  Luften er en "
"offentlig motorvei, slik Kongressen har erklært.  Hvis det ikke var "
"tilfelle, ville hver eneste transkontinentale flyrute utsette operatørene "
"for utallige søksmål om inntrenging på annen manns eiendom.  Idéen er i "
"strid med sunn fornuft.  Å anerkjenne slike private krav til luftrommet "
"ville blokkere disse motorveiene, seriøst forstyrre muligheten til kontroll "
"og utvikling av dem i fellesskapets interesse, og overføre til privat "
"eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid "<quote>Common sense revolts at the idea.</quote>"
msgstr "<quote>Idéen er i strid med sunn fornuft.</quote>"

#. PAGE BREAK 18
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"This is how the law usually works. Not often this abruptly or impatiently, "
"but eventually, this is how it works. It was Douglas's style not to dither. "
"Other justices would have blathered on for pages to reach the conclusion "
"that Douglas holds in a single line: <quote>Common sense revolts at the idea."
"</quote> But whether it takes pages or a few words, it is the special genius "
"of a common law system, as ours is, that the law adjusts to the technologies "
"of the time. And as it adjusts, it changes. Ideas that were as solid as rock "
"in one age crumble in another."
msgstr ""
"Det er slik rettsvesenet vanligvis fungerer.  Ikke ofte like brått eller "
"utålmodig, men til slutt er dette slik loven fungerer.  Det var ikke stilen "
"til Douglas å utbrodere.  Andre dommere ville ha skrevet mange flere sider "
"før de nådde sin konklusjon, men for Douglas holdt det med en enkel linje: "
"<quote>Idéen er i strid med sunn fornuft.</quote>  Men uansett om det tar "
"flere sider eller kun noen få ord, så er det en genial egenskap med et "
"sedvanerettssystem, slik som vårt er, at rettsvesenet tilpasser seg til de "
"aktuelle teknologiene.  Og mens den tilpasser seg, så endres den.  Idéer som "
"var solide som fjell i en tidsalder knuses i en annen."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Or at least, this is how things happen when there's no one powerful on the "
"other side of the change. The Causbys were just farmers. And though there "
"were no doubt many like them who were upset by the growing traffic in the "
"air (though one hopes not many chickens flew themselves into walls), the "
"Causbys of the world would find it very hard to unite and stop the idea, and "
"the technology, that the Wright brothers had birthed. The Wright brothers "
"spat airplanes into the technological meme pool; the idea then spread like a "
"virus in a chicken coop; farmers like the Causbys found themselves "
"surrounded by <quote>what seemed reasonable</quote> given the technology "
"that the Wrights had produced.  They could stand on their farms, dead "
"chickens in hand, and shake their fists at these newfangled technologies all "
"they wanted.  They could call their representatives or even file a lawsuit. "
"But in the end, the force of what seems <quote>obvious</quote> to everyone "
"else&mdash;the power of <quote>common sense</quote>&mdash;would prevail. "
"Their <quote>private interest</quote> would not be allowed to defeat an "
"obvious public gain."
msgstr ""
"Eller, det er hvordan ting skjer når det ikke er noen mektige på motsatt "
"side av endringen.  Causbyene var bare bønder.  Og selv om det uten tvil var "
"mange som dem som var lei av den økende trafikken i luften (og en håper ikke "
"for mange kyllinger flakset inn i vegger), ville Causbyene i verden finne "
"det svært hardt å samles for å stoppe den idéen og teknologien som Wright-"
"brødrene hadde ført til verden.  Wright-brødrene spyttet flymaskiner inn i "
"den teknologiske meme-dammen. Idéen spredte seg deretter som et virus i en "
"kyllingfarm. Causbyene i verden fant seg selv omringet av <quote>det synes "
"rimelig</quote> gitt teknologien som Wright-brødrene hadde produsert.  De "
"kunne stå på sine gårder, med døde kyllinger i hendene, og hytte knyttneven "
"mot disse nye teknologiene så mye de ville.  De kunne ringe sine "
"representanter, eller til og med saksøke.  Men når alt kom til alt, ville "
"kraften i det som virket <quote>åpenbart</quote> for alle andre &mdash; "
"makten til <quote>sunn fornuft</quote> &mdash; vinne frem.  Deres "
"<quote>personlige interesser</quote> ville ikke få lov til å nedkjempe en "
"åpenbar fordel for fellesskapet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Armstrong, Edwin Howard"
msgstr "Armstrong, Edwin Howard"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Bell, Alexander Graham"
msgstr "Bell, Alexander Graham"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Edison, Thomas"
msgstr "Edison, Thomas"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Faraday, Michael"
msgstr "Faraday, Michael"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "radio"
msgstr "radio"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "FM spectrum of"
msgstr "FM-spektrum for"

#.  PAGE BREAK 19 
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>Edwin Howard Armstrong</emphasis> is one of "
"America's forgotten inventor geniuses. He came to the great American "
"inventor scene just after the titans Thomas Edison and Alexander Graham "
"Bell. But his work in the area of radio technology was perhaps the most "
"important of any single inventor in the first fifty years of radio. He was "
"better educated than Michael Faraday, who as a bookbinder's apprentice had "
"discovered electric induction in 1831. But he had the same intuition about "
"how the world of radio worked, and on at least three occasions, Armstrong "
"invented profoundly important technologies that advanced our understanding "
"of radio."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Edwin Howard Armstrong</emphasis> er en av USAs "
"glemte oppfinnergenier. Han dukket opp på oppfinnerscenen etter titaner som "
"Thomas Edison og Alexander Graham Bell.  Alle hans bidrag på området "
"radioteknologi gjør han til kanskje den viktigste av alle enkeltoppfinnere i "
"de første femti årene av radio.  Han var bedre utdannet enn Michael Faraday, "
"som var bokbinderlærling da han oppdaget elektrisk induksjon i 1831.  Men "
"han hadde like god intuisjon om hvordan radioverden virket, og ved minst tre "
"anledninger fant Armstrong opp svært viktig teknologier som brakte vår "
"forståelse av radio et hopp videre."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"On the day after Christmas, 1933, four patents were issued to Armstrong for "
"his most significant invention&mdash;FM radio. Until then, consumer radio "
"had been amplitude-modulated (AM) radio. The theorists of the day had said "
"that frequency-modulated (FM) radio could never work. They were right about "
"FM radio in a narrow band of spectrum.  But Armstrong discovered that "
"frequency-modulated radio in a wide band of spectrum would deliver an "
"astonishing fidelity of sound, with much less transmitter power and static."
msgstr ""
"Dagen etter julaften i 1933, ble fire patenter utstedt til Armstrong for "
"hans mest signifikante oppfinnelse &mdash; FM-radio.  Inntil da hadde "
"forbrukerradioer vært amplitude-modulert (AM) radio.  Tidens teoretikere "
"hadde sagt at frekvens-modulert (FM) radio ikke kunne fungere.  De hadde "
"rett når det gjelder et smalt bånd av spektrumet.  Men Armstrong oppdaget at "
"frekvens-modulert radio i et vidt bånd i spektrumet leverte en forbløffende "
"gjengivelse av lyd, med mye lavere senderstyrke og mindre støy."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"On November 5, 1935, he demonstrated the technology at a meeting of the "
"Institute of Radio Engineers at the Empire State Building in New York City. "
"He tuned his radio dial across a range of AM stations, until the radio "
"locked on a broadcast that he had arranged from seventeen miles away. The "
"radio fell totally silent, as if dead, and then with a clarity no one else "
"in that room had ever heard from an electrical device, it produced the sound "
"of an announcer's voice: <quote>This is amateur station W2AG at Yonkers, New "
"York, operating on frequency modulation at two and a half meters.</quote>"
msgstr ""
"Den 5. november 1935 demonstrerte han teknologien på et møte hos Institutt "
"for Radioingeniører ved Empire State-bygningen i New York City.  Han vred "
"radiosøkeren over en rekke AM-stasjoner, inntil radioen låste seg mot en "
"kringkasting som han hadde satt opp 27 kilometer unna.  Radioen ble helt "
"stille, som om den var død, og så, med en klarhet ingen andre i rommet noen "
"gang hadde hørt fra et elektrisk apparat, produserte det lyden av en "
"opplesers stemme: <quote>Dette er amatørstasjon W2AG ved Yonkers, New York, "
"som opererer på frekvensmodulering ved to og en halv meter.</quote>"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid "The audience was hearing something no one had thought possible:"
msgstr "Publikum hørte noe ingen hadde trodd var mulig:"

#. type: Content of: <book><chapter><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"Lawrence Lessing, <citetitle>Man of High Fidelity: Edwin Howard Armstrong</"
"citetitle> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209."
msgstr ""
"Lawrence Lessing, <citetitle>Man of High Fidelity:: Edwin Howard Armstrong</"
"citetitle> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209."

#. type: Content of: <book><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"A glass of water was poured before the microphone in Yonkers; it sounded "
"like a glass of water being poured. &hellip; A paper was crumpled and torn; "
"it sounded like paper and not like a crackling forest fire. &hellip; Sousa "
"marches were played from records and a piano solo and guitar number were "
"performed. &hellip; The music was projected with a live-ness rarely if ever "
"heard before from a radio <quote>music box.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Et glass vann ble fylt opp foran mikrofonen i Yonkers, og det hørtes ut som "
"et glass som ble fylt opp. &hellip;  Et papir ble krøllet og revet opp, og "
"det hørtes ut som papir og ikke som en sprakende skogbrann. &hellip;  Sousa-"
"marsjer ble spilt av fra plater, og en pianosolo og et gitarnummer ble "
"utført. &hellip;  Musikken ble presentert med en livaktighet som sjeldent, "
"om noen gang før, hadde vært hørt fra en radio-<quote>musikk-boks.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "RCA"
msgstr "RCA"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "media"
msgstr "media"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "ownership concentration in"
msgstr "eierskapskonsentrering i"

#. PAGE BREAK 20
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"As our own common sense tells us, Armstrong had discovered a vastly superior "
"radio technology. But at the time of his invention, Armstrong was working "
"for RCA. RCA was the dominant player in the then dominant AM radio market. "
"By 1935, there were a thousand radio stations across the United States, but "
"the stations in large cities were all owned by a handful of networks."
msgstr ""
"Som vår egen sunne fornuft forteller oss, hadde Armstrong oppdaget en mye "
"bedre radioteknologi.  Men på tidspunktet for hans oppfinnelse, jobbet "
"Armstrong for RCA. RCA var den dominerende aktøren i det da dominerende AM-"
"radiomarkedet. I 1935 var det tusen radiostasjoner over hele USA, men alle "
"stasjonene i de store byene var eid av en liten håndfull selskaper."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Sarnoff, David"
msgstr "Sarnoff, David"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"RCA's president, David Sarnoff, a friend of Armstrong's, was eager that "
"Armstrong discover a way to remove static from AM radio. So Sarnoff was "
"quite excited when Armstrong told him he had a device that removed static "
"from <quote>radio.</quote> But when Armstrong demonstrated his invention, "
"Sarnoff was not pleased."
msgstr ""
"Presidenten i RCA, David Sarnoff, en venn av Armstrong, var ivrig etter å få "
"Armstrong til å oppdage en måte å fjerne støyen fra AM-radio. Så Sarnoff var "
"ganske spent da Armstrong fortalte ham at han hadde en enhet som fjernet "
"støy fra <quote>radio.</quote>   Men da Armstrong demonstrerte sin "
"oppfinnelse, var ikke Sarnoff fornøyd."

#. type: Content of: <book><chapter><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"See <quote>Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era,</quote> "
"First Electronic Church of America, at www.webstationone.com/fecha, "
"available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #1</ulink>."
msgstr ""
"Se <quote>Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era,</quote> "
"første elektroniske kirke i USA, hos www.webstationone.com/fecha, "
"tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #1</"
"ulink>."

#. type: Content of: <book><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"I thought Armstrong would invent some kind of a filter to remove static from "
"our AM radio. I didn't think he'd start a revolution&mdash; start up a whole "
"damn new industry to compete with RCA.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/>"
msgstr ""
"Jeg trodde Armstrong ville finne opp et slags filter for å fjerne skurring "
"fra AM-radioen vår. Jeg trodde ikke han skulle starte en revolusjon &mdash;  "
"starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "FM radio"
msgstr "FM-radio"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Armstrong's invention threatened RCA's AM empire, so the company launched a "
"campaign to smother FM radio. While FM may have been a superior technology, "
"Sarnoff was a superior tactician.  As one author described,"
msgstr ""
"Armstrongs oppfinnelse truet RCAs AM-herredømme, så selskapet lanserte en "
"kampanje for å kvele FM-radio. Mens FM kan ha vært en overlegen teknologi, "
"var Sarnoff en overlegen taktiker. En forfatter beskrev det slik:"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Lessing, Lawrence"
msgstr "Lessing, Lawrence"

#. type: Content of: <book><chapter><blockquote><para><footnote><para>
msgid "Lessing, 226."
msgstr "Lessing, 226."

#. type: Content of: <book><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"The forces for FM, largely engineering, could not overcome the weight of "
"strategy devised by the sales, patent, and legal offices to subdue this "
"threat to corporate position. For FM, if allowed to develop unrestrained, "
"posed &hellip; a complete reordering of radio power &hellip; and the "
"eventual overthrow of the carefully restricted AM system on which RCA had "
"grown to power.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Kreftene til fordel for FM, i hovedsak ingeniørfaglige, kunne ikke overvinne "
"tyngden til strategien utviklet av avdelingene for salg, patenter og juss "
"for å undertrykke denne trusselen til selskapets posisjon.  For FM utgjorde, "
"hvis det fikk utvikle seg uten begrensninger &hellip;  en komplett endring i "
"maktforholdene rundt radio &hellip;  og muligens fjerningen av det nøye "
"begrensede AM-systemet som var grunnlaget for fremveksten av RCAs makt."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "FCC"
msgstr "FCC"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "on FM radio"
msgstr "om FM-radio"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"RCA at first kept the technology in house, insisting that further tests were "
"needed. When, after two years of testing, Armstrong grew impatient, RCA "
"began to use its power with the government to stall FM radio's deployment "
"generally. In 1936, RCA hired the former head of the FCC and assigned him "
"the task of assuring that the FCC assign spectrum in a way that would "
"castrate FM&mdash;principally by moving FM radio to a different band of "
"spectrum. At first, these efforts failed. But when Armstrong and the nation "
"were distracted by World War II, RCA's work began to be more successful. "
"Soon after the war ended, the FCC announced a set of policies that would "
"have one clear effect: FM radio would be crippled. As Lawrence Lessing "
"described it,"
msgstr ""
"RCA holdt først teknologien innomhus, og insisterte på at det var nødvendig "
"med ytterligere tester. Da Armstrong, etter to år med testing, ble "
"utålmodig, begynte RCA å bruke sin makt hos myndighetene til holde tilbake "
"den generelle spredningen av FM-radio. I 1936, ansatte RCA den tidligere "
"lederen av FCC, og ga ham oppgaven med å sikre at FCC tilordnet "
"radiospekteret på en måte som ville kastrere FM &mdash; hovedsakelig ved å "
"flytte FM-radio til et annet band i spekteret. I første omgang lyktes ikke "
"disse forsøkene.  Men mens Armstrong og nasjonen var distrahert av andre "
"verdenskrig, begynte RCAs arbeid å bære frukter.  Like etter at krigen var "
"over, annonserte FCC et sett med avgjørelser som ville ha en klar effekt: FM-"
"radio ville bli forkrøplet. Lawrence Lessing beskrevet det slik:"

#. type: Content of: <book><chapter><blockquote><para><footnote><para>
msgid "Lessing, 256."
msgstr "Lessing, 256."

#. type: Content of: <book><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"The series of body blows that FM radio received right after the war, in a "
"series of rulings manipulated through the FCC by the big radio interests, "
"were almost incredible in their force and deviousness.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Serien med slag mot kroppen som FM-radio mottok rett etter krigen, i en "
"serie med avgjørelser manipulert gjennom FCC av de store radiointeressene, "
"var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "AT&amp;T"
msgstr "AT&amp;T"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"To make room in the spectrum for RCA's latest gamble, television, FM radio "
"users were to be moved to a totally new spectrum band. The power of FM radio "
"stations was also cut, meaning FM could no longer be used to beam programs "
"from one part of the country to another.  (This change was strongly "
"supported by AT&amp;T, because the loss of FM relaying stations would mean "
"radio stations would have to buy wired links from AT&amp;T.) The spread of "
"FM radio was thus choked, at least temporarily."
msgstr ""
"For å gjøre plass i spektrumet for RCAs nyeste satsingsområde, televisjon, "
"skulle FM-radioens brukere flyttes til et helt nytt band i spektrumet.  "
"Sendestyrken til FM-radioene ble også redusert, og gjorde at FM ikke lenger "
"kunne brukes for å sende programmer fra en del av landet til en annen.  "
"(Denne endringen ble sterkt støttet av AT&amp;T, på grunn av at fjerningen "
"av FM-videresendingsstasjoner ville bety at radiostasjonene ville bli nødt "
"til å kjøpe kablede linjer fra AT&amp;T.)  Spredningen av FM-radio var "
"dermed kvalt, i hvert fall midlertidig."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Armstrong resisted RCA's efforts. In response, RCA resisted Armstrong's "
"patents. After incorporating FM technology into the emerging standard for "
"television, RCA declared the patents invalid&mdash;baselessly, and almost "
"fifteen years after they were issued. It thus refused to pay him royalties. "
"For six years, Armstrong fought an expensive war of litigation to defend the "
"patents. Finally, just as the patents expired, RCA offered a settlement so "
"low that it would not even cover Armstrong's lawyers' fees. Defeated, "
"broken, and now broke, in 1954 Armstrong wrote a short note to his wife and "
"then stepped out of a thirteenth-story window to his death."
msgstr ""
"Armstrong sto imot RCAs innsats. Som svar motsto RCA Armstrongs patenter.  "
"Etter å ha bakt FM-teknologi inn i den nye standarden for TV, erklærte RCS "
"patentene ugyldige &mdash; uten grunn, og nesten femten år etter at de ble "
"utstedet.  De nektet dermed å betale ham for bruken av patentene.  I seks år "
"kjempet Armstrong en dyr søksmålskrig for å forsvare patentene sine.  Til "
"slutt, samtidig som patentene utløp, tilbød RCA et forlik så lavt at det "
"ikke engang dekket Armstrongs advokatregning.  Beseiret, knust og nå blakk, "
"skrev Armstrong i 1954 en kort beskjed til sin kone, før han gikk ut av et "
"vindu i trettende etasje og falt i døden."

#. PAGE BREAK 22
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"This is how the law sometimes works. Not often this tragically, and rarely "
"with heroic drama, but sometimes, this is how it works. From the beginning, "
"government and government agencies have been subject to capture. They are "
"more likely captured when a powerful interest is threatened by either a "
"legal or technical change. That powerful interest too often exerts its "
"influence within the government to get the government to protect it. The "
"rhetoric of this protection is of course always public spirited; the reality "
"is something different. Ideas that were as solid as rock in one age, but "
"that, left to themselves, would crumble in another, are sustained through "
"this subtle corruption of our political process. RCA had what the Causbys "
"did not: the power to stifle the effect of technological change."
msgstr ""
"Dette er slik rettsvesenet virker noen ganger.  Ikke ofte like tragisk, og "
"sjelden med heltemodig drama, men noen ganger er det slik det virker. Fra "
"starten har myndigheter og myndighetsorganer blitt tatt til fange. Det er "
"mer sannsynlig at de blir fanget når en mektig interesse er truet av enten "
"en juridisk eller teknologisk endring.  Denne mektige interessen utøver for "
"ofte sin innflytelse hos myndighetene for å få myndighetene til å beskytte "
"seg.  Retorikken for denne beskyttelsen er naturligvis alltid med fokus på "
"fellesskapets beste.  Realiteten er noe annet.  Idéer som kan være solide "
"som fjell i en tidsalder, men som overlatt til seg selv, vil falle sammen i "
"en annen, er videreført gjennom denne subtile korrupsjonen av vår politiske "
"prosess.  RCA hadde hva Causbyene ikke hadde: Makten til å undertrykke "
"effekten av en teknologisk endring."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Internet"
msgstr "Internett"

#. type: Content of: <book><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "development of"
msgstr "utviklingen av"

#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Amanda Lenhart, <quote>The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at "
"Internet Access and the Digital Divide,</quote> Pew Internet and American "
"Life Project, 15 April 2003: 6, available at <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #2</ulink>."
msgstr ""
"Amanda Lenhart, <quote>The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at "
"Internet Access and the Digital Divide,</quote> Pew Internet and American "
"Life Project, 15. april 2003: 6, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #2</ulink>."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role=\"strong\">There's no</emphasis> single inventor of the "
"Internet. Nor is there any good date upon which to mark its birth. Yet in a "
"very short time, the Internet has become part of ordinary American life. "
"According to the Pew Internet and American Life Project, 58 percent of "
"Americans had access to the Internet in 2002, up from 49 percent two years "
"before.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> That number could well "
"exceed two thirds of the nation by the end of 2004."
msgstr ""
"<emphasis role=\"strong\">Det er ingen</emphasis> enkeltoppfinner av "
"Internett.  Ei heller er det en god dato som kan brukes til å markere når "
"det ble født.  Likevel har Internett i løpet av svært kort tid blitt en del "
"av vanlige amerikaneres liv.  Ifølge the Pew Internet and American Life-"
"prosjektet, har 58 prosent av amerikanerne hatt tilgang til Internett i "
"2002, opp fra 49 prosent to år tidligere.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> Det tallet kan uten problemer passere to tredjedeler av nasjonen ved "
"utgangen av 2004."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"As the Internet has been integrated into ordinary life, it has changed "
"things. Some of these changes are technical&mdash;the Internet has made "
"communication faster, it has lowered the cost of gathering data, and so on. "
"These technical changes are not the focus of this book. They are important. "
"They are not well understood. But they are the sort of thing that would "
"simply go away if we all just switched the Internet off.  They don't affect "
"people who don't use the Internet, or at least they don't affect them "
"directly. They are the proper subject of a book about the Internet. But this "
"is not a book about the Internet."
msgstr ""
"Etter hvert som Internett er blitt en integrert del av det vanlige liv, har "
"ting blitt endret.  Noen av disse endringene er tekniske &mdash; Internett "
"har gjort kommunikasjon raskere, det har redusert kostnaden med å samle inn "
"data, og så videre.  Disse tekniske endringene er ikke fokus for denne "
"boken.  De er viktige.  De er ikke godt forstått.  Men de er den type ting "
"som ganske enkelt ville blir borte hvis vi alle bare slo av Internett.  De "
"påvirker ikke folk som ikke bruker Internett, eller i det minste påvirker "
"det ikke dem direkte.  De er et godt tema for en bok om Internett.  Men "
"dette er ikke en bok om Internett."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Instead, this book is about an effect of the Internet beyond the Internet "
"itself: an effect upon how culture is made. My claim is that the Internet "
"has induced an important and unrecognized change in that process. That "
"change will radically transform a tradition that is as old as the Republic "
"itself. Most, if they recognized this change, would reject it. Yet most "
"don't even see the change that the Internet has introduced."
msgstr ""
"I stedet er denne boken om effekten av Internett ut over Internettet i seg "
"selv.  En effekt på hvordan kultur blir skapt.  Min påstand er at Internett "
"har ført til en viktig og ukjent endring i denne prosessen.  Denne endringen "
"vil forandre en tradisjon som er like gammel som republikken selv.  De "
"fleste, hvis de la merke til denne endringen, ville avvise den.  Men de "
"fleste legger ikke engang merke til denne endringen som Internett har "
"introdusert."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Barlow, Joel"
msgstr "Barlow, Joel"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "culture"
msgstr "kultur"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "commercial vs. noncommercial"
msgstr "kommersiell vs. ikke-kommersiell"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Webster, Noah"
msgstr "Webster, Noah"

#.  PAGE BREAK 23 
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"We can glimpse a sense of this change by distinguishing between commercial "
"and noncommercial culture, and by mapping the law's regulation of each. By "
"<quote>commercial culture</quote> I mean that part of our culture that is "
"produced and sold or produced to be sold. By <quote>noncommercial culture</"
"quote> I mean all the rest. When old men sat around parks or on street "
"corners telling stories that kids and others consumed, that was "
"noncommercial culture. When Noah Webster published his <quote>Reader,</"
"quote> or Joel Barlow his poetry, that was commercial culture."
msgstr ""
"Vi kan få en følelse av denne endringen ved å skille mellom kommersiell og "
"ikke-kommersiell kultur, ved å knytte rettsvesenets reguleringer til hver av "
"dem.  Med <quote>kommersiell kultur</quote> mener jeg den delen av vår "
"kultur som er produsert og solgt, eller produsert for å bli solgt.  Med "
"<quote>ikke-kommersiell kultur</quote> mener jeg alt det andre. Da gamle "
"menn satt rundt i parker eller på gatehjørner og fortalte historier som "
"unger og andre lyttet til, så var det ikke-kommersiell kultur.  Da Noah "
"Webster publiserte sin <quote>Reader,</quote> eller Joel Barlow sin poesi, "
"så var det kommersiell kultur."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"At the beginning of our history, and for just about the whole of our "
"tradition, noncommercial culture was essentially unregulated. Of course, if "
"your stories were lewd, or if your song disturbed the peace, then the law "
"might intervene. But the law was never directly concerned with the creation "
"or spread of this form of culture, and it left this culture <quote>free.</"
"quote> The ordinary ways in which ordinary individuals shared and "
"transformed their culture&mdash;telling stories, reenacting scenes from "
"plays or TV, participating in fan clubs, sharing music, making tapes&mdash;"
"were left alone by the law."
msgstr ""
"Fra historisk tid, og i omtrent hele vår tradisjon, har ikke-kommersiell "
"kultur i hovedsak ikke vært regulert.  Selvfølgelig, hvis din historie var "
"utuktig, eller hvis dine sanger forstyrret freden, kunne rettsvesenet gripe "
"inn.  Men rettsvesenet var aldri direkte interessert i skapingen eller "
"spredningen av denne form for kultur, og lot denne kulturen være <quote>fri."
"</quote>  Den alminnelige måten som alminnelige individer delte og formet "
"sin kultur &mdash; historiefortelling, formidling av scener fra teater eller "
"TV, delta i fan-klubber, deling av musikk, laging av kassetter &mdash; ble "
"ikke styrt av rettsvesenet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "copyright infringement lawsuits"
msgstr "søksmål om krenkelse av opphavsrett"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "commercial creativity as primary purpose of"
msgstr "kommersiell kreativitet som hovedformål for"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Brandeis, Louis D."
msgstr "Brandeis, Louis D."

#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"This is not the only purpose of copyright, though it is the overwhelmingly "
"primary purpose of the copyright established in the federal constitution.  "
"State copyright law historically protected not just the commercial interest "
"in publication, but also a privacy interest. By granting authors the "
"exclusive right to first publication, state copyright law gave authors the "
"power to control the spread of facts about them. See Samuel D. Warren and "
"Louis D. Brandeis, <quote>The Right to Privacy,</quote> Harvard Law Review 4 "
"(1890): 193, 198&ndash;200.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Dette er ikke det eneste formålet med opphavsrett, men det er helt klart "
"hovedformålet med opphavsretten slik den er etablert i føderal grunnlov.  "
"Åndsverklovene i delstatene beskyttet historisk ikke bare kommersielle "
"interesse når det gjaldt publikasjoner, men også personverninteresser.  Ved "
"å gi forfattere eneretten til å publisere først, ga delstatenes "
"åndsverklovene forfatterne makt til å kontrollere spredningen av fakta om "
"seg selv. Se Samuel D. Warren og Louis Brandeis, <quote>The Right to Privacy,"
"</quote> Harvard Law Review 4 (1890): 193, 198&ndash;200.  <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"The focus of the law was on commercial creativity. At first slightly, then "
"quite extensively, the law protected the incentives of creators by granting "
"them exclusive rights to their creative work, so that they could sell those "
"exclusive rights in a commercial marketplace.<placeholder type=\"footnote\" "
"id=\"0\"/> This is also, of course, an important part of creativity and "
"culture, and it has become an increasingly important part in America. But in "
"no sense was it dominant within our tradition. It was instead just one part, "
"a controlled part, balanced with the free."
msgstr ""
"Fokuset på loven var kommersiell kreativitet.  I starten forsiktig, etter "
"hvert betraktelig, beskytter loven incentivet til skaperne ved å tildele dem "
"en eksklusiv rett til deres kreative verk, slik at de kan selge disse "
"eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Dette er også, naturligvis, en viktig del av "
"kreativitet og kultur, og det har blitt en viktigere og viktigere del i "
"USA.  Men det var på ingen måte dominerende i vår tradisjon.  Det var i "
"stedet bare en del, en kontrollert del, balansert mot det frie."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "free culture"
msgstr "fri kultur"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "permission culture vs."
msgstr "tillatelseskultur mot"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "permission culture"
msgstr "tillatelseskultur"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "free culture vs."
msgstr "fri kultur mot"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Litman, Jessica"
msgstr "Litman, Jessica"

#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"See Jessica Litman, <citetitle>Digital Copyright</citetitle> (New York: "
"Prometheus Books, 2001), ch. 13.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Se Jessica Litman, <citetitle>Digital Copyright</citetitle> (New York: "
"Prometheus bøker, 2001), kap. 13.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"This rough divide between the free and the controlled has now been erased."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> The Internet has set the stage for "
"this erasure and, pushed by big media, the law has now affected it. For the "
"first time in our tradition, the ordinary ways in which individuals create "
"and share culture fall within the reach of the regulation of the law, which "
"has expanded to draw within its control a vast amount of culture and "
"creativity that it never reached before. The technology that preserved the "
"balance of our history&mdash;between uses of our culture that were free and "
"uses of our culture that were only upon permission&mdash;has been undone.  "
"The consequence is that we are less and less a free culture, more and more a "
"permission culture."
msgstr ""
"Denne grove inndelingen mellom den frie og den kontrollerte har nå blitt "
"fjernet.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Internett har satt scenen "
"for denne fjerningen, og presset frem av store medieaktører har loven nå "
"påvirket den.  For første gang i vår tradisjon, har de vanlige måtene som "
"individer skaper og deler kultur havnet innen rekkevidde for reguleringene "
"til loven, som har blitt utvidet til å dra inn i sitt dekningsområde den "
"enorme mengden kultur og kreativitet som den aldri tidligere har nådd over.  "
"Teknologien som tok vare på den historiske balansen &mdash; mellom bruken av "
"den delen av vår kultur som var fri, og bruken av vår kultur som krevde "
"tillatelse &mdash; er blitt borte.  Konsekvensen er at vi er mindre og "
"mindre en fri kultur, og mer og mer en tillatelseskultur."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "protection of artists vs. business interests"
msgstr "beskyttelse av kunstnere vs. forretningsinteresser"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"This change gets justified as necessary to protect commercial creativity.  "
"And indeed, protectionism is precisely its motivation. But the protectionism "
"that justifies the changes that I will describe below is not the limited and "
"balanced sort that has defined the law in the past. This is not a "
"protectionism to protect artists. It is instead a protectionism to protect "
"certain forms of business. Corporations threatened by the potential of the "
"Internet to change the way both commercial and noncommercial culture are "
"made and shared have united to induce lawmakers to use the law to protect "
"them. It is the story of RCA and Armstrong; it is the dream of the Causbys."
msgstr ""
"Denne endringen blir rettferdiggjort som nødvendig for å beskytte "
"kommersiell kreativitet.  Og ganske riktig, proteksjonisme er nøyaktig det "
"som motiverer endringen.  Men proteksjonismen som rettferdiggjør endringene "
"som jeg skal beskrive lenger ned er ikke den begrensede og balanserte typen "
"som har definert loven tidligere.  Dette er ikke en proteksjonisme for å "
"beskytte artister.  Det er i stedet en proteksjonisme for å beskytte "
"bestemte forretningsformer.  Selskaper som er truet av potensialet hos "
"Internett til å endre måten både kommersiell og ikke-kommersiell kultur blir "
"skapt og delt, har samlet seg for å få lovgiverne til å bruke loven til å "
"beskytte selskapene.  Dette er historien om RCA og Armstrong, og det er "
"drømmen til Causbyene."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"For the Internet has unleashed an extraordinary possibility for many to "
"participate in the process of building and cultivating a culture that "
"reaches far beyond local boundaries. That power has changed the marketplace "
"for making and cultivating culture generally, and that change in turn "
"threatens established content industries. The Internet is thus to the "
"industries that built and distributed content in the twentieth century what "
"FM radio was to AM radio, or what the truck was to the railroad industry of "
"the nineteenth century: the beginning of the end, or at least a substantial "
"transformation. Digital technologies, tied to the Internet, could produce a "
"vastly more competitive and vibrant market for building and cultivating "
"culture; that market could include a much wider and more diverse range of "
"creators; those creators could produce and distribute a much more vibrant "
"range of creativity; and depending upon a few important factors, those "
"creators could earn more on average from this system than creators do "
"today&mdash;all so long as the RCAs of our day don't use the law to protect "
"themselves against this competition."
msgstr ""
"For Internett har sluppet løs en ekstraordinær mulighet for mange til å "
"delta i prosessen med å bygge og kultivere en kultur som rekker lagt utenfor "
"lokale grenselinjer.  Den makten har endret markedsplassen for å lage og "
"kultivere kultur generelt, og den endringen truer i neste omgang etablerte "
"innholdsindustrier. Internett er dermed for industriene som bygget og "
"distribuerte innhold i det tjuende århundret hva FM-radio var for AM-radio, "
"eller hva traileren var for jernbaneindustrien i det nittende århundret: "
"begynnelsen på slutten, eller i hvert fall en markant endring. Digitale "
"teknologier, knyttet til Internett, kunne produsere et mye mer "
"konkurransedyktig og levende marked for å bygge og kultivere kultur.  Dette "
"markedet kunne inneholde et mye videre og mer variert utvalg av skapere.  "
"Disse skaperne kunne produsere og distribuere et mye mer levende utvalg av "
"kreativitet. Og avhengig av noen få viktige faktorer, så kunne disse "
"skaperne tjene mer i snitt fra dette systemet enn skaperne gjør i dag "
"&mdash; så lenge RCA-ene av i dag ikke bruker loven til å beskytte dem selv "
"mot denne konkurransen."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Yet, as I argue in the pages that follow, that is precisely what is "
"happening in our culture today. These modern-day equivalents of the early "
"twentieth-century radio or nineteenth-century railroads are using their "
"power to get the law to protect them against this new, more efficient, more "
"vibrant technology for building culture. They are succeeding in their plan "
"to remake the Internet before the Internet remakes them."
msgstr ""
"Likevel, som jeg argumenterer for i sidene som følger, er dette nøyaktig det "
"som skjer i vår kultur i dag.  Disse dagens ekvivalenter til tidlig tjuende "
"århundres radio og nittende århundres jernbaner bruker deres makt til å få "
"loven til å beskytte dem mot denne nye, mer effektive, mer levende "
"teknologien for å bygge kultur. De lykkes i deres plan om å gjøre om "
"Internett før Internett gjør om på dem."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Valenti, Jack"
msgstr "Valenti, Jack"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "on creative property rights"
msgstr "om kreative eiendomsrettigheter"

#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Amy Harmon, <quote>Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New "
"Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</quote> <citetitle>New "
"York Times</citetitle>, 17 January 2002."
msgstr ""
"Amy Harmon, <quote>Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New "
"Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</quote> <citetitle>New "
"York Times</citetitle>, 17. januar 2002."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"It doesn't seem this way to many. The battles over copyright and the "
"Internet seem remote to most. To the few who follow them, they seem mainly "
"about a much simpler brace of questions&mdash;whether <quote>piracy</quote> "
"will be permitted, and whether <quote>property</quote> will be protected. "
"The <quote>war</quote> that has been waged against the technologies of the "
"Internet&mdash;what Motion Picture Association of America (MPAA) president "
"Jack Valenti calls his <quote>own terrorist war</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>&mdash;has been framed as a battle about the rule of "
"law and respect for property. To know which side to take in this war, most "
"think that we need only decide whether we're for property or against it."
msgstr ""
"Det ser ikke slik ut for mange.  Kamphandlingene over opphavsrett og "
"Internett er fjernt for de fleste.  For de få som følger dem, virker de i "
"hovedsak å handle om et enklere sett med spørsmål &mdash; hvorvidt "
"<quote>piratvirksomhet</quote> vil bli akseptert, og hvorvidt "
"<quote>eiendomsretten</quote> vil bli beskyttet.  <quote>Krigen</quote> som "
"har blitt erklært mot teknologiene til Internett &mdash; det presidenten for "
"Motion Picture Association of America (MPAA), Jack Valenti, kaller sin "
"<quote>egen terroristkrig</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/"
">&mdash;har blitt rammet inn som en kamp om å følge loven og respektere "
"eiendomsretten.  For å vite hvilken side vi bør ta i denne krigen tenker de "
"fleste at vi kun trenger å bestemme om hvorvidt vi er for eiendomsrett eller "
"mot den."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"If those really were the choices, then I would be with Jack Valenti and the "
"content industry. I, too, am a believer in property, and especially in the "
"importance of what Mr. Valenti nicely calls <quote>creative property.</"
"quote> I believe that <quote>piracy</quote> is wrong, and that the law, "
"properly tuned, should punish <quote>piracy,</quote> whether on or off the "
"Internet."
msgstr ""
"Hvis dette virkelig var alternativene, så ville jeg være enig med Jack "
"Valenti og innholdsindustrien.  Jeg tror også på eiendomsretten, og spesielt "
"på viktigheten av hva Mr. Valenti så pent kaller <quote>kreativ eiendomsrett."
"</quote>  Jeg tror at <quote>piratvirksomhet</quote> er galt, og at loven, "
"riktig innstilt, bør straffe <quote>piratvirksomhet,</quote> både på og "
"utenfor Internett."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"But those simple beliefs mask a much more fundamental question and a much "
"more dramatic change. My fear is that unless we come to see this change, the "
"war to rid the world of Internet <quote>pirates</quote> will also rid our "
"culture of values that have been integral to our tradition from the start."
msgstr ""
"Men disse enkle trosoppfatninger maskerer et mye mer grunnleggende spørsmål, "
"og en mye mer dramatisk endring. Min frykt er at, med mindre vi begynner å "
"legge merke til denne endringen, så vil krigen for å befri verden fra "
"Internetts <quote>pirater</quote> også fjerne verdier fra vår kultur som har "
"vært integrert i vår tradisjon helt fra starten."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Constitution, U.S."
msgstr "Grunnloven i USA"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "First Amendment to"
msgstr "Første tillegg til"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "copyright law"
msgstr "åndsverklov"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "as protection of creators"
msgstr "som beskyttelse for skapere"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "First Amendment"
msgstr "Første grunnlovstillegg"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Netanel, Neil Weinstock"
msgstr "Netanel, Neil Weinstock"

#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Neil W. Netanel, <quote>Copyright and a Democratic Civil Society,</quote> "
"<citetitle>Yale Law Journal</citetitle> 106 (1996): 283.  <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Neil W. Netanel, <quote>Copyright and a Democratic Civil Society,</quote> "
"<citetitle>Yale Law Journal</citetitle> 106 (1996): 283.  <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"These values built a tradition that, for at least the first 180 years of our "
"Republic, guaranteed creators the right to build freely upon their past, and "
"protected creators and innovators from either state or private control. The "
"First Amendment protected creators against state control.  And as Professor "
"Neil Netanel powerfully argues,<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"copyright law, properly balanced, protected creators against private "
"control. Our tradition was thus neither Soviet nor the tradition of patrons. "
"It instead carved out a wide berth within which creators could cultivate and "
"extend our culture."
msgstr ""
"Disse verdiene bygget en tradisjon som, for i hvert fall de første 180 årene "
"av vår republikk, garanterte skaperne retten til å bygge fritt på sin "
"fortid, og beskyttet skaperne og innovatørene fra både statlig og privat "
"kontroll.  Det første grunnlovstillegget beskyttet skaperne fra statlig "
"kontroll.  Og som professor Neil Netanel med kraft argumenterer,<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> åndsverkslov, skikkelig balansert, beskyttet "
"skaperne mot privat kontroll.  Vår tradisjon var dermed hverken Sovjet eller "
"tradisjonen til velgjørere.  I stedet skar det ut et bredt manøvreringsrom "
"hvor skapere kunne kultivere og utvide vår kultur."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Yet the law's response to the Internet, when tied to changes in the "
"technology of the Internet itself, has massively increased the effective "
"regulation of creativity in America. To build upon or critique the culture "
"around us one must ask, Oliver Twist&ndash;like, for permission first.  "
"Permission is, of course, often granted&mdash;but it is not often granted to "
"the critical or the independent. We have built a kind of cultural nobility; "
"those within the noble class live easily; those outside it don't. But it is "
"nobility of any form that is alien to our tradition."
msgstr ""
"Likevel har lovens respons til Internett, når det knyttes sammen til "
"endringer i teknologien i Internett selv, ført til massiv økning av den "
"effektive reguleringen av kreativitet i USA.  For å bygge på eller kritisere "
"kulturen rundt oss må en spørre, som Oliver Twist, om tillatelse først.  "
"Tillatelse blir, naturligvis, ofte innvilget &mdash; men det blir ofte ikke "
"innvilget til den kritiske eller den uavhengige.  Vi har bygget en slags "
"kulturell adel.  De innenfor dette adelskapet har et enkelt liv, mens de på "
"utsiden har det ikke.  Men det er adelskap i alle former som er fremmed for "
"vår tradisjon."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"The story that follows is about this war. It is not about the "
"<quote>centrality of technology</quote> to ordinary life. I don't believe in "
"gods, digital or otherwise. Nor is it an effort to demonize any individual "
"or group, for neither do I believe in a devil, corporate or otherwise. It is "
"not a morality tale. Nor is it a call to jihad against an industry."
msgstr ""
"Historien som følger er om denne krigen.  Det er ikke om <quote>betydningen "
"av teknologi</quote> i vanlig liv.  Jeg tror ikke på guder, hverken digitale "
"eller andre typer.  Det er heller ikke et forsøk på å demonisere noen "
"individer eller gruppe, jeg tror heller ikke på en djevel, selskapsmessig "
"eller på annen måte.  Dette er ikke en moralsk historie.  Ei heller er det "
"et rop om hellig krig mot en industri."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"It is instead an effort to understand a hopelessly destructive war inspired "
"by the technologies of the Internet but reaching far beyond its code. And by "
"understanding this battle, it is an effort to map peace.  There is no good "
"reason for the current struggle around Internet technologies to continue. "
"There will be great harm to our tradition and culture if it is allowed to "
"continue unchecked. We must come to understand the source of this war. We "
"must resolve it soon."
msgstr ""
"Det er i stedet et forsøk på å forstå en håpløst ødeleggende krig som er "
"inspirert av teknologiene til Internett, men som rekker langt utenfor dets "
"kode.  Og ved å forstå denne kampen er dette en innsats for å finne veien "
"til fred.  Det er ingen god grunn for å fortsette dagens batalje rundt "
"Internett-teknologiene.  Det vil være til stor skade for vår tradisjon og "
"kultur hvis den får lov til å fortsette ukontrollert. Vi må forstå kilden "
"til denne krigen.  Vi må finne en løsning snart."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "intellectual property rights"
msgstr "immaterielle rettigheter"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role=\"strong\">Like the Causbys'</emphasis> battle, this war is, "
"in part, about <quote>property.</quote> The property of this war is not as "
"tangible as the Causbys', and no innocent chicken has yet to lose its life. "
"Yet the ideas surrounding this <quote>property</quote> are as obvious to "
"most as the Causbys' claim about the sacredness of their farm was to them. "
"We are the Causbys. Most of us take for granted the extraordinarily powerful "
"claims that the owners of <quote>intellectual property</quote> now assert. "
"Most of us, like the Causbys, treat these claims as obvious. And hence we, "
"like the Causbys, object when a new technology interferes with this "
"property. It is as plain to us as it was to them that the new technologies "
"of the Internet are <quote>trespassing</quote> upon legitimate claims of "
"<quote>property.</quote> It is as plain to us as it was to them that the law "
"should intervene to stop this trespass."
msgstr ""
"<emphasis role=\"strong\">Lik Causbyenes</emphasis> kamp er denne krigen, "
"delvis, om <quote>eiendomsrett.</quote> Eiendommen i denne krigen er ikke "
"like håndfast som den til Causbyene, og ingen uskyldige kyllinger har så "
"langt mistet livet.  Likevel er idéene rundt denne <quote>eiendomsretten</"
"quote> like åpenbare for de fleste som Causbyenes krav om ukrenkeligheten "
"til deres bondegård var for dem. De fleste av oss tar for gitt de uvanlig "
"mektige krav som eierne av <quote>immaterielle rettigheter</quote> nå "
"fremmer.  De fleste av oss, som Causbyene, behandler disse kravene som "
"åpenbare.  Og dermed protesterer vi, som Causbyene, når ny teknologi griper "
"inn i denne eiendomsretten.  Det er så klart for oss som det var for dem at "
"de nye teknologiene til Internett <quote>tar seg til rette</quote> mot "
"legitime krav til <quote>eiendomsrett.</quote>  Det er like klart for oss "
"som det var for dem at loven skulle ta affære for å stoppe denne "
"inntrengingen i annen manns eiendom."

#. PAGE BREAK 27
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"And thus, when geeks and technologists defend their Armstrong or Wright "
"brothers technology, most of us are simply unsympathetic.  Common sense does "
"not revolt. Unlike in the case of the unlucky Causbys, common sense is on "
"the side of the property owners in this war. Unlike the lucky Wright "
"brothers, the Internet has not inspired a revolution on its side."
msgstr ""
"Og dermed, når nerder og teknologer forsvarer sin tids Armstrong og Wright-"
"brødrenes teknologi, får de lite sympati fra de fleste av oss. Sunn fornuft "
"gjør ikke opprør.  I motsetning til saken til de uheldige Causbyene, er sunn "
"fornuft på samme side som eiendomseierne i denne krigen.  I motsetning til "
"hos de heldige Wright-brødrene, har Internett ikke inspirert en revolusjon "
"til fordel for seg."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"My hope is to push this common sense along. I have become increasingly "
"amazed by the power of this idea of intellectual property and, more "
"importantly, its power to disable critical thought by policy makers and "
"citizens. There has never been a time in our history when more of our "
"<quote>culture</quote> was as <quote>owned</quote> as it is now. And yet "
"there has never been a time when the concentration of power to control the "
"<emphasis>uses</emphasis> of culture has been as unquestioningly accepted as "
"it is now."
msgstr ""
"Mitt håp er å skyve denne sunne fornuften videre.  Jeg har blitt stadig mer "
"overrasket over kraften til denne idéen om immaterielle rettigheter og, mer "
"viktig, dets evne til å slå av kritisk tanke hos lovmakere og innbyggere.  "
"Det har aldri før i vår historie vært så mye av vår <quote>kultur</quote> "
"som har vært <quote>eid</quote> enn det er nå.  Og likevel har aldri før "
"konsentreringen av makt til å kontrollere <emphasis>bruken</emphasis> av "
"kulturen vært mer akseptert uten spørsmål enn det er nå."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"The puzzle is, Why? Is it because we have come to understand a truth about "
"the value and importance of absolute property over ideas and culture? Is it "
"because we have discovered that our tradition of rejecting such an absolute "
"claim was wrong?"
msgstr ""
"Gåten er, hvorfor det?  Er det fordi vi fått en innsikt i sannheten om "
"verdien og betydningen av absolutt eierskap over idéer og kultur? Er det "
"fordi vi har oppdaget at vår tradisjon ved å avvise slike absolutte krav tok "
"feil?"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Or is it because the idea of absolute property over ideas and culture "
"benefits the RCAs of our time and fits our own unreflective intuitions?"
msgstr ""
"Eller er det på grunn av at idéer om absolutt eierskap over idéer og kultur "
"gir fordeler til RCA-ene i vår tid, og passer med vår ureflekterte intuisjon?"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Is the radical shift away from our tradition of free culture an instance of "
"America correcting a mistake from its past, as we did after a bloody war "
"with slavery, and as we are slowly doing with inequality? Or is the radical "
"shift away from our tradition of free culture yet another example of a "
"political system captured by a few powerful special interests?"
msgstr ""
"Er denne radikale endringen vekk fra vår tradisjon om fri kultur en "
"forekomst av USA som korrigerer en feil fra fortiden, slik vi gjorde det "
"etter en blodig krig mot slaveri, og slik vi sakte gjør det med "
"forskjeller?  Eller er denne radikale endringen vekk fra vår tradisjon med "
"fri kultur nok et eksempel på at vårt politiske system er fanget av noen få "
"mektige særinteresser?"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Does common sense lead to the extremes on this question because common sense "
"actually believes in these extremes? Or does common sense stand silent in "
"the face of these extremes because, as with Armstrong versus RCA, the more "
"powerful side has ensured that it has the more powerful view?"
msgstr ""
"Fører sunn fornuft til det ekstreme i dette spørsmålet på grunn av at sunn "
"fornuft faktisk tror på dette ekstreme?  Eller står sunn fornuft i stillhet "
"i møtet med dette ekstreme fordi, som med Armstrong versus RCA, at den mer "
"mektige siden har sikret seg at det har et mye mer mektig standpunkt?"

#.  PAGE BREAK 28 
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"I don't mean to be mysterious. My own views are resolved. I believe it was "
"right for common sense to revolt against the extremism of the Causbys. I "
"believe it would be right for common sense to revolt against the extreme "
"claims made today on behalf of <quote>intellectual property.</quote> What "
"the law demands today is increasingly as silly as a sheriff arresting an "
"airplane for trespass. But the consequences of this silliness will be much "
"more profound."
msgstr ""
"Jeg forsøker ikke å være mystisk.  Mine egne synspunkter er klare. Jeg mener "
"det var riktig for sunn fornuft å gjøre opprør mot ekstremismen til "
"Causbyene.  Jeg mener det ville være riktig for sunn fornuft å gjøre opprør "
"mot de ekstreme krav som gjøres i dag på vegne av <quote>immaterielle "
"rettigheter.</quote>  Det som loven krever i dag er i større og større grad "
"like dumt som om lensmannen skulle arrestere en flymaskin for å trenge inn "
"på annen manns eiendom.  Men konsekvensene av den nye dumskapen vil bli mye "
"mer dyptgripende."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role=\"strong\">The struggle</emphasis> that rages just now "
"centers on two ideas: <quote>piracy</quote> and <quote>property.</quote> My "
"aim in this book's next two parts is to explore these two ideas."
msgstr ""
"<emphasis role=\"strong\">Basketaket</emphasis> som pågår akkurat nå "
"sentrerer seg rundt to idéer: <quote>piratvirksomhet</quote> og "
"<quote>eiendom.</quote>  Mitt mål med denne bokens neste to deler er å "
"utforske disse to idéene."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"My method is not the usual method of an academic. I don't want to plunge you "
"into a complex argument, buttressed with references to obscure French "
"theorists&mdash;however natural that is for the weird sort we academics have "
"become. Instead I begin in each part with a collection of stories that set a "
"context within which these apparently simple ideas can be more fully "
"understood."
msgstr ""
"Metoden min er ikke den vanlige metoden for en akademiker.  Jeg ønsker ikke "
"å pløye deg inn i et komplisert argument, steinsatt med referanser til "
"obskure franske teoretikere &mdash; uansett hvor naturlig det har blitt for "
"den rare sorten vi akademikere har blitt.  Jeg vil i stedet begynne hver del "
"med en samling historier som etablerer en sammenheng der disse "
"tilsynelatende enkle idéene kan bli fullt ut forstått."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"The two sections set up the core claim of this book: that while the Internet "
"has indeed produced something fantastic and new, our government, pushed by "
"big media to respond to this <quote>something new,</quote> is destroying "
"something very old. Rather than understanding the changes the Internet might "
"permit, and rather than taking time to let <quote>common sense</quote> "
"resolve how best to respond, we are allowing those most threatened by the "
"changes to use their power to change the law&mdash;and more importantly, to "
"use their power to change something fundamental about who we have always "
"been."
msgstr ""
"De to delene setter opp kjernen til påstanden i denne boken: at mens "
"Internett faktisk har produsert noe fantastisk og nytt, bidrar våre "
"myndigheter, presset av store medieaktører for å møte dette <quote>noe nytt,"
"</quote> til å ødelegge noe som er svært gammelt.  I stedet for å forstå "
"endringene som Internett kan gjøre mulig, og i stedet for å ta den tiden som "
"trengs for å la <quote>sunn fornuft</quote> finne ut hvordan best svare på "
"utfordringen, så lar vi de som er mest truet av endringene bruke sin makt "
"til å endre loven &mdash;  og viktigere, å bruke sin makt til å endre noe "
"fundamentalt om hvordan vi alltid har fungert."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"We allow this, I believe, not because it is right, and not because most of "
"us really believe in these changes. We allow it because the interests most "
"threatened are among the most powerful players in our depressingly "
"compromised process of making law. This book is the story of one more "
"consequence of this form of corruption&mdash;a consequence to which most of "
"us remain oblivious."
msgstr ""
"Jeg tror vi tillater dette, ikke fordi det er riktig, og heller ikke fordi "
"de fleste av oss tror på disse endringene.  Vi tillater det på grunn av at "
"de interessene som er mest truet er blant de mest mektige aktørene i vår "
"deprimerende kompromittert prosess for å utforme lover. Denne boken er "
"historien om nok en konsekvens for denne type korrupsjon &mdash; en "
"konsekvens de fleste av oss forblir ukjent med."

#. type: Content of: <book><part><title>
msgid "<quote>Piracy</quote>"
msgstr "<quote>Piratvirksomhet</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "English"
msgstr "engelsk"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Mansfield, William Murray, Lord"
msgstr "Mansfield, William Murray, Lord"

#. type: Content of: <book><part><partintro><indexterm><primary>
msgid "music publishing"
msgstr "musikkpublisering"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "sheet music"
msgstr "noteark"

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"<emphasis role=\"strong\">Since the inception</emphasis> of the law "
"regulating creative property, there has been a war against <quote>piracy.</"
"quote> The precise contours of this concept, <quote>piracy,</quote> are hard "
"to sketch, but the animating injustice is easy to capture.  As Lord "
"Mansfield wrote in a case that extended the reach of English copyright law "
"to include sheet music,"
msgstr ""
"<emphasis role=\"strong\">Helt siden</emphasis> rettsvesenet begynte å "
"regulere kreative eierrettigheter, har det vært en krig mot "
"<quote>piratvirksomhet.</quote>  Det presise omrisset av dette konseptet, "
"<quote>piratvirksomhet,</quote> har vært vanskelig å tegne opp, men bildet "
"av urettferdighet er enkelt å beskrive.  Som Lord Mansfield skrev i en sak "
"som utvidet omfanget av engelsk åndsverkslov til å inkludere noteark:"

#.  f1 
#. type: Content of: <book><part><partintro><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"<citetitle>Bach</citetitle> v. <citetitle>Longman</citetitle>, 98 Eng. Rep. "
"1274 (1777) (Mansfield)."
msgstr ""
"<citetitle>Bach</citetitle> v. <citetitle>Longman</citetitle>, 98 Eng. Rep. "
"1274 (1777) (Mansfield)."

#. type: Content of: <book><part><partintro><blockquote><para>
msgid ""
"A person may use the copy by playing it, but he has no right to rob the "
"author of the profit, by multiplying copies and disposing of them for his "
"own use.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"En person kan bruke kopien til å spille den, men han har ingen rett til å "
"robbe forfatteren for profitten, ved å lage flere kopier og distribuere "
"etter eget forgodtbefinnende.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><partintro><indexterm><secondary>
msgid "efficient content distribution on"
msgstr "effektiv innholdsdistribusjon på"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "peer-to-peer (p2p) file sharing"
msgstr "peer-to-peer (p2p)-fildeling"

#. type: Content of: <book><part><partintro><indexterm><secondary>
msgid "efficiency of"
msgstr "effektiviteten til"

#.  PAGE BREAK 31 
#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"Today we are in the middle of another <quote>war</quote> against "
"<quote>piracy.</quote> The Internet has provoked this war. The Internet "
"makes possible the efficient spread of content. Peer-to-peer (p2p) file "
"sharing is among the most efficient of the efficient technologies the "
"Internet enables. Using distributed intelligence, p2p systems facilitate the "
"easy spread of content in a way unimagined a generation ago."
msgstr ""
"I dag er vi midt inne i en annen <quote>krig</quote> mot "
"<quote>piratvirksomhet.</quote> Internett har fremprovosert denne krigen.  "
"Internett gjør det mulig å effektivt spre innhold.  Peer-to-peer (p2p) "
"fildeling er blant den mest effektive av de effektive teknologier Internett "
"muliggjør. Ved å bruke distribuert intelligens, kan p2p-systemer muliggjøre "
"enkel spredning av innhold på en måte som ingen forestilte seg for en "
"generasjon siden."

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"This efficiency does not respect the traditional lines of copyright.  The "
"network doesn't discriminate between the sharing of copyrighted and "
"uncopyrighted content. Thus has there been a vast amount of sharing of "
"copyrighted content. That sharing in turn has excited the war, as copyright "
"owners fear the sharing will <quote>rob the author of the profit.</quote>"
msgstr ""
"Denne effektiviteten respekterer ikke de tradisjonelle skillene i "
"opphavsretten. Nettet skiller ikke mellom deling av opphavsrettsbeskyttet og "
"ikke opphavsrettsbeskyttet innhold. Dermed har det vært deling av en enorm "
"mengde opphavsrettsbeskyttet innhold.  Denne delingen har i sin tur ansporet "
"til krigen, på grunn av at eiere av opphavsretter frykter delingen vil "
"<quote>robbe forfatteren for profitten.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"The warriors have turned to the courts, to the legislatures, and "
"increasingly to technology to defend their <quote>property</quote> against "
"this <quote>piracy.</quote> A generation of Americans, the warriors warn, is "
"being raised to believe that <quote>property</quote> should be <quote>free.</"
"quote> Forget tattoos, never mind body piercing&mdash;our kids are becoming "
"<emphasis>thieves</emphasis>!"
msgstr ""
"Krigerne har snudd seg til domstolene, til lovgiverne, og i stadig større "
"grad til teknologi for å forsvare sin <quote>eiendom</quote> mot denne "
"<quote>piratvirksomheten.</quote>  En generasjon amerikanere, advarer "
"krigerne, blir oppdratt til å tro at <quote>eiendom</quote> skal være "
"<quote>gratis.</quote>  Glem tatoveringer, ikke tenk på kroppspiercing "
"&mdash; våre barn blir <emphasis>tyver</emphasis>!"

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"There's no doubt that <quote>piracy</quote> is wrong, and that pirates "
"should be punished. But before we summon the executioners, we should put "
"this notion of <quote>piracy</quote> in some context. For as the concept is "
"increasingly used, at its core is an extraordinary idea that is almost "
"certainly wrong."
msgstr ""
"Det er ingen tvil om at <quote>piratvirksomhet</quote> er galt, og at "
"pirater bør straffes.  Men før vi roper på bødlene, bør vi sette dette "
"<quote>piratvirksomhets</quote>-begrepet i en sammenheng.  For mens begrepet "
"blir mer og mer brukt, har det i sin kjerne en ekstraordinær idé som nesten "
"helt sikkert er feil."

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid "The idea goes something like this:"
msgstr "Idéen høres omtrent slik ut:"

#. type: Content of: <book><part><partintro><blockquote><para>
msgid ""
"Creative work has value; whenever I use, or take, or build upon the creative "
"work of others, I am taking from them something of value. Whenever I take "
"something of value from someone else, I should have their permission. The "
"taking of something of value from someone else without permission is wrong. "
"It is a form of piracy."
msgstr ""
"Kreativt arbeid har verdi.  Når jeg bruker, eller tar, eller bygger på det "
"kreative arbeidet til andre, så tar jeg noe fra dem som har verdi.  Når jeg "
"tar noe av verdi fra noen andre, bør jeg få tillatelse fra dem.  Å ta noe "
"som har verdi fra andre uten tillatelse er galt.  Det er en form for "
"piratvirksomhet."

#. type: Content of: <book><part><partintro><indexterm><primary>
msgid "ASCAP"
msgstr "ASCAP"

#. type: Content of: <book><part><partintro><indexterm><primary>
msgid "Dreyfuss, Rochelle"
msgstr "Dreyfuss, Rochelle"

#. type: Content of: <book><part><partintro><indexterm><primary>
msgid "Girl Scouts"
msgstr "Jentespeidere"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "creative property"
msgstr "kreativ eiendel"

#. type: Content of: <book><part><partintro><indexterm><secondary>
msgid "<quote>if value, then right</quote> theory of"
msgstr "<quote>hvis verdi, så rettighets</quote>teorien om"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "<quote>if value, then right</quote> theory"
msgstr "<quote>hvis verdi, så rettighets</quote>teorien"

#.  f2 
#. type: Content of: <book><part><partintro><para><footnote><para>
msgid ""
"See Rochelle Dreyfuss, <quote>Expressive Genericity: Trademarks as Language "
"in the Pepsi Generation,</quote> <citetitle>Notre Dame Law Review</"
"citetitle> 65 (1990): 397."
msgstr ""
"Se Rochelle Dreyfuss, <quote>Expressive Genericity: Trademarks as Language "
"in the Pepsi Generation,</quote> <citetitle>Notre Dame Law Review</"
"citetitle> 65 (1990): 397."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Zittrain, Jonathan"
msgstr "Zittrain, Jonathan"

#. type: Content of: <book><part><partintro><para><footnote><para>
msgid ""
"Lisa Bannon, <quote>The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay Up,"
"</quote> <citetitle>Wall Street Journal</citetitle>, 21 August 1996, "
"available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #3</ulink>; "
"Jonathan Zittrain, <quote>Calling Off the Copyright War: In Battle of "
"Property vs. Free Speech, No One Wins,</quote> <citetitle>Boston Globe</"
"citetitle>, 24 November 2002.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Lisa Bannon, <quote>The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay Up,"
"</quote> <citetitle>Wall Street Journal</citetitle>, 21. august 1996, "
"tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #3</"
"ulink>; Jonathan Zittrain, <quote>Calling Off the Copyright War: In Battle "
"of Property vs. Free Speech, No One Wins,</quote> <citetitle>Boston Globe</"
"citetitle>, 24. november 2002.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"This view runs deep within the current debates. It is what NYU law professor "
"Rochelle Dreyfuss criticizes as the <quote>if value, then right</quote> "
"theory of creative property<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> &mdash;"
"if there is value, then someone must have a right to that value. It is the "
"perspective that led a composers' rights organization, ASCAP, to sue the "
"Girl Scouts for failing to pay for the songs that girls sang around Girl "
"Scout campfires.<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> There was "
"<quote>value</quote> (the songs) so there must have been a <quote>right</"
"quote>&mdash;even against the Girl Scouts."
msgstr ""
"Dette synet går dypt i de pågående debattene.  Det er hva jussprofessor "
"Rochelle Dreyfuss ved NYU kritiserer som <quote>hvis verdi, så rettighet</"
"quote>-teorien for kreative eierrettigheter <placeholder type=\"footnote\" "
"id=\"0\"/>&mdash;hvis det finnes verdi, så må noen ha rettigheten til denne "
"verdien.  Det er perspektivet som fikk komponistenes rettighetsorganisasjon, "
"ASCAP, til å saksøke jentespeiderne for å ikke betale for sangene som "
"jentene sang rundt sine leirbål.<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> "
"Det fantes <quote>verdi</quote> (sangene), så det måtte ha vært en "
"<quote>rettighet</quote>&mdash;til og med i forhold til jentespeiderne."

#.  PAGE BREAK 32 
#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"This idea is certainly a possible understanding of how creative property "
"should work. It might well be a possible design for a system of law "
"protecting creative property. But the <quote>if value, then right</quote> "
"theory of creative property has never been America's theory of creative "
"property.  It has never taken hold within our law."
msgstr ""
"Denne idéen er helt klart en mulig forståelse om hvordan kreative "
"eierrettigheter bør virke.  Det er helt klart et mulig design for et "
"lovsystem som beskytter kreative eierrettigheter.  Men teorien om "
"<quote>hvis verdi, så rettighet</quote> for kreative eierrettigheter har "
"aldri vært USAs teori for kreative eierrettigheter.  Det har aldri vært vår "
"rettspraksis."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "on republishing vs. transformation of original work"
msgstr "på gjenpublisering vs. endring av opprinnelig verk"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "creativity"
msgstr "kreativitet"

#. type: Content of: <book><part><partintro><indexterm><secondary>
msgid "legal restrictions on"
msgstr "juridiske begrensninger på"

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"Instead, in our tradition, intellectual property is an instrument. It sets "
"the groundwork for a richly creative society but remains subservient to the "
"value of creativity. The current debate has this turned around. We have "
"become so concerned with protecting the instrument that we are losing sight "
"of the value."
msgstr ""
"I vår tradisjon har immaterielle rettigheter i stedet vært et instrument.  "
"Det bidrar til fundamentet for et rikt kreativt samfunn, men forblir "
"underordnet verdien til kreativitet.  Dagens debatt har snudd dette helt "
"rundt. Vi har blitt så opptatt av å beskytte instrumentet at vi mister "
"verdien av syne."

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"The source of this confusion is a distinction that the law no longer takes "
"care to draw&mdash;the distinction between republishing someone's work on "
"the one hand and building upon or transforming that work on the other. "
"Copyright law at its birth had only publishing as its concern; copyright law "
"today regulates both."
msgstr ""
"Kilden til denne forvirringen er et skille som loven ikke lenger bryr seg om "
"å markere &mdash; skillet mellom å publisere på nytt noens verk på den ene "
"siden, og bygge på og gjøre om verket på den andre.  Da opphavsretten kom "
"var det kun publisering som ble berørt. Opphavsretten i dag regulerer begge."

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"Before the technologies of the Internet, this conflation didn't matter all "
"that much. The technologies of publishing were expensive; that meant the "
"vast majority of publishing was commercial. Commercial entities could bear "
"the burden of the law&mdash;even the burden of the Byzantine complexity that "
"copyright law has become. It was just one more expense of doing business."
msgstr ""
"Før teknologiene til Internett dukket opp, betød ikke denne begrepsmessige "
"sammenblandingen mye.  Teknologiene for å publisere var kostbare, som betød "
"at det meste av publisering var kommersiell. Kommersielle aktører kunne "
"håndtere byrden pålagt av loven &mdash; til og med byrden med den bysantiske "
"kompleksiteten som åndsverksloven har blitt.  Det var bare nok en kostnad "
"ved å drive forretning."

#. type: Content of: <book><part><partintro><indexterm><secondary>
msgid "creativity impeded by"
msgstr "kreativitet hindret av"

#. type: Content of: <book><part><partintro><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Florida, Richard"
msgstr "Florida, Richard"

#. type: Content of: <book><part><partintro><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Rise of the Creative Class, The (Florida)"
msgstr "Rise of the Creative Class, The (Florida)"

#. type: Content of: <book><part><partintro><para><footnote><para>
msgid ""
"In <citetitle>The Rise of the Creative Class</citetitle> (New York: Basic "
"Books, 2002), Richard Florida documents a shift in the nature of labor "
"toward a labor of creativity.  His work, however, doesn't directly address "
"the legal conditions under which that creativity is enabled or stifled. I "
"certainly agree with him about the importance and significance of this "
"change, but I also believe the conditions under which it will be enabled are "
"much more tenuous.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder "
"type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"I <citetitle>The Rise of the Creative Class</citetitle> (New York: Basic "
"Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot "
"kreativitetsarbeide.  Hans tekst omhandler derimot ikke direkte de juridiske "
"vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under.  Jeg er helt "
"klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg "
"tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye "
"vanskeligere.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"But with the birth of the Internet, this natural limit to the reach of the "
"law has disappeared. The law controls not just the creativity of commercial "
"creators but effectively that of anyone. Although that expansion would not "
"matter much if copyright law regulated only <quote>copying,</quote> when the "
"law regulates as broadly and obscurely as it does, the extension matters a "
"lot. The burden of this law now vastly outweighs any original benefit&mdash;"
"certainly as it affects noncommercial creativity, and increasingly as it "
"affects commercial creativity as well. Thus, as we'll see more clearly in "
"the chapters below, the law's role is less and less to support creativity, "
"and more and more to protect certain industries against competition. Just at "
"the time digital technology could unleash an extraordinary range of "
"commercial and noncommercial creativity, the law burdens this creativity "
"with insanely complex and vague rules and with the threat of obscenely "
"severe penalties. We may be seeing, as Richard Florida writes, the "
"<quote>Rise of the Creative Class.</quote><placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> Unfortunately, we are also seeing an extraordinary rise of "
"regulation of this creative class."
msgstr ""
"Men da Internett dukket opp, forsvant denne naturlige begrensningen til "
"lovens virkeområde.  Loven kontrollerer ikke bare kreativiteten til "
"kommersielle skapere, men effektivt sett kreativiteten til alle. Selv om "
"utvidelsen ikke ville bety stort hvis åndsverksloven kun regulerte "
"<quote>kopiering,</quote> så betyr utvidelsen mye når loven regulerer så "
"bredt og obskurt som den gjør.  Byrden denne loven gir oppveier nå langt "
"fordelene den ga da den ble vedtatt &mdash; helt klart slik den påvirker "
"ikke-kommersiell kreativitet, og i stadig større grad slik den påvirker "
"kommersiell kreativitet.  Dermed, slik vi ser klarere i de kommende "
"kapitler, er rettsstatens rolle i stadig mindre grad  å støtte kreativitet, "
"og i stadig større grad å beskytte enkelte industrier mot konkurranse.  "
"Akkurat på det tidspunktet da digital teknologi kunne sluppet løs en "
"ekstraordinær mengde med kommersiell og ikke-kommersiell kreativitet, tynger "
"loven denne kreativiteten med sinnsykt kompliserte og vage regler, og med "
"trusselen om uanstendig harde straffer.  Vi ser kanskje, som Richard Florida "
"skriver, <quote>Fremveksten av den kreative klasse</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Dessverre ser vi også en ekstraordinær fremvekst av "
"reguleringer av denne kreative klassen."

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"These burdens make no sense in our tradition. We should begin by "
"understanding that tradition a bit more and by placing in their proper "
"context the current battles about behavior labeled <quote>piracy.</quote>"
msgstr ""
"Disse byrdene gir ingen mening i vår tradisjon.  Vi bør begynne med å forstå "
"den tradisjonen litt mer, og ved å plassere dagens slag om oppførsel med "
"merkelappen <quote>piratvirksomhet</quote> i sin rette sammenheng."

#. type: Content of: <book><part><chapter><title>
msgid "Chapter One: Creators"
msgstr "Kapittel en: Skaperne"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "animated cartoons"
msgstr "animasjonsfilmer"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "cartoon films"
msgstr "tegnefilmer"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "films"
msgstr "filmer"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "animated"
msgstr "animerte"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Steamboat Willie"
msgstr "Steamboat Willie"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Mickey Mouse"
msgstr "Mikke Mus"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role=\"strong\">In 1928</emphasis>, a cartoon character was born. "
"An early Mickey Mouse made his debut in May of that year, in a silent flop "
"called <citetitle>Plane Crazy</citetitle>.  In November, in New York City's "
"Colony Theater, in the first widely distributed cartoon synchronized with "
"sound, <citetitle>Steamboat Willie</citetitle> brought to life the character "
"that would become Mickey Mouse."
msgstr ""
"<emphasis role=\"strong\">I 1928</emphasis> ble en tegnefilmfigur født.  En "
"tidlig Mikke Mus debuterte i mai dette året, i en stille flopp ved navn "
"<citetitle>Plane Crazy</citetitle>.  I november, i Colony-teateret i New "
"York City, ble den første vidt distribuerte tegnefilmen med synkronisert "
"lyd, <citetitle>Steamboat Willy</citetitle>, vist frem med figuren som "
"skulle bli til Mikke Mus."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Disney, Walt"
msgstr "Disney, Walt"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Synchronized sound had been introduced to film a year earlier in the movie "
"<citetitle>The Jazz Singer</citetitle>. That success led Walt Disney to copy "
"the technique and mix sound with cartoons. No one knew whether it would work "
"or, if it did work, whether it would win an audience. But when Disney ran a "
"test in the summer of 1928, the results were unambiguous.  As Disney "
"describes that first experiment,"
msgstr ""
"Film med synkronisert lyd hadde blitt introdusert et år tidligere i filmen "
"<citetitle>The Jazz Singer</citetitle>.  Suksessen fikk Walt Disney til å "
"kopiere teknikken og mikse lyd med tegnefilm.  Ingen visste hvorvidt det "
"ville virke eller ikke, og om det ville fungere, hvorvidt publikum ville ha "
"sans for det.  Men da Disney gjorde en test sommeren 1928, var resultatet "
"entydig.  Som Disney beskriver dette første eksperimentet:"

#.  PAGE BREAK 35 
#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"A couple of my boys could read music, and one of them could play a mouth "
"organ. We put them in a room where they could not see the screen and "
"arranged to pipe their sound into the room where our wives and friends were "
"going to see the picture."
msgstr ""
"Et par av guttene mine kunne lese noteark, og en av dem kunne spille "
"munnspill.  Vi stappet dem inn i et rom hvor de ikke kunne se skjermen, og "
"gjorde det slik at lyden de spilte ble sendt videre til et rom hvor våre "
"koner og venner var plassert for å se på bildet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"The boys worked from a music and sound-effects score. After several false "
"starts, sound and action got off with the gun. The mouth organist played the "
"tune, the rest of us in the sound department bammed tin pans and blew slide "
"whistles on the beat.  The synchronization was pretty close."
msgstr ""
"Guttene brukte et note- og lydeffekt-ark.  Etter noen dårlige oppstarter, "
"kom endelig lyd og handling i gang med et smell. Munnspilleren spilte "
"melodien, og resten av oss i lydavdelingen slamret på tinnkasseroller og "
"blåste på slidefløyte til rytmen. Synkroniseringen var nesten helt riktig."

#.  f1 
#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"Leonard Maltin, <citetitle>Of Mice and Magic: A History of American Animated "
"Cartoons</citetitle> (New York: Penguin Books, 1987), 34&ndash;35."
msgstr ""
"Leonard Maltin, <citetitle>Of Mice and Magic: A History of American Animated "
"Cartoons</citetitle> (New York: Penguin Books, 1987), 34&ndash;35."

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"The effect on our little audience was nothing less than electric.  They "
"responded almost instinctively to this union of sound and motion. I thought "
"they were kidding me. So they put me in the audience and ran the action "
"again. It was terrible, but it was wonderful! And it was something new!"
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Effekten på vårt lille publikum var intet mindre enn elektrisk.  De reagerte "
"nesten instinktivt til denne union av lyd og bevegelse.  Jeg trodde de "
"tullet med meg.  Så de puttet meg i publikum og satte i gang på nytt.  Det "
"var grufullt, men det var fantastisk.  Og det var noe nytt!<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Iwerks, Ub"
msgstr "Iwerks, Ub"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Disney's then partner, and one of animation's most extraordinary talents, Ub "
"Iwerks, put it more strongly: <quote>I have never been so thrilled in my "
"life. Nothing since has ever equaled it.</quote>"
msgstr ""
"Disneys daværende partner, og en av animasjonsverdenens mest ekstraordinære "
"talenter, Ub Iwerks, uttalte det sterkere: <quote>Jeg har aldri vært så "
"begeistret i hele mitt liv. Ingenting annet har noensinne vært like bra.</"
"quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Disney had created something very new, based upon something relatively new. "
"Synchronized sound brought life to a form of creativity that had "
"rarely&mdash;except in Disney's hands&mdash;been anything more than filler "
"for other films. Throughout animation's early history, it was Disney's "
"invention that set the standard that others struggled to match.  And quite "
"often, Disney's great genius, his spark of creativity, was built upon the "
"work of others."
msgstr ""
"Disney hadde laget noe helt nytt, basert på noe relativt nytt. Synkronisert "
"lyd ga liv til en form for kreativitet som sjeldent hadde &mdash; unntatt "
"fra Disneys hender &mdash; vært noe annet en fyllstoff for andre filmer.  "
"Gjennom animasjonfilmens tidligere historie var det Disneys oppfinnelser som "
"satte standarden som andre måtte sloss for å oppfylle.  Og ganske ofte var "
"Disneys store geni, hans gnist av kreativitet, bygget på arbeidet til andre."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Keaton, Buster"
msgstr "Keaton, Buster"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Steamboat Bill, Jr."
msgstr "Steamboat Bill, Jr."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This much is familiar. What you might not know is that 1928 also marks "
"another important transition. In that year, a comic (as opposed to cartoon) "
"genius created his last independently produced silent film.  That genius was "
"Buster Keaton. The film was <citetitle>Steamboat Bill, Jr</citetitle>."
msgstr ""
"Dette er kjent stoff.  Det du kanskje ikke vet er at 1928 også markerer en "
"annen viktig overgang.  I samme år laget et komedie-geni (i motsetning til "
"tegnefilm-geni) sin siste uavhengig produserte stumfilm.  Dette geniet var "
"Buster Keaton.  Filmen var <citetitle>Steamboat Bill, Jr</citetitle>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Keaton was born into a vaudeville family in 1895. In the era of silent film, "
"he had mastered using broad physical comedy as a way to spark uncontrollable "
"laughter from his audience. <citetitle>Steamboat Bill, Jr</citetitle>. was a "
"classic of this form, famous among film buffs for its incredible stunts.  "
"The film was classic Keaton&mdash;wildly popular and among the best of its "
"genre."
msgstr ""
"Keaton ble født inn i en vaudeville-familie i 1895.  I stumfilm-æraen hadde "
"han mestret bruken av bredpenslet fysisk komedie på en måte som tente "
"ukontrollerbar latter fra hans publikum. <citetitle>Steamboat Bill, Jr</"
"citetitle>. var en klassiker av denne typen, berømt blant film-elskere for "
"sine utrolige stunts.  Filmen var en klassisk Keaton &mdash; fantastisk "
"populær og blant de beste i sin sjanger."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "derivative works"
msgstr "avledede verk"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "piracy vs."
msgstr "piratvirksomhet vs."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "piracy"
msgstr "piratvirksomhet"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "derivative work vs."
msgstr "avledede verk vs."

#.  f2 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"I am grateful to David Gerstein and his careful history, described at <ulink "
"url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #4</ulink>.  According to Dave "
"Smith of the Disney Archives, Disney paid royalties to use the music for "
"five songs in <citetitle>Steamboat Willie</citetitle>: <quote>Steamboat Bill,"
"</quote> <quote>The Simpleton</quote> (Delille), <quote>Mischief Makers</"
"quote> (Carbonara), <quote>Joyful Hurry No. 1</quote> (Baron), and "
"<quote>Gawky Rube</quote> (Lakay). A sixth song, <quote>The Turkey in the "
"Straw,</quote> was already in the public domain. Letter from David Smith to "
"Harry Surden, 10 July 2003, on file with author."
msgstr ""
"Jeg er takknemlig overfor David Gerstein og hans nøyaktige historie, "
"beskrevet på <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #4</ulink>.  "
"Ifølge Dave Smith ved the Disney Archives, betalte Disney for å bruke "
"musikken til fem sanger i <citetitle>Steamboat Willie</citetitle>: "
"<quote>Steamboat Bill,</quote> <quote>The Simpleton</quote> (Delille), "
"<quote>Mischief Makers</quote> (Carbonara), <quote>Joyful Hurry No. 1</"
"quote> (Baron), og <quote>Gawky Rube</quote> (Lakay). En sjette sang, "
"<quote>The Turkey in the Straw,</quote> var allerede allemannseie.  Brev fra "
"David Smith til Harry Surden, 10. juli 2003, tilgjenglig i arkivet til "
"forfatteren."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<citetitle>Steamboat Bill, Jr</citetitle>. appeared before Disney's cartoon "
"Steamboat Willie.  The coincidence of titles is not coincidental. Steamboat "
"Willie is a direct cartoon parody of Steamboat Bill,<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> and both are built upon a common song as a source. "
"It is not just from the invention of synchronized sound in <citetitle>The "
"Jazz Singer</citetitle> that we get <citetitle>Steamboat Willie</citetitle>. "
"It is also from Buster Keaton's invention of Steamboat Bill, Jr., itself "
"inspired by the song <quote>Steamboat Bill,</quote> that we get Steamboat "
"Willie, and then from Steamboat Willie, Mickey Mouse."
msgstr ""
"<citetitle>Steamboat Bill, Jr</citetitle>. kom før Disneys tegnefilm "
"Steamboat Willie.  Det er ingen tilfeldighet at titlene er så like. "
"Steamboat Willie er en direkte tegneserieparodi av Steamboat Bill,"
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> og begge bygger på en felles sang "
"som kilde.  Det er ikke kun fra nyskapningen med synkronisert lyd i "
"<citetitle>The Jazz Singer</citetitle> at vi får <citetitle>Steamboat "
"Willie</citetitle>.  Det er også fra Buster Keatons nyskapning Steamboat "
"Bill, Jr., som igjen var inspirert av sangen <quote>Steamboat Bill,</quote> "
"at vi får Steamboat Willie.  Og fra Steamboat Willie får vi så Mikke Mus."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "by transforming previous works"
msgstr "ved å omforme tidligere verk"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Disney, Inc."
msgstr "Disney, Inc."

#.  f3 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"He was also a fan of the public domain. See Chris Sprigman, <quote>The Mouse "
"that Ate the Public Domain,</quote> Findlaw, 5 March 2002, at <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #5</ulink>."
msgstr ""
"Han var også tilhenger av allmannseiet. Se Chris Sprigman, <quote>The Mouse "
"that Ate the Public Domain,</quote> Findlaw, 5. mars 2002, fra <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #5</ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This <quote>borrowing</quote> was nothing unique, either for Disney or for "
"the industry. Disney was always parroting the feature-length mainstream "
"films of his day.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> So did many "
"others. Early cartoons are filled with knockoffs&mdash;slight variations on "
"winning themes; retellings of ancient stories. The key to success was the "
"brilliance of the differences. With Disney, it was sound that gave his "
"animation its spark. Later, it was the quality of his work relative to the "
"production-line cartoons with which he competed. Yet these additions were "
"built upon a base that was borrowed.  Disney added to the work of others "
"before him, creating something new out of something just barely old."
msgstr ""
"Denne <quote>låningen</quote> var ikke unik, hverken for Disney eller for "
"industrien.  Disney apet alltid etter helaftensfilmene rettet mot "
"massemarkedet rundt ham.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Det samme "
"gjorde mange andre.  Tidlige tegnefilmer er stappfulle av etterapninger "
"&mdash; små variasjoner over suksessfulle temaer, gamle historier fortalt på "
"nytt.  Nøkkelen til suksess var brilliansen i forskjellene.  Med Disney var "
"det lyden som ga gnisten i hans animasjonsfilmer.  Senere var det kvaliteten "
"på arbeidet hans i forhold  til de masseproduserte tegnefilmene som han "
"konkurrerte med.  Likevel var disse bidragene bygget på toppen av et lånt "
"fundament.  Disney bygget på arbeidet til andre som kom før han, og skapte "
"noe nytt ut av noe som bare var litt gammelt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Grimm fairy tales"
msgstr "Grimm-eventyr"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Sometimes this borrowing was slight. Sometimes it was significant.  Think "
"about the fairy tales of the Brothers Grimm. If you're as oblivious as I "
"was, you're likely to think that these tales are happy, sweet stories, "
"appropriate for any child at bedtime. In fact, the Grimm fairy tales are, "
"well, for us, grim. It is a rare and perhaps overly ambitious parent who "
"would dare to read these bloody, moralistic stories to his or her child, at "
"bedtime or anytime."
msgstr ""
"Noen ganger var etterligningen begrenset, og noen ganger var den betydelig. "
"Tenk på eventyrene til brødrene Grimm.  Hvis du er like ubevisst som jeg "
"var, så tror du sannsynligvis at disse fortellingene er glade, søte "
"historier som passer for ethvert barn ved leggetid.  Realiteten er at Grimm-"
"eventyrene er, for oss, ganske dystre.  Det er noen sjeldne og kanskje "
"spesielt ambisiøse foreldre som ville våge å lese disse blodige moralistiske "
"historiene til sine barn, ved leggetid eller hvilket som helst annet "
"tidspunkt."

#.  PAGE BREAK 37 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Disney took these stories and retold them in a way that carried them into a "
"new age. He animated the stories, with both characters and light. Without "
"removing the elements of fear and danger altogether, he made funny what was "
"dark and injected a genuine emotion of compassion where before there was "
"fear. And not just with the work of the Brothers Grimm. Indeed, the catalog "
"of Disney work drawing upon the work of others is astonishing when set "
"together: <citetitle>Snow White</citetitle> (1937), <citetitle>Fantasia</"
"citetitle> (1940), <citetitle>Pinocchio</citetitle> (1940), "
"<citetitle>Dumbo</citetitle> (1941), <citetitle>Bambi</citetitle> (1942), "
"<citetitle>Song of the South</citetitle> (1946), <citetitle>Cinderella</"
"citetitle> (1950), <citetitle>Alice in Wonderland</citetitle> (1951), "
"<citetitle>Robin Hood</citetitle> (1952), <citetitle>Peter Pan</citetitle> "
"(1953), <citetitle>Lady and the Tramp</citetitle> (1955), <citetitle>Mulan</"
"citetitle> (1998), <citetitle>Sleeping Beauty</citetitle> (1959), "
"<citetitle>101 Dalmatians</citetitle> (1961), <citetitle>The Sword in the "
"Stone</citetitle> (1963), and <citetitle>The Jungle Book</citetitle> (1967)"
"&mdash;not to mention a recent example that we should perhaps quickly "
"forget, <citetitle>Treasure Planet</citetitle> (2003). In all of these "
"cases, Disney (or Disney, Inc.) ripped creativity from the culture around "
"him, mixed that creativity with his own extraordinary talent, and then "
"burned that mix into the soul of his culture. Rip, mix, and burn."
msgstr ""
"Disney tok disse historiene og fortalte dem på nytt på en måte som førte dem "
"inn i en ny tidsalder. Han ga historiene liv, med både karakterer og lys. "
"Uten å fjerne bitene av frykt og fare helt, gjorde han morsomt det som var "
"mørkt og satte inn en ekte følelse av medfølelse der det før var frykt. Og "
"ikke bare med verkene av brødrene Grimm.  Faktisk er katalogen over Disney-"
"arbeid som baserer seg på arbeidet til andre ganske forbløffende når den "
"blir samlet: <citetitle>Snøhvit</citetitle> (1937), <citetitle>Fantasia</"
"citetitle> (1940), <citetitle>Pinocchio</citetitle> (1940), "
"<citetitle>Dumbo</citetitle> (1941), <citetitle>Bambi</citetitle> (1942), "
"<citetitle>Song of the South</citetitle> (1946), <citetitle>Askepott</"
"citetitle> (1950), <citetitle>Alice in Wonderland</citetitle> (1951), "
"<citetitle>Robin Hood</citetitle> (1952), <citetitle>Peter Pan</citetitle> "
"(1953), <citetitle>Lady og landstrykeren</citetitle> (1955), "
"<citetitle>Mulan</citetitle> (1998), <citetitle>Tornerose</citetitle> "
"(1959), <citetitle>101 Dalmatinere</citetitle> (1961), <citetitle>Sverdet i "
"steinen</citetitle> (1963), og <citetitle>Jungelboken</citetitle> (1967)"
"&mdash;for ikke å nevne et nylig eksempel som vi bør kanskje glemme raskt, "
"<citetitle>Treasure Planet</citetitle> (2003). I alle disse tilfellene, har "
"Disney (eller Disney, Inc.) hentet kreativitet fra kultur rundt seg, blandet "
"med kreativiteten fra sitt eget ekstraordinære talent, og deretter brent "
"denne blandingen inn i sjelen til kulturen sin. Hente, blande og brenne."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This is a kind of creativity. It is a creativity that we should remember and "
"celebrate. There are some who would say that there is no creativity except "
"this kind. We don't need to go that far to recognize its importance. We "
"could call this <quote>Disney creativity,</quote> though that would be a bit "
"misleading. It is, more precisely, <quote>Walt Disney creativity</"
"quote>&mdash;a form of expression and genius that builds upon the culture "
"around us and makes it something different."
msgstr ""
"Dette er en type kreativitet.  Det er en kreativitet som vi bør huske på, og "
"feire.  Det er noen som vil si at det finnes ingen kreativitet bortsett fra "
"denne typen.  Vi trenger ikke gå så langt for å anerkjenne dens betydning.  "
"Vi kan kalle dette <quote>Disney-kreativitet,</quote> selv om det vil være "
"litt misvisende.  Det er mer presist <quote>Walt Disney-kreativitet</quote> "
"&mdash; en uttrykksform og genialitet som bygger på kulturen rundt oss,  og "
"omformer den til noe annet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "copyright"
msgstr "opphavsrett"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "duration of"
msgstr "varighet til"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "public domain"
msgstr "allemannseie (public domain)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "defined"
msgstr "definert"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "traditional term for conversion to"
msgstr "tradisjonell frist for konvertering til"

#.  f4 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Until 1976, copyright law granted an author the possibility of two terms: an "
"initial term and a renewal term. I have calculated the <quote>average</"
"quote> term by determining the weighted average of total registrations for "
"any particular year, and the proportion renewing. Thus, if 100 copyrights "
"are registered in year 1, and only 15 are renewed, and the renewal term is "
"28 years, then the average term is 32.2 years. For the renewal data and "
"other relevant data, see the Web site associated with this book, available "
"at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #6</ulink>."
msgstr ""
"Inntil 1976 ga åndsverkloven en forfatter to mulige verneperioder: en "
"initiell periode, og en fornyingsperiode.  Jeg har beregnet "
"<quote>gjennomsnittlig</quote> vernetid ved å finne vektet gjennomsnitt av "
"de totale registreringer for et gitt år, og andelen fornyinger.  Hvis 100 "
"opphavsretter ble registrert i år 1, bare 15 av dem ble fornyet, og "
"fornyingsvernetiden er 28 år, så er gjennomsnittlig vernetid 32,2 år. "
"Fornyingsdata og andre relevante data ligger på nettsidene tilknyttet denne "
"boka, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #6</"
"ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In 1928, the culture that Disney was free to draw upon was relatively fresh. "
"The public domain in 1928 was not very old and was therefore quite vibrant. "
"The average term of copyright was just around thirty years&mdash;for that "
"minority of creative work that was in fact copyrighted.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> That means that for thirty years, on average, the "
"authors or copyright holders of a creative work had an <quote>exclusive "
"right</quote> to control certain uses of the work. To use this copyrighted "
"work in limited ways required the permission of the copyright owner."
msgstr ""
"I 1928 var kulturen som Disney fritt kunne trekke veksler på relativt "
"fersk.  Allemannseie i 1928 var ikke veldig gammelt, og var dermed ganske "
"levende.  Gjennomsnittlig vernetid i opphavsretten var bare rundt tredve år "
"&mdash; for den lille delen av kreative verk som faktisk var "
"opphavsrettsbeskyttet.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Det betyr at "
"i tredve år, i gjennomsnitt, hadde forfattere eller "
"opphavsrettighetsinnehaver av kreative verk en <quote>eksklusiv rett</quote> "
"til å kontrollere bestemte typer bruk av verket.  Å bruke disse "
"opphavsrettsbeskyttede verkene på de begrensede måtene krevde tillatelse fra "
"opphavsrettsinnehaveren."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"At the end of a copyright term, a work passes into the public domain.  No "
"permission is then needed to draw upon or use that work. No permission and, "
"hence, no lawyers. The public domain is a <quote>lawyer-free zone.</quote> "
"Thus, most of the content from the nineteenth century was free for Disney to "
"use and build upon in 1928. It was free for anyone&mdash; whether connected "
"or not, whether rich or not, whether approved or not&mdash;to use and build "
"upon."
msgstr ""
"Når opphavsrettens vernetid er over, faller et verk i det fri og blir "
"allemannseie.  Ingen tillatelse trengs da for å bygge på eller bruke dette "
"verket.  Ingen tillatelse og dermed heller ingen advokater. Allemannseie er "
"en <quote>advokat-fri sone.</quote>  Det meste av innhold fra det nittende "
"århundre var dermed fritt tilgjengelig for Disney til å bruke eller bygge på "
"i 1928.  Det var tilgjengelig for enhver &mdash; uansett om de hadde "
"forbindelser eller ikke, om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller "
"ikke &mdash; til å bruke og bygge videre på."

#.  PAGE BREAK 38 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This is the ways things always were&mdash;until quite recently. For most of "
"our history, the public domain was just over the horizon. From until 1978, "
"the average copyright term was never more than thirty-two years, meaning "
"that most culture just a generation and a half old was free for anyone to "
"build upon without the permission of anyone else.  Today's equivalent would "
"be for creative work from the 1960s and 1970s to now be free for the next "
"Walt Disney to build upon without permission. Yet today, the public domain "
"is presumptive only for content from before the Great Depression."
msgstr ""
"Dette er slik det alltid har vært &mdash; inntil ganske nylig.  I "
"mesteparten av vår historie, har allemannseiet vært like over horisonten.  "
"Fram til 1978 var den gjennomsnittlige opphavsrettslige vernetiden aldri mer "
"enn trettito år, noe som gjorde at det meste av kultur fra en og en halv "
"generasjon tidligere var tilgjengelig for enhver å bygge på uten tillatelse "
"fra noen.  Tilsvarende for i dag ville være at kreative verk fra 1960- og "
"1970-tallet nå ville være fritt tilgjengelig for den neste Walt Disney å "
"bygge på uten tillatelse.  Men i dag er allemannseie presumtivt kun for "
"innhold fra før mellomkrigstiden."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role=\"strong\">Of course</emphasis>, Walt Disney had no monopoly "
"on <quote>Walt Disney creativity.</quote> Nor does America. The norm of free "
"culture has, until recently, and except within totalitarian nations, been "
"broadly exploited and quite universal."
msgstr ""
"<emphasis role=\"strong\">Walt Disney</emphasis> hadde selvfølgelig ikke "
"monopol på <quote>Walt Disney-kreativitet.</quote>  Det har heller ikke "
"USA.  Normen med fri kultur har, inntil nylig, og unntatt i totalitære "
"nasjoner, vært bredt utnyttet og svært universell."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "comics, Japanese"
msgstr "tegneserier, japanske"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Japanese comics"
msgstr "Japanske tegneserier"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "manga"
msgstr "manga"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Consider, for example, a form of creativity that seems strange to many "
"Americans but that is inescapable within Japanese culture: <citetitle>manga</"
"citetitle>, or comics. The Japanese are fanatics about comics. Some 40 "
"percent of publications are comics, and 30 percent of publication revenue "
"derives from comics. They are everywhere in Japanese society, at every "
"magazine stand, carried by a large proportion of commuters on Japan's "
"extraordinary system of public transportation."
msgstr ""
"Vurder for eksempel en form for kreativitet som synes underlig for mange "
"amerikanere, men som er overalt i japansk kultur: <citetitle>manga</"
"citetitle>, eller tegneserier.  Japanerne er fanatiske når det gjelder "
"tegneserier.  Over 40 prosent av publikasjoner er tegneserier, og 30 prosent "
"av publikasjonsomsetningen stammer fra tegneserier.  De er overalt i det "
"japanske samfunnet, tilgjengelig fra ethvert tidsskriftsutsalg, og i hendene "
"på en stor andel av pendlere på Japans ekstraordinære system for offentlig "
"transport."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Americans tend to look down upon this form of culture. That's an "
"unattractive characteristic of ours. We're likely to misunderstand much "
"about manga, because few of us have ever read anything close to the stories "
"that these <quote>graphic novels</quote> tell. For the Japanese, manga cover "
"every aspect of social life. For us, comics are <quote>men in tights.</"
"quote> And anyway, it's not as if the New York subways are filled with "
"readers of Joyce or even Hemingway. People of different cultures distract "
"themselves in different ways, the Japanese in this interestingly different "
"way."
msgstr ""
"Amerikanere har en tendens til å se ned på denne formen for kultur. Det er "
"et lite attraktivt kjennetegn hos oss.  Vi misforstår sannsynligvis mye "
"rundt manga, på grunn av at få av oss noen gang har lest noe som ligner på "
"historiene som disse <quote>grafiske historiene</quote> forteller.  For en "
"japaner dekker manga ethvert aspekt ved det sosiale liv.  For oss er "
"tegneserier <quote>menn i strømpebukser.</quote>  Og uansett er det ikke "
"slik at T-banen i New York er full av folk som leser Joyse eller Hemingway "
"for den saks skyld.  Folk i ulike kulturer skiller seg ut på forskjellig "
"måter, og japanerne gjør det på dette interessante viset."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But my purpose here is not to understand manga. It is to describe a variant "
"on manga that from a lawyer's perspective is quite odd, but from a Disney "
"perspective is quite familiar."
msgstr ""
"Men mitt formål her er ikke å forstå manga.  Det er å beskrive en variant av "
"manga som fra en advokats perspektiv er ganske merkelig, men som fra en "
"Disneys perspektiv er ganske godt kjent."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "doujinshi comics"
msgstr "doujinshi-tegneserier"

#.  PAGE BREAK 39 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This is the phenomenon of <citetitle>doujinshi</citetitle>. Doujinshi are "
"also comics, but they are a kind of copycat comic. A rich ethic governs the "
"creation of doujinshi. It is not doujinshi if it is <emphasis>just</"
"emphasis> a copy; the artist must make a contribution to the art he copies, "
"by transforming it either subtly or significantly. A doujinshi comic can "
"thus take a mainstream comic and develop it differently&mdash;with a "
"different story line. Or the comic can keep the character in character but "
"change its look slightly. There is no formula for what makes the doujinshi "
"sufficiently <quote>different.</quote> But they must be different if they "
"are to be considered true doujinshi. Indeed, there are committees that "
"review doujinshi for inclusion within shows and reject any copycat comic "
"that is merely a copy."
msgstr ""
"Dette er fenomenet <citetitle>doujinshi</citetitle>.  Doujinshi er også "
"tegneserier, men de er en slags etterapingstegneserier.  En rik etikk styrer "
"dem som skaper doujinshi.  Det er ikke doujinshi hvis det <emphasis>bare</"
"emphasis> er en kopi.  Kunstneren må gjøre et bidrag til kunsten han "
"kopierer ved å omforme det enten subtilt eller betydelig.  En doujinshi-"
"tegneserie kan dermed ta en massemarkedstegneserie og utvikle den i en annen "
"retning &mdash; med en annen historielinje.  Eller tegneserien kan beholde "
"figuren som den er, men endre litt på utseendet.  Det er ingen bestemt "
"formel for hva som gjør en doujinshi tilstrekkelig <quote>forskjellig.</"
"quote>  Men de må være forskjellige hvis de skal anses som ekte doujinshi.  "
"Det er faktisk komiteer som går igjennom doujinshi for å la dem bli med på "
"messer, og avviser etterapninger som bare er en kopi."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"These copycat comics are not a tiny part of the manga market. They are huge. "
"More than 33,000 <quote>circles</quote> of creators from across Japan "
"produce these bits of Walt Disney creativity. More than 450,000 Japanese "
"come together twice a year, in the largest public gathering in the country, "
"to exchange and sell them. This market exists in parallel to the mainstream "
"commercial manga market. In some ways, it obviously competes with that "
"market, but there is no sustained effort by those who control the commercial "
"manga market to shut the doujinshi market down. It flourishes, despite the "
"competition and despite the law."
msgstr ""
"Disse etterapingstegneseriene er ikke en liten del av manga-markedet.  De er "
"enorme.  Mer enn 33 000 <quote>sirkler</quote> av skapere over hele Japan "
"som produserer disse bitene av Walt Disney-kreativitet. Mer enn 450 000 "
"japanere samles to ganger i året, i den største offentlige samlingen i "
"landet, for å bytte og selge dem.  Dette markedet er parallelt med det "
"kommersielle manga-massemarkedet.  På noen måter konkurrerer de åpenbart med "
"hverandre, men det er ingen vedvarende innsats fra dem som kontrollerer det "
"kommersielle manga-markedet for å stenge doujinshi-markedet.  Det blomstrer, "
"på tross av konkurransen, og på tross for loven."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "Japanese"
msgstr "japansk"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The most puzzling feature of the doujinshi market, for those trained in the "
"law, at least, is that it is allowed to exist at all. Under Japanese "
"copyright law, which in this respect (on paper) mirrors American copyright "
"law, the doujinshi market is an illegal one. Doujinshi are plainly "
"<quote>derivative works.</quote> There is no general practice by doujinshi "
"artists of securing the permission of the manga creators. Instead, the "
"practice is simply to take and modify the creations of others, as Walt "
"Disney did with <citetitle>Steamboat Bill, Jr</citetitle>. Under both "
"Japanese and American law, that <quote>taking</quote> without the permission "
"of the original copyright owner is illegal. It is an infringement of the "
"original copyright to make a copy or a derivative work without the original "
"copyright owner's permission."
msgstr ""
"Den mest gåtefulle egenskapen med doujinshi-markedet, for dem som har "
"juridisk trening i hvert fall, er at det overhodet tillates å eksistere.  "
"Under japansk åndsverkslov, som i hvert fall på dette området (på papiret) "
"speiler USAs åndsverkslov, er doujinshi-markedet ulovlig.  Doujinshi er helt "
"klart <quote>avledede verk.</quote>  Det er ingen generell praksis hos "
"doujinshi-kunstnere for å sikre seg tillatelse hos manga-skaperne.  I stedet "
"er praksisen ganske enkelt å ta, og endre det andre har laget, slik Walt "
"Disney gjorde med <citetitle>Steamboat Bill, Jr</citetitle>.  For både "
"japansk og USAs lov, er å <quote>ta</quote> uten tillatelse fra den "
"opprinnelige opphavsrettsinnehaver ulovlig.  Det er et brudd på "
"opphavsretten til det opprinnelige verket å lage en kopi, eller et avledet "
"verk uten tillatelse fra den opprinnelige rettighetsinnehaveren."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Winick, Judd"
msgstr "Winick, Judd"

#.  f5 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"For an excellent history, see Scott McCloud, <citetitle>Reinventing Comics</"
"citetitle> (New York: Perennial, 2000)."
msgstr ""
"For en utmerket historie, se Scott McCloud, <citetitle>Reinventing Comics</"
"citetitle> (New York: Perennial, 2000)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Yet this illegal market exists and indeed flourishes in Japan, and in the "
"view of many, it is precisely because it exists that Japanese manga "
"flourish. As American graphic novelist Judd Winick said to me, <quote>The "
"early days of comics in America are very much like what's going on in Japan "
"now. &hellip; American comics were born out of copying each other. &hellip; "
"That's how [the artists] learn to draw &mdash; by going into comic books and "
"not tracing them, but looking at them and copying them</quote> and building "
"from them.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Likevel eksisterer og blomstrer faktisk dette illegale markedet i Japan, og "
"etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer, at japansk manga "
"blomstrer.  Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, <quote>I "
"amerikansk tegneseriers første dager var det ganske likt det som foregår i "
"Japan i dag. &hellip;  Amerikanske tegneserier kom til verden ved å kopiere "
"hverandre. &hellip;  Det er slik [kunstnerne] lærer å tegne &mdash; ved å se "
"i tegneseriebøker,  og ikke følge streken, men ved å se på dem, og kopiere "
"dem</quote>, og bygge basert på dem.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Superman comics"
msgstr "Supermann-tegneserier"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"American comics now are quite different, Winick explains, in part because of "
"the legal difficulty of adapting comics the way doujinshi are allowed. "
"Speaking of Superman, Winick told me, <quote>there are these rules and you "
"have to stick to them.</quote> There are things Superman <quote>cannot</"
"quote> do. <quote>As a creator, it's frustrating having to stick to some "
"parameters which are fifty years old.</quote>"
msgstr ""
"Amerikanske tegneserier nå er ganske annerledes, forklarer Winick, delvis på "
"grunn av de juridiske problemene med å tilpasse tegneserier slik doujinshi "
"får lov til.  Med for eksempel Supermann, fortalte Winick meg, <quote>er det "
"en rekke regler, og du må følge dem.</quote>  Det er ting som Supermann "
"<quote>ikke kan</quote> gjøre.  <quote>For en som lager tegneserier er det "
"frustrerende å måtte begrense seg til noen parameter som er femti år gamle.</"
"quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Mehra, Salil"
msgstr "Mehra, Salil"

#.  f6 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"See Salil K. Mehra, <quote>Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain "
"Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?</quote> "
"<citetitle>Rutgers Law Review</citetitle> 55 (2002): 155, 182. <quote>[T]"
"here might be a collective economic rationality that would lead manga and "
"anime artists to forgo bringing legal actions for infringement. One "
"hypothesis is that all manga artists may be better off collectively if they "
"set aside their individual self-interest and decide not to press their legal "
"rights. This is essentially a prisoner's dilemma solved.</quote>"
msgstr ""
"Se Salil K. Mehra, <quote>Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain "
"Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?</quote> "
"<citetitle>Rutgers Law Review</citetitle> 55 (2002): 155, 182. <quote>det "
"kan være en kollektiv økonomisk rasjonalitet som får manga- og anime-"
"kunstnere til ikke å saksøke for opphavsrettsbrudd. Én hypotese er at alle "
"manga-kunstnere kan være bedre stilt hvis de setter sin individuelle "
"egeninteresse til side og bestemmer seg for ikke å forfølge sine juridiske "
"rettigheter. Dette er essensielt en løsning på fangens dilemma.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The norm in Japan mitigates this legal difficulty. Some say it is precisely "
"the benefit accruing to the Japanese manga market that explains the "
"mitigation. Temple University law professor Salil Mehra, for example, "
"hypothesizes that the manga market accepts these technical violations "
"because they spur the manga market to be more wealthy and productive. "
"Everyone would be worse off if doujinshi were banned, so the law does not "
"ban doujinshi.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Normen i Japan reduserer denne juridiske utfordringen.  Noen sier at det "
"nettopp er den oppsamlede fordelen i det japanske manga-markedet som "
"forklarer denne reduksjonen.  Jussprofessor Salil Mehra ved Temple "
"University har for eksempel en hypotese om at manga-markedet aksepterer "
"disse teoretiske bruddene fordi de får manga-markedet til å bli rikere og "
"mer produktivt.  Alle ville få det verre hvis doujinshi ble bannlyst, så "
"loven bannlyser ikke doujinshi.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The problem with this story, however, as Mehra plainly acknowledges, is that "
"the mechanism producing this laissez faire response is not clear. It may "
"well be that the market as a whole is better off if doujinshi are permitted "
"rather than banned, but that doesn't explain why individual copyright owners "
"don't sue nonetheless. If the law has no general exception for doujinshi, "
"and indeed in some cases individual manga artists have sued doujinshi "
"artists, why is there not a more general pattern of blocking this "
"<quote>free taking</quote> by the doujinshi culture?"
msgstr ""
"Problemet med denne historien, derimot, og som Mehra helt klart erkjenner, "
"er at mekanismen som produserer denne <quote>hold hendene borte</quote>-"
"responsen ikke er forstått.  Det kan godt være at markedet som helhet gjør "
"det bedre hvis doujinshi tillates i stedet for å bannlyse den, men det "
"forklarer likevel ikke hvorfor individuelle opphavsrettsinnehavere ikke "
"saksøker.  Hvis loven ikke har et generelt unntak for doujinshi, og det "
"finnes faktisk noen tilfeller der individuelle manga-kunstnere har saksøkt "
"doujinshi-kunstnere, hvorfor er det ikke et mer generelt mønster for å "
"blokkere denne <quote>frie ta-ingen</quote> hos doujinshi-kulturen?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"I spent four wonderful months in Japan, and I asked this question as often "
"as I could. Perhaps the best account in the end was offered by a friend from "
"a major Japanese law firm. <quote>We don't have enough lawyers,</quote> he "
"told me one afternoon. There <quote>just aren't enough resources to "
"prosecute cases like this.</quote>"
msgstr ""
"Jeg var fire nydelige måneder i Japan, og jeg stilte dette spørsmål så ofte "
"som jeg kunne.  Kanskje det beste svaret til slutt kom fra en venn i et "
"større japansk advokatfirma. <quote>Vi har ikke nok advokater,</quote> "
"fortalte han meg en ettermiddag.  Det er <quote>bare ikke nok ressurser til "
"å tiltale tilfeller som dette.</quote>"

#.  PAGE BREAK 41 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This is a theme to which we will return: that regulation by law is a "
"function of both the words on the books and the costs of making those words "
"have effect. For now, focus on the obvious question that is begged: Would "
"Japan be better off with more lawyers? Would manga be richer if doujinshi "
"artists were regularly prosecuted? Would the Japanese gain something "
"important if they could end this practice of uncompensated sharing? Does "
"piracy here hurt the victims of the piracy, or does it help them? Would "
"lawyers fighting this piracy help their clients or hurt them?"
msgstr ""
"Dette er et tema vi kommer tilbake til: at lovens regulering både er en "
"funksjon av ordene i bøkene, og kostnadene med å få disse ordene til å ha "
"effekt.  Akkurat nå er det endel åpenbare spørsmål som presser seg frem: "
"Ville Japan gjøre det bedre med flere advokater? Ville manga være rikere "
"hvis doujinshi-kunstnere ble regelmessig rettsforfulgt?  Ville Japan vinne "
"noe viktig hvis de kunne stoppe praksisen med deling uten kompensasjon?  "
"Skader piratvirksomhet ofrene for piratvirksomheten, eller hjelper den dem?  "
"Ville advokaters kamp mot denne piratvirksomheten hjelpe deres klienter, "
"eller skade dem?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid "<emphasis role='strong'>Let's pause</emphasis> for a moment."
msgstr "<emphasis role='strong'>La oss ta</emphasis> et øyeblikks pause."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"If you're like I was a decade ago, or like most people are when they first "
"start thinking about these issues, then just about now you should be puzzled "
"about something you hadn't thought through before."
msgstr ""
"Hvis du er som meg et tiår tilbake, eller som folk flest når de først "
"begynner å tenke på disse temaene, da bør du omtrent nå være rådvill om noe "
"du ikke hadde tenkt igjennom før."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Vaidhyanathan, Siva"
msgstr "Vaidhyanathan, Siva"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> The term <citetitle>intellectual "
"property</citetitle> is of relatively recent origin. See Siva Vaidhyanathan, "
"<citetitle>Copyrights and Copywrongs</citetitle>, 11 (New York: New York "
"University Press, 2001). See also Lawrence Lessig, <citetitle>The Future of "
"Ideas</citetitle> (New York: Random House, 2001), 293 n. 26. The term "
"accurately describes a set of <quote>property</quote> rights &mdash; "
"copyright, patents, trademark, and trade-secret &mdash; but the nature of "
"those rights is very different."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Begrepet <citetitle>intellektuell "
"eiendom</citetitle> er av relativ ny opprinnelse. Se See Siva Vaidhyanathan, "
"<citetitle>Copyrights and Copywrongs</citetitle>, 11 (New York: New York "
"University Press, 2001). Se også Lawrence Lessig, <citetitle>The Future of "
"Ideas</citetitle> (New York: Random House, 2001), 293 n. 26. Begrepet "
"beskriver presist et sett med <quote>eiendoms</quote>-rettigheter &mdash; "
"opphavsretter, patenter, varemerker og forretningshemmeligheter &mdash; men "
"egenskapene til disse rettighetene er svært forskjellige."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"We live in a world that celebrates <quote>property.</quote> I am one of "
"those celebrants.  I believe in the value of property in general, and I also "
"believe in the value of that weird form of property that lawyers call "
"<quote>intellectual property.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/"
"> A large, diverse society cannot survive without property; a large, "
"diverse, and modern society cannot flourish without intellectual property."
msgstr ""
"Vi lever i en verden som feirer <quote>eiendom.</quote>  Jeg er en av de som "
"feirer den.  Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på "
"verdien av den sære formen for eiendom som advokater kaller "
"<quote>immateriell eiendom.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"Et stort og variert samfunn kan ikke overleve uten eiendom, og et moderne "
"samfunn kan ikke blomstre uten immaterielle eierrettigheter."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But it takes just a second's reflection to realize that there is plenty of "
"value out there that <quote>property</quote> doesn't capture. I don't mean "
"<quote>money can't buy you love,</quote> but rather, value that is plainly "
"part of a process of production, including commercial as well as "
"noncommercial production.  If Disney animators had stolen a set of pencils "
"to draw Steamboat Willie, we'd have no hesitation in condemning that taking "
"as wrong&mdash; even though trivial, even if unnoticed. Yet there was "
"nothing wrong, at least under the law of the day, with Disney's taking from "
"Buster Keaton or from the Brothers Grimm. There was nothing wrong with the "
"taking from Keaton because Disney's use would have been considered "
"<quote>fair.</quote> There was nothing wrong with the taking from the Grimms "
"because the Grimms' work was in the public domain."
msgstr ""
"Men det tar bare noen sekunders refleksjon for å innse at det er masse av "
"verdi der ute som <quote>eiendom</quote> ikke dekker.  Jeg mener ikke "
"<quote>kjærlighet kan ikke kjøpes med penger</quote>, men i stedet en verdi "
"som ganske enkelt er del av produksjonsprosessen, både for kommersiell og "
"ikke-kommersiell produksjon.  Hvis Disneys animatører hadde stjålet et sett "
"med blyanter for å tegne Steamboat Willie, vi ville ikke nølt med å dømme "
"det som galt &mdash; selv om det er trivielt, og selv om det ikke blir "
"oppdaget.  Men det var intet galt, i hvert fall slik loven var da, med at "
"Disney tok fra Buster Keaton, eller fra Grimm-brødrene.  Det var intet galt "
"med å ta fra Keaton, fordi Disneys bruk ville blitt ansett som "
"<quote>rimelig.</quote>  Det var intet galt med å ta fra brødrene Grimm "
"fordi deres verk var allemannseie."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "derivative works based on"
msgstr "avledede verk basert på"

#.  PAGE BREAK 42 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Thus, even though the things that Disney took&mdash;or more generally, the "
"things taken by anyone exercising Walt Disney creativity&mdash;are valuable, "
"our tradition does not treat those takings as wrong. Some things remain free "
"for the taking within a free culture, and that freedom is good."
msgstr ""
"Dermed, selv om de tingene som Disney tok &mdash; eller mer generelt, "
"tingene som blir tatt av enhver som utøver Walt Disney-kreativitet &mdash; "
"er verdifulle, så anser ikke vår tradisjon det som galt å ta disse tingene.  "
"Noen ting forblir frie til å bli tatt i en fri kultur, og denne friheten er "
"bra."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The same with the doujinshi culture. If a doujinshi artist broke into a "
"publisher's office and ran off with a thousand copies of his latest "
"work&mdash;or even one copy&mdash;without paying, we'd have no hesitation in "
"saying the artist was wrong. In addition to having trespassed, he would have "
"stolen something of value. The law bans that stealing in whatever form, "
"whether large or small."
msgstr ""
"Det er det samme med doujinshi-kulturen.  Hvis en doujinshi-kunstner brøt "
"seg inn på kontoret til en forlegger, og stakk av med tusen kopier av hans "
"siste verk &mdash; eller bare en kopi &mdash; uten å betale, så ville vi "
"uten å nøle si at kunstneren har gjort noe galt.  I tillegg til å ha trengt "
"seg inn på andres eiendom, ville han ha stjålet noe av verdi. Loven forbyr "
"stjeling i enhver form, uansett hvor stort eller lite som blir tatt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Yet there is an obvious reluctance, even among Japanese lawyers, to say that "
"the copycat comic artists are <quote>stealing.</quote> This form of Walt "
"Disney creativity is seen as fair and right, even if lawyers in particular "
"find it hard to say why."
msgstr ""
"Likevel er det en åpenbar motvilje, selv blant japanske advokater, for å si "
"at etterapende tegneseriekunstnere <quote>stjeler.</quote>  Denne formen for "
"Walt Disney-kreativitet anses som rimelig og riktig, selv om spesielt "
"advokater synes det er vanskelig å forklare hvorfor."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Shakespeare, William"
msgstr "Shakespeare, William"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"It's the same with a thousand examples that appear everywhere once you begin "
"to look. Scientists build upon the work of other scientists without asking "
"or paying for the privilege. (<quote>Excuse me, Professor Einstein, but may "
"I have permission to use your theory of relativity to show that you were "
"wrong about quantum physics?</quote>) Acting companies perform adaptations "
"of the works of Shakespeare without securing permission from anyone. (Does "
"<emphasis>anyone</emphasis> believe Shakespeare would be better spread "
"within our culture if there were a central Shakespeare rights clearinghouse "
"that all productions of Shakespeare must appeal to first?) And Hollywood "
"goes through cycles with a certain kind of movie: five asteroid films in the "
"late 1990s; two volcano disaster films in 1997."
msgstr ""
"Det er det samme med tusen eksempler som dukker opp over alt med en gang en "
"begynner å se etter dem.  Forskerne bygger på arbeidet til andre forskere "
"uten å spørre eller betale for privilegiet. (<quote>Unnskyld meg, professor "
"Einstein, men kan jeg få tillatelse til å bruke din relativitetsteori til å "
"vise at du tok feil om kvantefysikk?</quote>) Teatertropper viser frem "
"bearbeidelser av verkene til Shakespeare uten å sikre seg noen tillatelser.  "
"(Er det <emphasis>noen</emphasis> som tror at Shakespeare ville vært mer "
"spredt i vår kultur om det var et sentralt rettighetsklareringskontor for "
"Shakespeare som alle som laget Shakespeare-produksjoner måtte spørre "
"først?)  Og Hollywood går igjennom sykluser med en bestemt type filmer: fem "
"astroidefilmer på slutten av 1990-tallet, to vulkankatastrofefilmer i 1997."

#.  PAGE BREAK 43 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Creators here and everywhere are always and at all times building upon the "
"creativity that went before and that surrounds them now.  That building is "
"always and everywhere at least partially done without permission and without "
"compensating the original creator. No society, free or controlled, has ever "
"demanded that every use be paid for or that permission for Walt Disney "
"creativity must always be sought. Instead, every society has left a certain "
"bit of its culture free for the taking&mdash;free societies more fully than "
"unfree, perhaps, but all societies to some degree."
msgstr ""
"Skapere her og overalt ellers har alltid og til alle tider bygd på "
"kreativiteten som eksisterte før og som omringer dem nå.  Denne byggingen er "
"alltid og overalt i det minste delvis gjort uten tillatelse og uten å "
"kompensere den opprinnelige skaperen.  Intet samfunn, fritt eller "
"kontrollert, har noen gang krevd at enhver bruk skulle bli betalt for, eller "
"at tillatelse for Walt Disney-kreativitet alltid måtte skaffes.  I stedet "
"har ethvert samfunn latt en bestemt bit av sin kultur være fritt "
"tilgjengelig for alle å ta &mdash; frie samfunn muligens i større grad enn "
"ufrie, men en viss grad i alle samfunn."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The hard question is therefore not <emphasis>whether</emphasis> a culture is "
"free. All cultures are free to some degree. The hard question instead is "
"<quote><emphasis>How</emphasis> free is this culture?</quote> How much, and "
"how broadly, is the culture free for others to take and build upon? Is that "
"freedom limited to party members? To members of the royal family? To the top "
"ten corporations on the New York Stock Exchange? Or is that freedom spread "
"broadly? To artists generally, whether affiliated with the Met or not? To "
"musicians generally, whether white or not? To filmmakers generally, whether "
"affiliated with a studio or not?"
msgstr ""
"Det vanskelige spørsmålet er derfor ikke <emphasis>om</emphasis> en kultur "
"er fri.  Alle kulturer er frie til en viss grad. Det vanskelige spørsmålet "
"er i stedet <quote><emphasis>hvor</emphasis> fri er denne kulturen?</quote> "
"Hvor mye og hvor bredt, er kulturen fritt tilgjengelig for andre å ta, og "
"bygge på?  Er den friheten begrenset til partimedlemmer?  Til medlemmer av "
"kongefamilien?  Til de ti største selskapene på New York-børsen?  Eller at "
"denne friheten er bredt tilgjengelig? Til kunstnere generelt, uansett om de "
"er tilknyttet til Nasjonalmuseet eller ikke?  Til musikere generelt, uansett "
"om de er hvite eller ikke? Til filmskapere generelt, uansett om de er "
"tilknyttet et studio eller ikke?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Free cultures are cultures that leave a great deal open for others to build "
"upon; unfree, or permission, cultures leave much less. Ours was a free "
"culture. It is becoming much less so."
msgstr ""
"Frie kulturer er kulturer som etterlater mye åpent for andre å bygge på.  "
"Ufrie, eller tillatelse-kulturer etterlater mye mindre.  Vår var en fri "
"kultur. Den er på tur til å bli mindre fri."

#. type: Content of: <book><part><chapter><title>
msgid "Chapter Two: <quote>Mere Copyists</quote>"
msgstr "Kapittel to: <quote>Kun etterapere</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Daguerre, Louis"
msgstr "Daguerre, Louis"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "camera technology"
msgstr "kamerateknologi"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "photography"
msgstr "fotografering"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>In 1839</emphasis>, Louis Daguerre invented the "
"first practical technology for producing what we would call "
"<quote>photographs.</quote> Appropriately enough, they were called "
"<quote>daguerreotypes.</quote> The process was complicated and expensive, "
"and the field was thus limited to professionals and a few zealous and "
"wealthy amateurs. (There was even an American Daguerre Association that "
"helped regulate the industry, as do all such associations, by keeping "
"competition down so as to keep prices up.)"
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>I 1839</emphasis> fant Louis Daguerre opp den første "
"praktiske teknologien for å produsere det vi ville kalle <quote>fotografier."
"</quote>  Rimelig nok ble de kalt <quote>daguerreotyper.</quote>  Prosessen "
"var komplisert og kostbar, og feltet var dermed begrenset til profesjonelle "
"og noen få ivrige og velstående amatører.  (Det var til og med en amerikansk "
"Daguerre-forening som hjalp til med å regulere industrien, slik alle slike "
"foreninger gjør, ved å holde konkurransen ned slik at prisene var høye.)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Talbot, William"
msgstr "Talbot, William"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Yet despite high prices, the demand for daguerreotypes was strong.  This "
"pushed inventors to find simpler and cheaper ways to make <quote>automatic "
"pictures.</quote> William Talbot soon discovered a process for making "
"<quote>negatives.</quote> But because the negatives were glass, and had to "
"be kept wet, the process still remained expensive and cumbersome. In the "
"1870s, dry plates were developed, making it easier to separate the taking of "
"a picture from its developing. These were still plates of glass, and thus it "
"was still not a process within reach of most amateurs."
msgstr ""
"Men til tross for høye priser var etterspørselen etter daguerreotyper "
"sterk.  Dette inspirerte oppfinnere til å finne enklere og billigere måter å "
"lage <quote>automatiske bilder.</quote>  William Talbot oppdaget snart en "
"prosess for å lage <quote>negativer.</quote>  Men da negativene var av "
"glass, og måtte holdes fuktige, forble prosessen kostbar og tung.  På 1870-"
"tallet ble tørrplater utviklet, noe som gjorde det enklere å skille det å ta "
"et bilde fra å fremkalle det.  Det var fortsatt plater av glass, og dermed "
"var det fortsatt ikke en prosess som var innenfor rekkevidden til de fleste "
"amatører."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Eastman, George"
msgstr "Eastman, George"

#.  PAGE BREAK 45 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The technological change that made mass photography possible didn't happen "
"until 1888, and was the creation of a single man. George Eastman, himself an "
"amateur photographer, was frustrated by the technology of photographs made "
"with plates. In a flash of insight (so to speak), Eastman saw that if the "
"film could be made to be flexible, it could be held on a single spindle. "
"That roll could then be sent to a developer, driving the costs of "
"photography down substantially. By lowering the costs, Eastman expected he "
"could dramatically broaden the population of photographers."
msgstr ""
"Den teknologiske endringen som gjorde masse-fotografering mulig skjedde ikke "
"før i 1888, og det var takket være en eneste mann. George Eastman, selv en "
"amatørfotograf, var frustrert over den plate-baserte fotografi-teknologien.  "
"I et lysglimt av innsikt (for å si det slik), forsto Eastman at hvis filmen "
"kunne gjøres bøyelig, så kunne den holdes på en enkel rull.  Denne rullen "
"kunne så sendes til en fremkaller, og senke kostnadene til fotografering "
"vesentlig.  Ved å redusere kostnadene, forventet Eastman at han dramatisk "
"kunne utvide mengden fotografer."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Kodak cameras"
msgstr "Kodak-kamera"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Kodak Primer, The (Eastman)"
msgstr "Kodak Primer, The (Eastman)"

#.  f1 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Reese V. Jenkins, <citetitle>Images and Enterprise</citetitle> (Baltimore: "
"Johns Hopkins University Press, 1975), 112."
msgstr ""
"Reese V. Jenkins, <citetitle>Images and Enterprise</citetitle> (Baltimore: "
"Johns Hopkins University Press, 1975), 112."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Eastman developed flexible, emulsion-coated paper film and placed rolls of "
"it in small, simple cameras: the Kodak. The device was marketed on the basis "
"of its simplicity. <quote>You press the button and we do the rest.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> As he described in "
"<citetitle>The Kodak Primer</citetitle>:"
msgstr ""
"Eastman utviklet bøyelig, emulsjonsbelagt papirfilm og plasserte ruller med "
"dette i små, enkle kameraer: Kodaken.  Enheten ble markedsført med fokus på "
"dets enkelhet. <quote>Du trykker på knappen og vi fikser resten.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Som han skrev i "
"<citetitle>The Kodak Primer</citetitle>:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Coe, Brian"
msgstr "Coe, Brian"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Brian Coe, <citetitle>The Birth "
"of Photography</citetitle> (New York: Taplinger Publishing, 1977), 53."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Brian Coe, <citetitle>The Birth "
"of Photography</citetitle> (New York: Taplinger Publishing, 1977), 53."

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"The principle of the Kodak system is the separation of the work that any "
"person whomsoever can do in making a photograph, from the work that only an "
"expert can do. &hellip; We furnish anybody, man, woman or child, who has "
"sufficient intelligence to point a box straight and press a button, with an "
"instrument which altogether removes from the practice of photography the "
"necessity for exceptional facilities or, in fact, any special knowledge of "
"the art. It can be employed without preliminary study, without a darkroom "
"and without chemicals.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Prinsippet til Kodak-systemet er skillet mellom arbeidet som enhver kan "
"utføre når de tar fotografier, fra arbeidet som kun en ekspert kan gjøre. "
"&hellip;  Vi forsynte alle, menn, kvinner og barn med tilstrekkelig "
"intelligens til å peke en boks i riktig retning og trykke på en knapp, med "
"et apparat som helt fjernet kravet om spesielt utstyr og fra "
"fotograferingspraksisen, og helt fjernet krav om spesiell kunnskap innen "
"kunstarten.  Det kan tas i bruk uten forutgående studier, uten et mørkerom "
"og uten kjemikalier.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#.  f3 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid "Jenkins, 177."
msgstr "Jenkins, 177."

#.  f4 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid "Based on a chart in Jenkins, p. 178."
msgstr "Basert på et diagram i Jenkins, s. 178."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"For $25, anyone could make pictures. The camera came preloaded with film, "
"and when it had been used, the camera was returned to an Eastman factory, "
"where the film was developed. Over time, of course, the cost of the camera "
"and the ease with which it could be used both improved. Roll film thus "
"became the basis for the explosive growth of popular photography. Eastman's "
"camera first went on sale in 1888; one year later, Kodak was printing more "
"than six thousand negatives a day.  From 1888 through 1909, while industrial "
"production was rising by 4.7 percent, photographic equipment and material "
"sales increased by 11 percent.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"Eastman Kodak's sales during the same period experienced an average annual "
"increase of over 17 percent.<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"For 25 dollar kunne alle ta bilder.  Det var allerede film i kameraet, og "
"når det var brukt ble kameraet returnert til en Eastman-fabrikk hvor filmen "
"ble fremkalt.  Etter hvert, naturligvis, ble både kostnaden til kameraet og "
"hvor enkelt det var å bruke forbedret.  Film på rull ble dermed grunnlaget "
"for en eksplosiv vekst i fotografering blant folket. Eastmans kamera ble "
"lagt ut for salg i 1888, og et år senere trykket Kodak mer enn seks tusen "
"negativer om dagen.  Fra 1888 til 1909, mens produksjonen i industrien "
"vokste med 4,7 prosent, økte salget av fotografisk utstyr og materiale med "
"11 prosent.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Salget til Eastman "
"Kodak opplevde i samme periode en årlig vekst på over 17 prosent."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>"

#.  f5 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid "Coe, 58."
msgstr "Coe, 58."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The real significance of Eastman's invention, however, was not economic. It "
"was social. Professional photography gave individuals a glimpse of places "
"they would never otherwise see. Amateur photography gave them the ability to "
"record their own lives in a way they had never been able to do before. As "
"author Brian Coe notes, <quote>For the first time the snapshot album "
"provided the man on the street with a permanent record of his family and its "
"activities. &hellip; For the first time in history there exists an authentic "
"visual record of the appearance and activities of the common man made "
"without [literary] interpretation or bias.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Den virkelige betydningen av oppfinnelsen til Eastman var derimot ikke "
"økonomisk.  Den var sosial.  Profesjonell fotografering ga individer et "
"glimt av steder de ellers aldri ville se. Amatørfotografering ga dem "
"muligheten til å arkivere deres liv på en måte som de aldri hadde vært i "
"stand til tidligere.  Som forfatter Brian Coe skriver: <quote> For første "
"gang tilbød fotoalbumet mannen i gata et permanent arkiv over hans familie "
"og dens aktiviteter. &hellip; For første gang i historien fantes det en "
"autentisk visuell oppføring av utseende og aktivitet til vanlige mennesker "
"laget uten [skrivefør] tolkning eller forutinntatthet.</quote><placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "democracy"
msgstr "demokrati"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "in technologies of expression"
msgstr "i teknologier for å uttrykke seg"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "expression, technologies of"
msgstr "uttrykke seg, teknologier for å"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "democratic"
msgstr "demokratisk"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In this way, the Kodak camera and film were technologies of expression.  The "
"pencil or paintbrush was also a technology of expression, of course. But it "
"took years of training before they could be deployed by amateurs in any "
"useful or effective way. With the Kodak, expression was possible much sooner "
"and more simply. The barrier to expression was lowered. Snobs would sneer at "
"its <quote>quality</quote>; professionals would discount it as irrelevant. "
"But watch a child study how best to frame a picture and you get a sense of "
"the experience of creativity that the Kodak enabled. Democratic tools gave "
"ordinary people a way to express themselves more easily than any tools could "
"have before."
msgstr ""
"På denne måten var Kodak-kameraet og film uttrykksteknologier. Blyanten og "
"malepenselen var selvfølgelig også en uttrykksteknologi. Men det tok årevis "
"med trening før de kunne bli brukt nyttig og effektivt av amatører.  Med "
"Kodaken var uttrykk mulig mye raskere og enklere.  Barrièren for å uttrykke "
"seg var senket.  Snobber ville fnyse over <quote>kvaliteten,</quote> "
"profesjonelle ville avvise den som irrelevant.  Men se et barn studere "
"hvordan best velge bildemotiv, og du får følelsen av hva slags "
"kreativitetserfaring som Kodaken gjorde mulig.  Demokratiske verktøy ga "
"vanlige folk en måte å uttrykke seg selv enklere enn noe annet verktøy kunne "
"ha gjort før."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "permissions"
msgstr "tillatelser"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "photography exempted from"
msgstr "fotografering som ikke trenger"

#.  f6 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"For illustrative cases, see, for example, <citetitle>Pavesich</citetitle> v. "
"<citetitle>N.E. Life Ins. Co</citetitle>., 50 S.E. 68 (Ga. 1905); "
"<citetitle>Foster-Milburn Co</citetitle>. v. <citetitle>Chinn</citetitle>, "
"123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <citetitle>Corliss</citetitle> v. "
"<citetitle>Walker</citetitle>, 64 F. 280 (Mass.  Dist. Ct. 1894)."
msgstr ""
"For illustrerende saker, se for eksempel, <citetitle>Pavesich</citetitle> "
"mot <citetitle>N.E. Life Ins. Co</citetitle>., 50 S.E. 68 (Ga. 1905); "
"<citetitle>Foster-Milburn Co</citetitle>. mot <citetitle>Chinn</citetitle>, "
"123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <citetitle>Corliss</citetitle> mot "
"<citetitle>Walker</citetitle>, 64 F. 280 (Mass.  Dist. Ct. 1894)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"What was required for this technology to flourish? Obviously, Eastman's "
"genius was an important part. But also important was the legal environment "
"within which Eastman's invention grew. For early in the history of "
"photography, there was a series of judicial decisions that could well have "
"changed the course of photography substantially.  Courts were asked whether "
"the photographer, amateur or professional, required permission before he "
"could capture and print whatever image he wanted. Their answer was no."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Hva krevdes for at denne teknologien skulle blomstre?  Eastmans genialitet "
"var åpenbart en viktig del.  Men det juridiske miljøet som Eastmans "
"oppfinnelse vokste i var også viktig.  For tidlig i historien til "
"fotografering, var det en rekke rettsavgjørelser som godt kunne ha endret "
"kursen til fotograferingen betydelig.  Domstoler ble spurt om fotografen, "
"amatør eller profesjonell, måtte ha tillatelse før han kunne fange og trykke "
"hvilket som helst bilde han ønsket.  Svaret var nei.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "images, ownership of"
msgstr "bilder, eierskap til"

#.  PAGE BREAK 47 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The arguments in favor of requiring permission will sound surprisingly "
"familiar. The photographer was <quote>taking</quote> something from the "
"person or building whose photograph he shot&mdash;pirating something of "
"value. Some even thought he was taking the target's soul. Just as Disney was "
"not free to take the pencils that his animators used to draw Mickey, so, "
"too, should these photographers not be free to take images that they thought "
"valuable."
msgstr ""
"Argumentene til fordel for å kreve tillatelser vil høres overraskende kjent "
"ut.  Fotografen <quote>tok</quote> noe fra personen eller bygningen som ble "
"fotografert &mdash; røvet til seg noe av verdi.  Noen trodde til og med at "
"han tok motivets sjel.  På samme måte som Disney ikke sto fritt til å ta "
"blyantene som hans animatører brukte for å tegne Mikke, så skulle heller "
"ikke disse fotografene stå fritt til å ta bilder som de fant verdi i."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Warren, Samuel D."
msgstr "Warren, Samuel D."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Samuel D. Warren and Louis D. Brandeis, <quote>The Right to Privacy,</quote> "
"<citetitle>Harvard Law Review</citetitle> 4 (1890): 193.  <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Samuel D. Warren og Louis D. Brandeis, <quote>The Right to Privacy,</quote> "
"<citetitle>Harvard Law Review</citetitle> 4 (1890): 193.  <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"On the other side was an argument that should be familiar, as well.  Sure, "
"there may be something of value being used. But citizens should have the "
"right to capture at least those images that stand in public view.  (Louis "
"Brandeis, who would become a Supreme Court Justice, thought the rule should "
"be different for images from private spaces.<placeholder type=\"footnote\" "
"id=\"0\"/>) It may be that this means that the photographer gets something "
"for nothing. Just as Disney could take inspiration from <citetitle>Steamboat "
"Bill, Jr</citetitle>. or the Brothers Grimm, the photographer should be free "
"to capture an image without compensating the source."
msgstr ""
"På den andre siden var et argument som også bør være kjent. Joda, det var "
"kanskje noe av verdi som ble brukt.  Men borgerne burde ha rett til å fange "
"i hvert fall de bildene som var tatt av offentlig område.  (Louis Brandeis, "
"som senere ble høyesterettsjustitiarus, mente regelen skulle være annerledes "
"for bilder tatt av private områder.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/"
">) Det kan være at dette betyr at fotografen får noe for ingenting.  På "
"samme måte som Disney kunne hente inspirasjon fra <citetitle>Steamboat Bill, "
"Jr.</citetitle>, eller Grimm-brødrene, så burde fotografene stå fritt til å "
"fange et bilde uten å kompensere kilden."

#.  f8 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"See Melville B. Nimmer, <quote>The Right of Publicity,</quote> "
"<citetitle>Law and Contemporary Problems</citetitle> 19 (1954): 203; William "
"L. Prosser, <quote>Privacy,</quote> <citetitle>California Law Review</"
"citetitle> 48 (1960) 398&ndash;407; <citetitle>White</citetitle> v. "
"<citetitle>Samsung Electronics America, Inc</citetitle>., 971 F.  2d 1395 "
"(9th Cir. 1992), cert. denied, 508 U.S. 951 (1993)."
msgstr ""
"Se Melville B. Nimmer, <quote>The Right of Publicity,</quote> <citetitle>Law "
"and Contemporary Problems</citetitle> 19 (1954): 203; William L. Prosser, "
"<quote>Privacy,</quote> <citetitle>California Law Review</citetitle> 48 "
"(1960) 398&ndash;407; <citetitle>White</citetitle> mot <citetitle>Samsung "
"Electronics America, Inc</citetitle>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992), "
"sert. nektet, 508 U.S. 951 (1993)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Fortunately for Mr. Eastman, and for photography in general, these early "
"decisions went in favor of the pirates. In general, no permission would be "
"required before an image could be captured and shared with others. Instead, "
"permission was presumed. Freedom was the default.  (The law would eventually "
"craft an exception for famous people: commercial photographers who snap "
"pictures of famous people for commercial purposes have more restrictions "
"than the rest of us. But in the ordinary case, the image can be captured "
"without clearing the rights to do the capturing.<placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"0\"/>)"
msgstr ""
"Heldigvis for Mr. Eastman, og for fotografering generelt, gikk disse "
"tidligere avgjørelsene i favør av piratene.  Generelt ble det ikke nødvendig "
"å sikre seg tillatelse før et bilde kunne tas og deles med andre.  I stedet "
"var det antatt at tillatelse var gitt.  Frihet var utgangspunktet.  (Loven "
"ga etter en stund et unntak for berømte personer: kommersielle fotografer "
"som tok bilder av berømte personer for kommersielle formål har flere "
"begrensninger enn resten av oss.  Men i det vanlige tilfellet kan bildet tas "
"uten å klarere rettighetene for å ta det.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/>)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Napster"
msgstr "Napster"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"We can only speculate about how photography would have developed had the law "
"gone the other way. If the presumption had been against the photographer, "
"then the photographer would have had to demonstrate permission. Perhaps "
"Eastman Kodak would have had to demonstrate permission, too, before it "
"developed the film upon which images were captured. After all, if permission "
"were not granted, then Eastman Kodak would be benefiting from the "
"<quote>theft</quote> committed by the photographer. Just as Napster "
"benefited from the copyright infringements committed by Napster users, Kodak "
"would be benefiting from the <quote>image-right</quote> infringement of its "
"photographers. We could imagine the law then requiring that some form of "
"permission be demonstrated before a company developed pictures. We could "
"imagine a system developing to demonstrate that permission."
msgstr ""
"Vi kan kun spekulere om hvordan fotografering ville ha utviklet seg om loven "
"hadde slått ut den andre veien.  Hvis den hadde vært mot fotografen, da "
"ville fotografen måttet dokumentere at tillatelse var på plass.  Kanskje "
"Eastman Kodak også måtte ha dokumentert at tillatelse var gitt, før de "
"utviklet filmen som bildene ble fanget på.  Tross alt, hvis tillatelse ikke "
"var gitt, da ville Eastman Kodak ha nytt fordeler fra <quote>tyveriet</"
"quote> begått av fotografer.  På samme måte som Napster nøt fordeler fra "
"opphavsrettsbrudd utført av Napster-brukere, så ville Kodak nytt fordeler "
"fra <quote>bilde-rettighets</quote>-brudd til deres fotografer.  Vi kan "
"forestille oss at loven da ville krevd en form for tillatelse ble vist frem "
"før et selskap fremkalte bildene.  Vi kan forestille oss at et system blir "
"utviklet for å legge frem slike tillatelser."

#.  PAGE BREAK 48 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But though we could imagine this system of permission, it would be very hard "
"to see how photography could have flourished as it did if the requirement "
"for permission had been built into the rules that govern it. Photography "
"would have existed. It would have grown in importance over time. "
"Professionals would have continued to use the technology as they did&mdash;"
"since professionals could have more easily borne the burdens of the "
"permission system. But the spread of photography to ordinary people would "
"not have occurred. Nothing like that growth would have been realized. And "
"certainly, nothing like that growth in a democratic technology of expression "
"would have been realized."
msgstr ""
"Men, selv om vi kan tenke oss dette godkjenningssystemet, så vil det være "
"svært vanskelig å se hvordan fotografering skulle ha blomstret slik det "
"gjorde hvis det var bygd inn krav om godkjenning i reglene som styrte det.  "
"Fotografering ville eksistert.  Det ville ha økt sin betydning over tid.  "
"Profesjonelle ville ha fortsatt å bruke teknologien slik de gjorde &mdash; "
"siden profesjonelle enklere kunne håndtert byrdene pålagt dem av "
"godkjenningssystemet.  Men spredningen av fotografering til vanlige folk "
"ville aldri ha skjedd.  Veksten det skapte kunne aldri ha skjedd.  Og det "
"ville uten tvil aldri vært realisert en slik vekst i demokratisk "
"uttrykksteknologi."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "digital cameras"
msgstr "digitale kamera"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Just Think!"
msgstr "Just Think!"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>If you drive</emphasis> through San Francisco's "
"Presidio, you might see two gaudy yellow school buses painted over with "
"colorful and striking images, and the logo <quote>Just Think!</quote> in "
"place of the name of a school. But there's little that's <quote>just</quote> "
"cerebral in the projects that these busses enable.  These buses are filled "
"with technologies that teach kids to tinker with film. Not the film of "
"Eastman. Not even the film of your VCR.  Rather the <quote>film</quote> of "
"digital cameras. Just Think! is a project that enables kids to make films, "
"as a way to understand and critique the filmed culture that they find all "
"around them. Each year, these busses travel to more than thirty schools and "
"enable three hundred to five hundred children to learn something about media "
"by doing something with media.  By doing, they think. By tinkering, they "
"learn."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Hvis du kjører</emphasis> gjennom området Presidio i "
"San Francisco, kan det hende du ser to gusjegule skolebusser overmalt med "
"fargefulle og iøynefallende bilder, og logoen <quote>Just Think!</quote> i "
"stedet for navnet på en skole. Men det er lite som er <quote>bare</quote> "
"tenkt i prosjektene som disse bussene muliggjør.  Disse bussene er fylt med "
"teknologi som lærer unger å fikle med film.  Ikke filmen til Eastman.  Ikke "
"en gang filmen i din videospiller.  I stedet er det snakk om <quote>filmen</"
"quote> i digitale kamera.  Just Think! er et prosjekt som gjør det mulig for "
"unger å lage filmer, som en måte å forstå og kritisere den filmede kulturen "
"som de finner over alt rundt seg.  Hvert år besøker disse bussene mer enn "
"tredve skoler, og gir mellom tre hundre og fem hundre barn muligheten til å "
"lære noe om media ved å gjøre noe med media.  Ved å gjøre, så tenker de.  "
"Ved å fikle, så lærer de."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "education"
msgstr "utdanning"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "in media literacy"
msgstr "i mediekompetanse"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "media literacy"
msgstr "mediekompetanse"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "media literacy and"
msgstr "mediekompetanse og"

#.  f9 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"H. Edward Goldberg, <quote>Essential Presentation Tools: Hardware and "
"Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</quote> "
"cadalyst, February 2002, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/"
"notes/\">link #7</ulink>."
msgstr ""
"H. Edward Goldberg, <quote>Essential Presentation Tools: Hardware and "
"Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</quote> "
"cadalyst, februar 2002, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/"
"notes/\">link #7</ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"These buses are not cheap, but the technology they carry is increasingly so. "
"The cost of a high-quality digital video system has fallen dramatically.  As "
"one analyst puts it, <quote>Five years ago, a good real-time digital video "
"editing system cost $25,000. Today you can get professional quality for $595."
"</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> These buses are filled "
"with technology that would have cost hundreds of thousands just ten years "
"ago. And it is now feasible to imagine not just buses like this, but "
"classrooms across the country where kids are learning more and more of "
"something teachers call <quote>media literacy.</quote>"
msgstr ""
"Disse bussene er ikke billige, men teknologien de har med seg blir billigere "
"og billigere.  Kostnaden til et digitalt høykvalitets videosystem har falt "
"dramatisk.  Som en analytiker omtalte det, <quote>for fem år siden kostet et "
"godt sanntids redigeringssystem for digital video 25&nbsp;000 dollar.  I dag "
"kan du få profesjonell kvalitet for 595 dollar.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Disse bussene er fylt med teknologi som ville kostet "
"hundretusenvis av dollar for bare ti år siden.  Og det er nå mulig å "
"forestille seg ikke bare slike busser, men klasserom rundt om i landet hvor "
"unger kan lære mer og mer av det lærerne kaller <quote>lese- og "
"skriveferdigheter innen media.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Yanofsky, Dave"
msgstr "Yanofsky, Dave"

#.  PAGE BREAK 49 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>Media literacy,</quote> as Dave Yanofsky, the executive director of "
"Just Think!, puts it, <quote>is the ability &hellip; to understand, analyze, "
"and deconstruct media images. Its aim is to make [kids] literate about the "
"way media works, the way it's constructed, the way it's delivered, and the "
"way people access it.</quote>"
msgstr ""
"<quote>Lese- og skriveferdigheter innen media,</quote> som administrerende "
"direktør Dave Yanofsky i Just Think!, sier det, <quote>er evnen til "
"&hellip;  å forstå, analysere og dekonstruere mediebilder. Dets mål er å "
"gjøre [unger] i stand til å forstå hvordan mediene fungerer, hvordan de er "
"konstruert, hvordan de blir levert, og hvordan folk bruker dem.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This may seem like an odd way to think about <quote>literacy.</quote> For "
"most people, literacy is about reading and writing. Faulkner and Hemingway "
"and noticing split infinitives are the things that <quote>literate</quote> "
"people know about."
msgstr ""
"Dette kan virke som en litt rar måte å tenke på <quote>lese- og -"
"skriveferdigheter.</quote> For de fleste handler lese- og skriveferdigheter "
"om å kunne lese og skrive. Folk med <quote>lese- og -skriveferdigheter</"
"quote> kjenner begreper som Faulkner og Hemingway, og kan kjenne igjen delte "
"infinitiver."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "advertising"
msgstr "markedsføring"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "commercials"
msgstr "reklameinnslag"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "television"
msgstr "televisjon"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "advertising on"
msgstr "markedsføring på"

#.  f10 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Judith Van Evra, <citetitle>Television and Child Development</citetitle> "
"(Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <quote>Findings on "
"Family and TV Study,</quote> <citetitle>Denver Post</citetitle>, 25 May "
"1997, B6."
msgstr ""
"Judith Van Evra, <citetitle>Television and Child Development</citetitle> "
"(Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <quote>Findings on "
"Family and TV Study,</quote> <citetitle>Denver Post</citetitle>, 25. mai "
"1997, B6."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Maybe. But in a world where children see on average 390 hours of television "
"commercials per year, or between 20,000 and 45,000 commercials generally,"
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> it is increasingly important to "
"understand the <quote>grammar</quote> of media. For just as there is a "
"grammar for the written word, so, too, is there one for media. And just as "
"kids learn how to write by writing lots of terrible prose, kids learn how to "
"write media by constructing lots of (at least at first) terrible media."
msgstr ""
"Mulig det.  Men i en verden hvor barn ser i gjennomsnitt 390 timer med TV-"
"reklamer i året, eller generelt mellom 20 000 og 45 000 reklameinnslag,"
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> så er det mer og mer viktig å "
"forstå <quote>grammatikken</quote> i medieinnslag.  For på samme måte som "
"det er en grammatikk for det skrevne ord, så er det også en for media.  Og "
"akkurat slik som unger lærer å skrive ved å skrive masse grusom prosa, så "
"lærer unger å skrive media ved å konstruere en masse (i hvert fall i "
"begynnelsen) grusome medieinnslag."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"A growing field of academics and activists sees this form of literacy as "
"crucial to the next generation of culture. For though anyone who has written "
"understands how difficult writing is&mdash;how difficult it is to sequence "
"the story, to keep a reader's attention, to craft language to be "
"understandable&mdash;few of us have any real sense of how difficult media "
"is. Or more fundamentally, few of us have a sense of how media works, how it "
"holds an audience or leads it through a story, how it triggers emotion or "
"builds suspense."
msgstr ""
"Et voksende felt av akademikere og aktivister ser denne formen for lese- og "
"skriveferdighet som avgjørende for den neste generasjonen av kultur. For "
"selv om de som har skrevet forstår hvor vanskelig det er å skrive &mdash; "
"hvor vanskelig det er å bestemme rekkefølge i historien, å holde på "
"oppmerksomheten hos leseren, å forme språket slik at det er forståelig "
"&mdash; så har få av oss en reell følelse av hvor vanskelig medier er. Eller "
"mer fundamentalt, de færreste av oss har en følelse for hvordan media "
"fungerer, hvordan det holder på publikum, eller leder leseren gjennom "
"historien, hvordan det utløser følelser eller bygger opp spenningen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"It took filmmaking a generation before it could do these things well.  But "
"even then, the knowledge was in the filming, not in writing about the film. "
"The skill came from experiencing the making of a film, not from reading a "
"book about it. One learns to write by writing and then reflecting upon what "
"one has written. One learns to write with images by making them and then "
"reflecting upon what one has created."
msgstr ""
"Det tok filmkunsten en generasjon før den kunne gjøre disse tingene bra.  "
"Men selv da, så var kunnskapen i filmingen, ikke i å skrive om filmen.  "
"Ferdigheten kom fra erfaring med å lage en film, ikke fra å lese en bok om "
"den.  En lærer å skrive ved å skrive, og deretter reflektere over det en har "
"skrevet.  En lærer å skrive med bilder ved å lage dem, og deretter "
"reflektere over det en har laget."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Daley, Elizabeth"
msgstr "Daley, Elizabeth"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Crichton, Michael"
msgstr "Crichton, Michael"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Barish, Stephanie"
msgstr "Barish, Stephanie"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Interview with Elizabeth Daley and Stephanie Barish, 13 December 2002.  "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Intervju med Elizabeth Daley og Stephanie Barish, 13. desember 2002.  "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/>"

#.  f12 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"See Scott Steinberg, <quote>Crichton Gets Medieval on PCs,</quote> E!online, "
"4 November 2000, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #8</ulink>; <quote>Timeline,</quote> 22 November 2000, available at "
"<ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #9</ulink>."
msgstr ""
"Se Scott Steinberg, <quote>Crichton Gets Medieval on PCs,</quote> E!online, "
"4. november 2000, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #8</ulink>; <quote>Timeline,</quote> 22. november 2000, tilgjengelig "
"fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #9</ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This grammar has changed as media has changed. When it was just film, as "
"Elizabeth Daley, executive director of the University of Southern "
"California's Annenberg Center for Communication and dean of the USC School "
"of Cinema-Television, explained to me, the grammar was about <quote>the "
"placement of objects, color, &hellip; rhythm, pacing, and texture.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> But as computers open up an "
"interactive space where a story is <quote>played</quote> as well as "
"experienced, that grammar changes. The simple control of narrative is lost, "
"and so other techniques are necessary. Author Michael Crichton had mastered "
"the narrative of science fiction.  But when he tried to design a computer "
"game based on one of his works, it was a new craft he had to learn. How to "
"lead people through a game without their feeling they have been led was not "
"obvious, even to a wildly successful author.<placeholder type=\"footnote\" "
"id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Denne grammatikken har endret seg etter hvert som media har endret seg.  Da "
"det kun var film, som Elizabeth Daley, administrerende direktør ved "
"Universitetet i Sør-Califorias Anneberg-senter for kommunkasjon og rektor "
"ved USC skole for kino og TV, forklarte for meg, var grammatikken om "
"<quote>plasseringen av objekter, farger, &hellip; rytme, skritt og tekstur.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Men etter hvert som "
"datamaskiner åpner opp et interaktivt rom hvor en historie blir "
"<quote>fremført</quote> i tillegg til opplevd, endrer gramatikken seg.  Den "
"enkle kontrollen til fortellerstemmen er forsvunnet, og dermed er andre "
"teknikker nødvendig.  Forfatter Michael Crichton hadde mestret "
"fortellerstemmen til science fiction, men da han forsøkte å lage et "
"dataspill basert på et av sine verk, så var det et nytt håndverk han måtte "
"lære.  Det var ikke åpenbart hvordan en leder folk gjennom et spill uten at "
"de får følelsen av å ha blitt ledet, selv for en svært vellykket forfatter."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "computer games"
msgstr "dataspill"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This skill is precisely the craft a filmmaker learns. As Daley describes, "
"<quote>people are very surprised about how they are led through a film. [I]t "
"is perfectly constructed to keep you from seeing it, so you have no idea. If "
"a filmmaker succeeds you do not know how you were led.</quote> If you know "
"you were led through a film, the film has failed."
msgstr ""
"Akkurat denne ferdigheten er håndverket en lærer til de som lager filmer. "
"Som Daley skriver, <quote>folk er svært overrasket over hvordan de blir "
"ledet gjennom en film.  Den er perfekt konstruert for å hindre deg fra å se "
"det, så du aner det ikke.  Hvis en som lager filmer lykkes, så vet du ikke "
"at du har vært ledet.</quote> Hvis du vet at du ble ledet igjennom en film, "
"så har filmen feilet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Yet the push for an expanded literacy&mdash;one that goes beyond text to "
"include audio and visual elements&mdash;is not about making better film "
"directors.  The aim is not to improve the profession of filmmaking at all.  "
"Instead, as Daley explained,"
msgstr ""
"Likevel er innsatsen for å utvide lese- og skriveferdigheter &mdash; som går "
"ut over tekst til å også ta med elementer som høres og ses &mdash;h andler "
"ikke om å skape bedre filmregissører.  Målet er ikke å forbedre "
"filmprofesjonen i det hele tatt.  I stedet, som Daley forklarer:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"From my perspective, probably the most important digital divide is not "
"access to a box. It's the ability to be empowered with the language that "
"that box works in. Otherwise only a very few people can write with this "
"language, and all the rest of us are reduced to being read-only."
msgstr ""
"Fra mitt perspektiv er antagelig det viktigste digitale skillet ikke om en "
"har tilgang til en boks eller ikke.  Det er evnen til å ha kontroll over "
"språket som boksen bruker.  I motsatt fall er det bare noen få som kan "
"skrive i dette språket, og alle oss andre er redusert til å ikke kunne "
"skrive."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>Read-only.</quote> Passive recipients of culture produced elsewhere.  "
"Couch potatoes. Consumers. This is the world of media from the twentieth "
"century."
msgstr ""
"<quote>Skrive-beskyttet.</quote> Passive mottakere av kultur produsert andre "
"steder. Sofapoteter. Forbrukere. Dette er medieverden fra det tjuende "
"århundre."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Interview with Daley and Barish.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Intervju med Daley og Barish.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#.  f31 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid "Ibid."
msgstr "ibid."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The twenty-first century could be different. This is the crucial point: It "
"could be both read and write. Or at least reading and better understanding "
"the craft of writing. Or best, reading and understanding the tools that "
"enable the writing to lead or mislead. The aim of any literacy, and this "
"literacy in particular, is to <quote>empower people to choose the "
"appropriate language for what they need to create or express.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> It is to enable students "
"<quote>to communicate in the language of the twenty-first century.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Det tjueførste århundret kan bli annerledes.  Dette er et kritisk punkt: Det "
"kan bli både lesing og skriving.  Eller i det minste lesing og bedre "
"forståelse for håndverket å skrive.  Eller det beste, lesing og forstå "
"verktøyene som gir skriving mulighet til å veilede eller villede.  Målet med "
"enhver lese- og skriveferdighet, og denne lese- og skriveferdigheten "
"spesielt, er å <quote>gi folket makt til å velge det språket som passer for "
"det de trenger å lage eller uttrykke.</quote><placeholder type=\"footnote\" "
"id=\"0\"/> Det gir studenter mulighet <quote>til å kommunisere i språket til "
"det tjueførste århundret.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"As with any language, this language comes more easily to some than to "
"others. It doesn't necessarily come more easily to those who excel in "
"written language. Daley and Stephanie Barish, director of the Institute for "
"Multimedia Literacy at the Annenberg Center, describe one particularly "
"poignant example of a project they ran in a high school.  The high school "
"was a very poor inner-city Los Angeles school. In all the traditional "
"measures of success, this school was a failure. But Daley and Barish ran a "
"program that gave kids an opportunity to use film to express meaning about "
"something the students know something about&mdash;gun violence."
msgstr ""
"Som med ethvert annet språk, læres dette språket lettere for noen enn for "
"andre.  Det kommer ikke nødvendigvis lettere for dem som gjør det godt "
"skriftlig. Daley og Stephanie Barish, direktør for Institutt for lese- og "
"skriveferdigeter innen Multimedia ved Annenberg-senteret, beskriver et "
"spesielt sterkt eksempel fra et prosjekt de gjennomførte i en videregående "
"skole.  Den videregående skolen var en veldig fattig skole i den indre byen "
"i Los Angeles.  Etter alle tradisjonelle måleenheter for suksess var denne "
"skolen en fiasko, men Daley og Barish gjennomførte et program som ga ungene "
"en mulighet til å bruke film til å uttrykke sine meninger om noe som "
"studentene kjente godt til &mdash; våpen-relatert vold."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The class was held on Friday afternoons, and it created a relatively new "
"problem for the school. While the challenge in most classes was getting the "
"kids to come, the challenge in this class was keeping them away. The "
"<quote>kids were showing up at 6 A.M. and leaving at 5 at night,</quote> "
"said Barish. They were working harder than in any other class to do what "
"education should be about&mdash;learning how to express themselves."
msgstr ""
"Klassen møttes fredag ettermiddag, og skapte et relativt nytt problem for "
"skolen.  Mens utfordringen i de fleste klasser var å få ungene til å dukke "
"opp, var utfordringen for denne klassen å holde dem unna. <quote>Ungene "
"dukket opp 06:00, og dro igjen 05:00 på natta,</quote> sa Barish. De jobbet "
"hardere enn i noen annen klasse for å gjøre det utdanning burde handle om "
"&mdash; å lære hvordan de skulle uttrykke seg."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Using whatever <quote>free web stuff they could find,</quote> and relatively "
"simple tools to enable the kids to mix <quote>image, sound, and text,</"
"quote> Barish said this class produced a series of projects that showed "
"something about gun violence that few would otherwise understand. This was "
"an issue close to the lives of these students. The project <quote>gave them "
"a tool and empowered them to be able to both understand it and talk about it,"
"</quote> Barish explained. That tool succeeded in creating expression&mdash;"
"far more successfully and powerfully than could have been created using only "
"text. <quote>If you had said to these students, `you have to do it in text,' "
"they would've just thrown their hands up and gone and done something else,</"
"quote> Barish described, in part, no doubt, because expressing themselves in "
"text is not something these students can do well. Yet neither is text a form "
"in which <emphasis>these</emphasis> ideas can be expressed well. The power "
"of this message depended upon its connection to this form of expression."
msgstr ""
"Ved å bruke hva som helst av <quote>fritt tilgjengelig web-stoff de kunne "
"finne,</quote> og relativt enkle verktøy som gjorde det mulig for ungene å "
"blande <quote>bilde, lyd og tekst,</quote> sa Barish at denne klassen "
"produserte en serie av prosjekter som viste noe om våpen-basert vold som få "
"ellers ville forstå. Dette var et tema veldig nært livene til disse "
"studentene.  Prosjektet <quote>ga dem et verktøy, og bemyndiget dem slik at "
"de både ble i stand til å forstå det og snakke om det,</quote> forklarer "
"Barish.  Dette verktøyet lyktes med å skape uttrykk &mdash; mye mer "
"vellykket og kraftfylt enn noe som hadde blitt laget ved å kun bruke tekst.  "
"<quote>Hvis du hadde sagt til disse studentene at <quote>du må gjøre dette i "
"tekstform</quote>, så hadde de bare kastet hendene i været og gått og gjort "
"noe annet,</quote> forklarer Barish.  Delvis, helt klart, fordi å uttrykke "
"seg selv i tekstform ikke er noe disse studentene behersker. Heller ikke er "
"tekstform en form som kan uttrykke <emphasis>disse</emphasis> idéene godt.  "
"Kraften i dette budskapet var avhenging av hvordan det hang sammen med "
"uttrykksformen."

#.  PAGE BREAK 52 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>But isn't education about teaching kids to write?</quote> I asked. In "
"part, of course, it is. But why are we teaching kids to write? Education, "
"Daley explained, is about giving students a way of <quote>constructing "
"meaning.</quote> To say that that means just writing is like saying teaching "
"writing is only about teaching kids how to spell. Text is one part&mdash;and "
"increasingly, not the most powerful part&mdash;of constructing meaning. As "
"Daley explained in the most moving part of our interview,"
msgstr ""
"<quote>Men handler ikke utdanning om å lære unger å skrive?</quote> spurte "
"jeg. Jo delvis, naturligvis.  Men hvorfor lærer vi unger å skrive? "
"Utdanning, forklarer Daley, handler om å gi studentene en måte å "
"<quote>konstruere mening.</quote>  Å si at det kun betyr skriving, er som å "
"si at å lære bort skriving kun handler om å lære ungene å stave. "
"Tekstforming er bare en del &mdash; og i større grad ikke den viktigste "
"delen &mdash; for å konstruere mening.  Som Daley forklarte i den mest "
"rørende delen av vårt intervju:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"What you want is to give these students ways of constructing meaning. If all "
"you give them is text, they're not going to do it.  Because they can't. You "
"know, you've got Johnny who can look at a video, he can play a video game, "
"he can do graffiti all over your walls, he can take your car apart, and he "
"can do all sorts of other things. He just can't read your text. So Johnny "
"comes to school and you say, <quote>Johnny, you're illiterate. Nothing you "
"can do matters.</quote> Well, Johnny then has two choices: He can dismiss "
"you or he [can] dismiss himself. If his ego is healthy at all, he's going to "
"dismiss you. [But i]nstead, if you say, <quote>Well, with all these things "
"that you can do, let's talk about this issue. Play for me music that you "
"think reflects that, or show me images that you think reflect that, or draw "
"for me something that reflects that.</quote> Not by giving a kid a video "
"camera and &hellip; saying, <quote>Let's go have fun with the video camera "
"and make a little movie.</quote> But instead, really help you take these "
"elements that you understand, that are your language, and construct meaning "
"about the topic.&hellip;"
msgstr ""
"Det du ønsker er å gi disse studentene er en måte å konstruere mening. Hvis "
"alt du gir dem er tekst, så kommer de ikke til å gjøre det. Fordi de kan "
"ikke.  Du vet, du har Johnny som kan se på en video, han kan spille på et TV-"
"spill, han kan spre grafitti over alle dine vegger, han kan ta fra hverandre "
"bilen din, og han kan gjøre alle mulige andre ting.  Men han kan ikke lese "
"teksten din.  Så Johnny kommer på skolen, og du sier <quote>Johnny, du er "
"analfabet.  Ingenting du gjør betyr noe.</quote>  Vel, da har Johnny to "
"valg: Han kan avvise deg, eller han kan avvise seg selv.  Hvis han har et "
"sunt ego, så vil han avvise deg.  Men hvis du i stedet sier, <quote>Vel, med "
"alle disse tingene som du kan gjøre, la oss snakke om dette temaet.  Spill "
"musikk til meg som du mener reflekterer over temaet, eller vis meg bilder "
"som du mener reflekterer over temaet, eller tegn noe til meg som reflektere "
"temaet.</quote>  Ikke ved å gi en unge et videokamera og &hellip; si "
"<quote>La oss dra for å ha det morsomt med videokameraet og lage en liten "
"film.</quote> Men i stedet, virkelig hjelpe ungen å ta disse elementene som "
"ungen forstår, som er vedkommendes språk, og konstruer mening om temaet. "
"&hellip;"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"That empowers enormously. And then what happens, of course, is eventually, "
"as it has happened in all these classes, they bump up against the fact, "
"<quote>I need to explain this and I really need to write something.</quote> "
"And as one of the teachers told Stephanie, they would rewrite a paragraph 5, "
"6, 7, 8 times, till they got it right."
msgstr ""
"Dette gir enorm opplevelse av makt.  Og det som skjer til slutt, "
"selvfølgelig, som det har skjedd i alle disse klassene, er at de stopper opp "
"når de treffer faktumet <quote>jeg trenger å forklare dette, og da trenger "
"jeg virkelig å skrive noe.</quote>  Og som en av lærerne fortalte Stephanie, "
"de vil skrive om avsnittet 5, 6, 7, 8 ganger, helt til det blir riktig."

#.  PAGE BREAK 53 
#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"Because they needed to. There was a reason for doing it. They needed to say "
"something, as opposed to just jumping through your hoops. They actually "
"needed to use a language that they didn't speak very well. But they had come "
"to understand that they had a lot of power with this language."
msgstr ""
"Fordi de trengte det.  De hadde en grunn til å gjøre det.  De trengte å si "
"noe, i motsetning til å kun danse etter din pipe.  De trengte faktisk å "
"bruke det språket de ikke håndterte veldig bra.  Men de hadde begynt å "
"forstå at de hadde mye gjennomslagskraft med dette språket."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "September 11, 2001, terrorist attacks of"
msgstr "11. september 2001, terrorangrep den"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "World Trade Center"
msgstr "World Trade Center"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "news coverage"
msgstr "nyhetsdekning"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>When two planes</emphasis> crashed into the World "
"Trade Center, another into the Pentagon, and a fourth into a Pennsylvania "
"field, all media around the world shifted to this news. Every moment of just "
"about every day for that week, and for weeks after, television in "
"particular, and media generally, retold the story of the events we had just "
"witnessed. The telling was a retelling, because we had seen the events that "
"were described. The genius of this awful act of terrorism was that the "
"delayed second attack was perfectly timed to assure that the whole world "
"would be watching."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Da to fly</emphasis> krasjet inn i World Trade "
"Center, og et annet inn i Pentagon, og et fjerde inn i et jorde i "
"Pennsylvania, snudde alle medier verden rundt seg mot denne nyheten.  Hvert "
"eneste øyeblikk i omtrent hver eneste dag den uka, og ukene som fulgte, "
"gjenfortalte TV spesielt, og media generelt, historien om disse hendelsene "
"som vi nettopp hadde vært vitne til.  Genialiteten i denne forferdelige "
"terrorhandlingen var at det forsinkede andre-angrepet var perfekt tidsatt "
"for å sikre at hele verden ville være der for å se på."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"These retellings had an increasingly familiar feel. There was music scored "
"for the intermissions, and fancy graphics that flashed across the screen. "
"There was a formula to interviews. There was <quote>balance,</quote> and "
"seriousness. This was news choreographed in the way we have increasingly "
"come to expect it, <quote>news as entertainment,</quote> even if the "
"entertainment is tragedy."
msgstr ""
"Disse gjenfortellingene ga en økende familiær følelse.  Det var musikk "
"spesiallaget for mellom-innslagene, og avansert grafikk som blinket tvers "
"over skjermen.  Det var en formel for intervjuer.  Det var <quote>balanse</"
"quote> og seriøsitet.  Dette var nyheter koreografert slik vi i stadig "
"større grad forventer det, <quote>nyheter som underholdning,</quote> selv om "
"underholdningen er en tragedie."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "ABC"
msgstr "ABC"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "CBS"
msgstr "CBS"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But in addition to this produced news about the <quote>tragedy of September "
"11,</quote> those of us tied to the Internet came to see a very different "
"production as well. The Internet was filled with accounts of the same "
"events. Yet these Internet accounts had a very different flavor. Some people "
"constructed photo pages that captured images from around the world and "
"presented them as slide shows with text. Some offered open letters. There "
"were sound recordings. There was anger and frustration.  There were attempts "
"to provide context. There was, in short, an extraordinary worldwide barn "
"raising, in the sense Mike Godwin uses the term in his book <citetitle>Cyber "
"Rights</citetitle>, around a news event that had captured the attention of "
"the world. There was ABC and CBS, but there was also the Internet."
msgstr ""
"Men i tillegg til disse produserte nyhetene om <quote>tragedien 11. "
"september,</quote> kunne de av oss som er knyttet til Internett se en svært "
"annerledes produksjon. Internett er fullt av fortellinger om de samme "
"hendelsene.  Men disse Internett-fortellingene hadde en svært annerledes "
"fremstilling.  Noen folk konstruerte fotosider som fanget bilder fra hele "
"verden, og presenterte dem som lysbildepresentasjoner med tekst.  Noen "
"tilbød åpne brev.  Det var lydopptak.  Det var sinne og frustrasjon.  Det "
"var forsøk på å sette ting i sammenheng.  Det var, kort og godt, en "
"ekstraordinær verdensomspennende låvebygging, slik Mike Godwin bruker "
"begrepet i sin bok <citetitle>Cyber Rights</citetitle>, rundt en "
"nyhetshendelse som hadde fanget oppmerksomheten til hele verden.  Det var "
"ABC og CBS, men det var også Internett."

#.  PAGE BREAK 54 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"I don't mean simply to praise the Internet&mdash;though I do think the "
"people who supported this form of speech should be praised. I mean instead "
"to point to a significance in this form of speech. For like a Kodak, the "
"Internet enables people to capture images. And like in a movie by a student "
"on the <quote>Just Think!</quote> bus, the visual images could be mixed with "
"sound or text."
msgstr ""
"Det er ikke så enkelt som at jeg ønsker å lovprise Internett &mdash; selv om "
"jeg mener at folkene som støtter denne formen for tale bør lovprises.  Jeg "
"ønsker i stedet å peke på viktigheten av denne formen for tale.  For på "
"samme måte som en Kodak, gjør Internett folk i stand til å fange bilder.  Og "
"på samme måte som med en film laget av en av studentene på <quote>Just Think!"
"</quote>-bussen, kan visuelle bilder bli blandet med lyd og tekst."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But unlike any technology for simply capturing images, the Internet allows "
"these creations to be shared with an extraordinary number of people, "
"practically instantaneously. This is something new in our tradition&mdash;"
"not just that culture can be captured mechanically, and obviously not just "
"that events are commented upon critically, but that this mix of captured "
"images, sound, and commentary can be widely spread practically "
"instantaneously."
msgstr ""
"Men i motsetning til en hvilken som helst teknologi for å enkelt fange "
"bilder, tillater Internett at en nesten umiddelbart deler disse kreasjonene "
"med et ekstraordinært antall menesker.  Dette er noe nytt i vår tradisjon "
"&mdash; ikke bare kan kultur fanges inn mekanisk, og åpenbart heller ikke at "
"hendelser blir kommentert kritisk, men at denne blandingen av  bilder, lyd "
"og kommentar kan spres vidt omkring nesten umiddelbart."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "blogs (Web-logs)"
msgstr "blogger (Web-logger)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "blogs on"
msgstr "blogger om"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Web-logs (blogs)"
msgstr "Web-logger (blogger)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"September 11 was not an aberration. It was a beginning. Around the same "
"time, a form of communication that has grown dramatically was just beginning "
"to come into public consciousness: the Web-log, or blog. The blog is a kind "
"of public diary, and within some cultures, such as in Japan, it functions "
"very much like a diary. In those cultures, it records private facts in a "
"public way&mdash;it's a kind of electronic <citetitle>Jerry Springer</"
"citetitle>, available anywhere in the world."
msgstr ""
"11. september var ikke et avvik.  Det var en start.  Omtrent på samme tid "
"begynte en form for kommunkasjon, som hadde vokst dramatisk, å komme inn i "
"offentlig bevissthet: web-loggen, eller blogg.  Bloggen er en slags "
"offentlig dagbok, og i noen kulturer, slik som i Japan, fungerer den veldig "
"lik en dagbok.  I disse kulturene registrerer den private fakta på en "
"offentlig måte &mdash; det er en slags elektronisk <citetitle>Jerry "
"Springer</citetitle>, tilgjengelig overalt i verden."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "political discourse"
msgstr "politisk diskusjon"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "public discourse conducted on"
msgstr "offentlig diskusjon gjennomført på"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But in the United States, blogs have taken on a very different character.  "
"There are some who use the space simply to talk about their private life. "
"But there are many who use the space to engage in public discourse. "
"Discussing matters of public import, criticizing others who are mistaken in "
"their views, criticizing politicians about the decisions they make, offering "
"solutions to problems we all see: blogs create the sense of a virtual public "
"meeting, but one in which we don't all hope to be there at the same time and "
"in which conversations are not necessarily linked. The best of the blog "
"entries are relatively short; they point directly to words used by others, "
"criticizing with or adding to them.  They are arguably the most important "
"form of unchoreographed public discourse that we have."
msgstr ""
"Men i USA har blogger inntatt en svært annerledes karakter.  Det er noen som "
"bruker denne plassen til å snakke om sitt private liv.  Men det er mange som "
"bruker denne plassen til å delta i offentlig debatt. Diskuterer saker av "
"offentlig interesse, kritiserer andre som har feil synspunkt, kritiser "
"politikere for avgjørelser de tar, tilbyr løsninger på problemer vi alle "
"ser.  Blogger skaper en følelse av et virtuelt offentlig møte, men et hvor "
"vi alle ikke må å være til stede på samme tid, og hvor samtalene ikke "
"nødvendigvis er koblet sammen.  De beste av bloggoppføringene er relativt "
"korte.  De peker direkte til ord brukt av andre, kritiserer dem eller bidrar "
"til dem.  Det kan argumenteres for at de er den viktigste form for "
"ukoreografert offentlig debatt som vi har."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "elections"
msgstr "valg"

#.  PAGE BREAK 55 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"That's a strong statement. Yet it says as much about our democracy as it "
"does about blogs. This is the part of America that is most difficult for "
"those of us who love America to accept: Our democracy has atrophied.  Of "
"course we have elections, and most of the time the courts allow those "
"elections to count. A relatively small number of people vote in those "
"elections. The cycle of these elections has become totally professionalized "
"and routinized. Most of us think this is democracy."
msgstr ""
"Det er en sterk uttalelse.  Likevel sier den like mye om vårt demokrati som "
"den sier om blogger.  Dette er delen av USA som det er mest vanskelig å "
"akseptere for oss som elsker USA: vårt demokrati har svunnet hen.  Vi "
"gjennomfører naturligvis valg, og mesteparten av tiden tillater domstolene "
"at disse valgene teller.  Et relativt lite antall mennesker stemmer i disse "
"valgene.  Syklusen med disse valgene har blitt totalt profesjonalisert og "
"rutinepreget.  De fleste av oss tenker på dette som demokrati."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Tocqueville, Alexis de"
msgstr "Tocqueville, Alexis de"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "public discourse in"
msgstr "offentlig diskusjon i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "jury system"
msgstr "jurysystem"

#.  f15 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"See, for example, Alexis de Tocqueville, <citetitle>Democracy in America</"
"citetitle>, bk. 1, trans.  Henry Reeve (New York: Bantam Books, 2000), ch. "
"16."
msgstr ""
"Se for eksempel Alexis de Tocqueville, <citetitle>Democracy in America</"
"citetitle>, bk. 1, overs.  Henry Reeve (New York: Bantam Books, 2000), kap. "
"16."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But democracy has never just been about elections. Democracy means rule by "
"the people, but rule means something more than mere elections. In our "
"tradition, it also means control through reasoned discourse.  This was the "
"idea that captured the imagination of Alexis de Tocqueville, the nineteenth-"
"century French lawyer who wrote the most important account of early "
"<quote>Democracy in America.</quote> It wasn't popular elections that "
"fascinated him&mdash;it was the jury, an institution that gave ordinary "
"people the right to choose life or death for other citizens.  And most "
"fascinating for him was that the jury didn't just vote about the outcome "
"they would impose. They deliberated. Members argued about the <quote>right</"
"quote> result; they tried to persuade each other of the <quote>right</quote> "
"result, and in criminal cases at least, they had to agree upon a unanimous "
"result for the process to come to an end.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/>"
msgstr ""
"Men demokrati har aldri kun handlet om å gjennomføre valg.  Demokrati betyr "
"at folket styrer, og å styre betyr noe mer enn å kunne velge.  I vår "
"tradisjon betyr det også kontroll gjennom gjennomtenkt meningsbrytning.  "
"Dette var idéen som fanget fantasien til Alexis de Tocqueville, den franske "
"nittenhundretalls-advokaten som skrev den viktigste historien om det tidlige "
"<quote>demokratiet i Amerika.</quote>  Det var ikke allmenn stemmerett som "
"fascinerte han &mdash; det var juryen, en institusjon som ga vanlige folk "
"retten til å velge mellom liv og død over andre borgere.  Og det som "
"fascinerte ham mest var at juryen ikke bare stemte over hvilket resultat de "
"ville legge frem.  De diskuterte.  Medlemmene argumenterte om hva som var "
"<quote>riktig</quote> resultat, de forsøkte å overbevise hverandre om "
"<quote>riktig</quote> resultat, og i hvert fall i kriminalsaker måtte de bli "
"enige om et enstemmig resultat for at prosessen skulle avsluttes."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#.  f16 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Bruce Ackerman and James Fishkin, <quote>Deliberation Day,</quote> "
"<citetitle>Journal of Political Philosophy</citetitle> 10 (2) (2002): 129."
msgstr ""
"Bruce Ackerman og James Fishkin, <quote>Deliberation Day,</quote> "
"<citetitle>Journal of Political Philosophy</citetitle> 10 (2) (2002): 129."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Yet even this institution flags in American life today. And in its place, "
"there is no systematic effort to enable citizen deliberation. Some are "
"pushing to create just such an institution.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> And in some towns in New England, something close to deliberation "
"remains. But for most of us for most of the time, there is no time or place "
"for <quote>democratic deliberation</quote> to occur."
msgstr ""
"Og likevel fremheves denne institusjonen i USA i dag.  Og i dets sted er det "
"ingen systematisk innsats for å gjøre borger-diskusjon mulig. Noen gjør en "
"innsats for å lage en slik institusjon.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> Og i noen landsbyer i New England er det noe som ligner på diskusjon "
"igjen.  Men for de fleste av oss det meste av tiden, mangler det tid og sted "
"for å gjennomføre <quote>demokratisk diskusjon.</quote>"

#.  f17 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Cass Sunstein, <citetitle>Republic.com</citetitle> (Princeton: Princeton "
"University Press, 2001), 65&ndash;80, 175, 182, 183, 192."
msgstr ""
"Cass Sunstein, <citetitle>Republic.com</citetitle> (Princeton: Princeton "
"University Press, 2001), 65&ndash;80, 175, 182, 183, 192."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"More bizarrely, there is generally not even permission for it to occur.  We, "
"the most powerful democracy in the world, have developed a strong norm "
"against talking about politics. It's fine to talk about politics with people "
"you agree with. But it is rude to argue about politics with people you "
"disagree with. Political discourse becomes isolated, and isolated discourse "
"becomes more extreme.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> We say what "
"our friends want to hear, and hear very little beyond what our friends say."
msgstr ""
"Mer merkelig er at en generelt sett ikke engang har aksept for at det skal "
"skje.  Vi, det mektigste demokratiet i verden, har utviklet en sterk norm "
"mot å diskutere politikk.  Det er greit å diskutere politikk med folk du er "
"enig med, men det er uhøflig å diskutere politikk med folk du er uenig med.  "
"Politisk debatt blir isolert, og isolert diskusjon blir mer ekstrem."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Vi sier det våre venner vil høre, "
"og hører veldig lite utenom hva våre venner sier."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "e-mail"
msgstr "e-post"

#.  PAGE BREAK 56 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Enter the blog. The blog's very architecture solves one part of this "
"problem. People post when they want to post, and people read when they want "
"to read. The most difficult time is synchronous time.  Technologies that "
"enable asynchronous communication, such as e-mail, increase the opportunity "
"for communication. Blogs allow for public discourse without the public ever "
"needing to gather in a single public place."
msgstr ""
"Så kommer bloggen.  Selve bloggens arkitektur løser en del av dette "
"problemet.  Folk publiserer det de ønsker å publisere, og folk leser det de "
"ønsker å lese.  Den vanskeligste tiden er synkron tid. Teknologier som "
"muliggjør asynkron kommunasjon, slik som e-post, øker muligheten for "
"kommunikasjon.  Blogger gjør det mulig med offentlig debatt uten at folket "
"noen gang trenger å samle seg på et enkelt offentlig sted."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But beyond architecture, blogs also have solved the problem of norms. "
"There's no norm (yet) in blog space not to talk about politics.  Indeed, the "
"space is filled with political speech, on both the right and the left. Some "
"of the most popular sites are conservative or libertarian, but there are "
"many of all political stripes. And even blogs that are not political cover "
"political issues when the occasion merits."
msgstr ""
"Men i tillegg til arkitektur, har blogger også løst problemet med normer.  "
"Det er (ennå) ingen norm i bloggsfæren om å ikke snakke om politikk.  Sfæren "
"er faktisk fylt med politiske innlegg, både på høyre- og venstresiden.  Noen "
"av de mest populære stedene er konservative eller frihetsforkjempere "
"(libertarian), men det er mange av alle politiske farger.  Til og med "
"blogger som ikke er politiske dekker politiske temaer når anledningen krever "
"det."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Dean, Howard"
msgstr "Dean, Howard"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The significance of these blogs is tiny now, though not so tiny. The name "
"Howard Dean may well have faded from the 2004 presidential race but for "
"blogs. Yet even if the number of readers is small, the reading is having an "
"effect."
msgstr ""
"Betydningene av disse bloggene er liten nå, men ikke ubetydelig. Navnet "
"Howard Dean har i stor grad forsvunnet fra 2004-presidentvalgkampen, "
"bortsett fra hos noen få blogger.  Men selv om antallet lesere er lavt, så "
"har det å lese dem en effekt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Lott, Trent"
msgstr "Lott, Trent"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Thurmond, Strom"
msgstr "Thurmond, Strom"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "blog pressure on"
msgstr "blogg-press på"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "news events on"
msgstr "nyhetsinnslag på"

#.  f18 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Noah Shachtman, <quote>With Incessant Postings, a Pundit Stirs the Pot,</"
"quote> New York Times, 16 January 2003, G5."
msgstr ""
"Noah Shachtman, <quote>With Incessant Postings, a Pundit Stirs the Pot,</"
"quote> New York Times, 16. januar 2003, G5."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"One direct effect is on stories that had a different life cycle in the "
"mainstream media. The Trent Lott affair is an example. When Lott "
"<quote>misspoke</quote> at a party for Senator Strom Thurmond, essentially "
"praising Thurmond's segregationist policies, he calculated correctly that "
"this story would disappear from the mainstream press within forty-eight "
"hours. It did. But he didn't calculate its life cycle in blog space. The "
"bloggers kept researching the story. Over time, more and more instances of "
"the same <quote>misspeaking</quote> emerged. Finally, the story broke back "
"into the mainstream press. In the end, Lott was forced to resign as senate "
"majority leader.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"En direkte effekt er på historier som hadde en annerledes livssyklus i de "
"store mediene.  Trend Lott-affæren er et eksempel.  Da Lott <quote>sa feil</"
"quote> på en fest for senator Storm Thurmond, og essensielt lovpriste "
"segregeringspolitikken til Thurmond, regnet han ganske riktig med at "
"historien ville forsvinne fra de store mediene i løpet av førtiåtte timer.  "
"Det skjedde.  Men han regnet ikke med dens livssyklus i bloggsfæren.  "
"Bloggerne fortsatte å undersøke historien.  Etter hvert dukket flere og "
"flere tilfeller av tilsvarende <quote>feiluttalelser</quote> opp. Så dukket "
"historien opp igjen hos de store mediene.  Lott ble til slutt tvunget til å "
"trekke seg som flertallsleder i senatet.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "commercial imperatives of"
msgstr "kommersielle imperativer av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This different cycle is possible because the same commercial pressures don't "
"exist with blogs as with other ventures. Television and newspapers are "
"commercial entities. They must work to keep attention.  If they lose "
"readers, they lose revenue. Like sharks, they must move on."
msgstr ""
"Denne annerledes syklusen er mulig på grunn av at et tilsvarende kommersielt "
"press ikke eksisterer hos blogger slik det gjør hos andre kanaler.  TV og "
"aviser er kommersielle aktører.  De må arbeide for å holde på "
"oppmerksomheten.  Hvis de mister lesere, så mister de inntekter.  Som haier, "
"må de bevege seg videre."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "peer-generated rankings on"
msgstr "likemanns-generert rangeringer av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But bloggers don't have a similar constraint. They can obsess, they can "
"focus, they can get serious. If a particular blogger writes a particularly "
"interesting story, more and more people link to that story. And as the "
"number of links to a particular story increases, it rises in the ranks of "
"stories. People read what is popular; what is popular has been selected by a "
"very democratic process of peer-generated rankings."
msgstr ""
"Men bloggere har ikke tilsvarende begrensninger.  De kan bli opphengt, de "
"kan fokusere, de kan bli seriøse.  Hvis en bestemt blogger skriver en "
"spesielt interessant historie, så vil flere og flere folk lenke til den "
"historien.  Og etter hvert som antallet lenker til en bestemt historie øker, "
"så stiger den i rangeringen for historier.  Folk leser det som er populært, "
"og det som er populært har blitt valgt gjennom en svært demokratisk prosess "
"av likemanns-generert rangering. "

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "journalism"
msgstr "journalistikk"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Winer, Dave"
msgstr "Winer, Dave"

#.  PAGE BREAK 57 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"There's a second way, as well, in which blogs have a different cycle from "
"the mainstream press. As Dave Winer, one of the fathers of this movement and "
"a software author for many decades, told me, another difference is the "
"absence of a financial <quote>conflict of interest.</quote> <quote>I think "
"you have to take the conflict of interest</quote> out of journalism, Winer "
"told me.  <quote>An amateur journalist simply doesn't have a conflict of "
"interest, or the conflict of interest is so easily disclosed that you know "
"you can sort of get it out of the way.</quote>"
msgstr ""
"Det er også en annen måte, hvor blogger har en annen syklus enn de store "
"mediene.  Som Dave Winer, en av fedrene til denne bevegelsen og en "
"programvareutvikler i mange tiår, fortalte meg, er en annen forskjell "
"fraværet av finansiell <quote>interessekonflikt.</quote>  <quote>Jeg tror du "
"må ta interessekonflikten</quote> ut av journalismen, fortalte Winer meg. "
"<quote>En amatørjournalist har ganske enkelt ikke interessekonflikt, eller "
"interessekonflikten er så enkelt å avsløre at du på en måte vet du kan rydde "
"den av veien.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "CNN"
msgstr "CNN"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Iraq war"
msgstr "Irak-krigen"

#.  f19 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid "Telephone interview with David Winer, 16 April 2003."
msgstr "Telefonintervju med David Winer, 16. april 2003."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"These conflicts become more important as media becomes more concentrated "
"(more on this below). A concentrated media can hide more from the public "
"than an unconcentrated media can&mdash;as CNN admitted it did after the Iraq "
"war because it was afraid of the consequences to its own employees."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> It also needs to sustain a more "
"coherent account. (In the middle of the Iraq war, I read a post on the "
"Internet from someone who was at that time listening to a satellite uplink "
"with a reporter in Iraq. The New York headquarters was telling the reporter "
"over and over that her account of the war was too bleak: She needed to offer "
"a more optimistic story. When she told New York that wasn't warranted, they "
"told her that <emphasis>they</emphasis> were writing <quote>the story.</"
"quote>)"
msgstr ""
"Disse konfliktene blir mer viktig etter hvert som mediene blir mer "
"sentralstyrt (mer om dette under).  Konsentrerte medier kan skjule mer fra "
"offentligheten enn ikke-konsentrerte medier kan &mdash; slik CNN innrømte at "
"de gjorde etter Irak-krigen fordi de var redd for konsekvensene for sine "
"egne ansatte.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> De trenger også å "
"opprettholde en mer konsistent rapportering.  (Midt under Irak-krigen, leste "
"jeg en melding på Internett fra noen som på det tidspunktet lyttet på "
"satellitt-forbindelsen til en reporter i Irak.  New York-hovedkvarteret "
"fortalte reporteren gang på gang at hennes rapport om krigen var for trist: "
"Hun måtte tilby en mer optimistisk historie. Når hun fortalte New York at "
"det ikke var grunnlag for det, fortalte de henne at det var <emphasis>de</"
"emphasis> som skrev <quote>historien.</quote>)"

#.  f20 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"John Schwartz, <quote>Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of "
"Information Online,</quote> <citetitle>New York Times</citetitle>, 2 "
"February 2003, A28; Staci D. Kramer, <quote>Shuttle Disaster Coverage Mixed, "
"but Strong Overall,</quote> Online Journalism Review, 2 February 2003, "
"available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #10</ulink>."
msgstr ""
"John Schwartz, <quote>Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of "
"Information Online,</quote> <citetitle>New York Times</citetitle>, 2 februar "
"2003, A28; Staci D. Kramer, <quote>Shuttle Disaster Coverage Mixed, but "
"Strong Overall,</quote> Online Journalism Review, 2. februar 2003, "
"tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #10</"
"ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Blog space gives amateurs a way to enter the debate&mdash;<quote>amateur</"
"quote> not in the sense of inexperienced, but in the sense of an Olympic "
"athlete, meaning not paid by anyone to give their reports. It allows for a "
"much broader range of input into a story, as reporting on the Columbia "
"disaster revealed, when hundreds from across the southwest United States "
"turned to the Internet to retell what they had seen.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> And it drives readers to read across the range of "
"accounts and <quote>triangulate,</quote> as Winer puts it, the truth. Blogs, "
"Winer says, are <quote>communicating directly with our constituency, and the "
"middle man is out of it</quote>&mdash;with all the benefits, and costs, that "
"might entail."
msgstr ""
"Bloggsfæren gir amatører en måte å bli med i debatten &mdash; <quote>amatør</"
"quote> ikke i betydningen uerfaren, men i betydningen av en olympisk atlet, "
"det vil si ikke betalt av noen for å komme med deres rapport.  Det tillater "
"en mye bredere rekke av innspill til en historie, slik rapporteringen av "
"Columbia-katastrofen avdekket, når hundrevis fra hele sørvestlige USA vendte "
"seg til Internett for å gjenfortelle hva de hadde sett.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Og det får lesere til å lese på tvers av en rekke "
"fortellinger og <quote>triangulere,</quote> som Winer formulerer det, "
"sannheten.  Blogger, sier Winer, <quote>kommuniserer direkte med vår "
"velgermasse, og mellommannen er fjernet</quote> &mdash;  med alle de "
"fordeler og ulemper det kan føre med seg."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Olafson, Steve"
msgstr "Olafson, Steve"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"2\"/> <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"3\"/> See Michael Falcone, <quote>Does an Editor's Pencil "
"Ruin a Web Log?</quote> <citetitle>New York Times</citetitle>, 29 September "
"2003, C4. (<quote>Not all news organizations have been as accepting of "
"employees who blog. Kevin Sites, a CNN correspondent in Iraq who started a "
"blog about his reporting of the war on March 9, stopped posting 12 days "
"later at his bosses' request. Last year Steve Olafson, a <citetitle>Houston "
"Chronicle</citetitle> reporter, was fired for keeping a personal Web log, "
"published under a pseudonym, that dealt with some of the issues and people "
"he was covering.</quote>)"
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"2\"/> <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"3\"/>  Se Michael Falcone, <quote>Does an Editor's Pencil "
"Ruin a Web Log?</quote> <citetitle>New York Times</citetitle>, 29. september "
"2003, C4. (<quote>Ikke alle nyhetsorganisasjoner har hatt like stor aksept "
"for ansatte som blogger. Kevin Sites, en CNN-korrespondent i Irak som "
"startet en blogg om sin rapportering av krigen 9. mars, stoppet å publisere "
"12 dager senere på forespørsel fra sine sjefer. I fjor fikk Steve Olafson, "
"en <citetitle>Houston Chronicle</citetitle>-reporter, sparken for å ha hatt "
"en personlig web-logg, publisert under pseudonym, som handlet om noen av "
"temaene og folkene som han dekket.</quote>)"

#.  PAGE BREAK 58 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Winer is optimistic about the future of journalism infected with blogs. "
"<quote>It's going to become an essential skill,</quote> Winer predicts, for "
"public figures and increasingly for private figures as well. It's not clear "
"that <quote>journalism</quote> is happy about this&mdash;some journalists "
"have been told to curtail their blogging.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> But it is clear that we are still in transition. <quote>A lot of "
"what we are doing now is warm-up exercises,</quote> Winer told me.  There is "
"a lot that must mature before this space has its mature effect.  And as the "
"inclusion of content in this space is the least infringing use of the "
"Internet (meaning infringing on copyright), Winer said, <quote>we will be "
"the last thing that gets shut down.</quote>"
msgstr ""
"Winer er optimistisk når det gjelder en journalistfremtid infisert av "
"blogger.  <quote>Det kommer til å bli en nødvendig ferdighet,</quote> spår "
"Winer, for offentlige aktører og også i større grad for private aktører.  "
"Det er ikke klart at <quote>journalismen</quote> er glad for dette &mdash; "
"noen journalister har blitt bedt om å kutte ut sin blogging.<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> Men det er klart at vi fortsatt er i en "
"overgangsfase.  <quote>Mye av det vi gjør nå er oppvarmingsøvelser,</quote> "
"fortalte Winer meg.  Det er mye som må modne før dette feltet har modnet "
"ferdig.  Og etter som inkludering av innhold på dette feltet er det feltet "
"med minst opphavsrettsbrudd på Internett, sa Winer at <quote>vi vil være den "
"siste tingen som blir skutt ned.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This speech affects democracy. Winer thinks that happens because <quote>you "
"don't have to work for somebody who controls, [for] a gatekeeper.</quote> "
"That is true. But it affects democracy in another way as well.  As more and "
"more citizens express what they think, and defend it in writing, that will "
"change the way people understand public issues. It is easy to be wrong and "
"misguided in your head. It is harder when the product of your mind can be "
"criticized by others. Of course, it is a rare human who admits that he has "
"been persuaded that he is wrong. But it is even rarer for a human to ignore "
"when he has been proven wrong.  The writing of ideas, arguments, and "
"criticism improves democracy.  Today there are probably a couple of million "
"blogs where such writing happens. When there are ten million, there will be "
"something extraordinary to report."
msgstr ""
"Slik tale påvirker demokratiet.  Winer mener dette skjer fordi <quote>du "
"trenger ikke jobber til noen som kontrollerer, [til] en portvokter.</quote> "
"Det er sant.  Men det påvirker demokratiet også på en annen måte. Etter "
"hvert som flere og flere borgere uttrykker hva de mener, og forsvarer det "
"skriftlig, så vil det endre hvordan folk forstår offentlige temaer.  Det er "
"enkelt å ta feil og være på villspor i hodet ditt.  Det er vanskeligere når "
"resultatet fra dine tanker kan bli kritisert av andre.  Det er selvfølgelig "
"et sjeldent menneske som innrømmer at han ble overtalt til å innse at han "
"tok feil.  Men det er mer sjeldent for et menneske å ignorere at noen har "
"bevist at han tok feil.  Å skrive ned idéer, argumenter og kritikk forbedrer "
"demokratiet.  I dag er det antagelig et par millioner blogger der det "
"skrives på denne måten.  Når det er ti millioner, så vil det være noe "
"ekstraordinært å rapportere."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Brown, John Seely"
msgstr "Brown, John Seely"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>John Seely Brown</emphasis> is the chief scientist "
"of the Xerox Corporation.  His work, as his Web site describes it, is "
"<quote>human learning and &hellip; the creation of knowledge ecologies for "
"creating &hellip; innovation.</quote>"
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>John Seely Brown</emphasis> er sjefsforsker ved "
"Xerox Corporation.  Hans arbeid, ifølge hans eget nettsted, er "
"<quote>menneskelig læring og &hellip; å skape kunnskapsøkologier for å skape "
"&hellip; innovasjon.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Brown thus looks at these technologies of digital creativity a bit "
"differently from the perspectives I've sketched so far. I'm sure he would be "
"excited about any technology that might improve democracy. But his real "
"excitement comes from how these technologies affect learning."
msgstr ""
"Brown ser dermed på disse teknologiene for digital kreativitet litt "
"annerledes enn fra perspektivene jeg har skissert opp så langt.  Jeg er "
"sikker på at han blir begeistret for enhver teknologi som kan forbedre "
"demokratiet.  Men det han virkelig blir begeistret over er hvordan disse "
"teknologiene påvirker læring."

#.  PAGE BREAK 59 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"As Brown believes, we learn by tinkering. When <quote>a lot of us grew up,</"
"quote> he explains, that tinkering was done <quote>on motorcycle engines, "
"lawnmower engines, automobiles, radios, and so on.</quote> But digital "
"technologies enable a different kind of tinkering&mdash;with abstract ideas "
"though in concrete form. The kids at Just Think! not only think about how a "
"commercial portrays a politician; using digital technology, they can take "
"the commercial apart and manipulate it, tinker with it to see how it does "
"what it does. Digital technologies launch a kind of bricolage, or "
"<quote>free collage,</quote> as Brown calls it. Many get to add to or "
"transform the tinkering of many others."
msgstr ""
"Brown tror vi lærer med å fikle.  Da <quote>mange av oss vokste opp,</quote> "
"forklarer han, ble fiklingen gjort <quote>på motorsykkelmotorer, "
"gressklippermotorer, biler, radioer og så videre.</quote>  Men digitale "
"teknologier muliggjør en annen type fikling &mdash; med abstrakte idéer i "
"sin konkrete form.  Ungene i Just Think! tenker ikke bare på hvordan et "
"reklameinnslag fremstiller en politiker.  Ved å bruke digital teknologi kan "
"de ta reklameinnslaget fra hverandre og manipulerer det, fikle med det, og "
"se hvordan det blir gjort.  Digitale teknologier setter i gang et slags "
"hobbyarbeid eller <quote>frifotomontasje,</quote> som Brown kaller det.  "
"Mange får mulighet til å legge til eller endre på fiklingen til mange andre."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The best large-scale example of this kind of tinkering so far is free "
"software or open-source software (FS/OSS). FS/OSS is software whose source "
"code is shared. Anyone can download the technology that makes a FS/OSS "
"program run. And anyone eager to learn how a particular bit of FS/OSS "
"technology works can tinker with the code."
msgstr ""
"Det beste eksemplet i større skala så langt på denne typen fikling er fri "
"programvare og åpen kildekode (FS/OSS).  FS/OSS er programvare der "
"kildekoden deles ut.  Alle kan laste ned teknologien som får et FS/OSS-"
"program til å fungere.  Og enhver som har lyst til å lære hvordan en bestemt "
"bit av FS/OSS-teknologi fungerer kan fikle med koden."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This opportunity creates a <quote>completely new kind of learning platform,</"
"quote> as Brown describes. <quote>As soon as you start doing that, you "
"&hellip; unleash a free collage on the community, so that other people can "
"start looking at your code, tinkering with it, trying it out, seeing if they "
"can improve it.</quote> Each effort is a kind of apprenticeship. <quote>Open "
"source becomes a major apprenticeship platform.</quote>"
msgstr ""
"Denne muligheten gir en <quote>helt ny type læringsplattform,</quote> ifølge "
"Brown.  <quote>Så snart du begynner å gjøre dette, så &hellip; slipper du "
"løs en frifotomontasje til fellesskapet, slik at andre folk kan begynne å se "
"på koden din, fikle med den, teste den, se om de kan forbedre den.</quote>  "
"Og hver innsats er en slags læretid.  <quote>Åpen kildekode blir en stor "
"lærlingsplatform.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In this process, <quote>the concrete things you tinker with are abstract.  "
"They are code.</quote> Kids are <quote>shifting to the ability to tinker in "
"the abstract, and this tinkering is no longer an isolated activity that "
"you're doing in your garage. You are tinkering with a community platform. "
"&hellip; You are tinkering with other people's stuff. The more you tinker "
"the more you improve.</quote> The more you improve, the more you learn."
msgstr ""
"I denne prosessen, <quote>er de konkrete tingene du fikler med abstrakte. De "
"er kildekode.</quote>  Unger <quote>endres til å få evnen til å fikle med "
"det abstrakte, og denne fiklingen er ikke lenger en isolert aktivitet som du "
"gjør i garasjen din.  Du fikler med en fellesskapsplatform. &hellip;  Du "
"fikler med andre folks greier.  Og jo mer du fikler, jo mer forbedrer du.</"
"quote> Jo mer du forbedrer, jo mer lærer du."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This same thing happens with content, too. And it happens in the same "
"collaborative way when that content is part of the Web. As Brown puts it, "
"<quote>the Web [is] the first medium that truly honors multiple forms of "
"intelligence.</quote> Earlier technologies, such as the typewriter or word "
"processors, helped amplify text. But the Web amplifies much more than text. "
"<quote>The Web &hellip; says if you are musical, if you are artistic, if you "
"are visual, if you are interested in film &hellip; [then] there is a lot you "
"can start to do on this medium. [It] can now amplify and honor these "
"multiple forms of intelligence.</quote>"
msgstr ""
"Denne samme tingen skjer også med innhold.  Og det skjer på samme "
"samarbeidende måte når dette innholdet er del av verdensveven.  Som Brown "
"formulerer det, <quote>verdensveven er det første medium som virkelig tar "
"hensyn til flere former for intelligens.</quote>  Tidligere teknologier, "
"slik som skrivemaskin eller tekstbehandling, hjelper med å fremme tekst.  "
"Men nettet fremmer mye mer enn tekst.  <quote>Nettet &hellip; si  du er "
"musikalsk, at du er kunstnerisk,  du er visuell, at du er interessert i film "
"&hellip; da er det en masse du kan gå i gang med på dette mediet.  Det kan "
"fremme og ta hensyn til alle disse formene for intelligens.</quote>"

#.  PAGE BREAK 60 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Brown is talking about what Elizabeth Daley, Stephanie Barish, and Just "
"Think! teach: that this tinkering with culture teaches as well as creates. "
"It develops talents differently, and it builds a different kind of "
"recognition."
msgstr ""
"Brown snakker om hva Elizabeth Daley, Stephanie Barish og Just Think! lærer "
"bort: at denne fiklingen med kultur lærer bort såvel som at den skaper. Den "
"utvikler talenter litt anderledes, og den bygger en annen type gjenkjenning."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Yet the freedom to tinker with these objects is not guaranteed.  Indeed, as "
"we'll see through the course of this book, that freedom is increasingly "
"highly contested. While there's no doubt that your father had the right to "
"tinker with the car engine, there's great doubt that your child will have "
"the right to tinker with the images she finds all around.  The law and, "
"increasingly, technology interfere with a freedom that technology, and "
"curiosity, would otherwise ensure."
msgstr ""
"Likevel er friheten til å fikle med disse objektene ikke garantert. Faktisk, "
"som vi vil se i løpet av denne boken, er den friheten i stadig større grad "
"omstridt.  Mens det ikke er tvil om at din far hadde rett til å fikle med "
"bilmotoren, så er det stor tvil om ditt barn vil ha retten til å fikle med "
"bilder som hun finner over alt. Loven, og teknologi i stadig større grad, "
"forstyrrer friheten som teknologi og nysgjerrigheten ellers ville sikre."

#.  f22 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"See, for example, Edward Felten and Andrew Appel, <quote>Technological "
"Access Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</quote> "
"<citetitle>Communications of the Association for Computer Machinery</"
"citetitle> 43 (2000): 9."
msgstr ""
"Se for eksempel, Edward Felten og Andrew Appel, <quote>Technological Access "
"Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</quote> "
"<citetitle>Communications of the Association for Computer Machinery</"
"citetitle> 43 (2000): 9."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"These restrictions have become the focus of researchers and scholars.  "
"Professor Ed Felten of Princeton (whom we'll see more of in chapter <xref "
"xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"property-i\"/>)  has developed a "
"powerful argument in favor of the <quote>right to tinker</quote> as it "
"applies to computer science and to knowledge in general.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> But Brown's concern is earlier, or younger, or more "
"fundamental. It is about the learning that kids can do, or can't do, because "
"of the law."
msgstr ""
"Disse begrensningene har blitt fokusen for forskere og akademikere. "
"Professor Ed Felten ved Princeton (som vi vil se mer fra i kapittel <xref "
"xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"property-i\"/>) har utviklet et "
"kraftig argument til fordel for <quote>retten til å fikle</quote> slik det "
"gjøres i informatikk og til kunnskap generelt.<placeholder type=\"footnote\" "
"id=\"0\"/> Men bekymringen til Brown er tidligere, og mer fundamentalt.  Det "
"handler om hva slags læring unger kan få, eller ikke kan få, på grunn av "
"loven."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>This is where education in the twenty-first century is going,</quote> "
"Brown explains. We need to <quote>understand how kids who grow up digital "
"think and want to learn.</quote>"
msgstr ""
"<quote>Dette er dit utviklingen av utdanning i det tjueførste århundret er "
"på vei,</quote> forklarer Brown.  Vi må <quote>forstå hvordan unger som "
"vokser opp digitalt tenker og ønsker å lære.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>Yet,</quote> as Brown continued, and as the balance of this book will "
"evince, <quote>we are building a legal system that completely suppresses the "
"natural tendencies of today's digital kids. &hellip; We're building an "
"architecture that unleashes 60 percent of the brain [and] a legal system "
"that closes down that part of the brain.</quote>"
msgstr ""
"<quote>Likevel,</quote> fortsatte Brown, og som balansen i denne boken vil "
"føre bevis for, <quote>bygger vi et juridisk system som fullstendig "
"undertrykker den naturlige tendensen i dagens digitale unger. &hellip;  Vi "
"bygger en arkitektur som frigjør 60 prosent av hjernen [og] et juridisk "
"system som stenger ned den delen av hjernen.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"We're building a technology that takes the magic of Kodak, mixes moving "
"images and sound, and adds a space for commentary and an opportunity to "
"spread that creativity everywhere. But we're building the law to close down "
"that technology."
msgstr ""
"Vi bygger en teknologi som tar magien til Kodak, mikser inn bevegelige "
"bilder og lyd, og legger inn plass for kommentarer, og en mulighet til å "
"spre denne kreativiteten over alt.  Men vi bygger loven for å stenge ned "
"denne teknologien."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>No way to run a culture,</quote> as Brewster Kahle, whom we'll meet "
"in chapter <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"collectors\"/>, "
"quipped to me in a rare moment of despondence."
msgstr ""
"<quote>Ikke måten å styre en kultur på,</quote> sa Brewster Kahle, som vi "
"møtte i kapittel <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"collectors"
"\"/>, kommenterte til meg i et sjeldent øyeblikk av nedstemthet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><title>
msgid "Chapter Three: Catalogs"
msgstr "Kapittel tre: Kataloger"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Jordan, Jesse"
msgstr "Jordan, Jesse"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "RPI"
msgstr "RPI"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Rensselaer Polytechnic Institute (RPI)"
msgstr "Rensselaer Polytechnic Institute (RPI)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "computer network search engine of"
msgstr "datanettverkssøkemotor ved"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "search engines"
msgstr "søkemotorer"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "university computer networks, p2p sharing on"
msgstr "universitetsdatanettverk, p2p-fildeling på"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "search engines used on"
msgstr "søkemotorer brukt på"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>In the fall</emphasis> of 2002, Jesse Jordan of "
"Oceanside, New York, enrolled as a freshman at Rensselaer Polytechnic "
"Institute, in Troy, New York.  His major at RPI was information technology. "
"Though he is not a programmer, in October Jesse decided to begin to tinker "
"with search engine technology that was available on the RPI network."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Høsten 2002</emphasis> ble Jesse Jordan fra "
"Oceanside, New York, innrullert som førsteårsstudent ved Rensselaer "
"Polytechnic Institute, i Troy, New York.  Hans studieretning ved RPI var "
"informasjonsteknologi.  Selv om han ikke var en programmerer, bestemte Jesse "
"seg i oktober å begynne å fikle med en søkemotorteknologi som var "
"tilgjengelig på RPI-nettverket."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"RPI is one of America's foremost technological research institutions.  It "
"offers degrees in fields ranging from architecture and engineering to "
"information sciences. More than 65 percent of its five thousand "
"undergraduates finished in the top 10 percent of their high school class. "
"The school is thus a perfect mix of talent and experience to imagine and "
"then build, a generation for the network age."
msgstr ""
"RPI er en av Amerikas fremste teknologiske forskningsinstitusjoner. De "
"tilbyr grader innen områder som går fra arkitektur og ingeniørfag til "
"informasjonsvitenskap.  Mer enn 65 prosent av de fem tusen "
"laveregradsstudentene fullførte blant de 10 prosent beste i deres klasse på "
"videregående.  Skolen er dermed en perfekt blanding av talent og erfaring "
"for å se for seg og deretter bygge, en generasjon tilpasset nettverksalderen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"RPI's computer network links students, faculty, and administration to one "
"another. It also links RPI to the Internet. Not everything available on the "
"RPI network is available on the Internet. But the network is designed to "
"enable students to get access to the Internet, as well as more intimate "
"access to other members of the RPI community."
msgstr ""
"RPIs datanettverk knytter studenter, forelesere og administrasjon sammen.  "
"Det kobler også RPI til Internett.  Ikke alt som er tilgjengelig på RPI-"
"nettet er tilgjengelig på Internett.  Men nettverket er utformet for å gi "
"alle studentene mulighet til å bruke Internett, i tillegg til mer direkte "
"tilgang til andre medlemmer i RPI-fellesskapet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Google"
msgstr "Google"

#.  PAGE BREAK 62 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Search engines are a measure of a network's intimacy. Google brought the "
"Internet much closer to all of us by fantastically improving the quality of "
"search on the network. Specialty search engines can do this even better. The "
"idea of <quote>intranet</quote> search engines, search engines that search "
"within the network of a particular institution, is to provide users of that "
"institution with better access to material from that institution.  "
"Businesses do this all the time, enabling employees to have access to "
"material that people outside the business can't get. Universities do it as "
"well."
msgstr ""
"Søkemotorer er en indikator på hvor intimt et datanettverk oppleves å være. "
"Google brakte Internett mye nærmere oss alle ved en utrolig forbedring av "
"kvaliteten på søk i nettverket.  Spesialiserte søkemotorer kan gjøre dette "
"enda bedre.  Idéen med <quote>intranett</quote>-søkemotorer, søkemotorer som "
"kun søker internt i nettverket til en bestemt institusjon, er å tilby "
"brukerne i denne institusjonen bedre tilgang til materiale fra denne "
"institusjonen. Bedrifter gjør dette hele tiden, ved å gi ansatte mulighet "
"til å få tak i materiale som folk på utsiden av bedriften ikke kan få tak i. "
"Det gjøres også av universiteter."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Microsoft"
msgstr "Microsoft"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "network file system of"
msgstr "nettverksfilsystemet til"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"These engines are enabled by the network technology itself.  Microsoft, for "
"example, has a network file system that makes it very easy for search "
"engines tuned to that network to query the system for information about the "
"publicly (within that network) available content.  Jesse's search engine was "
"built to take advantage of this technology. It used Microsoft's network file "
"system to build an index of all the files available within the RPI network."
msgstr ""
"Disse motorene blir muliggjort av nettverksteknologien selv.  For eksempel "
"har Microsoft et nettverksfilsystem som gjør det veldig enkelt for "
"søkemotorer tilpasset det nettverket å spørre systemet etter informasjon om "
"det offentlig (innen nettverket) tilgjengelige innholdet.  Søkemotoren til "
"Jesse var bygget for å dra nytte av denne teknologien.  Den brukte "
"Microsofts nettverksfilsystem for å bygge en indeks over alle filene "
"tilgjengelig inne i RPI-nettverket."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Jesse's wasn't the first search engine built for the RPI network.  Indeed, "
"his engine was a simple modification of engines that others had built. His "
"single most important improvement over those engines was to fix a bug within "
"the Microsoft file-sharing system that could cause a user's computer to "
"crash. With the engines that existed before, if you tried to access a file "
"through a Windows browser that was on a computer that was off-line, your "
"computer could crash. Jesse modified the system a bit to fix that problem, "
"by adding a button that a user could click to see if the machine holding the "
"file was still on-line."
msgstr ""
"Søkemotoren Jesse laget  var ikke den første laget for RPI-nettverket. Hans "
"motor var faktisk en enkel endring av motorer som andre hadde bygget.  Hans "
"viktigste enkeltforbedring i forhold til disse motorene var å fikse en feil "
"i Microsofts fildelingssystem som fikk en brukers datamaskin til å krasje.  "
"Med motorene som hadde eksistert tidligere, hvis du forsøkte å koble deg ved "
"hjelp av Windows-utforskeren til en fil som var på en datamaskin som ikke "
"var på nett, så ville din datamaskin krasje.  Jesse endret systemet litt for "
"å fikse det problemet, ved å legge til en knapp som en bruker kunne klikke "
"på for å se om maskinen som hadde filen fortsatt var på nett."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Jesse's engine went on-line in late October. Over the following six months, "
"he continued to tweak it to improve its functionality. By March, the system "
"was functioning quite well. Jesse had more than one million files in his "
"directory, including every type of content that might be on users' computers."
msgstr ""
"Motoren til Jesse kom på nett i slutten av oktober.  I løpet av de følgende "
"seks månedene fortsatte han å justere den for å forbedre dens "
"funksjonalitet.  I mars fungerte systemet ganske bra.  Jesse hadde mer enn "
"en million filer i sin katalog, inkludert alle mulige typer innhold som "
"fantes på brukernes datamaskiner."

#.  PAGE BREAK 63 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Thus the index his search engine produced included pictures, which students "
"could use to put on their own Web sites; copies of notes or research; copies "
"of information pamphlets; movie clips that students might have created; "
"university brochures&mdash;basically anything that users of the RPI network "
"made available in a public folder of their computer."
msgstr ""
"Dermed listet søkemotorindeksen han produserte opp både bilder, som "
"studentene kunne legge inn på sine egne nettsider, kopier av notater og "
"forskning, kopier av informasjonshefter, filmklipp som studentene kanskje "
"hadde laget, universitetsbrosjyrer &mdash; kort sagt alt som brukerne av RPI-"
"nettverket hadde gjort tilgjengelig i en offentlig mappe på sine "
"datamaskiner."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "tinkering as means of"
msgstr "fikling som metode for"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But the index also included music files. In fact, one quarter of the files "
"that Jesse's search engine listed were music files. But that means, of "
"course, that three quarters were not, and&mdash;so that this point is "
"absolutely clear&mdash;Jesse did nothing to induce people to put music files "
"in their public folders. He did nothing to target the search engine to these "
"files. He was a kid tinkering with a Google-like technology at a university "
"where he was studying information science, and hence, tinkering was the aim. "
"Unlike Google, or Microsoft, for that matter, he made no money from this "
"tinkering; he was not connected to any business that would make any money "
"from this experiment. He was a kid tinkering with technology in an "
"environment where tinkering with technology was precisely what he was "
"supposed to do."
msgstr ""
"Men indeksen listet også opp musikkfiler.  Faktisk var en fjerdedel av "
"filene omtalt i Jesses søkemotor musikkfiler.  Men det betyr, naturligvis, "
"at tre fjerdedeler ikke var det, og &mdash; slik at dette poenget er helt "
"klart &mdash; Jesse gjorde ingenting for å få folk til å plassere "
"musikkfiler i deres offentlige mapper.  Han gjorde ingenting for å sikte "
"søkemotoren mot disse filene.  Han var en ungdom som fiklet med Google-"
"lignende teknologi ved et universitet der han studerte "
"informasjonsvitenskap, og dermed var fiklingen målet.  I motsetning til "
"Google, eller Microsoft for den saks skyld, tjente han ingen penger på denne "
"fiklingen.  Han var ikke knyttet til noen bedrift som skulle tjene penger "
"fra dette eksperimentet.  Han var en ungdom som fiklet med teknologi i en "
"omgivelse hvor fikling med teknologi var nøyaktig hva han var ment å gjøre."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "in recording industry"
msgstr "i plateindustri"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "against student file sharing"
msgstr "mot student-fildeling"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "recording industry"
msgstr "plateindustrien"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "copyright infringement lawsuits of"
msgstr "søksmål om opphavsrettsbrudd fra"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Recording Industry Association of America (RIAA)"
msgstr "Recording Industry Association of America (RIAA)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "copyright infringement lawsuits filed by"
msgstr "stevning i sak om om krenkelse av opphavsrett tatt ut av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"On April 3, 2003, Jesse was contacted by the dean of students at RPI. The "
"dean informed Jesse that the Recording Industry Association of America, the "
"RIAA, would be filing a lawsuit against him and three other students whom he "
"didn't even know, two of them at other universities.  A few hours later, "
"Jesse was served with papers from the suit.  As he read these papers and "
"watched the news reports about them, he was increasingly astonished."
msgstr ""
"Den 3. april 2003 ble Jesse kontaktet av lederen for studentkontoret ved "
"RPI.  Lederen fortalte Jesse at Foreningen for musikkindustri i USA, RIAA, "
"ville levere inn et søksmål mot han og tre andre studenter som han ikke en "
"gang kjente, to av dem på andre universiteter.  Noen få timer senere ble "
"Jesse forkynt søksmålet og fikk overlevert dokumentene.  Mens han leste "
"disse dokumentene og så på nyhetsrapportene om den, ble han stadig mer "
"forbauset."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>It was absurd,</quote> he told me. <quote>I don't think I did "
"anything wrong. &hellip; I don't think there's anything wrong with the "
"search engine that I ran or &hellip; what I had done to it. I mean, I hadn't "
"modified it in any way that promoted or enhanced the work of pirates. I just "
"modified the search engine in a way that would make it easier to use</"
"quote>&mdash;again, a <emphasis>search engine</emphasis>, which Jesse had "
"not himself built, using the Windows filesharing system, which Jesse had not "
"himself built, to enable members of the RPI community to get access to "
"content, which Jesse had not himself created or posted, and the vast "
"majority of which had nothing to do with music."
msgstr ""
"<quote>Det var absurd,</quote> fortalte han meg. <quote>Jeg mener at jeg "
"ikke gjorde noe galt. &hellip;  Jeg mener det ikke er noe galt med "
"søkemotoren som jeg kjørte eller &hellip;  hva jeg hadde gjort med den.  Jeg "
"mener, jeg hadde ikke endret den på noen måte som fremmet eller forbedret "
"arbeidet til pirater.  Jeg endret kun søkemotoren slik at den ble enklere å "
"bruke</quote> &mdash; igjen, en <emphasis>søkemotor</emphasis>, som Jesse "
"ikke hadde bygd selv, som brukte fildelingssystemet til Windows, som Jesse "
"ikke hadde bygd selv, for å gjøre det mulig for medlemmer av RPI-"
"fellesskapet å få tilgang til innhold, som Jesse ikke hadde laget eller "
"gjort tilgjengelig, og der det store flertall av dette ikke hadde noe med "
"musikk å gjøre."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "exaggerated claims of"
msgstr "overdrevne påstander om"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "statutory damages of"
msgstr "lovbestemte skader for"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "individual defendants intimidated by"
msgstr "de enkelte saksøkte skremt av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "statutory damages"
msgstr "lovbestemte skader"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "intimidation tactics of"
msgstr "skremselstaktikker til"

#.  PAGE BREAK 64 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But the RIAA branded Jesse a pirate. They claimed he operated a network and "
"had therefore <quote>willfully</quote> violated copyright laws. They "
"demanded that he pay them the damages for his wrong. For cases of "
"<quote>willful infringement,</quote> the Copyright Act specifies something "
"lawyers call <quote>statutory damages.</quote> These damages permit a "
"copyright owner to claim $150,000 per infringement. As the RIAA alleged more "
"than one hundred specific copyright infringements, they therefore demanded "
"that Jesse pay them at least $15,000,000."
msgstr ""
"Men RIAA kalte Jesse en pirat.  De hevdet at han opererte et nettverk, og "
"dermed <quote>bevisst</quote> hadde brutt åndsverkslovene.  De krevde at han "
"betalte dem skadeerstatning for det han hadde gjort galt.  I saker med "
"<quote>bevisste krenkelser,</quote> spesifiserer åndsverksloven noe som "
"advokater kaller <quote>lovbestemte skader.</quote>  Disse skadene tillater "
"en opphavsrettighetseier å kreve 150&nbsp;000 dollar per krenkelse.  Etter "
"som RIAA påsto det var mer enn et hundre spesifikke opphavsrettskrenkelser, "
"krevde de dermed at Jesse betalte dem minst 15&nbsp;000&nbsp;000 dollar."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Michigan Technical University"
msgstr "Michigan Technical University"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Princeton University"
msgstr "Princeton University"

#.  f1 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Tim Goral, <quote>Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit "
"Alleges $97.8 Billion in Damages,</quote> <citetitle>Professional Media "
"Group LCC</citetitle> 6 (2003): 5, available at 2003 WL 55179443."
msgstr ""
"Tim Goral, <quote>Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit "
"Alleges $97.8 Billion in Damages,</quote> <citetitle>Professional Media "
"Group LCC</citetitle> 6 (2003): 5, tilgjengelig fra 2003 WL 55179443."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Similar lawsuits were brought against three other students: one other "
"student at RPI, one at Michigan Technical University, and one at Princeton. "
"Their situations were similar to Jesse's. Though each case was different in "
"detail, the bottom line in each was exactly the same: huge demands for "
"<quote>damages</quote> that the RIAA claimed it was entitled to.  If you "
"added up the claims, these four lawsuits were asking courts in the United "
"States to award the plaintiffs close to $100 <emphasis>billion</"
"emphasis>&mdash;six times the <emphasis>total</emphasis> profit of the film "
"industry in 2001.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Lignende søksmål ble gjort mot tre andre studenter: en annen student ved "
"RPI, en ved Michigan Technical University og en ved Princeton. Deres "
"situasjoner var lik den til Jesse.  Selv om hver sak hadde forskjellige "
"detaljer, var hovedpoenget nøyaktig det samme: store krav om "
"<quote>erstatning</quote> som RIAA påsto de hadde rett på.  Hvis du summerte "
"opp disse kravene, ba disse fire søksmålene domstolene i USA å tildele "
"saksøkerne nesten 100 <emphasis>milliarder</emphasis> dollar &mdash; seks "
"ganger det <emphasis>totale</emphasis> overskuddet til filmindustrien i 2001."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Jesse called his parents. They were supportive but a bit frightened.  An "
"uncle was a lawyer. He began negotiations with the RIAA. They demanded to "
"know how much money Jesse had. Jesse had saved $12,000 from summer jobs and "
"other employment. They demanded $12,000 to dismiss the case."
msgstr ""
"Jesse kontaktet sine foreldre.  De støttet ham, men var litt skremt. En "
"onkel var advokat.  Han startet forhandlinger med RIAA.  De krevde å få vite "
"hvor mye penger Jesse hadde.  Jesse hadde spart opp 12&nbsp;000 dollar fra "
"sommerjobber og annet arbeid.  De krevde 12&nbsp;000 dollar for å trekke "
"saken."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Oppenheimer, Matt"
msgstr "Oppenheimer, Matt"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The RIAA wanted Jesse to admit to doing something wrong. He refused. They "
"wanted him to agree to an injunction that would essentially make it "
"impossible for him to work in many fields of technology for the rest of his "
"life. He refused. They made him understand that this process of being sued "
"was not going to be pleasant. (As Jesse's father recounted to me, the chief "
"lawyer on the case, Matt Oppenheimer, told Jesse, <quote>You don't want to "
"pay another visit to a dentist like me.</quote>) And throughout, the RIAA "
"insisted it would not settle the case until it took every penny Jesse had "
"saved."
msgstr ""
"RIAA ville at Jesse skulle innrømme at han hadde gjort noe galt.  Han "
"nektet.  De ville ha ham til å godta en forføyning som i praksis ville gjøre "
"det umulig for han å arbeide i mange områder innen teknologi for resten av "
"hans liv.  Han nektet.  De fikk ham til å forstå at denne prosessen med å "
"bli saksøkt ikke kom til å bli hyggelig.  (Som faren til Jesse refererte til "
"meg, fortalte sjefsadvokaten på saken, Matt Oppenheimer, <quote>Du ønsker "
"ikke et tannlegebesøk hos meg flere ganger</quote>), og gjennom det hele "
"insisterte RIAA at de ikke ville inngå forlik før de hadde tatt hver eneste "
"øre som Jesse hadde spart opp."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "legal system, attorney costs in"
msgstr "juridisk system, advokatkostnader i"

#.  PAGE BREAK 65 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Jesse's family was outraged at these claims. They wanted to fight.  But "
"Jesse's uncle worked to educate the family about the nature of the American "
"legal system. Jesse could fight the RIAA. He might even win. But the cost of "
"fighting a lawsuit like this, Jesse was told, would be at least $250,000. If "
"he won, he would not recover that money. If he won, he would have a piece of "
"paper saying he had won, and a piece of paper saying he and his family were "
"bankrupt."
msgstr ""
"Familien til Jessie ble opprørt over disse påstandene.  De ønsket å kjempe.  "
"Men onkelen til Jessie gjorde en innsats for å lære familien om hvordan det "
"amerikanske juridiske systemet fungerte.  Jesse kunne sloss mot RIAA.  Han "
"kunne til og med vinne.  Men kostnaden med å sloss mot et søksmål som dette, "
"ble Jesse fortalt, ville være minst 250&nbsp;000 dollar.  Hvis han vant "
"ville han ikke få tilbake noen av de pengene.  Hvis han vant, så ville han "
"ha en bit papir som sa at han vant, og en bit papir som sa at han og hans "
"familie var konkurs."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"So Jesse faced a mafia-like choice: $250,000 and a chance at winning, or "
"$12,000 and a settlement."
msgstr ""
"Så Jesse hadde et mafia-lignende valg: 250&nbsp;000 dollar og en sjanse til "
"å vinne, eller 12&nbsp;000 dollar og et forlik."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "artists"
msgstr "artister"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "recording industry payments to"
msgstr "musikkindustriens betaling til"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "artist remuneration in"
msgstr "artisthonorar i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "lobbying power of"
msgstr "lobbymakten til"

#.  f2 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)  "
"(27&ndash;2042&mdash;Musicians and Singers). See also National Endowment for "
"the Arts, <citetitle>More Than One in a Blue Moon</citetitle> (2000)."
msgstr ""
"Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)  (27&ndash;2042 "
"&mdash; Musikere og Sangere). Se også National Endowment for the Arts, "
"<citetitle>More Than One in a Blue Moon</citetitle> (2000)."

#.  f3 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Douglas Lichtman makes a related point in <quote>KaZaA and Punishment,</"
"quote> <citetitle>Wall Street Journal</citetitle>, 10 September 2003, A24."
msgstr ""
"Douglas Lichtman kommer med et relatert poeng i <quote>KaZaA and Punishment,"
"</quote> <citetitle>Wall Street Journal</citetitle>, 10. september 2003, A24."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The recording industry insists this is a matter of law and morality.  Let's "
"put the law aside for a moment and think about the morality.  Where is the "
"morality in a lawsuit like this? What is the virtue in scapegoatism? The "
"RIAA is an extraordinarily powerful lobby. The president of the RIAA is "
"reported to make more than $1 million a year.  Artists, on the other hand, "
"are not well paid. The average recording artist makes $45,900.<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> There are plenty of ways for the RIAA to affect "
"and direct policy. So where is the morality in taking money from a student "
"for running a search engine?<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Musikkindustrien insisterer på at dette er et spørsmål om lov og moral.  La "
"oss legge loven til side for et øyeblikk og tenke på moralen.  Hvor er "
"moralen i et søksmål som dette?  Hva er dyden i å skape offerlam?  RIAA er "
"en spesielt mektig lobby.  Presidenten i RIAA tjener ifølge rapporter mer "
"enn 1 million dollar i året.  Artister, på den andre siden, får ikke godt "
"betalt.  Den gjennomsnittlige innspillingsartist tjener 45&nbsp;900 dollar."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Det er utallige virkemidler som "
"RIAA kan benytte for å påvirke og styre politikken.  Så hva er det moralske "
"i å ta penger fra en student for å drive en søkemotor?<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"On June 23, Jesse wired his savings to the lawyer working for the RIAA. The "
"case against him was then dismissed. And with this, this kid who had "
"tinkered a computer into a $15 million lawsuit became an activist:"
msgstr ""
"23. juni overførte Jesse alle sine oppsparte midler til advokaten som jobbet "
"for RIAA.  Saken mot ham ble trukket.  Og slik ble unggutten som hadde "
"fiklet med en datamaskin og blitt saksøkt for 15 millioner dollar, en "
"aktivist:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"I was definitely not an activist [before]. I never really meant to be an "
"activist. &hellip; [But] I've been pushed into this. In no way did I ever "
"foresee anything like this, but I think it's just completely absurd what the "
"RIAA has done."
msgstr ""
"Jeg var definitivt ikke en aktivist [tidligere].  Jeg mente egentlig aldri å "
"være en aktivist. &hellip;  [men] jeg har blitt skjøvet inn i dette.  Jeg "
"forutså over hodet ikke noe slik som dette, men jeg tror det er bare helt "
"absurd det RIAA har gjort."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Jesse's parents betray a certain pride in their reluctant activist. As his "
"father told me, Jesse <quote>considers himself very conservative, and so do "
"I. &hellip; He's not a tree hugger. &hellip; I think it's bizarre that they "
"would pick on him. But he wants to let people know that they're sending the "
"wrong message. And he wants to correct the record.</quote>"
msgstr ""
"Foreldrene til Jesse avslører en viss stolthet over deres motvillige "
"aktivist.  Som hans far fortalte meg, Jesse <quote>anser seg selv for å være "
"konservativ, og det samme gjør jeg. &hellip;  Han er ingen treklemmer. "
"&hellip;  Jeg synes det er sært at de ville lage bråk med ham.  Men han "
"ønsker å la folk vite at de sender feil budskap.  Og han ønsker å korrigere "
"rullebladet.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><title>
msgid "Chapter Four: <quote>Pirates</quote>"
msgstr "Kapittel fire: <quote>Pirater</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "in development of content industry"
msgstr "i utviklingen av innholdsindustri"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>If <quote>piracy</quote> means</emphasis> using the "
"creative property of others without their permission&mdash;if <quote>if "
"value, then right</quote> is true&mdash;then the history of the content "
"industry is a history of piracy. Every important sector of <quote>big media</"
"quote> today&mdash;film, records, radio, and cable TV&mdash;was born of a "
"kind of piracy so defined. The consistent story is how last generation's "
"pirates join this generation's country club&mdash;until now."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Hvis <quote>piratvirksomhet</quote> betyr</emphasis> "
"å bruke den kreative eiendommen til andre uten deres tillatelse &mdash; hvis "
"<quote>hvis verdi, så rettighet</quote> er tilfelle &mdash; da er historien "
"til innholdsindustrien en historie om piratvirksomhet.  Hver eneste viktige "
"sektor av <quote>store medier</quote> i dag &mdash; film, plater, radio og "
"kabel-TV &mdash; kom fra en slags piratvirksomhet etter den definisjonen.  "
"Den konsekvente fortellingen er at forrige generasjon pirater blir del av "
"denne generasjonens borgerskap &mdash; inntil nå."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><title>
msgid "Film"
msgstr "Film"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> I am grateful to Peter DiMauro "
"for pointing me to this extraordinary history. See also Siva Vaidhyanathan, "
"<citetitle>Copyrights and Copywrongs</citetitle>, 87&ndash;93, which details "
"Edison's <quote>adventures</quote> with copyright and patent."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Jeg er takknemlig til Peter "
"DiMauro for å ha pekt meg i retning av denne ekstraordinære historien.  Se "
"også Siva Vaidhyanathan, <citetitle>Copyrights and Copywrongs</citetitle>, "
"87&ndash;93, som forteller detaljer om Edisons <quote>eventyr</quote> med "
"opphavsrett og patent."

#.  PAGE BREAK 67 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The film industry of Hollywood was built by fleeing pirates.<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> Creators and directors migrated from the East "
"Coast to California in the early twentieth century in part to escape "
"controls that patents granted the inventor of filmmaking, Thomas Edison. "
"These controls were exercised through a monopoly <quote>trust,</quote> the "
"Motion Pictures Patents Company, and were based on Thomas Edison's creative "
"property&mdash;patents.  Edison formed the MPPC to exercise the rights this "
"creative property gave him, and the MPPC was serious about the control it "
"demanded."
msgstr ""
"Filmindustrien i Hollywood var bygget opp av flyktende pirater.<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> Skapere og regissører flyttet fra østkysten til "
"California tidlig i det tjuende århundret delvis for å slippe unna "
"kontrollene som patenter ga den som fant opp å lage film, Thomas Edison.  "
"Disse kontrollene ble utøvet gjennom et monopol-<quote>kartell,</quote> The "
"Motion Pictures Patents company, og var basert på Thomas Edisons kreative "
"eierrettigheter &mdash; patenter. Edison stiftet MPPC for å utøve "
"rettighetene som disse kreative eierrettighetene ga ham, og MPPC var seriøs "
"med de krav om kontroll som de fremmet:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid "As one commentator tells one part of the story,"
msgstr "Som en kommentator forteller en del av historien,"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"A January 1909 deadline was set for all companies to comply with the "
"license. By February, unlicensed outlaws, who referred to themselves as "
"independents protested the trust and carried on business without submitting "
"to the Edison monopoly. In the summer of 1909 the independent movement was "
"in full-swing, with producers and theater owners using illegal equipment and "
"imported film stock to create their own underground market."
msgstr ""
"En tidsfrist ble satt til januar 1909 for alle selskaper å komme i samsvar "
"med lisensen.  Da februar kom, protesterte de ulisensierte fredløse, som "
"refererte til seg selv som uavhengige, mot kartellet, og fortsatte sin "
"forretningsvirksomhet uten å bøye seg for Edisons monopol.  Sommeren 1909 "
"var bevegelsen med uavhengige i full sving, med produsenter og kinoeiere som "
"brukte ulovlig utstyr og importerte filmlager for å opprette sitt eget "
"undergrunnsmarked."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><indexterm><primary>
msgid "Fox, William"
msgstr "Fox, William"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><indexterm><primary>
msgid "General Film Company"
msgstr "General Film Company"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Picker, Randal C."
msgstr "Picker, Randal C."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "broadcast flag"
msgstr "kringkastingsflagg"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"J. A. Aberdeen, <citetitle>Hollywood Renegades: The Society of Independent "
"Motion Picture Producers</citetitle> (Cobblestone Entertainment, 2000) and "
"expanded texts posted at <quote>The Edison Movie Monopoly: The Motion "
"Picture Patents Company vs. the Independent Outlaws,</quote> available at "
"<ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #11</ulink>. For a "
"discussion of the economic motive behind both these limits and the limits "
"imposed by Victor on phonographs, see Randal C. Picker, <quote>From Edison "
"to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the "
"Propertization of Copyright</quote> (September 2002), University of Chicago "
"Law School, James M. Olin Program in Law and Economics, Working Paper No. "
"159.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"J. A. Aberdeen, <citetitle>Hollywood Renegades: The Society of Independent "
"Motion Picture Producers</citetitle> (Cobblestone Entertainment, 2000) og "
"utvidede tekster lagt ut på <quote>The Edison Movie Monopoly: The Motion "
"Picture Patents Company vs. the Independent Outlaws,</quote> tilgjengelig "
"fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #11</ulink>. For en "
"diskusjon om det økonomiske motivet bak begge disse begrensningene, og "
"begrensningene pålagt av Victor på fonografer, se Randal C. Picker, "
"<quote>From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal "
"and the Propertization of Copyright</quote> (september 2002), University of "
"Chicago Law School, James M. Olin Program in Law and Economics, Working "
"Paper No.  159.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"With the country experiencing a tremendous expansion in the number of "
"nickelodeons, the Patents Company reacted to the independent movement by "
"forming a strong-arm subsidiary known as the General Film Company to block "
"the entry of non-licensed independents. With coercive tactics that have "
"become legendary, General Film confiscated unlicensed equipment, "
"discontinued product supply to theaters which showed unlicensed films, and "
"effectively monopolized distribution with the acquisition of all U.S. film "
"exchanges, except for the one owned by the independent William Fox who "
"defied the Trust even after his license was revoked.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Med et land som så en kolossal økning i antall billige kinoer, såkalte "
"nickelodeons, reagerte patentselskapet på uavhengige-bevegelsen med å stifte "
"General Film Company, et hardhendt datterselskap opprettet for å blokkere "
"ankomsten av de ulisensierte uavhengige.  Med tvangstaktikker som har blitt "
"legendariske, konfiskerte General Film ulisensiert utstyr, stoppet "
"varelevering til kinoer som viste ulisensiert film, og effektivt "
"monopoliserte distribusjon ved å kjøpe opp alle USAs filmsentraler, med "
"unntak av den ene som var eid av den uavhengige William Fox som motsto "
"kartellet selv etter at hans lisens var trukket tilbake.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"

#.  f3 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Marc Wanamaker, <quote>The First Studios,</quote> <citetitle>The Silents "
"Majority</citetitle>, archived at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #12</ulink>."
msgstr ""
"Marc Wanamaker, <quote>The First Studios,</quote> <citetitle>The Silents "
"Majority</citetitle>, arkivert på <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #12</ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The Napsters of those days, the <quote>independents,</quote> were companies "
"like Fox. And no less than today, these independents were vigorously "
"resisted.  <quote>Shooting was disrupted by machinery stolen, and "
"`accidents' resulting in loss of negatives, equipment, buildings and "
"sometimes life and limb frequently occurred.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> That led the independents to flee the East Coast. "
"California was remote enough from Edison's reach that filmmakers there could "
"pirate his inventions without fear of the law. And the leaders of Hollywood "
"filmmaking, Fox most prominently, did just that."
msgstr ""
"Napsterne i de dager, de <quote>uavhengige,</quote> var selskaper som Fox.  "
"Og ikke mindre enn i dag ble disse uavhengige intenst motarbeidet.  "
"<quote>Opptak ble avbrutt av stjålet maskineri, og <quote>uhell</quote> som "
"førte til tapte negativer, utstyr, bygninger og noen ganger liv og lemmer "
"skjedde ofte.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Dette fikk de "
"uavhengige til å flykte til østkysten.  California var fjernt nok fra "
"Edisons innflytelse til at filmskaperne der kunne røve hans nyvinninger uten "
"å frykte loven.  Og lederne blant Hollywoods filmskapere, Fox mest "
"fremtredende, gjorde akkurat dette."

#.  PAGE BREAK 68 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Of course, California grew quickly, and the effective enforcement of federal "
"law eventually spread west. But because patents grant the patent holder a "
"truly <quote>limited</quote> monopoly (just seventeen years at that time), "
"by the time enough federal marshals appeared, the patents had expired. A new "
"industry had been born, in part from the piracy of Edison's creative "
"property."
msgstr ""
"California vokste naturligvis raskt, og effektiv håndhevelse av føderale "
"lover spredte seg til slutt vestover.  Men fordi patenter tildeler "
"patentinnehaveren et i sannhet <quote>begrenset</quote> monopol (kun sytten "
"år på den tiden), så var patentene utgått før nok føderale lovmenn dukket "
"opp. En ny industri var født, delvis fra piratvirksomhet mot Edisons "
"kreative rettigheter."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><title>
msgid "Recorded Music"
msgstr "Innspilt musikk"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "on music recordings"
msgstr "om musikkinnspillinger"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The record industry was born of another kind of piracy, though to see how "
"requires a bit of detail about the way the law regulates music."
msgstr ""
"Musikkindustrien ble født av en annen type piratvirksomhet, dog for å forstå "
"hvordan krever det at en setter seg inn i detaljer om hvordan loven "
"regulerer musikk."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Fourneaux, Henri"
msgstr "Fourneaux, Henri"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Russel, Phil"
msgstr "Russel, Phil"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"At the time that Edison and Henri Fourneaux invented machines for "
"reproducing music (Edison the phonograph, Fourneaux the player piano), the "
"law gave composers the exclusive right to control copies of their music and "
"the exclusive right to control public performances of their music. In other "
"words, in 1900, if I wanted a copy of Phil Russel's 1899 hit <quote>Happy "
"Mose,</quote> the law said I would have to pay for the right to get a copy "
"of the musical score, and I would also have to pay for the right to perform "
"it publicly."
msgstr ""
"På den tiden da Edison og Henri Fourneaux fant opp maskiner for å "
"reprodusere musikk (Edison fonografen, Fourneaux det automatiske pianoet), "
"gav loven komponister eksklusive rettigheter til å kontrollere kopier av "
"musikken sin, og eksklusive rettigheter til å kontrollere fremføringer av "
"musikken sin.  Med andre ord, i 1900, hvis jeg ønsket et kopi av Phil "
"Russels populære låt <quote>Happy Mose,</quote> sa loven at jeg måtte betale "
"for rettigheten til å få en kopi av notearkene, og jeg måtte også betale for "
"å ha rett til å fremføre det offentlig."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Beatles"
msgstr "Beatles"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But what if I wanted to record <quote>Happy Mose,</quote> using Edison's "
"phonograph or Fourneaux's player piano? Here the law stumbled. It was clear "
"enough that I would have to buy any copy of the musical score that I "
"performed in making this recording. And it was clear enough that I would "
"have to pay for any public performance of the work I was recording.  But it "
"wasn't totally clear that I would have to pay for a <quote>public "
"performance</quote> if I recorded the song in my own house (even today, you "
"don't owe the Beatles anything if you sing their songs in the shower), or if "
"I recorded the song from memory (copies in your brain are not&mdash;"
"yet&mdash; regulated by copyright law). So if I simply sang the song into a "
"recording device in the privacy of my own home, it wasn't clear that I owed "
"the composer anything. And more importantly, it wasn't clear whether I owed "
"the composer anything if I then made copies of those recordings.  Because of "
"this gap in the law, then, I could effectively pirate someone else's song "
"without paying its composer anything."
msgstr ""
"Men hva hvis jeg ønsket å spille inn <quote>Happy Mose</quote> ved hjelp av "
"Edisons fonograf eller Fourneaux automatiske piano?  Her snublet loven.  Det "
"var klart nok at jeg måtte kjøpe en kopi av notene som jeg fremførte når jeg "
"gjorde innspillingen.  Og det var klart nok at jeg måtte betale for enhver "
"offentlig fremførelse av verket jeg spilte inn.  Men det var ikke helt klart "
"om jeg måtte betale for en <quote>offentlig fremføring</quote> hvis jeg "
"spilte inn sangen i mitt eget hus (selv i dag skylder du ingenting til "
"Beatles hvis du synger en av deres sanger i dusjen), eller hvis jeg spilte "
"inn sangen fra hukommelsen (kopier i din hjerne er ikke &mdash; ennå &mdash; "
"regulert av åndsverksloven).  Så hvis jeg ganske enkelt sang sangen inn i et "
"innspillingsapparat i mitt eget hjem, så var det ikke klart at jeg skyldte "
"komponisten noe.  Og enda viktigere, det var ikke klart om jeg skyldte "
"komponisten noe hvis jeg så laget kopier av disse innspillingene.  På grunn "
"av dette hullet i loven, så kunne jeg i effekt røve noen andres sang uten å "
"betale dets komponist noe."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Kittredge, Alfred"
msgstr "Kittredge, Alfred"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The composers (and publishers) were none too happy about this capacity to "
"pirate. As South Dakota senator Alfred Kittredge put it, <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Komponistene (og utgiverne) var ikke veldig glade for denne anledningen til "
"å røve.  Som Senator Alfred Kittredge fra Sør-Dakota formulerte det:"
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright: Hearings on S. 6330 "
"and H.R. 19853 Before the (Joint) Committees on Patents, 59th Cong. 59, 1st "
"sess. (1906) (statement of Senator Alfred B. Kittredge, of South Dakota, "
"chairman), reprinted in <citetitle>Legislative History of the Copyright Act</"
"citetitle>, E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South Hackensack, N."
"J.: Rothman Reprints, 1976).  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Endre og slå sammen lovforslag om å respektere opphavsretten: Høring om S. "
"6330 og H.R. 19853 foran (felles)-komiteene om patenter, 59. kongr. 59, 1. "
"sess. (1906) (uttalelse til senator Alfred B. Kittredge fra Sør-Dakota, "
"formann), gjengitt i <citetitle>Legislative History of the 1909 Copyright "
"Act</citetitle>, E.  Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South "
"Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).  <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"Imagine the injustice of the thing. A composer writes a song or an opera. A "
"publisher buys at great expense the rights to the same and copyrights it. "
"Along come the phonographic companies and companies who cut music rolls and "
"deliberately steal the work of the brain of the composer and publisher "
"without any regard for [their] rights.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/>"
msgstr ""
"Forestill dere denne urettferdigheten.  En komponist skriver en sang eller "
"en opera.  En utgiver kjøper rettighetene til denne for en høy sum, og "
"registrerer opphavsretten til den.  Så kommer de fonografiske selskapene og "
"selskapene som skjærer musikkruller, og med vitende og vilje stjeler "
"arbeidet som kommer fra hjernen til komponisten og utgiveren uten å bry seg "
"om [deres] rettigheter.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Sousa, John Philip"
msgstr "Sousa, John Philip"

#.  f5 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (statement of "
"Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association)."
msgstr ""
"To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (uttalelse fra "
"Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association)."

#.  f6 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (statement of "
"Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association)."
msgstr ""
"To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (uttalelse fra "
"Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association)."

#.  f7 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (statement of "
"John Philip Sousa, composer)."
msgstr ""
"To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (uttalelse fra "
"John Philip Sousa, komponist)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The innovators who developed the technology to record other people's works "
"were <quote>sponging upon the toil, the work, the talent, and genius of "
"American composers,</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> and the "
"<quote>music publishing industry</quote> was thereby <quote>at the complete "
"mercy of this one pirate.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> "
"As John Philip Sousa put it, in as direct a way as possible, <quote>When "
"they make money out of my pieces, I want a share of it.</quote><placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"2\"/>"
msgstr ""
"Innovatørene som utviklet teknologien for å spille inn andres arbeide, "
"<quote>snyltet på innsatsen, arbeidet, talentet og geniet til amerikanske "
"komponister,</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> og "
"<quote>musikkforlagsbransjen</quote> var dermed <quote>fullstendig i denne "
"piratens vold.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> Som John "
"Philip Sousa formulerte det, så direkte som det kan sies, <quote>når de "
"tjener penger på mine stykker, så vil jeg ha en andel.</quote><placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"2\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "American Graphophone Company"
msgstr "American Graphophone Company"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "player pianos"
msgstr "automatiske piano"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Congress, U.S."
msgstr "Kongressen i USA"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "on copyright laws"
msgstr "om åndsverklover"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "on recording industry"
msgstr "om innspillingsindustri"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "statutory licenses in"
msgstr "lovbestemte lisenser i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "statutory license system in"
msgstr "lovbestemte lisenssystemer i"

#.  f8 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&ndash;84 "
"(statement of Albert Walker, representative of the Auto-Music Perforating "
"Company of New York)."
msgstr ""
"To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&ndash;84 "
"(uttalelse fra Albert Walker, representant for the Auto-Music Perforating "
"Company of New York)."

#.  f9 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (prepared "
"memorandum of Philip Mauro, general patent counsel of the American "
"Graphophone Company Association)."
msgstr ""
"To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (forberedt "
"innlegg fra Philip Mauro, sjefspatentrådgiver for the American Graphophone "
"Company Association)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"These arguments have familiar echoes in the wars of our day. So, too, do the "
"arguments on the other side. The innovators who developed the player piano "
"argued that <quote>it is perfectly demonstrable that the introduction of "
"automatic music players has not deprived any composer of anything he had "
"before their introduction.</quote> Rather, the machines increased the sales "
"of sheet music.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> In any case, the "
"innovators argued, the job of Congress was <quote>to consider first the "
"interest of [the public], whom they represent, and whose servants they are.</"
"quote> <quote>All talk about `theft,'</quote> the general counsel of the "
"American Graphophone Company wrote, <quote>is the merest claptrap, for there "
"exists no property in ideas musical, literary or artistic, except as defined "
"by statute.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Disse argumentene høres omtrent ut som argumentene fra våre dager. Det samme "
"gjør argumentene fra den andre siden.  Oppfinnerne som utviklet det "
"automatiske pianoet argumenterte med at <quote>det er fullt mulig å vise at "
"introduksjonen av automatiske musikkspillere ikke har fratatt noen komponist "
"noe han hadde før det ble introdusert.</quote> I stedet økte maskinene "
"salget av noteark.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Uansett, "
"argumenterte oppfinnerne, jobben til kongressen var <quote>å først vurdere "
"interessen til [folket], som de representerte, og som de skal tjene.</"
"quote>  <quote>Alt snakk om <quote>tyveri</quote>,</quote> skrev "
"sjefsjuristen til American Graphophone Company, <quote>er kun nonsens, for "
"det finnes ingen eiendom i musikalske idéer, skriftlig eller kunstnerisk, "
"unntatt det som er definert i loven.</quote><placeholder type=\"footnote\" "
"id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "cover songs"
msgstr "coverlåter"

#.  PAGE BREAK 70 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The law soon resolved this battle in favor of the composer <emphasis>and</"
"emphasis> the recording artist. Congress amended the law to make sure that "
"composers would be paid for the <quote>mechanical reproductions</quote> of "
"their music. But rather than simply granting the composer complete control "
"over the right to make mechanical reproductions, Congress gave recording "
"artists a right to record the music, at a price set by Congress, once the "
"composer allowed it to be recorded once. This is the part of copyright law "
"that makes cover songs possible. Once a composer authorizes a recording of "
"his song, others are free to record the same song, so long as they pay the "
"original composer a fee set by the law."
msgstr ""
"Loven løste snart denne kampen i favør av <emphasis>både</emphasis> "
"komponisten og innspillingsartisten.  Kongressen endret loven slik at "
"komponisten fikk betalt for den <quote>mekaniske reproduksjonen</quote> av "
"deres musikk.  Men i stedet for å ganske enkelt gi komponisten full kontroll "
"over rettigheten til å lage mekaniske reproduksjoner, ga Kongressen "
"innspillingsartister retten til å spille inn musikk, til en pris satt av "
"Kongressen, så snart komponisten har tillatt at den ble spilt inn en gang.  "
"Det er denne delen av åndsverksloven som gjør cover-låter mulig.  Så snart "
"en komponist tillater én innspilling av sin sang, har andre mulighet til å "
"spille inn samme sang, så lenge de betaler den originale komponisten et "
"gebyr fastsatt av loven."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "compulsory license"
msgstr "tvangslisens"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "statutory licenses"
msgstr "lovbestemte lisenser"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"American law ordinarily calls this a <quote>compulsory license,</quote> but "
"I will refer to it as a <quote>statutory license.</quote> A statutory "
"license is a license whose key terms are set by law. After Congress's "
"amendment of the Copyright Act in 1909, record companies were free to "
"distribute copies of recordings so long as they paid the composer (or "
"copyright holder)  the fee set by the statute."
msgstr ""
"Amerikansk lov kaller dette vanligvis en <quote>tvangslisens,</quote> men "
"jeg vil referere til dette som en <quote>lovbestemt lisens.</quote>  En "
"lovbestemt lisens er en lisens hvis nøkkelvilkår er bestemt i lovverket.  "
"Etter kongressens endring av åndsverkloven i 1909, sto plateselskapene fritt "
"til å distribuere kopier av innspillinger så lenge som de betalte "
"komponisten (eller opphavsrettsinnehaveren) gebyret spesifisert i lovverket."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><indexterm><primary>
msgid "Grisham, John"
msgstr "Grisham, John"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This is an exception within the law of copyright. When John Grisham writes a "
"novel, a publisher is free to publish that novel only if Grisham gives the "
"publisher permission. Grisham, in turn, is free to charge whatever he wants "
"for that permission. The price to publish Grisham is thus set by Grisham, "
"and copyright law ordinarily says you have no permission to use Grisham's "
"work except with permission of Grisham."
msgstr ""
"Dette er et unntak i åndsverkloven.  Når John Grisham skriver en roman, så "
"kan en utgiver kun utgi denne romanen hvis Grisham gir utgiveren tillatelse "
"til det.  Grisham står fritt til å kreve hvilken som helst betaling for den "
"tillatelsen.  Prisen for å publisere Grisham er dermed bestemt av Grisham, "
"og åndsverkloven sier at du ikke har tillatelse til å bruke Grishams verk "
"med mindre du har tillatelse fra Grisham."

#.  f10 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Copyright Law Revision: Hearings on S. 2499, S. 2900, H.R. 243, and H.R. "
"11794 Before the (Joint) Committee on Patents, 60th Cong., 1st sess., 217 "
"(1908) (statement of Senator Reed Smoot, chairman), reprinted in "
"<citetitle>Legislative History of the 1909 Copyright Act</citetitle>, E. "
"Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South Hackensack, N.J.: Rothman "
"Reprints, 1976)."
msgstr ""
"Endring i åndsverkloven: Høring om S. 2499, S.2900, H.R. 243, og H.R. 11794 "
"foran (felles)-komiteen om patenter, 60. kongr., 1. sess., 217 (1908) "
"(uttalelse fra senator Reed Smooth, formann), gjengitt i "
"<citetitle>Legislative History of the 1909 Copyright Act</citetitle>, E.  "
"Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South Hackensack, N.J.: Rothman "
"Reprints, 1976)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But the law governing recordings gives recording artists less. And thus, in "
"effect, the law <emphasis>subsidizes</emphasis> the recording industry "
"through a kind of piracy&mdash;by giving recording artists a weaker right "
"than it otherwise gives creative authors. The Beatles have less control over "
"their creative work than Grisham does. And the beneficiaries of this less "
"control are the recording industry and the public. The recording industry "
"gets something of value for less than it otherwise would pay; the public "
"gets access to a much wider range of musical creativity. Indeed, Congress "
"was quite explicit about its reasons for granting this right. Its fear was "
"the monopoly power of rights holders, and that that power would stifle "
"follow-on creativity.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Men loven som styrer innspillinger gir innspillingsartisten mindre. Og "
"dermed er effekten at loven <emphasis>subsidierer</emphasis> "
"musikkindustrien med et slags piratvirksomhet &mdash; ved å gi "
"innspillingsartister en svakere rettighet enn de gir kreative forfattere.  "
"The Beatles har mindre kontroll over deres kreative verk enn Grisham har.  "
"Og de som nyter godt av at de har mindre kontroll, er musikkindustrien og "
"folket.  Musikkindustrien får noe av verdi for mindre enn de ellers måtte "
"betalt, og folket får tilgang til en større mengde musikalsk kreativitet.  "
"Kongressen var faktisk svært eksplisitt i sine grunner for å dele ut denne "
"rettigheten.  Den fryktet monopolmakten til rettighetsinnehaverne, og at "
"denne makten skulle kvele påfølgende kreativitet.<placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"While the recording industry has been quite coy about this recently, "
"historically it has been quite a supporter of the statutory license for "
"records. As a 1967 report from the House Committee on the Judiciary relates,"
msgstr ""
"Mens musikkindustrien har vært ganske stille om dette i det siste, har de "
"historisk vært høylytte tilhengere av den lovbestemte lisensen for "
"innspillinger.  Som det sto i en rapport fra 1967 utgitt av House Committee "
"on the Judiciary:"

#.  f11 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"Copyright Law Revision: Report to Accompany H.R. 2512, House Committee on "
"the Judiciary, 90th Cong., 1st sess., House Document no. 83, (8 March 1967). "
"I am grateful to Glenn Brown for drawing my attention to this report."
msgstr ""
"Endring av åndsverkloven: Rapport som følger H.R. 2512, House Committee on "
"the Judiciary, 90. Kongr., 1. sess., House Document no. 83, (8. mars 1967).  "
"Jeg er takknemlig til Glenn Brown for å ha gjort meg oppmerksom på denne "
"rapporten."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"the record producers argued vigorously that the compulsory license system "
"must be retained. They asserted that the record industry is a half-billion-"
"dollar business of great economic importance in the United States and "
"throughout the world; records today are the principal means of disseminating "
"music, and this creates special problems, since performers need unhampered "
"access to musical material on nondiscriminatory terms. Historically, the "
"record producers pointed out, there were no recording rights before 1909 and "
"the 1909 statute adopted the compulsory license as a deliberate anti-"
"monopoly condition on the grant of these rights. They argue that the result "
"has been an outpouring of recorded music, with the public being given lower "
"prices, improved quality, and a greater choice.<placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Plateprodusentene argumenterte energisk for at tvangslisenssystemet måtte "
"bevares.  De tok utgangspunkt i at musikkindustrien er et forretningsområde "
"på en halv milliard dollar som er veldig viktig for økonomien i USA og "
"resten av verden. Plater er i dag den viktigste måten å spre musikk, og "
"dette fører til spesielle problemer, siden utøvere trenger uhindret tilgang "
"til musikalsk materiale på ikke-diskriminerende vilkår.  Plateprodusentene "
"pekte på at historisk var det ingen innspillingsrettigheter før 1909, og "
"1909-endringen i lovverket vedtok tvangslisensen som en gjennomtenkt "
"mekanisme for å unngå monopol da de tildelte disse rettighetene.  De "
"argumenterer med at resultatet har vært at det har strømmet på med innspilt "
"musikk, at folket har fått lavere priser, bedre kvalitet og flere valg."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"By limiting the rights musicians have, by partially pirating their creative "
"work, the record producers, and the public, benefit."
msgstr ""
"Ved å begrense rettighetene musikere hadde, ved å delvis røve deres kreative "
"verk, fikk innspillingsprodusentene, og folket, fordeler."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "Radio"
msgstr "Radio"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "radio broadcast and"
msgstr "radiokringkasting og"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid "Radio was also born of piracy."
msgstr "Radio kom også fra piratvirksomhet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Hand, Learned"
msgstr "Hand, Learned"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See 17 <citetitle>United States Code</citetitle>, sections 106 and 110. At "
"the beginning, record companies printed <quote>Not Licensed for Radio "
"Broadcast</quote> and other messages purporting to restrict the ability to "
"play a record on a radio station.  Judge Learned Hand rejected the argument "
"that a warning attached to a record might restrict the rights of the radio "
"station. See <citetitle>RCA Manufacturing Co</citetitle>. v. "
"<citetitle>Whiteman</citetitle>, 114 F. 2d 86 (2nd Cir. 1940). See also "
"Randal C.  Picker, <quote>From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of "
"Consent and Refusal and the Propertization of Copyright,</quote> "
"<citetitle>University of Chicago Law Review</citetitle> 70 (2003): 281.  "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Se 17 <citetitle>United States Code</citetitle>, seksjon 106 og 110. I "
"begynnelsen skrev noen plateselskaper <quote>Ikke lisensiert for "
"radiokringkasting</quote> og andre meldinger som ga inntrykk av å begrense "
"muligheten til å spille en plate på en radiostasjon.  Dommer Learned Hand "
"avviste argumentet om at en advarsel klistret på en plate kunne begrense "
"rettighetene til radiostasjonen. Se <citetitle>RCA Manufacturing Co</"
"citetitle>. mot <citetitle>Whiteman</citetitle>, 114 F. 2d 86 (2nd Cir. "
"1940).  Se også Randal C.  Picker, <quote>From Edison to the Broadcast Flag: "
"Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of Copyright,</"
"quote> <citetitle>University of Chicago Law Review</citetitle> 70 (2003): "
"281.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"When a radio station plays a record on the air, that constitutes a "
"<quote>public performance</quote> of the composer's work.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> As I described above, the law gives the composer (or "
"copyright holder)  an exclusive right to public performances of his work. "
"The radio station thus owes the composer money for that performance."
msgstr ""
"Når en radiostasjon spiller en plate på luften, så utgjør dette en "
"<quote>offentlig fremføring</quote> av komponistens verk.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Som jeg beskrev over, gir loven komponisten (eller "
"opphavsrettsinnehaveren) en eksklusiv rett til offentlige fremføringer av "
"hans verk.  Radiostasjonen skylder dermed komponisten penger for denne "
"fremføringen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><indexterm><primary>
msgid "Lovett, Lyle"
msgstr "Lovett, Lyle"

#.  PAGE BREAK 72 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But when the radio station plays a record, it is not only performing a copy "
"of the <emphasis>composer's</emphasis> work. The radio station is also "
"performing a copy of the <emphasis>recording artist's</emphasis> work. It's "
"one thing to have <quote>Happy Birthday</quote> sung on the radio by the "
"local children's choir; it's quite another to have it sung by the Rolling "
"Stones or Lyle Lovett. The recording artist is adding to the value of the "
"composition performed on the radio station.  And if the law were perfectly "
"consistent, the radio station would have to pay the recording artist for his "
"work, just as it pays the composer of the music for his work.  <placeholder "
"type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Men når en radiostasjon spiller en plate, så fremfører det ikke bare et "
"eksemplar av <emphasis>komponistens</emphasis> verk. Radiostasjonen "
"fremfører også et eksemplar av <emphasis>innspillingsartistens</emphasis> "
"verk.  Det er en ting å få <quote>Happy Birthday</quote> sunget på radio av "
"det lokale barnekoret.  Det er noe ganske annet å få det sunget av Rolling "
"Stones eller Lyle Lovett.  Innspillingsartisten legger til verdi på "
"komposisjonen fremført av radiostasjonen.  Og hvis loven var fullstendig "
"konsistent, så burde radiostasjonen også vært nødt til å betale "
"innspillingsartisten for sitt verk, på samme måten som den betaler "
"komponisten av musikken for sitt verk.  <placeholder type=\"indexterm\" id="
"\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But it doesn't. Under the law governing radio performances, the radio "
"station does not have to pay the recording artist. The radio station need "
"only pay the composer. The radio station thus gets a bit of something for "
"nothing. It gets to perform the recording artist's work for free, even if it "
"must pay the composer something for the privilege of playing the song."
msgstr ""
"Men det gjør den ikke.  Ifølge loven som styrer radiofremføringer, trenger "
"ikke radiostasjonen å betale noe til innspillingsartisten. Radiostasjonen "
"trenger kun å betale komponisten.  Radiostasjonen får dermed noe uten å "
"betale.  Den får fremføre innspillingsartistens verk gratis, selv om den må "
"betale komponisten noe for privilegiet det er å spille sangen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><indexterm><primary>
msgid "Madonna"
msgstr "Madonna"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This difference can be huge. Imagine you compose a piece of music.  Imagine "
"it is your first. You own the exclusive right to authorize public "
"performances of that music. So if Madonna wants to sing your song in public, "
"she has to get your permission."
msgstr ""
"Denne forskjellen kan bli stor.  Forestill deg at du komponerer et stykke "
"musikk.  Se for deg at det er ditt første stykke.  Du eier de eksklusive "
"rettighetene til å godkjenne offentlig fremføring av den musikken.  Så hvis "
"Madonna ønsker å synge din sang offentlig, må hun få din tillatelse."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Imagine she does sing your song, and imagine she likes it a lot. She then "
"decides to make a recording of your song, and it becomes a top hit. Under "
"our law, every time a radio station plays your song, you get some money. But "
"Madonna gets nothing, save the indirect effect on the sale of her CDs. The "
"public performance of her recording is not a <quote>protected</quote> right. "
"The radio station thus gets to <emphasis>pirate</emphasis> the value of "
"Madonna's work without paying her anything."
msgstr ""
"Tenk deg videre at hun synger din sang, og at hun liker den veldig godt. Hun "
"bestemmer seg deretter for å spille inn sangen din, og den blir en populær "
"hitlåt.  Med loven vår vil du få litt penger hver gang en radiostasjon "
"spiller din sang.  Men Madonna får ingenting, bortsett fra de indirekte "
"effektene fra salg av hennes CD-er.  Den offentlige fremføringen av hennes "
"innspilling er ikke en <quote>beskyttet</quote> rettighet. Radiostasjonen "
"får dermed <emphasis>røve</emphasis> verdien av Madonnas arbeid uten å "
"betale henne noen ting."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"No doubt, one might argue that, on balance, the recording artists benefit. "
"On average, the promotion they get is worth more than the performance rights "
"they give up. Maybe. But even if so, the law ordinarily gives the creator "
"the right to make this choice. By making the choice for him or her, the law "
"gives the radio station the right to take something for nothing."
msgstr ""
"Uten tvil kan en argumentere for at innspillingsartistene totalt sett tjener "
"på dette.  I snitt er reklamen de får verdt mer enn fremføringsrettighetene "
"de sier fra seg.  Kanskje.  Men selv om det er slik, så gir loven vanligvis "
"skaperen retten til å gjøre dette valget.  Ved å gjøre valget for ham eller "
"henne, gir loven radiostasjonen rett til å ta noe uten å betale."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "Cable TV"
msgstr "Kabel-TV"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "cable television"
msgstr "kabel-TV"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid "Cable TV was also born of a kind of piracy."
msgstr "Kabel-TV kom også fra en form for piratvirksomhet."

#.  PAGE BREAK 73 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"When cable entrepreneurs first started wiring communities with cable "
"television in 1948, most refused to pay broadcasters for the content that "
"they echoed to their customers. Even when the cable companies started "
"selling access to television broadcasts, they refused to pay for what they "
"sold. Cable companies were thus Napsterizing broadcasters' content, but more "
"egregiously than anything Napster ever did&mdash; Napster never charged for "
"the content it enabled others to give away."
msgstr ""
"Da kabel-TV-gründere først begynte å koble opp lokalmiljø med kabel-TV i "
"1948, nektet de fleste å betale kringkasterne for innholdet som de sendte "
"videre til sine kunder.  Selv da kabelselskapene begynte å selge tilgang til "
"TV-kringkastinger, nektet de å betale for det de solgte.  Kabelselskapene "
"Napsteriserte dermed kringkasternes innhold, men grovere enn det Napster "
"noen gang gjorde &mdash; Napster tok aldri betalt for innholdet som det ble "
"mulig for andre å gi bort."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Anello, Douglas"
msgstr "Anello, Douglas"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Burdick, Quentin"
msgstr "Burdick, Quentin"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Hyde, Rosel H."
msgstr "Hyde, Rosel H."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Copyright Law Revision&mdash;CATV: Hearing on S. 1006 Before the "
"Subcommittee on Patents, Trademarks, and Copyrights of the Senate Committee "
"on the Judiciary, 89th Cong., 2nd sess., 78 (1966)  (statement of Rosel H. "
"Hyde, chairman of the Federal Communications Commission).  <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Endring i åndsverkloven &mdash; Kabel-TV: Høring om S. 1006 foran "
"underkomiteen om patenter, varemerker og opphavsrett av Senate Committee on "
"the Judiciary, 89. Kongr., 2. sess., 78 (1966) (uttalelse fra Rosel H. Hyde, "
"styreleder i den føderale kommunikasjonskommisjonen.<placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#.  f14 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Copyright Law Revision&mdash;CATV, 116 (statement of Douglas A. Anello, "
"general counsel of the National Association of Broadcasters)."
msgstr ""
"Endring i åndsverkloven &mdash; Kabel-TV, 116 (uttalelse fra Douglas A. "
"Anello, sjefsjuristen i Nasjonalforeningen for kringkastere)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Broadcasters and copyright owners were quick to attack this theft.  Rosel "
"Hyde, chairman of the FCC, viewed the practice as a kind of <quote>unfair "
"and potentially destructive competition.</quote><placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"0\"/> There may have been a <quote>public interest</quote> in "
"spreading the reach of cable TV, but as Douglas Anello, general counsel to "
"the National Association of Broadcasters, asked Senator Quentin Burdick "
"during testimony, <quote>Does public interest dictate that you use somebody "
"else's property?</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> As another "
"broadcaster put it,"
msgstr ""
"Kringkastere og opphavsrettsinnehavere var raske til å angripe dette "
"tyveriet.  Rosel Hyde, styreleder i FCC, så praksisen som en slags "
"<quote>urettferdig og potensielt ødeleggende konkurranse.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Det kan ha vært en "
"<quote>offentlig interesse</quote> i å øke spredningen til kabel-TV, men som "
"Douglas Anello, sjefsjurist hos Nasjonalforeningen for kringkastere spurte "
"senator Quentin Burdick om under sitt vitnemål, <quote>Dikterer offentlig "
"interesse at du kan bruke noen andres eiendom?</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"1\"/> Som en annen kringkaster formulerte det:"

#.  f15 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"Copyright Law Revision&mdash;CATV, 126 (statement of Ernest W. Jennes, "
"general counsel of the Association of Maximum Service Telecasters, Inc.)."
msgstr ""
"Endring i åndsverkloven &mdash; Kabel-TV, 126 (uttalelse fra Ernest W. "
"Jennes, sjefsjurist ved Association of Maximum Service Telecasters, Inc.). "

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"The extraordinary thing about the CATV business is that it is the only "
"business I know of where the product that is being sold is not paid for."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Den uvanlige tingen med kabel-TV-selskapene er at det er de eneste "
"selskapene jeg vet om hvor produktet som blir solgt ikke er betalt for."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid "Again, the demand of the copyright holders seemed reasonable enough:"
msgstr "Igjen, kravene til opphavsrettsinnehaverne virket rimelige nok:"

#.  f16 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"Copyright Law Revision&mdash;CATV, 169 (joint statement of Arthur B.  Krim, "
"president of United Artists Corp., and John Sinn, president of United "
"Artists Television, Inc.)."
msgstr ""
"Endring i åndsverkloven &mdash; Kabel-TV, 169 (felles uttalelse fra Arthur "
"B.  Krim, president i United Artists Corp. og John Sinn, president i United "
"Artists Television Inc.)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"All we are asking for is a very simple thing, that people who now take our "
"property for nothing pay for it. We are trying to stop piracy and I don't "
"think there is any lesser word to describe it. I think there are harsher "
"words which would fit it.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Alt vi ber om er en veldig enkel ting, at folk som tar vår eiendom gratis "
"betaler for den.  Vi forsøker å stoppe piratvirksomhet, og jeg kan ikke "
"tenke på et svakere ord for å beskrive det.  Jeg tror det er sterkere ord "
"som ville passe.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Heston, Charlton"
msgstr "Heston, Charlton"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Copyright Law Revision&mdash;CATV, 209 (statement of Charlton Heston, "
"president of the Screen Actors Guild).  <placeholder type=\"indexterm\" id="
"\"0\"/>"
msgstr ""
"Copyright Law Revision &mdash; CATV, 209 (uttalelse fra Charlton Heston, "
"president i Screen Actors Guild).  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"These were <quote>free-ride[rs],</quote> Screen Actor's Guild president "
"Charlton Heston said, who were <quote>depriving actors of compensation.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Disse var <quote>gratispassasjerer,</quote> sa presidenten Charlton Heston i "
"Screen Actor's Guild, som <quote>tok lønna fra skuespillerne.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But again, there was another side to the debate. As Assistant Attorney "
"General Edwin Zimmerman put it,"
msgstr ""
"Men igjen, det er en annen side i debatten.  Som assisterende justisminister "
"Edwin Zimmerman sa det:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><indexterm><primary>
msgid "Zimmerman, Edwin"
msgstr "Zimmerman, Edwin"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"Copyright Law Revision&mdash;CATV, 216 (statement of Edwin M.  Zimmerman, "
"acting assistant attorney general).  <placeholder type=\"indexterm\" id="
"\"0\"/>"
msgstr ""
"Copyright Law Revision &mdash; CATV, 216 (uttalelse fra Edwin M. Zimmerman, "
"fungerende assisterende justisminister).  <placeholder type=\"indexterm\" id="
"\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"Our point here is that unlike the problem of whether you have any copyright "
"protection at all, the problem here is whether copyright holders who are "
"already compensated, who already have a monopoly, should be permitted to "
"extend that monopoly. &hellip; The question here is how much compensation "
"they should have and how far back they should carry their right to "
"compensation.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Vårt poeng her er ikke problemet med om hvorvidt du overhodet har "
"opphavsrettsbeskyttelse.  Problemet her er hvorvidt opphavsrettsinnehavere "
"som allerede blir kompensert, som allerede har et monopol, skal få lov til å "
"utvide dette monopolet. &hellip;  Spørsmålet er hvor mye kompensasjon de bør "
"ha, og hvor langt de kan strekke sin rett på kompensasjon.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Copyright owners took the cable companies to court. Twice the Supreme Court "
"held that the cable companies owed the copyright owners nothing."
msgstr ""
"Opphavsrettinnehaverne tok kabelselskapene for retten. Høyesterett fant to "
"ganger at kabelselskaper ikke skyldte opphavsrettsinnehaverne noen ting."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"It took Congress almost thirty years before it resolved the question of "
"whether cable companies had to pay for the content they <quote>pirated.</"
"quote> In the end, Congress resolved this question in the same way that it "
"resolved the question about record players and player pianos. Yes, cable "
"companies would have to pay for the content that they broadcast; but the "
"price they would have to pay was not set by the copyright owner.  The price "
"was set by law, so that the broadcasters couldn't exercise veto power over "
"the emerging technologies of cable. Cable companies thus built their empire "
"in part upon a <quote>piracy</quote> of the value created by broadcasters' "
"content."
msgstr ""
"Det tok Kongressen nesten tredve år før den fikk løst spørsmålet om hvorvidt "
"kabel-TV-selskapene måtte betale for innholdet de <quote>røvet.</quote>  Til "
"slutt løste Kongressen dette spørsmålet på samme måte som den hadde løst "
"spørsmålet om platespillere og automatiske pianoer.  Ja, kabel-TV-selskapene "
"måtte betale for innholdet som de kringkastet, men prisen de måtte betale "
"ble ikke satt av opphavsrettsinnehaveren.  Prisen ble fastsatt ved lov, slik "
"at kringkasterne ikke kunne utøve vetomakt over den nye kabel-TV-"
"teknologien. Kabel-TV-selskapene bygde dermed sitt imperium delvis ved å "
"<quote>røve</quote> verdien skapt av kringkasternes innhold."

#.  f19 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See, for example, National Music Publisher's Association, <citetitle>The "
"Engine of Free Expression: Copyright on the Internet&mdash;The Myth of Free "
"Information</citetitle>, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/"
"notes/\">link #13</ulink>. <quote>The threat of piracy&mdash;the use of "
"someone else's creative work without permission or compensation&mdash;has "
"grown with the Internet.</quote>"
msgstr ""
"Se for eksempel National Music Publisher's Association, <citetitle>The "
"Engine of Free Expression: Copyright on the Internet &mdash; The Myth of "
"Free Information</citetitle>, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #13</ulink>. <quote>Trusselen fra piratvirksomhet "
"&mdash; bruken av noen andres kreative verk uten tillatelse eller "
"kompensasjon &mdash; har vokst med Internett.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>These separate stories</emphasis> sing a common "
"theme. If <quote>piracy</quote> means using value from someone else's "
"creative property without permission from that creator&mdash;as it is "
"increasingly described today<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"&mdash; then <emphasis>every</emphasis> industry affected by copyright today "
"is the product and beneficiary of a certain kind of piracy. Film, records, "
"radio, cable TV. &hellip; The list is long and could well be expanded. Every "
"generation welcomes the pirates from the last. Every generation&mdash;until "
"now."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Disse separate historiene</emphasis> synger en "
"felles melodi.  Hvis <quote>piratvirksomhet</quote> betyr å bruke verdien "
"fra noen andres kreative eiendom uten tillatelse fra dets skaper &mdash; "
"slik det stadig oftere beskrives i dag<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/>  &mdash; da er <emphasis>enhver</emphasis> industri påvirket av "
"opphavsrett i dag et produkt av dem som har nytt godt av ulike former for "
"piratvirksomhet.  Film, plater, radio, kabel-TV. &hellip;  Listen er lang, "
"og kunne vært lengre.  Hver generasjon ønsker piratene fra den forrige "
"velkommen.  Hver generasjon &mdash; inntil nå."

#. type: Content of: <book><part><chapter><title>
msgid "Chapter Five: <quote>Piracy</quote>"
msgstr "Kapittel fem: <quote>Piratvirksomhet</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>There is piracy</emphasis> of copyrighted material. "
"Lots of it. This piracy comes in many forms. The most significant is "
"commercial piracy, the unauthorized taking of other people's content within "
"a commercial context. Despite the many justifications that are offered in "
"its defense, this taking is wrong. No one should condone it, and the law "
"should stop it."
msgstr ""
"Det røves opphavsrettsbeskyttet materiale.  Massevis.  Og denne "
"piratvirksomheten antar mange former.  Den mest betydningsfulle er "
"kommersiell piratvirksomhet, det å ta andres innhold uten tillatelse i en "
"kommersiell setting.  På tross av de mange forklaringer om hvorfor dette er "
"greit som fremføres i dets forsvar, så er dette galt.  Ingen bør gå god for "
"det, og loven bør stoppe det."

#.  PAGE BREAK 76 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But as well as copy-shop piracy, there is another kind of <quote>taking</"
"quote> that is more directly related to the Internet. That taking, too, "
"seems wrong to many, and it is wrong much of the time. Before we paint this "
"taking <quote>piracy,</quote> however, we should understand its nature a bit "
"more.  For the harm of this taking is significantly more ambiguous than "
"outright copying, and the law should account for that ambiguity, as it has "
"so often done in the past."
msgstr ""
"Men på samme måte som med piratkopiering, så finnes det annen måte <quote>å "
"ta</quote> på som er mer direkte relatert til Internett. Denne måten å ta "
"virker galt for mange, og det er galt mye av tiden.  Men før vi kaller det å "
"ta på denne måten for <quote>piratvirksomhet,</quote> bør vi dog forstå dets "
"natur litt mer. For skaden som denne formen for å ta påfører er betydelig "
"mer tvetydig enn direkte kopiering, og lovverket bør ta hensyn til denne "
"tvetydigheten, slik det ofte har gjort tidligere. "

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><title>
msgid "Piracy I"
msgstr "Piratvirksomhet I"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Asia, commercial piracy in"
msgstr "Asia, kommersiell piratvirksomhet i"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "CDs"
msgstr "CD-er"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "foreign piracy of"
msgstr "utenlandsk piratvirksomhet mot"

#.  f1 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See IFPI (International Federation of the Phonographic Industry), "
"<citetitle>The Recording Industry Commercial Piracy Report 2003</citetitle>, "
"July 2003, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link "
"#14</ulink>. See also Ben Hunt, <quote>Companies Warned on Music Piracy Risk,"
"</quote> <citetitle>Financial Times</citetitle>, 14 February 2003, 11."
msgstr ""
"Se IFPI (International Federation of the Phonographic Industry), "
"<citetitle>The Recording Industry Commercial Piracy Report 2003</citetitle>, "
"juli 2003, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #14</ulink>. Se også Ben Hunt, <quote>Companies Warned on Music "
"Piracy Risk,</quote> <citetitle>Financial Times</citetitle>, 14. februar "
"2003, 11."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"All across the world, but especially in Asia and Eastern Europe, there are "
"businesses that do nothing but take others people's copyrighted content, "
"copy it, and sell it&mdash;all without the permission of a copyright owner. "
"The recording industry estimates that it loses about $4.6 billion every year "
"to physical piracy<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> (that works out "
"to one in three CDs sold worldwide). The MPAA estimates that it loses $3 "
"billion annually worldwide to piracy."
msgstr ""
"Over hele verden, men spesielt i Asia og Øst-Europa, er det selskaper som "
"ikke gjør annet enn å ta andre folks opphavsrettsbeskyttede innhold, "
"kopierer det og selger det &mdash; alt uten tillatelse fra "
"opphavsrettseieren.  Musikkindustrien estimerer at de taper rundt 4,6 "
"milliarder dollar hvert år på fysisk piratvirksomhet <placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> (det blir ca. en av tre CD-er solgt på "
"verdensbasis).  MPAA estimerer at de taper 3 milliarder dollar på "
"verdensbasis på piratvirksomhet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This is piracy plain and simple. Nothing in the argument of this book, nor "
"in the argument that most people make when talking about the subject of this "
"book, should draw into doubt this simple point: This piracy is wrong."
msgstr ""
"Dette er enkelt og greit piratvirksomhet.  Ingenting i argumentet i denne "
"boken, og heller ikke i argumentet til de fleste folkene som omtaler temaet "
"i denne boken, bør trekke i tvil dette enkle poenget: Slik piratvirksomhet "
"er galt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Which is not to say that excuses and justifications couldn't be made for it. "
"We could, for example, remind ourselves that for the first one hundred years "
"of the American Republic, America did not honor foreign copyrights. We were "
"born, in this sense, a pirate nation. It might therefore seem hypocritical "
"for us to insist so strongly that other developing nations treat as wrong "
"what we, for the first hundred years of our existence, treated as right."
msgstr ""
"Hvilket ikke er å si at unnskyldninger og begrunnelser ikke kan lages "
"likevel. Vi kan, for eksempel, minne oss selv på at for de første hundre "
"årene der USA var republikk, respekterte ikke USA utenlandske "
"opphavsrettigheter.  Vi ble på en måte skapt som en piratnasjon.  Det kan "
"dermed synes hyklersk for oss å insistere så sterkt på at andre "
"utviklingsland skal behandle som galt det vi, for de første hundre årene vi "
"eksisterte, behandlet som riktig."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"That excuse isn't terribly strong. Technically, our law did not ban the "
"taking of foreign works. It explicitly limited itself to American works. "
"Thus the American publishers who published foreign works without the "
"permission of foreign authors were not violating any rule.  The copy shops "
"in Asia, by contrast, are violating Asian law. Asian law does protect "
"foreign copyrights, and the actions of the copy shops violate that law. So "
"the wrong of piracy that they engage in is not just a moral wrong, but a "
"legal wrong, and not just an internationally legal wrong, but a locally "
"legal wrong as well."
msgstr ""
"Denne unnskyldningen er ikke spesielt vektig.  Teknisk sett forbød ikke vårt "
"lovverk å ta utenlandske verk.  Det begrenset seg eksplisitt til amerikanske "
"verk.  Dermed brøt de amerikanske forleggerne, som publiserte utenlandske "
"verk uten tillatelse fra de utenlandske forfattere, ikke noen regler.  "
"Kopieringsselskapene i Asia bryter derimot loven i Asia.  Lovene i Asia "
"beskytter utenlandsk opphavsrett, og aktiviteten til kopierings-selskapene "
"bryter den loven.  Så det at piratvirksomheten er galt er ikke bare moralsk "
"galt, men juridisk galt.  Og ikke bare galt etter internasjonal lovgiving, "
"men også juridisk galt etter lokal lovgiving."

#.  PAGE BREAK 77
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"True, these local rules have, in effect, been imposed upon these countries. "
"No country can be part of the world economy and choose not to protect "
"copyright internationally. We may have been born a pirate nation, but we "
"will not allow any other nation to have a similar childhood."
msgstr ""
"Joda, disse reglene har i praksis blitt påtvunget disse landene. Intet land "
"kan være del av verdensøkonomien, og velge å ikke beskytte opphavsrett "
"internasjonalt.  Vi ble kanskje skapt som en piratnasjon, men vi tillater "
"ingen annen nasjon å ha en tilsvarende barndom."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "agricultural patents"
msgstr "landbrukspatenter"

#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Drahos, Peter"
msgstr "Drahos, Peter"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See Peter Drahos with John Braithwaite, Information Feudalism: "
"<citetitle>Who Owns the Knowledge Economy?</citetitle> (New York: The New "
"Press, 2003), 10&ndash;13, 209.  The Trade-Related Aspects of Intellectual "
"Property Rights (TRIPS) agreement obligates member nations to create "
"administrative and enforcement mechanisms for intellectual property rights, "
"a costly proposition for developing countries. Additionally, patent rights "
"may lead to higher prices for staple industries such as agriculture. Critics "
"of TRIPS question the disparity between burdens imposed upon developing "
"countries and benefits conferred to industrialized nations. TRIPS does "
"permit governments to use patents for public, noncommercial uses without "
"first obtaining the patent holder's permission. Developing nations may be "
"able to use this to gain the benefits of foreign patents at lower prices. "
"This is a promising strategy for developing nations within the TRIPS "
"framework.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <citetitle>Who "
"Owns the Knowledge Economy?</citetitle> (New York: The New Press, 2003), "
"10&ndash;13, 209.  Avtalen om handelsrelaterte aspektene av immaterielle "
"rettigheter (TRIPS) forplikter medlemsnasjonene til å få på plass "
"administrative og håndhevingsmekanismer for immaterielle rettigheter, "
"hvilket er et kostbart forslag for utviklingsland.  I tillegg kan "
"patentrettigheter føre til høyere priser for grunnleggende industrier som "
"landbruk.  Kritikerne av TRIPS stiller spørsmål om avviket mellom "
"belastningen den legger på utviklingland og fordelene den gir til "
"industrialiserte land.  TRIPS tillater myndigheter å bruke patenter til ikke-"
"kommersielle formål som kommer folket til gode uten å først få tillatelse "
"fra patentinnehaveren.  Utviklingsland kan være i stand til å bruke dette "
"til å få fordelene fra utenlandske patenter til lavere priser.  Dette er en "
"lovende strategi for utviklingsland innenfor TRIPS-rammeverket. <placeholder "
"type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"If a country is to be treated as a sovereign, however, then its laws are its "
"laws regardless of their source. The international law under which these "
"nations live gives them some opportunities to escape the burden of "
"intellectual property law.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> In my "
"view, more developing nations should take advantage of that opportunity, but "
"when they don't, then their laws should be respected. And under the laws of "
"these nations, this piracy is wrong."
msgstr ""
"Men likevel, hvis et land skal behandles som selvstendig, da er landets "
"lover landets lover, uavhengig av deres kilde.  De internasjonale lovene som "
"disse landene lever etter gir dem noen muligheter til å slippe unna byrden "
"til immaterielle rettighetslover.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"Etter mitt syn burde flere utviklingsland utnytte den muligheten, men når de "
"ikke gjør det, bør deres lover likevel respekteres.  Og i følge lovene i "
"disse landene, er piratvirksomhet galt."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Liebowitz, Stan"
msgstr "Liebowitz, Stan"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"For an analysis of the economic impact of copying technology, see Stan "
"Liebowitz, <citetitle>Rethinking the Network Economy</citetitle> (New York: "
"Amacom, 2002), 144&ndash;90. <quote>In some instances &hellip; the impact of "
"piracy on the copyright holder's ability to appropriate the value of the "
"work will be negligible. One obvious instance is the case where the "
"individual engaging in pirating would not have purchased an original even if "
"pirating were not an option.</quote> Ibid., 149.  <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"For en analyse av den økonomiske effekten av kopieringsteknologi, se Stan "
"Liebowitz, <citetitle>Rethinking the Network Economy</citetitle> (New York: "
"Amacom, 2002), 144&ndash;190. <quote>I noen tilfeller &hellip; vil effekten "
"av piratvirksomhet på opphavsrettsinnehaverens mulighet til å nyte godt av "
"verdien av verket være neglisjerbart. Et åpenbart tilfelle er der individet "
"som tar nyter godt av piratvirksomheten ikke ville ha kjøpt originalen selv "
"om piratvirksomhet ikke var en mulighet.</quote> Ibid., 149.  <placeholder "
"type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Alternatively, we could try to excuse this piracy by noting that in any "
"case, it does no harm to the industry. The Chinese who get access to "
"American CDs at 50 cents a copy are not people who would have bought those "
"American CDs at $15 a copy. So no one really has any less money than they "
"otherwise would have had.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Alternativt, så kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten ved å "
"legge merke til at det uansett ikke skader industrien. Kineserne, som får "
"tilgang til amerikanske CD-er for 50 cent pr. utgave, er ikke folk som ville "
"kjøpt disse CD-ene for 15 dollar per utgave.  Så ingen har egentlig noe "
"mindre penger enn de ellers ville hatt.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This is often true (though I have friends who have purchased many thousands "
"of pirated DVDs who certainly have enough money to pay for the content they "
"have taken), and it does mitigate to some degree the harm caused by such "
"taking. Extremists in this debate love to say, <quote>You wouldn't go into "
"Barnes &amp; Noble and take a book off of the shelf without paying; why "
"should it be any different with on-line music?</quote> The difference is, of "
"course, that when you take a book from Barnes &amp; Noble, it has one less "
"book to sell. By contrast, when you take an MP3 from a computer network, "
"there is not one less CD that can be sold.  The physics of piracy of the "
"intangible are different from the physics of piracy of the tangible."
msgstr ""
"Dette er ofte riktig (selv om jeg har venner som har kjøpt flere tusen "
"piratkopierte DVD-er, og som helt klart har nok penger til å betale for "
"innholdet de har tatt), og det begrenser til en viss grad skaden forårsaket "
"av å ta på denne måten.  Ekstremister i denne debatten elsker å si, "
"<quote>Du ville ikke gå inn på Barnes &amp; Noble og ta en bok fra hyllen "
"der uten å betale.  Hvorfor skulle det være noe annerledes med musikk på "
"nettet?</quote> Forskjellen er, naturligvis, at når du tar en bok fra Barnes "
"&amp; Noble så er det en mindre bok som kan selges.  Dette er forskjellig "
"fra når du tar en MP3 fra et datanettverk, der det ikke blir en mindre CD "
"som kan selges.  Fysikken til røving av det uhåndgripelige er forskjellig "
"fra fysikken til røving av det håndgripelige."

#.  PAGE BREAK 78 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This argument is still very weak. However, although copyright is a property "
"right of a very special sort, it <emphasis>is</emphasis> a property right. "
"Like all property rights, the copyright gives the owner the right to decide "
"the terms under which content is shared. If the copyright owner doesn't want "
"to sell, she doesn't have to. There are exceptions: important statutory "
"licenses that apply to copyrighted content regardless of the wish of the "
"copyright owner. Those licenses give people the right to <quote>take</quote> "
"copyrighted content whether or not the copyright owner wants to sell. But "
"where the law does not give people the right to take content, it is wrong to "
"take that content even if the wrong does no harm. If we have a property "
"system, and that system is properly balanced to the technology of a time, "
"then it is wrong to take property without the permission of a property "
"owner. That is exactly what <quote>property</quote> means."
msgstr ""
"Dette er likevel et veldig dårlig argument.  For selv om opphavsretten er en "
"eiendomsrett av en veldig spesiell type, så <emphasis>er</emphasis> det en "
"eiendomsrett.  På samme måte som med alle eiendomsretter gir opphavsretten "
"eieren retten til å bestemme vilkårene for når innholdet blir delt.  Hvis "
"opphavsrettseieren ikke ønsker å selge, så må hun ikke det.  Det finnes "
"unntak: viktige lovbestemte lisenser som gjelder for opphavsrettsbeskyttet "
"innhold uavhengig av ønsket til opphavsrettseieren.  Disse lisensene gir "
"folk retten til å <quote>ta</quote> opphavsrettsbeskyttet innhold uavhengig "
"av om opphavsrettseieren ønsker å selge eller ikke.  Men der loven ikke gir "
"folk retten til å ta innhold, så er det galt å ta det innholdet selv om det "
"ikke gjør noen skade å gjøre dette gale.  Hvis vi har et eiendomssystem, og "
"det systemet er skikkelig balansert opp mot teknologien på et gitt "
"tidspunkt, så er det galt å ta eiendom uten tillatelse fra eiendomseieren.  "
"Det er nøyaktig hva <quote>eiendom</quote> betyr."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "in Asia"
msgstr "i Asia"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "free software/open-source software (FS/OSS)"
msgstr "fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS)"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><indexterm><primary>
msgid "GNU/Linux operating system"
msgstr "GNU/Linux-operativsystemet"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><indexterm><primary>
msgid "Linux operating system"
msgstr "Linux-operativsystemet"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "competitive strategies of"
msgstr "konkurransemessige strategier for"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Windows"
msgstr "Windows"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "international software piracy of"
msgstr "internasjonal piratkopiering av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "Windows operating system of"
msgstr "Windows-operativsystemet til"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Finally, we could try to excuse this piracy with the argument that the "
"piracy actually helps the copyright owner. When the Chinese <quote>steal</"
"quote> Windows, that makes the Chinese dependent on Microsoft.  Microsoft "
"loses the value of the software that was taken. But it gains users who are "
"used to life in the Microsoft world. Over time, as the nation grows more "
"wealthy, more and more people will buy software rather than steal it. And "
"hence over time, because that buying will benefit Microsoft, Microsoft "
"benefits from the piracy. If instead of pirating Microsoft Windows, the "
"Chinese used the free GNU/Linux operating system, then these Chinese users "
"would not eventually be buying Microsoft.  Without piracy, then, Microsoft "
"would lose."
msgstr ""
"Til slutt kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten med argumentet "
"om at piratvirksomheten faktisk hjelper opphavsrettseieren. Når kineserne "
"<quote>stjeler</quote> Windows, så gjør det kineserne avhengig av "
"Microsoft.  Microsoft mister verdien til programvaren som ble tatt, men det "
"vinner brukere som er vant til livet i Microsoft-verdenen.  Over tid, etter "
"hvert som nasjonen blir mer velstående, vil flere og flere folk kjøpe "
"programvare i stedet for å stjele den.  Og dermed over tid, på grunn av at "
"disse kjøpene kommer Microsoft til gode, vil Microsoft tjene på "
"piratvirksomheten. Hvis kineserne i stedet for å piratkopiere Windows, "
"brukte det fritt tilgjengelige operativsystemet GNU/Linux, så ville disse "
"kinesiske brukerne ikke til slutt kjøpe Microsoft.  Uten piratvirksomheten "
"ville dermed Microsoft tape."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "law"
msgstr "loven"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "databases of case reports in"
msgstr "databaser med saksrapporter om"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This argument, too, is somewhat true. The addiction strategy is a good one. "
"Many businesses practice it. Some thrive because of it. Law students, for "
"example, are given free access to the two largest legal databases. The "
"companies marketing both hope the students will become so used to their "
"service that they will want to use it and not the other when they become "
"lawyers (and must pay high subscription fees)."
msgstr ""
"Det er også noe sant i dette argumentet.  Å gjøre folk avhengig er en god "
"strategi.  Mange selskaper praktiserer det.  Noen gjør det godt på grunn av "
"det.  Juss-studenter, for eksempel, får gratis tilgang til de to største "
"juridiske databasene.  Begge selskapene markedsfører dette i håp om at "
"studentene vil bli så vant til deres tjenester at de vil ønske å bruke deres "
"tjeneste, og ikke konkurrentens når de blir advokater (og må betale høy "
"abonnementsavgift)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Netscape"
msgstr "Netscape"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Internet Explorer"
msgstr "Internet Exporer"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Still, the argument is not terribly persuasive. We don't give the alcoholic "
"a defense when he steals his first beer, merely because that will make it "
"more likely that he will buy the next three. Instead, we ordinarily allow "
"businesses to decide for themselves when it is best to give their product "
"away. If Microsoft fears the competition of GNU/Linux, then Microsoft can "
"give its product away, as it did, for example, with Internet Explorer to "
"fight Netscape. A property right means giving the property owner the right "
"to say who gets access to what&mdash;at least ordinarily. And if the law "
"properly balances the rights of the copyright owner with the rights of "
"access, then violating the law is still wrong."
msgstr ""
"Likevel er ikke dette argumentet spesielt overbevisende.  Vi gir ikke "
"alkoholikeren et forsvar når han stjeler sin første øl, kun på grunn av at "
"det vil gjøre det mer sannsynlig at han vil betale for de tre neste.  I "
"stedet lar vi vanligvis bedrifter bestemme selv når det er best for dem å gi "
"bort sine produkter.  Hvis Microsoft frykter konkurransen fra GNU/Linux, så "
"kan Microsoft gi bort produktet sitt, slik de for eksempel gjorde med "
"Internet Explorer for å bekjempe Netscape.  En eiendomsrett betyr å la "
"eiendomseieren ha retten til å si hvem som får tilgang til hva &mdash; i "
"hvert fall vanligvis.  Og hvis loven balanserer skikkelig rettighetene til "
"opphavsrettighetseieren med rettighetene for tilgang, så er det å bryte "
"loven fortsatt galt."

#.  PAGE BREAK 79 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Thus, while I understand the pull of these justifications for piracy, and I "
"certainly see the motivation, in my view, in the end, these efforts at "
"justifying commercial piracy simply don't cut it. This kind of piracy is "
"rampant and just plain wrong. It doesn't transform the content it steals; it "
"doesn't transform the market it competes in. It merely gives someone access "
"to something that the law says he should not have.  Nothing has changed to "
"draw that law into doubt. This form of piracy is flat out wrong."
msgstr ""
"Dermed, selv om jeg forstår dragningen mot disse begrunnelsene for "
"piratvirksomhet, og helt klart ser motivasjonen, så er konklusjonen etter "
"mitt syn til slutt, at disse forsøkene på å begrunne kommersiell "
"piratvirksomhet ganske enkelt ikke holder.  Denne typen piratvirksomhet er "
"krampaktig, og ganske enkelt galt.  Den endrer ikke innholdet den stjeler, "
"den endrer ikke markedet den konkurrerer i. Den gir kun noen tilgang til noe "
"som loven sier at han ikke skulle hatt.  Ingenting har endret seg som skaper "
"tvil om denne loven.  Denne formen for piratvirksomhet er rett og slett galt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But as the examples from the four chapters that introduced this part "
"suggest, even if some piracy is plainly wrong, not all <quote>piracy</quote> "
"is. Or at least, not all <quote>piracy</quote> is wrong if that term is "
"understood in the way it is increasingly used today. Many kinds of "
"<quote>piracy</quote> are useful and productive, to produce either new "
"content or new ways of doing business.  Neither our tradition nor any "
"tradition has ever banned all <quote>piracy</quote> in that sense of the "
"term."
msgstr ""
"Men som eksemplene fra de fire kapitlene som introduserte denne delen "
"foreslår, selv om noe piratvirksomhet helt klart er galt, er ikke all "
"<quote>piratvirksomhet</quote> galt.  Eller i det minste er ikke all "
"<quote>piratvirksomhet</quote> galt hvis uttrykket skal forstås slik det i "
"stadig større grad blir brukt i dag.  Mange typer <quote>piratvirksomhet</"
"quote> er nyttig og produktivt, enten for å produsere nytt innhold, eller "
"nye måter å drive forretninger på.  Hverken vår tradisjon eller noen annen "
"tradisjon har noensinne bannlyst all <quote>piratvirksomhet</quote> i den "
"betydningen av uttrykket."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This doesn't mean that there are no questions raised by the latest piracy "
"concern, peer-to-peer file sharing. But it does mean that we need to "
"understand the harm in peer-to-peer sharing a bit more before we condemn it "
"to the gallows with the charge of piracy."
msgstr ""
"Dette betyr ikke at det ikke er reist noen spørsmål på grunn av den nyeste "
"piratvirksomhetsbekymringen, peer-to-peer-fildeling.  Men det betyr at vi "
"trenger å forstå skaden i peer-to-peer-deling litt mer før vi dømmer den til "
"galgen med anklager om piratvirksomhet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"For (1) like the original Hollywood, p2p sharing escapes an overly "
"controlling industry; and (2) like the original recording industry, it "
"simply exploits a new way to distribute content; but (3) unlike cable TV, no "
"one is selling the content that is shared on p2p services."
msgstr ""
"For (1) på samme måte som det opprinnelige Hollywood, rømmer p2p-fildeling "
"fra en altfor kontrollerende industri, og (2) på samme måte som den "
"opprinnelige innspillingsindustrien, utnytter den ganske enkelt nye måter å "
"spre innhold på, men (3) til forskjell fra kabel-TV er det ingen som selger "
"innholdet som blir delt med p2p-tjenester."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"These differences distinguish p2p sharing from true piracy. They should push "
"us to find a way to protect artists while enabling this sharing to survive."
msgstr ""
"Disse forskjellene skiller p2p-deling fra virkelig piratvirksomhet. "
"Forskjellen bør få oss til å finne en måte å beskytte kunstnerne mens vi "
"gjør det mulig for denne delingen å overleve."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><title>
msgid "Piracy II"
msgstr "Piratvirksomhet II"

#.  f4 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<citetitle>Bach</citetitle> v. <citetitle>Longman</citetitle>, 98 Eng. Rep. "
"1274 (1777)."
msgstr ""
"<citetitle>Bach</citetitle> v. <citetitle>Longman</citetitle>, 98 Eng. Rep. "
"1274 (1777)."

#.  PAGE BREAK 80 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The key to the <quote>piracy</quote> that the law aims to quash is a use "
"that <quote>rob[s] the author of [his] profit.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> This means we must determine whether and how much "
"p2p sharing harms before we know how strongly the law should seek to either "
"prevent it or find an alternative to assure the author of his profit."
msgstr ""
"Nøkkelen til <quote>piratvirksomheten</quote>, som loven tar sikte på å "
"skvise, er den bruken som <quote>robber forfatteren for profitten.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Dette betyr vi må avgjøre "
"hvorvidt og hvor mye p2p-deling skader før vi vet hvor sterkt loven bør søke "
"å enten hindre det, eller finne et alternativ for å sikre forfatteren sin "
"profitt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><indexterm><primary>
msgid "Fanning, Shawn"
msgstr "Fanning, Shawn"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "innovation"
msgstr "innovasjon"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><indexterm><primary>
msgid "Christensen, Clayton M."
msgstr "Christensen, Clayton M."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> See Clayton M. Christensen, "
"<citetitle>The Innovator's Dilemma: The Revolutionary National Bestseller "
"That Changed the Way We Do Business</citetitle> (New York: HarperBusiness, "
"2000). Professor Christensen examines why companies that give rise to and "
"dominate a product area are frequently unable to come up with the most "
"creative, paradigm-shifting uses for their own products.  This job usually "
"falls to outside innovators, who reassemble existing technology in inventive "
"ways. For a discussion of Christensen's ideas, see Lawrence Lessig, "
"<citetitle>Future</citetitle>, 89&ndash;92, 139.  <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Se Clayton M. Christensen, "
"<citetitle>The Innovator's Dilemma: The Revolutionary National Bestseller "
"That Changed the Way We Do Business</citetitle> (New York: HarperBusiness, "
"2000).  Professor Christensen undersøker hvorfor selskaper som gir opphav "
"til og dominerer et produktområde ofte ikke er i stand til å komme opp med "
"de mest kreative, paradigmeskiftende måtene å bruke deres egne produkter "
"på.  Denne jobben ender som oftest opp hos oppfinnere utenfra, som setter "
"sammen eksisterende teknologi på nyskapende måter.  For en diskusjon om "
"Christensens idéer, se Lawrence Lessig, <citetitle>Future</citetitle>, "
"89&ndash;92, 139. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"2\"/> Peer-to-peer sharing "
"was made famous by Napster. But the inventors of the Napster technology had "
"not made any major technological innovations.  Like every great advance in "
"innovation on the Internet (and, arguably, off the Internet as "
"well<placeholder type=\"footnote\" id=\"3\"/>), Shawn Fanning and crew had "
"simply put together components that had been developed independently."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"2\"/> Peer-to-peer-deling "
"ble gjort berømt av Napster.  Men oppfinnerne av Napster-teknologien hadde "
"ikke gjort noen store teknologiske nyskapninger.  Som ethvert stort steg i "
"nyskapningen på Internett (og, kan det argumenteres for, utenfor "
"Internett<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>) hadde Shawn Fanning og "
"hans ansatte ganske enkelt satt sammen deler som hadde blitt utviklet "
"uavhengig av hverandre."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><indexterm><primary>
msgid "Kazaa"
msgstr "Kazaa"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><indexterm><secondary>
msgid "number of registrations on"
msgstr "antall registreringer på"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><indexterm><secondary>
msgid "replacement of"
msgstr "erstatning for"

#.  f6 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See Carolyn Lochhead, <quote>Silicon Valley Dream, Hollywood Nightmare,</"
"quote> <citetitle>San Francisco Chronicle</citetitle>, 24 September 2002, "
"A1; <quote>Rock 'n' Roll Suicide,</quote> <citetitle>New Scientist</"
"citetitle>, 6 July 2002, 42; Benny Evangelista, <quote>Napster Names CEO, "
"Secures New Financing,</quote> <citetitle>San Francisco Chronicle</"
"citetitle>, 23 May 2003, C1; <quote>Napster's Wake-Up Call,</quote> "
"<citetitle>Economist</citetitle>, 24 June 2000, 23; John Naughton, "
"<quote>Hollywood at War with the Internet</quote> (London) <citetitle>Times</"
"citetitle>, 26 July 2002, 18."
msgstr ""
"Se Carolyn Lochhead, <quote>Silicon Valley Dream, Hollywood Nightmare,</"
"quote> <citetitle>San Francisco Chronicle</citetitle>, 24. september 2002, "
"A1; <quote>Rock 'n' Roll Suicide,</quote> <citetitle>New Scientist</"
"citetitle>, 6. juli 2002, 42; Benny Evangelista, <quote>Napster Names CEO, "
"Secures New Financing,</quote> <citetitle>San Francisco Chronicle</"
"citetitle>, 23. mai 2003, C1; <quote>Napster's Wake-Up Call,</quote> "
"<citetitle>Economist</citetitle>, 24. juni 2000, 23; John Naughton, "
"<quote>Hollywood at War with the Internet</quote> (London) <citetitle>Times</"
"citetitle>, 26. juli 2002, 18."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"2\"/> The result was "
"spontaneous combustion. Launched in July 1999, Napster amassed over 10 "
"million users within nine months. After eighteen months, there were close to "
"80 million registered users of the system.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"3\"/> Courts quickly shut Napster down, but other services emerged to take "
"its place. (Kazaa is currently the most popular p2p service. It boasts over "
"100 million members.) These services' systems are different architecturally, "
"though not very different in function: Each enables users to make content "
"available to any number of other users. With a p2p system, you can share "
"your favorite songs with your best friend&mdash; or your 20,000 best friends."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"2\"/> Resultatet var en "
"eksplosjon.  Etter lansering i juli 1999, samlet Napster over 10 millioner "
"brukere i løpet av ni måneder.  Etter atten måneder var det nesten 80 "
"millioner registrerte brukere av systemet.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> Rettsaker skjøt Napster raskt ned, men andre tjenester dukket opp "
"for å overta plassen.  (Kazaa er for tiden den mest populære p2p-tjenesten.  "
"Den skryter av over 100 millioner medlemmer.)  Disse tjenestene har en "
"anderledes arkitektur selv om de ikke er veldig forskjellige i funksjon: "
"Hver av dem gjør det mulig for brukerne å gjøre innhold tilgjengelig til et "
"ubegrenset antall andre brukere.  Med et p2p-system kan du dele dine "
"favorittsanger med dine beste venner &mdash; eller dine 20&nbsp;000 beste "
"venner."

#.  f7 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See Ipsos-Insight, <citetitle>TEMPO: Keeping Pace with Online Music "
"Distribution</citetitle> (September 2002), reporting that 28 percent of "
"Americans aged twelve and older have downloaded music off of the Internet "
"and 30 percent have listened to digital music files stored on their "
"computers."
msgstr ""
"Se Ipsos-Insight, <citetitle>TEMPO: Keeping Pace with Online Music "
"Distribution</citetitle> (september 2002), som rapporterer at 28 prosent av "
"amerikanere eldre enn tolv år hadde lastet musikk ned fra Internett og 30 "
"prosent hadde lyttet til digitale musikkfiler lagret på sine datamaskiner."

#.  f8 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Amy Harmon, <quote>Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</quote> "
"<citetitle>New York Times</citetitle>, 6 June 2003, A1."
msgstr ""
"Amy Harmon, <quote>Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</quote> "
"<citetitle>New York Times</citetitle>, 6. juni 2003, A1."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"According to a number of estimates, a huge proportion of Americans have "
"tasted file-sharing technology. A study by Ipsos-Insight in September 2002 "
"estimated that 60 million Americans had downloaded music&mdash;28 percent of "
"Americans older than 12.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> A survey "
"by the NPD group quoted in <citetitle>The New York Times</citetitle> "
"estimated that 43 million citizens used file-sharing networks to exchange "
"content in May 2003.<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> The vast "
"majority of these are not kids. Whatever the actual figure, a massive "
"quantity of content is being <quote>taken</quote> on these networks. The "
"ease and inexpensiveness of file-sharing networks have inspired millions to "
"enjoy music in a way that they hadn't before."
msgstr ""
"Ifølge en rekke estimater har en stor andel av amerikanere testet "
"fildelingsteknologi.  En studie fra Ipsos-Insight i september 2002 estimerte "
"at 60 millioner amerikanere har lastet ned musikk &mdash; 28 prosent av "
"amerikanerne over 12 år.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> En "
"spørreundersøkelse fra NPD-gruppen sitert i <citetitle>The New York Times</"
"citetitle> estimerte at 43 millioner innbyggere brukte fildelingsnettverk "
"for å utveksle innhold i mai 2003.<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> "
"De aller fleste av dem er ikke unger.  Uansett hva de egentlige tallene er, "
"en massiv mengde innhold blir <quote>tatt</quote> på disse nettverkene.  "
"Enkelheten og den lave kostnaden til fildelingsnettverkene har inspirert "
"millioner til å nyte musikk på måter de ikke før hadde gjort."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Some of this enjoying involves copyright infringement. Some of it does not. "
"And even among the part that is technically copyright infringement, "
"calculating the actual harm to copyright owners is more complicated than one "
"might think. So consider&mdash;a bit more carefully than the polarized "
"voices around this debate usually do&mdash;the kinds of sharing that file "
"sharing enables, and the kinds of harm it entails."
msgstr ""
"Noe av denne nytelsen involverer brudd på opphavsretten.  Noe av den gjør "
"det ikke.  Og selv for den delen som teknisk sett er brudd på opphavsretten, "
"er det å beregne den faktiske skaden som er påført opphavsrettseierne mer "
"komplisert enn en skulle tro. Vurder &mdash; litt mer nøye enn de "
"polariserte stemmene i denne debatten vanligvis gjør &mdash; de ulike typer "
"deling som fildeling muliggjør, og hva slags skader de innebærer."

#.  PAGE BREAK 81 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"File sharers share different kinds of content. We can divide these different "
"kinds into four types."
msgstr ""
"Fildelerne deler ulike typer innhold.  Vi kan dele disse ulike typene inn i "
"fire typer."

#.  A. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"There are some who use sharing networks as substitutes for purchasing "
"content. Thus, when a new Madonna CD is released, rather than buying the CD, "
"these users simply take it. We might quibble about whether everyone who "
"takes it would actually have bought it if sharing didn't make it available "
"for free. Most probably wouldn't have, but clearly there are some who "
"would.  The latter are the target of category A: users who download instead "
"of purchasing."
msgstr ""
"Det er noen som bruker delingsnettverk som erstatning for å kjøpe innhold.  "
"Dermed vil disse i stedet for å kjøpe når en ny Madonna-CD blir gitt ut, "
"ganske enkelt ta den.  Vi kan diskutere om alle som tar den ville ha kjøpt "
"den hvis deling ikke gjorde den gratis tilgjengelig.  De fleste ville "
"sannsynligvis ikke det, men det er åpenbart noen som ville det.  Den siste "
"gruppen er målet for kategori A: Brukere som laster ned i stedet for å kjøpe."

#.  B. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"There are some who use sharing networks to sample music before purchasing "
"it. Thus, a friend sends another friend an MP3 of an artist he's not heard "
"of. The other friend then buys CDs by that artist. This is a kind of "
"targeted advertising, quite likely to succeed.  If the friend recommending "
"the album gains nothing from a bad recommendation, then one could expect "
"that the recommendations will actually be quite good. The net effect of this "
"sharing could increase the quantity of music purchased."
msgstr ""
"Det er noen som bruker delingsnettverk til å teste musikk før de kjøper "
"den.  For eksempel kan noen sende en MP3 til en av sine venner med en artist "
"han aldri har hørt om.  Denne vennen kjøper så CD-er av denne artisten.  "
"Dette er en slags målrettet reklame som har stor suksessrate.  Hvis en venn "
"som anbefaler albumet ikke har noen fordeler av å gi en dårlig anbefaling, "
"så kan en forvente at anbefalingene faktisk vil være ganske gode.  "
"Totaleffekten av denne delingen kan øke mengden musikk som blir kjøpt."

#.  C. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"There are many who use sharing networks to get access to copyrighted content "
"that is no longer sold or that they would not have purchased because the "
"transaction costs off the Net are too high. This use of sharing networks is "
"among the most rewarding for many. Songs that were part of your childhood "
"but have long vanished from the marketplace magically appear again on the "
"network. (One friend told me that when she discovered Napster, she spent a "
"solid weekend <quote>recalling</quote> old songs. She was astonished at the "
"range and mix of content that was available.)  For content not sold, this is "
"still technically a violation of copyright, though because the copyright "
"owner is not selling the content anymore, the economic harm is zero&mdash;"
"the same harm that occurs when I sell my collection of 1960s 45-rpm records "
"to a local collector."
msgstr ""
"Det er mange som bruker delingsnettverk for å få tilgang til "
"opphavsrettsbeskyttet innhold som ikke lenger er til salgs, eller som de "
"ikke ville ha kjøpt på grunn av at transaksjonskostnadene på nettet er for "
"høye.  Denne bruken av delingsnettverk er blant den mange finner mest "
"givende.  Sanger som var del av din barndom, men som har forsvunnet fra "
"markedet, dukker magisk opp igjen på nettet.  (En venn fortalte meg at da "
"hun oppdaget Napster, tilbrakte hun en hel helg med <quote>å mimre</quote> "
"over gamle sanger.  Hun var overrasket over omfanget og variasjonen i "
"innhold som var tilgjengelig.  For innhold som ikke blir solgt, så er dette "
"fortsatt teknisk sett brudd på opphavsretten, selv om det på grunn av at "
"opphavsrettseieren ikke lenger selger innholdet, så er den økonomiske skaden "
"null &mdash; den samme skaden som inntreffer når jeg selger min samling med "
"45-rpm grammofonplater fra 1960-tallet til en lokal samler."

#.  PAGE BREAK 82 
#.  D. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"Finally, there are many who use sharing networks to get access to content "
"that is not copyrighted or that the copyright owner wants to give away."
msgstr ""
"Til slutt er det mange som bruker delingsnettverk for å få tilgang til "
"innhold som ikke er opphavsrettsbeskyttet, eller der opphavsrettseieren "
"ønsker å gi det bort."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid "How do these different types of sharing balance out?"
msgstr "Hvordan balanserer disse ulike delingstypene?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See Liebowitz, <citetitle>Rethinking the Network Economy</citetitle>, "
"148&ndash;49.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Se Liebowitz, <citetitle>Rethinking the Network Economy</citetitle>, "
"148&ndash;49.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Let's start with some simple but important points. From the perspective of "
"the law, only type D sharing is clearly legal. From the perspective of "
"economics, only type A sharing is clearly harmful.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Type B sharing is illegal but plainly beneficial. "
"Type C sharing is illegal, yet good for society (since more exposure to "
"music is good)  and harmless to the artist (since the work is not otherwise "
"available). So how sharing matters on balance is a hard question to "
"answer&mdash;and certainly much more difficult than the current rhetoric "
"around the issue suggests."
msgstr ""
"La oss starte med noen enkle, men viktige poeng.  Fra lovens perspektiv er "
"det kun type-D-deling som helt klart er lovlig.  Fra et økonomisk perspektiv "
"er det kun type-A-deling som helt klart forårsaker skade.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Type-B-deling er ulovlig men gir klare fordeler.  "
"Type-C-deling er ulovlig, men bra for samfunnet (siden mer eksponering til "
"musikk er bra), og ufarlig for artistene (siden verket ellers ikke er "
"tilgjengelig).  Så det er vanskelig å avgjøre hvordan deling kommer ut "
"totalt sett &mdash; og helt klart mye vanskeligere enn den gjeldende "
"retorikken rundt temaet gir inntrykk av."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Whether on balance sharing is harmful depends importantly on how harmful "
"type A sharing is. Just as Edison complained about Hollywood, composers "
"complained about piano rolls, recording artists complained about radio, and "
"broadcasters complained about cable TV, the music industry complains that "
"type A sharing is a kind of <quote>theft</quote> that is <quote>devastating</"
"quote> the industry."
msgstr ""
"Hvorvidt deling er skadelig totalt sett, er veldig avhengig av hvor skadelig "
"type-A-deling er.  Slik Edison klaget over Hollywood, komponister klaget "
"over pianoruller, plateartister klaget over radio, og kringkastere klaget "
"over kabel-TV, klager musikkindustrien over at type-A-deling er et slags "
"<quote>tyveri</quote> som vil <quote>ødelegge</quote> industrien."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "cassette recording"
msgstr "kassettopptak"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "VCRs"
msgstr "Videospillere/opptakere"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> See Cap Gemini Ernst &amp; Young, "
"<citetitle>Technology Evolution and the Music Industry's Business Model "
"Crisis</citetitle> (2003), 3. This report describes the music industry's "
"effort to stigmatize the budding practice of cassette taping in the 1970s, "
"including an advertising campaign featuring a cassette-shape skull and the "
"caption <quote>Home taping is killing music.</quote> At the time digital "
"audio tape became a threat, the Office of Technical Assessment conducted a "
"survey of consumer behavior. In 1988, 40 percent of consumers older than ten "
"had taped music to a cassette format. U.S.  Congress, Office of Technology "
"Assessment, <citetitle>Copyright and Home Copying: Technology Challenges the "
"Law</citetitle>, OTA-CIT-422 (Washington, D.C.: U.S.  Government Printing "
"Office, October 1989), 145&ndash;56."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Se Cap Gemini Ernst &amp; Young, "
"<citetitle>Technology Evolution and the Music Industry's Business Model "
"Crisis</citetitle> (2003), 3.  Denne rapporten beskriver musikkindustriens "
"innsats for å stigmatisere den voksende praksis med å ta opp på kassett på "
"1970-tallet, inkludert en reklamekampanje med en kasse-formet hodeskalle og "
"uttrykket <quote>Home taping is killing music.</quote>  På det tidspunktet "
"som digitale lydkassetter ble en trussel, utførte the Office of Technical "
"Assessment en spørreundersøkelse om forbrukeroppførsel.  I 1988 hadde 40 "
"prosent av forbrukerne eldre enn ti tatt opp musikk på et kassettformat.  U."
"S.  Congress, Office of Technology Assessment, <citetitle>Copyright and Home "
"Copying: Technology Challenges the Law</citetitle>, OTA-CIT-422 (Washington, "
"D.C.: U.S.  Government Printing Office, oktober 1989), 145&ndash;56."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"While the numbers do suggest that sharing is harmful, how harmful is harder "
"to reckon. It has long been the recording industry's practice to blame "
"technology for any drop in sales. The history of cassette recording is a "
"good example. As a study by Cap Gemini Ernst &amp; Young put it, "
"<quote>Rather than exploiting this new, popular technology, the labels "
"fought it.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> The labels "
"claimed that every album taped was an album unsold, and when record sales "
"fell by 11.4 percent in 1981, the industry claimed that its point was "
"proved. Technology was the problem, and banning or regulating technology was "
"the answer."
msgstr ""
"Mens disse tallene jo indikerer at deling er skadelig, så er det "
"vanskeligere å finne ut hvor skadelig den er.  Det har lenge vært praksis "
"for platebransjen å skylde på teknologi for all nedgang i salg.  Historien "
"til kassettopptak er et godt eksempel.  Som det ble formulert i en studie av "
"Cap Gemini Ernst &amp; Young: <quote>I stedet for å utforske denne nye "
"populære teknologien, sloss selskapene imot den.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Selskapene påsto at hvert album som ble tatt opp på "
"kassett, var et album som ikke ble solgt, og da platesalget falt med 11,4 "
"prosent i 1981, påsto industrien at dets poeng var bevist.  Teknologien var "
"problemet, og forbud eller regulering av teknologien var svaret."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "MTV"
msgstr "MTV"

#.  f11 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid "U.S. Congress, <citetitle>Copyright and Home Copying</citetitle>, 4."
msgstr "U.S. Congress, <citetitle>Copyright and Home Copying</citetitle>, 4."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Yet soon thereafter, and before Congress was given an opportunity to enact "
"regulation, MTV was launched, and the industry had a record turnaround. "
"<quote>In the end,</quote> Cap Gemini concludes, <quote>the `crisis' "
"&hellip; was not the fault of the tapers&mdash;who did not [stop after MTV "
"came into being]&mdash;but had to a large extent resulted from stagnation in "
"musical innovation at the major labels.</quote><placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Ikke lenge etterpå, og før kongressen fikk muligheten til å innføre "
"reguleringer, ble MTV lansert, og industrien fikk et rekordoppsving. "
"<quote>Til slutt,</quote> konkluderte Cap Gemini, <quote>var ikke "
"<quote>krisen</quote> &hellip;  forårsaket av de som tok opp på kassett "
"&mdash; som ikke [tok slutt etter at MTV dukket opp] &mdash; men hadde i "
"stor grad vært resultatet av en stagnasjon i musikknyskapningen hos de store "
"selskapene.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But just because the industry was wrong before does not mean it is wrong "
"today. To evaluate the real threat that p2p sharing presents to the industry "
"in particular, and society in general&mdash;or at least the society that "
"inherits the tradition that gave us the film industry, the record industry, "
"the radio industry, cable TV, and the VCR&mdash;the question is not simply "
"whether type A sharing is harmful. The question is also <emphasis>how</"
"emphasis> harmful type A sharing is, and how beneficial the other types of "
"sharing are."
msgstr ""
"Men det at industrien har tatt feil før, betyr ikke at de tar feil i dag.  "
"For å evaluere den virkelige trusselen som p2p-deling representerer for "
"industrien spesielt, og samfunnet generelt &mdash; eller i hvert fall det "
"samfunnet som arvet tradisjonen som ga oss filmindustrien, plateindustrien, "
"radioindustrien, kabel-TV og videospilleren &mdash; så er ikke spørsmålet "
"kun om type-A-deling er skadelig.  Spørsmålet er også <emphasis>hvor</"
"emphasis> skadelig type-A-deling er, og hvor nyttige de andre typene deling "
"er."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"We start to answer this question by focusing on the net harm, from the "
"standpoint of the industry as a whole, that sharing networks cause.  The "
"<quote>net harm</quote> to the industry as a whole is the amount by which "
"type A sharing exceeds type B. If the record companies sold more records "
"through sampling than they lost through substitution, then sharing networks "
"would actually benefit music companies on balance. They would therefore have "
"little <emphasis>static</emphasis> reason to resist them."
msgstr ""
"Vi går i gang med å svare på dette spørsmålet ved å fokusere på netto skade, "
"sett fra industrien som helhet, som delingsnettverkene forårsaker.  "
"<quote>Netto skade</quote> for industrien som helhet er verdien av type-A-"
"deling som overgår type B.  Hvis plateselskapene solgte flere plater som "
"resultat av at folk testet musikken enn de taper gjennom at en lar være å "
"kjøpe, så har delingsnettverkene totalt sett faktisk vært til fordel for "
"musikkselskapene.  De ville dermed ha liten grunn til å <emphasis>endre</"
"emphasis> holdninger, og til å motarbeide dem."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "sales levels of"
msgstr "salgsnivå for"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Could that be true? Could the industry as a whole be gaining because of file "
"sharing? Odd as that might sound, the data about CD sales actually suggest "
"it might be close."
msgstr ""
"Kan det være riktig?  Kan industrien som helhet øke i omfang på grunn av "
"fildeling?  Selv om det kan høres rart ut, så viser faktisk salgstall for CD-"
"er at det ikke er langt unna sannheten."

#.  f12 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See Recording Industry Association of America, <citetitle>2002 Yearend "
"Statistics</citetitle>, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/"
"notes/\">link #15</ulink>. A later report indicates even greater losses. See "
"Recording Industry Association of America, <citetitle>Some Facts About Music "
"Piracy</citetitle>, 25 June 2003, available at <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #16</ulink>: <quote>In the past four years, unit "
"shipments of recorded music have fallen by 26 percent from 1.16 billion "
"units in to 860 million units in 2002 in the United States (based on units "
"shipped).  In terms of sales, revenues are down 14 percent, from $14.6 "
"billion in to $12.6 billion last year (based on U.S. dollar value of "
"shipments). The music industry worldwide has gone from a $39 billion "
"industry in 2000 down to a $32 billion industry in 2002 (based on U.S. "
"dollar value of shipments).</quote>"
msgstr ""
"Se Foreningen for musikkindustri i USA, <citetitle>2002 Yearend Statistics</"
"citetitle>, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #15</ulink>.  En senere rapport indikerer enda større tap.  Se "
"Foreningen for musikkindustri i USA, <citetitle>Some Facts About Music "
"Piracy</citetitle>, 25. juni 2003, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #16</ulink>: <quote>I de siste fire årene har "
"antall utsendinger av enheter innspilt musikk falt med 26 prosent fra 1,16 "
"milliarder enheter til 860 millioner enheter i 2002 i USA (basert på antall "
"utsendt).  I salg er omsetning redusert med 14 prosent, fra 14,6 milliarder "
"dollar til 12,6 milliarder dollar siste år (basert på US dollar-verdi for "
"utsendingene). Musikkindustrien på verdensbasis har gått ned fra å være en "
"39 milliarder dollars industri i 2000 til å bli en 32 milliarder dollars "
"industri i 2002 (basert på US dollarverdi for utsendinger.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Black, Jane"
msgstr "Black, Jane"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Jane Black, <quote>Big Music's Broken Record,</quote> BusinessWeek online, "
"13 February 2003, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #17</ulink>.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Jane Black, <quote>Big Music's Broken Record,</quote> BusinessWeek online, "
"13. februar 2003, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #17</ulink>.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In 2002, the RIAA reported that CD sales had fallen by 8.9 percent, from 882 "
"million to 803 million units; revenues fell 6.7 percent.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> This confirms a trend over the past few years. The "
"RIAA blames Internet piracy for the trend, though there are many other "
"causes that could account for this drop. SoundScan, for example, reports a "
"more than 20 percent drop in the number of CDs released since 1999. That no "
"doubt accounts for some of the decrease in sales. Rising prices could "
"account for at least some of the loss. <quote>From 1999 to 2001, the average "
"price of a CD rose 7.2 percent, from $13.04 to $14.19.</quote><placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"1\"/> Competition from other forms of media could "
"also account for some of the decline. As Jane Black of "
"<citetitle>BusinessWeek</citetitle> notes, <quote>The soundtrack to the film "
"<citetitle>High Fidelity</citetitle> has a list price of $18.98. You could "
"get the whole movie [on DVD] for $19.99.</quote><placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"2\"/>"
msgstr ""
"I 2002 rapporterte RIAA at CD-salg hadde falt med 8,9 prosent, fra 882 "
"millioner til 803 millioner enheter, og inntektene hadde falt 6,7 prosent."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Dette bekrefter en trend fra de "
"siste årene.  RIAA skylder på piratvirksomhet over Internett for denne "
"trenden, selv om det er mange andre årsaker som kan forklare denne "
"reduksjonen.  SoundScan rapporterte for eksempel om en reduksjon på over 20 "
"prosent siden 1999 når det gjelder antall CD-er som er gitt ut. Dette er "
"uten tvil årsaken til noe av nedgangen i salget.  Stigende priser kan også "
"ha bidratt til noe av tapet. <quote>Fra 1999 til 201 steg den "
"gjennomsnittlige prisen for en CD med 7,2 prosent, fra 13,04 dollar til "
"14,19 dollar.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> Konkurranse "
"fra andre typer media kan også forklare noe av nedgangen.  Som Jane Black i "
"<citetitle>BusinessWeek</citetitle> kommenterer, <quote>Lydsporet for filmen "
"<citetitle>High Fidelity</citetitle> har en listepris på 19,98 dollar.  Du "
"kan få hele filmen [på DVD] for 19,99 dollar.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"2\"/>"

#.  PAGE BREAK 84 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But let's assume the RIAA is right, and all of the decline in CD sales is "
"because of Internet sharing. Here's the rub: In the same period that the "
"RIAA estimates that 803 million CDs were sold, the RIAA estimates that 2.1 "
"billion CDs were downloaded for free. Thus, although 2.6 times the total "
"number of CDs sold were downloaded for free, sales revenue fell by just 6.7 "
"percent."
msgstr ""
"Men la oss anta at RIAA har rett, at all nedgangen i CD-salg er forårsaket "
"av deling på Internett.  Her er hvor det skurrer: I samme periode som RIAA "
"estimerer at 803 milloner CD-er ble solgt, estimerer RIAA at 2,1 milliarder "
"CD-er ble lastet ned gratis.  Dermed, selv om 2,6 ganger det totale antallet "
"CD-er ble lastet ned gratis, så falt salgsinntektene med kun 6,7 prosent."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"There are too many different things happening at the same time to explain "
"these numbers definitively, but one conclusion is unavoidable: The recording "
"industry constantly asks, <quote>What's the difference between downloading a "
"song and stealing a CD?</quote>&mdash;but their own numbers reveal the "
"difference. If I steal a CD, then there is one less CD to sell. Every taking "
"is a lost sale. But on the basis of the numbers the RIAA provides, it is "
"absolutely clear that the same is not true of downloads. If every download "
"were a lost sale&mdash;if every use of Kazaa <quote>rob[bed] the author of "
"[his] profit</quote>&mdash;then the industry would have suffered a 100 "
"percent drop in sales last year, not a 7 percent drop. If 2.6 times the "
"number of CDs sold were downloaded for free, and yet sales revenue dropped "
"by just 6.7 percent, then there is a huge difference between "
"<quote>downloading a song and stealing a CD.</quote>"
msgstr ""
"Det er for mange ulike ting som skjer samtidig til å forklare disse tallene "
"med sikkerhet, men en konklusjon er uunngåelig: Musikkindustrien spør "
"stadig, <quote>Hva er forskjellen mellom å laste ned en sang, og å stjele en "
"CD?</quote> &mdash; men deres egne tall avslører forskjellen.  Hvis jeg "
"stjeler en CD, så er det en mindre CD å selge.  Hvert eneste som blir tatt "
"er et tapt salg.  Men basert på tallene som RIAA gjør tilgjengelig, så er "
"det helt klart at det samme ikke er sant for nedlastinger.  Hvis hver "
"nedlasting var et tapt salg &mdash; hvis hver bruk av Kazaa <quote>robbet "
"forfatteren for profitten</quote> &mdash; da skulle industrien vært påført "
"100 prosent reduksjon i salg i fjor, ikke en 7 prosents nedgang.  Hvis 2,6 "
"ganger antallet solgte CD-er ble lastet ned gratis, og salgsinntektene kun "
"ble redusert med 6,7 prosent, så er det en stor forskjell mellom å "
"<quote>laste ned en sang og å stjele en CD.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"These are the harms&mdash;alleged and perhaps exaggerated but, let's assume, "
"real. What of the benefits? File sharing may impose costs on the recording "
"industry. What value does it produce in addition to these costs?"
msgstr ""
"Dette er skadene &mdash; påståtte og muligens overdrevende, men la oss anta "
"at de er reelle.  Hva er fordelene?  Fildeling påfører muligens kostnader "
"for plateindustrien.  Hva slags verdi gir det i tillegg til disse kostnadene?"

#.  f15 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"By one estimate, 75 percent of the music released by the major labels is no "
"longer in print. See Online Entertainment and Copyright Law&mdash;Coming "
"Soon to a Digital Device Near You: Hearing Before the Senate Committee on "
"the Judiciary, 107th Cong., 1st sess. (3 April 2001) (prepared statement of "
"the Future of Music Coalition), available at <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #18</ulink>."
msgstr ""
"Et estimat forteller at 75 prosent av musikken gitt ut av de store "
"plateselskapene ikke lenger trykkes opp.  Se Online Entertainment and "
"Copyright Law &mdash; Coming Soon to a Digital Device Near You: Høring foran "
"the Senate Committee on the Judiciary, 107. kongr., 1. sesj. (3. april 2001) "
"(forberedt innlegg av the Future of Music Coalition), tilgjengelig fra "
"<ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #18</ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"One benefit is type C sharing&mdash;making available content that is "
"technically still under copyright but is no longer commercially available.  "
"This is not a small category of content. There are millions of tracks that "
"are no longer commercially available.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/"
"> And while it's conceivable that some of this content is not available "
"because the artist producing the content doesn't want it to be made "
"available, the vast majority of it is unavailable solely because the "
"publisher or the distributor has decided it no longer makes economic sense "
"<emphasis>to the company</emphasis> to make it available."
msgstr ""
"En fordel er type-C-deling &mdash; å gjøre innhold tilgjengelig som teknisk "
"sett fortsatt er opphavsrettsbeskyttet men som ikke lenger er kommersielt "
"tilgjengelig.  Dette er ikke en liten kategori med innhold. Det er millioner "
"av spor som ikke lenger er kommersielt tilgjengelig.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Og mens det kan tenkes at noe av dette innholdet "
"ikke er tilgjengelig fordi artisten som laget innholdet ikke ønsker at det "
"blir gjort tilgjengelig, så er det meste av dette utilgjengelig kun fordi "
"forlaget eller distributøren har bestemt at det ikke lenger gir økonomisk "
"mening <emphasis>for selskapet</emphasis> å gjøre det tilgjengelig."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "books"
msgstr "bøker"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "resales of"
msgstr "bruktsalg av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> While there are not good "
"estimates of the number of used record stores in existence, in 2002, there "
"were 7,198 used book dealers in the United States, an increase of 20 percent "
"since 1993. See Book Hunter Press, <citetitle>The Quiet Revolution: The "
"Expansion of the Used Book Market</citetitle> (2002), available at <ulink "
"url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #19</ulink>. Used records "
"accounted for $260 million in sales in 2002. See National Association of "
"Recording Merchandisers, <quote>2002 Annual Survey Results,</quote> "
"available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #20</ulink>."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Mens det ikke finnes noen gode "
"estimater over antallet bruktplatebutikker, så var det i 2002 7&nbsp;7198 "
"bruktbokhandler i USA, en økning på 20 prosent siden 1993. Se Book Hunter "
"Press, <citetitle>The Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book "
"Market</citetitle> (2002), tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture."
"cc/notes/\">link #19</ulink>.  Brukte plater utgjorde 260 millioner dollar i "
"salg i 2002.  Se National Association of Recording Merchandisers, "
"<quote>2002 Annual Survey Results,</quote> tilgjengelig fra <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #20</ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In real space&mdash;long before the Internet&mdash;the market had a simple "
"response to this problem: used book and record stores. There are thousands "
"of used book and used record stores in America today.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> These stores buy content from owners, then sell the "
"content they buy. And under American copyright law, when they buy and sell "
"this content, <emphasis>even if the content is still under copyright</"
"emphasis>, the copyright owner doesn't get a dime. Used book and record "
"stores are commercial entities; their owners make money from the content "
"they sell; but as with cable companies before statutory licensing, they "
"don't have to pay the copyright owner for the content they sell."
msgstr ""
"I den virkelige verden &mdash; lenge før Internett &mdash; hadde markedet et "
"enkelt svar på dette problemet: bruktbok- og bruktplatebutikker.  Det er "
"tusenvis av butikker for brukte bøker og plater i Amerika i dag.<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> Disse butikkene kjøper innhold fra eierne, og "
"selger så videre innholdet de kjøpte. Og ifølge amerikansk åndsverklov, når "
"de kjøper og selger dette innholdet, <emphasis>selv om innholdet fortsatt er "
"vernet av åndsverkloven</emphasis>, så får ikke opphavsrettseieren et øre. "
"Bruktbok- og bruktplatebutikkene er kommersielle aktører.  Deres eiere "
"tjener penger på innholdet de selger, men på samme måte som med kabel-TV-"
"selskapene før lovbestemt lisensiering, må de ikke betale "
"opphavsrettseierene for innholdet de selger."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "out of print"
msgstr "utsolgt fra forlaget"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Bernstein, Leonard"
msgstr "Bernstein, Leonard"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "books on"
msgstr "bøker på"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Type C sharing, then, is very much like used book stores or used record "
"stores. It is different, of course, because the person making the content "
"available isn't making money from making the content available.  It is also "
"different, of course, because in real space, when I sell a record, I don't "
"have it anymore, while in cyberspace, when someone shares my 1949 recording "
"of Bernstein's <quote>Two Love Songs,</quote> I still have it. That "
"difference would matter economically if the owner of the copyright were "
"selling the record in competition to my sharing. But we're talking about the "
"class of content that is not currently commercially available. The Internet "
"is making it available, through cooperative sharing, without competing with "
"the market."
msgstr ""
"Type-C-deling har dermed veldig mye til felles med bruktbok- og "
"bruktplatebutikker.  Det er naturligvis også veldig forskjellig, fordi "
"personen som gjør innhold tilgjengelig, ikke tjener penger på å gjøre "
"innholdet tilgjengelig.  Det er naturligvis også forskjellig fra den fysiske "
"verden ved at når jeg selger en plate, så har jeg den ikke lenger, mens på "
"nettet når jeg deler min 1949-plate av Bernsteins <quote>Two Love Songs</"
"quote> med noen, så har jeg den fortsatt. Denne forskjellen betyr noe "
"økonomisk hvis eieren av opphavsretten selger platen i konkurranse med min "
"deling.  Men vi snakker om den klassen av innhold som nå ikke er kommersielt "
"tilgjengelig. Internett gjør det tilgjengelig, gjennom samarbeidende deling, "
"uten å konkurrere med markedet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"It may well be, all things considered, that it would be better if the "
"copyright owner got something from this trade. But just because it may well "
"be better, it doesn't follow that it would be good to ban used book stores. "
"Or put differently, if you think that type C sharing should be stopped, do "
"you think that libraries and used book stores should be shut as well?"
msgstr ""
"Det kan godt være, når alle faktorer vurderes, at det ville vært bedre om "
"opphavsrettseieren fikk noe fra denne handelen.  Men det at det kunne vært "
"bedre, fører ikke til at det ville vært en god idé å forby "
"bruktbokhandlere.  Eller sagt på en annen måte, hvis du tror type-C-deling "
"burde vært stoppet, mener du også at biblioteker og bruktbokhandler også "
"burde vært stengt?"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "free on-line releases of"
msgstr "gratis online-utgivelser av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Doctorow, Cory"
msgstr "Doctorow, Cory"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow)"
msgstr "Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow)"

#.  PAGE BREAK 86 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Finally, and perhaps most importantly, file-sharing networks enable type D "
"sharing to occur&mdash;the sharing of content that copyright owners want to "
"have shared or for which there is no continuing copyright. This sharing "
"clearly benefits authors and society. Science fiction author Cory Doctorow, "
"for example, released his first novel, <citetitle>Down and Out in the Magic "
"Kingdom</citetitle>, both free on-line and in bookstores on the same day. "
"His (and his publisher's) thinking was that the on-line distribution would "
"be a great advertisement for the <quote>real</quote> book. People would read "
"part on-line, and then decide whether they liked the book or not. If they "
"liked it, they would be more likely to buy it. Doctorow's content is type D "
"content. If sharing networks enable his work to be spread, then both he and "
"society are better off. (Actually, much better off: It is a great book!)"
msgstr ""
"Til slutt, og kanskje mest viktig, gjør fildelingsnettverk type-D-deling "
"mulig &mdash; delingen av innhold som opphavsrettseierne ønsker å få delt, "
"eller der det ikke er verdt etter åndsverkloven.  Denne delingen er klart "
"til fordel for forfattere og samfunnet.  Science fiction-forfatteren Cory "
"Doctorow, for eksempel, utga sin første roman, <citetitle>Down and Out in "
"the Magic Kingdom</citetitle>, både fritt tilgjengelig på nettet og i "
"bokhandler på samme dag.  Han (og forlaget hans) mente at distribusjon på "
"nettet ville være flott markedsføring for den <quote>ekte</quote> boken.  "
"Folk ville lese deler på nettet, og så bestemme seg for om de likte boken "
"eller ikke. Hvis de likte den, så var det mer sannsynlig at de kjøpte den. "
"Doctorows innhold er type-D-innhold.  Hvis delingsnettverkene gjør det mulig "
"å spre verket hans, så kommer både han og samfunnet bedre ut. (Faktisk så "
"kommer de mye bedre ut: det er en god bok!)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Likewise for work in the public domain: This sharing benefits society with "
"no legal harm to authors at all. If efforts to solve the problem of type A "
"sharing destroy the opportunity for type D sharing, then we lose something "
"important in order to protect type A content."
msgstr ""
"Det samme gjelder for allemannseide (public domain) verk: Denne delingen "
"gagner samfunnet uten noen juridisk skade mot forfattere i det hele tatt. "
"Hvis innsatsen for å løse problemet med type-A-deling ødelegger muligheten "
"for type-D-deling, så mister vi noe viktig for å beskytte type-A-innhold."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The point throughout is this: While the recording industry understandably "
"says, <quote>This is how much we've lost,</quote> we must also ask, "
"<quote>How much has society gained from p2p sharing? What are the "
"efficiencies? What is the content that otherwise would be unavailable?</"
"quote>"
msgstr ""
"Poenget med alt dette er: Selv om plateindustrien forståelig nok sier, "
"<quote>Dette er hvor mye vi har tapt,</quote> så må vi også spørre oss "
"<quote>hvor mye har samfunnet fått igjen fra p2p-deling? Hva gjør oss mer "
"effektive?  Hva er innholdet som ellers ville være utilgjengelig?</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"For unlike the piracy I described in the first section of this chapter, much "
"of the <quote>piracy</quote> that file sharing enables is plainly legal and "
"good.  And like the piracy I described in chapter <xref xrefstyle=\"select: "
"labelnumber\" linkend=\"pirates\"/>, much of this piracy is motivated by a "
"new way of spreading content caused by changes in the technology of "
"distribution. Thus, consistent with the tradition that gave us Hollywood, "
"radio, the recording industry, and cable TV, the question we should be "
"asking about file sharing is how best to preserve its benefits while "
"minimizing (to the extent possible) the wrongful harm it causes artists. The "
"question is one of balance. The law should seek that balance, and that "
"balance will be found only with time."
msgstr ""
"For til forskjell fra piratvirksomheten jeg beskrev i første del av dette "
"kapittelet, er mye av <quote>piratvirksomheten</quote> som fildeling gjør "
"mulig klart lovlig og bra.  Og i likhet med piratvirksomheten jeg beskrev i "
"kapittel <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"pirates\"/>, så "
"er mye av denne piratvirksomheten motivert av de nye måtene å spre innhold "
"på som er forårsaket av endringer i distribusjonsteknologien.  Dermed, på "
"samme måte som med tradisjonen som ga oss Hollywood, radio, plateindustrien "
"og kabel-TV, er spørsmålet vi bør stille oss om fildeling, hvordan vi best "
"kan bevare dets fordeler mens vi minimerer (så langt som mulig) de uønskede "
"skadene de påfører kunstnere. Spørsmålet er et om balanse.  Rettsvesenet bør "
"strebe etter den balansen, og den balansen blir funnet kun etter en tid."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"<quote>But isn't the war just a war against illegal sharing? Isn't the "
"target just what you call type A sharing?</quote>"
msgstr ""
"<quote>Men er ikke krigen bare en krig mot ulovlig deling?  Er ikke "
"angrepsmålet bare det du kaller type-A-deling?</quote>"

#.  f17 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See Transcript of Proceedings, In Re: Napster Copyright Litigation at 34- 35 "
"(N.D. Cal., 11 July 2001), nos. MDL-00-1369 MHP, C 99-5183 MHP, available at "
"<ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #21</ulink>. For an "
"account of the litigation and its toll on Napster, see Joseph Menn, "
"<citetitle>All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's Napster</"
"citetitle> (New York: Crown Business, 2003), 269&ndash;82."
msgstr ""
"Se referat fra forhandlingene, I Re: Napster Copyright Litigation side 34-35 "
"(N.D. Cal., 11. juli 2001), nos. MDL-00-1369 MHP, C 99-5183 MHP, "
"tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #21</"
"ulink>. For en oppsummering av søksmålet og dets effekt på Napster, se "
"Joseph Menn, <citetitle>All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's "
"Napster</citetitle> (New York: Crown Business, 2003), 269&ndash;82."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"You would think. And we should hope. But so far, it is not. The effect of "
"the war purportedly on type A sharing alone has been felt far beyond that "
"one class of sharing. That much is obvious from the Napster case itself. "
"When Napster told the district court that it had developed a technology to "
"block the transfer of 99.4 percent of identified infringing material, the "
"district court told counsel for Napster 99.4 percent was not good enough. "
"Napster had to push the infringements <quote>down to zero.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"En skulle tro det.  Og vi bør håpe på det.  Men så langt er det ikke "
"tilfelle.  Effekten som krigen som påstås å kun være mot type-A-deling har "
"blitt kjent langt utover den klassen med deling.  Det er åpenbart fra "
"Napster-saken selv.  Da Napster fortalte regionsdomstolen at den hadde "
"utviklet teknologi som ville blokkere for 99,4 prosent av identifisert "
"opphavsrettsbrytende materiale, fortalte regionsdomstolen advokatene til "
"Napster at 99,4 prosent var ikke godt nok.  Napster måtte få "
"opphavsrettsbruddene <quote>ned til null.</quote><placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"If 99.4 percent is not good enough, then this is a war on file-sharing "
"technologies, not a war on copyright infringement. There is no way to assure "
"that a p2p system is used 100 percent of the time in compliance with the "
"law, any more than there is a way to assure that 100 percent of VCRs or 100 "
"percent of Xerox machines or 100 percent of handguns are used in compliance "
"with the law. Zero tolerance means zero p2p.  The court's ruling means that "
"we as a society must lose the benefits of p2p, even for the totally legal "
"and beneficial uses they serve, simply to assure that there are zero "
"copyright infringements caused by p2p."
msgstr ""
"Hvis 99,4 prosent ikke er godt nok, så er dette en krig mot "
"fildelingsteknologier, og ikke en krig mot opphavsrettsbrudd.  Det er ikke "
"mulig å sikre at et p2p-system brukes 100 prosent av tiden i henhold til "
"lovverket, like lite som det er mulig å sikre at 100 prosent av "
"videospillere, eller 100 prosent av kopimaskiner, eller 100 prosent av "
"håndvåpen blir brukt i henhold til lovverket.  Ingen toleranse betyr ingen "
"p2p.  Rettens avgjørelser betyr at vi som samfunn må miste fordelene med "
"p2p, selv for de fullstendig lovlige og fordelaktige bruksområdene som de "
"tjener, kun for å sikre at det ikke eksisterer brudd på opphavsretten "
"forårsaket av p2p."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Zero tolerance has not been our history. It has not produced the content "
"industry that we know today. The history of American law has been a process "
"of balance. As new technologies changed the way content was distributed, the "
"law adjusted, after some time, to the new technology.  In this adjustment, "
"the law sought to ensure the legitimate rights of creators while protecting "
"innovation. Sometimes this has meant more rights for creators. Sometimes "
"less."
msgstr ""
"Nulltoleranse har ikke vært vår historie.  Det har ikke gitt oss "
"innholdsindustrien som vi kjenner i dag.  Historien til amerikansk lovgiving "
"har vært en prosess om balanse.  Etter hvert som nye teknologier endret "
"måten innhold ble spredt, så har loven justert seg, etter litt tid, til å "
"møte den nye teknologien.  I denne justeringen har loven forsøkt å sikre "
"legitime rettigheter til skaperne mens den beskytter nyskapning.  Noen "
"ganger har det gitt mer rettigheter til skaperne, og noen ganger mindre."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "composers, copyright protections of"
msgstr "komponister, opphavsrettsbeskyttelser for"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "music recordings played on"
msgstr "musikkinnspillinger spilt på"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "copyright protections in"
msgstr "opphavsrettsbeskyttelser i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "composer's rights vs. producers' rights in"
msgstr "komponistens rettigheter versus produsentenes rettigheter i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"So, as we've seen, when <quote>mechanical reproduction</quote> threatened "
"the interests of composers, Congress balanced the rights of composers "
"against the interests of the recording industry. It granted rights to "
"composers, but also to the recording artists: Composers were to be paid, but "
"at a price set by Congress. But when radio started broadcasting the "
"recordings made by these recording artists, and they complained to Congress "
"that their <quote>creative property</quote> was not being respected (since "
"the radio station did not have to pay them for the creativity it broadcast), "
"Congress rejected their claim. An indirect benefit was enough."
msgstr ""
"Dermed, slik vi har sett, når <quote>mekanisk reproduksjon</quote> truet "
"interessene til komponister, balanserte kongressen rettighetene til "
"komponistene mot interessene til plateindustrien.  Den ga rettigheter til "
"komponistene, men også til plateartistene: Komponistene skulle få betalt, "
"men til en pris satt av Kongressen. Men da radio begynte kringkasting av "
"platene laget av disse plateartistene, og de klaget til Kongressen om at "
"deres <quote>kreative eiendom</quote> ikke ble respektert (siden en "
"radiostasjon ikke måtte betale dem for kreativiteten den kringkastet), da "
"avviste Kongressen kravet.  En indirekte fordel var nok."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Cable TV followed the pattern of record albums. When the courts rejected the "
"claim that cable broadcasters had to pay for the content they rebroadcast, "
"Congress responded by giving broadcasters a right to compensation, but at a "
"level set by the law. It likewise gave cable companies the right to the "
"content, so long as they paid the statutory price."
msgstr ""
"Kabel-TV fulgte samme mønster som plater.  Da retten avviste kravet om at "
"kabel-TV-kringkasterne måtte betale for innholdet de videresendte, så svarte "
"Kongressen med å gi kringkasterne rett til betaling, men på et nivå fastsatt "
"av loven.  De ga på samme måte kabel-TV-selskapene rett til innholdet, så "
"lenge de betalte den lovbestemte prisen."

#.  PAGE BREAK 88 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This compromise, like the compromise affecting records and player pianos, "
"served two important goals&mdash;indeed, the two central goals of any "
"copyright legislation. First, the law assured that new innovators would have "
"the freedom to develop new ways to deliver content.  Second, the law assured "
"that copyright holders would be paid for the content that was distributed. "
"One fear was that if Congress simply required cable TV to pay copyright "
"holders whatever they demanded for their content, then copyright holders "
"associated with broadcasters would use their power to stifle this new "
"technology, cable. But if Congress had permitted cable to use broadcasters' "
"content for free, then it would have unfairly subsidized cable. Thus "
"Congress chose a path that would assure <emphasis>compensation</emphasis> "
"without giving the past (broadcasters) control over the future (cable)."
msgstr ""
"Dette kompromisset, på samme måte som kompromisset som påvirket plater og "
"automatiske piano, oppnådde to mål &mdash; faktisk de to sentrale målene i "
"enhver opphavsrettslovgiving.  For det første, sikret loven at nye "
"oppfinnere ville ha friheten til å utvikle nye måter å levere innhold på.  "
"For det andre, sikret loven at opphavsrettsinnehaverne ville få betalt for "
"innholdet som ble distribuert.  En frykt var at hvis Kongressen ganske "
"enkelt krevde at kabel-TV-selskapene måtte betale opphavsrettsinnehaverne "
"uansett hva de krevde for sitt innhold, så ville opphavsrettsinnehaverne "
"tilknyttet kringkastere bruke sin makt til å hemme denne nye kabel-TV-"
"teknologien. Men hvis kongressen hadde tillatt kabel-TV å bruke "
"kringkasternes innhold uten å betale, så ville den gitt urettferdig "
"subsidiering til kabel-TV.  Dermed valgte Kongressen en sti som ville sikre "
"<emphasis>kompensasjon</emphasis> uten å gi fortiden (kringkasterne) "
"kontroll over fremtiden (kabel-TV)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Betamax"
msgstr "Betamax"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In the same year that Congress struck this balance, two major producers and "
"distributors of film content filed a lawsuit against another technology, the "
"video tape recorder (VTR, or as we refer to them today, VCRs) that Sony had "
"produced, the Betamax. Disney's and Universal's claim against Sony was "
"relatively simple: Sony produced a device, Disney and Universal claimed, "
"that enabled consumers to engage in copyright infringement. Because the "
"device that Sony built had a <quote>record</quote> button, the device could "
"be used to record copyrighted movies and shows. Sony was therefore "
"benefiting from the copyright infringement of its customers. It should "
"therefore, Disney and Universal claimed, be partially liable for that "
"infringement."
msgstr ""
"Samme år som Kongressen valgte denne balansen, gikk to store produsenter og "
"distributører av filminnhold til sak mot en annen teknologi, Det var "
"Betamax, video-spilleren og -opptakeren som Sony hadde produsert. Disneys og "
"Universals påstand mot Sony var relativt enkelt: Sony produserte en enhet, "
"påsto Disney og Universal, som gjorde det mulig for forbrukere å gjennomføre "
"opphavsrettsbrudd.  På grunn av at enheten Sony hadde laget hadde en "
"<quote>opptaksknapp,</quote> kunne enheten bli brukt til å ta opp "
"opphavsrettsbeskyttede filmer og programmer.  Sony hadde derfor fordel av "
"opphavsrettsbruddene til sine kunder, og skulle derfor, påsto Disney og "
"Universal, være delvis ansvarlig for disse bruddene."

#.  PAGE BREAK 89 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"There was something to Disney's and Universal's claim. Sony did decide to "
"design its machine to make it very simple to record television shows. It "
"could have built the machine to block or inhibit any direct copying from a "
"television broadcast. Or possibly, it could have built the machine to copy "
"only if there were a special <quote>copy me</quote> signal on the line. It "
"was clear that there were many television shows that did not grant anyone "
"permission to copy. Indeed, if anyone had asked, no doubt the majority of "
"shows would not have authorized copying. And in the face of this obvious "
"preference, Sony could have designed its system to minimize the opportunity "
"for copyright infringement. It did not, and for that, Disney and Universal "
"wanted to hold it responsible for the architecture it chose."
msgstr ""
"Det er noe i påstandene til Disney og Universal.  Sony valgte å utforme sin "
"maskin slik at det var veldig enkelt å ta opp TV-programmer.  De kunne ha "
"bygget maskinen slik at den blokkerte, eller hindret enhver direkte "
"kopiering fra en TV-kringkasting.  Eller så kunne de muligens ha bygget "
"maskinen slik at det kun var mulig å kopiere hvis det var et spesielt "
"<quote>kopier meg</quote>-signal på linjen.  Det var klart at det var mange "
"TV-programmer som ikke ga noen tillatelse til å kopiere.  Faktisk ville en, "
"hvis en spurte, uten tvil fått beskjed fra flertallet av programmer at de "
"ikke tillot kopiering. Og i møtet med dette åpenbare ønsket, kunne Sony ha "
"utformet systemet sitt for å minimere muligheten for opphavsrettsbrudd.  Det "
"gjorde de ikke, og på grunn av dette ville Disney og Universal holde dem "
"ansvarlig for arkitekturen de valgte."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "on VCR technology"
msgstr "på videospiller-teknologi"

#.  f18 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): Hearing on S. 1758 "
"Before the Senate Committee on the Judiciary, 97th Cong., 1st and 2nd sess., "
"459 (1982) (testimony of Jack Valenti, president, Motion Picture Association "
"of America, Inc.)."
msgstr ""
"Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): høring om S. 1758 foran "
"the Senate Committee on the Judiciary, 97. kongr., 1. and 2. sess., 459 "
"(1982) (vitnesbyrd fra Jack Valenti, president, Motion Picture Association "
"of America, Inc.)."

#.  f19 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid "Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475."
msgstr "Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475."

#.  f20 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<citetitle>Universal City Studios, Inc</citetitle>. v. <citetitle>Sony Corp. "
"of America</citetitle>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979)."
msgstr ""
"<citetitle>Universal City Studios, Inc</citetitle>. mot <citetitle>Sony "
"Corp. of America</citetitle>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979)."

#.  f21 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (testimony of Jack "
"Valenti)."
msgstr ""
"Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (vitnesbyrd fra "
"Jack Valenti)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"MPAA president Jack Valenti became the studios' most vocal champion. Valenti "
"called VCRs <quote>tapeworms.</quote> He warned, <quote>When there are 20, "
"30, 40 million of these VCRs in the land, we will be invaded by millions of "
"`tapeworms,' eating away at the very heart and essence of the most precious "
"asset the copyright owner has, his copyright.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> <quote>One does not have to be trained in "
"sophisticated marketing and creative judgment,</quote> he told Congress, "
"<quote>to understand the devastation on the after-theater marketplace caused "
"by the hundreds of millions of tapings that will adversely impact on the "
"future of the creative community in this country. It is simply a question of "
"basic economics and plain common sense.</quote><placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"1\"/> Indeed, as surveys would later show, 45 percent of VCR owners "
"had movie libraries of ten videos or more<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"2\"/> &mdash; a use the Court would later hold was not <quote>fair.</"
"quote> By <quote>allowing VCR owners to copy freely by the means of an "
"exemption from copyright infringement without creating a mechanism to "
"compensate copyright owners,</quote> Valenti testified, Congress would "
"<quote>take from the owners the very essence of their property: the "
"exclusive right to control who may use their work, that is, who may copy it "
"and thereby profit from its reproduction.</quote><placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"3\"/>"
msgstr ""
"MPAA-presidenten Jack Valenti ble studioenes mest synlige forkjemper. "
"Valenti kalte videospillerne for <quote>båndormer</quote> (engelsk: "
"tapeworm).  Han advarte om at <quote>når det er 20, 30, 40 millioner av "
"disse videospillerne i landet, vil vi bli invadert av millioner av "
"<quote>båndormer</quote> som spiser i vei i hjertet og essensen til den mest "
"verdifulle eiendelen som opphavsrettseieren har, hans opphavsrett.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> <quote>En må ikke være "
"opplært i sofistikert markedsføring eller kreativ vurdering,</quote> "
"fortalte han Kongressen, <quote>for å forstå ødeleggelsen av etter-kino-"
"markedet forårsaket av de hundrevis av millioner opptak som vil seriøst "
"påvirke fremtiden til det kreative miljøet i dette landet.  Det er ganske "
"enkelt et spørsmål om grunnleggende økonomi og enkel sunn fornuft.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> Og ganske riktig, viser "
"senere spørreundersøkelser, 45 prosent av videospillereierne hadde "
"filmbiblioteker som inneholdt ti filmer eller mer.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"2\"/> &mdash; en bruk som retten senere ville avgjøre ikke "
"var <quote>rimelig.</quote>  Ved å <quote>tillate videospillereierne å "
"kopiere fritt ved hjelp av et unntak fra brudd på opphavsrettsloven uten å "
"lage en mekanisme for å kompensere opphavsrettseierne,</quote> forklarte "
"Valenti, så ville Kongressen <quote>ta fra eierne selve essensen i sin "
"eiendom: den eksklusive retten til å kontrollere hvem som kan bruke verkene "
"deres, det vil si, hvem som kan kopiere dem, og dermed nyte godt at deres "
"reproduksjon.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"3\"/>"

#.  f22 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<citetitle>Universal City Studios, Inc</citetitle>. v. <citetitle>Sony Corp. "
"of America</citetitle>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.  1981)."
msgstr ""
"<citetitle>Universal City Studios, Inc</citetitle>. mot <citetitle>Sony "
"Corp. of America</citetitle>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.  1981)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><indexterm><primary>
msgid "Kozinski, Alex"
msgstr "Kozinski, Alex"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"It took eight years for this case to be resolved by the Supreme Court. In "
"the interim, the Ninth Circuit Court of Appeals, which includes Hollywood in "
"its jurisdiction&mdash;leading Judge Alex Kozinski, who sits on that court, "
"refers to it as the <quote>Hollywood Circuit</quote>&mdash;held that Sony "
"would be liable for the copyright infringement made possible by its "
"machines. Under the Ninth Circuit's rule, this totally familiar "
"technology&mdash;which Jack Valenti had called <quote>the Boston Strangler "
"of the American film industry</quote> (worse yet, it was a "
"<emphasis>Japanese</emphasis> Boston Strangler of the American film industry)"
"&mdash;was an illegal technology.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Det tok åtte år før denne saken ble avgjort av Høyesterett.  I mellomtiden "
"hadde den niende ankekrets, som har Hollywood i sin jurisdiksjon &mdash; det "
"den ledende dommeren Alex Kozinski, som er medlem i den domstolen, omtaler "
"som <quote>Hollywood-kretsen</quote> &mdash; funnet at Sony måtte holdes "
"ansvarlig for de opphavsrettsbruddene som ble gjort mulig med deres "
"maskiner.  Ifølge regelen til niende ankekrets var denne kjente teknologien "
"&mdash; som Jack Valenti hadde omtalt som <quote>Boston-kveleren for "
"amerikansk filmindustri</quote> (verre enn dette, det var en "
"<emphasis>japansk</emphasis> Boston-kveler for amerikansk filmindustri) "
"&mdash; en ulovlig teknologi.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"

#.  PAGE BREAK 90 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But the Supreme Court reversed the decision of the Ninth Circuit.  And in "
"its reversal, the Court clearly articulated its understanding of when and "
"whether courts should intervene in such disputes. As the Court wrote,"
msgstr ""
"Men Høyesterett gjorde om avgjørelsen til niende ankekrets.  Og i sin "
"avgjørelse formulerte domstolen klart sin forståelse av når og om domstoler "
"burde intervenere i slike konflikter.  Som retten skrev,"

#.  f23 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"<citetitle>Sony Corp. of America</citetitle> v. <citetitle>Universal City "
"Studios, Inc</citetitle>., 464 U.S. 417, 431 (1984)."
msgstr ""
"<citetitle>Sony Corp. of America</citetitle> mot <citetitle>Universal City "
"Studios, Inc</citetitle>., 464 U.S. 417, 431 (1984)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"Sound policy, as well as history, supports our consistent deference to "
"Congress when major technological innovations alter the market for "
"copyrighted materials. Congress has the constitutional authority and the "
"institutional ability to accommodate fully the varied permutations of "
"competing interests that are inevitably implicated by such new technology."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Både forsvarlig politikk og vår historie, støtter vår konsistente henvisning "
"til Kongressen når store teknologiske nyvinninger endrer markedet for "
"opphavsrettsbeskyttet materiale.  Kongressen har den konstitusjonelle "
"autoriteten og institusjonsevnen til å ta fullt hensyn til de forskjellige "
"sammensetningene av konkurrerende interesser som uunngåelig blir involvert "
"av slik ny teknologi.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Congress was asked to respond to the Supreme Court's decision.  But as with "
"the plea of recording artists about radio broadcasts, Congress ignored the "
"request. Congress was convinced that American film got enough, this "
"<quote>taking</quote> notwithstanding.  If we put these cases together, a "
"pattern is clear:"
msgstr ""
"Kongressen ble bedt om å svare på avgjørelsen fra Høyesterett.  Men på samme "
"måte som med appellen fra plateartistene om radiokringkastinger, ignorerte "
"Kongressen denne forespørselen.  Kongressen var overbevist om at amerikansk "
"film fikk nok, på tross av at det her ble <quote>tatt.</quote>  Hvis vi "
"samler disse saken, trer et mønster frem:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><thead><row><entry>
msgid "CASE"
msgstr "Tilfelle"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><thead><row><entry>
msgid "WHOSE VALUE WAS <quote>PIRATED</quote>"
msgstr "Hvems verdi ble <quote>røvet</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><thead><row><entry>
msgid "RESPONSE OF THE COURTS"
msgstr "Responsen til domstolene"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><thead><row><entry>
msgid "RESPONSE OF CONGRESS"
msgstr "Responsen til Kongressen"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "Recordings"
msgstr "Innspillinger"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "Composers"
msgstr "Komponister"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "No protection"
msgstr "Ingen beskyttelse"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "Statutory license"
msgstr "Lovbestemt lisens"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "Recording artists"
msgstr "Plateartister"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "N/A"
msgstr "N/A"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "Nothing"
msgstr "Ingenting"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "Broadcasters"
msgstr "Kringkastere"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "VCR"
msgstr "Video-spiller / -opptaker"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "Film creators"
msgstr "Filmskapere"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"These are the most important instances in our history, but there are other "
"cases as well. The technology of digital audio tape (DAT), for example, was "
"regulated by Congress to minimize the risk of piracy. The remedy Congress "
"imposed did burden DAT producers, by taxing tape sales and controlling the "
"technology of DAT. See Audio Home Recording Act of 1992 (Title 17 of the "
"<citetitle>United States Code</citetitle>), Pub. L. No. 102-563, 106 Stat.  "
"4237, codified at 17 U.S.C. §1001. Again, however, this regulation did not "
"eliminate the opportunity for free riding in the sense I've described. See "
"Lessig, <citetitle>Future</citetitle>, 71. See also Picker, <quote>From "
"Edison to the Broadcast Flag,</quote> <citetitle>University of Chicago Law "
"Review</citetitle> 70 (2003): 293&ndash;96.  <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Dette er de viktigste forekomstene i vår historie, men det er også andre "
"tilfeller.  For eksempel var teknologien til digitale lydkasetter (DAT) "
"regulert av Kongressen for å minimere risikoen for piratkopiering.  "
"Medisinen som Kongressen valgte, påførte en belastning for DAT-produsenter, "
"ved å legge en skatt på kassettsalg og ved å kontrollere DAT-teknologien. Se "
"Audio Home Recording Act fra 1992 (overskrift 17 i <citetitle>United States "
"Code</citetitle>), Pub. L. No. 102-563, 106 Stat.  4237, codified at 17 U.S."
"C. §1001. Igjen eliminerte heller ikke denne regulereringen muligheten for "
"gratispassasjerer slik jeg har beskrevet.  Se Lessig <citetitle>Future</"
"citetitle>, 71. Se også Picker, <quote>From Edison to the Broadcast Flag,</"
"quote> <citetitle>University of Chicago Law Review</citetitle> 70 (2003): "
"293&ndash;96.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In each case throughout our history, a new technology changed the way "
"content was distributed.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> In each "
"case, throughout our history, that change meant that someone got a "
"<quote>free ride</quote> on someone else's work."
msgstr ""
"I hvert tilfelle gjennom vår historie har ny teknologi endret hvordan "
"innhold ble distribuert.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> I hvert "
"tilfelle, gjennom hele vår historie, har den endringen ført til at noen ble "
"<quote>gratispassasjer</quote> på noen andres verk."

#.  PAGE BREAK 91 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In <emphasis>none</emphasis> of these cases did either the courts or "
"Congress eliminate all free riding. In <emphasis>none</emphasis> of these "
"cases did the courts or Congress insist that the law should assure that the "
"copyright holder get all the value that his copyright created. In every "
"case, the copyright owners complained of <quote>piracy.</quote> In every "
"case, Congress acted to recognize some of the legitimacy in the behavior of "
"the <quote>pirates.</quote> In each case, Congress allowed some new "
"technology to benefit from content made before. It balanced the interests at "
"stake."
msgstr ""
"I <emphasis>ingen</emphasis> av disse tilfellene eliminerte domstolene og "
"Kongressen alle gratispassasjerer.  I <emphasis>ingen</emphasis> av disse "
"tilfellene insisterte domstolene og Kongressen på at loven skulle sikre at "
"opphavsrettsinnehaveren skulle få all verdi som hans opphavsrett hadde "
"skapt.  I hvert tilfelle klaget opphavsrettseieren over "
"<quote>piratvirksomhet.</quote>  I hvert tilfelle valgte Kongressen å ta "
"hensyn til noe av legitimiteten i oppførselen hos <quote>piratene.</quote>  "
"I hvert tilfelle tillot Kongressen noe ny teknologi å ha fordel av innhold "
"laget tidligere.  Den balanserte interessene som sto på spill."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"When you think across these examples, and the other examples that make up "
"the first four chapters of this section, this balance makes sense. Was Walt "
"Disney a pirate? Would doujinshi be better if creators had to ask "
"permission? Should tools that enable others to capture and spread images as "
"a way to cultivate or criticize our culture be better regulated? Is it "
"really right that building a search engine should expose you to $15 million "
"in damages? Would it have been better if Edison had controlled film? Should "
"every cover band have to hire a lawyer to get permission to record a song?"
msgstr ""
"Når du tenker over disse eksemplene, og de andre eksemplene som utgjør de "
"første fire kapitlene i denne delen, så gir denne balansen mening.  Var Walt "
"Disney en pirat?  Ville doujinshi være bedre hvis skaperne måtte be om "
"tillatelse?  Bør verktøy som gir andre mulighet til å fange og spre bilder "
"slik at de kan kultivere og kritisere kulturen vår bli bedre regulert? Er "
"det virkelig riktig at å bygge en søkemotor skal utsette deg for krav på 15 "
"millioner dollar i erstatning?  Ville det ha vært bedre om Edison hadde "
"kontrollert all film?  Burde ethvert coverband måtte hyre inn en advokat for "
"å få tillatelse til å spille inn en sang?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "on balance of interests in copyright law"
msgstr "om interesseavveininger i opphavsrettslovgivning"

#.  f25 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<citetitle>Sony Corp. of America</citetitle> v. <citetitle>Universal City "
"Studios, Inc</citetitle>., 464 U.S. 417, (1984)."
msgstr ""
"<citetitle>Sony Corp. of America</citetitle> mot <citetitle>Universal City "
"Studios, Inc</citetitle>., 464 U.S. 417, (1984)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"We could answer yes to each of these questions, but our tradition has "
"answered no. In our tradition, as the Supreme Court has stated, copyright "
"<quote>has never accorded the copyright owner complete control over all "
"possible uses of his work.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"Instead, the particular uses that the law regulates have been defined by "
"balancing the good that comes from granting an exclusive right against the "
"burdens such an exclusive right creates. And this balancing has historically "
"been done <emphasis>after</emphasis> a technology has matured, or settled "
"into the mix of technologies that facilitate the distribution of content."
msgstr ""
"Vi kunne svart ja på hvert av disse spørsmålene, men vår tradisjon har svart "
"nei.  I vår tradisjon, slik Høyesterett uttalte, har opphavsretten "
"<quote>aldri gitt opphavsrettseieren fullstendig kontroll over all mulig "
"bruk av hans verk.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> I stedet "
"har de spesifikke bruksområder som loven regulerer vært definert ved å "
"balansere de goder som kommer fra å dele ut en eksklusiv rettighet mot "
"ulempene en slik eksklusiv rettighet skaper. Og denne balanseringen har "
"historisk vært gjort <emphasis>etter</emphasis> at teknologien har modnet, "
"eller landet på en blanding av teknologier som bidrar til distribusjonen av "
"innhold."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"We should be doing the same thing today. The technology of the Internet is "
"changing quickly. The way people connect to the Internet (wires vs. "
"wireless) is changing very quickly. No doubt the network should not become a "
"tool for <quote>stealing</quote> from artists. But neither should the law "
"become a tool to entrench one particular way in which artists (or more "
"accurately, distributors) get paid. As I describe in some detail in the last "
"chapter of this book, we should be securing income to artists while we allow "
"the market to secure the most efficient way to promote and distribute "
"content. This will require changes in the law, at least in the interim. "
"These changes should be designed to balance the protection of the law "
"against the strong public interest that innovation continue."
msgstr ""
"Vi burde gjøre det samme i dag.  Teknologien på Internett endrer seg raskt.  "
"Måten folk kobler seg til Internett (trådbasert eller trådløst) endrer seg "
"veldig raskt.  Uten tvil bør ikke nettverket bli et verktøy for "
"<quote>stjeling</quote> fra kunstnere.  Men loven bør heller ikke bli et "
"verktøy for å tvinge igjennom en bestemt måte som kunstnere (eller mer "
"korrekt, distributører) får betalt.  Som jeg beskriver i litt detalj i det "
"siste kapittelet i denne boken, bør vi sikre inntekter til kunstnere mens vi "
"tillater markedet å få på plass den mest effektive måten å fremme og "
"distribuere innhold.  Dette vil kreve endringer i loven, i hvert fall i en "
"mellomperiode.  Disse endringene bør utformes slik at de balanserer lovgitt "
"beskyttelse mot den sterke interessen folket har for at nyskapning "
"fortsetter."

#.  f26 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"John Schwartz, <quote>New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software "
"Echoes Past Efforts,</quote> <citetitle>New York Times</citetitle>, 22 "
"September 2003, C3."
msgstr ""
"John Schwartz, <quote>New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software "
"Echoes Past Efforts,</quote> <citetitle>New York Times</citetitle>, 22. "
"september 2003, C3."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This is especially true when a new technology enables a vastly superior mode "
"of distribution. And this p2p has done. P2p technologies can be ideally "
"efficient in moving content across a widely diverse network.  Left to "
"develop, they could make the network vastly more efficient.  Yet these "
"<quote>potential public benefits,</quote> as John Schwartz writes in "
"<citetitle>The New York Times</citetitle>, <quote>could be delayed in the "
"P2P fight.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Dette er spesielt riktig når en ny teknologi muliggjør en svært overlegen "
"måte å distribuere på, og det har p2p gjort. P2p-teknologier kan være ideelt "
"effektivt for å flytte innhold på tvers av et stort og variert nettverk.  "
"Utviklet videre så kan de gjøre nettverkene mye mer effektive.  Likevel kan "
"disse <quote>potensielle fordelene for folket,</quote> som John Schwartz "
"skriver i <citetitle>The New York Times</citetitle>, <quote>bli forsinket av "
"p2p-kampen.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>Yet when anyone</emphasis> begins to talk about "
"<quote>balance,</quote> the copyright warriors raise a different argument. "
"<quote>All this hand waving about balance and incentives,</quote> they say, "
"<quote>misses a fundamental point. Our content,</quote> the warriors insist, "
"<quote>is our <emphasis>property</emphasis>. Why should we wait for Congress "
"to `rebalance' our property rights? Do you have to wait before calling the "
"police when your car has been stolen? And why should Congress deliberate at "
"all about the merits of this theft? Do we ask whether the car thief had a "
"good use for the car before we arrest him?</quote>"
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Men når noen</emphasis> begynner å snakke om "
"<quote>balanse,</quote> kommer opphavsrettskrigerne med et annet argument.  "
"<quote>All denne varme luften om balanse og incentiver,</quote> sier de, "
"<quote>går glipp av det fundamentale poenget.  Vårt innhold,</quote> "
"insisterer krigerne, <quote>er vår <emphasis>eiendom</emphasis>.  Hvorfor "
"burde vi vente på at Kongressen skal finne en ny balanse for våre "
"eiendomsretter?  Må vi vente før vi kontakter politiet når bilen vår har "
"blitt stjålet?  Og hvorfor burde Kongressen i det hele tatt debattere nytten "
"av dette tyveriet?  Spør vi dem om biltyven hadde god bruk for bilen før vi "
"arresterer ham?</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"<quote>It is <emphasis>our property</emphasis>,</quote> the warriors insist. "
"<quote>And it should be protected just as any other property is protected.</"
"quote>"
msgstr ""
"<quote>Det er <emphasis>vår eiendom</emphasis>,</quote> insisterer krigerne, "
"<quote>og den bør være beskyttet på samme måte som all annen eiendom er "
"beskyttet.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><title>
msgid "<quote>Property</quote>"
msgstr "<quote>Eiendom</quote>"

#.  PAGE BREAK 94 
#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>The copyright warriors</emphasis> are right: A "
"copyright is a kind of property. It can be owned and sold, and the law "
"protects against its theft. Ordinarily, the copyright owner gets to hold out "
"for any price he wants. Markets reckon the supply and demand that partially "
"determine the price she can get."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Opphavsrettskrigerne</emphasis> har rett: "
"Opphavsretten er en type eiendom. Den kan eies og selges, og lovverket "
"beskytter den mot å bli stjålet. Vanligvis, kan opphavsrettseieren be om "
"hvilken som helst pris som han ønsker.  Markeder bestemmer tilbud og "
"etterspørsel som i hvert tilfelle bestemmer prisen hun kan få."

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"But in ordinary language, to call a copyright a <quote>property</quote> "
"right is a bit misleading, for the property of copyright is an odd kind of "
"property.  Indeed, the very idea of property in any idea or any expression "
"is very odd. I understand what I am taking when I take the picnic table you "
"put in your backyard. I am taking a thing, the picnic table, and after I "
"take it, you don't have it. But what am I taking when I take the good "
"<emphasis>idea</emphasis> you had to put a picnic table in the "
"backyard&mdash;by, for example, going to Sears, buying a table, and putting "
"it in my backyard? What is the thing I am taking then?"
msgstr ""
"I vanlig språk er imidlertid det å kalle opphavsrett for en <quote>eiendoms</"
"quote>rett litt misvisende, for eiendommen i opphavsretten er en merkelig "
"type eiendom.  Selve idéen om eierrettigheter til en idé eller et uttrykk er "
"nemlig veldig merkelig.  Jeg forstår hva jeg tar når jeg tar et hagebord som "
"du plasserte bak huset ditt.  Jeg tar en ting, hagebordet, og etter at jeg "
"har tatt det, har ikke du det.  Men hva tar jeg når jeg tar den gode "
"<emphasis>idéen</emphasis> som du hadde om å plassere hagebordet i bakhagen "
"&mdash; ved å for eksempel dra til butikken Sears, kjøpe et bord, og "
"plassere det i min egen bakhage? Hva er tingen jeg tar da?"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Jefferson, Thomas"
msgstr "Jefferson, Thomas"

#.  f1 
#. type: Content of: <book><part><partintro><para><footnote><para>
msgid ""
"Letter from Thomas Jefferson to Isaac McPherson (13 August 1813) in "
"<citetitle>The Writings of Thomas Jefferson</citetitle>, vol. 6 (Andrew A. "
"Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&ndash;34."
msgstr ""
"Brev fra Thomas Jefferson til Isaac McPherson (13. august 1813) i "
"<citetitle>The Writings of Thomas Jefferson</citetitle>, vol. 6 (Andrew A. "
"Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&ndash;34."

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"The point is not just about the thingness of picnic tables versus ideas, "
"though that's an important difference. The point instead is that in the "
"ordinary case&mdash;indeed, in practically every case except for a narrow "
"range of exceptions&mdash;ideas released to the world are free. I don't take "
"anything from you when I copy the way you dress&mdash;though I might seem "
"weird if I did it every day, and especially weird if you are a woman. "
"Instead, as Thomas Jefferson said (and as is especially true when I copy the "
"way someone else dresses), <quote>He who receives an idea from me, receives "
"instruction himself without lessening mine; as he who lights his taper at "
"mine, receives light without darkening me.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Poenget er ikke bare om hvorvidt hagebord og idéer er ting, selv om det er "
"en viktig forskjell.  Poenget er i stedet at i det vanlige tilfelle&mdash;"
"faktisk i praktisk talt ethvert tilfelle unntatt en begrenset rekke med "
"unntak &mdash; er idéer som er sluppet ut i verden frie. Jeg tar ingenting "
"fra deg når jeg kopierer måten du kler deg &mdash; selv om det ville se sært "
"ut hvis jeg gjorde det hver dag, og spesielt sært hvis du er en kvinne.  I "
"stedet, som Thomas Jefferson sa (og det er spesielt sant når jeg kopierer "
"hvordan noen andre kler seg), <quote>Den som mottar en idé fra meg, får selv "
"informasjon uten å ta noe fra meg, på samme måte som den som tenner sitt lys "
"fra min veike får lys uten å forlate meg i mørket.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><partintro><indexterm><secondary>
msgid "intangibility of"
msgstr "uhåndgripeligheten til"

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"The exceptions to free use are ideas and expressions within the reach of the "
"law of patent and copyright, and a few other domains that I won't discuss "
"here. Here the law says you can't take my idea or expression without my "
"permission: The law turns the intangible into property."
msgstr ""
"Unntakene til fri bruk er idéer og uttrykk innenfor dekningsområdet til "
"loven om patent og opphavsrett, og noen få andre områder som jeg ikke vil "
"diskutere her.  Her sier lovverket at du ikke kan ta min idé eller uttrykk "
"uten min tillatelse: Lovverket gjør det immaterielle til eiendom. "

#.  f2 
#. type: Content of: <book><part><partintro><para><footnote><para>
msgid ""
"As the legal realists taught American law, all property rights are "
"intangible.  A property right is simply a right that an individual has "
"against the world to do or not do certain things that may or may not attach "
"to a physical object. The right itself is intangible, even if the object to "
"which it is (metaphorically) attached is tangible. See Adam Mossoff, "
"<quote>What Is Property? Putting the Pieces Back Together,</quote> "
"<citetitle>Arizona Law Review</citetitle> 45 (2003): 373, 429 n. 241."
msgstr ""
"Slik de juridiske realistene lærte bort amerikansk lov, var alle "
"eiendomsretter immaterielle.  En eiendomsrett er ganske enkelt den retten "
"som et individ har mot verden til å gjøre eller ikke gjøre visse ting som er "
"eller ikke er knyttet til et fysisk objekt.  Retten i seg selv er "
"immateriell, selv om objektet som det er (metafysisk) knyttet til er "
"materielt.  Se Adam Mossoff, <quote>What Is Property? Putting the Pieces "
"Back Together,</quote> <citetitle>Arizona Law Review</citetitle> 45 (2003): "
"373, 429 n. 241."

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"But how, and to what extent, and in what form&mdash;the details, in other "
"words&mdash;matter. To get a good sense of how this practice of turning the "
"intangible into property emerged, we need to place this <quote>property</"
"quote> in its proper context.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Men hvordan lovverket gjør det, og i hvilken utstrekning, og i hvilken form "
"&mdash; detaljene, med andre ord &mdash; betyr noe.  For å få en god "
"forståelse om hvordan denne praksis om å gjøre det immaterielle om til "
"eiendom vokste frem, trenger vi å plassere slik <quote>eiendom</quote> i sin "
"rette sammenheng.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"My strategy in doing this will be the same as my strategy in the preceding "
"part. I offer four stories to help put the idea of <quote>copyright material "
"is property</quote> in context. Where did the idea come from? What are its "
"limits? How does it function in practice? After these stories, the "
"significance of this true statement&mdash;<quote>copyright material is "
"property</quote>&mdash; will be a bit more clear, and its implications will "
"be revealed as quite different from the implications that the copyright "
"warriors would have us draw."
msgstr ""
"Min strategi for å gjøre dette er den samme som min strategi i den "
"foregående del.  Jeg presenterer fire historier som bidrar til å plassere "
"<quote>opphavsrettsbeskyttet materiale er eiendom</quote> i sammenheng.  "
"Hvor kom idéen fra?  Hva er dens begrensninger?  Hvordan fungerer dette i "
"praksis?  Etter disse historiene vil betydningen til dette sanne utsagnet "
"&mdash; <quote>opphavsrettsbeskyttet materiale er eiendom</quote>  &mdash; "
"bli litt mer klart, og dets implikasjoner vil bli avslørt som ganske "
"forskjellig fra implikasjonene som opphavsrettskrigerne vil at vi skal "
"forstå."

#. type: Content of: <book><part><chapter><title>
msgid "Chapter Six: Founders"
msgstr "Kapittel seks: Grunnleggerne"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "English copyright law developed for"
msgstr "Engelsk åndsverklov utviklet for"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "England, copyright laws developed in"
msgstr "England, åndsverklov utviklet i"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "United Kingdom"
msgstr "Storbritannia"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "history of copyright law in"
msgstr "historie av opphavsrettslovgivning i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Branagh, Kenneth"
msgstr "Branagh, Kenneth"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Henry V"
msgstr "Henry V"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Romeo and Juliet (Shakespeare)"
msgstr "Romeo og Julie (Shakespeare)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>William Shakespeare</emphasis> wrote "
"<citetitle>Romeo and Juliet</citetitle> in 1595. The play was first "
"published in 1597. It was the eleventh major play that Shakespeare had "
"written. He would continue to write plays through 1613, and the plays that "
"he wrote have continued to define Anglo-American culture ever since. So "
"deeply have the works of a sixteenth-century writer seeped into our culture "
"that we often don't even recognize their source.  I once overheard someone "
"commenting on Kenneth Branagh's adaptation of Henry V: <quote>I liked it, "
"but Shakespeare is so full of clichés.</quote>"
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>William Shakespeare</emphasis> skrev "
"<citetitle>Romeo og Julie</citetitle> i 1595. Skuespillet ble først utgitt i "
"1597. Det var det ellevte store skuespillet Shakespeare hadde skrevet. Han "
"fortsatte å skrive skuespill helt til 1613, og stykkene han skrev har "
"fortsatt å definere angloamerikansk kultur siden. Så dypt har verkene av en "
"1500-talls forfatter sunket inn i vår kultur at vi ofte ikke engang kjenner "
"kilden. Jeg overhørte en gang noen som kommentere Kenneth Branaghs utgave av "
"Henry V: <quote>Jeg likte det, men Shakespeare er så full av klisjeer.</"
"quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Conger"
msgstr "Conger"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Tonson, Jacob"
msgstr "Tonson, Jacob"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Jonson, Ben"
msgstr "Jonson, Ben"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Dryden, John"
msgstr "Dryden, John"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> Jacob Tonson is typically remembered for his associations with "
"prominent eighteenth-century literary figures, especially John Dryden, and "
"for his handsome <quote>definitive editions</quote> of classic works. In "
"addition to <citetitle>Romeo and Juliet</citetitle>, he published an "
"astonishing array of works that still remain at the heart of the English "
"canon, including collected works of Shakespeare, Ben Jonson, John Milton, "
"and John Dryden. See Keith Walker, <quote>Jacob Tonson, Bookseller,</quote> "
"<citetitle>American Scholar</citetitle> 61:3 (1992): 424&ndash;31."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets "
"litterære storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke <quote>ferdige "
"versjoner</quote> av klassiske verk. I tillegg til <citetitle>Romeo og "
"Julie</citetitle>, utga han en utrolig rekke liste av verk som ennå er "
"hjertet av den engelske kanon, inkludert de samlede verk av Shakespeare, Ben "
"Jonson, John Milton, og John Dryden. Se Keith Walker: <quote>Jacob Tonson, "
"Bookseller,</quote> <citetitle>American Scholar</citetitle> 61:3 (1992): 424-­"
"31."

#.  f2 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Lyman Ray Patterson, <citetitle>Copyright in Historical Perspective</"
"citetitle> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968), 151&ndash;52."
msgstr ""
"Lyman Ray Patterson, <citetitle>Copyright in Historical Perspective</"
"citetitle> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968), 151&ndash;52."

#.  PAGE BREAK 97 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In 1774, almost 180 years after <citetitle>Romeo and Juliet</citetitle> was "
"written, the <quote>copy-right</quote> for the work was still thought by "
"many to be the exclusive right of a single London publisher, Jacob Tonson."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Tonson was the most prominent of a "
"small group of publishers called the Conger<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"1\"/> who controlled bookselling in England during the eighteenth century. "
"The Conger claimed a perpetual right to control the <quote>copy</quote> of "
"books that they had acquired from authors. That perpetual right meant that "
"no one else could publish copies of a book to which they held the "
"copyright.  Prices of the classics were thus kept high; competition to "
"produce better or cheaper editions was eliminated."
msgstr ""
"I 1774, nesten 180 år etter at <citetitle>Romeo og Julie</citetitle> ble "
"skrevet, mente mange at <quote>opphavsretten</quote> kun tilhørte én eneste "
"utgiver i London, John Tonson. <placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"Tonson var den mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt <quote>the "
"Conger</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>, som kontrollerte "
"boksalget i England gjennom hele 1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde "
"en evigvarende enerett over <quote>kopier</quote> av bøker de hadde fått av "
"forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at ingen andre kunne publisere "
"eksemplarer av disse bøkene. Slik ble prisen på klassiske bøker holdt oppe; "
"alle konkurrenter som lagde bedre eller billigere utgaver, ble fjernet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "British Parliament"
msgstr "Britiske parlamentet, det"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "renewability of"
msgstr "fornyelsesevnen til"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Statute of Anne (1710)"
msgstr "Statute of Anne (1710)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> As Siva Vaidhyanathan nicely "
"argues, it is erroneous to call this a <quote>copyright law.</quote> See "
"Vaidhyanathan, <citetitle>Copyrights and Copywrongs</citetitle>, 40."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Som Siva Vaidhyanathan så pent "
"argumenterer, er det feilaktige å kalle dette en <quote>åndsverklov.</quote> "
"Se Vaidhyanathan, <citetitle>Copyrights and Copywrongs</citetitle>, 40."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Now, there's something puzzling about the year 1774 to anyone who knows a "
"little about copyright law. The better-known year in the history of "
"copyright is 1710, the year that the British Parliament adopted the first "
"<quote>copyright</quote> act. Known as the Statute of Anne, the act stated "
"that all published works would get a copyright term of fourteen years, "
"renewable once if the author was alive, and that all works already published "
"by 1710 would get a single term of twenty-one additional years.<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> Under this law, <citetitle>Romeo and Juliet</"
"citetitle> should have been free in 1731. So why was there any issue about "
"it still being under Tonson's control in 1774?"
msgstr ""
"Men altså, det er noe spennende med året 1774 for alle som vet litt om "
"opphavsrettslovgivning. Det mest kjente året for opphavsrett er 1710, da det "
"britiske parlamentet vedtok den første loven. Denne loven er kjent som "
"<quote>Statute of Anne</quote>, og sa at alle publiserte verk skulle være "
"beskyttet i fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom "
"forfatteren ennå levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha "
"en ekstraperiode på 22 tilleggsår.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"På grunn av denne loven, så skulle <citetitle>Romeo og Julie</citetitle> ha "
"falt i det fri i 1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over "
"verket i 1774?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "common vs. positive"
msgstr "sedvane vs. positiv"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "positive law"
msgstr "positiv rett"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Licensing Act (1662)"
msgstr "Licensing Act (1662)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The reason is that the English hadn't yet agreed on what a <quote>copyright</"
"quote> was&mdash;indeed, no one had. At the time the English passed the "
"Statute of Anne, there was no other legislation governing copyrights.  The "
"last law regulating publishers, the Licensing Act of 1662, had expired in "
"1695. That law gave publishers a monopoly over publishing, as a way to make "
"it easier for the Crown to control what was published.  But after it "
"expired, there was no positive law that said that the publishers, or "
"<quote>Stationers,</quote> had an exclusive right to print books."
msgstr ""
"Årsaken var ganske enkelt at engelskmennene ennå ikke hadde bestemt hva "
"opphavsrett innebar &mdash; faktisk hadde ingen i verden det. På den tiden "
"da engelskmennene vedtok <quote>Statute of Anne,</quote> var det ingen annen "
"lovgivning om opphavsrett. Den siste loven som regulerte utgivere var "
"lisensieringsloven av 1662, utløpt i 1695. At loven ga utgiverne monopol "
"over publiseringen, noe som gjorde det enklere for kronen å kontrollere hva "
"ble publisert. Men etter at det har utløpt, var det ingen positiv lov som sa "
"at utgiverne hadde en eksklusiv rett til å trykke bøker."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "common law"
msgstr "sedvanerett"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"There was no <emphasis>positive</emphasis> law, but that didn't mean that "
"there was no law. The Anglo-American legal tradition looks to both the words "
"of legislatures and the words of judges to know the rules that are to govern "
"how people are to behave. We call the words from legislatures "
"<quote>positive law.</quote> We call the words from judges <quote>common law."
"</quote> The common law sets the background against which legislatures "
"legislate; the legislature, ordinarily, can trump that background only if it "
"passes a law to displace it. And so the real question after the licensing "
"statutes had expired was whether the common law protected a copyright, "
"independent of any positive law."
msgstr ""
"At det ikke fantes noen <emphasis>positiv</emphasis> lov, betydde ikke at "
"det ikke fantes noen lov. Den angloamerikanske juridiske tradisjon ser både "
"til lover skapt av det lovgivende statsorgan, og til lover (prejudikater) "
"skapt av domstolene for å bestemme hvordan folket skal oppføre seg.  Vi "
"kaller politikernes lover for positiv lov og vi kaller lovene fra dommerne "
"sedvanerett.  Sedvaneretten angir bakgrunnen for de lovgivendes lovgivning; "
"vedtatte lover vil vanligvis overstyre bakgrunnen kun hvis det vedtas en lov "
"for å erstatte den.  Så det egentlige spørsmålet etter at "
"lisensieringslovene hadde utløpt, var om sedvanerett beskyttet en "
"opphavsrett uavhengig av eventuell positiv lov."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Scottish publishers"
msgstr "Skotske utgivere"

#.  PAGE BREAK 98 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This question was important to the publishers, or <quote>booksellers,</"
"quote> as they were called, because there was growing competition from "
"foreign publishers. The Scottish, in particular, were increasingly "
"publishing and exporting books to England. That competition reduced the "
"profits of the Conger, which reacted by demanding that Parliament pass a law "
"to again give them exclusive control over publishing. That demand ultimately "
"resulted in the Statute of Anne."
msgstr ""
"Dette spørsmålet var viktig for utgiverne eller <quote>bokselgere,</quote> "
"som de ble kalt, fordi det var økende konkurranse fra utenlandske utgivere, "
"særlig fra Skottland hvor publiseringen og eksporten av bøker til England "
"hadde økt veldig. Denne konkurransen reduserte fortjenesten til <quote>The "
"Conger,</quote> som derfor krevde at Parlamentet igjen skulle vedta en lov "
"for å gi dem eksklusiv kontroll over publisering. Dette kravet resulterte i "
"<quote>Statute of Anne.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "as narrow monopoly right"
msgstr "som smal monopolrett"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The Statute of Anne granted the author or <quote>proprietor</quote> of a "
"book an exclusive right to print that book. In an important limitation, "
"however, and to the horror of the booksellers, the law gave the bookseller "
"that right for a limited term. At the end of that term, the copyright "
"<quote>expired,</quote> and the work would then be free and could be "
"published by anyone. Or so the legislature is thought to have believed."
msgstr ""
"<quote>Statute of Anne</quote> ga forfatteren eller <quote>eieren</quote> av "
"en bok en eksklusiv rett til å publisere denne boken. Men det var, til "
"bokhandlernes forferdelse en viktig begrensning, nemlig hvor lenge denne "
"retten skulle vare. Etter dette gikk trykkeretten bort, og verket falt i det "
"fri og kunne trykkes av hvem som helst. Det var i hvert fall det lovgiverne "
"hadde tenkt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Now, the thing to puzzle about for a moment is this: Why would Parliament "
"limit the exclusive right? Not why would they limit it to the particular "
"limit they set, but why would they limit the right <emphasis>at all?</"
"emphasis>"
msgstr ""
"Men nå det mest interessante med dette: Hvorfor ville Parlamentet begrense "
"trykkeretten? Spørsmålet er ikke hvorfor de bestemte seg for denne perioden, "
"men hvorfor ville de begrense retten <emphasis>i det hele tatt?</emphasis>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"For the booksellers, and the authors whom they represented, had a very "
"strong claim. Take <citetitle>Romeo and Juliet</citetitle> as an example: "
"That play was written by Shakespeare. It was his genius that brought it into "
"the world. He didn't take anybody's property when he created this play "
"(that's a controversial claim, but never mind), and by his creating this "
"play, he didn't make it any harder for others to craft a play. So why is it "
"that the law would ever allow someone else to come along and take "
"Shakespeare's play without his, or his estate's, permission? What reason is "
"there to allow someone else to <quote>steal</quote> Shakespeare's work?"
msgstr ""
"Bokhandlerne, og forfatterne som de representerte, hadde et veldig sterkt "
"krav. Ta <citetitle>Romeo og Julie</citetitle> som et eksempel: Skuespillet "
"ble skrevet av Shakespeare. Det var hans kreativitet som brakte det til "
"verden. Han krenket ikke noens rett da han skrev dette verket (det er en "
"kontroversiell påstand, men det er ikke relevant), og med sin egen rett "
"skapte han verket. Han gjorde det ikke noe vanskeligere for andre å lage "
"skuespill. Så hvorfor skulle loven tillate at noen annen kunne komme og ta "
"Shakespeares verk uten hans, eller hans arvingers, tillatelse? Hvilke "
"begrunnelser finnes for å tillate at noen <quote>stjeler</quote> "
"Shakespeares verk?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The answer comes in two parts. We first need to see something special about "
"the notion of <quote>copyright</quote> that existed at the time of the "
"Statute of Anne. Second, we have to see something important about "
"<quote>booksellers.</quote>"
msgstr ""
"Svaret er todelt. Først må vi se på noe spesielt med oppfatningen av "
"opphavsrett som fantes på tidspunktet da <quote>Statute of Anne</quote> ble "
"vedtatt. Deretter må vi se på noe spesielt med bokhandlerne."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "usage restrictions attached to"
msgstr "bruksbegrensninger knyttet til"

#.  PAGE BREAK 99 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"First, about copyright. In the last three hundred years, we have come to "
"apply the concept of <quote>copyright</quote> ever more broadly. But in "
"1710, it wasn't so much a concept as it was a very particular right. The "
"copyright was born as a very specific set of restrictions: It forbade others "
"from reprinting a book. In 1710, the <quote>copy-right</quote> was a right "
"to use a particular machine to replicate a particular work. It did not go "
"beyond that very narrow right. It did not control any more generally how a "
"work could be <emphasis>used</emphasis>. Today the right includes a large "
"collection of restrictions on the freedom of others: It grants the author "
"the exclusive right to copy, the exclusive right to distribute, the "
"exclusive right to perform, and so on."
msgstr ""
"Først om opphavsretten / kopiretten. I de siste tre hundre år har vi kommet "
"til å bruke begrepet <quote>kopirett</quote> i stadig videre forstand. Men i "
"1710 var det ikke så mye et konsept som det var en bestemt rett. "
"Opphavsretten ble født som et svært spesifikt sett med begrensninger: den "
"forbød andre å reprodusere en bok. I 1710 var <quote>kopirett</quote> en "
"rett til å bruke en bestemt maskin til å replikere et bestemt arbeid. Den "
"gikk ikke utover dette svært smale formålet. Den kontrollerte ikke mer "
"generelt hvordan et verk kunne <emphasis>brukes</emphasis>. I dag inkluderer "
"retten en stor samling av restriksjoner på andres frihet: den gir "
"forfatteren eksklusiv rett til å kopiere, eksklusiv rett til å distribuere, "
"eksklusiv rett til å fremføre, og så videre."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"So, for example, even if the copyright to Shakespeare's works were "
"perpetual, all that would have meant under the original meaning of the term "
"was that no one could reprint Shakespeare's work without the permission of "
"the Shakespeare estate. It would not have controlled anything, for example, "
"about how the work could be performed, whether the work could be translated, "
"or whether Kenneth Branagh would be allowed to make his films. The "
"<quote>copy-right</quote> was only an exclusive right to print&mdash;no "
"less, of course, but also no more."
msgstr ""
"Så selv om f.eks. opphavsretten til Shakespeares verk var evigvarende, "
"betydde det ifølge den opprinnelige betydningen av begrepet at ingen kunne "
"trykke Shakespeares verk uten tillatelse fra Shakespeares arvinger. Den "
"ville ikke ha kontrollert noe mer, for eksempel om hvordan verket kunne "
"fremføres, om verket kunne oversettes eller om Kenneth Branagh ville hatt "
"lov til å lage filmer. <quote>Kopiretten</quote> var bare en eksklusiv rett "
"til å trykke &mdash; ikke noe mindre, selvfølgelig, men heller ikke mer."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Henry VIII, King of England"
msgstr "Henry VIII, Konge av England"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "monopoly, copyright as"
msgstr "monopol, opphavsrett som"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Statute of Monopolies (1656)"
msgstr "Statute of Monopolis (1656)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Even that limited right was viewed with skepticism by the British.  They had "
"had a long and ugly experience with <quote>exclusive rights,</quote> "
"especially <quote>exclusive rights</quote> granted by the Crown. The English "
"had fought a civil war in part about the Crown's practice of handing out "
"monopolies&mdash;especially monopolies for works that already existed. King "
"Henry VIII granted a patent to print the Bible and a monopoly to Darcy to "
"print playing cards. The English Parliament began to fight back against this "
"power of the Crown. In 1656, it passed the Statute of Monopolies, limiting "
"monopolies to patents for new inventions. And by 1710, Parliament was eager "
"to deal with the growing monopoly in publishing."
msgstr ""
"Selv denne begrensede retten ble møtt med skepsis av britene. De hadde hatt "
"en lang og stygg erfaring med <quote>eksklusive rettigheter,</quote> "
"spesielt <quote>enerett</quote> gitt av kongen. Engelskmennene hadde "
"utkjempet en borgerkrig delvis mot kongens praksis med å dele ut monopoler "
"&mdash; spesielt monopoler for verk som allerede eksisterte. Kong Henrik "
"VIII hadde gitt patent på å trykke Bibelen og monopol til Darcy for å lage "
"spillkort. Det engelske parlament begynte å kjempe tilbake mot denne makten "
"hos kongen. I 1656 ble <quote>Statute of Monopolis</quote> vedtatt for å "
"begrense monopolene på patenter for nye oppfinnelser. Og i 1710 var "
"parlamentet ivrig etter å håndtere det voksende monopolet på publisering."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Thus the <quote>copy-right,</quote> when viewed as a monopoly right, was "
"naturally viewed as a right that should be limited. (However convincing the "
"claim that <quote>it's my property, and I should have it forever,</quote> "
"try sounding convincing when uttering, <quote>It's my monopoly, and I should "
"have it forever.</quote>) The state would protect the exclusive right, but "
"only so long as it benefited society. The British saw the harms from "
"specialinterest favors; they passed a law to stop them."
msgstr ""
"Dermed ble <quote>kopiretten,</quote> når den sees på som en "
"monopolrettighet, en rettighet som bør være begrenset. (Uansett hvor "
"overbevisende påstanden om at <quote>det er min eiendom, og jeg skal ha den "
"for alltid,</quote> prøv hvor overbevisende det er når man sier <quote>det "
"er mitt monopol, og jeg skal ha det for alltid.</quote>) Staten ville "
"beskytte eneretten, men bare så lenge det gavnet samfunnet. Britene så "
"skadene særinteressene kunne skape; de vedtok en lov for å stoppe dem."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Milton, John"
msgstr "Milton, John"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "booksellers, English"
msgstr "bokselgere, Engelske"

#.  f4 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Philip Wittenberg, <citetitle>The Protection and Marketing of Literary "
"Property</citetitle> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31."
msgstr ""
"Philip Wittenberg, <citetitle>The Protection and Marketing of Literary "
"Property</citetitle> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Second, about booksellers. It wasn't just that the copyright was a monopoly. "
"It was also that it was a monopoly held by the booksellers.  Booksellers "
"sound quaint and harmless to us. They were not viewed as harmless in "
"seventeenth-century England. Members of the Conger were increasingly seen as "
"monopolists of the worst kind&mdash;tools of the Crown's repression, selling "
"the liberty of England to guarantee themselves a monopoly profit. The "
"attacks against these monopolists were harsh: Milton described them as "
"<quote>old patentees and monopolizers in the trade of book-selling</quote>; "
"they were <quote>men who do not therefore labour in an honest profession to "
"which learning is indetted.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Dernest, om bokhandlerne. Det var ikke bare at kopiretten var et monopol. "
"Det var også et monopol som bokhandlerne hadde. En bokhandler høres grei og "
"ufarlig ut for oss, men slik var det ikke i syttenhundretallets England. "
"Medlemmene i <quote>the Conger</quote> ble av flere og flere sett på som "
"monopolister av verste sort &mdash; et verktøy for kongens undertrykkelse, "
"de solgte Englands frihet mot å være garantert en monopolinntekt. Men "
"monopolistene ble kvast kritisert: Milton beskrev dem som <quote>gamle "
"patentholdere og monopolister i bokhandlerkunsten</quote>; de var "
"<quote>menn som derfor ikke hadde  et ærlig arbeide hvor utdanning er "
"nødvendig.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Enlightenment"
msgstr "opplysningstiden"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "knowledge, freedom of"
msgstr "kunnskap, frihet for"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Many believed the power the booksellers exercised over the spread of "
"knowledge was harming that spread, just at the time the Enlightenment was "
"teaching the importance of education and knowledge spread generally. The "
"idea that knowledge should be free was a hallmark of the time, and these "
"powerful commercial interests were interfering with that idea."
msgstr ""
"Mange trodde at den makten bokhandlerne utøvde over spredning av kunnskap, "
"var til skade for selve spredningen, men på dette tidspunktet viste "
"Opplysningstiden viktigheten av utdannelse og kunnskap for alle.  Idéen om "
"at kunnskap burde være gratis var et kjennetegn i tiden, og disse kraftige "
"kommersielle interesser forstyrret denne idéen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"To balance this power, Parliament decided to increase competition among "
"booksellers, and the simplest way to do that was to spread the wealth of "
"valuable books. Parliament therefore limited the term of copyrights, and "
"thereby guaranteed that valuable books would become open to any publisher to "
"publish after a limited time. Thus the setting of the term for existing "
"works to just twenty-one years was a compromise to fight the power of the "
"booksellers. The limitation on terms was an indirect way to assure "
"competition among publishers, and thus the construction and spread of "
"culture."
msgstr ""
"For å balansere denne makten, bestemte Parlamentet å øke konkurransen blant "
"bokhandlerne, og den enkleste måten å gjøre dette på var å distribuere "
"rikdommen som kom fra verdifulle bøker.  Parlamentet begrenset derfor "
"vernetiden i opphavsretten, og garanterte dermed at verdifulle bøker ville "
"være tilgjengelige for nyutgivelse for enhver utgiver etter en begrenset "
"tidsperiode.  Dermed var det at vernetiden for eksisterende verk bare ble på "
"tjueen år, et kompromiss for å bekjempe makten til bokhandlerne.  "
"Begrensningen i vernetiden var en indirekte måte å sikre konkurranse mellom "
"utgivere, og dermed oppbyggingen og spredning av kultur."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "in perpetuity"
msgstr "for evig"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"When 1731 (1710 + 21) came along, however, the booksellers were getting "
"anxious. They saw the consequences of more competition, and like every "
"competitor, they didn't like them. At first booksellers simply ignored the "
"Statute of Anne, continuing to insist on the perpetual right to control "
"publication. But in 1735 and 1737, they tried to persuade Parliament to "
"extend their terms. Twenty-one years was not enough, they said; they needed "
"more time."
msgstr ""
"Da 1731 (1710 + 21) kom, ble bokhandlerne engstelige. De så konsekvensene av "
"mer konkurranse, og som enhver konkurrent, likte de det ikke. Først "
"ignorerte bokhandlere ganske enkelt <quote>Statute of Anne,</quote> og "
"fortsatte å kreve en evigvarende rett til å kontrollere publiseringen. Men i "
"1735 og 1737 prøvde de å tvinge Parlamentet til å utvide periodene. Tjueen "
"år var ikke nok, sa de; de trengte mer tid."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Parliament rejected their requests. As one pamphleteer put it, in words that "
"echo today,"
msgstr ""
"Parlamentet avslo kravene, Som det sto i en pamflett, i en formulering som "
"er gyldig også i dag:"

#.  f5 
#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the "
"House of Commons, for making more effectual an Act in the Eighth Year of the "
"Reign of Queen Anne, entitled, An Act for the Encouragement of Learning, by "
"Vesting the Copies of Printed Books in the Authors or Purchasers of such "
"Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici "
"Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <citetitle>Eldred</citetitle> v. "
"<citetitle>Ashcroft</citetitle>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618)."
msgstr ""
"A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the "
"House of Commons, for making more effectual an Act in the Eighth Year of the "
"Reign of Queen Anne, entitled, An Act for the Encouragement of Learning, by "
"Vesting the Copies of Printed Books in the Authors or Purchasers of such "
"Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici "
"Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <citetitle>Eldred</citetitle> v. "
"<citetitle>Ashcroft</citetitle>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"I see no Reason for granting a further Term now, which will not hold as well "
"for granting it again and again, as often as the Old ones Expire; so that "
"should this Bill pass, it will in Effect be establishing a perpetual "
"Monopoly, a Thing deservedly odious in the Eye of the Law; it will be a "
"great Cramp to Trade, a Discouragement to Learning, no Benefit to the "
"Authors, but a general Tax on the Publick; and all this only to increase the "
"private Gain of the Booksellers.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Jeg ser ingen grunn til å gi en utvidet periode nå som ikke ville kunne gi "
"utvidelser om igjen og om igjen, så fort de gamle utgår; så dersom dette "
"lovforslaget blir vedtatt, vil effekten være: at et evig monopol blir skapt, "
"et stort nederlag for handelen, et angrep mot kunnskapen, ingen fordel for "
"forfatterne, men en stor avgift for folket; og alt dette kun for å øke "
"bokhandlernes personlige rikdom.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Having failed in Parliament, the publishers turned to the courts in a series "
"of cases. Their argument was simple and direct: The Statute of Anne gave "
"authors certain protections through positive law, but those protections were "
"not intended as replacements for the common law.  Instead, they were "
"intended simply to supplement the common law.  Under common law, it was "
"already wrong to take another person's creative <quote>property</quote> and "
"use it without his permission. The Statute of Anne, the booksellers argued, "
"didn't change that. Therefore, just because the protections of the Statute "
"of Anne expired, that didn't mean the protections of the common law expired: "
"Under the common law they had the right to ban the publication of a book, "
"even if its Statute of Anne copyright had expired. This, they argued, was "
"the only way to protect authors."
msgstr ""
"Etter å ha mislyktes i Parlamentet, gikk utgiverne til domstolene i en serie "
"med saker. Deres argument var enkelt og direkte: <quote>Statute of Anne</"
"quote> ga forfatterne en viss beskyttelse gjennom positiv lov, men denne "
"beskyttelsen var ikke ment som en erstatning for felles lov. I stedet var de "
"ment å supplere felles lov. Ifølge sedvanerett var det galt å ta en annen "
"persons kreative eiendom og bruke den uten hans tillatelse. <quote>Statute "
"of Anne,</quote> hevdet bokhandlere, endret ikke dette faktum. Derfor "
"betydde ikke det at beskyttelsen gitt av <quote>Statute of Anne</quote> "
"utløp, at beskyttelsen fra sedvaneretten utløp: Ifølge sedvaneretten hadde "
"de rett til å forby publiseringen av en bok, selv om <quote>Statute of Anne</"
"quote> sa at de var falt i det fri. Dette, mente de, var den eneste måten å "
"beskytte forfatterne."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Patterson, Raymond"
msgstr "Patterson, Raymond"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> Lyman Ray Patterson, <quote>Free Speech, Copyright, and Fair Use,"
"</quote> <citetitle>Vanderbilt Law Review</citetitle> 40 (1987): 28. For a "
"wonderfully compelling account, see Vaidhyanathan, 37&ndash;48."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> Lyman Ray Patterson, <quote>Free Speech, Copyright, and Fair Use,"
"</quote> <citetitle>Vanderbilt Law Review</citetitle> 40 (1987): 28. For en "
"fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37&ndash;48."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This was a clever argument, and one that had the support of some of the "
"leading jurists of the day. It also displayed extraordinary chutzpah.  Until "
"then, as law professor Raymond Patterson has put it, <quote>The publishers "
"&hellip; had as much concern for authors as a cattle rancher has for cattle."
"</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> The bookseller didn't care "
"squat for the rights of the author.  His concern was the monopoly profit "
"that the author's work gave."
msgstr ""
"Dette var et snedig argument, og hadde støtte fra flere av datidens ledende "
"jurister. Det viste også en utrolig frekkhet. Inntil da, som jussprofessor "
"Raymond Pattetson formulerte det, <quote>var utgiverne &hellip;  like "
"bekymret for forfatterne som en gjeter for sine lam.</quote><placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om "
"forfatternes rettigheter. Deres bekymring var den monopolprofitten "
"forfatterens verk ga."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Donaldson, Alexander"
msgstr "Donaldson, Alexander"

#.  f7 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"For a compelling account, see David Saunders, <citetitle>Authorship and "
"Copyright</citetitle> (London: Routledge, 1992), 62&ndash;69."
msgstr ""
"For en fascinerende fremstilling, se David Saunders, <citetitle>Authorship "
"and Copyright</citetitle> (London: Routledge, 1992), 62&ndash;69."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The booksellers' argument was not accepted without a fight.  The hero of "
"this fight was a Scottish bookseller named Alexander Donaldson.<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Men bokhandlernes argument ble ikke godtatt uten kamp. Helten fra denne "
"kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Boswell, James"
msgstr "Boswell, James"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Erskine, Andrew"
msgstr "Erskine, Andrew"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Rose, Mark"
msgstr "Rose, Mark"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Mark Rose, <citetitle>Authors and Owners</citetitle> (Cambridge: Harvard "
"University Press, 1993), 92.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Mark Rose, <citetitle>Authors and Owners</citetitle> (Cambridge: Harvard "
"University Press, 1993), 92.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#.  f9 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid "Ibid., 93."
msgstr "Ibid., 93."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Donaldson was an outsider to the London Conger. He began his career in "
"Edinburgh in 1750. The focus of his business was inexpensive reprints "
"<quote>of standard works whose copyright term had expired,</quote> at least "
"under the Statute of Anne.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"Donaldson's publishing house prospered and became <quote>something of a "
"center for literary Scotsmen.</quote> <quote>[A]mong them,</quote> Professor "
"Mark Rose writes, was <quote>the young James Boswell who, together with his "
"friend Andrew Erskine, published an anthology of contemporary Scottish poems "
"with Donaldson.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Donaldson var en fremmed for Londons <quote>the Conger.</quote> Han startet "
"sin karriere i Edinburgh i 1750. Hans forretningsidé var billige kopier av "
"standardverk falt i det fri, i hvert fall fri ifølge <quote>Statute of Anne."
"</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Donaldsons forlag vokste "
"og ble <quote>et sentrum for litterære skotter.</quote> <quote>Blant dem,</"
"quote> skriver professor Mark Rose, var <quote>den unge James Boswell som, "
"sammen med sin venn Andrew Erskine, publiserte en hel antologi av skotsk "
"samtidspoesi sammen med Donaldson.</quote><placeholder type=\"footnote\" id="
"\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Lyman Ray Patterson, "
"<citetitle>Copyright in Historical Perspective</citetitle>, 167 (quoting "
"Borwell)."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Lyman Ray Patterson, "
"<citetitle>Copyright in Historical Perspective</citetitle>, 167 (der Borwell "
"blir sitert)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"When the London booksellers tried to shut down Donaldson's shop in Scotland, "
"he responded by moving his shop to London, where he sold inexpensive "
"editions <quote>of the most popular English books, in defiance of the "
"supposed common law right of Literary Property.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> His books undercut the Conger prices by 30 to 50 "
"percent, and he rested his right to compete upon the ground that, under the "
"Statute of Anne, the works he was selling had passed out of protection."
msgstr ""
"Da Londons bokselgere prøvde å få stengt Donaldsons butikk i Skottland, så "
"flyttet han butikken til London. Her solgte han billige utgaver av <quote>de "
"mest populære, engelske bøker, i kamp mot sedvanerettens rett til litterær "
"eiendom.</quote> <placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Bøkene hans var "
"mellom 30 prosent og 50 prosent billigere enn <quote>the Conger</quote>s, og "
"han baserte sin rett til å konkurrere på at bøkene, takket være "
"<quote>Statute of Anne,</quote> var falt i det fri."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Millar v. Taylor"
msgstr "Millar mot taylor"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The London booksellers quickly brought suit to block <quote>piracy</quote> "
"like Donaldson's. A number of actions were successful against the "
"<quote>pirates,</quote> the most important early victory being "
"<citetitle>Millar</citetitle> v. <citetitle>Taylor</citetitle>."
msgstr ""
"Londons bokselgere begynte straks å slå ned mot <quote>pirater</quote> som "
"Donaldson. Flere tiltak var vellykket, den viktigste var den tidlig seieren "
"i kampen mellom <citetitle>Millar</citetitle> og <citetitle>Taylor</"
"citetitle>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Thomson, James"
msgstr "Thomson, James"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Seasons, The (Thomson)"
msgstr "Seasons, The (Thomson)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Taylor, Robert"
msgstr "Taylor, Robert"

#.  f11 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Howard B. Abrams, <quote>The Historic Foundation of American Copyright Law: "
"Exploding the Myth of Common Law Copyright,</quote> <citetitle>Wayne Law "
"Review</citetitle> 29 (1983): 1152."
msgstr ""
"Howard B. Abrams, <quote>The Historic Foundation of American Copyright Law: "
"Exploding the Myth of Common Law Copyright,</quote> <citetitle>Wayne Law "
"Review</citetitle> 29 (1983): 1152."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Millar was a bookseller who in 1729 had purchased the rights to James "
"Thomson's poem <quote>The Seasons.</quote> Millar complied with the "
"requirements of the Statute of Anne, and therefore received the full "
"protection of the statute. After the term of copyright ended, Robert Taylor "
"began printing a competing volume. Millar sued, claiming a perpetual common "
"law right, the Statute of Anne notwithstanding.<placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Millar var en bokhandler som i 1729 hadde kjøpt opp rettighetene til James "
"Thomsons dikt <quote>The Seasons.</quote> Millar hadde da full beskyttelse "
"gjennom <quote>Statute of Anne,</quote> men etter at denne beskyttelsen var "
"utløpt, begynte Robert Taylor å trykke en konkurrerende utgave. Millar gikk "
"til sak, og hevdet han hadde en evig rett gjennom sedvaneretten, uansett hva "
"<quote>Statute of Anne</quote> sa.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Astonishingly to modern lawyers, one of the greatest judges in English "
"history, Lord Mansfield, agreed with the booksellers. Whatever protection "
"the Statute of Anne gave booksellers, it did not, he held, extinguish any "
"common law right. The question was whether the common law would protect the "
"author against subsequent <quote>pirates.</quote> Mansfield's answer was "
"yes: The common law would bar Taylor from reprinting Thomson's poem without "
"Millar's permission. That common law rule thus effectively gave the "
"booksellers a perpetual right to control the publication of any book "
"assigned to them."
msgstr ""
"Til moderne juristers forbløffelse, var en av, ikke bare datidens, men en av "
"de største dommere i engelsk historie, Lord Mansfield, enig med "
"bokhandlerne. Uansett hvilken beskyttelse <quote>Statute of Anne</quote> gav "
"bokhandlerne, så sa han at den ikke fortrengte noe fra sedvaneretten. "
"Spørsmålet var hvorvidt sedvaneretten beskyttet forfatterne mot "
"<quote>pirater.</quote> Mansfield svar var ja: Sedvaneretten nektet Taylor å "
"reprodusere Thomsons dikt uten Millars tillatelse. Slik gav sedvaneretten "
"bokselgerne en evig publiseringsrett til bøker solgt til dem."

#.  PAGE BREAK 103 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Considered as a matter of abstract justice&mdash;reasoning as if justice "
"were just a matter of logical deduction from first principles&mdash;"
"Mansfield's conclusion might make some sense. But what it ignored was the "
"larger issue that Parliament had struggled with in 1710: How best to limit "
"the monopoly power of publishers? Parliament's strategy was to offer a term "
"for existing works that was long enough to buy peace in 1710, but short "
"enough to assure that culture would pass into competition within a "
"reasonable period of time. Within twenty-one years, Parliament believed, "
"Britain would mature from the controlled culture that the Crown coveted to "
"the free culture that we inherited."
msgstr ""
"Ser man på det som et spørsmål innen abstrakt jus &mdash; dersom man "
"resonnerer som om rettferdighet bare var logisk deduksjon fra de første bud "
"&mdash; kunne Mansfields konklusjon gitt mening. Men den overså det "
"Parlamentet hadde kjempet for i 1710: Hvordan man på best mulig vis kunne "
"innskrenke utgivernes monopolmakt. Parlamentets strategi hadde vært å kjøpe "
"fred gjennom å tilby en beskyttelsesperiode også for eksisterende verk, men "
"perioden måtte være så kort at kulturen ble utsatt for konkurranse innen "
"rimelig tid. Storbritannia skulle vokse fra den kontrollerte kulturen under "
"kongen, inn i en fri og åpen kultur."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The fight to defend the limits of the Statute of Anne was not to end there, "
"however, and it is here that Donaldson enters the mix."
msgstr ""
"Kampen for å forsvare <quote>Statute of Anne</quote>s begrensninger sluttet "
"uansett ikke der, for nå kommer Donaldson."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Beckett, Thomas"
msgstr "Beckett, Thomas"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "House of Lords"
msgstr "Overhuset, det britiske"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "House of Lords vs."
msgstr "Overhuset, det britiske mot"

#.  f12 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid "Ibid., 1156."
msgstr "Ibid., 1156."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Millar died soon after his victory, so his case was not appealed. His estate "
"sold Thomson's poems to a syndicate of printers that included Thomas Beckett."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Donaldson then released an "
"unauthorized edition of Thomson's works. Beckett, on the strength of the "
"decision in <citetitle>Millar</citetitle>, got an injunction against "
"Donaldson. Donaldson appealed the case to the House of Lords, which "
"functioned much like our own Supreme Court. In February of 1774, that body "
"had the chance to interpret the meaning of Parliament's limits from sixty "
"years before."
msgstr ""
"Millar døde kort tid etter sin seier. Dødsboet hans solgte rettighetene over "
"Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas Beckett."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Da ga Donaldson ut en uautorisert "
"utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i <citetitle>Millar</citetitle>-"
"saken, fikk Beckett  en forføyning mot Donaldson. Donaldson tok saken inn "
"for Overhuset, som da fungerte som en slags Høyesterett. I februar 1774 "
"hadde dette organet muligheten til å tolke Parlamentets mening med "
"utløpsdatoen fra seksti år tidligere."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Donaldson v. Beckett"
msgstr "Donaldson mot Beckett"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"As few legal cases ever do, <citetitle>Donaldson</citetitle> v. "
"<citetitle>Beckett</citetitle> drew an enormous amount of attention "
"throughout Britain. Donaldson's lawyers argued that whatever rights may have "
"existed under the common law, the Statute of Anne terminated those rights. "
"After passage of the Statute of Anne, the only legal protection for an "
"exclusive right to control publication came from that statute. Thus, they "
"argued, after the term specified in the Statute of Anne expired, works that "
"had been protected by the statute were no longer protected."
msgstr ""
"På en måte som de færreste rettsaker gjør, fikk rettsaken "
"<citetitle>Donaldson</citetitle> mot <citetitle>Beckett</citetitle> enorm "
"oppmerksomhet over hele Storbritannia.  Donaldsons advokater mente at "
"uavhengig av hvilke rettigheter som eksisterte i henhold til sedvaneretten, "
"så var disse fortrengt av <quote>Statute of Anne.</quote>  Etter at "
"<quote>Statute of Anne</quote> var blitt vedtatt, skulle den eneste lovlige "
"beskyttelse for trykkerett komme derfra.  Og derfor, argumenterte de, ville "
"verk som hadde vært beskyttet, ikke lenger være beskyttet når vernetiden "
"spesifisert i <quote>Statute of Anne</quote> utløp."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The House of Lords was an odd institution. Legal questions were presented to "
"the House and voted upon first by the <quote>law lords,</quote> members of "
"special legal distinction who functioned much like the Justices in our "
"Supreme Court. Then, after the law lords voted, the House of Lords generally "
"voted."
msgstr ""
"Overhuset var en merkelig institusjon. Juridiske spørsmål ble presentert for "
"huset, og ble først stemt over av <quote>jusslorder,</quote> medlemmer av en "
"spesiell rettslig gruppe som fungerte nesten slik som justitiariusene i vår "
"Høyesterett. Deretter, etter at <quote>jusslordene</quote> hadde stemt, "
"stemte resten av Overhuset."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "English legal establishment of"
msgstr "den engelske juridiske etableringen av"

#.  PAGE BREAK 104 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The reports about the law lords' votes are mixed. On some counts, it looks "
"as if perpetual copyright prevailed. But there is no ambiguity about how the "
"House of Lords voted as whole. By a two-to-one majority (22 to 11) they "
"voted to reject the idea of perpetual copyrights.  Whatever one's "
"understanding of the common law, now a copyright was fixed for a limited "
"time, after which the work protected by copyright passed into the public "
"domain."
msgstr ""
"Rapportene om jusslordene stemmer er uenige. På enkelte punkter ser det ut "
"som om evigvarende beskyttelse fikk flertall. Men det er ingen tvil om "
"hvordan resten av Overhuset stemte. Med en majoritet på to mot en (22 mot "
"11) stemte de ned forslaget om en evig beskyttelse. Uansett hvordan man "
"hadde tolket sedvaneretten, var nå opphavsretten begrenset til en periode, "
"og etter denne ville verket falle i det fri."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Bacon, Francis"
msgstr "Bacon, Francis"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Bunyan, John"
msgstr "Bunyan, John"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Johnson, Samuel"
msgstr "Johnson, Samuel"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>The public domain.</quote> Before the case of <citetitle>Donaldson</"
"citetitle> v. <citetitle>Beckett</citetitle>, there was no clear idea of a "
"public domain in England. Before 1774, there was a strong argument that "
"common law copyrights were perpetual.  After 1774, the public domain was "
"born. For the first time in Anglo-American history, the legal control over "
"creative works expired, and the greatest works in English history&mdash;"
"including those of Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson, and Bunyan&mdash;"
"were free of legal restraint."
msgstr ""
"<quote>Å falle i det fri.</quote> Før rettssaken <citetitle>Donaldson</"
"citetitle> mot <citetitle>Beckett</citetitle> var det ingen klar oppfatning "
"om hva å falle i det fri innebar. Før 1774 var det jo en allmenn oppfatning "
"om at kopiretten var evigvarende. Men etter 1774 ble allemannseiet født. For "
"første gang i angloamerikansk historie var den lovlige beskyttelsen av et "
"verk utgått, og de største verk i engelsk historie &mdash;  inkludert "
"Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson og Bunyan &mdash; var frie."

#.  f13 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid "Rose, 97."
msgstr "Rose, 97."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"It is hard for us to imagine, but this decision by the House of Lords fueled "
"an extraordinarily popular and political reaction. In Scotland, where most "
"of the <quote>pirate publishers</quote> did their work, people celebrated "
"the decision in the streets. As the <citetitle>Edinburgh Advertiser</"
"citetitle> reported, <quote>No private cause has so much engrossed the "
"attention of the public, and none has been tried before the House of Lords "
"in the decision of which so many individuals were interested.</quote> "
"<quote>Great rejoicing in Edinburgh upon victory over literary property: "
"bonfires and illuminations.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte "
"opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste "
"piratutgiverne hadde holdt til, ble avgjørelsen feiret i gatene. Som "
"<citetitle>Edinburgh Advertiser</citetitle> skrev <quote>Ingen privatsak har "
"noen gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt "
"prøvet i Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker.</quote> "
"<quote>Stor glede i Edinburgh etter seieren over litterær eiendom: "
"bålbrenning og pynting med lys.</quote><placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In London, however, at least among publishers, the reaction was equally "
"strong in the opposite direction. The <citetitle>Morning Chronicle</"
"citetitle> reported:"
msgstr ""
"I London, i hvert fall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i "
"motsatt retning. <citetitle>Morning Chronicle</citetitle> skrev:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"By the above decision &hellip; near 200,000 pounds worth of what was "
"honestly purchased at public sale, and which was yesterday thought property "
"is now reduced to nothing. The Booksellers of London and Westminster, many "
"of whom sold estates and houses to purchase Copy-right, are in a manner "
"ruined, and those who after many years industry thought they had acquired a "
"competency to provide for their families now find themselves without a "
"shilling to devise to their successors.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/>"
msgstr ""
"Gjennom denne avgjørelsen &hellip; er verdier til nesten 200 000 pund, som "
"er blitt ærlig kjøpt gjennom allment salg, og som i går var eiendom, nå "
"redusert til ingenting. Bokselgerne i London og Westminster, mange av dem "
"har solgt hus og eiendom for å kjøpe kopirettigheter, er med ett ruinerte, "
"og mange som gjennom mange år har opparbeidet kompetanse for å brødfø "
"familien, sitter nå uten en shilling til sine.<placeholder type=\"footnote\" "
"id=\"0\"/>"

#.  PAGE BREAK 105 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>Ruined</quote> is a bit of an exaggeration. But it is not an "
"exaggeration to say that the change was profound. The decision of the House "
"of Lords meant that the booksellers could no longer control how culture in "
"England would grow and develop. Culture in England was thereafter "
"<emphasis>free</emphasis>.  Not in the sense that copyrights would not be "
"respected, for of course, for a limited time after a work was published, the "
"bookseller had an exclusive right to control the publication of that book. "
"And not in the sense that books could be stolen, for even after a copyright "
"expired, you still had to buy the book from someone. But <emphasis>free</"
"emphasis> in the sense that the culture and its growth would no longer be "
"controlled by a small group of publishers. As every free market does, this "
"free market of free culture would grow as the consumers and producers chose. "
"English culture would develop as the many English readers chose to let it "
"develop&mdash; chose in the books they bought and wrote; chose in the memes "
"they repeated and endorsed. Chose in a <emphasis>competitive context</"
"emphasis>, not a context in which the choices about what culture is "
"available to people and how they get access to it are made by the few "
"despite the wishes of the many."
msgstr ""
"<quote>Ruinert</quote> er en overdrivelse. Men det er ingen overdrivelse å "
"si at endringen var stor. Vedtaket fra Overhuset betydde at bokhandlerne "
"ikke lenger kunne kontrollere hvordan kulturen i England ville vokse og "
"utvikle seg. Kulturen i England var etter dette <emphasis>fri</emphasis>. "
"Ikke i den betydning at kopiretten ble ignorert, for utgiverne hadde i en "
"begrenset periode enerett over trykkingen. Og heller ikke i den betydningen "
"at bøker kunne stjeles, for selv etter at boken var falt i det fri, så måtte "
"den kjøpes. Men <emphasis>fri</emphasis> i betydningen at kulturen og dens "
"vekst ikke lenger var kontrollert av en liten gruppe utgivere. Som alle frie "
"markeder, ville dette markedet vokse og utvikle seg etter tilbud og "
"etterspørsel. Den engelske kulturen ble nå formet slik flertallet av "
"Englands lesere ville at det skulle formes &mdash; gjennom valget av hva de "
"kjøpte og skrev, gjennom valget av memer (idéer) de gjentok og beundret. "
"Valg i en <emphasis>konkurrerende sammenheng</emphasis>, ikke der hvor "
"valgene var om hvilken kultur som skulle være tilgjengelig for folket, og "
"hvor deres tilgang til den ble styrt av noen få, på tross av flertallets "
"ønsker."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"At least, this was the rule in a world where the Parliament is antimonopoly, "
"resistant to the protectionist pleas of publishers. In a world where the "
"Parliament is more pliant, free culture would be less protected."
msgstr ""
"Til sist, dette var en verden hvor Parlamentet var antimonopolistisk, og "
"holdt stand mot utgivernes krav. I en verden hvor Parlamentet er lett å "
"påvirke, vil den frie kultur være mindre beskyttet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><title>
msgid "Chapter Seven: Recorders"
msgstr "Kapittel syv: Innspillerne"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "fair use and"
msgstr "rimelig bruk og"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "documentary film"
msgstr "dokumentarfilm"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Else, Jon"
msgstr "Else, Jon"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "fair use"
msgstr "rimelig bruk"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "in documentary film"
msgstr "i dokumentarfilm"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "fair use of copyrighted material in"
msgstr "rimelig bruk av opphavsrettsbeskyttet materiale i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>Jon Else</emphasis> is a filmmaker. He is best known "
"for his documentaries and has been very successful in spreading his art. He "
"is also a teacher, and as a teacher myself, I envy the loyalty and "
"admiration that his students feel for him. (I met, by accident, two of his "
"students at a dinner party.  He was their god.)"
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Jon Else</emphasis> er en filmskaper. Han er mest "
"kjent for sine dokumentarer, og har på ypperlig vis klart å spre sin kunst. "
"Han er også en lærer, som meg selv, og jeg misunner ham den lojaliteten og "
"beundringen hans studenter har for ham. (Ved et tilfelle møtte jeg to av "
"hans studenter i et middagsselskap, og han var deres Gud.)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Else worked on a documentary that I was involved in. At a break, he told me "
"a story about the freedom to create with film in America today."
msgstr ""
"Else arbeidet med en dokumentarfilm hvor jeg også var involvert. I en pause "
"fortalte han meg om hvordan det kunne være å skape film i dagens Amerika."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Wagner, Richard"
msgstr "Wagner, Richard"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "San Francisco Opera"
msgstr "San Francisco Opera"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In 1990, Else was working on a documentary about Wagner's Ring Cycle. The "
"focus was stagehands at the San Francisco Opera.  Stagehands are a "
"particularly funny and colorful element of an opera.  During a show, they "
"hang out below the stage in the grips' lounge and in the lighting loft. They "
"make a perfect contrast to the art on the stage."
msgstr ""
"I 1990 arbeidet Else med en dokumentar om Wagners Ring Cycle. Fokuset var på "
"scenearbeidere ved San Francisco Opera. Scenearbeiderne er et spesielt "
"morsomt og fargerikt innslag i en opera. I løpet av forestillingen oppholder "
"de seg blant publikum og på lysloftet. De er en perfekt kontrast til kunsten "
"på scenen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Simpsons, The"
msgstr "Simpsons, The"

#.  PAGE BREAK 107 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"During one of the performances, Else was shooting some stagehands playing "
"checkers. In one corner of the room was a television set.  Playing on the "
"television set, while the stagehands played checkers and the opera company "
"played Wagner, was <citetitle>The Simpsons</citetitle>. As Else judged it, "
"this touch of cartoon helped capture the flavor of what was special about "
"the scene."
msgstr ""
"Under en forestilling filmet Else noen scenearbeidere som spilte Dam. I et "
"hjørne av rommet stod det et fjernsynsapparat. På fjernsynet, mens "
"forestillingen pågikk, mens scenearbeiderne spilte Dam og operakompaniet "
"spilte Wagner, gikk <citetitle>The Simpsons</citetitle>. Slik Else så det, "
"så hjalp dette tegnefilminnslaget å få med seg det spesielle med scenen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "multiple copyrights associated with"
msgstr "flere opphavsrettigheter knyttet til"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Years later, when he finally got funding to complete the film, Else "
"attempted to clear the rights for those few seconds of <citetitle>The "
"Simpsons</citetitle>.  For of course, those few seconds are copyrighted; and "
"of course, to use copyrighted material you need the permission of the "
"copyright owner, unless <quote>fair use</quote> or some other privilege "
"applies."
msgstr ""
"Så, noen år senere, da han endelig hadde fått ordnet den siste "
"finansieringen, ville Else skaffe rettigheter til å bruke disse få sekundene "
"med <citetitle>The Simpson</citetitle>. For disse få sekundene var selvsagt "
"beskyttet av opphavsretten, og for å bruke beskyttet materiale må man ha "
"tillatelse fra eieren, dersom det ikke er <quote>rimelig bruk</quote>, eller "
"det foreligger spesielle avtaler."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Gracie Films"
msgstr "Gracie Films"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><orderedlist><listitem><indexterm><primary>
msgid "Groening, Matt"
msgstr "Groening, Matt"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Else called <citetitle>Simpsons</citetitle> creator Matt Groening's office "
"to get permission.  Groening approved the shot. The shot was a four-and-a-"
"halfsecond image on a tiny television set in the corner of the room. How "
"could it hurt? Groening was happy to have it in the film, but he told Else "
"to contact Gracie Films, the company that produces the program."
msgstr ""
"Else kontaktet <citetitle>Simpson</citetitle>-skaper Matt Groenings kontor "
"for å få tillatelse. Og Groening gav ham det. Det var tross alt kun snakk om "
"fire og et halvt sekund på et lite fjernsyn, bakerst i et hjørne av rommet. "
"Hvordan kunne det skade? Groening var glad for å få ha det med i filmen, men "
"han ba Else om å kontakte Gracie Films, firmaet som produserer programmet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><orderedlist><listitem><indexterm><primary>
msgid "Fox (film company)"
msgstr "Fox (filmselskap)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Gracie Films was okay with it, too, but they, like Groening, wanted to be "
"careful. So they told Else to contact Fox, Gracie's parent company.  Else "
"called Fox and told them about the clip in the corner of the one room shot "
"of the film. Matt Groening had already given permission, Else said. He was "
"just confirming the permission with Fox."
msgstr ""
"Gracie Films sa også at det var greit, men de, slik som Groening, ønsket å "
"være forsiktige, og ba Else om å kontakte Fox, konsernet som eide Gracie. "
"Else kontaktet Fox og forklarte situasjonen; at det var snakk om et klipp i "
"hjørnet i bakgrunnen i ett rom i filmen. Matt Groening hadde allerede gitt "
"sin tillatelse, sa Else. Han ville bare få det avklart med Fox."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Then, as Else told me, <quote>two things happened. First we discovered "
"&hellip; that Matt Groening doesn't own his own creation&mdash;or at least "
"that someone [at Fox] believes he doesn't own his own creation.</quote> And "
"second, Fox <quote>wanted ten thousand dollars as a licensing fee for us to "
"use this four-point-five seconds of &hellip; entirely unsolicited "
"<citetitle>Simpsons</citetitle> which was in the corner of the shot.</quote>"
msgstr ""
"Deretter, fortalte Else: <quote>skjedde to ting. Først oppdaget vi &hellip;  "
"at Matt Groening ikke eide sitt eget verk &mdash;  i hvert fall at noen [hos "
"Fox] trodde at han ikke eide sitt eget verk.</quote> Som det andre krevde "
"Fox <quote>ti tusen dollar i lisensavgift for disse fire og et halvt "
"sekundene med &hellip;  fullstendig tilfeldig <citetitle>Simpson</citetitle> "
"som var i et hjørne i ett opptak.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Herrera, Rebecca"
msgstr "Herrera, Rebecca"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Else was certain there was a mistake. He worked his way up to someone he "
"thought was a vice president for licensing, Rebecca Herrera.  He explained "
"to her, <quote>There must be some mistake here. &hellip; We're asking for "
"your educational rate on this.</quote> That was the educational rate, "
"Herrera told Else. A day or so later, Else called again to confirm what he "
"had been told."
msgstr ""
"Else var sikker på at det var en feil. Han fikk tak i noen som han trodde "
"var nestleder for lisensiering, Rebecca Herrera. Han forklarte for henne at "
"<quote>det må være en feil her &hellip;  Vi ber deg om en utdanningssats på "
"dette.</quote> Og du hadde fått utdanningssats, fortalte Herrera. Kort tid "
"etter ringte Else igjen for å få dette bekreftet."

#.  PAGE BREAK 108 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>I wanted to make sure I had my facts straight,</quote> he told me. "
"<quote>Yes, you have your facts straight,</quote> she said. It would cost "
"$10,000 to use the clip of <citetitle>The Simpsons</citetitle> in the corner "
"of a shot in a documentary film about Wagner's Ring Cycle. And then, "
"astonishingly, Herrera told Else, <quote>And if you quote me, I'll turn you "
"over to our attorneys.</quote> As an assistant to Herrera told Else later "
"on, <quote>They don't give a shit. They just want the money.</quote>"
msgstr ""
"<quote>Jeg måtte være sikker på at jeg hadde riktige opplysninger foran meg,"
"</quote> sa han. <quote>Ja, du har riktige opplysninger,</quote> sa hun. Det "
"ville koste 10 000 dollar å bruke dette lille klippet av <citetitle>The "
"Simpson</citetitle>, plassert bakerst i et hjørne i en scene i en dokumentar "
"om Wagners Ring Cycle. Som om det ikke var nok, forbløffet Herrera Else med "
"å si <quote>Og om du siterer meg, vil du høre fra våre advokater.</quote> En "
"av Herreras assistenter fortalte Else at <quote>De bryr seg ikke i det hele "
"tatt. Alt de vil ha er pengene.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Day After Trinity, The"
msgstr "Day After Trinity, The"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Else didn't have the money to buy the right to replay what was playing on "
"the television backstage at the San Francisco Opera. To reproduce this "
"reality was beyond the documentary filmmaker's budget. At the very last "
"minute before the film was to be released, Else digitally replaced the shot "
"with a clip from another film that he had worked on, <citetitle>The Day "
"After Trinity</citetitle>, from ten years before."
msgstr ""
"Men Else hadde ikke penger til å kjøpe lisens for klippet. Så å gjenskape "
"denne delen av virkeligheten lå langt utenfor hans budsjett.  Så like før "
"dokumentaren skulle slippes, redigerte Else inn et annet klipp på "
"fjernsynet, et klipp fra en av hans andre filmer <citetitle>The Day After "
"Trinity</citetitle> fra ti år tidligere."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"There's no doubt that someone, whether Matt Groening or Fox, owns the "
"copyright to <citetitle>The Simpsons</citetitle>. That copyright is their "
"property.  To use that copyrighted material thus sometimes requires the "
"permission of the copyright owner. If the use that Else wanted to make of "
"the <citetitle>Simpsons</citetitle> copyright were one of the uses "
"restricted by the law, then he would need to get the permission of the "
"copyright owner before he could use the work in that way. And in a free "
"market, it is the owner of the copyright who gets to set the price for any "
"use that the law says the owner gets to control."
msgstr ""
"Det er ingen tvil om at noen, enten det er er Matt Groening eller Fox, eier "
"rettighetene til <citetitle>The Simpsons</citetitle>. Rettighetene er deres "
"eiendom. For å bruke beskyttet materiale kreves det ofte at man får "
"tillatelse fra eieren eller eierne. Dersom Else ønsket å bruke "
"<citetitle>The Simpsons</citetitle> til noe hvor loven gir verket "
"beskyttelse, så må han innhente tillatelse fra eieren før han kan bruke det. "
"I et fritt marked er det eieren som bestemmer hvor mye han/hun vil ta for "
"hvilken som helst bruk (der loven krever tillatelse fra eier)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"For example, <quote>public performance</quote> is a use of <citetitle>The "
"Simpsons</citetitle> that the copyright owner gets to control. If you take a "
"selection of favorite episodes, rent a movie theater, and charge for tickets "
"to come see <quote>My Favorite <citetitle>Simpsons</citetitle>,</quote> then "
"you need to get permission from the copyright owner. And the copyright owner "
"(rightly, in my view) can charge whatever she wants&mdash;$10 or $1,000,000. "
"That's her right, as set by the law."
msgstr ""
"<quote>Offentlig fremvisning</quote> av <citetitle>The Simpson</citetitle> "
"er for eksempel en form for bruk der loven gir eieren kontroll. Dersom du "
"velger ut dine favorittepisoder, leier en kinosal og selger billetter til "
"<quote>Mine <citetitle>Simpson</citetitle>-favoritter,</quote> så må du ha "
"tillatelse fra rettighetsinnehaveren (eieren). Eieren kan (med rette, slik "
"jeg ser det) kreve så mye han vil; 10 dollar eller 1&nbsp;000&nbsp;000 "
"dollar. Det er hans rett ifølge loven."

#.  f1 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"For an excellent argument that such use is <quote>fair use,</quote> but that "
"lawyers don't permit recognition that it is <quote>fair use,</quote> see "
"Richard A. Posner with William F. Patry, <quote>Fair Use and Statutory "
"Reform in the Wake of <citetitle>Eldred</citetitle></quote> (draft on file "
"with author), University of Chicago Law School, 5 August 2003."
msgstr ""
"Ønsker du å lese en flott redegjørelse om hvordan dette er <quote>rimelig "
"bruk,</quote> og hvordan advokatene ikke anerkjenner det, så les Richard A. "
"Posner og William F. Patry, <quote>Fair Use and Statutory Reform in the Wake "
"of <citetitle>Eldred</citetitle> </quote> (utkast arkivert hos forfatteren), "
"University of Chicago Law School, 5. august 2003."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But when lawyers hear this story about Jon Else and Fox, their first thought "
"is <quote>fair use.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Else's "
"use of just 4.5 seconds of an indirect shot of a <citetitle>Simpsons</"
"citetitle> episode is clearly a fair use of <citetitle>The Simpsons</"
"citetitle>&mdash;and fair use does not require the permission of anyone."
msgstr ""
"Men når jurister hører denne historien om Jon Else og Fox, så er deres "
"første tanke <quote>rimelig bruk.</quote><placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> Elses bruk av 4,5 sekunder med et indirekte klipp av en "
"<citetitle>Simpsons</citetitle>-episode er et klart eksempel på rimelig bruk "
"av <citetitle>The Simpsons</citetitle> &mdash; og rimelig bruk krever ingen "
"tillatelse fra noen."

#.  PAGE BREAK 109 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"So I asked Else why he didn't just rely upon <quote>fair use.</quote> Here's "
"his reply:"
msgstr ""
"Så jeg spurte Else om hvorfor han ikke bare stolte på <quote>rimelig bruk.</"
"quote> Han svarte:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "legal intimidation tactics against"
msgstr "juridisk skremselstaktikk mot"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"The <citetitle>Simpsons</citetitle> fiasco was for me a great lesson in the "
"gulf between what lawyers find irrelevant in some abstract sense, and what "
"is crushingly relevant in practice to those of us actually trying to make "
"and broadcast documentaries. I never had any doubt that it was "
"<quote>clearly fair use</quote> in an absolute legal sense. But I couldn't "
"rely on the concept in any concrete way. Here's why:"
msgstr ""
"<citetitle>Simpsons</citetitle>-fiaskoen lærte meg om hvor stor avstand det "
"var mellom det jurister ikke finner relevant på en abstrakt måte, og hva som "
"er knusende relevant på en konkret måte for oss som prøver å lage og "
"kringkaste dokumentarer. Jeg tvilte aldri på at dette helt klart var "
"<quote>åpenbart rimelig bruk,</quote> men jeg kunne ikke stole på konseptet "
"på noen konkret måte. Og dette er grunnen:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><orderedlist><listitem><indexterm><primary>
msgid "Errors and Omissions insurance"
msgstr "Forsikring mot feil og utelatelser"

#.  1. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"Before our films can be broadcast, the network requires that we buy Errors "
"and Omissions insurance. The carriers require a detailed <quote>visual cue "
"sheet</quote> listing the source and licensing status of each shot in the "
"film. They take a dim view of <quote>fair use,</quote> and a claim of "
"<quote>fair use</quote> can grind the application process to a halt."
msgstr ""
"Før våre filmer kan kringkastes, krever TV-nettverket at vi kjøper en "
"<quote>Forsikring mot feil og utelatelser.</quote> Den krever en detaljert "
"<quote>visuell kjøreplan</quote> med alle kilder og lisensieringsstatus på "
"alle scener i filmen. De har et smalt syn på <quote>rimelig bruk,</quote> og "
"å påstå at noe er nettopp dette kan forsinke, og i verste fall stoppe, "
"prosessen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><orderedlist><listitem><indexterm><primary>
msgid "Lucas, George"
msgstr "Lucas, George"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><orderedlist><listitem><indexterm><primary>
msgid "<citetitle>Star Wars</citetitle>"
msgstr "<citetitle>Star Wars</citetitle>"

#.  2. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"I probably never should have asked Matt Groening in the first place. But I "
"knew (at least from folklore) that Fox had a history of tracking down and "
"stopping unlicensed <citetitle>Simpsons</citetitle> usage, just as George "
"Lucas had a very high profile litigating <citetitle>Star Wars</citetitle> "
"usage. So I decided to play by the book, thinking that we would be granted "
"free or cheap license to four seconds of <citetitle>Simpsons</citetitle>. As "
"a documentary producer working to exhaustion on a shoestring, the last thing "
"I wanted was to risk legal trouble, even nuisance legal trouble, and even to "
"defend a principle."
msgstr ""
"Jeg skulle nok aldri ha bedt om Matt Groenings tillatelse. Men jeg visste (i "
"hvert fall fra rykter) at Fox tidligere hadde jaktet på og stoppet "
"ulisensiert bruk av <citetitle>The Simpsons</citetitle>, på samme måte som "
"George Lucas var veldig ivrig på å forfølge bruken av <citetitle>Star Wars</"
"citetitle>. Så jeg bestemte meg for å følge boka, og trodde at vi skulle få "
"til en gratis, i alle fall rimelig, avtale for fire sekunders bruk av "
"<citetitle>The Simpsons</citetitle>. Som en nesten utmattet dokumentarskaper "
"med dårlig råd, var det siste jeg ønsket en juridisk strid, selv for å "
"forsvare et prinsipp."

#.  3. 
#.  PAGE BREAK 110 
#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"I did, in fact, speak with one of your colleagues at Stanford Law School "
"&hellip; who confirmed that it was fair use. He also confirmed that Fox "
"would <quote>depose and litigate you to within an inch of your life,</quote> "
"regardless of the merits of my claim. He made clear that it would boil down "
"to who had the bigger legal department and the deeper pockets, me or them."
msgstr ""
"Jeg snakket faktisk med en av dine kolleger på Stanford Law School &hellip;  "
"som bekreftet at dette var rimelig bruk. Han bekreftet også at Fox ville "
"<quote>saksøke og rettsforfølge deg til det nesten ikke er liv igjen i deg,</"
"quote> uavhengig av riktigheten i mine krav. Han gjorde det klart at alt "
"ville koke ned til hvem som hadde flest jurister og dypeste lommer, jeg "
"eller dem."

#.  4. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"The question of fair use usually comes up at the end of the project, when we "
"are up against a release deadline and out of money."
msgstr ""
"Spørsmålet om rimelig bruk dukker om regel opp helt mot slutten av "
"prosjektet, når vi nærmer oss siste frist, og er tomme for penger."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In theory, fair use means you need no permission. The theory therefore "
"supports free culture and insulates against a permission culture.  But in "
"practice, fair use functions very differently. The fuzzy lines of the law, "
"tied to the extraordinary liability if lines are crossed, means that the "
"effective fair use for many types of creators is slight. The law has the "
"right aim; practice has defeated the aim."
msgstr ""
"I teorien betyr rimelig bruk at du ikke trenger tillatelse. Teorien støtter "
"derfor den frie kultur, og jobber mot tillatelseskulturen, men i praksis "
"fungerer <quote>rimelig bruk</quote> helt annerledes. De uklare linjene i "
"lovverket, samt de fryktelige konsekvensene dersom man tar feil, gjør at "
"mange kunstnere ikke stoler på rimelig bruk. Loven har en svært god hensikt, "
"men i praksis er den ikke fulgt opp."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This practice shows just how far the law has come from its eighteenth-"
"century roots. The law was born as a shield to protect publishers' profits "
"against the unfair competition of a pirate. It has matured into a sword that "
"interferes with any use, transformative or not."
msgstr ""
"Dette eksempelet viser hvor langt denne loven har kommet fra sine "
"syttenhundretallsrøtter. Loven som skulle beskytte utgiverne mot urettferdig "
"piratkonkurranse, hadde utviklet seg til et sverd som slo ned på enhver "
"bruk, omformende eller ikke."

#. type: Content of: <book><part><chapter><title>
msgid "Chapter Eight: Transformers"
msgstr "Kapittel åtte: Omformerne"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Allen, Paul"
msgstr "Allen, Paul"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Alben, Alex"
msgstr "Alben, Alex"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>In 1993</emphasis>, Alex Alben was a lawyer working "
"at Starwave, Inc.  Starwave was an innovative company founded by Microsoft "
"cofounder Paul Allen to develop digital entertainment. Long before the "
"Internet became popular, Starwave began investing in new technology for "
"delivering entertainment in anticipation of the power of networks."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>I 1993</emphasis> arbeidet Alex Alben som jurist hos "
"Starwave Inc. Starwave var et innovativt firma grunnlagt av Paul Allen, som "
"også hadde vært med som grunnlegger av Microsoft. Starwaves mål var å "
"utvikle digital underholdning. Lenge før Internett ble superpopulært, "
"forsket Starwave på ny teknologi for å levere underholdning uten nettverk."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "retrospective compilations on"
msgstr "retrospektive samlinger om"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "CD-ROMs, film clips used in"
msgstr "CD-ROM-er, filmklipp brukt i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Alben had a special interest in new technology. He was intrigued by the "
"emerging market for CD-ROM technology&mdash;not to distribute film, but to "
"do things with film that otherwise would be very difficult.  In 1993, he "
"launched an initiative to develop a product to build retrospectives on the "
"work of particular actors. The first actor chosen was Clint Eastwood. The "
"idea was to showcase all of the work of Eastwood, with clips from his films "
"and interviews with figures important to his career."
msgstr ""
"Alben var veldig interessert i ny teknologi. Han var fascinert av det "
"voksende markedet for CD-ROM-teknologi &mdash; ikke for å distribuere film, "
"men for å gjøre ting med filmen som før ville vært svært vanskelig. I 1993 "
"lanserte han idéen om å utvikle et produkt for å vise tilbakeblikk på "
"verkene til en bestemt kunstner. Den første skuespilleren som ble valgt, var "
"Clint Eastwood. Idéen var å vise alle Eastwoods verk, sammen med klipp fra "
"filmene hans og intervjuer med personer som hadde vært viktige i hans "
"karriere."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"At that time, Eastwood had made more than fifty films, as an actor and as a "
"director. Alben began with a series of interviews with Eastwood, asking him "
"about his career. Because Starwave produced those interviews, it was free to "
"include them on the CD."
msgstr ""
"På den tiden hadde Eastwood laget over femti filmer, både som skuespiller og "
"som regissør. Alben begynte med en serie intervjuer med Eastwood, hvor tema "
"var hans karriere. Siden Starwave produserte disse intervjuene, kunne de "
"fritt ha dem med på CD-en."

#.  PAGE BREAK 112 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"That alone would not have made a very interesting product, so Starwave "
"wanted to add content from the movies in Eastwood's career: posters, "
"scripts, and other material relating to the films Eastwood made. Most of his "
"career was spent at Warner Brothers, and so it was relatively easy to get "
"permission for that content."
msgstr ""
"Men det alene hadde ikke blitt noe interessant produkt, så Starwave ønsket å "
"legge ved litt innhold fra noen av Eastwoods filmer, noen plakater, manus og "
"andre ting som kunne knyttes til filmene hans. Mesteparten av Eastwoods "
"karriere hadde foregått hos Warner Brothers, og det var relativt enkelt å få "
"tillatelse for det materialet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Then Alben and his team decided to include actual film clips. <quote>Our "
"goal was that we were going to have a clip from every one of Eastwood's "
"films,</quote> Alben told me. It was here that the problem arose. <quote>No "
"one had ever really done this before,</quote> Alben explained. <quote>No one "
"had ever tried to do this in the context of an artistic look at an actor's "
"career.</quote>"
msgstr ""
"Deretter ønsket Alben og hans team å bruke noen faktiske klipp fra aktuelle "
"filmer. <quote>Vårt mål var å ha et klipp fra alle Eastwoods filmer</quote>, "
"fortalte Alben meg. Det var her problemene startet. <quote>Ingen hadde "
"noensinne gjort dette før,</quote> forklarte Alben. <quote>Ingen hadde prøvd "
"å presentere et slikt kunstnerisk overblikk over en skuespillers karriere.</"
"quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Alben brought the idea to Michael Slade, the CEO of Starwave.  Slade asked, "
"<quote>Well, what will it take?</quote>"
msgstr ""
"Alben tok idéen videre til Michael Slade, leder for Starwave. Slade spurte "
"<quote>Vel, hvor mye vil det kreve?</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><secondary>
msgid "publicity rights on images of"
msgstr "offentliggjøringsrettigheter for bilder av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Technically, the rights that Alben had to clear were mainly those of "
"publicity&mdash;rights an artist has to control the commercial exploitation "
"of his image.  But these rights, too, burden <quote>Rip, Mix, Burn</quote> "
"creativity, as this chapter evinces.  <placeholder type=\"indexterm\" id="
"\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Teknisk sett var rettighetene som Alben måtte klarere i hovedsak de om "
"publisitet &mdash; rettigheten en artist har til å kontrollere den "
"kommersielle utnyttelsen av sitt bilde.  Men disse rettighetene belaster "
"også <quote>ripp, miks, brenn</quote>-kreativiteten slik dette kapittelet "
"demonstrerer.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Alben replied, <quote>Well, we're going to have to clear rights from "
"everyone who appears in these films, and the music and everything else that "
"we want to use in these film clips.</quote> Slade said, <quote>Great! Go for "
"it.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Alben svarte, <quote>Tja, vi må innhente tillatelse fra alle som opptrer i "
"disse filmene, for musikken og for alt annet som er i disse filmklippene.</"
"quote> Slade svarte <quote>Flott! Gjør det.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The problem was that neither Alben nor Slade had any idea what clearing "
"those rights would mean. Every actor in each of the films could have a claim "
"to royalties for the reuse of that film. But CD- ROMs had not been specified "
"in the contracts for the actors, so there was no clear way to know just what "
"Starwave was to do."
msgstr ""
"Problemet var at verken Alben eller Slade forstod hva det innebar å innhente "
"disse tillatelsene. Alle skuespillerne i hver av filmene kunne ha krav på "
"royalties for bruk av sitt opptak. Men CD-ROM hadde ikke vært spesifisert i "
"skuespillernes kontrakter, så ingen visste helt hva Starwave skulle gjøre."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"I asked Alben how he dealt with the problem. With an obvious pride in his "
"resourcefulness that obscured the obvious bizarreness of his tale, Alben "
"recounted just what they did:"
msgstr ""
"Jeg spurte Alben om hvordan han løste problemet. Med en tydelig stolthet som "
"overskygget hvor bisarr historien var, så fortalte han hva de gjorde:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"So we very mechanically went about looking up the film clips.  We made some "
"artistic decisions about what film clips to include&mdash;of course we were "
"going to use the <quote>Make my day</quote> clip from <citetitle>Dirty "
"Harry</citetitle>. But you then need to get the guy on the ground who's "
"wiggling under the gun and you need to get his permission.  And then you "
"have to decide what you are going to pay him."
msgstr ""
"Så vi dro og fant frem filmene, og gjorde noen kunstneriske beslutninger om "
"hvilke klipp som skulle være med. Selvsagt skulle vi bruke <quote>Make my "
"day</quote>-scenen fra Dirty Harry. Men da måtte vi oppsøke den personen som "
"ligger på bakken under geværet, og få hans tillatelse. Og så måtte vi "
"bestemme hva han skulle få betalt."

#.  PAGE BREAK 113 
#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"We decided that it would be fair if we offered them the dayplayer rate for "
"the right to reuse that performance. We're talking about a clip of less than "
"a minute, but to reuse that performance in the CD-ROM the rate at the time "
"was about $600.  So we had to identify the people&mdash;some of them were "
"hard to identify because in Eastwood movies you can't tell who's the guy "
"crashing through the glass&mdash;is it the actor or is it the stuntman? And "
"then we just, we put together a team, my assistant and some others, and we "
"just started calling people."
msgstr ""
"Vi bestemte at det ville være rettferdig hvis vi tilbød dem en "
"dagsspillersats for retten til å bruke klippet. Vi snakker tross alt om et "
"klipp på under et minutt, men satsen for å bruke klippet på CD-ROM lå på den "
"tiden på 600 dollar. Så vi måtte identifisere personene &mdash; noen var "
"vanskelig å identifisere, siden det ofte er vanskelig å vite hvem som er "
"skuespilleren og hvem som er stuntmannen i Eastwoods filmer. Og deretter "
"samlet vi oss en gjeng og begynte å ringe rundt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Sutherland, Donald"
msgstr "Sutherland, Donald"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Some actors were glad to help&mdash;Donald Sutherland, for example, followed "
"up himself to be sure that the rights had been cleared.  Others were "
"dumbfounded at their good fortune. Alben would ask, <quote>Hey, can I pay "
"you $600 or maybe if you were in two films, you know, $1,200?</quote> And "
"they would say, <quote>Are you for real? Hey, I'd love to get $1,200.</"
"quote> And some of course were a bit difficult (estranged ex-wives, in "
"particular). But eventually, Alben and his team had cleared the rights to "
"this retrospective CD-ROM on Clint Eastwood's career."
msgstr ""
"Noen skuespillere var glade for å kunne hjelpe &mdash; Donald Sutherland "
"fulgte for eksempel opp saken personlig for å sørge for at alt var greit. "
"Andre brydde seg mest om pengene. Alben kunne spørre <quote>Hei, kan jeg "
"betale deg 600 dollar, eller hvis du var i to filmer, 1200 dollar?</quote> "
"Og de kunne svare <quote>Er det sant? Jeg vil svært gjerne ha 1200 dollar.</"
"quote> Noen kunne være litt vanskelige av seg (særlig krevende eks-koner). "
"Men til slutt greide Alben og hans team å gjøre rede for alle rettighetene "
"til CD-en om Clint Eastwoods karriere."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"It was one <emphasis>year</emphasis> later&mdash;<quote>and even then we "
"weren't sure whether we were totally in the clear.</quote>"
msgstr ""
"Det var gått ett <emphasis>år</emphasis> <quote>og selv da var vi ikke sikre "
"på om alt var helt klart.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Alben is proud of his work. The project was the first of its kind and the "
"only time he knew of that a team had undertaken such a massive project for "
"the purpose of releasing a retrospective."
msgstr ""
"Alben er stolt av arbeidet sitt. Prosjektet var det første av sitt slag, og "
"første gang han hadde hørt om et team som hadde tatt på seg så mye arbeid "
"for å gi ut en samling av tidligere arbeider."

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"Everyone thought it would be too hard. Everyone just threw up their hands "
"and said, <quote>Oh, my gosh, a film, it's so many copyrights, there's the "
"music, there's the screenplay, there's the director, there's the actors.</"
"quote> But we just broke it down. We just put it into its constituent parts "
"and said, <quote>Okay, there's this many actors, this many directors, "
"&hellip; this many musicians,</quote> and we just went at it very "
"systematically and cleared the rights."
msgstr ""
"Alle hadde trodd det skulle bli for vanskelig. De hadde kastet hendene i "
"været og sagt <quote>Oi, en film. Det er så mange rettigheter; det er "
"musikk, det er scenekunsten, det er skuespillere, det er regissører.</quote> "
"Men vi gjorde det! Vi tok delene fra hverandre og sa <quote>okei, det er så "
"mange skuespillere, så mange regissører ... så mange musikere,</quote> så "
"gikk vi systematisk igjennom det, og fikk tak i rettighetene."

#.  PAGE BREAK 114 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"And no doubt, the product itself was exceptionally good. Eastwood loved it, "
"and it sold very well."
msgstr ""
"Og produktet ble uten tvil særdeles godt. Eastwood elsket det, og det solgte "
"veldig bra."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Drucker, Peter"
msgstr "Drucker, Peter"

#.  f2 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management, "
"<citetitle>Seven Steps to Performance-Based Services Acquisition</"
"citetitle>, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link "
"#22</ulink>."
msgstr ""
"U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management, "
"<citetitle>Seven Steps to Performance-Based Services Acquisition</"
"citetitle>, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #22</ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But I pressed Alben about how weird it seems that it would have to take a "
"year's work simply to clear rights. No doubt Alben had done this "
"efficiently, but as Peter Drucker has famously quipped, <quote>There is "
"nothing so useless as doing efficiently that which should not be done at all."
"</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Did it make sense, I asked "
"Alben, that this is the way a new work has to be made?"
msgstr ""
"Jeg spurte Alben om hvor merkelig det syntes at det skulle ta et helt år "
"bare å få orden på rettigheter. Alben hadde gjort det hele svært effektivt, "
"men som Peter Drucker så berømmelig har sagt, <quote>Det er ikke noe som er "
"så ubrukelig å gjøre effektivt enn det som egentlig ikke gjøres i det hele "
"tatt.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Var det noe fornuft i "
"at det var slik et nytt verk skulle skapes, spurte jeg Alben."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"For, as he acknowledged, <quote>very few &hellip; have the time and "
"resources, and the will to do this,</quote> and thus, very few such works "
"would ever be made. Does it make sense, I asked him, from the standpoint of "
"what anybody really thought they were ever giving rights for originally, "
"that you would have to go clear rights for these kinds of clips?"
msgstr ""
"For, som han innrømmet, <quote>veldig få &hellip;  har tid og ressurser, og "
"viljen til å gjøre dette,</quote> og dermed blir veldig få slike verk noen "
"sinne laget.  Gir det mening, spurte jeg ham, ut fra synsvinkelen til hva "
"enhver i realiteten trodde de opprinnelig ga tillatelse til, at du måtte gå "
"i gang med å klarere rettigheter for denne typen opptak?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"I don't think so. When an actor renders a performance in a movie, he or she "
"gets paid very well. &hellip; And then when 30 seconds of that performance "
"is used in a new product that is a retrospective of somebody's career, I "
"don't think that that person &hellip; should be compensated for that."
msgstr ""
"Jeg tror ikke det. Når en skuespiller fremfører en scene i en film, får han "
"eller hun veldig godt betalt &hellip;  Og derfor, når 30 sekunder av denne "
"scenen blir brukt i et nytt produkt som er et tilbakeblikk på noens "
"karriere, så tror jeg ikke at den personen &hellip;  burde få kompensasjon "
"for det."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Or at least, is this <emphasis>how</emphasis> the artist should be "
"compensated? Would it make sense, I asked, for there to be some kind of "
"statutory license that someone could pay and be free to make derivative use "
"of clips like this? Did it really make sense that a follow-on creator would "
"have to track down every artist, actor, director, musician, and get explicit "
"permission from each? Wouldn't a lot more be created if the legal part of "
"the creative process could be made to be more clean?"
msgstr ""
"Eller er det kanskje <emphasis>slik</emphasis> en kunstner burde få "
"kompensasjon? Gir det noen mening, spurte jeg, om det var en form for "
"lovbestemt lisens som noen kan betale og fritt videreutvikle, og bearbeide "
"klipp som disse?  Ga det virkelig mening at en videreutviklende skaper "
"skulle måtte spore opp hver eneste artist, skuespiller, regissør, musiker og "
"få eksplisitt tillatelse fra hver av dem.  Ville ikke mye mer bli laget hvis "
"den juridiske delen av den kreative prosessen kunne gjøres enklere."

#.  PAGE BREAK 115 
#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"Absolutely. I think that if there were some fair-licensing mechanism&mdash;"
"where you weren't subject to hold-ups and you weren't subject to estranged "
"former spouses&mdash;you'd see a lot more of this work, because it wouldn't "
"be so daunting to try to put together a retrospective of someone's career "
"and meaningfully illustrate it with lots of media from that person's career. "
"You'd build in a cost as the producer of one of these things. You'd build in "
"a cost of paying X dollars to the talent that performed. But it would be a "
"known cost. That's the thing that trips everybody up and makes this kind of "
"product hard to get off the ground. If you knew I have a hundred minutes of "
"film in this product and it's going to cost me X, then you build your budget "
"around it, and you can get investments and everything else that you need to "
"produce it. But if you say, <quote>Oh, I want a hundred minutes of something "
"and I have no idea what it's going to cost me, and a certain number of "
"people are going to hold me up for money,</quote> then it becomes difficult "
"to put one of these things together."
msgstr ""
"Absolutt. Jeg tror at hvis det fantes en form for lisensieringsmekanisme "
"&mdash; hvor du ikke risikerte å bli offer for forglemmelser eller "
"problematiske ekskoner &mdash; ville man kanskje ha sett mange flere av "
"denne typen verk, rett og slett fordi det ikke ville sett så "
"skrekkinngytende ut å sette sammen et tilbakeblikk på noens karriere, og å "
"bruke mange media-illustrasjoner fra vedkommendes karriere.  Du ville kunne "
"lage en budsjettpost på dette, sette opp en kostnad på X dollar til talentet "
"som fremførte, og det ville være en kjent kostnad. Det er kanskje "
"kjerneproblemet med å produsere slike produkter. Hvis man visste at man "
"hadde 100 minutter med film, kunne man si at dette vil koste meg så og så "
"mange dollar, og lage et budsjett rundt det. Deretter kan du skaffe "
"investorer og alt annet som trengs for å produsere det. Men dersom man kun "
"kan si <quote>Hm, jeg ønsker 100 minutter med noe, og jeg aner ikke hvor mye "
"det vil koste meg, og et bestemt antall personer vil kreve penger,</quote> "
"vil det være ganske vanskelig å få til slike ting."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Alben worked for a big company. His company was backed by some of the "
"richest investors in the world. He therefore had authority and access that "
"the average Web designer would not have. So if it took him a year, how long "
"would it take someone else? And how much creativity is never made just "
"because the costs of clearing the rights are so high?"
msgstr ""
"Alben jobbet for et stort selskap. Hans selskap var støttet av noen av de "
"rikeste investorene i verden. Derfor hadde han myndighet og ressurser som en "
"gjennomsnittlig webdesigner ikke kan drømme om. Så hvis det tok ham et år, "
"hvor lang tid ville det ta noen andre? Hvor mye kreativitet får aldri form "
"på grunn av kostnadene rundt å kartlegge og skaffe rettigheter? "

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"These costs are the burdens of a kind of regulation. Put on a Republican hat "
"for a moment, and get angry for a bit. The government defines the scope of "
"these rights, and the scope defined determines how much it's going to cost "
"to negotiate them. (Remember the idea that land runs to the heavens, and "
"imagine the pilot purchasing flythrough rights as he negotiates to fly from "
"Los Angeles to San Francisco.)  These rights might well have once made "
"sense; but as circumstances change, they make no sense at all. Or at least, "
"a well-trained, regulationminimizing Republican should look at the rights "
"and ask, <quote>Does this still make sense?</quote>"
msgstr ""
"Disse kostnadene er byrdene fra en form for regulering. Vi kan prøve å ta på "
"oss hatten til en republikaner, og bli sinte et øyeblikk. Staten styrer "
"disse rettighetenes omfang, og omfanget bestemmer hvor mye det vil koste å "
"krenke disse rettighetene. (Husker dere idéen om at en eiendom strakte seg "
"til universets grense? Og se for dere piloten som må betale for å krysse "
"eiendommene han krenker ved å fly fra Los Angeles til San Francisco.) Disse "
"rettighetene gav sikkert mening en gang, men nå som forholdene har endret "
"seg, er meningen borte. I hvert fall så burde en veltrenet, "
"reguleringsfiendtlig republikaner se på rettighetene og spørre <quote>Gir "
"det mening nå?</quote>"

#.  PAGE BREAK 116 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"I've seen the flash of recognition when people get this point, but only a "
"few times. The first was at a conference of federal judges in California.  "
"The judges were gathered to discuss the emerging topic of cyber-law. I was "
"asked to be on the panel. Harvey Saferstein, a well-respected lawyer from an "
"L.A. firm, introduced the panel with a video that he and a friend, Robert "
"Fairbank, had produced."
msgstr ""
"Jeg har sett glimt av gjenkjennelse på dette punktet, men bare noen få "
"ganger. Første gang var på en konferanse for føderale dommere i California. "
"Dommerne var samlet for å diskutere det økende temaet cyber-lov. Jeg ble "
"spurt om å sitte i panelet. Harvey Saferstein, en respektert advokat fra et "
"firma i Los Angeles, introduserte for panelet en film han og hans venn "
"Robert Fairbank hadde laget."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The video was a brilliant collage of film from every period in the twentieth "
"century, all framed around the idea of a <citetitle>60 Minutes</citetitle> "
"episode.  The execution was perfect, down to the sixty-minute stopwatch. The "
"judges loved every minute of it."
msgstr ""
"Videoen var en glimrende sammenstilling av filmer fra hver periode i det "
"tjuende århundret, rammet inn rundt idéen om en episode i TV-serien "
"<citetitle>60 Minutes</citetitle>. Utførelsen var perfekt, ned til seksti "
"minutter stoppeklokke. Dommerne elsket hvert minutt av den."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Nimmer, David"
msgstr "Nimmer, David"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"When the lights came up, I looked over to my copanelist, David Nimmer, "
"perhaps the leading copyright scholar and practitioner in the nation. He had "
"an astonished look on his face, as he peered across the room of over 250 "
"well-entertained judges. Taking an ominous tone, he began his talk with a "
"question: <quote>Do you know how many federal laws were just violated in "
"this room?</quote>"
msgstr ""
"Da lysene kom på, kikket jeg over til min medpaneldeltager, David Nimmer, "
"kanskje den ledende opphavsrettsakademiker og utøver i nasjonen. Han hadde "
"en forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med "
"over 250 godt underholdte dommere. Med en illevarslende tone, begynte han "
"sin tale med et spørsmål: <quote>Vet dere hvor mange føderale lover som "
"nettopp ble brutt i dette rommet?</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><indexterm><primary>
msgid "Boies, David"
msgstr "Boies, David"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><indexterm><primary>
msgid "Court of Appeals"
msgstr "Ankedomstol"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><indexterm><secondary>
msgid "Ninth Circuit"
msgstr "Niende krets"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><indexterm><primary>
msgid "Ninth Circuit Court of Appeals"
msgstr "Niende ankekrets"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"2\"/> <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"3\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"4\"/> For of "
"course, the two brilliantly talented creators who made this film hadn't done "
"what Alben did. They hadn't spent a year clearing the rights to these clips; "
"technically, what they had done violated the law.  Of course, it wasn't as "
"if they or anyone were going to be prosecuted for this violation (the "
"presence of 250 judges and a gaggle of federal marshals notwithstanding). "
"But Nimmer was making an important point: A year before anyone would have "
"heard of the word Napster, and two years before another member of our panel, "
"David Boies, would defend Napster before the Ninth Circuit Court of Appeals, "
"Nimmer was trying to get the judges to see that the law would not be "
"friendly to the capacities that this technology would enable. Technology "
"means you can now do amazing things easily; but you couldn't easily do them "
"legally."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"2\"/> <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"3\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"4\"/> Og "
"selvsagt hadde ikke disse to briljante talentene gjort hva Alben hadde "
"gjort. De hadde ikke ordnet alle rettighetene til klippene de brukte. Rent "
"teknisk hadde de brutt loven. Men ingen kom til å straffeforfølge disse to "
"(selv om de viste den for 250 dommere og en gjeng føderale marshaller. Men "
"Nimmer hadde et viktig poeng: Et år før noen hadde hørt ordet Napster, og to "
"år før et annet medlem av panelet, David Boies, ville forsvare Napster for "
"den niende ankekrets, prøvde Nimmer å få dommerne til å forstå at loven ikke "
"var særlig åpen for de nye kapasitetene den nye teknologien ville gi. "
"Teknologi betyr at du kan gjøre fantastiske ting enkelt, men du kan ikke "
"nødvendigvis gjøre dem enkelt, lovlig."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"We live in a <quote>cut and paste</quote> culture enabled by technology. "
"Anyone building a presentation knows the extraordinary freedom that the cut "
"and paste architecture of the Internet created&mdash;in a second you can "
"find just about any image you want; in another second, you can have it "
"planted in your presentation."
msgstr ""
"Vi lever i en <quote>klipp og lim</quote>-kultur som er muliggjort av dagens "
"teknologi. Alle som lager presentasjoner vet hvilken særskilt frihet "
"Internetts <quote>klipp og lim</quote>-arkitektur gir &mdash; på et sekund "
"kan du finne akkurat det bildet du vil ha, og du kan få det inn i "
"presentasjonen din."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Camp Chaos"
msgstr "Camp Chaos"

#.  PAGE BREAK 117 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But presentations are just a tiny beginning. Using the Internet and its "
"archives, musicians are able to string together mixes of sound never before "
"imagined; filmmakers are able to build movies out of clips on computers "
"around the world. An extraordinary site in Sweden takes images of "
"politicians and blends them with music to create biting political "
"commentary. A site called Camp Chaos has produced some of the most biting "
"criticism of the record industry that there is through the mixing of Flash! "
"and music."
msgstr ""
"Men presentasjoner er bare en liten start. Ved hjelp av Internett og dets "
"arkiver, er musikere i stand til å sy sammen nye lydmikser som ingen hadde "
"kunnet forestille seg; filmskapere er i stand til å lage filmer ut fra klipp "
"på datamaskiner rundt om i verden. Et spesielt nettsted i Sverige tar bilder "
"av politikere og blander dem med musikk for å skape bitende politiske "
"kommentarer. En nettside kalt Camp Chaos har skapt noe av den skarpeste "
"kritikken som finnes mot musikkindustrien, gjennom å mikse Flash! og musikk."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"All of these creations are technically illegal. Even if the creators wanted "
"to be <quote>legal,</quote> the cost of complying with the law is impossibly "
"high. Therefore, for the law-abiding sorts, a wealth of creativity is never "
"made. And for that part that is made, if it doesn't follow the clearance "
"rules, it doesn't get released."
msgstr ""
"Alt dette er rent teknisk ulovlig. Selv om skaperen ønsket å holde seg på "
"rett side av loven, ville kostnadene med å følge loven vært umenneskelige. "
"Derfor vil de som ønsker å følge loven bli hindret i å bruke sin "
"kreativitet, og mye blir aldri skapt. Og det som er skapt, vil ikke bli "
"publisert fordi det ikke er i tråd med klareringsreglene."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"To some, these stories suggest a solution: Let's alter the mix of rights so "
"that people are free to build upon our culture. Free to add or mix as they "
"see fit. We could even make this change without necessarily requiring that "
"the <quote>free</quote> use be free as in <quote>free beer.</quote> Instead, "
"the system could simply make it easy for follow-on creators to compensate "
"artists without requiring an army of lawyers to come along: a rule, for "
"example, that says <quote>the royalty owed the copyright owner of an "
"unregistered work for the derivative reuse of his work will be a flat 1 "
"percent of net revenues, to be held in escrow for the copyright owner.</"
"quote> Under this rule, the copyright owner could benefit from some royalty, "
"but he would not have the benefit of a full property right (meaning the "
"right to name his own price) unless he registers the work."
msgstr ""
"For noen antyder disse historiene en løsning: La oss endre blandingen av "
"rettigheter slik at folk står fritt til å bygge på kulturen vår, står fritt "
"til å legge til eller blande slik de synes passer. Vi kunne innføre dette "
"uten at det ble fritt som i <quote>fri bar.</quote> I stedet kunne systemet "
"gjøre det lettere for nye kunstnere å kompensere den originale artisten uten "
"at det krever en hær av jurister. Hva med regler som f.eks. "
"<quote>kompensasjon til en opphavsrettsinnehaver for uregistrerte verk vil "
"for avledede verk føre 1 prosent av netto overskudd (som settes på sperret "
"konto til fordel for rettighetseier)</quote>? Med en slik regel ville "
"opphavsrettsholderen få en inntekt, men han vil ikke ha en full eiendomsrett "
"over opphavsretten (som betyr retten til å bestemme prisen selv) uten å ha "
"registrert verket."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Who could possibly object to this? And what reason would there be for "
"objecting? We're talking about work that is not now being made; which if "
"made, under this plan, would produce new income for artists.  What reason "
"would anyone have to oppose it?"
msgstr ""
"Hvem vil nekte å bli med på dette? Og hvilke grunner finnes for å nekte "
"dette? Vi snakker om et verk som ikke blir laget akkurat nå, men om det ble "
"laget under denne planen, vil det skape inntekter for artistene. Hvilke "
"baktanker kan noen ha for å motarbeide det?"

#.  PAGE BREAK 118 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>In February 2003</emphasis>, DreamWorks studios "
"announced an agreement with Mike Myers, the comic genius of "
"<citetitle>Saturday Night Live</citetitle> and Austin Powers. According to "
"the announcement, Myers and Dream-Works would work together to form a "
"<quote>unique filmmaking pact.</quote> Under the agreement, DreamWorks "
"<quote>will acquire the rights to existing motion picture hits and classics, "
"write new storylines and&mdash;with the use of stateof-the-art digital "
"technology&mdash;insert Myers and other actors into the film, thereby "
"creating an entirely new piece of entertainment.</quote>"
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>I februar 2003</emphasis> kunne DreamWorks studios "
"kunngjøre at de hadde fått en avtale med komikeren Mike Myers (mannen bak "
"Saturday Night Live og Austin Powers). I følge kunngjøringen skulle "
"DreamWorks og Myers arbeide for å skape en <quote>unik filmskaperavtale.</"
"quote> Under denne avtalen ville DreamWorks <quote>få rett til å benytte "
"eksisterende filmklipp, skrive nye manus og &mdash; med hjelp av moderne "
"digitalteknologi &mdash; sette inn Myers og andre skuespillere i filmene, og "
"slik skape et helt nytt stykke underholdning.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The announcement called this <quote>film sampling.</quote> As Myers "
"explained, <quote>Film Sampling is an exciting way to put an original spin "
"on existing films and allow audiences to see old movies in a new light. Rap "
"artists have been doing this for years with music and now we are able to "
"take that same concept and apply it to film.</quote> Steven Spielberg is "
"quoted as saying, <quote>If anyone can create a way to bring old films to "
"new audiences, it is Mike.</quote>"
msgstr ""
"Dette ble kalt <quote>filmsampling,</quote> og som Myers forklarte, var "
"<quote>filmsampling en fantastisk måte å få ny vri på eksisterende filmer, "
"og lar publikum se gamle filmer i et nytt lys. Rap-artister har gjort slikt "
"i en årrekke, og nå kan vi ta det samme konseptet og bruke det på film.</"
"quote> Steven Spielberg er sitert med følgende utsagn <quote>Hvis noen kan "
"klare å bringe gamle filmer til et nytt publikum, så er det Mike.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Spielberg is right. Film sampling by Myers will be brilliant. But if you "
"don't think about it, you might miss the truly astonishing point about this "
"announcement. As the vast majority of our film heritage remains under "
"copyright, the real meaning of the DreamWorks announcement is just this: It "
"is Mike Myers and only Mike Myers who is free to sample. Any general freedom "
"to build upon the film archive of our culture, a freedom in other contexts "
"presumed for us all, is now a privilege reserved for the funny and "
"famous&mdash;and presumably rich."
msgstr ""
"Spielberg har rett. Filmsampling med Myers ville vært briljant, men hvis du "
"ikke følger godt med, så vil du overse det forbløffende med denne "
"kunngjøringen. Siden den aller største delen av vår filmarv fortsetter å "
"være regulert av loven, så er det virkelige innholdet i DreamWorks "
"kunngjøring følgende: Det er Mike Myers, og kun Mike Myers, som har lov til "
"å gjøre slikt. All generell frihet til å fortsette å bygge på verdens "
"filmkultur, en frihet som i andre sammenhenger er en selvfølge, er et "
"privilegium forbeholdt de morsomme og berømte &mdash; og antakelig rike."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This privilege becomes reserved for two sorts of reasons. The first "
"continues the story of the last chapter: the vagueness of <quote>fair use.</"
"quote> Much of <quote>sampling</quote> should be considered <quote>fair use."
"</quote> But few would rely upon so weak a doctrine to create. That leads to "
"the second reason that the privilege is reserved for the few: The costs of "
"negotiating the legal rights for the creative reuse of content are "
"astronomically high.  These costs mirror the costs with fair use: You either "
"pay a lawyer to defend your fair use rights or pay a lawyer to track down "
"permissions so you don't have to rely upon fair use rights. Either way, the "
"creative process is a process of paying lawyers&mdash;again a privilege, or "
"perhaps a curse, reserved for the few."
msgstr ""
"Dette privilegiet er begrenset av to slags grunner: Første grunn er en "
"fortsettelse av forrige kapittel, vagheten i <quote>rimelig bruk.</quote> "
"Mye av denne <quote>samplingen</quote> vil nok betraktes som <quote>rimelig "
"bruk,</quote> men ingen våger å stole på et så vagt prinsipp. Det leder oss "
"til neste grunn for at privilegiet er forbeholdt få: Kostnadene ved å krenke "
"opphavsretten ved kreativt gjenbruk er astronomiske. Disse kostnadene "
"speiler kostnaden for <quote>rimelig bruk</quote>: Enten betaler du en "
"jurist til å forsvare dine <quote>rimelig bruk</quote>-rettigheter, eller så "
"betaler du en jurist for å oppspore og ordne med rettighetene du trenger, "
"slik at du slipper å stole på rimelig bruk. I begge tilfeller er den "
"kreative prosessen blitt en prosess med å betale jurister &mdash; igjen, et "
"privilegium forbeholdt de få."

#. type: Content of: <book><part><chapter><title>
msgid "Chapter Nine: Collectors"
msgstr "Kapittel ni: Samlere"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "archives, digital"
msgstr "arkiver, digitale"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "bots"
msgstr "boter"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>In April 1996</emphasis>, millions of <quote>bots</"
"quote>&mdash;computer codes designed to <quote>spider,</quote> or "
"automatically search the Internet and copy content&mdash;began running "
"across the Net. Page by page, these bots copied Internet-based information "
"onto a small set of computers located in a basement in San Francisco's "
"Presidio. Once the bots finished the whole of the Internet, they started "
"again. Over and over again, once every two months, these bits of code took "
"copies of the Internet and stored them."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>I april 1996</emphasis> hadde millioner av "
"<quote>bot-er</quote> dataprogramkode utformet for å <quote>kravle</quote>, "
"eller automatisk søke på Internett og kopiere innhold &mdash; gått i gang på "
"nettet.  Side for side kopierte disse botene Internett-basert informasjon "
"til et lite sett maskiner plassert i en kjeller i San Franciscos Presidio.  "
"Da botene var ferdig med hele Internett, startet de på nytt.  Igjen og "
"igjen, en gang hver andre måneder, tok disse snuttene med kode kopier av "
"Internett og lagret dem."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Way Back Machine"
msgstr "Way Back Machine"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"By October 2001, the bots had collected more than five years of copies. And "
"at a small announcement in Berkeley, California, the archive that these "
"copies created, the Internet Archive, was opened to the world. Using a "
"technology called <quote>the Way Back Machine,</quote> you could enter a Web "
"page, and see all of its copies going back to 1996, as well as when those "
"pages changed."
msgstr ""
"I oktober 2001 hadde botene samlet mer enn fem år med kopier.  Ved en liten "
"kunngjøring ved Berkeley, California, ble arkivet som disse kopiene "
"utgjorde, Internett-arkivet, åpnet for verden.  Ved å bruke en teknologi ved "
"navn <quote>Way Back machine</quote> kan du skrive inn en nettside og se "
"alle dens kopier helt tilbake til 1996, samt se når disse sidene endret seg."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Orwell, George"
msgstr "Orwell, George"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This is the thing about the Internet that Orwell would have appreciated.  In "
"the dystopia described in <citetitle>1984</citetitle>, old newspapers were "
"constantly updated to assure that the current view of the world, approved of "
"by the government, was not contradicted by previous news reports."
msgstr ""
"Dette er en egenskap ved Internett som Orwell ville satt pris på. I den "
"dystre verden beskrevet i <citetitle>1984</citetitle> ble gamle aviser "
"kontinuerlig oppdatert for å sikre at gjeldende oppfatning av verden, "
"godkjent av myndighetene, ikke ble motsagt av gamle nyhetsmeldinger."

#.  PAGE BREAK 120 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Thousands of workers constantly reedited the past, meaning there was no way "
"ever to know whether the story you were reading today was the story that was "
"printed on the date published on the paper."
msgstr ""
"Tusenvis av arbeidere redigerte konstant fortiden, hvilket gjorde at det "
"aldri var mulig å vite om historien du leste i dag var historien som ble "
"trykket den datoen som sto ført opp på papiret."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"It's the same with the Internet. If you go to a Web page today, there's no "
"way for you to know whether the content you are reading is the same as the "
"content you read before. The page may seem the same, but the content could "
"easily be different. The Internet is Orwell's library&mdash;constantly "
"updated, without any reliable memory."
msgstr ""
"Det er det samme med Internett.  Hvis du besøker en nettside i dag, så har "
"du ingen måte å vite om innholdet du leser nå er det samme som innholdet du "
"leste tidligere.  Siden kan se helt lik ut, men innholdet kan ganske enkelt "
"være helt annerledes.  Internett er Orwells bibliotek &mdash; kontinuerlig "
"oppdatert, uten en pålitelig hukommelse."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "White House press releases"
msgstr "pressemeldinger fra Det hvite hus"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> The temptations remain, however. Brewster Kahle reports that the "
"White House changes its own press releases without notice. A May 13, 2003, "
"press release stated, <quote>Combat Operations in Iraq Have Ended.</quote> "
"That was later changed, without notice, to <quote>Major Combat Operations in "
"Iraq Have Ended.</quote> E-mail from Brewster Kahle, 1 December 2003."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> Fristelsene er dog der fortsatt. Brewster Kahle forteller at Det "
"hvite hus endrer sine egne pressemeldinger uten varsel.  En pressemelding "
"fra 13. mai 2003 inneholdt <quote>Kampoperasjoner i Irak er over.</quote>  "
"Det ble senere endret, uten varsel, til <quote>Større kampoperasjoner i Irak "
"er over.</quote>  E-post fra Brewster Kahle, 1. desember 2003."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Until the Way Back Machine, at least. With the Way Back Machine, and the "
"Internet Archive underlying it, you can see what the Internet was. You have "
"the power to see what you remember. More importantly, perhaps, you also have "
"the power to find what you don't remember and what others might prefer you "
"forget.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"I hvert fall før Way Back Machine dukket opp.  Ved hjelp av Way Back "
"Machine, og Internett-arkivet som ligger til grunn for denne, så kan du se "
"hvordan Internett var.  Du har mulighet til å se det du husker.  Og kanskje "
"viktigere, så har du mulighet til å finne det du ikke husker, og det andre "
"kanskje fortrekker at du glemmer.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "history, records of"
msgstr "historien, arkiv over"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>We take it</emphasis> for granted that we can go "
"back to see what we remember reading. Think about newspapers. If you wanted "
"to study the reaction of your hometown newspaper to the race riots in Watts "
"in 1965, or to Bull Connor's water cannon in 1963, you could go to your "
"public library and look at the newspapers. Those papers probably exist on "
"microfiche. If you're lucky, they exist in paper, too. Either way, you are "
"free, using a library, to go back and remember&mdash;not just what it is "
"convenient to remember, but remember something close to the truth."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Vi tar det</emphasis> for gitt at vi kan gå tilbake "
"å se det vi husker å ha lest.  Tenk for eksempel på aviser. Hvis du ønsker å "
"studenere reaksjonene i lokalavisen din om raseopprørene i Watts i 1965, "
"eller til vannkanonen til Bull Connor i 1963, så kan du gå til ditt lokale "
"bibliotek og se i avisene.  Disse artiklene finnes sannsynligvis på "
"microfiche.  Hvis du er heldig, så eksisterer de også på papir.  Uansett, så "
"står du fritt til, ved å bruke et bibliotek, å gå tilbake for å huske "
"&mdash; ikke bare det som er behagelig å huske, men å huske slikt som er nær "
"sannheten."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"It is said that those who fail to remember history are doomed to repeat it. "
"That's not quite correct. We <emphasis>all</emphasis> forget history. The "
"key is whether we have a way to go back to rediscover what we forget. More "
"directly, the key is whether an objective past can keep us honest. Libraries "
"help do that, by collecting content and keeping it, for schoolchildren, for "
"researchers, for grandma. A free society presumes this knowedge."
msgstr ""
"Det sies at de som ikke husker historien, er dømt til å gjenta den. Det er "
"ikke helt riktig. Vi <emphasis>alle</emphasis> glemmer historien.  Nøkkelen "
"er hvorvidt vi har en måte å gå tilbake for å gjenoppdage det vi har glemt.  "
"Helt konkret er nøkkelen hvorvidt en objektiv fortid kan sikre at vi er "
"ærlige.  Biblioteker bidrar til dette, ved å samle innhold og ta vare på "
"det, for skolebarn, for forskere, for bestemor.  Et fritt samfunn "
"forutsetter denne kunnskapen."

#.  PAGE BREAK 121 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The Internet was an exception to this presumption. Until the Internet "
"Archive, there was no way to go back. The Internet was the quintessentially "
"transitory medium. And yet, as it becomes more important in forming and "
"reforming society, it becomes more and more important to maintain in some "
"historical form. It's just bizarre to think that we have scads of archives "
"of newspapers from tiny towns around the world, yet there is but one copy of "
"the Internet&mdash;the one kept by the Internet Archive."
msgstr ""
"Internett var et unntak fra denne forutsetningen.  Før Internett-arkivet var "
"det ikke mulig å gå tilbake.  Internett var i essens et flyktig medium.  Og "
"likevel, etter hvert som det ble viktigere og viktigere i å forme og "
"reformere samfunnet, så blir det viktigere og viktigere å bevare det i en "
"eller annen historisk form. Det er helt sært å tenke på at vi har masse "
"arkiver med aviser fra små tettsteder rundt om i hele verden, men det finnes "
"bare en kopi av Internett &mdash; den som blir oppbevart av Internett-"
"arkivet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Brewster Kahle is the founder of the Internet Archive. He was a very "
"successful Internet entrepreneur after he was a successful computer "
"researcher.  In the 1990s, Kahle decided he had had enough business "
"success.  It was time to become a different kind of success. So he launched "
"a series of projects designed to archive human knowledge. The Internet "
"Archive was just the first of the projects of this Andrew Carnegie of the "
"Internet. By December of 2002, the archive had over 10 billion pages, and it "
"was growing at about a billion pages a month."
msgstr ""
"Brewster Kahle er stifter av Internett-arkivet.  Han var en svært vellykket "
"Internett-entreprenør etter at han hadde vært en vellykket dataforsker.  På "
"1990-tallet bestemte Kahle seg for at han hadde hatt nok suksess som "
"forretningsmann, og at det var på tide å lykkes på et annet område.  Derfor "
"lanserte han en serie prosjekter som ble utformet for å arkivere menneskelig "
"kunnskap.  Internett-arkivet var bare det første av prosjektene til denne "
"Internett-filantropen.  I desember 2002 hadde arkivet over ti milliarder "
"sider, og det vokste med omtrent en milliard sider i måneden."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Library of Congress"
msgstr "Kongress-biblioteket"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Television Archive"
msgstr "TV-arkivet"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Vanderbilt University"
msgstr "Vanderbilt University"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "libraries"
msgstr "biblioteker"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "archival function of"
msgstr "arkiveringsfunksjonen til"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The Way Back Machine is the largest archive of human knowledge in human "
"history. At the end of 2002, it held <quote>two hundred and thirty terabytes "
"of material</quote>&mdash;and was <quote>ten times larger than the Library "
"of Congress.</quote> And this was just the first of the archives that Kahle "
"set out to build. In addition to the Internet Archive, Kahle has been "
"constructing the Television Archive. Television, it turns out, is even more "
"ephemeral than the Internet. While much of twentieth-century culture was "
"constructed through television, only a tiny proportion of that culture is "
"available for anyone to see today. Three hours of news are recorded each "
"evening by Vanderbilt University&mdash;thanks to a specific exemption in the "
"copyright law. That content is indexed, and is available to scholars for a "
"very low fee. <quote>But other than that, [television] is almost unavailable,"
"</quote> Kahle told me. <quote>If you were Barbara Walters you could get "
"access to [the archives], but if you are just a graduate student?</quote> As "
"Kahle put it,"
msgstr ""
"Way Back Machine er det største arkivet over menneskelig kunnskap i "
"menneskehetens historie.  Ved slutten av 2002 inneholdt det <quote>to hundre "
"og tredve terrabyte med materiale</quote> &mdash; og var <quote>ti ganger "
"større enn kongressbiblioteket.</quote>  Og dette var bare det første av "
"arkivene som Kahle gikk i gang med å bygge.  I tillegg til Internett-arkivet "
"er Kahle i gang med å konstruere TV-arkivet.  TV, viser det seg, er enda mer "
"flyktig enn Internett. Selv om mye av kulturen i det tjuende århundret ble "
"til gjennom fjernsyn, så er bare en liten andel av den kulturen tilgjengelig "
"for dem som vil se det i dag.  Tre timer med nyheter blir tatt opp hver "
"kveld av Vanderbilt University &mdash; takket være et spesifikt unntak i "
"opphavsrettsloven.  Dette innholdet blir gjort søkbart, og er tilgjengelig "
"for forskere for en svært lav avgift.  <quote>Men bortsett fra dette, så er "
"[TV] nesten fullstendig utilgjengelig,</quote> fortalte Kahle meg.  "
"<quote>Hvis du er Barbara Walters, så kan du få tilgang til [arkivene], men "
"hva hvis du bare er en student?</quote> Som Kahle formulerte det:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><indexterm><primary>
msgid "Quayle, Dan"
msgstr "Quayle, Dan"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><indexterm><primary>
msgid "60 Minutes"
msgstr "60 Minutes"

#.  PAGE BREAK 122 
#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"Do you remember when Dan Quayle was interacting with Murphy Brown? Remember "
"that back and forth surreal experience of a politician interacting with a "
"fictional television character? If you were a graduate student wanting to "
"study that, and you wanted to get those original back and forth exchanges "
"between the two, the <citetitle>60 Minutes</citetitle> episode that came out "
"after it &hellip; it would be almost impossible. &hellip; Those materials "
"are almost unfindable. &hellip;"
msgstr ""
"Husker du da Dan Quayle snakket med Murphy Brown?  Husker du den uvirkelige "
"opplevelsen av samtalen som gikk frem og tilbake mellom en politiker og en "
"fiktig TV-karakter?  Hvis du var en student som ønsket å studere dette, og "
"du ønsket å få tak i den originale samtalen som gikk frem og tilbake mellom "
"disse to, og <citetitle>60 Minutes</citetitle>-episoden som kom ut etter "
"dette &hellip;  så ville det være nesten umulig &hellip;  Dette materialet "
"er nesten umulig å finne. &hellip;"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "newspapers"
msgstr "aviser"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "archives of"
msgstr "arkiver over"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Why is that? Why is it that the part of our culture that is recorded in "
"newspapers remains perpetually accessible, while the part that is recorded "
"on videotape is not? How is it that we've created a world where researchers "
"trying to understand the effect of media on nineteenthcentury America will "
"have an easier time than researchers trying to understand the effect of "
"media on twentieth-century America?"
msgstr ""
"Hvorfor er det slik?  Hvor er den delen av kulturen vår som er lagret i "
"aviser tilgjengelige til evig tid, mens den delen som er lagret på videobånd "
"ikke er det?  Hvorfor har vi laget en verden der forskere som forsøker å "
"forstå effekten  media har hatt på Amerika i det nittende århundre har en "
"enklere jobb enn forskere som forsøker å forstå effekten  media har hatt på "
"Amerika i det tjuende århundre?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In part, this is because of the law. Early in American copyright law, "
"copyright owners were required to deposit copies of their work in "
"libraries.  These copies were intended both to facilitate the spread of "
"knowledge and to assure that a copy of the work would be around once the "
"copyright expired, so that others might access and copy the work."
msgstr ""
"Dette er delvis på grunn av lovverket.  Opphavsrettseiere var tidlig i "
"amerikansk opphavsrettslov nødt til å deponere kopier av sine verk i "
"biblioteker.  Disse kopiene skulle både sikre spredning av kunnskap, og "
"sikre at det fantes en kopi av verket tilgjengelig når vernetiden utløp, "
"slik at andre kunne få tilgang til, og kopiere verket."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "archive of"
msgstr "arkiv for"

#.  f2 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Doug Herrick, <quote>Toward a National Film Collection: Motion Pictures at "
"the Library of Congress,</quote> <citetitle>Film Library Quarterly</"
"citetitle> 13 nos. 2&ndash;3 (1980): 5; Anthony Slide, <citetitle>Nitrate "
"Won't Wait: A History of Film Preservation in the United States</citetitle> "
"(Jefferson, N.C.: McFarland &amp; Co., 1992), 36."
msgstr ""
"Doug Herrick, <quote>Toward a National Film Collection: Motion Pictures at "
"the Library of Congress,</quote> <citetitle>Film Library Quarterly</"
"citetitle> 13 nos. 2&ndash;3 (1980): 5; Anthony Slide, <citetitle>Nitrate "
"Won't Wait: A History of Film Preservation in the United States</citetitle> "
"(Jefferson, N.C.: McFarland &amp; Co., 1992), 36."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"These rules applied to film as well. But in 1915, the Library of Congress "
"made an exception for film. Film could be copyrighted so long as such "
"deposits were made. But the filmmaker was then allowed to borrow back the "
"deposits&mdash;for an unlimited time at no cost. In 1915 alone, there were "
"more than 5,475 films deposited and <quote>borrowed back.</quote> Thus, when "
"the copyrights to films expire, there is no copy held by any library. The "
"copy exists&mdash;if it exists at all&mdash;in the library archive of the "
"film company.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Disse reglene gjaldt også for filmer, men i 1915 gjorde kongressbiblioteket "
"et unntak for film.  Filmer kunne bli opphavsrettsbeskyttet så lenge det ble "
"gjort slik deponering, men filmskaperne fikk så lov til å låne tilbake de "
"deponerte filmene &mdash; så lenge de ville uten noe kostnad.  Bare i 1915 "
"var det mer enn 5475 filmer deponert og <quote>lånt tilbake.</quote>  Dermed "
"var det ikke noe eksemplar i noe bibliotek da vernetiden til filmen utløp.  "
"Eksemplaret finnes &mdash; hvis det finnes i det hele tatt &mdash; i "
"arkivbiblioteket til filmselskapet.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The same is generally true about television. Television broadcasts were "
"originally not copyrighted&mdash;there was no way to capture the broadcasts, "
"so there was no fear of <quote>theft.</quote> But as technology enabled "
"capturing, broadcasters relied increasingly upon the law. The law required "
"they make a copy of each broadcast for the work to be <quote>copyrighted.</"
"quote> But those copies were simply kept by the broadcasters. No library had "
"any right to them; the government didn't demand them.  The content of this "
"part of American culture is practically invisible to anyone who would look."
msgstr ""
"Det samme er generelt sett sant også for TV.  Fjernsynssendinger var "
"opprinnelig ikke opphavsrettsbeskyttet &mdash; det fantes ingen måte å ta "
"opp sendinger, så det var ikke noe frykt for <quote>tyveri.</quote>  Men "
"etter hvert som teknologien gjorde det mulig å ta opp TV-sendinger, baserte "
"kringkastere seg i større grad på loven.  Loven krevde at de laget et "
"eksemplar av hver kringkastingssending for at verk skulle bli "
"<quote>opphavsrettsbeskyttet.</quote>  Disse eksemplarene ble kun lagret hos "
"kringkastingsselskapene.  Intet bibliotek hadde noen rettigheter knyttet til "
"dem, og myndighetene gjorde ikke krav på dem. Innholdet fra denne delen av "
"amerikansk kultur er i praksis usynlig for alle som kunne tenke seg å se den."

#.  PAGE BREAK 123 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Kahle was eager to correct this. Before September 11, 2001, he and his "
"allies had started capturing television. They selected twenty stations from "
"around the world and hit the Record button. After September 11, Kahle, "
"working with dozens of others, selected twenty stations from around the "
"world and, beginning October 11, 2001, made their coverage during the week "
"of September 11 available free on-line.  Anyone could see how news reports "
"from around the world covered the events of that day."
msgstr ""
"Kahle ivret etter å rette på dette.  Før 11. september 2001 hadde han og "
"hans allierte begynt å ta opp TV.  De valgte tjue stasjoner rundt om i "
"verden, og trykket på opptaksknappen.  Etter 11. september jobbet Kahle "
"sammen med et dusin andre, og valgte tjue stasjoner rundt om i verden der de "
"fra og med 11. oktober 2011 gjorde opptakene fra uka rundt 11. september "
"fritt tilgjengelig på nettet. Enhver kunne se hvordan nyhetsmeldingene "
"verden rundt dekket hendelsene disse dagene."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Movie Archive"
msgstr "Movie Archive"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "archive.org"
msgstr "archive.org"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Internet Archive"
msgstr "Internett-arkivet"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Duck and Cover film"
msgstr "Dukk og skjul deg-film"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "ephemeral films"
msgstr "flyktige filmer"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Prelinger, Rick"
msgstr "Prelinger, Rick"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Kahle had the same idea with film. Working with Rick Prelinger, whose "
"archive of film includes close to 45,000 <quote>ephemeral films</quote> "
"(meaning films other than Hollywood movies, films that were never "
"copyrighted), Kahle established the Movie Archive. Prelinger let Kahle "
"digitize 1,300 films in this archive and post those films on the Internet to "
"be downloaded for free. Prelinger's is a for-profit company. It sells copies "
"of these films as stock footage. What he has discovered is that after he "
"made a significant chunk available for free, his stock footage sales went up "
"dramatically. People could easily find the material they wanted to use. Some "
"downloaded that material and made films on their own. Others purchased "
"copies to enable other films to be made.  Either way, the archive enabled "
"access to this important part of our culture.  Want to see a copy of the "
"<quote>Duck and Cover</quote> film that instructed children how to save "
"themselves in the middle of nuclear attack? Go to archive.org, and you can "
"download the film in a few minutes&mdash;for free."
msgstr ""
"Kahle hadde samme idé for film.  I samarbeid med Rick Relinger, hvis "
"filmarkiv inneholder nesten 45&nbsp;000 <quote>flyktige filmer</quote> (i "
"betydningen filmer som ikke er Hollywood-filmer, filmer som aldri ble "
"opphavsrettsbeskyttet), etablerte Kahle Filmarkivet.  Prelinger lot Kahle "
"digitalisere 1&nbsp;300 filmer i dette arkivet og publisere disse filmene på "
"Internett for gratis nedlasting.  Prelingers selskap er et kommersielt "
"selskap, og selger eksemplarer av disse filmene som klipparkiv.  Det han "
"oppdaget etter at han gjorde en anseelig andel gratis tilgjengelig, var at "
"salget av klipparkivmaterialet steg dramatisk. Folk kunne nå enkelt finne "
"materialet som de ønsket å bruke.  Noen lastet ned materialet, og laget "
"filmer på egen hånd.  Andre kjøpte kopier for å gjøre det mulig å lage andre "
"filmer.  Uansett gjorde arkivet det mulig å få tilgang til denne viktige "
"delen av vår kultur.  Vil du se et eksemplar av <quote>Dukk og skjul deg</"
"quote>-filmen som gir barn instrukser om hvordan de skal redde seg selv "
"under et atomangrep?  Besøk archive.org, og du kan laste ned filmen på noen "
"få minutter &mdash; gratis."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Here again, Kahle is providing access to a part of our culture that we "
"otherwise could not get easily, if at all. It is yet another part of what "
"defines the twentieth century that we have lost to history. The law doesn't "
"require these copies to be kept by anyone, or to be deposited in an archive "
"by anyone. Therefore, there is no simple way to find them."
msgstr ""
"Nok en gang gir Kahle tilgang til en del av vår kultur som vi ellers ikke "
"ville fått enkel tilgang til, hvis vi i det hele tatt fikk tilgang.  Det er "
"nok en del av det som definerer det tjuende århundret som er tapt i "
"historien.  Loven krever ikke at disse eksemplarene oppbevares av noen, "
"eller at de skal deponeres for å arkiveres av noen. Dermed er det ikke noen "
"enkel måte å finne dem."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The key here is access, not price. Kahle wants to enable free access to this "
"content, but he also wants to enable others to sell access to it. His aim is "
"to ensure competition in access to this important part of our culture.  Not "
"during the commercial life of a bit of creative property, but during a "
"second life that all creative property has&mdash;a noncommercial life."
msgstr ""
"Nøkkelen her er tilgang, ikke pris.  Kahle ønsker å gjøre det mulig å få "
"ubegrenset tilgang til dette innholdet, men han ønsker også at andre skal ha "
"mulighet til å selge tilgang til det.  Målet hans er å sikre konkurranse "
"rundt tilgang til denne viktige delen av kulturen vår.  Ikke i den "
"kommersielle delen av en kreativ eiendoms liv, men i løpet av den andre "
"fasen som all kreativ eiendom har &mdash; en ikke-kommersiell fase."

#.  PAGE BREAK 124 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"For here is an idea that we should more clearly recognize. Every bit of "
"creative property goes through different <quote>lives.</quote> In its first "
"life, if the creator is lucky, the content is sold. In such cases the "
"commercial market is successful for the creator. The vast majority of "
"creative property doesn't enjoy such success, but some clearly does. For "
"that content, commercial life is extremely important. Without this "
"commercial market, there would be, many argue, much less creativity."
msgstr ""
"Her er en idé som vi bør kjenne bedre.  Hver bit av kreativ eiendom går "
"igjennom ulike <quote>faser.</quote>  I dets første fase, hvis skaperen er "
"heldig, blir innholdet solgt.  I slike tilfeller er det kommersielle "
"markedet en suksess for skaperen.  Det store flertallet av kreativ eiendom "
"nyter ikke slik suksess, men noen gjør helt klart dette.  For dette "
"innholdet er en kommersiell fase ekstremt viktig.  Uten dette kommersielle "
"markedet hevder mange at det ville vært mindre kreativitet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"After the commercial life of creative property has ended, our tradition has "
"always supported a second life as well. A newspaper delivers the news every "
"day to the doorsteps of America. The very next day, it is used to wrap fish "
"or to fill boxes with fragile gifts or to build an archive of knowledge "
"about our history. In this second life, the content can continue to inform "
"even if that information is no longer sold."
msgstr ""
"Etter at den kommersielle fasen til kreativ eiendom har tatt slutt, har vår "
"tradisjon alltid støttet opp om en andre fase.  En avis leverer nyheter hver "
"dag på dørkarmen til Amerika.  Neste dag blir det brukt til å pakke inn "
"fisk, eller fylle bokser med skjøre gaver, eller til å bygge et arkiv med "
"kunnskap om vår historie.  Dette er den andre fasen, der innholdet fortsatt "
"kan informere selv om informasjonen ikke lenger blir solgt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Dave Barns, <quote>Fledgling "
"Career in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter "
"by Adopting Business,</quote> <citetitle>Chicago Tribune</citetitle>, 5 "
"September 1997, at Metro Lake 1L. Of books published between 1927 and 1946, "
"only 2.2 percent were in print in 2002. R. Anthony Reese, <quote>The First "
"Sale Doctrine in the Era of Digital Networks,</quote> <citetitle>Boston "
"College Law Review</citetitle> 44 (2003): 593 n. 51."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Dave Barns, <quote>Fledgling "
"Career in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter "
"by Adopting Business,</quote> <citetitle>Chicago Tribune</citetitle>, 5 "
"september 1997, ved Metro Lake 1L. Av bøker publisert mellom 1927 og 1946 "
"var kun 2.2 prosent fortsatt tilgjengelig fra forlaget i 2002. R. Anthony "
"Reese, <quote>The First Sale Doctrine in the Era of Digital Networks,</"
"quote> <citetitle>Boston College Law Review</citetitle> 44 (2003): 593 n. 51."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The same has always been true about books. A book goes out of print very "
"quickly (the average today is after about a year<placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"0\"/>). After it is out of print, it can be sold in used book stores "
"without the copyright owner getting anything and stored in libraries, where "
"many get to read the book, also for free. Used book stores and libraries are "
"thus the second life of a book. That second life is extremely important to "
"the spread and stability of culture."
msgstr ""
"Det samme har alltid vært tilfelle for bøker.  En bok blir utsolgt fra "
"forlaget svært raskt (i dag skjer det i snitt etter et år<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>).  Etter at den er utsolgt fra forlaget, kan den "
"selges i bruktbokhandler uten at opphavsrettsinnehaveren får noe.  Den kan "
"også oppbevares i biblioteker, hvor mange får mulighet til å lese boken, "
"helt gratis. Bruktbokhandler og biblioteker er dermed den andre fasen til en "
"bok. Denne andre fasen er ekstremt viktig for spredningen og stabiliteten "
"til kulturen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Yet increasingly, any assumption about a stable second life for creative "
"property does not hold true with the most important components of popular "
"culture in the twentieth and twenty-first centuries. For these&mdash;"
"television, movies, music, radio, the Internet&mdash;there is no guarantee "
"of a second life. For these sorts of culture, it is as if we've replaced "
"libraries with Barnes &amp; Noble superstores. With this culture, what's "
"accessible is nothing but what a certain limited market demands.  Beyond "
"that, culture disappears."
msgstr ""
"Likevel gjelder i stadig mindre grad antagelsen om en stabil annen fase for "
"kreativ eiendom de viktigste komponentene som utgjør populærkulturen i det "
"tjuende og tjueførste århundre.  For disse &mdash; TV, filmer, musikk, "
"radio, Internett &mdash; finnes det ingen garanti for en annen fase.  For "
"denne typen kultur, er det som om vi har byttet ut biblioteker med Barnes "
"&amp; Noble-supermarkeder. Med denne kulturen er det ingenting annet "
"tilgjengelig enn det som et visst begrenset marked etterspør.  Ut over det "
"forsvinner kulturen."

#.  PAGE BREAK 125 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>For most of</emphasis> the twentieth century, it was "
"economics that made this so. It would have been insanely expensive to "
"collect and make accessible all television and film and music: The cost of "
"analog copies is extraordinarily high. So even though the law in principle "
"would have restricted the ability of a Brewster Kahle to copy culture "
"generally, the real restriction was economics. The market made it impossibly "
"difficult to do anything about this ephemeral culture; the law had little "
"practical effect."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>I størsteparten</emphasis> av det tjuende århundre "
"var det økonomi som sørget for dette.  Det ville vært utrolig dyrt å samle "
"og gjøre alt av TV, film og musikk tilgjengelig: Kostnaden for analoge "
"eksemplarer er ekstremt høy.  Så selv om loven i prinsippet ville ha "
"begrenset muligheten for at en som Brewster Kahle kunne kopiere kulturen "
"generelt, så var den reelle begrensningen økonomi. Markedet gjorde det helt "
"umulig å gjøre noe med denne flyktige kulturen.  Loven hadde liten praktisk "
"effekt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Perhaps the single most important feature of the digital revolution is that "
"for the first time since the Library of Alexandria, it is feasible to "
"imagine constructing archives that hold all culture produced or distributed "
"publicly. Technology makes it possible to imagine an archive of all books "
"published, and increasingly makes it possible to imagine an archive of all "
"moving images and sound."
msgstr ""
"Kanskje den viktigste enkeltegenskapen i den digitale revolusjonen er at for "
"første gang siden biblioteket i Alexandria, er det gjennomførbart å tenke "
"seg å lage et arkiv som kan holde all kultur som er produsert eller "
"distribuert offentlig.  Teknologien gjør det mulig å forestille seg et arkiv "
"med alle bøker som er publisert, og gjør det stadig enklere å forestille seg "
"et arkiv over alle bevegelige bilder og lyd."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The scale of this potential archive is something we've never imagined "
"before. The Brewster Kahles of our history have dreamed about it; but we are "
"for the first time at a point where that dream is possible. As Kahle "
"describes,"
msgstr ""
"Omfanget for dette potensielle arkivet er noe vi aldri har forstilt oss "
"før.  Folk som Brewster Kahle har drømt om det opp igjennom historien, men "
"vi er for første gang ved et punkt der denne drømmen er mulig.  Som Kahle "
"beskriver det:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><indexterm><secondary>
msgid "total number of"
msgstr "totalt antall"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"It looks like there's about two to three million recordings of music.  Ever. "
"There are about a hundred thousand theatrical releases of movies, &hellip; "
"and about one to two million movies [distributed] during the twentieth "
"century. There are about twenty-six million different titles of books. All "
"of these would fit on computers that would fit in this room and be able to "
"be afforded by a small company.  So we're at a turning point in our history. "
"Universal access is the goal. And the opportunity of leading a different "
"life, based on this, is &hellip; thrilling. It could be one of the things "
"humankind would be most proud of. Up there with the Library of Alexandria, "
"putting a man on the moon, and the invention of the printing press."
msgstr ""
"Det ser ut til at det finnes omtrent to til tre millioner opptak av musikk, "
"totalt gjennom hele historien.  Det er utgitt omtrent hundre tusen "
"kinofilmer, &hellip;  og omtrent en til to millioner filmer [distribuert] i "
"det tjuende århundret.  Det finnes omtrent tjueseks millioner ulike "
"boktitler.  Alt dette vil få plass på datamaskiner som får plass i rommet "
"jeg sitter i, og et lite firma ville ha råd til det.  Så vi er ved et "
"vendepunkt i historien.  Universell tilgang er målet. Utsikten til å få et "
"annet liv basert på dette er &hellip;  spennende.  Det kan bli en av de "
"tingene som menneskeheten ville være mest stolt av.  Helt der oppe med "
"biblioteket i Alexandria, plassere en mann på månen, og oppfinnelsen av "
"trykkpressen."

#.  PAGE BREAK 126 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Kahle is not the only librarian. The Internet Archive is not the only "
"archive. But Kahle and the Internet Archive suggest what the future of "
"libraries or archives could be. <emphasis>When</emphasis> the commercial "
"life of creative property ends, I don't know. But it does. And whenever it "
"does, Kahle and his archive hint at a world where this knowledge, and "
"culture, remains perpetually available. Some will draw upon it to understand "
"it; some to criticize it. Some will use it, as Walt Disney did, to re-create "
"the past for the future. These technologies promise something that had "
"become unimaginable for much of our past&mdash;a future <emphasis>for</"
"emphasis> our past. The technology of digital arts could make the dream of "
"the Library of Alexandria real again."
msgstr ""
"Kahle er ikke den eneste bibliotekaren.  Internett-arkivet er ikke det "
"eneste arkivet, men Kahle og Internett-arkivet antyder hva fremtiden for "
"biblioteker eller arkiver kunne være.  Jeg vet ikke <emphasis>når</emphasis> "
"det kommersielle livet til kreativ eiendom tar slutt, men det tar slutt.  "
"Uansett når det skjer, hinter Kahle og hans arkiv om en verden hvor denne "
"kunnskapen, og kulturen, forblir tilgjengelig til evig tid.  Noen vil bruke "
"det for å forstå den. Andre for å kritisere den.  Noen vil bruke den, slik "
"Walt Disney gjorde, for å gjenskape fortiden for fremtiden.  Disse "
"teknologiene har lovnaden om noe som hadde blitt umulig å tenke seg i store "
"deler av vår fortid &mdash; en fremtid <emphasis>for</emphasis> vår fortid. "
"Teknologien til digital kunst kan gjøre drømmen om biblioteket i Alexandria "
"virkelig igjen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Technologists have thus removed the economic costs of building such an "
"archive. But lawyers' costs remain. For as much as we might like to call "
"these <quote>archives,</quote> as warm as the idea of a <quote>library</"
"quote> might seem, the <quote>content</quote> that is collected in these "
"digital spaces is also someone's <quote>property.</quote> And the law of "
"property restricts the freedoms that Kahle and others would exercise."
msgstr ""
"Teknologer har dermed fjernet den økonomiske kostnaden med å bygge et slikt "
"arkiv.  Men advokatkostnadene består.  For uansett hvor mye vi ønsker å "
"kalle dette <quote>arkiver,</quote> og uansett hvor koselig idéen om et "
"<quote>bibliotek</quote> kan virke, så er <quote>innholdet</quote> som er "
"samlet i disse digitale områdene også noens <quote>eiendom.</quote>  Og "
"eiendomslover begrenser friheten til folk som Kahle."

#. type: Content of: <book><part><chapter><title>
msgid "Chapter Ten: <quote>Property</quote>"
msgstr "Kapittel ti: <quote>Eiendom</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Johnson, Lyndon"
msgstr "Johnson, Lyndon"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Kennedy, John F."
msgstr "Kennedy, John F."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>Jack Valenti</emphasis> has been the president of "
"the Motion Picture Association of America since 1966. He first came to "
"Washington, D.C., with Lyndon Johnson's administration&mdash;literally. The "
"famous picture of Johnson's swearing-in on Air Force One after the "
"assassination of President Kennedy has Valenti in the background. In his "
"almost forty years of running the MPAA, Valenti has established himself as "
"perhaps the most prominent and effective lobbyist in Washington."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Jack Valenti</emphasis> har vært president for "
"Motion Picture Assication of America siden 1966.  Han ankom Washington D.C. "
"med Lyndon Johnson-administrasjonen &mdash; bokstavelig talt.  På det "
"berømte bildet av edsavleggelsen til Johnson på Air Force One etter "
"snikmordet på president Kennedy befinner Valenti seg i bakgrunnen.  I sine "
"nesten førti år som leder av MPAA har Valenti etablert seg som kanskje den "
"mest synlige og effektive lobbyisten i Washington."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Sony Pictures Entertainment"
msgstr "Sony Pictures Entertainment"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "MGM"
msgstr "MGM"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Paramount Pictures"
msgstr "Paramount Pictures"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Twentieth Century Fox"
msgstr "Twentieth Century Fox"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Universal Pictures"
msgstr "Universal Pictures"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Warner Brothers"
msgstr "Warner Brothers"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The MPAA is the American branch of the international Motion Picture "
"Association. It was formed in 1922 as a trade association whose goal was to "
"defend American movies against increasing domestic criticism.  The "
"organization now represents not only filmmakers but producers and "
"distributors of entertainment for television, video, and cable. Its board is "
"made up of the chairmen and presidents of the seven major producers and "
"distributors of motion picture and television programs in the United States: "
"Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount Pictures, Twentieth "
"Century Fox, Universal Studios, and Warner Brothers."
msgstr ""
"MPAA er den amerikanske grenen av den internasjonale filmforeningen. Den ble "
"stiftet i 1922 som en handelsforening hvis mål var å forsvare amerikanske "
"filmer mot økende kritikk innenlands.  Organisasjonen representerer ikke "
"bare filmskapere nå, med også produsenter og distributører av underholdning "
"for TV, video og kabel-TV.  Styret er satt sammen av styrelederne og "
"presidentene i de syv største produsentene og distributørene for film og TV-"
"programmer i USA: Walt Disney, Sony Pictures Entertainment, MGM, Paramount "
"Pictures, Twentieth Centory Fox, Universal Studios og Warner Brothers."

#.  PAGE BREAK 128 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Valenti is only the third president of the MPAA. No president before him has "
"had as much influence over that organization, or over Washington. As a "
"Texan, Valenti has mastered the single most important political skill of a "
"Southerner&mdash;the ability to appear simple and slow while hiding a "
"lightning-fast intellect. To this day, Valenti plays the simple, humble man. "
"But this Harvard MBA, and author of four books, who finished high school at "
"the age of fifteen and flew more than fifty combat missions in World War II, "
"is no Mr. Smith. When Valenti went to Washington, he mastered the city in a "
"quintessentially Washingtonian way."
msgstr ""
"Valenti er den tredje presidenten i MPAA.  Ingen president før ham har hatt "
"like mye innflytelse over organisasjonen, eller over Washington.  Valenti, "
"som kommer fra Texas, har mestret den viktigste politiske enkeltferdighet "
"som trengs av en fra sørstatene &mdash; evnen til å fremstå enkel og treg "
"mens en skjuler sitt lynraske intellekt. Valenti spiller fortsatt en enkel "
"og ydmyk mann.  Men denne mannen, som har MBA fra Harvard, skrevet fire "
"bøker, fullført videregående skole i en alder av femten år, og fløyet mer "
"enn femti kampoppdrag under andre verdenskrig, er ingen vanlig mann.  Da "
"Valenti kom til Washington, mestret han byen like godt som en innfødt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In defending artistic liberty and the freedom of speech that our culture "
"depends upon, the MPAA has done important good. In crafting the MPAA rating "
"system, it has probably avoided a great deal of speech-regulating harm. But "
"there is an aspect to the organization's mission that is both the most "
"radical and the most important. This is the organization's effort, "
"epitomized in Valenti's every act, to redefine the meaning of "
"<quote>creative property.</quote>"
msgstr ""
"Ved å forsvare kunstnerisk frihet og ytringsfrihet som vår kultur er "
"avhengig av, har MPAA gjort viktig og positivt arbeid.  Ved å utarbeide "
"MPAAs klassifiseringsystem har de antagelig unngått betydelig skade på "
"talefriheten.  Men det er et aspekt ved organisasjonens mål som både er det "
"mest radikale og det viktigste. Dette er organisasjonens innsats, "
"personifisert i alt Valenti gjør, for å omdefinere hva <quote>kreativ "
"eiendom</quote> betyr."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In 1982, Valenti's testimony to Congress captured the strategy perfectly:"
msgstr ""
"Valentis vitnemål i 1982 til Kongressen setter perfekt ord på denne "
"strategien:"

#.  f1 
#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.  4794, H.R. "
"4808, H.R. 5250, H.R. 5488, and H.R. 5705 Before the Subcommittee on Courts, "
"Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee on the "
"Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd sess. (1982): 65 "
"(testimony of Jack Valenti)."
msgstr ""

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"No matter the lengthy arguments made, no matter the charges and the counter-"
"charges, no matter the tumult and the shouting, reasonable men and women "
"will keep returning to the fundamental issue, the central theme which "
"animates this entire debate: <emphasis>Creative property owners must be "
"accorded the same rights and protection resident in all other property "
"owners in the nation</emphasis>. That is the issue.  That is the question. "
"And that is the rostrum on which this entire hearing and the debates to "
"follow must rest.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Uansett hvilke sterke argumenter som fremmes, uansett angrep og motangrep, "
"uansett herjing og roping, så vil fornuftige menn og kvinner komme tilbake "
"til det fundamentale i saken, det sentrale tema som holder liv i hele denne "
"debatten: <emphasis>Eiere av kreative eiendomsretter må tildeles de samme "
"rettigheter og beskyttelser som alle andre eiendomseiere i landet</"
"emphasis>.  Det er det som er saken.  Det er det som er spørsmålet.  Og det "
"er fundamentet som hele denne høringen og debatten som følger må legge til "
"grunn for saken.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#.  PAGE BREAK 129 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The strategy of this rhetoric, like the strategy of most of Valenti's "
"rhetoric, is brilliant and simple and brilliant because simple. The "
"<quote>central theme</quote> to which <quote>reasonable men and women</"
"quote> will return is this: <quote>Creative property owners must be accorded "
"the same rights and protections resident in all other property owners in the "
"nation.</quote> There are no second-class citizens, Valenti might have "
"continued. There should be no second-class property owners."
msgstr ""
"Strategien for denne retorikken, som strategien til det meste av Valentis "
"retorikk, er strålende og enkel, og strålede fordi den er enkel.  Det "
"<quote>sentrale temaet</quote> som <quote>fornuftige menn og kvinner</quote> "
"vil komme tilbake til er dette: <quote>Kreative eiendomseiere må få de samme "
"rettigheter og beskyttelse som gis til alle andre eiendomseiere i nasjonen.</"
"quote>  Det finnes ikke annenrangs borgere, kunne Valenti fortsatt.  Det bør "
"ikke finnes annenrangs eiendomseiere."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This claim has an obvious and powerful intuitive pull. It is stated with "
"such clarity as to make the idea as obvious as the notion that we use "
"elections to pick presidents. But in fact, there is no more extreme a claim "
"made by <emphasis>anyone</emphasis> who is serious in this debate than this "
"claim of Valenti's. Jack Valenti, however sweet and however brilliant, is "
"perhaps the nation's foremost extremist when it comes to the nature and "
"scope of <quote>creative property.</quote> His views have <emphasis>no</"
"emphasis> reasonable connection to our actual legal tradition, even if the "
"subtle pull of his Texan charm has slowly redefined that tradition, at least "
"in Washington."
msgstr ""
"Denne påstanden har en åpenbar og kraftig intuitiv appell.  Den er uttrykt "
"med slik klarhet for å gjøre idéen like åpenbar som oppfatningen om at vi "
"bruker avstemning til å velge presidenter.  Men faktum er at det ikke er mer "
"ekstreme påstander fremmet av <quote>noen</quote> som er seriøs i denne "
"debatten enn denne påstanden fra Valenti.  Jack Valenti, uansett hvor "
"hyggelig og briljant han fremstår, er kanskje nasjonens fremste ekstremist "
"når det gjelder egenskapene og rekkevidden for <quote>kreativ eiendom.</"
"quote>  Hans syn har <emphasis>ingen</emphasis> fornuftig forbindelse til "
"vår faktiske juridiske tradisjon, selv om subtile påvirkning fra hans Texas-"
"sjarm sakte har endret definisjonen på denne tradisjonen, i hvert fall i "
"Washington."

#.  f2 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Lawyers speak of <quote>property</quote> not as an absolute thing, but as a "
"bundle of rights that are sometimes associated with a particular object. "
"Thus, my <quote>property right</quote> to my car gives me the right to "
"exclusive use, but not the right to drive at 150 miles an hour. For the best "
"effort to connect the ordinary meaning of <quote>property</quote> to "
"<quote>lawyer talk,</quote> see Bruce Ackerman, <citetitle>Private Property "
"and the Constitution</citetitle> (New Haven: Yale University Press, 1977), "
"26&ndash;27."
msgstr ""
"Advokater snakker ikke om <quote>eiendom</quote> som en absolutt ting, men "
"som en samling med rettigheter som noen ganger er knyttet til et bestemt "
"objekt.  Dermed gir <quote>eiendomsretten</quote> min til bilen min meg en "
"eksklusiv rett til å bruke den, men ikke retten til å kjøre i 200 kilometer "
"i timen.  For det beste forsøket på å knytte den vanlige betydningen av "
"<quote>eiendom</quote> til <quote>advokatspråk,</quote> se Bruce Ackerman, "
"<citetitle>Private Property and the Constitution</citetitle> (New Haven: "
"Yale University Press 1977), 26&ndash;27."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"While <quote>creative property</quote> is certainly <quote>property</quote> "
"in a nerdy and precise sense that lawyers are trained to understand,"
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> it has never been the case, nor "
"should it be, that <quote>creative property owners</quote> have been "
"<quote>accorded the same rights and protection resident in all other "
"property owners.</quote> Indeed, if creative property owners were given the "
"same rights as all other property owners, that would effect a radical, and "
"radically undesirable, change in our tradition."
msgstr ""
"Mens <quote>kreativ eiendom</quote> helt klart er <quote>eiendom</quote> på "
"en nerdete og presis måte som advokater er trent til å forstå,<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> så har det aldri vært tilfelle, og det bør det "
"heller ikke være, at <quote>eiere av kreativ eiendom</quote> har fått "
"<quote>tildelt de samme rettigheter og beskyttelser som alle andre "
"eiendomseiere.</quote>  Faktisk ville det være en radikal og radikalt "
"uønsket endring i vår tradisjon hvis eiere av kreativ eiendom ble gitt de "
"samme rettighetene som alle andre eiendomseiere."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Valenti knows this. But he speaks for an industry that cares squat for our "
"tradition and the values it represents. He speaks for an industry that is "
"instead fighting to restore the tradition that the British overturned in "
"1710. In the world that Valenti's changes would create, a powerful few would "
"exercise powerful control over how our creative culture would develop."
msgstr ""
"Valenti vet dette.  Men han snakker på vegne av en industri som ikke bryr "
"seg om vår tradisjon og verdiene den representerer.  Han snakker i stedet "
"for en industri som sloss for å gjeninnføre tradisjonen som britene gjorde "
"slutt på i 1710.  I en verden skapt av endringene Valenti foreslår, vil et "
"fåtall mektige aktører utøve kraftig kontroll over hvordan vår kreative "
"kultur får utvikle seg."

#.  PAGE BREAK 130 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"I have two purposes in this chapter. The first is to convince you that, "
"historically, Valenti's claim is absolutely wrong. The second is to convince "
"you that it would be terribly wrong for us to reject our history.  We have "
"always treated rights in creative property differently from the rights "
"resident in all other property owners. They have never been the same. And "
"they should never be the same, because, however counterintuitive this may "
"seem, to make them the same would be to fundamentally weaken the opportunity "
"for new creators to create.  Creativity depends upon the owners of "
"creativity having less than perfect control."
msgstr ""
"Jeg har to formål med dette kapittelet.  Det første er å overbevise deg om "
"at historisk sett er Valentis påstander helt feil.  Det andre er å "
"overbevise deg om at det ville være fryktelig galt av oss å avvise historien "
"vår.  Vi har alltid behandlet kreative eiendomsretter forskjellig fra "
"rettighetene som hører til alle andre eiendomseiere. De har aldri vært "
"like.  Og de bør aldri bli like, uansett hvor lite intuitivt det kan virke, "
"for å gjøre dem like ville være å fundamentalt svekke muligheten for nye "
"skapere til å skape. Kreativitet er avhengig av at eierne av kreativitet "
"ikke har perfekt kontroll."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Organizations such as the MPAA, whose board includes the most powerful of "
"the old guard, have little interest, their rhetoric notwithstanding, in "
"assuring that the new can displace them. No organization does. No person "
"does. (Ask me about tenure, for example.)  But what's good for the MPAA is "
"not necessarily good for America. A society that defends the ideals of free "
"culture must preserve precisely the opportunity for new creativity to "
"threaten the old."
msgstr ""
"Organisasjoner som MPAA, der styret inkluderer de mektigste av den gamle "
"garde, har liten interesse, på tross av deres retorikk, i å sikre at det nye "
"kan erstatte dem.  Ingen organisasjon har det.  Ingen person har det.  (Spør "
"for eksempel meg om jobbsikkerhet.)  Det som er bra for MPAA er ikke "
"nødvendigvis bra for Amerika.  Et samfunn som forsvarer idealene til en fri "
"kultur må spesielt ta vare på muligheten for ny kreativitet til å true den "
"gamle."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>To get</emphasis> just a hint that there is "
"something fundamentally wrong in Valenti's argument, we need look no further "
"than the United States Constitution itself."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>For å få</emphasis> et lite hint om at det er noe "
"fundamentalt galt med Valentis argument trenger vi ikke se lenger en til "
"Grunnloven til USA."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The framers of our Constitution loved <quote>property.</quote> Indeed, so "
"strongly did they love property that they built into the Constitution an "
"important requirement. If the government takes your property&mdash;if it "
"condemns your house, or acquires a slice of land from your farm&mdash;it is "
"required, under the Fifth Amendment's <quote>Takings Clause,</quote> to pay "
"you <quote>just compensation</quote> for that taking. The Constitution thus "
"guarantees that property is, in a certain sense, sacred. It cannot "
"<emphasis>ever</emphasis> be taken from the property owner unless the "
"government pays for the privilege."
msgstr ""
"Forfatterne av vår Grunnlov elsket <quote>eiendom.</quote>  Faktisk elsket "
"de eiendom så sterkt at de bygde inn en viktig forutsetning i Grunnloven.  "
"Hvis myndigheten tar din eiendom &mdash; hvis den kondemnerer huset ditt "
"eller eksproprierer et stykke land fra gården din &mdash; så er det et krav, "
"ifølge det femte grunnlovstilleggets <quote>beslagleggingsavsnitt,</quote> "
"at du må få <quote>rimelig kompensasjon</quote> hvis noe blir beslaglagt.  "
"Grunnloven garanterer dermed at eiendom på en måte er ukrenkelig.  Den kan "
"<emphasis>aldri</emphasis> tas fra eiendomseieren med mindre myndighetene "
"betaler for det privilegiet."

#.  PAGE BREAK 131 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Yet the very same Constitution speaks very differently about what Valenti "
"calls <quote>creative property.</quote> In the clause granting Congress the "
"power to create <quote>creative property,</quote> the Constitution "
"<emphasis>requires</emphasis> that after a <quote>limited time,</quote> "
"Congress take back the rights that it has granted and set the "
"<quote>creative property</quote> free to the public domain. Yet when "
"Congress does this, when the expiration of a copyright term <quote>takes</"
"quote> your copyright and turns it over to the public domain, Congress does "
"not have any obligation to pay <quote>just compensation</quote> for this "
"<quote>taking.</quote> Instead, the same Constitution that requires "
"compensation for your land requires that you lose your <quote>creative "
"property</quote> right without any compensation at all."
msgstr ""
"Likevel snakker den samme Grunnloven svært annerledes om det Valenti kaller "
"<quote>kreativ eiendom.</quote>  I bestemmelsen som gir Kongressen myndighet "
"til å skape <quote>kreativ eiendom,</quote> <emphasis>krever</emphasis> "
"Grunnloven at Kongressen etter en <quote>begrenset tid</quote> tar tilbake "
"rettighetene den har delt ut, og lar den <quote>kreative eiendommen</quote> "
"falle i det fri og bli allemannseie.  Men når kongressen gjør dette, når "
"utløpet av vernetiden <quote>tar</quote> din opphavsrett og overleverer den "
"til allemannseiet, så har ikke Kongressen noe pålegg om å betale "
"<quote>rimelig kompensasjon</quote> for dette <quote>beslaget.</quote> I "
"stedet krever den samme Grunnloven som krever kompensasjon når det gjelder "
"landområder, at du skal miste din <quote>kreative eiendom</quote> helt uten "
"kompensasjon overhodet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The Constitution thus on its face states that these two forms of property "
"are not to be accorded the same rights. They are plainly to be treated "
"differently. Valenti is therefore not just asking for a change in our "
"tradition when he argues that creative-property owners should be accorded "
"the same rights as every other property-right owner. He is effectively "
"arguing for a change in our Constitution itself."
msgstr ""
"Grunnloven sier dermed rett frem at disse to formene for eiendom ikke skal "
"tildeles de samme rettighetene.  De skal tydelig behandles forskjellig.  "
"Valenti ber dermed ikke bare om at vår tradisjon skal endres når han "
"argumenterer med at eiere av kreativ eiendom skal få de samme rettighetene "
"som enhver annen eiendomseier.  Han argumenterer effektivt  for å endre "
"selve Grunnloven."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Arguing for a change in our Constitution is not necessarily wrong.  There "
"was much in our original Constitution that was plainly wrong.  The "
"Constitution of 1789 entrenched slavery; it left senators to be appointed "
"rather than elected; it made it possible for the electoral college to "
"produce a tie between the president and his own vice president (as it did in "
"1800). The framers were no doubt extraordinary, but I would be the first to "
"admit that they made big mistakes. We have since rejected some of those "
"mistakes; no doubt there could be others that we should reject as well. So "
"my argument is not simply that because Jefferson did it, we should, too."
msgstr ""
"Å argumentere for en endring i Grunnloven vår er ikke nødvendigvis galt.  "
"Det var mye i vår originale Grunnlov som helt tydelig var galt. Grunnloven "
"av 1789 forsvarte slaveri.  Den sa at senatorer skulle utnevnes i stedet for "
"å bli valgt.  Den gjorde det mulig å få en valgforsamling som ga like mange "
"stemmer til presidenten og hans egen visepresident (som den gjorde i 1800).  "
"Grunnlovsforfatterne var uten tvil ekstraordinære, men jeg vil være den "
"første til å innrømme at de gjorde store feil.  Vi har siden avvist noen av "
"disse feilene, og det er uten tvil andre som vi også burde avvise.  Så "
"argumentet mitt er ikke at bare siden Jefferson gjorde det, så bør også vi "
"gjøre det."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Instead, my argument is that because Jefferson did it, we should at least "
"try to understand <emphasis>why</emphasis>. Why did the framers, fanatical "
"property types that they were, reject the claim that creative property be "
"given the same rights as all other property? Why did they require that for "
"creative property there must be a public domain?"
msgstr ""
"I stedet er mitt argument at siden Jefferson gjorde det, bør vi i det minste "
"forsøke å forstå <emphasis>hvorfor</emphasis>. Hvorfor avviste "
"grunnlovsforfatterne, som jo var fanatiske eiendomstilhengere, påstanden om "
"at kreativ eiendom skulle tildeles de samme rettighetene som all annen "
"eiendom?  Hvorfor krevde de at for kreativ eiendom må det finnes et "
"allemannseie?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"To answer this question, we need to get some perspective on the history of "
"these <quote>creative property</quote> rights, and the control that they "
"enabled.  Once we see clearly how differently these rights have been "
"defined, we will be in a better position to ask the question that should be "
"at the core of this war: Not <emphasis>whether</emphasis> creative property "
"should be protected, but how. Not <emphasis>whether</emphasis> we will "
"enforce the rights the law gives to creative-property owners, but what the "
"particular mix of rights ought to be. Not <emphasis>whether</emphasis> "
"artists should be paid, but whether institutions designed to assure that "
"artists get paid need also control how culture develops."
msgstr ""
"For å besvare dette spørsmålet trenger vi å få litt perspektiv på historien "
"til disse <quote>kreative eiendomsrettene,</quote> og kontrollen de har "
"muliggjort.  Når vi klarere ser hvor forskjellig disse rettighetene har vært "
"definert, så har vi bedre mulighet til å stille spørsmålene som bør være i "
"kjernen av denne krigen: Ikke <emphasis>hvorvidt</emphasis> kreativ eiendom "
"bør beskyttes, men hvordan.  Ikke <emphasis>hvorvidt</emphasis> vi vil "
"håndheve rettighetene som lovverket gir til eiere av kreativ eiendom, men "
"hvordan den spesifikke blandingen av rettigheter bør være.  Ikke "
"<emphasis>hvorvidt</emphasis> artister bør få betalt, men hvorvidt "
"institusjoner utformet for å sikre at artister får betalt også må "
"kontrollere hvordan kultur utvikler seg."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "four modalities of constraint on"
msgstr "fire modaliteter for begrensninger på"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "regulation"
msgstr "regulering"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "four modalities of"
msgstr "fire modaliteter for"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "as ex post regulation modality"
msgstr "som <quote>ex post</quote> modalitetsregulering"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "as constraint modality"
msgstr "som begrensningsmodalitet"

#.  PAGE BREAK 132 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"To answer these questions, we need a more general way to talk about how "
"property is protected. More precisely, we need a more general way than the "
"narrow language of the law allows. In <citetitle>Code and Other Laws of "
"Cyberspace</citetitle>, I used a simple model to capture this more general "
"perspective. For any particular right or regulation, this model asks how "
"four different modalities of regulation interact to support or weaken the "
"right or regulation. I represented it with this diagram:"
msgstr ""
"For å svare på disse spørsmålene trenger vi en mer generell måte å snakke om "
"hvordan eiendom er beskyttet.  For å være presis så trenger vi en mer "
"generell måte enn det som det begrensede språket til lovverket tillater.  I "
"<citetitle>Code and Other Laws of Cyberspace</citetitle> brukte jeg en enkel "
"modell for å representere dette mer generelle perspektivet.  For enhver "
"spesifikk rettighet eller regulering, spør denne modellen hvordan fire ulike "
"reguleringsmodaliteter samvirker for å støtte eller svekke rettigheten eller "
"reguleringen.  Jeg representerte det med dette diagrammet:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/1331.svg\" align=\"center\" width=\"50%\"></"
"graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/nb/1331.svg\" align=\"center\" width=\"50%\"></"
"graphic>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"At the center of this picture is a regulated dot: the individual or group "
"that is the target of regulation, or the holder of a right. (In each case "
"throughout, we can describe this either as regulation or as a right.  For "
"simplicity's sake, I will speak only of regulations.)  The ovals represent "
"four ways in which the individual or group might be regulated&mdash; either "
"constrained or, alternatively, enabled. Law is the most obvious constraint "
"(to lawyers, at least). It constrains by threatening punishments after the "
"fact if the rules set in advance are violated. So if, for example, you "
"willfully infringe Madonna's copyright by copying a song from her latest CD "
"and posting it on the Web, you can be punished with a $150,000 fine. The "
"fine is an ex post punishment for violating an ex ante rule. It is imposed "
"by the state.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"I midten av dette bildet er en regulert prikk: individet eller gruppen som "
"er målet for reguleringen, eller innehaver av en rettighet. (I hvert "
"tilfelle gjennom hele denne teksten kan vi beskrive det enten som en "
"regulering eller som en rettighet.  For enkelhets skyld vil jeg kun omtale "
"det som en regulering.)  Ovalene representerer fire måter som individet "
"eller gruppen kan bli regulert på &mdash; enten begrenset eller alternativt "
"muliggjort.  Lovverket er den mest åpenbare begrensningen (i hvert fall for "
"advokater).  Den begrenser ved å true med straff i ettertid hvis reglene  "
"blir brutt på forhånd.  Dermed, hvis du for eksempel bevisst krenker "
"Madonnas opphavsrett ved å kopiere en sang fra hennes siste CD og legge den "
"ut på web, så kan du bli straffet med en bot på 150&nbsp;000 dollar.  Boten "
"er en <quote>ex post</quote> (etter hendelsen) straff for å bryte en "
"<quote>ex ante</quote> (før hendelsen) regel .  Den pålegges av staten."
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "norms, regulatory influence of"
msgstr "normer, reguleringspåvirkning fra"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Norms are a different kind of constraint. They, too, punish an individual "
"for violating a rule. But the punishment of a norm is imposed by a "
"community, not (or not only) by the state. There may be no law against "
"spitting, but that doesn't mean you won't be punished if you spit on the "
"ground while standing in line at a movie. The punishment might not be harsh, "
"though depending upon the community, it could easily be more harsh than many "
"of the punishments imposed by the state. The mark of the difference is not "
"the severity of the rule, but the source of the enforcement."
msgstr ""
"Normer er en annen type begrensning.  De kan også straffe et individ for å "
"bryte en regel.  Men straffen for normbrudd kommer fra fellesskapet, ikke "
"(eller ikke bare) fra staten.  Det er kanskje ingen lov mot spytting, men "
"det betyr ikke at du ikke blir straffet hvis du spytter på bakken mens du "
"står i en kinokø.  Straffen er kanskje ikke veldig streng. Selv om det "
"avhenger av fellesskapet, så kan den uten problemer være strengere enn mange "
"straffer som påføres av staten. Det som er skillet er ikke hvor alvorlig "
"regelen håndheves, men hva som er kilden til håndhevelsen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "market constraints"
msgstr "markedsbegrensninger"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The market is a third type of constraint. Its constraint is effected through "
"conditions: You can do X if you pay Y; you'll be paid M if you do N. These "
"constraints are obviously not independent of law or norms&mdash;it is "
"property law that defines what must be bought if it is to be taken legally; "
"it is norms that say what is appropriately sold. But given a set of norms, "
"and a background of property and contract law, the market imposes a "
"simultaneous constraint upon how an individual or group might behave."
msgstr ""
"Markedet er en tredje type begrensning.  Dets begrensing skjer gjennom "
"betingelser.  Du kan gjøre X hvis du betaler Y, og du vil få betalt M hvis "
"du gjør N.  Disse begrensningene er åpenbart ikke uavhengig av lover og "
"normer &mdash; det er eiendomsretten som definerer hva som må kjøpes før det "
"skal kunne tas på lovlig vis, og det er normer som sier hva det er greit å "
"selge.  Men gitt et sett med normer og en bakgrunn med eiendoms- og "
"kontraktslovgiving, så påfører markedet samtidig begrensninger for hvordan "
"et individ eller en gruppe kan oppføre seg."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "architecture, constraint effected through"
msgstr "arkitektur, begrensninger med opphav i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Finally, and for the moment, perhaps, most mysteriously, "
"<quote>architecture</quote>&mdash;the physical world as one finds it&mdash;"
"is a constraint on behavior.  A fallen bridge might constrain your ability "
"to get across a river. Railroad tracks might constrain the ability of a "
"community to integrate its social life. As with the market, architecture "
"does not effect its constraint through ex post punishments. Instead, also as "
"with the market, architecture effects its constraint through simultaneous "
"conditions. These conditions are imposed not by courts enforcing contracts, "
"or by police punishing theft, but by nature, by <quote>architecture.</quote> "
"If a 500-pound boulder blocks your way, it is the law of gravity that "
"enforces this constraint. If a $500 airplane ticket stands between you and a "
"flight to New York, it is the market that enforces this constraint."
msgstr ""
"Til slutt og kanskje for øyeblikket det mest mystiske, <quote>arkitektur</"
"quote> &mdash; den fysiske verden slik den oppleves &mdash; er en "
"begrensning på adferd.  En nedrast bro kan begrense din mulighet til å komme "
"over en elv.  Jernbanespor kan begrense et samfunns mulighet til å holde ved "
"like sitt sosiale liv.  På samme måte som med markedet, påfører ikke "
"arkitektur sine begrensninger via <quote>ex post</quote> straff.  I stedet, "
"også på samme måte som med markedet, påfører arkitektur sine begrensninger "
"gjennom samtidige betingelser.  Disse betingelsene blir ikke håndhevet av "
"domstolene som håndhever kontrakter,  eller av politiet som straffer tyveri, "
"men av naturen, av <quote>arkitektur.</quote>Hvis en 200 kilos steinblokk "
"sperrer veien din, så er det gravitasjonsloven som håndhever den "
"begrensningen. Hvis en 500 dollars flybillett står mellom deg og en flytur "
"til New York, så er det markedet som håndhever den begrensningen."

#.  PAGE BREAK 134 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"So the first point about these four modalities of regulation is obvious: "
"They interact. Restrictions imposed by one might be reinforced by another. "
"Or restrictions imposed by one might be undermined by another."
msgstr ""
"Det første poenget om disse fire reguleringsmodalitetene er åpenbart: De "
"påvirker hverandre.  Restriksjoner pålagt av en kan forsterke en annen, "
"eller restriksjoner pålagt av en kan bli undergravd av en annen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The second point follows directly: If we want to understand the effective "
"freedom that anyone has at a given moment to do any particular thing, we "
"have to consider how these four modalities interact.  Whether or not there "
"are other constraints (there may well be; my claim is not about "
"comprehensiveness), these four are among the most significant, and any "
"regulator (whether controlling or freeing)  must consider how these four in "
"particular interact."
msgstr ""
"Det andre poenget følger direkte fra dette: Hvis vi ønsker å forstå den "
"effektive friheten som enhver har på et bestemt tidspunkt til å gjøre en "
"bestemt ting, må vi vurdere hvordan disse fire modalitetene virker sammen.  "
"Uansett om det er andre begrensninger eller ikke (det kan det godt være, jeg "
"påstår ikke at listen er komplett), så er disse fire blant de viktigste. "
"Eventuelle lovendringer (uansett om den øker kontroll eller øker frihet) må "
"vurdere hvordan disse fire i særdeleshet virker sammen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "driving speed, constraints on"
msgstr "kjørehastighet, begrensninger på"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "speeding, constraints on"
msgstr "hastighet, begrensning av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"So, for example, consider the <quote>freedom</quote> to drive a car at a "
"high speed. That freedom is in part restricted by laws: speed limits that "
"say how fast you can drive in particular places at particular times. It is "
"in part restricted by architecture: speed bumps, for example, slow most "
"rational drivers; governors in buses, as another example, set the maximum "
"rate at which the driver can drive. The freedom is in part restricted by the "
"market: Fuel efficiency drops as speed increases, thus the price of gasoline "
"indirectly constrains speed. And finally, the norms of a community may or "
"may not constrain the freedom to speed. Drive at 50 mph by a school in your "
"own neighborhood and you're likely to be punished by the neighbors. The same "
"norm wouldn't be as effective in a different town, or at night."
msgstr ""
"Så la oss for eksempel vurdere <quote>friheten</quote> til å kjøre fort i "
"bil.  Den friheten er delvis begrenset av lovverket: fartsgrenser som sier "
"hvor fort du kan kjøre på bestemte steder til bestemte tidspunkt.  Det er "
"delvis begrenset av arkitektur: for eksempel fartshumper får de fleste "
"rasjonelle sjåfører til å senke farten.  Fartssperrer i busser er et annet "
"eksempel, på den makshastigheten som en fører kan kjøre.  Friheten er delvis "
"begrenset av markedet: Drivstoffeffektiviteten faller etter hvert som "
"hastigheten øker, slik at prisen på bensin indirekte begrenser hastighet.  "
"Og til slutt, normene i et nærmiljø kan kanskje begrense friheten til å "
"kjøre fort.  Kjør i 80 km/t forbi skolen i ditt nabolag, og du vil antagelig "
"bli straffet av naboene.  Den samme normen vil ikke være like effektiv i en "
"annen by, eller om natten."

#.  f3 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"By describing the way law affects the other three modalities, I don't mean "
"to suggest that the other three don't affect law. Obviously, they do. Law's "
"only distinction is that it alone speaks as if it has a right self-"
"consciously to change the other three. The right of the other three is more "
"timidly expressed.  See Lawrence Lessig, <citetitle>Code: And Other Laws of "
"Cyberspace</citetitle> (New York: Basic Books, 1999): 90&ndash;95; Lawrence "
"Lessig, <quote>The New Chicago School,</quote> <citetitle>Journal of Legal "
"Studies</citetitle>, June 1998."
msgstr ""
"Ved å beskrive hvordan loven påvirker de andre tre modalitetene, mener jeg "
"ikke å foreslå at de andre tre ikke påvirker loven.  Det gjør de "
"selvfølgelig.  Lovens eneste forskjell er at kun den snakker som om den "
"hadde en selvsagt rett til å endre de andre tre.  Retten til de andre tre "
"uttrykkes mer beskjedent.  Se Lawrence Lessig <citetitle>Code: And Other "
"Laws of Cyberspace</citetitle> (New York: Basic Books, 1999): 90&ndash;95; "
"Lawrence Lessig, <quote>The New Chicago School,</quote> <citetitle>Journal "
"of Legal Studies</citetitle>, juni 1998."

#.  PAGE BREAK 135 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The final point about this simple model should also be fairly clear: While "
"these four modalities are analytically independent, law has a special role "
"in affecting the three.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> The law, in "
"other words, sometimes operates to increase or decrease the constraint of a "
"particular modality.  Thus, the law might be used to increase taxes on "
"gasoline, so as to increase the incentives to drive more slowly. The law "
"might be used to mandate more speed bumps, so as to increase the difficulty "
"of driving rapidly. The law might be used to fund ads that stigmatize "
"reckless driving. Or the law might be used to require that other laws be "
"more strict&mdash;a federal requirement that states decrease the speed "
"limit, for example&mdash;so as to decrease the attractiveness of fast "
"driving."
msgstr ""
"Det siste poenget om denne enkle modellen bør også være rimelig klart: Mens "
"disse fire modalitetene er analytisk uavhengige, så har lovverket en "
"spesiell rolle i å påvirke de tre andre.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> Lovverket vil med andre ord noen ganger operere for å øke eller "
"redusere begrensningene til en bestemt modalitet.  Loven kan brukes slik til "
"å øke skattene på bensin for slik å øke incentivene til å kjøre saktere.  "
"Loven kan brukes til å kreve flere fartsdumper, for slik å gjøre det "
"vanskeligere å kjøre raskt.  Loven kan brukes til å finansiere "
"reklamekampanjer som stigmatiserer stygg kjøring, eller loven kan brukes til "
"å kreve at andre lover blir mer strengere &mdash; et føderalt krav som sier "
"at delstatene må redusere fartsgrensene &mdash; for slik å gjøre det mindre "
"attraktivt å kjøre fort."

#. type: Content of: <book><part><chapter><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/1361.svg\" align=\"center\" width=\"50%\"></"
"graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/nb/1361.svg\" align=\"center\" width=\"50%\"></"
"graphic>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Americans with Disabilities Act (1990)"
msgstr "Handikappede amerikanere-loven (1990)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Commons, John R."
msgstr "Commons, John R."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Some people object to this way of talking about <quote>liberty.</quote> They "
"object because their focus when considering the constraints that exist at "
"any particular moment are constraints imposed exclusively by the government. "
"For instance, if a storm destroys a bridge, these people think it is "
"meaningless to say that one's liberty has been restrained. A bridge has "
"washed out, and it's harder to get from one place to another. To talk about "
"this as a loss of freedom, they say, is to confuse the stuff of politics "
"with the vagaries of ordinary life.  I don't mean to deny the value in this "
"narrower view, which depends upon the context of the inquiry. I do, however, "
"mean to argue against any insistence that this narrower view is the only "
"proper view of liberty. As I argued in <citetitle>Code</citetitle>, we come "
"from a long tradition of political thought with a broader focus than the "
"narrow question of what the government did when.  John Stuart Mill defended "
"freedom of speech, for example, from the tyranny of narrow minds, not from "
"the fear of government prosecution; John Stuart Mill, <citetitle>On Liberty</"
"citetitle> (Indiana: Hackett Publishing Co., 1978), 19.  John R. Commons "
"famously defended the economic freedom of labor from constraints imposed by "
"the market; John R. Commons, <quote>The Right to Work,</quote> in Malcom "
"Rutherford and Warren J. Samuels, eds., <citetitle>John R. Commons: Selected "
"Essays</citetitle> (London: Routledge: 1997), 62. The Americans with "
"Disabilities Act increases the liberty of people with physical disabilities "
"by changing the architecture of certain public places, thereby making access "
"to those places easier; 42 <citetitle>United States Code</citetitle>, "
"section 12101 (2000).  Each of these interventions to change existing "
"conditions changes the liberty of a particular group. The effect of those "
"interventions should be accounted for in order to understand the effective "
"liberty that each of these groups might face.  <placeholder type=\"indexterm"
"\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/> <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"2\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"3\"/>"
msgstr ""
"Noen personer protesterer på denne måten å snakke om <quote>frihet</quote> "
"på.  De protesterer fordi deres fokus når de vurderer begrensninger som "
"eksisterer på et bestemt tidspunkt, kun er begrensninger påført av "
"myndighetene.  For eksempel, hvis en storm ødelegger en bru, mener disse "
"personene at det er meningsløst å snakke om at ens frihet har blitt "
"begrenset.  Å snakke om dette som et tap av frihet, sier de, er å forveksle "
"det som er politikk med det som helt naturlig skjer i livet.  Jeg mener ikke "
"å fornekte verdien av dette smalere synet, som er avhengig av sammenhengen "
"en undersøker.  Jeg ønsker derimot å argumentere mot det som mener at dette "
"smale synet er det eneste riktige synet på frihet.  Som jeg argumenterte i "
"<citetitle>Code</citetitle>, kommer vi fra en lang tradisjon av politiske "
"tanker med en videre fokus enn det smale spørsmålet om hva myndighetene "
"gjorde når.  For eksempel forsvarte John Stuart Mill talefriheten fra "
"tyranniet til trangsyntheten, og ikke fra frykten for myndighetsforfølgelse. "
"John Stuart Mill, <citetitle>On Liberty</citetitle> (Indiana: Hackett "
"Publishing Co., 1978), 19. John R. Commons er berømt for å ha forsvart "
"økonomisk arbeidsfrihet fra begrensninger pålagt av markedet; John R. "
"Commons, <quote>The Right to Work,</quote> i Malcom Rutherford og Warren J. "
"Samuels, eds., <citetitle>John R. Commons: Selected Essays</citetitle> "
"(London: Routledge: 1997), 62.  *The Americans with Disabilities Act* øker "
"friheten til folk med fysiske handikap ved å endre arkitekturen til bestemte "
"offentlige steder, og gjør dermed tilgang til disse stedene enklere; 42 "
"<citetitle>United States Code</citetitle>, del 12101 (2000).  Hver av disse "
"inngrepene for å endre eksisterende vilkår endrer friheten til en bestemt "
"gruppe.  Effekten av disse inngrepene bør tas hensyn til for å forstå den "
"effektive friheten som hver av disse gruppene møter. <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/> "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"2\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"3\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"These constraints can thus change, and they can be changed. To understand "
"the effective protection of liberty or protection of property at any "
"particular moment, we must track these changes over time. A restriction "
"imposed by one modality might be erased by another. A freedom enabled by one "
"modality might be displaced by another.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/>"
msgstr ""
"Disse begrensningene kan dermed endre seg, og de kan bli endret.  For å "
"forstå den effektive beskyttelsen til friheten eller beskyttelse for eiendom "
"på et bestemt tidspunkt, må vi holde rede på disse endringene over tid.  En "
"begrensning påført av en modalitet kan bli fjernet av en annen.  En frihet "
"muliggjort av en modalitet kan bli tatt bort av en annen.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><title>
msgid "Why Hollywood Is Right"
msgstr "Hvorfor Hollywood har rett"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "four regulatory modalities on"
msgstr "fire regulatoriske modaliteter til"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The most obvious point that this model reveals is just why, or just how, "
"Hollywood is right. The copyright warriors have rallied Congress and the "
"courts to defend copyright. This model helps us see why that rallying makes "
"sense."
msgstr ""
"Det mest åpenbare poenget som denne modellen avslører er akkurat hvorfor, "
"eller hvordan, Hollywood har rett. Opphavsrettskrigerne har kjørt kampanje "
"mot Kongressen og domstolene for å forsvare opphavsretten.  Denne modellen "
"hjelper oss å forstå hvorfor slik kampanje gir mening."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Let's say this is the picture of copyright's regulation before the Internet:"
msgstr ""
"La oss si at dette er et bilde av opphavsrettens regulering før Internett:"

#.  PAGE BREAK 136 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"There is balance between law, norms, market, and architecture. The law "
"limits the ability to copy and share content, by imposing penalties on those "
"who copy and share content. Those penalties are reinforced by technologies "
"that make it hard to copy and share content (architecture) and expensive to "
"copy and share content (market). Finally, those penalties are mitigated by "
"norms we all recognize&mdash;kids, for example, taping other kids' records. "
"These uses of copyrighted material may well be infringement, but the norms "
"of our society (before the Internet, at least) had no problem with this form "
"of infringement."
msgstr ""
"Det er balanse mellom lovverk, normer, marked og arkitektur.  Lovverket "
"begrenser muligheten til å kopiere og dele innhold, ved å pålegge straff for "
"dem som kopierer og deler innhold.  Denne straffen er forsterket av "
"teknologier som gjør det vanskelig å kopiere og dele innhold (arkitektur), "
"og dyrt å kopiere og dele innhold (marked).  Til slutt er disse straffene "
"mildnet av normer som vi alle gjenkjenner &mdash; et eksempel er barn som "
"tar opp andre barns plater. Denne bruken av opphavsrettsbeskyttet materiale "
"kan det godt hende er brudd på opphavsretten, men normene i vårt samfunn (i "
"hvert fall før Internett) hadde ikke noe problem med denne form for "
"opphavsrettsbrudd."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "copyright regulatory balance lost with"
msgstr "opphavsrettslig regulatorisk balanse mistet med"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "regulatory balance lost in"
msgstr "regulatorisk balanse tapt i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "MP3s"
msgstr "MP3-er"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Enter the Internet, or, more precisely, technologies such as MP3s and p2p "
"sharing. Now the constraint of architecture changes dramatically, as does "
"the constraint of the market. And as both the market and architecture relax "
"the regulation of copyright, norms pile on. The happy balance (for the "
"warriors, at least) of life before the Internet becomes an effective state "
"of anarchy after the Internet."
msgstr ""
"Så kommer Internett, eller mer presist, teknologier som MP3-er og p2p-"
"fildeling.  Nå endrer begrensningene fra arkitektur seg dramatisk, og det "
"samme gjør begrensningene fra markedet.  Og etter hvert som både markedet og "
"arkitekturen roer ned sin regulering av opphavsrett, hoper normene seg opp.  "
"Den glade balansen (i hvert fall for krigerne) i livet før Internett blir en "
"effektiv anarkistat etter Internett."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "technology"
msgstr "teknologi"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "established industries threatened by changes in"
msgstr "etablert industri truet av endringer i"

#.  PAGE BREAK 137 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Thus the sense of, and justification for, the warriors' response.  "
"Technology has changed, the warriors say, and the effect of this change, "
"when ramified through the market and norms, is that a balance of protection "
"for the copyright owners' rights has been lost. This is Iraq after the fall "
"of Saddam, but this time no government is justifying the looting that "
"results."
msgstr ""
"Dermed, som konsekvens, fornuften i, og begrunnelsen for, krigernes respons. "
"Teknologien er endret, sier krigerne, og effekten av denne endringen når den "
"kjøres igjennom markedet og normene, er at balansen i beskyttelsen av "
"opphavsrettseierenes rettigheter har gått tapt. Dette er Irak etter Saddams "
"fall, men denne gangen er det ingen regjering som rettferdiggjør ranet som "
"fulgte."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/1381.svg\" align=\"center\" width=\"50%\"></"
"graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/nb/1381.svg\" align=\"center\" width=\"50%\"></"
"graphic>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Commerce, U.S. Department of"
msgstr "Handelsdepartementet, USAs"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "as establishment protectionism"
msgstr "som beskyttelse av det etablerte"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Neither this analysis nor the conclusions that follow are new to the "
"warriors. Indeed, in a <quote>White Paper</quote> prepared by the Commerce "
"Department (one heavily influenced by the copyright warriors) in 1995, this "
"mix of regulatory modalities had already been identified and the strategy to "
"respond already mapped. In response to the changes the Internet had "
"effected, the White Paper argued (1) Congress should strengthen intellectual "
"property law, (2) businesses should adopt innovative marketing techniques, "
"(3) technologists should push to develop code to protect copyrighted "
"material, and (4) educators should educate kids to better protect copyright."
msgstr ""
"Hverken denne analysen eller konklusjonene som følger av den er nye for "
"krigerne.  Faktisk ble denne blandingen av regulatoriske modaliteter, i en "
"<quote>hvitebok</quote> utarbeidet av handelsdepartementet (og sterkt "
"påvirket av opphavsrettskrigerne) i 1995, allerede identifisert, og "
"strategien for å respondere kartlagt den gang.  Som svar på endringene som "
"Internett hadde ført til, argumenterte hviteboken (1) Kongressen burde "
"styrke immateriallovene, (2) bedrifter burde ta i bruk nyskapende "
"markedsføringsteknikker, (3) teknologer burde anstrenge seg for å utvikle "
"kode som beskyttet opphavsrettsbeskyttet materiale og (4) lærere burde lære "
"opp unger til å beskytte opphavsretten bedre."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "farming"
msgstr "landbruk"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "steel industry"
msgstr "stålindustri"

#.  PAGE BREAK 138 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This mixed strategy is just what copyright needed&mdash;if it was to "
"preserve the particular balance that existed before the change induced by "
"the Internet. And it's just what we should expect the content industry to "
"push for. It is as American as apple pie to consider the happy life you have "
"as an entitlement, and to look to the law to protect it if something comes "
"along to change that happy life. Homeowners living in a flood plain have no "
"hesitation appealing to the government to rebuild (and rebuild again) when a "
"flood (architecture) wipes away their property (law). Farmers have no "
"hesitation appealing to the government to bail them out when a virus "
"(architecture) devastates their crop. Unions have no hesitation appealing to "
"the government to bail them out when imports (market) wipe out the U.S. "
"steel industry."
msgstr ""
"Denne blandede strategien var akkurat det opphavsretten trengte &mdash; hvis "
"den skulle bevare den bestemte balansen som eksisterte før endringen som ble "
"påført av Internett kom.  Og det er akkurat det vi bør forvente at "
"innholdsindustrien presser på for.  Det er så amerikansk som det kan bli å "
"anse det lykkelige livet du allerede har som en rettighet, og se til "
"rettsvesenet for å beskytte det hvis det kommer noe for å endre dette "
"lykkelige livet.  Huseiere som bor i en flomslette nøler ikke med å be "
"myndighetene om å gjenoppbygge (og gjenoppbygge på nytt) når en flom "
"(arkitektur) raderer bort eiendommen deres (lov).  Bønder nøler ikke med å "
"be  om erstatning fra myndighetene når et virus (arkitektur) utsletter "
"avlingen deres.  Fagforeninger nøler ikke med å be myndighetene om "
"erstatning når import (marked) tar knekken på USAs stålindustri."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Thus, there's nothing wrong or surprising in the content industry's campaign "
"to protect itself from the harmful consequences of a technological "
"innovation. And I would be the last person to argue that the changing "
"technology of the Internet has not had a profound effect on the content "
"industry's way of doing business, or as John Seely Brown describes it, its "
"<quote>architecture of revenue.</quote>"
msgstr ""
"Det er dermed ikke noe galt eller overraskende i innholdsindustriens "
"kampanje for å beskytte seg selv mot de skadelige konsekvensene av en "
"teknologisk nyvinning.  Jeg ville være den siste personen til å hevde at den "
"endrede teknologien på Internett ikke har hatt vidtrekkende effekt på "
"innholdsindustriens måte å gjøre forretninger på, eller som John Seely Brown "
"beskriver det, dens <quote>inntektsarkitektur.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "railroad industry"
msgstr "jernbaneindustri"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "remote channel changers"
msgstr "fjernkontroll for kanalbytte"

#.  f5 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See Geoffrey Smith, <quote>Film vs. Digital: Can Kodak Build a Bridge?</"
"quote> BusinessWeek online, 2 August 1999, available at <ulink url=\"http://"
"free-culture.cc/notes/\">link #23</ulink>. For a more recent analysis of "
"Kodak's place in the market, see Chana R. Schoenberger, <quote>Can Kodak "
"Make Up for Lost Moments?</quote> Forbes.com, 6 October 2003, available at "
"<ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #24</ulink>."
msgstr ""
"Se Geoffrey Smith, <quote>Film vs. Digital: Can Kodak Build a Bridge?</"
"quote> BusinessWeek online, 2. august 1999, tilgjengelig fra <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #23</ulink>.  For en nyere analyse av "
"Kodaks plass i markedet, se Chana R. Schoenberger, <quote>Can Kodak Make Up "
"for Lost Moments?</quote> Forbes.com, 6. oktober 2003, tilgjengelig fra "
"<ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #24</ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But just because a particular interest asks for government support, it "
"doesn't follow that support should be granted. And just because technology "
"has weakened a particular way of doing business, it doesn't follow that the "
"government should intervene to support that old way of doing business. "
"Kodak, for example, has lost perhaps as much as 20 percent of their "
"traditional film market to the emerging technologies of digital cameras."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Does anyone believe the government "
"should ban digital cameras just to support Kodak? Highways have weakened the "
"freight business for railroads. Does anyone think we should ban trucks from "
"roads <emphasis>for the purpose of</emphasis> protecting the railroads? "
"Closer to the subject of this book, remote channel changers have weakened "
"the <quote>stickiness</quote> of television advertising (if a boring "
"commercial comes on the TV, the remote makes it easy to surf), and it may "
"well be that this change has weakened the television advertising market. But "
"does anyone believe we should regulate remotes to reinforce commercial "
"television? (Maybe by limiting them to function only once a second, or to "
"switch to only ten channels within an hour?)"
msgstr ""
"Men bare på grunn av at en bestemt interesse ber om støtte fra myndighetene, "
"så er det ikke en selvfølge at de bør få slik støtte. Selv om teknologi har "
"svekket en bestemt måte å drive forretninger, så er det ingen selvfølge at "
"myndighetene bør gripe inn for å støtte den gamle måten å drive "
"forretninger.  Kodak, for eksempel, har mistet kanskje så mye som 20 prosent "
"av sitt tradisjonelle filmmarked til den fremvoksende teknologien "
"digitalkamera.  <placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Tror noen at "
"myndighetene bør bannlyse digitalkamera kun for å støtte Kodak?  Motorveier "
"har svekket frakt via jernbanen.  Er det noen som mener vi bør bannlyse "
"vogntog fra veiene <emphasis>med det formål</emphasis> å beskytte jernbanen? "
"Eller nærmere temaet i denne boka, så har trådløse kanalskiftere svekket "
"hvor <quote>klebrig</quote> TV-reklamen er (hvis en kjedelig reklame kommer "
"på TV-en, så gjør fjernkontrollen det enkelt å bytte kanal), og det kan godt "
"være at denne endringen har svekket markedet for TV-reklame.  Men er det "
"noen som tror vi bør regulere fjernkontroller for å styrke kommersielt TV?  "
"(Kanskje ved å begrense dem til å fungere kun en gang i sekundet, eller til "
"å begrense seg til ti kanalbytter i timen?)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "free market, technological changes in"
msgstr "frie marked, teknologiske endringer i"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Brezhnev, Leonid"
msgstr "Brezhnev, Leonid"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Gates, Bill"
msgstr "Gates, Bill"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "market competition"
msgstr "markedskonkurranse"

#.  f6 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Fred Warshofsky, <citetitle>The Patent Wars</citetitle> (New York: Wiley, "
"1994), 170&ndash;71."
msgstr ""
"Fred Warshofsky, <citetitle>The Patent Wars</citetitle> (New York: Wiley, "
"1994), 170&ndash;71."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The obvious answer to these obviously rhetorical questions is no.  In a free "
"society, with a free market, supported by free enterprise and free trade, "
"the government's role is not to support one way of doing business against "
"others. Its role is not to pick winners and protect them against loss. If "
"the government did this generally, then we would never have any progress. As "
"Microsoft chairman Bill Gates wrote in 1991, in a memo criticizing software "
"patents, <quote>established companies have an interest in excluding future "
"competitors.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> And relative "
"to a startup, established companies also have the means. (Think RCA and FM "
"radio.) A world in which competitors with new ideas must fight not only the "
"market but also the government is a world in which competitors with new "
"ideas will not succeed. It is a world of stasis and increasingly "
"concentrated stagnation. It is the Soviet Union under Brezhnev."
msgstr ""
"Det åpenbare svaret på disse åpenbart retoriske spørsmålene er nei. I et "
"fritt samfunn, med et fritt marked, støttet av frie markedsaktører og fri "
"handel, er ikke myndighetenes rolle å understøtte én bestemt måte å gjøre "
"forretninger mot andre måter.  Deres rolle er ikke å velge vinnere, og "
"beskytte dem mot tap.  Hvis myndighetene gjorde dette generelt, så ville vi "
"aldri fått noen fremgang.  Bill Gates, styrelederen i Microsoft, skrev i "
"1991 i et notat som kritiserte programvarepatenter at <quote>etablerte "
"selskaper har interesse av å ekskludere fremtidige konkurrenter.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Og i forhold til et "
"nystartet selskap har etablerte selskaper også andre virkemidler.  (Tenk RCA "
"og FM-radio.) En verden hvor konkurrenter med nye idéer må sloss ikke bare "
"mot markedet, men også mot myndighetene, er en verden hvor konkurrenter med "
"nye idéer ikke vil lykkes.  Det er en verden i stillstand og økende "
"konsentrert stagnering.  Det er Sovjetunionen under Brezhnev."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Thus, while it is understandable for industries threatened with new "
"technologies that change the way they do business to look to the government "
"for protection, it is the special duty of policy makers to guarantee that "
"that protection not become a deterrent to progress. It is the duty of policy "
"makers, in other words, to assure that the changes they create, in response "
"to the request of those hurt by changing technology, are changes that "
"preserve the incentives and opportunities for innovation and change."
msgstr ""
"Dermed, selv om det er forståelig at bransjer truet av ny teknologi som "
"endrer måten de gjør forretninger på ser mot regjeringen for beskyttelse, så "
"er det en spesiell plikt hos beslutningstakere å garantere at den "
"beskyttelsen ikke blokkerer fremgang.  Det er med andre ord en plikt hos "
"beslutningstagerne å sikre at endringene de skaper som svar til dem som blir "
"skadet av teknologiske endringer, er endringer som bevarer incentiver og "
"muligheter for nyskapning og endring."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "speech, freedom of"
msgstr "talefrihet"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "constitutional guarantee of"
msgstr "konstitusjonell garanti for"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In the context of laws regulating speech&mdash;which include, obviously, "
"copyright law&mdash;that duty is even stronger. When the industry "
"complaining about changing technologies is asking Congress to respond in a "
"way that burdens speech and creativity, policy makers should be especially "
"wary of the request. It is always a bad deal for the government to get into "
"the business of regulating speech markets. The risks and dangers of that "
"game are precisely why our framers created the First Amendment to our "
"Constitution: <quote>Congress shall make no law &hellip; abridging the "
"freedom of speech.</quote> So when Congress is being asked to pass laws that "
"would <quote>abridge</quote> the freedom of speech, it should ask&mdash; "
"carefully&mdash;whether such regulation is justified."
msgstr ""
"I sammenheng med lover som regulerer ytringer &mdash; hvilket åpenbart "
"inkluderer opphavsrettsloven &mdash; er plikten enda sterkere.  Når "
"industrien klager over teknologier som endrer seg, og ber Kongressen om å "
"svare på en måte som belaster ytring og kreativitet, bør beslutningstakere "
"være spesielt skeptiske til forespørselen.  Det er alltid en dårlig avtale "
"for myndighetene å begynne å regulere ytringsmarkeder.  Risikoene og farene "
"med det spillet er spesifikt årsaken til at vår grunnlovsforsamling laget "
"første grunnlovstillegg: <quote>Kongressen skal ikke vedta noen lov som "
"&hellip;  begrenser ytringsfriheten.</quote> Så når Kongressen blir spurt om "
"å vedta lover som ville <quote>begrense</quote> ytringsfriheten, bør den "
"vurdere &mdash; svært nøye &mdash; hvorvidt slik regulering er berettiget."

#.  PAGE BREAK 140 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"My argument just now, however, has nothing to do with whether the changes "
"that are being pushed by the copyright warriors are <quote>justified.</"
"quote> My argument is about their effect. For before we get to the question "
"of justification, a hard question that depends a great deal upon your "
"values, we should first ask whether we understand the effect of the changes "
"the content industry wants."
msgstr ""
"Mitt argument akkurat nå har derimot ingenting med hvorvidt endringene som "
"blir fremmet av opphavsrettskrigerne er <quote>berettiget.</quote>  Mitt "
"argument er om endringenes effekt. Før vi starter på spørsmålet om "
"berettigelse, et vanskelig spørsmål som i stor grad er avhengig av våre "
"verdier, så bør vi først spørre hvorvidt vi forstår effekten av endringen "
"som innholdsindustrien ønsker."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid "Here's the metaphor that will capture the argument to follow."
msgstr "Her følger metaforen som forklarer argumentet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Müller, Paul Hermann"
msgstr "Müller, Paul Hermann"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "DDT"
msgstr "DDT"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "insecticide, environmental consequences of"
msgstr "insektmiddel, miljøkonsekvensene fra"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In 1873, the chemical DDT was first synthesized. In 1948, Swiss chemist Paul "
"Hermann Müller won the Nobel Prize for his work demonstrating the "
"insecticidal properties of DDT. By the 1950s, the insecticide was widely "
"used around the world to kill disease-carrying pests. It was also used to "
"increase farm production."
msgstr ""
"I 1873 ble kjemikaliet DDT fremstilt første gang.  I 1948 vant den "
"sveitsiske kjemikeren Paul Hermann Müller nobelprisen for sitt arbeid med å "
"demonstrere de insektsdrepende egenskapene til DDT.  I løpet av 1950-tallet "
"ble insektsmiddelet mye brukt rundt om i verden for å drepe sykdomsbærende "
"skadedyr.  Det ble også brukt til å øke landbruksproduksjonen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"No one doubts that killing disease-carrying pests or increasing crop "
"production is a good thing. No one doubts that the work of Müller was "
"important and valuable and probably saved lives, possibly millions."
msgstr ""
"Ingen tviler på at det er en god ting å drepe sykdomsbærende skadedyr, eller "
"å øke avlingene.  Og ingen tviler på at arbeidet til Müller var viktig og "
"verdifult, og antagelig sparte liv, kanskje millioner av liv."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Carson, Rachel"
msgstr "Carson, Rachel"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Silent Spring (Carson)"
msgstr "Silent Spring (Carson)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "environmentalism"
msgstr "miljøbevegelse"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But in 1962, Rachel Carson published <citetitle>Silent Spring</citetitle>, "
"which argued that DDT, whatever its primary benefits, was also having "
"unintended environmental consequences. Birds were losing the ability to "
"reproduce.  Whole chains of the ecology were being destroyed."
msgstr ""
"Men i 1962 publiserte Rachel Carson <citetitle>Silent Spring</citetitle>, "
"som hevdet at DDT, uansett dets primære fordeler, også hadde utilsiktede "
"miljømessige konsekvenser.  Fugler mistet evnen til å reprodusere seg.  Hele "
"kjeder i økologien holdt på å bli ødelagt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"No one set out to destroy the environment. Paul Müller certainly did not aim "
"to harm any birds. But the effort to solve one set of problems produced "
"another set which, in the view of some, was far worse than the problems that "
"were originally attacked. Or more accurately, the problems DDT caused were "
"worse than the problems it solved, at least when considering the other, more "
"environmentally friendly ways to solve the problems that DDT was meant to "
"solve."
msgstr ""
"Ingen gikk inn for å ødelegge miljøet.  Paul Müller hadde ikke som mål å "
"skade fugler.  Men arbeidet med å løse ett sett med problemer laget et nytt "
"sett som, etter noens syn, var mye verre enn de problemene som opprinnelig "
"ble angrepet.  Eller for å være mer presis, problemene som DDT forårsaket "
"var verre enn problemene de løste, i hvert fall når en vurderer andre, mer "
"miljøvennlige måter å løse problemet som DDT var ment å løse."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Boyle, James"
msgstr "Boyle, James"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "innovative freedom balanced with fair compensation in"
msgstr "frihet til nyskapning balansert med rimelig kompensasjon i"

#.  f7 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See, for example, James Boyle, <quote>A Politics of Intellectual Property: "
"Environmentalism for the Net?</quote> <citetitle>Duke Law Journal</"
"citetitle> 47 (1997): 87."
msgstr ""
"Se for eksempel James Boyle, <quote>A Politics of Intellectual Property: "
"Environmentalism for the Net?</quote> <citetitle>Duke Law Journal</"
"citetitle> 47 (1997): 87."

#.  PAGE BREAK 141 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"It is to this image precisely that Duke University law professor James Boyle "
"appeals when he argues that we need an <quote>environmentalism</quote> for "
"culture.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> His point, and the point I "
"want to develop in the balance of this chapter, is not that the aims of "
"copyright are flawed. Or that authors should not be paid for their work. Or "
"that music should be given away <quote>for free.</quote> The point is that "
"some of the ways in which we might protect authors will have unintended "
"consequences for the cultural environment, much like DDT had for the natural "
"environment. And just as criticism of DDT is not an endorsement of malaria "
"or an attack on farmers, so, too, is criticism of one particular set of "
"regulations protecting copyright not an endorsement of anarchy or an attack "
"on authors.  It is an environment of creativity that we seek, and we should "
"be aware of our actions' effects on the environment."
msgstr ""
"Det er akkurat dette bildet som jussprofessor James Boyle ved Duke "
"University appellerer til når han argumenterer med at vi trenger en "
"<quote>miljøbevegelse</quote> for kulturen.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/>  Hans poeng, og poenget når jeg argumenterer for et <quote> "
"balansert syn i dette kapittelet, </quote> er for å vise til, ikke bare "
"fordelene, men også ulempene, og at opphavsretten ikke har feil mål.  Eller "
"at forfattere ikke skal få betalt for sitt arbeide, eller at musikk bør gis "
"bort <quote>gratis.</quote>  Poenget er at noen av måtene som vi kan bruke "
"for å beskytte forfattere, vil ha uventede konsekvenser for det kulturelle "
"miljøet, ganske likt slik DDT hadde det for det naturlige miljøet.  Og på "
"samme måte som kritikk mot DDT ikke er å støtte malaria eller et angrep på "
"bønder, så er heller ikke kritikk av et bestemt sett med reguleringer som "
"beskytter opphavsretten en støtte til anarki eller et angrep på forfattere.  "
"Det vi søker er et kreativt miljø, og vi bør være oppmerksomme på hvordan "
"våre handlinger påvirker dette miljøet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"My argument, in the balance of this chapter, tries to map exactly this "
"effect. No doubt the technology of the Internet has had a dramatic effect on "
"the ability of copyright owners to protect their content. But there should "
"also be little doubt that when you add together the changes in copyright law "
"over time, plus the change in technology that the Internet is undergoing "
"just now, the net effect of these changes will not be only that copyrighted "
"work is effectively protected. Also, and generally missed, the net effect of "
"this massive increase in protection will be devastating to the environment "
"for creativity."
msgstr ""
"Mitt argument for å vise til, og få frem et balansert bilde av fordeler og "
"ulemper i dette kapittelet, er et forsøk på å kartlegge akkurat denne "
"effekten.  Det er ingen tvil om at teknologien til Internett har hatt "
"dramatisk effekt på muligheten for opphavsrettseierne til å beskytte "
"innholdet sitt.  Men det bør heller ikke være noen tvil om at når du slår "
"sammen alle endringene i opphavsrettsloven over tid, pluss den teknologiske "
"endringen som Internett gjennomgår akkurat nå, vil netto effekt av disse "
"endringene ikke bare være at opphavsrettsvernede verk blir effektivt "
"beskyttet.  I tillegg, og stort sett oversett, er netto effekt av denne "
"massive økningen i beskyttelse også ødeleggende for kreativitetsmiljøet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In a line: To kill a gnat, we are spraying DDT with consequences for free "
"culture that will be far more devastating than that this gnat will be lost."
msgstr ""
"For å oppsummere: For å drepe en mygg sprøyter vi DDT med konsekvenser for "
"fri kultur som vil være mye mer ødeleggende enn om denne myggen ble borte."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><title>
msgid "Beginnings"
msgstr "Opphav"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "on creative property"
msgstr "om kreativ eiendom"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "copyright purpose established in"
msgstr "opphavsrettsformål som er etablert i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "Progress Clause of"
msgstr "Fremskrittsbestemmelsen i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "constitutional purpose of"
msgstr "konstitusjonelt formål med"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "constitutional tradition on"
msgstr "konstitusjonell tradisjon med"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Progress Clause"
msgstr "Fremskrittsbestemmelsen"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"America copied English copyright law. Actually, we copied and improved "
"English copyright law. Our Constitution makes the purpose of <quote>creative "
"property</quote> rights clear; its express limitations reinforce the English "
"aim to avoid overly powerful publishers."
msgstr ""
"USA kopierte engelsk opphavsrettslov.  Egentlig kopierte og forbedret vi "
"engelsk opphavsrettslov.  Grunnloven vår gjør formålet med <quote>kreativ "
"eiendom</quote> helt klart; dens uttrykkelige begrensninger forsterker det "
"engelske mål om å unngå for mektige utgivere."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "in constitutional Progress Clause"
msgstr "i Grunnlovens Fremskrittsbestemmelse"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The power to establish <quote>creative property</quote> rights is granted to "
"Congress in a way that, for our Constitution, at least, is very odd. Article "
"I, section 8, clause 8 of our Constitution states that:"
msgstr ""
"Myndigheten til å etablere <quote>kreative eiendoms</quote>rettigheter gis "
"til Kongressen på en måte som, i hvert fall for i forhold til vår Grunnlov, "
"er veldig uvanlig.  Artikkel I, del 8, setningsdel 8 i grunnloven vår lyder:"

#.  PAGE BREAK 142 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Congress has the power to promote the Progress of Science and useful Arts, "
"by securing for limited Times to Authors and Inventors the exclusive Right "
"to their respective Writings and Discoveries.  We can call this the "
"<quote>Progress Clause,</quote> for notice what this clause does not say. It "
"does not say Congress has the power to grant <quote>creative property rights."
"</quote> It says that Congress has the power <emphasis>to promote progress</"
"emphasis>. The grant of power is its purpose, and its purpose is a public "
"one, not the purpose of enriching publishers, nor even primarily the purpose "
"of rewarding authors."
msgstr ""
"Kongressen har myndighet til å fremme utviklingen av vitenskap og nyttig "
"kunst ved å sikre forfattere og oppfinnere, i et begrenset tidsrom, "
"eksklusive rettigheter til sine respektive skrifter og oppdagelser.  Vi "
"kaller dette <quote>Fremskrittsbestemmelsen,</quote> på grunn av det denne "
"bestemmelsen ikke sier.  Den sier ikke at Kongressen har myndighet til å "
"dele ut <quote>kreative eiendomsretter.</quote>  Den sier at Kongressen har "
"myndighet til å <emphasis>fremme fremskritt</emphasis>.  Tildeling av "
"myndighet er dets formål, og dets formål er for fellesskapet. Formålet er "
"ikke å berike utgivere, og formålet er heller ikke hovedsaklig å belønne "
"forfattere."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "history of American"
msgstr "historie om amerikansk"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The Progress Clause expressly limits the term of copyrights. As we saw in "
"chapter <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"founders\"/>, the "
"English limited the term of copyright so as to assure that a few would not "
"exercise disproportionate control over culture by exercising "
"disproportionate control over publishing. We can assume the framers followed "
"the English for a similar purpose. Indeed, unlike the English, the framers "
"reinforced that objective, by requiring that copyrights extend <quote>to "
"Authors</quote> only."
msgstr ""
"Fremskrittsbestemmelsen begrenser uttrykkelig varigheten for opphavsretten. "
"Som vi så i kapittel <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend="
"\"founders\"/>, begrenset engelskmennene varigheten i opphavsretten for å "
"sikre at noen få ikke kunne utøve uforholdsmessig stor kontroll over "
"kulturen ved å utøve uforholdsmessig kontroll over publisering.  Vi kan anta "
"at grunnlovsforfatterne tok etter England med et lignende formål.  Faktisk "
"forsterket grunnlovsforfatterne, i motsetning til engelskmennene, dette "
"formålet ved å kreve at opphavsretten kun gjaldt <quote>forfattere.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Senate, U.S."
msgstr "Senatet i USA"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "structural checks and balances of"
msgstr "strukturelle kontrollmekanismer i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "electoral college"
msgstr "valgforsamling"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The design of the Progress Clause reflects something about the "
"Constitution's design in general. To avoid a problem, the framers built "
"structure. To prevent the concentrated power of publishers, they built a "
"structure that kept copyrights away from publishers and kept them short. To "
"prevent the concentrated power of a church, they banned the federal "
"government from establishing a church. To prevent concentrating power in the "
"federal government, they built structures to reinforce the power of the "
"states&mdash;including the Senate, whose members were at the time selected "
"by the states, and an electoral college, also selected by the states, to "
"select the president. In each case, a <emphasis>structure</emphasis> built "
"checks and balances into the constitutional frame, structured to prevent "
"otherwise inevitable concentrations of power."
msgstr ""
"Utformingen av Fremskritts-bestemmelsen reflekterer noe om Grunnlovens "
"utforming generelt.  For å unngå et problem bygget grunnlovsforfatterne en "
"struktur.  For å hindre at for mye makt samlet seg utgiverne, bygde de en "
"struktur som holdt opphavsretten vekk fra utgiverne og gjorde vernetiden "
"kort.  For å hindre at for mye makt samlet seg hos en kirke, forbød de "
"føderale myndigheter å etablere en kirke.  For å hindre at for mye makt "
"samlet seg hos de føderale myndigheter bygget de strukturer som forsterket "
"makten til delstatene &mdash; inkludert i Senatet, hvis medlemmer på den "
"tiden ble utpekt av delstatene, og en valgforsamling, også utpekt av "
"delstatene, som valgte president.  I hvert tilfelle, bygget de en "
"<emphasis>struktur</emphasis> av kontrollmekanismer inn i den "
"konstitusjonelle rammen, strukturert for å hindre ellers uunngåelig "
"maktkonsentrering."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"I doubt the framers would recognize the regulation we call <quote>copyright</"
"quote> today. The scope of that regulation is far beyond anything they ever "
"considered. To begin to understand what they did, we need to put our "
"<quote>copyright</quote> in context: We need to see how it has changed in "
"the 210 years since they first struck its design."
msgstr ""
"Jeg tviler på at deltagerne i grunnlovsforsamlingen vil kjenne igjen "
"reguleringen vi kaller <quote>opphavsrett</quote> i dag.  Omfanget av den "
"regulering går langt ut over alt de noensinne vurderte.  For å begynne å "
"forstå hva de gjorde trenger vi å sette vår <quote>opphavsrett</quote> i "
"sammenheng: Vi trenger å se hvordan den har endret seg i løpet av de 210 "
"årene som har gått siden de først avgjorde dens utforming."

#.  PAGE BREAK 143 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Some of these changes come from the law: some in light of changes in "
"technology, and some in light of changes in technology given a particular "
"concentration of market power. In terms of our model, we started here:"
msgstr ""
"Noen av disse endringer kommer fra lovverket: noen i lys av endringer i "
"teknologi og noen i lys av endringer i teknologi gitt en bestemt "
"konsentrering av markedsmakt.  Etter begrepene i vår modell, startet vi her:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid "We will end here:"
msgstr "Vi kommer til å ende opp her:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/1442.svg\" align=\"center\" width=\"50%\"></"
"graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/nb/1442.svg\" align=\"center\" width=\"50%\"></"
"graphic>"

#.  PAGE BREAK 144 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid "Let me explain how."
msgstr "La meg forklare hvordan."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><title>
msgid "Law: Duration"
msgstr "Loven: Varighet"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Copyright Act (1790)"
msgstr "Opphavsrettslov (1790)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "common law protections of"
msgstr "sedvanerettsbeskyttelse av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "balance of U.S. content in"
msgstr "balanse for innhold fra USA i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Crosskey, William W."
msgstr "Crosskey, William W."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"William W. Crosskey, <citetitle>Politics and the Constitution in the History "
"of the United States</citetitle> (London: Cambridge University Press, 1953), "
"vol. 1, 485&ndash;86: <quote>extinguish[ing], by plain implication of `the "
"supreme Law of the Land,' <emphasis>the perpetual rights which authors had, "
"or were supposed by some to have, under the Common Law</emphasis></quote> "
"(emphasis added).  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"William W. Crosskey, <citetitle>Politics and the Constitution in the History "
"of the United States</citetitle> (London: Cambridge University Press, 1953), "
"vol. 1, 485&ndash;86: <quote>utraderer, ved enkel implikasjon av `*the "
"supreme Law of the Land*,' <emphasis>de evige rettigheter som forfattere "
"hadde, eller som de var antatt av noen å ha, i henhold til sedvanerett</"
"emphasis></quote> (min utheving).  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"When the first Congress enacted laws to protect creative property, it faced "
"the same uncertainty about the status of creative property that the English "
"had confronted in 1774. Many states had passed laws protecting creative "
"property, and some believed that these laws simply supplemented common law "
"rights that already protected creative authorship.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> This meant that there was no guaranteed public "
"domain in the United States in 1790. If copyrights were protected by the "
"common law, then there was no simple way to know whether a work published in "
"the United States was controlled or free. Just as in England, this lingering "
"uncertainty would make it hard for publishers to rely upon a public domain "
"to reprint and distribute works."
msgstr ""
"Da den første Kongressen vedtok loven for å beskytte kreativ eiendom, møtte "
"den de samme usikkerhetene rundt status for kreativ eiendom som "
"engelskmennene hadde blitt konfrontert med i 1774.  Flere delstater hadde "
"vedtatt lover som beskyttet kreativ eiendom, og noen mente at disse lovene "
"enkelt og greit var tillegg til sedvanerettigheter som allerede beskyttet "
"kreativt forfatterskap.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Dette betød "
"at det ikke var noe garantert allemannseie i USA i 1790.  Hvis opphavsretten "
"var beskyttet av sedvaneretten, så var det ingen enkel måte å vite hvorvidt "
"et verk publisert i USA var kontrollert eller fritt.  Akkurat som i England "
"ville denne vedvarende usikkerheten gjøre det vanskelig for utgivere å "
"basere seg på allemannseiet når de ønsket å gi ut på nytt og distribuere "
"verk."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "federal vs. state"
msgstr "føderal vs. nasjonal"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"That uncertainty ended after Congress passed legislation granting "
"copyrights. Because federal law overrides any contrary state law, federal "
"protections for copyrighted works displaced any state law protections.  Just "
"as in England the Statute of Anne eventually meant that the copyrights for "
"all English works expired, a federal statute meant that any state copyrights "
"expired as well."
msgstr ""
"Denne usikkerheten tok slutt da Kongressen vedtok lovgiving som tildelte "
"opphavsrettigheter.  Da føderal lov overstyrer enhver motstridende "
"delstatslov, fortrengte den føderale beskyttelsen av opphavsrettsbeskyttede "
"verk enhver beskyttelse fra delstatslover. På samme måte som Statute of Anne "
"i England betød at opphavsrettsbeskyttelsen for alle engelske verk utløp, "
"betød føderale vedtekter at alle delstatsopphavsretter også utløp."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In 1790, Congress enacted the first copyright law. It created a federal "
"copyright and secured that copyright for fourteen years. If the author was "
"alive at the end of that fourteen years, then he could opt to renew the "
"copyright for another fourteen years. If he did not renew the copyright, his "
"work passed into the public domain."
msgstr ""
"I 1790 vedtok Kongressen den første opphavsrettsloven.  Den opprettet en "
"føderal opphavsrett og sikret opphavsretten i fjorten år.  Hvis en forfatter "
"var i live ved slutten av disse fjorten årene, så kunne han velge å fornye "
"opphavsrettsbeskyttelsen for nye fjorten år.  Hvis han ikke fornyet "
"opphavsretten, så ble hans verk en del av allemannseien."

#.  f9 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Although 13,000 titles were published in the United States from 1790 to "
"1799, only 556 copyright registrations were filed; John Tebbel, <citetitle>A "
"History of Book Publishing in the United States</citetitle>, vol. 1, "
"<citetitle>The Creation of an Industry, 1630&ndash;1865</citetitle> (New "
"York: Bowker, 1972), 141. Of the 21,000 imprints recorded before 1790, only "
"twelve were copyrighted under the 1790 act; William J. Maher, "
"<citetitle>Copyright Term, Retrospective Extension and the Copyright Law of "
"1790 in Historical Context</citetitle>, 7&ndash;10 (2002), available at "
"<ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #25</ulink>.  Thus, the "
"overwhelming majority of works fell immediately into the public domain. Even "
"those works that were copyrighted fell into the public domain quickly, "
"because the term of copyright was short. The initial term of copyright was "
"fourteen years, with the option of renewal for an additional fourteen years. "
"Copyright Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124."
msgstr ""
"Selv om 13&nbsp;000 titler ble publisert i USA fra 1790 til 1799, ble kun "
"det kun sendt inn 556 opphavsrettsmeldinger; John Tebbel, <citetitle>A "
"History of Book Publishing in the United States</citetitle>, vol 1, "
"<citetitle>The Creation of an Industry, 1630&ndash;1865</citetitle> (New "
"York: Bowker, 1972), 141.  Av 21&nbsp;000 trykksaker registrert før 1790 var "
"kun tolv opphavsrettsbeskyttet i henhold til 1790-loven; William J. Maher, "
"<citetitle>Copyright Term, Retrospective Extension and the Copyright Law of "
"1790 in Historical Context</citetitle>, 7&ndash;10 (2002), tilgjengelig fra "
"<ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #25</ulink>.  Det betyr at "
"det overveldende flertall av verk øyeblikkelig falt i det fri.  Selv de "
"verkene som ble opphavsrettsbeskyttet falt raskt i det fri, på grunn av at "
"vernetiden i opphavsretten var kort.  Den opprinnelige vernetiden i "
"opphavsretten var fjorten år, med mulighet for forlengelse i ytterligere "
"fjorten år. Copyright Act av 31. mai 1790, §1, 1 stat. 124."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"While there were many works created in the United States in the first ten "
"years of the Republic, only 5 percent of the works were actually registered "
"under the federal copyright regime. Of all the work created in the United "
"States both before 1790 and from 1790 through 1800, 95 percent immediately "
"passed into the public domain; the balance would pass into the pubic domain "
"within twenty-eight years at most, and more likely within fourteen years."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Selv om det ble skapt mange verk i USA i de første 10 årene til republikken, "
"så ble kun 5 prosent av verkene registrert under det føderale "
"opphavsrettsregimet.  Av alle verk skapt i USA både før 1790 og fra 1790 "
"fram til 1800, så ble 95 prosent øyeblikkelig allemannseie (public domain). "
"Resten ble allemannseie etter maksimalt 20 år, og som oftest etter 14 år."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#.  PAGE BREAK 145 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This system of renewal was a crucial part of the American system of "
"copyright. It assured that the maximum terms of copyright would be granted "
"only for works where they were wanted. After the initial term of fourteen "
"years, if it wasn't worth it to an author to renew his copyright, then it "
"wasn't worth it to society to insist on the copyright, either."
msgstr ""
"Dette fornyelsessystemet var en avgjørende del av det amerikanske systemet "
"for opphavsrett.  Det sikret at maksimal vernetid i opphavsretten bare ble "
"gitt til verk der det var ønsket. Etter den første perioden på fjorten år, "
"hvis forfatteren ikke så verdien av å fornye sin opphavsrett, var det heller "
"ikke verdt det for samfunnet å håndheve opphavsretten."

#.  f10 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Few copyright holders ever chose to renew their copyrights. For instance, of "
"the 25,006 copyrights registered in 1883, only 894 were renewed in 1910. For "
"a year-by-year analysis of copyright renewal rates, see Barbara A. Ringer, "
"<quote>Study No. 31: Renewal of Copyright,</quote> <citetitle>Studies on "
"Copyright</citetitle>, vol. 1 (New York: Practicing Law Institute, 1963), "
"618. For a more recent and comprehensive analysis, see William M. Landes and "
"Richard A.  Posner, <quote>Indefinitely Renewable Copyright,</quote> "
"<citetitle>University of Chicago Law Review</citetitle> 70 (2003): 471, "
"498&ndash;501, and accompanying figures."
msgstr ""
"Få opphavsrettsinnehavere valgte noensinne å fornye sine opphavsretter.  For "
"eksempel av de 25&nbsp;006 opphavsretter registert i 1883, kun 893 ble "
"fornyet i 1910.  For en år-for-år-analyse av opphavsrettsfornyingsrater, se "
"Barbara A. Ringer, <quote>Study No. 31: Renewal of Copyright,</quote> "
"<citetitle>Studies on Copyright</citetitle>, vol. 1 (New York: Practicing "
"Law Institute, 1963), 618.  For en nyere og mer fullstendig analyse, se "
"William M. Landes og Richard A.  Posner, <quote>Indefinitely Renewable "
"Copyright,</quote> <citetitle>University of Chicago Law Review</citetitle> "
"70 (2003): 471, 498&ndash;501, og tilhørende figurer."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Fourteen years may not seem long to us, but for the vast majority of "
"copyright owners at that time, it was long enough: Only a small minority of "
"them renewed their copyright after fourteen years; the balance allowed their "
"work to pass into the public domain.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Fjorten år virker kanskje ikke lenge for oss, men for det store flertall av "
"opphavsrettsinnehavere på den tiden var den lenge nok. Kun en liten "
"minoritet blant dem fornyet sin opphavsrett etter fjorten år.  Balansen "
"tillot deres verk å falle i det fri.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#.  f11 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid "See Ringer, ch. 9, n. 2."
msgstr "Se Ringer, kap. 9, n. 2."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Even today, this structure would make sense. Most creative work has an "
"actual commercial life of just a couple of years. Most books fall out of "
"print after one year.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> When that "
"happens, the used books are traded free of copyright regulation. Thus the "
"books are no longer <emphasis>effectively</emphasis> controlled by "
"copyright. The only practical commercial use of the books at that time is to "
"sell the books as used books; that use&mdash;because it does not involve "
"publication&mdash;is effectively free."
msgstr ""
"Selv i dag gir denne strukturen mening.  De fleste av kreative verk har et "
"kommersielt liv som kun varer noen få år.  De fleste bøker er utsolgt fra "
"forlaget etter ett år.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Når det "
"skjer, kjøpes og selges de brukte bøkene helt uten opphavsrettslige "
"reguleringer.  Dermed er bøkene <emphasis>faktisk</emphasis> ikke lenger "
"kontrollert av opphavsretten.  Den eneste praktiske kommersielle bruken av "
"bøkene på dette stadiet er å selge bøkene som brukte bøker.  Denne bruken "
"&mdash; fordi den ikke involverer publisering &mdash; er effektivt uten "
"begrensninger."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "copyright terms extended by"
msgstr "opphavsrettens vernetid utvidet av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "term extensions in"
msgstr "vernetidsutvidelser i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In the first hundred years of the Republic, the term of copyright was "
"changed once. In 1831, the term was increased from a maximum of 28 years to "
"a maximum of 42 by increasing the initial term of copyright from 14 years to "
"28 years. In the next fifty years of the Republic, the term increased once "
"again. In 1909, Congress extended the renewal term of 14 years to 28 years, "
"setting a maximum term of 56 years."
msgstr ""
"I de første hundre årene av republikken, ble vernetiden for opphavsretten "
"endret en gang.  I 1831 ble vernetiden økt fra maksimalt 28 år til maksimalt "
"42 år ved å øke den opprinnelige vernetiden fra 14 til 28 år.  I de neste "
"femti årene av republikken, ble vernetiden igjen økt en gang.  I 1909 "
"utvidet Kongressen fornyingsvernetiden fra 14 til 28 år, og vedtok dermed "
"maksimal vernetid på 56 år."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998)"
msgstr "Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "future patents vs. future copyrights in"
msgstr "fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Then, beginning in 1962, Congress started a practice that has defined "
"copyright law since. Eleven times in the last forty years, Congress has "
"extended the terms of existing copyrights; twice in those forty years, "
"Congress extended the term of future copyrights. Initially, the extensions "
"of existing copyrights were short, a mere one to two years.  In 1976, "
"Congress extended all existing copyrights by nineteen years.  And in 1998, "
"in the Sonny Bono Copyright Term Extension Act, Congress extended the term "
"of existing and future copyrights by twenty years."
msgstr ""
"Så, fra og med 1962, startet Kongressen med den praksisen som har definert "
"opphavsrettsloven siden.  Elleve ganger de siste førti årene har Kongressen "
"utvidet vernetiden for eksisterende opphavsretter.  To ganger i løpet av "
"disse førti årene utvidet Kongressen vernetiden for fremtidige "
"opphavsretter.  I starten var utvidelsen av eksisterende opphavsretter kort, "
"kun ett til to år.  I 1976 utvidet Kongressen alle eksisterende "
"opphavsretter med nitten år.  Og i 1998 ble <quote>Sonny Bonos utvidelse av "
"opphavsrettsvernetidsloven</quote> vedtatt som utvidet vernetiden for "
"eksisterende og fremtidige opphavsretter med tyve år."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "patents"
msgstr "patenter"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "in public domain"
msgstr "i allemannseie (public domain)"

#.  PAGE BREAK 146 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The effect of these extensions is simply to toll, or delay, the passing of "
"works into the public domain. This latest extension means that the public "
"domain will have been tolled for thirty-nine out of fifty-five years, or 70 "
"percent of the time since 1962. Thus, in the twenty years after the Sonny "
"Bono Act, while one million patents will pass into the public domain, zero "
"copyrights will pass into the public domain by virtue of the expiration of a "
"copyright term."
msgstr ""
"Effekten av disse utvidelsene er ganske enkelt å skattelegge, eller "
"forsinke, når verk faller i det fri og blir allemannseie.  Denne siste "
"utvidelsen betyr at allemannseie vil ha blitt skattlagt for trettini av "
"femtifem år, eller 70 prosent av tiden siden 1962.  Dermed vil det i de "
"første tjue årene etter Sonny Bono-loven, samtidig som en million patenter "
"har blitt allemannseie, ikke være et eneste opphavsrettsbeskyttet verk som "
"har falt i det fri på grunn av utløp av vernetiden i opphavsretten."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The effect of these extensions has been exacerbated by another, little-"
"noticed change in the copyright law. Remember I said that the framers "
"established a two-part copyright regime, requiring a copyright owner to "
"renew his copyright after an initial term. The requirement of renewal meant "
"that works that no longer needed copyright protection would pass more "
"quickly into the public domain. The works remaining under protection would "
"be those that had some continuing commercial value."
msgstr ""
"Effekten av disse endringene har blitt forverret av en annen endring i "
"opphavsrettsloven som få har lagt merke til.  Husk at jeg sa at "
"grunnlovsforfatterne etablerte et todelt opphavsrettsregime, som krevde at "
"opphavsrettsinnehaver fornyet sin opphavsrett etter en initiell vernetid.  "
"Dette fornyingskravet betød at verk som ikke lenger trengte "
"opphavsrettsbeskyttelse raskt ville bli allemannseie. De gjenværende "
"beskyttede verk ville være de som hadde en viss vedvarende kommersiell verdi."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "of natural authors vs. corporations"
msgstr "til naturlige forfattere vs. selskaper"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "corporations"
msgstr "selskaper"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "copyright terms for"
msgstr "opphavsrettsvernetid for"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The United States abandoned this sensible system in 1976. For all works "
"created after 1978, there was only one copyright term&mdash;the maximum "
"term. For <quote>natural</quote> authors, that term was life plus fifty "
"years. For corporations, the term was seventy-five years. Then, in 1992, "
"Congress abandoned the renewal requirement for all works created before "
"1978. All works still under copyright would be accorded the maximum term "
"then available. After the Sonny Bono Act, that term was ninety-five years."
msgstr ""
"USA forlot dette fornuftige systemet i 1976.  For alle verk skapt etter 1978 "
"var det kun en vernetid &mdash; maksimal vernetid.  For <quote>naturlige</"
"quote> forfattere var vernetiden livslang pluss femti år.  For selskaper var "
"vernetiden syttifem år.  Så, i 1992, fjernet Kongressen kravet om fornying "
"for alle verk skapt før 1978.  Alle verk beskyttet av opphavsretten ville få "
"tildelt maksimal vernetid.  Etter Sonny Bonny-loven var vernetiden nittifem "
"år."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This change meant that American law no longer had an automatic way to assure "
"that works that were no longer exploited passed into the public domain. And "
"indeed, after these changes, it is unclear whether it is even possible to "
"put works into the public domain. The public domain is orphaned by these "
"changes in copyright law. Despite the requirement that terms be "
"<quote>limited,</quote> we have no evidence that anything will limit them."
msgstr ""
"Denne endringen betød at USAs lov ikke lenger hadde en automatisk måte å "
"sikre at verk som ikke lenger ble utnyttet ble allemannseie. Og ganske "
"riktig, etter disse endringene, er det uklart hvorvidt det i det hele tatt "
"er mulig å la et verk bli allemannseie.  Allemannseiet ble foreldreløst "
"etter disse endringene i opphavsrettsloven.  På tross av kravet om av "
"vernetiden skal være <quote>begrenset</quote>,  så har vi ingen indikasjoner "
"på at noe vil begrense den."

#.  f12 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"These statistics are understated. Between the years 1910 and 1962 (the first "
"year the renewal term was extended), the average term was never more than "
"thirty-two years, and averaged thirty years. See Landes and Posner, "
"<quote>Indefinitely Renewable Copyright,</quote> loc. cit."
msgstr ""
"Disse statistikkene er undervurdert.  Mellom årene 1910 og 1962 (det første "
"året fornyingsvernetiden ble utvidet), var gjennomsnittlig vernetid aldri "
"mer enn trettito år, og gjennomsnittet tretti år.  Se Landes og Posner, "
"<quote>Indefinitely Renewable Copyright,</quote> loc. cit."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The effect of these changes on the average duration of copyright is "
"dramatic. In 1973, more than 85 percent of copyright owners failed to renew "
"their copyright. That meant that the average term of copyright in 1973 was "
"just 32.2 years. Because of the elimination of the renewal requirement, the "
"average term of copyright is now the maximum term.  In thirty years, then, "
"the average term has tripled, from 32.2 years to 95 years.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Effekten av disse endringene på den gjennomsnittlige varigheten for "
"opphavsretten er dramatisk.  I 1973 unnlot mer enn 85 prosent av "
"opphavsrettsinnehaverne å fornye sin opphavsrett.  Det betyr at den "
"gjennomsnittlige vernetiden i 1973 var kun 32.2 år.  På grunn av fjerningen "
"av kravet om fornying, er nå den gjennomsnittlige vernetiden den maksimale "
"vernetiden.  På tredve år har dermed den gjennomsnittlige vernetiden blitt "
"tredoblet, fra 32.2 år til 95 år.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><title>
msgid "Law: Scope"
msgstr "Loven: Omfang"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "scope of"
msgstr "omfang for"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The <quote>scope</quote> of a copyright is the range of rights granted by "
"the law.  The scope of American copyright has changed dramatically. Those "
"changes are not necessarily bad. But we should understand the extent of the "
"changes if we're to keep this debate in context."
msgstr ""
"<quote>Omfanget</quote> for opphavsretten er den rekken av rettigheter "
"tildelt gjennom lovverket.  Omfanget for USAs opphavsrett har endret seg "
"dramatisk.  Disse endringene er ikke nødvendigvis dårlige, men vi bør forstå "
"omfanget av endringer hvis vi skal forholde oss til sammenhengen i denne "
"debatten."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "historical shift in copyright coverage of"
msgstr "historisk endring i opphavsrettslig dekning av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In 1790, that scope was very narrow. Copyright covered only <quote>maps, "
"charts, and books.</quote> That means it didn't cover, for example, music or "
"architecture. More significantly, the right granted by a copyright gave the "
"author the exclusive right to <quote>publish</quote> copyrighted works. That "
"means someone else violated the copyright only if he republished the work "
"without the copyright owner's permission. Finally, the right granted by a "
"copyright was an exclusive right to that particular book. The right did not "
"extend to what lawyers call <quote>derivative works.</quote> It would not, "
"therefore, interfere with the right of someone other than the author to "
"translate a copyrighted book, or to adapt the story to a different form "
"(such as a drama based on a published book)."
msgstr ""
"I 1790 var omfanget veldig smalt.  Opphavsretten dekket kun <quote>kart, "
"diagrammer og bøker.</quote>  Det betyr at den ikke dekket for eksempel "
"musikk og arkitektur.  Viktigere, opphavsretten tildelte forfatteren "
"eksklusiv rett til å <quote>publisere</quote> opphavsrettsbeskyttede verk.  "
"Det betyr at andre kun brøt opphavsretten hvis han ga ut verket på nytt uten "
"opphavsrettseierens tillatelse.  Til slutt var privilegiet tildelt av "
"opphavretten en eksklusiv rett for en bestemt bok.  Privilegiet strakk seg "
"ikke til det advokater kaller <quote>avledede verk.</quote>  Det ville "
"dermed ikke forstyrre retten til andre enn forfatteren til å oversette en "
"opphavsrettsbeskyttet bok, eller til å tilpasse historien til en annen form "
"(som et skuespill basert på en publisert bok)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This, too, has changed dramatically. While the contours of copyright today "
"are extremely hard to describe simply, in general terms, the right covers "
"practically any creative work that is reduced to a tangible form. It covers "
"music as well as architecture, drama as well as computer programs. It gives "
"the copyright owner of that creative work not only the exclusive right to "
"<quote>publish</quote> the work, but also the exclusive right of control "
"over any <quote>copies</quote> of that work. And most significant for our "
"purposes here, the right gives the copyright owner control over not only his "
"or her particular work, but also any <quote>derivative work</quote> that "
"might grow out of the original work. In this way, the right covers more "
"creative work, protects the creative work more broadly, and protects works "
"that are based in a significant way on the initial creative work."
msgstr ""
"Dette har også endret seg dramatisk.  Mens omrisset av opphavsretten i dag "
"er ekstremt vanskelig å beskrive enkelt med generelle termer, så dekker "
"retten praktisk talt ethvert kreativt verk som er redusert til en "
"håndgripelig form.  Det dekker musikk så vel som arkitektur, drama så vel "
"som datamaskinprogrammer.  Det gir opphavsrettseieren ikke bare den "
"eksklusive retten til å <quote>publisere</quote> verket, men også eksklusiv "
"rett til å kontrollere enhver <quote>kopi</quote> av dette verket.  Og "
"viktigst for formålet vårt her, retten gir opphavsrettseieren kontroll ikke "
"bare over hans eller hennes eget verk, men også ethvert <quote>avledet verk</"
"quote> som kan gro ut av det originale verket.  På denne måten dekker retten "
"flere kreative verk, beskytter det kreative verket bredere og beskytter verk "
"som i hovedsak er basert på det opprinnelige kreative verket."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "marking of"
msgstr "merking av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "formalities"
msgstr "formaliteter"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "registration requirement of"
msgstr "registreringskrav for"

#.  PAGE BREAK 148 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"At the same time that the scope of copyright has expanded, procedural "
"limitations on the right have been relaxed. I've already described the "
"complete removal of the renewal requirement in 1992. In addition to the "
"renewal requirement, for most of the history of American copyright law, "
"there was a requirement that a work be registered before it could receive "
"the protection of a copyright. There was also a requirement that any "
"copyrighted work be marked either with that famous &copy; or the word "
"<emphasis>copyright</emphasis>. And for most of the history of American "
"copyright law, there was a requirement that works be deposited with the "
"government before a copyright could be secured."
msgstr ""
"Mens omfanget av opphavsretten har utvidet seg, har prosessuelle  "
"begrensninger i retten blitt slakket på.  Jeg har allerede beskrevet den "
"fullstendige fjerningen av fornyelseskravet i 1992.  I tillegg til "
"fornyelseskravet var det, i det meste av historien til USAs opphavsrettslov, "
"et krav om at et verk måtte registreres før det kunne nyte godt av "
"opphavsrettsbeskyttelsen.  Det var også et krav om at ethvert "
"opphavsrettsbeskyttet verk enten måtte merkes med det berømte &copy; eller "
"ordet <emphasis>copyright</emphasis>.  For mesteparten av historien til USAs "
"opphavsrettslov var det også et krav at verket ble innlevert til "
"myndighetene før en opphavsrett kunne sikres."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The reason for the registration requirement was the sensible understanding "
"that for most works, no copyright was required. Again, in the first ten "
"years of the Republic, 95 percent of works eligible for copyright were never "
"copyrighted. Thus, the rule reflected the norm: Most works apparently didn't "
"need copyright, so registration narrowed the regulation of the law to the "
"few that did. The same reasoning justified the requirement that a work be "
"marked as copyrighted&mdash;that way it was easy to know whether a copyright "
"was being claimed. The requirement that works be deposited was to assure "
"that after the copyright expired, there would be a copy of the work "
"somewhere so that it could be copied by others without locating the original "
"author."
msgstr ""
"Årsaken til registreringskravet var den fornuftige forståelsen av at for de "
"fleste verk var det ikke nødvendig med opphavsrettsbeskyttelse. Igjen, i de "
"første ti årene av republikken ble 95 prosent av verk som kunne mottatt "
"beskyttelse aldri opphavsrettsbeskyttet.  Dermed reflekterte regelen normen: "
"De fleste verk trengte tydeligvis ikke opphavsrettsbeskyttelse, så "
"registrering begrenset lovreguleringen til de få som trengte det.  Den samme "
"begrunnelsen rettferdiggjorde kravet om at et verk måtte merkes som "
"opphavsrettighetsbeskyttet &mdash; slik var det enkelt å vite hvorvidt noen "
"påberopte seg opphavsrettsbeskyttelse.  Kravet om at verket ble deponert, "
"var for å sikre at etter at vernetidens utløp, ville det eksistere et "
"eksemplar av verket en eller annen plass slik at det kunne kopieres av andre "
"uten å spore opp den opprinnelige forfatteren."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "European"
msgstr "europeisk"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"All of these <quote>formalities</quote> were abolished in the American "
"system when we decided to follow European copyright law. There is no "
"requirement that you register a work to get a copyright; the copyright now "
"is automatic; the copyright exists whether or not you mark your work with a "
"&copy;; and the copyright exists whether or not you actually make a copy "
"available for others to copy."
msgstr ""
"Alle disse <quote>formalitetene</quote> ble avskaffet i USAs system da vi "
"bestemte oss for å følge europeisk opphavsrettslov.  Det er ikke lenger krav "
"om at du registrerer et verk for å få opphavsrettsbeskyttelse.  "
"Opphavsrettsbeskyttelsen er nå automatisk. Opphavsretten eksisterer uansett "
"om du merker ditt verk med &copy;, og opphavsretten eksisterer uansett om du "
"faktisk gjør verket tilgjengelig for kopiering av andre."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Consider a practical example to understand the scope of these differences."
msgstr ""
"La oss se på et praktisk eksempel for å forstå omfanget av disse "
"forskjellene."

#.  f13 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See Thomas Bender and David Sampliner, <quote>Poets, Pirates, and the "
"Creation of American Literature,</quote> 29 <citetitle>New York University "
"Journal of International Law and Politics</citetitle> 255 (1997), and James "
"Gilraeth, ed., Federal Copyright Records, 1790&ndash;1800 (U.S. G.P.O., "
"1987)."
msgstr ""
"Se Thomas Bender og David Sampliner, <quote>Poets, Pirates, and the Creation "
"of American Literature,</quote> 29 <citetitle>New York University Journal of "
"International Law and Politics</citetitle> 255 (1997), og James Gilraeth, "
"ed., Federal Copyright Records, 1790&ndash;1800 (U.S. G.P.O., 1987)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"If, in 1790, you wrote a book and you were one of the 5 percent who actually "
"copyrighted that book, then the copyright law protected you against another "
"publisher's taking your book and republishing it without your permission. "
"The aim of the act was to regulate publishers so as to prevent that kind of "
"unfair competition. In 1790, there were 174 publishers in the United States."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> The Copyright Act was thus a tiny "
"regulation of a tiny proportion of a tiny part of the creative market in the "
"United States&mdash;publishers."
msgstr ""
"Hvis du skrev en bok i 1790, og du var en av de fem prosentene som faktisk "
"registrerte opphavsretten for den boken, så ville opphavsrettsloven beskytte "
"deg mot at andre utgivere tok boken din og publiserte den på nytt uten din "
"tillatelse.  Målet med loven var å regulere utgivere for derved å hindre "
"denne typen urimelig konkurranse.  I 1790 var det 174 utgivere i USA."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Opphavsrettslovgivingen var dermed "
"en liten regulering av en liten andel av en liten del av det kreative "
"markedet i USA &mdash; utgivere."

#.  PAGE BREAK 149 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The act left other creators totally unregulated. If I copied your poem by "
"hand, over and over again, as a way to learn it by heart, my act was totally "
"unregulated by the 1790 act. If I took your novel and made a play based upon "
"it, or if I translated it or abridged it, none of those activities were "
"regulated by the original copyright act. These creative activities remained "
"free, while the activities of publishers were restrained."
msgstr ""
"Loven lot andre skapere være helt uregulert.  Hvis jeg kopierte ditt dikt "
"for hand, om og om igjen, som en måte å lære det skikkelig, var min handling "
"helt uregulert ifølge 1790-loven.  Hvis jeg tok romanen din og laget et "
"skuespill basert på den, hvis jeg oversatte den eller laget en oppsummering "
"av den, så var ingen av disse aktivitetene regulert av den opprinnelige "
"opphavsrettsloven.  Disse kreative aktivitetene forble frie, mens "
"aktivitetene til utgiverne ble begrenset."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Today the story is very different: If you write a book, your book is "
"automatically protected. Indeed, not just your book. Every e-mail, every "
"note to your spouse, every doodle, <emphasis>every</emphasis> creative act "
"that's reduced to a tangible form&mdash;all of this is automatically "
"copyrighted.  There is no need to register or mark your work. The protection "
"follows the creation, not the steps you take to protect it."
msgstr ""
"I dag er historien svært annerledes: Hvis du skriver en bok er boken din "
"automatisk beskyttet.  Faktisk gjelder det ikke bare boken din.  Enhver e-"
"post, hver notat til din kjære, hver krusedull, <emphasis>hver eneste</"
"emphasis> kreative handling som blir redusert til en håndgripelig form "
"&mdash; alt dette er automatisk opphavsrettsbeskyttet.  Det er intet behov "
"for å registrere eller merke ditt verk.  Beskyttelsen følger av det å skape, "
"ikke de steg du tar for å beskytte det."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"That protection gives you the right (subject to a narrow range of fair use "
"exceptions) to control how others copy the work, whether they copy it to "
"republish it or to share an excerpt."
msgstr ""
"Den beskyttelsen gir deg retten til (begrenset av et smalt spekter av unntak "
"for rimelig bruk) å kontrollere hvordan andre kopierer verket, uansett om de "
"kopierer for å videredistribuere det, eller for å dele et utdrag."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"That much is the obvious part. Any system of copyright would control "
"competing publishing. But there's a second part to the copyright of today "
"that is not at all obvious. This is the protection of <quote>derivative "
"rights.</quote> If you write a book, no one can make a movie out of your "
"book without permission. No one can translate it without permission.  "
"CliffsNotes can't make an abridgment unless permission is granted. All of "
"these derivative uses of your original work are controlled by the copyright "
"holder. The copyright, in other words, is now not just an exclusive right to "
"your writings, but an exclusive right to your writings and a large "
"proportion of the writings inspired by them."
msgstr ""
"Så langt er dette den åpenbare delen. Ethvert opphavsrettssystem ville "
"kontrollere konkurrerende publisering.  Men det er en annen del av "
"opphavsretten i dag som slett ikke er åpenbar.  Dette er beskyttelsen av "
"<quote>avledede verk.</quote>  Hvis du skriver en bok, så kan ingen lage en "
"film basert på boken uten tillatelse.  Ingen kan oversette den uten "
"tillatelse.  CliffsNotes kan ikke lage en oppsummering med mindre tillatelse "
"er gitt.  Alle disse avledede bruksområdene av ditt originale verk er "
"kontrollert av opphavsrettsinnehaveren. Opphavsretten er med andre ord ikke "
"bare en eksklusiv rett til dine skrifter, men en eksklusiv rett til dine "
"skrifter,  og en stor andel av skriftene inspirert av dem."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"It is this derivative right that would seem most bizarre to our framers, "
"though it has become second nature to us. Initially, this expansion was "
"created to deal with obvious evasions of a narrower copyright.  If I write a "
"book, can you change one word and then claim a copyright in a new and "
"different book? Obviously that would make a joke of the copyright, so the "
"law was properly expanded to include those slight modifications as well as "
"the verbatim original work."
msgstr ""
"Det er denne retten til avledede verk som ville synes mest sært for dem som "
"laget Grunnloven vår, selv om det har blitt helt naturlig for oss.  I "
"utgangspunktet ble denne utvidelsen laget for å håndtere de åpenbare "
"unnvikelsene av en smalere opphavsrett.  Hvis jeg skriver en bok, kan du "
"endre ett ord, og så hevde opphavsrett til en ny og annerledes bok?  Det "
"ville åpenbart gjøre opphavsretten til en spøk, så loven ble utvidet på "
"ordentlig vis til å inkludere slike små endringer på samme måte som "
"identiske originale verk."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Jonathan Zittrain, <quote>The Copyright Cage,</quote> <citetitle>Legal "
"Affairs</citetitle>, July/August 2003, available at <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #26</ulink>.  <placeholder type=\"indexterm\" id="
"\"0\"/>"
msgstr ""
"Jonathan Zittrain, <quote>The Copyright Cage,</quote> <citetitle>Legal "
"Affairs</citetitle>, julu/august 2003,tilgjengelig fra <ulink url=\"http://"
"free-culture.cc/notes/\">link #26</ulink>.  <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In preventing that joke, the law created an astonishing power within a free "
"culture&mdash;at least, it's astonishing when you understand that the law "
"applies not just to the commercial publisher but to anyone with a computer. "
"I understand the wrong in duplicating and selling someone else's work. But "
"whatever <emphasis>that</emphasis> wrong is, transforming someone else's "
"work is a different wrong. Some view transformation as no wrong at all&mdash;"
"they believe that our law, as the framers penned it, should not protect "
"derivative rights at all.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Whether "
"or not you go that far, it seems plain that whatever wrong is involved is "
"fundamentally different from the wrong of direct piracy."
msgstr ""
"For å unngå at rettigheten ble en spøk, skapte loven en forbløffende makt "
"innen fri kultur &mdash; det er i hvert fall forbløffende når du forstår at "
"loven ikke bare gjelder for den kommersielle utgiver, men for enhver med en "
"datamaskin.  Jeg forstår at det er galt å duplisere og selge andres verk.  "
"Men uansett hvor galt <emphasis>det</emphasis> er, omforming av andres verk "
"er en annen type galt.  Noen ser ikke på omforminger som galt i det hele "
"tatt &mdash; de mener at vårt lovverk, slik grunnlovsforfatterne formulerte "
"det, ikke skulle beskytte avledede verk i det hele tatt.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Uansett om du går så langt eller ikke, så virker det "
"klart at det som er galt med omforming, er fundamentalt forskjellig fra det "
"som er galt med direkte piratvirksomhet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Rubenfeld, Jeb"
msgstr "Rubenfeld, Jeb"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Professor Rubenfeld has presented a powerful constitutional argument about "
"the difference that copyright law should draw (from the perspective of the "
"First Amendment) between mere <quote>copies</quote> and derivative works. "
"See Jed Rubenfeld, <quote>The Freedom of Imagination: Copyright's "
"Constitutionality,</quote> <citetitle>Yale Law Journal</citetitle> 112 "
"(2002): 1&ndash;60 (see especially pp. 53&ndash;59).  <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Professor Rubenfeld har presentert et kraftfullt konstitusjonelt argument om "
"skillet som opphavsretten burde sette (fra perspektivet til det første "
"grunnlovstillegget) mellom kun <quote>kopier</quote> og avledede verk.  Se "
"Jed Rubenfeld, <quote>The Freedom of Imagination: Copyright's "
"Constitutionality,</quote> <citetitle>Yale Law Journal</citetitle> 112 "
"(2002): 1&ndash;60 (se spesielt sidene 53&ndash;59).  <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Yet copyright law treats these two different wrongs in the same way. I can "
"go to court and get an injunction against your pirating my book. I can go to "
"court and get an injunction against your transformative use of my book."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> These two different uses of my "
"creative work are treated the same."
msgstr ""
"Likevel behandler opphavsrettsloven disse to ulike forbudte handlingene på "
"samme måte.  Jeg kan gå til domstolen å få en forføyning mot din "
"piratkopiering av min bok.  Jeg kan gå til domstolen å få en forføyning mot "
"din omformende bruk av min bok.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"Disse to ulike bruksmåtene for mitt kreative verk behandles likt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This again may seem right to you. If I wrote a book, then why should you be "
"able to write a movie that takes my story and makes money from it without "
"paying me or crediting me? Or if Disney creates a creature called "
"<quote>Mickey Mouse,</quote> why should you be able to make Mickey Mouse "
"toys and be the one to trade on the value that Disney originally created?"
msgstr ""
"Dette kan virke riktig for deg.  Hvis jeg skrev en bok, hvorfor skal du ha "
"mulighet til å lage en film som tar historien min, og tjener penger fra den, "
"uten å betale meg eller kreditere meg?  Eller hvis Disney lager en figur "
"kalt <quote>Mikke Mus,</quote> hvorfor skal du ha mulighet til å lage Mikke "
"Mus-leker, og være den som tjener penger på verdien som Disney opprinnelig "
"skapte."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"These are good arguments, and, in general, my point is not that the "
"derivative right is unjustified. My aim just now is much narrower: simply to "
"make clear that this expansion is a significant change from the rights "
"originally granted."
msgstr ""
"Dette er gode argumenter, og generelt sett er ikke mitt poeng at slike "
"deriverte rettigheter er grunnløse.  Mitt mål akkurat nå er mye smalere: "
"ganske enkelt å gjøre det klart at denne utvidelsen er en betydelig endring "
"fra de opprinnelig tildelte rettighetene."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><title>
msgid "Law and Architecture: Reach"
msgstr "Lov og arkitektur: Rekkevidde"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "copies as core issue of"
msgstr "kopier som kjernetema for"

#.  f16 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"This is a simplification of the law, but not much of one. The law certainly "
"regulates more than <quote>copies</quote>&mdash;a public performance of a "
"copyrighted song, for example, is regulated even though performance per se "
"doesn't make a copy; 17 <citetitle>United States Code</citetitle>, section "
"106(4). And it certainly sometimes doesn't regulate a <quote>copy</quote>; "
"17 <citetitle>United States Code</citetitle>, section 112(a). But the "
"presumption under the existing law (which regulates <quote>copies;</quote> "
"17 <citetitle>United States Code</citetitle>, section 102) is that if there "
"is a copy, there is a right."
msgstr ""
"Dette er en forenkling av loven, men ikke en særlig stor en.  Loven "
"regulerer helt klart mer enn <quote>eksemplarer</quote> &mdash; en offentlig "
"fremføring av en opphavsrettsbeskyttet sang er for eksempel regulert selv om "
"fremføringen i seg selv ikke lager et eksemplar; 17 <citetitle>United States "
"Code</citetitle>, del 106(4).  Og det er helt klart at noen ganger regulerer "
"det ikke et <quote>eksemplar</quote>; 17 <citetitle>United States Code</"
"citetitle>, del 112(a).  Men antagelsen under gjeldende lov (som regulerer "
"<quote>eksemplarer</quote> 17 <citetitle>United States Code</citetitle>, del "
"102) er at hvis det er et eksemplar, så er det også en rettighet knyttet til "
"det."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Whereas originally the law regulated only publishers, the change in "
"copyright's scope means that the law today regulates publishers, users, and "
"authors. It regulates them because all three are capable of making copies, "
"and the core of the regulation of copyright law is copies.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Mens loven opprinnelig kun regulerte forleggere, så betyr endringen i "
"opphavsrettens omfang at loven i dag regulerer forleggere, brukere og "
"forfattere.  Det regulerer dem på grunn av at alle tre er i stand til å lage "
"kopier, og kjernen til reguleringen i opphavsrettsloven er kopier."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "other property rights vs."
msgstr "andre eiendomsretter vs."

#.  PAGE BREAK 151 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"<quote>Copies.</quote> That certainly sounds like the obvious thing for "
"<emphasis>copy</emphasis>right law to regulate. But as with Jack Valenti's "
"argument at the start of this chapter, that <quote>creative property</quote> "
"deserves the <quote>same rights</quote> as all other property, it is the "
"<emphasis>obvious</emphasis> that we need to be most careful about. For "
"while it may be obvious that in the world before the Internet, copies were "
"the obvious trigger for copyright law, upon reflection, it should be obvious "
"that in the world with the Internet, copies should <emphasis>not</emphasis> "
"be the trigger for copyright law. More precisely, they should not "
"<emphasis>always</emphasis> be the trigger for copyright law."
msgstr ""
"<quote>Kopier.</quote> Det høres helt klart ut som noe opphavsrettsloven "
"åpenbart regulerer.  Men som med argumentet til Jack Valenti i starten av "
"dette kapittelet, om at <quote>kreativ eiendom</quote> fortjener <quote>de "
"samme rettigheter</quote> som all annen eiendom, så er det dette "
"<emphasis>åpenbare</emphasis> vi må være mest forsiktig med.  For selv om "
"det kan ha vært åpenbart i verden før Internett, at eksemplarfremstilling "
"var en åpenbar utløser for opphavsrettsloven, så bør det ved nærmere "
"ettertanke være åpenbart i verden med Internett, så bør "
"eksemplarfremstilling <emphasis>ikke</emphasis> aktivisere "
"opphavsrettsloven.  For å være presis, bør de ikke <emphasis>alltid</"
"emphasis> aktivisere opphavsrettsloven."

#.  f17 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Thus, my argument is not that in each place that copyright law extends, we "
"should repeal it. It is instead that we should have a good argument for its "
"extending where it does, and should not determine its reach on the basis of "
"arbitrary and automatic changes caused by technology."
msgstr ""
"Dermed er mitt argument at for hvert sted der opphavsrettsloven utvides, så "
"bør vi avvise det.  Det er i stedet at vi bør ha gode argumenter for dens "
"utvidelse når det gjøres, og bør ikke avgjøre rekkevidden basert på "
"vilkårlige og automatiske endringer forårsaket av teknologi."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This is perhaps the central claim of this book, so let me take this very "
"slowly so that the point is not easily missed. My claim is that the Internet "
"should at least force us to rethink the conditions under which the law of "
"copyright automatically applies,<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"because it is clear that the current reach of copyright was never "
"contemplated, much less chosen, by the legislators who enacted copyright law."
msgstr ""
"Dette er kanskje den sentrale påstanden i denne boken, så la meg ta dette "
"veldig sakte slik at en ikke går lett glipp av poenget.  Min påstand er at "
"Internett i hvert fall bør tvinge oss til å tenke gjennom forholdene der "
"opphavsrettsloven automatisk kommer til anvendelse,<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> da det er klart at dagens rekkevidde for "
"opphavsretten aldri ble vurdert, og langt mindre valgt, av lovgiverne som "
"vedtok opphavsrettsloven."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"We can see this point abstractly by beginning with this largely empty circle."
msgstr ""
"Vi kan se dette poenget helt abstrakt ved å starte med denne i hovedsak "
"tomme sirkel."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/1521.svg\" align=\"center\" width=\"40%\"></"
"graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/nb/1521.svg\" align=\"center\" width=\"40%\"></"
"graphic>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "three types of uses of"
msgstr "tre typer brukmåter for"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "copyright applicability altered by technology of"
msgstr "anvendelighet for opphavsrett endret av teknologien til"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "copyright intent altered by"
msgstr "opphavsrettens hensikt endret av"

#.  PAGE BREAK 152 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Think about a book in real space, and imagine this circle to represent all "
"its potential <emphasis>uses</emphasis>. Most of these uses are unregulated "
"by copyright law, because the uses don't create a copy. If you read a book, "
"that act is not regulated by copyright law. If you give someone the book, "
"that act is not regulated by copyright law. If you resell a book, that act "
"is not regulated (copyright law expressly states that after the first sale "
"of a book, the copyright owner can impose no further conditions on the "
"disposition of the book). If you sleep on the book or use it to hold up a "
"lamp or let your puppy chew it up, those acts are not regulated by copyright "
"law, because those acts do not make a copy."
msgstr ""
"Tenk på en bok i den virkelige verden, og forestill deg at denne sirkelen "
"representerer alle potensielle <emphasis>bruksmåter</emphasis>.  De fleste "
"av disse bruksmåtene er ikke regulert av åndsverksloven, fordi bruken ikke "
"skaper et eksemplar.  Hvis du leser en bok, så er ikke den handlingen "
"regulert av åndsverkloven.  Hvis du gir noen boken, så er ikke den "
"handlingen regulert av åndsverkloven.  Hvis du selger boken brukt, så er "
"ikke dette regulert (åndsverksloven sier uttrykkelig at etter det første "
"salget av en bok kan opphavsrettseieren ikke stille ytteligere betingelser "
"til hvordan boken håndteres).  Hvis du sover på boken eller bruker den til å "
"holde oppe en lampe, eller lar valpen din tygge den opp, så er dette "
"bruksmåter som ikke er regulert av åndsverksloven, da de ikke lager en kopi."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/1531.png\" align=\"center\" width=\"40%\"></"
"graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/nb/1531.svg\" align=\"center\" width=\"40%\"></"
"graphic>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Obviously, however, some uses of a copyrighted book are regulated by "
"copyright law. Republishing the book, for example, makes a copy. It is "
"therefore regulated by copyright law. Indeed, this particular use stands at "
"the core of this circle of possible uses of a copyrighted work. It is the "
"paradigmatic use properly regulated by copyright regulation (see diagram in "
"figure <xref xrefstyle=\"template:%n\" linkend=\"fig-1541\"/>)."
msgstr ""
"Derimot er det åpenbart at noen bruksmåter av et opphavsrettsbeskyttet verk "
"er regulert av åndsverksloven.  Å publisere boken på nytt, for eksempel, "
"lages et eksemplar.  Det er dermed regulert av opphavsrettsloven. Faktisk "
"står denne bestemte bruken i kjernen av sirkelen over mulig bruk av et "
"opphavsrettsbeskyttet verk.  Det er den paradigmatiske bruken som er korrekt "
"regulert av opphavsrettsreguleringen (se diagram i figur <xref xrefstyle="
"\"template:%n\" linkend=\"fig-1541\"/>)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/1541.svg\" align=\"center\" width=\"40%\"></"
"graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/nb/1541.svg\" align=\"center\" width=\"40%\"></"
"graphic>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Finally, there is a tiny sliver of otherwise regulated copying uses that "
"remain unregulated because the law considers these <quote>fair uses.</quote>"
msgstr ""
"Til slutt er det en tynn skive av ellers regulert kopieringsbruk som forblir "
"uregulert på grunn av at loven anser dette som <quote>rimelig bruk.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"These are uses that themselves involve copying, but which the law treats as "
"unregulated because public policy demands that they remain unregulated.  You "
"are free to quote from this book, even in a review that is quite negative, "
"without my permission, even though that quoting makes a copy. That copy "
"would ordinarily give the copyright owner the exclusive right to say whether "
"the copy is allowed or not, but the law denies the owner any exclusive right "
"over such <quote>fair uses</quote> for public policy (and possibly First "
"Amendment) reasons."
msgstr ""
"Dette er bruksmåter som selv involverer kopiering, men som loven håndterer "
"som uregulert da samfunnshensyn krever at de forblir uregulert. Du står "
"fritt til å sitere fra denne boken, selv i en anmeldelse som er ganske "
"negativ, uten min tillatelse, selv om sitering lager en kopi.  Den kopien "
"ville normalt gi opphavsrettseieren eksklusiv rett til å si hvorvidt kopien "
"er tillatt eller ikke, men loven nekter eieren enhver eksklusiv rett over "
"slik <quote>rimelig bruk</quote> av samfunnshensyn (og muligens første "
"grunnlovstilleggshensyn.)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/1542.svg\" align=\"center\" width=\"40%\"></"
"graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/nb/1542.svg\" align=\"center\" width=\"40%\"></"
"graphic>"

#.  PAGE BREAK 154 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In real space, then, the possible uses of a book are divided into three "
"sorts: (1) unregulated uses, (2) regulated uses, and (3) regulated uses that "
"are nonetheless deemed <quote>fair</quote> regardless of the copyright "
"owner's views."
msgstr ""
"I den fysiske verden er dermed mulig bruk av en bok delt i tre typer: (1) "
"uregulert bruk, (2) regulert bruk og (3) regulert bruk som likevel anses "
"<quote>rimelig</quote> uavhengig av opphavsrettseierens syn."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "on Internet"
msgstr "på Internett"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "Internet burdens on"
msgstr "Internett-byrder på"

#.  f18 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"I don't mean <quote>nature</quote> in the sense that it couldn't be "
"different, but rather that its present instantiation entails a copy. Optical "
"networks need not make copies of content they transmit, and a digital "
"network could be designed to delete anything it copies so that the same "
"number of copies remain."
msgstr ""
"Jeg mener ikke <quote>natur</quote> i betydningen at det ikke kunne vært "
"annerledes, men heller at dagens nåværende tilstand innebærer en kopi.  "
"Optiske nettverk trenger ikke lage kopier av innhold de distribuerer, og et "
"digitalt nettverk kan lages slik at det sletter alt det kopierer slik at det "
"forblir samme antall kopier."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Enter the Internet&mdash;a distributed, digital network where every use of a "
"copyrighted work produces a copy.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"And because of this single, arbitrary feature of the design of a digital "
"network, the scope of category 1 changes dramatically. Uses that before were "
"presumptively unregulated are now presumptively regulated. No longer is "
"there a set of presumptively unregulated uses that define a freedom "
"associated with a copyrighted work. Instead, each use is now subject to the "
"copyright, because each use also makes a copy&mdash;category 1 gets sucked "
"into category 2. And those who would defend the unregulated uses of "
"copyrighted work must look exclusively to category 3, fair uses, to bear the "
"burden of this shift."
msgstr ""
"Så kom Internett &mdash; et distribuert, digitalt nettverk hvor enhver bruk "
"av et opphavsrettsbeskyttet verk produserer en kopi.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> På grunn av denne ene, vilkårlige egenskapen i "
"utformingen av digitale nettverk, endres dekningsområdet for kategori 1 "
"dramatisk.  Bruk som tidligere ble antatt å ikke være regulert er nå antatt "
"å være regulert.  Det finnes ikke lenger et sett med antatt uregulerte "
"bruksområder som definerer friheter knyttet til et opphavsrettsbeskyttet "
"verk.  I stedet er enhver bruk nå omfavnet av opphavsretten, fordi enhver "
"bruk også lager en kopi &mdash; kategori 1 blir suget inn i kategori 2.  Og "
"de som vil forsvare den uregulerte bruken av opphavsrettsbeskyttede verk må "
"nå kun se til kategori 3, rimelig bruk, for å bære byrden av denne endringen."

#.  PAGE BREAK 155 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"So let's be very specific to make this general point clear. Before the "
"Internet, if you purchased a book and read it ten times, there would be no "
"plausible <emphasis>copyright</emphasis>-related argument that the copyright "
"owner could make to control that use of her book. Copyright law would have "
"nothing to say about whether you read the book once, ten times, or every "
"night before you went to bed. None of those instances of use&mdash;"
"reading&mdash; could be regulated by copyright law because none of those "
"uses produced a copy."
msgstr ""
"Så la meg være svært spesifikk for å gjøre dette generelle poenget helt "
"klart.  Før Internett, hvis du kjøpte en bok og leste den ti ganger, så "
"ville det ikke være noe troverdig <emphasis>opphavsretts</emphasis>-relatert "
"argument som opphavsrettseieren kunne bruke for å kontrollere bruken av sin "
"bok. Opphavsrettsloven ville ikke ha noe å si om du leste boken en gang, ti "
"ganger, eller hver natt før du gikk til sengs.  Ingen av disse forekomstene "
"av bruk &mdash; lesing &mdash; kunne bli regulert av opphavsrettsloven fordi "
"ingen av disse bruksmåtene produserte et eksemplar."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "e-books"
msgstr "e-bøker"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "technological developments and"
msgstr "teknologisk utvikling og"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But the same book as an e-book is effectively governed by a different set of "
"rules. Now if the copyright owner says you may read the book only once or "
"only once a month, then <emphasis>copyright law</emphasis> would aid the "
"copyright owner in exercising this degree of control, because of the "
"accidental feature of copyright law that triggers its application upon there "
"being a copy. Now if you read the book ten times and the license says you "
"may read it only five times, then whenever you read the book (or any portion "
"of it) beyond the fifth time, you are making a copy of the book contrary to "
"the copyright owner's wish."
msgstr ""
"Men samme bok som en e-bok styres effektivt sett av et annet sett med "
"regler.  Nå, hvis opphavsrettsinnehaveren sier at du kun kan lese boken én "
"gang, eller kun en gang i måneden, så vil <emphasis>opphavsrettsloven</"
"emphasis> hjelpe opphavsrettsinnehaveren med å utøve en slik grad av "
"kontroll, på grunn av den uheldige egenskapen til opphavsrettsloven som trer "
"inn når det lages en kopi. Nå, når du leser en bok ti ganger, og "
"bruksvilkårene sier at du kun kan lese den fem ganger, så vil du lage en "
"kopi i strid med opphavsrettsinnehaverens ønske hver gang du leser boken "
"(eller deler av den) ut over den femte gangen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/1551.svg\" align=\"center\" width=\"40%\"></"
"graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/nb/1551.svg\" align=\"center\" width=\"40%\"></"
"graphic>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"There are some people who think this makes perfect sense. My aim just now is "
"not to argue about whether it makes sense or not. My aim is only to make "
"clear the change. Once you see this point, a few other points also become "
"clear:"
msgstr ""
"Det er noen folk som mener at dette gir fullstendig mening.  Mitt mål "
"akkurat nå er ikke å argumentere om hvorvidt dette gir mening eller ikke.  "
"Mitt mål er kun å gjøre det klart at dette er en endring.  Når du forstår "
"dette poenget, blir noen andre poenger også forståelige:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"First, making category 1 disappear is not anything any policy maker ever "
"intended. Congress did not think through the collapse of the presumptively "
"unregulated uses of copyrighted works. There is no evidence at all that "
"policy makers had this idea in mind when they allowed our policy here to "
"shift. Unregulated uses were an important part of free culture before the "
"Internet."
msgstr ""
"For det første, det å fjerne kategori 1 var ikke noe lovgiver noensinne "
"planla.  Kongressen tenkte ikke gjennom kollapsen i den antatt uregulerte "
"bruken av opphavsrettsbeskyttede verk.  Det finnes ingen indikatorer i det "
"hele tatt at lovgiverne hadde en slik idé i tankene da de tillot et slikt "
"skifte i politikken vår her.  Uregulert bruk var en viktig del av fri kultur "
"før Internett."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Second, this shift is especially troubling in the context of transformative "
"uses of creative content. Again, we can all understand the wrong in "
"commercial piracy. But the law now purports to regulate <emphasis>any</"
"emphasis> transformation you make of creative work using a machine. "
"<quote>Copy and paste</quote> and <quote>cut and paste</quote> become "
"crimes. Tinkering with a story and releasing it to others exposes the "
"tinkerer to at least a requirement of justification.  However troubling the "
"expansion with respect to copying a particular work, it is extraordinarily "
"troubling with respect to transformative uses of creative work."
msgstr ""
"For det andre, dette skiftet er spesielt bekymringsfullt i sammenheng med "
"omformende bruk av kreativt innhold.  Igjen kan vi alle forstå at det er "
"galt med kommersiell piratvirksomhet.  Men loven gir nå inntrykk av å "
"regulere <emphasis>enhver</emphasis> omforming som du kan gjøre med en "
"maskin.  <quote>Kopier og lim</quote>, og <quote>klipp og lim</quote> blir "
"kriminelle handlinger.  Å fikle med en historie og deretter gi den ut til "
"andre, krever at den som fikler, som et minimum kan begrunne det som er "
"gjort.  Uansett hvor bekymringsfull utvidelsen med hensyn til kopiering av "
"et bestemt verk er, så er det svært bekymringsfullt med hensyn til "
"omformende bruk av kreative verk."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "fair use vs."
msgstr "rimelig bruk vs."

#.  PAGE BREAK 156 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Third, this shift from category 1 to category 2 puts an extraordinary burden "
"on category 3 (<quote>fair use</quote>) that fair use never before had to "
"bear.  If a copyright owner now tried to control how many times I could read "
"a book on-line, the natural response would be to argue that this is a "
"violation of my fair use rights. But there has never been any litigation "
"about whether I have a fair use right to read, because before the Internet, "
"reading did not trigger the application of copyright law and hence the need "
"for a fair use defense. The right to read was effectively protected before "
"because reading was not regulated."
msgstr ""
"For det tredje, gir dette skiftet fra kategori 1 til kategori 2 en "
"ekstraordinær byrde på kategori 3 (<quote>rimelig bruk</quote>) som rimelig "
"bruk aldri før har måttet bære.  Hvis en opphavsrettsinnehaver nå forsøker å "
"kontrollere hvor mange ganger jeg kan lese en bok på nettet, så ville den "
"naturlige responsen være å argumentere med at dette er i strid med min rett "
"til rimelig bruk.  Men det har aldri vært noen rettsaker om hvorvidt rimelig "
"bruk gjelder for min rett til å lese, da lesing før Internett ikke førte til "
"at opphavsrettsloven kom til anvendelse, og det dermed heller ikke var behov "
"for å argumentere med rimelig bruk for å forsvare seg. Retten til å lese var "
"effektivt beskyttet tidligere på grunn av at lesing ikke var regulert."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This point about fair use is totally ignored, even by advocates for free "
"culture. We have been cornered into arguing that our rights depend upon fair "
"use&mdash;never even addressing the earlier question about the expansion in "
"effective regulation. A thin protection grounded in fair use makes sense "
"when the vast majority of uses are <emphasis>unregulated</emphasis>. But "
"when everything becomes presumptively regulated, then the protections of "
"fair use are not enough."
msgstr ""
"Dette poenget om rimelig er fullstendig ignorert, selv av talsmenn for fri "
"kultur.  Vi har havnet i et hjørne der vi må argumentere for at våre "
"rettigheter er avhenging av rimelig bruk &mdash; og har aldri adressert det "
"tidligere nevnte spørsmålet om utvidelsen av effektiv regulering.  En svak "
"beskyttelse med utgangspunkt i rimelig bruk gir mening når det store "
"flertall av bruksområder <emphasis>ikke er regulert</emphasis>.  Men når alt "
"blir antatt å være regulert, så blir rimelig bruk-beskyttelsen ikke nok."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Video Pipeline"
msgstr "Video Pipeline"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "film industry"
msgstr "filmindustri"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "trailer advertisements of"
msgstr "filmtrailer-reklamene til"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The case of Video Pipeline is a good example. Video Pipeline was in the "
"business of making <quote>trailer</quote> advertisements for movies "
"available to video stores. The video stores displayed the trailers as a way "
"to sell videos. Video Pipeline got the trailers from the film distributors, "
"put the trailers on tape, and sold the tapes to the retail stores."
msgstr ""
"Tilfellet Video Pipeline er et godt eksempel.  Video Pipeline sin forretning "
"var å gjøre <quote>filmtrailere</quote> tilgjengelige i videobutikker.  "
"Videobutikkene viste frem trailerne som en måte å selge filmer.  Video "
"Pipeline fikk trailerne fra filmdistributørene, puttet trailerne på kassett, "
"og solgte kassettene til detaljutsalgene."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "browsing"
msgstr "surfing"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The company did this for about fifteen years. Then, in 1997, it began to "
"think about the Internet as another way to distribute these previews.  The "
"idea was to expand their <quote>selling by sampling</quote> technique by "
"giving on-line stores the same ability to enable <quote>browsing.</quote> "
"Just as in a bookstore you can read a few pages of a book before you buy the "
"book, so, too, you would be able to sample a bit from the movie on-line "
"before you bought it."
msgstr ""
"Selskapet gjorde dette i omtrent femten år.  Så, 1997, begynte det å tenke "
"på Internett som en annen måte å distribuere disse forhåndsvisningene på.  "
"Idéen var å utvide deres <quote>selge ved å vise prøver</quote>-teknikk ved "
"å gi online-butikker den samme muligheten til å muliggjøre <quote>surfing.</"
"quote>  Akkurat slik som du i en bokhandel kan lese noen få sider av en bok "
"før du kjøper boken, så ville du på samme måte også kunne ta en titt på en "
"bit av filmen på nettet før du kjøpte den."

#.  PAGE BREAK 157 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In 1998, Video Pipeline informed Disney and other film distributors that it "
"intended to distribute the trailers through the Internet (rather than "
"sending the tapes) to distributors of their videos. Two years later, Disney "
"told Video Pipeline to stop. The owner of Video Pipeline asked Disney to "
"talk about the matter&mdash;he had built a business on distributing this "
"content as a way to help sell Disney films; he had customers who depended "
"upon his delivering this content. Disney would agree to talk only if Video "
"Pipeline stopped the distribution immediately.  Video Pipeline thought it "
"was within their <quote>fair use</quote> rights to distribute the clips as "
"they had. So they filed a lawsuit to ask the court to declare that these "
"rights were in fact their rights."
msgstr ""
"I 1998 informerte Video Pipeline Disney og andre filmdistributører at de "
"planla å distribuere trailere via Internett (i stedet for å sende kassetter) "
"til distributører av deres filmer.  To år senere ba Disney Video Pipeline om "
"å stoppe.  Eieren av Video Pipeline ba Disney om at de snakket om saken "
"&mdash; han hadde bygd opp sin forretning for distribusjon av dette "
"innholdet som en måte å hjelpe Disney å selge filmer, og hadde kunder som "
"var avhengig av at han leverte dette innholdet.  Disney ville kun gå med på "
"å snakke med ham hvis Video Pipeline stoppet distribusjonen øyeblikkelig.  "
"Video Pipeline mente det var innenfor deres rimelig bruk-rettigheter å "
"distribuere klippene slik de hadde gjort.  Så de leverte inn et søksmål for "
"å be domstolene om å erklære at disse rettighetene faktisk var deres "
"rettigheter."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "willful infringement findings in"
msgstr "bevisst krenkelse-kjennelser i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "willful infringement"
msgstr "bevisst krenkelse"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Disney countersued&mdash;for $100 million in damages. Those damages were "
"predicated upon a claim that Video Pipeline had <quote>willfully infringed</"
"quote> on Disney's copyright. When a court makes a finding of willful "
"infringement, it can award damages not on the basis of the actual harm to "
"the copyright owner, but on the basis of an amount set in the statute. "
"Because Video Pipeline had distributed seven hundred clips of Disney movies "
"to enable video stores to sell copies of those movies, Disney was now suing "
"Video Pipeline for $100 million."
msgstr ""
"Disney sendte inn motsøksmål &mdash; om 100 millioner dollar i "
"skadeerstatning. Disse skadene ble estimert ut fra et krav om at Video "
"Pipeline hadde <quote>bevisst krenket</quote> Disneys opphavsrett.  Når en "
"domstol konkluderer med bevisst krenkelse, så kan de tildele skader, ikke "
"basert på faktisk skade som opphavsrettseieren har lidd, men basert på et "
"beløp fastsatt i forskrift.  På grunn av at Video Pipeline hadde distribuert "
"syv hundre klipp fra Disneys filmer for å gjøre det mulig for videobutikker "
"å selge eksemplarer av disse filmene, saksøkte nå Disney Vide Pipeline for "
"100 millioner dollar."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Disney has the right to control its property, of course. But the video "
"stores that were selling Disney's films also had some sort of right to be "
"able to sell the films that they had bought from Disney. Disney's claim in "
"court was that the stores were allowed to sell the films and they were "
"permitted to list the titles of the films they were selling, but they were "
"not allowed to show clips of the films as a way of selling them without "
"Disney's permission."
msgstr ""
"Disney har lov til å kontrollere sin eiendom, naturligvis.  Men "
"videobutikkene som selger filmene til Disney har også en slags rett til å "
"være i stand til å selge filmene de har kjøpt fra Disney. Disneys påstand i "
"retten var at butikkene hadde lov til å selge filmene, og de hadde lov til å "
"liste opp titlene til filmene de solgte, men de hadde ikke lov til å vise "
"klipp fra filmene for å kunne selge dem, uten tillatelse fra Disney."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "first-sale doctrine"
msgstr "førstesalgsdoktrinen"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Now, you might think this is a close case, and I think the courts would "
"consider it a close case. My point here is to map the change that gives "
"Disney this power. Before the Internet, Disney couldn't really control how "
"people got access to their content. Once a video was in the marketplace, the "
"<quote>first-sale doctrine</quote> would free the seller to use the video as "
"he wished, including showing portions of it in order to engender sales of "
"the entire movie video. But with the Internet, it becomes possible for "
"Disney to centralize control over access to this content. Because each use "
"of the Internet produces a copy, use on the Internet becomes subject to the "
"copyright owner's control. The technology expands the scope of effective "
"control, because the technology builds a copy into every transaction."
msgstr ""
"Du tenker kanskje nå at dette er en avgjort sak, og jeg tror domstolene også "
"anser dette som en avgjort sak.  Poenget mitt her er å kartlegge endringen "
"som gir Disney denne makten.  Før Internett kunne ikke Disney egentlig "
"kontrollere hvordan folk fikk tilgang til deres innhold.  Når en video var i "
"markedet, ville <quote>førstesalgsdoktrinen</quote> gjøre selgeren fri til å "
"bruke videoen som han ønsker, inkludert å vise deler av den for å skape salg "
"av hele filmen.  Men med Internett ble det mulig for Disney å sentralisere "
"kontrollen over tilgang til dette innholdet.  På grunn av at hver bruk over "
"Internett lager en kopi, blir bruk på Internett underlagt "
"opphavsrettseierens kontroll.  Teknologien utvider omfanget av effektiv "
"kontroll, på grunn av at teknologien bygger en kopi inn i hver eneste "
"transaksjon."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Barnes &amp; Noble"
msgstr "Barnes &amp; Noble"

#.  PAGE BREAK 158 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"No doubt, a potential is not yet an abuse, and so the potential for control "
"is not yet the abuse of control. Barnes &amp; Noble has the right to say you "
"can't touch a book in their store; property law gives them that right.  But "
"the market effectively protects against that abuse. If Barnes &amp; Noble "
"banned browsing, then consumers would choose other bookstores.  Competition "
"protects against the extremes. And it may well be (my argument so far does "
"not even question this) that competition would prevent any similar danger "
"when it comes to copyright. Sure, publishers exercising the rights that "
"authors have assigned to them might try to regulate how many times you read "
"a book, or try to stop you from sharing the book with anyone. But in a "
"competitive market such as the book market, the dangers of this happening "
"are quite slight."
msgstr ""
"Det er ingen tvil, et potensiale er ennå ikke et misbruk, og dermed er "
"potensialet for kontroll ennå ikke misbruk av kontroll.  Barnes &amp; Noble "
"har lov til å si at du ikke får ta på en bok i deres butikk.  Eiendomsretten "
"gir dem denne rettigheten.  Men markedet beskytter effektivt mot slikt "
"misbruk.  Hvis de forbød å bla i bøkene, så ville forbrukerne velge andre "
"bokhandlere.  Konkurranse beskytter mot ytterpunktene.  Og det kan godt være "
"(mitt argument så langt stiller ikke en gang spørsmål ved dette) at "
"konkurranse ville hindre enhver lignende fare når det gjelder opphavsrett.  "
"Joda, utgivere som utøver de rettigheter som forfattere har tildelt dem, kan "
"forsøke å regulere hvor mange ganger du kan lese en bok, eller forsøke å "
"stoppe deg fra å dele en bok med andre.  Men i et konkurranseutsatt marked "
"slik som bokmarkedet, er farene for at noe slikt skjer svært liten."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Again, my aim so far is simply to map the changes that this changed "
"architecture enables. Enabling technology to enforce the control of "
"copyright means that the control of copyright is no longer defined by "
"balanced policy. The control of copyright is simply what private owners "
"choose. In some contexts, at least, that fact is harmless. But in some "
"contexts it is a recipe for disaster."
msgstr ""
"Igjen, målet mitt så langt er ganske enkelt å kartlegge endringene som denne "
"endrede arkitekturen muliggjør.  Å gi teknologi mulighet til å håndheve "
"kontrollen over opphavsretten betyr at kontrollen over opphavsretten ikke "
"lenger er definert av en balansert politikk. Kontrollen over opphavsretten "
"er ganske enkelt det private eiere velger.  I hvert fall i noen sammenhenger "
"er dette faktum harmløst, men i andre sammenhenger er det oppskriften på "
"katastrofe."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><title>
msgid "Architecture and Law: Force"
msgstr "Arkitektur og lov: Makt"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The disappearance of unregulated uses would be change enough, but a second "
"important change brought about by the Internet magnifies its significance. "
"This second change does not affect the reach of copyright regulation; it "
"affects how such regulation is enforced."
msgstr ""
"At uregulert bruk forsvinner, burde være endring nok, men en annen viktig "
"endring forårsaket av Internett forsterker dens betydning. Denne andre "
"endringen endrer ikke rekkevidden til opphavsrettreguleringen.  Den påvirker "
"hvordan slik regulering blir håndhevet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "technology as automatic enforcer of"
msgstr "teknologi som automatisk håndhever av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "copyright enforcement controlled by"
msgstr "opphavsrettshåndheving kontrollert av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In the world before digital technology, it was generally the law that "
"controlled whether and how someone was regulated by copyright law.  The law, "
"meaning a court, meaning a judge: In the end, it was a human, trained in the "
"tradition of the law and cognizant of the balances that tradition embraced, "
"who said whether and how the law would restrict your freedom."
msgstr ""
"I verden før digital teknologi var det generelt rettsvesenet som "
"kontrollerte hvorvidt og hvordan noe ble regulert av åndsverkloven. "
"Rettsvesenet, i betydningen en domstol, i betydningen en dommer.  Til sist "
"var det et menneske, trenet i tradisjonen til rettsvesenet, og følsom for "
"balansene som denne tradisjonen omfavnet, som sa hvorvidt og hvordan loven "
"skulle begrense din frihet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Casablanca"
msgstr "Casablanca"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Marx Brothers"
msgstr "Marx-brødrene"

#.  f19 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See David Lange, <quote>Recognizing the Public Domain,</quote> "
"<citetitle>Law and Contemporary Problems</citetitle> 44 (1981): 172&ndash;73."
msgstr ""
"Se David Lange, <quote>Recognizing the Public Domain,</quote> <citetitle>Law "
"and Contemporary Problems</citetitle> 44 (1981): 172&ndash;73."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"There's a famous story about a battle between the Marx Brothers and Warner "
"Brothers. The Marxes intended to make a parody of <citetitle>Casablanca</"
"citetitle>. Warner Brothers objected. They wrote a nasty letter to the "
"Marxes, warning them that there would be serious legal consequences if they "
"went forward with their plan.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Det er en berømt historie om en kamp mellom Marx-brødrene (the Marx "
"Brothers) og Warner Brothers.  Marx-brødrene planla å lage en parodi av "
"<citetitle>Casablanca</citetitle>. Warner Brothers protesterte.  De skrev et "
"ufint brev til Marx-brødrene og advarte dem om at det ville få seriøse "
"juridiske konsekvenser hvis de gikk videre med sin plan.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Ibid. See also Vaidhyanathan, "
"<citetitle>Copyrights and Copywrongs</citetitle>, 1&ndash;3."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Ibid. Se også Vaidhyanathan, "
"<citetitle>Copyrights and Copywrongs</citetitle>, 1&ndash;3."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This led the Marx Brothers to respond in kind. They warned Warner Brothers "
"that the Marx Brothers <quote>were brothers long before you were.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> The Marx Brothers therefore "
"owned the word <citetitle>brothers</citetitle>, and if Warner Brothers "
"insisted on trying to control <citetitle>Casablanca</citetitle>, then the "
"Marx Brothers would insist on control over <citetitle>brothers</citetitle>."
msgstr ""
"Dette fikk Marx-brødrene til å svare tilbake med samme mynt.  De advarte "
"Warner Brothers om at Marx-brødrene <quote>var brødre lenge før dere var det."
"</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Marx-brødrene eide derfor "
"ordet <citetitle>Brothers</citetitle>, og hvis Warner Brothers insisterte på "
"å forsøke å kontrollere <citetitle>Casablanca</citetitle>, så ville Marx-"
"brødrene insistere på kontroll over <citetitle>Brothers</citetitle>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"An absurd and hollow threat, of course, because Warner Brothers, like the "
"Marx Brothers, knew that no court would ever enforce such a silly claim. "
"This extremism was irrelevant to the real freedoms anyone (including Warner "
"Brothers) enjoyed."
msgstr ""
"Det var en absurd og hul trussel, selvfølgelig, fordi Warner Brothers, på "
"samme måte som Marx-brødrene, visste at ingen domstol noensinne ville "
"håndheve et slikt dumt krav. Denne ekstremismen var irrelevant for de ekte "
"friheter som alle (inkludert Warner Brothers) nøt godt av."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"On the Internet, however, there is no check on silly rules, because on the "
"Internet, increasingly, rules are enforced not by a human but by a machine: "
"Increasingly, the rules of copyright law, as interpreted by the copyright "
"owner, get built into the technology that delivers copyrighted content. It "
"is code, rather than law, that rules. And the problem with code regulations "
"is that, unlike law, code has no shame. Code would not get the humor of the "
"Marx Brothers. The consequence of that is not at all funny."
msgstr ""
"På Internett er det derimot ingen sjekk mot tullete regler, fordi på "
"Internett, i stadig større grad, blir ikke reglene håndhevet av folk, men av "
"en maskin.  I stadig større grad blir reglene i opphavsrettsloven, slik de "
"blir tolket av opphavsrettsinnehaveren, bygget inn i teknologien som leverer "
"opphavsrettsbeskyttet innhold. Det er kildekoden, mer enn domstolene, som "
"bestemmer.  Og problemet med kildekodebaserte reguleringer er at kildekode, "
"i motsetning til domstolene, ikke eier skam.  Kildekode forstår ikke humoren "
"til Marx-brødrene.  Konsekvensen av det er overhodet ikke morsomt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Adobe eBook Reader"
msgstr "Adobe eBook Reader"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid "Consider the life of my Adobe eBook Reader."
msgstr "La oss se på livet til min Adobe eBook Reader."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"An e-book is a book delivered in electronic form. An Adobe eBook is not a "
"book that Adobe has published; Adobe simply produces the software that "
"publishers use to deliver e-books. It provides the technology, and the "
"publisher delivers the content by using the technology."
msgstr ""
"En e-bok er en bok levert i elektronisk form.  En Adobe eBook er ikke en bok "
"som Adobe har publisert.  Adobe produserer kun programvaren som utgivere "
"bruker til å levere e-bøker.  Den bidrar med teknologien, og utgiveren "
"leverer innholdet ved hjelp av teknologien."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/example-adobe-ebook-reader.png\" align=\"center\" "
"width=\"50%\"></graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/example-adobe-ebook-reader.png\" align=\"center\" "
"width=\"50%\"></graphic>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In figure <xref xrefstyle=\"template:%n\" linkend=\"fig-example-adobe-ebook-"
"reader\"/> is a picture of an old version of my Adobe eBook Reader."
msgstr ""
"I figur <xref xrefstyle=\"template:%n\" linkend=\"fig-example-adobe-ebook-"
"reader\"/> er et bilde av en eldre versjon av min Adobe eBook Reader."

#.  PAGE BREAK 160 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"As you can see, I have a small collection of e-books within this e-book "
"library. Some of these books reproduce content that is in the public domain: "
"<citetitle>Middlemarch</citetitle>, for example, is in the public domain.  "
"Some of them reproduce content that is not in the public domain: My own book "
"<citetitle>The Future of Ideas</citetitle> is not yet within the public "
"domain.  Consider <citetitle>Middlemarch</citetitle> first. If you click on "
"my e-book copy of <citetitle>Middlemarch</citetitle>, you'll see a fancy "
"cover, and then a button at the bottom called Permissions."
msgstr ""
"Som du kan se, har jeg en liten samling med e-bøker i dette e-bok-"
"biblioteket.  Noen av disse bøkene er allemannseie.  For eksempel er "
"<citetitle>Middlemarch</citetitle> falt i det fri.  Noen av dem reproduserer "
"innhold som ikke er allemannseie.  Min egen bok <citetitle>The Future of "
"Ideas</citetitle> er ennå ikke falt i det fri.  La oss se på "
"<citetitle>Middlemarch</citetitle> først.  Hvis du klikker på min e-bok-kopi "
"av <citetitle>Middlemarch</citetitle>, så får du se et avansert omslag og en "
"knapp nederst ved navn Tillatelser."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"If you click on the Permissions button, you'll see a list of the permissions "
"that the publisher purports to grant with this book."
msgstr ""
"Hvis du klikker på Tillatelser-knappen, så får du se en liste med "
"tillatelser som utgiveren ønsker å tildele med denne boken."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/1612.png\" align=\"center\" width=\"50%\"></"
"graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/1612.png\" align=\"center\" width=\"50%\"></"
"graphic>"

#.  PAGE BREAK 161 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"According to my eBook Reader, I have the permission to copy to the clipboard "
"of the computer ten text selections every ten days. (So far, I've copied no "
"text to the clipboard.)  I also have the permission to print ten pages from "
"the book every ten days. Lastly, I have the permission to use the Read Aloud "
"button to hear <citetitle>Middlemarch</citetitle> read aloud through the "
"computer."
msgstr ""
"I henhold til min eBook Reader, så har jeg tillatelse til å kopiere til "
"utklippstavlen på min datamaskin ti tekstutsnitt hver tiende dag. (Så langt "
"har jeg ikke kopiert noe tekst til utklippstavlen.)  Jeg har også tillatelse "
"til å skrive ut ti sider fra boken hver tiende dag. Til sist har jeg "
"tillatelse til å bruke Les Høyt-knappen for å høre <citetitle>Middlemarch</"
"citetitle> lest høyt ved hjelp av datamaskinen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Aristotle"
msgstr "Aristoteles"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "<citetitle>Politics</citetitle>, (Aristotle)"
msgstr "<citetitle>Politikk</citetitle>, (Aristoteles)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Here's the e-book for another work in the public domain (including the "
"translation): Aristotle's <citetitle>Politics</citetitle>."
msgstr ""
"Her er e-boken for et annet allemannseid verk (inkludert oversettelsen): "
"Aristoteles <citetitle>Politikk</citetitle>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/aristotele-ebook.png\" align=\"center\" width=\"50%"
"\"></graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/aristotele-ebook.png\" align=\"center\" width=\"50%"
"\"></graphic>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"According to its permissions, no printing or copying is permitted at all. "
"But fortunately, you can use the Read Aloud button to hear the book."
msgstr ""
"I henhold til dens tillatelser, er det absolutt ikke tillatt med utskrift "
"eller kopiering.  Heldigvis kan en bruke Les Høyt-knappen for å høre boken."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/1622.png\" align=\"center\" width=\"50%\"></"
"graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/1622.png\" align=\"center\" width=\"50%\"></"
"graphic>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Future of Ideas, The (Lessig)"
msgstr "Future of Ideas, The (Lessig)"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Lessig, Lawrence"
msgstr "Lessig, Lawrence"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Finally (and most embarrassingly), here are the permissions for the original "
"e-book version of my last book, <citetitle>The Future of Ideas</citetitle>:"
msgstr ""
"Til slutt (og mest pinlig), her er tillatelsene for den originale e-bok-"
"versjonen av min siste bok, <citetitle>The Future of Ideas</citetitle>:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/1631.png\" align=\"center\" width=\"50%\"></"
"graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/1631.png\" align=\"center\" width=\"50%\"></"
"graphic>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid "No copying, no printing, and don't you dare try to listen to this book!"
msgstr ""
"Ingen kopiering, ingen utskrift, og våg ikke å prøve å lytte til denne boken!"

#.  f21 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"In principle, a contract might impose a requirement on me. I might, for "
"example, buy a book from you that includes a contract that says I will read "
"it only three times, or that I promise to read it three times. But that "
"obligation (and the limits for creating that obligation) would come from the "
"contract, not from copyright law, and the obligations of contract would not "
"necessarily pass to anyone who subsequently acquired the book."
msgstr ""
"I prinsippet kan en kontrakt pålegge meg et krav.  Jeg kan for eksempel "
"kjøpe en bok fra deg der det følger med en kontrakt som sier at jeg kun skal "
"lese den tre ganger, eller at jeg lover å lese den tre ganger.  Men den "
"forpliktelsen (og begrensningene for å skape den forpliktelsen) ville komme "
"fra kontrakten og ikke fra opphavsrettslovgiving, og forpliktelsene i "
"kontrakten ville ikke nødvendigvis videreføres til alle som senere kjøpte "
"boken."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Now, the Adobe eBook Reader calls these controls <quote>permissions</"
"quote>&mdash; as if the publisher has the power to control how you use these "
"works.  For works under copyright, the copyright owner certainly does have "
"the power&mdash;up to the limits of the copyright law. But for work not "
"under copyright, there is no such copyright power.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> When my e-book of <citetitle>Middlemarch</citetitle> "
"says I have the permission to copy only ten text selections into the memory "
"every ten days, what that really means is that the eBook Reader has enabled "
"the publisher to control how I use the book on my computer, far beyond the "
"control that the law would enable."
msgstr ""
"I Adobe eBook Reader kalles disse kontrollene <quote>tillatelser</quote> "
"&mdash; som om utgiver har myndighet til å kontrollere hvordan du bruker "
"disse verkene.  For verk vernet av opphavsretten har opphavsrettsinnehaveren "
"helt klart denne myndigheten   &mdash; innenfor begrensningene i "
"opphavsrettsloven.  Men for verk som ikke er vernet av opphavsretten er det "
"ingen slik opphavsrettslig myndighet.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/"
"> Når min e-bok <citetitle>Middlemarch</citetitle> sier at jeg kun har "
"tillatelse til å kopiere ti tekstutvalg inn i minnet hver tiende dag, så "
"betyr dette egentlig at eBook Reader har gjort det mulig for utgiveren å "
"kontrollere hvordan jeg bruker boken på min datamaskin, langt ut over "
"kontrollen som lovgivingen ville gjort mulig."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The control comes instead from the code&mdash;from the technology within "
"which the e-book <quote>lives.</quote> Though the e-book says that these are "
"permissions, they are not the sort of <quote>permissions</quote> that most "
"of us deal with. When a teenager gets <quote>permission</quote> to stay out "
"till midnight, she knows (unless she's Cinderella) that she can stay out "
"till 2 A.M., but will suffer a punishment if she's caught. But when the "
"Adobe eBook Reader says I have the permission to make ten copies of the text "
"into the computer's memory, that means that after I've made ten copies, the "
"computer will not make any more. The same with the printing restrictions: "
"After ten pages, the eBook Reader will not print any more pages.  It's the "
"same with the silly restriction that says that you can't use the Read Aloud "
"button to read my book aloud&mdash;it's not that the company will sue you if "
"you do; instead, if you push the Read Aloud button with my book, the machine "
"simply won't read aloud."
msgstr ""
"Kontrollen kommer i stedet fra kildekoden &mdash; fra teknologien der e-"
"boken <quote>lever.</quote>  Selv om e-boken sier at disse er tillatelser, "
"så er de ikke den type <quote>tillatelser</quote> som de fleste av oss "
"forholder oss til.  Når en tenåring får <quote>tillatelse</quote> til å være "
"ute til midnatt, så vet hun (med mindre hun er Askepott) at hun kan bli ute "
"til 02:00, men vil bli straffet hvis hun blir tatt.  Men når Adobe eBook "
"Reader sier at jeg har tillatelse til å lage ti kopier av teksten i minnet "
"til datamaskinen, så betyr det at etter at jeg har laget ti kopier, så vil "
"ikke datamaskinen lage flere.  Det samme gjelder utskriftsbegrensningene: "
"Etter ti sider vil ikke eBook Reader skrive ut flere sider.  Det er det "
"samme med den tullete begrensningen som sier at du ikke kan bruke Les Høyt-"
"knappen til å lese boken min høyt &mdash; det er ikke at selskapet vil "
"saksøke deg hvis du gjør det.  I stedet er det at hvis du trykker på Les "
"Høyt-knappen med min bok, så vil maskinen ganske enkelt ikke lese høyt."

#.  PAGE BREAK 163 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"These are <emphasis>controls</emphasis>, not permissions. Imagine a world "
"where the Marx Brothers sold word processing software that, when you tried "
"to type <quote>Warner Brothers,</quote> erased <quote>Brothers</quote> from "
"the sentence."
msgstr ""
"Dette er kontroller, ikke tillatelser.  Forestill deg en verden der Marx-"
"brødrene solgte tekstbehandlingsprogramvare der, hvis du forsøkte å skrive "
"<quote>Warner Brothers,</quote> ble ordet <quote>Brothers</quote> fjernet "
"fra setningen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This is the future of copyright law: not so much copyright <emphasis>law</"
"emphasis> as copyright <emphasis>code</emphasis>. The controls over access "
"to content will not be controls that are ratified by courts; the controls "
"over access to content will be controls that are coded by programmers. And "
"whereas the controls that are built into the law are always to be checked by "
"a judge, the controls that are built into the technology have no similar "
"built-in check."
msgstr ""
"Dette er fremtiden for opphavsrettsloven.  Ikke så mye "
"opphavsretts<emphasis>lov</emphasis> som opphavsretts<emphasis>kildekode</"
"emphasis>.  Kontrollene for tilgang til innhold vil ikke være kontrollene "
"som er bekreftet at domstolene. Kontrollene over innholdet vil være "
"kontrollene som er skrevet av programmerere.  Og der kontrollene som er "
"bygget inn i lovverket alltid blir sjekket av en dommer, vil kontrollene som "
"er bygget inn i teknologien ikke ha en tilsvarende innebygget sjekk."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"How significant is this? Isn't it always possible to get around the controls "
"built into the technology? Software used to be sold with technologies that "
"limited the ability of users to copy the software, but those were trivial "
"protections to defeat. Why won't it be trivial to defeat these protections "
"as well?"
msgstr ""
"Hvor viktig er dette?  Er det ikke alltid mulig å komme rundt kontrollene "
"som er bygget inn i teknologien?  Programvare ble tidligere solgt med "
"teknologier som begrenset muligheten for brukere til å kopiere programvaren, "
"men disse var trivielle beskyttelser å overvinne.  Hvorfor vil det ikke være "
"trivielt å overvinne også disse beskyttelsene?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"We've only scratched the surface of this story. Return to the Adobe eBook "
"Reader."
msgstr ""
"Vi har kun såvidt berørt overflaten til denne historien. La oss gå tilbake "
"til Adobe eBook reader."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Alice's Adventures in Wonderland (Carroll)"
msgstr "Alice i Eventyrland (Carroll)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "e-book restrictions on"
msgstr "e-bok-begrensninger på"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Early in the life of the Adobe eBook Reader, Adobe suffered a public "
"relations nightmare. Among the books that you could download for free on the "
"Adobe site was a copy of <citetitle>Alice's Adventures in Wonderland</"
"citetitle>.  This wonderful book is in the public domain. Yet when you "
"clicked on Permissions for that book, you got the following report:"
msgstr ""
"Tidlig i eksistensen til Adobe eBook Reader, opplevde Adobe et markedsmessig "
"mareritt.  Blant bøkene du kunne laste ned gratis på Adobes nettsted var en "
"kopi av <citetitle>Alice i eventyrland</citetitle>. Denne vidunderlige boken "
"er allemannseie.  Likevel fikk du se følgende oversikt når du trykket på "
"Tillatelser for denne boken:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/1641.png\" align=\"center\" width=\"50%\"></"
"graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/1641.png\" align=\"center\" width=\"50%\"></"
"graphic>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Here was a public domain children's book that you were not allowed to copy, "
"not allowed to lend, not allowed to give, and, as the <quote>permissions</"
"quote> indicated, not allowed to <quote>read aloud</quote>!"
msgstr ""
"Her var en barnebok som var falt i det fri som du ikke fikk lov til å "
"kopiere, ikke lov til å låne bort, ikke lov til å gi bort, og som "
"<quote>tillatelsene</quote> indikerte, ikke fikk lov til å <quote>lese høyt</"
"quote>!"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The public relations nightmare attached to that final permission.  For the "
"text did not say that you were not permitted to use the Read Aloud button; "
"it said you did not have the permission to read the book aloud. That led "
"some people to think that Adobe was restricting the right of parents, for "
"example, to read the book to their children, which seemed, to say the least, "
"absurd."
msgstr ""
"Det markedsmessige marerittet var knyttet til den siste tillatelsen. For "
"teksten sa ikke at du ikke fikk lov til å bruke Les Høyt-knappen. Den sa at "
"du ikke hadde tillatelse til å lese boken høyt.  Dette fikk noen til å tro "
"at Adobe la begrensninger på retten som for eksempel foreldre hadde til å "
"lese boken høyt for sine barn.  Det var, for å si det mildt, absurd."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Adobe responded quickly that it was absurd to think that it was trying to "
"restrict the right to read a book aloud. Obviously it was only restricting "
"the ability to use the Read Aloud button to have the book read aloud. But "
"the question Adobe never did answer is this: Would Adobe thus agree that a "
"consumer was free to use software to hack around the restrictions built into "
"the eBook Reader? If some company (call it Elcomsoft) developed a program to "
"disable the technological protection built into an Adobe eBook so that a "
"blind person, say, could use a computer to read the book aloud, would Adobe "
"agree that such a use of an eBook Reader was fair? Adobe didn't answer "
"because the answer, however absurd it might seem, is no."
msgstr ""
"Adobe svarte raskt at det var absurd å tro at de forsøkte å begrense retten "
"til å lese boken høyt.  Selvsagt begrenset de kun muligheten til a bruke Les "
"Høyt-knappen for å få boken til å bli lest opp.  Men spørsmålet som Adobe "
"aldri besvarte er dette: Ville Adobe dermed godta at en forbruker sto fritt "
"til å bruke programvare til å jobbe seg rundt begrensingen som var bygget "
"inn i eBook Reader?  Hvis et eller annet selskap (la oss kalle det "
"Elcomsoft) utviklet et program som koblet ut denne tekniske begrensningen "
"som var bygget inn i Adobe eBook, slik at en blind person kunne, la oss si, "
"bruke en datamaskin til å lese boken høyt, ville Adobe akseptere at slik "
"bruk av en eBook Reader var rimelig?  Adobe svarte ikke fordi svaret, "
"uansett hvor absurd det høres ut, er nei."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The point is not to blame Adobe. Indeed, Adobe is among the most innovative "
"companies developing strategies to balance open access to content with "
"incentives for companies to innovate. But Adobe's technology enables "
"control, and Adobe has an incentive to defend this control.  That incentive "
"is understandable, yet what it creates is often crazy."
msgstr ""
"Poenget er ikke å skylde på Adobe.  Faktisk er Adobe blant de mest "
"nyskapende selskapene som utvikler strategier for å balansere åpen tilgang "
"til innhold med incentiver for selskaper til å være nyskapende.  Men Adobes "
"teknologi muliggjør kontroll, og Adobe har et incentiv til å forsvare denne "
"kontrollen.  Dette incentivet er forståelig, selv om resultatet ofte er "
"galskap."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"To see the point in a particularly absurd context, consider a favorite story "
"of mine that makes the same point."
msgstr ""
"For å se dette poenget i en spesielt absurd sammenheng, la oss se på en av "
"mine favoritthistorier som får fram det samme poenget."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Aibo robotic dog"
msgstr "Aibo robothund"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "robotic dog"
msgstr "robothund"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Sony"
msgstr "Sony"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "Aibo robotic dog produced by"
msgstr "Aibo robothund produsert av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Consider the robotic dog made by Sony named <quote>Aibo.</quote> The Aibo "
"learns tricks, cuddles, and follows you around. It eats only electricity and "
"that doesn't leave that much of a mess (at least in your house)."
msgstr ""
"La oss se på robothunden fra Sony ved navn <quote>Aibo.</quote> Aiboen lærer "
"triks, koser og følger deg rundt.  Den spiser kun elektrisitet, og "
"etterlater ikke så mye gris (i hvert fall ikke i huset)."

#.  PAGE BREAK 165
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The Aibo is expensive and popular. Fans from around the world have set up "
"clubs to trade stories. One fan in particular set up a Web site to enable "
"information about the Aibo dog to be shared. This fan set up aibopet.com "
"(and aibohack.com, but that resolves to the same site), and on that site he "
"provided information about how to teach an Aibo to do tricks in addition to "
"the ones Sony had taught it."
msgstr ""
"Aiboen er dyr og populær.  Tilhengere over hele verden har laget klubber for "
"å utveksle historier.  En bestemt tilhenger har satt opp et nettsted som "
"gjør det mulig å dele informasjon om Aibo-hunden.  Denne tilhengeren satte "
"opp aibopet.com (og aibohack.com, men det ender opp på samme nettsted), og "
"ga ut informasjon på dette nettestedet om hvordan en kan lære en Aibo å "
"gjøre flere triks enn de triksene som Sony hadde lært den."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"<quote>Teach</quote> here has a special meaning. Aibos are just cute "
"computers.  You teach a computer how to do something by programming it "
"differently.  So to say that aibopet.com was giving information about how to "
"teach the dog to do new tricks is just to say that aibopet.com was giving "
"information to users of the Aibo pet about how to hack their computer "
"<quote>dog</quote> to make it do new tricks (thus, aibohack.com)."
msgstr ""
"<quote>Lære</quote> her har en spesiell betydning.  Aiboer er bare søte "
"datamaskiner.  Du lærer en datamaskin hvordan den skal gjøre noe nytt ved å "
"programmere den annerledes.  Det å si at aibopet.com ga informasjon om "
"hvordan en kunne lære hunden nye triks er bare en måte å si at aibopet.com "
"ga brukere av Aibo-kjæledyret informasjon om hvordan de skulle hacke sin "
"data-<quote>hund</quote> for å få den til å gjøre nye triks (derav aibohack."
"com)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "hacks"
msgstr "hack"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"If you're not a programmer or don't know many programmers, the word "
"<citetitle>hack</citetitle> has a particularly unfriendly connotation. "
"Nonprogrammers hack bushes or weeds. Nonprogrammers in horror movies do even "
"worse. But to programmers, or coders, as I call them, <citetitle>hack</"
"citetitle> is a much more positive term. <citetitle>Hack</citetitle> just "
"means code that enables the program to do something it wasn't originally "
"intended or enabled to do. If you buy a new printer for an old computer, you "
"might find the old computer doesn't run, or <quote>drive,</quote> the "
"printer. If you discovered that, you'd later be happy to discover a hack on "
"the Net by someone who has written a driver to enable the computer to drive "
"the printer you just bought."
msgstr ""
"Hvis du ikke er en programmerer, eller ikke kjenner mange programmerere, så "
"gir ordet <citetitle>hack</citetitle> spesielt uvennlige assosiasjoner.  "
"Ikke-programmerere hakker busker og ugress. Ikke-programmerere i "
"skrekkfilmer gjør mye verre ting.  Men for programmerere, eller kodere som "
"jeg kaller dem, er ordet <citetitle>hack</citetitle> et mye mer positivt "
"begrep. <citetitle>Hack</citetitle> betyr ganske enkelt kode som gjør det "
"mulig for et program å gjøre noe det opprinnelig ikke var tiltenkt for, "
"eller hadde mulighet til å gjøre.  Hvis du kjøper en ny skriver til en "
"gammel datamaskin, så kan det hende du oppdager at den gamle datamaskinen "
"ikke kan håndtere skriveren.  Hvis du oppdager dette, så vil du senere bli "
"glad for å oppdage et hack på nettet av noen som har skrevet en "
"<quote>driver</quote> som gjør det mulig for datamaskinen å håndtere "
"skriveren du nettopp har kjøpt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Some hacks are easy. Some are unbelievably hard. Hackers as a community like "
"to challenge themselves and others with increasingly difficult tasks. "
"There's a certain respect that goes with the talent to hack well. There's a "
"well-deserved respect that goes with the talent to hack ethically."
msgstr ""
"Noen hack er enkle.  Noen er utrolig vanskelige.  Hackere har som felleskap "
"at de liker å utfordre seg selv og andre med stadig vanskeligere oppgaver.  "
"Det følger en viss respekt med talentet å kunne hacke godt. Det er en "
"velfortjent respekt som følger talent for etisk hacking."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The Aibo fan was displaying a bit of both when he hacked the program and "
"offered to the world a bit of code that would enable the Aibo to dance jazz. "
"The dog wasn't programmed to dance jazz. It was a clever bit of tinkering "
"that turned the dog into a more talented creature than Sony had built."
msgstr ""
"Denne Aibo-tilhengeren demonstrerte litt av begge deler da han hacket "
"programmet, og la tilgjengelig for hele verden en bit kode som fikk Aiboen "
"til å danse jazz.  Hunden var i utgangspunktet ikke programmert til å kunne "
"danse jazz.  Det var utrolig smart fikling som gjorde hunden til en mer "
"talentfull skapning enn det Sony hadde bygd."

#.  PAGE BREAK 166 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"I've told this story in many contexts, both inside and outside the United "
"States. Once I was asked by a puzzled member of the audience, is it "
"permissible for a dog to dance jazz in the United States? We forget that "
"stories about the backcountry still flow across much of the world. So let's "
"just be clear before we continue: It's not a crime anywhere (anymore) to "
"dance jazz. Nor is it a crime to teach your dog to dance jazz. Nor should it "
"be a crime (though we don't have a lot to go on here) to teach your robot "
"dog to dance jazz. Dancing jazz is a completely legal activity. One imagines "
"that the owner of aibopet.com thought, <emphasis>What possible problem could "
"there be with teaching a robot dog to dance?</emphasis>"
msgstr ""
"Jeg har fortalt denne historien i mange sammenhenger, både i og utenfor "
"USA.  En gang ble jeg spurt av et forbløffet medlem av publikum om det er "
"tillatt for en hund å danse jazz i USA.  Vi glemmer at historier om landet "
"der hjemme fortsatt flyter rundt omkring i store deler av verden.  Så la oss "
"bare være helt klare før vi fortsetter: Det er ikke (lenger) kriminelt noe "
"sted å danse jazz.  Det er ikke kriminelt å lære hunden din å danse jazz.  "
"Og det bør heller ikke være kriminelt (selv om vi ikke har så mye å gå på "
"her) å lære din robothund å danse jazz.  Jazz-dansing er en fullstendig "
"lovlig aktivitet.  En kan se for seg at eieren av aibopet.com tenkte at "
"<emphasis>Hva i alle dager kan være galt med å lære en robothund å danse?</"
"emphasis>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "government case against"
msgstr "myndighetssak mot"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Let's put the dog to sleep for a minute, and turn to a pony show&mdash; not "
"literally a pony show, but rather a paper that a Princeton academic named Ed "
"Felten prepared for a conference. This Princeton academic is well known and "
"respected. He was hired by the government in the Microsoft case to test "
"Microsoft's claims about what could and could not be done with its own code. "
"In that trial, he demonstrated both his brilliance and his coolness. Under "
"heavy badgering by Microsoft lawyers, Ed Felten stood his ground. He was not "
"about to be bullied into being silent about something he knew very well."
msgstr ""
"La oss la den hunden sove et øyeblikk, og snu oss mot et ponnishow &mdash; "
"ikke bokstavelig, men heller en artikkel som akademikeren Ed Felten ved "
"Princeton skrev til en konferanse.  Denne Princeton-akademikeren er velkjent "
"og respektert.  Han ble hyret inn av myndighetene i Microsoft-saken for å "
"teste påstanden fra Microsoft om hva som kunne og ikke kunne gjøres med "
"deres egen kildekode.  I rettsaken demonstrerte han både sin briljans og sin "
"sinnsro.  Under tunge slag fra Microsofts advokat holdt Ed Felten stand.  "
"Han lot seg ikke bølle til stillhet om noe som han kunne svært godt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Electronic Frontier Foundation"
msgstr "Elektronisk Forpost-stiftelsen (EFF)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See Pamela Samuelson, <quote>Anticircumvention Rules: Threat to Science,</"
"quote> <citetitle>Science</citetitle> 293 (2001): 2028; Brendan I. Koerner, "
"<quote>Play Dead: Sony Muzzles the Techies Who Teach a Robot Dog New Tricks,"
"</quote> <citetitle>American Prospect</citetitle>, January 2002; "
"<quote>Court Dismisses Computer Scientists' Challenge to DMCA,</quote> "
"<citetitle>Intellectual Property Litigation Reporter</citetitle>, 11 "
"December 2001; Bill Holland, <quote>Copyright Act Raising Free-Speech "
"Concerns,</quote> <citetitle>Billboard</citetitle>, May 2001; Janelle Brown, "
"<quote>Is the RIAA Running Scared?</quote> Salon.com, April 2001; Electronic "
"Frontier Foundation, <quote>Frequently Asked Questions about "
"<citetitle>Felten and USENIX</citetitle> v. <citetitle>RIAA</citetitle> "
"Legal Case,</quote> available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #27</ulink>.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Se Pamela Samuelson, <quote>Anticircumvention Rules: Threat to Science,</"
"quote> <citetitle>Science</citetitle> 293 (2001): 2028; Brendan I. Koerner, "
"<quote>Play Dead: Sony Muzzles the Techies Who Teach a Robot Dog New Tricks,"
"</quote> <citetitle>American Prospect</citetitle>, januar 2002; <quote>Court "
"Dismisses Computer Scientists' Challenge to DMCA,</quote> "
"<citetitle>Intellectual Property Litigation Reporter</citetitle>, 11. "
"desember 2001; Bill Holland, <quote>Copyright Act Raising Free-Speech "
"Concerns,</quote> <citetitle>Billboard</citetitle>, mai 2001; Janelle Brown, "
"<quote>Is the RIAA Running Scared?</quote> Salon.com, april 2001; Electronic "
"Frontier Foundation, <quote>Frequently Asked Questions about "
"<citetitle>Felten and USENIX</citetitle> v. <citetitle>RIAA</citetitle> "
"Legal Case,</quote> tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/"
"notes/\">link #27</ulink>.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But Felten's bravery was really tested in April 2001.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> He and a group of colleagues were working on a paper "
"to be submitted at conference.  The paper was intended to describe the "
"weakness in an encryption system being developed by the Secure Digital Music "
"Initiative as a technique to control the distribution of music."
msgstr ""
"Men Feltens mot ble virkelig testet i april 2001.<placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"0\"/> Han og en gruppe kolleger arbeidet med en artikkel som skulle "
"sendes inn til en konferanse.  Artikkelen skulle beskrive svakhetene i et "
"krypteringssystem som ble utviklet av Secure Digital Music Initiative (SDMI) "
"som en teknikk for å kontrollere distribusjon av musikk."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The SDMI coalition had as its goal a technology to enable content owners to "
"exercise much better control over their content than the Internet, as it "
"originally stood, granted them. Using encryption, SDMI hoped to develop a "
"standard that would allow the content owner to say <quote>this music cannot "
"be copied,</quote> and have a computer respect that command.  The technology "
"was to be part of a <quote>trusted system</quote> of control that would get "
"content owners to trust the system of the Internet much more."
msgstr ""
"SDMI-koalisjonen hadde som sitt mål en teknologi som gjorde det mulig for "
"innholdseiere å utøve mye bedre kontroll over sitt innhold enn Internett, "
"slik det opprinnelig fungerer, ga dem.  Ved å bruke kryptering håpet de å "
"utvikle en standard som ville tillate innholdseiere å si <quote>denne "
"musikken kan ikke kopieres,</quote> og få en datamaskinen til å respektere "
"denne ordren.  Teknologien skulle bli del av et <quote>tiltrodd system</"
"quote> for kontroll som ville få innholdseiere til å stole mye mer på "
"Internett-systemet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"When SDMI thought it was close to a standard, it set up a competition.  In "
"exchange for providing contestants with the code to an SDMI-encrypted bit of "
"content, contestants were to try to crack it and, if they did, report the "
"problems to the consortium."
msgstr ""
"Når SDMI trodde at de var nær ved å ha klar en standard, så arrangerte de en "
"konkurranse.  I bytte for å gi deltagerne tilgang til en bit SDMI-kryptert "
"innhold skulle deltagerne få forsøke å knekke koden, og hvis de klarte det, "
"rapportere problemet til konsortiet."

#.  PAGE BREAK 167 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Felten and his team figured out the encryption system quickly. He and the "
"team saw the weakness of this system as a type: Many encryption systems "
"would suffer the same weakness, and Felten and his team thought it "
"worthwhile to point this out to those who study encryption."
msgstr ""
"Felten og gruppen hans fant raskt ut av krypteringssystemet.  Han og gruppen "
"så svakheten i dette system som en type feil som mange krypteringssystemer "
"ville lide under, og Felten og hans gruppe mente det var verdt å påpeke "
"dette til dem som studerer kryptering."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Let's review just what Felten was doing. Again, this is the United States. "
"We have a principle of free speech. We have this principle not just because "
"it is the law, but also because it is a really great idea. A strongly "
"protected tradition of free speech is likely to encourage a wide range of "
"criticism. That criticism is likely, in turn, to improve the systems or "
"people or ideas criticized."
msgstr ""
"La oss vurdere nøyaktig hva Felten gjorde.  Igjen, dette er USA.  Vi har et "
"prinsipp om ytringsfrihet.  Vi har dette prinsippet ikke bare på grunn av at "
"det er slik loven er, men også fordi det er en virkelig god idé.  En sterkt "
"beskyttet tradisjon for ytringsfrihet vil sannsynligvis oppmuntre til et "
"bredt sprekter av kritikk.  Denne kritikken vil sannsynligvis i sin tur "
"forbedre systemet eller folkene eller idéene som blir kritisert."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"What Felten and his colleagues were doing was publishing a paper describing "
"the weakness in a technology. They were not spreading free music, or "
"building and deploying this technology. The paper was an academic essay, "
"unintelligible to most people. But it clearly showed the weakness in the "
"SDMI system, and why SDMI would not, as presently constituted, succeed."
msgstr ""
"Det Felten og hans kolleger gjorde var å publisere en artikkel som beskrev "
"svakheten i en teknologi.  De spredte ikke gratis musikk, eller bygde og "
"implementerte denne teknologien.  Artikkelen var en akademisk artikkel, "
"uleselig for folk flest.  Men det viste klart svakheten i SDMI-systemet, og "
"hvorfor SDMI ikke ville lykkes, slik det var konstruert i dag."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"What links these two, aibopet.com and Felten, is the letters they then "
"received. Aibopet.com received a letter from Sony about the aibopet.com "
"hack. Though a jazz-dancing dog is perfectly legal, Sony wrote:"
msgstr ""
"Det som kobler disse to, aibopet.com og Felten, er brevet de deretter "
"mottok.  Aibopet.com mottok et brev fra Sony om aibopet.com-hacket. Selv om "
"en jazz-dansende hund er helt lovlig, skrev Sony:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"Your site contains information providing the means to circumvent AIBO-ware's "
"copy protection protocol constituting a violation of the anti-circumvention "
"provisions of the Digital Millennium Copyright Act."
msgstr ""
"Ditt nettsted inneholder informasjon som tilbyr midler for å omgå AIBO-"
"programvarens kopibeskyttelsesprotokoll, og utgjør et brudd på anti-"
"omgåelsesbestemmelsene i Opphavsrettslov for et Digitalt Århundre (DMCA)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"And though an academic paper describing the weakness in a system of "
"encryption should also be perfectly legal, Felten received a letter from an "
"RIAA lawyer that read:"
msgstr ""
"Og selv om en akademisk artikkel som beskriver svakheten i et "
"krypteringssystem også bør være helt lovlig, mottok Felten et brev fra "
"advokaten til RIAA som lød:"

#.  PAGE BREAK 168 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"Any disclosure of information gained from participating in the Public "
"Challenge would be outside the scope of activities permitted by the "
"Agreement and could subject you and your research team to actions under the "
"Digital Millennium Copyright Act (<quote>DMCA</quote>)."
msgstr ""
"Enhver offentliggjøring av informasjon mottatt ved å delta i Offentlig "
"Utfordring (Public Challenge)  vil være utenfor rammen av aktiviteter "
"tillatt av Avtalen, og kan utsette deg og din forskergruppe for reaksjoner i "
"henhold til Opphavsrettslov for et Digitalt Århundre (<quote>DMCA</quote>)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In both cases, this weirdly Orwellian law was invoked to control the spread "
"of information. The Digital Millennium Copyright Act made spreading such "
"information an offense."
msgstr ""
"I begge tilfeller har denne sære Orwellske loven blitt tatt i bruk for å "
"kontrollere spredning av informasjon.  Opphavsrettsloven for et digitalt "
"århundre (DMCA) gjorde spredning av slik informasjon til et brudd på "
"åndsverkloven."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The DMCA was enacted as a response to copyright owners' first fear about "
"cyberspace. The fear was that copyright control was effectively dead; the "
"response was to find technologies that might compensate.  These new "
"technologies would be copyright protection technologies&mdash; technologies "
"to control the replication and distribution of copyrighted material. They "
"were designed as <emphasis>code</emphasis> to modify the original "
"<emphasis>code</emphasis> of the Internet, to reestablish some protection "
"for copyright owners."
msgstr ""
"DMCA-en ble vedtatt som et svar på opphavsrettseiernes første frykt om "
"kyberrommet.  Frykten var at opphavsrettskontrollen effektivt sett var død, "
"og svaret var å finne teknologier som kunne motvirke dette. Disse nye "
"teknologiene ville være opphavsrettsbeskyttelesesteknologier &mdash;  "
"teknologier for å kontrollere kopiering og distribusjon av "
"opphavsrettsbeskyttet materiale.  De ble utformet som <emphasis>kode</"
"emphasis> for å endre den opprinnelige <emphasis>koden</emphasis> til "
"Internett, for å gjenopprette i hvert fall noe beskyttelse for "
"opphavsrettseierne."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The DMCA was a bit of law intended to back up the protection of this code "
"designed to protect copyrighted material. It was, we could say, "
"<emphasis>legal code</emphasis> intended to buttress <emphasis>software "
"code</emphasis> which itself was intended to support the <emphasis>legal "
"code of copyright</emphasis>."
msgstr ""
"DMCA-en var en bit av loven ment for å gi ryggdekning til beskyttelsen av "
"denne koden som ble utformet for å verne opphavsrettsbeskyttet materiale.  "
"Vi kan si det var <emphasis>juridisk kode</emphasis> ment for å støtte opp "
"om <emphasis>programvarekode</emphasis> som igjen var ment for å støtte opp "
"om den <emphasis>juridisk koden til opphavsretten</emphasis>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But the DMCA was not designed merely to protect copyrighted works to the "
"extent copyright law protected them. Its protection, that is, did not end at "
"the line that copyright law drew. The DMCA regulated devices that were "
"designed to circumvent copyright protection measures. It was designed to ban "
"those devices, whether or not the use of the copyrighted material made "
"possible by that circumvention would have been a copyright violation."
msgstr ""
"Men DMCA-en ble ikke utformet til å kun beskytte opphavsrettsbeskyttete verk "
"i den grad opphavsrettsloven beskyttet dem.  Det vil si, dens beskyttelse "
"tok ikke slutt der opphavsrettslovens beskyttelse tok slutt.  DMCA-en "
"regulerte enheter som ble utformet for å omgå "
"opphavsrettsbeskyttelsesmekanismer.  Den ble utformet til å forby disse "
"enhetene, uansett om bruken av opphavsrettsbeskyttet materiale som ble gjort "
"mulig ved denne omgåelsen ville vært brudd på opphavsretten eller ikke."

#.  PAGE BREAK 169 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Aibopet.com and Felten make the point. The Aibo hack circumvented a "
"copyright protection system for the purpose of enabling the dog to dance "
"jazz. That enablement no doubt involved the use of copyrighted material. But "
"as aibopet.com's site was noncommercial, and the use did not enable "
"subsequent copyright infringements, there's no doubt that aibopet.com's hack "
"was fair use of Sony's copyrighted material. Yet fair use is not a defense "
"to the DMCA. The question is not whether the use of the copyrighted material "
"was a copyright violation. The question is whether a copyright protection "
"system was circumvented."
msgstr ""
"Aibopet.com og Felten demonstrerer dette poenget.  Aibo-hacket omgikk et "
"opphavsrettsbeskyttelsessystem med det formål å gjøre det mulig for hunden å "
"danse jazz.  Å gjøre dette mulig involverte uten tvil bruk av "
"opphavsrettsbeskyttet materiale.  Men etter som nettstedet aibopet.com var "
"ikke-kommersielt, og bruken ikke gjorde det mulig å gjøre påfølgende "
"opphavsrettsbrudd, var det ingen tvil om at hacket til aibopet.com var "
"rimelig bruk av Sonys opphavsrettsbeskyttede materiale.  Men rimelig bruk er "
"ikke et forsvar mot DMCA-en. Spørsmålet var ikke hvorvidt bruken av det "
"opphavsrettsbeskyttede materiale var brudd på opphavsretten.  Spørsmålet var "
"hvorvidt et opphavsrettsbeskyttelsessystem var omgått."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The threat against Felten was more attenuated, but it followed the same line "
"of reasoning. By publishing a paper describing how a copyright protection "
"system could be circumvented, the RIAA lawyer suggested, Felten himself was "
"distributing a circumvention technology.  Thus, even though he was not "
"himself infringing anyone's copyright, his academic paper was enabling "
"others to infringe others' copyright."
msgstr ""
"Trusselen mot Felten var mer dempet, men fulgte det samme resonnementet.  "
"Ved å publisere en artikkel som beskrev hvordan en kunne komme seg rundt et "
"opphavsrettsbeskyttelsesystem, distribuerte Felten selv, ifølge RIAAs "
"advokat, en teknologi for å omgå opphavsretten.  Dermed, selv om han ikke "
"selv brøt noens opphavsrett, gjorde hans akademiske artikkel det mulig for "
"andre å bryte andres opphavsrett."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Rogers, Fred"
msgstr "Rogers, Fred"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Conrad, Paul"
msgstr "Conrad, Paul"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The bizarreness of these arguments is captured in a cartoon drawn in 1981 by "
"Paul Conrad. At that time, a court in California had held that the VCR could "
"be banned because it was a copyright-infringing technology: It enabled "
"consumers to copy films without the permission of the copyright owner. No "
"doubt there were uses of the technology that were legal: Fred Rogers, aka "
"<quote><citetitle>Mr. Rogers</citetitle>,</quote> for example, had testified "
"in that case that he wanted people to feel free to tape Mr. Rogers' "
"Neighborhood.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Særheten i disse argumentene  ble tatt på kornet i en vitsetegning fra 1981 "
"av Paul Conrad.  På den tiden avgjorde en domstol i California at en "
"videoopptaker kunne forbys på grunn av at det var opphavsrettsbrytende "
"teknologi.  Det ga forbrukere mulighet til å kopiere filmer uten tillatelse "
"fra opphavsrettseieren.  Det var ingen tvil om at det fantes lovlige "
"bruksområder for denne teknologien: For eksempel hadde Fred Rogers, kjent "
"som <quote><citetitle>Mr. Rogers</citetitle>,</quote> vitnet i saken at han "
"ønsket folk skulle stå fritt til å ta opp Mr. Rogers Neighborhood. "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <citetitle>Sony Corporation of "
"America</citetitle> v. <citetitle>Universal City Studios, Inc</citetitle>., "
"464 U.S. 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers never changed his view about the "
"VCR. See James Lardner, <citetitle>Fast Forward: Hollywood, the Japanese, "
"and the Onslaught of the VCR</citetitle> (New York: W. W. Norton, 1987), "
"270&ndash;71.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <citetitle>Sony Corporation of "
"America</citetitle> v. <citetitle>Universal City Studios, Inc.</citetitle>, "
"464 U.S 417, 455 fn. 27 (1984).  Rogers endret aldri sitt syn om "
"videoopptakeren.  Se James Lardner, <citetitle>Fast Forward: Hollywood, the "
"Japanese, and the Onslaught of the VCR</citetitle> (New York: W. W. Norton, "
"1987), 270­71.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"Some public stations, as well as commercial stations, program the "
"<quote>Neighborhood</quote> at hours when some children cannot use it. I "
"think that it's a real service to families to be able to record such "
"programs and show them at appropriate times. I have always felt that with "
"the advent of all of this new technology that allows people to tape the "
"<quote>Neighborhood</quote> off-the-air, and I'm speaking for the "
"<quote>Neighborhood</quote> because that's what I produce, that they then "
"become much more active in the programming of their family's television "
"life. Very frankly, I am opposed to people being programmed by others. My "
"whole approach in broadcasting has always been <quote>You are an important "
"person just the way you are. You can make healthy decisions.</quote> Maybe "
"I'm going on too long, but I just feel that anything that allows a person to "
"be more active in the control of his or her life, in a healthy way, is "
"important.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Noen allmennkringkastere, i tillegg til kommersielle stasjoner, legger "
"<quote>Neighborhood</quote> inn i sendeplanen på tidspunkt der noen barn "
"ikke kan se det.  Jeg tror det er en virkelig tjeneste for familier at de er "
"i stand til å ta opp slike programmer, og vise dem på mer hensiktsmessige "
"tidspunkt.  Jeg har alltid følt det slik med fremveksten av all denne nye "
"teknologien som gjør det mulig for folk å ta opp <quote>Neighborhood,</"
"quote> og jeg snakker om <quote>Neighborhood</quote> for det er dette jeg "
"produserer, at de dermed blir mer aktivt involvert i å styre TV-livet til "
"sin familie. For å være ærlig så er jeg imot at folk blir styrt av andre.  "
"Hele min tilnærming til kringkasting har alltid vært at <quote>Du er en "
"viktig person akkurat slik du er.  Du kan ta sunne avgjørelser.</quote> "
"Kanskje holder jeg på for lenge, men jeg føler bare at alt som tillater en "
"person å være mer aktiv i å kontrollere hans eller hennes liv, på en sunn "
"måte, er viktig.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#.  PAGE BREAK 170 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Even though there were uses that were legal, because there were some uses "
"that were illegal, the court held the companies producing the VCR "
"responsible."
msgstr ""
"Selv om det fantes bruksområder som var lovlige, på grunn av at det var noen "
"bruksområder som var ulovlige, så holdt domstolen selskapene som produserte "
"videoopptakere ansvarlige."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This led Conrad to draw the cartoon in figure <xref xrefstyle=\"template:%n"
"\" linkend=\"fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig\"/>, which we can adopt to the "
"DMCA.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Dette fikk Conrad til å tegne vitsetegningen i figur <xref xrefstyle="
"\"template:%n\" linkend=\"fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig\"/>, som vi  også "
"kan ta i bruk for DMCA. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid "No argument I have can top this picture, but let me try to get close."
msgstr ""
"Intet argument jeg har kan overgå dette bildet, men la meg forsøke å komme i "
"nærheten."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure><title>
msgid ""
"&mdash; On which item have the courts ruled that manufacturers and retailers "
"be held responsible for having supplied the equipment?"
msgstr ""
"&mdash; For hvilken enhet har rettsvesenet bedømt at produsenter og "
"forhandlere skal holdes ansvarlig for å ha forsynt utstyret?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/vcr-comic.png\" align=\"center\" width=\"65%\"></"
"graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/vcr-comic.png\" align=\"center\" width=\"65%\"></"
"graphic>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The anticircumvention provisions of the DMCA target copyright circumvention "
"technologies. Circumvention technologies can be used for different ends. "
"They can be used, for example, to enable massive pirating of copyrighted "
"material&mdash;a bad end. Or they can be used to enable the use of "
"particular copyrighted materials in ways that would be considered fair "
"use&mdash;a good end."
msgstr ""
"Målet for antiomgåelsesbestemmelsene i DMCA-en er "
"opphavsrettsomgåelsesteknologier.  Omgåelsesteknologier kan brukes for andre "
"formål.  De kan for eksempel brukes til å muliggjøre massiv piratvirksomhet "
"mot opphavsrettsbeskyttet materiale &mdash; et dårlig formål.  Eller de kan "
"brukes til å gjøre bruk av utvalgte opphavsrettsbeskyttede materiale mulig "
"på måter som ville anses som rimelig bruk &mdash; et godt formål."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "handguns"
msgstr "håndvåpen"

#.  PAGE BREAK 171 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"A handgun can be used to shoot a police officer or a child. Most would agree "
"such a use is bad. Or a handgun can be used for target practice or to "
"protect against an intruder. At least some would say that such a use would "
"be good. It, too, is a technology that has both good and bad uses."
msgstr ""
"Et håndvåpen kan brukes til å skyte en politimann eller ett barn.  De fleste "
"vil være enig i at slik bruk er galt.  Eller et håndvåpen kan brukes til å "
"skyte på blink, eller til å beskytte seg mot en inntrenger.  I hvert fall "
"noen vil si at slik bruk er bra.  Dette er også en teknologi som har bra og "
"dårlige bruksområder."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The obvious point of Conrad's cartoon is the weirdness of a world where guns "
"are legal, despite the harm they can do, while VCRs (and circumvention "
"technologies) are illegal. Flash: <emphasis>No one ever died from copyright "
"circumvention</emphasis>. Yet the law bans circumvention technologies "
"absolutely, despite the potential that they might do some good, but permits "
"guns, despite the obvious and tragic harm they do."
msgstr ""
"Det åpenbare poenget med vitsetegningen til Conrad er det merkelige med en "
"verden hvor håndvåpen er lovlige, på tross av skaden de gjør, mens "
"videospillere (og omgåelsesteknologier) er ulovlige.  Merk: <emphasis>Ingen "
"har noensinne dødd av omgåelse av opphavsretten.</emphasis> Likevel forbyr "
"loven omgåelsesteknologier fullstendig, på tross av potensialet de har for å "
"bidra positivt, men tillater håndvåpen, på tross den åpenbare og tragiske "
"skaden de gjør."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The Aibo and RIAA examples demonstrate how copyright owners are changing the "
"balance that copyright law grants. Using code, copyright owners restrict "
"fair use; using the DMCA, they punish those who would attempt to evade the "
"restrictions on fair use that they impose through code. Technology becomes a "
"means by which fair use can be erased; the law of the DMCA backs up that "
"erasing."
msgstr ""
"Eksemplene med Aibo og RIAA demonstrerer hvordan opphavsrettseiere endrer "
"balansen som opphavsretten gir.  Ved hjelp av programkode begrenser "
"opphavsrettseierne rimelig bruk.  Ved hjelp av DMCA straffer de dem som vil "
"forsøke å omgå begrensningene på rimelig bruk som de kan påføre ved hjelp av "
"programkode.  Teknologi blir midlet som kan brukes til å fjerne rimelig "
"bruk, og DMCA-loven gir ryggdekning for det som blir fjernet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This is how <emphasis>code</emphasis> becomes <emphasis>law</emphasis>. The "
"controls built into the technology of copy and access protection become "
"rules the violation of which is also a violation of the law. In this way, "
"the code extends the law&mdash;increasing its regulation, even if the "
"subject it regulates (activities that would otherwise plainly constitute "
"fair use) is beyond the reach of the law. Code becomes law; code extends the "
"law; code thus extends the control that copyright owners effect&mdash;at "
"least for those copyright holders with the lawyers who can write the nasty "
"letters that Felten and aibopet.com received."
msgstr ""
"Det er slik <emphasis>programkode</emphasis> blir <emphasis>lovverk</"
"emphasis>.  Kontrollene som er bygget inn i teknologien for beskyttelse mot "
"kopiering og tilgang blir regler, som hvis de brytes, også blir et "
"lovbrudd.  På denne måten utvider programkoden lovverket &mdash; utvider "
"dets regulering, selv om subjektet den regulerer (aktiviteter som ellers "
"helt klart ville vært rimelig bruk) er utenfor dekningsområdet til loven.  "
"Programkode blir lovverk. Programkode utvider lovverket og programkode "
"utvider dermed effekten av kontrollen til opphavsrettseierne &mdash; i hvert "
"fall for de opphavsrettsinnehaverne som har advokater som kan skrive slike "
"ubehagelige brev som Felten og aibopet.com mottok."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"There is one final aspect of the interaction between architecture and law "
"that contributes to the force of copyright's regulation. This is the ease "
"with which infringements of the law can be detected. For contrary to the "
"rhetoric common at the birth of cyberspace that on the Internet, no one "
"knows you're a dog, increasingly, given changing technologies deployed on "
"the Internet, it is easy to find the dog who committed a legal wrong. The "
"technologies of the Internet are open to snoops as well as sharers, and the "
"snoops are increasingly good at tracking down the identity of those who "
"violate the rules."
msgstr ""
"Der er et siste aspekt av samspillet mellom arkitektur og lovverk som bidrar "
"til å styrke kraften til opphavsrettsreguleringen.  Dette er hvor enkelt "
"slike brudd på opphavsrettsloven kan oppdages.  For i motsetning til "
"retorikken som var vanlig da cyberspace ble skapt, om at på Internett vet "
"ingen at du er en hund, så er det i stadig større grad på grunn av endrede "
"teknologier som rulles ut på Internett, enkelt å finne hunden som har gjort "
"noe juridisk galt.  Teknologiene på Internett er åpent for både snushaner og "
"de som vil dele, og snushanene blir stadig bedre i å spore opp identiteten "
"til dem som bryter reglene."

#.  f24 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"For an early and prescient analysis, see Rebecca Tushnet, <quote>Legal "
"Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</quote> "
"<citetitle>Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</citetitle> 17 "
"(1997): 651."
msgstr ""
"For en tidlig og forutseende analyse, se Rebecca Tushnet, <quote>Legal "
"Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</quote> "
"<citetitle>Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</citetitle> 17 "
"(1997): 651."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"For example, imagine you were part of a <citetitle>Star Trek</citetitle> fan "
"club. You gathered every month to share trivia, and maybe to enact a kind of "
"fan fiction about the show. One person would play Spock, another, Captain "
"Kirk. The characters would begin with a plot from a real story, then simply "
"continue it.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Se for eksempel for deg at du er del av en <citetitle>Star Track</citetitle>-"
"fanklubb.  Dere samles hver måned for å dele trivia, og kanskje rollespille "
"en slags tilhengerfantasi om showet.  En person spiller Spock, en annen "
"Kaptein Kirk.  Karakterene ville starte med et plot fra en virkelig "
"historie, og deretter ganske enkelt fortsette historien.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Before the Internet, this was, in effect, a totally unregulated activity.  "
"No matter what happened inside your club room, you would never be interfered "
"with by the copyright police. You were free in that space to do as you "
"wished with this part of our culture. You were allowed to build on it as you "
"wished without fear of legal control."
msgstr ""
"Før Internett var dette effektivt sett en helt uregulert aktivitet. Uansett "
"hva som skjedde på innsiden i din egen klubb, så ville du aldri bli "
"forstyrret av opphavsrettspolitiet.  Du var her fri til å gjøre som du ville "
"med denne delen av kulturen vår.  Du hadde lov til å bygge på den som du "
"ønsket uten å frykte juridisk kontroll."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But if you moved your club onto the Internet, and made it generally "
"available for others to join, the story would be very different. Bots "
"scouring the Net for trademark and copyright infringement would quickly find "
"your site. Your posting of fan fiction, depending upon the ownership of the "
"series that you're depicting, could well inspire a lawyer's threat. And "
"ignoring the lawyer's threat would be extremely costly indeed.  The law of "
"copyright is extremely efficient. The penalties are severe, and the process "
"is quick."
msgstr ""
"Men hvis du flyttet klubben din til Internett, og gjorde den generelt "
"tilgjengelig for andre å delta, så ville historien bli svært forskjellig.  "
"Roboter som søker igjennom nettet etter brudd på varemerke og "
"opphavsrettslovgivingen ville raskt finne nettstedet ditt.  Dine «fanklubb-"
"verk» kunne gjerne resultere i en advokattrussel, avhengig av eierskapet til "
"seriene som du publiserte. Og å ignorere en slik advokattrussel kunne bli "
"ekstremt kostbart.  Opphavsrettsloven er ekstremt effektiv.  Straffene er "
"alvorlige, og prosessen er rask."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This change in the effective force of the law is caused by a change in the "
"ease with which the law can be enforced. That change too shifts the law's "
"balance radically. It is as if your car transmitted the speed at which you "
"traveled at every moment that you drove; that would be just one step before "
"the state started issuing tickets based upon the data you transmitted. That "
"is, in effect, what is happening here."
msgstr ""
"Denne endringen i den effektive makten til rettsvesenet er forårsaket av en "
"endring i hvor enkelt lovverket kan håndheves.  Denne endringen flytter også "
"rettsvesenets balanse radikalt.  Det er som om bilen din sendte ut "
"hastigheten du kjørte med på ethvert tidspunkt.  Det ville bare være et steg "
"igjen før staten begynte å utstede fartsbøter basert på informasjonen du "
"sender ut.  Det er effektivt sett det som skjer her."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><title>
msgid "Market: Concentration"
msgstr "Marked: Konsentrering"

#.  PAGE BREAK 173 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"So copyright's duration has increased dramatically&mdash;tripled in the past "
"thirty years. And copyright's scope has increased as well&mdash;from "
"regulating only publishers to now regulating just about everyone. And "
"copyright's reach has changed, as every action becomes a copy and hence "
"presumptively regulated. And as technologists find better ways to control "
"the use of content, and as copyright is increasingly enforced through "
"technology, copyright's force changes, too. Misuse is easier to find and "
"easier to control. This regulation of the creative process, which began as a "
"tiny regulation governing a tiny part of the market for creative work, has "
"become the single most important regulator of creativity there is. It is a "
"massive expansion in the scope of the government's control over innovation "
"and creativity; it would be totally unrecognizable to those who gave birth "
"to copyright's control."
msgstr ""
"Opphavsrettens varighet har økt dramatisk &mdash; tredoblet seg de siste "
"tretti årene, og opphavsrettens omfang har også økt &mdash; fra å kun "
"regulere utgivere til å nå regulere omtrent alle.  Og opphavsrettens "
"rekkevidde har endret seg, etter hvert som hver handling lager en kopi og "
"dermed blir antatt regulert.  Etter hvert som teknologer finner bedre måter "
"å kontrollere bruken av innhold, og etter hvert som opphavsretten i stadig "
"større grad blir kontrollert gjennom teknologi, endres opphavsrettens kraft "
"også.  Misbruk er enklere å finne og enklere å kontrollere.  Denne "
"reguleringen av den kreative prosessen, som startet som en liten "
"myndighetsregulering av en liten del av markedet for kreative verk, har "
"blitt den ene mest viktige regulatoren for kreativitet som finnes.  Det er "
"en massiv økning i omfanget til myndighetens kontroll over nyskapning og "
"kreativitet.  Den ville være fullstendig ugjenkjennelig for dem som skapte "
"opphavsrettens kontroll."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Still, in my view, all of these changes would not matter much if it weren't "
"for one more change that we must also consider. This is a change that is in "
"some sense the most familiar, though its significance and scope are not well "
"understood. It is the one that creates precisely the reason to be concerned "
"about all the other changes I have described."
msgstr ""
"Likevel ville, etter mitt syn, ikke disse endringene bety så mye hvis det "
"ikke var for enda en endring som vi også må ta hensyn til.  Det er en "
"endring som på en måte er den vi er mest kjent med, selv om dens betydning "
"og omfang ikke er godt forstått.  Det er den som nettopp gir grunn til å "
"være bekymret over alle de andre endringene jeg har beskrevet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This is the change in the concentration and integration of the media.  In "
"the past twenty years, the nature of media ownership has undergone a radical "
"alteration, caused by changes in legal rules governing the media.  Before "
"this change happened, the different forms of media were owned by separate "
"media companies. Now, the media is increasingly owned by only a few "
"companies. Indeed, after the changes that the FCC announced in June 2003, "
"most expect that within a few years, we will live in a world where just "
"three companies control more than 85 percent of the media."
msgstr ""
"Det gjelder endringen i konsentreringen og integrasjonen i media.  I de "
"siste tjue årene, har egenskapene til mediaeierskap gjennomgått en radikal "
"endring, forårsaket av endringer i juridiske regler som styrer media. Før "
"denne endringen skjedde, var ulike former for media eid av ulike "
"medieselskaper.  Nå er mediene i stadig større grad eid av kun noen få "
"selskaper.  Faktisk, etter endringene som FCC annonserte i juni 2003, "
"forventer de fleste at innen noen få år vi vil leve i en verden der kun tre "
"selskaper kontrollerer mer enn 85 prosent av mediene."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"These changes are of two sorts: the scope of concentration, and its nature."
msgstr ""
"Det er to typer endringer her: omfanget av konsentrering, og dets egenskaper."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "BMG"
msgstr "BMG"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "EMI"
msgstr "EMI"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "McCain, John"
msgstr "McCain, John"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Universal Music Group"
msgstr "Universal Music Group"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Warner Music Group"
msgstr "Warner Music Group"

#.  f25 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"FCC Oversight: Hearing Before the Senate Commerce, Science and "
"Transportation Committee, 108th Cong., 1st sess. (22 May 2003)  (statement "
"of Senator John McCain)."
msgstr ""
"FCC-kontroll: Høring foran senatets komite for handel, vitenskap og "
"transport, 108. samling, 1 økt. (22. mai 2003) (uttalelse fra senator John "
"McCain)."

#.  f26 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Lynette Holloway, <quote>Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to "
"Slide,</quote> <citetitle>New York Times</citetitle>, 23 December 2002."
msgstr ""
"Lynette Holloway, <quote>Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to "
"Slide,</quote> <citetitle>New York Times</citetitle>, 23. desember 2002."

#.  f27 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Molly Ivins, <quote>Media Consolidation Must Be Stopped,</quote> "
"<citetitle>Charleston Gazette</citetitle>, 31 May 2003."
msgstr ""
"Molly Ivins, <quote>Media Consolidation Must Be Stopped,</quote> "
"<citetitle>Charleston Gazette</citetitle>, 31. mai 2003."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Changes in scope are the easier ones to describe. As Senator John McCain "
"summarized the data produced in the FCC's review of media ownership, "
"<quote>five companies control 85 percent of our media sources.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> The five recording labels of "
"Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner Music Group, "
"and EMI control 84.8 percent of the U.S. music market.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"1\"/> The <quote>five largest cable companies pipe "
"programming to 74 percent of the cable subscribers nationwide.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"2\"/>"
msgstr ""
"Endringer i omfang er blant de enklere å beskrive.  Som senator John McCain "
"oppsummerte i data produsert i FCCs gjennomgang av medie-eierskap, "
"<quote>fire selskaper kontrollerer 85 prosent av våre mediekilder.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> De fem plateselskapene "
"Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner Music Group, og "
"EMI kontrollerer 84,8 prosent av musikkmarkedet i USA.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"1\"/> De <quote>fem største kabelselskapene formidler "
"sendinger til 74 prosent av kabel-TV-abonnenter over hele landet.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"2\"/>"

#.  PAGE BREAK 174 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The story with radio is even more dramatic. Before deregulation, the "
"nation's largest radio broadcasting conglomerate owned fewer than seventy-"
"five stations. Today <emphasis>one</emphasis> company owns more than 1,200 "
"stations.  During that period of consolidation, the total number of radio "
"owners dropped by 34 percent. Today, in most markets, the two largest "
"broadcasters control 74 percent of that market's revenues. Overall, just "
"four companies control 90 percent of the nation's radio advertising revenues."
msgstr ""
"Radioens historie er enda mer dramatisk.  Før avreguleringen, eide landets "
"største konglomerat innen radiokringkasting mindre enn syttifire stasjoner.  "
"I dag eier <emphasis>ett</emphasis> selskap mer enn 1&nbsp;200 stasjoner.  I "
"perioden med konsolideringer har det totale antall radioeiere blitt redusert "
"med 34 prosent.  I dag, i de fleste markeder, kontrollerer de to største "
"kringkasterne 74 prosent av inntektene i dette markedet.  Totalt "
"kontrollerer kun fire selskaper 90 prosent av nasjonens annonseinntekter på "
"radio."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Newspaper ownership is becoming more concentrated as well.  Today, there are "
"six hundred fewer daily newspapers in the United States than there were "
"eighty years ago, and ten companies control half of the nation's "
"circulation. There are twenty major newspaper publishers in the United "
"States. The top ten film studios receive 99 percent of all film revenue. The "
"ten largest cable companies account for 85 percent of all cable revenue. "
"This is a market far from the free press the framers sought to protect. "
"Indeed, it is a market that is quite well protected&mdash; by the market."
msgstr ""
"Aviseierskap er også i ferd med å bli mer konsentrert.  I dag er det seks "
"hundre færre dagsaviser i USA enn det var for åtti år siden, og ti selskaper "
"kontrollerer halvparten av nasjonens avisdistribusjon. Det er tjue større "
"avisutgivere i USA.  De ti største filmstudioene mottar 99 prosent av alle "
"filminntekter.  De ti største kabel-TV-selskapene står for 85 prosent av all "
"kabelinntekt.  Dette er et marked langt fra den frie pressen som "
"grunnlovsforfatterne ønsket å beskytte.  Faktisk, så er dette et marked som "
"er svært godt beskyttet &mdash; av markedet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Fallows, James"
msgstr "Fallows, James"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Concentration in size alone is one thing. The more invidious change is in "
"the nature of that concentration. As author James Fallows put it in a recent "
"article about Rupert Murdoch,"
msgstr ""
"Størrelseskonsentrering er en ting.  En mer betenkelig endring er i "
"egenskapene til denne konsentreringen.  Som forfatter James Fallows "
"formulerer det i en fersk artikkel om Rupert Murdoch:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"James Fallows, <quote>The Age of Murdoch,</quote> <citetitle>Atlantic "
"Monthly</citetitle> (September 2003): 89.  <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"0\"/>"
msgstr ""
"James Fallows, <quote>The Age of Murdoch,</quote> <citetitle>Atlantic "
"Monthly</citetitle> (September 2003): 89.  <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"Murdoch's companies now constitute a production system unmatched in its "
"integration. They supply content&mdash;Fox movies &hellip; Fox TV shows "
"&hellip; Fox-controlled sports broadcasts, plus newspapers and books. They "
"sell the content to the public and to advertisers&mdash;in newspapers, on "
"the broadcast network, on the cable channels. And they operate the physical "
"distribution system through which the content reaches the customers. "
"Murdoch's satellite systems now distribute News Corp. content in Europe and "
"Asia; if Murdoch becomes DirecTV's largest single owner, that system will "
"serve the same function in the United States.<placeholder type=\"footnote\" "
"id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Murdochs selskaper utgjør nå et produksjonssystem uten like når det gjelder "
"dets integrasjon.  De forsyner innhold &mdash; Fox-filmer &hellip; Fox TV-"
"show &hellip; Fox-kontrollerte sportssendinger, pluss aviser og bøker.  De "
"selger innhold til offentligheten og til annonsører&mdash;i aviser, i "
"kringkastingsnettet og på kabel-TV-kanaler.  Og de opererer et fysisk "
"distribusjonssystem som lar innholdet nå forbrukerne.  Murdochs "
"satellittsystem distribuerer nå News Corp.-innhold i Europa og Asia.  Hvis "
"Murdoch blir største enkelteier i DirecTV, så vil dette systemet få samme "
"funksjon i USA.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The pattern with Murdoch is the pattern of modern media. Not just large "
"companies owning many radio stations, but a few companies owning as many "
"outlets of media as possible. A picture describes this pattern better than a "
"thousand words could do:"
msgstr ""
"Mønsteret med Murdoch er mønsteret til moderne medier.  Ikke bare at store "
"selskaper eier mange radiostasjoner, men noen få selskaper som eier så mange "
"mediekilder som mulig.  Et bilde beskriver bedre enn tusen ord dette "
"mønsteret:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/pattern-modern-media-ownership.png\" align=\"center"
"\" width=\"100%\"></graphic>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/pattern-modern-media-ownership.png\" align=\"center"
"\" width=\"100%\"></graphic>"

#.  PAGE BREAK 175 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Does this concentration matter? Will it affect what is made, or what is "
"distributed? Or is it merely a more efficient way to produce and distribute "
"content?"
msgstr ""
"Betyr denne konsentreringen noe?  Påvirker det hva som blir laget, eller hva "
"som blir distribuert?  Eller er det bare en mer effektiv måte å produsere og "
"distribuere innhold?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"My view was that concentration wouldn't matter. I thought it was nothing "
"more than a more efficient financial structure. But now, after reading and "
"listening to a barrage of creators try to convince me to the contrary, I am "
"beginning to change my mind."
msgstr ""
"Mitt syn var at konsentreringen ikke betød noe.  Jeg tenkte det ikke var noe "
"mer enn en mer effektiv finansiell struktur.  Men nå, etter å ha lest og "
"hørt på en haug av skapere som prøver å overbevise meg om det motsatte, har "
"jeg begynt å endre mening."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Here's a representative story that begins to suggest how this integration "
"may matter."
msgstr ""
"Her er en representativ historie som kan foreslå hvorfor denne integreringen "
"er viktig."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Lear, Norman"
msgstr "Lear, Norman"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "All in the Family"
msgstr "All in the Family"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In 1969, Norman Lear created a pilot for <citetitle>All in the Family</"
"citetitle>. He took the pilot to ABC. The network didn't like it. It was too "
"edgy, they told Lear. Make it again. Lear made a second pilot, more edgy "
"than the first. ABC was exasperated. You're missing the point, they told "
"Lear.  We wanted less edgy, not more."
msgstr ""
"I 1969 laget Norman Lear en pilot for <citetitle>All in the Family</"
"citetitle>.  Han tok piloten til ABC, og nettverket likte det ikke.  De sa "
"til Lear at den var for på kanten.  Gjør det på nytt. Lear lagde piloten på "
"nytt, mer på kanten enn den første.  ABC ble fra seg.  Du får ikke med deg "
"poenget, fortalte de Lear.  Vi vil ha det mindre på kanten, ikke mer."

#.  f29 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Leonard Hill, <quote>The Axis of Access,</quote> remarks before Weidenbaum "
"Center Forum, <quote>Entertainment Economics: The Movie Industry,</quote> "
"St. Louis, Missouri, 3 April 2003 (transcript of prepared remarks available "
"at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #28</ulink>; for the "
"Lear story, not included in the prepared remarks, see <ulink url=\"http://"
"free-culture.cc/notes/\">link #29</ulink>)."
msgstr ""
"Leonard Hill, <quote>The Axis of Access,</quote> uttalelser ved Weidenbaum "
"Center Forum, <quote>Entertainment Economics: The Movie Industry,</quote> "
"St. Louis, Missouri, 3. april 2003 (avskrift av forberedt uttalelse "
"tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #28</"
"ulink>; for Lear-historien som ikke er inkludert i den forberedte "
"uttalelsen, se <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #29</"
"ulink>)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Rather than comply, Lear simply took the show elsewhere. CBS was happy to "
"have the series; ABC could not stop Lear from walking.  The copyrights that "
"Lear held assured an independence from network control.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"I stedet for å føye seg, tok Lear ganske enkelt serien sin til noen andre.  "
"CBS var glad for å ha seriene, og ABC kunne ikke hindre Lear fra å gå til "
"andre.  Opphavsretten Lear hadde sikret at han var uavhengighet av "
"nettverkskontroll.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#.  PAGE BREAK 176 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The network did not control those copyrights because the law forbade the "
"networks from controlling the content they syndicated. The law required a "
"separation between the networks and the content producers; that separation "
"would guarantee Lear freedom. And as late as 1992, because of these rules, "
"the vast majority of prime time television&mdash;75 percent of it&mdash;was "
"<quote>independent</quote> of the networks."
msgstr ""
"Nettverket kontrollerte ikke disse opphavsrettene fordi loven forbød "
"nettverkene å kontrollere innholdet de syndikerte.  Loven krevde et skille "
"mellom nettverkene og innholdsprodusentene.  Den delingen garanterte Lear "
"friheten. Og så sent som i 1992, på grunn av disse reglene, var majoriteten "
"av kjernetids-TV &mdash; 75 prosent &mdash; <quote>uavhengig</quote> av "
"nettverkene."

#.  f30 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media "
"Ownership Before the Senate Commerce Committee, 108th Cong., 1st sess. "
"(2003) (testimony of Gene Kimmelman on behalf of Consumers Union and the "
"Consumer Federation of America), available at <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #30</ulink>. Kimmelman quotes Victoria Riskin, "
"president of Writers Guild of America, West, in her Remarks at FCC En Banc "
"Hearing, Richmond, Virginia, 27 February 2003."
msgstr ""

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In 1994, the FCC abandoned the rules that required this independence.  After "
"that change, the networks quickly changed the balance.  In 1985, there were "
"twenty-five independent television production studios; in 2002, only five "
"independent television studios remained. <quote>In 1992, only 15 percent of "
"new series were produced for a network by a company it controlled. Last "
"year, the percentage of shows produced by controlled companies more than "
"quintupled to 77 percent.</quote> <quote>In 1992, 16 new series were "
"produced independently of conglomerate control, last year there was one.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> In 2002, 75 percent of prime "
"time television was owned by the networks that ran it. <quote>In the ten-"
"year period between 1992 and 2002, the number of prime time television hours "
"per week produced by network studios increased over 200%, whereas the number "
"of prime time television hours per week produced by independent studios "
"decreased 63%.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"I 1994 forlot FCC reglene som krevde denne uavhengigheten.  Etter denne "
"endringen forandret nettverkene raskt balansen.  I 1985 var det tjuefem "
"uavhengige produksjonsstudioer for TV. I 2002 var det kun fem uavhengige TV-"
"studioer igjen.  <quote>I 1992 ble kun 15 prosent av nye serier produsert "
"for et nettverk laget av et selskap nettverket kontrollerte. I fjor var "
"prosentandelen show produsert av kontrollerte selskaper mer enn firedoblet "
"til 77 prosent.</quote> <quote>I 1992 ble 16 nye serier produsert uavhengig "
"av konglomeratkontroll.  I fjor var det kun en.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> I 2002 var 75 prosent av kjernetids-TV eid av "
"nettverket som sendte det. <quote>I tiårsperioden mellom 1992 og 2002 økte "
"antall timer per uke produsert av nettverks-studioer med over 200 prosent, "
"mens antall timer per uke med kjernetids-TV produsert av uavhengige studioer "
"ble redusert med 63 prosent.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Today, another Norman Lear with another <citetitle>All in the Family</"
"citetitle> would find that he had the choice either to make the show less "
"edgy or to be fired: The content of any show developed for a network is "
"increasingly owned by the network."
msgstr ""
"I dag ville en annen Norman Lear med en annen <citetitle>All in the Family</"
"citetitle> oppdage at han har valget mellom å enten gjøre serien mindre på "
"kanten, eller få sparken.  Innholdet i ethvert show utviklet for et nettverk "
"er i stadig større grad eid av nettverket."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Diller, Barry"
msgstr "Diller, Barry"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Moyers, Bill"
msgstr "Moyers, Bill"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"While the number of channels has increased dramatically, the ownership of "
"those channels has narrowed to an ever smaller and smaller few. As Barry "
"Diller said to Bill Moyers,"
msgstr ""
"Mens antall kanaler har økt dramatisk, har eierskapet til disse kanalene "
"snevret inn fra få til stadig færre.  Som Barry Diller sa til Bill Moyers:"

#.  f32 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"<quote>Barry Diller Takes on Media Deregulation,</quote> <citetitle>Now with "
"Bill Moyers</citetitle>, Bill Moyers, 25 April 2003, edited transcript "
"available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #31</ulink>."
msgstr ""
"<quote>Barry Diller Takes on Media Deregulation,</quote> <citetitle>Now with "
"Bill Moyers</citetitle>, Bill Moyers, 25 April 2003, redigert avskrift "
"tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #31</"
"ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"Well, if you have companies that produce, that finance, that air on their "
"channel and then distribute worldwide everything that goes through their "
"controlled distribution system, then what you get is fewer and fewer actual "
"voices participating in the process. [We u]sed to have dozens and dozens of "
"thriving independent production companies producing television programs. Now "
"you have less than a handful.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Vel, hvis du har selskaper som produserer, som finansierer, som kringkaster "
"på sin egen kanal, og så distribuerer over hele verden alt som går gjennom "
"deres kontrollerte distribusjonssystem, så får du færre og færre faktiske "
"stemmer som deltar i prosessen.  Vi hadde tidligere dusinvis med levende "
"uavhengige produksjonsselskaper som laget TV-programmer. Nå har vi mindre "
"enn en håndfull.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This narrowing has an effect on what is produced. The product of such large "
"and concentrated networks is increasingly homogenous.  Increasingly safe. "
"Increasingly sterile. The product of news shows from networks like this is "
"increasingly tailored to the message the network wants to convey. This is "
"not the communist party, though from the inside, it must feel a bit like the "
"communist party. No one can question without risk of consequence&mdash;not "
"necessarily banishment to Siberia, but punishment nonetheless. Independent, "
"critical, different views are quashed. This is not the environment for a "
"democracy."
msgstr ""
"Denne innsnevringen har en effekt på det som blir produsert. Produktet fra "
"slike store og konsentrerte nettverk er stadig mer ensrettet.  Stadig mer "
"trygt.  Stadig mer sterilt.  Produktet nyhetssendinger fra slike nettverk er "
"i stadig større grad skreddersydd med meldingen som nettverket ønsker å "
"formidle.  Dette er ikke kommunistpartiet, selv om det nok fra innsiden må "
"føles litt som kommunistpartiet.  Ingen kan stille spørsmål uten å risikere "
"konsekvenser &mdash; ikke nødvendigvis forvisning til Sibir, men likefullt "
"straff.  Uavhengige, kritiske, avvikende syn blir skviset ut. Dette er ikke "
"et miljø for demokrati."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Clark, Kim B."
msgstr "Clark, Kim B."

#.  f33 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Clayton M. Christensen, <citetitle>The Innovator's Dilemma: The "
"Revolutionary National Bestseller that Changed the Way We Do Business</"
"citetitle> (Cambridge: Harvard Business School Press, 1997). Christensen "
"acknowledges that the idea was first suggested by Dean Kim Clark. See Kim B. "
"Clark, <quote>The Interaction of Design Hierarchies and Market Concepts in "
"Technological Evolution,</quote> <citetitle>Research Policy</citetitle> 14 "
"(1985): 235&ndash;51. For a more recent study, see Richard Foster and Sarah "
"Kaplan, <citetitle>Creative Destruction: Why Companies That Are Built to "
"Last Underperform the Market&mdash;and How to Successfully Transform Them</"
"citetitle> (New York: Currency/Doubleday, 2001)."
msgstr ""
"Clayton M. Christensen, <citetitle>The Innovator's Dilemma: The "
"Revolutionary National Bestseller that Changed the Way We Do Business</"
"citetitle> (Cambridge: Harvard Business School Press, 1997). Christensen "
"annerkjenner at ideen ble først foreslått av Dean Kim Clark. Se Kim B. "
"Clark, <quote>The Interaction of Design Hierarchies and Market Concepts in "
"Technological Evolution,</quote> <citetitle>Research Policy</citetitle> 14 "
"(1985): 235&ndash;51. For en nyere undersøkelse, se Richard Foster og Sarah "
"Kaplan, <citetitle>Creative Destruction: Why Companies That Are Built to "
"Last Underperform the Market &mdash; and How to Successfully Transform Them</"
"citetitle> (New York: Currency/Doubleday, 2001)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Economics itself offers a parallel that explains why this integration "
"affects creativity. Clay Christensen has written about the "
"<quote>Innovator's Dilemma</quote>: the fact that large traditional firms "
"find it rational to ignore new, breakthrough technologies that compete with "
"their core business.  The same analysis could help explain why large, "
"traditional media companies would find it rational to ignore new cultural "
"trends.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Lumbering giants not only "
"don't, but should not, sprint. Yet if the field is only open to the giants, "
"there will be far too little sprinting.  <placeholder type=\"indexterm\" id="
"\"1\"/>"
msgstr ""
"Økonomifaget tilbyr selv en parallell som forklarer hvorfor denne "
"integrasjonen påvirker kreativitet.  Clay Christensen har skrevet om "
"<quote>innovatørenes dilemma</quote>: faktumet at store tradisjonelle "
"selskaper finner det rasjonelt å ignorerer nye, gjennombrytende teknologier "
"som konkurrerer med deres kjernevirksomhet.  Den samme analysen kan bidra "
"til å forklare hvorfor tradisjonelle medieselskaper finner det rasjonelt å "
"ignorere nye kulturelle trender.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"Sovende giganter lar ikke bare være, men bør ikke løpe.  Og likevel, hvis "
"banen kun er åpen for gigantene, så vil det bli alt for lite løping. "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"I don't think we know enough about the economics of the media market to say "
"with certainty what concentration and integration will do. The efficiencies "
"are important, and the effect on culture is hard to measure."
msgstr ""
"Jeg tror ikke vi vet nok om økonomien i mediemarkedet til å si med sikkerhet "
"hva konsentreringen og integrasjonen vil gjøre. Effektivitetsendringene er "
"viktige, og effekten på kulturen er vanskelig å måle."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But there is a quintessentially obvious example that does strongly suggest "
"the concern."
msgstr ""
"Men det er typiske og åpenbare eksempler som gir oss sterk grunn til "
"bekymring."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In addition to the copyright wars, we're in the middle of the drug wars. "
"Government policy is strongly directed against the drug cartels; criminal "
"and civil courts are filled with the consequences of this battle."
msgstr ""
"I tillegg til opphavsrettskrigen, så er vi midt inne i narkotikakrigene.  "
"Myndighetenes politikk er sterkt rettet mot narkotikakartellene.  Straffe- "
"og sivildomstolene er fylt opp med konsekvensene av denne kampen."

#.  PAGE BREAK 178 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Let me hereby disqualify myself from any possible appointment to any "
"position in government by saying I believe this war is a profound mistake. I "
"am not pro drugs. Indeed, I come from a family once wrecked by drugs&mdash;"
"though the drugs that wrecked my family were all quite legal. I believe this "
"war is a profound mistake because the collateral damage from it is so great "
"as to make waging the war insane.  When you add together the burdens on the "
"criminal justice system, the desperation of generations of kids whose only "
"real economic opportunities are as drug warriors, the queering of "
"constitutional protections because of the constant surveillance this war "
"requires, and, most profoundly, the total destruction of the legal systems "
"of many South American nations because of the power of the local drug "
"cartels, I find it impossible to believe that the marginal benefit in "
"reduced drug consumption by Americans could possibly outweigh these costs."
msgstr ""
"La meg herved diskvalifisere meg fra enhver mulig oppnevning til en hvilken "
"som helst stilling hos myndighetene ved å si at jeg tror denne krigen er en "
"grunnleggende tabbe.  Jeg er ikke for narkotika.  Faktisk kommer jeg fra en "
"familie som en gang havarerte på grunn av narkotika &mdash; selv om all "
"narkotikaen som havarerte familien min var helt lovlig.  Jeg tror denne "
"krigen er en grunnleggende tabbe fordi den utilsiktede skaden fra den er så "
"stor at å føre denne krigen er galskap.  Når du summerer byrden på det "
"kriminal-juridiske systemet, desperasjonen for generasjoner av barn hvis "
"eneste økonomiske mulighet er som narkotikakriger, ødeleggelsen av de "
"grunnlovsfestede beskyttelsene på grunn av den kontinuerlige overvåkningen "
"denne krigen krever, og mest dyptgående, den totale ødeleggelsen av de "
"juridiske systemene i mange søramerikanske land på grunn av makten de lokale "
"narkotikakartellene har.  Jeg finner det umulig å tro at den marginale "
"fordelen i redusert narkotikaforbruk hos amerikanerne på noe måte kan "
"oppveie for disse kostnadene."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"You may not be convinced. That's fine. We live in a democracy, and it is "
"through votes that we are to choose policy. But to do that, we depend "
"fundamentally upon the press to help inform Americans about these issues."
msgstr ""
"Du er kanskje ikke overbevist.  Det er helt greit.  Vi lever i et demokrati, "
"og det er gjennom avstemning vi skal velge politikken.  Men for å gjøre det "
"er vi fundamentalt avhengig av pressen for å hjelpe til med å informere "
"amerikanerne om disse temaene."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Nick and Norm anti-drug campaign"
msgstr "Nick og Norm anti-narkotikakampanjen"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Beginning in 1998, the Office of National Drug Control Policy launched a "
"media campaign as part of the <quote>war on drugs.</quote> The campaign "
"produced scores of short film clips about issues related to illegal drugs. "
"In one series (the Nick and Norm series) two men are in a bar, discussing "
"the idea of legalizing drugs as a way to avoid some of the collateral damage "
"from the war. One advances an argument in favor of drug legalization. The "
"other responds in a powerful and effective way against the argument of the "
"first. In the end, the first guy changes his mind (hey, it's television). "
"The plug at the end is a damning attack on the pro-legalization campaign."
msgstr ""
"I 1998 lanserte kontoret for den nasjonale narkotikapolitikken en "
"mediekampanje som del av <quote>krigen mot narkotika.</quote> Kampanjen "
"produserte en rekke korte filmklipp om temaer relatert til ulovlige "
"rusmidler.  I en av seriene (Nick og Norm-serien) er det to menn i en bar "
"som diskuterer idéen om å legalisere narkotika som en måte å unngå noen av "
"de utilsiktede skadene fra krigen.  En fremmer et argument til fordel for å "
"legalisere narkotika.  Den andre responderer på en kraftig og effektiv måte "
"mot argumentet til den første.  Til slutt endrer den første fyren mening "
"(hei, det er TV).  Plakaten på slutten er et fordømmende angrep på pro-"
"legaliseringskampanjen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Fair enough. It's a good ad. Not terribly misleading. It delivers its "
"message well. It's a fair and reasonable message."
msgstr ""
"Rimelig nok.  Det er en god annonse.  Ikke veldig villedende.  Den leverer "
"budskapet sitt godt.  Det er et rimelig og fornuftig budskap."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But let's say you think it is a wrong message, and you'd like to run a "
"countercommercial. Say you want to run a series of ads that try to "
"demonstrate the extraordinary collateral harm that comes from the drug war. "
"Can you do it?"
msgstr ""
"Men la oss si at du mener dette er et galt budskap, og du ønsker å kjøre en "
"motreklame.  La oss si at du ønsker å sende en serie med annonser som "
"forsøker å vise den ekstraordinære utilsiktede skade som krigen mot "
"narkotika fører til.  Kan du gjøre det?"

#.  PAGE BREAK 179 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Well, obviously, these ads cost lots of money. Assume you raise the money. "
"Assume a group of concerned citizens donates all the money in the world to "
"help you get your message out. Can you be sure your message will be heard "
"then?"
msgstr ""
"Naturligvis koster disse annonsene mye penger.  Anta at du klarer å skaffe "
"pengene.  Anta at en gruppe med bekymrede borgere donerer alle pengene i "
"verden for å hjelpe deg med å få budskapet ditt ut.  Kan du da være sikker "
"på at budskapet ditt vil bli hørt?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "on television advertising bans"
msgstr "om TV-reklame-bannlysning"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "controversy avoided by"
msgstr "kontrovers unngått av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Comcast"
msgstr "Comcast"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Marijuana Policy Project"
msgstr "Marihuana-politikkprosjektet"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "NBC"
msgstr "NBC"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "WJOA"
msgstr "WJOA"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "WRC"
msgstr "WRC"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"2\"/> <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"3\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"4\"/> "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"5\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"6\"/> The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place "
"ads that directly responded to the Nick and Norm series on stations within "
"the Washington, D.C., area. Comcast rejected the ads as <quote>against "
"[their] policy.</quote> The local NBC affiliate, WRC, rejected the ads "
"without reviewing them. The local ABC affiliate, WJOA, originally agreed to "
"run the ads and accepted payment to do so, but later decided not to run the "
"ads and returned the collected fees. Interview with Neal Levine, 15 October "
"2003.  These restrictions are, of course, not limited to drug policy. See, "
"for example, Nat Ives, <quote>On the Issue of an Iraq War, Advocacy Ads Meet "
"with Rejection from TV Networks,</quote> <citetitle>New York Times</"
"citetitle>, 13 March 2003, C4.  Outside of election-related air time there "
"is very little that the FCC or the courts are willing to do to even the "
"playing field. For a general overview, see Rhonda Brown, <quote>Ad Hoc "
"Access: The Regulation of Editorial Advertising on Television and Radio,</"
"quote> <citetitle>Yale Law and Policy Review</citetitle> 6 (1988): "
"449&ndash;79, and for a more recent summary of the stance of the FCC and the "
"courts, see <citetitle>Radio-Television News Directors Association</"
"citetitle> v. <citetitle>FCC</citetitle>, 184 F. 3d 872 (D.C. Cir. 1999). "
"Municipal authorities exercise the same authority as the networks. In a "
"recent example from San Francisco, the San Francisco transit authority "
"rejected an ad that criticized its Muni diesel buses. Phillip Matier and "
"Andrew Ross, <quote>Antidiesel Group Fuming After Muni Rejects Ad,</quote> "
"SFGate.com, 16 June 2003, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/"
"notes/\">link #32</ulink>. The ground was that the criticism was <quote>too "
"controversial.</quote>"
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"2\"/> <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"3\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"4\"/> "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"5\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"6\"/> Marihuana-politikkprosjektet forsøkte i februar 2003 å få "
"plassert reklamer som direkte svarte på Nick og Norm-serien på stasjoner i "
"Washington D.C-området.  Comcast avviste reklamen som <quote>mot [deres] "
"regler.</quote>  Den lokale NBC-fillialen, WRC, avviste reklamene uten å "
"titte på dem.  Den lokale ABC-fillialen, WJOA, gikk opprinnelig med på å "
"kjøre reklamen, og tok imot betaling for å gjøre det, men bestemte seg "
"senere for å ikke kjøre reklamen, og returnerte pengene.  Intervju med Neal "
"Levine, 15. oktober 2003. Disse begrensningene er naturligvis ikke begrenset "
"til narkotikapolitikk.  Se for eksempel Nat Ives, <quote>On the Issue of an "
"Iraq War, Advocacy Ads Meet with Rejection from TV Networks,</quote> "
"<citetitle>New York Times</citetitle>, 13. mars 2003, C4.  Ut over "
"valgkamprelatert sendetid er det veldig lite som FCC eller domstolene er "
"villig til å gjøre for å få gi like vilkår for alle.  For en generell "
"oversikt, se Rhonda Brown, <quote>Ad Hoc Access: The Regulation of Editorial "
"Advertising on Television and Radio,</quote> <citetitle>Yale Law and Policy "
"Review</citetitle> 6 (1988): 449&ndash;79, og for en nylig oppdatering av "
"posisjonen til FCC og domstolene, se <citetitle>Radio-Television News "
"Directors Association</citetitle> v. <citetitle>FCC</citetitle>, 184 F. 3d "
"872 (D.C. Cir. 1999).  Kommunale administrasjoner utøver den samme "
"autoriteten som nettverkene.  I et nylig eksempel fra San Francisco, avviste "
"kollektivtransportmyndighetene en reklame som kritiserte deres Muni diesel-"
"busser.  Phillip Matier og Andrew Ross, <quote>Antidiesel Group Fuming After "
"Muni Rejects Ad,</quote> SFGate.com, 16. juni 2003, tilgjengelig fra <ulink "
"url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #32</ulink>. Begrunnelsen var at "
"kritikken var <quote>for kontroversiell.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"No. You cannot. Television stations have a general policy of avoiding "
"<quote>controversial</quote> ads. Ads sponsored by the government are deemed "
"uncontroversial; ads disagreeing with the government are controversial.  "
"This selectivity might be thought inconsistent with the First Amendment, but "
"the Supreme Court has held that stations have the right to choose what they "
"run. Thus, the major channels of commercial media will refuse one side of a "
"crucial debate the opportunity to present its case.  And the courts will "
"defend the rights of the stations to be this biased.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Nei, det kan du ikke.  TV-stasjoner har en generell regel om å unngå "
"<quote>kontroversielle</quote> annonser.  Annonser sponset av myndighetene "
"anses som ukontroversielle.  Annonser som er uenig med myndighetene er "
"kontroversielle.  Denne utvelgelsen kan kanskje tenkes å være i strid med "
"det første grunnlovstillegget, men Høyesterett har avgjort at stasjonene har "
"rett til å velge hva de sender.  Dermed vil de store kommersielle "
"mediekanalene blokkere muligheten som den en siden av en viktig debatt har "
"til å legge frem sin sak.  Og domstolene vil forsvare stasjonenes rett til å "
"være så ensidig.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"I'd be happy to defend the networks' rights, as well&mdash;if we lived in a "
"media market that was truly diverse. But concentration in the media throws "
"that condition into doubt. If a handful of companies control access to the "
"media, and that handful of companies gets to decide which political "
"positions it will allow to be promoted on its channels, then in an obvious "
"and important way, concentration matters. You might like the positions the "
"handful of companies selects. But you should not like a world in which a "
"mere few get to decide which issues the rest of us get to know about."
msgstr ""
"Jeg ville også med glede forsvart nettverkenes rettigheter &mdash; hvis vi "
"levde i et mediemarked som virkelig var mangfoldig.  Men konsentreringen i "
"media får en til å tvile på den forutsetningen. Hvis en håndfull selskaper "
"kontrollerer tilgangen til media, og denne  lille gruppen selskaper får "
"bestemme hvilke politiske holdninger den vil tillate at fremmes på sine "
"kanaler, da er det på en åpenbar og viktig måte klart at konsentrering betyr "
"noe.  Det kan hende du liker holdningene som denne håndfulle gruppen med "
"selskaper velger, men du bør ikke like en verden der et lite mindretall får "
"bestemme hvilke saker resten av oss får høre om."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><title>
msgid "Together"
msgstr "Sammen"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"There is something innocent and obvious about the claim of the copyright "
"warriors that the government should <quote>protect my property.</quote> In "
"the abstract, it is obviously true and, ordinarily, totally harmless. No "
"sane sort who is not an anarchist could disagree."
msgstr ""
"Det er noe uskyldig og åpenbart i kravet fra opphavsrettskrigerne om at "
"myndighetene bør <quote>beskytte eiendommen min.</quote>  Som abstrakt idé "
"er det åpenbart riktig, og vanligvis helt ufarlig.  Ingen fornuftig person "
"som ikke er anarkist vil være uenig."

#.  PAGE BREAK 180 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But when we see how dramatically this <quote>property</quote> has "
"changed&mdash; when we recognize how it might now interact with both "
"technology and markets to mean that the effective constraint on the liberty "
"to cultivate our culture is dramatically different&mdash;the claim begins to "
"seem less innocent and obvious. Given (1) the power of technology to "
"supplement the law's control, and (2) the power of concentrated markets to "
"weaken the opportunity for dissent, if strictly enforcing the massively "
"expanded <quote>property</quote> rights granted by copyright fundamentally "
"changes the freedom within this culture to cultivate and build upon our "
"past, then we have to ask whether this property should be redefined."
msgstr ""
"Men når vi ser hvor dramatisk denne <quote>eiendommen</quote> har endret seg "
"&mdash; når vi innser hvordan den, slik den nå er knyttet til både teknologi "
"og marked, betyr at de effektive begrensningene i friheten til å kultivere "
"kulturen vår er dramatisk forskjellig &mdash; begynner kravet å se mindre "
"uskyldig og åpenbart ut. Gitt (1) kraften i teknologien til å supplere "
"lovens kontroll, og (2) kraften i innsnevrede markeder til å svekke "
"muligheten til å være uenig, når strikt håndheving av den massivt utvidete "
"<quote>eiendomsretten</quote> delt ut av opphavsretten fundamentalt endrer "
"friheten i denne kulturen til å kultivere og bygge på vår fortid, så må vi "
"spørre oss om denne eiendommen bør omdefineres."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Not starkly. Or absolutely. My point is not that we should abolish copyright "
"or go back to the eighteenth century. That would be a total mistake, "
"disastrous for the most important creative enterprises within our culture "
"today."
msgstr ""
"Ikke fjernes, og ikke fullstendig.  Mitt poeng er ikke at vi bør avskaffe "
"opphavsretten, eller gå tilbake til det attende århundre.  Det ville være et "
"totalt feilgrep, katastrofalt for mesteparten av de viktigste kreative "
"bedriftene i kulturen vår i dag."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But there is a space between zero and one, Internet culture "
"notwithstanding.  And these massive shifts in the effective power of "
"copyright regulation, tied to increased concentration of the content "
"industry and resting in the hands of technology that will increasingly "
"enable control over the use of culture, should drive us to consider whether "
"another adjustment is called for. Not an adjustment that increases "
"copyright's power. Not an adjustment that increases its term. Rather, an "
"adjustment to restore the balance that has traditionally defined copyright's "
"regulation&mdash;a weakening of that regulation, to strengthen creativity."
msgstr ""
"Men det er et område mellom null og en, på tross av Internett-kultur. Og "
"disse massive endringene i den effektive makten til opphavsrettsregulering, "
"knyttet til den økende konsentreringen i innholdsindustrien og hvilende i "
"teknologiens hender som i økende grad kan kontrollere bruken av kultur, bør "
"få oss til å vurdere hvorvidt en annen justering er nødvendig.  Ikke en "
"justering som øker opphavsrettens makt.  Ikke en justering som øker dens "
"vernetid.  I stedet en justering som gjenoppretter balansen som tradisjonelt "
"har definert opphavsrettens regulering &mdash; en svekkelse av denne "
"reguleringen for å styrke kreativiteten."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Copyright law has not been a rock of Gibraltar. It's not a set of constant "
"commitments that, for some mysterious reason, teenagers and geeks now flout. "
"Instead, copyright power has grown dramatically in a short period of time, "
"as the technologies of distribution and creation have changed and as "
"lobbyists have pushed for more control by copyright holders. Changes in the "
"past in response to changes in technology suggest that we may well need "
"similar changes in the future. And these changes have to be "
"<emphasis>reductions</emphasis> in the scope of copyright, in response to "
"the extraordinary increase in control that technology and the market enable."
msgstr ""
"Åndsverksloven har ikke vært noen uforanderlig naturlov, sikker og solid som "
"Rock of Gibraltar. Den er ikke et sett med konstante forpliktelser som "
"tenåringer og geeks (nerder) nå, av en eller annen mystisk grunn, gir "
"blaffen i.  I stedet har opphavsrettens makt vokst dramatisk på kort tid, "
"etter hvert som teknologi for distribusjon og skaping har endret seg, og "
"etter hvert som lobbyister har presset på for mer kontroll hos "
"opphavsrettsinnehaverne.  Tidligere endringer som respons på endringene i "
"teknologi foreslår at vi godt kan trenge lignende endringer i fremtiden.  Og "
"disse endringene må være <emphasis>reduksjon</emphasis> i omfanget til "
"opphavsretten, som svar på den ekstraordinære økningen i kontroll som "
"teknologi og marked gjør mulig."

#.  PAGE BREAK 181 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"For the single point that is lost in this war on pirates is a point that we "
"see only after surveying the range of these changes. When you add together "
"the effect of changing law, concentrated markets, and changing technology, "
"together they produce an astonishing conclusion: <emphasis>Never in our "
"history have fewer had a legal right to control more of the development of "
"our culture than now</emphasis>."
msgstr ""
"For det enkeltpoenget som går tapt i denne krigen mot pirater er et poeng "
"som vi kun ser etter å ha kartlagt alle disse endringene.  Når du slår "
"sammen effekten av et endret lovverk, konsentrert markedet og endret "
"teknologi, så kommer en til en forbløffende konklusjon: <emphasis>Aldri før "
"i vår historie har så få hatt juridisk rett til å kontrollere mer av "
"utviklingen av vår kultur enn nå</emphasis>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Siva Vaidhyanathan captures a "
"similar point in his <quote>four surrenders</quote> of copyright law in the "
"digital age. See Vaidhyanathan, 159&ndash;60."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Siva Vaidhyanathan fanger et "
"lignende poeng i hans <quote>fire kapitulasjoner</quote> for åndsverkloven i "
"den digitale tidsalder. Se Vaidhyanathan, 159&ndash;60."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Not when copyrights were perpetual, for when copyrights were perpetual, they "
"affected only that precise creative work. Not when only publishers had the "
"tools to publish, for the market then was much more diverse. Not when there "
"were only three television networks, for even then, newspapers, film "
"studios, radio stations, and publishers were independent of the networks. "
"<emphasis>Never</emphasis> has copyright protected such a wide range of "
"rights, against as broad a range of actors, for a term that was remotely as "
"long. This form of regulation&mdash;a tiny regulation of a tiny part of the "
"creative energy of a nation at the founding&mdash;is now a massive "
"regulation of the overall creative process. Law plus technology plus the "
"market now interact to turn this historically benign regulation into the "
"most significant regulation of culture that our free society has known."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Ikke da opphavsretten var evig, for da opphavsrett var evig, påvirket de kun "
"det spesifikke kreative verket.  Ikke da kun utgivere hadde "
"publiseringsutstyr, for markedet var da mye mer variert.  Ikke når det kun "
"fantes tre TV-nettverk, for selv da var aviser, filmstudio, radiostasjoner "
"og utgivere uavhengige av nettverkene. <emphasis>Aldri</emphasis> har "
"opphavsretten beskyttet en så stor rekke av rettigheter, mot en så stor "
"rekke av aktører, med en vernetid som var i nærheten av så lang.  Denne form "
"for regulering &mdash; en liten regulering av en liten del av den kreative "
"energien til en nasjon i emning &mdash; er nå en massiv regulering av hele "
"den kreative prosessen.  Lovverk pluss teknologi pluss marked jobber nå "
"sammen for å gjøre denne historisk ubetydelige regulering til den mest "
"betydningsfulle reguleringen av kulturen som vårt frie samfunn har kjent."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>This has been</emphasis> a long chapter. Its point "
"can now be briefly stated."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Det har vært</emphasis> et langt kapittel. Dets "
"poeng kan nå formuleres ganske kort."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"At the start of this book, I distinguished between commercial and "
"noncommercial culture. In the course of this chapter, I have distinguished "
"between copying a work and transforming it. We can now combine these two "
"distinctions and draw a clear map of the changes that copyright law has "
"undergone.  In 1790, the law looked like this:"
msgstr ""
"I starten av denne boken, poengterte jeg forskjellen mellom kommersiell og "
"ikke-kommersiell kultur.  I løpet av dette kapittelet har jeg skilt mellom "
"kopiering av et verk, og å omforme det.  Vi kan nå kombinere disse to "
"skillene, og tegne et klart kart over endringene som opphavsrettsloven har "
"gjennomgått.  I 1790, så loven slik ut:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><thead><row><entry>
msgid "PUBLISH"
msgstr "Publisere"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><thead><row><entry>
msgid "TRANSFORM"
msgstr "Omforme"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "Commercial"
msgstr "Kommersiell"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "&copy;"
msgstr "&copy;"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "Free"
msgstr "Fri"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "Noncommercial"
msgstr "Ikke-kommersiell"

#.  PAGE BREAK 182 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The act of publishing a map, chart, and book was regulated by copyright law. "
"Nothing else was. Transformations were free. And as copyright attached only "
"with registration, and only those who intended to benefit commercially would "
"register, copying through publishing of noncommercial work was also free."
msgstr ""
"Selve det å publisere et kart, diagram og bok var regulert av "
"opphavsrettsloven.  Ingenting annet.  Det var fritt frem for omforminger.  "
"Og i og med at opphavsretten kun gjaldt etter registrering, og kun de som "
"planla å ha kommersiell nytte ville registrere, var kopiering gjennom "
"publisering av ikke-kommersielle verk også fritt frem."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid "By the end of the nineteenth century, the law had changed to this:"
msgstr ""
"På slutten av det nittende århundre hadde loven blitt endret til dette:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Derivative works were now regulated by copyright law&mdash;if published, "
"which again, given the economics of publishing at the time, means if offered "
"commercially. But noncommercial publishing and transformation were still "
"essentially free."
msgstr ""
"Avledede verk var nå regulert av opphavsrettsloven &mdash; hvis de var "
"publisert, som betød, gitt økonomien til publisering på den tiden, betød å "
"tilby den kommersielt.  Men det var fortsatt i hovedsak fritt frem for ikke-"
"kommersiell publisering og omforming."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In 1909 the law changed to regulate copies, not publishing, and after this "
"change, the scope of the law was tied to technology. As the technology of "
"copying became more prevalent, the reach of the law expanded.  Thus by 1975, "
"as photocopying machines became more common, we could say the law began to "
"look like this:"
msgstr ""
"I 1909 ble loven endret til å regulere eksemplarer og ikke publisering, og "
"etter denne endringen var omfanget av loven knyttet til teknologi.  Etter "
"hvert som teknologien for eksemplarfremstilling / kopiering ble mer utbredt, "
"utvidet rekkevidden til loven seg. Dermed kan vi si at i 1975, etter hvert "
"som fotokopimaskiner ble mer vanlig, begynte loven å se slik ut:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><thead><row><entry>
msgid "COPY"
msgstr "Kopiere"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "&copy; / Free"
msgstr "&copy; / Fri"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The law was interpreted to reach noncommercial copying through, say, copy "
"machines, but still much of copying outside of the commercial market "
"remained free. But the consequence of the emergence of digital technologies, "
"especially in the context of a digital network, means that the law now looks "
"like this:"
msgstr ""
"Loven ble tolket til å nå ikke-kommersiell kopiering ved hjelp av, f.eks. "
"kopimaskiner, men fortsatt forble mye av kopieringen utenom det kommersielle "
"markedet fri.  Men konsekvensen fra fremveksten av digitale teknologier, "
"spesielt i sammenheng med digitale nettverk, betyr at loven nå ser slik ut:"

#.  PAGE BREAK 183 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Every realm is governed by copyright law, whereas before most creativity was "
"not. The law now regulates the full range of creativity&mdash; commercial or "
"not, transformative or not&mdash;with the same rules designed to regulate "
"commercial publishers."
msgstr ""
"Hvert område er styrt av åndsverksloven, mens mesteparten av kreativiteten "
"ikke var styrt av den tidligere.  Loven regulerer nå hele omfanget av "
"kreativiteten &mdash; kommersiell eller ikke, omformende eller ikke &mdash; "
"med de samme reglene som ble utformet for å regulere kommersielle utgivere."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Obviously, copyright law is not the enemy. The enemy is regulation that does "
"no good. So the question that we should be asking just now is whether "
"extending the regulations of copyright law into each of these domains "
"actually does any good."
msgstr ""
"Åndsverkloven er åpenbart ikke fienden.  Fienden er regulering som ikke gjør "
"noe bra.  Så spørsmålet vi bør stille oss akkurat nå er hvorvidt å utvide "
"reguleringene i åndsverkloven inn i hver av disse områdene faktisk gjør noe "
"bra."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"I have no doubt that it does good in regulating commercial copying.  But I "
"also have no doubt that it does more harm than good when regulating (as it "
"regulates just now) noncommercial copying and, especially, noncommercial "
"transformation. And increasingly, for the reasons sketched especially in "
"chapters <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"recorders\"/> and "
"<xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"transformers\"/>, one "
"might well wonder whether it does more harm than good for commercial "
"transformation.  More commercial transformative work would be created if "
"derivative rights were more sharply restricted."
msgstr ""
"Jeg er ikke i tvil om at det er en god idé å regulere kommersiell "
"kopiering.  Men jeg har heller ingen tvil om at det gjør mer skade en gavn "
"når en regulerer (slik det reguleres akkurat nå) ikke-kommersiell kopiering, "
"og spesielt ikke-kommersiell omforming.  Og i stadig større grad, av årsaker "
"skissert spesielt i kapitlene <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" "
"linkend=\"recorders\"/> og <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend="
"\"transformers\"/>, kan en godt undre på hvorvidt den gjør mer skade en gavn "
"for kommersiell omforming.  Flere kommersielle omformede verk ville vært "
"skapt hvis avledede rettigheter var skarpere begrenset."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "legal realist movement"
msgstr "juridiske realist-bevegelsen"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> It was the single most important "
"contribution of the legal realist movement to demonstrate that all property "
"rights are always crafted to balance public and private interests. See "
"Thomas C. Grey, <quote>The Disintegration of Property,</quote> in "
"<citetitle>Nomos XXII: Property</citetitle>, J. Roland Pennock and John W.  "
"Chapman, eds. (New York: New York University Press, 1980)."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Det å demonstrere at alle "
"eiendomsrettigheter alltid har vært utformet for å balansere interessene til "
"fellesskapet og private, var det viktigste enkeltbidrag fra den juridiske "
"realist-bevegelsen.  Se Thomas C. Grey, <quote>The Disintegration of "
"Property,</quote> i <citetitle>Nomos XXII: Property</citetitle>, J. Roland "
"Pennock og John W.  Chapman, eds. (New York: New York University Press, "
"1980)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The issue is therefore not simply whether copyright is property. Of course "
"copyright is a kind of <quote>property,</quote> and of course, as with any "
"property, the state ought to protect it. But first impressions "
"notwithstanding, historically, this property right (as with all property "
"rights<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>)  has been crafted to "
"balance the important need to give authors and artists incentives with the "
"equally important need to assure access to creative work. This balance has "
"always been struck in light of new technologies.  And for almost half of our "
"tradition, the <quote>copyright</quote> did not control <emphasis>at all</"
"emphasis> the freedom of others to build upon or transform a creative work. "
"American culture was born free, and for almost 180 years our country "
"consistently protected a vibrant and rich free culture."
msgstr ""
"Temaet her er dermed ikke så enkelt som hvorvidt opphavsrett er eiendom "
"eller ikke.  Selvfølgelig er opphavsrett en type <quote>eiendom,</quote> og "
"selvfølgelig, som med enhver eiendom, bør staten beskytte den.  Men uansett "
"førsteinntrykk, så har denne eiendomretten, historisk sett (som med alle "
"eiendomsretter<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>) vært utformet for å "
"balansere det viktige behovet å gi forfattere og artister incentiver med det "
"like viktige behovet å sikre tilgang til kreative verk.  Denne balansen har "
"alltid blitt funnet i lys av nye teknologier.  Og i nesten halve vår "
"tradisjon kontrollerte ikke <quote>opphavsretten</quote> <emphasis>i det "
"hele tatt</emphasis> friheten andre hadde til å bygge på og omforme et "
"kreativt verk.  USAs kultur ble født fri, og i nesten 180 år beskyttet vårt "
"land konsistent en pulserende og rik fri kultur."

#.  PAGE BREAK 184 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"We achieved that free culture because our law respected important limits on "
"the scope of the interests protected by <quote>property.</quote> The very "
"birth of <quote>copyright</quote> as a statutory right recognized those "
"limits, by granting copyright owners protection for a limited time only (the "
"story of chapter <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"founders"
"\"/>). The tradition of <quote>fair use</quote> is animated by a similar "
"concern that is increasingly under strain as the costs of exercising any "
"fair use right become unavoidably high (the story of chapter <xref xrefstyle="
"\"select: labelnumber\" linkend=\"recorders\"/>). Adding statutory rights "
"where markets might stifle innovation is another familiar limit on the "
"property right that copyright is (chapter <xref xrefstyle=\"select: "
"labelnumber\" linkend=\"transformers\"/>). And granting archives and "
"libraries a broad freedom to collect, claims of property notwithstanding, is "
"a crucial part of guaranteeing the soul of a culture (chapter <xref "
"xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"collectors\"/>). Free cultures, "
"like free markets, are built with property. But the nature of the property "
"that builds a free culture is very different from the extremist vision that "
"dominates the debate today."
msgstr ""
"Vi oppnådde den frie kulturen på grunn av at vårt lovverk respekterte "
"viktige begrensninger i rekkevidden av interessene beskyttet av "
"<quote>eiendom.</quote>  Selve fødselen til <quote>opphavsretten</quote> som "
"en lovfestet rett gjenkjente disse begrensningene, ved å å gi "
"opphavsrettseierne beskyttelse kun for en begrenset tidsperiode (historien i "
"kapittel <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"founders\"/>).  "
"Tradisjonen til <quote>rimelig bruk</quote> er drevet av en lignende "
"bekymring som i stadig større grad er under press etter hvert som kostnaden "
"ved å utøve en hvilken som helst rimelig bruk blir uunngåelig høy (historien "
"i kapittel <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"recorders\"/"
">).  Å legge til lovbestemte rettigheter der markeder kan hemme nyskapning "
"er en annen kjent begrensning på eiendomsrettigheten som opphavsretten "
"utgjør (kapittel <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend="
"\"transformers\"/>).  Og å tildele arkiver og biblioteker en bred frihet til "
"å samle, uavhengig av krav om eiendom, er en avgjørende del av det å "
"garantere sjelen til kulturen (kapittel <xref xrefstyle=\"select: labelnumber"
"\" linkend=\"collectors\"/>).  Fri kultur, på samme måte som frie markeder, "
"er bygget på eiendom.  Men naturen til eiendommen som bygger en fri kultur "
"er svært forskjellig fra den ekstremistvisjonen som dominerer debatten i dag."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Free culture is increasingly the casualty in this war on piracy. In response "
"to a real, if not yet quantified, threat that the technologies of the "
"Internet present to twentieth-century business models for producing and "
"distributing culture, the law and technology are being transformed in a way "
"that will undermine our tradition of free culture. The property right that "
"is copyright is no longer the balanced right that it was, or was intended to "
"be. The property right that is copyright has become unbalanced, tilted "
"toward an extreme. The opportunity to create and transform becomes weakened "
"in a world in which creation requires permission and creativity must check "
"with a lawyer."
msgstr ""
"Fri kultur er stadig større grad ofret i denne krigen mot piratvirksomhet.  "
"Som respons på en reell, men ennå ikke kvantifisert trussel som teknologiene "
"på Internett gir til det tjuende århundrets forretningsmodeller for "
"produksjon og distribusjon av kultur, har lovverk og teknologi blitt "
"omformet på en slik måte at det undergraver vår tradisjon for fri kultur.  "
"Eiendomsretten som opphavsretten utgjør, er ikke lenger den balanserte "
"rettigheten som det var, eller var ment å være.  Eiendomsretten som "
"opphavsretten utgjør har blitt ubalansert, med utslag mot et ytterpunkt.  "
"Muligheten til å skape og omforme blir svekket i en verden der det å skape "
"krever tillatelse, og kreativitet må sjekke med en advokat."

#. type: Content of: <book><part><title>
msgid "Puzzles"
msgstr "Nøtter"

#. type: Content of: <book><part><chapter><title>
msgid "Chapter Eleven: Chimera"
msgstr "Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "chimeras"
msgstr "fantasifoster / chimera"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Wells, H. G."
msgstr "Wells, H. G."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "<quote>Country of the Blind, The</quote> (Wells)"
msgstr "<quote>Country of the Blind, The</quote> (Wells)"

#.  f1. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"H. G. Wells, <quote>The Country of the Blind</quote> (1904, 1911). See H. G. "
"Wells, <citetitle>The Country of the Blind and Other Stories</citetitle>, "
"Michael Sherborne, ed. (New York: Oxford University Press, 1996)."
msgstr ""
"H. G. Wells, <quote>The Country of the Blind</quote> (1904, 1911). Se H. G. "
"Wells, <citetitle>The Country of the Blind and Other Stories</citetitle>, "
"Michael Sherborne, ed. (New York: Oxford University Press, 1996)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>In a well-known</emphasis> short story by H. G. "
"Wells, a mountain climber named Nunez trips (literally, down an ice slope) "
"into an unknown and isolated valley in the Peruvian Andes.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> The valley is extraordinarily beautiful, with "
"<quote>sweet water, pasture, an even climate, slopes of rich brown soil with "
"tangles of a shrub that bore an excellent fruit.</quote> But the villagers "
"are all blind. Nunez takes this as an opportunity. <quote>In the Country of "
"the Blind,</quote> he tells himself, <quote>the One-Eyed Man is King.</"
"quote> So he resolves to live with the villagers to explore life as a king."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>I en velkjent</emphasis> novelle av H. G. Wells, "
"snublet en fjellklatrer ved navn Nunez ned en is-skråning inn i en ukjent og "
"isolert dal i de Peruanske Andesfjellene.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> Dalen er utrolig vakker, med <quote>friskt vann, beiteland, et jevnt "
"klima og bakker med rik brun jord med virvar av buskas som bar en "
"velsmakende frukt.</quote>  Men landsbyboerne er alle blinde.  Nunez ser "
"dette som en mulighet.  <quote>I de blindes rike,</quote> forteller han seg "
"selv, <quote>er den enøyde konge.</quote>  Så han bestemmer seg for å slå "
"seg ned hos landsbyboerne for å utforske livet som konge."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Things don't go quite as he planned. He tries to explain the idea of sight "
"to the villagers. They don't understand. He tells them they are <quote>blind."
"</quote> They don't have the word <citetitle>blind</citetitle>. They think "
"he's just thick.  Indeed, as they increasingly notice the things he can't do "
"(hear the sound of grass being stepped on, for example), they increasingly "
"try to control him. He, in turn, becomes increasingly frustrated. "
"<quote>`You don't understand,' he cried, in a voice that was meant to be "
"great and resolute, and which broke. `You are blind and I can see. Leave me "
"alone!'</quote>"
msgstr ""
"Ting blir ikke helt som han har planlagt.  Han forsøker å forklare idéen om "
"syn til landsbyboerne.  De forstår ikke.  Han forteller dem at de er "
"<quote>blind.</quote>  De mangler et ord for <citetitle>blind</citetitle>.  "
"De tror han bare er treg.  Etter hvert som de oppdager tingene han ikke kan "
"gjøre (for eksempel høre lyden av gress som blir tråkket på), forsøker de "
"mer og mer å kontrollere ham. Han blir dermed mer og mer frustrert.  "
"<quote><quote>Dere forstår ikke,</quote> ropte han, i en stemme som var ment "
"å være storslått og bestemt, og som skar ut.  <quote>Dere er blinde og jeg "
"kan se.  La meg være i fred!</quote></quote>"

#.  PAGE BREAK 187 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The villagers don't leave him alone. Nor do they see (so to speak) the "
"virtue of his special power. Not even the ultimate target of his affection, "
"a young woman who to him seems <quote>the most beautiful thing in the whole "
"of creation,</quote> understands the beauty of sight. Nunez's description of "
"what he sees <quote>seemed to her the most poetical of fancies, and she "
"listened to his description of the stars and the mountains and her own sweet "
"white-lit beauty as though it was a guilty indulgence.</quote> <quote>She "
"did not believe,</quote> Wells tells us, and <quote>she could only half "
"understand, but she was mysteriously delighted.</quote>"
msgstr ""
"Landsbyboerne lot ham ikke være i fred.  Og de ser (for å si det slik) ikke "
"det fine i hans spesielle krefter.  Ikke engang det ultimate målet for hans "
"hengivenhet, en ung kvinne som for han synes <quote>den vakreste tingen i "
"hele skapelsen,</quote> forstår skjønnheten i å kunne se.  Ninez sine "
"beskrivelser av det han ser <quote>virket for henne å være de mest poetiske "
"av fantasier, og hun hørte på hans beskrivelser av stjernene og fjellene og "
"hennes egen søte hvit-lysende skjønnhet som om det var en skyldig "
"tilfredsstillelse .</quote>  <quote>Hun trodde ikke,</quote> forteller Wells "
"oss, og <quote>hun kunne bare halvveis forstå, men hun var underlig gledet.</"
"quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"When Nunez announces his desire to marry his <quote>mysteriously delighted</"
"quote> love, the father and the village object. <quote>You see, my dear,</"
"quote> her father instructs, <quote>he's an idiot. He has delusions. He "
"can't do anything right.</quote> They take Nunez to the village doctor."
msgstr ""
"Når Nuez kunngjør sitt ønske om å gifte seg med sin <quote>underlig herlige</"
"quote> kjærlighet, protesterte faren og landsbyen.  <quote>Du skjønner, "
"kjære,</quote> instruerer hennes far, <quote>han er en idiot.  Han har "
"vrangforestillinger.  Han kan ikke gjøre noe riktig.</quote> De tar Nunez "
"til landsbylegen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"After a careful examination, the doctor gives his opinion. <quote>His brain "
"is affected,</quote> he reports."
msgstr ""
"Etter en nøye undersøkelse gir legen sin vurdering.  <quote>Hjernen hans er "
"påvirket,</quote> rapporterer han."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>What affects it?</quote> the father asks.  <quote>Those queer things "
"that are called the eyes &hellip; are diseased &hellip; in such a way as to "
"affect his brain.</quote>"
msgstr ""
"<quote>Hva påvirker den?</quote> spør faren.  <quote>De sære tingene som "
"kalles øyene &hellip;  er sykelige &hellip; på en måte som påvirker hjernen "
"hans.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The doctor continues: <quote>I think I may say with reasonable certainty "
"that in order to cure him completely, all that we need to do is a simple and "
"easy surgical operation&mdash;namely, to remove these irritant bodies [the "
"eyes].</quote>"
msgstr ""
"Legen fortsetter: <quote>Jeg tror jeg med rimelig sikkerhet kan si at for å "
"kunne helbrede ham er alt vi trenger å gjøre en enkel og lett kirurgisk "
"operasjon &mdash; nemlig å fjerne disse irriterte organene [øynene].</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>Thank Heaven for science!</quote> says the father to the doctor. They "
"inform Nunez of this condition necessary for him to be allowed his bride.  "
"(You'll have to read the original to learn what happens in the end. I "
"believe in free culture, but never in giving away the end of a story.)"
msgstr ""
"<quote>Takk Gud for vitenskapen!</quote> sier faren til doktoren.  De "
"forteller Nunez om dette kravet som han må oppfylle for å få sin brud.  (Du "
"får lese originalen for å lære hvordan historien ender. Jeg tror på fri "
"kultur, men ikke på å avsløre hvordan en historie ender.)"

#.  PAGE BREAK 188 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>It sometimes</emphasis> happens that the eggs of "
"twins fuse in the mother's womb. That fusion produces a <quote>chimera.</"
"quote> A chimera is a single creature with two sets of DNA. The DNA in the "
"blood, for example, might be different from the DNA of the skin. This "
"possibility is an underused plot for murder mysteries. <quote>But the DNA "
"shows with 100 percent certainty that she was not the person whose blood was "
"at the scene. &hellip;</quote>"
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Det skjer</emphasis> noen ganger at eggene til "
"tvillinger sveises sammen i morens livmor.  Den sammensveisingen skaper et "
"<quote>fantasifoster / chimera.</quote>  Et fantasifoster er en enkelt "
"skapning med to sett med DNA.  DNA-et i blodet kan for eksempel være "
"forskjellig fra DNA-et i huden.  Denne muligheten er en for lite brukt "
"handling i mordmysterier.  <quote>Men DNA-et viser med 100 prosent sikkerhet "
"at hennes blod ikke er det som var på åstedet.  &hellip;</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Before I had read about chimeras, I would have said they were impossible.  A "
"single person can't have two sets of DNA. The very idea of DNA is that it is "
"the code of an individual. Yet in fact, not only can two individuals have "
"the same set of DNA (identical twins), but one person can have two different "
"sets of DNA (a chimera). Our understanding of a <quote>person</quote> should "
"reflect this reality."
msgstr ""
"Før jeg hadde lest om fantasifoster, så ville jeg ha sagt at det var "
"umulig.  En enkelt person kan ikke ha to sett med DNA.  Selve idéen med DNA "
"er at det er koden til et individ.  Likevel er det jo faktisk slik at ikke "
"bare kan to individer ha samme sett med DNA (identiske tvillinger), men en "
"person kan ha to ulike sett med DNA (et fantasifoster).  Vår forståelse av "
"en <quote>person</quote> bør gjenspeile denne virkeligheten."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The more I work to understand the current struggle over copyright and "
"culture, which I've sometimes called unfairly, and sometimes not unfairly "
"enough, <quote>the copyright wars,</quote> the more I think we're dealing "
"with a chimera. For example, in the battle over the question <quote>What is "
"p2p file sharing?</quote> both sides have it right, and both sides have it "
"wrong.  One side says, <quote>File sharing is just like two kids taping each "
"others' records&mdash;the sort of thing we've been doing for the last thirty "
"years without any question at all.</quote> That's true, at least in part. "
"When I tell my best friend to try out a new CD that I've bought, but rather "
"than just send the CD, I point him to my p2p server, that is, in all "
"relevant respects, just like what every executive in every recording company "
"no doubt did as a kid: sharing music."
msgstr ""
"Jo mer jeg arbeider for å forstå den nåværende <quote>opphavsrettskrigen</"
"quote> rundt opphavsrett og kultur, som jeg både har kalt urettferdig og "
"ikke urettferdig nok, jo mer tenker jeg at det er et fantasifoster vi "
"snakker om.  For eksempel i kampen om spørsmålet <quote>Hva er p2p-fildeling?"
"</quote> har begge sider rett, og begge sider tar feil.  En side sier, "
"<quote>fildeling er akkurat som om to unger tar opp hverandres plater på "
"bånd &mdash; akkurat slik vi har gjort det de siste tredve årene uten at "
"noen har stilt spørsmål ved det i det hele tatt.</quote>  Det er riktig, i "
"hvert fall delvis. Når jeg ber min beste venn om å høre på en ny CD jeg har "
"kjøpt, og i stedet for å bare sende CD-en, så viser jeg han til min p2p-"
"tjener, så er det på alle relevante måter akkurat det samme som enhver leder "
"i ethvert plateselskap uten tvil gjorde som barn: deling av musikk."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But the description is also false in part. For when my p2p server is on a "
"p2p network through which anyone can get access to my music, then sure, my "
"friends can get access, but it stretches the meaning of <quote>friends</"
"quote> beyond recognition to say <quote>my ten thousand best friends</quote> "
"can get access. Whether or not sharing my music with my best friend is what "
"<quote>we have always been allowed to do,</quote> we have not always been "
"allowed to share music with <quote>our ten thousand best friends.</quote>"
msgstr ""
"Men beskrivelsen er også delvis uriktig.  For når min p2p-tjener er på et "
"p2p-nettverk der enhver kan få tilgang til min musikk, så kan helt klart "
"mine venner få tilgang, men det strekker betydningen av <quote>venner</"
"quote> forbi bristepunktet når en sier <quote>mine ti tusen beste venner</"
"quote> kan få tilgang.  Uansett om <quote>vi alltid har hatt lov til</quote> "
"å dele min musikk med min beste venner, så har vi ikke alltid hatt lov til å "
"dele musikk med <quote>våre ti tusen beste venner.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Likewise, when the other side says, <quote>File sharing is just like walking "
"into a Tower Records and taking a CD off the shelf and walking out with it,</"
"quote> that's true, at least in part. If, after Lyle Lovett (finally) "
"releases a new album, rather than buying it, I go to Kazaa and find a free "
"copy to take, that is very much like stealing a copy from Tower.  "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Tilsvarende, når den andre siden sier, <quote>Fildeling er som å gå inn hos "
"Tower Records å ta en CD fra hylla og gå ut av butikken med den,</quote> så "
"er det riktig, i hvert fall delvis.  Hvis jeg, etter at Lyle Lovett "
"(endelig) gir ut et nytt album, i stedet for å kjøpe den går på Kazaa og "
"finner et gratis eksemplar jeg kan ta, så er det veldig likt det å stjele et "
"eksemplar fra Tower.<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#.  PAGE BREAK 189 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But it is not quite stealing from Tower. After all, when I take a CD from "
"Tower Records, Tower has one less CD to sell. And when I take a CD from "
"Tower Records, I get a bit of plastic and a cover, and something to show on "
"my shelves. (And, while we're at it, we could also note that when I take a "
"CD from Tower Records, the maximum fine that might be imposed on me, under "
"California law, at least, is $1,000.  According to the RIAA, by contrast, if "
"I download a ten-song CD, I'm liable for $1,500,000 in damages.)"
msgstr ""
"Men det er ikke helt som å stjele fra Tower.  Tross alt har Tower Record en "
"CD mindre de kan selge når jeg tar en CD fra Tower.  Når jeg tar en CD fra "
"Tower Records, så får jeg en bit plastikk og et omslag, og noe å vise frem "
"på hyllene mine.  (Og når vi først er i gang, bør vi også ta med at når jeg "
"tar en CD fra Tower Records, så er den maksimale boten jeg kan pådra meg, i "
"hvert fall ifølge loven i California, 1&nbsp;000 dollar.  I følge RIAA kan "
"jeg derimot, hvis jeg laster ned en CD med ti sanger, bli ansvarlig for "
"1&nbsp;500&nbsp;000 dollar i erstatning.)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The point is not that it is as neither side describes. The point is that it "
"is both&mdash;both as the RIAA describes it and as Kazaa describes it. It is "
"a chimera. And rather than simply denying what the other side asserts, we "
"need to begin to think about how we should respond to this chimera. What "
"rules should govern it?"
msgstr ""
"Poenget er ikke at beskrivelsen fra begge sider er feil.  Poenget er at "
"begge sider har rett &mdash; både som RIAA beskriver det, og som Kazaa "
"beskriver det.  Det er et fantasifoster.  Og i stedet for å ganske enkelt "
"benekte det den andre siden hevder, så må vi begynne å tenke på hvordan vi "
"kan svare på dette fantasifosteret.  Hvilke regler bør styre det?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "ISPs (Internet service providers), user identities revealed by"
msgstr "ISP-er (Internett-tilbydere), brukeridentiteter avslørt av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Conyers, John, Jr."
msgstr "Conyers, John, Jr."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Berman, Howard L."
msgstr "Berman, Howard L."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> For an excellent summary, see the "
"report prepared by GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society "
"at Harvard Law School, <quote>Copyright and Digital Media in a Post-Napster "
"World,</quote> 27 June 2003, available at <ulink url=\"http://free-culture."
"cc/notes/\">link #33</ulink>. Reps. John Conyers Jr. (D-Mich.) and Howard L. "
"Berman (D-Calif.) have introduced a bill that would treat unauthorized on-"
"line copying as a felony offense with punishments ranging as high as five "
"years imprisonment; see Jon Healey, <quote>House Bill Aims to Up Stakes on "
"Piracy,</quote> <citetitle>Los Angeles Times</citetitle>, 17 July 2003, "
"available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #34</ulink>. "
"Civil penalties are currently set at $150,000 per copied song. For a recent "
"(and unsuccessful) legal challenge to the RIAA's demand that an ISP reveal "
"the identity of a user accused of sharing more than 600 songs through a "
"family computer, see <citetitle>RIAA</citetitle> v. <citetitle>Verizon "
"Internet Services (In re. Verizon Internet Services)</citetitle>, 240 F.  "
"Supp. 2d 24 (D.D.C. 2003). Such a user could face liability ranging as high "
"as $90 million. Such astronomical figures furnish the RIAA with a powerful "
"arsenal in its prosecution of file sharers. Settlements ranging from $12,000 "
"to $17,500 for four students accused of heavy file sharing on university "
"networks must have seemed a mere pittance next to the $98 billion the RIAA "
"could seek should the matter proceed to court. See Elizabeth Young, "
"<quote>Downloading Could Lead to Fines,</quote> redandblack.com, August "
"2003, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #35</"
"ulink>. For an example of the RIAA's targeting of student file sharing, and "
"of the subpoenas issued to universities to reveal student file-sharer "
"identities, see James Collins, <quote>RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to "
"Name Students,</quote> <citetitle>Boston Globe</citetitle>, 8 August 2003, "
"D3, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #36</"
"ulink>.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/> <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"2\"/>"
msgstr ""

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"We could respond by simply pretending that it is not a chimera. We could, "
"with the RIAA, decide that every act of file sharing should be a felony. We "
"could prosecute families for millions of dollars in damages just because "
"file sharing occurred on a family computer. And we can get universities to "
"monitor all computer traffic to make sure that no computer is used to commit "
"this crime. These responses might be extreme, but each of them has either "
"been proposed or actually implemented.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/>"
msgstr ""
"Vi kunne svare ved å ganske enkelt late som om det ikke er et "
"fantasifoster.  Vi kunne, sammen med RIAA, bestemme at hver eneste fildeling "
"bør være en forbrytelse.  Vi kan straffeforfølge familier for millioner av "
"dollar i skade kun på bakgrunn av at fildelingen skjedde på en av familiens "
"datamaskiner.  Og vi kan få universiteter til å overvåke all datatrafikk for "
"å sikre at ingen datamaskin blir brukt til å gjennomføre denne "
"forbrytelsen.  Disse svarene er kanskje ekstreme, men hver av dem har enten "
"blitt foreslått, eller er allerede gjennomført.<placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Alternatively, we could respond to file sharing the way many kids act as "
"though we've responded. We could totally legalize it. Let there be no "
"copyright liability, either civil or criminal, for making copyrighted "
"content available on the Net. Make file sharing like gossip: regulated, if "
"at all, by social norms but not by law."
msgstr ""
"Alternativt kan vi svare på fildeling slik mange unger oppfører seg som om "
"vi har svart.  Vi kan legalisere det fullstendig.  Fjern alt ansvar for "
"brudd på opphavsretten, både sivilt og strafferettslig, når en gjør "
"opphavsrettsbeskyttet materiale tilgjengelig på nettet. Gjør med fildeling "
"som sladder: regulert av sosiale normer i stedet for med lov, hvis det er "
"regulert i det hele tatt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Either response is possible. I think either would be a mistake.  Rather than "
"embrace one of these two extremes, we should embrace something that "
"recognizes the truth in both. And while I end this book with a sketch of a "
"system that does just that, my aim in the next chapter is to show just how "
"awful it would be for us to adopt the zero-tolerance extreme. I believe "
"<emphasis>either</emphasis> extreme would be worse than a reasonable "
"alternative.  But I believe the zero-tolerance solution would be the worse "
"of the two extremes."
msgstr ""
"Begge svarene er mulige.  Jeg tror hver av dem ville være en tabbe. I stedet "
"for å velge en av disse to ekstremene, så bør vi velge noe som gjenkjenner "
"sannheten i begge.  Og selv om jeg avslutter denne boken med en skisse til "
"et system som gjør akkurat det, så er målet mitt med neste kapittel å vise "
"akkurat hvor grufullt det ville være for oss om vi adopterer nulltoleranse-"
"ekstremet.  Jeg tror <emphasis>begge</emphasis> ekstremene vil være verre "
"enn et rimelig alternativ.  Men jeg tror nulltoleranse-løsningen vil være "
"den verste av de to ekstremene."

#.  PAGE BREAK 190 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Yet zero tolerance is increasingly our government's policy. In the middle of "
"the chaos that the Internet has created, an extraordinary land grab is "
"occurring. The law and technology are being shifted to give content holders "
"a kind of control over our culture that they have never had before. And in "
"this extremism, many an opportunity for new innovation and new creativity "
"will be lost."
msgstr ""
"Likevel er nulltoleranse i stadig større grad våre myndigheters politikk.  "
"Midt i dette kaoset som Internett har skapt, finner et ekstraordinært "
"eiendomstyveri sted.  Retten og teknologien endres til å gi "
"innholdsinnehaverne en type kontroll over kulturen vår som de aldri har hatt "
"før.  Og i denne ekstremiteten vil mange muligheter for nye oppfinnelser og "
"ny kreativitet gå tapt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"I'm not talking about the opportunities for kids to <quote>steal</quote> "
"music. My focus instead is the commercial and cultural innovation that this "
"war will also kill. We have never seen the power to innovate spread so "
"broadly among our citizens, and we have just begun to see the innovation "
"that this power will unleash. Yet the Internet has already seen the passing "
"of one cycle of innovation around technologies to distribute content. The "
"law is responsible for this passing. As the vice president for global public "
"policy at one of these new innovators, eMusic.com, put it when criticizing "
"the DMCA's added protection for copyrighted material,"
msgstr ""
"Jeg snakker ikke om muligheten for unger til å <quote>stjele</quote> "
"musikk.  Min fokus er i stedet på den kommersielle og kulturelle "
"nyskapningen som denne krigen også vil ta knekken på.  Vi har aldri før sett "
"muligheten til å skape spre seg så bredt blant våre borgere, og vi har bare "
"så vidt begynt å se nyskapningen som denne muligheten vil frigjøre.  Likevel "
"har Internett allerede sett slutten på en generasjon av nyskapning rundt "
"teknologier for å distribuere innhold. Lovverket er ansvarlig for at den "
"forsvant.  Som visepresidenten for global offentlig politikk hos en av disse "
"nye oppfinnerne, eMusic.com, formulerte det da han kritiserte hvordan DMCA "
"la til vern for opphavsrettsbeskyttet materiale."

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"eMusic opposes music piracy. We are a distributor of copyrighted material, "
"and we want to protect those rights."
msgstr ""
"eMusic er imot piratkopiering av musikk.  Vi er en distributør av "
"opphavsrettsbeskyttet materiale, og vi ønsker å beskytte disse rettighetene."

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"But building a technology fortress that locks in the clout of the major "
"labels is by no means the only way to protect copyright interests, nor is it "
"necessarily the best. It is simply too early to answer that question. Market "
"forces operating naturally may very well produce a totally different "
"industry model."
msgstr ""
"Men å bygge en teknologisk festning som låser inn interessene til de store "
"plateselskapene er ikke nødvendigvis den eneste måten å beskytte "
"opphavsrettsinteresser, og heller ikke nødvendige den beste.  Det er ganske "
"enkelt for tidlig å svare på det spørsmålet.  Markedskrefter som opererer "
"fritt kan godt gi en helt annen industrimodell."

#.  f3. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital "
"Entertainment on the Internet and Other Media: Hearing Before the "
"Subcommittee on Telecommunications, Trade, and Consumer Protection, House "
"Committee on Commerce, 106th Cong. 29 (1999) (statement of Peter Harter, "
"vice president, Global Public Policy and Standards, EMusic.com), available "
"in LEXIS, Federal Document Clearing House Congressional Testimony File."
msgstr ""

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"This is a critical point. The choices that industry sectors make with "
"respect to these systems will in many ways directly shape the market for "
"digital media and the manner in which digital media are distributed. This in "
"turn will directly influence the options that are available to consumers, "
"both in terms of the ease with which they will be able to access digital "
"media and the equipment that they will require to do so. Poor choices made "
"this early in the game will retard the growth of this market, hurting "
"everyone's interests.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Dette er et kritisk poeng.  Valgene som industrisektorer gjør relatert til "
"disse systemene, vil på mange vis direkte forme markedet for digitale media, "
"og hvordan digitale medier blir distribuert.  Dette påvirker så hvilke valg "
"som er tilgjengelig for forbrukere, både når det gjelder hvor enkelt de vil "
"være i stand til å få tilgang til digitale medier, og utstyret som de vil "
"kreve for å gjøre dette. Dårlige valg som gjøres tidlig i dette spillet, vil "
"hemme veksten i dette markedet, og skade alles interesser.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Vivendi Universal"
msgstr "Vivendi Universal"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In April 2001, eMusic.com was purchased by Vivendi Universal, one of "
"<quote>the major labels.</quote> Its position on these matters has now "
"changed.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"I april 2001 ble eMusic.com kjøpt opp av Vivendi Universal, et av <quote>de "
"store plateselskapene.</quote>  Selskapets holdning rundt disse temaene har "
"nå endret seg. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Reversing our tradition of tolerance now will not merely quash piracy. It "
"will sacrifice values that are important to this culture, and will kill "
"opportunities that could be extraordinarily valuable."
msgstr ""
"Å nå reversere vår tolerante tradisjon vil ikke bare knuse piratvirksomhet.  "
"Det vil ofre verdier som er viktige for denne kulturen, og det vil drepe "
"muligheter som kan være svært verdifulle."

#. type: Content of: <book><part><chapter><title>
msgid "Chapter Twelve: Harms"
msgstr "Kapittel tolv: Skader"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>To fight</emphasis> <quote>piracy,</quote> to "
"protect <quote>property,</quote> the content industry has launched a war. "
"Lobbying and lots of campaign contributions have now brought the government "
"into this war. As with any war, this one will have both direct and "
"collateral damage. As with any war of prohibition, these damages will be "
"suffered most by our own people."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Ved å bekjempe</emphasis> <quote>piratvirksomhet</"
"quote> for å beskytte <quote>eiendom</quote> har innholdsindustrien erklært "
"krig.  Lobbyering og mange valgkampbidrag har nå dratt myndighetene inn i "
"denne krigen.  Og som med enhver krig vil en både ha direkte og utilsiktet "
"skadevirkning.  Og som med enhver forbudskrig, er det mest våre egne folk "
"som lider under disse ødeleggelsene."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"My aim so far has been to describe the consequences of this war, in "
"particular, the consequences for <quote>free culture.</quote> But my aim now "
"is to extend this description of consequences into an argument. Is this war "
"justified?"
msgstr ""
"Så langt har målet mitt vært å beskrive konsekvensene av denne krigen, og "
"spesielt konsekvensene for <quote>fri kultur.</quote>  Men nå er målet mitt "
"å utvide denne beskrivelsen av konsekvensene til et argument.  Er dette en "
"godt begrunnet krig?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In my view, it is not. There is no good reason why this time, for the first "
"time, the law should defend the old against the new, just when the power of "
"the property called <quote>intellectual property</quote> is at its greatest "
"in our history."
msgstr ""
"Etter mitt syn er den ikke det.  Det er ingen god grunn nå, for første gang, "
"at loven burde forsvare det gamle mot det nye, akkurat når makten til "
"eiendomsretten som kalles <quote>immateriell eiendom</quote> er større enn "
"den noen gang har vært i vår historie."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Yet <quote>common sense</quote> does not see it this way. Common sense is "
"still on the side of the Causbys and the content industry. The extreme "
"claims of control in the name of property still resonate; the uncritical "
"rejection of <quote>piracy</quote> still has play."
msgstr ""
"Likevel ser ikke <quote>sunn fornuft</quote> det slik.  Sunn fornuft er "
"fortsatt enig med Causbyene og innholdsindustrien.  Det ekstreme krav om "
"kontroll som fremmes på vegne av eiendomsrett, aksepteres fortsatt. "
"<quote>Piratvirksomhet</quote> avvises fortsatt ukritisk."

#.  PAGE BREAK 193 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"There will be many consequences of continuing this war. I want to describe "
"just three. All three might be said to be unintended. I am quite confident "
"the third is unintended. I'm less sure about the first two. The first two "
"protect modern RCAs, but there is no Howard Armstrong in the wings to fight "
"today's monopolists of culture."
msgstr ""
"Det vil være mange konsekvenser ved å fortsette denne krigen.  Jeg ønsker å "
"beskrive kun tre.  Alle tre kan sies å være utilsiktet.  Jeg er ganske "
"sikker på at den tredje er utilsiktet, men jeg er mindre sikker om de første "
"to.  De første to beskytter de moderne RCA-ene, men det er ingen Howard "
"Armstrong på flankene for å sloss mot dagens kulturmonopolister."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><title>
msgid "Constraining Creators"
msgstr "Legger bånd på skaperne"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In the next ten years we will see an explosion of digital technologies.  "
"These technologies will enable almost anyone to capture and share content. "
"Capturing and sharing content, of course, is what humans have done since the "
"dawn of man. It is how we learn and communicate. But capturing and sharing "
"through digital technology is different. The fidelity and power are "
"different. You could send an e-mail telling someone about a joke you saw on "
"Comedy Central, or you could send the clip. You could write an essay about "
"the inconsistencies in the arguments of the politician you most love to "
"hate, or you could make a short film that puts statement against statement. "
"You could write a poem to express your love, or you could weave together a "
"string&mdash;a mash-up&mdash; of songs from your favorite artists in a "
"collage and make it available on the Net."
msgstr ""
"I de neste ti årene vil vi se en eksplosjon av digitale teknologier. Disse "
"teknologiene vil gjøre det mulig for nesten hvem som helst å lagre og dele "
"innhold.  Å lagre og dele innhold er naturligvis det mennesker har gjort "
"siden historiens begynnelse.  Det er slik vi lærer og kommuniserer.  Men "
"lagring og deling ved hjelp av digital teknologi er annerledes.  "
"Gjengivelsen og styrken er forskjellig.  Du kunne sendt en e-post og fortalt "
"noen om en vits du så på Comedy Central, eller du kan sende selve klippet.  "
"Du kan skrive et innlegg om inkonsekvenser i argumentene til en politiker "
"som du elsker å hate, eller du kan lage en kort film som setter uttalelser "
"mot hverandre. Du kan skrive et dikt som uttrykker din kjærlighet, eller du "
"kan veve sammen en tråd &mdash; en nettfletting &mdash; av sanger fra dine "
"favorittartister i en slags fotomontasje, og gjøre den tilgjengelig på "
"nettet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This digital <quote>capturing and sharing</quote> is in part an extension of "
"the capturing and sharing that has always been integral to our culture, and "
"in part it is something new. It is continuous with the Kodak, but it "
"explodes the boundaries of Kodak-like technologies. The technology of "
"digital <quote>capturing and sharing</quote> promises a world of "
"extraordinarily diverse creativity that can be easily and broadly shared. "
"And as that creativity is applied to democracy, it will enable a broad range "
"of citizens to use technology to express and criticize and contribute to the "
"culture all around."
msgstr ""
"Denne digitale <quote>erobring og deling</quote> er delvis en utvidelse av "
"den erobringen og delingen som alltid har vært en del av vår kultur, og "
"delvis noe som er nytt.  Det er fortsettelsen av Kodaken, men det sprenger "
"grensene for Kodak-lignende teknologier. Teknologien for digital "
"<quote>erobring og deling</quote> lover oss en verden med ekstraordinær "
"variert kreativitet som kan bli enkelt og bredt delt.  Og når denne "
"kreativiteten anvendes på demokratiet, vil den gjøre mulig for et bredt "
"spekter av borgere å bruke teknologien til å uttrykke og kritisere og bidra "
"til kulturen over det hele."

#.  PAGE BREAK 194 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Technology has thus given us an opportunity to do something with culture "
"that has only ever been possible for individuals in small groups, isolated "
"from others. Think about an old man telling a story to a collection of "
"neighbors in a small town. Now imagine that same storytelling extended "
"across the globe."
msgstr ""
"Teknologien har dermed gitt oss en mulighet til å gjøre noe med kultur som "
"bare har vært mulig for enkeltpersoner i små grupper, isolert fra andre "
"grupper. Forestill deg en gammel mann som forteller en historie til en "
"samling med naboer i en liten landsby.  Forestill deg så den samme "
"historiefortellingen utvidet til å nå over hele verden."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Yet all this is possible only if the activity is presumptively legal. In the "
"current regime of legal regulation, it is not. Forget file sharing for a "
"moment. Think about your favorite amazing sites on the Net. Web sites that "
"offer plot summaries from forgotten television shows; sites that catalog "
"cartoons from the 1960s; sites that mix images and sound to criticize "
"politicians or businesses; sites that gather newspaper articles on remote "
"topics of science or culture. There is a vast amount of creative work spread "
"across the Internet. But as the law is currently crafted, this work is "
"presumptively illegal."
msgstr ""
"Likevel er alt dette kun mulig hvis aktiviteten antas å være lovlig. I "
"dagens juridiske reguleringsregime er det ikke det.  La oss glemme fildeling "
"et øyeblikk.  Tenk på dine fantastiske favorittsteder på nettet.  Nettsteder "
"som tilbyr oppsummeringer av handlingen for glemte TV-serier, steder som "
"samler tegneserier fra 1960-tallet, steder som mikser bilde og lyd for å "
"kritisere politikere eller bedrifter, steder som samler avisartikler fra "
"smale tema om vitenskap eller kultur.  Det er store mengder kreative verk "
"spredt rundt om på Internett.  Men slik loven er satt sammen i dag er disse "
"verkene antatt å være ulovlig."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "WorldCom"
msgstr "WorldCom"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "doctors malpractice claims against"
msgstr "legers feilbehandlingsanklager mot"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See Lynne W. Jeter, <citetitle>Disconnected: Deceit and Betrayal at "
"WorldCom</citetitle> (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204; "
"for details of the settlement, see MCI press release, <quote>MCI Wins U.S. "
"District Court Approval for SEC Settlement</quote> (7 July 2003), available "
"at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #37</ulink>.  "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Se Lynne W. Jeter, <citetitle>Disconnected: Deceit and Betrayal at WorldCom</"
"citetitle> (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204; for "
"detaljer om dette forliket, se pressemelding fra MCI, <quote>MCI Wins U.S. "
"District Court Approval for SEC Settlement</quote> (7. juli 2003), "
"tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #37</"
"ulink>.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Bush, George W."
msgstr "Bush, George W."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"The bill, modeled after California's tort reform model, was passed in the "
"House of Representatives but defeated in a Senate vote in July 2003. For an "
"overview, see Tanya Albert, <quote>Measure Stalls in Senate: `We'll Be "
"Back,' Say Tort Reformers,</quote> amednews.com, 28 July 2003, available at "
"<ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #38</ulink>, and "
"<quote>Senate Turns Back Malpractice Caps,</quote> CBSNews.com, 9 July 2003, "
"available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #39</ulink>. "
"President Bush has continued to urge tort reform in recent months.  "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Lovforslaget, som var modellert etter Californias erstatningsrettsreform-"
"modell, ble vedtatt i Representantenes hus, men stoppet i Senatet i juli "
"2003.  For en oversikt, se Tanya Albert, <quote>Measure Stalls in Senate: "
"`We'll Be Back,' Say Tort Reformers,</quote> amednews.com, 28. juli 2003, "
"tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #38</"
"ulink>, og <quote>Senate Turns Back Malpractice Caps,</quote> CBSNews.com, "
"9. juli 2003, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #39</ulink>. President Bush har fortsatt å argumentere for "
"erstatningsrettsreform de siste månedene. <placeholder type=\"indexterm\" id="
"\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"That presumption will increasingly chill creativity, as the examples of "
"extreme penalties for vague infringements continue to proliferate. It is "
"impossible to get a clear sense of what's allowed and what's not, and at the "
"same time, the penalties for crossing the line are astonishingly harsh.  The "
"four students who were threatened by the RIAA (Jesse Jordan of chapter <xref "
"xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"catalogs\"/> was just one) were "
"threatened with a $98 billion lawsuit for building search engines that "
"permitted songs to be copied. Yet World-Com&mdash;which defrauded investors "
"of $11 billion, resulting in a loss to investors in market capitalization of "
"over $200 billion&mdash;received a fine of a mere $750 million.<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> And under legislation being pushed in Congress "
"right now, a doctor who negligently removes the wrong leg in an operation "
"would be liable for no more than $250,000 in damages for pain and suffering."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> Can common sense recognize the "
"absurdity in a world where the maximum fine for downloading two songs off "
"the Internet is more than the fine for a doctor's negligently butchering a "
"patient?"
msgstr ""
"Denne antagelsen vil i stadig større grad kjøle ned kreativiteten, etter "
"hvert som eksemplene på ekstreme straffer for vage opphavsrettsbrudd "
"fortsetter å spre seg.  Det er umulig å få en klar forståelse for hva som er "
"tillatt og hva som ikke er det, og samtidig er straffene for å krysse linjen "
"forbløffende harde.  De fire studentene som ble truet av RIAA (Jesse Jordan "
"i kapittel <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"catalogs\"/> er "
"bare en av dem), ble truet med et 98-milliarder dollar-søksmål for å lage "
"søkemotorer som tillot sanger å bli kopiert.  Mens World-Com &mdash; som "
"svindlet investorer for 11 milliarder dollar, og førte til et tap hos "
"investorer i markedskapital på over 200 milliarder dollar &mdash; førte til "
"en bot som kun var på 750 millioner dollar.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> Og i henhold til lovgiving som fremmes i Kongressen akkurat nå, kan "
"en lege som skjødesløst fjerner feil fot i en operasjon ville risikere ikke "
"mer enn 250 000 dollar i skadeerstatning for smerte og lidelse.<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"1\"/> Kan sunn fornuft kjenne igjen det absurde i en "
"verden der den maksimale boten for å laste ned to sanger fra Internett er "
"høyere enn boten til en lege som skjødesløst slakter en pasient?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "art, underground"
msgstr "kunst, undergrunns"

#.  f3. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See Danit Lidor, <quote>Artists Just Wanna Be Free,</quote> "
"<citetitle>Wired</citetitle>, 7 July 2003, available at <ulink url=\"http://"
"free-culture.cc/notes/\">link #40</ulink>. For an overview of the "
"exhibition, see <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #41</"
"ulink>."
msgstr ""
"Se Danit Lidor, <quote>Artists Just Wanna Be Free,</quote> <citetitle>Wired</"
"citetitle>, 7. juli 2003, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture."
"cc/notes/\">link #40</ulink>. For en oversikt over utstillingen, se <ulink "
"url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #41</ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The consequence of this legal uncertainty, tied to these extremely high "
"penalties, is that an extraordinary amount of creativity will either never "
"be exercised, or never be exercised in the open. We drive this creative "
"process underground by branding the modern-day Walt Disneys <quote>pirates.</"
"quote> We make it impossible for businesses to rely upon a public domain, "
"because the boundaries of the public domain are designed to be unclear. It "
"never pays to do anything except pay for the right to create, and hence only "
"those who can pay are allowed to create. As was the case in the Soviet "
"Union, though for very different reasons, we will begin to see a world of "
"underground art&mdash;not because the message is necessarily political, or "
"because the subject is controversial, but because the very act of creating "
"the art is legally fraught. Already, exhibits of <quote>illegal art</quote> "
"tour the United States.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> In what "
"does their <quote>illegality</quote> consist? In the act of mixing the "
"culture around us with an expression that is critical or reflective."
msgstr ""
"Konsekvensen av denne juridiske usikkerheten, sammen med disse ekstremt høye "
"straffene, er at en ekstraordinær mengde kreativitet aldri vil gjennomføres, "
"eller aldri vil gjennomføres åpnelyst.  Vi tvinger denne kreative prosessen "
"under jorda ved å hevde at de moderne Walt Disney-ene er <quote>pirater.</"
"quote>  Vi gjør det umulig for bedrifter å basere seg på et allemannseie på "
"grunn av at grensene for allemannseiet er laget for å være uklare.  Det "
"betaler seg aldri å gjøre noe annet enn å betale for retten til å skape, og "
"dermed vil kun de som kan betale få lov til å skape.  Slik det var tilfelle "
"i Sovjetunionen, dog av helt andre årsaker, så vil vi begynne å se en verden "
"av undergrunnskunst &mdash;i kke fordi budskapet nødvendigvis er politisk, "
"eller fordi temaet er kontroversielt, men på grunn av at selve det å skape "
"denne kunsten er juridisk skummelt.  Utstillinger med <quote>ulovlig kunst</"
"quote> har allerede vært på turné i USA.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> Hva består deres <quote>ulovlighet</quote> i?  I det å mikse "
"kulturen rundt oss med et uttrykk som er kritisk eller ettertenksomt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Part of the reason for this fear of illegality has to do with the changing "
"law. I described that change in detail in chapter <xref xrefstyle=\"select: "
"labelnumber\" linkend=\"property-i\"/>. But an even bigger part has to do "
"with the increasing ease with which infractions can be tracked. As users of "
"file-sharing systems discovered in 2002, it is a trivial matter for "
"copyright owners to get courts to order Internet service providers to reveal "
"who has what content. It is as if your cassette tape player transmitted a "
"list of the songs that you played in the privacy of your own home that "
"anyone could tune into for whatever reason they chose."
msgstr ""
"En del av årsaken til denne frykten for ulovligheter har å gjøre med "
"endringer i lovverket. Jeg beskrev endringen i detalj i kapittel <xref "
"xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"property-i\"/>.  Men en enda "
"større del har å gjøre med hvordan det blir stadig enklere å spore opp "
"opphavsrettsbrudd.  Slik brukerne av fildelingssystemer oppdaget i 2002, er "
"det en triviell sak for opphavsrettseiere å få domstolene til å beordre "
"Internett-leverandører til å avsløre hvem som har hvilket innhold.  Det er "
"som om din kassettspiller sender en liste med sanger du har spilt i "
"privatsfæren i ditt eget hjem som enhver kan lytte på etter eget "
"forgodtbefinnende."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Never in our history has a painter had to worry about whether his painting "
"infringed on someone else's work; but the modern-day painter, using the "
"tools of Photoshop, sharing content on the Web, must worry all the time. "
"Images are all around, but the only safe images to use in the act of "
"creation are those purchased from Corbis or another image farm. And in "
"purchasing, censoring happens. There is a free market in pencils; we needn't "
"worry about its effect on creativity. But there is a highly regulated, "
"monopolized market in cultural icons; the right to cultivate and transform "
"them is not similarly free."
msgstr ""
"Aldri før i vår historie har en maler trengt å bekymre seg om hans maleri "
"krenker noen andres verk.  Men en moderne maler, som bruker verktøyene til "
"Photoshop og deler innholdet på nettet, må bekymre seg for dette hele "
"tiden.  Bilder er over alt, men de eneste trygge bildene å bruke i "
"skapelsesprosessen er de som er kjøpt fra Corbis eller en annen av "
"bildebutikkene.  Og i denne kjøpsprosessen skjer det sensurering.  Det er et "
"fritt marked for blyanter.  Vi trenger ikke bekymre oss for dets effekt på "
"kreativiteten.  Men det er et strengt regulert og monopolisert marked for "
"kulturelle ikoner, retten til å kultivere og endre på dem er ikke "
"tilsvarende fritt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Lawyers rarely see this because lawyers are rarely empirical. As I described "
"in chapter <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"recorders\"/>, "
"in response to the story about documentary filmmaker Jon Else, I have been "
"lectured again and again by lawyers who insist Else's use was fair use, and "
"hence I am wrong to say that the law regulates such a use."
msgstr ""
"Advokater ser sjelden dette på grunn av at advokater sjeldent er empiriske.  "
"Som jeg beskrev i kapittel <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend="
"\"recorders\"/>, som respons på historien om dokumentarfilmskaper Jon Else, "
"har jeg blitt belært gang på gang av advokater som insisterer på at Elses "
"bruk var rimelig bruk, og at jeg derfor tok feil når jeg sa at loven "
"regulerer slik bruk."

#.  PAGE BREAK 196 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But fair use in America simply means the right to hire a lawyer to defend "
"your right to create. And as lawyers love to forget, our system for "
"defending rights such as fair use is astonishingly bad&mdash;in practically "
"every context, but especially here. It costs too much, it delivers too "
"slowly, and what it delivers often has little connection to the justice "
"underlying the claim. The legal system may be tolerable for the very rich.  "
"For everyone else, it is an embarrassment to a tradition that prides itself "
"on the rule of law."
msgstr ""
"Men rimelig bruk i USA betyr bare at en har rett til å hyre inn en advokat "
"til å forsvare din rett til å skape.  Og som advokater liker å glemme er "
"vårt system for å forsvare ens rett utrolig dårlig &mdash; i nær sagt i "
"enhver sammenheng, men spesielt her.  Det koster for mye, det leverer for "
"tregt, og det som blir levert har ofte liten tilknytning til rettferdigheten "
"i det underliggende kravet.  Rettssystemet er kanskje tolererbart for de "
"veldig rike.  Men for alle andre er det pinlig for en tradisjon som ellers "
"liker å være stolt av rettssikkerheten."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Judges and lawyers can tell themselves that fair use provides adequate "
"<quote>breathing room</quote> between regulation by the law and the access "
"the law should allow. But it is a measure of how out of touch our legal "
"system has become that anyone actually believes this. The rules that "
"publishers impose upon writers, the rules that film distributors impose upon "
"filmmakers, the rules that newspapers impose upon journalists&mdash; these "
"are the real laws governing creativity. And these rules have little "
"relationship to the <quote>law</quote> with which judges comfort themselves."
msgstr ""
"Dommere og advokater kan fortelle hverandre at rimelig bruk gir "
"tilstrekkelig <quote>pusterom</quote> mellom lovregulering og tilgangen som "
"loven bør tillate.  Men det viser hvor fjernt vårt juridiske system har "
"blitt at noen faktisk kan tro dette.  Reglene som utgivere pålegger "
"forfattere, reglene som filmdistributører pålegger filmskapere, reglene som "
"aviser pålegger journalister &mdash; dette er de virkelige lovene som styrer "
"kreativitet.  Og disse reglene har lite til felles med <quote>loven</quote> "
"som dommerne trøster hverandre med."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"For in a world that threatens $150,000 for a single willful infringement of "
"a copyright, and which demands tens of thousands of dollars to even defend "
"against a copyright infringement claim, and which would never return to the "
"wrongfully accused defendant anything of the costs she suffered to defend "
"her right to speak&mdash;in that world, the astonishingly broad regulations "
"that pass under the name <quote>copyright</quote> silence speech and "
"creativity. And in that world, it takes a studied blindness for people to "
"continue to believe they live in a culture that is free."
msgstr ""
"For i en verden som truer med 150&nbsp;000 dollar i erstatningskrav for et "
"enkelt bevisst opphavsrettsbrudd, og som krever titusener av dollar bare for "
"å forsvare seg mot en påstand om å ha brutt opphavsretten, og som aldri vil "
"gi dem som er feilaktig anklaget tilbake noen av de kostnadene hun ble "
"påført for å forsvare sin rett til å uttale seg &mdash; i den verden, "
"knebler de utrolig vidtrekkende reguleringene som går under navnet "
"<quote>opphavsrett</quote> både tale og kreativitet.  Og i den verden kreves "
"det en utstudert blindhet for at noen fortsatt skal tro at de lever i en fri "
"kultur."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid "As Jed Horovitz, the businessman behind Video Pipeline, said to me,"
msgstr ""
"Som Jed Horovitz, forretningsmannen som står bak Video Pipeline sa til meg:"

#.  PAGE BREAK 197 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"We're losing [creative] opportunities right and left. Creative people are "
"being forced not to express themselves. Thoughts are not being expressed. "
"And while a lot of stuff may [still] be created, it still won't get "
"distributed. Even if the stuff gets made &hellip; you're not going to get it "
"distributed in the mainstream media unless you've got a little note from a "
"lawyer saying, <quote>This has been cleared.</quote> You're not even going "
"to get it on PBS without that kind of permission. That's the point at which "
"they control it."
msgstr ""
"Vi mister [kreative] muligheter over alt.  Kreative folk blir tvunget til å "
"ikke uttrykke seg.  Mange tanker kommer aldri ned på papiret. Og mens en "
"masse ting kanskje [fortsatt] blir skapt, så blir de ikke distribuert.  Selv "
"om tingene blir laget &hellip;  så får du ikke distribuert det i de "
"tradisjonelle mediene med mindre du har en liten lapp fra en advokat som "
"sier <quote>dette er blitt klarert.</quote> Du klarer ikke en gang å få det "
"på PBS uten slik tillatelse. Det er poenget med den type kontroll de har."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><title>
msgid "Constraining Innovators"
msgstr "Legger bånd på oppfinnere"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "innovation hampered by"
msgstr "nyskapning hemmet av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "industry establishment opposed to"
msgstr "etablert industri mot"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The story of the last section was a crunchy-lefty story&mdash;creativity "
"quashed, artists who can't speak, yada yada yada. Maybe that doesn't get you "
"going. Maybe you think there's enough weird art out there, and enough "
"expression that is critical of what seems to be just about everything.  And "
"if you think that, you might think there's little in this story to worry you."
msgstr ""
"Historien i den siste delen var en knasende venstreorientert historie "
"&mdash; knust kreativitet, kunstnere får ikke uttrykke seg, bla bla bla.  "
"Kanskje slikt ikke overbeviser deg.  Kanskje du mener det er nok sær kunst "
"der ute, og uttrykk som er kritiske til omtrent alt mulig.  Og hvis du "
"tenker slik, så mener du kanskje at det er lite i den historien du trenger å "
"bekymre deg for."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But there's an aspect of this story that is not lefty in any sense.  Indeed, "
"it is an aspect that could be written by the most extreme promarket "
"ideologue. And if you're one of these sorts (and a special one at that, "
"<xref xrefstyle=\"select: pagenumber\" linkend=\"innovators\"/> pages into a "
"book like this), then you can see this other aspect by substituting "
"<quote>free market</quote> every place I've spoken of <quote>free culture.</"
"quote> The point is the same, even if the interests affecting culture are "
"more fundamental."
msgstr ""
"Men det er det en fasett ved denne historien som overhodet ikke er "
"venstrevridd.  Faktisk er det en fasett som kunne vært skrevet av den mest "
"ekstreme ideologiske markedets forkjemper.  Hvis du er en av disse (og en "
"svært spesiell en, <xref xrefstyle=\"select: pagenumber\" linkend="
"\"innovators\"/> sider inn i en bok som denne), så kan du se denne andre "
"fasetten ved å bytte inn <quote>fritt marked</quote> hver gang jeg har "
"snakket om <quote>fri kultur.</quote> Poenget er det samme, selv om "
"interessene som påvirker kultur er mer fundamentale."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The charge I've been making about the regulation of culture is the same "
"charge free marketers make about regulating markets. Everyone, of course, "
"concedes that some regulation of markets is necessary&mdash;at a minimum, we "
"need rules of property and contract, and courts to enforce both. Likewise, "
"in this culture debate, everyone concedes that at least some framework of "
"copyright is also required. But both perspectives vehemently insist that "
"just because some regulation is good, it doesn't follow that more regulation "
"is better. And both perspectives are constantly attuned to the ways in which "
"regulation simply enables the powerful industries of today to protect "
"themselves against the competitors of tomorrow."
msgstr ""
"Argumentene jeg har fremmet om regulering av kulturen er de samme som "
"forkjempere av frie markeder fremmer om markedsregulering.  Alle er enige om "
"at en viss regulering av markedene er nødvendig &mdash; som et minimum "
"trenger vi regler om eiendom og kontrakter, og domstoler til å håndheve "
"begge deler.  På samme måten i denne kulturdebatten er alle enige om at det "
"trengs i hvert fall et visst opphavsrettsrammeverk.  Men begge perspektivene "
"insisterer heftig på at selv om noe regulering er bra, så gjør ikke det at "
"mer regulering er bedre.  Og begge perspektivene er konstant oppmerksom på "
"hvordan regulering ganske enkelt gjør det mulig for dagens mektige "
"industrier å beskytte seg selv mot morgendagens konkurrenter."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Barry, Hank"
msgstr "Barry, Hank"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "venture capitalists"
msgstr "venturekapitalister"

#.  PAGE BREAK 198 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This is the single most dramatic effect of the shift in regulatory strategy "
"that I described in chapter <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend="
"\"property-i\"/>. The consequence of this massive threat of liability tied "
"to the murky boundaries of copyright law is that innovators who want to "
"innovate in this space can safely innovate only if they have the sign-off "
"from last generation's dominant industries.  That lesson has been taught "
"through a series of cases that were designed and executed to teach venture "
"capitalists a lesson. That lesson&mdash;what former Napster CEO Hank Barry "
"calls a <quote>nuclear pall</quote> that has fallen over the Valley&mdash;"
"has been learned."
msgstr ""
"Dette er den ene mest dramatiske effekten fra skiftet i regelverksstrategi "
"som jeg beskrev i kapittel <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend="
"\"property-i\"/>.  Konsekvensen av denne massive trusselen om "
"erstatningsansvar knyttet til de skumle grensene til opphavsrettsloven er at "
"oppfinnere som ønsker å skape noe nytt innen dette området, kun trygt kan "
"lage noe nytt hvis de har aksept fra siste generasjons dominerende "
"industrier.  Den leksjonen har blitt lært bort gjennom en serie med saker "
"som ble utformet og utført for å lære venturekapitalister en lekse.  Leksen "
"&mdash; som tidligere Napster-CEO Hank Barry kaller en <quote>kjernefysisk "
"skygge</quote> som har spredt seg over Silicon Vally &mdash; har blitt lært."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Consider one example to make the point, a story whose beginning I told in "
"<citetitle>The Future of Ideas</citetitle> and which has progressed in a way "
"that even I (pessimist extraordinaire) would never have predicted."
msgstr ""
"Her er et eksempel for å demonstrere dette poenget, en historie jeg fortalte "
"starten av i <citetitle>The Future of Ideas</citetitle>, og som har utviklet "
"seg på en måte som selv ikke jeg (en ekstraordinær pessimist) kunne ha spådd."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "MP3.com"
msgstr "MP3.com"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "my.mp3.com"
msgstr "my.mp3.com"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Roberts, Michael"
msgstr "Roberts, Michael"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In 1997, Michael Roberts launched a company called MP3.com.  MP3.com was "
"keen to remake the music business. Their goal was not just to facilitate new "
"ways to get access to content. Their goal was also to facilitate new ways to "
"create content. Unlike the major labels, MP3.com offered creators a venue to "
"distribute their creativity, without demanding an exclusive engagement from "
"the creators."
msgstr ""
"I 1997 etablerte Michael Roberts et selskap ved navn MP3.com. MP3.com var "
"ute etter å endre musikkbransjen.  Målet deres var ikke bare å bidra til nye "
"måter å få tilgang til innhold.  Målet var også å bidra til nye måter å "
"skape innhold.  Til forskjell fra de store plateselskapene tilbød MP3.com "
"opphavspersonene en arena for å distribuere sin kreativitet, uten å kreve et "
"eksklusivt engasjement fra opphavspersonene."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "preference data on"
msgstr "preferanse data på"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"To make this system work, however, MP3.com needed a reliable way to "
"recommend music to its users. The idea behind this alternative was to "
"leverage the revealed preferences of music listeners to recommend new "
"artists. If you like Lyle Lovett, you're likely to enjoy Bonnie Raitt. And "
"so on."
msgstr ""
"Men for å få dette systemet til å virke, trengte MP3.com en pålitelig måte å "
"anbefale musikk til sine brukere.  Idéen bak dette alternativet var å "
"utnytte musikklytternes eksponerte musikkvalg for å anbefale nye artister.  "
"Hvis du liker Lyle Lovett, så vil du antagelig nyte Bonnie Raitt.  Og så "
"videre."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This idea required a simple way to gather data about user preferences.  MP3."
"com came up with an extraordinarily clever way to gather this preference "
"data. In January 2000, the company launched a service called my.mp3.com. "
"Using software provided by MP3.com, a user would sign into an account and "
"then insert into her computer a CD. The software would identify the CD, and "
"then give the user access to that content.  So, for example, if you inserted "
"a CD by Jill Sobule, then wherever you were&mdash;at work or at home&mdash;"
"you could get access to that music once you signed into your account. The "
"system was therefore a kind of music-lockbox."
msgstr ""
"Denne idéen krevde et enkel måte å samle inn data om hva brukerne "
"foretrekker.  MP3.com kom opp med en svært snedig måte å samle inn data om "
"hva brukerne foretrakk.  Januar 2000 lanserte selskapet tjenesten my.mp3."
"com.  Ved å bruke programvare fra MP3.com logget brukeren inn på en konto, "
"og satte så en CD inn i datamaskinen sin. Programvaren ville kjenne igjen CD-"
"en, og så gi brukeren tilgang til det innholdet.  Dermed kunne du, hvis du f."
"eks.  satte inn en CD av Jill Sobule, få tilgang til den musikken uansett "
"hvor du var &mdash; på jobb eller hjemme &mdash; så snart du hadde logget "
"inn på konto.  Systemet var dermed et slags låsbart musikkskrin."

#.  PAGE BREAK 199 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"No doubt some could use this system to illegally copy content. But that "
"opportunity existed with or without MP3.com. The aim of the my.mp3.com "
"service was to give users access to their own content, and as a by-product, "
"by seeing the content they already owned, to discover the kind of content "
"the users liked."
msgstr ""
"Det er ingen tvil om at noen kunne bruke dette systemet til å kopiere "
"ulovlig innhold.  Men den muligheten eksisterte både før og etter MP3.com.  "
"Målet med my.mp3.com-tjenesten var å gi brukere tilgang til sitt eget "
"innhold, og som et biprodukt av å se hva slags innhold brukerne allerede "
"eide, oppdage hva slags innhold brukerne likte."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"To make this system function, however, MP3.com needed to copy 50,000 CDs to "
"a server. (In principle, it could have been the user who uploaded the music, "
"but that would have taken a great deal of time, and would have produced a "
"product of questionable quality.) It therefore purchased 50,000 CDs from a "
"store, and started the process of making copies of those CDs. Again, it "
"would not serve the content from those copies to anyone except those who "
"authenticated that they had a copy of the CD they wanted to access. So while "
"this was 50,000 copies, it was 50,000 copies directed at giving customers "
"something they had already bought."
msgstr ""
"Men for å få dette systemet til å fungere, måtte MP3.com kopiere 50&nbsp;000 "
"CD-er til en tjener.  (I prinsippet kunne det vært brukerne som lastet opp "
"musikken, men det ville tatt svært mye tid, og det ville gjort at produktet "
"hadde tvilsom kvalitet.)  Det kjøpte derfor 50&nbsp;000 CD-er fra en butikk, "
"og gikk i gang med å kopiere disse CD-ene.  Og nok en gang, selskapet ville "
"ikke gi ut innholdet fra disse kopiene til noen andre enn de som kunne "
"bekrefte at de allerede hadde et eksemplar av CD-en de ønsket tilgang til.  "
"Så selv om dette var 50&nbsp;000 kopier, så var det 50&nbsp;000 kopier som "
"ble tilbudt for å gi kunder noe de allerede hadde kjøpt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "distribution technology targeted in"
msgstr "distribusjonsteknologi mål for"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "outsize penalties of"
msgstr "økte straffer ved"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Nine days after MP3.com launched its service, the five major labels, headed "
"by the RIAA, brought a lawsuit against MP3.com. MP3.com settled with four of "
"the five. Nine months later, a federal judge found MP3.com to have been "
"guilty of willful infringement with respect to the fifth. Applying the law "
"as it is, the judge imposed a fine against MP3.com of $118 million. MP3.com "
"then settled with the remaining plaintiff, Vivendi Universal, paying over "
"$54 million. Vivendi purchased MP3.com just about a year later."
msgstr ""
"Ni dager etter at MP3.com lanserte sin tjeneste, anla de fem store "
"plateselskapene, under ledelse av RIAA, sak mot MP3.com.  MP3.com inngikk "
"forlik med fire av de fem.  Ni måneder senere avgjorde en føderal dommer at "
"MP3.com hadde vært skyldig i, med hensikt, å ha brutt opphavsretten når det "
"gjaldt det femte.  Ved å anvende loven slik den er utformet nå, ila dommeren "
"MP3.com en bot på 118 millioner dollar.  MP3.com inngikk så et forlik med "
"den gjenstående saksøker, Vivendi Universal, og betalte mer enn 54 millioner "
"dollar.  Vivendi kjøpte MP3.com omtrent et år senere."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid "That part of the story I have told before. Now consider its conclusion."
msgstr "Den delen av historien har jeg fortalt før.  Nå kommer konklusjonen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"After Vivendi purchased MP3.com, Vivendi turned around and filed a "
"malpractice lawsuit against the lawyers who had advised it that they had a "
"good faith claim that the service they wanted to offer would be considered "
"legal under copyright law. This lawsuit alleged that it should have been "
"obvious that the courts would find this behavior illegal; therefore, this "
"lawsuit sought to punish any lawyer who had dared to suggest that the law "
"was less restrictive than the labels demanded."
msgstr ""
"Etter at Vivendi kjøpte MP3.com, snudde Vivendi seg rundt og saksøkte, for "
"pliktforsømmelse, de advokatene som hadde gitt råd om at selskapet i god tro "
"kunne hevde at tjenesten selskapet ønsket å tilby, ville bli ansett som "
"lovlig i henhold til opphavsretten.  I dette søksmålet ble det hevdet at det "
"burde ha vært åpenbart at domstolene ville anse denne oppførselen for "
"ulovlig.  Dermed forsøkte man med dette søksmålet å straffe enhver advokat "
"som våget å foreslå at loven var mindre restriktiv en plateselskapene krevde."

#.  PAGE BREAK 200 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The clear purpose of this lawsuit (which was settled for an unspecified "
"amount shortly after the story was no longer covered in the press) was to "
"send an unequivocal message to lawyers advising clients in this space: It is "
"not just your clients who might suffer if the content industry directs its "
"guns against them. It is also you. So those of you who believe the law "
"should be less restrictive should realize that such a view of the law will "
"cost you and your firm dearly."
msgstr ""
"Den åpenbare hensikten med dette søksmålet (som ble avsluttet med et forlik "
"for et uspesifisert beløp like etter at saken ikke lenger fikk "
"pressedekning), var å sende en melding, som ikke kan misforstås, til "
"advokater som gir råd til klienter på dette området: Det er ikke bare dine "
"klienter som får lide hvis innholdsindustrien retter sine våpen mot dem.  "
"Det får også du.  Så de av dere som tror loven burde være mindre restriktiv, "
"bør innse at et slikt syn på loven vil koste deg og ditt firma dyrt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "BMW"
msgstr "BMW"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "cars, MP3 sound systems in"
msgstr "biler, MP3-lydsystem i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Hummer, John"
msgstr "Hummer, John"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Hummer Winblad"
msgstr "Hummer Winblad"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "MP3 players"
msgstr "MP3-spillere"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "venture capital for"
msgstr "venturekapital for"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Needleman, Rafe"
msgstr "Needleman, Rafe"

#.  f4. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See Joseph Menn, <quote>Universal, EMI Sue Napster Investor,</quote> "
"<citetitle>Los Angeles Times</citetitle>, 23 April 2003. For a parallel "
"argument about the effects on innovation in the distribution of music, see "
"Janelle Brown, <quote>The Music Revolution Will Not Be Digitized,</quote> "
"Salon.com, 1 June 2001, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/"
"notes/\">link #42</ulink>.  See also Jon Healey, <quote>Online Music "
"Services Besieged,</quote> <citetitle>Los Angeles Times</citetitle>, 28 May "
"2001."
msgstr ""
"Se Joseph Menn, <quote>Universal, EMI Sue Napster Investor,</quote> "
"<citetitle>Los Angeles Times</citetitle>, 23. april 2003.  For et parallelt "
"argument om effekten på nyskapning i distribusjonen av musikk, se Janelle "
"Brown, <quote>The Music Revolution Will Not Be Digitized,</quote> Salon.com, "
"1. juni 2001, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #42</ulink>.  Se også Jon Healey, <quote>Online Music Services "
"Besieged,</quote> <citetitle>Los Angeles Times</citetitle>, 28. mai 2001."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This strategy is not just limited to the lawyers. In April 2003, Universal "
"and EMI brought a lawsuit against Hummer Winblad, the venture capital firm "
"(VC) that had funded Napster at a certain stage of its development, its "
"cofounder (John Hummer), and general partner (Hank Barry).<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> The claim here, as well, was that the VC should have "
"recognized the right of the content industry to control how the industry "
"should develop. They should be held personally liable for funding a company "
"whose business turned out to be beyond the law. Here again, the aim of the "
"lawsuit is transparent: Any VC now recognizes that if you fund a company "
"whose business is not approved of by the dinosaurs, you are at risk not just "
"in the marketplace, but in the courtroom as well.  Your investment buys you "
"not only a company, it also buys you a lawsuit.  So extreme has the "
"environment become that even car manufacturers are afraid of technologies "
"that touch content. In an article in <citetitle>Business 2.0</citetitle>, "
"Rafe Needleman describes a discussion with BMW:"
msgstr ""
"Denne strategien er ikke begrenset kun til advokater.  I april 2003 leverte "
"Universal og EMI inn et søksmål mot Hummer Winblad, venturekapitalfirmaet "
"(VC) som hadde finansiert Napster på et bestemt steg i dets utvikling, dets "
"medstifter (John Hummer) og dets generelle partner (Hank Berry).<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> Påstanden her var også VC-en burde ha forstått "
"at innholdsindustrien hadde rett til å kontrollere hvordan industrien burde "
"utvikle seg.  De burde holdes personlig ansvarlig for å ha finansiert et "
"selskap hvis forretningsmodell viste seg å være utenfor loven.  Igjen er "
"formålet med søksmålet gjennomsiktig.  Enhver VC forstår nå at hvis du "
"finansierer et selskap med en forretningsplan som ikke blir godkjent av "
"dinosaurene, så tar du ikke bare risikoen i markedet, men kjøper også et "
"søksmål.  Så ekstremt har miljøet blitt at selv bilprodusenter er redd for "
"teknologi som berører innhold.  I en artikkel i <citetitle>Business 2.0</"
"citetitle> beskriver Rafe Needleman en diskusjon med BMW:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><footnote><para>
msgid ""
"Rafe Needleman, <quote>Driving in Cars with MP3s,</quote> "
"<citetitle>Business 2.0</citetitle>, 16 June 2003, available at <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #43</ulink>. I am grateful to Dr. "
"Mohammad Al-Ubaydli for this example.  <placeholder type=\"indexterm\" id="
"\"0\"/>"
msgstr ""
"Rafe Needleman, <quote>Driving in Cars with MP3s,</quote> "
"<citetitle>Business 2.0</citetitle>, 16. juni 2003, tilgjengelig via <ulink "
"url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #43</ulink>. Jeg er takknemlig "
"til Dr. Mohammad Al-Ubaydli for dette eksemplet.  <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"I asked why, with all the storage capacity and computer power in the car, "
"there was no way to play MP3 files. I was told that BMW engineers in Germany "
"had rigged a new vehicle to play MP3s via the car's built-in sound system, "
"but that the company's marketing and legal departments weren't comfortable "
"with pushing this forward for release stateside. Even today, no new cars are "
"sold in the United States with bona fide MP3 players. &hellip; <placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Jeg spurte hvorfor det ikke fantes, med all lagrings- og beregningskapasitet "
"som finnes i bilen, en måte å spille av MP3-filer. Jeg ble fortalt at BMW-"
"ingeniører i Tyskland hadde satt opp et nytt kjøretøy til å spille MP3-er "
"via bilens innebygde musikkanlegg, men at selskapets avdelinger for "
"markedføring og juss ikke var komfortable med å lansere dette over hele "
"landet.  Selv i dag er det ingen nye biler solgt i USA med en fungerende MP3-"
"spiller. &hellip; <placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This is the world of the mafia&mdash;filled with <quote>your money or your "
"life</quote> offers, governed in the end not by courts but by the threats "
"that the law empowers copyright holders to exercise. It is a system that "
"will obviously and necessarily stifle new innovation. It is hard enough to "
"start a company. It is impossibly hard if that company is constantly "
"threatened by litigation."
msgstr ""
"Dette er verden til mafiaen &mdash; fylt med <quote>penger eller livet</"
"quote>-trusler, som ikke er regulert av domstolene, men av trusler som loven "
"gir rettighetsinnehaver mulighet til å komme med. Det er et system som "
"åpenbart og nødvendigvis vil kvele ny innovasjon. Det er vanskelig nok å "
"starte et selskap. Det blir helt umulig hvis selskapet er stadig truet av "
"søksmål."

#.  PAGE BREAK 201 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The point is not that businesses should have a right to start illegal "
"enterprises. The point is the definition of <quote>illegal.</quote> The law "
"is a mess of uncertainty. We have no good way to know how it should apply to "
"new technologies. Yet by reversing our tradition of judicial deference, and "
"by embracing the astonishingly high penalties that copyright law imposes, "
"that uncertainty now yields a reality which is far more conservative than is "
"right. If the law imposed the death penalty for parking tickets, we'd not "
"only have fewer parking tickets, we'd also have much less driving. The same "
"principle applies to innovation. If innovation is constantly checked by this "
"uncertain and unlimited liability, we will have much less vibrant innovation "
"and much less creativity."
msgstr ""
"Poenget er ikke at virksomheter skal ha lov til å starte ulovlig aktivitet.  "
"Poenget er definisjonen av <quote>ulovlig.</quote>  Loven er et kaos av "
"usikkerheter.  Vi har ingen god måte å vite hvordan den bør anvendes på nye "
"teknologier.  Og likevel, ved å reversere vår tradisjon for juridisk "
"hensynsfullhet, og omfavne det forbløffende høye straffenivået som pålegges "
"av opphavsretten, gir denne usikkerheten nå en virkelighet som er mye mer "
"konservativ enn det som er rimelig.  Hvis loven påla dødsstraff for å "
"parkere ulovlig, så ville vi ikke bare ha færre ulovlige parkeringer, vi "
"ville også ha mye mindre kjøring.  Det samme prinsippet gjelder for "
"nyskapning.  Hvis nyskapning stadig kontrolleres av dette usikre og "
"ubegrensede erstatningsansvaret, så vil vi ha mye mindre levende nyskapning, "
"og mye mindre kreativitet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The point is directly parallel to the crunchy-lefty point about fair use. "
"Whatever the <quote>real</quote> law is, realism about the effect of law in "
"both contexts is the same. This wildly punitive system of regulation will "
"systematically stifle creativity and innovation. It will protect some "
"industries and some creators, but it will harm industry and creativity "
"generally. Free market and free culture depend upon vibrant competition.  "
"Yet the effect of the law today is to stifle just this kind of competition.  "
"The effect is to produce an overregulated culture, just as the effect of too "
"much control in the market is to produce an overregulated-regulated market."
msgstr ""
"Poenget er en direkte parallell til det knasende venstrevridde poenget om "
"rimelig bruk.  Uansett hvor <quote>reell</quote> loven er, så er realisme om "
"effekten av lovverket i begge sammenhenger tilsvarende.  Dette vilt "
"straffende reguleringssystemet vil systematisk kvele kreativitet og "
"nyskapning.  Det vil beskytte noen industrier og noen skapere, mens det vil "
"skade industri og kreativitet generelt.  Fritt marked og fri kultur er "
"avhengig av pulserende konkurranse.  Likevel er effekten av lovverket i dag "
"å kvele akkurat denne type konkurranse.  Effekten er å lage en overregulert "
"kultur, akkurat som effekten av for mye kontroll i markedet er å lage et "
"overregulert regulert marked."

#.  PAGE BREAK 202 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The building of a permission culture, rather than a free culture, is the "
"first important way in which the changes I have described will burden "
"innovation. A permission culture means a lawyer's culture&mdash;a culture in "
"which the ability to create requires a call to your lawyer. Again, I am not "
"antilawyer, at least when they're kept in their proper place. I am certainly "
"not antilaw. But our profession has lost the sense of its limits. And "
"leaders in our profession have lost an appreciation of the high costs that "
"our profession imposes upon others. The inefficiency of the law is an "
"embarrassment to our tradition. And while I believe our profession should "
"therefore do everything it can to make the law more efficient, it should at "
"least do everything it can to limit the reach of the law where the law is "
"not doing any good. The transaction costs buried within a permission culture "
"are enough to bury a wide range of creativity.  Someone needs to do a lot of "
"justifying to justify that result."
msgstr ""
"Oppbyggingen av en tillatelseskultur, i stedet for en fri kultur, er den "
"første viktige måten der endringene jeg har beskrevet vil belaste "
"nyskapning.  En tillatelseskultur betyr en kultur med advokater &mdash; en "
"kultur der evnen til å skape krever en samtale med din advokat.  Igjen, jeg "
"er ikke mot advokater, i hvert fall når de holdes seg der de hører hjemme.  "
"Og jeg er absolutt ikke mot lovverket.  Men vår profesjon har tapt "
"forståelse av dens begrensning. og lederne i vår profesjon har mistet "
"forståelsen for den høye kostnaden vår profesjon påfører andre.  "
"Ineffektiviteten i vårt rettssystem stiller vår tradisjon i forlegenhet.  Og "
"mens jeg tror at vår profesjon derfor burde gjøre alt de kan for å gjøre "
"rettssystemet mer effektivt, bør den også i hvert fall gjøre alt den kan for "
"å begrense rekkevidden til lovverket der lovverket ikke gjør noe godt. "
"Transaksjonskostnadene begravd i en tillatelseskultur er nok til å begrave "
"et bredt spekter av kreativitet.  Noen trenger mye rettferdiggjøring for å "
"rettferdiggjøre det resultatet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>The uncertainty</emphasis> of the law is one burden "
"on innovation. There is a second burden that operates more directly. This is "
"the effort by many in the content industry to use the law to directly "
"regulate the technology of the Internet so that it better protects their "
"content."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Usikkerheten</emphasis> i rettstilstanden er en av "
"byrdene som legges på nyskapningen.  Det er en annen byrde som virker mer "
"direkte.  Dette er effekten fra mange i innholdsindustrien som bruker loven "
"til å direkte regulere teknologien på Internett slik at den beskytter "
"innholdet deres bedre."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The motivation for this response is obvious. The Internet enables the "
"efficient spread of content. That efficiency is a feature of the Internet's "
"design. But from the perspective of the content industry, this feature is a "
"<quote>bug.</quote> The efficient spread of content means that content "
"distributors have a harder time controlling the distribution of content.  "
"One obvious response to this efficiency is thus to make the Internet less "
"efficient. If the Internet enables <quote>piracy,</quote> then, this "
"response says, we should break the kneecaps of the Internet."
msgstr ""
"Motivasjonen for denne responsen er åpenbar.  Internett gjør det mulig å "
"effektivt spre innhold.  Den effektiviteten er en egenskap med Internetts "
"utforming.  Men fra perspektivet til innholdsindustrien er denne egenskapen "
"en <quote>feil.</quote>  Den effektive spredningen av innhold betyr at "
"innholdsdistributører får det vanskelig med å kontrollere distribusjonen av "
"innhold.  En åpenbar respons til denne effektiviteten er å gjøre Internett "
"mindre effektivt.  Hvis Internett gjør det mulig å drive med "
"<quote>piratvirksomhet,</quote> så sier denne responsen at vi bør knekke "
"kneskålene på Internett."

#.  f6. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<quote>Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</quote> "
"GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law "
"School (2003), 33&ndash;35, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/"
"notes/\">link #44</ulink>."
msgstr ""
"<quote>Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</quote> "
"GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law "
"School (2003), 33&ndash;35, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #44</ulink>."

#.  f7. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid "GartnerG2, 26&ndash;27."
msgstr "GartnerG2, 26&ndash;27."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The examples of this form of legislation are many. At the urging of the "
"content industry, some in Congress have threatened legislation that would "
"require computers to determine whether the content they access is protected "
"or not, and to disable the spread of protected content.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Congress has already launched proceedings to explore "
"a mandatory <quote>broadcast flag</quote> that would be required on any "
"device capable of transmitting digital video (i.e., a computer), and that "
"would disable the copying of any content that is marked with a broadcast "
"flag. Other members of Congress have proposed immunizing content providers "
"from liability for technology they might deploy that would hunt down "
"copyright violators and disable their machines.<placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Det er mange eksempler på denne typen lovgiving.  På oppfordring fra "
"innholdsindustrien har noen i Kongressen truet med lovgiving som ville kreve "
"at datamaskiner skulle avgjøre om innhold de hadde tilgang til var beskyttet "
"eller ikke, og slå av muligheten for å spre beskyttet innhold.<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> Kongressen har allerede lansert forslag om å "
"utforske et påkrevd <quote>kringkastingsflagg</quote> som ville være påkrevd "
"på enhver enhet som kan sende digital video (med andre ord, en datamaskin), "
"og som ville hindre kopiering av ethvert innhold som er merket med "
"kringkastingsflagget.  Andre medlemmer av Kongressen har foreslått immunitet "
"til innholdsleverandører fra erstatning for teknologi som de kan ta i bruk "
"for å spore opp de som bryter opphavsrettsen, og koble ut datamaskinene "
"deres.<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>"

#.  PAGE BREAK 203 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In one sense, these solutions seem sensible. If the problem is the code, why "
"not regulate the code to remove the problem. But any regulation of technical "
"infrastructure will always be tuned to the particular technology of the day. "
"It will impose significant burdens and costs on the technology, but will "
"likely be eclipsed by advances around exactly those requirements."
msgstr ""
"På en måte virker disse løsningene fornuftige.  Hvis problemet er koden, "
"hvorfor ikke regulere koden for å fjerne problemet.  Men enhver regulering "
"av teknisk infrastruktur vil alltid være stilt inn mot dagens aktuelle "
"teknologi.  Den vil påføre teknologien betydelige byrder og kostnader, men "
"vil mest sannsynlig bli overskygget av fremskritt når det gjelder akkurat "
"disse kravene."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Intel"
msgstr "Intel"

#.  f8. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See David McGuire, <quote>Tech Execs Square Off Over Piracy,</quote> "
"Newsbytes, February 2002 (Entertainment)."
msgstr ""
"Se David McGuire, <quote>Tech Execs Square Off Over Piracy,</quote> "
"Newsbytes, februar 2002 (Entertainment)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In March 2002, a broad coalition of technology companies, led by Intel, "
"tried to get Congress to see the harm that such legislation would impose."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Their argument was obviously not "
"that copyright should not be protected. Instead, they argued, any protection "
"should not do more harm than good."
msgstr ""
"I mars 2002 forsøkte en bred koalisjon av teknologibedrifter, ledet av "
"Intel, å få Kongressen til å se skaden slik lovgiving ville føre til."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Argumentet deres var selvsagt ikke "
"at opphavsrett ikke skulle bli beskyttet.  I stedet argumenterte de med at "
"en beskyttelse ikke måtte gjøre mer skade enn gavn."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>There is one</emphasis> more obvious way in which "
"this war has harmed innovation&mdash;again, a story that will be quite "
"familiar to the free market crowd."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Det er en</emphasis> mer åpenbar måte som denne "
"krigen har skadet nyskapning &mdash; igjen, en historie som vil være ganske "
"familiær for dem som støtter det frie markedet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Copyright may be property, but like all property, it is also a form of "
"regulation. It is a regulation that benefits some and harms others.  When "
"done right, it benefits creators and harms leeches. When done wrong, it is "
"regulation the powerful use to defeat competitors."
msgstr ""
"Opphavsrett er kanskje eiendom, men som all eiendom er det også en form for "
"regulering.  Det er en regulering som gir fordeler for noen og skader for "
"andre.  Når det gjøres riktig, gir det fordeler til skapere og skader til "
"snyltere.  Når det er gjort galt, er det regulering som de mektige bruker "
"til å beseire konkurrenter."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Digital Copyright (Litman)"
msgstr "Digital Copyright (Litman)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Jessica Litman, <citetitle>Digital Copyright</citetitle> (Amherst, N.Y.: "
"Prometheus Books, 2001).  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Jessica Litman, <citetitle>Digital Copyright</citetitle> (Amherst, N.Y.: "
"Prometheus Books, 2001).  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"As I described in chapter <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend="
"\"property-i\"/>, despite this feature of copyright as regulation, and "
"subject to important qualifications outlined by Jessica Litman in her book "
"<citetitle>Digital Copyright</citetitle>,<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> overall this history of copyright is not bad. As chapter <xref "
"xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"property-i\"/> details, when new "
"technologies have come along, Congress has struck a balance to assure that "
"the new is protected from the old. Compulsory, or statutory, licenses have "
"been one part of that strategy. Free use (as in the case of the VCR) has "
"been another."
msgstr ""
"Som jeg beskrev i kapittel <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend="
"\"property-i\"/>, og på tross av denne egenskapen av opphavsrett som "
"regulering, og når en tar hensyn til viktige kvalifiseringer skissert av "
"Jessica Litman i hennes bok <citetitle>Digital Copyright</citetitle>,"
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>, så er i det store og hele "
"historien til opphavsretten ikke ille.  Når nye teknologier dukker opp, slik "
"kapittel <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"property-i\"/> "
"forteller mer om, har Kongressen funnet en balanse for å sikre at det nye er "
"beskyttet fra det gamle.  Tvangslisenser eller lovbestemte lisenser har vært "
"del av denne strategien.  Gratis bruk (slik tilfellet er for "
"videoopptakeren) har vært en annen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But that pattern of deference to new technologies has now changed with the "
"rise of the Internet. Rather than striking a balance between the claims of a "
"new technology and the legitimate rights of content creators, both the "
"courts and Congress have imposed legal restrictions that will have the "
"effect of smothering the new to benefit the old."
msgstr ""
"Men dette mønsteret med å beskytte nye teknologier har nå endret seg med "
"fremveksten av Internett.  I stedet for å finne en balanse mellom kravene "
"til ny teknologi og de legitime rettighetene til skapere av innhold, har "
"både domstolene og Kongressen innført juridiske restriksjoner som vil ha som "
"effekt at de kveler det nye til fordel for det gamle."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "radio on"
msgstr "radio på"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Grokster, Ltd."
msgstr "Grokster, Ltd."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> The only circuit court exception "
"is found in <citetitle>Recording Industry Association of America (RIAA)</"
"citetitle> v. <citetitle>Diamond Multimedia Systems</citetitle>, 180 F. 3d "
"1072 (9th Cir. 1999). There the court of appeals for the Ninth Circuit "
"reasoned that makers of a portable MP3 player were not liable for "
"contributory copyright infringement for a device that is unable to record or "
"redistribute music (a device whose only copying function is to render "
"portable a music file already stored on a user's hard drive).  At the "
"district court level, the only exception is found in <citetitle>Metro-"
"Goldwyn-Mayer Studios, Inc</citetitle>. v. <citetitle>Grokster, Ltd</"
"citetitle>., 259 F. Supp. 2d 1029 (C.D.  Cal., 2003), where the court found "
"the link between the distributor and any given user's conduct too attenuated "
"to make the distributor liable for contributory or vicarious infringement "
"liability."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Det eneste ankekretsunntaket "
"finnes i <citetitle>Foreningen for musikkindustri i USA (RIAA)</citetitle> "
"mot <citetitle>Diamond Multimedia Systems</citetitle>, 180 F. 3d 1072 (9th "
"Cir. 1999).  Der konkluderte den niende ankekrets med at de som lagde "
"bærbare MP3-spillere, ikke var ansvarlig for å bidra til opphavsrettsbrudd "
"for en enhet som var ute av stand til å ta opp eller videredistribuere "
"musikk (en enhet hvis eneste kopieringsfunksjon er å gjøre en musikkfil som "
"allerede befinner seg på brukerens harddisk, flyttbar).  På "
"regionsdomstolsnivå finnes det eneste unntaket i <citetitle>Metro-Goldwyn-"
"Mayer Studios, Inc</citetitle>. mot <citetitle>Grokster, Ltd</citetitle>., "
"259 F. Supp. 2d 1029 (C.D.  Cal., 2003), der domstolen fant at koblingen "
"mellom distributør og en hvilken som helst gitt bruker for svakt til å gjøre "
"distributør ansvarlig for medvirkende eller vikarierende erstatning for "
"opphavsrettsbrudd."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Tauzin, Billy"
msgstr "Tauzin, Billy"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Hollings, Fritz"
msgstr "Hollings, Fritz"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"2\"/> <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"3\"/> For example, in July 2002, Representative Howard "
"Berman introduced the Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R. 5211), which "
"would immunize copyright holders from liability for damage done to computers "
"when the copyright holders use technology to stop copyright infringement. In "
"August 2002, Representative Billy Tauzin introduced a bill to mandate that "
"technologies capable of rebroadcasting digital copies of films broadcast on "
"TV (i.e., computers) respect a <quote>broadcast flag</quote> that would "
"disable copying of that content. And in March of the same year, Senator "
"Fritz Hollings introduced the Consumer Broadband and Digital Television "
"Promotion Act, which mandated copyright protection technology in all digital "
"media devices. See GartnerG2, <quote>Copyright and Digital Media in a Post-"
"Napster World,</quote> 27 June 2003, 33&ndash;34, available at <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #44</ulink>."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"2\"/> <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"3\"/> I juli 2002 introduserte for eksempel representant "
"Howard Berman <quote>Peer-to-Peer Piracy Prevention Act</quote> (H.R. 5211) "
"som ville frita opphavsrettsinnehavere fra erstatningsansvar for skade gjort "
"på datamaskiner når opphavsrettsinnehaverne brukte teknologi til å stoppe "
"opphavsrettsbrudd.  I august 2002 introduserte representant Billy Tauzin et "
"lovforslag som krevde at teknologier som var i stand til å videre-kringkaste "
"digitale kopier av filmer kringkastet på TV (datamaskiner, med andre ord) "
"måtte respektere et <quote>kringkastingsflagg</quote> som ville slå av "
"muligheten til å kopiere innholdet.  Og i mars samme år introduserte senator "
"Fritz Hollings <quote>Consumer Broadband and Digital Television Promotion "
"Act</quote> som krevde opphavsrettsbeskyttelsesteknologi i alle digitale "
"medie-enheter.  Se GartnerG2, <quote>Copyright and Digital Media in a Post-"
"Napster World,</quote> 27. juni 2003, 33&ndash;34, tilgjengelig fra <ulink "
"url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #44</ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The response by the courts has been fairly universal.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> It has been mirrored in the responses threatened and "
"actually implemented by Congress. I won't catalog all of those responses "
"here.<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> But there is one example that "
"captures the flavor of them all. This is the story of the demise of Internet "
"radio."
msgstr ""
"Tilbakemeldingene fra domstolene har omtrent vært det samme.<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> Det har vært speilet i responsen som Kongressen "
"har truet med,  og faktisk implementert.  Jeg vil ikke liste opp alle "
"tilbakemeldingene her.<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> Men det er "
"et eksempel som inneholder essensen av dem alle.  Dette er historien om "
"utryddelsen av Internett-radio."

#.  PAGE BREAK 204 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"As I described in chapter <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend="
"\"pirates\"/>, when a radio station plays a song, the recording artist "
"doesn't get paid for that <quote>radio performance</quote> unless he or she "
"is also the composer. So, for example if Marilyn Monroe had recorded a "
"version of <quote>Happy Birthday</quote>&mdash;to memorialize her famous "
"performance before President Kennedy at Madison Square Garden&mdash; then "
"whenever that recording was played on the radio, the current copyright "
"owners of <quote>Happy Birthday</quote> would get some money, whereas "
"Marilyn Monroe would not."
msgstr ""
"Som jeg beskrev i kapittel <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend="
"\"pirates\"/>, når en radiostasjon spiller en sang, får ikke plateartisten "
"betaling for <quote>radioavspillingen</quote> med mindre han eller hun også "
"er komponisten.  Dermed, hvis for eksempel Marilyn Monroe hadde spilt inn en "
"versjon av <quote>Gratulerer med dagen</quote> &mdash; for å minne om hennes "
"berømte forestilling foran president Kennedy ved Madison Square Garden "
"&mdash; så ville, hver gang platen ble spilt på radio, den aktuelle "
"opphavsrettseieren av <quote>Gratulerer med dagen</quote> få litt penger, "
"mens Marilyn Monroe ikke ville få noen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The reasoning behind this balance struck by Congress makes some sense. The "
"justification was that radio was a kind of advertising. The recording artist "
"thus benefited because by playing her music, the radio station was making it "
"more likely that her records would be purchased.  Thus, the recording artist "
"got something, even if only indirectly.  Probably this reasoning had less to "
"do with the result than with the power of radio stations: Their lobbyists "
"were quite good at stopping any efforts to get Congress to require "
"compensation to the recording artists."
msgstr ""
"Tanken bak denne balansen som Kongressen fant, gir litt mening. Begrunnelsen "
"var at radio var en type annonsering.  Plateartisten får dermed fordel fra "
"avspillingen av musikken, radiostasjonen gjorde det mer sannsynlig at noen "
"ville kjøpe hennes plater.  Dermed fikk plateartisten noe, selv om det kun "
"er indirekte.  Sannsynligvis har denne argumentasjonen mindre å gjøre med "
"resultatet enn makten til radiostasjonene.  Deres lobbyister var ganske gode "
"til å stoppe enhver innsats som forsøkte å få Kongressen til å kreve "
"kompensasjonen til plateartistene."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Enter Internet radio. Like regular radio, Internet radio is a technology to "
"stream content from a broadcaster to a listener. The broadcast travels "
"across the Internet, not across the ether of radio spectrum.  Thus, I can "
"<quote>tune in</quote> to an Internet radio station in Berlin while sitting "
"in San Francisco, even though there's no way for me to tune in to a regular "
"radio station much beyond the San Francisco metropolitan area."
msgstr ""
"Så kom Internett-radio.  Som vanlig radio er Internett-radio en teknologi "
"som sender innhold fra en kringkaster til en lytter. Kringkastingen farer "
"over Internett, og ikke gjennom radiospekterets eter.  Dermed kan vi "
"<quote>stille oss inn</quote> til en Internett-radiostasjon i Berlin mens vi "
"sitter i San Francisco, selv om det ikke er mulig for meg å stille meg inn "
"på en regulær radiostasjon på særlig større avstand enn byområdet til San "
"Francisco."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This feature of the architecture of Internet radio means that there are "
"potentially an unlimited number of radio stations that a user could tune in "
"to using her computer, whereas under the existing architecture for broadcast "
"radio, there is an obvious limit to the number of broadcasters and clear "
"broadcast frequencies. Internet radio could therefore be more competitive "
"than regular radio; it could provide a wider range of selections. And "
"because the potential audience for Internet radio is the whole world, niche "
"stations could easily develop and market their content to a relatively large "
"number of users worldwide. According to some estimates, more than eighty "
"million users worldwide have tuned in to this new form of radio."
msgstr ""
"Denne egenskapen i arkitekturen til Internett-radio betyr at det potensielt "
"er et ubegrenset antall radiostasjoner som en bruker kan stille seg inn på "
"ved hjelp av sin datamaskin, mens med den eksisterende arkitekturen for "
"kringkastingsradio er det en åpenbar begrensning når det gjelder antall "
"kringkastere og klare kringkastingsfrekvenser.  Internett-radio kan dermed "
"bli mer konkurranseutsatt enn vanlig radio, den kan tilby et bredere spekter "
"med valg.  Og i og med at det potensielle publikum for Internett-radio er "
"hele verden,  kan nisjestasjoner enkelt utvikle og markedsføre sitt innhold "
"til et relativt stort antall brukere over hele verden.  Ifølge noen "
"estimater har mer enn åtti millioner brukere over hele verden koblet seg opp "
"til denne nye formen for radio."

#.  PAGE BREAK 205 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Internet radio is thus to radio what FM was to AM. It is an improvement "
"potentially vastly more significant than the FM improvement over AM, since "
"not only is the technology better, so, too, is the competition. Indeed, "
"there is a direct parallel between the fight to establish FM radio and the "
"fight to protect Internet radio. As one author describes Howard Armstrong's "
"struggle to enable FM radio,"
msgstr ""
"Internett-radio er dermed for radio det FM var for AM.  Det er en forbedring "
"som med potensielt større betydning enn FM-forbedringen hadde for AM, siden "
"ikke bare er teknologien bedre, men konkurransen er også det.  Faktisk er "
"det en direkte parallell mellom kampen for å etablere FM-radio, og kampen "
"for å beskytte Internett-radio.  Som en forfatter beskrev Howard Armstrongs "
"kamp for å muliggjøre FM-radio:"

#.  f12. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para><footnote><para>
msgid "Lessing, 239."
msgstr "Lessing, 239."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"An almost unlimited number of FM stations was possible in the shortwaves, "
"thus ending the unnatural restrictions imposed on radio in the crowded "
"longwaves. If FM were freely developed, the number of stations would be "
"limited only by economics and competition rather than by technical "
"restrictions. &hellip; Armstrong likened the situation that had grown up in "
"radio to that following the invention of the printing press, when "
"governments and ruling interests attempted to control this new instrument of "
"mass communications by imposing restrictive licenses on it. This tyranny was "
"broken only when it became possible for men freely to acquire printing "
"presses and freely to run them. FM in this sense was as great an invention "
"as the printing presses, for it gave radio the opportunity to strike off its "
"shackles.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Det var mulig med nesten et ubegrenset antall FM-stasjoner på kortbølgene, "
"som dermed avsluttet de unaturlige begrensningene påført radio i de "
"overbefolkede langbølgene.  Hvis FM ble utviklet fritt, ville antall "
"stasjoner kun være begrenset av økonomi og konkurranse i stedet for tekniske "
"begrensninger. &hellip;  Armstrong sammenlignet situasjonen som hadde vokst "
"frem med radio, med den som oppsto etter oppfinnelsen av trykkepressen, da "
"myndighetene og de styrende interessene forsøkte å kontrollere dette nye "
"instrumentet for massekommunikasjon ved å påføre den begrensende lisenser.  "
"Dette tyranniet ble knust først etter at det ble mulig for folk å fritt "
"skaffe seg trykkepresser, og fritt bruke dem.  FM var på denne måten en like "
"fantastisk oppfinnelse som trykkepressene, da det ga radio muligheten til å "
"kvitte seg med lenkene.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#.  f13. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid "Ibid., 229."
msgstr "Ibid., 229."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This potential for FM radio was never realized&mdash;not because Armstrong "
"was wrong about the technology, but because he underestimated the power of "
"<quote>vested interests, habits, customs and legislation</quote><placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> to retard the growth of this competing "
"technology."
msgstr ""
"Dette potensialet for FM-radio ble aldri realisert &mdash; ikke på grunn av "
"at Armstrong tok feil av teknologien, men fordi han undervurderte kraften i "
"<quote>økonomiske interesser, vaner, skikker og lovgiving</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> i å hemme veksten av denne "
"konkurrerende teknologien."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Now the very same claim could be made about Internet radio. For again, there "
"is no technical limitation that could restrict the number of Internet radio "
"stations. The only restrictions on Internet radio are those imposed by the "
"law. Copyright law is one such law. So the first question we should ask is, "
"what copyright rules would govern Internet radio?"
msgstr ""
"Akkurat den samme påstanden kan nå fremmes om Internett-radio.  Også denne "
"gangen er det ingen tekniske begrensninger som kan begrense antallet "
"Internett-radioer.  Den eneste begrensningen for Internett-radio er de som "
"blir pålagt av lovverket.  Opphavsrettsloven er en slik lov.  Så det første "
"spørsmålet vi bør stille er, hvilke opphavsrettsregler bør styre Internett-"
"radio?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "on radio"
msgstr "om radio"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "Internet radio hampered by"
msgstr "Internett-radio hemmet av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "on Internet radio fees"
msgstr "om Internett-radioavgifter"

#.  PAGE BREAK 206 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But here the power of the lobbyists is reversed. Internet radio is a new "
"industry. The recording artists, on the other hand, have a very powerful "
"lobby, the RIAA. Thus when Congress considered the phenomenon of Internet "
"radio in 1995, the lobbyists had primed Congress to adopt a different rule "
"for Internet radio than the rule that applies to terrestrial radio. While "
"terrestrial radio does not have to pay our hypothetical Marilyn Monroe when "
"it plays her hypothetical recording of <quote>Happy Birthday</quote> on the "
"air, <emphasis>Internet radio does</emphasis>. Not only is the law not "
"neutral toward Internet radio&mdash;the law actually burdens Internet radio "
"more than it burdens terrestrial radio."
msgstr ""
"Men her er makten til lobbyistene motsatt.  Internett-radio er en ny "
"industri.  Plateartistene derimot har en svært mektig lobby, RIAA. Dermed "
"hadde lobbyistene forberedt Kongressen til å vedta en annen regel for "
"Internett-radio enn reglene som gjelder for landbasert radio, da de vurderte "
"fenomenet Internett-radio i 1995.  Mens landbasert radio ikke må, "
"hypotetisk,  betale Marilyn Monroe når den, hypotetisk, spiller hennes "
"opptak av <quote>Gratulerer med dagen</quote> på luften, <emphasis>så må "
"Internett-radio betale</emphasis>.  Ikke bare er lovverket ikke nøytralt når "
"det gjelder Internettradio &mdash; lovverket belaster Internett-radio mye "
"mer enn det belaster landbasert radio."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel)"
msgstr "CARP (Panel for opphavsrettsroyaltyvoldgift)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration "
"Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by "
"Professor William Fisher. Conference Proceedings, iLaw (Stanford), 3 July "
"2003, on file with author. Professors Fisher and Zittrain submitted "
"testimony in the CARP proceeding that was ultimately rejected.  See Jonathan "
"Zittrain, Digital Performance Right in Sound Recordings and Ephemeral "
"Recordings, Docket No. 2000-9, CARP DTRA 1 and 2, available at <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #45</ulink>.  For an excellent "
"analysis making a similar point, see Randal C. Picker, <quote>Copyright as "
"Entry Policy: The Case of Digital Distribution,</quote> <citetitle>Antitrust "
"Bulletin</citetitle> (Summer/Fall 2002): 461: <quote>This was not confusion, "
"these are just old-fashioned entry barriers. Analog radio stations are "
"protected from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes, "
"this is done in the name of getting royalties to copyright holders, but, "
"absent the play of powerful interests, that could have been done in a media-"
"neutral way.</quote> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder "
"type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Dette eksemplet ble avledet fra avgifter fastsatt i det opprinnelige "
"høringen i panelet for opphavsrettsroyaltyvoldgift (CARP), og utledet fra et "
"eksempel fremmet av professor William Fisher. Konferanseforedragssamling, "
"iLaw (Stanford), 3. juli 2003, arkivert hos forfatteren.  Professorene "
"Fisher og Zittrain vitnet i CARP-høringen som ble avvist til slutt.  Se "
"Johnathan Zittrain, Digital Performance right in Sound Recordings and "
"Ephemerial Recordings, Docket No. 2000-9, CARP DTRA 1 og 2, tilgjengelig fra "
"<ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #45</ulink>.  For en "
"utmerket analyse som fremmer et lignende argument, se Randal C. Picker, "
"<quote>Copyright as Entry Policy: The Case of Digital Distribution,</quote> "
"<citetitle>Antitrust Bulletin</citetitle> (Sommer/høst 2002): 461: "
"<quote>Dette var ikke forvirret, dette var gode gamle sperrer for "
"nykommere.  Analoge radiostasjoner beskyttes fra digitale nykommere, og "
"nykommere og variasjon reduseres.  Ja, dette gjøres for å skaffe royalty-"
"betaling til opphavsrettsinnehavere, men, uten ingripen fra mektige "
"interesse kunne dette vært gjort på en media-nøytral måte.</quote> "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This financial burden is not slight. As Harvard law professor William Fisher "
"estimates, if an Internet radio station distributed adfree popular music to "
"(on average) ten thousand listeners, twenty-four hours a day, the total "
"artist fees that radio station would owe would be over $1 million a year."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> A regular radio station "
"broadcasting the same content would pay no equivalent fee."
msgstr ""
"Den finansielle belastningen er ikke ubetydelig.  Slik jussprofessor William "
"Fisher ved Harvard estimerte, hvis en Internett-radiostasjon distribuerte "
"reklamefri populærmusikk til (i gjennomsnitt) ti tusen lyttere, tjuefire "
"timer i døgnet, så ville de totale utbetalingene til artister som denne "
"radiostasjonen ville skylde være over en million dollar i året.<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> En radiostasjon som kringkaster det samme "
"innholdet ville ikke måtte betale et tilsvarende beløp."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The burden is not financial only. Under the original rules that were "
"proposed, an Internet radio station (but not a terrestrial radio station) "
"would have to collect the following data from <emphasis>every listening "
"transaction</emphasis>:"
msgstr ""
"Byrden er ikke kun økonomisk.  Ifølge det opprinnelige forslag til regler, "
"måtte en Internett-radiostasjon (men ikke en bakkebasert radiostasjon) samle "
"inn følgende informasjon for <emphasis>hver eneste lytter-transaksjon</"
"emphasis>:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "name of the service;"
msgstr "navn på tjenesten"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "channel of the program (AM/FM stations use station ID);"
msgstr "kanalen til programmet (AM/FM-stasjoner bruker stasjons-ID)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "type of program (archived/looped/live);"
msgstr "type program (fra arkivet/i løkke/direkte)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "date of transmission;"
msgstr "dato for sending"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "time of transmission;"
msgstr "tidspunkt for sending"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "time zone of origination of transmission;"
msgstr "tidssone til opprinnelsen for sending"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"numeric designation of the place of the sound recording within the program;"
msgstr "numerisk angivelse av plassering for lydopptaket i programmet"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "duration of transmission (to nearest second);"
msgstr "varigheten av sending (til nærmeste sekund)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "sound recording title;"
msgstr "lydinnspillingstittel"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "ISRC code of the recording;"
msgstr "ISRC-kode for opptaket"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"release year of the album per copyright notice and in the case of "
"compilation albums, the release year of the album and copy- right date of "
"the track;"
msgstr ""
"utgivelsesår for albumet i henhold til opphavsrettsmerking, og i tilfelle "
"samlealbum, utgivelsesår for albumet og opphavsrettsdato for sporet"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "featured recording artist;"
msgstr "spillende plateartist"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "retail album title;"
msgstr "tittel på album i butikker"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "recording label;"
msgstr "plateselskap"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "UPC code of the retail album;"
msgstr "UPC-koden for albumet i butikker"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "catalog number;"
msgstr "katalognummer"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "copyright owner information;"
msgstr "informasjon om opphavsrettsinnehaver"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "musical genre of the channel or program (station format);"
msgstr "musikksjanger for kanal eller programmet (stasjonsformat)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "name of the service or entity;"
msgstr "navn på tjenesten eller selskap"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "channel or program;"
msgstr "kanal eller program"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "date and time that the user logged in (in the user's time zone);"
msgstr "dato og klokkeslett da brukeren logget på (i brukerens tidssone)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "date and time that the user logged out (in the user's time zone);"
msgstr "dato og klokkeslett da brukeren logget ut (i brukerens tidssone)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "time zone where the signal was received (user);"
msgstr "tidssone der signalet ble mottatt (bruker)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "unique user identifier;"
msgstr "unik bruker-identifikator"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "the country in which the user received the transmissions."
msgstr "landet til brukeren som mottok sendingene"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The Librarian of Congress eventually suspended these reporting requirements, "
"pending further study. And he also changed the original rates set by the "
"arbitration panel charged with setting rates. But the basic difference "
"between Internet radio and terrestrial radio remains: Internet radio has to "
"pay a <emphasis>type of copyright fee</emphasis> that terrestrial radio does "
"not."
msgstr ""
"Kongressbibliotekaren stoppet til slutt disse rapporteringskravene, i "
"påvente av flere undersøkelser.  Han endret også de opprinnelige prisene "
"satt av voldgiftspanelet som fikk oppgaven med å fastsette prisene.  Men den "
"grunnleggende forskjellen mellom Internett-radio og bakkesendt radio består: "
"Internett-radio må betale <emphasis>en slags opphavsrettsavgift</emphasis> "
"som bakkesendt radio slipper."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Why? What justifies this difference? Was there any study of the economic "
"consequences from Internet radio that would justify these differences? Was "
"the motive to protect artists against piracy?"
msgstr ""
"Hvorfor er det slik?  Hva rettferdiggjør denne forskjellen?  Ble det gjort "
"noen studier av de økonomiske konsekvensene for Internett-radio som kan "
"forsvare disse forskjellene?  Var motivet å beskytte kunstnere mot "
"piratvirksomhet?"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Real Networks"
msgstr "Real Networks"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In a rare bit of candor, one RIAA expert admitted what seemed obvious to "
"everyone at the time. As Alex Alben, vice president for Public Policy at "
"Real Networks, told me,"
msgstr ""
"I et sjeldent oppriktig øyeblikk, innrømmet en RIAA-ekspert det som virket "
"åpenbart for alle på den tiden.  Dette fortalte Alex Alben, visepresident "
"med ansvar for offentlig politikk ved Real Networks, meg:"

#.  PAGE BREAK 208 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"The RIAA, which was representing the record labels, presented some testimony "
"about what they thought a willing buyer would pay to a willing seller, and "
"it was much higher. It was ten times higher than what radio stations pay to "
"perform the same songs for the same period of time. And so the attorneys "
"representing the webcasters asked the RIAA, &hellip; <quote>How do you come "
"up with a rate that's so much higher? Why is it worth more than radio? "
"Because here we have hundreds of thousands of webcasters who want to pay, "
"and that should establish the market rate, and if you set the rate so high, "
"you're going to drive the small webcasters out of business. &hellip;</quote>"
msgstr ""
"RIAA, som representerte plateselskapene, presenterte noen vitnesbyrder om "
"hva de trodde en villig kjøper ville betale til en villig selger, og det var "
"mye høyere.  Det var ti ganger høyere enn det radiostasjoner betaler for å "
"fremføre de samme sangene i den samme tidsperioden.  Så advokatene som "
"representerte webcasterne spurte RIAA, &hellip;  <quote>Hvordan kommer du "
"opp med en sats som er så mye høyere?  Hvorfor er det verdt mer enn radio?  "
"Fordi her har vi hundretusenvis av webcastere som ønsker å betale, og det "
"ville etablere markedsraten, og hvis du setter den satsen så høyt, vil du "
"tvinge de små webcasterne til å måtte gi opp. &hellip;</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"And the RIAA experts said, <quote>Well, we don't really model this as an "
"industry with thousands of webcasters, <emphasis>we think it should be an "
"industry with, you know, five or seven big players who can pay a high rate "
"and it's a stable, predictable market</emphasis>.</quote> (Emphasis added.)"
msgstr ""
"Og RIAA-eksperten svarte, <quote>Vel, vår modell er ikke for en industri med "
"tusenvis av webcastere.  <emphasis>Vi tror det bør bli en industri med, du "
"vet, fem eller syv store aktører som kan betale en høy avgift, og slik få et "
"stabilt og forutsigbart marked.</emphasis></quote> (min utheving.)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Translation: The aim is to use the law to eliminate competition, so that "
"this platform of potentially immense competition, which would cause the "
"diversity and range of content available to explode, would not cause pain to "
"the dinosaurs of old. There is no one, on either the right or the left, who "
"should endorse this use of the law. And yet there is practically no one, on "
"either the right or the left, who is doing anything effective to prevent it."
msgstr ""
"Oversettelse: Målet er å bruke loven til å fjerne konkurranse, slik at denne "
"platformen som potensielt muliggjør massiv konkurranse, og dermed fører til "
"en eksplosjon i mangfold og omfang av tilgjengelig innhold, ikke forårsaker "
"smerte for eldre tiders dinosaurer.  Ingen, hverken på høyre- eller "
"venstresiden, burde bifalle denne bruken av loven.  Og likevel er det "
"praktisk talt ingen, hverken på høyre- eller venstresiden, som har gjort noe "
"effektivt for å hindre det."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><title>
msgid "Corrupting Citizens"
msgstr "Skader borgere"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Overregulation stifles creativity. It smothers innovation. It gives "
"dinosaurs a veto over the future. It wastes the extraordinary opportunity "
"for a democratic creativity that digital technology enables."
msgstr ""
"For mye regulering knebler kreativiteten.  Den kveler nyskapning.  Den gir "
"dinosaurer vetorett over fremtiden.  Den kaster bort den ekstraordinære "
"muligheten for en demokratisk kreativitet som digital teknologi gjør mulig."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"In addition to these important harms, there is one more that was important "
"to our forebears, but seems forgotten today. Overregulation corrupts "
"citizens and weakens the rule of law."
msgstr ""
"I tillegg til disse viktige skadene, så er det en til som var viktig for "
"våre forfedre, men som synes glemt i dag.  For mye regulering skader "
"borgerne, og svekker respekten for loven."

#.  f15. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Mike Graziano and Lee Rainie, <quote>The Music Downloading Deluge,</quote> "
"Pew Internet and American Life Project (24 April 2001), available at <ulink "
"url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #46</ulink>.  The Pew Internet "
"and American Life Project reported that 37 million Americans had downloaded "
"music files from the Internet by early 2001."
msgstr ""
"Mike Graziano og Lee Rainie, <quote>The Music Downloading Deluge,</quote> "
"Pew Internet and American Life Project (24. april 2001), tilgjengelig fra "
"<ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #46</ulink>.  The Pew "
"Internet and American Life Project rapporterte at 37 millioner Amerikanere "
"hadde lastet ned musikkfiler fra Internet før starten av 2001."

#.  PAGE BREAK 209 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The war that is being waged today is a war of prohibition. As with every war "
"of prohibition, it is targeted against the behavior of a very large number "
"of citizens. According to <citetitle>The New York Times</citetitle>, 43 "
"million Americans downloaded music in May 2002.<placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"0\"/> According to the RIAA, the behavior of those 43 million "
"Americans is a felony. We thus have a set of rules that transform 20 percent "
"of America into criminals. As the RIAA launches lawsuits against not only "
"the Napsters and Kazaas of the world, but against students building search "
"engines, and increasingly against ordinary users downloading content, the "
"technologies for sharing will advance to further protect and hide illegal "
"use. It is an arms race or a civil war, with the extremes of one side "
"inviting a more extreme response by the other."
msgstr ""
"Krigen som føres i dag er en forbudskrig.  Og som enhver forbudskrig, er den "
"rettet mot oppførselen til et veldig stort antall borgere.  Ifølge "
"<citetitle>The New York Times</citetitle>, lastet 43 millioner amerikanere "
"ned musikk i mai 2002.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Ifølge RIAA "
"gjør oppførselen til disse 43 millionene amerikanere dem til forbrytere.  Vi "
"har dermed et sett med regler som gjør 20 prosent av USA til kriminelle.  "
"Mens RIAA saksøker ikke bare Napsterne og Kazaaene i verden, men studenter "
"som bygger søkemotorer, og i økende grad vanlige brukere som laster ned "
"innhold, vil teknologiene for deling bli utviklet til å beskytte og skjule "
"ulovlig bruk. Det er et våpenkappløp eller en borgerkrig, med ekstremer på "
"den ene siden som inviterer til en mer ekstrem respons fra den andre."

#.  f16. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Alex Pham, <quote>The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA Case,</"
"quote> <citetitle>Los Angeles Times</citetitle>, 10 September 2003, Business."
msgstr ""
"Alex Pham, <quote>The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA Case,</"
"quote> <citetitle>Los Angeles Times</citetitle>, 10. september 2003, "
"Business."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The content industry's tactics exploit the failings of the American legal "
"system. When the RIAA brought suit against Jesse Jordan, it knew that in "
"Jordan it had found a scapegoat, not a defendant. The threat of having to "
"pay either all the money in the world in damages ($15,000,000) or almost all "
"the money in the world to defend against paying all the money in the world "
"in damages ($250,000 in legal fees)  led Jordan to choose to pay all the "
"money he had in the world ($12,000) to make the suit go away. The same "
"strategy animates the RIAA's suits against individual users. In September "
"2003, the RIAA sued 261 individuals&mdash;including a twelve-year-old girl "
"living in public housing and a seventy-year-old man who had no idea what "
"file sharing was.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> As these "
"scapegoats discovered, it will always cost more to defend against these "
"suits than it would cost to simply settle. (The twelve year old, for "
"example, like Jesse Jordan, paid her life savings of $2,000 to settle the "
"case.) Our law is an awful system for defending rights. It is an "
"embarrassment to our tradition. And the consequence of our law as it is, is "
"that those with the power can use the law to quash any rights they oppose."
msgstr ""
"Innholdsindustriens taktikk utnytter feilene i USAs juridiske system. Da "
"RIAA saksøkte Jesse Jordan, visste de at Jordan var et offerlam, og ikke en "
"som kunne forsvare seg.  Trusselen om å enten måtte betale alle pengene i "
"verden i erstatning (15&nbsp;000&nbsp;000 dollar), eller nesten alle pengene "
"i verden for å forsvare seg mot å betale alle pengene i verden i erstatning "
"(250&nbsp;000 dollar i advokatutgifter) fikk Jordan til å velge å betale "
"alle pengene han hadde i verden (12&nbsp;000 dollar) for å bli kvitt "
"søksmålet.  Den samme strategien driver RIAAs søksmål mot individuelle "
"brukere.  I september 2003 saksøkte RIAA 261 individer &mdash; inkludert en "
"tolv år gammel jente som bodde i en kommunal leilighet, og en sytti år "
"gammel dame som ikke hadde noe idé om hva fildeling var.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Som disse offerlammene oppdaget, vil det alltid "
"koste mer å forsvare seg mot disse søksmålene enn det vil koste å ganske "
"enkelt inngå forlik.  (Tolvåringen, for eksempel, betalte på samme måte som "
"Jesse Jordan, sine 2&nbsp;000 dollar i sparepenger for å inngå forlik.)  "
"Vårt rettssystem er et grusomt system for dem som skal forsvare sine "
"rettigheter.  Det setter vår tradisjon i forlegenhet.  Og konsekvensen er at "
"vårt rettssystem gjør det mulig for dem med makt å utnytte domstolene til å "
"knuse enhver rettighet de er imot."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "alcohol prohibition"
msgstr "alkoholforbud"

#.  f17. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel, <quote>Alcohol Consumption During "
"Prohibition,</quote> <citetitle>American Economic Review</citetitle> 81, no. "
"2 (1991): 242."
msgstr ""
"Jeffrey A. Miron og Jeffrey Zwiebel, <quote>Alcohol Consumption During "
"Prohibition,</quote> <citetitle>American Economic Review</citetitle> 81, no. "
"2 (1991): 242."

#.  f18. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"National Drug Control Policy: Hearing Before the House Government Reform "
"Committee, 108th Cong., 1st sess. (5 March 2003) (statement of John P. "
"Walters, director of National Drug Control Policy)."
msgstr ""
"Nasjonal narkotikakontrollpolitikk: Høring foran Kongressens komite for "
"myndighetsreform, 108. Kongress, 1. sesjon. (5. mars 2003) (uttalelse fra "
"John P. Walters, direktør for Nasjonal narkotikakontrollpolitikk)."

#.  f19. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein, <quote>Tax "
"Compliance,</quote> <citetitle>Journal of Economic Literature</citetitle> 36 "
"(1998): 818 (survey of compliance literature)."
msgstr ""
"Se James Andreoni, Brian Erard, og Jonathon Feinstein, <quote>Tax Compliance,"
"</quote> <citetitle>Journal of Economic Literature</citetitle> 36 (1998): "
"818 (oversikt over litteratur om bruk i henhold til lovverket)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Wars of prohibition are nothing new in America. This one is just something "
"more extreme than anything we've seen before. We experimented with alcohol "
"prohibition, at a time when the per capita consumption of alcohol was 1.5 "
"gallons per capita per year. The war against drinking initially reduced that "
"consumption to just 30 percent of its preprohibition levels, but by the end "
"of prohibition, consumption was up to 70 percent of the preprohibition "
"level. Americans were drinking just about as much, but now, a vast number "
"were criminals.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> We have launched a "
"war on drugs aimed at reducing the consumption of regulated narcotics that 7 "
"percent (or 16 million) Americans now use.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"1\"/> That is a drop from the high (so to speak) in 1979 of 14 percent of "
"the population. We regulate automobiles to the point where the vast majority "
"of Americans violate the law every day. We run such a complex tax system "
"that a majority of cash businesses regularly cheat.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"2\"/> We pride ourselves on our <quote>free society,</"
"quote> but an endless array of ordinary behavior is regulated within our "
"society. And as a result, a huge proportion of Americans regularly violate "
"at least some law."
msgstr ""
"Forbudskriger er ikke noe nytt i USA.  Denne er bare noe mer ekstrem enn "
"noen annet vi har sett tidligere.  Vi eksperimenterte med alkoholforbud, i "
"en periode da alkoholkonsum pr. person var 5.7 liter pr. person pr. år.  "
"Krigen mot drikking reduserte i starten det forbruket til bare 30 prosent av "
"nivået før forbudet ble innført, men på slutten av forbudstiden var "
"forbruket kommet opp til 70 prosent av opprinnelig nivå.  Amerikanere drakk "
"akkurat like mye som før, men nå var en stor andel av dem kriminelle."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Vi har satt i gang en krig mot "
"narkotika med mål om å redusere forbruket av kontrollerte rusmidler som 7 "
"prosent (eller 16 millioner) Amerikanere nå bruker.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"1\"/> Dette er en reduksjon fra toppen i 1979 med 14 "
"prosent av befolkningen.  Vi regulerer biler til et nivå der det store "
"flertall av amerikanere bryter loven hver dag.  Vi har et så komplekst "
"skattesystem at flertallet av kontantbaserte bedrifter jukser regelmessig."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"2\"/> Vi er stolte over å leve i et "
"<quote>fritt samfunn,</quote> men en endeløs rekke av vanlige oppførsler er "
"regulert i vårt samfunn.  Som et resultat bryter en stor andel av "
"amerikanere regelmessig en eller annen lov."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "law schools"
msgstr "Jusstudier"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This state of affairs is not without consequence. It is a particularly "
"salient issue for teachers like me, whose job it is to teach law students "
"about the importance of <quote>ethics.</quote> As my colleague Charlie "
"Nesson told a class at Stanford, each year law schools admit thousands of "
"students who have illegally downloaded music, illegally consumed alcohol and "
"sometimes drugs, illegally worked without paying taxes, illegally driven "
"cars. These are kids for whom behaving illegally is increasingly the norm. "
"And then we, as law professors, are supposed to teach them how to behave "
"ethically&mdash;how to say no to bribes, or keep client funds separate, or "
"honor a demand to disclose a document that will mean that your case is over. "
"Generations of Americans&mdash;more significantly in some parts of America "
"than in others, but still, everywhere in America today&mdash;can't live "
"their lives both normally and legally, since <quote>normally</quote> entails "
"a certain degree of illegality."
msgstr ""
"Denne situasjonen er ikke helt uten konsekvenser.  Det er et spesielt "
"fremtredende tema for lærere som meg, som har som jobb å lære juss-studenter "
"om viktigheten av <quote>etikk.</quote>  Som min kollega Charlie Nesson "
"fortalte en klasse på Stanford, tar jussstudiene inn tusenvis av studenter "
"hvert år som har lastet ned musikk ulovlig, ulovlig brukt alkohol og noen "
"ganger narkotika, jobbet ulovlig uten å betale skatt, og kjørt ulovlig.  "
"Dette er unger der det å oppføre seg i strid med loven i stadig større grad "
"er normen. Og så skal vi, som jussprofessorer, lære dem å oppføre seg etisk "
"&mdash; hvordan si nei til bestikkelser, til å holde strengt skille mellom "
"egne og klienters penger, eller støtte et krav om å utlevere et dokument som "
"betyr at saken deres stopper fullstendig.  Generasjoner av amerikanere "
"&mdash; mer betydelig i noen deler av USA enn andre, men likefullt over hele "
"USA i dag &mdash; kan ikke leve sitt liv både normalt og lovlydig, siden "
"<quote>normalt</quote> innebærer en viss grad av lovbrudd."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The response to this general illegality is either to enforce the law more "
"severely or to change the law. We, as a society, have to learn how to make "
"that choice more rationally. Whether a law makes sense depends, in part, at "
"least, upon whether the costs of the law, both intended and collateral, "
"outweigh the benefits. If the costs, intended and collateral, do outweigh "
"the benefits, then the law ought to be changed.  Alternatively, if the costs "
"of the existing system are much greater than the costs of an alternative, "
"then we have a good reason to consider the alternative."
msgstr ""
"Svaret på denne generelle lovløsheten er enten å håndheve lovverket "
"strengere, eller å endre loven.  Vi som samfunn må lære hvordan vi gjør det "
"valget mer rasjonelt.  Hvorvidt en lov gir mening er avhengig av, delvis i "
"hvert fall, hvorvidt kostnaden til loven, både tiltenkt og utilsiktet, veier "
"mer enn fordelene.  Hvis kostnaden, tiltenkt og utilsiktet, veier mer enn "
"fordelene, da bør loven endres. Alternativt, hvis kostnaden til det "
"eksisterende systemer er mye større enn kostnaden til et alternativ, da har "
"vi en god grunn til å vurdere alternativet."

#.  PAGE BREAK 211 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"My point is not the idiotic one: Just because people violate a law, we "
"should therefore repeal it. Obviously, we could reduce murder statistics "
"dramatically by legalizing murder on Wednesdays and Fridays. But that "
"wouldn't make any sense, since murder is wrong every day of the week. A "
"society is right to ban murder always and everywhere."
msgstr ""
"Poenget mitt er ikke det idiotiske: Bare fordi folk bryter en lov bør vi "
"oppheve den.  Vi kunne naturligvis redusere mordstatistikken dramatisk ved å "
"gjøre mord lovlig på onsdager og fredager.  Men det gir overhodet ikke "
"mening, da mord er galt hver eneste dag i uka.  Et samfunn gjør rett i å "
"alltid bannlyse mord overalt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"My point is instead one that democracies understood for generations, but "
"that we recently have learned to forget. The rule of law depends upon people "
"obeying the law. The more often, and more repeatedly, we as citizens "
"experience violating the law, the less we respect the law. Obviously, in "
"most cases, the important issue is the law, not respect for the law. I don't "
"care whether the rapist respects the law or not; I want to catch and "
"incarcerate the rapist. But I do care whether my students respect the law. "
"And I do care if the rules of law sow increasing disrespect because of the "
"extreme of regulation they impose.  Twenty million Americans have come of "
"age since the Internet introduced this different idea of <quote>sharing.</"
"quote> We need to be able to call these twenty million Americans "
"<quote>citizens,</quote> not <quote>felons.</quote>"
msgstr ""
"Poenget mitt er i stedet et som demokratier har forstått i generasjoner, men "
"som vi nylig har lært å glemme.  Rettsikkerheten er avhengig av at folk "
"følger loven.  Jo oftere og dess flere ganger vi som borgere opplever "
"lovbrudd, jo mindre respekterer vi rettsvesenet. I de fleste tilfeller er "
"åpenbart det viktige temaet rettsvesenet, og ikke respekt for rettsvesenet.  "
"Jeg bryr meg ikke om en voldtektsmann respekterer lovverket eller ikke.  Jeg "
"ønsker at han fanges og bures inne.  Men jeg bryr meg om hvorvidt mine "
"studenter respekterer rettsvesenet.  Og jeg bryr meg hvis lovverket sår "
"økende respektmangel på grunn av de ekstreme reguleringene de påfører.  Tjue "
"millioner amerikanere har vokst til siden Internett introduserte denne nye "
"idéen om <quote>deling.</quote>  Vi må være i stand til å kalle disse tjue "
"millionene amerikanere <quote>borgere,</quote> ikke <quote>forbrytere.</"
"quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"When at least forty-three million citizens download content from the "
"Internet, and when they use tools to combine that content in ways "
"unauthorized by copyright holders, the first question we should be asking is "
"not how best to involve the FBI. The first question should be whether this "
"particular prohibition is really necessary in order to achieve the proper "
"ends that copyright law serves. Is there another way to assure that artists "
"get paid without transforming forty-three million Americans into felons? "
"Does it make sense if there are other ways to assure that artists get paid "
"without transforming America into a nation of felons?"
msgstr ""
"Når minst førtitre millioner innbyggere laster ned innhold fra Internett, og "
"når de bruker verktøy for å kombinere det innholdet på måter som ikke er "
"autorisert av opphavsrettsinnehaverne, så er ikke det første spørsmålet vi "
"bør stille hvordan vi best involverer FBI. Det første spørsmålet bør være "
"hvorvidt dette spesifikke forbudet virkelig er nødvendig for å oppnå det "
"fornuftige målet som opphavsretten sikter mot.  Er det en annen måte å sikre "
"at kunstnere får betalt uten å gjøre førtitre millioner amerikanere til "
"forbrytere? Gir det mening hvis det finnes andre måter å sikre at kunstnere "
"får betalt uten å gjøre USA til en nasjon av forbrytere?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid "This abstract point can be made more clear with a particular example."
msgstr "Dette abstrakte poenget kan gjøres klarere med et bestemt eksempel."

#.  PAGE BREAK 212 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"We all own CDs. Many of us still own phonograph records. These pieces of "
"plastic encode music that in a certain sense we have bought.  The law "
"protects our right to buy and sell that plastic: It is not a copyright "
"infringement for me to sell all my classical records at a used record store "
"and buy jazz records to replace them. That <quote>use</quote> of the "
"recordings is free."
msgstr ""
"Vi eier alle CD-er.  Mange av oss eier fortsatt musikkplater.  Disse "
"plastikkbitene koder musikk som vi i en viss forstand har kjøpt. "
"Rettsvesenet beskytter vår rett til å kjøpe og selge denne plastikken. Det "
"er ikke å krenke opphavsretten hvis jeg selger alle mine klassiske plater "
"hos en bruktplatehandel, og kjøper jazzplater for å erstatte dem.  Det er "
"fritt frem for den <quote>bruken</quote> av platene."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"But as the MP3 craze has demonstrated, there is another use of phonograph "
"records that is effectively free. Because these recordings were made without "
"copy-protection technologies, I am <quote>free</quote> to copy, or "
"<quote>rip,</quote> music from my records onto a computer hard disk. Indeed, "
"Apple Corporation went so far as to suggest that <quote>freedom</quote> was "
"a right: In a series of commercials, Apple endorsed the <quote>Rip, Mix, "
"Burn</quote> capacities of digital technologies."
msgstr ""
"Men som MP3-manien har demonstrert, er det en annen bruk av musikkplater som "
"også effektivt sett er fritt frem.  Da disse platene ble laget uten "
"kopieringsbeskyttelsesteknologier, står jeg <quote>fritt</quote> til å "
"kopiere, eller <quote>rippe</quote> musikk fra mine plater inn til en "
"datamaskinharddisk.  Faktisk gikk Apple Corporation så langt at de foreslo "
"at denne <quote>friheten</quote> var en rettighet: I en serie reklamefilmer "
"gikk Apple god for  <quote>ripp, miks, brenn</quote>-mulighetene til "
"digitale teknologier."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "Andromeda"
msgstr "Andromeda"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "mix technology and"
msgstr "mikseteknologi og"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This <quote>use</quote> of my records is certainly valuable. I have begun a "
"large process at home of ripping all of my and my wife's CDs, and storing "
"them in one archive. Then, using Apple's iTunes, or a wonderful program "
"called Andromeda, we can build different play lists of our music: Bach, "
"Baroque, Love Songs, Love Songs of Significant Others&mdash;the potential is "
"endless. And by reducing the costs of mixing play lists, these technologies "
"help build a creativity with play lists that is itself independently "
"valuable. Compilations of songs are creative and meaningful in their own "
"right."
msgstr ""
"Denne <quote>bruken</quote> av mine plater er helt klart verdifull. Jeg har "
"begynt en stor prosess hjemme for å rippe (kopiere) alle mine og min kones "
"CD-er, og lagrer dem i et arkiv.  Dermed kan vi, vet hjelp av iTunes fra "
"Apple, eller et praktfullt program ved navn Andromeda, bygge ulike "
"spillelister for musikken vår: Bach, Barokk, Kjærlighetssanger, "
"Kjærlighetssanger til vår kjære &mdash; potensialet er uendelig.  Og ved å "
"redusere kostnaden med å lage spillelister, har disse teknologiene hjulpet "
"til med å bygge en kreativitet rundt spillelister som uavhengig av dette er "
"verdifull i seg selv.  Samlinger av sanger er kreative og meningsfylte på "
"egen hånd."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"This use is enabled by unprotected media&mdash;either CDs or records.  But "
"unprotected media also enable file sharing. File sharing threatens (or so "
"the content industry believes) the ability of creators to earn a fair return "
"from their creativity. And thus, many are beginning to experiment with "
"technologies to eliminate unprotected media. These technologies, for "
"example, would enable CDs that could not be ripped. Or they might enable spy "
"programs to identify ripped content on people's machines."
msgstr ""
"Denne bruken er muliggjort av ubeskyttede media &mdash; enten CD-er eller "
"plater.  Men ubeskyttede medier muliggjør også fildeling. Fildeling truer "
"(eller det tror i hvert fall innholdsindustrien) muligheten skaperne har til "
"en rimelig inntekt fra sin kreativitet. Og dermed begynner mange å "
"eksperimentere med teknologier som fjerner ubeskyttede medier.  Disse "
"teknologiene ville, for eksempel, gjøre det mulig at CD-er ikke kan rippes.  "
"Eller de kan gjøre det mulig for spionprogrammer å identifisere rippet "
"innhold på folks maskiner."

#.  PAGE BREAK 213 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"If these technologies took off, then the building of large archives of your "
"own music would become quite difficult. You might hang in hacker circles, "
"and get technology to disable the technologies that protect the content. "
"Trading in those technologies is illegal, but maybe that doesn't bother you "
"much. In any case, for the vast majority of people, these protection "
"technologies would effectively destroy the archiving use of CDs. The "
"technology, in other words, would force us all back to the world where we "
"either listened to music by manipulating pieces of plastic or were part of a "
"massively complex <quote>digital rights management</quote> system."
msgstr ""
"Hvis disse teknologiene tok av, så ville bygging av store arkiver med egen "
"egen musikk bli ganske vanskelig.  Du kan henge i hacker-miljøer og få tak i "
"teknologi som kobler ut teknologiene som beskytter innholdet.  Å selge og "
"kjøpe slike teknologier er forbudt, men kanskje det ikke bryr deg så mye.  "
"Uansett vil disse beskyttelsesteknologiene for de fleste folk effektivt sett "
"ødelegge mulighet for å arkivere CD-er.  Teknologien ville med andre ord "
"tvinge oss alle tilbake til en verden der vi enten hører på musikk ved å "
"fikle med plastbiter, eller er del av et svært komplekst <quote>digitalt "
"rettighetsstyringssystem.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"If the only way to assure that artists get paid were the elimination of the "
"ability to freely move content, then these technologies to interfere with "
"the freedom to move content would be justifiable. But what if there were "
"another way to assure that artists are paid, without locking down any "
"content? What if, in other words, a different system could assure "
"compensation to artists while also preserving the freedom to move content "
"easily?"
msgstr ""
"Hvis den eneste måten å sikre at kunstnere fikk betalt var å fjerne all "
"mulighet til å fritt flytte innhold, så ville disse teknologier som griper "
"inn i friheten til å flytte innhold kunne forsvares.  Men hva hvis det "
"finnes en annen måte å sikre at kunstnere fikk betalt, uten å låse ned "
"ethvert innhold?  Med andre ord, hva om et annet system kunne sikre "
"kompensasjon til kunstnere som også beholdt friheten til å enkelt flytte "
"innholdt?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"My point just now is not to prove that there is such a system. I offer a "
"version of such a system in the last chapter of this book. For now, the only "
"point is the relatively uncontroversial one: If a different system achieved "
"the same legitimate objectives that the existing copyright system achieved, "
"but left consumers and creators much more free, then we'd have a very good "
"reason to pursue this alternative&mdash;namely, freedom.  The choice, in "
"other words, would not be between property and piracy; the choice would be "
"between different property systems and the freedoms each allowed."
msgstr ""
"Mitt poeng nå er ikke å bevise at det eksisterer et slikt system. Jeg legger "
"frem en versjon av et slikt system i det siste kapittelet i denne boken.  Nå "
"er det eneste poenget et relativt ukontroversielt et: Hvis et annet system "
"oppnådde samme legitime mål som det eksisterende opphavsrettssystemet "
"oppnår, men ga forbrukere og skapere mye mer frihet, så ville vi ha en svært "
"god grunn til å forfølge dette alternativet &mdash; nemlig frihet.  Valget, "
"med andre ord, ville ikke være mellom proprietær eller piratvirksomhet.  "
"Valget ville være mellom ulike proprietære systemer og frihetene hver av dem "
"tillater."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"I believe there is a way to assure that artists are paid without turning "
"forty-three million Americans into felons. But the salient feature of this "
"alternative is that it would lead to a very different market for producing "
"and distributing creativity. The dominant few, who today control the vast "
"majority of the distribution of content in the world, would no longer "
"exercise this extreme of control. Rather, they would go the way of the horse-"
"drawn buggy."
msgstr ""
"Jeg tror det finnes en måte å sikre at kunstnere får betalt uten å gjøre "
"forbrytere av førtitre millioner amerikanere.  Men den fremtredende "
"egenskapen til dette alternativet er at det vil føre til et svært annerledes "
"marked for å produsere og distribuere kreativitet. De få dominerende "
"aktørene, som i dag kontrollerer det aller meste av distribusjonen av "
"innhold i verden, ville ikke lenger utøve denne ekstreme kontrollen.  I "
"stedet ville det gå med dem som med hestekjerrene."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Except that this generation's buggy manufacturers have already saddled "
"Congress, and are riding the law to protect themselves against this new form "
"of competition. For them the choice is between fortythree million Americans "
"as criminals and their own survival."
msgstr ""
"Det er bare det at denne generasjonens kjerreprodusenter allerede har salet "
"opp Kongressen og rir rettsvesenet for å beskytte seg selv mot denne nye "
"formen for konkurranse.  For dem er valget mellom førtitre millioner "
"amerikanere som kriminelle og deres egen overlevelse."

#.  PAGE BREAK 214 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"It is understandable why they choose as they do. It is not understandable "
"why we as a democracy continue to choose as we do. Jack Valenti is charming; "
"but not so charming as to justify giving up a tradition as deep and "
"important as our tradition of free culture."
msgstr ""
"Det er forståelig hvorfor de velger som de gjør.  Det er ikke forståelig "
"hvorfor vi som demokrati fortsetter å velge som vi gjør. Jack Valenti er "
"sjarmerende, men ikke så sjarmerende at det rettferdiggjør å gi slipp på en "
"tradisjon så dyp og viktig som vår tradisjon for fri kultur."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>There's one more</emphasis> aspect to this "
"corruption that is particularly important to civil liberties, and follows "
"directly from any war of prohibition.  As Electronic Frontier Foundation "
"attorney Fred von Lohmann describes, this is the <quote>collateral damage</"
"quote> that <quote>arises whenever you turn a very large percentage of the "
"population into criminals.</quote> This is the collateral damage to civil "
"liberties generally."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Det er et annet</emphasis> aspekt ved denne skaden "
"som er spesielt viktig for borgerrettigheter, og som følger direkte fra "
"enhver forbudskrig.  Som advokat Fred von Lohmann i Elektronisk Forpost-"
"stiftelsen beskriver det, dette er den <quote>utilsiktede skaden</quote> som "
"<quote>oppstår hver gang en gjør en stor andel av befolkningen til "
"kriminelle.</quote>  Dette er den utilsiktede skaden til borgerrettighetene "
"generelt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><indexterm><primary>
msgid "von Lohmann, Fred"
msgstr "von Lohmann, Fred"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"<quote>If you can treat someone as a putative lawbreaker,</quote> von "
"Lohmann explains,"
msgstr ""
"<quote>Hvis du kan behandle noen som en antatt lovbryter,</quote> forklarer "
"von Lohmann:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"then all of a sudden a lot of basic civil liberty protections evaporate to "
"one degree or another. &hellip; If you're a copyright infringer, how can you "
"hope to have any privacy rights? If you're a copyright infringer, how can "
"you hope to be secure against seizures of your computer? How can you hope to "
"continue to receive Internet access? &hellip; Our sensibilities change as "
"soon as we think, <quote>Oh, well, but that person's a criminal, a "
"lawbreaker.</quote> Well, what this campaign against file sharing has done "
"is turn a remarkable percentage of the American Internet-using population "
"into <quote>lawbreakers.</quote>"
msgstr ""
"Så fordamper plutselig en rekke grunnleggende rettigheter for "
"borgerbeskyttelse helt eller delvis.  &hellip;  Hvis du bryter "
"opphavsretten, hvordan kan du håpe på rett til vern av privatsfæren? Hvis du "
"bryter opphavsretten, hvordan kan du håpe å være trygg mot beslag av din "
"datamaskin?  Hvordan kan du håpe på å fortsatt ha Internett-tilgang?  "
"&hellip;  Vår følsomhet endres så snart vi tenker, <quote>åh, vel, den "
"personen er en kriminell, en lovbryter.</quote> Vel, det denne kampanjen mot "
"fildeling har gjort er å gjøre en bemerkelsesverdig prosentandel av USAs "
"Internett-brukende befolkning til <quote>lovbrytere.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"And the consequence of this transformation of the American public into "
"criminals is that it becomes trivial, as a matter of due process, to "
"effectively erase much of the privacy most would presume."
msgstr ""
"Konsekvensen av denne transformeringen av det amerikanske folket til "
"kriminelle er at det blir trivielt, i tråd med god rettspraksis, og "
"effektivt sett ta bort mye av personvernet som de fleste tar for gitt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Users of the Internet began to see this generally in 2003 as the RIAA "
"launched its campaign to force Internet service providers to turn over the "
"names of customers who the RIAA believed were violating copyright law. "
"Verizon fought that demand and lost. With a simple request to a judge, and "
"without any notice to the customer at all, the identity of an Internet user "
"is revealed."
msgstr ""
"Brukere på Internett begynte å se dette generelt i 2003 da RIAA lanserte sin "
"kampanje for å tvinge Internett-leverandører til å overlevere navnene på "
"kundene som RIAA trodde brøt opphavsrettsloven. Verizon kjempet mot dette "
"kravet og tapte.  Men en enkel forespørsel til en dommer, og uten å gi "
"beskjed til kunden i det hele tatt, blir identiteten til en Internett-bruker "
"avslørt."

#.  f20. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See Frank Ahrens, <quote>RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single "
"Mother in Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants,</quote> "
"<citetitle>Washington Post</citetitle>, 10 September 2003, E1; Chris Cobbs, "
"<quote>Worried Parents Pull Plug on File `Stealing'; With the Music Industry "
"Cracking Down on File Swapping, Parents are Yanking Software from Home PCs "
"to Avoid Being Sued,</quote> <citetitle>Orlando Sentinel Tribune</"
"citetitle>, 30 August 2003, C1; Jefferson Graham, <quote>Recording Industry "
"Sues Parents,</quote> <citetitle>USA Today</citetitle>, 15 September 2003, "
"4D; John Schwartz, <quote>She Says She's No Music Pirate. No Snoop Fan, "
"Either,</quote> <citetitle>New York Times</citetitle>, 25 September 2003, "
"C1; Margo Varadi, <quote>Is Brianna a Criminal?</quote> <citetitle>Toronto "
"Star</citetitle>, 18 September 2003, P7."
msgstr ""

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"The RIAA then expanded this campaign, by announcing a general strategy to "
"sue individual users of the Internet who are alleged to have downloaded "
"copyrighted music from file-sharing systems. But as we've seen, the "
"potential damages from these suits are astronomical: If a family's computer "
"is used to download a single CD's worth of music, the family could be liable "
"for $2 million in damages. That didn't stop the RIAA from suing a number of "
"these families, just as they had sued Jesse Jordan.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"RIAA utvidet så denne kampanjen ved å annonsere en generell strategi om å "
"saksøke individuelle brukere av Internett som blir anklaget for å ha lastet "
"ned opphavsrettsbeskyttet musikk fra fildelingssystemer. Men som vi har sett "
"er de potensielle skadene fra slike søksmål astronomiske: Hvis en families "
"datamaskin blir brukt til å laste ned musikk tilsvarende en enkelt CD, så "
"kan familien risikere å måtte betale 2 millioner dollar i erstatning.  Dette "
"stoppet ikke RIAA fra å saksøke et antall av disse familiene, på samme måte "
"som de hadde saksøkt Jesse Jordan.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#.  f21. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See <quote>Revealed: How RIAA Tracks Downloaders: Music Industry Discloses "
"Some Methods Used,</quote> CNN.com, available at <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #47</ulink>."
msgstr ""
"Se Nick Brown, <quote>Fair Use No More?: Copyright in the Information Age,</"
"quote> tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link "
"#49</ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Even this understates the espionage that is being waged by the RIAA. A "
"report from CNN late last summer described a strategy the RIAA had adopted "
"to track Napster users.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Using a "
"sophisticated hashing algorithm, the RIAA took what is in effect a "
"fingerprint of every song in the Napster catalog. Any copy of one of those "
"MP3s will have the same <quote>fingerprint.</quote>"
msgstr ""
"Selv dette undervurderer spioneringen som blir gjennomført av RIAA. I en "
"rapport fra CNN sent sist sommer beskriver en strategi som RIAA har adoptert "
"for å spore Napster-brukere.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Ved å "
"bruke en sofistikert hashings-algoritme tok RIAA det som effektivt sett er "
"et fingeravtrykk av hver eneste sang i Napster-katalogen.  Enhver kopi av "
"disse MP3-ene vil ha samme <quote>fingerprint.</quote>"

#.  f22. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See Jeff Adler, <quote>Cambridge: On Campus, Pirates Are Not Penitent,</"
"quote> <citetitle>Boston Globe</citetitle>, 18 May 2003, City Weekly, 1; "
"Frank Ahrens, <quote>Four Students Sued over Music Sites; Industry Group "
"Targets File Sharing at Colleges,</quote> <citetitle>Washington Post</"
"citetitle>, 4 April 2003, E1; Elizabeth Armstrong, <quote>Students `Rip, "
"Mix, Burn' at Their Own Risk,</quote> <citetitle>Christian Science Monitor</"
"citetitle>, 2 September 2003, 20; Robert Becker and Angela Rozas, "
"<quote>Music Pirate Hunt Turns to Loyola; Two Students Names Are Handed "
"Over; Lawsuit Possible,</quote> <citetitle>Chicago Tribune</citetitle>, 16 "
"July 2003, 1C; Beth Cox, <quote>RIAA Trains Antipiracy Guns on Universities,"
"</quote> <citetitle>Internet News</citetitle>, 30 January 2003, available at "
"<ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #48</ulink>; Benny "
"Evangelista, <quote>Download Warning 101: Freshman Orientation This Fall to "
"Include Record Industry Warnings Against File Sharing,</quote> "
"<citetitle>San Francisco Chronicle</citetitle>, 11 August 2003, E11; "
"<quote>Raid, Letters Are Weapons at Universities,</quote> <citetitle>USA "
"Today</citetitle>, 26 September 2000, 3D."
msgstr ""

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"So imagine the following not-implausible scenario: Imagine a friend gives a "
"CD to your daughter&mdash;a collection of songs just like the cassettes you "
"used to make as a kid. You don't know, and neither does your daughter, where "
"these songs came from. But she copies these songs onto her computer. She "
"then takes her computer to college and connects it to a college network, and "
"if the college network is <quote>cooperating</quote> with the RIAA's "
"espionage, and she hasn't properly protected her content from the network "
"(do you know how to do that yourself ?), then the RIAA will be able to "
"identify your daughter as a <quote>criminal.</quote> And under the rules "
"that universities are beginning to deploy,<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> your daughter can lose the right to use the university's computer "
"network.  She can, in some cases, be expelled."
msgstr ""
"Så se for deg det følgende ikke usannsynlige scenariet: Tenk at en venn gir "
"en CD til din datter &mdash; en samling med sanger lik de kassettene du "
"laget som barn.  Hverken du eller din datter vet hvor disse sangene kom "
"fra.  Men hun kopierer disse sangene inn på datamaskinen sin, og tar så "
"maskinen med seg til universitetet og kobler den på universitetsnettverket.  "
"Hvis universitetsnettet <quote>samarbeider</quote> med RIAAs spionering, og "
"hun ikke har beskyttet sitt innhold på riktig vis (vet du selv hvordan du "
"gjør dette?), så vil RIAA kunne identifisere din datter som en "
"<quote>kriminell.</quote>  Og i henhold til de reglene som universiteter er "
"i gang med å rulle ut,<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> så kan din "
"datter miste retten til å bruke universitetets datanettverk.  Hun kan i noen "
"tilfeller bli utvist."

#.  PAGE BREAK 216 
#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"Now, of course, she'll have the right to defend herself. You can hire a "
"lawyer for her (at $300 per hour, if you're lucky), and she can plead that "
"she didn't know anything about the source of the songs or that they came "
"from Napster. And it may well be that the university believes her. But the "
"university might not believe her. It might treat this <quote>contraband</"
"quote> as presumptive of guilt. And as any number of college students have "
"already learned, our presumptions about innocence disappear in the middle of "
"wars of prohibition. This war is no different.  Says von Lohmann,"
msgstr ""
"Nå har hun selvfølgelig rett til å forsvare seg selv.  Du kan leie inn en "
"advokat til henne (til 300 dollar per time, hvis du er heldig), og hun kan "
"hevde at hun ikke visste noen ting om hvor sangene kom fra, eller at de kom "
"fra Napster.  Og det kan godt hende at universitetet tror henne.  Men det "
"kan også godt hende at universitetet ikke tror henne.  Og som et antall "
"universitetsstudenter allerede har lært, forsvinner vår antagelse om å være "
"uskyldig inntil det motsatte er bevist når en er midt i en forbudskrig.  "
"Denne krigen er ikke annerledes.  Som von Lohmann sier det:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><blockquote><para>
msgid ""
"So when we're talking about numbers like forty to sixty million Americans "
"that are essentially copyright infringers, you create a situation where the "
"civil liberties of those people are very much in peril in a general matter. "
"[I don't] think [there is any] analog where you could randomly choose any "
"person off the street and be confident that they were committing an unlawful "
"act that could put them on the hook for potential felony liability or "
"hundreds of millions of dollars of civil liability. Certainly we all speed, "
"but speeding isn't the kind of an act for which we routinely forfeit civil "
"liberties. Some people use drugs, and I think that's the closest analog, "
"[but] many have noted that the war against drugs has eroded all of our civil "
"liberties because it's treated so many Americans as criminals. Well, I think "
"it's fair to say that file sharing is an order of magnitude larger number of "
"Americans than drug use. &hellip; If forty to sixty million Americans have "
"become lawbreakers, then we're really on a slippery slope to lose a lot of "
"civil liberties for all forty to sixty million of them."
msgstr ""
"Når vi snakker om tall som førti til seksti millioner amerikanere som i "
"essensen bryter opphavsretten, så skaper du en situasjon der "
"borgerrettighetene til disse folkene i praksis står i fare for å forsvinne.  "
"[Jeg] tror [ikke det finnes noen] tilsvarende tilfeller hvor du kan velge en "
"tilfeldig person på gata og være trygg på at de har brutt loven på en måte "
"som gjør at de risikerer straffedom, eller å måtte betale milloner av dollar "
"i sivil erstatning.  Vi kjører alle for fort, men å kjøre for fort er ikke "
"den type handlinger hvor vi på rutine fratar folk borgerrettigheter.  Noen "
"folk bruker narkotika, og jeg tror det er den nærmeste analogien, [men] "
"mange har kommentert at krigen mot narkotika har radert bort alle våre "
"borgerrettigheter på grunn av at det behandler så mange amerikanere som "
"kriminelle.  Jeg tror det er rimelig å si at fildeling gjelder en "
"størrelsesorden flere amerikanere enn bruk av narkotika. &hellip;  Hvis "
"førti til seksti millioner amerikanere har blitt lovbrytere, da er vi på "
"glattisen der borgerrettighetene for alle disse førti til seksti personene "
"kan skli vekk."

#. type: Content of: <book><part><chapter><section><para>
msgid ""
"When forty to sixty million Americans are considered <quote>criminals</"
"quote> under the law, and when the law could achieve the same "
"objective&mdash; securing rights to authors&mdash;without these millions "
"being considered <quote>criminals,</quote> who is the villain? Americans or "
"the law? Which is American, a constant war on our own people or a concerted "
"effort through our democracy to change our law?"
msgstr ""
"Når førti til seksti millioner amerikanere ifølge rettsvesenet anses som "
"<quote>kriminelle,</quote> og når loven kunne oppnå det samme målet&mdash;"
"sikre rettigheter til forfattere &mdash; uten at disse millionene anses å "
"være <quote>kriminelle,</quote> hvem er det da som er skurken?  Amerikanerne "
"eller loven?  Hva er amerikansk, en konstant krig mot vårt eget folk, eller "
"en felles innsats i demokratiet vårt for å endre loven vår?"

#. type: Content of: <book><part><title>
msgid "Balances"
msgstr "Maktfordeling"

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>So here's</emphasis> the picture: You're standing at "
"the side of the road. Your car is on fire. You are angry and upset because "
"in part you helped start the fire. Now you don't know how to put it out. "
"Next to you is a bucket, filled with gasoline. Obviously, gasoline won't put "
"the fire out."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Så her</emphasis> er bildet: Du står på siden av "
"veien. Bilen din er på brann. Du er sint og opprørt fordi du delvis bidro "
"til å starte brannen. Nå vet du ikke hvordan du slukker den.  Ved siden av "
"deg er en bøtte, fylt med bensin. Bensin vil åpenbart ikke slukke brannen."

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"As you ponder the mess, someone else comes along. In a panic, she grabs the "
"bucket. Before you have a chance to tell her to stop&mdash;or before she "
"understands just why she should stop&mdash;the bucket is in the air.  The "
"gasoline is about to hit the blazing car. And the fire that gasoline will "
"ignite is about to ignite everything around."
msgstr ""
"Mens du tenker over situasjonen, kommer noen andre forbi.  I panikk griper "
"hun bøtta, og før du har hatt sjansen til å be henne stoppe &mdash; eller "
"før hun forstår hvorfor hun bør stoppe &mdash; er bøtten i svevet.  Bensinen "
"er på tur mot den brennende bilen, og brannen, som bensinen kommer til å "
"fyre opp, vil straks sette fyr på alt i omgivelsene."

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>A war</emphasis> about copyright rages all "
"around&mdash;and we're all focusing on the wrong thing. No doubt, current "
"technologies threaten existing businesses.  No doubt they may threaten "
"artists. But technologies change.  The industry and technologists have "
"plenty of ways to use technology to protect themselves against the current "
"threats of the Internet. This is a fire that if let alone would burn itself "
"out."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>En krig</emphasis> om opphavsrett pågår over "
"alt&mdash; og vi fokuserer alle på feil ting.  Det er ingen tvil om at "
"dagens teknologier truer eksisterende virksomheter.  Uten tvil kan de true "
"artister.  Men teknologier endrer seg.  Industrien og teknologer har en "
"rekke måter å bruke teknologi til å beskytte dem selv mot dagens trusler på "
"Internett.  Dette er en brann som overlatt til seg selv vil brenne ut."

#.  PAGE BREAK 219 
#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"Yet policy makers are not willing to leave this fire to itself. Primed with "
"plenty of lobbyists' money, they are keen to intervene to eliminate the "
"problem they perceive. But the problem they perceive is not the real threat "
"this culture faces. For while we watch this small fire in the corner, there "
"is a massive change in the way culture is made that is happening all around."
msgstr ""
"Likevel er ikke beslutningstagere villig til å la denne brannen i fred.  "
"Ladet med masse penger fra lobbyister er de lystne på å gå imellom for å "
"fjerne problemet slik de oppfatter det.  Men problemet slik de oppfatter det "
"er ikke den reelle trusselen som vår kultur står med ansiktet mot.  For mens "
"vi ser på denne lille brannen i hjørnet, er det en massiv endring i hvordan "
"kultur blir skapt som foregår over alt. "

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"Somehow we have to find a way to turn attention to this more important and "
"fundamental issue. Somehow we have to find a way to avoid pouring gasoline "
"onto this fire."
msgstr ""
"På en eller annen måte må vi klare å snu oppmerksomheten mot dette mer "
"viktige og fundamentale problemet.  Vi må finne en måte å unngå å helle "
"bensin på denne brannen."

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"We have not found that way yet. Instead, we seem trapped in a simpler, "
"binary view. However much many people push to frame this debate more "
"broadly, it is the simple, binary view that remains. We rubberneck to look "
"at the fire when we should be keeping our eyes on the road."
msgstr ""
"Vi har ikke funnet denne måten ennå.  I stedet synes vi å være fanget i en "
"enklere sort-hvitt-tenkning.  Uansett hvor mange folk som presser på for å "
"gjøre rammen for debatten litt bredere, er det dette enkle sort-hvitt-synet "
"som består.  Vi kjører sakte forbi, og stirrer på brannen når vi i stedet "
"burde holde øynene på veien."

#. type: Content of: <book><part><partintro><para>
msgid ""
"This challenge has been my life these last few years. It has also been my "
"failure. In the two chapters that follow, I describe one small brace of "
"efforts, so far failed, to find a way to refocus this debate. We must "
"understand these failures if we're to understand what success will require."
msgstr ""
"Denne utfordringen har vært livet mitt de siste årene.  Det har også vært "
"min fallitt.  I de to neste kapitlene, beskriver jeg en liten innsats, så "
"langt uten suksess, på å finne en måte å endre fokus på denne debatten.  Vi "
"må forstå disse mislyktede forsøkene hvis vi skal forstå hva som kreves for "
"å lykkes."

#. type: Content of: <book><part><chapter><title>
msgid "Chapter Thirteen: Eldred"
msgstr "Kapittel tretten: Eldred"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Eldred, Eric"
msgstr "Eldred, Eric"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Hawthorne, Nathaniel"
msgstr "Hawthorne, Nathaniel"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>In 1995</emphasis>, a father was frustrated that his "
"daughters didn't seem to like Hawthorne. No doubt there was more than one "
"such father, but at least one did something about it. Eric Eldred, a retired "
"computer programmer living in New Hampshire, decided to put Hawthorne on the "
"Web. An electronic version, Eldred thought, with links to pictures and "
"explanatory text, would make this nineteenth-century author's work come "
"alive."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>I 1995</emphasis> var en far frustrert over at hans "
"døtre ikke syntes å like Hawthorne.  Det eksisterte uten tvil mer enn en "
"slik far, men i hvert fall én gjorde noe med det.  Eric Eldred, en "
"pensjonert dataprogrammerer som bodde i New Hampshire, bestemte seg for å "
"putte Hawthorne på nettet.  En elektronisk versjon, tenkte Eldred, med "
"lenker til bilder og forklarende tekst, ville gjøre denne "
"nittenhundretallets forfatters verk mer levende."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "of public-domain literature"
msgstr "av allemannseid litteratur"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "library of works derived from"
msgstr "bibliotek av verk avledet fra"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"It didn't work&mdash;at least for his daughters. They didn't find Hawthorne "
"any more interesting than before. But Eldred's experiment gave birth to a "
"hobby, and his hobby begat a cause: Eldred would build a library of public "
"domain works by scanning these works and making them available for free."
msgstr ""
"Det virket ikke &mdash; i hvert fall ikke på hans døtre.  De fant ikke "
"Hawthorne noe mer interessant enn tidligere.  Men Eldreds eksperiment ga "
"opphavet til en hobby, og hobbyen hans ga opphav til et kall: Eldred ville "
"lage et bibliotek over verk i det fri ved å skanne disse og gjøre dem gratis "
"tilgjengelig."

#.  PAGE BREAK 221 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Eldred's library was not simply a copy of certain public domain works, "
"though even a copy would have been of great value to people across the world "
"who can't get access to printed versions of these works. Instead, Eldred was "
"producing derivative works from these public domain works. Just as Disney "
"turned Grimm into stories more accessible to the twentieth century, Eldred "
"transformed Hawthorne, and many others, into a form more accessible&mdash;"
"technically accessible&mdash;today."
msgstr ""
"Biblioteket til Eldred var ikke bare en kopi av visse verk i det fri, selv "
"om en kopi ville vært av stor verdi for folk rundt om i verden som ikke kan "
"få tilgang til papirutgaver av disse verkene.  I stedet laget Eldred "
"avledede verk fra disse allemannseide verkene.  På samme måte som Disney "
"gjorde Grimm om til historier som var mer tilgjengelige i det tjuende "
"århundret, gjorde Eldred om på Hawthorne og mange andre, til noe mer "
"tilgjengelig &mdash; teknisk tilgjengelig &mdash; i dag."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Scarlet Letter, The (Hawthorne)"
msgstr "Scarlet Letter, The (Hawthorne)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Eldred's freedom to do this with Hawthorne's work grew from the same source "
"as Disney's. Hawthorne's <citetitle>Scarlet Letter</citetitle> had passed "
"into the public domain in 1907. It was free for anyone to take without the "
"permission of the Hawthorne estate or anyone else. Some, such as Dover Press "
"and Penguin Classics, take works from the public domain and produce printed "
"editions, which they sell in bookstores across the country. Others, such as "
"Disney, take these stories and turn them into animated cartoons, sometimes "
"successfully (<citetitle>Cinderella</citetitle>), sometimes not "
"(<citetitle>The Hunchback of Notre Dame</citetitle>, <citetitle>Treasure "
"Planet</citetitle>). These are all commercial publications of public domain "
"works."
msgstr ""
"Eldreds frihet til å gjøre dette med Hawthornes verk kom fra samme kilde som "
"Disneys.  Hawthornes <citetitle>Scarlet Letter</citetitle> hadde falt i det "
"fri i 1907.  Alle hadde frihet til å ta det uten tillatelse fra boet etter "
"Hawthorne eller noen andre.  Noen, slik som Dover Press og Penguin Classics, "
"tar verk som er falt i det fri, og lager papirutgaver som de selger i "
"bokhandler rundt om i landet. Andre, slik som Disney, tar disse historiene "
"og gjør dem om til tegnefilmer.  Noen ganger med suksess "
"(<citetitle>Askepott</citetitle>), og noen ganger uten (<citetitle>Ringeren "
"i Notre Dame</citetitle>, <citetitle>Treasure Planet</citetitle>).  Alle "
"disse er kommersielle publiseringer av verk i det fri."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "pornography"
msgstr "pornografi"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> There's a parallel here with "
"pornography that is a bit hard to describe, but it's a strong one. One "
"phenomenon that the Internet created was a world of noncommercial "
"pornographers&mdash;people who were distributing porn but were not making "
"money directly or indirectly from that distribution.  Such a class didn't "
"exist before the Internet came into being because the costs of distributing "
"porn were so high. Yet this new class of distributors got special attention "
"in the Supreme Court, when the Court struck down the Communications Decency "
"Act of 1996. It was partly because of the burden on noncommercial speakers "
"that the statute was found to exceed Congress's power. The same point could "
"have been made about noncommercial publishers after the advent of the "
"Internet. The Eric Eldreds of the world before the Internet were extremely "
"few. Yet one would think it at least as important to protect the Eldreds of "
"the world as to protect noncommercial pornographers."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Det er en parallell her til "
"pornografi som er litt vanskelig å beskrive, men som er veldig sterk.  Et "
"fenomen som Internett skapte var en verden av ikke-kommersiell pornografi "
"&mdash; folk som distribuerte porno men som ikke tjente penger direkte eller "
"indirekte fra denne distribusjonen. Noe slikt eksisterte ikke før Internett "
"dukket opp, på grunn av at kostnaden med å distribuere porno var så høy.  "
"Likevel fikk denne nye klassen av distributører spesiell oppmerksomhet fra "
"Høyesterett, da retten slo ned på Anstendig Kommunikasjons-loven fra 1996.  "
"Det var delvis på grunn av byrden på ikke-kommersielle talere at loven ble "
"funnet å gå ut over Kongressens myndighet.  Det samme poenget kan sies å "
"gjelde for ikke-kommersielle utgivere etter at Internett dukket opp.  Alle "
"Eric Eldred-ene i verden før Internettet var ekstremt få. Likevel skulle en "
"tro at det er minst like viktig å beskytte alle Eldred-ene i verden som det "
"er å beskytte ikke-kommersielle pornografer."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The Internet created the possibility of noncommercial publications of public "
"domain works. Eldred's is just one example. There are literally thousands of "
"others. Hundreds of thousands from across the world have discovered this "
"platform of expression and now use it to share works that are, by law, free "
"for the taking. This has produced what we might call the "
"<quote>noncommercial publishing industry,</quote> which before the Internet "
"was limited to people with large egos or with political or social causes. "
"But with the Internet, it includes a wide range of individuals and groups "
"dedicated to spreading culture generally.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/>"
msgstr ""
"Internett skapte muligheten for ikke-kommersiell publisering av verk i det "
"fri.  Eldreds publisering er bare ett eksempel.  Det finnes bokstavelig talt "
"tusenvis andre.  Hundretusenvis rundt om i verden har oppdaget denne "
"platformen for å uttrykke seg, og bruker den til å dele verk som, i henhold "
"til loven, kan tas fritt.  Dette har skapt det vi kan kalle den <quote>ikke-"
"kommersielle forlagsindustrien,</quote> hvilket før Internett var begrenset "
"til folk med store ego, eller med politiske eller sosiale kall.  Men med "
"Internett inkluderer det en lang rekke med individer og grupper som er "
"dedikert til å spre kultur generelt.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Frost, Robert"
msgstr "Frost, Robert"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "New Hampshire (Frost)"
msgstr "New Hampshire (Frost)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"As I said, Eldred lives in New Hampshire. In 1998, Robert Frost's collection "
"of poems <citetitle>New Hampshire</citetitle> was slated to pass into the "
"public domain. Eldred wanted to post that collection in his free public "
"library.  But Congress got in the way. As I described in chapter <xref "
"xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"property-i\"/>, in 1998, for the "
"eleventh time in forty years, Congress extended the terms of existing "
"copyrights&mdash;this time by twenty years. Eldred would not be free to add "
"any works more recent than 1923 to his collection until 2019.  Indeed, no "
"copyrighted work would pass into the public domain until that year (and not "
"even then, if Congress extends the term again). By contrast, in the same "
"period, more than 1 million patents will pass into the public domain."
msgstr ""
"Som jeg sa, bor Eldred i New Hapshire.  I 1998 skulle diktsamlingen "
"<citetitle>New Hampshire</citetitle> av Robert Frost falle i det fri. Eldred "
"ønsket å publisere denne samlingen i sitt fritt og offentlig tilgjengelige "
"bibliotek.  Men Kongressen kom i veien.  Som jeg beskrev i kapittel <xref "
"xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"property-i\"/>, utvidet "
"Kongressen for ellevte gang på førti år, vernetiden for eksisterende "
"opphavsretter &mdash; denne gang med tjue år.  Eldred ville ikke stå fritt "
"til å legge inn verk nyere enn 1923 til sin samling før 2019.  Faktisk vil "
"ikke et eneste opphavsrettsbeskyttet verk falle i det fri før det året (og "
"ikke en gang da, hvis Kongressen utvidet vernetiden igjen).  Som kontrast "
"ville mer enn en million patenter falle i det fri i samme periode."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Bono, Mary"
msgstr "Bono, Mary"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Bono, Sonny"
msgstr "Bono, Sonny"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> The full text is: <quote>Sonny [Bono] wanted the term of "
"copyright protection to last forever. I am informed by staff that such a "
"change would violate the Constitution. I invite all of you to work with me "
"to strengthen our copyright laws in all of the ways available to us. As you "
"know, there is also Jack Valenti's proposal for a term to last forever less "
"one day. Perhaps the Committee may look at that next Congress,</quote> 144 "
"Cong. Rec. H9946, 9951-2 (October 7, 1998)."
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/> Hele teksten er: <quote>Sonny [Bono] ønsket at vernetiden i "
"opphavsretten skulle vare evig.  Jeg er informert av ansatte at en slik "
"endring ville være i strid med Grunnloven.  Jeg inviterer dere alle til å "
"jobbe sammen med meg for å styrke våre opphavsrettslover på alle måter som "
"er tilgjengelig for oss.  Som dere vet, er det også et forslag fra Jack "
"Valenti om en vernetid som varer evig minus en dag.  Kanskje komiteen kan se "
"på i neste periode.</quote> 144 Kongr. Ref. H9946, 9951-2 (7. oktober 1998)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This was the Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA), enacted in "
"memory of the congressman and former musician Sonny Bono, who, his widow, "
"Mary Bono, says, believed that <quote>copyrights should be forever.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Dette var Sonny Bono utvidelse av Loven om  vernetiden for opphavsrett "
"(CTEA), lagt frem til minne om kongressrepresentant og tidligere musiker "
"Sonny Bony, som ifølge hans enke Mari Bony mente at <quote>opphavsretten bør "
"vare evig.</quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "felony punishment for infringement of"
msgstr "forbryterstraff for krenkelse av"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "NET (No Electronic Theft) Act (1998)"
msgstr "NET(Nei til Elektronisk Tyveri)-loven (1998)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "No Electronic Theft (NET) Act (1998)"
msgstr "Nei til Elektronisk Tyveri(NET)-loven (1998)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "felony punishments for"
msgstr "forbryterstraff for"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Eldred decided to fight this law. He first resolved to fight it through "
"civil disobedience. In a series of interviews, Eldred announced that he "
"would publish as planned, CTEA notwithstanding. But because of a second law "
"passed in 1998, the NET (No Electronic Theft) Act, his act of publishing "
"would make Eldred a felon&mdash;whether or not anyone complained. This was a "
"dangerous strategy for a disabled programmer to undertake."
msgstr ""
"Eldred bestemte seg for å sloss mot denne loven.  Han valgte først å "
"bekjempe den gjennom sivil ulydighet.  I en serie intervjuer annonserte "
"Eldred at han kom til å publisere som planlagt, på tross av CTEA.  Men på "
"grunn av en annen lov som ble vedtatt i 1998, NET-loven (Nei til Elektronisk "
"Tyveri), så ville det å publisere gjøre Eldred til en kriminell &mdash; "
"uansett om noen protesterer eller ikke.  Dette var en farlig strategi å "
"gjennomføre for en handikappet programmerer."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "constitutional powers of"
msgstr "konstitusjonell makt til"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "Eldred case involvement of"
msgstr "Eldred-saken involvering til"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"It was here that I became involved in Eldred's battle. I was a "
"constitutional scholar whose first passion was constitutional "
"interpretation.  And though constitutional law courses never focus upon the "
"Progress Clause of the Constitution, it had always struck me as importantly "
"different. As you know, the Constitution says,"
msgstr ""
"Det var her jeg ble involvert i Eldreds kamp.  Jeg var en grunnlovsforsker "
"hvis første lidenskap var grunnlovstolkning.  Og selv om grunnlovskursene "
"aldri fokuserer på <quote>Fremskrittsbestemmelsen</quote> av Grunnloven, så "
"har det alltid slått meg at forskjellen er viktig.  Som du vet sier "
"Grunnloven følgende,"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"Congress has the power to promote the Progress of Science &hellip; by "
"securing for limited Times to Authors &hellip; exclusive Right to their "
"&hellip; Writings. &hellip;"
msgstr ""
"Kongressen har myndighet til å fremme utviklingen av vitenskap&hellip; ved å "
"sikre forfattere, i et begrenset tidsrom, &hellip; eksklusive rettigheter "
"til sine &hellip; skrifter. &hellip;"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"As I've described, this clause is unique within the power-granting clause of "
"Article I, section 8 of our Constitution. Every other clause granting power "
"to Congress simply says Congress has the power to do something&mdash;for "
"example, to regulate <quote>commerce among the several states</quote> or "
"<quote>declare War.</quote> But here, the <quote>something</quote> is "
"something quite specific&mdash;to <quote>promote &hellip; Progress</"
"quote>&mdash;through means that are also specific&mdash; by <quote>securing</"
"quote> <quote>exclusive Rights</quote> (i.e., copyrights) <quote>for limited "
"Times.</quote>"
msgstr ""
"Som jeg har beskrevet, er denne bestemmelsen unik innenfor bestemmelsene som "
"deler ut myndighet i artikkel I, seksjon 8, av Grunnloven vår.  Alle de "
"andre bestemmelsene deler ut myndighet til Kongressen ved å ganske enkelt si "
"at Kongressen har myndighet til å gjøre noe &mdash; for eksempel til å "
"regulere <quote>handel mellom flere stater</quote> eller <quote>erklære krig."
"</quote>  Men her er dette <quote>noe</quote> ganske spesifikt &mdash; å "
"<quote>fremme utviklingen</quote> &mdash; gjennom virkemidler som også er "
"ganske spesifikke &mdash; ved å <quote>sikre</quote> <quote>eksklusive "
"rettigheter</quote> (det vil si opphavsretten) <quote>i et begrenset tidsrom."
"</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Jaszi, Peter"
msgstr "Jaszi, Peter"

#.  PAGE BREAK 223 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In the past forty years, Congress has gotten into the practice of extending "
"existing terms of copyright protection. What puzzled me about this was, if "
"Congress has the power to extend existing terms, then the Constitution's "
"requirement that terms be <quote>limited</quote> will have no practical "
"effect. If every time a copyright is about to expire, Congress has the power "
"to extend its term, then Congress can achieve what the Constitution plainly "
"forbids&mdash;perpetual terms <quote>on the installment plan,</quote> as "
"Professor Peter Jaszi so nicely put it."
msgstr ""
"I de siste førti årene har Kongressen lagt seg på en praksis med å utvide "
"eksisterende vernetid i opphavsretten.  Det som ga meg hodebry var at hvis "
"Kongressen hadde myndighet til å utvide eksisterende vernetid, da ville "
"Grunnlovens krav om at vernetiden skulle være <quote>begrenset</quote>, ikke "
"ha noen praktisk effekt.  Hvis Kongressen hadde myndighet til å utvide "
"vernetiden, hver gang vernetiden holder på å gå ut, så kunne Kongressen "
"oppnå det Grunnloven tydelig forbyr &mdash; evigvarende vernetid <quote>på "
"avbetaling,</quote> som professor Peter Jaszi så pent formulerte det."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"As an academic, my first response was to hit the books. I remember sitting "
"late at the office, scouring on-line databases for any serious consideration "
"of the question. No one had ever challenged Congress's practice of extending "
"existing terms. That failure may in part be why Congress seemed so "
"untroubled in its habit. That, and the fact that the practice had become so "
"lucrative for Congress. Congress knows that copyright owners will be willing "
"to pay a great deal of money to see their copyright terms extended. And so "
"Congress is quite happy to keep this gravy train going."
msgstr ""
"Som akademiker var min første reaksjon å rette meg mot bøkene.  Jeg husker "
"at jeg satt på kontoret en kveld og søkte gjennom nettdatabaser etter enhver "
"seriøs vurdering av spørsmålet.  Ingen hadde noen gang utfordret Kongressens "
"praksis med å utvide eksisterende verneperioder.  Den feilen kan være deler "
"av årsaken til at Kongressen virket så ubekymret i sin praksis, det, og det "
"faktum at denne praksisen hadde blitt så lukrativ for Kongressen.  "
"Kongressen vet at opphavsrettseiere vil være villig til å betale mye penger "
"for å se utvidelser i vernetiden for opphavsretten.  Og dermed er Kongressen "
"ganske fornøyd med å fortsatt kunne få disse lettjente pengene."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"For this is the core of the corruption in our present system of government. "
"<quote>Corruption</quote> not in the sense that representatives are bribed.  "
"Rather, <quote>corruption</quote> in the sense that the system induces the "
"beneficiaries of Congress's acts to raise and give money to Congress to "
"induce it to act. There's only so much time; there's only so much Congress "
"can do. Why not limit its actions to those things it must do&mdash;and those "
"things that pay? Extending copyright terms pays."
msgstr ""
"For dette er kjernen i korrupsjonen av vårt nåværende styringssystem.  "
"<quote>Korrupsjon</quote> ikke i den forstand at representanter blir "
"bestukket, men i stedet <quote>korrupsjon</quote> på den måten at systemet "
"legger opp til at de som har fordeler av det som gjøres i Kongressen, skal "
"skaffe og gi penger til Kongressen for å legge opp til at bestemte ting blir "
"gjort.  Det er begrenset med tid, og det er så mye Kongressen kan gjøre.  "
"Hvorfor ikke begrense det den gjør til de tingene den må gjøre &mdash; og de "
"tingene som betaler seg? Å utvide vernetiden i opphavsretten betaler seg."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"If that's not obvious to you, consider the following: Say you're one of the "
"very few lucky copyright owners whose copyright continues to make money one "
"hundred years after it was created. The Estate of Robert Frost is a good "
"example. Frost died in 1963. His poetry continues to be extraordinarily "
"valuable. Thus the Robert Frost estate benefits greatly from any extension "
"of copyright, since no publisher would pay the estate any money if the poems "
"Frost wrote could be published by anyone for free."
msgstr ""
"Hvis det ikke er åpenbart for deg, vurder følgende: La oss si at du er en av "
"de heldige få opphavsrettseierne hvis opphavsrett fortsetter å skaffe penger "
"ett hundre år etter at den ble tildelt.  Boet etter Robert Frost er et godt "
"eksempel.  Frost døde i 1963.  Hans poesi fortsetter å være svært "
"verdifull.  Dermed har rettighetshaverne etter Robert Frost store fordeler "
"av en utvidelse av opphavsretten, siden ingen utgiver ville betale arvingene "
"penger hvis diktene Frost har skrevet kunne gis gratis ut av enhver."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"So imagine the Robert Frost estate is earning $100,000 a year from three of "
"Frost's poems. And imagine the copyright for those poems is about to expire. "
"You sit on the board of the Robert Frost estate.  Your financial adviser "
"comes to your board meeting with a very grim report:"
msgstr ""
"Tenk deg så at rettighetshaverne etter Robert Frost tjener 100&nbsp;000 "
"dollar hvert år fra tre av diktene til Frost.  Og forestill deg så at disse "
"diktene snart faller i det fri.  Du sitter i styret for boet etter Robert "
"Frost.  Din økonomirådgiver kommer til styremøtet med en veldig dyster "
"rapport:"

#.  PAGE BREAK 224 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>Next year,</quote> the adviser announces, <quote>our copyrights in "
"works A, B, and C will expire. That means that after next year, we will no "
"longer be receiving the annual royalty check of $100,000 from the publishers "
"of those works.</quote>"
msgstr ""
"<quote>Neste år,</quote> kunngjør rådgiveren, <quote>vil verkene A, B og C "
"falle i det fri.  Det betyr at etter neste år vil vi ikke lenger motta den "
"årlige vederlagssjekken på 100&nbsp;000 dollar fra utgiverne av disse "
"verkene.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>There's a proposal in Congress, however,</quote> she continues, "
"<quote>that could change this. A few congressmen are floating a bill to "
"extend the terms of copyright by twenty years. That bill would be "
"extraordinarily valuable to us. So we should hope this bill passes.</quote>"
msgstr ""
"<quote>Men det er et forslag i Kongressen,</quote> fortsetter hun, "
"<quote>som kan endre dette.  Noen kongressrepresentanter har lansert et "
"lovforslag om å utvide vernetiden i opphavsretten med tjue år.  Det "
"forslaget vil være ekstremt verdifullt for oss.  Så vi bør håpe at den loven "
"blir vedtatt.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>Hope?</quote> a fellow board member says. <quote>Can't we be doing "
"something about it?</quote>"
msgstr ""
"<quote>Håpe?,</quote> sier en kollega i styret.  <quote>Kan vi ikke gjøre "
"mer enn det?</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>Well, obviously, yes,</quote> the adviser responds. <quote>We could "
"contribute to the campaigns of a number of representatives to try to assure "
"that they support the bill.</quote>"
msgstr ""
"<quote>Vel, jo, selvfølgelig,</quote> svarer rådgiveren.  <quote>Vi kan "
"bidra med valgkampstøtte til et antall representanter for å forsøke å sikre "
"at de vil støtte lovforslaget.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"You hate politics. You hate contributing to campaigns. So you want to know "
"whether this disgusting practice is worth it. <quote>How much would we get "
"if this extension were passed?</quote> you ask the adviser. <quote>How much "
"is it worth?</quote>"
msgstr ""
"Du hater politikk.  Du hater å bidra til valgkampanjer.  Så du ønsker å vite "
"hvorvidt denne motbydelige praksisen er verdt det.  <quote>Hvor mye vil vi "
"få hvis denne utvidelsen blir vedtatt?</quote> spør du rådgiveren.  "
"<quote>Hvor mye er det verdt?</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>Well,</quote> the adviser says, <quote>if you're confident that you "
"will continue to get at least $100,000 a year from these copyrights, and you "
"use the `discount rate' that we use to evaluate estate investments (6 "
"percent), then this law would be worth $1,146,000 to the estate.</quote>"
msgstr ""
"<quote>Vel,</quote> sier rådgiveren og fortsetter, <quote>hvis du er sikker "
"på at du vil fortsette å få minst 100&nbsp;000 dollar i året for disse "
"opphavsrettene, og du bruker samme <quote>diskonteringssats</quote> som vi "
"bruker for å vurdere eiendomsinvesteringer (6 prosent), så vil denne loven "
"være verdt 1&nbsp;146&nbsp;000 dollar for boet.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"You're a bit shocked by the number, but you quickly come to the correct "
"conclusion:"
msgstr ""
"Du blir litt sjokkert over tallet, men du kommer raskt frem til riktig "
"konklusjon:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>So you're saying it would be worth it for us to pay more than "
"$1,000,000 in campaign contributions if we were confident those "
"contributions would assure that the bill was passed?</quote>"
msgstr ""
"<quote>Så du sier at det vil være verdt det for oss å betale mer enn "
"1&nbsp;000&nbsp;000 dollar i valgkampbidrag hvis vi var trygge på at disse "
"bidragene ville sikre at loven ble vedtatt?</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>Absolutely,</quote> the adviser responds. <quote>It is worth it to "
"you to contribute up to the `present value' of the income you expect from "
"these copyrights. Which for us means over $1,000,000.</quote>"
msgstr ""
"<quote>Absolutt,</quote> svarer rådgiveren.  <quote>Det er verdt det hvis du "
"bidrar med opp til dagens verdi av inntektene du forventer fra disse "
"opphavsrettene.  Hvilket for oss betyr over 1&nbsp;000&nbsp;000 dollar.</"
"quote>"

#.  PAGE BREAK 225 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"You quickly get the point&mdash;you as the member of the board and, I trust, "
"you the reader. Each time copyrights are about to expire, every beneficiary "
"in the position of the Robert Frost estate faces the same choice: If they "
"can contribute to get a law passed to extend copyrights, they will benefit "
"greatly from that extension. And so each time copyrights are about to "
"expire, there is a massive amount of lobbying to get the copyright term "
"extended."
msgstr ""
"Du tar raskt poenget &mdash; du som styremedlem samt, regner jeg med, du som "
"leser.  Hver gang opphavsretten holder på å løpe ut, har hver eneste "
"mottaker i samme posisjon som arvingene etter Robert Frost det samme valget: "
"Hvis de bidrar til å få en lov vedtatt som utvider opphavsretten, så vil de "
"ha stor nytte av den utvidelsen.  Så hver eneste gang opphavsretten er i "
"ferd med å løpe ut, så er det en massiv lobbying for å få "
"opphavsrettsvernetiden utvidet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Thus a congressional perpetual motion machine: So long as legislation can be "
"bought (albeit indirectly), there will be all the incentive in the world to "
"buy further extensions of copyright."
msgstr ""
"Dermed har vi en kongressbasert evighetsmaskin: Så lenge lovgiving kan "
"kjøpes (riktignok indirekte), så vil det være alle incentiver i verden for å "
"kjøpe ytterligere utvidelser av opphavsretten."

#.  f3. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Associated Press, <quote>Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey "
"Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,</quote> "
"<citetitle>Chicago Tribune</citetitle>, 17 October 1998, 22."
msgstr ""
"Associated Press, <quote>Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey "
"Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,</quote> "
"<citetitle>Chicago Tribune</citetitle>, 17. oktober 1998, 22."

#.  f4. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"See Nick Brown, <quote>Fair Use No More?: Copyright in the Information Age,</"
"quote> available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #49</"
"ulink>."
msgstr ""
"Se Nick Brown, <quote>Fair Use No More?: Copyright in the Information Age,</"
"quote> tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link "
"#49</ulink>."

#.  f5. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Alan K. Ota, <quote>Disney in Washington: The Mouse That Roars,</quote> "
"<citetitle>Congressional Quarterly This Week</citetitle>, 8 August 1990, "
"available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #50</ulink>."
msgstr ""
"Alan K. Ota, <quote>Disney in Washington: The Mouse That Roars,</quote> "
"<citetitle>Congressional Quarterly This Week</citetitle>, 8. august 1990, "
"tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #50</"
"ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In the lobbying that led to the passage of the Sonny Bono Copyright Term "
"Extension Act, this <quote>theory</quote> about incentives was proved real. "
"Ten of the thirteen original sponsors of the act in the House received the "
"maximum contribution from Disney's political action committee; in the "
"Senate, eight of the twelve sponsors received contributions.<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> The RIAA and the MPAA are estimated to have "
"spent over $1.5 million lobbying in the 1998 election cycle. They paid out "
"more than $200,000 in campaign contributions.<placeholder type=\"footnote\" "
"id=\"1\"/> Disney is estimated to have contributed more than $800,000 to "
"reelection campaigns in the cycle.<placeholder type=\"footnote\" id=\"2\"/>"
msgstr ""
"I lobbyingen som førte til at Sonny Bono utvidelse av Loven om vernetiden "
"for opphavsrett ble vedtatt, ble denne <quote>teorien</quote> om incentiver "
"bevist å være riktig.  Ti av de tretten originale sponsorene til loven i "
"Overhuset mottok maksimale bidrag fra Disneys politiske handlingskomite.  I "
"Senatet mottok åtte av de tolv sponsorene bidrag.<placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"0\"/> RIAA og MPAA er estimert å ha brukt mer enn 1,5 lobby-"
"dollarmillioner i 1998-valgperioden.  De betalte ut mer enn 200&nbsp;000 "
"dollar i kampanjebidrag.<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> Disney er "
"estimert å ha bidratt med mer enn 800&nbsp;000 dollar i "
"gjenvelgelseskampanjer den perioden.<placeholder type=\"footnote\" id=\"2\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>Constitutional law</emphasis> is not oblivious to "
"the obvious. Or at least, it need not be. So when I was considering Eldred's "
"complaint, this reality about the never-ending incentives to increase the "
"copyright term was central to my thinking. In my view, a pragmatic court "
"committed to interpreting and applying the Constitution of our framers would "
"see that if Congress has the power to extend existing terms, then there "
"would be no effective constitutional requirement that terms be "
"<quote>limited.</quote> If they could extend it once, they would extend it "
"again and again and again."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Forfatningsrett</emphasis> er ikke uvitende om det "
"åpenbare.  Eller det trenger ikke være det.  Så da jeg vurderte klagen fra "
"Eldred, så var denne virkeligheten om de ubegrensede incentivene for å øke "
"opphavsrettsvernetiden sentral i min tenking. Etter min mening ville en "
"pragmatisk domstol som var forpliktet til å tolke og anvende Grunnloven gitt "
"av vår grunnlovsforsamling, se at hvis Kongressen hadde myndighet til å "
"utvide eksisterende vernetid, så ville det ikke være noe grunnlovsmessig "
"krav om at vernetiden skulle være <quote>begrenset.</quote>  Hvis de kunne "
"utvide den én gang, så kunne de utvide den igjen og igjen og igjen."

#.  PAGE BREAK 226 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"It was also my judgment that <emphasis>this</emphasis> Supreme Court would "
"not allow Congress to extend existing terms. As anyone close to the Supreme "
"Court's work knows, this Court has increasingly restricted the power of "
"Congress when it has viewed Congress's actions as exceeding the power "
"granted to it by the Constitution. Among constitutional scholars, the most "
"famous example of this trend was the Supreme Court's decision in 1995 to "
"strike down a law that banned the possession of guns near schools."
msgstr ""
"Det var også min vurdering at <emphasis>denne</emphasis> Høyesteretten ikke "
"ville tillate Kongressen å utvide den eksisterende vernetiden. Som alle som "
"kjenner Høyesteretts arbeid vet, har denne domstolen i stadig større grad "
"begrenset makten til Kongressen når den har vurdert at Kongressens vedtak "
"går ut over myndigheten tildelt dem i Grunnloven.  Blant grunnlovsforskere "
"var det mest berømte eksemplet på denne trenden avgjørelsen fra Høyesterett "
"i 1995 om å slå ned på en lov som forbød besittelse av våpen nær skoler."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Since 1937, the Supreme Court had interpreted Congress's granted powers very "
"broadly; so, while the Constitution grants Congress the power to regulate "
"only <quote>commerce among the several states</quote> (aka <quote>interstate "
"commerce</quote>), the Supreme Court had interpreted that power to include "
"the power to regulate any activity that merely affected interstate commerce."
msgstr ""
"Siden 1937 hadde Høyesterett tolket Kongressens tildelte myndighet svært "
"bredt. Så mens Grunnloven gir Kongressen myndighet til å kun regulere "
"<quote>handel mellom stater</quote> (aka <quote>mellomstatlig handel</"
"quote>), så hadde Høyesterett tolket den myndigheten til å inneholde "
"myndigheten til å regulere enhver aktivitet som kun berører mellomstatlig "
"handel."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"As the economy grew, this standard increasingly meant that there was no "
"limit to Congress's power to regulate, since just about every activity, when "
"considered on a national scale, affects interstate commerce.  A Constitution "
"designed to limit Congress's power was instead interpreted to impose no "
"limit."
msgstr ""
"Etter hvert som økonomien vokste, betød denne standarden i stadig større "
"grad at det ikke var noen grenser for Kongressens myndighet til å regulere, "
"siden omtrent hver eneste aktivitet, når en vurderte det på nasjonal skala, "
"påvirker mellomstatlig handel.  En grunnlov utformet for å begrense "
"Kongressens myndighet ble i stedet tolket til å ikke ha noen grense."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Rehnquist, William H."
msgstr "Rehnquist, William H."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The Supreme Court, under Chief Justice Rehnquist's command, changed that in "
"<citetitle>United States</citetitle> v. <citetitle>Lopez</citetitle>. The "
"government had argued that possessing guns near schools affected interstate "
"commerce. Guns near schools increase crime, crime lowers property values, "
"and so on. In the oral argument, the Chief Justice asked the government "
"whether there was any activity that would not affect interstate commerce "
"under the reasoning the government advanced. The government said there was "
"not; if Congress says an activity affects interstate commerce, then that "
"activity affects interstate commerce. The Supreme Court, the government "
"said, was not in the position to second-guess Congress."
msgstr ""
"Høyesterett endret, under ledelse av høyesterettsjustitiarius Rehnquist, det "
"i <citetitle>United States</citetitle> mot <citetitle>Lopez</citetitle>.  "
"Staten hadde argumentert med at å bære våpen nær skoler påvirket "
"mellomstatlig handel.  Våpen nær skoler øker kriminalitet, kriminalitet "
"reduserte eiendomsverdier, og så videre.  I den muntlige argumentasjonen "
"spurte høyesterettsjustitiariusen staten om det fantes noen aktivitet som "
"ikke ville påvirke mellomstatlig handel i henhold til begrunnelsen som "
"staten fremførte.  Staten sa at det fantes ikke.  Hvis Kongressen sa at en "
"aktivitet påvirket mellomstatlig handel, så påvirket den aktiviteten "
"mellomstatlig handel.  Staten sa at Høyesterett ikke var i posisjon til å "
"etterprøve Kongressen."

#.  f6. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"<citetitle>United States</citetitle> v. <citetitle>Lopez</citetitle>, 514 U."
"S. 549, 564 (1995)."
msgstr ""
"<citetitle>United States</citetitle> mot <citetitle>Lopez</citetitle>, 514 U."
"S. 549, 564 (1995)."

#.  f7. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"<citetitle>United States</citetitle> v. <citetitle>Morrison</citetitle>, 529 "
"U.S. 598 (2000)."
msgstr ""
"<citetitle>United States</citetitle> mot <citetitle>Morrison</citetitle>, "
"529 U.S. 598 (2000)."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>We pause to consider the implications of the government's arguments,</"
"quote> the Chief Justice wrote.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> If "
"anything Congress says is interstate commerce must therefore be considered "
"interstate commerce, then there would be no limit to Congress's power. The "
"decision in <citetitle>Lopez</citetitle> was reaffirmed five years later in "
"<citetitle>United States</citetitle> v. <citetitle>Morrison</citetitle>."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"<quote>Vi tar en pause for å vurdere implikasjonene fra regjeringens "
"argumenter,</quote> skrev høyesterettsjustitiariusen.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Hvis alt Kongressen sier er mellomstatlig handel "
"dermed må anses å være mellomstatlig handel, så finnes det ingen "
"begrensninger i Kongressens myndighet.  Avgjørelsen i <citetitle>Lopez</"
"citetitle> ble bekreftet fire år senere i <citetitle>United States</"
"citetitle> mot <citetitle>Morrison</citetitle>.<placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"1\"/>"

#.  f8. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"If it is a principle about enumerated powers, then the principle carries "
"from one enumerated power to another. The animating point in the context of "
"the Commerce Clause was that the interpretation offered by the government "
"would allow the government unending power to regulate commerce&mdash;the "
"limitation to interstate commerce notwithstanding. The same point is true in "
"the context of the Copyright Clause. Here, too, the government's "
"interpretation would allow the government unending power to regulate "
"copyrights&mdash;the limitation to <quote>limited times</quote> "
"notwithstanding."
msgstr ""
"Hvis det er et prinsipp om opplistede kompetanser, så bør dette prinsippet "
"kunne overføres fra en opplistet kompetanse til den neste. Det "
"utslagsgivende poenget når det gjaldt handelsbestemmelsen, var at tolkningen "
"staten kom med, ville gi staten ubegrenset kompetanse til å regulere handel "
"&mdash; på tross av begrensningen om mellomstatlig handel.  Også i denne "
"sammenehengen ville statens tolkning gi staten ubegrenset kompetanse til å "
"regulere opphavsrett &mdash; på tross av begrensningen om <quote>et "
"begrenset tidsrom.</quote>"

#.  PAGE BREAK 227 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"If a principle were at work here, then it should apply to the Progress "
"Clause as much as the Commerce Clause.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> And if it is applied to the Progress Clause, the principle should "
"yield the conclusion that Congress can't extend an existing term. If "
"Congress could extend an existing term, then there would be no "
"<quote>stopping point</quote> to Congress's power over terms, though the "
"Constitution expressly states that there is such a limit. Thus, the same "
"principle applied to the power to grant copyrights should entail that "
"Congress is not allowed to extend the term of existing copyrights."
msgstr ""
"Hvis det er et prinsipp som anvendes her, så bør det være like gyldig for "
"Fremskrittsbestemmelsen som for Handelsbestemmelsen.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Og hvis det anvendes på Fremskrittsbestemmelsen, bør "
"prinsippet føre til konklusjonen at Kongressen ikke kan utvide en "
"eksisternede vernetid.  Hvis Kongressen kan utvide en eksisterende vernetid, "
"så finnes det intet <quote>stopp-punkt</quote> for Kongressens myndighet "
"over vernetiden, selv om grunnloven klart sier at det er en slik grense.  "
"Dermed, hvis det samme prinsippet anvendes på myndigheten til å dele ut "
"opphavsretter, burde det gjøre at Kongressen ikke får lov til å utvide "
"vernetiden til eksisterende opphavsretter."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis>If</emphasis>, that is, the principle announced in "
"<citetitle>Lopez</citetitle> stood for a principle.  Many believed the "
"decision in <citetitle>Lopez</citetitle> stood for politics&mdash;a "
"conservative Supreme Court, which believed in states' rights, using its "
"power over Congress to advance its own personal political preferences. But I "
"rejected that view of the Supreme Court's decision. Indeed, shortly after "
"the decision, I wrote an article demonstrating the <quote>fidelity</quote> "
"in such an interpretation of the Constitution. The idea that the Supreme "
"Court decides cases based upon its politics struck me as extraordinarily "
"boring.  I was not going to devote my life to teaching constitutional law if "
"these nine Justices were going to be petty politicians."
msgstr ""
"Det vil si <emphasis>hvis</emphasis> prinsippet annonsert i "
"<citetitle>Lopez</citetitle> sto for et prinsipp.  Mange mente avgjørelsen i "
"<citetitle>Lopez</citetitle> sto for politikk &mdash; en konservativ "
"Høyesterett, som trodde på statenes rettigheter, brukte sin myndighet over "
"Kongressen til å fremme sine egne personlige politiske preferanser.  Men jeg "
"avviste det synet på avgjørelsen fra Høyesterett.  Jeg hadde til og med "
"skrevet en artikkel like etter avgjørelsen som demonstrerte hvor <quote>tro "
"mot opphavet</quote> en slik tolking var mot Grunnloven.  Idéen om at "
"Høyesterett avgjorde saker basert på sin politiske overbevisning, slo meg "
"som usedvanlig kjedelig.  Jeg kom ikke til å dedikere mitt liv til å lære "
"bort forfatningsrett hvis disse ni dommerne kun skulle være smålige "
"politikere."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>Now let's pause</emphasis> for a moment to make sure "
"we understand what the argument in <citetitle>Eldred</citetitle> was not "
"about. By insisting on the Constitution's limits to copyright, obviously "
"Eldred was not endorsing piracy.  Indeed, in an obvious sense, he was "
"fighting a kind of piracy&mdash;piracy of the public domain. When Robert "
"Frost wrote his work and when Walt Disney created Mickey Mouse, the maximum "
"copyright term was just fifty-six years. Because of interim changes, Frost "
"and Disney had already enjoyed a seventy-five-year monopoly for their work. "
"They had gotten the benefit of the bargain that the Constitution envisions: "
"In exchange for a monopoly protected for fifty-six years, they created new "
"work. But now these entities were using their power&mdash;expressed through "
"the power of lobbyists' money&mdash;to get another twenty-year dollop of "
"monopoly. That twenty-year dollop would be taken from the public domain. "
"Eric Eldred was fighting a piracy that affects us all."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>La oss nå ta et øyeblikks pause</emphasis> for å "
"være sikker på at vi forstår hva argumentet i <citetitle>Eldred</citetitle> "
"ikke handlet om.  Ved å insistere på Grunnlovens begrensning på "
"opphavsretten, så gikk selvsagt ikke Eldred god for piratvirksomhet.  "
"Faktisk sloss han, på en åpenbar måte, mot en slags piratvirksomhet &mdash; "
"røving av allemannseiet.  Da Robert Frost skrev sine verk, og når Walt "
"Disney skapte Mikke Mus, så var den maksimale vernetiden bare femtiseks år.  "
"På grunn av endringer i mellomtiden har Forst og Disney allerede nytt godt "
"av syttifem års monopol på sine verk.  De har fått fordelen i avtalen som "
"Grunnloven ser for seg: I bytte for et monopol beskyttet i femtiseks år, så "
"skapte de nye verk.  Men nå brukte disse aktørene sin makt &mdash; uttrykt "
"gjennom strømmen av lobbyeringspenger &mdash; til å få tjue års forlengelse "
"av monopolet.  Denne forlengelsen vil bli tatt fra allemannseiet.  Eric "
"Eldred sloss mot piratvirksomhet som påvirker oss alle."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Nashville Songwriters Association"
msgstr "Nashville sangforfatterforening"

#.  f9. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Brief of the Nashville Songwriters Association, <citetitle>Eldred</"
"citetitle> v. <citetitle>Ashcroft</citetitle>, 537 U.S.  186 (2003) (No. "
"01-618), n.10, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #51</ulink>."
msgstr ""
"Innlegg fra Nashvillesangforfatterforening, <citetitle>Eldred</citetitle> "
"mot <citetitle>Ashcroft</citetitle>, 537 U.S.  186 (2003) (No. 01-618), "
"n.10, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link "
"#51</ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Some people view the public domain with contempt. In their brief before the "
"Supreme Court, the Nashville Songwriters Association wrote that the public "
"domain is nothing more than <quote>legal piracy.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> But it is not piracy when the law allows it; and in "
"our constitutional system, our law requires it. Some may not like the "
"Constitution's requirements, but that doesn't make the Constitution a "
"pirate's charter."
msgstr ""
"Noen folk ser på allemannseiet med forakt.  I innlegget de sendt til "
"Høyesteretten, skrev Nashville sangforfatterforening at allemannseiet ikke "
"var noe annet enn <quote>lovlig piratvirksomhet.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Men det er ikke piratvirksomhet når loven tillater "
"det.  Og i vårt konstituelle system krever loven dette.  Noen liker kanskje "
"ikke paragrafene i Grunnloven vår, men det gjør ikke Grunnloven til en "
"piratkodeks."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"As we've seen, our constitutional system requires limits on copyright as a "
"way to assure that copyright holders do not too heavily influence the "
"development and distribution of our culture. Yet, as Eric Eldred discovered, "
"we have set up a system that assures that copyright terms will be repeatedly "
"extended, and extended, and extended. We have created the perfect storm for "
"the public domain. Copyrights have not expired, and will not expire, so long "
"as Congress is free to be bought to extend them again."
msgstr ""
"Som vi har sett, krever vårt konstitusjonelle system begrensninger på "
"opphavsretten som en måte å sikre at opphavsrettsinnehavere ikke får for "
"sterk påvirking på utviklingen og distribusjonen av kulturen vår. Likevel, "
"som Eric Eldred oppdaget, har vi satt opp et system som sikrer at "
"opphavsrettsvernetiden igjen vil bli utvidet, og utvidet, og utvidet.  Vi "
"har skapt den perfekte storm for allemannseiet. Opphavsrettene har ikke gått "
"ut på dato, og vil aldri gå ut på dato, så lenge Kongressen står fritt til å "
"la seg kjøpe for å utvide dem igjen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>It is valuable</emphasis> copyrights that are "
"responsible for terms being extended.  Mickey Mouse and <quote>Rhapsody in "
"Blue.</quote> These works are too valuable for copyright owners to ignore. "
"But the real harm to our society from copyright extensions is not that "
"Mickey Mouse remains Disney's.  Forget Mickey Mouse. Forget Robert Frost. "
"Forget all the works from the 1920s and 1930s that have continuing "
"commercial value. The real harm of term extension comes not from these "
"famous works. The real harm is to the works that are not famous, not "
"commercially exploited, and no longer available as a result."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Det er verdifull</emphasis> opphavsrett som er "
"ansvarlig for at verneperioden blir utvidet.  Mikke Mus og <quote>Rhapsody "
"in Blue.</quote>  Disse verkene er for verdifulle til at opphavsrettseierene "
"kan ignorere dem.  Men den reelle skaden fra opphavsrettsutvidelser for "
"samfunnet vårt er ikke at Mikke Mus forblir Disneys.  Glem Mikke Mus.  Glem "
"Robert Frost.  Glem alle verk fra 1920-tallet og 1930-tallet som fortsatt "
"har kommersiell verdi.  Den reelle skaden fra utvidelse av vernetiden kommer "
"ikke fra disse berømte verkene.  Den reelle skaden er fra de verkene som "
"ikke er berømte, ikke kommersielt utnytttet, og dermed heller ikke lenger "
"tilgjengelig."

#.  f10. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"The figure of 2 percent is an extrapolation from the study by the "
"Congressional Research Service, in light of the estimated renewal ranges. "
"See Brief of Petitioners, <citetitle>Eldred</citetitle> v. "
"<citetitle>Ashcroft</citetitle>, 7, available at <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #52</ulink>."
msgstr ""
"Tallet 2 prosent er en ekstrapolering fra en undersøkelse gjort av "
"Kongressens forskningstjeneste, med bakgrunn i de estimerte "
"fornyelsespennene.  Se Brief of Petitioners, <citetitle>Eldred</citetitle> "
"mot <citetitle>Ashcroft</citetitle>, 7, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://"
"free-culture.cc/notes/\">link #52</ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"If you look at the work created in the first twenty years (1923 to 1942) "
"affected by the Sonny Bono Copyright Term Extension Act, 2 percent of that "
"work has any continuing commercial value. It was the copyright holders for "
"that 2 percent who pushed the CTEA through.  But the law and its effect were "
"not limited to that 2 percent. The law extended the terms of copyright "
"generally.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Hvis du ser på arbeider laget i de første tjue årene (1923 til 1942) "
"påvirket av Sonny Bono utvidelse av Loven om vernetiden for opphavsrett, så "
"har 2 prosent av disse verkene fortsatt kommersielle verdi.  Det var "
"opphavsrettsinnehaverne for disse 2 prosentene som fikk igjennom CTEA. Men "
"loven og dens effekt var ikke begrenset til disse 2 prosentene. Loven "
"utvidet vernetiden til opphavsretten generelt.<placeholder type=\"footnote\" "
"id=\"0\"/>"

#.  PAGE BREAK 229 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Think practically about the consequence of this extension&mdash;practically, "
"as a businessperson, and not as a lawyer eager for more legal work. In 1930, "
"10,047 books were published. In 2000, 174 of those books were still in "
"print. Let's say you were Brewster Kahle, and you wanted to make available "
"to the world in your iArchive project the remaining 9,873. What would you "
"have to do?"
msgstr ""
"Tenk praktisk over konsekvensen av denne utvidelsen &mdash;  praktisk som en "
"forretningsmann, ikke som en advokat ivrig etter mer juridisk arbeide.  I "
"1930 ble 10047 bøker publisert.  I 2000 var 174 av disse bøkene fortsatt "
"tilgjengelig fra forlaget.  La oss anta at du var Brewster Kahle, og du "
"ønsket å gjøre de resterende 9873 tilgjengelig for verden i ditt iArkiv-"
"prosjekt.  Hva ville du måtte gjøre?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Well, first, you'd have to determine which of the 9,873 books were still "
"under copyright. That requires going to a library (these data are not on-"
"line) and paging through tomes of books, cross-checking the titles and "
"authors of the 9,873 books with the copyright registration and renewal "
"records for works published in 1930. That will produce a list of books still "
"under copyright."
msgstr ""
"Vel, først må du finne ut hvilke av disse 9873 bøkene som fortsatt er vernet "
"av opphavsretten.  Det krever at du går til biblioteket (den informasjonen "
"er ikke tilgjengelig på nettet) og blar igjennom haller med bøker mens du "
"kryss-sjekker titler og forfatterne av disse 9873 bøkene med "
"opphavsrettsregistreringene og fornyingsmeldingene for verk publisert i "
"1930.  Dette vil gi en liste med bøker som fortsatt er vernet av "
"opphavsretten."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Then for the books still under copyright, you would need to locate the "
"current copyright owners. How would you do that?"
msgstr ""
"Så, for bøkene som fortsatt er vernet av opphavsretten, må en finne de "
"nåværende opphavsrettseiere.  Hvordan vil du gjøre det?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Most people think that there must be a list of these copyright owners "
"somewhere. Practical people think this way. How could there be thousands and "
"thousands of government monopolies without there being at least a list?"
msgstr ""
"De fleste folk tenker at det må være en liste over disse opphavsrettseierne "
"en eller annen plass.  Praktiske folk tenker slik. Hvordan kan det være "
"tusener på tusener av monopoler delt ut av myndighetene uten at det i hvert "
"fall finnes en liste?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But there is no list. There may be a name from 1930, and then in 1959, of "
"the person who registered the copyright. But just think practically about "
"how impossibly difficult it would be to track down thousands of such "
"records&mdash;especially since the person who registered is not necessarily "
"the current owner. And we're just talking about 1930!"
msgstr ""
"Men det er ingen liste.  Det kan være et navn fra 1930, og deretter i 1959, "
"for personen som registrerte opphavsretten.  Men bare tenkt rundt hvor "
"utrolig vanskelig det vil være å  praktisk spore opp tusenvis av slike "
"arkivoppføringer &mdash; spesielt siden personen som er registrert ikke "
"nødvendigvis er den nåværende eier.  Og vi snakker kun om 1930!"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>But there isn't a list of who owns property generally,</quote> the "
"apologists for the system respond. <quote>Why should there be a list of "
"copyright owners?</quote>"
msgstr ""
"<quote>Men det er ikke generelt en liste over hvem som eier eiendom</quote> "
"svarer forsvarerne av systemet.  <quote>Hvorfor skulle det finnes en liste "
"over opphavsrettseiere?</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Well, actually, if you think about it, there <emphasis>are</emphasis> plenty "
"of lists of who owns what property. Think about deeds on houses, or titles "
"to cars.  And where there isn't a list, the code of real space is pretty "
"good at suggesting who the owner of a bit of property is. (A swing set in "
"your backyard is probably yours.) So formally or informally, we have a "
"pretty good way to know who owns what tangible property."
msgstr ""
"Vel, egentlig, når du tenker på det, så <emphasis>finnes</emphasis> det "
"mange lister over hvem som eier hvilken eiendom.  Tenk på skjøter for hus, "
"eller hvem som eier biler.  Og der det ikke finnes en liste, så er reglene "
"for den virkelige verden ganske flinke til å foreslå hvem som eier en bit "
"eiendom (en huske plassert i bakhagen din er sannsynligvis din). Så både "
"formelt og uformelt har vi en ganske god måte å vite hvem som eier hvilken "
"konkrete eiendom."

#.  PAGE BREAK 230 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"So: You walk down a street and see a house. You can know who owns the house "
"by looking it up in the courthouse registry. If you see a car, there is "
"ordinarily a license plate that will link the owner to the car. If you see a "
"bunch of children's toys sitting on the front lawn of a house, it's fairly "
"easy to determine who owns the toys. And if you happen to see a baseball "
"lying in a gutter on the side of the road, look around for a second for some "
"kids playing ball. If you don't see any kids, then okay: Here's a bit of "
"property whose owner we can't easily determine. It is the exception that "
"proves the rule: that we ordinarily know quite well who owns what property."
msgstr ""
"Dermed: Du vandrer ned en gate og ser et hus.  Du kan vite hvem som eier "
"huset ved å slå opp i kommunehusets eiendomsregister.  Hvis du ser en bil, "
"så er det normalt et bilskilt som vil knytte eieren til bilen. Hvis du ser "
"en haug med barneleker som ligger på plenen forran et hus, så er det rimelig "
"enkelt å finne ut hvem som eier lekene.  Og hvis du tilfeldigvis ser en "
"baseball som ligger i grøfta ved siden av veien, så se deg rundt et øyeblikk "
"etter unger som spiller ball.  Hvis du ikke ser noen barn, så ok: her er det "
"en bit eiendom hvis eier vi ikke enkelt kan spore opp.  Dette er unntaket "
"som bekrefter regelen: at vi normalt vet veldig godt hvem som eier hvilken "
"eiendom."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Compare this story to intangible property. You go into a library.  The "
"library owns the books. But who owns the copyrights? As I've already "
"described, there's no list of copyright owners. There are authors' names, of "
"course, but their copyrights could have been assigned, or passed down in an "
"estate like Grandma's old jewelry. To know who owns what, you would have to "
"hire a private detective. The bottom line: The owner cannot easily be "
"located. And in a regime like ours, in which it is a felony to use such "
"property without the property owner's permission, the property isn't going "
"to be used."
msgstr ""
"Sammenlign denne historien med immateriell eiendom.  Du går inn i et "
"bibliotek.  Biblioteket eier bøkene.  Men hvem eier opphavsretten? Som jeg "
"allerede har nevnt, så finnes det ingen liste med opphavsrettseiere.  Det er "
"navnene til forfattere, naturligvis, men deres opphavsrett kan ha blitt "
"overført, eller blitt arvet til et bo lik bestemors gamle smykker.  For å "
"vite hvem som eier hva så må du hyre en privatdetektiv.  Det en sitter igjen "
"med er at eieren ikke enkelt kan finnes.  Og med et regime som vårt, der det "
"er en forbrytelse å bruke slik eiendom uten tillatelse fra eieren av "
"eiendomen, så vil eiendommen ikke bli brukt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The consequence with respect to old books is that they won't be digitized, "
"and hence will simply rot away on shelves. But the consequence for other "
"creative works is much more dire."
msgstr ""
"Konsekvensen for gamle bøker er at de ikke vil bli digitalisert, og dermed "
"ganske enkelt vil råtne bort på hyller.  Men konsekvensen for andre kreative "
"arbeider er mye mer alvorlig."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Agee, Michael"
msgstr "Agee, Michael"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Hal Roach Studios"
msgstr "Hal Roach Studios"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Laurel and Hardy Films"
msgstr "Helan og Halvan-filmene"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Lucky Dog, The"
msgstr "Lucky Dog, The"

#.  f11. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"See David G. Savage, <quote>High Court Scene of Showdown on Copyright Law,</"
"quote> <citetitle>Los Angeles Times</citetitle>, 6 October 2002; David "
"Streitfeld, <quote>Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme Court "
"Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension,</quote> "
"<citetitle>Orlando Sentinel Tribune</citetitle>, 9 October 2002."
msgstr ""
"Se David G. Savage, <quote>High Court Scene of Showdown on Copyright Law,</"
"quote> <citetitle>Los Angeles Times</citetitle>, 6. oktober 2002, David "
"Streitfeld, <quote>Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme Court "
"Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension,</quote> "
"<citetitle>Orlando Sentinel Tribune</citetitle>, 9. oktober 2002."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Consider the story of Michael Agee, chairman of Hal Roach Studios, which "
"owns the copyrights for the Laurel and Hardy films. Agee is a direct "
"beneficiary of the Bono Act. The Laurel and Hardy films were made between "
"1921 and 1951. Only one of these films, <citetitle>The Lucky Dog</"
"citetitle>, is currently out of copyright. But for the CTEA, films made "
"after 1923 would have begun entering the public domain. Because Agee "
"controls the exclusive rights for these popular films, he makes a great deal "
"of money. According to one estimate, <quote>Roach has sold about 60,000 "
"videocassettes and 50,000 DVDs of the duo's silent films.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Se på historien til Michael Agee, styreleder ved Hal Roach Studios, som eier "
"opphavsrettene for Helan- og Halvan-filmene.  Agee har dermed direkte fordel "
"av Bono-loven.  Helan og Halvan-filmene ble laget mellom 1921 og 1951.  Kun "
"en av disse filmene, <citetitle>The Lucky Dog</citetitle>, har så langt falt "
"i det fri.  Men hadde det ikke vært for CTEA, ville filmer laget etter 1923 "
"begynt å falle i det fri.  Da Agee kontrollerer de eksklusive rettighetene "
"for disse populære filmene, så tjener han en god del penger.  Ifølge et "
"estimat, <quote>har Roach solgt omtrent 60&nbsp;000 videokassetter og "
"50&nbsp;000 DVD-er av filmene til denne stumfilmduoen.</quote><placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Yet Agee opposed the CTEA. His reasons demonstrate a rare virtue in this "
"culture: selflessness. He argued in a brief before the Supreme Court that "
"the Sonny Bono Copyright Term Extension Act will, if left standing, destroy "
"a whole generation of American film."
msgstr ""
"Likevel gikk Agee mot CTEA.  Hans begrunnelse er en sjelden dyd i denne "
"kulturen: uselviskhet.  Han argumenterte i sitt innlegg foran Høyesteretten "
"at Sonny Bono utvidelse av Loven om vernetiden for opphavsrett vil, hvis den "
"ble stående, ødelegge en hel generasjon med amerikansk film."

#.  PAGE BREAK 231 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"His argument is straightforward. A tiny fraction of this work has any "
"continuing commercial value. The rest&mdash;to the extent it survives at "
"all&mdash;sits in vaults gathering dust. It may be that some of this work "
"not now commercially valuable will be deemed to be valuable by the owners of "
"the vaults. For this to occur, however, the commercial benefit from the work "
"must exceed the costs of making the work available for distribution."
msgstr ""
"Argumentet hans er enkelt.  En liten brøkdel av disse verkene har vedvarende "
"kommersiell verdi.  Resten &mdash; i den grad de overlever i det hele tatt "
"&mdash; ligger i et hvelv og samler støv.  Det kan være være at noen av "
"disse verkene som nå ikke er kommersielt verdifulle, vil bli vurdert å være "
"verdifulle av eierne av hvelvene.  For at det skal skje, må den kommersielle "
"gevinsten fra verkene overstige kostnaden med å gjøre verket tilgjengelig "
"for distribusjon."

#.  f12. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the "
"Petitoners, <citetitle>Eldred</citetitle> v. <citetitle>Ashcroft</"
"citetitle>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01- 618), 12. See also Brief of Amicus "
"Curiae filed on behalf of Petitioners by the Internet Archive, "
"<citetitle>Eldred</citetitle> v. <citetitle>Ashcroft</citetitle>, available "
"at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #53</ulink>."
msgstr ""
"Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the "
"Petitoners, <citetitle>Eldred</citetitle> v. <citetitle>Ashcroft</"
"citetitle>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01- 618), 12. Se også Brief of Amicus "
"Curiae filed on behalf of Petitioners by the Internet Archive, "
"<citetitle>Eldred</citetitle> v. <citetitle>Ashcroft</citetitle>, "
"tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #53</"
"ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"We can't know the benefits, but we do know a lot about the costs.  For most "
"of the history of film, the costs of restoring film were very high; digital "
"technology has lowered these costs substantially. While it cost more than "
"$10,000 to restore a ninety-minute black-and-white film in 1993, it can now "
"cost as little as $100 to digitize one hour of 8 mm film.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Vi kan ikke vite gevinsten, men vi vet mye om kostnadene.  For det meste av "
"filmhistorien har kostnaden med å restaurere film vært veldig høy.  Digital "
"teknologi har redusert disse kostnadene betydelig. Mens det i 1993 kostet "
"mer enn 10&nbsp;000 dollar for å restaurere en nittiminutters sort-hvitt-"
"film, så kan det nå koste så lite som 100 dollar å digitalisere én times 8-"
"millimeterfilm.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Restoration technology is not the only cost, nor the most important.  "
"Lawyers, too, are a cost, and increasingly, a very important one. In "
"addition to preserving the film, a distributor needs to secure the rights.  "
"And to secure the rights for a film that is under copyright, you need to "
"locate the copyright owner."
msgstr ""
"Restaureringsteknologien er ikke den eneste kostnaden, og heller ikke den "
"viktigste.  Advokater er også en kostnad, og i stadig større grad, en veldig "
"viktig del.  I tillegg til å bevare filmen, så må en distributør sikre seg "
"rettighetene.  Og for å sikre seg rettighetene til en film som er vernet av "
"opphavsretten, så må du finne opphavsrettseieren."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Or more accurately, <emphasis>owners</emphasis>. As we've seen, there isn't "
"only a single copyright associated with a film; there are many. There isn't "
"a single person whom you can contact about those copyrights; there are as "
"many as can hold the rights, which turns out to be an extremely large "
"number. Thus the costs of clearing the rights to these films is "
"exceptionally high."
msgstr ""
"Eller for å være mer nøyaktig, <emphasis>eiere</emphasis>.  Som vi har sett "
"er det ikke bare en enkelt opphavsrett tilknyttet en film. Det er mange.  "
"Det er ikke en enkelt person som du kan kontakte om disse opphavsrettene.  "
"Det er like mange som det er opphavsretter knyttet til den, hvilket viser "
"seg kan være et ekstremt høyt tall. Dermed blir kostnaden med å klarere "
"rettighetene for disse filmene eksepsjonelt høy."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>But can't you just restore the film, distribute it, and then pay the "
"copyright owner when she shows up?</quote> Sure, if you want to commit a "
"felony. And even if you're not worried about committing a felony, when she "
"does show up, she'll have the right to sue you for all the profits you have "
"made. So, if you're successful, you can be fairly confident you'll be "
"getting a call from someone's lawyer. And if you're not successful, you "
"won't make enough to cover the costs of your own lawyer. Either way, you "
"have to talk to a lawyer. And as is too often the case, saying you have to "
"talk to a lawyer is the same as saying you won't make any money."
msgstr ""
"<quote>Men kan du ikke bare restaurere filmen, distribuere den, og så betale "
"opphavsrettseieren når hun dukker opp?</quote> Jovisst, hvis du ønsker å "
"gjøre deg selv til kriminell.  Og selv om du ikke er bekymret over å begå en "
"forbrytelse, så vil hun når hun dukker opp, ha rett til å saksøke deg for "
"all fortjeneste du har hatt.  Så hvis du lykkes, så kan du være rimelig "
"sikker på at du får besøk fra noens advokat.  Og hvis du ikke lykkes, så vil "
"du ikke ha tjent nok til å dekke kostnaden for din egen advokat.  Uansett "
"vil du være nødt til å snakke med en advokat.  Og det å si at du må snakke "
"med en advokat er ofte det samme som å si at du ikke vil tjene noen penger."

#.  PAGE BREAK 232 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"For some films, the benefit of releasing the film may well exceed these "
"costs. But for the vast majority of them, there is no way the benefit would "
"outweigh the legal costs. Thus, for the vast majority of old films, Agee "
"argued, the film will not be restored and distributed until the copyright "
"expires."
msgstr ""
"For noen filmer kan det hende gevinsten fra å gi ut filmen vil overskride "
"disse kostnadene.  Men for de aller fleste av dem er det ingen mulighet for "
"at gevinsten vil oppveie de juridiske kostnadene. Dermed vil de aller fleste "
"gamle filmer, argumenterte Agee, ikke bli restaurert og distribuert før "
"opphavsretten løper ut."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But by the time the copyright for these films expires, the film will have "
"expired. These films were produced on nitrate-based stock, and nitrate stock "
"dissolves over time. They will be gone, and the metal canisters in which "
"they are now stored will be filled with nothing more than dust."
msgstr ""
"Men innen opphavsretten for disse filmene er utløpt, vil filmen ha gått "
"tapt.  Disse filmene ble produsert på nitratbaserte filmruller, og "
"nitratfilm går i oppløsning over tid.  De vil være borte, og metalleskene "
"der de nå blir lagret vil kun inneholde støv."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>Of all the</emphasis> creative work produced by "
"humans anywhere, a tiny fraction has continuing commercial value. For that "
"tiny fraction, the copyright is a crucially important legal device. For that "
"tiny fraction, the copyright creates incentives to produce and distribute "
"the creative work. For that tiny fraction, the copyright acts as an "
"<quote>engine of free expression.</quote>"
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Av alle de</emphasis> kreative verk produsert av "
"mennesker i verden, så er det kun en liten brøkdel som fortsetter å ha "
"kommersiell verdi.  For en liten brøkdel er opphavsretten en viktig og "
"kritisk juridisk mekanisme.  For den lille brøkdelen skaper opphavsretten "
"incentiver til å produsere og distribuere kreative verk.  For den lille "
"brøkdelen fungerer opphavsrett som en <quote>drivkraft for uttrykksfrihet.</"
"quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But even for that tiny fraction, the actual time during which the creative "
"work has a commercial life is extremely short. As I've indicated, most books "
"go out of print within one year. The same is true of music and film. "
"Commercial culture is sharklike. It must keep moving.  And when a creative "
"work falls out of favor with the commercial distributors, the commercial "
"life ends."
msgstr ""
"Men selv for denne lille brøkdelen, så er den reelle tiden som det kreative "
"arbeidet har, et kommersielt liv ekstremt kort.  Som jeg antydet tidligere "
"blir de fleste bøker utsolgt fra forlaget innen et år.  Det samme er "
"tilfellet for musikk og film.  Kommersiell kultur er som et rovdyr.  Den må "
"fortsette å bevege seg.  Og når et kreativt arbeid ikke lenger får godviljen "
"fra en kommersiell distributør, så tar den kommersielle epoken slutt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Yet that doesn't mean the life of the creative work ends. We don't keep "
"libraries of books in order to compete with Barnes &amp; Noble, and we don't "
"have archives of films because we expect people to choose between spending "
"Friday night watching new movies and spending Friday night watching a 1930 "
"news documentary. The noncommercial life of culture is important and "
"valuable&mdash;for entertainment but also, and more importantly, for "
"knowledge. To understand who we are, and where we came from, and how we have "
"made the mistakes that we have, we need to have access to this history."
msgstr ""
"Likevel betyr ikke dette at livet til det kreative arbeidet er over.  Vi har "
"ikke biblioteker for å konkurrere med Barnes &amp; Noble, og vi har ikke "
"filmarkiver fordi vi forventer at folk skal velge mellom å tilbringe "
"fredagskvelden med å se nye filmer, eller tilbringe fredagskvelden med å se "
"en nyhetsdokumentar fra 1930.  Det ikke-kommersielle epoken til kulturen er "
"viktig og verdifullt &mdash; som underholdning men også, og viktigere, for "
"kunnskap.  For å forstå hvem vi er, hvor vi kom fra og hvordan vi gjorde de "
"feil vi har gjort, så må vi ha tilgang til denne historien."

#.  PAGE BREAK 233 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Copyrights in this context do not drive an engine of free expression.  In "
"this context, there is no need for an exclusive right. Copyrights in this "
"context do no good."
msgstr ""
"Opphavsretten i denne sammenhengen utgjør ikke en drivkraft for "
"uttrykksfrihet.  I denne sammenhengen er det ikke behov for en eksklusiv "
"rettighet.  Opphavsretten i denne sammenhengen bidrar ikke positivt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Yet, for most of our history, they also did little harm. For most of our "
"history, when a work ended its commercial life, there was no "
"<emphasis>copyright-related use</emphasis> that would be inhibited by an "
"exclusive right.  When a book went out of print, you could not buy it from a "
"publisher.  But you could still buy it from a used book store, and when a "
"used book store sells it, in America, at least, there is no need to pay the "
"copyright owner anything. Thus, the ordinary use of a book after its "
"commercial life ended was a use that was independent of copyright law."
msgstr ""
"Men for det meste av historien vår gjorde den liten skade.  For det meste av "
"vår historie, når den kommersielle epoken til et verk tok slutt, så var det "
"ikke noe <emphasis>opphavsrettsrelatert bruk</emphasis> som ville bli "
"blokkert av en eksklusiv rett.  Når en bok ble utsolgt fra forlaget, så "
"kunne du ikke kjøpe det fra et forlag.  Men du kunne fortsatt kjøpe den fra "
"en bruktbokhandel.  Og når en bruktbokhandel selger den, i hvert fall i USA, "
"så er det ikke nødvendig å betale noe til opphavsrettseieren.  Dermed var "
"den vanlige bruken av en bok etter at den kommersielle epoken tok slutt, en "
"bruk som var uavhengig av opphavsrettslov."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The same was effectively true of film. Because the costs of restoring a "
"film&mdash;the real economic costs, not the lawyer costs&mdash;were so high, "
"it was never at all feasible to preserve or restore film. Like the remains "
"of a great dinner, when it's over, it's over. Once a film passed out of its "
"commercial life, it may have been archived for a bit, but that was the end "
"of its life so long as the market didn't have more to offer."
msgstr ""
"Det samme var praktisk sett tilfelle også for film.  På grunn av at "
"kostnadene med å restaurere en film &mdash; de egentlige økonomiske "
"kostnadene, ikke advokatkostnadene &mdash; var så høye, så var det aldri "
"praktisk mulig å ta vare på, eller restaurere film.  Omtrent som med restene "
"etter en flott middag, når den er over, så er den over. Når den kommersielle "
"epoken til en film var over, så kan den ha blitt arkivert en stund, men det "
"var slutten på filmens liv så lenge markedet ikke hadde noe mer å tilby."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In other words, though copyright has been relatively short for most of our "
"history, long copyrights wouldn't have mattered for the works that lost "
"their commercial value. Long copyrights for these works would not have "
"interfered with anything."
msgstr ""
"Med andre ord, selv om opphavsrettsbeskyttelsen har vært relativt kort for "
"det meste av vår historie, så ville ikke lang opphavsrettsbeskyttelse gjort "
"noe forskjell for arbeider som har mistet sin kommersielle verdi.  Lang "
"opphavsrettsbeskyttelse for disse verkene ville ikke kommet i veien for noe."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid "But this situation has now changed."
msgstr "Men denne situasjonen er nå endret."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"One crucially important consequence of the emergence of digital technologies "
"is to enable the archive that Brewster Kahle dreams of.  Digital "
"technologies now make it possible to preserve and give access to all sorts "
"of knowledge. Once a book goes out of print, we can now imagine digitizing "
"it and making it available to everyone, forever. Once a film goes out of "
"distribution, we could digitize it and make it available to everyone, "
"forever. Digital technologies give new life to copyrighted material after it "
"passes out of its commercial life. It is now possible to preserve and assure "
"universal access to this knowledge and culture, whereas before it was not."
msgstr ""
"En veldig viktig konsekvens av fremveksten av digitale teknologier er å "
"muliggjøre arkivet som Brewster Kahle drømmer om.  Digitale teknologier gjør "
"det nå mulig å ta vare på og gi tilgang til alle typer kunnskap.  Når en bok "
"er utsolgt fra forlaget, så kan vi forestille oss å digitalisere den og "
"gjøre den tilgjengelig for alle, til evig tid.  Når en film ikke lenger er "
"tilgjengelig fra distributør, kan vi digitalisere den og gjøre den "
"tilgjengelig for alle, til evig tid.  Digitale teknologier gir nytt liv til "
"opphavsrettsbeskyttet materiale etter at den kommersielle epoke er over.  "
"Det er nå mulig å ta vare på og sikre universell tilgang til denne "
"kunnskapen og kulturen, mens det tidligere ikke var mulig."

#.  PAGE BREAK 234 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"And now copyright law does get in the way. Every step of producing this "
"digital archive of our culture infringes on the exclusive right of "
"copyright. To digitize a book is to copy it. To do that requires permission "
"of the copyright owner. The same with music, film, or any other aspect of "
"our culture protected by copyright. The effort to make these things "
"available to history, or to researchers, or to those who just want to "
"explore, is now inhibited by a set of rules that were written for a "
"radically different context."
msgstr ""
"Men nå kommer opphavsrettsloven i veien.  Hvert steg som trengs for å "
"produsere dette digitale arkivet over vår kultur krenker den eksklusive "
"retten i opphavsretten.  Å digitalisere en bok er å kopiere den.  For å "
"gjøre det må en ha tillatelse fra opphavsrettseieren.  Det samme gjelder "
"musikk, film og ethvert annet aspekt av vår kultur som er beskyttet av "
"opphavsretten.  Innsatsen som trengs for å gjøre disse tingene tilgjengelig "
"for fremtiden, eller til forskere, eller for dem som bare ønsker å utforske "
"den, er nå hindret av det sett med regler som ble skrevet for en radikalt "
"annen sammenheng."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Here is the core of the harm that comes from extending terms: Now that "
"technology enables us to rebuild the library of Alexandria, the law gets in "
"the way. And it doesn't get in the way for any useful <emphasis>copyright</"
"emphasis> purpose, for the purpose of copyright is to enable the commercial "
"market that spreads culture. No, we are talking about culture after it has "
"lived its commercial life. In this context, copyright is serving no purpose "
"<emphasis>at all</emphasis> related to the spread of knowledge. In this "
"context, copyright is not an engine of free expression. Copyright is a brake."
msgstr ""
"Her er kjernen i den skaden som kommer fra å utvide verneperiodene: Nå som "
"teknologi gjør det mulig for oss å gjenoppbygge biblioteket i Alexandria, "
"kommer loven i veien.  Og den kommer ikke i veien på grunn av et nyttig "
"<emphasis>opphavsretts</emphasis>formål, som jo er å gjøre det mulig for det "
"kommersielle markedet å spre kultur.  Nei, vi snakker om kultur etter at den "
"har levd sin kommersielle epoke.  I denne sammenhengen tjener opphavsretten "
"ikke noe formål <emphasis>i det hele tatt</emphasis>, relatert til spredning "
"av kunnskap.  I denne sammenhengen er ikke opphavsrett en drivkraft for "
"uttrykksfrihet. Opphavsrett er en bremsekloss."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"You may well ask, <quote>But if digital technologies lower the costs for "
"Brewster Kahle, then they will lower the costs for Random House, too.  So "
"won't Random House do as well as Brewster Kahle in spreading culture widely?"
"</quote>"
msgstr ""
"Du kan godt spørre, <quote>Men hvis digitale teknologier reduserer kostnaden "
"for Brewster Kahle, så reduserer de også kostnadene for Random House.  Vil "
"ikke Random House da spre kultur like vidt som Brewster Kahle?</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Maybe. Someday. But there is absolutely no evidence to suggest that "
"publishers would be as complete as libraries. If Barnes &amp; Noble offered "
"to lend books from its stores for a low price, would that eliminate the need "
"for libraries? Only if you think that the only role of a library is to serve "
"what <quote>the market</quote> would demand. But if you think the role of a "
"library is bigger than this&mdash;if you think its role is to archive "
"culture, whether there's a demand for any particular bit of that culture or "
"not&mdash;then we can't count on the commercial market to do our library "
"work for us."
msgstr ""
"Mulig det.  En eller annen dag.  Men det finnes ingen indisier som tyder på "
"at utgivere vil bli like komplette som biblioteker.  Hvis Barnes &amp; Noble "
"tilbød utlån av bøker fra sine lager til en lavere pris, ville det eliminere "
"behovet for biblioteker?  Kun hvis du mener at den eneste rollen et "
"bibliotek skal tjene, er den <quote>markedet</quote> etterspør.  Men hvis du "
"mener  bibliotekrollen er større en dette &mdash; hvis du mener dets rolle "
"er å arkivere kultur, uavhengig av om det er en etterspørsel etter en "
"bestemt bit av den kulturen eller ikke &mdash; da kan vi ikke basere oss på "
"at det kommersielle markedet vil gjøre biblioteksjobben for oss."

#.  f13. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Jason Schultz, <quote>The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory,</quote> "
"20 December 2002, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #54</ulink>."
msgstr ""
"Jason Schultz, <quote>The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory,</quote> "
"20. desember 2002, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/"
"notes/\">link #54</ulink>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"I would be the first to agree that it should do as much as it can: We should "
"rely upon the market as much as possible to spread and enable culture. My "
"message is absolutely not antimarket. But where we see the market is not "
"doing the job, then we should allow nonmarket forces the freedom to fill the "
"gaps. As one researcher calculated for American culture, 94 percent of the "
"films, books, and music produced between 1923 and 1946 is not commercially "
"available. However much you love the commercial market, if access is a "
"value, then 6 percent is a failure to provide that value.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Jeg er blant de første til å være enig i at markedet skal gjøre så mye som "
"det kan: Vi bør basere oss på markedet så mye som mulig for å spre og gjøre "
"kultur mulig.  Mitt budskap er absolutt ikke imot markedet.  Men der vi ser "
"at markedet ikke gjør jobben, da bør vi tillate krefter utenfor markedet "
"friheten til å fylle hullene.  En forsker beregnet for amerikansk kultur at "
"94 prosent av filmer, bøker og musikk produsert mellom 1923 og 1946, ikke er "
"kommersielt tilgjengelig. Uansett hvor mye du elsker markedet, så er 6 "
"prosent en svikt hvis tilgang er et måleparameter.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>In January 1999</emphasis>, we filed a lawsuit on "
"Eric Eldred's behalf in federal district court in Washington, D.C., asking "
"the court to declare the Sonny Bono Copyright Term Extension Act "
"unconstitutional. The two central claims that we made were (1)  that "
"extending existing terms violated the Constitution's <quote>limited Times</"
"quote> requirement, and (2) that extending terms by another twenty years "
"violated the First Amendment."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>I januar 1999</emphasis> anla vi sak på vegne av "
"Eric Eldred ved den føderale regionsdomstolen i Washington, D.C., og ba "
"retten om å erklære Sonny Bono utvidelse av Loven om vernetiden for "
"opphavsrett i strid med Grunnloven.  De to sentrale påstandene vi kom med "
"var (1) at å utvide eksisterende vernetid, var i strid med Grunnlovens krav "
"om <quote>et begrenset tidsrom,</quote> og (2) at å utvide vernetiden med "
"tjue nye år, var i strid med første grunnlovstillegg."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The district court dismissed our claims without even hearing an argument.  A "
"panel of the Court of Appeals for the D.C. Circuit also dismissed our "
"claims, though after hearing an extensive argument. But that decision at "
"least had a dissent, by one of the most conservative judges on that court. "
"That dissent gave our claims life."
msgstr ""
"Regionsdomstolen avviste våre krav uten en gang å høre på noe "
"argumentasjon.  Et kammer i ankedomstolen for D.C.-kretsen avviste også våre "
"krav, denne gang etter å ha hørt en omfattende argumentasjon. Men den "
"avgjørelsen hadde i det minste en dissens, fra en av de mest konservative "
"dommerne i den domstolen.  Denne dissensen ga liv til våre krav."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Judge David Sentelle said the CTEA violated the requirement that copyrights "
"be for <quote>limited Times</quote> only. His argument was as elegant as it "
"was simple: If Congress can extend existing terms, then there is no "
"<quote>stopping point</quote> to Congress's power under the Copyright "
"Clause. The power to extend existing terms means Congress is not required to "
"grant terms that are <quote>limited.</quote> Thus, Judge Sentelle argued, "
"the court had to interpret the term <quote>limited Times</quote> to give it "
"meaning. And the best interpretation, Judge Sentelle argued, would be to "
"deny Congress the power to extend existing terms."
msgstr ""
"Dommer David Sentelle sa at CTEA kun brøt med kravet om at opphavsrett skal "
"gis for <quote>et begrenset tidsrom.</quote>  Hans argument var like elegant "
"som det var enkelt.  Hvis Kongressen kan utvide eksisterende vernetid, så "
"finnes det ikke noe <quote>endepunkt</quote> for Kongressens myndighet "
"ifølge opphavsrettsbestemmelsen.  Myndigheten til å utvide vernetiden betyr "
"at Kongressen ikke er nødt til å dele ut vernetider som er <quote>begrenset."
"</quote>  Dermed argumenterte dommer Sentelle at retten måtte tolke begrepet "
"<quote>begrenset tidsrom</quote> for at det skulle ha mening.  Og dommer "
"Sentelle argumenterte at den beste tolkningen ville være å nekte Kongressen "
"myndighet til å utvide eksisterende vernetid."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"We asked the Court of Appeals for the D.C. Circuit as a whole to hear the "
"case. Cases are ordinarily heard in panels of three, except for important "
"cases or cases that raise issues specific to the circuit as a whole, where "
"the court will sit <quote>en banc</quote> to hear the case."
msgstr ""
"Vi spurte ankedomstolen for D.C. ankekretsen i sin helhet om å ta opp saken. "
"Saker tas normalt opp i et kammer med tre deltagere, med unntak av viktige "
"saker, eller saker som tar opp tema som er spesifikt for kretsen som helhet, "
"der domstolen vil samles <quote>i plenum</quote> for å ta opp saken."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Tatel, David"
msgstr "Tatel, David"

#.  PAGE BREAK 236 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The Court of Appeals rejected our request to hear the case en banc.  This "
"time, Judge Sentelle was joined by the most liberal member of the D.C. "
"Circuit, Judge David Tatel. Both the most conservative and the most liberal "
"judges in the D.C. Circuit believed Congress had overstepped its bounds."
msgstr ""
"Ankedomstolen avviste vår anmodning om å ta opp saken i plenum. Denne gangen "
"fikk dommer Sentelle følge av det mest liberale medlemmet av ankekretsen i D."
"C., dommer David Tatel.  Både den mest konservative og den mest liberale "
"dommerne i ankekretsen i D.C. mente kongressen hadde gått over sine grenser."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"It was here that most expected Eldred v. Ashcroft would die, for the Supreme "
"Court rarely reviews any decision by a court of appeals. (It hears about one "
"hundred cases a year, out of more than five thousand appeals.) And it "
"practically never reviews a decision that upholds a statute when no other "
"court has yet reviewed the statute."
msgstr ""
"Det var her de fleste forventet at Eldred mot Ashcroft ville dø, for "
"Høyesterett tar sjelden opp en avgjørelse gjort av en ankedomstol.  (Den tar "
"opp omtrent hundre saker i året, ut av mer enn fem tusen anker.)  Og den "
"revurderer praktisk talt aldri en avgjørelse som opprettholder en regel når "
"ingen annen domstol så langt har revurdert regelen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But in February 2002, the Supreme Court surprised the world by granting our "
"petition to review the D.C. Circuit opinion. Argument was set for October of "
"2002. The summer would be spent writing briefs and preparing for argument."
msgstr ""
"Men i februar 2002 overrasket Høyesterett verden ved å innvilge vår "
"forespørsel om å ta opp igjen avgjørelsen fra D.C.-kretsen.  Argumentasjonen "
"ble fastsatt til oktober 2002.  Sommeren ble tilbrakt med å skrive innlegg "
"og forberede oss på argumentasjonen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>It is over</emphasis> a year later as I write these "
"words. It is still astonishingly hard. If you know anything at all about "
"this story, you know that we lost the appeal. And if you know something more "
"than just the minimum, you probably think there was no way this case could "
"have been won. After our defeat, I received literally thousands of missives "
"by well-wishers and supporters, thanking me for my work on behalf of this "
"noble but doomed cause. And none from this pile was more significant to me "
"than the e-mail from my client, Eric Eldred."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Det er mer</emphasis> enn et år senere når jeg "
"skriver disse ordene.  Det er fortsatt utrolig vanskelig.  Hvis du vet noe "
"om denne historien, så vet du at vi tapte anken.  Og hvis du vet noe mer enn "
"bare litt, så tror du antagelig at det var ingen måte å vinne denne saken "
"på. Etter vårt nederlag fikk jeg jeg bokstavelig talt tusenvis av hilsninger "
"fra støttespillere og folk som ville ønske meg lykke til, som takket meg for "
"min innsats på vegne av denne noble, men fortapte sak.  Og ingen fra denne "
"bunken var viktigere for meg enn e-posten fra min klient, Eric Eldred."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But my client and these friends were wrong. This case could have been won. "
"It should have been won. And no matter how hard I try to retell this story "
"to myself, I can never escape believing that my own mistake lost it."
msgstr ""
"Men klienten min, og disse vennene tok feil. Denne saken kunne vært vunnet. "
"Den burde ha vært vunnet.  Og uansett hvor hardt jeg prøver å fortelle den "
"historien til meg selv, kan jeg aldri slippe unna troen på at det er min "
"feil at vi ikke vant."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Steward, Geoffrey"
msgstr "Steward, Geoffrey"

#.  PAGE BREAK 237 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>The mistake</emphasis> was made early, though it "
"became obvious only at the very end. Our case had been supported from the "
"very beginning by an extraordinary lawyer, Geoffrey Stewart, and by the law "
"firm he had moved to, Jones, Day, Reavis and Pogue. Jones Day took a great "
"deal of heat from its copyright-protectionist clients for supporting us. "
"They ignored this pressure (something that few law firms today would ever "
"do), and throughout the case, they gave it everything they could."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Feilen</emphasis> ble gjort tidlig, skjønt det ble "
"først åpenbart på slutten. Saken vår hadde hatt støtte hos en ekstraordinær "
"advokat, Geoffrey Stewart, helt fra starten, og hos advokatfirmaet han hadde "
"flyttet til, Jones, Day, Reavis og Pogue. Jones Day mottok mye press fra "
"sine opphavsrettsbeskyttende klienter på grunn av sin støtte til oss.  De "
"ignorerte dette presset (noe veldig få advokatfirmaer noensinne ville "
"gjøre), og ga alt de hadde gjennom hele saken."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Ayer, Don"
msgstr "Ayer, Don"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Bromberg, Dan"
msgstr "Bromberg, Dan"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"There were three key lawyers on the case from Jones Day. Geoff Stewart was "
"the first, but then Dan Bromberg and Don Ayer became quite involved. "
"Bromberg and Ayer in particular had a common view about how this case would "
"be won: We would only win, they repeatedly told me, if we could make the "
"issue seem <quote>important</quote> to the Supreme Court. It had to seem as "
"if dramatic harm were being done to free speech and free culture; otherwise, "
"they would never vote against <quote>the most powerful media companies in "
"the world.</quote>"
msgstr ""
"Det var tre viktige advokater på saken fra Jones Day. Geoff Stewart var den "
"første, men siden ble Dan Bromberg og Don Ayer ganske involvert. Bromberg og "
"Ayer spesielt, hadde en felles oppfatning om hvordan denne saken ville bli "
"vunnet: vi ville bare vinne, fortalte de gjentatte ganger til meg, hvis vi "
"fikk problemet til å virke <quote>viktig</quote> for Høyesterett. Det måtte "
"synes som om dramatisk skade ble gjort på ytringsfriheten og fri kultur, "
"ellers ville de aldri stemme mot <quote>de mektigste mediaselskapene i "
"verden.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"I hate this view of the law. Of course I thought the Sonny Bono Act was a "
"dramatic harm to free speech and free culture. Of course I still think it "
"is. But the idea that the Supreme Court decides the law based on how "
"important they believe the issues are is just wrong. It might be "
"<quote>right</quote> as in <quote>true,</quote> I thought, but it is "
"<quote>wrong</quote> as in <quote>it just shouldn't be that way.</quote> As "
"I believed that any faithful interpretation of what the framers of our "
"Constitution did would yield the conclusion that the CTEA was "
"unconstitutional, and as I believed that any faithful interpretation of what "
"the First Amendment means would yield the conclusion that the power to "
"extend existing copyright terms is unconstitutional, I was not persuaded "
"that we had to sell our case like soap.  Just as a law that bans the "
"swastika is unconstitutional not because the Court likes Nazis but because "
"such a law would violate the Constitution, so too, in my view, would the "
"Court decide whether Congress's law was constitutional based on the "
"Constitution, not based on whether they liked the values that the framers "
"put in the Constitution."
msgstr ""
"Jeg hater dette synet på rettsvesenet.  Selvfølgelig mente jeg at Sonny Bono-"
"loven utgjorde en dramatisk skade på ytringsfriheten og fri kultur.  Det "
"mener jeg fremdeles.  Men idéen om at Høyesterett avgjør rettstilstanden, "
"basert på hvor viktig de mener problemene er, blir bare galt.  Det er "
"kanskje <quote>riktig</quote> i betydningen <quote>sant,</quote> mente jeg, "
"men det er <quote>galt</quote> som i <quote>det burde ikke være slik.</"
"quote>  Ettersom jeg trodde at enhver trofast tolkning av det våre "
"grunnlovsforfattere gjorde, ville føre til konklusjonen om at CTIA var i "
"strid med Grunnloven, og ettersom jeg trodde at enhver trofast tolkning av "
"hva første grunnlovstillegg mener, ville føre til konklusjonen om at "
"myndigheten til å utvide opphavsrettslovens vernetid er i strid med "
"Grunnloven, var jeg ikke overbevist om at vi måtte selge saken vår som "
"såpe.  På samme måte som loven som forbød solkorset var i strid med "
"Grunnloven, ikke fordi domstolene liker nazister men fordi en slik lov ville "
"være i strid med Grunnloven, så ville også, etter mitt syn, domstolene "
"bestemme hvorvidt Kongressens lov var i tråd med Grunnloven basert på "
"Grunnloven, ikke basert på om de likte verdiene som grunnlovsforfatterne "
"skrev inn i Grunnloven."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In any case, I thought, the Court must already see the danger and the harm "
"caused by this sort of law. Why else would they grant review? There was no "
"reason to hear the case in the Supreme Court if they weren't convinced that "
"this regulation was harmful. So in my view, we didn't need to persuade them "
"that this law was bad, we needed to show why it was unconstitutional."
msgstr ""
"Jeg tenkte uansett at domstolen allerede må se farene og skadene forårsaket "
"av denne type lov.  Hvorfor skulle de ellers gå med på å ta opp saken?  Det "
"var ingen grunn til å ta opp saken i Høyesterett hvis de ikke var overbevist "
"om at dette lovverket var skadelig.  Dermed var det etter mitt syn ikke "
"nødvendig å overbevise den om at denne loven var ille.  Vi trengte å vise "
"dem hvorfor den var forfatningsstridig."

#.  PAGE BREAK 238 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"There was one way, however, in which I felt politics would matter and in "
"which I thought a response was appropriate. I was convinced that the Court "
"would not hear our arguments if it thought these were just the arguments of "
"a group of lefty loons. This Supreme Court was not about to launch into a "
"new field of judicial review if it seemed that this field of review was "
"simply the preference of a small political minority.  Although my focus in "
"the case was not to demonstrate how bad the Sonny Bono Act was but to "
"demonstrate that it was unconstitutional, my hope was to make this argument "
"against a background of briefs that covered the full range of political "
"views. To show that this claim against the CTEA was grounded in "
"<emphasis>law</emphasis> and not politics, then, we tried to gather the "
"widest range of credible critics&mdash;credible not because they were rich "
"and famous, but because they, in the aggregate, demonstrated that this law "
"was unconstitutional regardless of one's politics."
msgstr ""
"Det var derimot én måte der jeg følte at politikk ville bety noe, og hvor "
"jeg tenkte et svar var riktig.  Jeg var overbevist om at domstolen ikke "
"ville høre på våre argumenter hvis den mente at de bare var argumenter fra "
"en gruppe med venstrevridde gærninger.  Denne Høysteretten kom ikke til å "
"stupe inn i et nytt juridisk vurderingsfelt hvis det virket som om dette "
"feltet kun var interessant for en liten politisk minoritet.  Selv om mitt "
"fokus i saken ikke var å demonstrere hvor ille Sonny Bono-loven var, men å "
"demonstrere at den var i strid med Grunnloven, så var det mitt håp å "
"argumentere for dette mot en bakgrunn av innlegg som dekket hele spekteret "
"av politiske ståsteder.  For å vise at denne påstanden mot CTEA var fundert "
"i <emphasis>lovverket</emphasis> og ikke i politikken, forsøkte vi derfor å "
"samle den videste rekken av troverdige kritikere &mdash; ikke troverdige "
"fordi de var rike og berømte, men fordi de, samlet sett, demonstrerte at "
"denne loven var i strid med Grunnloven uavhengig av ens politiske syn."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Eagle Forum"
msgstr "Ørneforumet"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Schlafly, Phyllis"
msgstr "Schlafly, Phyllis"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The first step happened all by itself. Phyllis Schlafly's organization, "
"Eagle Forum, had been an opponent of the CTEA from the very beginning.  Mrs. "
"Schlafly viewed the CTEA as a sellout by Congress. In November 1998, she "
"wrote a stinging editorial attacking the Republican Congress for allowing "
"the law to pass. As she wrote, <quote>Do you sometimes wonder why bills that "
"create a financial windfall to narrow special interests slide easily through "
"the intricate legislative process, while bills that benefit the general "
"public seem to get bogged down?</quote> The answer, as the editorial "
"documented, was the power of money.  Schlafly enumerated Disney's "
"contributions to the key players on the committees. It was money, not "
"justice, that gave Mickey Mouse twenty more years in Disney's control, "
"Schlafly argued."
msgstr ""
"Det første steget skjedde helt av seg selv.  Organisasjonen til Phyllis "
"Schlafly, Ørneforumet, hadde vært motstander av CTEA helt fra begynnelsen.  "
"Fru Schlafly så på CTEA som at Kongressen hadde solgt seg. Hun skrev en "
"skarp kronikk i november 1998 som angrep den republikanske Kongressen for å "
"tillate at loven ble vedtatt.  Der skrev hun <quote>Du lurer noen ganger på "
"hvorfor lovforslag som skaper finansiell medvind til smale særinteresser, "
"glir så enkelt gjennom den intrikate lovgivende prosessen, mens lovforslag "
"som gir fordeler til allmennheten generelt ser ut til å stoppe opp?</quote> "
"Svaret, slik kommentarartikkelen dokumenterte, er pengenes makt.  Schlafly "
"listet opp bidrag fra Disney til sentrale aktører i komiteene.  Det var "
"penger, ikke rettferdighet, som ga Disney kontroll over Mikke Mus i tjue år "
"ekstra, hevdet Schlafly."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In the Court of Appeals, Eagle Forum was eager to file a brief supporting "
"our position. Their brief made the argument that became the core claim in "
"the Supreme Court: If Congress can extend the term of existing copyrights, "
"there is no limit to Congress's power to set terms.  That strong "
"conservative argument persuaded a strong conservative judge, Judge Sentelle."
msgstr ""
"I ankedomstolen var Ørneforumet ivrig etter å sende inn et innlegg som "
"støttet vår posisjon.  Deres innlegg kom med argumentet som ble kjernekravet "
"i Høyesterett: Hvis Kongressen kunne utvide vernetiden i opphavsretten, så "
"fantes det ingen begrensninger i Kongressens myndighet til å fastsette "
"vernetiden.  Dette sterkt konservative argumentet overbeviste en sterk og "
"konservativ dommer, Dommer Sentelle."

#.  PAGE BREAK 239 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In the Supreme Court, the briefs on our side were about as diverse as it "
"gets. They included an extraordinary historical brief by the Free Software "
"Foundation (home of the GNU project that made GNU/Linux possible). They "
"included a powerful brief about the costs of uncertainty by Intel. There "
"were two law professors' briefs, one by copyright scholars and one by First "
"Amendment scholars. There was an exhaustive and uncontroverted brief by the "
"world's experts in the history of the Progress Clause. And of course, there "
"was a new brief by Eagle Forum, repeating and strengthening its arguments."
msgstr ""
"I Høyesterett var innleggene som støttet vår side så ulike som de kunne "
"bli.  De inkluderte et ekstraordinært historisk innlegg fra Free Software "
"Foundation (opphavet til GNU-prosjektet som gjorde GNU/Linux mulig).  De "
"inkluderte et sterkt innlegg fra Intel om omkostningene ved usikkerhet.  Det "
"var innlegg fra to jussprofessorer, et fra en opphavsrettsakademiker, og et "
"fra Første grunnlovstillegg-akademikere. Det var et uttømmende og "
"uomtvistet  innlegg fra verdens ekspert på historien til Fremskritts-"
"bestemmelsen.  Og naturligvis var det et innlegg fra Ørneforumet, som "
"gjentok og styrket sitt argument."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "American Association of Law Libraries"
msgstr "Amerikansk forening for juss-biblioteker"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "National Writers Union"
msgstr "Nasjonal skribentunion"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Those briefs framed a legal argument. Then to support the legal argument, "
"there were a number of powerful briefs by libraries and archives, including "
"the Internet Archive, the American Association of Law Libraries, and the "
"National Writers Union."
msgstr ""
"Disse innleggene fremmet et juridisk argument.  Og til støtte for det "
"juridiske argumentet var det en rekke sterke innlegg fra biblioteker og "
"arkiver, inkludert Internett-arkivet, den amerikanske forening for juss-"
"biblioteker og den nasjonale skribentunionen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But two briefs captured the policy argument best. One made the argument I've "
"already described: A brief by Hal Roach Studios argued that unless the law "
"was struck, a whole generation of American film would disappear. The other "
"made the economic argument absolutely clear."
msgstr ""
"Men i to av innleggene ble det argumentet best.  Ett støttet argumentet jeg "
"allerede har beskrevet: Et innlegg fra Hal Roach Studios argumenterte med at "
"med mindre loven ble droppet, ville en hel generasjon amerikansk film "
"forsvinne.  Det andre gjorde det økonomiske argumentet helt klart."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Akerlof, George"
msgstr "Akerlof, George"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Arrow, Kenneth"
msgstr "Arrow, Kenneth"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Buchanan, James"
msgstr "Buchanan, James"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Coase, Ronald"
msgstr "Coase, Ronald"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Friedman, Milton"
msgstr "Friedman, Milton"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This economists' brief was signed by seventeen economists, including five "
"Nobel Prize winners, including Ronald Coase, James Buchanan, Milton "
"Friedman, Kenneth Arrow, and George Akerlof. The economists, as the list of "
"Nobel winners demonstrates, spanned the political spectrum. Their "
"conclusions were powerful: There was no plausible claim that extending the "
"terms of existing copyrights would do anything to increase incentives to "
"create. Such extensions were nothing more than <quote>rent-seeking</"
"quote>&mdash;the fancy term economists use to describe special-interest "
"legislation gone wild."
msgstr ""
"Innlegget fra økonomene var underskrevet av sytten økonomer, derav fem "
"nobelprisvinnere, inkludert Ronald Coase, James Buchanan, Milton Friedman, "
"Kenneth Arrow, og George Akerlof.  Økonomene, slik listen med "
"nobelprisvinnere demonstrerer, spredte seg over hele det politiske "
"spektrum.  Deres konklusjon var sterk: Det fantes ingen troverdig påstand om "
"at å utvide vernetiden for eksisterende opphavsrett, ville øke incentivene "
"for å skape.  Slik utvidelse var intet mer enn å <quote>ta inn renter</"
"quote> &mdash; det fancy begrepet økonomer bruker for å beskrive "
"særinteresselovgivning på villspor."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Fried, Charles"
msgstr "Fried, Charles"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Morrison, Alan"
msgstr "Morrison, Alan"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Public Citizen"
msgstr "Public Citizen"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Reagan, Ronald"
msgstr "Reagan, Ronald"

#.  PAGE BREAK 240 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The same effort at balance was reflected in the legal team we gathered to "
"write our briefs in the case. The Jones Day lawyers had been with us from "
"the start. But when the case got to the Supreme Court, we added three "
"lawyers to help us frame this argument to this Court: Alan Morrison, a "
"lawyer from Public Citizen, a Washington group that had made constitutional "
"history with a series of seminal victories in the Supreme Court defending "
"individual rights; my colleague and dean, Kathleen Sullivan, who had argued "
"many cases in the Court, and who had advised us early on about a First "
"Amendment strategy; and finally, former solicitor general Charles Fried."
msgstr ""
"Den samme balanserte fremstilling ble reflektert i den juridiske gruppen vi "
"samlet for å forfatte våre innlegg i saken.  Advokatene fra Jones Day hadde "
"vært med oss fra starten.  Men da saken kom til Høyesterett, ble tre "
"advokater til med for å hjelpe oss å forme dette argumentet til domstolen.  "
"Den ene var Alan Morrison, en advokat fra Washington-grupperingen Public "
"Citizen som hadde laget konstitusjonell historie med en rekke banebrytende "
"seire i Høysterett i sitt forsvar for individuelle rettigheter.  Den andre "
"var min kollega og fakultetsleder, Kathleen Sullivan, som hadde lagt fram "
"mange saker for domstolen, og som tidlig hadde gitt oss råd om en Første "
"grunnlovstilleggsstrategi.  Til sist, tidligere regjeringssadvokat Charles "
"Fried."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><secondary>
msgid "Commerce Clause of"
msgstr "Handelsbestemmelsen i"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Fried was a special victory for our side. Every other former solicitor "
"general was hired by the other side to defend Congress's power to give media "
"companies the special favor of extended copyright terms. Fried was the only "
"one who turned down that lucrative assignment to stand up for something he "
"believed in. He had been Ronald Reagan's chief lawyer in the Supreme Court. "
"He had helped craft the line of cases that limited Congress's power in the "
"context of the Commerce Clause. And while he had argued many positions in "
"the Supreme Court that I personally disagreed with, his joining the cause "
"was a vote of confidence in our argument."
msgstr ""
"Fried var en spesiell seier for vår side.  Alle de andre tidligere "
"regjeringsadvokatene var hyret inn av den andre siden for å forsvare "
"Kongressens rett til å gi mediaselskaper den spesielle gunsten med utvidede "
"opphavsrettsvernetid.  Fried var den eneste som hadde takket nei til den "
"lukrative oppgaven for å stå for noe han trodde på.  Han hadde vært Ronald "
"Reagens sjefsadvokat i Høyesterett.  Han hadde bidratt med å formulere den "
"rekken av saker som hadde begrenset Kongressens myndighet i forbindelse med "
"Handels-bestemmelsen.  Og selv om han hadde argumentert mange posisjoner i "
"Høyesterett som jeg personlig var uenig i, var det at han ble med i saken et "
"tillitsvotum for våre argumenter."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The government, in defending the statute, had its collection of friends, as "
"well. Significantly, however, none of these <quote>friends</quote> included "
"historians or economists. The briefs on the other side of the case were "
"written exclusively by major media companies, congressmen, and copyright "
"holders."
msgstr ""
"Regjeringen hadde, i sitt forsvar av lovendringen, også sin egen samling "
"venner.  Det er verdt å merke seg at ingen av disse <quote>vennene</quote> "
"inkluderte historikere eller økonomer. Innleggene på den andre siden av "
"saken var skrevet ekslusivt av store medieselskaper, kongressmedlemmer og "
"opphavsrettsinnehavere."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The media companies were not surprising. They had the most to gain from the "
"law. The congressmen were not surprising either&mdash;they were defending "
"their power and, indirectly, the gravy train of contributions such power "
"induced. And of course it was not surprising that the copyright holders "
"would defend the idea that they should continue to have the right to control "
"who did what with content they wanted to control."
msgstr ""
"Medieselskapene overrasket ikke.  De hadde mest å tjene på loven.  "
"Kongressmedlemmene var heller ikke overraskende &mdash; de forsvarte sin "
"makt og, indirekte, de lettjente pengene som denne makten førte til.  Og det "
"var naturligvis ikke overraskende at opphavsrettsinnehaverne ville forsvare "
"idéen om at de skulle fortsette å ha retten til å kontrollere hvem som "
"gjorde hva med innhold de ønsket å kontrollere."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Gershwin, George"
msgstr "Gershwin, George"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Porgy and Bess"
msgstr "Porgy and Bess"

#.  f14. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Brief of Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <citetitle>Eldred</citetitle> v. "
"<citetitle>Ashcroft</citetitle>, 537 U.S.  (2003) (No. 01-618), 19."
msgstr ""
"Innlegg fra Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <citetitle>Eldred</citetitle> "
"v. <citetitle>Ashcroft</citetitle>, 537 U.S.  (2003) (No. 01-618), 19."

#.  f15. 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Dinitia Smith, <quote>Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse "
"Joins the Fray,</quote> <citetitle>New York Times</citetitle>, 28 March "
"1998, B7."
msgstr ""
"Dinitia Smith, <quote>Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse "
"Joins the Fray,</quote> <citetitle>New York Times</citetitle>, 28. mars "
"1998, B7."

#.  PAGE BREAK 241 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Dr. Seuss's representatives, for example, argued that it was better for the "
"Dr. Seuss estate to control what happened to Dr. Seuss's work&mdash; better "
"than allowing it to fall into the public domain&mdash;because if this "
"creativity were in the public domain, then people could use it to "
"<quote>glorify drugs or to create pornography.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> That was also the motive of the Gershwin estate, "
"which defended its <quote>protection</quote> of the work of George Gershwin. "
"They refuse, for example, to license <citetitle>Porgy and Bess</citetitle> "
"to anyone who refuses to use African Americans in the cast.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"1\"/> That's their view of how this part of American "
"culture should be controlled, and they wanted this law to help them effect "
"that control."
msgstr ""
"Representanter for Dr. Seuss argumenterte for eksempel med at det var bedre "
"at rettighetshaverne etter Dr. Seuss kontrollerte hva som skjedde med "
"verkene til Dr. Seuss &mdash; bedre enn å la det falle i det fri &mdash; på "
"grunn av at hvis denne kreativiteten var allemannseie, så ville folk bruke "
"dem til å <quote>forherlige narkotika og skape pornografi.</"
"quote><placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Dette var også motivet til "
"rettighetshaverne etter Gershwin, som forsvarte sin <quote>beskyttelse</"
"quote> av verkene til George Gershwin.  De avviste for eksempel å lisensiere "
"ut <citetitle>Porgy and Bess</citetitle> til enhver som nektet å bruke "
"afrikansk-amerikanere i rollelista.<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> "
"Det var deres syn på hvordan denne delen av amerikansk kultur bør "
"kontrolleres, og de ønsket hjelp fra denne loven til å effektuere denne "
"kontrollen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This argument made clear a theme that is rarely noticed in this debate.  "
"When Congress decides to extend the term of existing copyrights, Congress is "
"making a choice about which speakers it will favor.  Famous and beloved "
"copyright owners, such as the Gershwin estate and Dr. Seuss, come to "
"Congress and say, <quote>Give us twenty years to control the speech about "
"these icons of American culture. We'll do better with them than anyone else."
"</quote> Congress of course likes to reward the popular and famous by giving "
"them what they want. But when Congress gives people an exclusive right to "
"speak in a certain way, that's just what the First Amendment is "
"traditionally meant to block."
msgstr ""
"Dette argumentet gjorde klart et tema som sjelden blir lagt merke til i "
"denne debatten.  Når Kongressen beslutter å forlenge vernetiden til "
"eksisterende opphavsretter, så gjør Kongressen et valg om hvilke stemmer de "
"gir fordeler.  Berømte og elskede opphavsrettseiere, slik som Gershwin-boet "
"og Dr. Seuss, kommer til Kongressen og sier <quote>Gi oss tjue år ekstra til "
"å kontrollere ytringene om disse Amerikanske kultur-ikonene.  Vi kommer til "
"å gjøre en bedre jobb enn noen andre.</quote> Kongressen liker naturligvis å "
"belønne de populære og berømte ved å gi dem det de ønsker.  Men når "
"Kongressen gir folk en eksklusiv rett til å snakke på en bestemt måte, så er "
"det akkurat det Første grunnlovstillegg tradisjonelt er ment å blokkere."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"We argued as much in a final brief. Not only would upholding the CTEA mean "
"that there was no limit to the power of Congress to extend copyrights&mdash;"
"extensions that would further concentrate the market; it would also mean "
"that there was no limit to Congress's power to play favorites, through "
"copyright, with who has the right to speak."
msgstr ""
"Vi hevdet det samme i et avsluttende innlegg.  Ikke bare ville det å "
"opprettholde CTEA bety at det ikke fantes noen grense for Kongressens "
"myndighet til å utvide vernetiden &mdash; utvidelser som ytterligere ville "
"snevre inn markedet.  Det ville også bety at det ikke var noen begrensninger "
"i Kongressens mulighet til å favorisere enkeltaktører, ved hjelp av "
"opphavsretten, og styre hvem som hadde lov til å ytre seg."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>Between February</emphasis> and October, there was "
"little I did beyond preparing for this case. Early on, as I said, I set the "
"strategy."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Mellom februar</emphasis> og oktober gjorde jeg lite "
"annet enn å forberede meg for denne saken.  Som jeg nevnte tidligere, satte "
"jeg strategien tidlig."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "O'Connor, Sandra Day"
msgstr "O'Connor, Sandra Day"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The Supreme Court was divided into two important camps. One camp we called "
"<quote>the Conservatives.</quote> The other we called <quote>the Rest.</"
"quote> The Conservatives included Chief Justice Rehnquist, Justice O'Connor, "
"Justice Scalia, Justice Kennedy, and Justice Thomas. These five had been the "
"most consistent in limiting Congress's power. They were the five who had "
"supported the <citetitle>Lopez/Morrison</citetitle> line of cases that said "
"that an enumerated power had to be interpreted to assure that Congress's "
"powers had limits."
msgstr ""
"Høyesteretten var delt i to viktige grupper.  En gruppe kalte vi <quote>de "
"konservative.</quote>  Den andre kalte vi <quote>resten.</quote>  De "
"konservative inkluderte høyesterettsjustitiarius Rehnquist, dommer O'Connor, "
"dommer Scalia, dommer Kennedy og dommer Thomas.  Disse fem hadde vært mest "
"konsistente i å begrense Kongressens makt.  Disse var de fem som hadde "
"støttet <citetitle>Lopez/Morrison</citetitle>-rekken av saker som sa at en "
"opplistet kompetanse måtte tolkes slik at den sikret at Kongressens "
"kompetanse hadde begrensninger."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Breyer, Stephen"
msgstr "Breyer, Stephen"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Ginsburg, Ruth Bader"
msgstr "Ginsburg, Ruth Bader"

#.  PAGE BREAK 242 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The Rest were the four Justices who had strongly opposed limits on "
"Congress's power. These four&mdash;Justice Stevens, Justice Souter, Justice "
"Ginsburg, and Justice Breyer&mdash;had repeatedly argued that the "
"Constitution gives Congress broad discretion to decide how best to implement "
"its powers. In case after case, these justices had argued that the Court's "
"role should be one of deference. Though the votes of these four justices "
"were the votes that I personally had most consistently agreed with, they "
"were also the votes that we were least likely to get."
msgstr ""
"Resten var de fire dommerne som sterkt hadde vært imot å begrense "
"Kongressens myndighet.  Disse fire &mdash; dommer Stevens, dommer Souter, "
"dommer Ginsburg og dommer Breyer &mdash; hadde gjentatte ganger argumentert "
"med at Grunnloven gir Kongressen svært bredt skjønn til å bestemme hvordan "
"den skal best bruke sin myndighet.  I sak etter sak hadde disse dommerne "
"argumentert domstolens rolle skulle være å overlate den vurderingen til "
"andre.  Selv om voteringen til disse fire dommerne var voteringene jeg "
"personlig hadde vært mest konsekvent enig i, så var de også stemmene det var "
"minst sannsynlig at vi ville få."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In particular, the least likely was Justice Ginsburg's. In addition to her "
"general view about deference to Congress (except where issues of gender are "
"involved), she had been particularly deferential in the context of "
"intellectual property protections. She and her daughter (an excellent and "
"well-known intellectual property scholar) were cut from the same "
"intellectual property cloth. We expected she would agree with the writings "
"of her daughter: that Congress had the power in this context to do as it "
"wished, even if what Congress wished made little sense."
msgstr ""
"Spesielt lite sannsynlig var stemmen til dommer Ginsburg.  I tillegg til "
"hennes generelle syn om å overlate vurderingen til Kongressen (unntatt der "
"tema om kjønn var involvert), så hadde hun vært spesielt klar på å overlate "
"vurderingen til Kongressen i forbindelse med beskyttelse av intellektuell "
"eiendom.  Hun og hennes datter (en glimrende og velkjent akademiker innen "
"immateriell eiendom) var to alen av samme immaterielle eiendomsstykke.  Vi "
"forventet at hun ville være enig med skriftene til datteren: at Kongressen "
"hadde myndighet i denne sammenhengen til å gjøre som den ønsket, selv om det "
"Kongressen ønsket ikke ga mening."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Close behind Justice Ginsburg were two justices whom we also viewed as "
"unlikely allies, though possible surprises. Justice Souter strongly favored "
"deference to Congress, as did Justice Breyer. But both were also very "
"sensitive to free speech concerns. And as we strongly believed, there was a "
"very important free speech argument against these retrospective extensions."
msgstr ""
"Tett bak dommer Gunsburg var to dommere som vi også så på som usannsynlige "
"allierte, men vi kunne bli overrasket.  Dommer Souter favoriserte sterkt å "
"la Kongressen bestemme, og det samme gjorde dommer Breyer.  Men begge var "
"også svært følsomme for ytringsfrihetsbekymringer.  Og vi trodde sterkt at "
"det var viktige ytringsfrihetsargumenter mot disse tilbakevirkende "
"utvidelsene."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The only vote we could be confident about was that of Justice Stevens. "
"History will record Justice Stevens as one of the greatest judges on this "
"Court. His votes are consistently eclectic, which just means that no simple "
"ideology explains where he will stand. But he had consistently argued for "
"limits in the context of intellectual property generally. We were fairly "
"confident he would recognize limits here."
msgstr ""
"Den eneste stemmen vi kunne være trygg på var den til dommer Stevens.  "
"Historien viser at dommer Stevens er en av de største dommerne i denne "
"domstolen.  Hans stemmer har vært konsistent selektiv, hvilket bare betyr at "
"ikke noen enkel ideologi forklarer hvordan han vil stille seg.  Men han "
"hadde konsistent argumentert for begrensninger i sammenheng med immateriell "
"eiendom generelt.  Vi var rimelig sikre på at han ville kjenne igjen "
"begrensningene her."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This analysis of <quote>the Rest</quote> showed most clearly where our focus "
"had to be: on the Conservatives. To win this case, we had to crack open "
"these five and get at least a majority to go our way. Thus, the single "
"overriding argument that animated our claim rested on the Conservatives' "
"most important jurisprudential innovation&mdash;the argument that Judge "
"Sentelle had relied upon in the Court of Appeals, that Congress's power must "
"be interpreted so that its enumerated powers have limits."
msgstr ""
"Denne analysen av <quote>resten</quote> viste tydeligst hvor vår fokus måtte "
"være: på de konservative.  For å vinne denne saken måtte vi lage en sprekk "
"mellom disse fem, og få i hvert fall et flertall over på vår side.  Dermed "
"ble det ene overstyrende argument som ga liv til vår påstand hvilende på de "
"konservatives viktigste rettsvitenskapelige nyskapning &mdash; argumentet "
"som dommer Sentelle hadde basert seg på i ankedomstolen, at Kongressens "
"kompetanse måte tolkes slik at kompetansene som var listet opp hadde "
"begrensninger."

#.  PAGE BREAK 243 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This then was the core of our strategy&mdash;a strategy for which I am "
"responsible. We would get the Court to see that just as with the "
"<citetitle>Lopez</citetitle> case, under the government's argument here, "
"Congress would always have unlimited power to extend existing terms. If "
"anything was plain about Congress's power under the Progress Clause, it was "
"that this power was supposed to be <quote>limited.</quote> Our aim would be "
"to get the Court to reconcile <citetitle>Eldred</citetitle> with "
"<citetitle>Lopez</citetitle>: If Congress's power to regulate commerce was "
"limited, then so, too, must Congress's power to regulate copyright be "
"limited."
msgstr ""
"Dette var dermed kjernen i vår strategi &mdash; en strategi som jeg er "
"ansvarlig for.  Vi ville få retten til å se at akkurat som i "
"<citetitle>Lopez</citetitle>-saken, så ville Kongressen ifølge regjeringens "
"argumentasjon alltid ha ubegrenset makt til å utvide eksisterende vernetid.  "
"Hvis noe var klart om Kongressens makt i henhold til Fremskritts-"
"bestemmelsen, så var det at makten var ment å være <quote>begrenset.</"
"quote>  Vår mål ville være å få retten til å avstemme <citetitle>Eldred</"
"citetitle> med <citetitle>Lopez</citetitle>: Hvis Kongressens makt til å "
"regulere handel var begrenset, så måtte også Kongressens makt til å regulere "
"opphavsretten være begrenset."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>The argument</emphasis> on the government's side "
"came down to this: Congress has done it before. It should be allowed to do "
"it again. The government claimed that from the very beginning, Congress has "
"been extending the term of existing copyrights. So, the government argued, "
"the Court should not now say that practice is unconstitutional."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Argumentet</emphasis> på regjeringens side kokte ned "
"til dette: Kongressen har gjort det før, og bør få lov til å gjøre det "
"igjen.  Regjeringen hevdet at helt fra starten har Kongressen utvidet "
"vernetiden til eksisterende opphavsrett.  Derfor, argumenterte regjeringen, "
"burde ikke retten nå si at praksisen var forfatningsstridig."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"There was some truth to the government's claim, but not much. We certainly "
"agreed that Congress had extended existing terms in 1831 and in 1909. And of "
"course, in 1962, Congress began extending existing terms regularly&mdash;"
"eleven times in forty years."
msgstr ""
"Det var noe sant i regjeringens påstand, men ikke mye.  Vi var helt klart "
"enig i at Kongressen hadde utvidet verntiden i 1831 og i 1909. Og i 1962, "
"selvfølgelig, begynte Kongressen regelmessig å utvide eksisterende vernetid "
"&mdash; elleve ganger på førti år."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But this <quote>consistency</quote> should be kept in perspective. Congress "
"extended existing terms once in the first hundred years of the Republic.  It "
"then extended existing terms once again in the next fifty. Those rare "
"extensions are in contrast to the now regular practice of extending existing "
"terms. Whatever restraint Congress had had in the past, that restraint was "
"now gone. Congress was now in a cycle of extensions; there was no reason to "
"expect that cycle would end. This Court had not hesitated to intervene where "
"Congress was in a similar cycle of extension.  There was no reason it "
"couldn't intervene here."
msgstr ""
"Men denne <quote>konsistensen</quote> bør en se på i perspektiv. Kongressen "
"utvidet gjeldende vernetid en gang de første hundre årene av republikken.  "
"Deretter utvidet de den gjeldende vernetid en gang til de neste femti.  "
"Disse sjeldne utvidelsene står i kontrast til den nå vanlige prasis for å "
"utvide gjeldende vernetid.  Uansett hva slags selvbeherskelse Kongressen "
"hadde tidligere, så er denne selvbeherskelsen nå borte.  Kongressen var nå i "
"en syklus med utvidelser, og det var ingen grunn til å forvente at syklusen "
"skulle ta slutt.  Denne domstolen hadde ikke nølt med å gripe inn når "
"Kongressen var i lignende utvidelses-sykluser.  Det var ingen grunn til at "
"de ikke kunne gripe inn her."

#.  PAGE BREAK 244 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>Oral argument</emphasis> was scheduled for the first "
"week in October. I arrived in D.C. two weeks before the argument. During "
"those two weeks, I was repeatedly <quote>mooted</quote> by lawyers who had "
"volunteered to help in the case. Such <quote>moots</quote> are basically "
"practice rounds, where wannabe justices fire questions at wannabe winners."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Muntlig argumentasjon</emphasis> var fastsatt til "
"første uke i oktober.  Jeg ankom D.C. to uker før dette.  I løpet av disse "
"to ukene ble jeg gang på gang <quote>drillet</quote> av advokater som hadde "
"meldt seg frivillig til å hjelpe til i saken. Slike <quote>opponeringsøkter</"
"quote> er i essensen øvelsesrunder hvor de som vil være dommere fyrer av "
"spørsmål mot de som vil vinne."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"I was convinced that to win, I had to keep the Court focused on a single "
"point: that if this extension is permitted, then there is no limit to the "
"power to set terms. Going with the government would mean that terms would be "
"effectively unlimited; going with us would give Congress a clear line to "
"follow: Don't extend existing terms. The moots were an effective practice; I "
"found ways to take every question back to this central idea."
msgstr ""
"Jeg var overbevist om at for å vinne, måtte jeg holde domstolen fokusert på "
"et enkelt poeng: hvis denne utvidelsen ble akseptert, så ville det ikke være "
"noen grenser for myndigheten til å vedta vernetid.  Å være enig med "
"regjeringen ville bety at vernetiden effektivt sett ville være uten "
"begrensing.  Å være enig med oss ville gi Kongressen en klar linje å følge: "
"Ikke utvid den eksisterende vernetiden.  Opponeringsrundene var effektiv "
"trening.  Jeg fant måter å bringe hvert eneste spørsmål tilbake til den "
"sentrale idéen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"One moot was before the lawyers at Jones Day. Don Ayer was the skeptic. He "
"had served in the Reagan Justice Department with Solicitor General Charles "
"Fried. He had argued many cases before the Supreme Court. And in his review "
"of the moot, he let his concern speak:"
msgstr ""
"En opponeringsrunde var foran advokatene hos Jones Day.  Don Ayer var "
"skeptikeren.  Han hadde tjenestegjort i Justisdepartementet under Reagen med "
"regjeringsadvokat Charles Fried.  Han hadde presentert mange saker foran "
"Høyesterett.  Og i sin oppsummering av opponeringsrunden kom han med sin "
"bekymring:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<quote>I'm just afraid that unless they really see the harm, they won't be "
"willing to upset this practice that the government says has been a "
"consistent practice for two hundred years. You have to make them see the "
"harm&mdash;passionately get them to see the harm. For if they don't see "
"that, then we haven't any chance of winning.</quote>"
msgstr ""
"<quote>Jeg er bare redd for at med mindre de virkelig ser skaden, så vil de "
"ikke være villige til å bryte denne praksisen som regjeringen sier har vært "
"konsistent praksis for to hundre år.  Du må få dem til å se skaden &mdash; "
"med ettertrykk få dem til å se skaden.  Hvis de ikke ser den, så har vi "
"ingen sjanse til å vinne.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"He may have argued many cases before this Court, I thought, but he didn't "
"understand its soul. As a clerk, I had seen the Justices do the right "
"thing&mdash;not because of politics but because it was right. As a law "
"professor, I had spent my life teaching my students that this Court does the "
"right thing&mdash;not because of politics but because it is right. As I "
"listened to Ayer's plea for passion in pressing politics, I understood his "
"point, and I rejected it. Our argument was right. That was enough.  Let the "
"politicians learn to see that it was also good."
msgstr ""
"Han hadde kanskje lagt frem mange saker foran denne domstolen, tenkte jeg, "
"men han hadde ikke forstått dens sjel.  Som en funksjonær hadde jeg sett "
"dommerne gjøre det riktige &mdash; ikke på grunn av politikk, men fordi det "
"var riktig.  Som en jussprofessor hadde jeg brukt livet på å lære mine "
"studenter at denne domstolen gjør det som er riktig &mdash; ikke på grunn av "
"politikk, men fordi det var riktig.  Mens jeg hørte på Ayers lidenskapelige "
"bønn om politisk press, forsto jeg poenget, og forkastet det.  Vårt argument "
"var riktig.  Det var nok.  La politikerne lære at det også var godt."

#.  PAGE BREAK 245 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>The night before</emphasis> the argument, a line of "
"people began to form in front of the Supreme Court. The case had become a "
"focus of the press and of the movement to free culture. Hundreds stood in "
"line for the chance to see the proceedings. Scores spent the night on the "
"Supreme Court steps so that they would be assured a seat."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Natten før</emphasis> argumentasjonen begynte en kø "
"av folk å dukke opp foran Høyesterett.  Saken hadde fått oppmerksomhet fra "
"pressen og Fri kultur-bevegelsen.  Hundrevis sto på rekke for å få en sjanse "
"til å se forhandlingen.  Flokkevis tilbrakte natten på trappen til "
"Høyesterett for å sikre seg et sete."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Not everyone has to wait in line. People who know the Justices can ask for "
"seats they control. (I asked Justice Scalia's chambers for seats for my "
"parents, for example.) Members of the Supreme Court bar can get a seat in a "
"special section reserved for them. And senators and congressmen have a "
"special place where they get to sit, too. And finally, of course, the press "
"has a gallery, as do clerks working for the Justices on the Court. As we "
"entered that morning, there was no place that was not taken. This was an "
"argument about intellectual property law, yet the halls were filled. As I "
"walked in to take my seat at the front of the Court, I saw my parents "
"sitting on the left. As I sat down at the table, I saw Jack Valenti sitting "
"in the special section ordinarily reserved for family of the Justices."
msgstr ""
"Alle måtte ikke vente i kø.  Folk som kjenner dommerne kan be om plasser de "
"kontrollerer.  (Jeg ba dommer Scalias kontor om plass for mine foreldre, for "
"eksempel.)  Medlemmer med møterett i Høyesterett kan be om en plass i en "
"spesiell del reservert for dem.  Og senatorer og kongressmedlemmer har en "
"spesiell plass der de også kan sitte.  Og til slutt har naturligvis pressen "
"et galleri på samme måte som kontorpersonell som jobber for dommerne i "
"domstolen.  Da vi ankom den morgenen, var det ingen plasser som var ledig.  "
"Dette var en diskusjon om immaterialrett, og likevel var hallene helt "
"fulle.  Da jeg gikk inn for å ta min plass foran domstolen, så jeg mine "
"foreldre sittende på venstre side.  Da jeg satte meg ned ved bordet, så jeg "
"Jack Valenti sittende i den spesielle delen normalt reservert for familien "
"til dommerne."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"When the Chief Justice called me to begin my argument, I began where I "
"intended to stay: on the question of the limits on Congress's power. This "
"was a case about enumerated powers, I said, and whether those enumerated "
"powers had any limit."
msgstr ""
"Da høyesterettsjustitiariusen ba meg om å starte på min argumentasjon, "
"begynte jeg der jeg planla å holde meg: ved spørsmålet om begrensningene i "
"Kongressens makt.  Dette var en sak om de opplistede kompetansene, sa jeg, "
"og hvorvidt disse opplistede kompetansene har grenser."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Justice O'Connor stopped me within one minute of my opening.  The history "
"was bothering her."
msgstr ""
"Dommer O'Connor stoppet meg før det jeg var kommet ett minutt inn i "
"åpningsforedraget mitt.  Historien plaget henne."

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"justice o'connor: Congress has extended the term so often through the years, "
"and if you are right, don't we run the risk of upsetting previous extensions "
"of time? I mean, this seems to be a practice that began with the very first "
"act."
msgstr ""
"Dommer O'Connor: Kongressen har utvidet vernetiden så mange ganger etter "
"hvert.  Hvis du har rett, risikerer vi ikke å forstyrre tidligere utvidelser "
"av vernetiden?  Jeg mener, dette virker å være en praksis som startet med "
"den aller første lovendringen?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"She was quite willing to concede <quote>that this flies directly in the face "
"of what the framers had in mind.</quote> But my response again and again was "
"to emphasize limits on Congress's power."
msgstr ""
"Hun var ganske villig til å innrømme <quote>at dette går rett i synet på det "
"grunnlovsforfatterne hadde i tankene.</quote>  Men min respons igjen og "
"igjen var å understreke begrensningene i Kongressens myndighet."

#.  PAGE BREAK 246 
#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"mr. lessig: Well, if it flies in the face of what the framers had in mind, "
"then the question is, is there a way of interpreting their words that gives "
"effect to what they had in mind, and the answer is yes."
msgstr ""
"Mr. Lessig: Vel, hvis det går rett i synet på det grunnlovsforfatterne hadde "
"i tankene så er spørsmålet, er det en måte å tolke deres ord som gir "
"effekten de hadde i tankene, og svaret er ja."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"There were two points in this argument when I should have seen where the "
"Court was going. The first was a question by Justice Kennedy, who observed,"
msgstr ""
"Det var to poenger i dette argumentet der jeg burde ha sett hvor retten var "
"på vei.  Det første var et spørsmål fra dommer Kennedy, som observerte:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"justice kennedy: Well, I suppose implicit in the argument that the '76 act, "
"too, should have been declared void, and that we might leave it alone "
"because of the disruption, is that for all these years the act has impeded "
"progress in science and the useful arts.  I just don't see any empirical "
"evidence for that."
msgstr ""
"Dommer Kennedy: Vel, jeg antar at det er implisitt i argumentet at 76-loven "
"også bør bli kjent ugyldig, og at vi kan la den være for å unngå "
"forstyrrelsen, er at i alle disse årene som loven har hemmet fremgang i "
"vitenskap og nyttige kunstarter, så ser jeg intet empirisk bevis for dette."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Here follows my clear mistake. Like a professor correcting a student, I "
"answered,"
msgstr ""
"Her følger min åpenbare feil.  Som en professor som korrigerer en student, "
"svarte jeg:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"mr. lessig: Justice, we are not making an empirical claim at all.  Nothing "
"in our Copyright Clause claim hangs upon the empirical assertion about "
"impeding progress. Our only argument is this is a structural limit necessary "
"to assure that what would be an effectively perpetual term not be permitted "
"under the copyright laws."
msgstr ""
"Mr. Lessig: Dommer, det er ikke en empirisk påstand i det hele tatt. "
"Ingenting i påstanden om vår opphavsrettsbestemmelse baserer seg på den "
"empiriske antagelsen om å hindre fremgang.  Vårt eneste argument er at dette "
"er en strukturell begrensning som er nødvendig for å sikre at det som ellers "
"ville være en evigvarende vernetid ikke blir tillatt i opphavsrettsloven."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"That was a correct answer, but it wasn't the right answer. The right answer "
"was instead that there was an obvious and profound harm. Any number of "
"briefs had been written about it. He wanted to hear it. And here was the "
"place Don Ayer's advice should have mattered. This was a softball; my answer "
"was a swing and a miss."
msgstr ""
"Det var et riktig svar, men det var ikke det riktige svaret.  Det riktige "
"svaret var i stedet at skaden var åpenbar og dyptgripende. En rekke "
"orienteringer var  blitt skrevet om den.  Han ønsket å høre det.  Og det var "
"her rådet fra Don Ayer burde ha hatt betydning. Dette var en lett pasning, "
"og mitt svar bommet fullstendig."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The second came from the Chief, for whom the whole case had been crafted. "
"For the Chief Justice had crafted the <citetitle>Lopez</citetitle> ruling, "
"and we hoped that he would see this case as its second cousin."
msgstr ""
"Det andre kom fra høyesterettsjustitiariusen, som hele saken hadde blitt "
"utformet for.  For høyesterettsjustitiariusen hadde utformet "
"<citetitle>Lopez</citetitle>-avgjørelsen og vi håpet at han ville se at "
"denne saken var dens tremenning."

#.  PAGE BREAK 247 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"It was clear a second into his question that he wasn't at all sympathetic.  "
"To him, we were a bunch of anarchists. As he asked:"
msgstr ""
"Det var klart allerede ett sekund inn i hans spørsmål at han overhodet ikke "
"hadde sympati med oss.  For ham var vi en gjeng med anarkister.  Han spurte "
"deretter:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"chief justice: Well, but you want more than that. You want the right to copy "
"verbatim other people's books, don't you?"
msgstr ""
"Høyesterettsjustitiarius: Vel, men du ønsker mer enn det.  Du ønsker å ha "
"lov til å ordrett kopiere andre folks bøker, gjør du ikke?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"mr. lessig: We want the right to copy verbatim works that should be in the "
"public domain and would be in the public domain but for a statute that "
"cannot be justified under ordinary First Amendment analysis or under a "
"proper reading of the limits built into the Copyright Clause."
msgstr ""
"Hr. Lessig: Vi ønsker retten til å ordrett kopiere verk som bør være "
"allemannseie, og ville vært allemannseie hadde det ikke vært for en "
"lovpraksis som ikke kan rettferdiggjøres med vanlig analyse av det første "
"grunnlovstillegg, eller med korrekt lesning av begrensningene som er bygd "
"inn i opphavsrettsbestemmelsen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Olson, Theodore B."
msgstr "Olson, Theodore B."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Things went better for us when the government gave its argument; for now the "
"Court picked up on the core of our claim. As Justice Scalia asked Solicitor "
"General Olson,"
msgstr ""
"Ting gikk bedre for oss da regjeringen presenterte sitt åpningsforedrag.  "
"For nå tok retten tak i kjernen i våre påstander. Dommer Scalia spurte "
"regjeringsadvokat Olson:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"justice scalia: You say that the functional equivalent of an unlimited time "
"would be a violation [of the Constitution], but that's precisely the "
"argument that's being made by petitioners here, that a limited time which is "
"extendable is the functional equivalent of an unlimited time."
msgstr ""
"Dommer Scalia: Du sier at den funksjonelle ekvivalenten til en ubegrenset "
"vernetid ville være i strid [med Grunnloven], men det er jo nøyaktig det "
"argumentet som fremmes av saksøkerne her, at en begrenset vernetid som er "
"utvidbar er den funksjonelle ekvivalenten til en ubegrenset vernetid."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"When Olson was finished, it was my turn to give a closing rebuttal.  Olson's "
"flailing had revived my anger. But my anger still was directed to the "
"academic, not the practical. The government was arguing as if this were the "
"first case ever to consider limits on Congress's Copyright and Patent Clause "
"power. Ever the professor and not the advocate, I closed by pointing out the "
"long history of the Court imposing limits on Congress's power in the name of "
"the Copyright and Patent Clause&mdash; indeed, the very first case striking "
"a law of Congress as exceeding a specific enumerated power was based upon "
"the Copyright and Patent Clause. All true. But it wasn't going to move the "
"Court to my side."
msgstr ""
"Da Olson var ferdig, var det min tur til å gi et avsluttende motinnlegg.  "
"Olsons overhøvling hadde vekket sinnet mitt.  Men sinnet mitt var fortsatt "
"rettet mot det akademiske, ikke det praktiske.  Regjeringen argumenterte som "
"om dette var den første gang noensinne domstolene vurderte å begrense "
"Kongressens myndighet over opphavsrett og patenter.  Som alltid som en "
"professor og ikke en talsmann, avsluttet jeg med å peke på domstolens lange "
"historie med å innføre begrensninger i Kongressens myndighet over "
"opphavsretts- og patentbestemmelsen i Grunnloven &mdash; faktisk var det "
"første tilfellet der en lov fra Kongressen ble funnet å gå ut over en "
"spesifikk opplistet kompetanse basert på opphavsretts- og "
"patentbestemmelsen. Alt sant, men det kom ikke til å vinne domstolen over på "
"min side."

#.  PAGE BREAK 248 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>As I left</emphasis> the court that day, I knew "
"there were a hundred points I wished I could remake. There were a hundred "
"questions I wished I had answered differently. But one way of thinking about "
"this case left me optimistic."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Da jeg dro</emphasis> fra retten den dagen, visste "
"jeg det var hundrevis av ting jeg skulle ønske jeg hadde gjort på nytt.  Det "
"var hundrevis av spørsmål jeg skulle ønske jeg hadde svart annerledes.  Men "
"en måte å tenke på denne saken gjorde jeg optimistisk."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The government had been asked over and over again, what is the limit? Over "
"and over again, it had answered there is no limit. This was precisely the "
"answer I wanted the Court to hear. For I could not imagine how the Court "
"could understand that the government believed Congress's power was unlimited "
"under the terms of the Copyright Clause, and sustain the government's "
"argument. The solicitor general had made my argument for me. No matter how "
"often I tried, I could not understand how the Court could find that "
"Congress's power under the Commerce Clause was limited, but under the "
"Copyright Clause, unlimited. In those rare moments when I let myself believe "
"that we may have prevailed, it was because I felt this Court&mdash;in "
"particular, the Conservatives&mdash;would feel itself constrained by the "
"rule of law that it had established elsewhere."
msgstr ""
"Regjeringen hadde blitt spurt om og om igjen, hvor er grensen?  Og igjen og "
"igjen hadde den svart at det var ingen grense.  Det var nettopp svaret jeg "
"ønsket at retten skulle høre.  For jeg kunne ikke forestille meg hvordan "
"retten kunne forstå at regjeringen mente Kongressens myndighet var "
"ubegrenset under betingelsene i opphavsrettbestemmelsen, og opprettholde "
"regjeringens argument. Regjeringsadvokaten hadde fremmet mitt argument for "
"meg.  Uansett hvor mye jeg forsøkte, kunne jeg ikke forstå hvordan retten "
"kunne komme til at Kongressens myndighet ifølge handelsbestemmelsen var "
"begrenset mens den under opphavsrettsbestemmelsen var ubegrenset.  I de "
"sjeldne øyeblikk der jeg lot meg selv tro at vi hadde nådd frem, var det på "
"grunn av at jeg opplevde at denne domstolen &mdash; spesielt de konservative "
"&mdash; ville se at de selv ble rammet av begrensningene av den rettspraksis "
"den allerede hadde etablert."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>The morning</emphasis> of January 15, 2003, I was "
"five minutes late to the office and missed the 7:00 A.M. call from the "
"Supreme Court clerk. Listening to the message, I could tell in an instant "
"that she had bad news to report.The Supreme Court had affirmed the decision "
"of the Court of Appeals. Seven justices had voted in the majority. There "
"were two dissents."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>På morgenen</emphasis> 15. januar 2003 var jeg fem "
"minutter for sent til kontoret, og gikk glipp av 07:00-oppringingen fra "
"kontoristen til Høyesterett.  Jeg forsto øyeblikkelig, bare ved å høre på "
"meldingen på telefonsvareren, at hun kom med dårlige nyheter.  Høyesteretten "
"hadde bekreftet avgjørelsen fra ankedomstolen.  Syv dommere hadde utgjort "
"flertallet, og det var to dissenser."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"A few seconds later, the opinions arrived by e-mail. I took the phone off "
"the hook, posted an announcement to our blog, and sat down to see where I "
"had been wrong in my reasoning."
msgstr ""
"Noen få sekunder senere ankom domsavsigelsen via e-post.  Jeg tok "
"telefonrøret av kroken, la ut en kunngjøring på bloggen vår, og satte meg så "
"ned for å se hvor jeg hadde tatt feil i min argumentasjon."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"My <emphasis>reasoning</emphasis>. Here was a case that pitted all the money "
"in the world against <emphasis>reasoning</emphasis>. And here was the last "
"naïve law professor, scouring the pages, looking for reasoning."
msgstr ""
"Min <emphasis>argumentasjon</emphasis>.  Her var et tilfelle der alle "
"pengene i verden var satt opp mot<emphasis>argumentasjon</emphasis>. Og her "
"satt den siste naive juss-professor og trålet gjennom sidene på jakt etter "
"argumentasjon."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"I first scoured the opinion, looking for how the Court would distinguish the "
"principle in this case from the principle in <citetitle>Lopez</citetitle>. "
"The argument was nowhere to be found. The case was not even cited. The "
"argument that was the core argument of our case did not even appear in the "
"Court's opinion."
msgstr ""
"Først trålet jeg domsavsigelsen for å finne hvordan domstolen ville skille "
"prinsippet i denne saken fra prinsippet i <citetitle>Lopez</citetitle>.  Jeg "
"fant ikke argumentet noe sted. Saken var ikke en gang sitert.  Argumentet "
"som var kjerneargumentet i vår sak var ikke en gang til stede i domstolens "
"domsavsigelsen."

#.  PAGE BREAK 249 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Justice Ginsburg simply ignored the enumerated powers argument.  Consistent "
"with her view that Congress's power was not limited generally, she had found "
"Congress's power not limited here."
msgstr ""
"Dommer Gunsburg ignorerte ganske enkelt argumentet om opplistede "
"kompetanser.  Konsistent med hennes syn om at Kongressens makt generelt ikke "
"var begrenset, hadde hun konkludert med at Kongressens makt ikke var "
"begrenset her."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Her opinion was perfectly reasonable&mdash;for her, and for Justice Souter. "
"Neither believes in <citetitle>Lopez</citetitle>. It would be too much to "
"expect them to write an opinion that recognized, much less explained, the "
"doctrine they had worked so hard to defeat."
msgstr ""
"Hennes betenkning var helt rimelig &mdash; for henne og for dommer Souter. "
"Ingen av dem tror på <citetitle>Lopez</citetitle>. Det ville være for mye å "
"forvente at de skulle skrive en rettsbetenkning som anerkjente, langt mindre "
"forklarte, den doktrinen som de hadde jobbet så hardt for å bekjempe."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But as I realized what had happened, I couldn't quite believe what I was "
"reading. I had said there was no way this Court could reconcile limited "
"powers with the Commerce Clause and unlimited powers with the Progress "
"Clause. It had never even occurred to me that they could reconcile the two "
"simply <emphasis>by not addressing the argument</emphasis>. There was no "
"inconsistency because they would not talk about the two together.  There was "
"therefore no principle that followed from the <citetitle>Lopez</citetitle> "
"case: In that context, Congress's power would be limited, but in this "
"context it would not."
msgstr ""
"Men etter hvert som jeg innså hva som hadde skjedd, så kunne jeg ikke helt "
"tro det jeg leste.  Jeg hadde sagt at det ikke var mulig for domstolen å "
"avstemme begrenset myndighet for Handelsbestemmelsen og ubegrenset myndighet "
"for Fremskrittsbestemmelsen.  Det hadde aldri slått meg at de kunne avstemme "
"de to ved å ganske enkelt å <emphasis>ikke bry seg om argumentet</"
"emphasis>.  Det var ingen manglende konsistens ganske enkelt fordi de lot "
"være å omtale de to sammen.  Det var dermed ikke noe prinsipp som fulgte fra "
"<citetitle>Lopez</citetitle>-saken: I den sammenhengen var Kongressens "
"myndighet begrenset, men i denne sammenhengen var den ikke begrenset."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Yet by what right did they get to choose which of the framers' values they "
"would respect? By what right did they&mdash;the silent five&mdash;get to "
"select the part of the Constitution they would enforce based on the values "
"they thought important? We were right back to the argument that I said I "
"hated at the start: I had failed to convince them that the issue here was "
"important, and I had failed to recognize that however much I might hate a "
"system in which the Court gets to pick the constitutional values that it "
"will respect, that is the system we have."
msgstr ""
"Likevel, med hvilken rett får de velge hvilke av grunnlovsforfatternes "
"verdier de skulle respektere?  Med hvilken rett fikk de &mdash; de tause fem "
"&mdash; velge hvilken del av Konstitusjonen de ville håndheve basert på "
"verdiene de mente var viktige?  Vi var helt tilbake til argumentet som jeg "
"sa jeg hatet i starten: Jeg hadde feilet i å overbevise dem om at temaet her "
"var viktig, og jeg hadde feilet i å innse at uansett hvor mye jeg hater et "
"system der domstolen kan velge hvilke konstitusjonelle verdier den vil "
"respektere, så er det systemet vi har."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Justices Breyer and Stevens wrote very strong dissents. Stevens's opinion "
"was crafted internal to the law: He argued that the tradition of "
"intellectual property law should not support this unjustified extension of "
"terms. He based his argument on a parallel analysis that had governed in the "
"context of patents (so had we). But the rest of the Court discounted the "
"parallel&mdash;without explaining how the very same words in the Progress "
"Clause could come to mean totally different things depending upon whether "
"the words were about patents or copyrights.  The Court let Justice Stevens's "
"charge go unanswered."
msgstr ""
"Dommerne Breyer og Stevens skrev en svært sterk dissens.  Stevens betenkning "
"var utformet basert på lovverket: Han argumenterte med at tradisjonen til "
"immateriallretten ikke burde støtte denne uberettigede utvidelsen av "
"vernetiden.  Han baserte sitt argument på en parallell analyse som hadde "
"styrt i patentsammenheng (slik vi gjorde).  Men resten av domstolen avviste "
"denne parallellen &mdash; uten å forklare hvordan nøyaktig de samme ordene i "
"Fremskritts-bestemmelsen kunne bety noe helt annet avhengig av hvorvidt de "
"handlet om patenter eller opphavsrett.  Domstolen lot dommer Stevens påstand "
"stå ubesvart."

#.  PAGE BREAK 250 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Justice Breyer's opinion, perhaps the best opinion he has ever written, was "
"external to the Constitution. He argued that the term of copyrights has "
"become so long as to be effectively unlimited. We had said that under the "
"current term, a copyright gave an author 99.8 percent of the value of a "
"perpetual term. Breyer said we were wrong, that the actual number was "
"99.9997 percent of a perpetual term. Either way, the point was clear: If the "
"Constitution said a term had to be <quote>limited,</quote> and the existing "
"term was so long as to be effectively unlimited, then it was "
"unconstitutional."
msgstr ""
"Dommer Breyers betenkning, kanskje den beste betenkningen han noensinne har "
"skrevet, var uavhengig av Konstitusjonen.  Han argumenterte med at "
"vernetiden i opphavsretten hadde blitt så lang at den effektivt sett var "
"uten begrensning.  Vi hadde sagt at under de nåværende vilkårene ga "
"opphavsretten en forfatter 99,8 prosent av verdien for en uendelig "
"vernetid.  Breyer sa vi tok feil, at det faktiske tallet var 99,9997 prosent "
"av en uendelig vernetid.  Uansett var poenget klart: Hvis Konstitusjonen sa "
"at vernetiden måtte være <quote>begrenset,</quote> og den eksisterende "
"vernetiden var så lang at den effektivt sett var ubegrenset, så var den i "
"strid med Grunnloven."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"These two justices understood all the arguments we had made. But because "
"neither believed in the <citetitle>Lopez</citetitle> case, neither was "
"willing to push it as a reason to reject this extension. The case was "
"decided without anyone having addressed the argument that we had carried "
"from Judge Sentelle. It was <citetitle>Hamlet</citetitle> without the Prince."
msgstr ""
"Disse to dommerne forsto alle argumentene vi hadde kommet med.  Men fordi "
"ingen av dem trodde på <citetitle>Lopez</citetitle>-saken, var ingen av dem "
"villig til å bruke den som en grunn til å avvise denne utvidelsen.  Saken "
"var avgjort uten at noen tok tak i argumentet vi hadde tatt med fra dommer "
"Sentelle.  Det var <citetitle>Hamlet</citetitle> uten prinsen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>Defeat brings depression</emphasis>. They say it is "
"a sign of health when depression gives way to anger. My anger came quickly, "
"but it didn't cure the depression. This anger was of two sorts."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Tap gir depresjon</emphasis>.  De sier det er et "
"sunnhetstegn når depresjon må vike for sinne.  Mitt sinne kom raskt, men det "
"kurerte ikke depresjonen.  Sinnet gikk i to retninger."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "originalism"
msgstr "orginalisme"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"It was first anger with the five <quote>Conservatives.</quote> It would have "
"been one thing for them to have explained why the principle of "
"<citetitle>Lopez</citetitle> didn't apply in this case. That wouldn't have "
"been a very convincing argument, I don't believe, having read it made by "
"others, and having tried to make it myself. But it at least would have been "
"an act of integrity.  These justices in particular have repeatedly said that "
"the proper mode of interpreting the Constitution is <quote>originalism</"
"quote>&mdash;to first understand the framers' text, interpreted in their "
"context, in light of the structure of the Constitution. That method had "
"produced <citetitle>Lopez</citetitle> and many other <quote>originalist</"
"quote> rulings. Where was their <quote>originalism</quote> now?"
msgstr ""
"Det var først sinne mot de fem <quote>Konservative.</quote>  Det ville vært "
"en ting om de hadde forklart hvorfor prinsippet i <citetitle>Lopez</"
"citetitle> ikke skulle anvendes i dette tilfellet. Jeg tror ikke det ville "
"ikke vært et veldig overbevisende argument, etter å ha lest det fremmet av "
"andre, og forsøkt å fremføre det selv. Men det ville i hvert fall vært en "
"handling med integritet.  Disse dommerne i særdeleshet hadde gjentatte "
"ganger sagt at den riktige måten å tolke Grunnloven på var "
"<quote>orginalisme</quote> &mdash; å først forstå grunnlovsforfatternes "
"tekst, tolket i deres sammenheng, i lys av strukturen i Grunnloven.  Den "
"metoden hadde ført til <citetitle>Lopez</citetitle> og mange andre "
"<quote>orginalisme</quote>-avgjørelser.  Hvor var deres <quote>orginalisme</"
"quote> nå?"

#.  PAGE BREAK 251 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Here, they had joined an opinion that never once tried to explain what the "
"framers had meant by crafting the Progress Clause as they did; they joined "
"an opinion that never once tried to explain how the structure of that clause "
"would affect the interpretation of Congress's power. And they joined an "
"opinion that didn't even try to explain why this grant of power could be "
"unlimited, whereas the Commerce Clause would be limited. In short, they had "
"joined an opinion that did not apply to, and was inconsistent with, their "
"own method for interpreting the Constitution. This opinion may well have "
"yielded a result that they liked. It did not produce a reason that was "
"consistent with their own principles."
msgstr ""
"Her hadde de samlet seg om en betenkning som ikke en eneste gang forsøkte å "
"forklare hva grunnlovsforfatterne hadde ment ved å utforme "
"Fremskrittsbestemmelsen slik de gjorde.  De ble med på en betenkning som "
"aldri forsøkte å forklare hvordan strukturene til denne bestemmelsen ville "
"påvirke tolkningen av Kongressens myndighet.  Og de ble med på en betenkning "
"som ikke engang forsøker å forklare hvorfor denne tildeling av myndighet "
"kunne være ubegrenset, mens Handelsbestemmelsen ville være begrenset.  Kort "
"sagt, de hadde blitt med på en betenkning som gjaldt for, og var "
"inkonsistent med, deres egen metode for å tolke Grunnloven.  Denne "
"betenkningen ga muligens et resultat som de likte.  Men den ga ikke en "
"begrunnelse som var konsistent med deres egne prinsipper."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"My anger with the Conservatives quickly yielded to anger with myself.  For I "
"had let a view of the law that I liked interfere with a view of the law as "
"it is."
msgstr ""
"Mitt sinne mot de konservative ga raskt etter for sinnet mot meg selv.  For "
"jeg hadde latt en holdning til loven som jeg likte forstyrre en holdning til "
"loven slik den er."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Most lawyers, and most law professors, have little patience for idealism "
"about courts in general and this Supreme Court in particular.  Most have a "
"much more pragmatic view. When Don Ayer said that this case would be won "
"based on whether I could convince the Justices that the framers' values were "
"important, I fought the idea, because I didn't want to believe that that is "
"how this Court decides. I insisted on arguing this case as if it were a "
"simple application of a set of principles.  I had an argument that followed "
"in logic. I didn't need to waste my time showing it should also follow in "
"popularity."
msgstr ""
"De fleste advokater, og de fleste jussprofessesorer, har liten tålmodighet "
"for idealisme om domstolene generelt, og denne Høyesteretten spesielt.  De "
"fleste har et mer pragmatisk syn.  Da Don Ayer sa at denne saken kunne "
"vinnes basert på om vi kunne overbevise dommerne om at grunnlovsforfatternes "
"verdier var viktige, kjempet jeg mot idéen, fordi jeg ikke ønsket å tro at "
"dette var hvordan domstolen tok avgjørelser.  Jeg insisterte på å "
"argumentere for denne saken som om det var en enkel anvendelse av et sett "
"med prinsipper.  Jeg hadde et argument som fulgte den logikken. Jeg trengte "
"ikke å kaste bort tiden min ved å vise at det også fulgte folkemeningen."

#.  PAGE BREAK 252 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"As I read back over the transcript from that argument in October, I can see "
"a hundred places where the answers could have taken the conversation in "
"different directions, where the truth about the harm that this unchecked "
"power will cause could have been made clear to this Court. Justice Kennedy "
"in good faith wanted to be shown. I, idiotically, corrected his question. "
"Justice Souter in good faith wanted to be shown the First Amendment harms. "
"I, like a math teacher, reframed the question to make the logical point. I "
"had shown them how they could strike this law of Congress if they wanted to. "
"There were a hundred places where I could have helped them want to, yet my "
"stubbornness, my refusal to give in, stopped me. I have stood before "
"hundreds of audiences trying to persuade; I have used passion in that effort "
"to persuade; but I refused to stand before this audience and try to persuade "
"with the passion I had used elsewhere. It was not the basis on which a court "
"should decide the issue."
msgstr ""
"Når jeg igjen leser igjennom avskriften fra argumentasjonen i oktober, ser "
"jeg hundrevis av plasser hvor svarene kunne ha tatt samtalen i andre "
"retninger, hvor sannheten om skaden som denne ukontrollerte myndigheten "
"ville forårsake kunne vært klargjort for domstolen.  Dommer Kennedy ønsket i "
"god tro å bli vist dette.  Jeg, idiotisk nok, korrigerte spørsmålet hans.  "
"Dommer Souter ville i god tro bli vist skadene relatert til Første "
"grunnlovstillegg.  Jeg, som en mattelærer, omrammet spørsmålet for å legge "
"frem et logisk poeng. Jeg hadde vist dem hvordan de kunne slå ned på denne "
"loven hvis de ønsket det.  Det var hundrevis av steder hvor jeg kunne ha "
"hjulpet dem til å ønske det, men min vrangvilje, det at jeg aldri ga meg, "
"hindret meg. Jeg hadde stått foran hundrevis av publikum og forsøkt å "
"overtale dem. Jeg hadde brukt lidenskap i mitt forsøk på å overtale, men jeg "
"nektet å stå foran dette publikumet og forsøke å overtale dem med den "
"lidenskapen jeg hadde brukt andre steder.  Det var ikke på et slikt grunnlag "
"en domstol skulle avgjøre saken."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Would it have been different if I had argued it differently? Would it have "
"been different if Don Ayer had argued it? Or Charles Fried? Or Kathleen "
"Sullivan?"
msgstr ""
"Ville det gått annerledes hvis jeg hadde argumentert litt forskjellig?  "
"Ville det ha gått annerledes hvis Don Ayer hadde argumentert?  Eller Charles "
"Fried?  Eller Kathleen Sullivan?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"My friends huddled around me to insist it would not. The Court was not "
"ready, my friends insisted. This was a loss that was destined. It would take "
"a great deal more to show our society why our framers were right. And when "
"we do that, we will be able to show that Court."
msgstr ""
"Mine venner samlet seg rundt meg for å insistere på at det ville det ikke.  "
"Domstolen var ikke klar, insisterte vennene mine.  Det var et tap bestemt av "
"skjebnen.  Det ville kreve mye mer for å vise samfunnet vårt hvorfor "
"grunnlovsforsamlingen hadde rett.  Og når vi gjør det, så vil vi være i "
"stand til å vise det til domstolen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Maybe, but I doubt it. These Justices have no financial interest in doing "
"anything except the right thing. They are not lobbied. They have little "
"reason to resist doing right. I can't help but think that if I had stepped "
"down from this pretty picture of dispassionate justice, I could have "
"persuaded."
msgstr ""
"Mulig det, men jeg tviler.  Disse dommerne hadde ingen økonomiske interesser "
"i å gjøre noe annet en det som var riktig.  De blir ikke lobbyert.  De har "
"liten interesse i å ikke gjøre det som er riktig.  Jeg klarer ikke la være å "
"tenke at om jeg hadde gitt slipp på mitt pene bilde av jussen uten følelser, "
"så hadde jeg overbevist dem."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"And even if I couldn't, then that doesn't excuse what happened in January. "
"For at the start of this case, one of America's leading intellectual "
"property professors stated publicly that my bringing this case was a "
"mistake. <quote>The Court is not ready,</quote> Peter Jaszi said; this issue "
"should not be raised until it is."
msgstr ""
"Men selv om jeg ikke kunne det, så unnskylder dette ikke det som skjedde i "
"januar.  For i starten av denne saken hadde en av USAs ledende professorer "
"innen immaterialretten uttalt offentlig at det var jeg gjorde en feil ved å "
"fremme denne saken.  <quote>Domstolen er ikke klar</quote>, hadde Peter "
"Jaszi sagt, og fulgte opp med <quote>dette temaet bør ikke tas opp før den "
"er det.</quote>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"After the argument and after the decision, Peter said to me, and publicly, "
"that he was wrong. But if indeed that Court could not have been persuaded, "
"then that is all the evidence that's needed to know that here again Peter "
"was right. Either I was not ready to argue this case in a way that would do "
"some good or they were not ready to hear this case in a way that would do "
"some good. Either way, the decision to bring this case&mdash;a decision I "
"had made four years before&mdash;was wrong."
msgstr ""
"Etter argumentasjonen og etter avgjørelsen sa Peter til meg, og offentlig, "
"at han tok feil.  Men hvis domstolen faktisk ikke kunne bli overbevist, så "
"er det igjen alt bevis som trengs for å vite at her hadde Peter nok en gang "
"rett.  Enten var ikke jeg klar til å argumentere for denne saken på en måte "
"som ville bidra positivt, eller så var de ikke klare for å ta opp denne "
"saken på en måte som ville bidra positivt. Uansett var avgjørelsen om å "
"fremme denne saken feil &mdash; en avgjørelse jeg hadde tatt fire år "
"tidligere."

#.  PAGE BREAK 253 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>While the reaction</emphasis> to the Sonny Bono Act "
"itself was almost unanimously negative, the reaction to the Court's decision "
"was mixed.  No one, at least in the press, tried to say that extending the "
"term of copyright was a good idea. We had won that battle over ideas. Where "
"the decision was praised, it was praised by papers that had been skeptical "
"of the Court's activism in other cases. Deference was a good thing, even if "
"it left standing a silly law. But where the decision was attacked, it was "
"attacked because it left standing a silly and harmful law. <citetitle>The "
"New York Times</citetitle> wrote in its editorial,"
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Mens reaksjonen</emphasis> på Sonny Bono-loven selv "
"var nesten enstemming negativ, så var reaksjonen på domstolens avgjørelse "
"blandet.  Ikke en eneste, i hvert fall i pressen, forsøkte å si at det var "
"en god idé å utvide vernetiden i opphavsretten.  Vi hadde vunnet kampen om "
"idéen.  Avgjørelsen fikk støtte fra aviser som hadde vært skeptisk til "
"domstolens aktivisme i andre saker.  Å holde hendene unna var en god ting, "
"selv om den lot en dum lov bli stående. Men der avgjørelsen ble angrepet, så "
"ble den angrepet på grunn av at den lot en dum og skadelig lov bli stående.  "
"<citetitle>The New York Times</citetitle> skrev i sin leder:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"In effect, the Supreme Court's decision makes it likely that we are seeing "
"the beginning of the end of public domain and the birth of copyright "
"perpetuity. The public domain has been a grand experiment, one that should "
"not be allowed to die. The ability to draw freely on the entire creative "
"output of humanity is one of the reasons we live in a time of such fruitful "
"creative ferment."
msgstr ""
"Effekten er at beslutningen i Høyesterett gjør det sannsynlig at vi ser "
"starten på slutten for allemannseie, og fødselen til evig opphavsrett.  "
"Allemannseie har vært et storslått eksperiment, som ikke bør få lov til å "
"dø.  Evnen til å trekke uten begrensning på hele den kreative produksjonen "
"til menneskeheten er en av grunnene til at vi lever i en tid med så "
"fruktbart kreativt vekstmiljø."

#. type: Content of: <book><part><chapter><figure><indexterm><primary>
msgid "Bolling, Ruben"
msgstr "Bolling, Ruben"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The best responses were in the cartoons. There was a gaggle of hilarious "
"images&mdash;of Mickey in jail and the like. The best, from my view of the "
"case, was Ruben Bolling's, reproduced in figure <xref xrefstyle=\"template:%n"
"\" linkend=\"fig-18\"/>. The <quote>powerful and wealthy</quote> line is a "
"bit unfair. But the punch in the face felt exactly like that.  <placeholder "
"type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"De beste responsene dukket opp i tegneseriene.  Det var en haug veldig "
"morsomme tegninger &mdash; av Mikke i fengsel og dets like.  Det beste fra "
"mitt ståsted i saken, var fra Ruben Bolling, gjengitt i figur <xref "
"xrefstyle=\"template:%n\" linkend=\"fig-18\"/>.  Tekstlinjen om "
"<quote>mektig og rik</quote> er litt urettferdig.  Men slaget i ansiktet "
"føltes akkurat slik ut.<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><figure>
msgid ""
"<graphic fileref=\"images/tom-the-dancing-bug.png\" align=\"center\" width="
"\"100%\"></graphic> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"<graphic fileref=\"images/tom-the-dancing-bug.png\" align=\"center\" width="
"\"100%\"></graphic> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The image that will always stick in my head is that evoked by the quote from "
"<citetitle>The New York Times</citetitle>. That <quote>grand experiment</"
"quote> we call the <quote>public domain</quote> is over? When I can make "
"light of it, I think, <quote>Honey, I shrunk the Constitution.</quote> But I "
"can rarely make light of it. We had in our Constitution a commitment to free "
"culture. In the case that I fathered, the Supreme Court effectively "
"renounced that commitment. A better lawyer would have made them see "
"differently."
msgstr ""
"Bildet som for alltid står inne i hodet mitt er det som ble utløst av et "
"sitat fra <citetitle>New York Times</citetitle>.  At <quote>det store "
"eksperimentet</quote> vi kaller <quote>allemannseie</quote> er over?  Når "
"jeg kan ta lett på det, så tenker jeg <quote>Kjære, jeg krympet Grunnloven.</"
"quote>  Men jeg klarer sjelden å ta lett på det.  Vi hadde i Grunnloven vår "
"en forpliktelse til å frigjøre kultur.  I den saken som jeg hadde ansvar "
"for, ga Høyesterett effektivt avkall på den forpliktelsen.  En bedre advokat "
"ville fått dem til å annerledes på det."

#. type: Content of: <book><part><chapter><title>
msgid "Chapter Fourteen: Eldred II"
msgstr "Kapittel fjorten: Eldred II"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>The day</emphasis> <citetitle>Eldred</citetitle> was "
"decided, fate would have it that I was to travel to Washington, D.C. (The "
"day the rehearing petition in <citetitle>Eldred</citetitle> was denied&mdash;"
"meaning the case was really finally over&mdash;fate would have it that I was "
"giving a speech to technologists at Disney World.)  This was a particularly "
"long flight to my least favorite city. The drive into the city from Dulles "
"was delayed because of traffic, so I opened up my computer and wrote an op-"
"ed piece."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Dagen</emphasis> <citetitle>Eldred</citetitle> ble "
"avgjort, ville skjebnen det at jeg skulle reise til Washington, D.C. (Dagen "
"da en forespørsel om ny høring for <citetitle>Eldred</citetitle> ble avslått "
"&mdash; som betød at saken endelig var avsluttet &mdash; skjebnen gjorde at "
"jeg holdt en tale til teknologer ved Disney World.)  Dette var en spesielt "
"lang flytur til byen jeg setter minst pris på.  Kjøreturen inn til byen fra "
"Dulles flyplass var forsinket på grunn av trafikken, sa jeg åpnet opp "
"datamaskinen og skrev en kronikk."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"It was an act of contrition. During the whole of the flight from San "
"Francisco to Washington, I had heard over and over again in my head the same "
"advice from Don Ayer: You need to make them see why it is important. And "
"alternating with that command was the question of Justice Kennedy: "
"<quote>For all these years the act has impeded progress in science and the "
"useful arts. I just don't see any empirical evidence for that.</quote> And "
"so, having failed in the argument of constitutional principle, finally, I "
"turned to an argument of politics."
msgstr ""
"Det var en botsøvelse.  Gjennom hele flyturen fra San Francisco til "
"Washington hadde jeg i mitt indre øre hørt om og om igjen det samme rådet "
"fra Don Ayer: Du må få dem til å forstå hvorfor det er viktig. Og innimellom "
"dette rådet var spørsmålet fra dommer Kennedy: <quote>I alle disse årene som "
"loven har hemmet fremgang i vitenskap og nyttige kunstarter, så ser jeg "
"intet empirisk bevis for dette.</quote> Og dermed, etter å ha feilet i å "
"argumentere med konstituelle prinsipper, forsøkte jeg til slutt meg med å "
"argumentere politisk."

#.  PAGE BREAK 256 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<citetitle>The New York Times</citetitle> published the piece. In it, I "
"proposed a simple fix: Fifty years after a work has been published, the "
"copyright owner would be required to register the work and pay a small fee. "
"If he paid the fee, he got the benefit of the full term of copyright. If he "
"did not, the work passed into the public domain."
msgstr ""
"<citetitle>New York Times</citetitle> publiserte stykket.  I det foreslo jeg "
"en enkel fiks: Femti år etter at et verk har blitt publisert, bør "
"opphavsrettseieren være nødt til å registrere verket og betale en liten "
"avgift.  Hvis han betalte avgiften, fikk han fordelene av hele vernetiden "
"for opphavstiden.  Hvis han ikke gjorde det, falt verket i det fri."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"We called this the Eldred Act, but that was just to give it a name.  Eric "
"Eldred was kind enough to let his name be used once again, but as he said "
"early on, it won't get passed unless it has another name."
msgstr ""
"Vi kalte dette Eldred-loven, men det var kun for å gi det et navn. Eric "
"Eldred var snill nok til å la sitt navn brukes nok en gang, men han sa tidig "
"at den ikke ville bli vedtatt med mindre den fikk et annet navn."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Or another two names. For depending upon your perspective, this is either "
"the <quote>Public Domain Enhancement Act</quote> or the <quote>Copyright "
"Term Deregulation Act.</quote> Either way, the essence of the idea is clear "
"and obvious: Remove copyright where it is doing nothing except blocking "
"access and the spread of knowledge. Leave it for as long as Congress allows "
"for those works where its worth is at least $1. But for everything else, let "
"the content go."
msgstr ""
"Eller to andre navn.  For avhengig av synsvinkel, så er dette enten "
"<quote>Forbedring av allemannseieloven</quote> eller <quote>Avregulering av "
"opphavsrettsvernetidsloven.</quote>  Uansett er essensen i idéen klar og "
"tydelig: Fjern opphavsretten der den ikke gjør noe annet enn å blokkere for "
"tilgang og spredning av kunnskap.  La den eksistere så lenge som Kongressen "
"tillater det for de verk der verdien er minst en dollar.  For alt annet, "
"slipp innholdet fri."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Forbes, Steve"
msgstr "Forbes, Steve"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The reaction to this idea was amazingly strong. Steve Forbes endorsed it in "
"an editorial. I received an avalanche of e-mail and letters expressing "
"support. When you focus the issue on lost creativity, people can see the "
"copyright system makes no sense. As a good Republican might say, here "
"government regulation is simply getting in the way of innovation and "
"creativity. And as a good Democrat might say, here the government is "
"blocking access and the spread of knowledge for no good reason. Indeed, "
"there is no real difference between Democrats and Republicans on this issue. "
"Anyone can recognize the stupid harm of the present system."
msgstr ""
"Reaksjonen på denne idéen var utrolig sterk.  Steve Forbes gikk god for den "
"i en leder, og jeg mottok et skred av e-post og brev med støtte.  Når du "
"fokuserer temaet på tapt kreativitet, så ser folk at opphavsrettssystemet "
"ikke gir mening.  En god republikaner kunne si at her kommer ganske enkelt "
"myndighetsregulering i veien for nyskapning og kreativitet.  Og en god "
"demokrat kunne si at her blokkerer myndighetene uten god grunn tilgang og "
"spredning av kunnskap.  Det er faktisk ingen reell forskjell mellom "
"demokrater og republikanere rundt dette temaet.  Enhver kan gjenkjenne de "
"idiotiske skadene som dagens ordning gir."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Indeed, many recognized the obvious benefit of the registration "
"requirement.  For one of the hardest things about the current system for "
"people who want to license content is that there is no obvious place to look "
"for the current copyright owners. Since registration is not required, since "
"marking content is not required, since no formality at all is required, it "
"is often impossibly hard to locate copyright owners to ask permission to use "
"or license their work. This system would lower these costs, by establishing "
"at least one registry where copyright owners could be identified."
msgstr ""
"Faktisk ser mange de åpenbare fordelene med registreringskravet.  For en av "
"de vanskeligste tingene med dagens system for folk som ønsker å lisensiere "
"innhold er at det ikke er noen åpenbar plass å slå opp gjeldende "
"opphavsrettseiere.  Siden registrering ikke er påkrevd, så er det ofte "
"blokkerende vanskelig å spore opp opphavsrettseiere for å spørre om "
"tillatelse til å bruke eller lisensiere deres verk.  Dette systemet ville "
"redusere disse kostnadene ved å etablere i hvert fall et register hvor "
"opphavsrettseierene kan identifiseres."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Berlin Act (1908)"
msgstr "Berlinvedtaket (1908)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Berne Convention (1908)"
msgstr "Bern-konvensjonen (1908)"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "German copyright law"
msgstr "Tysk åndsverklov"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> Until the 1908 Berlin Act of the "
"Berne Convention, national copyright legislation sometimes made protection "
"depend upon compliance with formalities such as registration, deposit, and "
"affixation of notice of the author's claim of copyright. However, starting "
"with the 1908 act, every text of the Convention has provided that <quote>the "
"enjoyment and the exercise</quote> of rights guaranteed by the Convention "
"<quote>shall not be subject to any formality.</quote> The prohibition "
"against formalities is presently embodied in Article 5(2) of the Paris Text "
"of the Berne Convention. Many countries continue to impose some form of "
"deposit or registration requirement, albeit not as a condition of copyright. "
"French law, for example, requires the deposit of copies of works in national "
"repositories, principally the National Museum.  Copies of books published in "
"the United Kingdom must be deposited in the British Library. The German "
"Copyright Act provides for a Registrar of Authors where the author's true "
"name can be filed in the case of anonymous or pseudonymous works. Paul "
"Goldstein, <citetitle>International Intellectual Property Law, Cases and "
"Materials</citetitle> (New York: Foundation Press, 2001), 153&ndash;54."
msgstr ""

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"As I described in chapter <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend="
"\"property-i\"/>, formalities in copyright law were removed in 1976, when "
"Congress followed the Europeans by abandoning any formal requirement before "
"a copyright is granted.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> The "
"Europeans are said to view copyright as a <quote>natural right.</quote> "
"Natural rights don't need forms to exist. Traditions, like the Anglo-"
"American tradition that required copyright owners to follow form if their "
"rights were to be protected, did not, the Europeans thought, properly "
"respect the dignity of the author. My right as a creator turns on my "
"creativity, not upon the special favor of the government."
msgstr ""
"Som jeg beskrev i kapittel <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend="
"\"property-i\"/> ble formaliteter fjernet fra opphavsrettsloven i 1976, da "
"kongressen fulgte etter europeerne i å avskaffe alle formelle krav før "
"opphavsretten ble innvilget.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"Europeerne sies å anse opphavsrett som en <quote>naturlig rettighet.</"
"quote>  Naturlige rettigheter trenger ingen formaliterer for å eksistere.  "
"Tradisjoner lik den angloamerikanske, som har krevd at opphavsrettseiere må "
"følge visse formaliteter hvis deres rettigheter skal bli beskyttet, mente "
"europeerne  ikke respekterte forfatterens verdighet skikkelig.  Mine "
"rettigheter som skaper stammer fra min kreativitet, ikke noe som deles ut av "
"myndighetene."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"That's great rhetoric. It sounds wonderfully romantic. But it is absurd "
"copyright policy. It is absurd especially for authors, because a world "
"without formalities harms the creator. The ability to spread <quote>Walt "
"Disney creativity</quote> is destroyed when there is no simple way to know "
"what's protected and what's not."
msgstr ""
"Det er flott retorikk, og det høres vidunderlig romantisk ut.  Men det er "
"absurd opphavsrettspolitikk.  Det er absurd spesielt for forfattere, fordi "
"en verden uten formaliterer skader den som skaper. Muligheten til å spre "
"<quote>Walt Disney-kreativitet</quote> er fjernet når det ikke er noen enkel "
"måte å vite hva som er beskyttet, og hva som ikke er det."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The fight against formalities achieved its first real victory in Berlin in "
"1908. International copyright lawyers amended the Berne Convention in 1908, "
"to require copyright terms of life plus fifty years, as well as the "
"abolition of copyright formalities. The formalities were hated because the "
"stories of inadvertent loss were increasingly common. It was as if a Charles "
"Dickens character ran all copyright offices, and the failure to dot an "
"<citetitle>i</citetitle> or cross a <citetitle>t</citetitle> resulted in the "
"loss of widows' only income."
msgstr ""
"Kampen mot formaliteter oppnådde sin første virkelige seier i Berlin i "
"1908.  Internasjonale opphavsrettsadvokater fikk på plass et tillegg i Bern-"
"konvensjonen i 1909 som krevde opphavsrettslig verneperiode som rakk hele "
"livet pluss femti år, i tillegg til å avskaffe opphavsrettsformaliteter.  "
"Formalitetene var hatet på grunn av historiene om utilsiktet tap som ble mer "
"og mer vanlige.  Det var som om en karakter fra Charles Dickens drev alle "
"opphavsrettskontorene, og å glemme å sette prikken over en <citetitle>i</"
"citetitle> eller glemme å streke gjennom en <citetitle>t</citetitle> førte "
"til at en enke mistet sin eneste inntekt."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"These complaints were real and sensible. And the strictness of the "
"formalities, especially in the United States, was absurd. The law should "
"always have ways of forgiving innocent mistakes. There is no reason "
"copyright law couldn't, as well. Rather than abandoning formalities totally, "
"the response in Berlin should have been to embrace a more equitable system "
"of registration."
msgstr ""
"Disse klagene var reelle og fornuftige.  Og hvor strengt formalitetene ble "
"håndhevd, spesielt i USA, var absurd.  Loven bør alltid ha måter å tilgi "
"uskyldige feil.  Det er ingen grunn til at ikke også åndsverksloven skulle "
"kunne det.  I stedet for å droppe formaliteter helt, så burde responsen i "
"Berlin vært å omfavne et mer rettverdig registreringssystem."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Even that would have been resisted, however, because registration in the "
"nineteenth and twentieth centuries was still expensive. It was also a "
"hassle. The abolishment of formalities promised not only to save the "
"starving widows, but also to lighten an unnecessary regulatory burden "
"imposed upon creators."
msgstr ""
"Selv det ville dog fått motstand, på grunn av at registrering fortsatt var "
"kostbart i det nittende og tjuende århundret.  Det var også en plage.  "
"Avviklingen av formaliteter ga ikke bare lovnad om å redde sultende enker, "
"men også å redusere en unødvendig regulatorisk belastning som var påtvunget "
"skapere."

#.  PAGE BREAK 258 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"In addition to the practical complaint of authors in 1908, there was a moral "
"claim as well. There was no reason that creative property should be a second-"
"class form of property. If a carpenter builds a table, his rights over the "
"table don't depend upon filing a form with the government.  He has a "
"property right over the table <quote>naturally,</quote> and he can assert "
"that right against anyone who would steal the table, whether or not he has "
"informed the government of his ownership of the table."
msgstr ""
"I tillegg til de praktiske klagene fra forfatterne i 1908, så var det også "
"moralske innsigelser.  Det var ingen grunn til at kreative "
"eiendomsrettigheter skulle være en annenrangs type eiendom.  Hvis en snekker "
"lager et bord, så er ikke hans rettigheter over dette bordet avhengig av at "
"han sender inn et skjema til myndighetene.  Han har en <quote>naturgitt</"
"quote> eiendomsrett til bordet, og kan hevde denne retten mot enhver som "
"forsøker å stjele bordet, uansett om han har informert myndighetene om sitt "
"eierskap til bordet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This argument is correct, but its implications are misleading. For the "
"argument in favor of formalities does not depend upon creative property "
"being second-class property. The argument in favor of formalities turns upon "
"the special problems that creative property presents.  The law of "
"formalities responds to the special physics of creative property, to assure "
"that it can be efficiently and fairly spread."
msgstr ""
"Dette argumentet er riktig, men dets implikasjoner er misvisende. For "
"argumenter i favør av formaliteter er ikke avhengig av at kreativ eiendom er "
"annerangs eiendom.  Argumentet i favør av formaliteter kretser rundt de "
"spesielle problemene som kreativ eiendom gir oss. Loven om formaliteter er "
"et resultat av de spesielle fysiske egenskapene til kreativ eiendom, for a "
"sikre at den kan spres effektivt og rettferdig."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"No one thinks, for example, that land is second-class property just because "
"you have to register a deed with a court if your sale of land is to be "
"effective. And few would think a car is second-class property just because "
"you must register the car with the state and tag it with a license.  In both "
"of those cases, everyone sees that there is an important reason to secure "
"registration&mdash;both because it makes the markets more efficient and "
"because it better secures the rights of the owner. Without a registration "
"system for land, landowners would perpetually have to guard their property. "
"With registration, they can simply point the police to a deed. Without a "
"registration system for cars, auto theft would be much easier. With a "
"registration system, the thief has a high burden to sell a stolen car. A "
"slight burden is placed on the property owner, but those burdens produce a "
"much better system of protection for property generally."
msgstr ""
"For eksempel er det ingen som mener at landområder er annenklasses eiendom "
"kun fordi du må tinglyse et skjøte hvis ditt salg av land skal få effekt.  "
"Og få mener at en bil er annenklasses eiendom bare på grunn av at du må "
"registrere bilen hos Biltilsynet, og merke den med et bilskilt.  I begge "
"disse tilfellene ser alle at det er viktige grunner til å kreve registrering "
"&mdash; både på grunn av at det gjør markedet mer effektivt, og på grunn av "
"at det bedre sikrer rettighetene til eieren.  Uten et registreringssystem "
"for landområder måtte landeiere hele tiden vokte sin eiendom.  Med "
"registrering kan de ganske enkelt vise politiet et skjøte.  Uten et "
"registreringssystem for biler ville biltyveri være mye enklere.  Med et "
"registreringssystem blir det mye vanskeligere for tyven å få solgt den "
"stjålne bilen.  En liten byrde blir lagt på eiendomseieren, men disse "
"byrdene gir et generelt sett mye bedre system for å beskytte eiendom."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"It is similarly special physics that makes formalities important in "
"copyright law. Unlike a carpenter's table, there's nothing in nature that "
"makes it relatively obvious who might own a particular bit of creative "
"property. A recording of Lyle Lovett's latest album can exist in a billion "
"places without anything necessarily linking it back to a particular owner. "
"And like a car, there's no way to buy and sell creative property with "
"confidence unless there is some simple way to authenticate who is the author "
"and what rights he has. Simple transactions are destroyed in a world without "
"formalities. Complex, expensive, <emphasis>lawyer</emphasis> transactions "
"take their place.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Det er lignende spesielle fysiske egenskaper som gjør formaliteter viktig i "
"opphavsrettslovgiving.  I motsetning til en snekkers bord, er det ingenting "
"i naturen som gjør det relativt åpenbart hvem som kan eie en bestemt bit av "
"kreativ eiendom.  Et opptak av Lyle Lovetts siste album kan eksistere en "
"milliard steder uten at noe nødvendigvis peker tilbake til en bestemt eier.  "
"Og på samme måte som en bil, er det ingen måte å være trygg ved kjøp og salg "
"av kreativ eiendom med mindre det finnes en enkel måte å bekrefte hvem som "
"er forfatteren, og hvilke rettigheter han har.  Enkle transaksjoner blir "
"umulige i en verden uten formaliteter.  Kompliserte, dyre, "
"<emphasis>advokat</emphasis>-transaksjoner trer inn i stedet. <placeholder "
"type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"This was the understanding of the problem with the Sonny Bono Act that we "
"tried to demonstrate to the Court. This was the part it didn't <quote>get.</"
"quote> Because we live in a system without formalities, there is no way "
"easily to build upon or use culture from our past. If copyright terms were, "
"as Justice Story said they would be, <quote>short,</quote> then this "
"wouldn't matter much. For fourteen years, under the framers' system, a work "
"would be presumptively controlled. After fourteen years, it would be "
"presumptively uncontrolled."
msgstr ""
"Dette var forståelsen av problemet med Sonny Bono-loven som vi forsøkte å "
"demonstrere for retten.  Dette var den delen som den ikke <quote>tok.</"
"quote>  Fordi vi lever i et system uten formaliteter, så er det ikke noen "
"enkel måte å bygge på, eller bruke kulturen fra vår fortid.  Hvis vernetiden "
"i opphavsretten var, slik dommer Story sa den ville være, <quote>kort,</"
"quote> da ville ikke dette bety stort.  I fjorten år, ifølge systemet til de "
"som skrev grunnloven, ville et verk kunne antas å være kontrollert.  Etter "
"fjorten år kunne en anta at det ikke var kontrollert."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But now that copyrights can be just about a century long, the inability to "
"know what is protected and what is not protected becomes a huge and obvious "
"burden on the creative process. If the only way a library can offer an "
"Internet exhibit about the New Deal is to hire a lawyer to clear the rights "
"to every image and sound, then the copyright system is burdening creativity "
"in a way that has never been seen before <emphasis>because there are no "
"formalities</emphasis>."
msgstr ""
"Men nå når opphavsretten kan vare omtrent et århundre, så er den manglende "
"evnen til å vite hva som er beskyttet og hva som ikke er beskyttet blitt en "
"stor og åpenbar byrde på den kreative prosessen. Hvis den eneste måten et "
"bibliotek kan legge frem en Internett-utstilling om New Deal, er ved å hyre "
"inn en advokat til å klarere rettighetene til hvert eneste bilde og hver "
"eneste lydinnspilling, så belaster opphavsrettssystemet kreativiteten på en "
"måte som aldri før er observert, <emphasis>fordi det ikke er noen "
"formaliteter</emphasis>."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The Eldred Act was designed to respond to exactly this problem. If it is "
"worth $1 to you, then register your work and you can get the longer term. "
"Others will know how to contact you and, therefore, how to get your "
"permission if they want to use your work. And you will get the benefit of an "
"extended copyright term."
msgstr ""
"Eldred-loven var utformet for å svare på akkurat dette problemet. Hvis det "
"er verdt en dollar for deg, så registrer verket ditt, og du kan få lengre "
"vernetid.  Andre vil vite hvordan de skal kontakte deg, og dermed hvordan de "
"kan få din tillatelse hvis de ønsker å bruke ditt verk.  Og du vil få "
"fordelen av en utvidet opphavsrettslig vernetid."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"If it isn't worth it to you to register to get the benefit of an extended "
"term, then it shouldn't be worth it for the government to defend your "
"monopoly over that work either. The work should pass into the public domain "
"where anyone can copy it, or build archives with it, or create a movie based "
"on it. It should become free if it is not worth $1 to you."
msgstr ""
"Hvis det ikke er verdt det for deg å registrere verket for å få fordelene av "
"en utvidet vernetid, så bør det heller ikke være verdt det for myndighetene "
"å forsvare ditt monopol over det samme verket. Verket bør falle i det fri "
"der enhver kan kopiere det, eller lage arkiver med det, eller lage en film "
"basert på det.  Det bør frigjøres hvis det ikke er verdt en dollar for deg."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Some worry about the burden on authors. Won't the burden of registering the "
"work mean that the $1 is really misleading? Isn't the hassle worth more than "
"$1? Isn't that the real problem with registration?"
msgstr ""
"Noen bekymrer seg over byrden på forfattere. Gjør ikke byrden med å "
"registrere verket at beløpet 1 dollar egentlig er misvisende?  Er ikke "
"ekstraarbeidet verdt mer enn 1 dollar? Er ikke dette det virkelige problemet "
"med registrering?"

#.  PAGE BREAK 260 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"It is. The hassle is terrible. The system that exists now is awful. I "
"completely agree that the Copyright Office has done a terrible job (no doubt "
"because they are terribly funded) in enabling simple and cheap "
"registrations. Any real solution to the problem of formalities must address "
"the real problem of <emphasis>governments</emphasis> standing at the core of "
"any system of formalities. In this book, I offer such a solution. That "
"solution essentially remakes the Copyright Office. For now, assume it was "
"Amazon that ran the registration system. Assume it was one-click "
"registration.  The Eldred Act would propose a simple, one-click registration "
"fifty years after a work was published. Based upon historical data, that "
"system would move up to 98 percent of commercial work, commercial work that "
"no longer had a commercial life, into the public domain within fifty years. "
"What do you think?"
msgstr ""
"Det stemmer.  Ekstraarbeidet er forferdelig.  Systemet som finnes nå er "
"grufult.  Jeg er helt enig i at opphavsrettskontoret har gjort en "
"forferdelig jobb (uten tvil på grunn av at de har forferdelig dårlig "
"finansiering) i å gjøre registrering enkelt og billig.  En skikkelig løsning "
"på problemet med formaliteter må adressere det egentlige problemet med "
"<emphasis>myndigheter</emphasis> som befinner seg i kjernen av ethvert "
"system med formaliteter.  I denne boken legger jeg frem en slik løsning.  "
"Løsningen gjør i essensen om på opphavsrettskontoret.  Forestill deg at "
"registrering kun krever ett klikk.  Eldred-loven foreslo en enkel, ettklikks-"
"registrering, femti år etter at et verk var publisert.  Basert på historiske "
"data ville dette systemet få opp mot 98 prosent av kommersielle verk, "
"kommersielle verk som ikke lenger har et kommersielt liv, til å falle i det "
"fri etter femti år.  Hva tror du?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>When Steve Forbes</emphasis> endorsed the idea, some "
"in Washington began to pay attention. Many people contacted me pointing to "
"representatives who might be willing to introduce the Eldred Act. And I had "
"a few who directly suggested that they might be willing to take the first "
"step."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Da Steve Forbes</emphasis> støttet idéen, begynte "
"enkelte i Washington å følge med. Mange kontaktet meg med tips til "
"representanter som kan være villig til å introdusere en Eldred-lov, og jeg "
"hadde noen få som foreslo direkte at de kan være villige til å ta det første "
"skrittet."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Lofgren, Zoe"
msgstr "Lofgren, Zoe"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"One representative, Zoe Lofgren of California, went so far as to get the "
"bill drafted. The draft solved any problem with international law. It "
"imposed the simplest requirement upon copyright owners possible. In May "
"2003, it looked as if the bill would be introduced. On May 16, I posted on "
"the Eldred Act blog, <quote>we are close.</quote> There was a general "
"reaction in the blog community that something good might happen here."
msgstr ""
"En representant, Zoe Lofgren fra California, gikk så langt som å få "
"lovforslaget utarbeidet. Utkastet løste noen problemer med internasjonal "
"lov. Det påla de enklest mulige forutsetninger på innehaverne av "
"opphavsretter. I mai 2003 så det ut som om loven skulle være introdusert.  "
"16. mai postet jeg på Eldred Act-bloggen, <quote>vi er nære.</quote>  Det "
"oppstod en generell reaksjon i blogg-samfunnet om at noe godt kunne skje her."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But at this stage, the lobbyists began to intervene. Jack Valenti and the "
"MPAA general counsel came to the congresswoman's office to give the view of "
"the MPAA. Aided by his lawyer, as Valenti told me, Valenti informed the "
"congresswoman that the MPAA would oppose the Eldred Act. The reasons are "
"embarrassingly thin. More importantly, their thinness shows something clear "
"about what this debate is really about."
msgstr ""
"Men på dette stadiet begynte lobbyister å bryte inn.  Jack Valenti og MPAAs "
"sjefsjurist kom til kongressrepresentantens kontor for å gi MPAAs syn på "
"saken.  Veiledet av sin advokat, fortalte Valenti meg, informerte Valenti "
"kongressrepresentanten om at MPAA ville motsette seg Eldred-loven.  "
"Begrunnelsen var pinlig tynn.  Enda viktigere er det at deres spinkelhet "
"viser noe klart om hva denne debatten egentlig handler om."

#.  PAGE BREAK 261 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The MPAA argued first that Congress had <quote>firmly rejected the central "
"concept in the proposed bill</quote>&mdash;that copyrights be renewed. That "
"was true, but irrelevant, as Congress's <quote>firm rejection</quote> had "
"occurred long before the Internet made subsequent uses much more likely.  "
"Second, they argued that the proposal would harm poor copyright owners&mdash;"
"apparently those who could not afford the $1 fee. Third, they argued that "
"Congress had determined that extending a copyright term would encourage "
"restoration work. Maybe in the case of the small percentage of work covered "
"by copyright law that is still commercially valuable, but again this was "
"irrelevant, as the proposal would not cut off the extended term unless the "
"$1 fee was not paid. Fourth, the MPAA argued that the bill would impose "
"<quote>enormous</quote> costs, since a registration system is not free. True "
"enough, but those costs are certainly less than the costs of clearing the "
"rights for a copyright whose owner is not known. Fifth, they worried about "
"the risks if the copyright to a story underlying a film were to pass into "
"the public domain. But what risk is that? If it is in the public domain, "
"then the film is a valid derivative use."
msgstr ""
"MPAAs første argument var at Kongressen <quote>bestemt hadde avvist det "
"sentrale konseptet i lovforslaget</quote> &mdash; at opphavsretter skal "
"fornyes.  Det er riktig, men irrelevant, etter som Kongressen <quote>bestemt "
"hadde avvist</quote> dette lenge før Internett gjorde påfølgende bruk mye "
"mer sannsynlig.  Det andre argumentet var at forslaget ville skade fattige "
"opphavsrettseiere &mdash; tilsynelatende de som ikke har råd til en avgift "
"på en dollar.  Det tredje argumentet var at Kongressen hadde konkludert med "
"at å utvide vernetiden i opphavsretten, ville oppmuntre til å restaurere "
"verk.  Det kan stemme for den lille prosentandelen verk vernet av "
"åndsverkloven, og som fortsatt er kommersielt verdifulle.  Men dette er også "
"irrelevant, ettersom forslaget ikke ville fjerne den utvidede vernetiden med "
"mindre avgiften på en dollar ikke ble betalt.  Det fjerde argumentet fra "
"MPAA var at forslaget ville påføre <quote>enorme</quote> kostnader, ettersom "
"et registreringssystem ikke er gratis.  Sant nok, men disse kostnadene er "
"helt klart lavere enn kostnadene med å klarere rettigheter for en "
"opphavsrett der eieren er ukjent.  Det femte argumentet var at de var "
"bekymret over risikoen hvis opphavsretten til en historie som lå til grunn "
"for en film skulle falle i det fri.  Men hva slags risiko er dette?  Hvis "
"den er falt i det fri, så er filmen gyldig avledet bruk."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"Finally, the MPAA argued that existing law enabled copyright owners to do "
"this if they wanted. But the whole point is that there are thousands of "
"copyright owners who don't even know they have a copyright to give. Whether "
"they are free to give away their copyright or not&mdash;a controversial "
"claim in any case&mdash;unless they know about a copyright, they're not "
"likely to."
msgstr ""
"Til slutt hevdet MPAA at eksisterende lovgiving gjorde det mulig for "
"opphavsrettseiere å gjøre dette hvis de ønsket det.  Men hele poenget er at "
"det er tusenvis av opphavsrettseiere som ikke engang vet at de har en "
"opphavsrett å gi bort.  Hvorvidt de står fritt til å gi bort opphavsretten "
"eller ikke &mdash; uansett en kontroversiell påstand &mdash; så med mindre "
"de vet om en opphavsrett, så er det lite sannsynlig at de vil gjøre det."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>At the beginning</emphasis> of this book, I told two "
"stories about the law reacting to changes in technology. In the one, common "
"sense prevailed.  In the other, common sense was delayed. The difference "
"between the two stories was the power of the opposition&mdash;the power of "
"the side that fought to defend the status quo. In both cases, a new "
"technology threatened old interests. But in only one case did those "
"interest's have the power to protect themselves against this new competitive "
"threat."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>I begynnelsen</emphasis> av denne boken fortalte jeg "
"to historier om hvordan loven reagerte på endringer i teknologien.  I den "
"ene vant sunn fornuft frem.  I den andre ble sunn fornuft forsinket.  "
"Forskjellen mellom de to historiene var hvor mektig opposisjonen var &mdash; "
"hvor mektig siden som sloss for å forsvare status quo var.  I begge "
"tilfellene truet ny teknologi gamle interesser.  Men i kun ett av tilfellene "
"hadde disse interessene nok makt til å beskytte seg mot denne nye "
"konkurransemessige trusselen."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"I used these two cases as a way to frame the war that this book has been "
"about. For here, too, a new technology is forcing the law to react.  And "
"here, too, we should ask, is the law following or resisting common sense? If "
"common sense supports the law, what explains this common sense?"
msgstr ""
"Jeg brukte disse to tilfellene som en måte å ramme inn krigen som denne "
"boken har handlet om.  For her er det også en ny teknologi som tvinger loven "
"til å reagere.  Og her bør vi også spørre, er loven i tråd med, eller i "
"strid med, sunn fornuft.  Hvis sunn fornuft støtter loven, hva forklarer "
"denne sunne fornuften?"

#.  PAGE BREAK 262 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"When the issue is piracy, it is right for the law to back the copyright "
"owners. The commercial piracy that I described is wrong and harmful, and the "
"law should work to eliminate it. When the issue is p2p sharing, it is easy "
"to understand why the law backs the owners still: Much of this sharing is "
"wrong, even if much is harmless. When the issue is copyright terms for the "
"Mickey Mouses of the world, it is possible still to understand why the law "
"favors Hollywood: Most people don't recognize the reasons for limiting "
"copyright terms; it is thus still possible to see good faith within the "
"resistance."
msgstr ""
"Når problemet er piratvirksomhet, så er det riktig at loven støtter "
"opphavsrettseierne.  Den kommersielle piratvirksomheten som jeg har "
"beskrevet er galt og skadelig, og loven bør jobbe for å eliminere den. Når "
"problemet er p2p-deling, så er det enkelt å forstå hvorfor loven fortsatt "
"støtter eierne. Mye av denne delingen er galt, selv om mye er harmløst.  Når "
"problemet er opphavsrettsvernetiden for Mikke Mus-ene i verden, så er det "
"forsatt mulig å forstå hvorfor loven favoriserer Hollywood: De fleste "
"kjenner ikke igjen grunner til å begrense vernetiden for opphavsretten.  Det "
"er dermed forsatt mulig å se god tro i motstanden."

#. type: Content of: <book><part><chapter><indexterm><primary>
msgid "Kelly, Kevin"
msgstr "Kelly, Kevin"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"But when the copyright owners oppose a proposal such as the Eldred Act, "
"then, finally, there is an example that lays bare the naked selfinterest "
"driving this war. This act would free an extraordinary range of content that "
"is otherwise unused. It wouldn't interfere with any copyright owner's desire "
"to exercise continued control over his content. It would simply liberate "
"what Kevin Kelly calls the <quote>Dark Content</quote> that fills archives "
"around the world. So when the warriors oppose a change like this, we should "
"ask one simple question:"
msgstr ""
"Men når opphavsrettseiere motsetter seg et forslag som Eldred-loven, så er "
"det endelig et eksempel som eksponerer den nakne egeninteressen som holder "
"denne krigen i gang.  Dette lovforslaget ville frigjøre en ekstraordinær "
"serie med innhold som ellers ville forbli ubrukt.  Det ville ikke forstyrre "
"noen opphavsrettseiers trang til å utøve fortsatt kontroll over sitt "
"innhold.  Det ville ganske enkelt frigjøre det som Kevin Kelly kaller det "
"<quote>mørke innhold</quote> som fyller arkivene rundt om i verden.  Så når "
"krigerne motsetter seg en slik endring, så bør vi stille et enkelt spørsmål:"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid "What does this industry really want?"
msgstr "Hva ønsker denne industrien egentlig?"

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"With very little effort, the warriors could protect their content. So the "
"effort to block something like the Eldred Act is not really about protecting "
"<emphasis>their</emphasis> content. The effort to block the Eldred Act is an "
"effort to assure that nothing more passes into the public domain. It is "
"another step to assure that the public domain will never compete, that there "
"will be no use of content that is not commercially controlled, and that "
"there will be no commercial use of content that doesn't require "
"<emphasis>their</emphasis> permission first."
msgstr ""
"Med svært liten innsats kunne krigerne beskytte sitt innhold.  Så innsatsen "
"for å blokkere noe à la Eldred-loven er ikke egentlig om å beskytte "
"<emphasis>deres</emphasis> innhold.  Innsatsen for å blokkere Eldred-loven "
"er en innsats for å sikre at ingenting faller i det fri mer.  Det er et nytt "
"steg for å sikre at allemannseiet aldri vil konkurrere, at det ikke vil være "
"noe bruk av innhold som ikke er kommersielt kontrollert, og at det ikke vil "
"være noe kommersiell bruk av innhold som ikke først krever <emphasis>deres</"
"emphasis> tillatelse."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"The opposition to the Eldred Act reveals how extreme the other side is. The "
"most powerful and sexy and well loved of lobbies really has as its aim not "
"the protection of <quote>property</quote> but the rejection of a tradition.  "
"Their aim is not simply to protect what is theirs. <emphasis>Their aim is to "
"assure that all there is is what is theirs</emphasis>."
msgstr ""
"Motstanden mot Eldred-loven avslører hvor ekstrem den andre siden er. Den "
"mektigste, sexy og høyt elskede av lobbyorganisasjoner har som mål ikke å "
"beskytte <quote>eiendom</quote>, men å bli kvitt en tradisjon. Deres mål er "
"ikke bare å beskytte det som er deres.  <emphasis>Deres mål er å sikre at "
"alt som finnes er det som er deres.</emphasis>"

#.  PAGE BREAK 263 
#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"It is not hard to understand why the warriors take this view. It is not hard "
"to see why it would benefit them if the competition of the public domain "
"tied to the Internet could somehow be quashed. Just as RCA feared the "
"competition of FM, they fear the competition of a public domain connected to "
"a public that now has the means to create with it and to share its own "
"creation."
msgstr ""
"Det er ikke vanskelig å forstå hvorfor krigerne har dette synet.  Det er "
"ikke vanskelig å se hvordan det vil gi dem fordeler hvis konkurransen fra "
"allemannseiet knyttet til Internett på en eller mannen måte kunne knuses.  "
"På samme måte som RCA fryktet konkurransen fra FM, frykter de konkurransen "
"fra allemannseiet knyttet til en befolkning som nå har mulighet til å skape "
"med den, og dele sine egne kreasjoner."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"What is hard to understand is why the public takes this view. It is as if "
"the law made airplanes trespassers. The MPAA stands with the Causbys and "
"demands that their remote and useless property rights be respected, so that "
"these remote and forgotten copyright holders might block the progress of "
"others."
msgstr ""
"Det som er vanskelig å forstå er hvorfor folket har dette synet. Det er som "
"om loven gjorde at flymaskiner tok seg inn på annen manns eiendom.  MPAA "
"står side om side med Causbyene og krever at deres fjerne og ubrukelige "
"eierrettigheter blir respektert, slik at disse fjerne og glemte "
"opphavsrettsinnehaverne kan blokkere fremgangen til andre."

#. type: Content of: <book><part><chapter><para>
msgid ""
"All this seems to follow easily from this untroubled acceptance of the "
"<quote>property</quote> in intellectual property. Common sense supports it, "
"and so long as it does, the assaults will rain down upon the technologies of "
"the Internet. The consequence will be an increasing <quote>permission "
"society.</quote> The past can be cultivated only if you can identify the "
"owner and gain permission to build upon his work. The future will be "
"controlled by this dead (and often unfindable) hand of the past."
msgstr ""
"Alt dette ser ut til å lett følge fra å ukritisk akseptere <quote>eiendoms</"
"quote>biten av immateriell eiendom.  Sunn fornuft støtter det, og så lenge "
"den gjør det vil overfallene regne ned over teknologiene på Internett.  "
"Konsekvensene vil være mer og mer et <quote>tillatelsessamfunn.</quote>  "
"Fortiden kan kun kultiveres hvis du kan finne eieren og be om tillatelse til "
"å bygge på hans verk. Fremtiden vil bli kontrollert av denne døde (og ofte "
"forsvunnede) hånd fra fortiden."

#. type: Content of: <book><chapter><title>
msgid "Conclusion"
msgstr "Konklusjon"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Africa, medications for HIV patients in"
msgstr "Afrika, medisinering for HIV-pasienter i"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "AIDS medications"
msgstr "AIDS-medisiner"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "antiretroviral drugs"
msgstr "antiretrovirale legemiddel"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "developing countries, foreign patent costs in"
msgstr "utviklingsland, utenlandske patentkostnader i"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "drugs"
msgstr "legemidler"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "pharmaceutical"
msgstr "farmasøytisk"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "HIV/AIDS therapies"
msgstr "HIV/AIDS-behandlinger"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>There are more</emphasis> than 35 million people "
"with the AIDS virus worldwide. Twenty-five million of them live in sub-"
"Saharan Africa.  Seventeen million have already died. Seventeen million "
"Africans is proportional percentage-wise to seven million Americans. More "
"importantly, it is seventeen million Africans."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Det er mer</emphasis> enn trettifem millioner "
"mennesker over hele verden med AIDS-viruset. Tjuefem millioner av dem bor i "
"Afrika sør for Sahara.  Sytten millioner har allerede dødd.  Sytten "
"millioner afrikanere er prosentvis proporsjonalt med syv millioner "
"amerikanere.  Viktigere er det at dette er 17 millioner afrikanere."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"There is no cure for AIDS, but there are drugs to slow its progression.  "
"These antiretroviral therapies are still experimental, but they have already "
"had a dramatic effect. In the United States, AIDS patients who regularly "
"take a cocktail of these drugs increase their life expectancy by ten to "
"twenty years. For some, the drugs make the disease almost invisible."
msgstr ""
"Det finnes ingen kur for AIDS, men det finnes legemidler som kan hemme "
"sykdommens utvikling.  Disse antiretrovirale terapiene er fortsatt "
"eksperimentelle, men de har hatt en dramatisk effekt allerede.  I USA øker "
"AIDS-pasienter, som regelmessig tar en cocktail av disse legemidlene, sin "
"levealder med ti til tjue år. For noen gjør legemidlene sykdommen nesten "
"usynlig."

#.  f1. 
#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Commission on Intellectual Property Rights, <quote>Final Report: Integrating "
"Intellectual Property Rights and Development Policy</quote> (London, 2002), "
"available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #55</ulink>. "
"According to a World Health Organization press release issued 9 July 2002, "
"only 230,000 of the 6 million who need drugs in the developing world receive "
"them&mdash;and half of them are in Brazil."
msgstr ""
"Commission on Intellectual Property Rights, <quote>Final Report: Integrating "
"Intellectual Property Rights and Development Policy</quote> (London, 2002), "
"tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #55</"
"ulink>. Ifølge en pressemelding fra verdens helseorganisasjon sendt ut 9. "
"juli 2002, mottar kun 320 000 av de 6 millioner som trenger legemidler i "
"utviklingsland dem de trenger &mdash; og halvparten av dem er i Brasil."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"These drugs are expensive. When they were first introduced in the United "
"States, they cost between $10,000 and $15,000 per person per year. Today, "
"some cost $25,000 per year. At these prices, of course, no African nation "
"can afford the drugs for the vast majority of its population: $15,000 is "
"thirty times the per capita gross national product of Zimbabwe. At these "
"prices, the drugs are totally unavailable.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/>"
msgstr ""
"Disse legemidlene er dyre.  Da de først ble introdusert i USA, kostet de "
"mellom 10&nbsp;000 og 15&nbsp;000 dollar pr. person hvert år.  I dag koster "
"noen av dem 25&nbsp;000 dollar pr. år.  Med disse prisene har, selvfølgelig, "
"ingen afrikansk stat  råd til legemidlene for det store flertall av sine "
"innbyggere: 15&nbsp;000 dollar er tredve ganger brutto nasjonalprodukt pr. "
"innbygger i Zimbabwe.  Med slike priser er disse legemidlene fullstendig "
"utilgjengelig.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "on pharmaceuticals"
msgstr "om legemidler"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "pharmaceutical patents"
msgstr "farmasøytiske patenter"

#.  PAGE BREAK 265 
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"These prices are not high because the ingredients of the drugs are "
"expensive. These prices are high because the drugs are protected by patents. "
"The drug companies that produced these life-saving mixes enjoy at least a "
"twenty-year monopoly for their inventions. They use that monopoly power to "
"extract the most they can from the market. That power is in turn used to "
"keep the prices high."
msgstr ""
"Disse prisene er ikke høye fordi ingrediensene til legemidlene er dyre.  "
"Disse prisene er høye fordi legemidlene er beskyttet av patenter.  "
"Farmasiselskapene som produserer disse livreddende blandingene nyter minst "
"tjue års monopol på sine oppfinnelser.  De bruker denne monopolmakten til å "
"hente ut så mye de kan fra markedet.  Ved hjelp av denne makten holder de "
"prisene høye."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"There are many who are skeptical of patents, especially drug patents. I am "
"not. Indeed, of all the areas of research that might be supported by "
"patents, drug research is, in my view, the clearest case where patents are "
"needed. The patent gives the drug company some assurance that if it is "
"successful in inventing a new drug to treat a disease, it will be able to "
"earn back its investment and more. This is socially an extremely valuable "
"incentive. I am the last person who would argue that the law should abolish "
"it, at least without other changes."
msgstr ""
"Det er mange som er skeptiske til patenter, spesielt patenter på legemiddel. "
"Det er ikke jeg. Faktisk av alle forskningsområder som kan være støttet av "
"patenter, er forskning på legemidler, etter min mening, det klareste "
"tilfelle der patenter er nødvendig. Patenter gir et farmasøytisk firma en "
"viss forsikring om at hvis det lykkes i å finne opp et nytt medikament som "
"kan behandle en sykdom, vil det kunne tjene tilbake investeringen, og mer "
"til. Dette er et ekstremt verdifullt sosialt incentiv. Jeg er den siste "
"personen som vil argumentere for at loven skal avskaffe dette, i det minste "
"uten andre endringer."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"But it is one thing to support patents, even drug patents. It is another "
"thing to determine how best to deal with a crisis. And as African leaders "
"began to recognize the devastation that AIDS was bringing, they started "
"looking for ways to import HIV treatments at costs significantly below the "
"market price."
msgstr ""
"Men det er én ting å støtte patenter, selv patenter på legemidler. Det er en "
"annen ting å avgjøre hvordan en best skal håndtere en krise. Og idet "
"afrikanske ledere begynte å erkjenne ødeleggelsen AIDS brakte, begynte de å "
"se etter måter å importere HIV-medisiner til kostnader betydelig under "
"markedspris."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "international law"
msgstr "internasjonal lov"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "parallel importation"
msgstr "parallellimport"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by"
msgstr "Sør-Afrika, Republikken, farmasøytisk import til"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Braithwaite, John"
msgstr "Braithwaite, John"

#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"See Peter Drahos with John Braithwaite, <citetitle>Information Feudalism: "
"Who Owns the Knowledge Economy?</citetitle> (New York: The New Press, 2003), "
"37.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm"
"\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <citetitle>Who "
"Owns the Knowledge Economy?</citetitle> (New York: The New Press, 2003), "
"37.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm"
"\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"In 1997, South Africa tried one tack. It passed a law to allow the "
"importation of patented medicines that had been produced or sold in another "
"nation's market with the consent of the patent owner. For example, if the "
"drug was sold in India, it could be imported into Africa from India. This is "
"called <quote>parallel importation,</quote> and it is generally permitted "
"under international trade law and is specifically permitted within the "
"European Union.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"I 1997 forsøkte Sør-Afrika seg på en tilnærming.  Landet vedtok en lov som "
"tillot import av patenterte legemidler som hadde blitt produsert og solgt i "
"en annen nasjons marked med godkjenning fra patenteieren.  For eksempel, "
"hvis legemidler var solgt i India, så kunne de bli importert inn til Afrika "
"fra India.  Dette kalles <quote>parallellimport</quote> og er generelt "
"tillatt i internasjonal handelslovgivning, og spesifikt tillatt i den "
"europeiske union.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "United States Trade Representative (USTR)"
msgstr "USAs handelrepresentant (USTR)"

#.  f3. 
#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"International Intellectual Property Institute (IIPI), <citetitle>Patent "
"Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a "
"Report Prepared for the World Intellectual Property Organization</citetitle> "
"(Washington, D.C., 2000), 14, available at <ulink url=\"http://free-culture."
"cc/notes/\">link #56</ulink>. For a firsthand account of the struggle over "
"South Africa, see Hearing Before the Subcommittee on Criminal Justice, Drug "
"Policy, and Human Resources, House Committee on Government Reform, H. Rep., "
"1st sess., Ser. No. 106-126 (22 July 1999), 150&ndash;57 (statement of James "
"Love)."
msgstr ""
"International Intellectual Property Institute (IIPI), <citetitle>Patent "
"Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, en "
"rapport forberedt for Verdens opphavsrettsorganisasjon</citetitle> "
"(Washington, D.C., 2000), 14, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #56</ulink>.  For en førstehånds beskrivelse av "
"kampen om Sør-Afrika, se Høring foran underkomite for kriminalomsorg, "
"medikamentregelverk og menneskelige ressurser, House Committee on Government "
"Reform, H. Rep., 1. økt., Ser. No. 106-126 (22. juli 1999), 150&ndash;57 "
"(uttalelse fra James Love)."

#.  f4. 
#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"International Intellectual Property Institute (IIPI), <citetitle>Patent "
"Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, a "
"Report Prepared for the World Intellectual Property Organization</citetitle> "
"(Washington, D.C., 2000), 15."
msgstr ""
"International Intellectual Property Institute (IIPI), <citetitle>Patent "
"Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, en "
"rapport forberedt for Verdens opphavsrettsorganisasjon</citetitle> "
"(Washington, D.C., 2000), 15."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"However, the United States government opposed the bill. Indeed, more than "
"opposed. As the International Intellectual Property Association "
"characterized it, <quote>The U.S. government pressured South Africa &hellip; "
"not to permit compulsory licensing or parallel imports.</quote><placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> Through the Office of the United States Trade "
"Representative, the government asked South Africa to change the law&mdash;"
"and to add pressure to that request, in 1998, the USTR listed South Africa "
"for possible trade sanctions.  That same year, more than forty "
"pharmaceutical companies began proceedings in the South African courts to "
"challenge the government's actions. The United States was then joined by "
"other governments from the EU. Their claim, and the claim of the "
"pharmaceutical companies, was that South Africa was violating its "
"obligations under international law by discriminating against a particular "
"kind of patent&mdash; pharmaceutical patents. The demand of these "
"governments, with the United States in the lead, was that South Africa "
"respect these patents as it respects any other patent, regardless of any "
"effect on the treatment of AIDS within South Africa.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Men USA var imot lovendringen.  Og de nøyde seg ikke med å være imot. Som "
"International Intellectual Property Association karakteriserte det, "
"<quote>Myndighetene i USA presset Sør-Afrika &hellip;  til å ikke tillate "
"tvungen lisensiering eller parallellimport.</quote><placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant "
"(USTR), ba myndighetene Sør-Afrika om å endre loven &mdash; og for å legge "
"press bak den forespørselen, listet USTR i 1998 opp Sør-Afrika som et land "
"som burde vurderes for handelsrestriksjoner.  Samme år gikk mer enn førti "
"farmasiselskaper til retten for å utfordre myndighetenes handlinger. USA "
"fikk selskap av andre myndigheter fra EU.  Deres påstand, og påstanden til "
"farmasiselskapene, var at Sør-Afrika brøt sine internasjonale forpliktelser "
"ved å diskriminere mot en bestemt type patenter &mdash; farmasøytiske "
"patenter.  Kravet fra disse myndighetene, med USA i spissen, var at Sør-"
"Afrika skulle respektere disse patentene på samme måte som alle andre "
"patenter, uavhengig av eventuell effekt på behandlingen av AIDS i Sør-Afrika."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"We should place the intervention by the United States in context.  No doubt "
"patents are not the most important reason that Africans don't have access to "
"drugs. Poverty and the total absence of an effective health care "
"infrastructure matter more. But whether patents are the most important "
"reason or not, the price of drugs has an effect on their demand, and patents "
"affect price. And so, whether massive or marginal, there was an effect from "
"our government's intervention to stop the flow of medications into Africa."
msgstr ""
"Vi bør sette intervensjonen til USA i sammenheng.  Det er ingen tvil om at "
"patenter ikke er den viktigste årsaken til at afrikanere ikke har tilgang "
"til legemidler.  Fattigdom og den totale mangel på effektivt helsevesen "
"betyr mer. Men uansett om patenter er den viktigste grunnen eller ikke, så "
"har prisen på legemidler en effekt på etterspørselen, og patenter påvirker "
"prisen.  Så uansett hvor stor eller liten effekten var, så hadde det effekt "
"når våre myndigheter grep inn for å stoppe strømmen av legemidler til Afrika."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"By stopping the flow of HIV treatment into Africa, the United States "
"government was not saving drugs for United States citizens.  This is not "
"like wheat (if they eat it, we can't); instead, the flow that the United "
"States intervened to stop was, in effect, a flow of knowledge: information "
"about how to take chemicals that exist within Africa, and turn those "
"chemicals into drugs that would save 15 to 30 million lives."
msgstr ""
"Ved å stoppe strømmen av HIV-behandlinger til Afrika, sikret ikke "
"myndighetene i USA legemidler til USAs borgere. Dette er ikke som hvete "
"(hvis de spiser det, så kan ikke vi spise det). Det som USA i praksis "
"intervenerte for å stoppe, var strømmen av kunnskap: Informasjon om hvordan "
"en kan ta kjemikalier som finnes i Afrika, og gjøre disse kjemikaliene om "
"til legemidler som kan redde 15 til 30 millioner liv."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Nor was the intervention by the United States going to protect the profits "
"of United States drug companies&mdash;at least, not substantially. It was "
"not as if these countries were in the position to buy the drugs for the "
"prices the drug companies were charging. Again, the Africans are wildly too "
"poor to afford these drugs at the offered prices. Stopping the parallel "
"import of these drugs would not substantially increase the sales by U.S. "
"companies."
msgstr ""
"Intervensjonen fra USA ville heller ikke beskytte fortjenesten til "
"legemiddelselskapene i USA &mdash; i hvert fall ikke betydelig.  Det var jo "
"ikke slik at disse landene hadde mulighet til å kjøpe legemidlene til de "
"prisene som legemiddelselskapene forlangte.  Igjen var afrikanerne for "
"fattige til å ha råd til disse legemidlene til de tilbudte prisene.  Å "
"blokkere for parallellimport av disse legemidlene ville ikke øke salget til "
"de amerikanske selskapene betydelig."

#.  f5. 
#.  PAGE BREAK 333 
#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"See Sabin Russell, <quote>New Crusade to Lower AIDS Drug Costs: Africa's "
"Needs at Odds with Firms' Profit Motive,</quote> <citetitle>San Francisco "
"Chronicle</citetitle>, 24 May 1999, A1, available at <ulink url=\"http://"
"free-culture.cc/notes/\">link #57</ulink> (<quote>compulsory licenses and "
"gray markets pose a threat to the entire system of intellectual property "
"protection</quote>); Robert Weissman, <quote>AIDS and Developing Countries: "
"Democratizing Access to Essential Medicines,</quote> <citetitle>Foreign "
"Policy in Focus</citetitle> 4:23 (August 1999), available at <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #58</ulink> (describing U.S. policy); "
"John A. Harrelson, <quote>TRIPS, Pharmaceutical Patents, and the HIV/AIDS "
"Crisis: Finding the Proper Balance Between Intellectual Property Rights and "
"Compassion, a Synopsis,</quote> <citetitle>Widener Law Symposium Journal</"
"citetitle> (Spring 2001): 175."
msgstr ""
"Se Sabin Russel, <quote>New Crusade to Lower AIDS Drug Costs: Africa's Needs "
"at Odds with Firms' Profit Motive,</quote> <citetitle>San Francisco "
"Chronicle</citetitle>, 24. mai 1999, A1, tilgjengelig fra <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #57</ulink> (<quote>tvangslisenser og "
"gråmarkeder utgjør en trussel for hele systemet for beskyttelse av "
"immateriell eiendom</quote>); Robert Weissman, <quote>AIDS and Developing "
"Countries: Democratizing Access to Essential Medicines,</quote> "
"<citetitle>Foreign Policy in Focus</citetitle> 4:23 (august 1999), "
"tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #58</"
"ulink> (beskriver USAs policy); John A. Harrelson, <quote>TRIPS, "
"Pharmaceutical Patents, and the HIV/AIDS Crisis: Finding the Proper Balance "
"Between Intellectual Property Rights and Compassion, a Synopsis,</quote> "
"<citetitle>Widener Law Symposium Journal</citetitle> (våren 2001): 175."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Instead, the argument in favor of restricting this flow of information, "
"which was needed to save the lives of millions, was an argument about the "
"sanctity of property.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> It was "
"because <quote>intellectual property</quote> would be violated that these "
"drugs should not flow into Africa. It was a principle about the importance "
"of <quote>intellectual property</quote> that led these government actors to "
"intervene against the South African response to AIDS."
msgstr ""
"I stedet var argumentet til fordel for restriksjoner på denne flyten av "
"informasjon, som var nødvendig for å redde millioner av liv, et argument om "
"eiendoms ukrenkelighet.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>  Det var på "
"grunn av at <quote>intellektuell eiendom</quote> ville bli krenket, at disse "
"legemidlene ikke skulle strømme inn til Afrika.  Det var prinsippet om "
"viktigheten av <quote>intellektuell eiendom</quote> som fikk disse "
"myndighetsaktørene til å intervenere mot Sør-Afrikas mottiltak mot AIDS."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Now just step back for a moment. There will be a time thirty years from now "
"when our children look back at us and ask, how could we have let this "
"happen? How could we allow a policy to be pursued whose direct cost would be "
"to speed the death of 15 to 30 million Africans, and whose only real benefit "
"would be to uphold the <quote>sanctity</quote> of an idea? What possible "
"justification could there ever be for a policy that results in so many "
"deaths? What exactly is the insanity that would allow so many to die for "
"such an abstraction?"
msgstr ""
"La oss ta et skritt tilbake for et øyeblikk.  En gang om tredve år vil våre "
"barn se tilbake på oss og spørre, hvordan kunne vi la dette skje?  Hvordan "
"kunne vi tillate å gjennomføre en politikk hvis direkte kostnad var å få 15 "
"til 30 millioner afrikanere til å dø raskere, og hvis eneste virkelige "
"fordel var å opprettholde <quote>ukrenkeligheten</quote> til en idé?  Hva "
"slags berettigelse kan noensinne eksistere for en politikk som resulterer i "
"så mange døde?  Hva slags galskap er det egentlig som tillater at så mange "
"dør for en slik abstraksjon?"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "in pharmaceutical industry"
msgstr "i farmasøytisk industri"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Some blame the drug companies. I don't. They are corporations.  Their "
"managers are ordered by law to make money for the corporation.  They push a "
"certain patent policy not because of ideals, but because it is the policy "
"that makes them the most money. And it only makes them the most money "
"because of a certain corruption within our political system&mdash; a "
"corruption the drug companies are certainly not responsible for."
msgstr ""
"Noen skylder på farmasiselskapene.  Det gjør ikke jeg.  De er selskaper, og "
"deres ledere er lovpålagt å tjene penger for selskapene.  De presser på for "
"en bestemt patentpolitikk, ikke på grunn av idealer, men fordi det er dette "
"som gjør at de tjener mest penger.  Og dette gjør kun at de tjener mest "
"penger på grunn av en slags korrupsjon i vårt politiske system &mdash; en "
"korrupsjon som farmasiselskapene helt klart ikke er ansvarlige for."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"The corruption is our own politicians' failure of integrity. For the drug "
"companies would love&mdash;they say, and I believe them&mdash;to sell their "
"drugs as cheaply as they can to countries in Africa and elsewhere.  There "
"are issues they'd have to resolve to make sure the drugs didn't get back "
"into the United States, but those are mere problems of technology.  They "
"could be overcome."
msgstr ""
"Denne korrupsjonen er våre egne politikeres manglende integritet.  For "
"legemiddelprodusentene ville elske &mdash; sier de selv, og jeg tror dem "
"&mdash; å selge sine legemidler så billig som de kan til land i Afrika og "
"andre steder. Det er utfordringer de må løse, å sikre at legemidlene ikke "
"kommer tilbake til USA.  Men dette er bare teknologiske utfordring. De kan "
"bli overvunnet."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "of drug patents"
msgstr "av legemiddelpatenter"

#.  PAGE BREAK 268 
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"A different problem, however, could not be overcome. This is the fear of the "
"grandstanding politician who would call the presidents of the drug companies "
"before a Senate or House hearing, and ask, <quote>How is it you can sell "
"this HIV drug in Africa for only $1 a pill, but the same drug would cost an "
"American $1,500?</quote> Because there is no <quote>sound bite</quote> "
"answer to that question, its effect would be to induce regulation of prices "
"in America. The drug companies thus avoid this spiral by avoiding the first "
"step. They reinforce the idea that property should be sacred. They adopt a "
"rational strategy in an irrational context, with the unintended consequence "
"that perhaps millions die. And that rational strategy thus becomes framed in "
"terms of this ideal&mdash;the sanctity of an idea called <quote>intellectual "
"property.</quote>"
msgstr ""
"Et annet problem kan derimot ikke løses. Det er frykten for at en politiker "
"som skal vise seg, og kaller inn lederne hos legemiddelprodusentene til "
"høring i Senatet eller representantenes hus og spør, <quote>hvordan har det "
"seg at du kan selge HIV-medisinen i Afrika for bare 1 dollar pr. pille, mens "
"samme pille koster en amerikansker 1&nbsp;500 dollar?</quote> Da det ikke "
"finnes et <quote>kjapt svar</quote> på det spørsmålet, ville effekten bli "
"regulering av priser i Amerika.  Legemiddelprodusentene unngår dermed denne "
"spiralen ved å sikre at det første steget ikke tas.  De forsterker idéen om "
"at eierrettigheter skal være ukrenkelige.  De legger seg på en rasjonell "
"strategi i en irrasjonell omgivelse, med den utilsiktede konsekvens at "
"kanskje millioner dør.  Og den rasjonelle strategien rammes dermed inn ved "
"hjelp av dette ideal &mdash; ukrenkeligheten til en idé som kalles "
"<quote>immaterielle rettigheter.</quote>"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"So when the common sense of your child confronts you, what will you say? "
"When the common sense of a generation finally revolts against what we have "
"done, how will we justify what we have done? What is the argument?"
msgstr ""
"Så når du blir konfrontert med ditt barns sunne fornuft, hva vil du si?  Når "
"den sunne fornuften hos en generasjon endelig gjør opprør mot hva vi har "
"gjort, hvordan vil vi rettferdiggjøre det?  Hva er argumentet?"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"A sensible patent policy could endorse and strongly support the patent "
"system without having to reach everyone everywhere in exactly the same way. "
"Just as a sensible copyright policy could endorse and strongly support a "
"copyright system without having to regulate the spread of culture perfectly "
"and forever, a sensible patent policy could endorse and strongly support a "
"patent system without having to block the spread of drugs to a country not "
"rich enough to afford market prices in any case. A sensible policy, in other "
"words, could be a balanced policy. For most of our history, both copyright "
"and patent policies were balanced in just this sense."
msgstr ""
"En fornuftig patentpolitikk kunne gå god for, og gi sterk støtte til "
"patentsystemet uten å måtte nå alle overalt på nøyaktig samme måte. På samme "
"måte som en fornuftig opphavsrettspolitikk kunne gå god for, og gi sterk "
"støtte til et opphavsrettssystem uten å måtte regulere spredningen av kultur "
"perfekt og for alltid.  En fornuftig patentpolitikk kunne gå god for, og gi "
"sterk støtte til et patentsystem uten å måtte blokkere spredning av "
"legemidler til et land som uansett ikke er rikt nok til å ha råd til "
"markedsprisen.  En fornuftig politikk kan en dermed si kunne være en "
"balansert politikk.  I det meste av vår historie har både opphavsretts- og "
"patentpolitikken i denne forstand vært balansert."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"But we as a culture have lost this sense of balance. We have lost the "
"critical eye that helps us see the difference between truth and extremism.  "
"A certain property fundamentalism, having no connection to our tradition, "
"now reigns in this culture&mdash;bizarrely, and with consequences more grave "
"to the spread of ideas and culture than almost any other single policy "
"decision that we as a democracy will make."
msgstr ""
"Men vi som kultur har mistet denne følelsen for balanse.  Vi har mistet det "
"kritiske blikket som hjelper oss til å se forskjellen mellom sannhet og "
"ekstremisme.  En slags eiendomsfundamentalisme, uten grunnlag i vår "
"tradisjon, hersker nå i vår kultur &mdash; sært, og med konsekvenser mer "
"alvorlig for spredningen av idéer og kultur enn nesten enhver annen politisk "
"enkeltavgjørelse vi som demokrati kan fatte."

#.  PAGE BREAK 269 
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>A simple idea</emphasis> blinds us, and under the "
"cover of darkness, much happens that most of us would reject if any of us "
"looked. So uncritically do we accept the idea of property in ideas that we "
"don't even notice how monstrous it is to deny ideas to a people who are "
"dying without them. So uncritically do we accept the idea of property in "
"culture that we don't even question when the control of that property "
"removes our ability, as a people, to develop our culture democratically. "
"Blindness becomes our common sense. And the challenge for anyone who would "
"reclaim the right to cultivate our culture is to find a way to make this "
"common sense open its eyes."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>En enkel idé</emphasis> blender oss, og under dekke "
"av mørket skjer mye som de fleste av oss ville avvist hvis vi hadde fulgt "
"med.  Så ukritisk aksepterer vi idéen om eierskap til idéer at vi ikke "
"engang legger merke til hvor uhyrlig det er å nekte tilgang til idéer for et "
"folk som dør uten dem.  Så ukritisk aksepterer vi idéen om eiendom til "
"kulturen at vi ikke engang stiller spørsmål ved når kontrollen over denne "
"eiendommen fjerner vår evne, som folk, til å utvikle vår kultur "
"demokratisk.  Blindhet blir vår sunne fornuft, og utfordringen for enhver "
"som vil gjenvinne retten til å dyrke vår kultur er å finne en måte å få "
"denne sunne fornuften til å åpne øynene sine."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"So far, common sense sleeps. There is no revolt. Common sense does not yet "
"see what there could be to revolt about. The extremism that now dominates "
"this debate fits with ideas that seem natural, and that fit is reinforced by "
"the RCAs of our day. They wage a frantic war to fight <quote>piracy,</quote> "
"and devastate a culture for creativity. They defend the idea of "
"<quote>creative property,</quote> while transforming real creators into "
"modern-day sharecroppers. They are insulted by the idea that rights should "
"be balanced, even though each of the major players in this content war was "
"itself a beneficiary of a more balanced ideal. The hypocrisy reeks. Yet in a "
"city like Washington, hypocrisy is not even noticed. Powerful lobbies, "
"complex issues, and MTV attention spans produce the <quote>perfect storm</"
"quote> for free culture."
msgstr ""
"Hittil sover sunn fornuft.  Det er intet opprør.  Sunn fornuft ser ennå ikke "
"hva det er å gjøre opprør mot.  Ekstremismen som nå dominerer denne "
"debatten, resonnerer med idéer som virker naturlige, og resonansen er "
"forsterket av våre moderne RCA-ene.  De fører en frenetisk krig for å "
"bekjempe <quote>piratvirksomhet</quote>, og knuser kreativitetskultur.  De "
"forsvarer idéen om <quote>kreativt eierskap,</quote> mens de endrer ekte "
"skapere til moderne leilendinger.  De blir fornærmet av idéen om at "
"rettigheter skulle være balanserte, selv om hver av hovedaktørene i denne "
"innholdskrigen selv hadde fordeler av et mer balansert ideal.  Hykleriet "
"rår.  Men i en by som Washington blir ikke hykleriet en gang lagt merke "
"til.  Mektige lobbyister, kompliserte problemer, og MTV-oppmerksomhetsspenn "
"gir en <quote>perfekt storm</quote> for fri kultur."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "academic journals"
msgstr "akademiske tidsskrifter"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "biomedical research"
msgstr "biomedisinsk forskning"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "international organization on issues of"
msgstr "internasjonal organisasjon for saker om"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "IBM"
msgstr "IBM"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "PLoS (Public Library of Science)"
msgstr "PLoS (Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det)"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Public Library of Science (PLoS)"
msgstr "Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det (PLoS)"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "public projects in"
msgstr "offentlige prosjekter i"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "single nucleotied polymorphisms (SNPs)"
msgstr "enkeltnukleotidforskjeller (SNPs)"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Wellcome Trust"
msgstr "Wellcome Trust"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "World Intellectual Property Organization (WIPO)"
msgstr "Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO)"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "World Wide Web"
msgstr "World Wide Web"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Global Positioning System"
msgstr "Globalt posisjoneringssystem"

#.  f6. 
#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Jonathan Krim, <quote>The Quiet War over Open-Source,</quote> "
"<citetitle>Washington Post</citetitle>, August 2003, E1, available at <ulink "
"url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #59</ulink>; William New, "
"<quote>Global Group's Shift on `Open Source' Meeting Spurs Stir,</quote> "
"<citetitle>National Journal's Technology Daily</citetitle>, 19 August 2003, "
"available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #60</ulink>; "
"William New, <quote>U.S. Official Opposes `Open Source' Talks at WIPO,</"
"quote> <citetitle>National Journal's Technology Daily</citetitle>, 19 August "
"2003, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #61</"
"ulink>."
msgstr ""
"Jonathan Krim, <quote>The Quiet War over Open-Source,</quote> "
"<citetitle>Washington Post</citetitle>, august 2003, E1, tilgjengelig fra "
"<ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #59</ulink>; William New, "
"<quote>Global Group's Shift on `Open Source' Meeting Spurs Stir,</quote> "
"<citetitle>National Journal's Technology Daily</citetitle>, 19. august 2003, "
"tilgjengelig  fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #60</"
"ulink>; William New, <quote>U.S. Official Opposes `Open Source' Talks at "
"WIPO,</quote> <citetitle>National Journal's Technology Daily</citetitle>, "
"19. august 2003, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #61</ulink>."

#.  PAGE BREAK 270 
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>In August 2003</emphasis>, a fight broke out in the "
"United States about a decision by the World Intellectual Property "
"Organization to cancel a meeting.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"At the request of a wide range of interests, WIPO had decided to hold a "
"meeting to discuss <quote>open and collaborative projects to create public "
"goods.</quote> These are projects that have been successful in producing "
"public goods without relying exclusively upon a proprietary use of "
"intellectual property. Examples include the Internet and the World Wide Web, "
"both of which were developed on the basis of protocols in the public domain. "
"It included an emerging trend to support open academic journals, including "
"the Public Library of Science project that I describe in chapter <xref "
"xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"c-afterword\"/>.  It included a "
"project to develop single nucleotide polymorphisms (SNPs), which are thought "
"to have great significance in biomedical research. (That nonprofit project "
"comprised a consortium of the Wellcome Trust and pharmaceutical and "
"technological companies, including Amersham Biosciences, AstraZeneca, "
"Aventis, Bayer, Bristol-Myers Squibb, Hoffmann-La Roche, Glaxo-SmithKline, "
"IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, and Searle.) It included the Global "
"Positioning System, which Ronald Reagan set free in the early 1980s. And it "
"included <quote>open source and free software.</quote>"
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>I august 2003</emphasis> brøt en kamp ut i USA om en "
"avgjørelse fra Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO) om å avlyse et møte."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> På forespørsel fra en lang rekke "
"interessenter hadde WIPO bestemt å avholde et møte for å diskutere "
"<quote>åpne og samarbeidende prosjekter for å skape goder for felleskapet.</"
"quote>  Disse prosjektene hadde lyktes i å produsere goder for fellesskapet "
"uten å basere seg eksklusivt på bruken av proprietære immaterielle "
"rettigheter.  Eksempler inkluderer Internett og verdensveven, begge  "
"utviklet på grunnlag av protokoller i allemannseie.  Det hadde med en "
"begynnende trend for å støtte åpne akademiske tidsskrifter, og inkluderte "
"Public Library of Science-prosjektet som jeg beskriver i kapittel <xref "
"xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"c-afterword\"/>.Det inkluderte "
"et prosjekt for å utvikle enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), som er antatt å "
"få stor betydning i biomedisinsk forskning.  (Dette ikke-kommersielle "
"prosjektet besto av et konsortium av Wellcome Trust og farmasøytiske og "
"teknologiske selskaper, inkludert Amersham Biosciences, AstraZeneca, "
"Aventis, Bayer, Bristol-Myers Squibb, Hoffmann-La Roche, Glaxo-SmithKline, "
"IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, og Searle.)  Det inkluderte Globalt "
"posisjonssystem (GPS) som Ronald Reagen frigjorde tidlig på 1980-tallet.  Og "
"det inkluderte <quote>åpen kildekode og fri programvare.</quote>"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"The aim of the meeting was to consider this wide range of projects from one "
"common perspective: that none of these projects relied upon intellectual "
"property extremism. Instead, in all of them, intellectual property was "
"balanced by agreements to keep access open or to impose limitations on the "
"way in which proprietary claims might be used."
msgstr ""
"Formålet med møtet var å vurdere denne rekken av prosjekter fra et felles "
"perspektiv: at ingen av disse prosjektene hadde som grunnlag immateriell "
"ekstremisme. I stedet, hos alle disse, ble immaterielle rettigheter "
"balansert med avtaler om å holde tilgang åpen, eller for å legge "
"begrensninger på hvordan proprietære krav kan bli brukt."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "in international debate on intellectual property"
msgstr "i internasjonal debatt om immateriell eiendom"

#.  f7. 
#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"I should disclose that I was one of the people who asked WIPO for the "
"meeting."
msgstr "Jeg bør nevne at jeg var en av folkene som ba WIPO om dette møtet."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"From the perspective of this book, then, the conference was ideal."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> The projects within its scope "
"included both commercial and noncommercial work. They primarily involved "
"science, but from many perspectives.  And WIPO was an ideal venue for this "
"discussion, since WIPO is the preeminent international body dealing with "
"intellectual property issues."
msgstr ""
"Dermed var, i forhold til perspektivet i denne boken, denne konferansen "
"ideell.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Prosjektene innenfor temaet "
"var både kommersielle og ikke-kommersielle verk.  De involverte i hovedsak "
"vitenskapen, men fra mange perspektiver.  Og WIPO var et ideelt sted for "
"denne diskusjonen, siden WIPO var den fremstående internasjonale aktør som "
"drev med immaterielle rettighetsspørsmål."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "World Summit on the Information Society (WSIS)"
msgstr "Verdenstoppmøtet om informasjonssamfunnet (WSIS)"

#.  PAGE BREAK 271 
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Indeed, I was once publicly scolded for not recognizing this fact about "
"WIPO. In February 2003, I delivered a keynote address to a preparatory "
"conference for the World Summit on the Information Society (WSIS). At a "
"press conference before the address, I was asked what I would say. I "
"responded that I would be talking a little about the importance of balance "
"in intellectual property for the development of an information society. The "
"moderator for the event then promptly interrupted to inform me and the "
"assembled reporters that no question about intellectual property would be "
"discussed by WSIS, since those questions were the exclusive domain of WIPO. "
"In the talk that I had prepared, I had actually made the issue of "
"intellectual property relatively minor. But after this astonishing "
"statement, I made intellectual property the sole focus of my talk. There was "
"no way to talk about an <quote>Information Society</quote> unless one also "
"talked about the range of information and culture that would be free. My "
"talk did not make my immoderate moderator very happy. And she was no doubt "
"correct that the scope of intellectual property protections was ordinarily "
"the stuff of WIPO. But in my view, there couldn't be too much of a "
"conversation about how much intellectual property is needed, since in my "
"view, the very idea of balance in intellectual property had been lost."
msgstr ""
"Faktisk fikk jeg en gang offentlig kjeft for å ikke anerkjenne dette faktum "
"om WIPO.  I februar 2003 holdt jeg et innledende foredrag på en forberedende "
"konferanse for Verdenstoppmøtet om informasjonssamfunnet (WSIS).  På en "
"pressekonferanse før innlegget, ble jeg spurt hva jeg skulle snakke om.  Jeg "
"svarte at jeg skulle snakke litt om viktigheten av balanse rundt "
"immaterielle verdier for utviklingen av informasjonssamfunnet.  Ordstyreren "
"på arrangementet avbrøt meg da brått for å informere meg og journalistene "
"tilstede at ingen spørsmål rundt immaterielle verdier ville bli diskutert av "
"WSIS, da slike spørsmål kun skulle diskuteres i WIPO.  I innlegget jeg hadde "
"forberedt var temaet om immaterielle verdier en forholdvis liten del av det "
"hele.  Men etter denne forbløffende uttalelsen, gjorde jeg immaterielle "
"verdier til hovedfokus for mitt innlegg.  Det var ikke mulig å snakke om et "
"<quote>informasjonssamfunn</quote> uten at en også snakket om andelen av "
"informasjon og kultur som ikke er vernet av opphavsretten.  Mitt innlegg "
"gjorde ikke min overivrige moderator veldig glad.  Og hun hadde uten tvil "
"rett i at omfanget til vern av immaterielle rettigheter normalt hørte inn "
"under WIPO.  Men etter mitt syn, kunne det ikke bli for mye diskusjon om "
"hvor mye immaterielle rettigheter som trengs, siden etter mitt syn, hadde "
"selve idéen om en balanse rundt immaterielle rettigheter gått tapt."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"So whether or not WSIS can discuss balance in intellectual property, I had "
"thought it was taken for granted that WIPO could and should. And thus the "
"meeting about <quote>open and collaborative projects to create public goods</"
"quote> seemed perfectly appropriate within the WIPO agenda."
msgstr ""
"Så uansett om WSIS kan diskutere balanse i intellektuell eiendom eller ikke, "
"så hadde jeg trodd det var tatt for gitt at WIPO kunne og burde.  Og dermed "
"virket møtet om <quote>åpne og samarbeidende prosjekter for å skape "
"fellesgoder</quote> å passe perfekt for WIPOs agenda."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Apple Corporation"
msgstr "Apple Corporation"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "on free software"
msgstr "om fri programvare"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"But there is one project within that list that is highly controversial, at "
"least among lobbyists. That project is <quote>open source and free software."
"</quote> Microsoft in particular is wary of discussion of the subject. From "
"its perspective, a conference to discuss open source and free software would "
"be like a conference to discuss Apple's operating system. Both open source "
"and free software compete with Microsoft's software. And internationally, "
"many governments have begun to explore requirements that they use open "
"source or free software, rather than <quote>proprietary software,</quote> "
"for their own internal uses."
msgstr ""
"Men det er ett prosjekt i listen som er svært kontroversielt, i hvert fall "
"blant lobbyister. Dette prosjektet er <quote>åpen kildekode og fri "
"programvare.</quote> Microsoft spesielt er skeptisk til diskusjon om emnet. "
"Fra deres perspektiv, ville en konferanse for å diskutere åpen kildekode og "
"fri programvare være som en konferanse for å diskutere Apples "
"operativsystem.  Både åpen kildekode og fri programvare konkurrerer med "
"Microsofts programvare.  Og internasjonalt har mange myndigheter begynt å "
"utforske krav om at de skal bruke åpen kildekode eller fri programvare, i "
"stedet for <quote>proprietær programvare,</quote> til sine egne interne "
"behov."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "<quote>copyleft</quote> licenses"
msgstr "<quote>copyleft</quote>-lisenser"

#.  f8. 
#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Microsoft's position about free and open source software is more "
"sophisticated.  As it has repeatedly asserted, it has no problem with "
"<quote>open source</quote> software or software in the public domain. "
"Microsoft's principal opposition is to <quote>free software</quote> licensed "
"under a <quote>copyleft</quote> license, meaning a license that requires the "
"licensee to adopt the same terms on any derivative work. See Bradford L. "
"Smith, <quote>The Future of Software: Enabling the Marketplace to Decide,</"
"quote> <citetitle>Government Policy Toward Open Source Software</citetitle> "
"(Washington, D.C.: AEI-Brookings Joint Center for Regulatory Studies, "
"American Enterprise Institute for Public Policy Research, 2002), 69, "
"available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #62</ulink>. "
"See also Craig Mundie, Microsoft senior vice president, <citetitle>The "
"Commercial Software Model</citetitle>, discussion at New York University "
"Stern School of Business (3 May 2001), available at <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #63</ulink>."
msgstr ""
"Microsofts posisjon om åpen kildekode og fri programvare er mer "
"sofistikert.  De har flere ganger forklart at de har ikke noe problem med "
"programvare som er <quote>åpen kildekode</quote>, eller programvare som er "
"allemannseie.  Microsofts prinsipielle motstand er mot <quote>fri "
"programvare</quote> lisensiert med en <quote>copyleft</quote>-lisens, som "
"betyr at lisensen krever at de som lisensierer skal adoptere samme vilkår "
"for ethvert avledet verk.  Se Bradford L. Smith, <quote>The Future of "
"Software: Enabling the Marketplace to Decide,</quote> <citetitle>Government "
"Policy Toward Open Source Software</citetitle> (Washington, D.C.: AEI-"
"Brookings Joint Center for Regulatory Studies, American Enterprise Institute "
"for Public Policy Research, 2002), 69, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://"
"free-culture.cc/notes/\">link #62</ulink>. Se også Craig Mundie, Microsoft "
"senior vice president, <citetitle>The Commercial Software Model</citetitle>, "
"diskusjon ved New York University Stern School of Business (3. mai 2001), "
"tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #63</"
"ulink>."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"I don't mean to enter that debate here. It is important only to make clear "
"that the distinction is not between commercial and noncommercial software. "
"There are many important companies that depend fundamentally upon open "
"source and free software, IBM being the most prominent. IBM is increasingly "
"shifting its focus to the GNU/Linux operating system, the most famous bit of "
"<quote>free software</quote>&mdash;and IBM is emphatically a commercial "
"entity. Thus, to support <quote>open source and free software</quote> is not "
"to oppose commercial entities. It is, instead, to support a mode of software "
"development that is different from Microsoft's.<placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Jeg mener ikke å gå inn i den debatten her.  Det er viktig kun for å gjøre "
"det klart at skillet ikke er mellom kommersiell og ikke-kommersiell "
"programvare.  Det er mange viktige selskaper som er fundamentalt avhengig av "
"fri programvare, der IBM er den mest fremtredende.  IBM har i stadig større "
"grad skiftet sitt fokus til GNU/Linux-operativsystemet, den mest berømte "
"biten av <quote>fri programvare</quote> &mdash; og IBM er helt klart en "
"kommersiell aktør. Dermed er det å støtte <quote>fri programvare</quote> "
"ikke å motsette seg kommersielle aktører.  Det er i stedet å støtte en måte "
"å drive programvareutvikling som er forskjellig fra Microsofts.<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "General Public License (GPL)"
msgstr "General Public License (GPL)"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "GPL (General Public License)"
msgstr "GPL (General Public License)"

#.  PAGE BREAK 272 
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"More important for our purposes, to support <quote>open source and free "
"software</quote> is not to oppose copyright. <quote>Open source and free "
"software</quote> is not software in the public domain. Instead, like "
"Microsoft's software, the copyright owners of free and open source software "
"insist quite strongly that the terms of their software license be respected "
"by adopters of free and open source software. The terms of that license are "
"no doubt different from the terms of a proprietary software license.  Free "
"software licensed under the General Public License (GPL), for example, "
"requires that the source code for the software be made available by anyone "
"who modifies and redistributes the software. But that requirement is "
"effective only if copyright governs software. If copyright did not govern "
"software, then free software could not impose the same kind of requirements "
"on its adopters. It thus depends upon copyright law just as Microsoft does."
msgstr ""
"Mer viktig for vårt formål, er at å støtte <quote>åpen kildekode og fri "
"programvare</quote>, ikke er å motsette seg opphavsrett. <quote>Åpen "
"kildekode og fri programvare</quote> er ikke programvare uten "
"opphavsrettslig vern. I stedet, på samme måte som programvare fra Microsoft, "
"insisterer opphavsrettsinnehaverne av fri programvare ganske sterkt på at "
"vilkårene i deres programvarelisens blir respektert av de som tar i bruk fri "
"programvare.  Vilkårene i den lisensen er uten tvil forskjellig fra "
"vilkårene i en proprietær programvarelisens.  For eksempel krever fri "
"programvare lisensiert med General Public License (GPL), at kildekoden for "
"programvare gjøres tilgjengelig av alle som endrer og videredistribuerer "
"programvaren.  Men dette kravet er kun effektivt hvis opphavsrett råder over "
"programvare.  Hvis opphavsretten ikke råder over programvare, så kunne ikke "
"fri programvare pålegge slike krav på de som tar i bruk programvaren.  Den "
"er dermed like avhengig av åndsverksloven som Microsoft."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Krim, Jonathan"
msgstr "Krim, Jonathan"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "WIPO meeting opposed by"
msgstr "WIPO-møte motarbeidet av"

#.  f9. 
#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Krim, <quote>The Quiet War over Open-Source,</quote> available at <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #64</ulink>."
msgstr ""
"Krim, <quote>The Quiet War over Open-Source,</quote> tilgjengelig fra <ulink "
"url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #64</ulink>."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"It is therefore understandable that as a proprietary software developer, "
"Microsoft would oppose this WIPO meeting, and understandable that it would "
"use its lobbyists to get the United States government to oppose it, as well. "
"And indeed, that is just what was reported to have happened. According to "
"Jonathan Krim of the <citetitle>Washington Post</citetitle>, Microsoft's "
"lobbyists succeeded in getting the United States government to veto the "
"meeting.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> And without U.S. backing, "
"the meeting was canceled."
msgstr ""
"Det er dermed forståelig at Microsoft, som utviklere av proprietær "
"programvare, gikk imot et slikt WIPO-møte, og like fullt forståelig at de "
"bruker sine lobbyister til å få USAs myndigheter til å gå imot møtet.  Og "
"ganske riktig, det er akkurat dette som ifølge rapporter hadde skjedd.  I "
"følge Jonathan Krim i <citetitle>Washington Post</citetitle>, lyktes "
"Microsofts lobbyister i å få USAs myndigheter til å legge ned veto mot et "
"slikt møte.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Og uten støtte fra USA "
"ble møtet avlyst."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"I don't blame Microsoft for doing what it can to advance its own interests, "
"consistent with the law. And lobbying governments is plainly consistent with "
"the law. There was nothing surprising about its lobbying here, and nothing "
"terribly surprising about the most powerful software producer in the United "
"States having succeeded in its lobbying efforts."
msgstr ""
"Jeg klandrer ikke Microsoft for å gjøre det de kan for å fremme sine egne "
"interesser i samsvar med loven. Og lobbyvirksomhet mot myndighetene er "
"åpenbart i samsvar med loven. Det er ikke noe overraskende her med deres "
"lobbyvirksomhet, og ikke veldig overraskende at den mektigste "
"programvareprodusenten i USA har lyktes med sin lobbyvirksomhet."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Boland, Lois"
msgstr "Boland, Lois"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"What was surprising was the United States government's reason for opposing "
"the meeting. Again, as reported by Krim, Lois Boland, acting director of "
"international relations for the U.S. Patent and Trademark Office, explained "
"that <quote>open-source software runs counter to the mission of WIPO, which "
"is to promote intellectual-property rights.</quote> She is quoted as saying, "
"<quote>To hold a meeting which has as its purpose to disclaim or waive such "
"rights seems to us to be contrary to the goals of WIPO.</quote>"
msgstr ""
"Det som var overraskende var USAs regjerings begrunnelse for å være imot "
"møtet.  Igjen, sitert av Krim, forklarte Lois Boland, direktør for "
"internasjonale forbindelser ved USAs patent- og varemerkekontor, at "
"<quote>programvare med åpen kildekode går imot  formålet til WIPO, som er å "
"fremme immaterielle rettigheter.</quote>  Hun skal ifølge sitatet ha sagt, "
"<quote>Å holde et møte som har som formål å fraskrive seg eller frafalle "
"slike rettigheter synes for oss å være i strid med formålene til WIPO.</"
"quote>"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid "These statements are astonishing on a number of levels."
msgstr "Disse utsagnene er forbløffende på flere nivåer."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"First, they are just flat wrong. As I described, most open source and free "
"software relies fundamentally upon the intellectual property right called "
"<quote>copyright</quote>.  Without it, restrictions imposed by those "
"licenses wouldn't work. Thus, to say it <quote>runs counter</quote> to the "
"mission of promoting intellectual property rights reveals an extraordinary "
"gap in understanding&mdash;the sort of mistake that is excusable in a first-"
"year law student, but an embarrassment from a high government official "
"dealing with intellectual property issues."
msgstr ""
"For det første er de ganske enkelt ikke riktige.  Som jeg beskrev, er det "
"meste av åpen kildekode og fri programvare fundamentalt avhengig av den "
"immaterielle retten kalt <quote>opphavsrett.</quote>  Uten den vil "
"begrensningene definert av disse lisensene ikke fungere. Dermed er det å si "
"at de <quote>går imot</quote> formålet om å fremme immaterielle rettigheter "
"å avsløre en ekstraordinær mangel på forståelse &mdash; den type feil som er "
"tilgivelig hos en førsteårs jusstudent, men pinlig fra en høyt plassert "
"statstjenestemann som håndterer utfordringer rundt immaterielle rettigheter."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "generic drugs"
msgstr "generiske legemidler"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Second, who ever said that WIPO's exclusive aim was to <quote>promote</"
"quote> intellectual property maximally? As I had been scolded at the "
"preparatory conference of WSIS, WIPO is to consider not only how best to "
"protect intellectual property, but also what the best balance of "
"intellectual property is. As every economist and lawyer knows, the hard "
"question in intellectual property law is to find that balance. But that "
"there should be limits is, I had thought, uncontested. One wants to ask Ms. "
"Boland, are generic drugs (drugs based on drugs whose patent has expired) "
"contrary to the WIPO mission? Does the public domain weaken intellectual "
"property? Would it have been better if the protocols of the Internet had "
"been patented?"
msgstr ""
"For det andre, hvem har noen gang hevdet at WIPOs eksklusive mål var å "
"<quote>fremme</quote> immaterielle rettigheter maksimalt?  Som jeg fikk "
"kjeft for på den forberedende konferansen til WSIS, skal WIPO vurdere, ikke "
"bare hvordan best beskytte immaterielle rettigheter, men også hva som er den "
"beste balansen rundt immaterielle rettigheter.  Som enhver økonom og advokat "
"vet, er det vanskelige spørsmålet i immateriell rettighetsjuss å finne den "
"balansen.  Men at det skulle være en grense, trodde jeg, var ubestridt.  Man "
"ønsker å spørre Fru Boland om hvorvidt generiske legemiddel (legemidler "
"basert på legemidler med patenter som er utløpt) er i strid med WIPOs "
"oppdrag?  Svekker allemannseie immaterielle rettigheter?  Ville det vært "
"bedre om Internetts protokoller hadde vært patentert?"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Third, even if one believed that the purpose of WIPO was to maximize "
"intellectual property rights, in our tradition, intellectual property rights "
"are held by individuals and corporations. They get to decide what to do with "
"those rights because, again, they are <emphasis>their</emphasis> rights. If "
"they want to <quote>waive</quote> or <quote>disclaim</quote> their rights, "
"that is, within our tradition, totally appropriate. When Bill Gates gives "
"away more than $20 billion to do good in the world, that is not inconsistent "
"with the objectives of the property system. That is, on the contrary, just "
"what a property system is supposed to be about: giving individuals the right "
"to decide what to do with <emphasis>their</emphasis> property."
msgstr ""
"For det tredje, selv om en tror at formålet med WIPO var å maksimere "
"immaterielle rettigheter, så innehas immaterielle rettigheter, i vår "
"tradisjon, av individer og selskaper.  De får bestemme hva som skal gjøres "
"med disse rettighetene, igjen fordi det er <emphasis>de</emphasis> som eier "
"rettighetene. Hvis de ønsker å <quote>frafalle</quote> eller <quote>frasi</"
"quote> seg sine rettigheter, så er det helt etter boka i vår tradisjon.  Når "
"Bill Gates gir bort mer enn 20 milliarder dollar til gode formål, så er ikke "
"det uforenelig med målene til eiendomssystemet.  Det er heller tvert i mot, "
"akkurat hva eiendomssystemet er ment å oppnå, at individer har retten til å "
"bestemme hva de vil gjøre med <emphasis>sin</emphasis> eiendom."

#.  PAGE BREAK 274 
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"When Ms. Boland says that there is something wrong with a meeting "
"<quote>which has as its purpose to disclaim or waive such rights,</quote> "
"she's saying that WIPO has an interest in interfering with the choices of "
"the individuals who own intellectual property rights. That somehow, WIPO's "
"objective should be to stop an individual from <quote>waiving</quote> or "
"<quote>disclaiming</quote> an intellectual property right. That the interest "
"of WIPO is not just that intellectual property rights be maximized, but that "
"they also should be exercised in the most extreme and restrictive way "
"possible."
msgstr ""
"Når Fru Boland sier at det er noe galt med et møte <quote>som har som sitt "
"formål å fraskrive eller frafalle slike rettigheter,</quote> så sier hun at "
"WIPO har en interesse i å påvirke valgene til enkeltpersoner som eier "
"immaterielle rettigheter.  At på en eller annen måte bør WIPOs oppdrag være "
"å stoppe individer fra å <quote>fraskrive</quote> eller <quote>frafalle</"
"quote> seg sine immaterielle rettigheter.  At interessen til WIPO ikke bare "
"er maksimale immaterielle rettigheter, men også at de skal utøves på den "
"mest ekstreme og restriktivt mulige måten."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "feudal system"
msgstr "føydalsystem"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "feudal system of"
msgstr "føydalsystem for"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"There is a history of just such a property system that is well known in the "
"Anglo-American tradition. It is called <quote>feudalism.</quote> Under "
"feudalism, not only was property held by a relatively small number of "
"individuals and entities. And not only were the rights that ran with that "
"property powerful and extensive. But the feudal system had a strong interest "
"in assuring that property holders within that system not weaken feudalism by "
"liberating people or property within their control to the free market. "
"Feudalism depended upon maximum control and concentration. It fought any "
"freedom that might interfere with that control."
msgstr ""
"Det er en historie om akkurat et slikt eierskapssystem som er velkjent i den "
"anglo-amerikanske tradisjon.  Det kalles <quote>føydalisme.</quote> Under "
"føydalismen var eiendommer ikke bare kontrollert av et relativt lite antall "
"individer og aktører.  Men det føydale systemet hadde en sterk interesse i å "
"sikre at landeiere i systemet ikke svekket føydalismen ved å frigjøre "
"folkene og eiendommene som de kontrollerte til det frie markedet.  "
"Føydalismen var avhengig av maksimal kontroll og konsentrering.  Det sloss "
"mot enhver frihet som kunne forstyrre denne kontrollen."

#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"See Drahos with Braithwaite, <citetitle>Information Feudalism</citetitle>, "
"210&ndash;20.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Se Drahos with Braithwaite, <citetitle>Information Feudalism</citetitle>, "
"210&ndash;20.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"As Peter Drahos and John Braithwaite relate, this is precisely the choice we "
"are now making about intellectual property.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> We will have an information society. That much is certain. Our only "
"choice now is whether that information society will be <emphasis>free</"
"emphasis> or <emphasis>feudal</emphasis>. The trend is toward the feudal."
msgstr ""
"Som Peter Drahos og John Braithwaite beskriver, dette er nøyaktig det valget "
"vi nå gjør om immaterielle rettigheter.<placeholder type=\"footnote\" id="
"\"0\"/> Vi kommer til å få et informasjonssamfunn.  Så mye er sikkert.  Vårt "
"eneste valg nå er hvorvidt dette informasjonssamfunnet skal være "
"<emphasis>fritt</emphasis> eller <emphasis>føydalt</emphasis>.  Trenden er "
"mot det føydale."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"When this battle broke, I blogged it. A spirited debate within the comment "
"section ensued. Ms. Boland had a number of supporters who tried to show why "
"her comments made sense. But there was one comment that was particularly "
"depressing for me. An anonymous poster wrote,"
msgstr ""
"Da denne bataljen brøt ut, blogget jeg om dette.  En heftig debatt brøt ut i "
"kommentarfeltet.  Fru Boland hadde en rekke støttespillere som forsøkte å "
"vise hvorfor hennes kommentarer ga mening.  Men det var spesielt en "
"kommentar som gjorde meg trist.  En anonym kommentator skrev:"

#.  PAGE BREAK 275 
#. type: Content of: <book><chapter><blockquote><para>
msgid ""
"George, you misunderstand Lessig: He's only talking about the world as it "
"should be (<quote>the goal of WIPO, and the goal of any government, should "
"be to promote the right balance of intellectual property rights, not simply "
"to promote intellectual property rights</quote>), not as it is. If we were "
"talking about the world as it is, then of course Boland didn't say anything "
"wrong. But in the world as Lessig would have it, then of course she did. "
"Always pay attention to the distinction between Lessig's world and ours."
msgstr ""
"George, du misforstår Lessig: Han snakker bare om verden slik den burde være "
"(<quote>målet til WIPO, og målet til enhver regjering, bør være å fremme den "
"riktige balansen for immaterielle rettigheter, ikke bare å fremme "
"immaterielle rettigheter</quote>), ikke som den er.  Hvis vi snakket om "
"verden slik den er, så har naturligvis Boland ikke sagt noe galt.  Men i "
"verden slik Lessig vil at den skal være, er det åpenbart at hun har sagt noe "
"galt.  En må alltid være oppmerksom på forskjellen mellom Lessigs og vår "
"verden."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"I missed the irony the first time I read it. I read it quickly and thought "
"the poster was supporting the idea that seeking balance was what our "
"government should be doing. (Of course, my criticism of Ms.  Boland was not "
"about whether she was seeking balance or not; my criticism was that her "
"comments betrayed a first-year law student's mistake. I have no illusion "
"about the extremism of our government, whether Republican or Democrat. My "
"only illusion apparently is about whether our government should speak the "
"truth or not.)"
msgstr ""
"Jeg gikk glipp av ironien først gangen jeg leste den. Jeg leste den raskt, "
"og trodde forfatteren støttet idéen om at det våre myndigheter burde gjøre, "
"var å søke balanse. (Min kritikk av Fru Boland, selvfølgelig, var ikke om "
"hvorvidt hun søkte balanse eller ikke; min kritikk var at hennes kommentarer "
"avslørte en feil kun en førsteårs jusstudent burde kunne gjøre. Jeg har "
"ingen illusjoner når det gjelder ekstremismen hos våre myndigheter, uansett "
"om de er republikanere eller demokrater. Min eneste tilsynelatende illusjon "
"er hvorvidt våre myndigheter bør snakke sant eller ikke.)"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Obviously, however, the poster was not supporting that idea.  Instead, the "
"poster was ridiculing the very idea that in the real world, the <quote>goal</"
"quote> of a government should be <quote>to promote the right balance</quote> "
"of intellectual property. That was obviously silly to him. And it obviously "
"betrayed, he believed, my own silly utopianism. <quote>Typical for an "
"academic,</quote> the poster might well have continued."
msgstr ""
"Det var derimot åpenbart at den som postet meldingen ikke støttet idéen.  I "
"stedet latterliggjorde forfatteren selve idéen om at i den virkelig verden "
"skulle <quote>målet</quote> til myndighetene være <quote>å fremme den "
"riktige balanse</quote> for immaterielle rettigheter.  Det var åpenbart "
"tåpelig for ham.  Og det avslørte åpenbart, trodde han, min egen tåpelige "
"utopisme.  <quote>Typisk for en akademiker,</quote> kunne forfatteren like "
"gjerne ha fortsatt."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"I understand criticism of academic utopianism. I think utopianism is silly, "
"too, and I'd be the first to poke fun at the absurdly unrealistic ideals of "
"academics throughout history (and not just in our own country's history)."
msgstr ""
"Jeg forstår kritikken av akademisk utopisme.  Jeg mener også at utopisme er "
"tåpelig, og jeg vil være blant de første til å gjøre narr av de absurde "
"urealistiske idealer til akademikere gjennom historien (og ikke bare i vårt "
"eget lands historie)."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"But when it has become silly to suppose that the role of our government "
"should be to <quote>seek balance,</quote> then count me with the silly, for "
"that means that this has become quite serious indeed. If it should be "
"obvious to everyone that the government does not seek balance, that the "
"government is simply the tool of the most powerful lobbyists, that the idea "
"of holding the government to a different standard is absurd, that the idea "
"of demanding of the government that it speak truth and not lies is just "
"na&iuml;ve, then who have we, the most powerful democracy in the world, "
"become?"
msgstr ""
"Men når det har blitt dumt å anta at rollen til våre myndigheter bør være å "
"<quote>oppnå balanse,</quote> da kan du regne meg blant de dumme, for det "
"betyr at dette faktisk har blitt ganske seriøst.  Hvis det bør være åpenbart "
"for alle at myndighetene ikke søker å oppnå balanse, at myndighetene ganske "
"enkelt er et verktøy for de mektigste lobbyistene, at idéen om å forvente "
"bedre av myndighetene er absurd, at idéen om å kreve at myndighetene snakker "
"sant og ikke lyver bare er naiv, hva har da vi, det mektigste demokratiet i "
"verden, blitt?"

#.  PAGE BREAK 276 
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"It might be crazy to expect a high government official to speak the truth. "
"It might be crazy to believe that government policy will be something more "
"than the handmaiden of the most powerful interests.  It might be crazy to "
"argue that we should preserve a tradition that has been part of our "
"tradition for most of our history&mdash;free culture."
msgstr ""
"Det kan være galskap å forvente at en mektig myndighetsperson skal si "
"sannheten. Det kan være galskap å tro at myndighetenes politikk skal gjøre "
"mer enn å tjene de mektigstes interesser. Det kan være galskap å argumentere "
"for å bevare en tradisjon som har vært en del av vår tradisjon for "
"mesteparten av vår historie &mdash; fri kultur."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid "If this is crazy, then let there be more crazies. Soon."
msgstr "Hvis dette er galskap, så la det bli flere gærninger.  Snart."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Turner, Ted"
msgstr "Turner, Ted"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>There are moments</emphasis> of hope in this "
"struggle. And moments that surprise. When the FCC was considering relaxing "
"ownership rules, which would thereby further increase the concentration in "
"media ownership, an extraordinary bipartisan coalition formed to fight this "
"change. For perhaps the first time in history, interests as diverse as the "
"NRA, the ACLU, Moveon.org, William Safire, Ted Turner, and CodePink Women "
"for Peace organized to oppose this change in FCC policy. An astonishing "
"700,000 letters were sent to the FCC, demanding more hearings and a "
"different result."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Det finnes øyeblikk</emphasis> av håp i denne "
"kampen. Og øyeblikk som overrasker. Da FCC vurderte mindre strenge "
"eierskapsregler, som ville ytterligere konsentrere medieeierskap, dannet det "
"seg en en ekstraordinær koalisjon på tvers av partiene for å bekjempe "
"endringen. For kanskje første gang i historien organiserte interesser så "
"forskjellige som NRA, ACLU, moveon.org, William Safire, Ted Turner og "
"Codepink Women for Piece seg for å protestere på denne endringen i FCC-"
"reglene.  Så mange som 700 000 brev ble sendt til FCC med krav om flere "
"høringer og et annet resultat."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"This activism did not stop the FCC, but soon after, a broad coalition in the "
"Senate voted to reverse the FCC decision. The hostile hearings leading up to "
"that vote revealed just how powerful this movement had become. There was no "
"substantial support for the FCC's decision, and there was broad and "
"sustained support for fighting further concentration in the media."
msgstr ""
"Disse protestene stoppet ikke FCC, men like etter stemte en bred koalisjon i "
"Senatet for å reversere avgjørelsen i FCC. De fiendtlige høringene som ledet "
"til avstemningen avslørte hvor mektig denne bevegelsen hadde blitt.  Det var "
"ingen betydningsfull støtte for FCCs avgjørelse, mens det var bred og "
"vedvarende støtte for å bekjempe ytterligere konsentrering i media."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"But even this movement misses an important piece of the puzzle.  Largeness "
"as such is not bad. Freedom is not threatened just because some become very "
"rich, or because there are only a handful of big players.  The poor quality "
"of Big Macs or Quarter Pounders does not mean that you can't get a good "
"hamburger from somewhere else."
msgstr ""
"Men selv denne bevegelsen går glipp av en viktig brikke i puslespillet.  Å "
"være stor er ikke ille i seg selv. Frihet er ikke truet bare på grunn av at "
"noen blir veldig rik, eller på grunn av at det bare er en håndfull store "
"aktører.  Den dårlige kvaliteten til Big Macs eller Quartar Punders betyr "
"ikke at du ikke kan få en god hamburger andre steder."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"The danger in media concentration comes not from the concentration, but "
"instead from the feudalism that this concentration, tied to the change in "
"copyright, produces. It is not just that there are a few powerful companies "
"that control an ever expanding slice of the media. It is that this "
"concentration can call upon an equally bloated range of rights&mdash;"
"property rights of a historically extreme form&mdash;that makes their "
"bigness bad."
msgstr ""
"Faren med mediekonsentrering kommer ikke fra selve konsentreringen, men "
"kommer fra føydalismen som denne konsentreringen fører til når den kobles "
"til endringer i opphavsretten. Det er ikke kun det at noen mektige selskaper "
"styrer en stadig voksende andel av mediene. Det er at denne konsentreringen "
"kan påkalle en like oppsvulmet rekke rettigheter &mdash; eiendomsrettigheter "
"i en historisk ekstrem form&mdash; som gjør størrelsen ille."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"It is therefore significant that so many would rally to demand competition "
"and increased diversity. Still, if the rally is understood as being about "
"bigness alone, it is not terribly surprising. We Americans have a long "
"history of fighting <quote>big,</quote> wisely or not. That we could be "
"motivated to fight <quote>big</quote> again is not something new."
msgstr ""
"Det er derfor betydningsfullt at så mange vil kjempe for å kreve konkurranse "
"og økt mangfold. Likevel, hvis kampanjen blir forstått til å kun gjelde "
"størrelse, så er ikke det veldig overraskende. Vi amerikanere har en lang "
"historie med å slåss mot <quote>stort,</quote> klokt eller ikke. At vi kan "
"være motivert til å slåss mot <quote>store</quote>,  er igjen ikke noe nytt."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"It would be something new, and something very important, if an equal number "
"could be rallied to fight the increasing extremism built within the idea of "
"<quote>intellectual property.</quote> Not because balance is alien to our "
"tradition; indeed, as I've argued, balance is our tradition. But because the "
"muscle to think critically about the scope of anything called "
"<quote>property</quote> is not well exercised within this tradition anymore."
msgstr ""
"Det ville vært noe nytt, og noe veldig viktig, hvis like mange kan være med "
"på en kampanje for å bekjempe økende ekstremisme bygget inn i idéen om "
"<quote>intellektuell eiendom.</quote>  Ikke fordi balanse er fremmed for vår "
"tradisjon. Jeg argumenterer for at balanse er vår tradisjon.  Men fordi "
"evnen til å tenke kritisk på omfanget av alt som kalles <quote>eiendom</"
"quote> ikke er lenger er godt trent i denne tradisjonen."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"If we were Achilles, this would be our heel. This would be the place of our "
"tragedy."
msgstr ""
"Hvis vi var Akilles, så ville dette være vår hæl. Dette ville være stedet "
"for våre tragedie."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Dylan, Bob"
msgstr "Dylan, Bob"

#.  f11. 
#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"John Borland, <quote>RIAA Sues 261 File Swappers,</quote> CNET News.com, "
"September 2003, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #65</ulink>; Paul R. La Monica, <quote>Music Industry Sues Swappers,"
"</quote> CNN/Money, 8 September 2003, available at <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #66</ulink>; Soni Sangha and Phyllis Furman with "
"Robert Gearty, <quote>Sued for a Song, N.Y.C. 12-Yr-Old Among 261 Cited as "
"Sharers,</quote> <citetitle>New York Daily News</citetitle>, 9 September "
"2003, 3; Frank Ahrens, <quote>RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single "
"Mother in Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants,</quote> "
"<citetitle>Washington Post</citetitle>, 10 September 2003, E1; Katie Dean, "
"<quote>Schoolgirl Settles with RIAA,</quote> <citetitle>Wired News</"
"citetitle>, 10 September 2003, available at <ulink url=\"http://free-culture."
"cc/notes/\">link #67</ulink>."
msgstr ""
"John Borland, <quote>RIAA Sues 261 File Swappers,</quote> CNET News.com, "
"september 2003, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #65</ulink>; Paul R. La Monica, <quote>Music Industry Sues Swappers,"
"</quote> CNN/Money, 8. september 2003, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://"
"free-culture.cc/notes/\">link #66</ulink>; Soni Sangha og Phyllis Furman "
"sammen med Robert Gearty, <quote>Sued for a Song, N.Y.C. 12-Yr-Old Among 261 "
"Cited as Sharers,</quote> <citetitle>New York Daily News</citetitle>, 9. "
"september 2003, 3; Frank Ahrens, <quote>RIAA's Lawsuits Meet Surprised "
"Targets; Single Mother in Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants,"
"</quote> <citetitle>Washington Post</citetitle>, 10. september 2003, E1; "
"Katie Dean, <quote>Schoolgirl Settles with RIAA,</quote> <citetitle>Wired "
"News</citetitle>, 10. september 2003, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://"
"free-culture.cc/notes/\">link #67</ulink>."

#.  f12. 
#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Jon Wiederhorn, <quote>Eminem Gets Sued &hellip; by a Little Old Lady,</"
"quote> mtv.com, 17 September 2003, available at <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #68</ulink>."
msgstr ""
"Jon Wiederhorn, <quote>Eminem Gets Sued &hellip; by a Little Old Lady,</"
"quote> mtv.com, 17. september 2003, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://"
"free-culture.cc/notes/\">link #68</ulink>."

#.  f13. 
#.  PAGE BREAK 334 
#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"Kenji Hall, Associated Press, <quote>Japanese Book May Be Inspiration for "
"Dylan Songs,</quote> Kansascity.com, 9 July 2003, available at <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #69</ulink>."
msgstr ""
"Kenji Hall, Associated Press, <quote>Japanese Book May Be Inspiration for "
"Dylan Songs,</quote> Kansascity.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra <ulink "
"url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #69</ulink>."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>As I write</emphasis> these final words, the news is "
"filled with stories about the RIAA lawsuits against almost three hundred "
"individuals.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Eminem has just been "
"sued for <quote>sampling</quote> someone else's music.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"1\"/> The story about Bob Dylan <quote>stealing</quote> "
"from a Japanese author has just finished making the rounds.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"2\"/> An insider from Hollywood&mdash;who insists he must "
"remain anonymous&mdash;reports <quote>an amazing conversation with these "
"studio guys. They've got extraordinary [old] content that they'd love to use "
"but can't because they can't begin to clear the rights. They've got scores "
"of kids who could do amazing things with the content, but it would take "
"scores of lawyers to clean it first.</quote> Congressmen are talking about "
"deputizing computer viruses to bring down computers thought to violate the "
"law. Universities are threatening expulsion for kids who use a computer to "
"share content."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Mens jeg skriver</emphasis> disse avsluttende "
"ordene, er nyhetene fylt med historier om at RIAA saksøker nesten tre hundre "
"individer.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>  Eminem har nettopp "
"blitt saksøkt for å ha <quote>samplet</quote> noen andres musikk."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>  Historien om hvordan Bob Dylan "
"har <quote>stjålet</quote> fra en japansk forfatter har nettopp gått verden "
"over.<placeholder type=\"footnote\" id=\"2\"/>  En på innsiden i Hollywood "
"&mdash; som insisterer på at han må forbli anonym &mdash; rapporterer "
"<quote>en utrolig samtale med disse studiofolkene.  De har fantastisk "
"[gammelt] innhold som de ville elske å bruke, men det kan de ikke på grunn "
"av at de først må klarere rettighetene.  De har hauger med ungdommer som "
"kunne gjøre fantastiske ting med innholdet, men det vil først kreve hauger "
"med advokater for å klarere det først.</quote>  Kongressrepresentanter "
"snakker om å gi datavirus politimyndighet for å ta ned datamaskiner som "
"antas å bryte loven.  Universiteter truer med å utvise ungdommer som bruker "
"en datamaskin for å dele innhold."

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "BBC"
msgstr "BBC"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Brazil, free culture in"
msgstr "Brasil, fri kultur i"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Creative Commons"
msgstr "Creative Commons"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><primary>
msgid "Gil, Gilberto"
msgstr "Gil, Gilberto"

#. type: Content of: <book><chapter><indexterm><secondary>
msgid "public creative archive in"
msgstr "offentlig kreativt arkiv i"

#.  f14. 
#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"<quote>BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</quote> BBC press "
"release, 24 August 2003, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/"
"notes/\">link #70</ulink>."
msgstr ""
"<quote>BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</quote> pressemelding "
"fra BBC, 24. august 2003, tilgjengelig  fra <ulink url=\"http://free-culture."
"cc/notes/\">link #70</ulink>."

#.  f15. 
#. type: Content of: <book><chapter><para><footnote><para>
msgid ""
"<quote>Creative Commons and Brazil,</quote> Creative Commons Weblog, 6 "
"August 2003, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link "
"#71</ulink>."
msgstr ""
"<quote>Creative Commons and Brazil,</quote> Creative Commons Weblog, 6. "
"august 2003, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #71</ulink>."

#.  PAGE BREAK 278 
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Yet on the other side of the Atlantic, the BBC has just announced that it "
"will build a <quote>Creative Archive,</quote> from which British citizens "
"can download BBC content, and rip, mix, and burn it.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> And in Brazil, the culture minister, Gilberto Gil, "
"himself a folk hero of Brazilian music, has joined with Creative Commons to "
"release content and free licenses in that Latin American country."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/> I've told a dark story. The truth "
"is more mixed. A technology has given us a new freedom. Slowly, some begin "
"to understand that this freedom need not mean anarchy. We can carry a free "
"culture into the twenty-first century, without artists losing and without "
"the potential of digital technology being destroyed. It will take some "
"thought, and more importantly, it will take some will to transform the RCAs "
"of our day into the Causbys."
msgstr ""
"Imens, på andre siden av Atlanteren, har BBC nettopp annonsert at de vil "
"bygge opp et <quote>kreativt arkiv</quote> som britiske borgere kan laste "
"ned BBC-innhold fra, og rippe, mikse og brenne det ut.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i "
"seg selv en folkehelt i brasiliansk musikk, slått seg sammen med Creative "
"Commons for å gi ut innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske landet."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"1\"/>  Jeg har fortalt en mørk "
"historie.  Sannheten er mer blandet.  En teknologi har gitt oss mer frihet.  "
"Sakte begynner noen å forstå at denne friheten trenger ikke å bety anarki.  "
"Vi kan få med oss fri kultur inn i det tjueførste århundre, uten at artister "
"taper, og uten at potensialet for digital teknologi blir knust.  Det vil "
"kreve omtanke, og viktigere, det vil kreve at noen omformer RCA-ene av i dag "
"til Causbyere."

#.  PAGE BREAK 279 
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Common sense must revolt. It must act to free culture. Soon, if this "
"potential is ever to be realized."
msgstr ""
"Sunn fornuft må gjøre opprør. Den må reagere for å frigjøre kulturen. Og "
"snart, hvis dette potensialet noen gang skal bli realisert."

#. type: Content of: <book><chapter><title>
msgid "Afterword"
msgstr "Etterord"

#.  PAGE BREAK 280 
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>At least some</emphasis> who have read this far will "
"agree with me that something must be done to change where we are heading. "
"The balance of this book maps what might be done."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>I hvert fall</emphasis> noen av de som har lest helt "
"hit vil være enig med meg om at noe må gjøres for å endre retningen vi "
"holder.  Balansen i denne boken kartlegger hva som kan gjøres."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"I divide this map into two parts: that which anyone can do now, and that "
"which requires the help of lawmakers. If there is one lesson that we can "
"draw from the history of remaking common sense, it is that it requires "
"remaking how many people think about the very same issue."
msgstr ""
"Jeg deler dette kartet i to deler: det som enhver kan gjøre nå, og det som "
"krever hjelp fra lovgiverne.  Hvis det er en lærdom vi kan trekke fra "
"historien om å endre på sunn fornuft, så er det at det krever å endre "
"hvordan mange mennesker tenker på den aktuelle saken. "

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"That means this movement must begin in the streets. It must recruit a "
"significant number of parents, teachers, librarians, creators, authors, "
"musicians, filmmakers, scientists&mdash;all to tell this story in their own "
"words, and to tell their neighbors why this battle is so important."
msgstr ""
"Det betyr at denne bevegelsen må starte i gatene.  Det må rekrutteres et "
"signifikant antall foreldre, lærere, bibliotekarer, skapere, forfattere, "
"musikere, filmskapere, forskere &mdash; som alle må fortelle denne historien "
"med sine egne ord, og som kan fortelle sine naboer hvorfor denne kampen er "
"så viktig."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Once this movement has its effect in the streets, it has some hope of having "
"an effect in Washington. We are still a democracy. What people think "
"matters. Not as much as it should, at least when an RCA stands opposed, but "
"still, it matters. And thus, in the second part below, I sketch changes that "
"Congress could make to better secure a free culture."
msgstr ""
"Når denne bevegelsen har hatt sin effekt i gatene, så er det et visst håp om "
"at det kan ha effekt i Washington.  Vi er fortsatt et demokrati. Hva folk "
"mener betyr noe.  Ikke så mye som det burde, i hvert fall når en RCA står "
"imot, men likevel, det betyr noe.  Og dermed vil jeg skissere, i den andre "
"delen som her følger, endringer som Kongressen kunne gjøre for å bedre sikre "
"en fri kultur."

#. type: Content of: <book><chapter><section><title>
msgid "Us, now"
msgstr "Oss, nå"

#. type: Content of: <book><chapter><section><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>Common sense</emphasis> is with the copyright "
"warriors because the debate so far has been framed at the extremes&mdash;as "
"a grand either/or: either property or anarchy, either total control or "
"artists won't be paid. If that really is the choice, then the warriors "
"should win."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Sunn fornuft</emphasis> er på samme side som "
"opphavsrettskrigerne på grunn av at debatten så langt har vært rammet inn "
"rundt ytterpunktene &mdash; som en stor enten/eller: enten eiendom eller "
"anarki, enten total kontroll, eller så får ikke kunstnerne betalt.  Hvis "
"dette virkelig var valget så burde krigerne vinne."

#. type: Content of: <book><chapter><section><para>
msgid ""
"The mistake here is the error of the excluded middle. There are extremes in "
"this debate, but the extremes are not all that there is. There are those who "
"believe in maximal copyright&mdash;<quote>All Rights Reserved</quote>&mdash; "
"and those who reject copyright&mdash;<quote>No Rights Reserved.</quote> The "
"<quote>All Rights Reserved</quote> sorts believe that you should ask "
"permission before you <quote>use</quote> a copyrighted work in any way. The "
"<quote>No Rights Reserved</quote> sorts believe you should be able to do "
"with content as you wish, regardless of whether you have permission or not."
msgstr ""
"Tabben her er feilen med å utelukke den gyldne middelvei.  Det er "
"ytterpunkter i denne debatten, men ytterpunktene er ikke det hele.  Det er "
"de som tror på maksimal opphavsrett &mdash; <quote>Alle rettigheter "
"reservert</quote> &mdash; og de som avviser opphavsrett &mdash; <quote>Ingen "
"rettigheter reservert.</quote> <quote>Alle rettigheter reservert</quote>-"
"typen mener du bør søke om tillatelse før du <quote>bruker</quote> et "
"opphavsrettsbeskyttet verk på noe vis.  <quote>Ingen rettigheter reservert</"
"quote>-typen mener du bør kunne gjøre med innhold som du selv ønsker "
"uavhengig av om du har tillatelse eller ikke."

#. type: Content of: <book><chapter><section><indexterm><secondary>
msgid "initial free character of"
msgstr "opprinnelige frie egenskaper ved"

#.  PAGE BREAK 282 
#. type: Content of: <book><chapter><section><para>
msgid ""
"When the Internet was first born, its initial architecture effectively "
"tilted in the <quote>no rights reserved</quote> direction. Content could be "
"copied perfectly and cheaply; rights could not easily be controlled. Thus, "
"regardless of anyone's desire, the effective regime of copyright under the "
"original design of the Internet was <quote>no rights reserved.</quote> "
"Content was <quote>taken</quote> regardless of the rights. Any rights were "
"effectively unprotected."
msgstr ""
"Da Internett ble skapt, ga dets arkitektur i effekt en *helling* mot "
"<quote>ingen rettigheter reservert.</quote>  Innhold kunne kopieres billig "
"og uten kvalitetstap og rettigheter kunne ikke enkelt kontrolleres.  Dermed "
"var, uavhengig av hva noen ønsket, det effektive regimet for opphavsrett "
"under den originale utformingen av Internett <quote>ingen rettigheter "
"reservert.</quote>  Innhold ble <quote>tatt</quote> uavhengig av "
"rettighetene.  Alle rettigheter var effektivt ubeskyttet."

#. type: Content of: <book><chapter><section><para>
msgid ""
"This initial character produced a reaction (opposite, but not quite equal) "
"by copyright owners. That reaction has been the topic of this book. Through "
"legislation, litigation, and changes to the network's design, copyright "
"holders have been able to change the essential character of the environment "
"of the original Internet. If the original architecture made the effective "
"default <quote>no rights reserved,</quote> the future architecture will make "
"the effective default <quote>all rights reserved.</quote> The architecture "
"and law that surround the Internet's design will increasingly produce an "
"environment where all use of content requires permission.  The <quote>cut "
"and paste</quote> world that defines the Internet today will become a "
"<quote>get permission to cut and paste</quote> world that is a creator's "
"nightmare."
msgstr ""
"Denne opprinnelige egenskapen ga en reaksjon (med motsatt fortegn, men ikke "
"helt likt) fra opphavsrettseierne.  Den reaksjonen har vært tema for denne "
"boken.  Gjennom lovgiving, søksmål og endringer i nettverkets utforming har "
"opphavsrettsinnehaverne vært i stand til å endre den grunnlegende egenskapen "
"til omgivelsen for det originale Internett.  Hvis den opprinnelige "
"arkitekturen gir et effektivt utgangspunkt med <quote>ingen rettigheter "
"reservert,</quote> så vil fremtidens arkitektur gjøre det effektive "
"utgangspunktet til <quote>alle rettigheter reservert.</quote>  Arkitekturen "
"og loven som omgir Internetts utforming vil i stadig større grad gi en "
"omgivelse hvor all bruk av innhold krever tillatelse.  <quote>Klipp og lim</"
"quote>-verden som definerer Internett i dag vil bli en <quote>skaff "
"tillatelse til å klippe og lime</quote>-verden som er en skapers mareritt."

#. type: Content of: <book><chapter><section><para>
msgid ""
"What's needed is a way to say something in the middle&mdash;neither "
"<quote>all rights reserved</quote> nor <quote>no rights reserved</quote> but "
"<quote>some rights reserved</quote>&mdash; and thus a way to respect "
"copyrights but enable creators to free content as they see fit. In other "
"words, we need a way to restore a set of freedoms that we could just take "
"for granted before."
msgstr ""
"Det som trengs er en måte å si noe midt imellom &mdash; hverken <quote>alle "
"rettigheter reservert</quote> eller <quote>ingen rettigheter reservert</"
"quote>, men <quote>noen rettigheter reservert</quote> &mdash; og dermed en "
"måte å respektere opphavsretter mens en gjør det mulig for skaperne å "
"frigjøre innhold når de ønsker det.  Med andre ord, vi trenger en måte å "
"gjeninnføre settet med friheter som vi kunne ta for gitt tidligere."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><title>
msgid "Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples"
msgstr "Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "restoration efforts on previous aspects of"
msgstr "restaureringsinnsatser på tidligere fasetter av"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "privacy rights"
msgstr "personvernrettigheter"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"If you step back from the battle I've been describing here, you will "
"recognize this problem from other contexts. Think about privacy. Before the "
"Internet, most of us didn't have to worry much about data about our lives "
"that we broadcast to the world. If you walked into a bookstore and browsed "
"through some of the works of Karl Marx, you didn't need to worry about "
"explaining your browsing habits to your neighbors or boss. The "
"<quote>privacy</quote> of your browsing habits was assured."
msgstr ""
"Hvis du trer tilbake fra slaget jeg har beskrevet her, så vil du kjenne "
"igjen dette problemet fra andre omgivelser.  Tenk på personvern.  Før "
"Internett trengte de fleste av oss ikke å bekymre oss over hvor mye data om "
"våre liv som vi kringkastet til verden. Hvis du gikk inn i en bokhandler og "
"tittet på verkene til Karl Marx, så trengte du ikke bekymre deg for å måtte "
"forklare hva du bladde i for dine naboer eller din sjef.  "
"<quote>Privatsfæren</quote> rundt hva du bladde i var sikret."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid "What made it assured?"
msgstr "Hva gjorde at det var sikret?"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Well, if we think in terms of the modalities I described in chapter <xref "
"xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"property-i\"/>, your privacy was "
"assured because of an inefficient architecture for gathering data and hence "
"a market constraint (cost) on anyone who wanted to gather that data. If you "
"were a suspected spy for North Korea, working for the CIA, no doubt your "
"privacy would not be assured.  But that's because the CIA would (we hope) "
"find it valuable enough to spend the thousands required to track you. But "
"for most of us (again, we can hope), spying doesn't pay. The highly "
"inefficient architecture of real space means we all enjoy a fairly robust "
"amount of privacy. That privacy is guaranteed to us by friction. Not by law "
"(there is no law protecting <quote>privacy</quote> in public places), and in "
"many places, not by norms (snooping and gossip are just fun), but instead, "
"by the costs that friction imposes on anyone who would want to spy."
msgstr ""
"Vel, hvis vi tenker på begrepene til modalitetene jeg beskrev i kapittel "
"<xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"property-i\"/>, så var "
"ditt privatliv sikret på grunn av en ineffektiv arkitektur for innsamling av "
"data, og dermed en markedbegrensning (kostnad) for enhver som ønsket å samle "
"disse dataene.  Hvis du var en mistenkt spion for Nord-Korea som arbeidet "
"for CIA, så ville uten tvil ditt privatliv ikke være sikret.  Men det er på "
"grunn av at CIA ville (får vi håpe) finne det verdifullt nok å bruke de "
"tusenvis av kronene som trengtes for å spore deg.  Men for de fleste av oss "
"(igjen så kan vi håpe) betalte det seg ikke å spionere på oss.  Denne høyst "
"ineffektive arkitekturen til den virkelige verden betyr at de fleste av oss "
"kan nyte en rimelig robust andel privatliv. Dette privatlivet er garantert "
"oss på grunn av friksjon.  Ikke fra lovverket (det er ingen lov som "
"beskytter <quote>privatlivet</quote> i det offentlige rom), og mange plasser "
"ikke av normer (kikking og sladder er bare moro), men i stedet fra "
"kostnadene som friksjon påfører enhver som ønsker å spionere."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Amazon"
msgstr "Amazon"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "cookies, Internet"
msgstr "informasjonskapsler, Internett"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "privacy protection on"
msgstr "personvernbeskyttelse på"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Enter the Internet, where the cost of tracking browsing in particular has "
"become quite tiny. If you're a customer at Amazon, then as you browse the "
"pages, Amazon collects the data about what you've looked at. You know this "
"because at the side of the page, there's a list of <quote>recently viewed</"
"quote> pages. Now, because of the architecture of the Net and the function "
"of cookies on the Net, it is easier to collect the data than not. The "
"friction has disappeared, and hence any <quote>privacy</quote> protected by "
"the friction disappears, too."
msgstr ""
"Så kommer Internett, hvor kostnaden med å spore, særlig det som blir bladd "
"i, har blitt svært liten.  Hvis du er en kunde av Amazon, så vil Amazon "
"samle informasjon om hva du har sett på mens du tittet på sidene der.  Du "
"vet dette på grunn av at det i en spalte på siden vises en liste med "
"<quote>nylig sette</quote> sider.  På grunn av arkitekturen til nettet, og "
"hvordan informasjonskapsler fungerer på nettet, så er det enklere å samle "
"inn disse dataene enn å la være. Friksjonen har forsvunnet, og dermed "
"forsvinner også ethvert <quote>privatliv</quote> som var beskyttet av denne "
"friksjonen."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "privacy rights in use of"
msgstr "personvernrettigheter i bruk av"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Amazon, of course, is not the problem. But we might begin to worry about "
"libraries. If you're one of those crazy lefties who thinks that people "
"should have the <quote>right</quote> to browse in a library without the "
"government knowing which books you look at (I'm one of those lefties, too), "
"then this change in the technology of monitoring might concern you. If it "
"becomes simple to gather and sort who does what in electronic spaces, then "
"the friction-induced privacy of yesterday disappears."
msgstr ""
"Amazon er naturligvis ikke problemet.  Men vi kan begynne å bekymre oss for "
"biblioteker.  Hvis du er en av disse sprø venstrevridde som mener at folk "
"bør ha <quote>retten</quote> til å bla igjennom et bibliotek, uten at "
"myndighetene får vite hvilke bøker du ser på (jeg er også en av disse "
"venstrevridde), da kan det hende denne endringen i teknologien for "
"overvåkning angår deg.  Hvis det blir enkelt å samle inn og sortere hvem som "
"gjør hva i det elektroniske rom, så forsvinner det friksjonsinduserte "
"privatliv fra tidligere tider."

#.  f1. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See, for example, Marc Rotenberg, <quote>Fair Information Practices and the "
"Architecture of Privacy (What Larry Doesn't Get),</quote> "
"<citetitle>Stanford Technology Law Review</citetitle> 1 (2001): par. "
"6&ndash;18, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link "
"#72</ulink> (describing examples in which technology defines privacy "
"policy). See also Jeffrey Rosen, <citetitle>The Naked Crowd: Reclaiming "
"Security and Freedom in an Anxious Age</citetitle> (New York: Random House, "
"2004) (mapping tradeoffs between technology and privacy)."
msgstr ""
"Se for eksempel Marc Rotenberg, <quote>Fair Information Practices and the "
"Architecture of Privacy (What Larry Doesn't Get),</quote> "
"<citetitle>Stanford Technology Law Review</citetitle> 1 (2001): par. "
"6&ndash;18, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/"
"\">link #72</ulink> (beskriver eksempler der teknologi definerer regler "
"rundt privatliv).  Se også Jeffrey Rosen, <citetitle>The Naked Crowd: "
"Reclaiming Security and Freedom in an Anxious Age</citetitle> (New York: "
"Random House, 2004) (kartlegger avveininger mellom teknologi og personvern)."

#.  PAGE BREAK 284 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"It is this reality that explains the push of many to define <quote>privacy</"
"quote> on the Internet. It is the recognition that technology can remove "
"what friction before gave us that leads many to push for laws to do what "
"friction did.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> And whether you're in "
"favor of those laws or not, it is the pattern that is important here. We "
"must take affirmative steps to secure a kind of freedom that was passively "
"provided before. A change in technology now forces those who believe in "
"privacy to affirmatively act where, before, privacy was given by default."
msgstr ""
"Det er denne virkeligheten som forklarer at mange gjør en innsats for å "
"definere <quote>privatliv</quote> på Internett.  Det er erkjennelsen om at "
"teknologi kan fjerne det friksjon før ga oss, som får mange til å be om "
"lover som gjør det friksjonen gjorde.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/"
"> Og uansett om du er for eller imot disse lovene, så er det mønsteret som "
"er det viktige her.  Vi må ta aktive steg for å sikre en slags frihet som "
"var passivt sikret tidligere.  En endring i teknologi tvinger nå de som tror "
"på privatlivets fred til å gjøre aktive handlinger der hvor privatliv "
"tidligere var gitt som utgangspunkt."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Data General"
msgstr "Data General"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"A similar story could be told about the birth of the free software movement. "
"When computers with software were first made available commercially, the "
"software&mdash;both the source code and the binaries&mdash; was free. You "
"couldn't run a program written for a Data General machine on an IBM machine, "
"so Data General and IBM didn't care much about controlling their software."
msgstr ""
"En lignende historie kan fortelles om stiftelsen av Fri programvare-"
"bevegelsen.  Da datamaskiner med programvare først ble gjort kommersielt "
"tilgjengelig, var programvaren &mdash; både kildekoden og binærene &mdash; "
"fritt tilgjengelig.  Du kunne ikke kjøre et program skrevet for en Data "
"General-maskin på en IBM-maskin, så Data General og IBM brydde seg ikke mye "
"om å kontrollere programvaren sin."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Stallman, Richard"
msgstr "Stallman, Richard"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"That was the world Richard Stallman was born into, and while he was a "
"researcher at MIT, he grew to love the community that developed when one was "
"free to explore and tinker with the software that ran on machines. Being a "
"smart sort himself, and a talented programmer, Stallman grew to depend upon "
"the freedom to add to or modify other people's work."
msgstr ""
"Dette var verden Richard Stallman ble født inn i, og som forsker ved MIT "
"lærte han å elske samfunnet som utviklet seg når en var fri til å utforske "
"og fikle med programvaren som kjørte på datamaskiner. Som en av de smarte "
"typene, i tillegg til å være en flink programmerer, begynte Stallman å "
"basere seg på friheten han hadde til bygge på, eller endre på andre "
"personers verk."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"In an academic setting, at least, that's not a terribly radical idea. In a "
"math department, anyone would be free to tinker with a proof that someone "
"offered. If you thought you had a better way to prove a theorem, you could "
"take what someone else did and change it. In a classics department, if you "
"believed a colleague's translation of a recently discovered text was flawed, "
"you were free to improve it. Thus, to Stallman, it seemed obvious that you "
"should be free to tinker with and improve the code that ran a machine. This, "
"too, was knowledge. Why shouldn't it be open for criticism like anything "
"else?"
msgstr ""
"I hvert fall i akademia er ikke dette en veldig radikal idé.  Ved et "
"matematisk institutt ville enhver ha friheten til å fikle med et bevis som "
"noen andre la frem.  Hvis du trodde du hadde en bedre måte å bevise et "
"teorem, så kunne du ta det noen andre hadde gjort og endre det. Ved et "
"institutt for klassisk historie, hvis du mente en kollegas oversettelse av "
"en nylig oppdaget tekst hadde feil, så hadde du friheten til å forbedre "
"den.  Dermed, for Stallman, virket det åpenbart at du burde stå fritt til å "
"fikle med, og forbedre koden som kjørte på en maskin.  Dette var også "
"kunnskap.  Hvorfor skulle det ikke være åpent for kritikk på samme måte som "
"alt annet?"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "proprietary code"
msgstr "proprietær kode"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"No one answered that question. Instead, the architecture of revenue for "
"computing changed. As it became possible to import programs from one system "
"to another, it became economically attractive (at least in the view of some) "
"to hide the code of your program. So, too, as companies started selling "
"peripherals for mainframe systems. If I could just take your printer driver "
"and copy it, then that would make it easier for me to sell a printer to the "
"market than it was for you."
msgstr ""
"Ingen svarte på det spørsmålet.  I stedet endret arkitekturen for inntekter "
"i dataverden seg.  Etter hvert som det ble mulig å importere programmer fra "
"et system til et annet, det ble økonomisk attraktivt (i hvert fall etter "
"noens syn) å skjule koden til programmet man laget.  I tillegg begynte "
"selskaper å selge ekstrautstyr til stormaskiner.  Hvis jeg bare kunne ta din "
"printerdriver og kopiere den, så ville det gjøre det enklere for meg enn det "
"var for deg å selge en printer i markedet."

#.  PAGE BREAK 285 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Thus, the practice of proprietary code began to spread, and by the early "
"1980s, Stallman found himself surrounded by proprietary code.  The world of "
"free software had been erased by a change in the economics of computing. And "
"as he believed, if he did nothing about it, then the freedom to change and "
"share software would be fundamentally weakened."
msgstr ""
"Dermed begynte praksisen med proprietær kode å spre seg, og tidlig på 1980-"
"tallet fant Stallman at han var omringet av proprietær kode. Verden av fri "
"programvare hadde blitt fjernet av en endring i økonomien rundt "
"databehandling.  Og han trodde at hvis han ikke gjorde noe med dette, så "
"ville friheten til å endre og dele programvare bli fundamentalt svekket."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Torvalds, Linus"
msgstr "Torvalds, Linus"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Therefore, in 1984, Stallman began a project to build a free operating "
"system, so that at least a strain of free software would survive. That was "
"the birth of the GNU project, into which Linus Torvalds's <quote>Linux</"
"quote> kernel was added to produce the GNU/Linux operating system.  "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"1\"/>"
msgstr ""
"Derfor, i 1984, startet Stallmann på et prosjekt for å bygge et fritt "
"operativsystem, slik i hvert fall en flik av fri programvare skulle "
"overleve.  Dette var starten på GNU-prosjektet, som <quote>Linux</quote>-"
"kjernen til Linus Torvalds senere ble lagt til i for å produsere GNU/Linux-"
"operativsystemet. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> <placeholder "
"type=\"indexterm\" id=\"1\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Stallman's technique was to use copyright law to build a world of software "
"that must be kept free. Software licensed under the Free Software "
"Foundation's GPL cannot be modified and distributed unless the source code "
"for that software is made available as well. Thus, anyone building upon "
"GPL'd software would have to make their buildings free as well. This would "
"assure, Stallman believed, that an ecology of code would develop that "
"remained free for others to build upon. His fundamental goal was freedom; "
"innovative creative code was a byproduct."
msgstr ""
"Stallmans teknikk var å bruke åndsverksloven til å bygge en verden av "
"programvare som må forbli fri.  Programvare lisensiert med GPL fra Free "
"Software Foundation kan ikke endres og distribueres uten at kildekoden for "
"den programvaren også blir gjort tilgjengelig.  Dermed må enhver som bygger "
"på GPL-et programvare også frigjøre sitt byggverk.  Dette trodde Stallman "
"ville sikre at et miljø av kode som forble fritt for andre å bygge på, ville "
"utvikle seg.  Hans fundamentale mål var frihet.  Nyskapende kreativ kode var "
"et biprodukt."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Stallman was thus doing for software what privacy advocates now do for "
"privacy. He was seeking a way to rebuild a kind of freedom that was taken "
"for granted before. Through the affirmative use of licenses that bind "
"copyrighted code, Stallman was affirmatively reclaiming a space where free "
"software would survive. He was actively protecting what before had been "
"passively guaranteed."
msgstr ""
"Stallman gjorde dermed for programvare det personvernforkjempere nå gjør for "
"privatsfæren.  Han søkte etter en måte å gjenoppbygge den type frihet som "
"før var tatt for gitt.  Gjennom aktiv bruk av lisenser som gjelder for "
"opphavsrettsbeskyttet kildekode, gjenerobret Stallman en arena der fri "
"programvare ville overleve.  Han beskyttet aktivt det som før hadde vært "
"passivt garantert."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "scientific journals"
msgstr "vitenskapelige tidsskrifter"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Finally, consider a very recent example that more directly resonates with "
"the story of this book. This is the shift in the way academic and scientific "
"journals are produced."
msgstr ""
"Til slutt, la oss se på et veldig nytt eksempel som resonnerer mer direkte "
"med historien i denne boken.  Dette er overgangen for hvordan akademiske og "
"vitenskapelige tidsskrifter blir produsert."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Lexis and Westlaw"
msgstr "Lexis and Westlaw"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "journals in"
msgstr "tidsskrifter i"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "access to opinions of"
msgstr "tilgang til domstolsavgjørelser fra"

#.  PAGE BREAK 286 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"As digital technologies develop, it is becoming obvious to many that "
"printing thousands of copies of journals every month and sending them to "
"libraries is perhaps not the most efficient way to distribute knowledge. "
"Instead, journals are increasingly becoming electronic, and libraries and "
"their users are given access to these electronic journals through password-"
"protected sites. Something similar to this has been happening in law for "
"almost thirty years: Lexis and Westlaw have had electronic versions of case "
"reports available to subscribers to their service.  Although a Supreme Court "
"opinion is not copyrighted, and anyone is free to go to a library and read "
"it, Lexis and Westlaw are also free to charge users for the privilege of "
"gaining access to that Supreme Court opinion through their respective "
"services."
msgstr ""
"Etter hvert som teknologien utviklet seg, blir det åpenbart for mange at å "
"skrive ut tusenvis av kopier av tidsskrifter hver måned, og sende dem til "
"biblioteker kanskje ikke er den mest effektive måten å spre kunnskap.  I "
"stedet blir tidsskrifter mer og mer elektroniske, og biblioteker og deres "
"brukere gis tilgang til disse elektroniske tidsskriftene gjennom "
"passordbeskyttede nettsteder.  Noe lignende har skjedd innen justissektoren "
"i nesten tredve år: Lexis og Westlaw har hatt elektroniske versjoner av "
"domstolavgjørelser tilgjengelig for sine tjenesteabonnenter.  Selv om en "
"høyesterettsdom ikke er opphavsrettsbeskyttet, og enhver står fritt til å gå "
"til et bibliotek og lese den, så står Lexis og Westlaw også fritt til å "
"kreve betaling fra sine brukerne for å gi tilgang til den samme "
"høyesterettsdommen gjennom deres respektive tjenester."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "access fees for material in"
msgstr "tilgangsavgifter for materiale i"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "license system for rebuilding of"
msgstr "lisenssystemet for å gjenoppbygging av"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"There's nothing wrong in general with this, and indeed, the ability to "
"charge for access to even public domain materials is a good incentive for "
"people to develop new and innovative ways to spread knowledge.  The law has "
"agreed, which is why Lexis and Westlaw have been allowed to flourish. And if "
"there's nothing wrong with selling the public domain, then there could be "
"nothing wrong, in principle, with selling access to material that is not in "
"the public domain."
msgstr ""
"Det er generelt ingenting galt med dette, og muligheten til å ta betalt for "
"tilgang selv for allemannseid materiale er helt klart et godt incentiv for "
"folk til å utvikle nye og nyskapende måter å spre kunnskap.  Rettspraksis "
"har vært enig, hvilket er det som gjør at Lexis og Westlaw har fått lov til "
"å blomstre.  Og hvis det ikke er noe galt med å selge det som er "
"allemannseie, så bør det i prinsippet ikke være noe galt i å selge tilgang "
"til materiale som ikke er allemannseie."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"But what if the only way to get access to social and scientific data was "
"through proprietary services? What if no one had the ability to browse this "
"data except by paying for a subscription?"
msgstr ""
"Men hva hvis den eneste måten å få tilgang til sosiale og vitenskapelige "
"data var gjennom proprietære tjenester?  Hva hvis ingen hadde muligheten til "
"å bla igjennom disse datasettene uten å betale for et abonnement?"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"As many are beginning to notice, this is increasingly the reality with "
"scientific journals. When these journals were distributed in paper form, "
"libraries could make the journals available to anyone who had access to the "
"library. Thus, patients with cancer could become cancer experts because the "
"library gave them access. Or patients trying to understand the risks of a "
"certain treatment could research those risks by reading all available "
"articles about that treatment. This freedom was therefore a function of the "
"institution of libraries (norms) and the technology of paper journals "
"(architecture)&mdash;namely, that it was very hard to control access to a "
"paper journal."
msgstr ""
"Som flere begynner å oppdage, er dette stadig oftere virkeligheten med "
"vitenskapelige tidsskrifter.  Da disse tidsskriftene ble distribuert i "
"papirutgaven, kunne bibliotekene gjøre tidsskriftene tilgjengelig for enhver "
"som hadde tilgang til biblioteket.  Dermed kunne pasienter med kreft bli "
"krefteksperter på grunn av at biblioteket ga dem tilgang.  Eller pasienter "
"som forsøkte å forstå risikoen med en bestemt behandling, kunne forske på "
"disse risikoene ved å lese alle tilgjengelige artikler om den behandlingen.  "
"Denne friheten var dermed et resultat av hvordan biblioteker fungerte "
"(normer) og teknologien til papirtidsskrifter (arkitektur) &mdash; nemlig at "
"det var veldig vanskelig å kontrollere tilgang til et papirtidsskrift."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"As journals become electronic, however, the publishers are demanding that "
"libraries not give the general public access to the journals. This means "
"that the freedoms provided by print journals in public libraries begin to "
"disappear. Thus, as with privacy and with software, a changing technology "
"and market shrink a freedom taken for granted before."
msgstr ""
"Etter hvert som tidsskrift blir elektroniske, krever derimot utgiverne at "
"bibliotekene ikke gir alle tilgang til tidsskriftene.  Dette betyr at "
"frihetene som papirtidsskrifter ga i offentlige biblioteker, begynner å "
"forsvinne.  Dermed, på samme måte som med personvern og programvare, krymper "
"endringer i teknologien og markedet en frihet som vi tok for gitt tidligere."

#.  PAGE BREAK 287 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"This shrinking freedom has led many to take affirmative steps to restore the "
"freedom that has been lost. The Public Library of Science (PLoS), for "
"example, is a nonprofit corporation dedicated to making scientific research "
"available to anyone with a Web connection. Authors of scientific work submit "
"that work to the Public Library of Science.  That work is then subject to "
"peer review. If accepted, the work is then deposited in a public, electronic "
"archive and made permanently available for free. PLoS also sells a print "
"version of its work, but the copyright for the print journal does not "
"inhibit the right of anyone to redistribute the work for free."
msgstr ""
"Denne reduserte friheten har fått mange til å ta aktive steg for å "
"gjenopprette friheten som har gått tapt. Et eksempel er Det Offentlige "
"Vitenskapsbiblioteket (PLoS), som er et ikke-kommersielt selskap dedikert "
"til å gjøre vitenskapelig forskning tilgjengelig til alle som har en "
"nettforbindelse.  Forfattere av vitenskapelige verk laster sitt verk opp til "
"Det Offentlige Vitenskapsbiblioteket.  Dette verket går så igjennom "
"fagfellevurdering.  Hvis det blir akseptert, så blir verket lagret i et "
"offentlig, elektronisk arkiv, og gjort gratis og permanent tilgjengelig.  "
"PLoS selger også trykte utgaver av verkene, men opphavsretten til "
"papirtidsskriftene fratar ingen retten til å fritt videredistribuere verket."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"This is one of many such efforts to restore a freedom taken for granted "
"before, but now threatened by changing technology and markets.  There's no "
"doubt that this alternative competes with the traditional publishers and "
"their efforts to make money from the exclusive distribution of content. But "
"competition in our tradition is presumptively a good&mdash;especially when "
"it helps spread knowledge and science."
msgstr ""
"Dette er en av mange slike anstrengelser for å gjenopprette en frihet som "
"tidligere ble tatt for gitt, men som nå er truet av endringer i teknologi og "
"marked.  Det er ingen tvil om at dette alternativet konkurrerer med de "
"tradisjonelle forlagene og deres innsats for å tjene penger på den "
"eksklusive distribusjonen av innhold.  Men konkurranse antas i vår tradisjon "
"for å være bra &mdash; spesielt når det bidrar til å spre kunnskap og "
"vitenskap."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><title>
msgid "Rebuilding Free Culture: One Idea"
msgstr "Gjenoppbygging av fri kultur: En idé"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The same strategy could be applied to culture, as a response to the "
"increasing control effected through law and technology."
msgstr ""
"Den samme strategien kan brukes på kultur, som et svar på den økende "
"kontrollen som gjennomføres gjennom lov og teknologi."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Stanford University"
msgstr "Stanford University"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Enter the Creative Commons. The Creative Commons is a nonprofit corporation "
"established in Massachusetts, but with its home at Stanford University. Its "
"aim is to build a layer of <emphasis>reasonable</emphasis> copyright on top "
"of the extremes that now reign. It does this by making it easy for people to "
"build upon other people's work, by making it simple for creators to express "
"the freedom for others to take and build upon their work. Simple tags, tied "
"to human-readable descriptions, tied to bulletproof licenses, make this "
"possible."
msgstr ""
"Her kommer Creative Commons inn.  Creative Commons er et ikke-kommersielt "
"selskap etablert i Massachusetts, men med hjemmet sitt ved Stanford "
"University.  Selskapets mål er å bygge et lag av <emphasis>rimelig</"
"emphasis> opphavsrett på toppen av det ekstreme som nå regjerer.  Det gjør "
"dette ved å gjøre det enkelt for folk å bygge på andre folks verk, ved å "
"gjøre det enkelt for skapere å uttrykke friheten for andre til å ta og bygge "
"på deres verk.  Dette gjøres mulig med enkle merker, knyttet til "
"menneskelesbare beskrivelser, som igjen er knyttet til vanntette lisenser."

#.  PAGE BREAK 288 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"<emphasis>Simple</emphasis>&mdash;which means without a middleman, or "
"without a lawyer.  By developing a free set of licenses that people can "
"attach to their content, Creative Commons aims to mark a range of content "
"that can easily, and reliably, be built upon. These tags are then linked to "
"machine-readable versions of the license that enable computers automatically "
"to identify content that can easily be shared. These three expressions "
"together&mdash;a legal license, a human-readable description, and machine-"
"readable tags&mdash;constitute a Creative Commons license. A Creative "
"Commons license constitutes a grant of freedom to anyone who accesses the "
"license, and more importantly, an expression of the ideal that the person "
"associated with the license believes in something different than the "
"<quote>All</quote> or <quote>No</quote> extremes. Content is marked with the "
"CC mark, which does not mean that copyright is waived, but that certain "
"freedoms are given."
msgstr ""
"<emphasis>Enkelt</emphasis> &mdash; som betyr uten en mellommann, eller uten "
"en advokat.  Ved å utvikle et fritt sett med lisenser som folk kan knytte "
"til sitt innhold, sikter Creative Commons å merke en rekke innhold som "
"enkelt og pålitelig kan bygges på.  Disse merkene er så lenket til "
"maskinlesbare versjoner av lisensen som gjør det mulig for datamaskiner å "
"automatisk identifisere innhold som enkelt kan deles. Denne samlingen av tre "
"uttrykk &mdash; en juridisk lisens, en menneskelesbar beskrivelse og et "
"maskinlesbart merke &mdash; utgjør en Creative Commons-lisens.  En Creative "
"Commons-lisens utgjør en tildeling av frihet til enhver som har tilgang til "
"lisensen.  Og viktigere, et uttrykk for at personen som bruker lisensen tror "
"på noe annet enn <quote>Alle</quote>- eller <quote>Ingen</quote>-"
"ytterkantene.  Innhold merket med CC-merket betyr ikke at en har sagt fra "
"seg opphavsretten, men derimot at enkelte friheter er gitt bort."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"These freedoms are beyond the freedoms promised by fair use. Their precise "
"contours depend upon the choices the creator makes. The creator can choose a "
"license that permits any use, so long as attribution is given. She can "
"choose a license that permits only noncommercial use.  She can choose a "
"license that permits any use so long as the same freedoms are given to other "
"uses (<quote>share and share alike</quote>). Or any use so long as no "
"derivative use is made. Or any use at all within developing nations. Or any "
"sampling use, so long as full copies are not made. Or lastly, any "
"educational use."
msgstr ""
"Disse frihetene går ut over friheten som loves av rimelig bruk. Frihetenes "
"presise omriss er avhenging av valgene som skaperen gjør. Skaperen kan velge "
"en lisens som tillater enhver bruk, så lenge opphavspersonen navngis.  Hun "
"kan velge en lisens som kun tillater ikke-kommersiell bruk.  Hun kan velge "
"en lisens som tillater enhver bruk så lenge de samme friheter gis videre til "
"andre brukere (<quote>del på like vilkår</quote>).  Eller enhver bruk så "
"lenge ingen bearbeidelse blir gjort.  Eller enhver bruk i utviklingsland.  "
"Eller enhver bruk som <quote>smakebit,</quote> så lenge det ikke lages "
"komplette kopier.  Og til slutt, enhver bruk til opplæring."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"These choices thus establish a range of freedoms beyond the default of "
"copyright law. They also enable freedoms that go beyond traditional fair "
"use. And most importantly, they express these freedoms in a way that "
"subsequent users can use and rely upon without the need to hire a lawyer. "
"Creative Commons thus aims to build a layer of content, governed by a layer "
"of reasonable copyright law, that others can build upon. Voluntary choice of "
"individuals and creators will make this content available. And that content "
"will in turn enable us to rebuild a public domain."
msgstr ""
"Disse valgene etablerer dermed en rekke friheter som går ut over "
"utgangspunktet i åndsverksloven.  De muliggjør også friheter som går ut over "
"tradisjonell rimelig bruk.  Og det viktigste er at de uttrykker disse "
"frihetene på en måte som de påfølgende brukerne kan bruke og basere seg på "
"uten å hyre inn en advokat.  Creative Commons sikter dermed mot å bygge et "
"lag av innhold, styrt av et lag av fornuftig åndsverkslov, som andre kan "
"bygge på.  Frivillig valg fra individer og skapere vil gjøre dette innholdet "
"tilgjengelig.  Og dette innholdet vi så gjøre det mulig for oss å "
"gjenopprette allemannseiet."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Garlick, Mia"
msgstr "Garlick, Mia"

#.  PAGE BREAK 289 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"This is just one project among many within the Creative Commons.  And of "
"course, Creative Commons is not the only organization pursuing such "
"freedoms. But the point that distinguishes the Creative Commons from many is "
"that we are not interested only in talking about a public domain or in "
"getting legislators to help build a public domain. Our aim is to build a "
"movement of consumers and producers of content (<quote>content conducers,</"
"quote> as attorney Mia Garlick calls them)  who help build the public domain "
"and, by their work, demonstrate the importance of the public domain to other "
"creativity."
msgstr ""
"Dette er bare et av mange prosjekter innen Creative Commons.  Og Creative "
"Commons er naturligvis ikke den eneste organisasjonen som bidrar til slike "
"friheter.  Men det som skiller Creative Commons fra mange andre er at vi er "
"ikke bare interessert i å snakke om et allemannseie, eller i å få lovgiverne "
"til å bidra til å bygge et allemannseie.  Vårt mål er å bygge en bevegelse "
"av konsumenter og produsenter av innhold (<quote>innholdskondusenter,</"
"quote> som advokat Mia Garlick kaller dem) som hjelper til å bygge "
"allemannseie og demonstrerer med sine egne verk hvor viktig allemannseiet er "
"for annen kreativitet."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The aim is not to fight the <quote>All Rights Reserved</quote> sorts. The "
"aim is to complement them. The problems that the law creates for us as a "
"culture are produced by insane and unintended consequences of laws written "
"centuries ago, applied to a technology that only Jefferson could have "
"imagined. The rules may well have made sense against a background of "
"technologies from centuries ago, but they do not make sense against the "
"background of digital technologies. New rules&mdash;with different freedoms, "
"expressed in ways so that humans without lawyers can use them&mdash;are "
"needed. Creative Commons gives people a way effectively to begin to build "
"those rules."
msgstr ""
"Målet er ikke å sloss mot <quote>alle rettigheter reservert</quote>-"
"folkene.  Målet er å utfylle dem.  Problemene som loven skaper for oss som "
"kultur, er skapt av sprø og utilsiktede konsekvenser av lover skrevet for "
"flere århundrer siden, anvendt på en teknologi som kun Jefferson kunne ha "
"forestilt seg.  Reglene kan godt å gitt mening da bakgrunnen var "
"teknologiene som var tilgjengelig for hundrevis av år siden, men de gir ikke "
"mening når bakgrunnen er digitale teknologier.  Nye regler &mdash; med andre "
"friheter, uttrykt slik at mennesker uten advokater kan bruke dem &mdash; "
"trengs.  Creative Commons gir folk en effektiv måte å begynne å lage disse "
"reglene."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Why would creators participate in giving up total control? Some participate "
"to better spread their content. Cory Doctorow, for example, is a science "
"fiction author. His first novel, <citetitle>Down and Out in the Magic "
"Kingdom</citetitle>, was released on-line and for free, under a Creative "
"Commons license, on the same day that it went on sale in bookstores."
msgstr ""
"Hvorfor ønsker skapere å delta i å gi slipp på total kontroll?  Noen deltar "
"for å øke spredningen av innholdet sitt.  Et eksempel er Cory Doctorow som "
"er en science fiction-forfatter.  Hans første roman, <citetitle>Down and Out "
"in the Magic Kingdom</citetitle>, ble sluppet gratis på nettet med en "
"Creative Commons-lisens, samme dag som den ble lagt ut for salg i bokhandler."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Why would a publisher ever agree to this? I suspect his publisher reasoned "
"like this: There are two groups of people out there: (1)  those who will buy "
"Cory's book whether or not it's on the Internet, and (2) those who may never "
"hear of Cory's book, if it isn't made available for free on the Internet. "
"Some part of (1) will download Cory's book instead of buying it. Call them "
"bad-(1)s. Some part of (2)  will download Cory's book, like it, and then "
"decide to buy it. Call them (2)-goods.  If there are more (2)-goods than bad-"
"(1)s, the strategy of releasing Cory's book free on-line will probably "
"<emphasis>increase</emphasis> sales of Cory's book."
msgstr ""
"Hvorfor ville en utgiver noensinne gå med på dette?  Jeg mistenker at hans "
"utgiver tenkte som dette: Det er to grupper av mennesker der ute: (1) de som "
"vil kjøpe Corys bok uansett om den er på Internett eller ikke, og (2) de som "
"kanskje aldri hører om Corys bok hvis den ikke blir gjort tilgjengelig "
"gratis på Internett.  En del av (1) vil laste ned Corys bok i stedet for å "
"kjøpe den.  Vi kan kalle dem slemme-(1).  En del av (2) vil laste ned Corys "
"bok, like den, og deretter bestemme seg for å kjøpe den.  Vi kan kalle dem "
"gode-(2).  Hvis det er flere gode-(2) enn det er slemme-(1), så vil "
"strategien med å gi ut Corys bok gratis på nettet antagelig <emphasis>øke</"
"emphasis> salget av Corys bok."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Indeed, the experience of his publisher clearly supports that conclusion.  "
"The book's first printing was exhausted months before the publisher had "
"expected. This first novel of a science fiction author was a total success."
msgstr ""
"Faktisk støtter erfaringene fra hans utgiver helt klart denne konklusjonen.  "
"Førsteutgaven av boken var utsolgt flere måneder tidligere enn utgiveren "
"hadde forventet.  Denne første romanen til en science fiction-forfatter var "
"en total suksess."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Free for All (Wayner)"
msgstr "Free for All (Wayner)"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Wayner, Peter"
msgstr "Wayner, Peter"

#.  PAGE BREAK 290 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The idea that free content might increase the value of nonfree content was "
"confirmed by the experience of another author. Peter Wayner, who wrote a "
"book about the free software movement titled <citetitle>Free for All</"
"citetitle>, made an electronic version of his book free on-line under a "
"Creative Commons license after the book went out of print. He then monitored "
"used book store prices for the book. As predicted, as the number of "
"downloads increased, the used book price for his book increased, as well."
msgstr ""
"Idéen om at gratis innhold kan øke verdien for ikke-gratis innhold, ble "
"bekreftet av et eksperiment gjennomført av en annen forfatter. Peter Wayner, "
"som skrev en bok om Fri programvare-bevegelsen med tittelen <citetitle>Free "
"For All</citetitle>, gjorde en elektronisk utgave av boken gratis "
"tilgjengelig på nettet med en Creative Commons-lisens etter at boken var "
"utsolgt fra forlaget.  Han fulgte deretter med på prisen for boken i "
"bruktbokhandler.  Som forutsett, etter hvert som antall nedlastinger steg, "
"steg også bruktprisen på boken."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Public Enemy"
msgstr "Public Enemy"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "rap music"
msgstr "rap-musikk"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Leaphart, Walter"
msgstr "Leaphart, Walter"

#.  f2. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<citetitle>Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real "
"Culture Wars</citetitle> (2003), produced by Jed Horovitz, directed by Greg "
"Hittelman, a Fiat Lucre production, available at <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #72</ulink>."
msgstr ""
"<citetitle>Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real "
"Culture Wars</citetitle> (2003), produsert av Jed Horovitz, regissert av "
"Greg Hittelman, en produksjon av Fiat Lucre, tilgjengelig fra <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #72</ulink>."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"These are examples of using the Commons to better spread proprietary "
"content. I believe that is a wonderful and common use of the Commons. There "
"are others who use Creative Commons licenses for other reasons. Many who use "
"the <quote>sampling license</quote> do so because anything else would be "
"hypocritical. The sampling license says that others are free, for commercial "
"or noncommercial purposes, to sample content from the licensed work; they "
"are just not free to make full copies of the licensed work available to "
"others. This is consistent with their own art&mdash;they, too, sample from "
"others. Because the <emphasis>legal</emphasis> costs of sampling are so high "
"(Walter Leaphart, manager of the rap group Public Enemy, which was born "
"sampling the music of others, has stated that he does not <quote>allow</"
"quote> Public Enemy to sample anymore, because the legal costs are so "
"high<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>), these artists release into "
"the creative environment content that others can build upon, so that their "
"form of creativity might grow."
msgstr ""
"Dette er eksempler på bruk av Creative Commons for å bedre spre proprietært "
"innhold.  Jeg mener at dette er en nydelig og vanlig bruk av Creative "
"Commons.  Det er andre som bruker Creative Commons-lisenser av andre "
"grunner.  Mange som bruker <quote>sampling-lisensen</quote> gjør det på "
"grunn av at alt annet ville være hyklerisk.  Sampling-lisensen sier at andre "
"står fritt til, for kommersielle eller ikke-kommersielle formål, å bruke "
"biter av innhold fra det lisensierte verket.  De har bare ikke friheten til "
"å gjøre hele innholdet tilgjengelig for andre.  På grunn av at den "
"<emphasis>juridiske</emphasis> kostnaden med sampling er så høy (Walter "
"Leaphart, manager for rap-gruppen Public Enemy, som ble skapt ved å sample "
"musikken til andre, har uttalt at han ikke <quote>tillater</quote> Public "
"Enemy å sample mer, på grunn av at den juridiske kostnaden er så "
"høy<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>), slipper disse artistene "
"innhold ut i det kreative miljøet som andre kan bygge videre på, slik at "
"deres form for kreativitet kan vokse."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Finally, there are many who mark their content with a Creative Commons "
"license just because they want to express to others the importance of "
"balance in this debate. If you just go along with the system as it is, you "
"are effectively saying you believe in the <quote>All Rights Reserved</quote> "
"model. Good for you, but many do not. Many believe that however appropriate "
"that rule is for Hollywood and freaks, it is not an appropriate description "
"of how most creators view the rights associated with their content. The "
"Creative Commons license expresses this notion of <quote>Some Rights "
"Reserved,</quote> and gives many the chance to say it to others."
msgstr ""
"Til slutt er det mange som merker sitt innhold med en Creative Commons-"
"lisens kun fordi de ønsker å uttrykke til andre hvor viktig de synes balanse "
"er i denne debatten.  Hvis du bare aksepterer systemet slik det er, så sier "
"du faktisk at du tror på <quote>alle rettigheter reservert</quote>-"
"modellen.  Fint for deg, men mange gjør ikke det. Mange tror at uansett hvor "
"riktig den regelen er for Hollywood og raringer, så er den ikke en riktig "
"beskrivelse av hvordan de fleste skaperne ser på rettighetene knyttet til "
"sitt innhold.  Creative Commons-lisensen uttrykker begrepet <quote>noen "
"rettigheter reservert,</quote> og gir mange muligheten til å si det til "
"andre."

#.  PAGE BREAK 291 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"In the first six months of the Creative Commons experiment, over 1 million "
"objects were licensed with these free-culture licenses. The next step is "
"partnerships with middleware content providers to help them build into their "
"technologies simple ways for users to mark their content with Creative "
"Commons freedoms. Then the next step is to watch and celebrate creators who "
"build content based upon content set free."
msgstr ""
"I de første seks månedene av Creative Commons-eksperimentet, ble over en "
"million objekter lisensiert med disse fri kultur-lisensene.  Neste steg er "
"partnerskap med mellomvaretilbyderne av innhold for å hjelpe dem å bygge "
"enkle måter  inn i teknologiene de lager, slik at  brukerne kan merke "
"innholdet med friheten gitt med Creative Commons.  Deretter er neste steg å "
"holde øye med, og feire skaperne som lager nytt innhold basert på frigjort "
"innhold."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"These are first steps to rebuilding a public domain. They are not mere "
"arguments; they are action. Building a public domain is the first step to "
"showing people how important that domain is to creativity and innovation. "
"Creative Commons relies upon voluntary steps to achieve this rebuilding. "
"They will lead to a world in which more than voluntary steps are possible."
msgstr ""
"Dette er de første stegene for å gjenoppbygge et allemannseie.  De er ikke "
"kun argumentasjon, de er handlinger.  Å bygge allemannseiet er første steg "
"for å vise folk hvor viktig dette er for kreativitet og nyskapning.  "
"Creative Commons baserer seg på frivillige steg for å få til denne "
"gjenoppbyggingen.  De vil føre til en verden hvor mer enn frivillige steg er "
"mulig."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Creative Commons is just one example of voluntary efforts by individuals and "
"creators to change the mix of rights that now govern the creative field. The "
"project does not compete with copyright; it complements it. Its aim is not "
"to defeat the rights of authors, but to make it easier for authors and "
"creators to exercise their rights more flexibly and cheaply. That "
"difference, we believe, will enable creativity to spread more easily."
msgstr ""
"Creative Commons er bare ett eksempel på frivillig innsats fra "
"enkeltpersoner og skapere for å endre blandingen av rettigheter som nå "
"styrer det kreative området.  Prosjektet konkurrerer ikke med "
"opphavsretten.  Den utfyller den.  Dets mål er ikke å bekjempe rettighetene "
"til forfatterne, men å gjøre det enklere for forfattere og skapere å utøve "
"sine rettigheter mer fleksibelt og billigere.  Den forskjellen, tror vi, vil "
"gjøre det mulig for kreativiteten å spre seg lettere."

#. type: Content of: <book><chapter><section><title>
msgid "Them, soon"
msgstr "Dem, snart"

#. type: Content of: <book><chapter><section><para>
msgid ""
"<emphasis role='strong'>We will</emphasis> not reclaim a free culture by "
"individual action alone. It will also take important reforms of laws. We "
"have a long way to go before the politicians will listen to these ideas and "
"implement these reforms.  But that also means that we have time to build "
"awareness around the changes that we need."
msgstr ""
"<emphasis role='strong'>Vi vil</emphasis> ikke vinne tilbake en fri kultur "
"kun ved individuelle handlinger.  Det trengs også viktige lovreformer.  Vi "
"har en lang vei å gå før politikerne vil lytte til disse idéene, og "
"implementere disse reformene.  Men det betyr også at vi har tid til å bygge "
"opp bevisstheten rundt endringene som trengs."

#. type: Content of: <book><chapter><section><para>
msgid ""
"In this chapter, I outline five kinds of changes: four that are general, and "
"one that's specific to the most heated battle of the day, music. Each is a "
"step, not an end. But any of these steps would carry us a long way to our "
"end."
msgstr ""
"I dette kapittelet skisserer jeg fem typer endringer: fire som er generelle "
"og en som er spesifikk for den mest opphetede kampen for tiden, musikk.  "
"Hver av dem er et steg, ikke et mål.  Men hver av disse stegene vil føre oss "
"et godt stykke mot målet vårt."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><title>
msgid "1. More Formalities"
msgstr "1. Flere formaliteter"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"If you buy a house, you have to record the sale in a deed. If you buy land "
"upon which to build a house, you have to record the purchase in a deed.  If "
"you buy a car, you get a bill of sale and register the car. If you buy an "
"airplane ticket, it has your name on it."
msgstr ""
"Hvis du kjøper et hus, så må du registrere salget i et skjøte.  Hvis du "
"kjøper eiendom for å bygge et hus, så må du registrere kjøpet i et skjøte.  "
"Hvis du kjøper en bil så får du en eierskiftemelding og registrerer bilen.  "
"Hvis du kjøper en flybillett, så har den navnet ditt på den."

#.  PAGE BREAK 293 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"These are all formalities associated with property. They are requirements "
"that we all must bear if we want our property to be protected."
msgstr ""
"Disse er alle formaliteter knyttet til eiendom.  De er krav som vi alle må "
"forholde oss til hvis vi ønsker at eiendomen vår skal bli beskyttet."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"In contrast, under current copyright law, you automatically get a copyright, "
"regardless of whether you comply with any formality. You don't have to "
"register. You don't even have to mark your content. The default is control, "
"and <quote>formalities</quote> are banished."
msgstr ""
"Dette står i kontrast til gjeldende åndsverkslov, der du automatisk får "
"opphavsrett uavhengig av om du overholder noen formaliteter eller ikke.  Du "
"trenger ikke å registrere den.  Du trenger ikke en gang merke innholdet "
"ditt.  Utgangspunktet er kontroll, og <quote>formaliteter</quote> er "
"bannlyst."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid "Why?"
msgstr "Hvorfor?"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"As I suggested in chapter <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend="
"\"property-i\"/>, the motivation to abolish formalities was a good one. In "
"the world before digital technologies, formalities imposed a burden on "
"copyright holders without much benefit. Thus, it was progress when the law "
"relaxed the formal requirements that a copyright owner must bear to protect "
"and secure his work. Those formalities were getting in the way."
msgstr ""
"Som jeg foreslo i kapittel <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend="
"\"property-i\"/>, var motivasjonen for å avskaffe formalitetene god.  I "
"verden før digitale teknologier, la formalitetene en byrde på "
"opphavsrettsinnehaverne uten at det ga nevneverdige fordeler.  Dermed var "
"det en fremgang da loven slakket opp på de formelle kravene som "
"opphavsrettseieren måtte oppfylle for å beskytte og sikre sitt verk.  Disse "
"formalitetene kom i veien."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"But the Internet changes all this. Formalities today need not be a burden. "
"Rather, the world without formalities is the world that burdens creativity. "
"Today, there is no simple way to know who owns what, or with whom one must "
"deal in order to use or build upon the creative work of others. There are no "
"records, there is no system to trace&mdash; there is no simple way to know "
"how to get permission. Yet given the massive increase in the scope of "
"copyright's rule, getting permission is a necessary step for any work that "
"builds upon our past. And thus, the <emphasis>lack</emphasis> of formalities "
"forces many into silence where they otherwise could speak."
msgstr ""
"Men Internett endrer alt dette.  Formaliteter trenger i dag ikke være en "
"byrde.  I stedet er det slik at en verden uten formaliteter, er en verden "
"som hemmer kreativiteten.  I dag er det ingen enkel måte å vite hvem som "
"eier hva, og hvem en må gjøre avtale med for å kunne bruke eller bygge på "
"det kreative verket til andre.  Det er intet register, og det er intet "
"system for å spore &mdash; det er ingen enkel måte å vite hvordan en får "
"tillatelse.  Og likevel er det, gitt den massive økningen i omfanget for "
"opphavsrettens regler, et nødvendig steg å få tillatelse for ethvert verk "
"som baserer seg på vår fortid.  Og dermed tvinger <emphasis>fraværet</"
"emphasis> av formaliteter mange til å være stille der de ellers ville talt."

#.  f1. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><footnote><para>
msgid ""
"The proposal I am advancing here would apply to American works only.  "
"Obviously, I believe it would be beneficial for the same idea to be adopted "
"by other countries as well."
msgstr ""
"Forslaget jeg fremmer her ville kun gjelde for amerikanske verk.  Jeg tror "
"naturligvis at det ville være en fordel om samme idé ble adoptert også av "
"andre land."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The law should therefore change this requirement<placeholder type=\"footnote"
"\" id=\"0\"/>&mdash;but it should not change it by going back to the old, "
"broken system. We should require formalities, but we should establish a "
"system that will create the incentives to minimize the burden of these "
"formalities."
msgstr ""
"Loven burde derfor endre dette kravet<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/"
"> &mdash; men den bør ikke endres ved å gå tilbake til det gamle ødelagte "
"systemet.  Vi bør kreve formaliteter, men vi bør etablere et system som vil "
"skape incentivene for å minimere byrden disse formalitetene påfører."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The important formalities are three: marking copyrighted work, registering "
"copyrights, and renewing the claim to copyright. Traditionally, the first of "
"these three was something the copyright owner did; the second two were "
"something the government did. But a revised system of formalities would "
"banish the government from the process, except for the sole purpose of "
"approving standards developed by others."
msgstr ""
"Det er tre viktige formaliteter: merke opphavsrettsbeskyttede verk, "
"registrere opphavsrett, og fornye krav om opphavsrett.  Tradisjonelt var den "
"første av disse tre noe opphavsrettsinnehaveren gjorde, og de andre to var "
"noe myndighetene gjorde.  Men et revidert system med formaliteter bør fjerne "
"myndighetene fra prosessen, med unntak av det ene formålet med å godkjenne "
"standarder utviklet av andre."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><title>
msgid "Registration and renewal"
msgstr "Registrering og fornying"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><para>
msgid ""
"Under the old system, a copyright owner had to file a registration with the "
"Copyright Office to register or renew a copyright. When filing that "
"registration, the copyright owner paid a fee. As with most government "
"agencies, the Copyright Office had little incentive to minimize the burden "
"of registration; it also had little incentive to minimize the fee.  And as "
"the Copyright Office is not a main target of government policymaking, the "
"office has historically been terribly underfunded. Thus, when people who "
"know something about the process hear this idea about formalities, their "
"first reaction is panic&mdash;nothing could be worse than forcing people to "
"deal with the mess that is the Copyright Office."
msgstr ""
"I det gamle systemet måtte en opphavsrettseier sende inn en registrering til "
"opphavsrettskontoret for å registrere eller fornye opphavsretten.  Når en "
"sendte inn registreringen, måtte opphavsrettseieren betale en avgift.  Som "
"med de fleste offentlige kontorer hadde opphavsrettskontoret lite incentiv "
"til å minimere belastningen som registreringen ga.  Det hadde også lite "
"incentiv til å minimere avgiften.  Og ettersom opphavsrettskontoret ikke var "
"et hovedmål for regjeringens politikk, har kontoret historisk vært veldig "
"underfinansiert.  Dermed, når folk som kjenner til prosessen hører denne "
"idéen om formaliteter, så er deres første reaksjon panikk &mdash; ingenting "
"kan være verre enn å tvinge folk å forholde seg til det virvaret som heter "
"opphavsrettskontoret."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><para>
msgid ""
"Yet it is always astonishing to me that we, who come from a tradition of "
"extraordinary innovation in governmental design, can no longer think "
"innovatively about how governmental functions can be designed.  Just because "
"there is a public purpose to a government role, it doesn't follow that the "
"government must actually administer the role. Instead, we should be creating "
"incentives for private parties to serve the public, subject to standards "
"that the government sets."
msgstr ""
"Likevel har det alltid overrasket meg at vi, som kommer fra en tradisjon med "
"ekstraordinær nyskapning innen myndighetsutforming, ikke lenger kan være "
"nyskapende om hvordan myndighetsfunksjoner kan utformes.  Det at det er et "
"offentlig formål i en styringsrolle, betyr ikke at myndighetene er de eneste "
"som kan administrere rollen.  I stedet burde vi skape incentiver for at "
"private aktører tilbyr tjenesten til offentligheten, ifølge standarder som "
"myndighetene definerer."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><para>
msgid ""
"In the context of registration, one obvious model is the Internet.  There "
"are at least 32 million Web sites registered around the world.  Domain name "
"owners for these Web sites have to pay a fee to keep their registration "
"alive. In the main top-level domains (.com, .org, .net), there is a central "
"registry. The actual registrations are, however, performed by many competing "
"registrars. That competition drives the cost of registering down, and more "
"importantly, it drives the ease with which registration occurs up."
msgstr ""
"I en registreringssammenheng er Internett en opplagt modell.  Det finnes "
"minst 32 millioner nettsteder registrert rundt om i verden. Eiere av "
"domenenavnene til disse nettstedene må betale en avgift for å beholde sin "
"registrering.  For de viktigste toppnivå-domenene (.com, .org, .net) er det "
"et sentralt register.  Selve registreringene er derimot gjennomført av mange "
"konkurrerende registrarer.  Denne konkurransen presser ned "
"registreringskostnadene, og enda viktigere så bidrar dette til å gjøre hver "
"enkelt registrering enklere."

#.  PAGE BREAK 295 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><para>
msgid ""
"We should adopt a similar model for the registration and renewal of "
"copyrights. The Copyright Office may well serve as the central registry, but "
"it should not be in the registrar business. Instead, it should establish a "
"database, and a set of standards for registrars. It should approve "
"registrars that meet its standards. Those registrars would then compete with "
"one another to deliver the cheapest and simplest systems for registering and "
"renewing copyrights. That competition would substantially lower the burden "
"of this formality&mdash;while producing a database of registrations that "
"would facilitate the licensing of content."
msgstr ""
"Vi burde ta i bruk en lignende modell for registrering og fornying av "
"opphavsretter.  Opphavsrettskontoret kan godt fungere som det sentrale "
"registeret, men de burde ikke drive registrarvirksomhet.  I stedet burde det "
"etablere en database, og et sett med standarder for registrarer.  Det bør "
"godkjenne registrarer som følger disse standardene.  Disse registrarene "
"ville dermed konkurrere med hverandre om å levere det billigste og enkleste "
"systemet for å registrere og fornye opphavsretter.  Denne konkurransen ville "
"redusere betydelig belastningen som denne formaliteten gir &mdash; mens det "
"gir en database over registreringer som kan forenkle lisensiering av innhold."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><title>
msgid "Marking"
msgstr "Merking"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><para>
msgid ""
"It used to be that the failure to include a copyright notice on a creative "
"work meant that the copyright was forfeited. That was a harsh punishment for "
"failing to comply with a regulatory rule&mdash;akin to imposing the death "
"penalty for a parking ticket in the world of creative rights.  Here again, "
"there is no reason that a marking requirement needs to be enforced in this "
"way. And more importantly, there is no reason a marking requirement needs to "
"be enforced uniformly across all media."
msgstr ""
"Det å ikke merke kreative verk med opphavsrettsinformasjon førte tidligere "
"til at en mistet opphavsretten.  Det var en veldig streng straff for å ikke "
"overholde en regulatorisk regel &mdash; omtrent som å dømme noen til "
"dødsstraff for å få ha parkert ulovlig i kreative rettighetsverden.  Her er "
"det heller ikke noen grunn til at markeringskravene trenger å bli håndhevd "
"på denne måten.  Og viktigere er at det ikke er noen grunn til at "
"merkingskravene trenger å håndheves likt på tvers av alle medier."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><para>
msgid ""
"The aim of marking is to signal to the public that this work is copyrighted "
"and that the author wants to enforce his rights. The mark also makes it easy "
"to locate a copyright owner to secure permission to use the work."
msgstr ""
"Målet med merkingen er å signalisere til offentligheten at dette verket er "
"opphavsrettsbeskyttet, og at forfatteren ønsker a håndheve sine rettigheter. "
"Merket gjør det også enkelt å spore opp en opphavsrettseier for å skaffe "
"tillatelse til å bruke verket."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><para>
msgid ""
"One of the problems the copyright system confronted early on was that "
"different copyrighted works had to be differently marked. It wasn't clear "
"how or where a statue was to be marked, or a record, or a film. A new "
"marking requirement could solve these problems by recognizing the "
"differences in media, and by allowing the system of marking to evolve as "
"technologies enable it to. The system could enable a special signal from the "
"failure to mark&mdash;not the loss of the copyright, but the loss of the "
"right to punish someone for failing to get permission first."
msgstr ""
"Ett av problemene som opphavsrettssystemet konfronterte tidlig var at ulike "
"opphavsrettsbeskyttede verk måtte markeres forskjellig.  Det var ikke klart "
"hvordan og hvor en statue skulle merkes, eller en plate, eller en film.  Et "
"nytt merkingskrav kan løse disse problemene ved å anerkjenne forskjellene i "
"mediene, og ved å tillate merkingssystemet til å utvikle seg etter hvert som "
"teknologien muliggjør det.  Systemet kan muliggjøre/aktivere et spesielt "
"signal når en ikke merker &mdash; ikke å miste opphavsretten, men å miste "
"retten til å straffe noen for å ikke ha skaffet seg tillatelse først."

#.  f2. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><para><footnote><para>
msgid ""
"There would be a complication with derivative works that I have not solved "
"here. In my view, the law of derivatives creates a more complicated system "
"than is justified by the marginal incentive it creates."
msgstr ""
"En kompliserende faktor er avledede verk, og den har jeg ikke løst her.  "
"Etter mitt syn skaper loven rundt avledede verk et mer komplisert system enn "
"det som kan rettferdiggjøres ut fra de marginale incentivene dette gir."

#.  PAGE BREAK 296 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><para>
msgid ""
"Let's start with the last point. If a copyright owner allows his work to be "
"published without a copyright notice, the consequence of that failure need "
"not be that the copyright is lost. The consequence could instead be that "
"anyone has the right to use this work, until the copyright owner complains "
"and demonstrates that it is his work and he doesn't give permission."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> The meaning of an unmarked work "
"would therefore be <quote>use unless someone complains.</quote> If someone "
"does complain, then the obligation would be to stop using the work in any "
"new work from then on though no penalty would attach for existing uses.  "
"This would create a strong incentive for copyright owners to mark their work."
msgstr ""
"La oss starte med det siste poenget.  Hvis en opphavsrettsinnehaver tillater "
"at hans verk blir publisert uten opphavsrettsmerking, så trenger ikke "
"konsekvensen være at opphavsretten er tapt.  Konsekvensen kan i stedet være "
"at enhver da har rett til å bruke dette verket inntil "
"opphavsrettsinnehaveren klager og demonstrerer at det er hans verk, og at "
"han ikke gir tillatelse.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>  "
"Forståelsen av et umerket verk ville dermed være <quote>bruk såfremt ingen "
"klager.</quote> Hvis noen klager, så er forpliktelsen at en må slutte å "
"bruke verket i ethvert nytt verk fra da av, selv om det ikke er noen "
"straffereaksjon knyttet til eksisterende bruk.  Dette vil skape et sterkt "
"incentiv for opphavsrettseiere til å merke sine verk."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><para>
msgid ""
"That in turn raises the question about how work should best be marked. Here "
"again, the system needs to adjust as the technologies evolve. The best way "
"to ensure that the system evolves is to limit the Copyright Office's role to "
"that of approving standards for marking content that have been crafted "
"elsewhere."
msgstr ""
"Dette i sin tur reiser spørsmålet om hvordan et verk best bør merkes. Her må "
"systemet igjen justeres etter hvert som teknologiene utvikler seg.  Den "
"beste måten å sikre at systemet utvikler seg, er å begrense "
"opphavsrettskontorets rolle til å godkjenne standarder for å merke innhold "
"som har vært utviklet av andre."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><indexterm><secondary>
msgid "copyright marking of"
msgstr "opphavsrettsmerking av"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><para>
msgid ""
"For example, if a recording industry association devises a method for "
"marking CDs, it would propose that to the Copyright Office. The Copyright "
"Office would hold a hearing, at which other proposals could be made. The "
"Copyright Office would then select the proposal that it judged preferable, "
"and it would base that choice <emphasis>solely</emphasis> upon the "
"consideration of which method could best be integrated into the registration "
"and renewal system. We would not count on the government to innovate; but we "
"would count on the government to keep the product of innovation in line with "
"its other important functions."
msgstr ""
"For eksempel, hvis en plateindustriforening kommer opp med en metode for å "
"merke CD-er, så ville den foreslå dette til opphavsrettskontoret. "
"Opphavsrettskontoret ville så holde en høring, hvor andre forslag kunne "
"legges frem.  Opphavsrettskontoret ville så velge det forslaget som det "
"vurderte som det beste, og det ville basere valget <emphasis>utelukkende</"
"emphasis> på vurderingen om hvilken metode som best kunne integreres inn i "
"registrerings- og fornyingssystemet.  Vi ville ikke basere oss på at "
"myndighetene laget noe nytt, men vi ville basere oss på at myndighetene "
"sikret de nye produktene på linje med dets andre viktige funksjoner."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><para>
msgid ""
"Finally, marking content clearly would simplify registration requirements.  "
"If photographs were marked by author and year, there would be little reason "
"not to allow a photographer to reregister, for example, all photographs "
"taken in a particular year in one quick step. The aim of the formality is "
"not to burden the creator; the system itself should be kept as simple as "
"possible."
msgstr ""
"Til slutt vil klart markert innhold gjøre registreringskravene enklere.  "
"Hvis fotografier var merket med forfatter og år, så ville det være liten "
"grunn til å ikke tillate en fotograf til å fornye for eksempel alle "
"fotografier tatt i et bestemt år, samtidig.  Målet med formaliteten er ikke "
"å belaste skaperne.  Systemet selv bør holdes så enkelt som mulig."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><para>
msgid ""
"The objective of formalities is to make things clear. The existing system "
"does nothing to make things clear. Indeed, it seems designed to make things "
"unclear."
msgstr ""
"Formålet med formaliteter er å gjøre ting mer klart.  Det eksisterende "
"systemet gjør ingenting for å gjøre ting mer klart.  Det virker heller som "
"om det er utformet for å gjøre ting mindre klart."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><section><para>
msgid ""
"If formalities such as registration were reinstated, one of the most "
"difficult aspects of relying upon the public domain would be removed.  It "
"would be simple to identify what content is presumptively free; it would be "
"simple to identify who controls the rights for a particular kind of content; "
"it would be simple to assert those rights, and to renew that assertion at "
"the appropriate time."
msgstr ""
"Hvis formaliteter slik som registrering ble gjeninnført, så ville en av de "
"mest vanskelige sidene med å stole på allemannseie bli fjernet. Det ville "
"bli enkelt å identifisere hvilket innhold som kan antas å være fritt "
"tilgjengelig.  Det ville være enkelt å identifisere hvem som kontrollerer "
"rettighetene for et bestemt type innhold.  Det ville være enkelt å hevde "
"disse rettighetene, og å fornye denne hevden på riktig tidspunkt."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><title>
msgid "2. Shorter Terms"
msgstr "2. Kortere vernetid"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The term of copyright has gone from fourteen years to ninety-five years for "
"corporate authors, and life of the author plus seventy years for natural "
"authors."
msgstr ""
"Vernetiden i opphavsretten har gått fra fjorten år til nittifem år der "
"selskap har forfatterskapet, og livstiden til forfatteren pluss sytti år for "
"individuelle forfattere."

#.  f3. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<quote>A Radical Rethink,</quote> <citetitle>Economist</citetitle>, 366:8308 "
"(25 January 2003): 15, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/"
"notes/\">link #74</ulink>."
msgstr ""
"<quote>A Radical Rethink,</quote> <citetitle>Economist</citetitle>, 366:8308 "
"(25. januar 2003): 15, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/"
"notes/\">link #74</ulink>."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"In <citetitle>The Future of Ideas</citetitle>, I proposed a seventy-five-"
"year term, granted in five-year increments with a requirement of renewal "
"every five years.  That seemed radical enough at the time. But after we lost "
"<citetitle>Eldred</citetitle> v. <citetitle>Ashcroft</citetitle>, the "
"proposals became even more radical. <citetitle>The Economist</citetitle> "
"endorsed a proposal for a fourteen-year copyright term.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/> Others have proposed tying the term to the term for "
"patents."
msgstr ""
"I <citetitle>The Future of Ideas</citetitle> foreslo jeg syttifemårs "
"vernetid, tildelt i femårsbolker med et krav om å fornye hvert femte år.  "
"Dette virket radikalt nok på den tiden.  Men etter at vi tapte "
"<citetitle>Eldred</citetitle> mot <citetitle>Ashcroft</citetitle>, ble "
"forslaget enda mer radikalt.  <citetitle>The Economist</citetitle> anbefalte "
"et forslag om fjorten års vernetid.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> "
"Andre har foreslått å knytte vernetiden til vernetiden for patenter."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"I agree with those who believe that we need a radical change in copyright's "
"term. But whether fourteen years or seventy-five, there are four principles "
"that are important to keep in mind about copyright terms."
msgstr ""
"Jeg er enig med dem som tror vi trenger en radikal endring i opphavsrettens "
"levetid.  Men hvorvidt den er fjorten år eller syttifem, så er det fire "
"prinsipper som det er viktig å tenke på når det gjelder varigheten til "
"opphavsretten."

#.  (1) 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"<emphasis>Keep it short:</emphasis> The term should be as long as necessary "
"to give incentives to create, but no longer. If it were tied to very strong "
"protections for authors (so authors were able to reclaim rights from "
"publishers), rights to the same work (not derivative works) might be "
"extended further. The key is not to tie the work up with legal regulations "
"when it no longer benefits an author."
msgstr ""
"<emphasis>Hold den kort:</emphasis> Lengden bør være så lang at den gir "
"nødvendig incentiv til å skape, men ikke lenger.  Hvis den er knyttet opp "
"til svært sterk beskyttelse for forfattere (slik at forfattere er i stand "
"til å få tilbake rettigheter fra utgiverne), så kan rettigheter til samme "
"verk (ikke avledede verk) bli ytterligere utvidet.  Nøkkelen er å ikke binde "
"verk opp med juridiske reguleringer når det ikke lenger gir fordeler til en "
"forfatter."

#.  (2) 
#.  PAGE BREAK 298 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"<emphasis>Keep it simple:</emphasis> The line between the public domain and "
"protected content must be kept clear. Lawyers like the fuzziness of "
"<quote>fair use,</quote> and the distinction between <quote>ideas</quote> "
"and <quote>expression.</quote> That kind of law gives them lots of work. But "
"our framers had a simpler idea in mind: protected versus unprotected.  The "
"value of short terms is that there is little need to build exceptions into "
"copyright when the term itself is kept short. A clear and active "
"<quote>lawyer-free zone</quote> makes the complexities of <quote>fair use</"
"quote> and <quote>idea/expression</quote> less necessary to navigate."
msgstr ""
"<emphasis>Gjør det enkelt:</emphasis> Skillelinjen mellom verk uten "
"opphavsrettslig vern, og innhold som er beskyttet må forbli klart.  "
"Advokater liker uklarheten som <quote>rimelig bruk</quote> og forskjellen "
"mellom <quote>idéer</quote> og <quote>uttrykk</quote> har.  Denne type "
"lovverk gir dem en masse arbeid.  Men de som skrev Grunnloven hadde en "
"enklere idé: vernet versus ikke vernet. Verdien av korte vernetider er at "
"det er lite behov for å bygge inn unntak i opphavsretten når vernetiden "
"holdes kort.  En klar og aktiv <quote>advokatfri sone</quote> gjør "
"kompleksiteten av <quote>rimelig bruk</quote> og <quote>idé/uttrykk</quote> "
"mindre nødvendig å håndtere."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><orderedlist><listitem><indexterm><primary>
msgid "veterans' pensions"
msgstr "krigsveteranpensjoner"

#.  f4. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><orderedlist><listitem><para><footnote><para>
msgid ""
"Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation and/"
"or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), available at <ulink "
"url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #75</ulink>."
msgstr ""
"Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation and/"
"or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), tilgjengelig fra "
"<ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #75</ulink>."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"<emphasis>Keep it alive:</emphasis> Copyright should have to be renewed.  "
"Especially if the maximum term is long, the copyright owner should be "
"required to signal periodically that he wants the protection continued. This "
"need not be an onerous burden, but there is no reason this monopoly "
"protection has to be granted for free. On average, it takes ninety minutes "
"for a veteran to apply for a pension.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/"
"> If we make veterans suffer that burden, I don't see why we couldn't "
"require authors to spend ten minutes every fifty years to file a single form."
msgstr ""
"<emphasis>Gjør det aktivt:</emphasis> En bør være nødt til å fornye "
"opphavsrettsbeskyttelsen.  Spesielt hvis den maksimale varigheten er lang, "
"så bør opphavsrettseieren være nødt til å signalisere regelmessig at han "
"ønsker at beskyttelsen fortsetter.  Dette trenger ikke være en enorm "
"belastning, men det er ingen grunn til at denne monopolbeskyttelsen må deles "
"ut gratis.  I snitt tar det nitti minutter for en krigsveteran å søke om "
"pensjon.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Hvis vi belaster veteraner "
"med så mye, så ser jeg ikke hvorfor vi ikke kan kreve at forfattere bruker "
"ti minutter hvert femtiende år for å fylle ut et enkelt skjema."

#.  (4) 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"<emphasis>Keep it prospective:</emphasis> Whatever the term of copyright "
"should be, the clearest lesson that economists teach is that a term once "
"given should not be extended. It might have been a mistake in 1923 for the "
"law to offer authors only a fifty-six-year term. I don't think so, but it's "
"possible. If it was a mistake, then the consequence was that we got fewer "
"authors to create in 1923 than we otherwise would have. But we can't correct "
"that mistake today by increasing the term. No matter what we do today, we "
"will not increase the number of authors who wrote in 1923. Of course, we can "
"increase the reward that those who write now get (or alternatively, increase "
"the copyright burden that smothers many works that are today invisible). But "
"increasing their reward will not increase their creativity in 1923.  What's "
"not done is not done, and there's nothing we can do about that now."
msgstr ""
"<emphasis>Gjør det for fremtiden:</emphasis> Uansett hva lengden på "
"vernetiden i opphavsretten bør være, så er den klareste lærdommen økonomiene "
"kan lære oss er at en levetid når den er gitt, aldri bør bli utvidet.  Det "
"kan ha vært en tabbe i 1923 at loven kun tilbød forfattere en varighet på "
"femtisyv år.  Jeg tror ikke det, men det er mulig.  Hvis det var en tabbe, "
"så var konsekvensen at vi fikk færre forfattere som skrev i 1923 enn vi "
"ellers ville hatt.  Men vi kan ikke korrigere den feilen i dag ved å utvide "
"vernetiden.  Uansett hva vi gjør i dag, så kan vi ikke øke antallet "
"forfattere som skrev i 1923. Vi kan naturligvis øke belønningen for dem som "
"skriver nå (eller alternativt, øke opphavsrettsbyrden som kveler mange verk "
"som i dag er usynlige.  Men å øke deres belønning vil ikke øke deres "
"kreativitet i 1923.  Det som ikke ble gjort ble ikke gjort, og det er "
"ingenting vi kan gjøre med det nå."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"These changes together should produce an <emphasis>average</emphasis> "
"copyright term that is much shorter than the current term. Until 1976, the "
"average term was just 32.2 years. We should be aiming for the same."
msgstr ""
"Disse endringene vil sammen gi en <emphasis>gjennomsnittlig</emphasis> "
"opphavsrettslig vernetid som er mye kortere enn den gjeldende vernetiden.  "
"Frem til 1976 var gjennomsnittlig vernetid kun 32.2 år.  Vårt mål bør være "
"det samme."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"No doubt the extremists will call these ideas <quote>radical.</quote> (After "
"all, I call them <quote>extremists.</quote>) But again, the term I "
"recommended was longer than the term under Richard Nixon. How "
"<quote>radical</quote> can it be to ask for a more generous copyright law "
"than Richard Nixon presided over?"
msgstr ""
"Uten tvil vil ekstremistene kalle disse idéene <quote>radikale.</quote> "
"(Tross alt, så kaller jeg dem <quote>ekstremister.</quote>) Men igjen, "
"vernetiden jeg anbefalte var lengre enn vernetiden under Richard Nixon. Hvor "
"<quote>radikalt</quote> kan det være å be om en mer sjenerøs "
"opphavsrettighet enn da Richard Nixon var president?"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><title>
msgid "3. Free Use Vs. Fair Use"
msgstr "3. Fri Bruk versus rimelig bruk"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"As I observed at the beginning of this book, property law originally granted "
"property owners the right to control their property from the ground to the "
"heavens. The airplane came along. The scope of property rights quickly "
"changed. There was no fuss, no constitutional challenge.  It made no sense "
"anymore to grant that much control, given the emergence of that new "
"technology."
msgstr ""
"Som jeg observerte i starten av denne boken, ga eiendomsretten opprinnelig "
"landeiere retten til å kontrollere sin eiendom fra jorda og helt opp til "
"himmelen.  Så kom flymaskiner, og omfanget av eiendomsretter ble raskt "
"endret.  Det var intet oppstyr, ingen konstituell utfordring.  Det ga ikke "
"mening lenger å gi bort så mye kontroll, gitt fremveksten av denne nye "
"teknologien."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Our Constitution gives Congress the power to give authors <quote>exclusive "
"right</quote> to <quote>their writings.</quote> Congress has given authors "
"an exclusive right to <quote>their writings</quote> plus any derivative "
"writings (made by others) that are sufficiently close to the author's "
"original work. Thus, if I write a book, and you base a movie on that book, I "
"have the power to deny you the right to release that movie, even though that "
"movie is not <quote>my writing.</quote>"
msgstr ""
"Vår Grunnlov gir Kongressen myndighet til å tildele forfattere "
"<quote>eksklusive rett</quote> til <quote>deres skrifter.</quote> Kongressen "
"har gitt forfattere en eksklusiv rett til <quote>deres skrifter</quote> "
"pluss alle avledede skrifter (laget av andre) som er tilstrekkelig nær "
"forfatterens opprinnelige verk.  Dermed, hvis jeg skriver en bok, og du "
"baserer en film på den boken, så har jeg myndighet til å nekte deg å gi ut "
"den filmen, selv om den filmen ikke er <quote>min skrift.</quote>"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Kaplan, Benjamin"
msgstr "Kaplan, Benjamin"

#.  f5. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Benjamin Kaplan, <citetitle>An Unhurried View of Copyright</citetitle> (New "
"York: Columbia University Press, 1967), 32."
msgstr ""
"Benjamin Kaplan, <citetitle>An Unhurried View of Copyright</citetitle> (New "
"York: Columbia University Press, 1967), 32."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Congress granted the beginnings of this right in 1870, when it expanded the "
"exclusive right of copyright to include a right to control translations and "
"dramatizations of a work.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> The "
"courts have expanded it slowly through judicial interpretation ever since. "
"This expansion has been commented upon by one of the law's greatest judges, "
"Judge Benjamin Kaplan."
msgstr ""
"Kongressen støttet opphavet til denne retten i 1870, da den utvidet den "
"eksklusive retten i opphavsretten til å inneholde retten til å kontrollere "
"oversettelser og dramatiseringer av et verk.<placeholder type=\"footnote\" "
"id=\"0\"/> Domstolene har utvidet denne sakte gjennom lovfortolkninger siden "
"da.  Denne utvidelsen har vært kommentert av en av jussverdens beste "
"dommere, dommer Benjamin Kaplan."

#.  f6. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><blockquote><para><footnote><para>
msgid "Ibid., 56."
msgstr "Ibid., 56."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><blockquote><para>
msgid ""
"So inured have we become to the extension of the monopoly to a large range "
"of so-called derivative works, that we no longer sense the oddity of "
"accepting such an enlargement of copyright while yet intoning the "
"abracadabra of idea and expression.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Vi har blitt så tilvendt til utvidelsen av monopolet til en lang rekke med "
"såkalte avledede verk at vi ikke lenger ser hvor rart det er å akseptere en "
"slik utvidelse av opphavsretten, mens vi nynner på abrakadabraen rundt idéer "
"og uttrykk.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"I think it's time to recognize that there are airplanes in this field and "
"the expansiveness of these rights of derivative use no longer make sense. "
"More precisely, they don't make sense for the period of time that a "
"copyright runs. And they don't make sense as an amorphous grant.  Consider "
"each limitation in turn."
msgstr ""
"Jeg tror det er på tide å anerkjenne at det er flymaskiner på dette området, "
"og at utvidelser av rettigheter for avledede verk ikke lenger gir mening.  "
"Mer presist gir de ikke mening for hele verneperioden til opphavsretten.  Og "
"de gir ikke mening som tildeling uten begrensning.  La oss vurdere hver "
"begrensning for seg."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"<emphasis>Term:</emphasis> If Congress wants to grant a derivative right, "
"then that right should be for a much shorter term. It makes sense to protect "
"John Grisham's right to sell the movie rights to his latest novel (or at "
"least I'm willing to assume it does); but it does not make sense for that "
"right to run for the same term as the underlying copyright. The derivative "
"right could be important in inducing creativity; it is not important long "
"after the creative work is done.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"<emphasis>Vernetid:</emphasis> Hvis Kongressen ønsker å tildele avledede "
"rettigheter, da bør den rettigheten ha mye kortere vernetid. Det gir mening "
"å beskytte John Grishams rett til å selge filmrettighetene til hans siste "
"roman (eller i det minste er jeg villig til å anta at det gir mening), men "
"det gir ikke mening at denne rettigheten skal vare like lenge som vernetiden "
"til den underliggende opphavsretten.  Den avledede rettigheten kan være "
"viktig for å bidra til kreativitet, men den er ikke viktig lenge etter at "
"det kreative arbeidet er ferdig. <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"<emphasis>Scope:</emphasis> Likewise should the scope of derivative rights "
"be narrowed.  Again, there are some cases in which derivative rights are "
"important.  Those should be specified. But the law should draw clear lines "
"around regulated and unregulated uses of copyrighted material. When all "
"<quote>reuse</quote> of creative material was within the control of "
"businesses, perhaps it made sense to require lawyers to negotiate the lines. "
"It no longer makes sense for lawyers to negotiate the lines. Think about all "
"the creative possibilities that digital technologies enable; now imagine "
"pouring molasses into the machines. That's what this general requirement of "
"permission does to the creative process. Smothers it."
msgstr ""
"<emphasis>Omfang:</emphasis> På samme måte bør omfanget for avledede verk "
"snevres inn.  Her igjen er det noen tilfeller der avledede rettigheter er "
"viktige.  Disse bør spesifiseres.  Men loven bør skille klart mellom "
"regulert og uregulert bruk av opphavsrettsbeskyttet materiale.  Da all "
"<quote>gjenbruk</quote> av kreativt materiale var kontrollert av bedrifter, "
"så ga det kanskje mening å kreve advokater for å forhandle om hvor grensen "
"gikk.  Det gir ikke lenger mening å la advokater forhandle om hvor grensene "
"går.  Tenk på alle de kreative mulighetene som digitale teknologier "
"muliggjør.  Forestill deg så å helle sirup inn i maskinene.  Det er hva "
"dette generelle kravet om tillatelse gjør med den kreative prosessen.  Det "
"kveler den."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"This was the point that Alben made when describing the making of the Clint "
"Eastwood CD. While it makes sense to require negotiation for foreseeable "
"derivative rights&mdash;turning a book into a movie, or a poem into a "
"musical score&mdash;it doesn't make sense to require negotiation for the "
"unforeseeable. Here, a statutory right would make much more sense."
msgstr ""
"Dette var poenget som Alben kom med da han beskrev hvordan han laget Clint "
"Eastwood-CD-en.  Mens det gir mening å kreve forhandlinger for overskuelige "
"avledede rettigheter &mdash; å lage en film av en bok, eller et noteark av "
"et dikt &mdash; så gir det ikke mening å kreve forhandlinger for det "
"uforutsigbare.  Her gir en lovfestet rett mer mening."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Goldstein, Paul"
msgstr "Goldstein, Paul"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Paul Goldstein, <citetitle>Copyright's Highway: From Gutenberg to the "
"Celestial Jukebox</citetitle> (Stanford: Stanford University Press, 2003), "
"187&ndash;216.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Paul Goldstein, <citetitle>Copyright's Highway: From Gutenberg to the "
"Celestial Jukebox</citetitle> (Stanford: Stanford University Press, 2003), "
"187&ndash;216.  <placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"In each of these cases, the law should mark the uses that are protected, and "
"the presumption should be that other uses are not protected.  This is the "
"reverse of the recommendation of my colleague Paul Goldstein.<placeholder "
"type=\"footnote\" id=\"0\"/> His view is that the law should be written so "
"that expanded protections follow expanded uses."
msgstr ""
"I hver av disse tilfellene burde loven markere hvilke bruksområder som er "
"beskyttet, og en bør så kunne anta at andre bruksområder ikke er beskyttet.  "
"Dette er det motsatte av anbefalingen fra min kollega Paul Goldstein."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Hans syn er at loven bør skrives "
"slik at beskyttelsen utvides når bruksområdene utvides."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Goldstein's analysis would make perfect sense if the cost of the legal "
"system were small. But as we are currently seeing in the context of the "
"Internet, the uncertainty about the scope of protection, and the incentives "
"to protect existing architectures of revenue, combined with a strong "
"copyright, weaken the process of innovation."
msgstr ""
"Analysen til Goldstein gir absolutt mening hvis kostnadene ved dette "
"rettssystemet var lave.  Men som vi nå ser i sammenheng med Internett, gir "
"usikkerhet rundt omfanget av beskyttelse, og incentivet til å beskytte den "
"eksisterende arkitektur for inntekter kombinert med en sterk opphavsrett, en "
"svekket nyskapningsprosess."

#.  PAGE BREAK 301 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The law could remedy this problem either by removing protection beyond the "
"part explicitly drawn or by granting reuse rights upon certain statutory "
"conditions. Either way, the effect would be to free a great deal of culture "
"to others to cultivate. And under a statutory rights regime, that reuse "
"would earn artists more income."
msgstr ""
"Loven kan motvirke dette problemet enten ved å fjerne beskyttelsen ut over "
"de delene som er eksplisitt nevnt, eller ved å tillate gjenbruksretter på "
"visse lovbestemte betingelser.  For hver av disse alternativene ville "
"effekten være å frigjøre en stor del av kulturen slik at andre kan få den "
"til å vokse.  Og under et lovbestemt rettighetsregime, så ville slik "
"gjenbruk gi kunstnerne flere inntekter."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><title>
msgid "4. Liberate the Music&mdash;Again"
msgstr "4. Frigjør musikken &mdash; igjen"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The battle that got this whole war going was about music, so it wouldn't be "
"fair to end this book without addressing the issue that is, to most people, "
"most pressing&mdash;music. There is no other policy issue that better "
"teaches the lessons of this book than the battles around the sharing of "
"music."
msgstr ""
"Slaget som startet hele denne krigen var om musikk, så det ville ikke være "
"rimelig å avslutte denne boken uten å ta opp problemet som er mest "
"presserende for de fleste &mdash; musikk.  Det er ingen andre policy-tema "
"som bedre forklarer hva en kan lære i denne boken enn slagene om deling av "
"musikk."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The appeal of file-sharing music was the crack cocaine of the Internet's "
"growth. It drove demand for access to the Internet more powerfully than any "
"other single application. It was the Internet's killer app&mdash;possibly in "
"two senses of that word. It no doubt was the application that drove demand "
"for bandwidth. It may well be the application that drives demand for "
"regulations that in the end kill innovation on the network."
msgstr ""
"Appellen til fildeling var det som satte fortgang i  Internetts vekst.  Det "
"drev behovet for tilgang til Internett kraftigere enn noe annet "
"enkeltbruksområde.  Det var Internetts <quote>killer app</quote> &mdash; "
"kanskje i to betydninger av ordet.  Det var uten tvil det bruksområdet som "
"drev etterspørselen etter båndbredde.  Det kan godt ende opp med å være "
"bruksområdet som driver igjennom krav om reguleringer som til slutt dreper "
"nyskapning på nettet."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The aim of copyright, with respect to content in general and music in "
"particular, is to create the incentives for music to be composed, performed, "
"and, most importantly, spread. The law does this by giving an exclusive "
"right to a composer to control public performances of his work, and to a "
"performing artist to control copies of her performance."
msgstr ""
"Målet med opphavsrett, både generelt og for musikk spesielt, er å skape "
"incentiver for å komponere, fremføre og aller viktigst, spre, musikk.  Loven "
"gjør dette ved å gi en eksklusiv rett til en komponist til å kontrollere "
"offentlige fremføringer av sitt verk, og til en utøvende artist til å "
"kontrollere eksemplarer av sine fremføringer."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"File-sharing networks complicate this model by enabling the spread of "
"content for which the performer has not been paid. But of course, that's not "
"all the file-sharing networks do. As I described in chapter <xref xrefstyle="
"\"select: labelnumber\" linkend=\"piracy\"/>, they enable four different "
"kinds of sharing:"
msgstr ""
"Fildelingsnettverk kompliserer denne modellen ved å gjøre det mulig å spre "
"innhold uten at utøveren har fått betalt.  Men dette er naturligvis ikke alt "
"et fildelingsnettverk gjør.  Som jeg beskrev i kapittel <xref xrefstyle="
"\"select: labelnumber\" linkend=\"piracy\"/>, så muliggjør de fire ulike "
"former for deling:"

#.  A. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"There are some who are using sharing networks as substitutes for purchasing "
"CDs."
msgstr ""
"Det er noen som bruker delingsnettverk som erstatning for å kjøpe CD-er."

#.  B. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"There are also some who are using sharing networks to sample, on the way to "
"purchasing CDs."
msgstr ""
"Det er også noen som bruker delingsnettverk for å prøvelytte, mens de "
"vurderer hva slags CD-er de vil kjøpe."

#.  PAGE BREAK 302 
#.  C. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"There are many who are using file-sharing networks to get access to content "
"that is no longer sold but is still under copyright or that would have been "
"too cumbersome to buy off the Net."
msgstr ""
"Det er mange som bruker fildelingsnettverk for å få tilgang til innhold som "
"ikke lenger er i salg, men fortsatt er vernet av opphavsrett, eller som "
"ville ha vært altfor vanskelig å få kjøpt via nettet."

#.  D. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"There are many who are using file-sharing networks to get access to content "
"that is not copyrighted or to get access that the copyright owner plainly "
"endorses."
msgstr ""
"Det er mange som bruker fildelingsnettverk for å få tilgang til innhold som "
"ikke er opphavsrettsbeskyttet, eller for å få tilgang som "
"opphavsrettsinnehaveren åpenbart går god for."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Any reform of the law needs to keep these different uses in focus. It must "
"avoid burdening type D even if it aims to eliminate type A. The eagerness "
"with which the law aims to eliminate type A, moreover, should depend upon "
"the magnitude of type B. As with VCRs, if the net effect of sharing is "
"actually not very harmful, the need for regulation is significantly weakened."
msgstr ""
"Enhver reform av loven må ha disse ulike bruksområdene i fokus.  Den må "
"unngå å belaste type-D-deling selv om den tar sikte på å fjerne type A.  "
"Hvor ivrig loven søker å fjerne type-A-deling, bør videre være avhengig av "
"størrelsen på type-B-deling.  Som med videospillere, hvis nettoeffekten av "
"deling ikke er spesielt skadelig, så er behovet for regulering betydelig "
"svekket."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"As I said in chapter <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend=\"piracy"
"\"/>, the actual harm caused by sharing is controversial.  For the purposes "
"of this chapter, however, I assume the harm is real. I assume, in other "
"words, that type A sharing is significantly greater than type B, and is the "
"dominant use of sharing networks."
msgstr ""
"Som jeg sa i kapittel <xref xrefstyle=\"select: labelnumber\" linkend="
"\"piracy\"/>, er det kontroversielt om delingen forårsaker skade.  Men i "
"dette kapittelet vil jeg anta at skaden er reell.  Jeg antar, med andre ord, "
"at type-A-deling er betydelig større enn type-B, og er den dominerende "
"bruken av delingsnettverk."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Nonetheless, there is a crucial fact about the current technological context "
"that we must keep in mind if we are to understand how the law should respond."
msgstr ""
"Uansett, det er et avgjørende faktum om den gjeldende teknologiske "
"sammenhengen som vi må huske på hvis vi skal forstå hvordan loven bør "
"reagere."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Today, file sharing is addictive. In ten years, it won't be. It is addictive "
"today because it is the easiest way to gain access to a broad range of "
"content.  It won't be the easiest way to get access to a broad range of "
"content in ten years. Today, access to the Internet is cumbersome and "
"slow&mdash;we in the United States are lucky to have broadband service at "
"1.5 MBs, and very rarely do we get service at that speed both up and down. "
"Although wireless access is growing, most of us still get access across "
"wires. Most only gain access through a machine with a keyboard. The idea of "
"the always on, always connected Internet is mainly just an idea."
msgstr ""
"I dag er fildeling vanedannende.  Om ti år vil det ikke være det.  Det er "
"avhengighetsskapende i dag på grunn av at det er den enkleste måten å få "
"tilgang til et bredt spekter av innhold.  Det vil ikke være den enkleste "
"måten å få tilgang til et bredt spekter av innhold om ti år.  I dag er "
"tilgang til Internett knotete og tregt &mdash; vi i USA er heldige hvis vi "
"har en bredbåndstjeneste med 1,5 MB/s, og svært sjelden får vi tjenesten med "
"den hastigheten både opp og ned.  Selv om trådløs tilgang vokser, må de "
"fleste av oss få tilgang via kabler.  De fleste får kun tilgang via en "
"maskin med et tastatur.  Idéen om å alltid være tilkoblet Internett er i "
"hovedsak bare en idé."

#.  PAGE BREAK 303 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"But it will become a reality, and that means the way we get access to the "
"Internet today is a technology in transition. Policy makers should not make "
"policy on the basis of technology in transition. They should make policy on "
"the basis of where the technology is going. The question should not be, how "
"should the law regulate sharing in this world? The question should be, what "
"law will we require when the network becomes the network it is clearly "
"becoming? That network is one in which every machine with electricity is "
"essentially on the Net; where everywhere you are&mdash;except maybe the "
"desert or the Rockies&mdash;you can instantaneously be connected to the "
"Internet. Imagine the Internet as ubiquitous as the best cell-phone service, "
"where with the flip of a device, you are connected."
msgstr ""
"Men det vil bli en realitet, og det betyr at måten vi får tilgang til "
"Internett på i dag, er en teknologi i endring.  Beslutningstakere bør ikke "
"lage regler basert på teknologi i endring.  De bør lage regler basert på "
"hvor teknologien er på vei.  Spørsmålet bør ikke være om hvordan loven skal "
"regulere delingen slik verden er nå.  Spørsmålet bør være, hva slags lov vil "
"vi trenge når nettverket blir det nettverket helt klart er på vei mot.  Det "
"nettverket er et hvor enhver maskin som bruker strøm i essensen er på "
"nettet.  Uansett hvor du er &mdash; muligens med unntak av i ørkenen og "
"fjerntliggende fjellpartier &mdash; kan du umiddelbart bli koblet til "
"Internett. Forestill deg Internett så allstedsnærværende som den beste "
"mobiltelefontjenesten, hvor du er tilkoblet med et enkelt trykk på en bryter."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "cell phones, music streamed over"
msgstr "mobiltelefoner, musikk streamet via"

#.  f8. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><footnote><para>
msgid ""
"See, for example, <quote>Music Media Watch,</quote> The J@pan Inc. "
"Newsletter, 3 April 2002, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/"
"notes/\">link #76</ulink>."
msgstr ""
"For eksempel, se, <quote>Music Media Watch,</quote> The J@pan Inc. "
"Newsletter, 3 April 2002, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture."
"cc/notes/\">link #76</ulink>."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"In that world, it will be extremely easy to connect to services that give "
"you access to content on the fly&mdash;such as Internet radio, content that "
"is streamed to the user when the user demands. Here, then, is the critical "
"point: When it is <emphasis>extremely</emphasis> easy to connect to services "
"that give access to content, it will be <emphasis>easier</emphasis> to "
"connect to services that give you access to content than it will be to "
"download and store content <emphasis>on the many devices you will have for "
"playing content</emphasis>. It will be easier, in other words, to subscribe "
"than it will be to be a database manager, as everyone in the download-"
"sharing world of Napster-like technologies essentially is. Content services "
"will compete with content sharing, even if the services charge money for the "
"content they give access to. Already cell-phone services in Japan offer "
"music (for a fee) streamed over cell phones (enhanced with plugs for "
"headphones). The Japanese are paying for this content even though "
"<quote>free</quote> content is available in the form of MP3s across the Web."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"I den verden vil det være ekstremt enkelt å koble seg til en tjeneste som "
"gir deg direkte tilgang til innhold &mdash; slik som Internett-radio, "
"innhold som strømmes til brukeren når brukeren ønsker det.  Her er dermed "
"det kritiske poenget: Når det er <emphasis>ekstremt</emphasis> enkelt å "
"koble seg til tjenester som gir tilgang til innhold, så vil det være "
"<emphasis>enklere</emphasis> å koble seg til tjenester som gir deg tilgang "
"til innhold enn det vil være å laste ned og lagre innhold <emphasis>på de "
"mange enhetene som du vil ha for å vise frem innhold</emphasis>.  Det vil "
"med andre ord være enklere å abonnere enn det vil være å være "
"databaseadministrator, hvilket enhver er i en <quote>last ned og del</quote>-"
"verden som Napster-lignende teknologier i essensen er.  Innholdstjenester "
"vil konkurrere med innholdsdeling, selv om tjenestene krever penger for "
"innholdet de gir tilgang til.  Mobiltelefontjenester i Japan tilbyr allerede "
"musikk (mot et gebyr) strømmet via mobiltelefoner (forbedret med plugger for "
"øretelefoner).  Japanerne betaler for dette innholdet selv om <quote>gratis</"
"quote> innhold er tilgjengelig i form av MP3er via nettet.<placeholder type="
"\"footnote\" id=\"0\"/>"

#.  PAGE BREAK 304 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"This point about the future is meant to suggest a perspective on the "
"present: It is emphatically temporary. The <quote>problem</quote> with file "
"sharing&mdash;to the extent there is a real problem&mdash;is a problem that "
"will increasingly disappear as it becomes easier to connect to the "
"Internet.  And thus it is an extraordinary mistake for policy makers today "
"to be <quote>solving</quote> this problem in light of a technology that will "
"be gone tomorrow.  The question should not be how to regulate the Internet "
"to eliminate file sharing (the Net will evolve that problem away). The "
"question instead should be how to assure that artists get paid, during this "
"transition between twentieth-century models for doing business and twenty-"
"first-century technologies."
msgstr ""
"Dette poenget om fremtiden er med å foreslå et perspektiv om nåtiden: Det er "
"ettertrykkelig midlertidig.  <quote>Problemet</quote> med fildeling &mdash; "
"i den grad det er et reelt problem &mdash; er et problem som mer og mer vil "
"forsvinne etter hvert som det blir enklere å koble seg på Internett.  Og "
"dermed er det en stor feil for beslutningstakere i dag å <quote>løse</quote> "
"dette problem basert på en teknologi som vil være borte i morgen.  "
"Spørsmålet bør ikke være hvordan regulere Internett for å fjerne fildeling "
"(nettet vil utvikle seg slik at det problemet blir borte).  Spørsmålet bør i "
"stedet være hvordan en sikrer at kunstnere får betalt, gjennom denne "
"overgangen fra forretningsmodellene i det tjuende århundre og til "
"teknologiene i det tjueførste århundre."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The answer begins with recognizing that there are different <quote>problems</"
"quote> here to solve. Let's start with type D content&mdash;uncopyrighted "
"content or copyrighted content that the artist wants shared. The "
"<quote>problem</quote> with this content is to make sure that the technology "
"that would enable this kind of sharing is not rendered illegal. You can "
"think of it this way: Pay phones are used to deliver ransom demands, no "
"doubt.  But there are many who need to use pay phones who have nothing to do "
"with ransoms. It would be wrong to ban pay phones in order to eliminate "
"kidnapping."
msgstr ""
"Svaret begynner med å erkjenne at det er ulike <quote>problemer</quote> å "
"løse her.  La oss starte med type-D-innhold &mdash; ikke "
"opphavsrettsbeskyttet innhold, eller opphavsrettsbeskyttet innhold som "
"kunstneren ønsker å få delt. <quote>Problemet</quote> med dette innholdet er "
"å sikre at teknologien som muliggjør denne type deling ikke blir gjort "
"ulovlig.  Tenk på det slik: telefonbokser kan uten tvil brukes til å levere "
"krav om løsepenger.  Men det er mange som trenger å bruke telefonbokser som "
"ikke har noe med løsepenger å gjøre.  Det ville være galt å forby "
"telefonbokser for å eliminere kidnapping."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Type C content raises a different <quote>problem.</quote> This is content "
"that was, at one time, published and is no longer available. It may be "
"unavailable because the artist is no longer valuable enough for the record "
"label he signed with to carry his work. Or it may be unavailable because the "
"work is forgotten. Either way, the aim of the law should be to facilitate "
"the access to this content, ideally in a way that returns something to the "
"artist."
msgstr ""
"Type-C-innhold reiser et annet <quote>problem.</quote>  Dette er innhold som "
"var publisert, en gang i tiden, og ikke lenger er tilgjengelig.  Det kan "
"være utilgjengelig fordi kunstneren ikke lenger er verdifull nok for "
"plateselskapet han har signert med til at de vil formidle hans verk.  Eller "
"det kan være utilgjengelig fordi verket er glemt.  Uansett bør målet til "
"loven være å muliggjøre tilgang til dette innholdet, ideelt sett på en måte "
"som gir noe tilbake til kunstneren."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Again, the model here is the used book store. Once a book goes out of print, "
"it may still be available in libraries and used book stores. But libraries "
"and used book stores don't pay the copyright owner when someone reads or "
"buys an out-of-print book. That makes total sense, of course, since any "
"other system would be so burdensome as to eliminate the possibility of used "
"book stores' existing. But from the author's perspective, this "
"<quote>sharing</quote> of his content without his being compensated is less "
"than ideal."
msgstr ""
"Igjen, her er modellen bruktbokhandelen.  Etter at en bok er utsolgt fra "
"forlaget, så kan den fortsatt være tilgjengelig fra biblioteker og "
"bruktbokhandler.  Men biblioteker og bruktbokhandler betaler ikke "
"opphavsrettseieren når noen leser eller kjøper en bok som er utsolgt fra "
"forlaget.  Dette gir absolutt mening, selvfølgelig, siden ethvert annet "
"system ville være så tungvint at det ville gjøre det umulig for "
"bruktbokhandler å eksistere.  Men fra forfatterens synsvinkel er denne "
"<quote>delingen</quote> av hans innhold uten at han får kompensasjon ikke "
"helt ideell."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The model of used book stores suggests that the law could simply deem out-of-"
"print music fair game. If the publisher does not make copies of the music "
"available for sale, then commercial and noncommercial providers would be "
"free, under this rule, to <quote>share</quote> that content, even though the "
"sharing involved making a copy. The copy here would be incidental to the "
"trade; in a context where commercial publishing has ended, trading music "
"should be as free as trading books."
msgstr ""
"Modellen for bruktbokhandler antyder at loven ganske enkelt kan anse utsolgt-"
"fra-forlaget-musikk for fritt vilt.  Hvis utgiveren ikke gjør utgaver av "
"musikken tilgjengelig for salg, så ville kommersielle og ikke-kommersielle "
"tilbydere stå fritt, under denne regelen, til å <quote>dele</quote> det "
"innholdet, selv om delingen involverte å lage en kopi.  Kopien her ville "
"være teknisk detalj for å gjennomføre handelen.  I en sammenheng der "
"kommersiell publisering er avsluttet, så burde friheten til å handle med "
"musikk være lik den som gjelder for bøker."

#.  PAGE BREAK 305 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Alternatively, the law could create a statutory license that would ensure "
"that artists get something from the trade of their work. For example, if the "
"law set a low statutory rate for the commercial sharing of content that was "
"not offered for sale by a commercial publisher, and if that rate were "
"automatically transferred to a trust for the benefit of the artist, then "
"businesses could develop around the idea of trading this content, and "
"artists would benefit from this trade."
msgstr ""
"Alternativt kan loven opprette en lovbestemt lisens som ville sørge for at "
"kunstnere får noe fra handelen med deres verk.  For eksempel, hvis loven "
"satte en lav lovbestemt sats for kommersiell deling av innhold som ikke ble "
"tilbudt for salg fra en kommersiell utgiver, og hvis denne raten automatisk "
"ble overført til en tiltrodd tredjepart til fordel for kunstneren, så kunne "
"selskaper utvikle seg rundt idéen om handel med dette innholdet mens "
"kunstneren ville ha fordel av denne handelen."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"This system would also create an incentive for publishers to keep works "
"available commercially. Works that are available commercially would not be "
"subject to this license. Thus, publishers could protect the right to charge "
"whatever they want for content if they kept the work commercially available. "
"But if they don't keep it available, and instead, the computer hard disks of "
"fans around the world keep it alive, then any royalty owed for such copying "
"should be much less than the amount owed a commercial publisher."
msgstr ""
"Dette systemet ville også skape et incentiv for utgivere å la verk forbli "
"kommersielt tilgjengelig.  Verk som er kommersielt tilgjengelig ville ikke "
"bli underlagt denne lisensen.  Dermed kan utgiverne beskytte retten til å ta "
"betalt hvilket som helst beløp for innhold hvis de holdt det kommersielt "
"tilgjengelig.  Men hvis de ikke holdt det tilgjengelig, og det i stedet var "
"harddiskene til tilhengere rundt omkring i verden som holdt det i live, da "
"burde enhver lisensbetaling for slik kopiering være mye mindre enn det en "
"vanligvis ville skylde en kommersiell utgiver."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The hard case is content of types A and B, and again, this case is hard only "
"because the extent of the problem will change over time, as the technologies "
"for gaining access to content change. The law's solution should be as "
"flexible as the problem is, understanding that we are in the middle of a "
"radical transformation in the technology for delivering and accessing "
"content."
msgstr ""
"De vanskelige tilfellene er innhold av type A og B.  Og igjen, disse "
"tilfellene er kun vanskelig fordi utstrekningen av problemet vil endre seg "
"over tid, etter hvert som teknologier for å få tilgang til innhold endrer "
"seg.  Lovens løsning bør derfor være like fleksibelt som problemet er, og "
"forstå at vi er midt i en radikal endring i teknologi for levering og "
"tilgang til innhold."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"So here's a solution that will at first seem very strange to both sides in "
"this war, but which upon reflection, I suggest, should make some sense."
msgstr ""
"Så her er en løsning som i første omgang kan virke veldig underlig for begge "
"sider i denne krigen, men som jeg tror vil gi mer mening når en får tenkt "
"seg om."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Stripped of the rhetoric about the sanctity of property, the basic claim of "
"the content industry is this: A new technology (the Internet)  has harmed a "
"set of rights that secure copyright. If those rights are to be protected, "
"then the content industry should be compensated for that harm. Just as the "
"technology of tobacco harmed the health of millions of Americans, or the "
"technology of asbestos caused grave illness to thousands of miners, so, too, "
"has the technology of digital networks harmed the interests of the content "
"industry."
msgstr ""
"Når retorikken om ukrenkeligheten til eiendom er fjernet, er de "
"grunnleggende påstanden til innholdsindustrien denne: En ny teknologi "
"(Internett) har skadet et sett med rettigheter som sikrer opphavsretten.  "
"Hvis disse rettighetene skal bli beskyttet, så bør innholdsindustrien "
"kompenseres for denne skaden.  På samme måte som tobakksteknologien skadet "
"helsen til millioner av amerikanere, eller asbestteknologien forårsaket "
"alvorlig sykdom hos tusenvis av gruvearbeidere, så har den digitale "
"nettverksteknologien skadet interessene til innholdsindustrien."

#.  PAGE BREAK 306 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"I love the Internet, and so I don't like likening it to tobacco or "
"asbestos.  But the analogy is a fair one from the perspective of the law.  "
"And it suggests a fair response: Rather than seeking to destroy the "
"Internet, or the p2p technologies that are currently harming content "
"providers on the Internet, we should find a relatively simple way to "
"compensate those who are harmed."
msgstr ""
"Jeg elsker Internett, så jeg liker ikke å sammenligne det med tobakk eller "
"asbest.  Men analogien er rimelig når en ser det fra lovens perspektiv. Og "
"det foreslår en rimelig respons: I stedet for å forsøke å ødelegge Internett "
"eller p2p-teknologien som i dag skader innholdsleverandører på Internett, så "
"bør vi finne en relativt enkel måte å kompensere de som blir skadelidende."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Promises to Keep (Fisher)"
msgstr "Promises to Keep (Fisher)"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><footnote><para><indexterm><primary>
msgid "Fisher, William"
msgstr "Fisher, William"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><footnote><para>
msgid ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> William Fisher, "
"<citetitle>Digital Music: Problems and Possibilities</citetitle> (last "
"revised: 10 October 2000), available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/"
"notes/\">link #77</ulink>; William Fisher, <citetitle>Promises to Keep: "
"Technology, Law, and the Future of Entertainment</citetitle> (forthcoming) "
"(Stanford: Stanford University Press, 2004), ch. 6, available at <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #78</ulink>. Professor Netanel has "
"proposed a related idea that would exempt noncommercial sharing from the "
"reach of copyright and would establish compensation to artists to balance "
"any loss. See Neil Weinstock Netanel, <quote>Impose a Noncommercial Use Levy "
"to Allow Free P2P File Sharing,</quote> available at <ulink url=\"http://"
"free-culture.cc/notes/\">link #79</ulink>. For other proposals, see Lawrence "
"Lessig, <quote>Who's Holding Back Broadband?</quote> <citetitle>Washington "
"Post</citetitle>, 8 January 2002, A17; Philip S. Corwin on behalf of Sharman "
"Networks, A Letter to Senator Joseph R. Biden, Jr., Chairman of the Senate "
"Foreign Relations Committee, 26 February 2002, available at <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #80</ulink>; Serguei Osokine, "
"<citetitle>A Quick Case for Intellectual Property Use Fee (IPUF)</"
"citetitle>, 3 March 2002, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/"
"notes/\">link #81</ulink>; Jefferson Graham, <quote>Kazaa, Verizon Propose "
"to Pay Artists Directly,</quote> <citetitle>USA Today</citetitle>, 13 May "
"2002, available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #82</"
"ulink>; Steven M. Cherry, <quote>Getting Copyright Right,</quote> IEEE "
"Spectrum Online, 1 July 2002, available at <ulink url=\"http://free-culture."
"cc/notes/\">link #83</ulink>; Declan McCullagh, <quote>Verizon's Copyright "
"Campaign,</quote> CNET News.com, 27 August 2002, available at <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #84</ulink>.  Fisher's proposal is "
"very similar to Richard Stallman's proposal for DAT. Unlike Fisher's, "
"Stallman's proposal would not pay artists directly proportionally, though "
"more popular artists would get more than the less popular. As is typical "
"with Stallman, his proposal predates the current debate by about a decade. "
"See <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #85</ulink>.  "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"2\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"3\"/>"
msgstr ""
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/> William Fisher, "
"<citetitle>Digital Music: Problems and Possibilities</citetitle> (sist "
"revidert: 10. oktober 2000), tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #77</ulink>; William Fisher, <citetitle>Promises to "
"Keep: Technology, Law, and the Future of Entertainment</citetitle> (kommer) "
"(Stanford: Stanford University Press, 2004), kap. 6, tilgjengelig fra <ulink "
"url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #78</ulink>. Professor Netanel "
"har foreslått en relatert idé som ville gjøre at opphavsretten ikke gjelder "
"ikke-kommersiell deling fra og ville etablere kompensasjon til kunstnere for "
"å balansere eventuelle tap. Se Neil Weinstock Netanel, <quote>Impose a "
"Noncommercial Use Levy to Allow Free P2P File Sharing,</quote> tilgjengelig "
"fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #79</ulink>. For andre "
"forslag, se Lawrence Lessig, <quote>Who's Holding Back Broadband?</quote> "
"<citetitle>Washington Post</citetitle>, 8. january 2002, A17; Philip S. "
"Corwin på vegne av Sharman Networks, Et brev til Senator Joseph R. Biden, "
"Jr., leder i the Senate Foreign Relations Committee, 26. februar. 2002, "
"tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #80</"
"ulink>; Serguei Osokine, <citetitle>A Quick Case for Intellectual Property "
"Use Fee (IPUF)</citetitle>, 3. mars 2002, tilgjengelig fra <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #81</ulink>; Jefferson Graham, "
"<quote>Kazaa, Verizon Propose to Pay Artists Directly,</quote> "
"<citetitle>USA Today</citetitle>, 13. mai 2002, tilgjengelig fra <ulink url="
"\"http://free-culture.cc/notes/\">link #82</ulink>; Steven M. Cherry, "
"<quote>Getting Copyright Right,</quote> IEEE Spectrum Online, 1. juli 2002, "
"tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #83</"
"ulink>; Declan McCullagh, <quote>Verizon's Copyright Campaign,</quote> CNET "
"News.com, 27. august 2002, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-culture."
"cc/notes/\">link #84</ulink>.  Forslaget fra Fisher er ganske likt forslaget "
"til Richard Stallman når det gjelder DAT.  I motsetning til Fishers forslag, "
"ville Stallmanns forslag ikke betale kunstnere proporsjonalt, selv om mer "
"populære artister ville få mer betalt enn mindre populære.  Slik det er "
"typisk med Stallman, la han fram sitt forslag omtrent ti år før dagens "
"debatt. Se <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #85</ulink>. "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"1\"/> <placeholder type=\"indexterm\" "
"id=\"2\"/> <placeholder type=\"indexterm\" id=\"3\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The idea would be a modification of a proposal that has been floated by "
"Harvard law professor William Fisher.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/"
"> Fisher suggests a very clever way around the current impasse of the "
"Internet. Under his plan, all content capable of digital transmission would "
"(1) be marked with a digital watermark (don't worry about how easy it is to "
"evade these marks; as you'll see, there's no incentive to evade them). Once "
"the content is marked, then entrepreneurs would develop (2) systems to "
"monitor how many items of each content were distributed. On the basis of "
"those numbers, then (3) artists would be compensated. The compensation would "
"be paid for by (4) an appropriate tax."
msgstr ""
"Idéen er basert på et forslag lansert av jussprofessor William Fisher ved "
"Harvard.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Fisher foreslår en veldig "
"lur måte rundt den pågående stillingskrigen på Internett.  Ifølge hans plan "
"ville alt innhold som kan sendes digitalt (1) være markert med et digitalt "
"vannmerke (ikke bekymre deg over hvor enkelt det ville være å unngå disse "
"merkene, som du vil se er det ikke noe incentiv for å unngå dem).  Når "
"innholdet er merket, så ville entreprenører utvikle (2) systemer for å "
"registrere hvor mange enheter av hvert innhold som ble distribuert.  På "
"grunnlag av disse tallene ville så (3) kunstnerne bli kompensert. "
"Kompensasjonen kunne bli finansiert med (4) en passende skatt."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Fisher's proposal is careful and comprehensive. It raises a million "
"questions, most of which he answers well in his upcoming book, "
"<citetitle>Promises to Keep</citetitle>. The modification that I would make "
"is relatively simple: Fisher imagines his proposal replacing the existing "
"copyright system.  I imagine it complementing the existing system. The aim "
"of the proposal would be to facilitate compensation to the extent that harm "
"could be shown. This compensation would be temporary, aimed at facilitating "
"a transition between regimes. And it would require renewal after a period of "
"years. If it continues to make sense to facilitate free exchange of content, "
"supported through a taxation system, then it can be continued. If this form "
"of protection is no longer necessary, then the system could lapse into the "
"old system of controlling access."
msgstr ""
"Forslaget til Fisher er grundig og omfattende.  Det reiser en million "
"spørsmål, de fleste av dem godt besvart i hans kommende bok, "
"<citetitle>Promises to Keep</citetitle>.  Endringene jeg vil gjøre er "
"relativt enkle: Fisher ser for seg at hans forslag erstatter det "
"eksisterende opphavsrettssystemet.  Jeg ser for meg at det vil utfylle det "
"eksisterende systemet.  Målet med forslaget vil være å gjøre det enklere å "
"gi kompensasjon i den grad skade kan påvises.  Denne kompensasjonen ville "
"være midlertidig, med målsetning om å gjøre overgangen lettere mellom to "
"regimer.  Og det ville kreve fornying etter en periode på noen år.  Hvis det "
"fortsatt gir mening å forenkle gratis utveksling av innhold gjennom et "
"skattesystem, så kan det videreføres.  Hvis denne form for beskyttelse ikke "
"lenger er nødvendig, så kan systemet foldes inn i det gamle systemet for å "
"kontrollere tilgang."

#.  PAGE BREAK 307 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Fisher would balk at the idea of allowing the system to lapse. His aim is "
"not just to ensure that artists are paid, but also to ensure that the system "
"supports the widest range of <quote>semiotic democracy</quote> possible. But "
"the aims of semiotic democracy would be satisfied if the other changes I "
"described were accomplished&mdash;in particular, the limits on derivative "
"uses. A system that simply charges for access would not greatly burden "
"semiotic democracy if there were few limitations on what one was allowed to "
"do with the content itself."
msgstr ""
"Fisher ville steile over idéen om å tillate systemet til å falle vekk.  Hans "
"mål er ikke bare å sikre at kunstnerne blir betalt, men også å sikre at "
"systemet støtter størst mulig omfang av <quote>semiotisk demokrati</quote>. "
"Men målet om semiotisk demokrati kan oppfylles hvis de andre endringer jeg "
"beskriver kommer på plass &mdash; spesielt begrensninger på avledet bruk.  "
"Et system som ganske enkelt tar imot betaling for tilgang vil ikke belaste "
"semiotisk demokrati veldig hvis det var få begrensninger på hva en får lov "
"til å gjøre med selve innholdet."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "MusicStore"
msgstr "MusicStore"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "prices of"
msgstr "priser på"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"No doubt it would be difficult to calculate the proper measure of "
"<quote>harm</quote> to an industry. But the difficulty of making that "
"calculation would be outweighed by the benefit of facilitating innovation. "
"This background system to compensate would also not need to interfere with "
"innovative proposals such as Apple's MusicStore. As experts predicted when "
"Apple launched the MusicStore, it could beat <quote>free</quote> by being "
"easier than free is. This has proven correct: Apple has sold millions of "
"songs at even the very high price of 99 cents a song. (At 99 cents, the cost "
"is the equivalent of a per-song CD price, though the labels have none of the "
"costs of a CD to pay.) Apple's move was countered by Real Networks, offering "
"music at just 79 cents a song. And no doubt there will be a great deal of "
"competition to offer and sell music on-line."
msgstr ""
"Uten tvil vil det være vanskelig å måle nøyaktig <quote>skaden</quote> på en "
"industri.  Men vanskeligheten i å beregne dette vil veies opp av fordelen "
"ved å tilrettelegge for nyskapning. Dette bakgrunnssystemet for å kompensere "
"ville heller ikke trenge å forstyrre nyskapende forslag som Apples "
"MusicStore.  Som eksperter forutså da Apple lanserte sin MusicStore, så kan "
"den slå <quote>gratis</quote> ved å være enklere enn det som gratis er.  "
"Dette har vist seg å være riktig: Apple har solgt millioner av sanger til "
"selv den veldig høye prisen 99 cent pr. sang (til 99 cent er kostnaden "
"tilsvarende prisen pr. sang på CD, selv om plateselskapene ikke må betale "
"noen av kostnadene knyttet til CD-produksjon).  Apples lansering ble møtt av "
"Real Networks, som tilbød musikk til kun 79 cent pr. sang.  Og uten tvil vil "
"det bli mye konkurranse rundt å tilby og å selge musikk på nettet."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "cable vs. broadcast"
msgstr "kabel-TV mot kringkasting"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "luxury theatres vs. video piracy in"
msgstr "luksuskinoer mot video-piratvirksomhet i"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"This competition has already occurred against the background of <quote>free</"
"quote> music from p2p systems. As the sellers of cable television have known "
"for thirty years, and the sellers of bottled water for much more than that, "
"there is nothing impossible at all about <quote>competing with free.</quote> "
"Indeed, if anything, the competition spurs the competitors to offer new and "
"better products. This is precisely what the competitive market was to be "
"about. Thus in Singapore, though piracy is rampant, movie theaters are often "
"luxurious&mdash;with <quote>first class</quote> seats, and meals served "
"while you watch a movie&mdash;as they struggle and succeed in finding ways "
"to compete with <quote>free.</quote>"
msgstr ""
"Denne konkurransen er allerede på plass mot bakgrunnen med <quote>gratis</"
"quote> musikk fra p2p-systemer.  Slik selgerne av kabel-TV har visst i "
"tredve år, og de som selger vann på flaske enda lengre, så er det slett ikke "
"umulig å <quote>konkurrere med gratis.</quote>  Faktisk vil konkurransen om "
"ikke annet inspirere til å tilby nye og bedre produkter.  Det er nøyaktig "
"det et konkurransedyktig marked skulle handle om.  Dermed har en i "
"Singapore, hvor piratkopiering er utbredt, ofte luksuriøse kinosaler &mdash; "
"med <quote>førsteklasses</quote> seter, og måltider servert mens du ser på "
"en film &mdash; mens de kjemper og lykkes i å finne en måte å konkurrere med "
"<quote>gratis.</quote>"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"This regime of competition, with a backstop to assure that artists don't "
"lose, would facilitate a great deal of innovation in the delivery of "
"content. That competition would continue to shrink type A sharing. It would "
"inspire an extraordinary range of new innovators&mdash;ones who would have a "
"right to the content, and would no longer fear the uncertain and "
"barbarically severe punishments of the law."
msgstr ""
"Dette konkurranseregimet, med en sikringsmekanisme for å sikre at kunstnere "
"ikke taper, ville bidra mye til nyskapning innen levering av innhold. "
"Konkurransen ville fortsette å redusere type-A-deling.  Det ville inspirere "
"en ekstraordinær rekke av nye innovatører &mdash; som ville ha retten til å "
"bruke innhold, og ikke lenger frykte usikre og barbarisk strenge straffer "
"fra loven."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid "In summary, then, my proposal is this:"
msgstr "Oppsummert, så er dette mitt forslag:"

#.  PAGE BREAK 308 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The Internet is in transition. We should not be regulating a technology in "
"transition. We should instead be regulating to minimize the harm to "
"interests affected by this technological change, while enabling, and "
"encouraging, the most efficient technology we can create."
msgstr ""
"Internett er i endring. Vi bør ikke regulere en teknologi i endring. Vi bør "
"i stedet regulere for å minimere skaden påført interesser som er berørt av "
"denne teknologiske endringen, samtidig som vi muliggjør, og oppmuntrer, den "
"mest effektive teknologien vi kan lage."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid "We can minimize that harm while maximizing the benefit to innovation by"
msgstr ""
"Vi kan minimere skaden, og samtidig maksimere fordelen med innovasjon ved å"

#.  1. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><orderedlist><listitem><para>
msgid "guaranteeing the right to engage in type D sharing;"
msgstr "garantere retten til å engasjere seg i type-D-deling"

#.  2. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"permitting noncommercial type C sharing without liability, and commercial "
"type C sharing at a low and fixed rate set by statute;"
msgstr ""
"tillate ikke-kommersiell type-C-deling uten erstatningsansvar, og "
"kommersiell type-C-deling med en lav og fast rate fastsatt ved lov"

#.  3. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><orderedlist><listitem><para>
msgid ""
"while in this transition, taxing and compensating for type A sharing, to the "
"extent actual harm is demonstrated."
msgstr ""
"mens denne overgangen pågår, skattlegge og kompensere for type-A-deling, i "
"den grad faktisk skade kan påvises."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"But what if <quote>piracy</quote> doesn't disappear? What if there is a "
"competitive market providing content at a low cost, but a significant number "
"of consumers continue to <quote>take</quote> content for nothing? Should the "
"law do something then?"
msgstr ""
"Men hva om <quote>piratvirksomheten</quote> ikke forsvinner?  Hva om det "
"finnes et konkurranseutsatt marked som tilbyr innhold til en lav kostnad, "
"men et signifikant antall av forbrukere fortsetter å <quote>ta</quote> "
"innhold uten å betale?  Burde loven gjøre noe da?"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Yes, it should. But, again, what it should do depends upon how the facts "
"develop. These changes may not eliminate type A sharing. But the real issue "
"is not whether it eliminates sharing in the abstract.  The real issue is its "
"effect on the market. Is it better (a) to have a technology that is 95 "
"percent secure and produces a market of size <citetitle>x</citetitle>, or "
"(b) to have a technology that is 50 percent secure but produces a market of "
"five times <citetitle>x</citetitle>? Less secure might produce more "
"unauthorized sharing, but it is likely to also produce a much bigger market "
"in authorized sharing. The most important thing is to assure artists' "
"compensation without breaking the Internet. Once that's assured, then it may "
"well be appropriate to find ways to track down the petty pirates."
msgstr ""
"Ja, det bør den.  Men, nok en gang, hva den bør gjøre avhenger hvordan "
"realitetene utvikler seg. Disse endringene fjerner kanskje ikke all type-A-"
"deling. Men det virkelige spørmålet er ikke om de eliminerer deling i "
"abstrakt betydning.  Det virkelige spørsmålet er hvilken effekt det har på "
"markedet.  Er det bedre (a) å ha en teknologi som er 95 prosent sikker, og "
"gir et marked av størrelse <citetitle>x</citetitle>, eller (b) å ha en "
"teknologi som er 50 prosent sikker, og som gir et marked som er fem ganger "
"større enn <citetitle>x</citetitle>?  Mindre sikker kan gi mer uautorisert "
"deling, men det vil sannsynligvis også gi et mye større marked for "
"autorisert deling. Det viktigste er å sikre kunstneres kompensasjon uten å "
"ødelegge Internett.  Når det er på plass, kan det hende det er riktig å "
"finne måter å spore opp de smålige piratene."

#.  PAGE BREAK 309 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"But we're a long way away from whittling the problem down to this subset of "
"type A sharers. And our focus until we're there should not be on finding "
"ways to break the Internet. Our focus until we're there should be on how to "
"make sure the artists are paid, while protecting the space for innovation "
"and creativity that the Internet is."
msgstr ""
"Men vi er langt unna å redusere problemet ned til dette delsettet av type-A-"
"delere.  Og vårt fokus inntil vi er der, bør ikke være å finne måter å "
"ødelegge Internett.  Vårt fokus inntil vi er der, bør være hvordan vi sikrer "
"at artister får betalt, mens vi beskytter det stedet for nyskapning og "
"kreativitet som Internett er."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><title>
msgid "5. Fire Lots of Lawyers"
msgstr "5. Spark en masse advokater"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"I'm a lawyer. I make lawyers for a living. I believe in the law. I believe "
"in the law of copyright. Indeed, I have devoted my life to working in law, "
"not because there are big bucks at the end but because there are ideals at "
"the end that I would love to live."
msgstr ""
"Jeg er en advokat. Jeg lever av å utdanne advokater. Jeg tror på "
"rettsvesenet. Jeg tror på åndsverksloven. Jeg har faktisk viet livet til å "
"jobbe med loven, ikke fordi det er mye penger å tjene, men fordi det "
"innebærer idealer som jeg elsker å leve opp til."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Yet much of this book has been a criticism of lawyers, or the role lawyers "
"have played in this debate. The law speaks to ideals, but it is my view that "
"our profession has become too attuned to the client. And in a world where "
"the rich clients have one strong view, the unwillingness of the profession "
"to question or counter that one strong view queers the law."
msgstr ""
"Likevel har mye av denne boken vært kritikk av advokater, eller rollen "
"advokater har spilt i denne debatten.  Loven taler om idealer, mens det er "
"min oppfatning at yrkesgruppen vår er blitt for knyttet til klienten.  Og i "
"en verden der rike klienter har sterke synspunkter, vil uviljen hos vår "
"yrkesgruppe til å stille spørsmål med, eller protestere mot dette sterke "
"synet, ødelegge loven."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><primary>
msgid "Nimmer, Melville"
msgstr "Nimmer, Melville"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><indexterm><secondary>
msgid "Supreme Court challenge of"
msgstr "Høyesteretts utfordring av"

#.  f10. 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><footnote><para>
msgid ""
"Lawrence Lessig, <quote>Copyright's First Amendment</quote> (Melville B. "
"Nimmer Memorial Lecture), <citetitle>UCLA Law Review</citetitle> 48 (2001): "
"1057, 1069&ndash;70."
msgstr ""
"Lawrence Lessig, <quote>Copyright's First Amendment</quote> (Melville B. "
"Nimmer Memorial Lecture), <citetitle>UCLA law Review</citetitle> 48 (2001): "
"1057, 1069&ndash;70."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The evidence of this bending is compelling. I'm attacked as a "
"<quote>radical</quote> by many within the profession, yet the positions that "
"I am advocating are precisely the positions of some of the most moderate and "
"significant figures in the history of this branch of the law. Many, for "
"example, thought crazy the challenge that we brought to the Copyright Term "
"Extension Act. Yet just thirty years ago, the dominant scholar and "
"practitioner in the field of copyright, Melville Nimmer, thought it obvious."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Indisiene for å bøye av slik er overbevisene.  Jeg er angrepet som en "
"<quote>radikal</quote> av mange innenfor yrket, og likevel er meningene jeg "
"argumenterer for nøyaktig de meningene til mange av de mest moderate og "
"betydningsfulle personene i historien til denne delen av loven. Mange trodde "
"for eksempel at vår utfordring til lovforslaget om å utvide opphavsrettens "
"vernetid var galskap.  Mens for bare tredve år siden mente den dominerende "
"foreleser og utøver i opphavsrettsfeltet, Melville Nimmer, at den var "
"åpenbar.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"However, my criticism of the role that lawyers have played in this debate is "
"not just about a professional bias. It is more importantly about our failure "
"to actually reckon the costs of the law."
msgstr ""
"Min kritikk av rollen som advokater har spilt i denne debatten handler "
"imidlertid ikke bare om en profesjonell skjevhet. Det handler enda viktigere "
"om vår manglende evne til å faktisk ta inn over oss hva loven koster."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para><footnote><para>
msgid ""
"A good example is the work of Professor Stan Liebowitz. Liebowitz is to be "
"commended for his careful review of data about infringement, leading him to "
"question his own publicly stated position&mdash;twice. He initially "
"predicted that downloading would substantially harm the industry. He then "
"revised his view in light of the data, and he has since revised his view "
"again.  Compare Stan J. Liebowitz, <citetitle>Rethinking the Network "
"Economy: The True Forces That Drive the Digital Marketplace</citetitle> (New "
"York: Amacom, 2002), (reviewing his original view but expressing skepticism) "
"with Stan J.  Liebowitz, <quote>Will MP3s Annihilate the Record Industry?</"
"quote> working paper, June 2003, available at <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #86</ulink>.  Liebowitz's careful analysis is "
"extremely valuable in estimating the effect of file-sharing technology. In "
"my view, however, he underestimates the costs of the legal system. See, for "
"example, <citetitle>Rethinking</citetitle>, 174&ndash;76.  <placeholder type="
"\"indexterm\" id=\"0\"/>"
msgstr ""
"Et godt eksempel er arbeidet til professor Stan Liebowitz. Liebowitz bør få "
"ros for sin nøye gjennomgang av data om opphavsrettsbrudd, som fikk ham til "
"å stille spørsmål med sin egen uttalte posisjon&mdash;to ganger.  I starten "
"forutsa han at nedlasting ville påføre industrien vesentlig skade.  Han "
"endret så sitt syn i lys av dataene, og han har siden endret sitt syn på "
"nytt.  Sammenlign Stan J. Liebowitz, <citetitle>Rethinking the Network "
"Economy: The True Forces That Drive the Digital Marketplace</citetitle> (New "
"York: Amacom, 2002), (gikk igjennom hans originale syn men uttrykte skepsis) "
"med Stan J.  Liebowitz, <quote>Will MP3s Annihilate the Record Industry?</"
"quote> artikkelutkast, juni 2003, tilgjengelig fra <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes/\">link #86</ulink>.  Den nøye analysen til Liebowitz er "
"ekstremt verdifull i sin estimering av effekten av fildelingsteknologi.  "
"Etter mitt syn underestimerer han for øvrig kostnaden til det juridiske "
"system.  Se, for eksempel, <citetitle>Rethinking</citetitle>, 174&ndash;76.  "
"<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Economists are supposed to be good at reckoning costs and benefits.  But "
"more often than not, economists, with no clue about how the legal system "
"actually functions, simply assume that the transaction costs of the legal "
"system are slight.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> They see a "
"system that has been around for hundreds of years, and they assume it works "
"the way their elementary school civics class taught them it works."
msgstr ""
"Økonomer er forventet å være gode til å forstå utgifter og inntekter.  Men "
"som oftest antar økonomene uten peiling på hvordan det juridiske systemet "
"egentlig fungerer, at transaksjonskostnaden i det juridiske systemet er lav."
"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>  De ser et system som har "
"eksistert i hundrevis av år, og de antar at det fungerer slik grunnskolens "
"samfunnsfagundervisning lærte dem at det fungerer."

#.  PAGE BREAK 310 
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"But the legal system doesn't work. Or more accurately, it doesn't work for "
"anyone except those with the most resources. Not because the system is "
"corrupt. I don't think our legal system (at the federal level, at least) is "
"at all corrupt. I mean simply because the costs of our legal system are so "
"astonishingly high that justice can practically never be done."
msgstr ""
"Men det juridiske systemet fungerer ikke. Eller for å være mer nøyaktig, det "
"fungerer kun for de med mest ressurser.  Det er ikke fordi systemet er "
"korrupt. Jeg tror overhodet ikke vårt juridisk system (på føderalt nivå, i "
"hvert fall) er korrupt. Jeg mener ganske enkelt at på grunn av at kostnadene "
"med vårt juridiske systemet er så hårreisende høyt, vil en praktisk talt "
"aldri oppnå rettferdighet."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"These costs distort free culture in many ways. A lawyer's time is billed at "
"the largest firms at more than $400 per hour. How much time should such a "
"lawyer spend reading cases carefully, or researching obscure strands of "
"authority? The answer is the increasing reality: very little.  The law "
"depended upon the careful articulation and development of doctrine, but the "
"careful articulation and development of legal doctrine depends upon careful "
"work. Yet that careful work costs too much, except in the most high-profile "
"and costly cases."
msgstr ""
"Disse kostnadene forstyrrer fri kultur på mange vis.  En advokats tid "
"faktureres hos de største firmaene for mer enn 400 dollar pr. time. Hvor mye "
"tid bør en slik advokat bruke på å lese sakene nøye, eller undersøke obskure "
"rettskilder.  Svaret er i økende grad: svært lite. Jussen er avhengig av "
"nøye formulering og utvikling av doktrine, men nøye formulering og utvikling "
"av doktrine er avhengig av nøyaktig arbeid.  Men nøyaktig arbeid koster for "
"mye, bortsett fra i de mest høyprofilerte og kostbare sakene."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The costliness and clumsiness and randomness of this system mock our "
"tradition. And lawyers, as well as academics, should consider it their duty "
"to change the way the law works&mdash;or better, to change the law so that "
"it works. It is wrong that the system works well only for the top 1 percent "
"of the clients. It could be made radically more efficient, and inexpensive, "
"and hence radically more just."
msgstr ""
"Kostbarheten, klumsetheten og tilfeldigheten til dette systemet håner vår "
"tradisjon. Og advokater, såvel som akademikere, bør se det som sin plikt å "
"endre hvordan loven praktiseres &mdash; eller bedre, endre loven slik at den "
"fungerer. Det er galt at systemet fungerer godt bare for den øverste 1-"
"prosenten av klientene.  Det kan gjøres radikalt mer effektivt, og billig, "
"og dermed radikalt mer rettferdig."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"But until that reform is complete, we as a society should keep the law away "
"from areas that we know it will only harm. And that is precisely what the "
"law will too often do if too much of our culture is left to its review."
msgstr ""
"Men inntil en slik reform er gjennomført, bør vi som samfunn holde lover "
"unna områder der vi vet den bare vil skade.  Og det er nettopp det loven "
"altfor ofte vil gjøre hvis for mye av vår kultur er lovregulert."

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"Think about the amazing things your kid could do or make with digital "
"technology&mdash;the film, the music, the Web page, the blog. Or think about "
"the amazing things your community could facilitate with digital "
"technology&mdash;a wiki, a barn raising, activism to change something.  "
"Think about all those creative things, and then imagine cold molasses poured "
"onto the machines. This is what any regime that requires permission "
"produces. Again, this is the reality of Brezhnev's Russia."
msgstr ""
"Tenk på de fantastiske tingene ditt barn kan gjøre eller lage med digital "
"teknologi &mdash; filmen, musikken, websiden, bloggen. Eller tenk på de "
"fantastiske tingene ditt fellesskap kunne få til med digital teknologi "
"&mdash; en wiki, oppsetting av låve, kampanje til å endre noe. Tenk på alle "
"de kreative tingene, og tenk deretter på kald sirup helt inn i maskinene. "
"Dette er hva ethvert regime som krever tillatelser fører til. Dette er "
"virkeligheten slik den var i Brezhnevs Russland."

#.  PAGE BREAK 311
#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"The law should regulate in certain areas of culture&mdash;but it should "
"regulate culture only where that regulation does good. Yet lawyers rarely "
"test their power, or the power they promote, against this simple pragmatic "
"question: <quote>Will it do good?</quote> When challenged about the "
"expanding reach of the law, the lawyer answers, <quote>Why not?</quote>"
msgstr ""
"Loven bør regulere i visse områder av kulturen &mdash; men det bør regulere "
"kultur bare der reguleringen bidrar positivt. Likevel tester advokater "
"sjeldent sin kraft, eller kraften som de fremmer, mot dette enkle pragmatisk "
"spørsmålet: <quote>vil det bidra positivt?</quote>  Når de blir utfordret om "
"den utvidede rekkevidden til loven, er advokat-svaret, <quote>Hvorfor ikke?</"
"quote>"

#. type: Content of: <book><chapter><section><section><para>
msgid ""
"We should ask, <quote>Why?</quote> Show me why your regulation of culture is "
"needed. Show me how it does good. And until you can show me both, keep your "
"lawyers away."
msgstr ""
"Vi burde spørre: <quote>Hvorfor?</quote> Vis meg hvorfor din regulering av "
"kultur er nødvendig, og vis meg hvordan reguleringen bidrar positivt.  Før "
"du kan vise meg begge, holde advokatene din unna."

#. type: Content of: <book><chapter><title>
msgid "Notes"
msgstr "Notater"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Throughout this text, there are references to links on the World Wide Web. "
"As anyone who has tried to use the Web knows, these links can be highly "
"unstable. I have tried to remedy the instability by redirecting readers to "
"the original source through the Web site associated with this book. For each "
"link below, you can go to <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes\"/> and "
"locate the original source by clicking on the number after the # sign. If "
"the original link remains alive, you will be redirected to that link. If the "
"original link has disappeared, you will be redirected to an appropriate "
"reference for the material."
msgstr ""
"I denne teksten er det referanser til lenker på verdensveven.  Og som alle "
"som har forsøkt å bruke nettet vet, så vil disse lenkene være svært "
"ustabile.  Jeg har forsøkt å motvirke denne ustabiliteten ved å omdirigere "
"lesere til den originale kilden gjennom en nettside som hører til denne "
"boken.  For hver lenke under, så kan du gå til <ulink url=\"http://free-"
"culture.cc/notes\"/> og finne den originale kilden ved å klikke på nummeret "
"etter #-tegnet.  Hvis den originale lenken fortsatt er i live, så vil du bli "
"omdirigert til den lenken.  Hvis den originale lenken har forsvunnet, så vil "
"du bli omdirigert til en passende referanse til materialet."

#. type: Content of: <book><chapter><title>
msgid "Acknowledgments"
msgstr "Takk til"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"This book is the product of a long and as yet unsuccessful struggle that "
"began when I read of Eric Eldred's war to keep books free. Eldred's work "
"helped launch a movement, the free culture movement, and it is to him that "
"this book is dedicated."
msgstr ""
"Denne boken er produktet av en lang, og så langt, mislykket kamp som begynte "
"da jeg leste om Eric Eldreds krig for å sørge for at bøker forble frie. "
"Eldreds innsats bidro til å lansere en bevegelse, Fri kultur-bevegelsen, og "
"denne boken er tilegnet ham."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"I received guidance in various places from friends and academics, including "
"Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose, and "
"Kathleen Sullivan. And I received correction and guidance from many amazing "
"students at Stanford Law School and Stanford University. They included "
"Andrew B. Coan, John Eden, James P. Fellers, Christopher Guzelian, Erica "
"Goldberg, Robert Hallman, Andrew Harris, Matthew Kahn, Brian Link, Ohad "
"Mayblum, Alina Ng, and Erica Platt. I am particularly grateful to Catherine "
"Crump and Harry Surden, who helped direct their research, and to Laura "
"Lynch, who brilliantly managed the army that they assembled, and provided "
"her own critical eye on much of this."
msgstr ""
"Jeg fikk veiledning på ulike steder fra venner og akademikere, inkludert "
"Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose og "
"Kathleen Sullivan. Og jeg fikk korreksjoner og veiledning fra mange "
"fantastiske studenter ved Stanford Law School og Stanford University. Det "
"inkluderer Andrew B. Coan, John Eden, James P. Fellers, Christopher "
"Guzelian, Erica Goldberg, Robert Hallman, Andrew Harris, Matthew Kahn, Brian-"
"Link, Ohad Mayblum, Alina Ng og Erica Platt. Jeg er særlig takknemlig "
"overfor Catherine Crump og Harry Surden, som hjalp til med å styre "
"forskningen deres og til Laura Lynch, som briljant håndterte hæren de "
"samlet, samt bidro med sitt eget kritiske blikk på mye av dette."

#. PAGE BREAK 337
#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Yuko Noguchi helped me to understand the laws of Japan as well as its "
"culture. I am thankful to her, and to the many in Japan who helped me "
"prepare this book: Joi Ito, Takayuki Matsutani, Naoto Misaki, Michihiro "
"Sasaki, Hiromichi Tanaka, Hiroo Yamagata, and Yoshihiro Yonezawa. I am "
"thankful as well as to Professor Nobuhiro Nakayama, and the Tokyo University "
"Business Law Center, for giving me the chance to spend time in Japan, and to "
"Tadashi Shiraishi and Kiyokazu Yamagami for their generous help while I was "
"there."
msgstr ""
"Yuko Noguchi hjalp meg å forstå lovene i Japan, så vel som Japans kultur. "
"Jeg er henne takknemlig, og til de mange i Japan som hjalp meg med "
"forundersøkelsene til denne boken: Joi Ito, Takayuki Matsutani, Naoto "
"Misaki, Michihiro Sasaki, Hiromichi Tanaka, Hiroo Yamagata og Yoshihiro "
"Yonezawa.  Jeg er også takknemlig overfor professor Nobuhiro Nakayama og "
"Tokyo University Business Law Center, som ga meg muligheten til å bruke tid "
"i Japan, og Tadashi Shiraishi og Kiyokazu Yamagami for deres generøse hjelp "
"mens jeg var der."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"These are the traditional sorts of help that academics regularly draw upon. "
"But in addition to them, the Internet has made it possible to receive advice "
"and correction from many whom I have never even met. Among those who have "
"responded with extremely helpful advice to requests on my blog about the "
"book are Dr. Mohammad Al-Ubaydli, David Gerstein, and Peter DiMauro, as well "
"as a long list of those who had specific ideas about ways to develop my "
"argument. They included Richard Bondi, Steven Cherry, David Coe, Nik "
"Cubrilovic, Bob Devine, Charles Eicher, Thomas Guida, Elihu M. Gerson, "
"Jeremy Hunsinger, Vaughn Iverson, John Karabaic, Jeff Keltner, James "
"Lindenschmidt, K. L. Mann, Mark Manning, Nora McCauley, Jeffrey McHugh, Evan "
"McMullen, Fred Norton, John Pormann, Pedro A. D.  Rezende, Shabbir Safdar, "
"Saul Schleimer, Clay Shirky, Adam Shostack, Kragen Sitaker, Chris Smith, "
"Bruce Steinberg, Andrzej Jan Taramina, Sean Walsh, Matt Wasserman, Miljenko "
"Williams, <quote>Wink,</quote> Roger Wood, <quote>Ximmbo da Jazz,</quote> "
"and Richard Yanco. (I apologize if I have missed anyone; with computers come "
"glitches, and a crash of my e-mail system meant I lost a bunch of great "
"replies.)"
msgstr ""
"Dette er de tradisjonelle former for hjelp som akademikere regelmessig "
"trekker på. Men i tillegg til dem, har Internett gjort det mulig å motta råd "
"og korrigering fra mange som jeg har aldri møtt.  Blant de som har svart med "
"svært nyttige råd etter forespørsler om boken på bloggen min er Dr. Muhammed "
"Al-Ubaydli, David Gerstein og Peter Dimauro, i tillegg en lang liste med dem "
"som hadde spesifikke idéer om måter å utvikle mine argumenter på.  De "
"inkluderte Richard Bondi, Steven Cherry, David Coe, Nik Cubrilovic, Bob "
"Devine, Charles Eicher, Thomas Guida, Elihu M. Gerson, Jeremy Hunsinger, "
"Vaughn Iverson, John Karabaic, Jeff Keltner, James Lindenschmidt, K. L. "
"Mann, Mark Manning, Nora McCauley, Jeffrey McHugh, Evan McMullen, Fred "
"Norton, John Pormann, Pedro A. D.  Rezende, Shabbir Safdar, Saul Schleimer, "
"Clay Shirky, Adam Shostack, Kragen Sitaker, Chris Smith, Bruce Steinberg, "
"Andrzej Jan Taramina, Sean Walsh, Matt Wasserman, Miljenko Williams, "
"<quote>Wink,</quote> Roger Wood, <quote>Ximmbo da Jazz,</quote> og Richard "
"Yanco. (jeg beklager hvis jeg gikk glipp av noen, med datamaskiner kommer "
"feil, og en krasj i e-postsystemet mitt gjorde at jeg mistet en haug med "
"flotte svar.)"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Richard Stallman and Michael Carroll each read the whole book in draft, and "
"each provided extremely helpful correction and advice.  Michael helped me to "
"see more clearly the significance of the regulation of derivitive works. And "
"Richard corrected an embarrassingly large number of errors. While my work is "
"in part inspired by Stallman's, he does not agree with me in important "
"places throughout this book."
msgstr ""
"Richard Stallman og Michael Carroll har begge lest hele boken i utkast, og "
"hver av dem har bidratt med svært nyttige korreksjoner og råd. Michael hjalp "
"meg å se mer tydelig betydningen av regulering for avledede verk.  Og "
"Richard korrigerte en pinlig stor mengde feil.  Selv om mitt arbeid er "
"delvis inspirert av Stallmans, er han ikke enig med meg på vesentlige steder "
"i denne boken."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Finally, and forever, I am thankful to Bettina, who has always insisted that "
"there would be unending happiness away from these battles, and who has "
"always been right. This slow learner is, as ever, grateful for her perpetual "
"patience and love."
msgstr ""
"Til slutt, og for evig, er jeg Bettina takknemlig, som alltid har insistert "
"på at det ville være endeløs lykke borte fra disse kampene, og som alltid "
"har hatt rett.  Denne trege eleven er som alltid takknemlig for hennes "
"evigvarende tålmodighet og kjærlighet."

#. type: Content of: <book><chapter><title>
msgid "Quotes"
msgstr "Sitater"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"<quote><citetitle>Free Culture</citetitle> is an entertaining and important "
"look at the past and future of the cold war between the media industry and "
"new technologies.</quote> &mdash; <emphasis>Marc Andreessen, cofounder of "
"Netscape</emphasis>"
msgstr ""
"<quote><citetitle>Fri kultur</citetitle> er en underholdende og viktig titt "
"på fortid og fremtid for den kalde krigen mellom mediaindustrien og nye "
"teknologier.</quote> &mdash; <emphasis>Marc Andreessen, medstifter av "
"Netscape</emphasis>"

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"<quote>America needs a national conversation about the way in which so-"
"called <quote>intellectual property rights</quote> have come to dominate the "
"rights of scholars, researchers, and everyday citizens. A copyright cartel, "
"bidding for absolute control over digital worlds, music, and movies, now has "
"a veto over technological innovation and has halted most contributions to "
"the public domain from which so many have benefited. The patent system has "
"spun out of control, giving enormous power to entrenched interests, and even "
"trademarks are being misused. Lawrence Lessig's latest book is essential "
"reading for anyone who want to join this conversation. He explains how "
"technology and the law are robbing us of the public domain; but for all his "
"educated pessimism, Professor Lessig offers some solutions, too, because he "
"recognizes that technology can be the catalyst for freedom. If you care "
"about the future of innovation, read this book.</quote> &mdash; "
"<emphasis>Dan Gillmor, author of <citetitle>Making the News</citetitle>, an "
"upcoming book on the collision of media and technology</emphasis>"
msgstr ""

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"<quote><citetitle>Free Culture</citetitle> goes beyond illuminating the "
"catastrophe to our culture of increasing regulation to show examples of how "
"we can make a different future. These new-style heroes and examples are "
"rooted in the traditions of the founding fathers in ways that seem obvious "
"after reading this book. Recommended reading to those trying to unravel the "
"shrill hype around <quote>intellectual property.</quote></quote> &mdash; "
"<emphasis>Brewster Kahle, founder of the Internet Archive</emphasis>"
msgstr ""

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"This edition of <citetitle>Free Culture</citetitle> is the result of three "
"years of volunteer work.  The idea came from a discussion I had around ten "
"years ago with a friend about the copyright debate in Norway, and how rarely "
"the difficulties of long copyright made it into the public debate.  A bit "
"more than three years ago I finally had a look again at the idea and decided "
"to publish a printed Norwegian Bokmål version of <citetitle>Free Culture</"
"citetitle>, translated and formatted by volunteers.  The new English edition "
"is a by-product of the translation process."
msgstr ""
"Denne utgaven av <citetitle>Fri kultur</citetitle> er resultatet av tre års "
"frivillig arbeide.  Idéen kom ut av en diskusjon jeg hadde med en venn for "
"omtrent ti år siden om opphavsrettsdiskusjonen i Norge, og hvor sjelden "
"utfordringene med lang opphavsrett kom opp i offentlig debatt. For litt mer "
"enn tre år siden tok jeg endelig en ny titt på idéen og bestemte meg for å "
"gi ut en bokmålsversjon av <citetitle>Fri kultur</citetitle>, oversatt og "
"formatert av frivillige.  Den nye engelske utgaven er et biprodukt av "
"oversetterprosessen."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Thanks to the Debian Edu / Skolelinux project, I already had experience "
"translating Docbook documents, and it seemed like a good format for this "
"book too.  I found a Docbook formatted version of the book created by Hans "
"Schou.  Initial testing showed lots of Docbook validation errors in this "
"version, but after some work I was able to transform it to PDF and EPUB.  "
"This was the start of the translation project.  The Docbook file improved "
"over time, and build rules were added to create both English and Bokmål "
"versions.  Finally, a call for volunteers went out to help me with the "
"translation."
msgstr ""
"Takket være Debian Edu- / Skolelinux-prosjektet hadde jeg allerede erfaring "
"med å oversette Docbook-dokumenter, og det virket som et godt format også "
"for denne boken.   Jeg fant en Docbook-formatert versjon av boken laget av "
"Hans Schou.  Testing i starten ga meg mange feilmeldinger om Docbook-"
"formatet i denne versjonen, men etter litt innsats var jeg i stand til å "
"omforme den til PDF og EPUB.  Det var starten på oversetterprosjektet.  "
"Docbook-filen ble bedre over tid, og byggeregler ble lagt til for å lage "
"engelsk- og bokmålsversjon.  Til slutt ba jeg om frivillige til å hjelpe meg "
"med oversettelsen."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"Several people joined, and Anders Hagen Jarmund, Kirill Miazine and Odd "
"Kleiva assisted with the initial translation.  Ralph Amissah and his SiSu "
"version provided index entries.  Morten Sickel and Alexander Alemayhu helped "
"with the figures, redrawing some of the bitmaps as vector images.  Wivi "
"Reinholdtsen, Ingrid Yrvin and Johannes Larsen did very valuable "
"proofreading.  Håkon Wium Lie helped me track down a good replacement font "
"without usage restrictions instead of the one in the original PDF.  The PDF "
"typesetting is done using dblatex, which we selected over the alternatives "
"thanks to the invaluable and quick help from Benoît Guillon and Andreas "
"Hoenen.  Thomas Gramstad donated ISBN numbers needed for distribution to "
"book stores.  The support of Lawrence Lessig helped me to complete the "
"project &ndash; I am very thankful he had the original screen shots still "
"available after 11 years."
msgstr ""
"Flere folk ble med, og Anders Hagen Jarmund, Kirill Miazine og Odd Kleiva "
"bidro med den første oversettelsen. Ralph Amissah og hans SiSu-utgave bidro "
"med registeroppføringer.  Morten Sickel og Alexander Alemayhu hjalp til med "
"figurene, ved å tegne av noen av bitmap-ene som vektorbilder.  Wivi "
"Reinholdtsen, Ingrid Yrvin og Johannes Larsen bidro med svært verdiful "
"korrekturlesing.  Håkon Wium Lie hjalp meg med å spore ned gode "
"erstatningsskrifttyper uten brukbegrensninger for dem som var i den "
"originale PDF-en.  PDF-typesettingen ble gjort med dblatex, som vi valgte i "
"stedet for alternativene takket være uvurderlig og kjapp hjelp fra Benoît "
"Guillon og Andreas Hoenen.  Thomas Gramstad donerte ISBN-nummer som trengs "
"for å få distribuert boken i bokhandler.  Støtten fra Lawrence Lessig gjorde "
"at jeg kom i mål med prosjektet &ndash; jeg er svært takknemlig for at han "
"fortsatt hadde de originale skjermbildene etter 11 år."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid ""
"I am also very grateful for my family for their patience with me in this "
"project."
msgstr ""
"Jeg er svært takknemlig for at min familie har vært tålmodig med meg gjennom "
"dette prosjektet."

#. type: Content of: <book><chapter><para>
msgid "&mdash; Petter Reinholdtsen, Oslo 2015-08-27"
msgstr "&mdash; Petter Reinholdtsen, Oslo 2015-08-27"

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid ""
"Free culture: How big media uses technology and the law to lock down culture "
"and control creativity / Lawrence Lessig."
msgstr ""
"Fri kultur: Hvordan store medieaktører bruker teknologi og rettsvesenet til "
"å begrense kulturen og kontrollere kreativiteten / Lawrence Lessig."

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid "Copyright &copy; 2004 Lawrence Lessig.  Some rights reserved."
msgstr ""
"Opphavsrettbeskyttet &copy; 2004 Lawrence Lessig.  Noen rettigheter "
"forbeholdt."

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid "<ulink url=\"http://free-culture.cc/\"/>"
msgstr "<ulink url=\"http://free-culture.cc/\"/>"

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid ""
"Published in English and Norwegian Bokmål 2015 by Petter Reinholdtsen with "
"help from many volunteers.  Typeset with dblatex using the font Crimson Text."
msgstr ""
"Publisert på engelsk og bokmål 2015 av Petter Reinholdtsen med hjelp fra "
"mange frivillige.  Typesatt ved hjelp av dblatex med skriftsnittet Crimson "
"Text."

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid "First published 2004 by The Penguin Press."
msgstr "Første gang publisert 2004 av The Penguin Press."

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid ""
"Excerpt from an editorial titled <quote>The Coming of Copyright Perpetuity,</"
"quote> <citetitle>The New York Times</citetitle>, January 16, 2003. "
"Copyright &copy; 2003 by The New York Times Co.  Reprinted with permission."
msgstr ""
"Utdrag fra redaktørartikkel <quote>The Coming of Copyright Perpetuity,</"
"quote> <citetitle>The New York Times</citetitle>, 16. januar 2003. "
"Opphavsrettsbeskyttet &copy; 2003 The New York Times Co.  Gjengitt med "
"tillatelse."

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid ""
"Cartoon in figure <xref xrefstyle=\"template:%n\" linkend=\"fig-1711-vcr-"
"handgun-cartoonfig\"/> by Paul Conrad, copyright Tribune Media Services, "
"Inc.  All rights reserved. Reprinted with permission."
msgstr ""
"Vitsetegningen i figur <xref xrefstyle=\"template:%n\" linkend=\"fig-1711-"
"vcr-handgun-cartoonfig\"/> er laget av Paul Conrad. Opphavsretten tilhører "
"Tribune Media Services, Inc.  Alle rettigheter forbeholdt.  Gjengitt med "
"tillatelse."

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid ""
"Diagram in figure <xref xrefstyle=\"template:%n\" linkend=\"fig-1761-pattern-"
"modern-media-ownership\"/> courtesy of the office of FCC Commissioner, "
"Michael J. Copps."
msgstr ""
"Diagrammet i figur <xref xrefstyle=\"template:%n\" linkend=\"fig-1761-"
"pattern-modern-media-ownership\"/> kommer fra kontoret til FCC-"
"kommisjonæren, Michael J. Copps."

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid "Includes index."
msgstr "Inkluderer register."

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid "Classifications:"
msgstr "Klassifiseringer:"

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid "(Dewey)  306.4, 306.40973, 306.46, 341.7582, 343.7309/9"
msgstr "(Dewey)  306.4, 306.40973, 306.46, 341.7582, 343.7309/9"

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid "(UDK) 347.78"
msgstr "(UDK) 347.78"

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid "(US Library of Congress) KF2979.L47 2004"
msgstr "(USAs kongressbibliotek) KF2979.L47 2004"

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid "(ACM CRCS) K.4.1"
msgstr "(ACM CRCS) K.4.1"

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid "Thomas Gramstad Forlag donated the ISBN numbers."
msgstr "Thomas Gramstad Forlag har donert ISBN-numrene."

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid ""
"The Docbook source is available from <ulink url=\"https://github.com/"
"petterreinholdtsen/free-culture-lessig\"/>.  Please report any issues with "
"the book there."
msgstr ""
"Docbook-kildekoden er tilgjengelig fra <ulink url=\"https://github.com/"
"petterreinholdtsen/free-culture-lessig\"/>.  Rapporter ethvert problem med "
"boken dit."

#. type: Content of: <book><colophon><para>
msgid ""
"This book is a proof reading draft.  Please visit the github URL above to "
"get the latest version."
msgstr ""
"Denne boken er et korrekturlesingsutkast.  Besøk github-URLen nevnt over for "
"å få tak i siste utgave."

#. type: Content of: <book><colophon><para><informaltable><tgroup><thead><row><entry>
msgid "ISBN"
msgstr "ISBN"

#. type: Content of: <book><colophon><para><informaltable><tgroup><thead><row><entry>
msgid "Format / MIME-type"
msgstr "Format / MIME-type"

#. type: Content of: <book><colophon><para><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "978-82-8067-010-6"
msgstr "978-82-8067-014-4"

#. type: Content of: <book><colophon><para><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "Digest size from lulu.com"
msgstr "Digest-utgave fra lulu.com"

#. type: Content of: <book><colophon><para><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "978-82-8067-011-3"
msgstr "978-82-8067-015-1"

#. type: Content of: <book><colophon><para><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "application/pdf"
msgstr "application/pdf"

#. type: Content of: <book><colophon><para><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "978-82-8067-012-0"
msgstr "978-82-8067-016-8"

#. type: Content of: <book><colophon><para><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "application/epub+zip"
msgstr "application/epub+zip"

#. type: Content of: <book><colophon><para><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "978-82-8067-013-7"
msgstr "978-82-8067-017-5"

#. type: Content of: <book><colophon><para><informaltable><tgroup><tbody><row><entry>
msgid "application/x-mobipocket-ebook"
msgstr "application/x-mobipocket-ebook"