Generated.

author Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>

Sat, 1 Aug 2015 22:28:57 +0000 (00:28 +0200)

committer Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>

Sat, 1 Aug 2015 22:28:57 +0000 (00:28 +0200)
author Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
Sat, 1 Aug 2015 22:28:57 +0000 (00:28 +0200)
committer Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
Sat, 1 Aug 2015 22:28:57 +0000 (00:28 +0200)
diff --git a/archive/freeculture.epub b/archive/freeculture.epub

index b6a938fc78f72dbc4832311b8fa501a0066d0980..fdb465ca4e0cb63d07c795c261a2976fdbc9ae63 100644 (file)

Binary files a/archive/freeculture.epub and b/archive/freeculture.epub differ
diff --git a/archive/freeculture.html b/archive/freeculture.html

index a62be05fd1442ae55c9f243ef2aa8d9f60e19f6b..f9c97a41c9ea888550bf29bf647592e607694202 100644 (file)
--- a/archive/freeculture.html
+++ b/archive/freeculture.html
@@ -1,14 +1,13 @@
-<html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Free Culture</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="ABOUT THE AUTHOR LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professor of law and a John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar at Stanford Law School, is founder of the Stanford Center for Internet and Society and is chairman of the Creative Commons (http://creativecommons.org). The author of The Future of Ideas (Random House, 2001) and Code: And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig is a member of the boards of the Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, and Public Knowledge. He was the winner of the Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, twice listed in BusinessWeek's e.biz 25, and named one of Scientific American's 50 visionaries. A graduate of the University of Pennsylvania, Cambridge University, and Yale Law School, Lessig clerked for Judge Richard Posner of the U.S. Seventh Circuit Court of Appeals."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="en" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Free Culture</h1></div><div><h2 class="subtitle">HOW BIG MEDIA USES TECHNOLOGY AND THE LAW TO LOCK DOWN
- CULTURE AND CONTROL CREATIVITY</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp2366672"></a><p>
+<html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Free Culture</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="About the author Lawrence Lessig (http://www.lessig.org), professor of law and a John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar at Stanford Law School, is founder of the Stanford Center for Internet and Society and is chairman of the Creative Commons (http://creativecommons.org). The author of The Future of Ideas (Random House, 2001) and Code: And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig is a member of the boards of the Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, and Public Knowledge. He was the winner of the Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, twice listed in BusinessWeek's e.biz 25, and named one of Scientific American's 50 visionaries. A graduate of the University of Pennsylvania, Cambridge University, and Yale Law School, Lessig clerked for Judge Richard Posner of the U.S. Seventh Circuit Court of Appeals."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="en" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Free Culture</h1></div><div><h2 class="subtitle">How big media uses technology and the law to lock down
+ culture and control creativity</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp337216"></a><p>
       <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, Some rights reserved"></span>
     </p><p>
       <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, Some rights reserved"></span>
     </p><p>
-This version of <em class="citetitle">Free Culture</em> is licensed under
-a Creative Commons license. This license permits non-commercial use of
-this work, so long as attribution is given.  For more information
-about the license, click the icon above, or visit
+This book is licensed under a Creative Commons license. This license
+permits non-commercial use of this work, so long as attribution is
+given.  For more information about the license visit
  <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>
  <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>
-   </p></div></div><div><p class="pubdate">2004-03-25</p></div><div><div class="abstract"><p class="title"><b>ABOUT THE AUTHOR</b></p><p>
-LAWRENCE LESSIG 
+   </p></div></div><div><p class="pubdate">2004-03-25</p></div><div><div class="abstract"><p class="title"><b>About the author</b></p><p>
+Lawrence Lessig 
  (<a class="ulink" href="http://www.lessig.org" target="_top">http://www.lessig.org</a>),
  professor of law and a John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar
  at Stanford Law School, is founder of the Stanford Center for Internet
  (<a class="ulink" href="http://www.lessig.org" target="_top">http://www.lessig.org</a>),
  professor of law and a John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar
  at Stanford Law School, is founder of the Stanford Center for Internet
@@ -44,10 +43,10 @@ The Future of Ideas: The Fate of the Commons in a Connected World
  </p></li><li class="listitem"><p>
  
  Code: And Other Laws of Cyberspace
  </p></li><li class="listitem"><p>
  
  Code: And Other Laws of Cyberspace
-</p></li></ul></div></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp332480"></a></h1></div></div></div><p>
+</p></li></ul></div></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp5736736"></a></h1></div></div></div><p>
  To Eric Eldred &#8212; whose work first drew me to this cause, and for whom
  it continues still.
  To Eric Eldred &#8212; whose work first drew me to this cause, and for whom
  it continues still.
-</p></div><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">PREFACE</a></span></dt><dt><span class="chapter">0. <a href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">«<span class="quote">PIRACY</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Creators</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">«<span class="quote">Mere Copyists</span>»</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogs</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">«<span class="quote">Pirates</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Recorded Music</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Cable TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">«<span class="quote">Piracy</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piracy I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piracy II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">«<span class="quote">PROPERTY</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Founders</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Recorders</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformers</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectors</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">«<span class="quote">Property</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Beginnings</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Law: Duration</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Law: Scope</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Together</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">PUZZLES</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimera</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Harms</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">BALANCES</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">15. <a href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></span></dt><dt><span class="chapter">16. <a href="#c-afterword">AFTERWORD</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1. <a href="#usnow">US, NOW</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1.1. <a href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></span></dt><dt><span class="section">16.1.2. <a href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2. <a href="#themsoon">THEM, SOON</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1. <a href="#formalities">1. More Formalities</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1.1. <a href="#registration">REGISTRATION AND RENEWAL</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.1.2. <a href="#marking">MARKING</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2.2. <a href="#shortterms">2. Shorter Terms</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.3. <a href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.4. <a href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.5. <a href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter">17. <a href="#c-notes">NOTES</a></span></dt><dt><span class="chapter">18. <a href="#c-acknowledgments">ACKNOWLEDGMENTS</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp10779456">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>PREFACE</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><p>
+</p></div><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Preface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">«<span class="quote">Piracy</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Chapter One: Creators</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists">Chapter Two: <span class="quote">«<span class="quote">Mere Copyists</span>»</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates">Chapter Four: <span class="quote">«<span class="quote">Pirates</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Recorded Music</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Cable TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy">Chapter Five: <span class="quote">«<span class="quote">Piracy</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piracy I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piracy II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">«<span class="quote">Property</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Chapter Six: Founders</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i">Chapter Ten: <span class="quote">«<span class="quote">Property</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Beginnings</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Law: Duration</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Law: Scope</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Together</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Puzzles</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Constraining Creators</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Constraining Innovators</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Balances</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Afterword</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Us, now</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Them, soon</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. More Formalities</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Registration and renewal</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marking</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Shorter Terms</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Acknowledgments</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp10793056">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Preface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><p>
  <span class="bold"><strong>At the end</strong></span> of his review of my first
  book, <em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em>, David
  Pogue, a brilliant writer and author of countless technical and
  <span class="bold"><strong>At the end</strong></span> of his review of my first
  book, <em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em>, David
  Pogue, a brilliant writer and author of countless technical and
@@ -74,7 +73,7 @@ causes even after the modem is turned
  off. It is an argument about how the battles that now rage regarding life
  on-line have fundamentally affected <span class="quote">«<span class="quote">people who aren't online.</span>»</span> There
  is no switch that will insulate us from the Internet's effect.
  off. It is an argument about how the battles that now rage regarding life
  on-line have fundamentally affected <span class="quote">«<span class="quote">people who aren't online.</span>»</span> There
  is no switch that will insulate us from the Internet's effect.
-</p><a class="indexterm" name="idp160128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp189728"></a><p>
  But unlike <em class="citetitle">Code</em>, the argument here is not much
  about the Internet itself. It is instead about the consequence of the
  Internet to a part of our tradition that is much more fundamental,
  But unlike <em class="citetitle">Code</em>, the argument here is not much
  about the Internet itself. It is instead about the consequence of the
  Internet to a part of our tradition that is much more fundamental,
@@ -84,7 +83,7 @@ important.
  That tradition is the way our culture gets made. As I explain in the
  pages that follow, we come from a tradition of <span class="quote">«<span class="quote">free culture</span>»</span>&#8212;not
  <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> as in <span class="quote">«<span class="quote">free beer</span>»</span> (to borrow a phrase from the founder of the
  That tradition is the way our culture gets made. As I explain in the
  pages that follow, we come from a tradition of <span class="quote">«<span class="quote">free culture</span>»</span>&#8212;not
  <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> as in <span class="quote">«<span class="quote">free beer</span>»</span> (to borrow a phrase from the founder of the
-free software movement<a href="#ftn.idp182480" class="footnote" name="idp182480"><sup class="footnote">[2]</sup></a>), but <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> as in <span class="quote">«<span class="quote">free speech,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">free markets,</span>»</span>
+free software movement<a href="#ftn.idp6864992" class="footnote" name="idp6864992"><sup class="footnote">[2]</sup></a>), but <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> as in <span class="quote">«<span class="quote">free speech,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">free markets,</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">free trade,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">free enterprise,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">free will,</span>»</span> and <span class="quote">«<span class="quote">free elections.</span>»</span> A
  free culture supports and protects creators and innovators. It does
  this directly by granting intellectual property rights. But it does so
  <span class="quote">«<span class="quote">free trade,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">free enterprise,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">free will,</span>»</span> and <span class="quote">«<span class="quote">free elections.</span>»</span> A
  free culture supports and protects creators and innovators. It does
  this directly by granting intellectual property rights. But it does so
@@ -104,7 +103,7 @@ Whether you are on the Left or the Right, if you are in this sense
  disinterested, then the story I tell here will trouble you. For the
  changes I describe affect values that both sides of our political
  culture deem fundamental.
  disinterested, then the story I tell here will trouble you. For the
  changes I describe affect values that both sides of our political
  culture deem fundamental.
-</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp6851440"></a><a class="indexterm" name="idp6852192"></a><a class="indexterm" name="idp6852944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp6872944"></a><a class="indexterm" name="idp6873696"></a><a class="indexterm" name="idp6874448"></a><p>
  We saw a glimpse of this bipartisan outrage in the early summer of
  2003. As the FCC considered changes in media ownership rules that
  would relax limits on media concentration, an extraordinary coalition
  We saw a glimpse of this bipartisan outrage in the early summer of
  2003. As the FCC considered changes in media ownership rules that
  would relax limits on media concentration, an extraordinary coalition
@@ -119,7 +118,7 @@ Does that sound unconservative? Not to me. The concentration of
  power&#8212;political, corporate, media, cultural&#8212;should be anathema to
  conservatives. The diffusion of power through local control, thereby
  encouraging individual participation, is the essence of federalism and
  power&#8212;political, corporate, media, cultural&#8212;should be anathema to
  conservatives. The diffusion of power through local control, thereby
  encouraging individual participation, is the essence of federalism and
-the greatest expression of democracy.<a href="#ftn.idp187776" class="footnote" name="idp187776"><sup class="footnote">[3]</sup></a>
+the greatest expression of democracy.<a href="#ftn.idp6869824" class="footnote" name="idp6869824"><sup class="footnote">[3]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  This idea is an element of the argument of <em class="citetitle">Free Culture</em>, though my
  focus is not just on the concentration of power produced by
  </p></blockquote></div><p>
  This idea is an element of the argument of <em class="citetitle">Free Culture</em>, though my
  focus is not just on the concentration of power produced by
@@ -129,7 +128,7 @@ the effective scope of the law. The law is changing; that change is
  altering the way our culture gets made; that change should worry
  you&#8212;whether or not you care about the Internet, and whether you're on
  Safire's left or on his right.
  altering the way our culture gets made; that change should worry
  you&#8212;whether or not you care about the Internet, and whether you're on
  Safire's left or on his right.
-</p><a class="indexterm" name="idp6858848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6880352"></a><p>
  <span class="strong"><strong>The inspiration</strong></span> for the title and for
  much of the argument of this book comes from the work of Richard
  Stallman and the Free Software Foundation. Indeed, as I reread
  <span class="strong"><strong>The inspiration</strong></span> for the title and for
  much of the argument of this book comes from the work of Richard
  Stallman and the Free Software Foundation. Indeed, as I reread
@@ -165,12 +164,12 @@ fear about our culture today. It is against that extremism that this
  book is written.
  </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
  David Pogue, <span class="quote">«<span class="quote">Don't Just Chat, Do Something,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 30 January 2000.
  book is written.
  </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
  David Pogue, <span class="quote">«<span class="quote">Don't Just Chat, Do Something,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 30 January 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp182480" class="footnote"><p><a href="#idp182480" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6864992" class="footnote"><p><a href="#idp6864992" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
  Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57 (Joshua Gay, ed. 2002).
  Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57 (Joshua Gay, ed. 2002).
-</p></div><div id="ftn.idp187776" class="footnote"><p><a href="#idp187776" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire,
+</p></div><div id="ftn.idp6869824" class="footnote"><p><a href="#idp6869824" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire,
  <span class="quote">«<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 22 May 2003.
  <span class="quote">«<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 22 May 2003.
-<a class="indexterm" name="idp6857072"></a>
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Chapter 0. INTRODUCTION</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
+<a class="indexterm" name="idp6878576"></a>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Chapter . Introduction</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
  <span class="strong"><strong>On December 17</strong></span>, 1903, on a windy North Carolina beach for just
  shy of one hundred seconds, the Wright brothers demonstrated that a
  heavier-than-air, self-propelled vehicle could fly. The moment was electric
  <span class="strong"><strong>On December 17</strong></span>, 1903, on a windy North Carolina beach for just
  shy of one hundred seconds, the Wright brothers demonstrated that a
  heavier-than-air, self-propelled vehicle could fly. The moment was electric
@@ -181,12 +180,12 @@ flight, and a gaggle of innovators began to build upon it.
  At the time the Wright brothers invented the airplane, American
  law held that a property owner presumptively owned not just the surface
  of his land, but all the land below, down to the center of the earth,
  At the time the Wright brothers invented the airplane, American
  law held that a property owner presumptively owned not just the surface
  of his land, but all the land below, down to the center of the earth,
-and all the space above, to <span class="quote">«<span class="quote">an indefinite extent, upwards.</span>»</span><a href="#ftn.idp6874288" class="footnote" name="idp6874288"><sup class="footnote">[4]</sup></a>
+and all the space above, to <span class="quote">«<span class="quote">an indefinite extent, upwards.</span>»</span><a href="#ftn.idp6895696" class="footnote" name="idp6895696"><sup class="footnote">[4]</sup></a>
  For many
  years, scholars had puzzled about how best to interpret the idea that
  rights in land ran to the heavens. Did that mean that you owned the
  stars? Could you prosecute geese for their willful and regular trespass?
  For many
  years, scholars had puzzled about how best to interpret the idea that
  rights in land ran to the heavens. Did that mean that you owned the
  stars? Could you prosecute geese for their willful and regular trespass?
-</p><a class="indexterm" name="idp6875552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6896960"></a><p>
  Then came airplanes, and for the first time, this principle of American
  law&#8212;deep within the foundations of our tradition, and acknowledged
  by the most important legal thinkers of our past&#8212;mattered. If
  Then came airplanes, and for the first time, this principle of American
  law&#8212;deep within the foundations of our tradition, and acknowledged
  by the most important legal thinkers of our past&#8212;mattered. If
@@ -194,7 +193,7 @@ my land reaches to the heavens, what happens when United flies over
  my field? Do I have the right to banish it from my property? Am I allowed
  to enter into an exclusive license with Delta Airlines? Could we
  set up an auction to decide how much these rights are worth?
  my field? Do I have the right to banish it from my property? Am I allowed
  to enter into an exclusive license with Delta Airlines? Could we
  set up an auction to decide how much these rights are worth?
-</p><a class="indexterm" name="idp6877408"></a><a class="indexterm" name="idp6878160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6898816"></a><a class="indexterm" name="idp6899568"></a><p>
  In 1945, these questions became a federal case. When North Carolina
  farmers Thomas Lee and Tinie Causby started losing chickens
  because of low-flying military aircraft (the terrified chickens apparently
  In 1945, these questions became a federal case. When North Carolina
  farmers Thomas Lee and Tinie Causby started losing chickens
  because of low-flying military aircraft (the terrified chickens apparently
@@ -204,7 +203,7 @@ of course, never touched the surface of the Causbys' land. But if, as
  Blackstone, Kent, and Coke had said, their land reached to <span class="quote">«<span class="quote">an indefinite
  extent, upwards,</span>»</span> then the government was trespassing on their
  property, and the Causbys wanted it to stop.
  Blackstone, Kent, and Coke had said, their land reached to <span class="quote">«<span class="quote">an indefinite
  extent, upwards,</span>»</span> then the government was trespassing on their
  property, and the Causbys wanted it to stop.
-</p><a class="indexterm" name="idp6880272"></a><a class="indexterm" name="idp6881024"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6901680"></a><a class="indexterm" name="idp6902432"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
  The Supreme Court agreed to hear the Causbys' case. Congress had
  declared the airways public, but if one's property really extended to the
  heavens, then Congress's declaration could well have been an unconstitutional
  The Supreme Court agreed to hear the Causbys' case. Congress had
  declared the airways public, but if one's property really extended to the
  heavens, then Congress's declaration could well have been an unconstitutional
@@ -221,10 +220,10 @@ trespass suits. Common sense revolts at the idea. To recognize
  such private claims to the airspace would clog these highways, 
  seriously interfere with their control and development in the public
  interest, and transfer into private ownership that to which only
  such private claims to the airspace would clog these highways, 
  seriously interfere with their control and development in the public
  interest, and transfer into private ownership that to which only
-the public has a just claim.<a href="#ftn.idp6887680" class="footnote" name="idp6887680"><sup class="footnote">[5]</sup></a>
+the public has a just claim.<a href="#ftn.idp6909088" class="footnote" name="idp6909088"><sup class="footnote">[5]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Common sense revolts at the idea.</span>»</span>
  </p></blockquote></div><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Common sense revolts at the idea.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6892928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6914336"></a><p>
  This is how the law usually works. Not often this abruptly or
  impatiently, but eventually, this is how it works. It was Douglas's style not to
  dither. Other justices would have blathered on for pages to reach the
  This is how the law usually works. Not often this abruptly or
  impatiently, but eventually, this is how it works. It was Douglas's style not to
  dither. Other justices would have blathered on for pages to reach the
@@ -234,7 +233,7 @@ at the idea.</span>
  genius of a common law system, as ours is, that the law adjusts to the
  technologies of the time. And as it adjusts, it changes. Ideas that were
  as solid as rock in one age crumble in another.
  genius of a common law system, as ours is, that the law adjusts to the
  technologies of the time. And as it adjusts, it changes. Ideas that were
  as solid as rock in one age crumble in another.
-</p><a class="indexterm" name="idp6895904"></a><a class="indexterm" name="idp6896688"></a><a class="indexterm" name="idp6897504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6917216"></a><a class="indexterm" name="idp6918000"></a><a class="indexterm" name="idp6918816"></a><p>
  Or at least, this is how things happen when there's no one powerful
  on the other side of the change. The Causbys were just farmers. And
  though there were no doubt many like them who were upset by the
  Or at least, this is how things happen when there's no one powerful
  on the other side of the change. The Causbys were just farmers. And
  though there were no doubt many like them who were upset by the
@@ -251,7 +250,7 @@ They could call their representatives or even file a lawsuit. But in the
  end, the force of what seems <span class="quote">«<span class="quote">obvious</span>»</span> to everyone else&#8212;the power of
  <span class="quote">«<span class="quote">common sense</span>»</span>&#8212;would prevail. Their <span class="quote">«<span class="quote">private interest</span>»</span> would not be
  allowed to defeat an obvious public gain.
  end, the force of what seems <span class="quote">«<span class="quote">obvious</span>»</span> to everyone else&#8212;the power of
  <span class="quote">«<span class="quote">common sense</span>»</span>&#8212;would prevail. Their <span class="quote">«<span class="quote">private interest</span>»</span> would not be
  allowed to defeat an obvious public gain.
-</p><a class="indexterm" name="idp6901392"></a><a class="indexterm" name="idp6902720"></a><a class="indexterm" name="idp6904064"></a><a class="indexterm" name="idp6905040"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp6907248"></a><a class="indexterm" name="idp6908000"></a><a class="indexterm" name="idp6908752"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6922704"></a><a class="indexterm" name="idp6924032"></a><a class="indexterm" name="idp6925376"></a><a class="indexterm" name="idp6926352"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp6928560"></a><a class="indexterm" name="idp6929312"></a><a class="indexterm" name="idp6930064"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> is one of
  America's forgotten inventor geniuses. He came to the great American
  inventor scene just after the titans Thomas Edison and Alexander
  <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> is one of
  America's forgotten inventor geniuses. He came to the great American
  inventor scene just after the titans Thomas Edison and Alexander
@@ -291,7 +290,7 @@ and torn; it sounded like paper and not like a crackling forest
  fire. &#8230; Sousa marches were played from records and a piano solo
  and guitar number were performed. &#8230; The music was projected with a
  live-ness rarely if ever heard before from a radio <span class="quote">«<span class="quote">music
  fire. &#8230; Sousa marches were played from records and a piano solo
  and guitar number were performed. &#8230; The music was projected with a
  live-ness rarely if ever heard before from a radio <span class="quote">«<span class="quote">music
-box.</span>»</span><a href="#ftn.idp6917280" class="footnote" name="idp6917280"><sup class="footnote">[6]</sup></a>
+box.</span>»</span><a href="#ftn.idp6938592" class="footnote" name="idp6938592"><sup class="footnote">[6]</sup></a>
  </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
  As our own common sense tells us, Armstrong had discovered a vastly
  superior radio technology. But at the time of his invention, Armstrong
  </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
  As our own common sense tells us, Armstrong had discovered a vastly
  superior radio technology. But at the time of his invention, Armstrong
@@ -300,7 +299,7 @@ AM radio market. By 1935, there were a thousand radio stations across
  the United States, but the stations in large cities were all owned by
  a handful of networks.
  
  the United States, but the stations in large cities were all owned by
  a handful of networks.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp6923072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6944384"></a><p>
  RCA's president, David Sarnoff, a friend of Armstrong's, was eager
  that Armstrong discover a way to remove static from AM radio. So
  Sarnoff was quite excited when Armstrong told him he had a device
  RCA's president, David Sarnoff, a friend of Armstrong's, was eager
  that Armstrong discover a way to remove static from AM radio. So
  Sarnoff was quite excited when Armstrong told him he had a device
@@ -310,8 +309,8 @@ his invention, Sarnoff was not pleased.
  I thought Armstrong would invent some kind of a filter to remove
  static from our AM radio. I didn't think he'd start a
  revolution&#8212; start up a whole damn new industry to compete with
  I thought Armstrong would invent some kind of a filter to remove
  static from our AM radio. I didn't think he'd start a
  revolution&#8212; start up a whole damn new industry to compete with
-RCA.<a href="#ftn.idp6913872" class="footnote" name="idp6913872"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp6928912"></a><p>
+RCA.<a href="#ftn.idp6935184" class="footnote" name="idp6935184"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp6950320"></a><p>
  Armstrong's invention threatened RCA's AM empire, so the company
  launched a campaign to smother FM radio. While FM may have been a
  superior technology, Sarnoff was a superior tactician.  As one author
  Armstrong's invention threatened RCA's AM empire, so the company
  launched a campaign to smother FM radio. While FM may have been a
  superior technology, Sarnoff was a superior tactician.  As one author
@@ -322,7 +321,7 @@ of strategy devised by the sales, patent, and legal offices to subdue
  this threat to corporate position. For FM, if allowed to develop
  unrestrained, posed &#8230; a complete reordering of radio power
  &#8230; and the eventual overthrow of the carefully restricted AM system
  this threat to corporate position. For FM, if allowed to develop
  unrestrained, posed &#8230; a complete reordering of radio power
  &#8230; and the eventual overthrow of the carefully restricted AM system
-on which RCA had grown to power.<a href="#ftn.idp6932432" class="footnote" name="idp6932432"><sup class="footnote">[8]</sup></a>
+on which RCA had grown to power.<a href="#ftn.idp6953856" class="footnote" name="idp6953856"><sup class="footnote">[8]</sup></a>
  </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
  RCA at first kept the technology in house, insisting that further
  tests were needed. When, after two years of testing, Armstrong grew
  </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
  RCA at first kept the technology in house, insisting that further
  tests were needed. When, after two years of testing, Armstrong grew
@@ -339,8 +338,8 @@ radio would be crippled. As Lawrence Lessing described it,
  The series of body blows that FM radio received right after the
  war, in a series of rulings manipulated through the FCC by the
  big radio interests, were almost incredible in their force and 
  The series of body blows that FM radio received right after the
  war, in a series of rulings manipulated through the FCC by the
  big radio interests, were almost incredible in their force and 
-deviousness.<a href="#ftn.idp6936976" class="footnote" name="idp6936976"><sup class="footnote">[9]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6937744"></a><a class="indexterm" name="idp6938720"></a><p>
+deviousness.<a href="#ftn.idp6958400" class="footnote" name="idp6958400"><sup class="footnote">[9]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6959168"></a><a class="indexterm" name="idp6960144"></a><p>
  To make room in the spectrum for RCA's latest gamble, television,
  FM radio users were to be moved to a totally new spectrum band. The
  power of FM radio stations was also cut, meaning FM could no longer
  To make room in the spectrum for RCA's latest gamble, television,
  FM radio users were to be moved to a totally new spectrum band. The
  power of FM radio stations was also cut, meaning FM could no longer
@@ -349,7 +348,7 @@ be used to beam programs from one part of the country to another.
  FM relaying stations would mean radio stations would have to buy
  wired links from AT&amp;T.) The spread of FM radio was thus choked, at
  least temporarily.
  FM relaying stations would mean radio stations would have to buy
  wired links from AT&amp;T.) The spread of FM radio was thus choked, at
  least temporarily.
-</p><a class="indexterm" name="idp6940496"></a><a class="indexterm" name="idp6941472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6961920"></a><a class="indexterm" name="idp6962896"></a><p>
  Armstrong resisted RCA's efforts. In response, RCA resisted
  Armstrong's patents. After incorporating FM technology into the
  emerging standard for television, RCA declared the patents
  Armstrong resisted RCA's efforts. In response, RCA resisted
  Armstrong's patents. After incorporating FM technology into the
  emerging standard for television, RCA declared the patents
@@ -360,7 +359,7 @@ just as the patents expired, RCA offered a settlement so low that it
  would not even cover Armstrong's lawyers' fees. Defeated, broken, and
  now broke, in 1954 Armstrong wrote a short note to his wife and then
  stepped out of a thirteenth-story window to his death.
  would not even cover Armstrong's lawyers' fees. Defeated, broken, and
  now broke, in 1954 Armstrong wrote a short note to his wife and then
  stepped out of a thirteenth-story window to his death.
-</p><a class="indexterm" name="idp6942704"></a><a class="indexterm" name="idp6944560"></a><a class="indexterm" name="idp6945536"></a><a class="indexterm" name="idp6946288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6964128"></a><a class="indexterm" name="idp6965984"></a><a class="indexterm" name="idp6966960"></a><a class="indexterm" name="idp6967712"></a><p>
  This is how the law sometimes works. Not often this tragically, and
  rarely with heroic drama, but sometimes, this is how it works. From
  the beginning, government and government agencies have been subject to
  This is how the law sometimes works. Not often this tragically, and
  rarely with heroic drama, but sometimes, this is how it works. From
  the beginning, government and government agencies have been subject to
@@ -375,13 +374,13 @@ to themselves, would crumble in
  another, are sustained through this subtle corruption of our political
  process. RCA had what the Causbys did not: the power to stifle the
  effect of technological change.
  another, are sustained through this subtle corruption of our political
  process. RCA had what the Causbys did not: the power to stifle the
  effect of technological change.
-</p><a class="indexterm" name="idp6949152"></a><a class="indexterm" name="idp6950128"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6970576"></a><a class="indexterm" name="idp6971552"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
  <span class="strong"><strong>There's no</strong></span> single inventor of the Internet. Nor is there any good date
  upon which to mark its birth. Yet in a very short time, the Internet
  has become part of ordinary American life. According to the Pew
  Internet and American Life Project, 58 percent of Americans had access
  to the Internet in 2002, up from 49 percent two years
  <span class="strong"><strong>There's no</strong></span> single inventor of the Internet. Nor is there any good date
  upon which to mark its birth. Yet in a very short time, the Internet
  has become part of ordinary American life. According to the Pew
  Internet and American Life Project, 58 percent of Americans had access
  to the Internet in 2002, up from 49 percent two years
-before.<a href="#ftn.idp6953808" class="footnote" name="idp6953808"><sup class="footnote">[10]</sup></a>
+before.<a href="#ftn.idp6975232" class="footnote" name="idp6975232"><sup class="footnote">[10]</sup></a>
  That number could well exceed two thirds of the nation by the end
  of 2004.
  </p><p>
  That number could well exceed two thirds of the nation by the end
  of 2004.
  </p><p>
@@ -402,7 +401,7 @@ process. That change will radically transform a tradition that is as
  old as the Republic itself. Most, if they recognized this change,
  would reject it. Yet most don't even see the change that the Internet
  has introduced.
  old as the Republic itself. Most, if they recognized this change,
  would reject it. Yet most don't even see the change that the Internet
  has introduced.
-</p><a class="indexterm" name="idp6957616"></a><a class="indexterm" name="idp6958592"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp6960832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6979040"></a><a class="indexterm" name="idp6980016"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp6982256"></a><p>
  We can glimpse a sense of this change by distinguishing between
  commercial and noncommercial culture, and by mapping the law's
  regulation of each. By <span class="quote">«<span class="quote">commercial culture</span>»</span> I mean that part of our
  We can glimpse a sense of this change by distinguishing between
  commercial and noncommercial culture, and by mapping the law's
  regulation of each. By <span class="quote">«<span class="quote">commercial culture</span>»</span> I mean that part of our
@@ -428,14 +427,14 @@ The focus of the law was on commercial creativity. At first slightly,
  then quite extensively, the law protected the incentives of creators by
  granting them exclusive rights to their creative work, so that they could
  sell those exclusive rights in a commercial
  then quite extensively, the law protected the incentives of creators by
  granting them exclusive rights to their creative work, so that they could
  sell those exclusive rights in a commercial
-marketplace.<a href="#ftn.idp6967520" class="footnote" name="idp6967520"><sup class="footnote">[11]</sup></a>
+marketplace.<a href="#ftn.idp6988944" class="footnote" name="idp6988944"><sup class="footnote">[11]</sup></a>
  This is also, of course, an important part of creativity and culture,
  and it has become an increasingly important part in America. But in no
  sense was it dominant within our tradition. It was instead just one
  part, a controlled part, balanced with the free.
  This is also, of course, an important part of creativity and culture,
  and it has become an increasingly important part in America. But in no
  sense was it dominant within our tradition. It was instead just one
  part, a controlled part, balanced with the free.
-</p><a class="indexterm" name="idp6970176"></a><a class="indexterm" name="idp6971184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6991600"></a><a class="indexterm" name="idp6992608"></a><p>
  This rough divide between the free and the controlled has now
  This rough divide between the free and the controlled has now
-been erased.<a href="#ftn.idp6972448" class="footnote" name="idp6972448"><sup class="footnote">[12]</sup></a>
+been erased.<a href="#ftn.idp6993872" class="footnote" name="idp6993872"><sup class="footnote">[12]</sup></a>
  The Internet has set the stage for this erasure and, pushed by big
  media, the law has now affected it. For the first time in our
  tradition, the ordinary ways in which individuals create and share
  The Internet has set the stage for this erasure and, pushed by big
  media, the law has now affected it. For the first time in our
  tradition, the ordinary ways in which individuals create and share
@@ -446,7 +445,7 @@ the balance of our history&#8212;between uses of our culture that were
  free and uses of our culture that were only upon permission&#8212;has
  been undone.  The consequence is that we are less and less a free
  culture, more and more a permission culture.
  free and uses of our culture that were only upon permission&#8212;has
  been undone.  The consequence is that we are less and less a free
  culture, more and more a permission culture.
-</p><a class="indexterm" name="idp6974384"></a><a class="indexterm" name="idp6975952"></a><a class="indexterm" name="idp6976704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6995808"></a><a class="indexterm" name="idp6997376"></a><a class="indexterm" name="idp6998128"></a><p>
  This change gets justified as necessary to protect commercial
  creativity.  And indeed, protectionism is precisely its
  motivation. But the protectionism that justifies the changes that I
  This change gets justified as necessary to protect commercial
  creativity.  And indeed, protectionism is precisely its
  motivation. But the protectionism that justifies the changes that I
@@ -458,7 +457,7 @@ change the way both commercial and noncommercial culture are made and
  shared have united to induce lawmakers to use the law to protect
  them. It is the story of RCA and Armstrong; it is the dream of the
  Causbys.
  shared have united to induce lawmakers to use the law to protect
  them. It is the story of RCA and Armstrong; it is the dream of the
  Causbys.
-</p><a class="indexterm" name="idp6978528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6999952"></a><p>
  For the Internet has unleashed an extraordinary possibility for many
  to participate in the process of building and cultivating a culture
  that reaches far beyond local boundaries. That power has changed the
  For the Internet has unleashed an extraordinary possibility for many
  to participate in the process of building and cultivating a culture
  that reaches far beyond local boundaries. That power has changed the
@@ -484,7 +483,7 @@ using their power to get the law to protect them against this new,
  more efficient, more vibrant technology for building culture. They are
  succeeding in their plan to remake the Internet before the Internet
  remakes them.
  more efficient, more vibrant technology for building culture. They are
  succeeding in their plan to remake the Internet before the Internet
  remakes them.
-</p><a class="indexterm" name="idp6982128"></a><a class="indexterm" name="idp6982992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7003552"></a><a class="indexterm" name="idp7004416"></a><p>
  It doesn't seem this way to many. The battles over copyright and the
  
  Internet seem remote to most. To the few who follow them, they seem
  It doesn't seem this way to many. The battles over copyright and the
  
  Internet seem remote to most. To the few who follow them, they seem
@@ -492,7 +491,7 @@ mainly about a much simpler brace of questions&#8212;whether <span class="quote"
  be permitted, and whether <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> will be protected. The <span class="quote">«<span class="quote">war</span>»</span> that
  has been waged against the technologies of the Internet&#8212;what 
  Motion Picture Association of America (MPAA) president Jack Valenti
  be permitted, and whether <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> will be protected. The <span class="quote">«<span class="quote">war</span>»</span> that
  has been waged against the technologies of the Internet&#8212;what 
  Motion Picture Association of America (MPAA) president Jack Valenti
-calls his <span class="quote">«<span class="quote">own terrorist war</span>»</span><a href="#ftn.idp6986304" class="footnote" name="idp6986304"><sup class="footnote">[13]</sup></a>&#8212;has been framed as a battle about the
+calls his <span class="quote">«<span class="quote">own terrorist war</span>»</span><a href="#ftn.idp7007728" class="footnote" name="idp7007728"><sup class="footnote">[13]</sup></a>&#8212;has been framed as a battle about the
  rule of law and respect for property. To know which side to take in this
  war, most think that we need only decide whether we're for property or
  against it.
  rule of law and respect for property. To know which side to take in this
  war, most think that we need only decide whether we're for property or
  against it.
@@ -508,12 +507,12 @@ But those simple beliefs mask a much more fundamental question
  and a much more dramatic change. My fear is that unless we come to see
  this change, the war to rid the world of Internet <span class="quote">«<span class="quote">pirates</span>»</span> will also rid our
  culture of values that have been integral to our tradition from the start.
  and a much more dramatic change. My fear is that unless we come to see
  this change, the war to rid the world of Internet <span class="quote">«<span class="quote">pirates</span>»</span> will also rid our
  culture of values that have been integral to our tradition from the start.
-</p><a class="indexterm" name="idp6990880"></a><a class="indexterm" name="idp6991888"></a><a class="indexterm" name="idp6992896"></a><a class="indexterm" name="idp6993648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7012304"></a><a class="indexterm" name="idp7013312"></a><a class="indexterm" name="idp7014320"></a><a class="indexterm" name="idp7015072"></a><p>
  These values built a tradition that, for at least the first 180 years of
  our Republic, guaranteed creators the right to build freely upon their
  past, and protected creators and innovators from either state or private
  control. The First Amendment protected creators against state control.
  These values built a tradition that, for at least the first 180 years of
  our Republic, guaranteed creators the right to build freely upon their
  past, and protected creators and innovators from either state or private
  control. The First Amendment protected creators against state control.
-And as Professor Neil Netanel powerfully argues,<a href="#ftn.idp6995008" class="footnote" name="idp6995008"><sup class="footnote">[14]</sup></a>
+And as Professor Neil Netanel powerfully argues,<a href="#ftn.idp7016432" class="footnote" name="idp7016432"><sup class="footnote">[14]</sup></a>
  copyright law, properly balanced, protected creators against private
  control. Our tradition was thus neither Soviet nor the tradition of
  patrons. It instead carved out a wide berth within which creators
  copyright law, properly balanced, protected creators against private
  control. Our tradition was thus neither Soviet nor the tradition of
  patrons. It instead carved out a wide berth within which creators
@@ -543,7 +542,7 @@ peace.  There is no good reason for the current struggle around
  Internet technologies to continue. There will be great harm to our
  tradition and culture if it is allowed to continue unchecked. We must
  come to understand the source of this war. We must resolve it soon.
  Internet technologies to continue. There will be great harm to our
  tradition and culture if it is allowed to continue unchecked. We must
  come to understand the source of this war. We must resolve it soon.
-</p><a class="indexterm" name="idp7000912"></a><a class="indexterm" name="idp7001664"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7022336"></a><a class="indexterm" name="idp7023088"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Like the Causbys'</strong></span> battle, this war is, in part, about <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span>  The
  property of this war is not as tangible as the Causbys', and no
  innocent chicken has yet to lose its life. Yet the ideas surrounding
  <span class="strong"><strong>Like the Causbys'</strong></span> battle, this war is, in part, about <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span>  The
  property of this war is not as tangible as the Causbys', and no
  innocent chicken has yet to lose its life. Yet the ideas surrounding
@@ -557,7 +556,7 @@ us as it was to them that the new technologies of the Internet are
  <span class="quote">«<span class="quote">trespassing</span>»</span> upon legitimate claims of <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> It is as plain to
  us as it was to them that the law should intervene to stop this
  trespass.
  <span class="quote">«<span class="quote">trespassing</span>»</span> upon legitimate claims of <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> It is as plain to
  us as it was to them that the law should intervene to stop this
  trespass.
-</p><a class="indexterm" name="idp7007328"></a><a class="indexterm" name="idp7008080"></a><a class="indexterm" name="idp7008832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7028752"></a><a class="indexterm" name="idp7029504"></a><a class="indexterm" name="idp7030256"></a><p>
  And thus, when geeks and technologists defend their Armstrong or
  Wright brothers technology, most of us are simply unsympathetic.
  Common sense does not revolt. Unlike in the case of the unlucky
  And thus, when geeks and technologists defend their Armstrong or
  Wright brothers technology, most of us are simply unsympathetic.
  Common sense does not revolt. Unlike in the case of the unlucky
@@ -566,7 +565,7 @@ war. Unlike
  
  the lucky Wright brothers, the Internet has not inspired a revolution
  on its side.
  
  the lucky Wright brothers, the Internet has not inspired a revolution
  on its side.
-</p><a class="indexterm" name="idp7010608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7032032"></a><p>
  My hope is to push this common sense along. I have become increasingly
  amazed by the power of this idea of intellectual property and, more
  importantly, its power to disable critical thought by policy makers
  My hope is to push this common sense along. I have become increasingly
  amazed by the power of this idea of intellectual property and, more
  importantly, its power to disable critical thought by policy makers
@@ -595,7 +594,7 @@ sense actually believes in these extremes? Or does common sense stand
  silent in the face of these extremes because, as with Armstrong versus
  RCA, the more powerful side has ensured that it has the more powerful
  view?
  silent in the face of these extremes because, as with Armstrong versus
  RCA, the more powerful side has ensured that it has the more powerful
  view?
-</p><a class="indexterm" name="idp7016032"></a><a class="indexterm" name="idp7016784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7037456"></a><a class="indexterm" name="idp7038208"></a><p>
  I don't mean to be mysterious. My own views are resolved. I believe it
  was right for common sense to revolt against the extremism of the
  Causbys. I believe it would be right for common sense to revolt
  I don't mean to be mysterious. My own views are resolved. I believe it
  was right for common sense to revolt against the extremism of the
  Causbys. I believe it would be right for common sense to revolt
@@ -604,7 +603,7 @@ property.</span>
  sheriff arresting an airplane for trespass. But the consequences of
  this silliness will be much more profound.
  
  sheriff arresting an airplane for trespass. But the consequences of
  this silliness will be much more profound.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp7019024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7040448"></a><p>
  <span class="strong"><strong>The struggle</strong></span> that rages just now centers on two ideas: <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> and
  <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> My aim in this book's next two parts is to explore these two
  ideas.
  <span class="strong"><strong>The struggle</strong></span> that rages just now centers on two ideas: <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> and
  <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> My aim in this book's next two parts is to explore these two
  ideas.
@@ -632,10 +631,10 @@ interests most threatened are among the most powerful players in our
  depressingly compromised process of making law. This book is the story
  of one more consequence of this form of corruption&#8212;a consequence
  to which most of us remain oblivious.
  depressingly compromised process of making law. This book is the story
  of one more consequence of this form of corruption&#8212;a consequence
  to which most of us remain oblivious.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6874288" class="footnote"><p><a href="#idp6874288" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6895696" class="footnote"><p><a href="#idp6895696" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
  St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South Hackensack, N.J.:
  Rothman Reprints, 1969), 18.
  St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South Hackensack, N.J.:
  Rothman Reprints, 1969), 18.
-</p></div><div id="ftn.idp6887680" class="footnote"><p><a href="#idp6887680" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6909088" class="footnote"><p><a href="#idp6909088" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
  United States v. Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. The Court did find
  that there could be a <span class="quote">«<span class="quote">taking</span>»</span> if the government's use of its land
  effectively destroyed the value of the Causbys' land. This example was
  United States v. Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. The Court did find
  that there could be a <span class="quote">«<span class="quote">taking</span>»</span> if the government's use of its land
  effectively destroyed the value of the Causbys' land. This example was
@@ -644,25 +643,25 @@ Property and Sovereignty: Notes Toward a Cultural Geography of
  Authorship,</span>»</span> <em class="citetitle">Stanford Law Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. See also Paul
  Goldstein, <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.: Foundation Press, 1984),
  1112&#8211;13.
  Authorship,</span>»</span> <em class="citetitle">Stanford Law Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. See also Paul
  Goldstein, <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.: Foundation Press, 1984),
  1112&#8211;13.
-<a class="indexterm" name="idp6891024"></a>
-<a class="indexterm" name="idp6890640"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6917280" class="footnote"><p><a href="#idp6917280" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp6912432"></a>
+<a class="indexterm" name="idp6912048"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6938592" class="footnote"><p><a href="#idp6938592" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
  Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity: Edwin Howard Armstrong</em>
  (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
  Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity: Edwin Howard Armstrong</em>
  (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
-</p></div><div id="ftn.idp6913872" class="footnote"><p><a href="#idp6913872" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> See <span class="quote">«<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the
+</p></div><div id="ftn.idp6935184" class="footnote"><p><a href="#idp6935184" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> See <span class="quote">«<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the
  Electronic Era,</span>»</span> First Electronic Church of America, at
  www.webstationone.com/fecha, available at
  
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
  Electronic Era,</span>»</span> First Electronic Church of America, at
  www.webstationone.com/fecha, available at
  
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp6932432" class="footnote"><p><a href="#idp6932432" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
-</p></div><div id="ftn.idp6936976" class="footnote"><p><a href="#idp6936976" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6953856" class="footnote"><p><a href="#idp6953856" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
+</p></div><div id="ftn.idp6958400" class="footnote"><p><a href="#idp6958400" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
  Lessing, 256.
  Lessing, 256.
-</p></div><div id="ftn.idp6953808" class="footnote"><p><a href="#idp6953808" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6975232" class="footnote"><p><a href="#idp6975232" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
  Amanda Lenhart, <span class="quote">«<span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
  Internet Access and the Digital Divide,</span>»</span> Pew Internet and American
  Life Project, 15 April 2003: 6, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
  Amanda Lenhart, <span class="quote">«<span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
  Internet Access and the Digital Divide,</span>»</span> Pew Internet and American
  Life Project, 15 April 2003: 6, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp6967520" class="footnote"><p><a href="#idp6967520" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6988944" class="footnote"><p><a href="#idp6988944" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
  This is not the only purpose of copyright, though it is the overwhelmingly
  primary purpose of the copyright established in the federal constitution.
  State copyright law historically protected not just the commercial interest in
  This is not the only purpose of copyright, though it is the overwhelmingly
  primary purpose of the copyright established in the federal constitution.
  State copyright law historically protected not just the commercial interest in
@@ -671,20 +670,20 @@ right to first publication, state copyright law gave authors the power to
  control the spread of facts about them. See Samuel D. Warren and Louis
  D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy,</span>»</span> Harvard Law Review 4 (1890): 193,
  198&#8211;200.
  control the spread of facts about them. See Samuel D. Warren and Louis
  D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy,</span>»</span> Harvard Law Review 4 (1890): 193,
  198&#8211;200.
-<a class="indexterm" name="idp6890896"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6972448" class="footnote"><p><a href="#idp6972448" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp6912304"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6993872" class="footnote"><p><a href="#idp6993872" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
  See Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York: Prometheus Books,
  2001), ch. 13.
  See Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York: Prometheus Books,
  2001), ch. 13.
-<a class="indexterm" name="idp6973216"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6986304" class="footnote"><p><a href="#idp6986304" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp6994640"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7007728" class="footnote"><p><a href="#idp7007728" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
  Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates
  Use New Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</span>»</span> <em class="citetitle">New York
  Times</em>, 17 January 2002.
  Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates
  Use New Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</span>»</span> <em class="citetitle">New York
  Times</em>, 17 January 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp6995008" class="footnote"><p><a href="#idp6995008" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7016432" class="footnote"><p><a href="#idp7016432" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
  Neil W. Netanel, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law
  Journal</em> 106 (1996): 283.
  Neil W. Netanel, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law
  Journal</em> 106 (1996): 283.
-<a class="indexterm" name="idp6996288"></a>
-</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Part I. <span class="quote">«<span class="quote">PIRACY</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp7027184"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp7029424"></a><a class="indexterm" name="idp7030176"></a><p>
+<a class="indexterm" name="idp7017712"></a>
+</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Part I. <span class="quote">«<span class="quote">Piracy</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp7048608"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp7050848"></a><a class="indexterm" name="idp7051600"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Since the inception</strong></span> of the law regulating creative property, there has
  been a war against <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span> The precise contours of this concept,
  <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> are hard to sketch, but the animating injustice is easy to
  <span class="strong"><strong>Since the inception</strong></span> of the law regulating creative property, there has
  been a war against <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span> The precise contours of this concept,
  <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> are hard to sketch, but the animating injustice is easy to
@@ -693,8 +692,8 @@ English copyright law to include sheet music,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  A person may use the copy by playing it, but he has no right to
  rob the author of the profit, by multiplying copies and disposing
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  A person may use the copy by playing it, but he has no right to
  rob the author of the profit, by multiplying copies and disposing
-of them for his own use.<a href="#ftn.idp7033664" class="footnote" name="idp7033664"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7035328"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7036432"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
+of them for his own use.<a href="#ftn.idp7055088" class="footnote" name="idp7055088"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7056752"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7057856"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
  Today we are in the middle of another <span class="quote">«<span class="quote">war</span>»</span> against <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span> The
  Internet has provoked this war. The Internet makes possible the
  efficient spread of content. Peer-to-peer (p2p) file sharing is among
  Today we are in the middle of another <span class="quote">«<span class="quote">war</span>»</span> against <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span> The
  Internet has provoked this war. The Internet makes possible the
  efficient spread of content. Peer-to-peer (p2p) file sharing is among
@@ -709,7 +708,7 @@ and uncopyrighted content. Thus has there been a vast amount of
  sharing of copyrighted content. That sharing in turn has excited the
  war, as copyright owners fear the sharing will <span class="quote">«<span class="quote">rob the author of the
  profit.</span>»</span>
  sharing of copyrighted content. That sharing in turn has excited the
  war, as copyright owners fear the sharing will <span class="quote">«<span class="quote">rob the author of the
  profit.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7041792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7063216"></a><p>
  The warriors have turned to the courts, to the legislatures, and
  increasingly to technology to defend their <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> against this
  <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span>  A generation of Americans, the warriors warn, is being
  The warriors have turned to the courts, to the legislatures, and
  increasingly to technology to defend their <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> against this
  <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span>  A generation of Americans, the warriors warn, is being
@@ -730,24 +729,24 @@ value. Whenever I take something of value from someone else, I
  should have their permission. The taking of something of value
  from someone else without permission is wrong. It is a form of
  piracy.
  should have their permission. The taking of something of value
  from someone else without permission is wrong. It is a form of
  piracy.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7048288"></a><a class="indexterm" name="idp7049040"></a><a class="indexterm" name="idp7049792"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7069712"></a><a class="indexterm" name="idp7070464"></a><a class="indexterm" name="idp7071216"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
  This view runs deep within the current debates. It is what NYU law
  professor Rochelle Dreyfuss criticizes as the <span class="quote">«<span class="quote">if value, then right</span>»</span> 
  This view runs deep within the current debates. It is what NYU law
  professor Rochelle Dreyfuss criticizes as the <span class="quote">«<span class="quote">if value, then right</span>»</span> 
-theory of creative property<a href="#ftn.idp7054544" class="footnote" name="idp7054544"><sup class="footnote">[16]</sup></a>
+theory of creative property<a href="#ftn.idp7075968" class="footnote" name="idp7075968"><sup class="footnote">[16]</sup></a>
  &#8212;if there is value, then someone must have a
  right to that value. It is the perspective that led a composers' rights 
  organization, ASCAP, to sue the Girl Scouts for failing to pay for the
  &#8212;if there is value, then someone must have a
  right to that value. It is the perspective that led a composers' rights 
  organization, ASCAP, to sue the Girl Scouts for failing to pay for the
-songs that girls sang around Girl Scout campfires.<a href="#ftn.idp7044784" class="footnote" name="idp7044784"><sup class="footnote">[17]</sup></a>
+songs that girls sang around Girl Scout campfires.<a href="#ftn.idp7066208" class="footnote" name="idp7066208"><sup class="footnote">[17]</sup></a>
  There was <span class="quote">«<span class="quote">value</span>»</span> (the songs) so there must have been a
  <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span>&#8212;even against the Girl Scouts.
  There was <span class="quote">«<span class="quote">value</span>»</span> (the songs) so there must have been a
  <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span>&#8212;even against the Girl Scouts.
-</p><a class="indexterm" name="idp7061168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7082592"></a><p>
  This idea is certainly a possible understanding of how creative
  property should work. It might well be a possible design for a system
  
  of law protecting creative property. But the <span class="quote">«<span class="quote">if value, then right</span>»</span>
  theory of creative property has never been America's theory of
  creative property.  It has never taken hold within our law.
  This idea is certainly a possible understanding of how creative
  property should work. It might well be a possible design for a system
  
  of law protecting creative property. But the <span class="quote">«<span class="quote">if value, then right</span>»</span>
  theory of creative property has never been America's theory of
  creative property.  It has never taken hold within our law.
-</p><a class="indexterm" name="idp7063456"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7084880"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
  Instead, in our tradition, intellectual property is an instrument. It
  sets the groundwork for a richly creative society but remains
  subservient to the value of creativity. The current debate has this
  Instead, in our tradition, intellectual property is an instrument. It
  sets the groundwork for a richly creative society but remains
  subservient to the value of creativity. The current debate has this
@@ -759,14 +758,14 @@ takes care to draw&#8212;the distinction between republishing someone's
  work on the one hand and building upon or transforming that work on
  the other. Copyright law at its birth had only publishing as its concern;
  copyright law today regulates both.
  work on the one hand and building upon or transforming that work on
  the other. Copyright law at its birth had only publishing as its concern;
  copyright law today regulates both.
-</p><a class="indexterm" name="idp7069200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7090624"></a><p>
  Before the technologies of the Internet, this conflation didn't matter
  all that much. The technologies of publishing were expensive; that
  meant the vast majority of publishing was commercial. Commercial
  entities could bear the burden of the law&#8212;even the burden of the
  Byzantine complexity that copyright law has become. It was just one
  more expense of doing business.
  Before the technologies of the Internet, this conflation didn't matter
  all that much. The technologies of publishing were expensive; that
  meant the vast majority of publishing was commercial. Commercial
  entities could bear the burden of the law&#8212;even the burden of the
  Byzantine complexity that copyright law has become. It was just one
  more expense of doing business.
-</p><a class="indexterm" name="idp7070480"></a><a class="indexterm" name="idp7072016"></a><a class="indexterm" name="idp7072768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7091904"></a><a class="indexterm" name="idp7093440"></a><a class="indexterm" name="idp7094192"></a><p>
  But with the birth of the Internet, this natural limit to the reach of
  the law has disappeared. The law controls not just the creativity of
  commercial creators but effectively that of anyone. Although that
  But with the birth of the Internet, this natural limit to the reach of
  the law has disappeared. The law controls not just the creativity of
  commercial creators but effectively that of anyone. Although that
@@ -784,29 +783,29 @@ creativity with insanely complex and vague rules and with the threat
  of obscenely severe penalties. We may
  
  be seeing, as Richard Florida writes, the <span class="quote">«<span class="quote">Rise of the Creative
  of obscenely severe penalties. We may
  
  be seeing, as Richard Florida writes, the <span class="quote">«<span class="quote">Rise of the Creative
-Class.</span>»</span><a href="#ftn.idp7076416" class="footnote" name="idp7076416"><sup class="footnote">[18]</sup></a>
+Class.</span>»</span><a href="#ftn.idp7097840" class="footnote" name="idp7097840"><sup class="footnote">[18]</sup></a>
  Unfortunately, we are also seeing an extraordinary rise of regulation of
  this creative class.
  Unfortunately, we are also seeing an extraordinary rise of regulation of
  this creative class.
-</p><a class="indexterm" name="idp7079856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7101280"></a><p>
  These burdens make no sense in our tradition. We should begin by
  understanding that tradition a bit more and by placing in their proper
  context the current battles about behavior labeled <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span>
  These burdens make no sense in our tradition. We should begin by
  understanding that tradition a bit more and by placing in their proper
  context the current battles about behavior labeled <span class="quote">«<span class="quote">piracy.</span>»</span>
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7033664" class="footnote"><p><a href="#idp7033664" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7055088" class="footnote"><p><a href="#idp7055088" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98 Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98 Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
-</p></div><div id="ftn.idp7054544" class="footnote"><p><a href="#idp7054544" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7075968" class="footnote"><p><a href="#idp7075968" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
  
  See Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">«<span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
  in the Pepsi Generation,</span>»</span> <em class="citetitle">Notre Dame Law Review</em> 65 (1990): 397.
  
  See Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">«<span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
  in the Pepsi Generation,</span>»</span> <em class="citetitle">Notre Dame Law Review</em> 65 (1990): 397.
-</p></div><div id="ftn.idp7044784" class="footnote"><p><a href="#idp7044784" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7066208" class="footnote"><p><a href="#idp7066208" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
  
  Lisa Bannon, <span class="quote">«<span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay
  Up,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21 August 1996, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>; Jonathan
  Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">Calling Off the Copyright War: In Battle of Property vs. Free
  Speech, No One Wins,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 24 November 2002.
  
  Lisa Bannon, <span class="quote">«<span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay
  Up,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21 August 1996, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>; Jonathan
  Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">Calling Off the Copyright War: In Battle of Property vs. Free
  Speech, No One Wins,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 24 November 2002.
-<a class="indexterm" name="idp7059392"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7076416" class="footnote"><p><a href="#idp7076416" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7080816"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7097840" class="footnote"><p><a href="#idp7097840" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
  
  In <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York:
  Basic Books, 2002), Richard Florida documents a shift in the nature of
  
  In <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York:
  Basic Books, 2002), Richard Florida documents a shift in the nature of
@@ -816,9 +815,9 @@ enabled or stifled. I certainly agree with him about the importance
  and significance of this change, but I also believe the conditions
  under which it will be enabled are much more tenuous.
  
  and significance of this change, but I also believe the conditions
  under which it will be enabled are much more tenuous.
  
-<a class="indexterm" name="idp7077984"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7078736"></a>
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Chapter 1. Creators</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
+<a class="indexterm" name="idp7099408"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7100160"></a>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Chapter 1. Chapter One: Creators</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
  <span class="strong"><strong>In 1928</strong></span>, a cartoon character was born. An early Mickey Mouse
  made his debut in May of that year, in a silent flop called <em class="citetitle">Plane Crazy</em>.
  In November, in New York City's Colony Theater, in the first widely
  <span class="strong"><strong>In 1928</strong></span>, a cartoon character was born. An early Mickey Mouse
  made his debut in May of that year, in a silent flop called <em class="citetitle">Plane Crazy</em>.
  In November, in New York City's Colony Theater, in the first widely
@@ -848,8 +847,8 @@ The effect on our little audience was nothing less than electric.
  They responded almost instinctively to this union of sound and
  motion. I thought they were kidding me. So they put me in the audience
  and ran the action again. It was terrible, but it was wonderful! And
  They responded almost instinctively to this union of sound and
  motion. I thought they were kidding me. So they put me in the audience
  and ran the action again. It was terrible, but it was wonderful! And
-it was something new!<a href="#ftn.idp7096560" class="footnote" name="idp7096560"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7098048"></a><p>
+it was something new!<a href="#ftn.idp7117984" class="footnote" name="idp7117984"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7119472"></a><p>
  Disney's then partner, and one of animation's most extraordinary
  talents, Ub Iwerks, put it more strongly: <span class="quote">«<span class="quote">I have never been so thrilled
  in my life. Nothing since has ever equaled it.</span>»</span>
  Disney's then partner, and one of animation's most extraordinary
  talents, Ub Iwerks, put it more strongly: <span class="quote">«<span class="quote">I have never been so thrilled
  in my life. Nothing since has ever equaled it.</span>»</span>
@@ -861,7 +860,7 @@ filler for other films. Throughout animation's early history, it was
  Disney's invention that set the standard that others struggled to
  match.  And quite often, Disney's great genius, his spark of
  creativity, was built upon the work of others.
  Disney's invention that set the standard that others struggled to
  match.  And quite often, Disney's great genius, his spark of
  creativity, was built upon the work of others.
-</p><a class="indexterm" name="idp7100048"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7121472"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
  This much is familiar. What you might not know is that 1928 also marks
  another important transition. In that year, a comic (as opposed to
  cartoon) genius created his last independently produced silent film.
  This much is familiar. What you might not know is that 1928 also marks
  another important transition. In that year, a comic (as opposed to
  cartoon) genius created his last independently produced silent film.
@@ -878,17 +877,17 @@ and among the best of its genre.
  Willie.
  
  The coincidence of titles is not coincidental. Steamboat Willie is a
  Willie.
  
  The coincidence of titles is not coincidental. Steamboat Willie is a
-direct cartoon parody of Steamboat Bill,<a href="#ftn.idp7110288" class="footnote" name="idp7110288"><sup class="footnote">[20]</sup></a>
+direct cartoon parody of Steamboat Bill,<a href="#ftn.idp7131712" class="footnote" name="idp7131712"><sup class="footnote">[20]</sup></a>
  and both are built upon a common song as a source. It is not just from
  the invention of synchronized sound in <em class="citetitle">The Jazz Singer</em> that we
  get <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. It is also from Buster Keaton's invention of
  Steamboat Bill, Jr., itself inspired by the song <span class="quote">«<span class="quote">Steamboat Bill,</span>»</span>
  that we get Steamboat Willie, and then from Steamboat Willie, Mickey
  Mouse.
  and both are built upon a common song as a source. It is not just from
  the invention of synchronized sound in <em class="citetitle">The Jazz Singer</em> that we
  get <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. It is also from Buster Keaton's invention of
  Steamboat Bill, Jr., itself inspired by the song <span class="quote">«<span class="quote">Steamboat Bill,</span>»</span>
  that we get Steamboat Willie, and then from Steamboat Willie, Mickey
  Mouse.
-</p><a class="indexterm" name="idp7116336"></a><a class="indexterm" name="idp7117312"></a><a class="indexterm" name="idp7118288"></a><a class="indexterm" name="idp7119264"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7137760"></a><a class="indexterm" name="idp7138736"></a><a class="indexterm" name="idp7139712"></a><a class="indexterm" name="idp7140688"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
  This <span class="quote">«<span class="quote">borrowing</span>»</span> was nothing unique, either for Disney or for the
  industry. Disney was always parroting the feature-length mainstream
  This <span class="quote">«<span class="quote">borrowing</span>»</span> was nothing unique, either for Disney or for the
  industry. Disney was always parroting the feature-length mainstream
-films of his day.<a href="#ftn.idp7123744" class="footnote" name="idp7123744"><sup class="footnote">[21]</sup></a>
+films of his day.<a href="#ftn.idp7145168" class="footnote" name="idp7145168"><sup class="footnote">[21]</sup></a>
  So did many others. Early cartoons are filled with
  knockoffs&#8212;slight variations on winning themes; retellings of
  ancient stories. The key to success was the brilliance of the
  So did many others. Early cartoons are filled with
  knockoffs&#8212;slight variations on winning themes; retellings of
  ancient stories. The key to success was the brilliance of the
@@ -927,7 +926,7 @@ that we should perhaps quickly forget, <em class="citetitle">Treasure Planet</em
  creativity from the culture around him, mixed that creativity with his
  own extraordinary talent, and then burned that mix into the soul of
  his culture. Rip, mix, and burn.
  creativity from the culture around him, mixed that creativity with his
  own extraordinary talent, and then burned that mix into the soul of
  his culture. Rip, mix, and burn.
-</p><a class="indexterm" name="idp7136448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7157872"></a><p>
  This is a kind of creativity. It is a creativity that we should
  remember and celebrate. There are some who would say that there is no
  creativity except this kind. We don't need to go that far to recognize
  This is a kind of creativity. It is a creativity that we should
  remember and celebrate. There are some who would say that there is no
  creativity except this kind. We don't need to go that far to recognize
@@ -935,11 +934,11 @@ its importance. We could call this <span class="quote">
  would be a bit misleading. It is, more precisely, <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney
  creativity</span>»</span>&#8212;a form of expression and genius that builds upon the
  culture around us and makes it something different.
  would be a bit misleading. It is, more precisely, <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney
  creativity</span>»</span>&#8212;a form of expression and genius that builds upon the
  culture around us and makes it something different.
-</p><a class="indexterm" name="idp7138960"></a><a class="indexterm" name="idp7139936"></a><a class="indexterm" name="idp7140912"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> In 1928, the culture that Disney was free to draw upon was
+</p><a class="indexterm" name="idp7160384"></a><a class="indexterm" name="idp7161360"></a><a class="indexterm" name="idp7162336"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> In 1928, the culture that Disney was free to draw upon was
  relatively fresh. The public domain in 1928 was not very old and was
  therefore quite vibrant. The average term of copyright was just around
  thirty years&#8212;for that minority of creative work that was in fact
  relatively fresh. The public domain in 1928 was not very old and was
  therefore quite vibrant. The average term of copyright was just around
  thirty years&#8212;for that minority of creative work that was in fact
-copyrighted.<a href="#ftn.idp7138576" class="footnote" name="idp7138576"><sup class="footnote">[22]</sup></a>
+copyrighted.<a href="#ftn.idp7160000" class="footnote" name="idp7160000"><sup class="footnote">[22]</sup></a>
  That means that for thirty years, on average, the authors or
  copyright holders of a creative work had an <span class="quote">«<span class="quote">exclusive right</span>»</span> to control
  certain uses of the work. To use this copyrighted work in limited ways
  That means that for thirty years, on average, the authors or
  copyright holders of a creative work had an <span class="quote">«<span class="quote">exclusive right</span>»</span> to control
  certain uses of the work. To use this copyrighted work in limited ways
@@ -952,7 +951,7 @@ zone.</span>
  for Disney to use and build upon in 1928. It was free for
  anyone&#8212; whether connected or not, whether rich or not, whether
  approved or not&#8212;to use and build upon.
  for Disney to use and build upon in 1928. It was free for
  anyone&#8212; whether connected or not, whether rich or not, whether
  approved or not&#8212;to use and build upon.
-</p><a class="indexterm" name="idp7150928"></a><a class="indexterm" name="idp7152288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7172352"></a><a class="indexterm" name="idp7173712"></a><p>
  This is the ways things always were&#8212;until quite recently. For most
  of our history, the public domain was just over the horizon. From
  until 1978, the average copyright term was never more than thirty-two
  This is the ways things always were&#8212;until quite recently. For most
  of our history, the public domain was just over the horizon. From
  until 1978, the average copyright term was never more than thirty-two
@@ -964,7 +963,7 @@ Today's equivalent would be for creative work from the 1960s and 1970s
  to now be free for the next Walt Disney to build upon without
  permission. Yet today, the public domain is presumptive only for
  content from before the Great Depression.
  to now be free for the next Walt Disney to build upon without
  permission. Yet today, the public domain is presumptive only for
  content from before the Great Depression.
-</p><a class="indexterm" name="idp7154512"></a><a class="indexterm" name="idp7155488"></a><a class="indexterm" name="idp7156464"></a><a class="indexterm" name="idp7157440"></a><a class="indexterm" name="idp7158416"></a><a class="indexterm" name="idp7159392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7175936"></a><a class="indexterm" name="idp7176912"></a><a class="indexterm" name="idp7177888"></a><a class="indexterm" name="idp7178864"></a><a class="indexterm" name="idp7179840"></a><a class="indexterm" name="idp7180816"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Of course</strong></span>, Walt Disney had no monopoly on <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney creativity.</span>»</span>
  Nor does America. The norm of free culture has, until recently, and
  except within totalitarian nations, been broadly exploited and quite
  <span class="strong"><strong>Of course</strong></span>, Walt Disney had no monopoly on <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney creativity.</span>»</span>
  Nor does America. The norm of free culture has, until recently, and
  except within totalitarian nations, been broadly exploited and quite
@@ -1015,7 +1014,7 @@ mainstream commercial manga market. In some ways, it obviously
  competes with that market, but there is no sustained effort by those
  who control the commercial manga market to shut the doujinshi market
  down. It flourishes, despite the competition and despite the law.
  competes with that market, but there is no sustained effort by those
  who control the commercial manga market to shut the doujinshi market
  down. It flourishes, despite the competition and despite the law.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp7181248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp7202672"></a><p>
  The most puzzling feature of the doujinshi market, for those trained
  in the law, at least, is that it is allowed to exist at all. Under
  Japanese copyright law, which in this respect (on paper) mirrors
  The most puzzling feature of the doujinshi market, for those trained
  in the law, at least, is that it is allowed to exist at all. Under
  Japanese copyright law, which in this respect (on paper) mirrors
@@ -1028,7 +1027,7 @@ Jr</em>. Under both Japanese and American law, that <span class="quote">
  the permission of the original copyright owner is illegal. It is an
  infringement of the original copyright to make a copy or a derivative
  work without the original copyright owner's permission.
  the permission of the original copyright owner is illegal. It is an
  infringement of the original copyright to make a copy or a derivative
  work without the original copyright owner's permission.
-</p><a class="indexterm" name="idp7184288"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7205712"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
  Yet this illegal market exists and indeed flourishes in Japan, and in
  the view of many, it is precisely because it exists that Japanese manga
  flourish. As American graphic novelist Judd Winick said to me, <span class="quote">«<span class="quote">The
  Yet this illegal market exists and indeed flourishes in Japan, and in
  the view of many, it is precisely because it exists that Japanese manga
  flourish. As American graphic novelist Judd Winick said to me, <span class="quote">«<span class="quote">The
@@ -1037,23 +1036,23 @@ in Japan now. &#8230; American  comics were born out of copying each
  
  other. &#8230; That's how [the artists] learn to draw &#8212; by going into comic
  books and not tracing them, but looking at them and copying them</span>»</span>
  
  other. &#8230; That's how [the artists] learn to draw &#8212; by going into comic
  books and not tracing them, but looking at them and copying them</span>»</span>
-and building from them.<a href="#ftn.idp7188032" class="footnote" name="idp7188032"><sup class="footnote">[23]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7189312"></a><a class="indexterm" name="idp7190288"></a><p>
+and building from them.<a href="#ftn.idp7209456" class="footnote" name="idp7209456"><sup class="footnote">[23]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7210736"></a><a class="indexterm" name="idp7211712"></a><p>
  American comics now are quite different, Winick explains, in part
  because of the legal difficulty of adapting comics the way doujinshi are
  allowed. Speaking of Superman, Winick told me, <span class="quote">«<span class="quote">there are these rules
  and you have to stick to them.</span>»</span> There are things Superman <span class="quote">«<span class="quote">cannot</span>»</span>
  do. <span class="quote">«<span class="quote">As a creator, it's frustrating having to stick to some parameters
  which are fifty years old.</span>»</span>
  American comics now are quite different, Winick explains, in part
  because of the legal difficulty of adapting comics the way doujinshi are
  allowed. Speaking of Superman, Winick told me, <span class="quote">«<span class="quote">there are these rules
  and you have to stick to them.</span>»</span> There are things Superman <span class="quote">«<span class="quote">cannot</span>»</span>
  do. <span class="quote">«<span class="quote">As a creator, it's frustrating having to stick to some parameters
  which are fifty years old.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7192896"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp7195360"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7214320"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp7216784"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
  The norm in Japan mitigates this legal difficulty. Some say it is
  precisely the benefit accruing to the Japanese manga market that
  explains the mitigation. Temple University law professor Salil Mehra,
  for example, hypothesizes that the manga market accepts these
  technical violations because they spur the manga market to be more
  wealthy and productive. Everyone would be worse off if doujinshi were
  The norm in Japan mitigates this legal difficulty. Some say it is
  precisely the benefit accruing to the Japanese manga market that
  explains the mitigation. Temple University law professor Salil Mehra,
  for example, hypothesizes that the manga market accepts these
  technical violations because they spur the manga market to be more
  wealthy and productive. Everyone would be worse off if doujinshi were
-banned, so the law does not ban doujinshi.<a href="#ftn.idp7198064" class="footnote" name="idp7198064"><sup class="footnote">[24]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7200592"></a><a class="indexterm" name="idp7201568"></a><a class="indexterm" name="idp7202544"></a><p>
+banned, so the law does not ban doujinshi.<a href="#ftn.idp7219488" class="footnote" name="idp7219488"><sup class="footnote">[24]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7222016"></a><a class="indexterm" name="idp7222992"></a><a class="indexterm" name="idp7223968"></a><p>
  The problem with this story, however, as Mehra plainly acknowledges,
  is that the mechanism producing this laissez faire response is not
  clear. It may well be that the market as a whole is better off if
  The problem with this story, however, as Mehra plainly acknowledges,
  is that the mechanism producing this laissez faire response is not
  clear. It may well be that the market as a whole is better off if
@@ -1063,7 +1062,7 @@ no general exception for doujinshi, and indeed in some cases
  individual manga artists have sued doujinshi artists, why is there not
  a more general pattern of blocking this <span class="quote">«<span class="quote">free taking</span>»</span> by the doujinshi
  culture?
  individual manga artists have sued doujinshi artists, why is there not
  a more general pattern of blocking this <span class="quote">«<span class="quote">free taking</span>»</span> by the doujinshi
  culture?
-</p><a class="indexterm" name="idp7204816"></a><a class="indexterm" name="idp7205792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7226240"></a><a class="indexterm" name="idp7227216"></a><p>
  I spent four wonderful months in Japan, and I asked this question
  as often as I could. Perhaps the best account in the end was offered by
  a friend from a major Japanese law firm. <span class="quote">«<span class="quote">We don't have enough
  I spent four wonderful months in Japan, and I asked this question
  as often as I could. Perhaps the best account in the end was offered by
  a friend from a major Japanese law firm. <span class="quote">«<span class="quote">We don't have enough
@@ -1080,7 +1079,7 @@ Japanese gain something important if they could end this practice of
  uncompensated sharing? Does piracy here hurt the victims of the
  piracy, or does it help them? Would lawyers fighting this piracy help
  their clients or hurt them?
  uncompensated sharing? Does piracy here hurt the victims of the
  piracy, or does it help them? Would lawyers fighting this piracy help
  their clients or hurt them?
-</p><a class="indexterm" name="idp7209440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7230864"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Let's pause</strong></span> for a moment.
  </p><p>
  If you're like I was a decade ago, or like most people are when they
  <span class="strong"><strong>Let's pause</strong></span> for a moment.
  </p><p>
  If you're like I was a decade ago, or like most people are when they
@@ -1090,11 +1089,11 @@ be puzzled about something you hadn't thought through before.
  We live in a world that celebrates <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> I am one of those
  celebrants.  I believe in the value of property in general, and I also
  believe in the value of that weird form of property that lawyers call
  We live in a world that celebrates <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> I am one of those
  celebrants.  I believe in the value of property in general, and I also
  believe in the value of that weird form of property that lawyers call
-<span class="quote">«<span class="quote">intellectual property.</span>»</span><a href="#ftn.idp7213104" class="footnote" name="idp7213104"><sup class="footnote">[25]</sup></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">intellectual property.</span>»</span><a href="#ftn.idp7234528" class="footnote" name="idp7234528"><sup class="footnote">[25]</sup></a>
  A large, diverse society cannot survive without property; a large,
  diverse, and modern society cannot flourish without intellectual
  property.
  A large, diverse society cannot survive without property; a large,
  diverse, and modern society cannot flourish without intellectual
  property.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp7219216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp7240640"></a><p>
  But it takes just a second's reflection to realize that there is
  plenty of value out there that <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> doesn't capture. I don't
  mean <span class="quote">«<span class="quote">money can't buy you love,</span>»</span> but rather, value that is plainly
  But it takes just a second's reflection to realize that there is
  plenty of value out there that <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> doesn't capture. I don't
  mean <span class="quote">«<span class="quote">money can't buy you love,</span>»</span> but rather, value that is plainly
@@ -1116,19 +1115,19 @@ valuable, our tradition does not treat those takings as wrong. Some
  
  things remain free for the taking within a free culture, and that
  freedom is good.
  
  things remain free for the taking within a free culture, and that
  freedom is good.
-</p><a class="indexterm" name="idp7224752"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp7227216"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7246176"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp7248640"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
  The same with the doujinshi culture. If a doujinshi artist broke into
  a publisher's office and ran off with a thousand copies of his latest
  work&#8212;or even one copy&#8212;without paying, we'd have no hesitation in
  saying the artist was wrong. In addition to having trespassed, he would
  have stolen something of value. The law bans that stealing in whatever
  form, whether large or small.
  The same with the doujinshi culture. If a doujinshi artist broke into
  a publisher's office and ran off with a thousand copies of his latest
  work&#8212;or even one copy&#8212;without paying, we'd have no hesitation in
  saying the artist was wrong. In addition to having trespassed, he would
  have stolen something of value. The law bans that stealing in whatever
  form, whether large or small.
-</p><a class="indexterm" name="idp7231920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7253344"></a><p>
  Yet there is an obvious reluctance, even among Japanese lawyers, to
  say that the copycat comic artists are <span class="quote">«<span class="quote">stealing.</span>»</span> This form of Walt
  Disney creativity is seen as fair and right, even if lawyers in
  particular find it hard to say why.
  Yet there is an obvious reluctance, even among Japanese lawyers, to
  say that the copycat comic artists are <span class="quote">«<span class="quote">stealing.</span>»</span> This form of Walt
  Disney creativity is seen as fair and right, even if lawyers in
  particular find it hard to say why.
-</p><a class="indexterm" name="idp7234480"></a><a class="indexterm" name="idp7235456"></a><a class="indexterm" name="idp7236432"></a><a class="indexterm" name="idp7237408"></a><a class="indexterm" name="idp7238384"></a><a class="indexterm" name="idp7239360"></a><a class="indexterm" name="idp7240336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7255904"></a><a class="indexterm" name="idp7256880"></a><a class="indexterm" name="idp7257856"></a><a class="indexterm" name="idp7258832"></a><a class="indexterm" name="idp7259808"></a><a class="indexterm" name="idp7260784"></a><a class="indexterm" name="idp7261760"></a><p>
  It's the same with a thousand examples that appear everywhere once you
  begin to look. Scientists build upon the work of other scientists
  without asking or paying for the privilege. (<span class="quote">«<span class="quote">Excuse me, Professor
  It's the same with a thousand examples that appear everywhere once you
  begin to look. Scientists build upon the work of other scientists
  without asking or paying for the privilege. (<span class="quote">«<span class="quote">Excuse me, Professor
@@ -1151,7 +1150,7 @@ permission for Walt Disney creativity must always be sought. Instead,
  every society has left a certain bit of its culture free for the taking&#8212;free
  societies more fully than unfree, perhaps, but all societies to some degree.
  
  every society has left a certain bit of its culture free for the taking&#8212;free
  societies more fully than unfree, perhaps, but all societies to some degree.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp7243568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7264992"></a><p>
  The hard question is therefore not <span class="emphasis"><em>whether</em></span> a
  culture is free. All cultures are free to some degree. The hard
  question instead is <span class="quote">«<span class="quote"><span class="emphasis"><em>How</em></span> free is this culture?</span>»</span>
  The hard question is therefore not <span class="emphasis"><em>whether</em></span> a
  culture is free. All cultures are free to some degree. The hard
  question instead is <span class="quote">«<span class="quote"><span class="emphasis"><em>How</em></span> free is this culture?</span>»</span>
@@ -1166,11 +1165,11 @@ a studio or not?
  Free cultures are cultures that leave a great deal open for others to
  build upon; unfree, or permission, cultures leave much less. Ours was a
  free culture. It is becoming much less so.
  Free cultures are cultures that leave a great deal open for others to
  build upon; unfree, or permission, cultures leave much less. Ours was a
  free culture. It is becoming much less so.
-</p><a class="indexterm" name="idp7247824"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7096560" class="footnote"><p><a href="#idp7096560" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7269248"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7117984" class="footnote"><p><a href="#idp7117984" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
  
  Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
  Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
  
  Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
  Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
-</p></div><div id="ftn.idp7110288" class="footnote"><p><a href="#idp7110288" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7131712" class="footnote"><p><a href="#idp7131712" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
  
  I am grateful to David Gerstein and his careful history, described at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #4</a>.
  
  I am grateful to David Gerstein and his careful history, described at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #4</a>.
@@ -1180,12 +1179,12 @@ Simpleton</span>
  (Baron), and <span class="quote">«<span class="quote">Gawky Rube</span>»</span> (Lakay). A sixth song, <span class="quote">«<span class="quote">The Turkey in the
  Straw,</span>»</span> was already in the public domain. Letter from David Smith to
  Harry Surden, 10 July 2003, on file with author.
  (Baron), and <span class="quote">«<span class="quote">Gawky Rube</span>»</span> (Lakay). A sixth song, <span class="quote">«<span class="quote">The Turkey in the
  Straw,</span>»</span> was already in the public domain. Letter from David Smith to
  Harry Surden, 10 July 2003, on file with author.
-</p></div><div id="ftn.idp7123744" class="footnote"><p><a href="#idp7123744" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7145168" class="footnote"><p><a href="#idp7145168" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
  
  He was also a fan of the public domain. See Chris Sprigman, <span class="quote">«<span class="quote">The Mouse
  that Ate the Public Domain,</span>»</span> Findlaw, 5 March 2002, at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
  
  He was also a fan of the public domain. See Chris Sprigman, <span class="quote">«<span class="quote">The Mouse
  that Ate the Public Domain,</span>»</span> Findlaw, 5 March 2002, at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7138576" class="footnote"><p><a href="#idp7138576" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7160000" class="footnote"><p><a href="#idp7160000" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
  
  Until 1976, copyright law granted an author the possibility of two terms: an
  initial term and a renewal term. I have calculated the <span class="quote">«<span class="quote">average</span>»</span> term by 
  
  Until 1976, copyright law granted an author the possibility of two terms: an
  initial term and a renewal term. I have calculated the <span class="quote">«<span class="quote">average</span>»</span> term by 
@@ -1197,11 +1196,11 @@ average
  term is 32.2 years. For the renewal data and other relevant data, see the
  Web site associated with this book, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #6</a>.
  term is 32.2 years. For the renewal data and other relevant data, see the
  Web site associated with this book, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #6</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7188032" class="footnote"><p><a href="#idp7188032" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7209456" class="footnote"><p><a href="#idp7209456" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
  
  For an excellent history, see Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing Comics</em> (New
  York: Perennial, 2000).
  
  For an excellent history, see Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing Comics</em> (New
  York: Perennial, 2000).
-</p></div><div id="ftn.idp7198064" class="footnote"><p><a href="#idp7198064" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7219488" class="footnote"><p><a href="#idp7219488" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
  
  See Salil K. Mehra, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
  Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?</span>»</span> <em class="citetitle">Rutgers Law
  
  See Salil K. Mehra, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
  Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?</span>»</span> <em class="citetitle">Rutgers Law
@@ -1211,9 +1210,9 @@ legal actions for infringement. One hypothesis is that all manga
  artists may be better off collectively if they set aside their
  individual self-interest and decide not to press their legal
  rights. This is essentially a prisoner's dilemma solved.</span>»</span>
  artists may be better off collectively if they set aside their
  individual self-interest and decide not to press their legal
  rights. This is essentially a prisoner's dilemma solved.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp7213104" class="footnote"><p><a href="#idp7213104" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7234528" class="footnote"><p><a href="#idp7234528" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp7213744"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7235168"></a>
  The term <em class="citetitle">intellectual property</em> is of relatively recent origin. See
  Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New York: New York
  University Press, 2001). See also Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>
  The term <em class="citetitle">intellectual property</em> is of relatively recent origin. See
  Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New York: New York
  University Press, 2001). See also Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of Ideas</em>
@@ -1221,7 +1220,7 @@ University Press, 2001). See also Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Fut
  describes a set of <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> rights &#8212; copyright, patents,
  trademark, and trade-secret &#8212; but the nature of those rights is
  very different.
  describes a set of <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> rights &#8212; copyright, patents,
  trademark, and trade-secret &#8212; but the nature of those rights is
  very different.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapter 2. <span class="quote">«<span class="quote">Mere Copyists</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7250432"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapter 2. Chapter Two: <span class="quote">«<span class="quote">Mere Copyists</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7271984"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
  <span class="strong"><strong>In 1839</strong></span>, Louis Daguerre invented
  the first practical technology for producing what we would call
  <span class="quote">«<span class="quote">photographs.</span>»</span> Appropriately enough, they were called
  <span class="strong"><strong>In 1839</strong></span>, Louis Daguerre invented
  the first practical technology for producing what we would call
  <span class="quote">«<span class="quote">photographs.</span>»</span> Appropriately enough, they were called
@@ -1230,7 +1229,7 @@ expensive, and the field was thus limited to professionals and a few
  zealous and wealthy amateurs. (There was even an American Daguerre
  Association that helped regulate the industry, as do all such
  associations, by keeping competition down so as to keep prices up.)
  zealous and wealthy amateurs. (There was even an American Daguerre
  Association that helped regulate the industry, as do all such
  associations, by keeping competition down so as to keep prices up.)
-</p><a class="indexterm" name="idp7255856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7277408"></a><p>
  Yet despite high prices, the demand for daguerreotypes was strong.
  This pushed inventors to find simpler and cheaper ways to make
  <span class="quote">«<span class="quote">automatic pictures.</span>»</span> William Talbot soon discovered a process for
  Yet despite high prices, the demand for daguerreotypes was strong.
  This pushed inventors to find simpler and cheaper ways to make
  <span class="quote">«<span class="quote">automatic pictures.</span>»</span> William Talbot soon discovered a process for
@@ -1255,7 +1254,7 @@ population of photographers.
  Eastman developed flexible, emulsion-coated paper film and placed
  rolls of it in small, simple cameras: the Kodak. The device was
  marketed on the basis of its simplicity. <span class="quote">«<span class="quote">You press the button and we
  Eastman developed flexible, emulsion-coated paper film and placed
  rolls of it in small, simple cameras: the Kodak. The device was
  marketed on the basis of its simplicity. <span class="quote">«<span class="quote">You press the button and we
-do the rest.</span>»</span><a href="#ftn.idp7263904" class="footnote" name="idp7263904"><sup class="footnote">[26]</sup></a> As he described in <em class="citetitle">The Kodak Primer</em>:
+do the rest.</span>»</span><a href="#ftn.idp7285456" class="footnote" name="idp7285456"><sup class="footnote">[26]</sup></a> As he described in <em class="citetitle">The Kodak Primer</em>:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  The principle of the Kodak system is the separation of the work that
  any person whomsoever can do in making a photograph, from the work
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  The principle of the Kodak system is the separation of the work that
  any person whomsoever can do in making a photograph, from the work
@@ -1265,8 +1264,8 @@ press a button, with an instrument which altogether removes from the
  practice of photography the necessity for exceptional facilities or,
  in fact, any special knowledge of the art. It can be employed without
  preliminary study, without a darkroom and without
  practice of photography the necessity for exceptional facilities or,
  in fact, any special knowledge of the art. It can be employed without
  preliminary study, without a darkroom and without
-chemicals.<a href="#ftn.idp7187744" class="footnote" name="idp7187744"><sup class="footnote">[27]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7269056"></a><p>
+chemicals.<a href="#ftn.idp7209168" class="footnote" name="idp7209168"><sup class="footnote">[27]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7290608"></a><p>
  For $25, anyone could make pictures. The camera came preloaded
  with film, and when it had been used, the camera was returned to an
  Eastman factory, where the film was developed. Over time, of course,
  For $25, anyone could make pictures. The camera came preloaded
  with film, and when it had been used, the camera was returned to an
  Eastman factory, where the film was developed. Over time, of course,
@@ -1276,9 +1275,9 @@ popular photography. Eastman's camera first went on sale in 1888; one
  year later, Kodak was printing more than six thousand negatives a day.
  From 1888 through 1909, while industrial production was rising by 4.7
  percent, photographic equipment and material sales increased by 11
  year later, Kodak was printing more than six thousand negatives a day.
  From 1888 through 1909, while industrial production was rising by 4.7
  percent, photographic equipment and material sales increased by 11
-percent.<a href="#ftn.idp7270928" class="footnote" name="idp7270928"><sup class="footnote">[28]</sup></a> Eastman Kodak's sales during the same period experienced
-an average annual increase of over 17 percent.<a href="#ftn.idp7271824" class="footnote" name="idp7271824"><sup class="footnote">[29]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7272720"></a><p>
+percent.<a href="#ftn.idp7292480" class="footnote" name="idp7292480"><sup class="footnote">[28]</sup></a> Eastman Kodak's sales during the same period experienced
+an average annual increase of over 17 percent.<a href="#ftn.idp7293376" class="footnote" name="idp7293376"><sup class="footnote">[29]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7294272"></a><p>
  
  
  The real significance of Eastman's invention, however, was not
  
  
  The real significance of Eastman's invention, however, was not
@@ -1290,8 +1289,8 @@ first time the snapshot album provided the man on the street with a
  permanent record of his family and its activities. &#8230; For the first
  time in history there exists an authentic visual record of the
  appearance and activities of the common man made without [literary]
  permanent record of his family and its activities. &#8230; For the first
  time in history there exists an authentic visual record of the
  appearance and activities of the common man made without [literary]
-interpretation or bias.</span>»</span><a href="#ftn.idp7266336" class="footnote" name="idp7266336"><sup class="footnote">[30]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7275808"></a><a class="indexterm" name="idp7276816"></a><p>
+interpretation or bias.</span>»</span><a href="#ftn.idp7287888" class="footnote" name="idp7287888"><sup class="footnote">[30]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7297360"></a><a class="indexterm" name="idp7298368"></a><p>
  In this way, the Kodak camera and film were technologies of
  expression.  The pencil or paintbrush was also a technology of
  expression, of course. But it took years of training before they could
  In this way, the Kodak camera and film were technologies of
  expression.  The pencil or paintbrush was also a technology of
  expression, of course. But it took years of training before they could
@@ -1303,7 +1302,7 @@ how best to frame a picture and you get a sense of the experience of
  creativity that the Kodak enabled. Democratic tools gave ordinary
  people a way to express themselves more easily than any tools could
  have before.
  creativity that the Kodak enabled. Democratic tools gave ordinary
  people a way to express themselves more easily than any tools could
  have before.
-</p><a class="indexterm" name="idp7279296"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7300848"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
  What was required for this technology to flourish? Obviously,
  Eastman's genius was an important part. But also important was the
  legal environment within which Eastman's invention grew. For early in
  What was required for this technology to flourish? Obviously,
  Eastman's genius was an important part. But also important was the
  legal environment within which Eastman's invention grew. For early in
@@ -1311,8 +1310,8 @@ the history of photography, there was a series of judicial decisions
  that could well have changed the course of photography substantially.
  Courts were asked whether the photographer, amateur or professional,
  required permission before he could capture and print whatever image
  that could well have changed the course of photography substantially.
  Courts were asked whether the photographer, amateur or professional,
  required permission before he could capture and print whatever image
-he wanted. Their answer was no.<a href="#ftn.idp7282544" class="footnote" name="idp7282544"><sup class="footnote">[31]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7285744"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
+he wanted. Their answer was no.<a href="#ftn.idp7304096" class="footnote" name="idp7304096"><sup class="footnote">[31]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7307296"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
  The arguments in favor of requiring permission will sound surprisingly
  familiar. The photographer was <span class="quote">«<span class="quote">taking</span>»</span> something from the person or
  building whose photograph he shot&#8212;pirating something of
  The arguments in favor of requiring permission will sound surprisingly
  familiar. The photographer was <span class="quote">«<span class="quote">taking</span>»</span> something from the person or
  building whose photograph he shot&#8212;pirating something of
@@ -1322,16 +1321,16 @@ draw
  
  Mickey, so, too, should these photographers not be free to take images
  that they thought valuable.
  
  Mickey, so, too, should these photographers not be free to take images
  that they thought valuable.
-</p><a class="indexterm" name="idp7290752"></a><a class="indexterm" name="idp7291504"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7312304"></a><a class="indexterm" name="idp7313056"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
  On the other side was an argument that should be familiar, as well.
  Sure, there may be something of value being used. But citizens should
  have the right to capture at least those images that stand in public view.
  (Louis Brandeis, who would become a Supreme Court Justice, thought
  On the other side was an argument that should be familiar, as well.
  Sure, there may be something of value being used. But citizens should
  have the right to capture at least those images that stand in public view.
  (Louis Brandeis, who would become a Supreme Court Justice, thought
-the rule should be different for images from private spaces.<a href="#ftn.idp7294096" class="footnote" name="idp7294096"><sup class="footnote">[32]</sup></a>) It may be that this means that the photographer
+the rule should be different for images from private spaces.<a href="#ftn.idp7315648" class="footnote" name="idp7315648"><sup class="footnote">[32]</sup></a>) It may be that this means that the photographer
  gets something for nothing. Just as Disney could take inspiration from
  <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. or the Brothers Grimm, the photographer should be
  free to capture an image without compensating the source.
  gets something for nothing. Just as Disney could take inspiration from
  <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. or the Brothers Grimm, the photographer should be
  free to capture an image without compensating the source.
-</p><a class="indexterm" name="idp7298048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7319600"></a><p>
  Fortunately for Mr. Eastman, and for photography in general, these
  early decisions went in favor of the pirates. In general, no
  permission would be required before an image could be captured and
  Fortunately for Mr. Eastman, and for photography in general, these
  early decisions went in favor of the pirates. In general, no
  permission would be required before an image could be captured and
@@ -1340,8 +1339,8 @@ default.  (The law would eventually craft an exception for famous
  people: commercial photographers who snap pictures of famous people
  for commercial purposes have more restrictions than the rest of
  us. But in the ordinary case, the image can be captured without
  people: commercial photographers who snap pictures of famous people
  for commercial purposes have more restrictions than the rest of
  us. But in the ordinary case, the image can be captured without
-clearing the rights to do the capturing.<a href="#ftn.idp7299872" class="footnote" name="idp7299872"><sup class="footnote">[33]</sup></a>)
-</p><a class="indexterm" name="idp7303072"></a><a class="indexterm" name="idp7303824"></a><p>
+clearing the rights to do the capturing.<a href="#ftn.idp7321424" class="footnote" name="idp7321424"><sup class="footnote">[33]</sup></a>)
+</p><a class="indexterm" name="idp7324624"></a><a class="indexterm" name="idp7325376"></a><p>
  We can only speculate about how photography would have developed had
  the law gone the other way. If the presumption had been against the
  photographer, then the photographer would have had to demonstrate
  We can only speculate about how photography would have developed had
  the law gone the other way. If the presumption had been against the
  photographer, then the photographer would have had to demonstrate
@@ -1355,7 +1354,7 @@ from the <span class="quote">
  imagine the law then requiring that some form of permission be
  demonstrated before a company developed pictures. We could imagine a
  system developing to demonstrate that permission.
  imagine the law then requiring that some form of permission be
  demonstrated before a company developed pictures. We could imagine a
  system developing to demonstrate that permission.
-</p><a class="indexterm" name="idp7306592"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp7308800"></a><a class="indexterm" name="idp7309808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7328144"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp7330352"></a><a class="indexterm" name="idp7331360"></a><p>
  
  
  But though we could imagine this system of permission, it would be
  
  
  But though we could imagine this system of permission, it would be
@@ -1369,7 +1368,7 @@ photography to ordinary people would not have occurred. Nothing like
  that growth would have been realized. And certainly, nothing like that
  growth in a democratic technology of expression would have been
  realized.
  that growth would have been realized. And certainly, nothing like that
  growth in a democratic technology of expression would have been
  realized.
-</p><a class="indexterm" name="idp7311328"></a><a class="indexterm" name="idp7313136"></a><a class="indexterm" name="idp7314112"></a><a class="indexterm" name="idp7315088"></a><a class="indexterm" name="idp7316064"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7332880"></a><a class="indexterm" name="idp7334688"></a><a class="indexterm" name="idp7335664"></a><a class="indexterm" name="idp7336640"></a><a class="indexterm" name="idp7337616"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
  <span class="strong"><strong>If you drive</strong></span> through San
  Francisco's Presidio, you might see two gaudy yellow school buses
  painted over with colorful and striking images, and the logo
  <span class="strong"><strong>If you drive</strong></span> through San
  Francisco's Presidio, you might see two gaudy yellow school buses
  painted over with colorful and striking images, and the logo
@@ -1389,27 +1388,27 @@ These buses are not cheap, but the technology they carry is
  increasingly so. The cost of a high-quality digital video system has
  fallen dramatically.  As one analyst puts it, <span class="quote">«<span class="quote">Five years ago, a good
  real-time digital video editing system cost $25,000. Today you can get
  increasingly so. The cost of a high-quality digital video system has
  fallen dramatically.  As one analyst puts it, <span class="quote">«<span class="quote">Five years ago, a good
  real-time digital video editing system cost $25,000. Today you can get
-professional quality for $595.</span>»</span><a href="#ftn.idp7326112" class="footnote" name="idp7326112"><sup class="footnote">[34]</sup></a>
+professional quality for $595.</span>»</span><a href="#ftn.idp7347664" class="footnote" name="idp7347664"><sup class="footnote">[34]</sup></a>
  These buses are filled with technology that would have cost hundreds
  of thousands just ten years ago. And it is now feasible to imagine not
  just buses like this, but classrooms across the country where kids are
  learning more and more of something teachers call <span class="quote">«<span class="quote">media literacy.</span>»</span>
  These buses are filled with technology that would have cost hundreds
  of thousands just ten years ago. And it is now feasible to imagine not
  just buses like this, but classrooms across the country where kids are
  learning more and more of something teachers call <span class="quote">«<span class="quote">media literacy.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7328800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7350352"></a><p>
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Media literacy,</span>»</span> as Dave Yanofsky, the executive director of Just
  Think!, puts it, <span class="quote">«<span class="quote">is the ability &#8230; to understand, analyze, and
  deconstruct media images. Its aim is to make [kids] literate about the
  way media works, the way it's constructed, the way it's delivered, and
  the way people access it.</span>»</span>
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Media literacy,</span>»</span> as Dave Yanofsky, the executive director of Just
  Think!, puts it, <span class="quote">«<span class="quote">is the ability &#8230; to understand, analyze, and
  deconstruct media images. Its aim is to make [kids] literate about the
  way media works, the way it's constructed, the way it's delivered, and
  the way people access it.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7331264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7352816"></a><p>
  This may seem like an odd way to think about <span class="quote">«<span class="quote">literacy.</span>»</span> For most
  people, literacy is about reading and writing. Faulkner and Hemingway
  and noticing split infinitives are the things that <span class="quote">«<span class="quote">literate</span>»</span> people know
  about.
  This may seem like an odd way to think about <span class="quote">«<span class="quote">literacy.</span>»</span> For most
  people, literacy is about reading and writing. Faulkner and Hemingway
  and noticing split infinitives are the things that <span class="quote">«<span class="quote">literate</span>»</span> people know
  about.
-</p><a class="indexterm" name="idp7333536"></a><a class="indexterm" name="idp7334288"></a><a class="indexterm" name="idp7335040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7355088"></a><a class="indexterm" name="idp7355840"></a><a class="indexterm" name="idp7356592"></a><p>
  Maybe. But in a world where children see on average 390 hours of
  television commercials per year, or between 20,000 and 45,000 
  Maybe. But in a world where children see on average 390 hours of
  television commercials per year, or between 20,000 and 45,000 
-commercials generally,<a href="#ftn.idp7336464" class="footnote" name="idp7336464"><sup class="footnote">[35]</sup></a>
+commercials generally,<a href="#ftn.idp7358016" class="footnote" name="idp7358016"><sup class="footnote">[35]</sup></a>
  it is increasingly important to understand the <span class="quote">«<span class="quote">grammar</span>»</span> of media. For
  just as there is a grammar for the written word, so, too, is there one
  for media. And just as kids learn how to write by writing lots of
  it is increasingly important to understand the <span class="quote">«<span class="quote">grammar</span>»</span> of media. For
  just as there is a grammar for the written word, so, too, is there one
  for media. And just as kids learn how to write by writing lots of
@@ -1424,14 +1423,14 @@ language to be understandable&#8212;few of us have any real sense of
  how difficult media is. Or more fundamentally, few of us have a sense
  of how media works, how it holds an audience or leads it through a
  story, how it triggers emotion or builds suspense.
  how difficult media is. Or more fundamentally, few of us have a sense
  of how media works, how it holds an audience or leads it through a
  story, how it triggers emotion or builds suspense.
-</p><a class="indexterm" name="idp7339424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7360976"></a><p>
  It took filmmaking a generation before it could do these things well.
  But even then, the knowledge was in the filming, not in writing about
  the film. The skill came from experiencing the making of a film, not
  from reading a book about it. One learns to write by writing and then
  reflecting upon what one has written. One learns to write with images
  by making them and then reflecting upon what one has created.
  It took filmmaking a generation before it could do these things well.
  But even then, the knowledge was in the filming, not in writing about
  the film. The skill came from experiencing the making of a film, not
  from reading a book about it. One learns to write by writing and then
  reflecting upon what one has written. One learns to write with images
  by making them and then reflecting upon what one has created.
-</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp7343200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp7364752"></a><p>
  This grammar has changed as media has changed. When it was just film,
  as Elizabeth Daley, executive director of the University of Southern
  California's Annenberg Center for Communication and dean of the
  This grammar has changed as media has changed. When it was just film,
  as Elizabeth Daley, executive director of the University of Southern
  California's Annenberg Center for Communication and dean of the
@@ -1439,7 +1438,7 @@ California's Annenberg Center for Communication and dean of the
  
  USC School of Cinema-Television, explained to me, the grammar was
  about <span class="quote">«<span class="quote">the placement of objects, color, &#8230; rhythm, pacing, and
  
  USC School of Cinema-Television, explained to me, the grammar was
  about <span class="quote">«<span class="quote">the placement of objects, color, &#8230; rhythm, pacing, and
-texture.</span>»</span><a href="#ftn.idp7330784" class="footnote" name="idp7330784"><sup class="footnote">[36]</sup></a>
+texture.</span>»</span><a href="#ftn.idp7352336" class="footnote" name="idp7352336"><sup class="footnote">[36]</sup></a>
  But as computers open up an interactive space where a story is
  <span class="quote">«<span class="quote">played</span>»</span> as well as experienced, that grammar changes. The simple
  control of narrative is lost, and so other techniques are necessary. Author
  But as computers open up an interactive space where a story is
  <span class="quote">«<span class="quote">played</span>»</span> as well as experienced, that grammar changes. The simple
  control of narrative is lost, and so other techniques are necessary. Author
@@ -1447,8 +1446,8 @@ Michael Crichton had mastered the narrative of science fiction.
  But when he tried to design a computer game based on one of his
  works, it was a new craft he had to learn. How to lead people through
  a game without their feeling they have been led was not obvious, even
  But when he tried to design a computer game based on one of his
  works, it was a new craft he had to learn. How to lead people through
  a game without their feeling they have been led was not obvious, even
-to a wildly successful author.<a href="#ftn.idp7348448" class="footnote" name="idp7348448"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7351360"></a><p>
+to a wildly successful author.<a href="#ftn.idp7370000" class="footnote" name="idp7370000"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7372912"></a><p>
  This skill is precisely the craft a filmmaker learns. As Daley
  describes, <span class="quote">«<span class="quote">people are very surprised about how they are led through a
  film. [I]t is perfectly constructed to keep you from seeing it, so you
  This skill is precisely the craft a filmmaker learns. As Daley
  describes, <span class="quote">«<span class="quote">people are very surprised about how they are led through a
  film. [I]t is perfectly constructed to keep you from seeing it, so you
@@ -1478,8 +1477,8 @@ literacy,
  
  and this literacy in particular, is to <span class="quote">«<span class="quote">empower people to choose the
  appropriate language for what they need to create or
  
  and this literacy in particular, is to <span class="quote">«<span class="quote">empower people to choose the
  appropriate language for what they need to create or
-express.</span>»</span><a href="#ftn.idp7357088" class="footnote" name="idp7357088"><sup class="footnote">[38]</sup></a> It is to enable students <span class="quote">«<span class="quote">to communicate in the
-language of the twenty-first century.</span>»</span><a href="#ftn.idp7359072" class="footnote" name="idp7359072"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
+express.</span>»</span><a href="#ftn.idp7378640" class="footnote" name="idp7378640"><sup class="footnote">[38]</sup></a> It is to enable students <span class="quote">«<span class="quote">to communicate in the
+language of the twenty-first century.</span>»</span><a href="#ftn.idp7380624" class="footnote" name="idp7380624"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
  As with any language, this language comes more easily to some than to
  others. It doesn't necessarily come more easily to those who excel in
  </p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
  As with any language, this language comes more easily to some than to
  others. It doesn't necessarily come more easily to those who excel in
@@ -1491,7 +1490,7 @@ school. In all the traditional measures of success, this school was a
  failure. But Daley and Barish ran a program that gave kids an
  opportunity to use film to express meaning about something the
  students know something about&#8212;gun violence.
  failure. But Daley and Barish ran a program that gave kids an
  opportunity to use film to express meaning about something the
  students know something about&#8212;gun violence.
-</p><a class="indexterm" name="idp7361456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7383008"></a><p>
  The class was held on Friday afternoons, and it created a relatively
  new problem for the school. While the challenge in most classes was
  getting the kids to come, the challenge in this class was keeping them
  The class was held on Friday afternoons, and it created a relatively
  new problem for the school. While the challenge in most classes was
  getting the kids to come, the challenge in this class was keeping them
@@ -1514,7 +1513,7 @@ because expressing themselves in text is not something these students
  can do well. Yet neither is text a form in which
  <span class="emphasis"><em>these</em></span> ideas can be expressed well. The power of
  this message depended upon its connection to this form of expression.
  can do well. Yet neither is text a form in which
  <span class="emphasis"><em>these</em></span> ideas can be expressed well. The power of
  this message depended upon its connection to this form of expression.
-</p><a class="indexterm" name="idp7368176"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7389728"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">But isn't education about teaching kids to write?</span>»</span> I asked. In part,
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">But isn't education about teaching kids to write?</span>»</span> I asked. In part,
@@ -1543,7 +1542,7 @@ camera and &#8230; saying, <span class="quote">
  make a little movie.</span>»</span> But instead, really help you take these elements
  that you understand, that are your language, and construct meaning
  about the topic.&#8230;
  make a little movie.</span>»</span> But instead, really help you take these elements
  that you understand, that are your language, and construct meaning
  about the topic.&#8230;
-</p><a class="indexterm" name="idp7374640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7396192"></a><p>
  That empowers enormously. And then what happens, of
  course, is eventually, as it has happened in all these classes, they
  bump up against the fact, <span class="quote">«<span class="quote">I need to explain this and I really need
  That empowers enormously. And then what happens, of
  course, is eventually, as it has happened in all these classes, they
  bump up against the fact, <span class="quote">«<span class="quote">I need to explain this and I really need
@@ -1556,7 +1555,7 @@ your hoops. They actually needed to use a language that they
  
  didn't speak very well. But they had come to understand that they
  had a lot of power with this language.
  
  didn't speak very well. But they had come to understand that they
  had a lot of power with this language.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7378320"></a><a class="indexterm" name="idp7379296"></a><a class="indexterm" name="idp7380272"></a><a class="indexterm" name="idp7381248"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp7383456"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7399872"></a><a class="indexterm" name="idp7400848"></a><a class="indexterm" name="idp7401824"></a><a class="indexterm" name="idp7402800"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp7405008"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
  <span class="strong"><strong>When two planes</strong></span> crashed into the
  World Trade Center, another into the Pentagon, and a fourth into a
  Pennsylvania field, all media around the world shifted to this
  <span class="strong"><strong>When two planes</strong></span> crashed into the
  World Trade Center, another into the Pentagon, and a fourth into a
  Pennsylvania field, all media around the world shifted to this
@@ -1574,7 +1573,7 @@ the screen. There was a formula to interviews. There was <span class="quote">
  and seriousness. This was news choreographed in the way we have
  increasingly come to expect it, <span class="quote">«<span class="quote">news as entertainment,</span>»</span> even if the
  entertainment is tragedy.
  and seriousness. This was news choreographed in the way we have
  increasingly come to expect it, <span class="quote">«<span class="quote">news as entertainment,</span>»</span> even if the
  entertainment is tragedy.
-</p><a class="indexterm" name="idp77376"></a><a class="indexterm" name="idp78208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4096"></a><a class="indexterm" name="idp4880"></a><p>
  But in addition to this produced news about the <span class="quote">«<span class="quote">tragedy of September
  11,</span>»</span> those of us tied to the Internet came to see a very different
  production as well. The Internet was filled with accounts of the same
  But in addition to this produced news about the <span class="quote">«<span class="quote">tragedy of September
  11,</span>»</span> those of us tied to the Internet came to see a very different
  production as well. The Internet was filled with accounts of the same
@@ -1587,7 +1586,7 @@ extraordinary worldwide barn raising, in the sense Mike Godwin uses
  the term in his book <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, around a news event that had
  captured the attention of the world. There was ABC and CBS, but there
  was also the Internet.
  the term in his book <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, around a news event that had
  captured the attention of the world. There was ABC and CBS, but there
  was also the Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp80944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7616"></a><p>
  I don't mean simply to praise the Internet&#8212;though I do think the
  people who supported this form of speech should be praised. I mean
  instead to point to a significance in this form of speech. For like a
  I don't mean simply to praise the Internet&#8212;though I do think the
  people who supported this form of speech should be praised. I mean
  instead to point to a significance in this form of speech. For like a
@@ -1604,7 +1603,7 @@ tradition&#8212;not just that culture can be captured mechanically,
  and obviously not just that events are commented upon critically, but
  that this mix of captured images, sound, and commentary can be widely
  spread practically instantaneously.
  and obviously not just that events are commented upon critically, but
  that this mix of captured images, sound, and commentary can be widely
  spread practically instantaneously.
-</p><a class="indexterm" name="idp7403552"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7424976"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
  September 11 was not an aberration. It was a beginning. Around the
  same time, a form of communication that has grown dramatically was
  just beginning to come into public consciousness: the Web-log, or
  September 11 was not an aberration. It was a beginning. Around the
  same time, a form of communication that has grown dramatically was
  just beginning to come into public consciousness: the Web-log, or
@@ -1612,7 +1611,7 @@ blog. The blog is a kind of public diary, and within some cultures,
  such as in Japan, it functions very much like a diary. In those
  cultures, it records private facts in a public way&#8212;it's a kind
  of electronic <em class="citetitle">Jerry Springer</em>, available anywhere in the world.
  such as in Japan, it functions very much like a diary. In those
  cultures, it records private facts in a public way&#8212;it's a kind
  of electronic <em class="citetitle">Jerry Springer</em>, available anywhere in the world.
-</p><a class="indexterm" name="idp7410176"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7431712"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
  But in the United States, blogs have taken on a very different
  character.  There are some who use the space simply to talk about
  their private life. But there are many who use the space to engage in
  But in the United States, blogs have taken on a very different
  character.  There are some who use the space simply to talk about
  their private life. But there are many who use the space to engage in
@@ -1635,7 +1634,7 @@ people vote
  
  in those elections. The cycle of these elections has become totally
  professionalized and routinized. Most of us think this is democracy.
  
  in those elections. The cycle of these elections has become totally
  professionalized and routinized. Most of us think this is democracy.
-</p><a class="indexterm" name="idp7419792"></a><a class="indexterm" name="idp7420768"></a><a class="indexterm" name="idp7421744"></a><a class="indexterm" name="idp7422720"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp7424960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7441328"></a><a class="indexterm" name="idp7442304"></a><a class="indexterm" name="idp7443280"></a><a class="indexterm" name="idp7444256"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp7446496"></a><p>
  But democracy has never just been about elections. Democracy
  means rule by the people, but rule means something more than mere
  elections. In our tradition, it also means control through reasoned
  But democracy has never just been about elections. Democracy
  means rule by the people, but rule means something more than mere
  elections. In our tradition, it also means control through reasoned
@@ -1649,11 +1648,11 @@ jury didn't just vote about the outcome they would impose. They
  deliberated. Members argued about the <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span> result; they tried to
  persuade each other of the <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span> result, and in criminal cases at
  least, they had to agree upon a unanimous result for the process to
  deliberated. Members argued about the <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span> result; they tried to
  persuade each other of the <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span> result, and in criminal cases at
  least, they had to agree upon a unanimous result for the process to
-come to an end.<a href="#ftn.idp7427952" class="footnote" name="idp7427952"><sup class="footnote">[40]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7429232"></a><p>
+come to an end.<a href="#ftn.idp7449488" class="footnote" name="idp7449488"><sup class="footnote">[40]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7450768"></a><p>
  Yet even this institution flags in American life today. And in its
  place, there is no systematic effort to enable citizen deliberation. Some
  Yet even this institution flags in American life today. And in its
  place, there is no systematic effort to enable citizen deliberation. Some
-are pushing to create just such an institution.<a href="#ftn.idp7430672" class="footnote" name="idp7430672"><sup class="footnote">[41]</sup></a>
+are pushing to create just such an institution.<a href="#ftn.idp7452208" class="footnote" name="idp7452208"><sup class="footnote">[41]</sup></a>
  And in some towns in New England, something close to deliberation
  remains. But for most of us for most of the time, there is no time or
  place for <span class="quote">«<span class="quote">democratic deliberation</span>»</span> to occur.
  And in some towns in New England, something close to deliberation
  remains. But for most of us for most of the time, there is no time or
  place for <span class="quote">«<span class="quote">democratic deliberation</span>»</span> to occur.
@@ -1663,9 +1662,9 @@ occur.  We, the most powerful democracy in the world, have developed a
  strong norm against talking about politics. It's fine to talk about
  politics with people you agree with. But it is rude to argue about
  politics with people you disagree with. Political discourse becomes
  strong norm against talking about politics. It's fine to talk about
  politics with people you agree with. But it is rude to argue about
  politics with people you disagree with. Political discourse becomes
-isolated, and isolated discourse becomes more extreme.<a href="#ftn.idp7434784" class="footnote" name="idp7434784"><sup class="footnote">[42]</sup></a> We say what our friends want to hear, and hear very
+isolated, and isolated discourse becomes more extreme.<a href="#ftn.idp7456320" class="footnote" name="idp7456320"><sup class="footnote">[42]</sup></a> We say what our friends want to hear, and hear very
  little beyond what our friends say.
  little beyond what our friends say.
-</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp7437408"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp7440880"></a><a class="indexterm" name="idp7441856"></a><a class="indexterm" name="idp7442832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp7458944"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp7462416"></a><a class="indexterm" name="idp7463392"></a><a class="indexterm" name="idp7464368"></a><p>
  Enter the blog. The blog's very architecture solves one part of this
  problem. People post when they want to post, and people read when they
  want to read. The most difficult time is synchronous time.
  Enter the blog. The blog's very architecture solves one part of this
  problem. People post when they want to post, and people read when they
  want to read. The most difficult time is synchronous time.
@@ -1682,12 +1681,12 @@ Indeed, the space is filled with political speech, on both the right and
  the left. Some of the most popular sites are conservative or libertarian,
  but there are many of all political stripes. And even blogs that are not
  political cover political issues when the occasion merits.
  the left. Some of the most popular sites are conservative or libertarian,
  but there are many of all political stripes. And even blogs that are not
  political cover political issues when the occasion merits.
-</p><a class="indexterm" name="idp7445712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7467248"></a><p>
  The significance of these blogs is tiny now, though not so tiny. The
  name Howard Dean may well have faded from the 2004 presidential race
  but for blogs. Yet even if the number of readers is small, the reading
  is having an effect.
  The significance of these blogs is tiny now, though not so tiny. The
  name Howard Dean may well have faded from the 2004 presidential race
  but for blogs. Yet even if the number of readers is small, the reading
  is having an effect.
-</p><a class="indexterm" name="idp7447088"></a><a class="indexterm" name="idp7447840"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7468624"></a><a class="indexterm" name="idp7469376"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
  One direct effect is on stories that had a different life cycle in the
  mainstream media. The Trent Lott affair is an example. When Lott
  <span class="quote">«<span class="quote">misspoke</span>»</span> at a party for Senator Strom Thurmond, essentially praising
  One direct effect is on stories that had a different life cycle in the
  mainstream media. The Trent Lott affair is an example. When Lott
  <span class="quote">«<span class="quote">misspoke</span>»</span> at a party for Senator Strom Thurmond, essentially praising
@@ -1697,14 +1696,14 @@ hours. It did. But he didn't calculate its life cycle in blog
  space. The bloggers kept researching the story. Over time, more and
  more instances of the same <span class="quote">«<span class="quote">misspeaking</span>»</span> emerged. Finally, the story
  broke back into the mainstream press. In the end, Lott was forced to
  space. The bloggers kept researching the story. Over time, more and
  more instances of the same <span class="quote">«<span class="quote">misspeaking</span>»</span> emerged. Finally, the story
  broke back into the mainstream press. In the end, Lott was forced to
-resign as senate majority leader.<a href="#ftn.idp7453264" class="footnote" name="idp7453264"><sup class="footnote">[43]</sup></a>
+resign as senate majority leader.<a href="#ftn.idp7474800" class="footnote" name="idp7474800"><sup class="footnote">[43]</sup></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
  This different cycle is possible because the same commercial pressures
  don't exist with blogs as with other ventures. Television and
  newspapers are commercial entities. They must work to keep attention.
  If they lose readers, they lose revenue. Like sharks, they must move
  on.
  </p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
  This different cycle is possible because the same commercial pressures
  don't exist with blogs as with other ventures. Television and
  newspapers are commercial entities. They must work to keep attention.
  If they lose readers, they lose revenue. Like sharks, they must move
  on.
-</p><a class="indexterm" name="idp7456704"></a><a class="indexterm" name="idp7457680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7478240"></a><a class="indexterm" name="idp7479216"></a><p>
  But bloggers don't have a similar constraint. They can obsess, they
  can focus, they can get serious. If a particular blogger writes a
  particularly interesting story, more and more people link to that
  But bloggers don't have a similar constraint. They can obsess, they
  can focus, they can get serious. If a particular blogger writes a
  particularly interesting story, more and more people link to that
@@ -1712,7 +1711,7 @@ story. And as the number of links to a particular story increases, it
  rises in the ranks of stories. People read what is popular; what is
  popular has been selected by a very democratic process of
  peer-generated rankings.
  rises in the ranks of stories. People read what is popular; what is
  popular has been selected by a very democratic process of
  peer-generated rankings.
-</p><a class="indexterm" name="idp7459504"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7481040"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
  There's a second way, as well, in which blogs have a different cycle
  
  from the mainstream press. As Dave Winer, one of the fathers of this
  There's a second way, as well, in which blogs have a different cycle
  
  from the mainstream press. As Dave Winer, one of the fathers of this
@@ -1722,12 +1721,12 @@ have to take the conflict of interest</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">An amateur journalist simply doesn't have a conflict of interest, or the
  conflict of interest is so easily disclosed that you know you can sort of
  get it out of the way.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">An amateur journalist simply doesn't have a conflict of interest, or the
  conflict of interest is so easily disclosed that you know you can sort of
  get it out of the way.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7465200"></a><a class="indexterm" name="idp7465952"></a><a class="indexterm" name="idp7466960"></a><a class="indexterm" name="idp7467712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7486736"></a><a class="indexterm" name="idp7487488"></a><a class="indexterm" name="idp7488496"></a><a class="indexterm" name="idp7489248"></a><p>
  These conflicts become more important as media becomes more
  concentrated (more on this below). A concentrated media can hide more
  from the public than an unconcentrated media can&#8212;as CNN admitted
  it did after the Iraq war because it was afraid of the consequences to
  These conflicts become more important as media becomes more
  concentrated (more on this below). A concentrated media can hide more
  from the public than an unconcentrated media can&#8212;as CNN admitted
  it did after the Iraq war because it was afraid of the consequences to
-its own employees.<a href="#ftn.idp7426736" class="footnote" name="idp7426736"><sup class="footnote">[44]</sup></a>
+its own employees.<a href="#ftn.idp7448272" class="footnote" name="idp7448272"><sup class="footnote">[44]</sup></a>
  It also needs to sustain a more coherent account. (In the middle of
  the Iraq war, I read a post on the Internet from someone who was at
  that time listening to a satellite uplink with a reporter in Iraq. The
  It also needs to sustain a more coherent account. (In the middle of
  the Iraq war, I read a post on the Internet from someone who was at
  that time listening to a satellite uplink with a reporter in Iraq. The
@@ -1735,14 +1734,14 @@ New York headquarters was telling the reporter over and over that her
  account of the war was too bleak: She needed to offer a more
  optimistic story. When she told New York that wasn't warranted, they
  told her that <span class="emphasis"><em>they</em></span> were writing <span class="quote">«<span class="quote">the story.</span>»</span>)
  account of the war was too bleak: She needed to offer a more
  optimistic story. When she told New York that wasn't warranted, they
  told her that <span class="emphasis"><em>they</em></span> were writing <span class="quote">«<span class="quote">the story.</span>»</span>)
-</p><a class="indexterm" name="idp7471440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7492976"></a><p>
  Blog space gives amateurs a way to enter the
  debate&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">amateur</span>»</span> not in the sense of inexperienced,
  but in the sense of an Olympic athlete, meaning not paid by anyone to
  give their reports. It allows for a much broader range of input into a
  story, as reporting on the Columbia disaster revealed, when hundreds
  from across the southwest United States turned to the Internet to
  Blog space gives amateurs a way to enter the
  debate&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">amateur</span>»</span> not in the sense of inexperienced,
  but in the sense of an Olympic athlete, meaning not paid by anyone to
  give their reports. It allows for a much broader range of input into a
  story, as reporting on the Columbia disaster revealed, when hundreds
  from across the southwest United States turned to the Internet to
-retell what they had seen.<a href="#ftn.idp7473408" class="footnote" name="idp7473408"><sup class="footnote">[45]</sup></a>
+retell what they had seen.<a href="#ftn.idp7494944" class="footnote" name="idp7494944"><sup class="footnote">[45]</sup></a>
  And it drives readers to read across the range of accounts and
  <span class="quote">«<span class="quote">triangulate,</span>»</span> as Winer puts it, the truth. Blogs, Winer says, are
  <span class="quote">«<span class="quote">communicating directly with our constituency, and the middle man is
  And it drives readers to read across the range of accounts and
  <span class="quote">«<span class="quote">triangulate,</span>»</span> as Winer puts it, the truth. Blogs, Winer says, are
  <span class="quote">«<span class="quote">communicating directly with our constituency, and the middle man is
@@ -1752,7 +1751,7 @@ Winer is optimistic about the future of journalism infected
  with blogs. <span class="quote">«<span class="quote">It's going to become an essential skill,</span>»</span> Winer predicts,
  for public figures and increasingly for private figures as well. It's
  not clear that <span class="quote">«<span class="quote">journalism</span>»</span> is happy about this&#8212;some journalists
  with blogs. <span class="quote">«<span class="quote">It's going to become an essential skill,</span>»</span> Winer predicts,
  for public figures and increasingly for private figures as well. It's
  not clear that <span class="quote">«<span class="quote">journalism</span>»</span> is happy about this&#8212;some journalists
-have been told to curtail their blogging.<a href="#ftn.idp7476928" class="footnote" name="idp7476928"><sup class="footnote">[46]</sup></a>
+have been told to curtail their blogging.<a href="#ftn.idp7498464" class="footnote" name="idp7498464"><sup class="footnote">[46]</sup></a>
  But it is clear that we are still in transition. <span class="quote">«<span class="quote">A
  
  
  But it is clear that we are still in transition. <span class="quote">«<span class="quote">A
  
  
@@ -1761,7 +1760,7 @@ There is a lot that must mature before this space has its mature effect.
  And as the inclusion of content in this space is the least infringing use
  of the Internet (meaning infringing on copyright), Winer said, <span class="quote">«<span class="quote">we will
  be the last thing that gets shut down.</span>»</span>
  And as the inclusion of content in this space is the least infringing use
  of the Internet (meaning infringing on copyright), Winer said, <span class="quote">«<span class="quote">we will
  be the last thing that gets shut down.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7485856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7507392"></a><p>
  This speech affects democracy. Winer thinks that happens because <span class="quote">«<span class="quote">you
  don't have to work for somebody who controls, [for] a gatekeeper.</span>»</span>
  That is true. But it affects democracy in another way as well.  As
  This speech affects democracy. Winer thinks that happens because <span class="quote">«<span class="quote">you
  don't have to work for somebody who controls, [for] a gatekeeper.</span>»</span>
  That is true. But it affects democracy in another way as well.  As
@@ -1775,7 +1774,7 @@ The writing of ideas, arguments, and criticism improves democracy.
  Today there are probably a couple of million blogs where such writing
  happens. When there are ten million, there will be something
  extraordinary to report.
  Today there are probably a couple of million blogs where such writing
  happens. When there are ten million, there will be something
  extraordinary to report.
-</p><a class="indexterm" name="idp7488480"></a><a class="indexterm" name="idp7489456"></a><a class="indexterm" name="idp7490432"></a><a class="indexterm" name="idp7491408"></a><a class="indexterm" name="idp7492384"></a><a class="indexterm" name="idp7493360"></a><a class="indexterm" name="idp7494336"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7510016"></a><a class="indexterm" name="idp7510992"></a><a class="indexterm" name="idp7511968"></a><a class="indexterm" name="idp7512944"></a><a class="indexterm" name="idp7513920"></a><a class="indexterm" name="idp7514896"></a><a class="indexterm" name="idp7515872"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
  <span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> is the chief
  scientist of the Xerox Corporation.  His work, as his Web site
  describes it, is <span class="quote">«<span class="quote">human learning and &#8230; the creation of
  <span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> is the chief
  scientist of the Xerox Corporation.  His work, as his Web site
  describes it, is <span class="quote">«<span class="quote">human learning and &#8230; the creation of
@@ -1829,7 +1828,7 @@ text. <span class="quote">
  you are visual, if you are interested in film &#8230; [then] there is a
  lot you can start to do on this medium. [It] can now amplify and honor
  these multiple forms of intelligence.</span>»</span>
  you are visual, if you are interested in film &#8230; [then] there is a
  lot you can start to do on this medium. [It] can now amplify and honor
  these multiple forms of intelligence.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7508304"></a><a class="indexterm" name="idp7509280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7529840"></a><a class="indexterm" name="idp7530816"></a><p>
  Brown is talking about what Elizabeth Daley, Stephanie Barish, and
  Just Think! teach: that this tinkering with culture teaches as well
  
  Brown is talking about what Elizabeth Daley, Stephanie Barish, and
  Just Think! teach: that this tinkering with culture teaches as well
  
@@ -1847,10 +1846,10 @@ freedom that technology, and curiosity, would otherwise ensure.
  </p><p>
  These restrictions have become the focus of researchers and scholars.
  Professor Ed Felten of Princeton (whom we'll see more of in chapter
  </p><p>
  These restrictions have become the focus of researchers and scholars.
  Professor Ed Felten of Princeton (whom we'll see more of in chapter
-<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a>)
+<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. Chapter Ten: «Property»">10</a>)
  has developed a powerful argument in favor of the <span class="quote">«<span class="quote">right to
  tinker</span>»</span> as it applies to computer science and to knowledge in
  has developed a powerful argument in favor of the <span class="quote">«<span class="quote">right to
  tinker</span>»</span> as it applies to computer science and to knowledge in
-general.<a href="#ftn.idp7513440" class="footnote" name="idp7513440"><sup class="footnote">[47]</sup></a>
+general.<a href="#ftn.idp7534976" class="footnote" name="idp7534976"><sup class="footnote">[47]</sup></a>
  But Brown's concern is earlier, or younger, or more fundamental. It is
  about the learning that kids can do, or can't do, because of the law.
  </p><p>
  But Brown's concern is earlier, or younger, or more fundamental. It is
  about the learning that kids can do, or can't do, because of the law.
  </p><p>
@@ -1863,115 +1862,115 @@ evince, <span class="quote">
  natural tendencies of today's digital kids. &#8230; We're building an
  architecture that unleashes 60 percent of the brain [and] a legal
  system that closes down that part of the brain.</span>»</span>
  natural tendencies of today's digital kids. &#8230; We're building an
  architecture that unleashes 60 percent of the brain [and] a legal
  system that closes down that part of the brain.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7518224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7539760"></a><p>
  We're building a technology that takes the magic of Kodak, mixes
  moving images and sound, and adds a space for commentary and an
  opportunity to spread that creativity everywhere. But we're building
  the law to close down that technology.
  </p><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">No way to run a culture,</span>»</span> as Brewster Kahle, whom we'll meet in
  We're building a technology that takes the magic of Kodak, mixes
  moving images and sound, and adds a space for commentary and an
  opportunity to spread that creativity everywhere. But we're building
  the law to close down that technology.
  </p><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">No way to run a culture,</span>»</span> as Brewster Kahle, whom we'll meet in
-chapter <a class="xref" href="#collectors" title="Chapter 9. Collectors">9</a>,
+chapter <a class="xref" href="#collectors" title="Chapter 9. Chapter Nine: Collectors">9</a>,
  quipped to me in a rare moment of despondence.
  quipped to me in a rare moment of despondence.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7263904" class="footnote"><p><a href="#idp7263904" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7285456" class="footnote"><p><a href="#idp7285456" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
  
  Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
  
  Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
-</p></div><div id="ftn.idp7187744" class="footnote"><p><a href="#idp7187744" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7209168" class="footnote"><p><a href="#idp7209168" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp7267536"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7289088"></a>
  Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of Photography</em> (New York: Taplinger Publishing,
  1977), 53.
  Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of Photography</em> (New York: Taplinger Publishing,
  1977), 53.
-</p></div><div id="ftn.idp7270928" class="footnote"><p><a href="#idp7270928" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7292480" class="footnote"><p><a href="#idp7292480" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
  
  Jenkins, 177.
  
  Jenkins, 177.
-</p></div><div id="ftn.idp7271824" class="footnote"><p><a href="#idp7271824" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7293376" class="footnote"><p><a href="#idp7293376" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
  
  Based on a chart in Jenkins, p. 178.
  
  Based on a chart in Jenkins, p. 178.
-</p></div><div id="ftn.idp7266336" class="footnote"><p><a href="#idp7266336" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7287888" class="footnote"><p><a href="#idp7287888" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
  
  Coe, 58.
  
  Coe, 58.
-</p></div><div id="ftn.idp7282544" class="footnote"><p><a href="#idp7282544" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7304096" class="footnote"><p><a href="#idp7304096" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
  
  For illustrative cases, see, for example, <em class="citetitle">Pavesich</em>
  v. <em class="citetitle">N.E. Life Ins. Co</em>., 50 S.E. 68 (Ga. 1905);
  <em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. v. <em class="citetitle">Chinn</em>, 123090 S.W. 364, 366
  (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> v. <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.
  Dist. Ct. 1894).
  
  For illustrative cases, see, for example, <em class="citetitle">Pavesich</em>
  v. <em class="citetitle">N.E. Life Ins. Co</em>., 50 S.E. 68 (Ga. 1905);
  <em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. v. <em class="citetitle">Chinn</em>, 123090 S.W. 364, 366
  (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> v. <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.
  Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div id="ftn.idp7294096" class="footnote"><p><a href="#idp7294096" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7315648" class="footnote"><p><a href="#idp7315648" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
  
  Samuel D. Warren and Louis D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.
  
  Samuel D. Warren and Louis D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.
-<a class="indexterm" name="idp7295632"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7296384"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7299872" class="footnote"><p><a href="#idp7299872" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7317184"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7317936"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7321424" class="footnote"><p><a href="#idp7321424" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
  
  See Melville B. Nimmer, <span class="quote">«<span class="quote">The Right of Publicity,</span>»</span> <em class="citetitle">Law and Contemporary
  Problems</em> 19 (1954): 203; William L. Prosser, <span class="quote">«<span class="quote">Privacy,</span>»</span> <em class="citetitle">California Law
  Review</em> 48 (1960) 398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> v. <em class="citetitle">Samsung Electronics America,
  Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992), cert. denied, 508 U.S. 951
  (1993).
  
  See Melville B. Nimmer, <span class="quote">«<span class="quote">The Right of Publicity,</span>»</span> <em class="citetitle">Law and Contemporary
  Problems</em> 19 (1954): 203; William L. Prosser, <span class="quote">«<span class="quote">Privacy,</span>»</span> <em class="citetitle">California Law
  Review</em> 48 (1960) 398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> v. <em class="citetitle">Samsung Electronics America,
  Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992), cert. denied, 508 U.S. 951
  (1993).
-</p></div><div id="ftn.idp7326112" class="footnote"><p><a href="#idp7326112" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7347664" class="footnote"><p><a href="#idp7347664" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
  
  H. Edward Goldberg, <span class="quote">«<span class="quote">Essential Presentation Tools: Hardware and
  Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</span>»</span>
  cadalyst, February 2002, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
  
  H. Edward Goldberg, <span class="quote">«<span class="quote">Essential Presentation Tools: Hardware and
  Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</span>»</span>
  cadalyst, February 2002, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7336464" class="footnote"><p><a href="#idp7336464" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7358016" class="footnote"><p><a href="#idp7358016" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
  
  Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em> (Hillsdale, N.J.:
  Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <span class="quote">«<span class="quote">Findings on Family and TV
  Study,</span>»</span> <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25 May 1997, B6.
  
  Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em> (Hillsdale, N.J.:
  Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <span class="quote">«<span class="quote">Findings on Family and TV
  Study,</span>»</span> <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25 May 1997, B6.
-</p></div><div id="ftn.idp7330784" class="footnote"><p><a href="#idp7330784" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7352336" class="footnote"><p><a href="#idp7352336" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
  
  Interview with Elizabeth Daley and Stephanie Barish, 13 December
  2002.
  
  Interview with Elizabeth Daley and Stephanie Barish, 13 December
  2002.
-<a class="indexterm" name="idp7345904"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7346656"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7348448" class="footnote"><p><a href="#idp7348448" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7367456"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7368208"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7370000" class="footnote"><p><a href="#idp7370000" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
  
  See Scott Steinberg, <span class="quote">«<span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs,</span>»</span> E!online, 4 
  November 2000, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #8</a>; <span class="quote">«<span class="quote">Timeline,</span>»</span> 22 November 2000, 
  available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
  
  See Scott Steinberg, <span class="quote">«<span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs,</span>»</span> E!online, 4 
  November 2000, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #8</a>; <span class="quote">«<span class="quote">Timeline,</span>»</span> 22 November 2000, 
  available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7357088" class="footnote"><p><a href="#idp7357088" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7378640" class="footnote"><p><a href="#idp7378640" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
  
  Interview with Daley and Barish.
  
  Interview with Daley and Barish.
-<a class="indexterm" name="idp7357856"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7359072" class="footnote"><p><a href="#idp7359072" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7379408"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7380624" class="footnote"><p><a href="#idp7380624" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
  
  Ibid.
  
  Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp7427952" class="footnote"><p><a href="#idp7427952" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7449488" class="footnote"><p><a href="#idp7449488" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
  
  See, for example, Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in America</em>,
  bk. 1, trans.  Henry Reeve (New York: Bantam Books, 2000), ch. 16.
  
  See, for example, Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in America</em>,
  bk. 1, trans.  Henry Reeve (New York: Bantam Books, 2000), ch. 16.
-</p></div><div id="ftn.idp7430672" class="footnote"><p><a href="#idp7430672" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7452208" class="footnote"><p><a href="#idp7452208" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
  
  Bruce Ackerman and James Fishkin, <span class="quote">«<span class="quote">Deliberation Day,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of
  Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
  
  Bruce Ackerman and James Fishkin, <span class="quote">«<span class="quote">Deliberation Day,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of
  Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
-</p></div><div id="ftn.idp7434784" class="footnote"><p><a href="#idp7434784" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7456320" class="footnote"><p><a href="#idp7456320" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
  
  Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton University Press, 2001),
  65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
  
  Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton University Press, 2001),
  65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
-</p></div><div id="ftn.idp7453264" class="footnote"><p><a href="#idp7453264" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7474800" class="footnote"><p><a href="#idp7474800" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
  
  Noah Shachtman, <span class="quote">«<span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the Pot,</span>»</span> New
  York Times, 16 January 2003, G5.
  
  Noah Shachtman, <span class="quote">«<span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the Pot,</span>»</span> New
  York Times, 16 January 2003, G5.
-</p></div><div id="ftn.idp7426736" class="footnote"><p><a href="#idp7426736" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7448272" class="footnote"><p><a href="#idp7448272" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
  
  Telephone interview with David Winer, 16 April 2003.
  
  Telephone interview with David Winer, 16 April 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp7473408" class="footnote"><p><a href="#idp7473408" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7494944" class="footnote"><p><a href="#idp7494944" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
  
  John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
  Information Online,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 2 February 2003, A28; Staci
  D. Kramer, <span class="quote">«<span class="quote">Shuttle Disaster Coverage Mixed, but Strong Overall,</span>»</span>
  Online Journalism Review, 2 February 2003, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #10</a>.
  
  John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
  Information Online,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 2 February 2003, A28; Staci
  D. Kramer, <span class="quote">«<span class="quote">Shuttle Disaster Coverage Mixed, but Strong Overall,</span>»</span>
  Online Journalism Review, 2 February 2003, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #10</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7476928" class="footnote"><p><a href="#idp7476928" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7498464" class="footnote"><p><a href="#idp7498464" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp7479360"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7480112"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7480864"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7481616"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7500896"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7501648"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7502400"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7503152"></a>
  See Michael Falcone, <span class="quote">«<span class="quote">Does an Editor's Pencil Ruin a Web Log?</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 29 September 2003, C4. (<span class="quote">«<span class="quote">Not all news organizations have
  been as accepting of employees who blog. Kevin Sites, a CNN
  See Michael Falcone, <span class="quote">«<span class="quote">Does an Editor's Pencil Ruin a Web Log?</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 29 September 2003, C4. (<span class="quote">«<span class="quote">Not all news organizations have
  been as accepting of employees who blog. Kevin Sites, a CNN
@@ -1980,12 +1979,12 @@ war on March 9, stopped posting 12 days later at his bosses'
  request. Last year Steve Olafson, a <em class="citetitle">Houston Chronicle</em> reporter, was
  fired for keeping a personal Web log, published under a pseudonym,
  that dealt with some of the issues and people he was covering.</span>»</span>)
  request. Last year Steve Olafson, a <em class="citetitle">Houston Chronicle</em> reporter, was
  fired for keeping a personal Web log, published under a pseudonym,
  that dealt with some of the issues and people he was covering.</span>»</span>)
-</p></div><div id="ftn.idp7513440" class="footnote"><p><a href="#idp7513440" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7534976" class="footnote"><p><a href="#idp7534976" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
  
  See, for example, Edward Felten and Andrew Appel, <span class="quote">«<span class="quote">Technological Access
  Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</span>»</span> <em class="citetitle">Communications
  of the Association for Computer Machinery</em> 43 (2000): 9.
  
  See, for example, Edward Felten and Andrew Appel, <span class="quote">«<span class="quote">Technological Access
  Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</span>»</span> <em class="citetitle">Communications
  of the Association for Computer Machinery</em> 43 (2000): 9.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapter 3. Catalogs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7522848"></a><a class="indexterm" name="idp7523600"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapter 3. Chapter Three: Catalogs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7544384"></a><a class="indexterm" name="idp7545136"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
  <span class="strong"><strong>In the fall</strong></span> of 2002, Jesse Jordan
  of Oceanside, New York, enrolled as a freshman at Rensselaer
  Polytechnic Institute, in Troy, New York.  His major at RPI was
  <span class="strong"><strong>In the fall</strong></span> of 2002, Jesse Jordan
  of Oceanside, New York, enrolled as a freshman at Rensselaer
  Polytechnic Institute, in Troy, New York.  His major at RPI was
@@ -2024,7 +2023,7 @@ information about the publicly (within that network) available
  content.  Jesse's search engine was built to take advantage of this
  technology. It used Microsoft's network file system to build an index
  of all the files available within the RPI network.
  content.  Jesse's search engine was built to take advantage of this
  technology. It used Microsoft's network file system to build an index
  of all the files available within the RPI network.
-</p><a class="indexterm" name="idp7541232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7562304"></a><p>
  Jesse's wasn't the first search engine built for the RPI network.
  Indeed, his engine was a simple modification of engines that others
  had built. His single most important improvement over those engines
  Jesse's wasn't the first search engine built for the RPI network.
  Indeed, his engine was a simple modification of engines that others
  had built. His single most important improvement over those engines
@@ -2035,13 +2034,13 @@ was on a computer that was off-line, your computer could crash. Jesse
  modified the system a bit to fix that problem, by adding a button that
  a user could click to see if the machine holding the file was still
  on-line.
  modified the system a bit to fix that problem, by adding a button that
  a user could click to see if the machine holding the file was still
  on-line.
-</p><a class="indexterm" name="idp7543232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7564304"></a><p>
  Jesse's engine went on-line in late October. Over the following six
  months, he continued to tweak it to improve its functionality. By
  March, the system was functioning quite well. Jesse had more than one
  million files in his directory, including every type of content that might
  be on users' computers.
  Jesse's engine went on-line in late October. Over the following six
  months, he continued to tweak it to improve its functionality. By
  March, the system was functioning quite well. Jesse had more than one
  million files in his directory, including every type of content that might
  be on users' computers.
-</p><a class="indexterm" name="idp7544912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7565984"></a><p>
  Thus the index his search engine produced included pictures, which
  students could use to put on their own Web sites; copies of notes or
  research; copies of information pamphlets; movie clips that students
  Thus the index his search engine produced included pictures, which
  students could use to put on their own Web sites; copies of notes or
  research; copies of information pamphlets; movie clips that students
@@ -2049,7 +2048,7 @@ might have created; university brochures&#8212;basically anything that
  
  users of the RPI network made available in a public folder of their
  computer.
  
  users of the RPI network made available in a public folder of their
  computer.
-</p><a class="indexterm" name="idp7546944"></a><a class="indexterm" name="idp7547696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7568016"></a><a class="indexterm" name="idp7568768"></a><p>
  But the index also included music files. In fact, one quarter of the
  files that Jesse's search engine listed were music files. But that
  means, of course, that three quarters were not, and&#8212;so that this
  But the index also included music files. In fact, one quarter of the
  files that Jesse's search engine listed were music files. But that
  means, of course, that three quarters were not, and&#8212;so that this
@@ -2063,7 +2062,7 @@ he was not connected to any business that would make any money from
  this experiment. He was a kid tinkering with technology in an
  environment where tinkering with technology was precisely what he was
  supposed to do.
  this experiment. He was a kid tinkering with technology in an
  environment where tinkering with technology was precisely what he was
  supposed to do.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp7556400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp7577472"></a><p>
  On April 3, 2003, Jesse was contacted by the dean of students at
  RPI. The dean informed Jesse that the Recording Industry Association
  of America, the RIAA, would be filing a lawsuit against him and three
  On April 3, 2003, Jesse was contacted by the dean of students at
  RPI. The dean informed Jesse that the Recording Industry Association
  of America, the RIAA, would be filing a lawsuit against him and three
@@ -2083,7 +2082,7 @@ system, which Jesse had not himself built, to enable members of the
  RPI community to get access to content, which Jesse had not himself
  created or posted, and the vast majority of which had nothing to do
  with music.
  RPI community to get access to content, which Jesse had not himself
  created or posted, and the vast majority of which had nothing to do
  with music.
-</p><a class="indexterm" name="idp7560976"></a><a class="indexterm" name="idp7561952"></a><a class="indexterm" name="idp7562960"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp7565616"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7581616"></a><a class="indexterm" name="idp7582592"></a><a class="indexterm" name="idp7583600"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp7586256"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
  But the RIAA branded Jesse a pirate. They claimed he operated a
  network and had therefore <span class="quote">«<span class="quote">willfully</span>»</span> violated copyright laws. They
  
  But the RIAA branded Jesse a pirate. They claimed he operated a
  network and had therefore <span class="quote">«<span class="quote">willfully</span>»</span> violated copyright laws. They
  
@@ -2093,7 +2092,7 @@ call <span class="quote">
  claim $150,000 per infringement. As the RIAA alleged more than one
  hundred specific copyright infringements, they therefore demanded that
  Jesse pay them at least $15,000,000.
  claim $150,000 per infringement. As the RIAA alleged more than one
  hundred specific copyright infringements, they therefore demanded that
  Jesse pay them at least $15,000,000.
-</p><a class="indexterm" name="idp7570160"></a><a class="indexterm" name="idp7570912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7590800"></a><a class="indexterm" name="idp7591552"></a><p>
  Similar lawsuits were brought against three other students: one other
  student at RPI, one at Michigan Technical University, and one at
  Princeton. Their situations were similar to Jesse's. Though each case
  Similar lawsuits were brought against three other students: one other
  student at RPI, one at Michigan Technical University, and one at
  Princeton. Their situations were similar to Jesse's. Though each case
@@ -2103,14 +2102,14 @@ If you added up the claims, these four lawsuits were asking courts in
  the United States to award the plaintiffs close to $100
  <span class="emphasis"><em>billion</em></span>&#8212;six times the
  <span class="emphasis"><em>total</em></span> profit of the film industry in
  the United States to award the plaintiffs close to $100
  <span class="emphasis"><em>billion</em></span>&#8212;six times the
  <span class="emphasis"><em>total</em></span> profit of the film industry in
-2001.<a href="#ftn.idp7573568" class="footnote" name="idp7573568"><sup class="footnote">[48]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7575344"></a><p>
+2001.<a href="#ftn.idp7594208" class="footnote" name="idp7594208"><sup class="footnote">[48]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7595984"></a><p>
  Jesse called his parents. They were supportive but a bit frightened.
  An uncle was a lawyer. He began negotiations with the RIAA. They
  demanded to know how much money Jesse had. Jesse had saved
  $12,000 from summer jobs and other employment. They demanded
  $12,000 to dismiss the case.
  Jesse called his parents. They were supportive but a bit frightened.
  An uncle was a lawyer. He began negotiations with the RIAA. They
  demanded to know how much money Jesse had. Jesse had saved
  $12,000 from summer jobs and other employment. They demanded
  $12,000 to dismiss the case.
-</p><a class="indexterm" name="idp7577008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7597648"></a><p>
  The RIAA wanted Jesse to admit to doing something wrong. He
  refused. They wanted him to agree to an injunction that would
  essentially make it impossible for him to work in many fields of
  The RIAA wanted Jesse to admit to doing something wrong. He
  refused. They wanted him to agree to an injunction that would
  essentially make it impossible for him to work in many fields of
@@ -2120,7 +2119,7 @@ pleasant. (As Jesse's father recounted to me, the chief lawyer on the
  case, Matt Oppenheimer, told Jesse, <span class="quote">«<span class="quote">You don't want to pay another
  visit to a dentist like me.</span>»</span>) And throughout, the RIAA insisted it
  would not settle the case until it took every penny Jesse had saved.
  case, Matt Oppenheimer, told Jesse, <span class="quote">«<span class="quote">You don't want to pay another
  visit to a dentist like me.</span>»</span>) And throughout, the RIAA insisted it
  would not settle the case until it took every penny Jesse had saved.
-</p><a class="indexterm" name="idp7579600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7599808"></a><p>
  Jesse's family was outraged at these claims. They wanted to fight.
  But Jesse's uncle worked to educate the family about the nature of the
  American legal system. Jesse could fight the RIAA. He might even
  Jesse's family was outraged at these claims. They wanted to fight.
  But Jesse's uncle worked to educate the family about the nature of the
  American legal system. Jesse could fight the RIAA. He might even
@@ -2132,18 +2131,18 @@ paper saying he and his family were bankrupt.
  </p><p>
  So Jesse faced a mafia-like choice: $250,000 and a chance at winning,
  or $12,000 and a settlement.
  </p><p>
  So Jesse faced a mafia-like choice: $250,000 and a chance at winning,
  or $12,000 and a settlement.
-</p><a class="indexterm" name="idp7581984"></a><a class="indexterm" name="idp7582992"></a><a class="indexterm" name="idp7584000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7602192"></a><a class="indexterm" name="idp7603200"></a><a class="indexterm" name="idp7604208"></a><p>
  The recording industry insists this is a matter of law and morality.
  Let's put the law aside for a moment and think about the morality.
  Where is the morality in a lawsuit like this? What is the virtue in
  scapegoatism? The RIAA is an extraordinarily powerful lobby. The
  president of the RIAA is reported to make more than $1 million a year.
  Artists, on the other hand, are not well paid. The average recording
  The recording industry insists this is a matter of law and morality.
  Let's put the law aside for a moment and think about the morality.
  Where is the morality in a lawsuit like this? What is the virtue in
  scapegoatism? The RIAA is an extraordinarily powerful lobby. The
  president of the RIAA is reported to make more than $1 million a year.
  Artists, on the other hand, are not well paid. The average recording
-artist makes $45,900.<a href="#ftn.idp7585712" class="footnote" name="idp7585712"><sup class="footnote">[49]</sup></a>
+artist makes $45,900.<a href="#ftn.idp7605984" class="footnote" name="idp7605984"><sup class="footnote">[49]</sup></a>
  There are plenty of ways for the RIAA to affect
  and direct policy. So where is the morality in taking money from a 
  There are plenty of ways for the RIAA to affect
  and direct policy. So where is the morality in taking money from a 
-student for running a search engine?<a href="#ftn.idp7587280" class="footnote" name="idp7587280"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7588944"></a><a class="indexterm" name="idp7590080"></a><p>
+student for running a search engine?<a href="#ftn.idp7607472" class="footnote" name="idp7607472"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7609136"></a><a class="indexterm" name="idp7610352"></a><p>
  On June 23, Jesse wired his savings to the lawyer working for the
  RIAA. The case against him was then dismissed. And with this, this
  kid who had tinkered a computer into a $15 million lawsuit became an
  On June 23, Jesse wired his savings to the lawyer working for the
  RIAA. The case against him was then dismissed. And with this, this
  kid who had tinkered a computer into a $15 million lawsuit became an
@@ -2159,22 +2158,22 @@ his father told me, Jesse <span class="quote">
  I. &#8230; He's  not a tree hugger. &#8230; I  think it's bizarre that they would
  pick on him. But he wants to let people know that they're sending the
  wrong message. And he wants to correct the record.</span>»</span>
  I. &#8230; He's  not a tree hugger. &#8230; I  think it's bizarre that they would
  pick on him. But he wants to let people know that they're sending the
  wrong message. And he wants to correct the record.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7593984"></a><a class="indexterm" name="idp7594960"></a><a class="indexterm" name="idp7595936"></a><a class="indexterm" name="idp7596912"></a><a class="indexterm" name="idp7598048"></a><a class="indexterm" name="idp7599024"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7573568" class="footnote"><p><a href="#idp7573568" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7614256"></a><a class="indexterm" name="idp7615232"></a><a class="indexterm" name="idp7616208"></a><a class="indexterm" name="idp7617184"></a><a class="indexterm" name="idp7618320"></a><a class="indexterm" name="idp7619296"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7594208" class="footnote"><p><a href="#idp7594208" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
  
  
  Tim Goral, <span class="quote">«<span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks:
  Suit Alleges $97.8 Billion in Damages,</span>»</span> <em class="citetitle">Professional Media Group LCC</em> 6
  (2003): 5, available at 2003 WL 55179443.
  
  
  Tim Goral, <span class="quote">«<span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks:
  Suit Alleges $97.8 Billion in Damages,</span>»</span> <em class="citetitle">Professional Media Group LCC</em> 6
  (2003): 5, available at 2003 WL 55179443.
-</p></div><div id="ftn.idp7585712" class="footnote"><p><a href="#idp7585712" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7605984" class="footnote"><p><a href="#idp7605984" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
  
  Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
  (27&#8211;2042&#8212;Musicians and Singers). See also National Endowment for
  the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
  
  Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
  (27&#8211;2042&#8212;Musicians and Singers). See also National Endowment for
  the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
-</p></div><div id="ftn.idp7587280" class="footnote"><p><a href="#idp7587280" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7607472" class="footnote"><p><a href="#idp7607472" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
  
  Douglas Lichtman makes a related point in <span class="quote">«<span class="quote">KaZaA and Punishment,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 10 September 2003, A24.
  
  Douglas Lichtman makes a related point in <span class="quote">«<span class="quote">KaZaA and Punishment,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 10 September 2003, A24.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapter 4. <span class="quote">«<span class="quote">Pirates</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp7603312"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapter 4. Chapter Four: <span class="quote">«<span class="quote">Pirates</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp7623712"></a><p>
  <span class="strong"><strong>If <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> means</strong></span>
  using the creative property of others without their
  permission&#8212;if <span class="quote">«<span class="quote">if value, then right</span>»</span> is
  <span class="strong"><strong>If <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> means</strong></span>
  using the creative property of others without their
  permission&#8212;if <span class="quote">«<span class="quote">if value, then right</span>»</span> is
@@ -2185,7 +2184,7 @@ kind of piracy so defined. The consistent story is how last
  generation's pirates join this generation's country club&#8212;until
  now.
  </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><p>
  generation's pirates join this generation's country club&#8212;until
  now.
  </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><p>
-The film industry of Hollywood was built by fleeing pirates.<a href="#ftn.idp7608016" class="footnote" name="idp7608016"><sup class="footnote">[51]</sup></a>
+The film industry of Hollywood was built by fleeing pirates.<a href="#ftn.idp7628416" class="footnote" name="idp7628416"><sup class="footnote">[51]</sup></a>
  Creators and directors migrated from the East Coast to California in
  the early twentieth century in part to escape controls that patents
  granted the inventor of filmmaking, Thomas Edison. These controls were
  Creators and directors migrated from the East Coast to California in
  the early twentieth century in part to escape controls that patents
  granted the inventor of filmmaking, Thomas Edison. These controls were
@@ -2205,7 +2204,7 @@ business without submitting to the Edison monopoly. In the
  summer of 1909 the independent movement was in full-swing,
  with producers and theater owners using illegal equipment and
  imported film stock to create their own underground market.
  summer of 1909 the independent movement was in full-swing,
  with producers and theater owners using illegal equipment and
  imported film stock to create their own underground market.
-</p><a class="indexterm" name="idp7613312"></a><a class="indexterm" name="idp7613952"></a><a class="indexterm" name="idp7614704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7633712"></a><a class="indexterm" name="idp7634352"></a><a class="indexterm" name="idp7635104"></a><p>
  With the country experiencing a tremendous expansion in the number of
  nickelodeons, the Patents Company reacted to the independent movement
  by forming a strong-arm subsidiary known as the General Film Company
  With the country experiencing a tremendous expansion in the number of
  nickelodeons, the Patents Company reacted to the independent movement
  by forming a strong-arm subsidiary known as the General Film Company
@@ -2215,13 +2214,13 @@ equipment, discontinued product supply to theaters which showed
  unlicensed films, and effectively monopolized distribution with the
  acquisition of all U.S. film exchanges, except for the one owned by
  the independent William Fox who defied the Trust even after his
  unlicensed films, and effectively monopolized distribution with the
  acquisition of all U.S. film exchanges, except for the one owned by
  the independent William Fox who defied the Trust even after his
-license was revoked.<a href="#ftn.idp7616352" class="footnote" name="idp7616352"><sup class="footnote">[52]</sup></a>
+license was revoked.<a href="#ftn.idp7636752" class="footnote" name="idp7636752"><sup class="footnote">[52]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  The Napsters of those days, the <span class="quote">«<span class="quote">independents,</span>»</span> were companies like
  Fox. And no less than today, these independents were vigorously
  resisted.  <span class="quote">«<span class="quote">Shooting was disrupted by machinery stolen, and
  `accidents' resulting in loss of negatives, equipment, buildings and
  </p></blockquote></div><p>
  The Napsters of those days, the <span class="quote">«<span class="quote">independents,</span>»</span> were companies like
  Fox. And no less than today, these independents were vigorously
  resisted.  <span class="quote">«<span class="quote">Shooting was disrupted by machinery stolen, and
  `accidents' resulting in loss of negatives, equipment, buildings and
-sometimes life and limb frequently occurred.</span>»</span><a href="#ftn.idp7621808" class="footnote" name="idp7621808"><sup class="footnote">[53]</sup></a>
+sometimes life and limb frequently occurred.</span>»</span><a href="#ftn.idp7642208" class="footnote" name="idp7642208"><sup class="footnote">[53]</sup></a>
  That led the independents to flee the East
  Coast. California was remote enough from Edison's reach that
  filmmakers there could pirate his inventions without fear of the
  That led the independents to flee the East
  Coast. California was remote enough from Edison's reach that
  filmmakers there could pirate his inventions without fear of the
@@ -2239,7 +2238,7 @@ Edison's creative property.
  </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Recorded Music</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
  The record industry was born of another kind of piracy, though to see
  how requires a bit of detail about the way the law regulates music.
  </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Recorded Music</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
  The record industry was born of another kind of piracy, though to see
  how requires a bit of detail about the way the law regulates music.
-</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp7630016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp7650416"></a><p>
  At the time that Edison and Henri Fourneaux invented machines
  for reproducing music (Edison the phonograph, Fourneaux the player
  piano), the law gave composers the exclusive right to control copies of
  At the time that Edison and Henri Fourneaux invented machines
  for reproducing music (Edison the phonograph, Fourneaux the player
  piano), the law gave composers the exclusive right to control copies of
@@ -2248,7 +2247,7 @@ their music. In other words, in 1900, if I wanted a copy of Phil Russel's
  1899 hit <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose,</span>»</span> the law said I would have to pay for the right
  to get a copy of the musical score, and I would also have to pay for the
  right to perform it publicly.
  1899 hit <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose,</span>»</span> the law said I would have to pay for the right
  to get a copy of the musical score, and I would also have to pay for the
  right to perform it publicly.
-</p><a class="indexterm" name="idp7632064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7652464"></a><p>
  But what if I wanted to record <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose,</span>»</span> using Edison's phonograph
  or Fourneaux's player piano?  Here the law stumbled. It was clear
  enough that I would have to buy any copy of the musical score that I
  But what if I wanted to record <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose,</span>»</span> using Edison's phonograph
  or Fourneaux's player piano?  Here the law stumbled. It was clear
  enough that I would have to buy any copy of the musical score that I
@@ -2265,42 +2264,42 @@ importantly, it wasn't clear whether I owed the composer anything if I
  then made copies of those recordings.  Because of this gap in the law,
  then, I could effectively pirate someone else's song without paying
  its composer anything.
  then made copies of those recordings.  Because of this gap in the law,
  then, I could effectively pirate someone else's song without paying
  its composer anything.
-</p><a class="indexterm" name="idp7634224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7654624"></a><p>
  The composers (and publishers) were none too happy about
  
  this capacity to pirate. As South Dakota senator Alfred Kittredge
  put it,
  The composers (and publishers) were none too happy about
  
  this capacity to pirate. As South Dakota senator Alfred Kittredge
  put it,
-<a class="indexterm" name="idp7636640"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7657040"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Imagine the injustice of the thing. A composer writes a song or an
  opera. A publisher buys at great expense the rights to the same and
  copyrights it. Along come the phonographic companies and companies who
  cut music rolls and deliberately steal the work of the brain of the
  composer and publisher without any regard for [their]
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Imagine the injustice of the thing. A composer writes a song or an
  opera. A publisher buys at great expense the rights to the same and
  copyrights it. Along come the phonographic companies and companies who
  cut music rolls and deliberately steal the work of the brain of the
  composer and publisher without any regard for [their]
-rights.<a href="#ftn.idp7638384" class="footnote" name="idp7638384"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7640928"></a><p>
+rights.<a href="#ftn.idp7658784" class="footnote" name="idp7658784"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7661328"></a><p>
  The innovators who developed the technology to record other
  people's works were <span class="quote">«<span class="quote">sponging upon the toil, the work, the talent, and
  The innovators who developed the technology to record other
  people's works were <span class="quote">«<span class="quote">sponging upon the toil, the work, the talent, and
-genius of American composers,</span>»</span><a href="#ftn.idp7642384" class="footnote" name="idp7642384"><sup class="footnote">[55]</sup></a>
+genius of American composers,</span>»</span><a href="#ftn.idp7662784" class="footnote" name="idp7662784"><sup class="footnote">[55]</sup></a>
  and the <span class="quote">«<span class="quote">music publishing industry</span>»</span>
  and the <span class="quote">«<span class="quote">music publishing industry</span>»</span>
-was thereby <span class="quote">«<span class="quote">at the complete mercy of this one pirate.</span>»</span><a href="#ftn.idp7643952" class="footnote" name="idp7643952"><sup class="footnote">[56]</sup></a>
+was thereby <span class="quote">«<span class="quote">at the complete mercy of this one pirate.</span>»</span><a href="#ftn.idp7664352" class="footnote" name="idp7664352"><sup class="footnote">[56]</sup></a>
  As John Philip
  Sousa put it, in as direct a way as possible, <span class="quote">«<span class="quote">When they make money
  As John Philip
  Sousa put it, in as direct a way as possible, <span class="quote">«<span class="quote">When they make money
-out of my pieces, I want a share of it.</span>»</span><a href="#ftn.idp7645296" class="footnote" name="idp7645296"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7646320"></a><a class="indexterm" name="idp7647072"></a><a class="indexterm" name="idp7647824"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
+out of my pieces, I want a share of it.</span>»</span><a href="#ftn.idp7665696" class="footnote" name="idp7665696"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7666720"></a><a class="indexterm" name="idp7667472"></a><a class="indexterm" name="idp7668224"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
  These arguments have familiar echoes in the wars of our day. So, too,
  do the arguments on the other side. The innovators who developed the
  player piano argued that <span class="quote">«<span class="quote">it is perfectly demonstrable that the
  introduction of automatic music players has not deprived any composer
  of anything he had before their introduction.</span>»</span> Rather, the machines
  These arguments have familiar echoes in the wars of our day. So, too,
  do the arguments on the other side. The innovators who developed the
  player piano argued that <span class="quote">«<span class="quote">it is perfectly demonstrable that the
  introduction of automatic music players has not deprived any composer
  of anything he had before their introduction.</span>»</span> Rather, the machines
-increased the sales of sheet music.<a href="#ftn.idp7655600" class="footnote" name="idp7655600"><sup class="footnote">[58]</sup></a> In any case, the innovators argued, the job of
+increased the sales of sheet music.<a href="#ftn.idp7676000" class="footnote" name="idp7676000"><sup class="footnote">[58]</sup></a> In any case, the innovators argued, the job of
  Congress was <span class="quote">«<span class="quote">to consider first the interest of [the public], whom
  they represent, and whose servants they are.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">All talk about
  `theft,'</span>»</span> the general counsel of the American Graphophone Company
  wrote, <span class="quote">«<span class="quote">is the merest claptrap, for there exists no property in ideas
  musical, literary or artistic, except as defined by
  Congress was <span class="quote">«<span class="quote">to consider first the interest of [the public], whom
  they represent, and whose servants they are.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">All talk about
  `theft,'</span>»</span> the general counsel of the American Graphophone Company
  wrote, <span class="quote">«<span class="quote">is the merest claptrap, for there exists no property in ideas
  musical, literary or artistic, except as defined by
-statute.</span>»</span><a href="#ftn.idp7657984" class="footnote" name="idp7657984"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7659072"></a><p>
+statute.</span>»</span><a href="#ftn.idp7678384" class="footnote" name="idp7678384"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7679472"></a><p>
  The law soon resolved this battle in favor of the composer
  <span class="emphasis"><em>and</em></span> the recording artist. Congress amended the
  law to make sure that composers would be paid for the <span class="quote">«<span class="quote">mechanical
  The law soon resolved this battle in favor of the composer
  <span class="emphasis"><em>and</em></span> the recording artist. Congress amended the
  law to make sure that composers would be paid for the <span class="quote">«<span class="quote">mechanical
@@ -2329,7 +2328,7 @@ charge whatever he wants for that permission. The price to publish
  Grisham is thus set by Grisham, and copyright law ordinarily says you
  have no permission to use Grisham's work except with permission of
  Grisham.
  Grisham is thus set by Grisham, and copyright law ordinarily says you
  have no permission to use Grisham's work except with permission of
  Grisham.
-</p><a class="indexterm" name="idp7667904"></a><a class="indexterm" name="idp7668880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7688304"></a><a class="indexterm" name="idp7689280"></a><p>
  But the law governing recordings gives recording artists less. And
  thus, in effect, the law <span class="emphasis"><em>subsidizes</em></span> the recording
  industry through a kind of piracy&#8212;by giving recording artists a
  But the law governing recordings gives recording artists less. And
  thus, in effect, the law <span class="emphasis"><em>subsidizes</em></span> the recording
  industry through a kind of piracy&#8212;by giving recording artists a
@@ -2341,8 +2340,8 @@ it otherwise would pay; the public gets access to a much wider range
  of musical creativity. Indeed, Congress was quite explicit about its
  reasons for granting this right. Its fear was the monopoly power of
  rights holders, and that that power would stifle follow-on
  of musical creativity. Indeed, Congress was quite explicit about its
  reasons for granting this right. Its fear was the monopoly power of
  rights holders, and that that power would stifle follow-on
-creativity.<a href="#ftn.idp7611184" class="footnote" name="idp7611184"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7672656"></a><a class="indexterm" name="idp7673632"></a><a class="indexterm" name="idp7674608"></a><p>
+creativity.<a href="#ftn.idp7631584" class="footnote" name="idp7631584"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7693056"></a><a class="indexterm" name="idp7694032"></a><a class="indexterm" name="idp7695008"></a><p>
  While the recording industry has been quite coy about this recently,
  historically it has been quite a supporter of the statutory license for
  records. As a 1967 report from the House Committee on the Judiciary
  While the recording industry has been quite coy about this recently,
  historically it has been quite a supporter of the statutory license for
  records. As a 1967 report from the House Committee on the Judiciary
@@ -2361,15 +2360,15 @@ the 1909 statute adopted the compulsory license as a deliberate
  anti-monopoly condition on the grant of these rights. They argue that
  the result has been an outpouring of recorded music, with the public
  being given lower prices, improved quality, and a greater
  anti-monopoly condition on the grant of these rights. They argue that
  the result has been an outpouring of recorded music, with the public
  being given lower prices, improved quality, and a greater
-choice.<a href="#ftn.idp7678528" class="footnote" name="idp7678528"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7679792"></a><a class="indexterm" name="idp7680768"></a><a class="indexterm" name="idp7681744"></a><a class="indexterm" name="idp7682720"></a><p>
+choice.<a href="#ftn.idp7698208" class="footnote" name="idp7698208"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7699472"></a><a class="indexterm" name="idp7700448"></a><a class="indexterm" name="idp7701424"></a><a class="indexterm" name="idp7702400"></a><p>
  By limiting the rights musicians have, by partially pirating their
  creative work, the record producers, and the public, benefit.
  </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
  Radio was also born of piracy.
  </p><p>
  When a radio station plays a record on the air, that constitutes a
  By limiting the rights musicians have, by partially pirating their
  creative work, the record producers, and the public, benefit.
  </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
  Radio was also born of piracy.
  </p><p>
  When a radio station plays a record on the air, that constitutes a
-<span class="quote">«<span class="quote">public performance</span>»</span> of the composer's work.<a href="#ftn.idp7689312" class="footnote" name="idp7689312"><sup class="footnote">[62]</sup></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">public performance</span>»</span> of the composer's work.<a href="#ftn.idp7708992" class="footnote" name="idp7708992"><sup class="footnote">[62]</sup></a>
  As I described above, the law gives the composer (or copyright holder)
  an exclusive right to public performances of his work. The radio
  station thus owes the composer money for that performance.
  As I described above, the law gives the composer (or copyright holder)
  an exclusive right to public performances of his work. The radio
  station thus owes the composer money for that performance.
@@ -2384,7 +2383,7 @@ value of the composition performed on the radio station.  And if the
  law were perfectly consistent, the radio station would have to pay the
  recording artist for his work, just as it pays the composer of the
  music for his work.
  law were perfectly consistent, the radio station would have to pay the
  recording artist for his work, just as it pays the composer of the
  music for his work.
-<a class="indexterm" name="idp7696736"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7716416"></a>
  
  
  </p><p>
  
  
  </p><p>
@@ -2408,14 +2407,14 @@ the sale of her CDs. The public performance of her recording is not a
  <span class="quote">«<span class="quote">protected</span>»</span> right. The radio station thus gets to
  <span class="emphasis"><em>pirate</em></span> the value of Madonna's work without paying
  her anything.
  <span class="quote">«<span class="quote">protected</span>»</span> right. The radio station thus gets to
  <span class="emphasis"><em>pirate</em></span> the value of Madonna's work without paying
  her anything.
-</p><a class="indexterm" name="idp7702128"></a><a class="indexterm" name="idp7703104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7722176"></a><a class="indexterm" name="idp7723152"></a><p>
  No doubt, one might argue that, on balance, the recording artists
  benefit. On average, the promotion they get is worth more than the
  performance rights they give up. Maybe. But even if so, the law
  ordinarily gives the creator the right to make this choice. By making
  the choice for him or her, the law gives the radio station the right
  to take something for nothing.
  No doubt, one might argue that, on balance, the recording artists
  benefit. On average, the promotion they get is worth more than the
  performance rights they give up. Maybe. But even if so, the law
  ordinarily gives the creator the right to make this choice. By making
  the choice for him or her, the law gives the radio station the right
  to take something for nothing.
-</p><a class="indexterm" name="idp7704848"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Cable TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7724896"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Cable TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
  Cable TV was also born of a kind of piracy.
  </p><p>
  When cable entrepreneurs first started wiring communities with cable
  Cable TV was also born of a kind of piracy.
  </p><p>
  When cable entrepreneurs first started wiring communities with cable
@@ -2427,30 +2426,30 @@ for what they sold. Cable companies were thus Napsterizing
  broadcasters' content, but more egregiously than anything Napster ever
  did&#8212; Napster never charged for the content it enabled others to
  give away.
  broadcasters' content, but more egregiously than anything Napster ever
  did&#8212; Napster never charged for the content it enabled others to
  give away.
-</p><a class="indexterm" name="idp7709248"></a><a class="indexterm" name="idp7710368"></a><a class="indexterm" name="idp7711120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7729296"></a><a class="indexterm" name="idp7730416"></a><a class="indexterm" name="idp7731168"></a><p>
  Broadcasters and copyright owners were quick to attack this theft.
  Rosel Hyde, chairman of the FCC, viewed the practice as a kind of
  Broadcasters and copyright owners were quick to attack this theft.
  Rosel Hyde, chairman of the FCC, viewed the practice as a kind of
-<span class="quote">«<span class="quote">unfair and potentially destructive competition.</span>»</span><a href="#ftn.idp7712528" class="footnote" name="idp7712528"><sup class="footnote">[63]</sup></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">unfair and potentially destructive competition.</span>»</span><a href="#ftn.idp7732576" class="footnote" name="idp7732576"><sup class="footnote">[63]</sup></a>
  There may have been a <span class="quote">«<span class="quote">public interest</span>»</span> in spreading the reach of cable
  TV, but as Douglas Anello, general counsel to the National Association
  of Broadcasters, asked Senator Quentin Burdick during testimony, <span class="quote">«<span class="quote">Does public
  There may have been a <span class="quote">«<span class="quote">public interest</span>»</span> in spreading the reach of cable
  TV, but as Douglas Anello, general counsel to the National Association
  of Broadcasters, asked Senator Quentin Burdick during testimony, <span class="quote">«<span class="quote">Does public
-interest dictate that you use somebody else's property?</span>»</span><a href="#ftn.idp7715248" class="footnote" name="idp7715248"><sup class="footnote">[64]</sup></a>
+interest dictate that you use somebody else's property?</span>»</span><a href="#ftn.idp7735296" class="footnote" name="idp7735296"><sup class="footnote">[64]</sup></a>
  As another broadcaster put it,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  The extraordinary thing about the CATV business is that it is the
  only business I know of where the product that is being sold is not
  As another broadcaster put it,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  The extraordinary thing about the CATV business is that it is the
  only business I know of where the product that is being sold is not
-paid for.<a href="#ftn.idp7716960" class="footnote" name="idp7716960"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
+paid for.<a href="#ftn.idp7737008" class="footnote" name="idp7737008"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Again, the demand of the copyright holders seemed reasonable enough:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  All we are asking for is a very simple thing, that people who now
  take our property for nothing pay for it. We are trying to stop
  piracy and I don't think there is any lesser word to describe it. I
  </p></blockquote></div><p>
  Again, the demand of the copyright holders seemed reasonable enough:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  All we are asking for is a very simple thing, that people who now
  take our property for nothing pay for it. We are trying to stop
  piracy and I don't think there is any lesser word to describe it. I
-think there are harsher words which would fit it.<a href="#ftn.idp7719392" class="footnote" name="idp7719392"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7720608"></a><p>
+think there are harsher words which would fit it.<a href="#ftn.idp7739440" class="footnote" name="idp7739440"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7740656"></a><p>
  These were <span class="quote">«<span class="quote">free-ride[rs],</span>»</span> Screen Actor's Guild president Charlton
  Heston said, who were <span class="quote">«<span class="quote">depriving actors of
  These were <span class="quote">«<span class="quote">free-ride[rs],</span>»</span> Screen Actor's Guild president Charlton
  Heston said, who were <span class="quote">«<span class="quote">depriving actors of
-compensation.</span>»</span><a href="#ftn.idp7722336" class="footnote" name="idp7722336"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
+compensation.</span>»</span><a href="#ftn.idp7742384" class="footnote" name="idp7742384"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
  </p><p>
  But again, there was another side to the debate. As Assistant Attorney
  General Edwin Zimmerman put it,
  </p><p>
  But again, there was another side to the debate. As Assistant Attorney
  General Edwin Zimmerman put it,
@@ -2462,8 +2461,8 @@ should be permitted to extend that monopoly. &#8230; The
  
  
  question here is how much compensation they should have and
  
  
  question here is how much compensation they should have and
-how far back they should carry their right to compensation.<a href="#ftn.idp7725392" class="footnote" name="idp7725392"><sup class="footnote">[68]</sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp7727584"></a>
+how far back they should carry their right to compensation.<a href="#ftn.idp7745440" class="footnote" name="idp7745440"><sup class="footnote">[68]</sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7747632"></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Copyright owners took the cable companies to court. Twice the Supreme
  Court held that the cable companies owed the copyright owners nothing.
  </p></blockquote></div><p>
  Copyright owners took the cable companies to court. Twice the Supreme
  Court held that the cable companies owed the copyright owners nothing.
@@ -2478,23 +2477,23 @@ owner.  The price was set by law, so that the broadcasters couldn't
  exercise veto power over the emerging technologies of cable. Cable
  companies thus built their empire in part upon a <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> of the value
  created by broadcasters' content.
  exercise veto power over the emerging technologies of cable. Cable
  companies thus built their empire in part upon a <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> of the value
  created by broadcasters' content.
-</p><a class="indexterm" name="idp7730912"></a><a class="indexterm" name="idp7731888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7750960"></a><a class="indexterm" name="idp7751936"></a><p>
  <span class="strong"><strong>These separate stories</strong></span> sing a
  common theme. If <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> means using value from someone
  else's creative property without permission from that creator&#8212;as
  <span class="strong"><strong>These separate stories</strong></span> sing a
  common theme. If <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> means using value from someone
  else's creative property without permission from that creator&#8212;as
-it is increasingly described today<a href="#ftn.idp7726576" class="footnote" name="idp7726576"><sup class="footnote">[69]</sup></a>
+it is increasingly described today<a href="#ftn.idp7746624" class="footnote" name="idp7746624"><sup class="footnote">[69]</sup></a>
  &#8212; then <span class="emphasis"><em>every</em></span> industry affected by copyright
  today is the product and beneficiary of a certain kind of
  piracy. Film, records, radio, cable TV. &#8230; The list is long and
  could well be expanded. Every generation welcomes the pirates from the
  last. Every generation&#8212;until now.
  &#8212; then <span class="emphasis"><em>every</em></span> industry affected by copyright
  today is the product and beneficiary of a certain kind of
  piracy. Film, records, radio, cable TV. &#8230; The list is long and
  could well be expanded. Every generation welcomes the pirates from the
  last. Every generation&#8212;until now.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7608016" class="footnote"><p><a href="#idp7608016" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7628416" class="footnote"><p><a href="#idp7628416" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp7608656"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7629056"></a>
  I am grateful to Peter DiMauro for pointing me to this extraordinary 
  history. See also Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 87&#8211;93,
  which details Edison's <span class="quote">«<span class="quote">adventures</span>»</span> with copyright and patent.
  I am grateful to Peter DiMauro for pointing me to this extraordinary 
  history. See also Siva Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 87&#8211;93,
  which details Edison's <span class="quote">«<span class="quote">adventures</span>»</span> with copyright and patent.
-</p></div><div id="ftn.idp7616352" class="footnote"><p><a href="#idp7616352" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7636752" class="footnote"><p><a href="#idp7636752" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
  
  J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent Motion
  Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) and expanded texts
  
  J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent Motion
  Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) and expanded texts
@@ -2507,12 +2506,12 @@ Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and
  the Propertization of Copyright</span>»</span> (September 2002), University of
  Chicago Law School, James M. Olin Program in Law and Economics,
  Working Paper No. 159.
  the Propertization of Copyright</span>»</span> (September 2002), University of
  Chicago Law School, James M. Olin Program in Law and Economics,
  Working Paper No. 159.
-<a class="indexterm" name="idp7619392"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7621808" class="footnote"><p><a href="#idp7621808" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7639792"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7642208" class="footnote"><p><a href="#idp7642208" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
  
  Marc Wanamaker, <span class="quote">«<span class="quote">The First Studios,</span>»</span> <em class="citetitle">The Silents Majority</em>, archived at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
  
  Marc Wanamaker, <span class="quote">«<span class="quote">The First Studios,</span>»</span> <em class="citetitle">The Silents Majority</em>, archived at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7638384" class="footnote"><p><a href="#idp7638384" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7658784" class="footnote"><p><a href="#idp7658784" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright: Hearings on
  S. 6330 and H.R. 19853 Before the (Joint) Committees on Patents, 59th
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright: Hearings on
  S. 6330 and H.R. 19853 Before the (Joint) Committees on Patents, 59th
@@ -2520,31 +2519,31 @@ Cong. 59, 1st sess. (1906) (statement of Senator Alfred B. Kittredge,
  of South Dakota, chairman), reprinted in <em class="citetitle">Legislative History of the
  Copyright Act</em>, E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South
  Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).
  of South Dakota, chairman), reprinted in <em class="citetitle">Legislative History of the
  Copyright Act</em>, E. Fulton Brylawski and Abe Goldman, eds. (South
  Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).
-<a class="indexterm" name="idp7639792"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7642384" class="footnote"><p><a href="#idp7642384" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7660192"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7662784" class="footnote"><p><a href="#idp7662784" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 
  (statement of Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 
  (statement of Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp7643952" class="footnote"><p><a href="#idp7643952" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7664352" class="footnote"><p><a href="#idp7664352" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 
  (statement of Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 
  (statement of Nathan Burkan, attorney for the Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp7645296" class="footnote"><p><a href="#idp7645296" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7665696" class="footnote"><p><a href="#idp7665696" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 
  (statement of John Philip Sousa, composer).
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 
  (statement of John Philip Sousa, composer).
-</p></div><div id="ftn.idp7655600" class="footnote"><p><a href="#idp7655600" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7676000" class="footnote"><p><a href="#idp7676000" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
  (statement of Albert Walker, representative of the Auto-Music
  Perforating Company of New York).
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
  (statement of Albert Walker, representative of the Auto-Music
  Perforating Company of New York).
-</p></div><div id="ftn.idp7657984" class="footnote"><p><a href="#idp7657984" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7678384" class="footnote"><p><a href="#idp7678384" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (prepared
  memorandum of Philip Mauro, general patent counsel of the American
  Graphophone Company Association).
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (prepared
  memorandum of Philip Mauro, general patent counsel of the American
  Graphophone Company Association).
-</p></div><div id="ftn.idp7611184" class="footnote"><p><a href="#idp7611184" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7631584" class="footnote"><p><a href="#idp7631584" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
  
  
  Copyright Law Revision: Hearings on S. 2499, S. 2900, H.R. 243, and
  
  
  Copyright Law Revision: Hearings on S. 2499, S. 2900, H.R. 243, and
@@ -2552,12 +2551,12 @@ H.R. 11794 Before the (Joint) Committee on Patents, 60th Cong., 1st
  sess., 217 (1908) (statement of Senator Reed Smoot, chairman), reprinted
  in <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>, E. Fulton Brylawski and
  Abe Goldman, eds. (South Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).
  sess., 217 (1908) (statement of Senator Reed Smoot, chairman), reprinted
  in <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>, E. Fulton Brylawski and
  Abe Goldman, eds. (South Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).
-</p></div><div id="ftn.idp7678528" class="footnote"><p><a href="#idp7678528" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7698208" class="footnote"><p><a href="#idp7698208" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
  
  Copyright Law Revision: Report to Accompany H.R. 2512, House Committee
  on the Judiciary, 90th Cong., 1st sess., House Document no. 83, (8
  March 1967). I am grateful to Glenn Brown for drawing my attention to
  
  Copyright Law Revision: Report to Accompany H.R. 2512, House Committee
  on the Judiciary, 90th Cong., 1st sess., House Document no. 83, (8
  March 1967). I am grateful to Glenn Brown for drawing my attention to
-this report.</p></div><div id="ftn.idp7689312" class="footnote"><p><a href="#idp7689312" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
+this report.</p></div><div id="ftn.idp7708992" class="footnote"><p><a href="#idp7708992" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
  
  See 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106 and 110. At the beginning,
  record companies printed <span class="quote">«<span class="quote">Not Licensed for Radio Broadcast</span>»</span> and other
  
  See 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106 and 110. At the beginning,
  record companies printed <span class="quote">«<span class="quote">Not Licensed for Radio Broadcast</span>»</span> and other
@@ -2568,40 +2567,40 @@ station. See <em class="citetitle">RCA Manufacturing Co</em>. v. <em class="cite
  Cir. 1940). See also Randal C.  Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast
  Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
  Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 281.
  Cir. 1940). See also Randal C.  Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast
  Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
  Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 281.
-<a class="indexterm" name="idp7692784"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7693536"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7712528" class="footnote"><p><a href="#idp7712528" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7712464"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7713216"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7732576" class="footnote"><p><a href="#idp7732576" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV: Hearing on S. 1006 Before the
  Subcommittee on Patents, Trademarks, and Copyrights of the Senate
  Committee on the Judiciary, 89th Cong., 2nd sess., 78 (1966)
  (statement of Rosel H. Hyde, chairman of the Federal Communications
  Commission).
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV: Hearing on S. 1006 Before the
  Subcommittee on Patents, Trademarks, and Copyrights of the Senate
  Committee on the Judiciary, 89th Cong., 2nd sess., 78 (1966)
  (statement of Rosel H. Hyde, chairman of the Federal Communications
  Commission).
-<a class="indexterm" name="idp7709392"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7715248" class="footnote"><p><a href="#idp7715248" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7729440"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7735296" class="footnote"><p><a href="#idp7735296" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 116 (statement of Douglas A. Anello,
  general counsel of the National Association of Broadcasters).
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 116 (statement of Douglas A. Anello,
  general counsel of the National Association of Broadcasters).
-</p></div><div id="ftn.idp7716960" class="footnote"><p><a href="#idp7716960" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7737008" class="footnote"><p><a href="#idp7737008" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 126 (statement of Ernest W. Jennes,
  general counsel of the Association of Maximum Service Telecasters, Inc.).
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 126 (statement of Ernest W. Jennes,
  general counsel of the Association of Maximum Service Telecasters, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp7719392" class="footnote"><p><a href="#idp7719392" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7739440" class="footnote"><p><a href="#idp7739440" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 169 (joint statement of Arthur B.
  Krim, president of United Artists Corp., and John Sinn, president of
  United Artists Television, Inc.).
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 169 (joint statement of Arthur B.
  Krim, president of United Artists Corp., and John Sinn, president of
  United Artists Television, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp7722336" class="footnote"><p><a href="#idp7722336" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7742384" class="footnote"><p><a href="#idp7742384" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 209 (statement of Charlton Heston,
  president of the Screen Actors Guild).
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 209 (statement of Charlton Heston,
  president of the Screen Actors Guild).
-<a class="indexterm" name="idp7723104"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7725392" class="footnote"><p><a href="#idp7725392" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7743152"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7745440" class="footnote"><p><a href="#idp7745440" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 216 (statement of Edwin M.
  Zimmerman, acting assistant attorney general).
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 216 (statement of Edwin M.
  Zimmerman, acting assistant attorney general).
-<a class="indexterm" name="idp7726704"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7726576" class="footnote"><p><a href="#idp7726576" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7746752"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7746624" class="footnote"><p><a href="#idp7746624" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
  
  See, for example, National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The Engine
  of Free Expression: Copyright on the Internet&#8212;The Myth of Free
  
  See, for example, National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The Engine
  of Free Expression: Copyright on the Internet&#8212;The Myth of Free
@@ -2609,7 +2608,7 @@ Information</em>, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #13</a>. <span class="quote">«<span class="quote">The
  threat of piracy&#8212;the use of someone else's creative work without
  permission or compensation&#8212;has grown with the Internet.</span>»</span>
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #13</a>. <span class="quote">«<span class="quote">The
  threat of piracy&#8212;the use of someone else's creative work without
  permission or compensation&#8212;has grown with the Internet.</span>»</span>
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="piracy"></a>Chapter 5. <span class="quote">«<span class="quote">Piracy</span>»</span></h2></div></div></div><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="piracy"></a>Chapter 5. Chapter Five: <span class="quote">«<span class="quote">Piracy</span>»</span></h2></div></div></div><p>
  <span class="strong"><strong>There is piracy</strong></span> of copyrighted
  material. Lots of it. This piracy comes in many forms. The most
  significant is commercial piracy, the unauthorized taking of other
  <span class="strong"><strong>There is piracy</strong></span> of copyrighted
  material. Lots of it. This piracy comes in many forms. The most
  significant is commercial piracy, the unauthorized taking of other
@@ -2625,12 +2624,12 @@ For the harm of this taking is significantly more ambiguous than
  outright copying, and the law should account for that ambiguity, as it
  has so often done in the past.
  
  outright copying, and the law should account for that ambiguity, as it
  has so often done in the past.
  
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piracy I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7743440"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piracy I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7763616"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
  All across the world, but especially in Asia and Eastern Europe, there
  are businesses that do nothing but take others people's copyrighted
  content, copy it, and sell it&#8212;all without the permission of a copyright
  owner. The recording industry estimates that it loses about $4.6 billion
  All across the world, but especially in Asia and Eastern Europe, there
  are businesses that do nothing but take others people's copyrighted
  content, copy it, and sell it&#8212;all without the permission of a copyright
  owner. The recording industry estimates that it loses about $4.6 billion
-every year to physical piracy<a href="#ftn.idp7725520" class="footnote" name="idp7725520"><sup class="footnote">[70]</sup></a>
+every year to physical piracy<a href="#ftn.idp7745568" class="footnote" name="idp7745568"><sup class="footnote">[70]</sup></a>
  (that works out to one in three CDs sold worldwide). The MPAA
  estimates that it loses $3 billion annually worldwide to piracy.
  </p><p>
  (that works out to one in three CDs sold worldwide). The MPAA
  estimates that it loses $3 billion annually worldwide to piracy.
  </p><p>
@@ -2667,16 +2666,16 @@ similar childhood.
  If a country is to be treated as a sovereign, however, then its laws are
  its laws regardless of their source. The international law under which
  these nations live gives them some opportunities to escape the burden
  If a country is to be treated as a sovereign, however, then its laws are
  its laws regardless of their source. The international law under which
  these nations live gives them some opportunities to escape the burden
-of intellectual property law.<a href="#ftn.idp7753168" class="footnote" name="idp7753168"><sup class="footnote">[71]</sup></a> In my view, more developing nations should take
+of intellectual property law.<a href="#ftn.idp7773344" class="footnote" name="idp7773344"><sup class="footnote">[71]</sup></a> In my view, more developing nations should take
  advantage of that opportunity, but when they don't, then their laws
  should be respected. And under the laws of these nations, this piracy
  is wrong.
  advantage of that opportunity, but when they don't, then their laws
  should be respected. And under the laws of these nations, this piracy
  is wrong.
-</p><a class="indexterm" name="idp7757088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7777264"></a><p>
  Alternatively, we could try to excuse this piracy by noting that in
  any case, it does no harm to the industry. The Chinese who get access
  to American CDs at 50 cents a copy are not people who would have
  bought those American CDs at $15 a copy. So no one really has any
  Alternatively, we could try to excuse this piracy by noting that in
  any case, it does no harm to the industry. The Chinese who get access
  to American CDs at 50 cents a copy are not people who would have
  bought those American CDs at $15 a copy. So no one really has any
-less money than they otherwise would have had.<a href="#ftn.idp7758432" class="footnote" name="idp7758432"><sup class="footnote">[72]</sup></a>
+less money than they otherwise would have had.<a href="#ftn.idp7778608" class="footnote" name="idp7778608"><sup class="footnote">[72]</sup></a>
  </p><p>
  This is often true (though I have friends who have purchased many
  thousands of pirated DVDs who certainly have enough money to pay
  </p><p>
  This is often true (though I have friends who have purchased many
  thousands of pirated DVDs who certainly have enough money to pay
@@ -2689,7 +2688,7 @@ Noble, it has one less book to sell. By contrast, when you take an MP3
  from a computer network, there is not one less CD that can be sold.
  The physics of piracy of the intangible are different from the physics of
  piracy of the tangible.
  from a computer network, there is not one less CD that can be sold.
  The physics of piracy of the intangible are different from the physics of
  piracy of the tangible.
-</p><a class="indexterm" name="idp7763424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7783600"></a><p>
  This argument is still very weak. However, although copyright is a
  property right of a very special sort, it <span class="emphasis"><em>is</em></span> a
  property right. Like all property rights, the copyright gives the
  This argument is still very weak. However, although copyright is a
  property right of a very special sort, it <span class="emphasis"><em>is</em></span> a
  property right. Like all property rights, the copyright gives the
@@ -2706,7 +2705,7 @@ wrong to take that content even if the wrong does no harm. If we have
  a property system, and that system is properly balanced to the
  technology of a time, then it is wrong to take property without the
  permission of a property owner. That is exactly what <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> means.
  a property system, and that system is properly balanced to the
  technology of a time, then it is wrong to take property without the
  permission of a property owner. That is exactly what <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> means.
-</p><a class="indexterm" name="idp7767136"></a><a class="indexterm" name="idp7767888"></a><a class="indexterm" name="idp7768896"></a><a class="indexterm" name="idp7769648"></a><a class="indexterm" name="idp7770400"></a><a class="indexterm" name="idp7771152"></a><a class="indexterm" name="idp7772160"></a><a class="indexterm" name="idp7772912"></a><a class="indexterm" name="idp7773920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7787312"></a><a class="indexterm" name="idp7788064"></a><a class="indexterm" name="idp7789072"></a><a class="indexterm" name="idp7789824"></a><a class="indexterm" name="idp7790576"></a><a class="indexterm" name="idp7791328"></a><a class="indexterm" name="idp7792336"></a><a class="indexterm" name="idp7793088"></a><a class="indexterm" name="idp7794096"></a><p>
  Finally, we could try to excuse this piracy with the argument that the
  piracy actually helps the copyright owner. When the Chinese <span class="quote">«<span class="quote">steal</span>»</span>
  Windows, that makes the Chinese dependent on Microsoft.  Microsoft
  Finally, we could try to excuse this piracy with the argument that the
  piracy actually helps the copyright owner. When the Chinese <span class="quote">«<span class="quote">steal</span>»</span>
  Windows, that makes the Chinese dependent on Microsoft.  Microsoft
@@ -2718,14 +2717,14 @@ Microsoft, Microsoft benefits from the piracy. If instead of pirating
  Microsoft Windows, the Chinese used the free GNU/Linux operating
  system, then these Chinese users would not eventually be buying
  Microsoft.  Without piracy, then, Microsoft would lose.
  Microsoft Windows, the Chinese used the free GNU/Linux operating
  system, then these Chinese users would not eventually be buying
  Microsoft.  Without piracy, then, Microsoft would lose.
-</p><a class="indexterm" name="idp7776448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7796624"></a><p>
  This argument, too, is somewhat true. The addiction strategy is a good
  one. Many businesses practice it. Some thrive because of it. Law
  students, for example, are given free access to the two largest legal
  databases. The companies marketing both hope the students will become
  so used to their service that they will want to use it and not the
  other when they become lawyers (and must pay high subscription fees).
  This argument, too, is somewhat true. The addiction strategy is a good
  one. Many businesses practice it. Some thrive because of it. Law
  students, for example, are given free access to the two largest legal
  databases. The companies marketing both hope the students will become
  so used to their service that they will want to use it and not the
  other when they become lawyers (and must pay high subscription fees).
-</p><a class="indexterm" name="idp7778272"></a><a class="indexterm" name="idp7779024"></a><a class="indexterm" name="idp7779776"></a><a class="indexterm" name="idp7780528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7798448"></a><a class="indexterm" name="idp7799200"></a><a class="indexterm" name="idp7799952"></a><a class="indexterm" name="idp7800704"></a><p>
  Still, the argument is not terribly persuasive. We don't give the
  alcoholic a defense when he steals his first beer, merely because that
  will make it more likely that he will buy the next three. Instead, we
  Still, the argument is not terribly persuasive. We don't give the
  alcoholic a defense when he steals his first beer, merely because that
  will make it more likely that he will buy the next three. Instead, we
@@ -2771,29 +2770,29 @@ should push us to find a way to protect artists while enabling this
  sharing to survive.
  </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-ii"></a>5.2. Piracy II</h2></div></div></div><p>
  The key to the <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> that the law aims to quash is a use that <span class="quote">«<span class="quote">rob[s]
  sharing to survive.
  </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-ii"></a>5.2. Piracy II</h2></div></div></div><p>
  The key to the <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> that the law aims to quash is a use that <span class="quote">«<span class="quote">rob[s]
-the author of [his] profit.</span>»</span><a href="#ftn.idp7789744" class="footnote" name="idp7789744"><sup class="footnote">[73]</sup></a>
+the author of [his] profit.</span>»</span><a href="#ftn.idp7809920" class="footnote" name="idp7809920"><sup class="footnote">[73]</sup></a>
  This means we must determine whether
  and how much p2p sharing harms before we know how strongly the
  
  law should seek to either prevent it or find an alternative to assure the
  author of his profit.
  </p><p>
  This means we must determine whether
  and how much p2p sharing harms before we know how strongly the
  
  law should seek to either prevent it or find an alternative to assure the
  author of his profit.
  </p><p>
-<a class="indexterm" name="idp7792144"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7792896"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7812320"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7813072"></a>
  <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>
  Peer-to-peer sharing was made famous by Napster. But the inventors of
  the Napster technology had not made any major technological
  innovations.  Like every great advance in innovation on the Internet
  <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>
  Peer-to-peer sharing was made famous by Napster. But the inventors of
  the Napster technology had not made any major technological
  innovations.  Like every great advance in innovation on the Internet
-(and, arguably, off the Internet as well<a href="#ftn.idp7795136" class="footnote" name="idp7795136"><sup class="footnote">[74]</sup></a>), Shawn Fanning and crew had simply
+(and, arguably, off the Internet as well<a href="#ftn.idp7815312" class="footnote" name="idp7815312"><sup class="footnote">[74]</sup></a>), Shawn Fanning and crew had simply
  put together components that had been developed independently.
  </p><p>
  put together components that had been developed independently.
  </p><p>
-<a class="indexterm" name="idp7799200"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7799952"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7800960"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7819376"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7820128"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7821136"></a>
  The result was spontaneous combustion. Launched in July 1999,
  Napster amassed over 10 million users within nine months. After
  eighteen months, there were close to 80 million registered users of the
  The result was spontaneous combustion. Launched in July 1999,
  Napster amassed over 10 million users within nine months. After
  eighteen months, there were close to 80 million registered users of the
-system.<a href="#ftn.idp7802192" class="footnote" name="idp7802192"><sup class="footnote">[75]</sup></a>
+system.<a href="#ftn.idp7822368" class="footnote" name="idp7822368"><sup class="footnote">[75]</sup></a>
  Courts quickly shut Napster down, but other services emerged
  to take its place. (Kazaa is currently the most popular p2p service. It
  boasts over 100 million members.) These services' systems are different
  Courts quickly shut Napster down, but other services emerged
  to take its place. (Kazaa is currently the most popular p2p service. It
  boasts over 100 million members.) These services' systems are different
@@ -2801,14 +2800,14 @@ architecturally, though not very different in function: Each enables
  users to make content available to any number of other users. With a
  p2p system, you can share your favorite songs with your best friend&#8212;
  or your 20,000 best friends.
  users to make content available to any number of other users. With a
  p2p system, you can share your favorite songs with your best friend&#8212;
  or your 20,000 best friends.
-</p><a class="indexterm" name="idp7806800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7827440"></a><p>
  According to a number of estimates, a huge proportion of Americans
  have tasted file-sharing technology. A study by Ipsos-Insight in
  September 2002 estimated that 60 million Americans had downloaded
  According to a number of estimates, a huge proportion of Americans
  have tasted file-sharing technology. A study by Ipsos-Insight in
  September 2002 estimated that 60 million Americans had downloaded
-music&#8212;28 percent of Americans older than 12.<a href="#ftn.idp7807232" class="footnote" name="idp7807232"><sup class="footnote">[76]</sup></a>
+music&#8212;28 percent of Americans older than 12.<a href="#ftn.idp7827808" class="footnote" name="idp7827808"><sup class="footnote">[76]</sup></a>
  A survey by the NPD group quoted in <em class="citetitle">The New York Times</em>
  estimated that 43 million citizens used file-sharing networks to
  A survey by the NPD group quoted in <em class="citetitle">The New York Times</em>
  estimated that 43 million citizens used file-sharing networks to
-exchange content in May 2003.<a href="#ftn.idp7810912" class="footnote" name="idp7810912"><sup class="footnote">[77]</sup></a>
+exchange content in May 2003.<a href="#ftn.idp7831024" class="footnote" name="idp7831024"><sup class="footnote">[77]</sup></a>
  The vast majority of these are not kids. Whatever the actual figure, a
  massive quantity of content is being <span class="quote">«<span class="quote">taken</span>»</span> on these networks. The
  ease and inexpensiveness of file-sharing networks have inspired
  The vast majority of these are not kids. Whatever the actual figure, a
  massive quantity of content is being <span class="quote">«<span class="quote">taken</span>»</span> on these networks. The
  ease and inexpensiveness of file-sharing networks have inspired
@@ -2825,7 +2824,7 @@ of harm it entails.
  
  File sharers share different kinds of content. We can divide these
  different kinds into four types.
  
  File sharers share different kinds of content. We can divide these
  different kinds into four types.
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp7816048"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp7836160"></a><p>
  
  There are some who use sharing networks as substitutes for purchasing
  content. Thus, when a new Madonna CD is released, rather than buying
  
  There are some who use sharing networks as substitutes for purchasing
  content. Thus, when a new Madonna CD is released, rather than buying
@@ -2871,7 +2870,7 @@ How do these different types of sharing balance out?
  Let's start with some simple but important points. From the
  perspective of the law, only type D sharing is clearly legal. From the
  perspective of economics, only type A sharing is clearly
  Let's start with some simple but important points. From the
  perspective of the law, only type D sharing is clearly legal. From the
  perspective of economics, only type A sharing is clearly
-harmful.<a href="#ftn.idp7823376" class="footnote" name="idp7823376"><sup class="footnote">[78]</sup></a>
+harmful.<a href="#ftn.idp7843488" class="footnote" name="idp7843488"><sup class="footnote">[78]</sup></a>
  Type B sharing is illegal but plainly beneficial. Type C sharing is
  illegal, yet good for society (since more exposure to music is good)
  and harmless to the artist (since the work is not otherwise
  Type B sharing is illegal but plainly beneficial. Type C sharing is
  illegal, yet good for society (since more exposure to music is good)
  and harmless to the artist (since the work is not otherwise
@@ -2891,20 +2890,20 @@ harmful is harder to reckon. It has long been the recording industry's
  practice to blame technology for any drop in sales. The history of
  cassette recording is a good example. As a study by Cap Gemini Ernst
  &amp; Young put it, <span class="quote">«<span class="quote">Rather than exploiting this new, popular
  practice to blame technology for any drop in sales. The history of
  cassette recording is a good example. As a study by Cap Gemini Ernst
  &amp; Young put it, <span class="quote">«<span class="quote">Rather than exploiting this new, popular
-technology, the labels fought it.</span>»</span><a href="#ftn.idp7829856" class="footnote" name="idp7829856"><sup class="footnote">[79]</sup></a>
+technology, the labels fought it.</span>»</span><a href="#ftn.idp7849968" class="footnote" name="idp7849968"><sup class="footnote">[79]</sup></a>
  The labels claimed that every album taped was an album unsold, and
  when record sales fell by 11.4 percent in 1981, the industry claimed
  that its point was proved. Technology was the problem, and banning or
  regulating technology was the answer.
  The labels claimed that every album taped was an album unsold, and
  when record sales fell by 11.4 percent in 1981, the industry claimed
  that its point was proved. Technology was the problem, and banning or
  regulating technology was the answer.
-</p><a class="indexterm" name="idp7833776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7853888"></a><p>
  Yet soon thereafter, and before Congress was given an opportunity
  to enact regulation, MTV was launched, and the industry had a record
  turnaround. <span class="quote">«<span class="quote">In the end,</span>»</span> Cap Gemini concludes, <span class="quote">«<span class="quote">the `crisis' &#8230; was
  not the fault of the tapers&#8212;who did not [stop after MTV came into
  
  being]&#8212;but had to a large extent resulted from stagnation in musical
  Yet soon thereafter, and before Congress was given an opportunity
  to enact regulation, MTV was launched, and the industry had a record
  turnaround. <span class="quote">«<span class="quote">In the end,</span>»</span> Cap Gemini concludes, <span class="quote">«<span class="quote">the `crisis' &#8230; was
  not the fault of the tapers&#8212;who did not [stop after MTV came into
  
  being]&#8212;but had to a large extent resulted from stagnation in musical
-innovation at the major labels.</span>»</span><a href="#ftn.idp7759808" class="footnote" name="idp7759808"><sup class="footnote">[80]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7837344"></a><p>
+innovation at the major labels.</span>»</span><a href="#ftn.idp7779984" class="footnote" name="idp7779984"><sup class="footnote">[80]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7857456"></a><p>
  But just because the industry was wrong before does not mean it is
  wrong today. To evaluate the real threat that p2p sharing presents to
  the industry in particular, and society in general&#8212;or at least
  But just because the industry was wrong before does not mean it is
  wrong today. To evaluate the real threat that p2p sharing presents to
  the industry in particular, and society in general&#8212;or at least
@@ -2930,19 +2929,19 @@ actually suggest it might be close.
  </p><p>
  In 2002, the RIAA reported that CD sales had fallen by 8.9 percent,
  from 882 million to 803 million units; revenues fell 6.7
  </p><p>
  In 2002, the RIAA reported that CD sales had fallen by 8.9 percent,
  from 882 million to 803 million units; revenues fell 6.7
-percent.<a href="#ftn.idp7843680" class="footnote" name="idp7843680"><sup class="footnote">[81]</sup></a>
+percent.<a href="#ftn.idp7863792" class="footnote" name="idp7863792"><sup class="footnote">[81]</sup></a>
  This confirms a trend over the past few years. The RIAA blames
  Internet piracy for the trend, though there are many other causes that
  could account for this drop. SoundScan, for example, reports a more
  than 20 percent drop in the number of CDs released since 1999. That no
  doubt accounts for some of the decrease in sales. Rising prices could
  account for at least some of the loss. <span class="quote">«<span class="quote">From 1999 to 2001, the average
  This confirms a trend over the past few years. The RIAA blames
  Internet piracy for the trend, though there are many other causes that
  could account for this drop. SoundScan, for example, reports a more
  than 20 percent drop in the number of CDs released since 1999. That no
  doubt accounts for some of the decrease in sales. Rising prices could
  account for at least some of the loss. <span class="quote">«<span class="quote">From 1999 to 2001, the average
-price of a CD rose 7.2 percent, from $13.04 to $14.19.</span>»</span><a href="#ftn.idp7848208" class="footnote" name="idp7848208"><sup class="footnote">[82]</sup></a>
+price of a CD rose 7.2 percent, from $13.04 to $14.19.</span>»</span><a href="#ftn.idp7868320" class="footnote" name="idp7868320"><sup class="footnote">[82]</sup></a>
  Competition from other forms of media could also account for some of
  the decline. As Jane Black of <em class="citetitle">BusinessWeek</em> notes, <span class="quote">«<span class="quote">The
  soundtrack to the film <em class="citetitle">High Fidelity</em> has a list price of
  $18.98. You could get the whole movie [on DVD] for
  Competition from other forms of media could also account for some of
  the decline. As Jane Black of <em class="citetitle">BusinessWeek</em> notes, <span class="quote">«<span class="quote">The
  soundtrack to the film <em class="citetitle">High Fidelity</em> has a list price of
  $18.98. You could get the whole movie [on DVD] for
-$19.99.</span>»</span><a href="#ftn.idp7852224" class="footnote" name="idp7852224"><sup class="footnote">[83]</sup></a>
+$19.99.</span>»</span><a href="#ftn.idp7872336" class="footnote" name="idp7872336"><sup class="footnote">[83]</sup></a>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -2966,7 +2965,7 @@ would have suffered a 100 percent drop in sales last year, not a 7
  percent drop. If 2.6 times the number of CDs sold were downloaded for
  free, and yet sales revenue dropped by just 6.7 percent, then there is
  a huge difference between <span class="quote">«<span class="quote">downloading a song and stealing a CD.</span>»</span>
  percent drop. If 2.6 times the number of CDs sold were downloaded for
  free, and yet sales revenue dropped by just 6.7 percent, then there is
  a huge difference between <span class="quote">«<span class="quote">downloading a song and stealing a CD.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7856640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7876752"></a><p>
  These are the harms&#8212;alleged and perhaps exaggerated but, let's
  assume, real. What of the benefits? File sharing may impose costs on
  the recording industry. What value does it produce in addition to
  These are the harms&#8212;alleged and perhaps exaggerated but, let's
  assume, real. What of the benefits? File sharing may impose costs on
  the recording industry. What value does it produce in addition to
@@ -2976,18 +2975,18 @@ One benefit is type C sharing&#8212;making available content that
  is technically still under copyright but is no longer commercially
  available.  This is not a small category of content. There are
  millions of tracks that are no longer commercially
  is technically still under copyright but is no longer commercially
  available.  This is not a small category of content. There are
  millions of tracks that are no longer commercially
-available.<a href="#ftn.idp7857760" class="footnote" name="idp7857760"><sup class="footnote">[84]</sup></a>
+available.<a href="#ftn.idp7877872" class="footnote" name="idp7877872"><sup class="footnote">[84]</sup></a>
  And while it's conceivable that some of this content is not available
  because the artist producing the content doesn't want it to be made
  available, the vast majority of it is unavailable solely because the
  publisher or the distributor has decided it no longer makes economic
  sense <span class="emphasis"><em>to the company</em></span> to make it available.
  And while it's conceivable that some of this content is not available
  because the artist producing the content doesn't want it to be made
  available, the vast majority of it is unavailable solely because the
  publisher or the distributor has decided it no longer makes economic
  sense <span class="emphasis"><em>to the company</em></span> to make it available.
-</p><a class="indexterm" name="idp7861248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7881360"></a><p>
  In real space&#8212;long before the Internet&#8212;the market had a simple
  
  response to this problem: used book and record stores. There are
  thousands of used book and used record stores in America
  In real space&#8212;long before the Internet&#8212;the market had a simple
  
  response to this problem: used book and record stores. There are
  thousands of used book and used record stores in America
-today.<a href="#ftn.idp7862992" class="footnote" name="idp7862992"><sup class="footnote">[85]</sup></a>
+today.<a href="#ftn.idp7883104" class="footnote" name="idp7883104"><sup class="footnote">[85]</sup></a>
  These stores buy content from owners, then sell the content they
  buy. And under American copyright law, when they buy and sell this
  content, <span class="emphasis"><em>even if the content is still under
  These stores buy content from owners, then sell the content they
  buy. And under American copyright law, when they buy and sell this
  content, <span class="emphasis"><em>even if the content is still under
@@ -2996,7 +2995,7 @@ book and record stores are commercial entities; their owners make
  money from the content they sell; but as with cable companies before
  statutory licensing, they don't have to pay the copyright owner for
  the content they sell.
  money from the content they sell; but as with cable companies before
  statutory licensing, they don't have to pay the copyright owner for
  the content they sell.
-</p><a class="indexterm" name="idp7868176"></a><a class="indexterm" name="idp7869184"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7888288"></a><a class="indexterm" name="idp7889296"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
  Type C sharing, then, is very much like used book stores or used
  record stores. It is different, of course, because the person making
  the content available isn't making money from making the content
  Type C sharing, then, is very much like used book stores or used
  record stores. It is different, of course, because the person making
  the content available isn't making money from making the content
@@ -3015,7 +3014,7 @@ well be better, it doesn't follow that it would be good to ban used book
  stores. Or put differently, if you think that type C sharing should be
  stopped, do you think that libraries and used book stores should be
  shut as well?
  stores. Or put differently, if you think that type C sharing should be
  stopped, do you think that libraries and used book stores should be
  shut as well?
-</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp7875200"></a><a class="indexterm" name="idp7875952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp7895312"></a><a class="indexterm" name="idp7896064"></a><p>
  Finally, and perhaps most importantly, file-sharing networks enable
  type D sharing to occur&#8212;the sharing of content that copyright owners
  want to have shared or for which there is no continuing copyright. This
  Finally, and perhaps most importantly, file-sharing networks enable
  type D sharing to occur&#8212;the sharing of content that copyright owners
  want to have shared or for which there is no continuing copyright. This
@@ -3031,7 +3030,7 @@ they liked it, they would be more likely to buy it. Doctorow's content is
  type D content. If sharing networks enable his work to be spread, then
  both he and society are better off. (Actually, much better off: It is a
  great book!)
  type D content. If sharing networks enable his work to be spread, then
  both he and society are better off. (Actually, much better off: It is a
  great book!)
-</p><a class="indexterm" name="idp7879040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7899152"></a><p>
  Likewise for work in the public domain: This sharing benefits society
  with no legal harm to authors at all. If efforts to solve the problem
  of type A sharing destroy the opportunity for type D sharing, then we
  Likewise for work in the public domain: This sharing benefits society
  with no legal harm to authors at all. If efforts to solve the problem
  of type A sharing destroy the opportunity for type D sharing, then we
@@ -3042,11 +3041,11 @@ understandably says, <span class="quote">
  <span class="quote">«<span class="quote">How much has society gained from p2p sharing? What are the
  efficiencies?  What is the content that otherwise would be
  unavailable?</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">How much has society gained from p2p sharing? What are the
  efficiencies?  What is the content that otherwise would be
  unavailable?</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7881968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7902080"></a><p>
  For unlike the piracy I described in the first section of this
  chapter, much of the <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> that file sharing enables is plainly
  legal and good.  And like the piracy I described in chapter
  For unlike the piracy I described in the first section of this
  chapter, much of the <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> that file sharing enables is plainly
  legal and good.  And like the piracy I described in chapter
-<a class="xref" href="#pirates" title="Chapter 4. «Pirates»">4</a>, much of
+<a class="xref" href="#pirates" title="Chapter 4. Chapter Four: «Pirates»">4</a>, much of
  this piracy is motivated by a new way of spreading content caused by
  changes in the technology of distribution. Thus, consistent with the
  tradition that gave us Hollywood, radio, the recording industry, and
  this piracy is motivated by a new way of spreading content caused by
  changes in the technology of distribution. Thus, consistent with the
  tradition that gave us Hollywood, radio, the recording industry, and
@@ -3069,7 +3068,7 @@ identified
  
  infringing material, the district court told counsel for Napster 99.4
  percent was not good enough. Napster had to push the infringements
  
  infringing material, the district court told counsel for Napster 99.4
  percent was not good enough. Napster had to push the infringements
-<span class="quote">«<span class="quote">down to zero.</span>»</span><a href="#ftn.idp7887376" class="footnote" name="idp7887376"><sup class="footnote">[86]</sup></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">down to zero.</span>»</span><a href="#ftn.idp7907488" class="footnote" name="idp7907488"><sup class="footnote">[86]</sup></a>
  </p><p>
  If 99.4 percent is not good enough, then this is a war on file-sharing
  technologies, not a war on copyright infringement. There is no way to
  </p><p>
  If 99.4 percent is not good enough, then this is a war on file-sharing
  technologies, not a war on copyright infringement. There is no way to
@@ -3088,7 +3087,7 @@ was distributed, the law adjusted, after some time, to the new
  technology.  In this adjustment, the law sought to ensure the
  legitimate rights of creators while protecting innovation. Sometimes
  this has meant more rights for creators. Sometimes less.
  technology.  In this adjustment, the law sought to ensure the
  legitimate rights of creators while protecting innovation. Sometimes
  this has meant more rights for creators. Sometimes less.
-</p><a class="indexterm" name="idp7891520"></a><a class="indexterm" name="idp7892528"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp7899232"></a><a class="indexterm" name="idp7900240"></a><a class="indexterm" name="idp7901248"></a><a class="indexterm" name="idp7902256"></a><a class="indexterm" name="idp7903264"></a><a class="indexterm" name="idp7904016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7911632"></a><a class="indexterm" name="idp7912640"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp7919344"></a><a class="indexterm" name="idp7920352"></a><a class="indexterm" name="idp7921360"></a><a class="indexterm" name="idp7922368"></a><a class="indexterm" name="idp7923376"></a><a class="indexterm" name="idp7924128"></a><p>
  So, as we've seen, when <span class="quote">«<span class="quote">mechanical reproduction</span>»</span> threatened the
  interests of composers, Congress balanced the rights of composers
  against the interests of the recording industry. It granted rights to
  So, as we've seen, when <span class="quote">«<span class="quote">mechanical reproduction</span>»</span> threatened the
  interests of composers, Congress balanced the rights of composers
  against the interests of the recording industry. It granted rights to
@@ -3106,7 +3105,7 @@ they rebroadcast, Congress responded by giving broadcasters a right to
  compensation, but at a level set by the law. It likewise gave cable
  companies the right to the content, so long as they paid the statutory
  price.
  compensation, but at a level set by the law. It likewise gave cable
  companies the right to the content, so long as they paid the statutory
  price.
-</p><a class="indexterm" name="idp7908496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7928608"></a><p>
  
  
  This compromise, like the compromise affecting records and player
  
  
  This compromise, like the compromise affecting records and player
@@ -3123,7 +3122,7 @@ content for free, then it would have unfairly subsidized cable. Thus
  Congress chose a path that would assure
  <span class="emphasis"><em>compensation</em></span> without giving the past
  (broadcasters) control over the future (cable).
  Congress chose a path that would assure
  <span class="emphasis"><em>compensation</em></span> without giving the past
  (broadcasters) control over the future (cable).
-</p><a class="indexterm" name="idp7911488"></a><a class="indexterm" name="idp7912352"></a><a class="indexterm" name="idp7913328"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7931600"></a><a class="indexterm" name="idp7932464"></a><a class="indexterm" name="idp7933440"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><p>
  In the same year that Congress struck this balance, two major
  producers and distributors of film content filed a lawsuit against
  another technology, the video tape recorder (VTR, or as we refer to
  In the same year that Congress struck this balance, two major
  producers and distributors of film content filed a lawsuit against
  another technology, the video tape recorder (VTR, or as we refer to
@@ -3135,7 +3134,7 @@ in copyright infringement. Because the device that Sony built had a
  and shows. Sony was therefore benefiting from the copyright
  infringement of its customers. It should therefore, Disney and
  Universal claimed, be partially liable for that infringement.
  and shows. Sony was therefore benefiting from the copyright
  infringement of its customers. It should therefore, Disney and
  Universal claimed, be partially liable for that infringement.
-</p><a class="indexterm" name="idp7918560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7938672"></a><p>
  There was something to Disney's and Universal's claim. Sony did
  decide to design its machine to make it very simple to record television
  shows. It could have built the machine to block or inhibit any direct
  There was something to Disney's and Universal's claim. Sony did
  decide to design its machine to make it very simple to record television
  shows. It could have built the machine to block or inhibit any direct
@@ -3149,29 +3148,29 @@ in the face of this obvious preference, Sony could have designed its
  system to minimize the opportunity for copyright infringement. It did
  not, and for that, Disney and Universal wanted to hold it responsible
  for the architecture it chose.
  system to minimize the opportunity for copyright infringement. It did
  not, and for that, Disney and Universal wanted to hold it responsible
  for the architecture it chose.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp7922976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp7942992"></a><p>
  MPAA president Jack Valenti became the studios' most vocal
  champion. Valenti called VCRs <span class="quote">«<span class="quote">tapeworms.</span>»</span> He warned, <span class="quote">«<span class="quote">When there are
  20, 30, 40 million of these VCRs in the land, we will be invaded by
  millions of `tapeworms,' eating away at the very heart and essence of
  the most precious asset the copyright owner has, his
  MPAA president Jack Valenti became the studios' most vocal
  champion. Valenti called VCRs <span class="quote">«<span class="quote">tapeworms.</span>»</span> He warned, <span class="quote">«<span class="quote">When there are
  20, 30, 40 million of these VCRs in the land, we will be invaded by
  millions of `tapeworms,' eating away at the very heart and essence of
  the most precious asset the copyright owner has, his
-copyright.</span>»</span><a href="#ftn.idp7925232" class="footnote" name="idp7925232"><sup class="footnote">[87]</sup></a>
+copyright.</span>»</span><a href="#ftn.idp7945248" class="footnote" name="idp7945248"><sup class="footnote">[87]</sup></a>
  <span class="quote">«<span class="quote">One does not have to be trained in sophisticated marketing and
  creative judgment,</span>»</span> he told Congress, <span class="quote">«<span class="quote">to understand the devastation
  on the after-theater marketplace caused by the hundreds of millions of
  tapings that will adversely impact on the future of the creative
  community in this country. It is simply a question of basic economics
  <span class="quote">«<span class="quote">One does not have to be trained in sophisticated marketing and
  creative judgment,</span>»</span> he told Congress, <span class="quote">«<span class="quote">to understand the devastation
  on the after-theater marketplace caused by the hundreds of millions of
  tapings that will adversely impact on the future of the creative
  community in this country. It is simply a question of basic economics
-and plain common sense.</span>»</span><a href="#ftn.idp7927264" class="footnote" name="idp7927264"><sup class="footnote">[88]</sup></a>
+and plain common sense.</span>»</span><a href="#ftn.idp7947280" class="footnote" name="idp7947280"><sup class="footnote">[88]</sup></a>
  Indeed, as surveys would later show, 45
  Indeed, as surveys would later show, 45
-percent of VCR owners had movie libraries of ten videos or more<a href="#ftn.idp7928240" class="footnote" name="idp7928240"><sup class="footnote">[89]</sup></a>
+percent of VCR owners had movie libraries of ten videos or more<a href="#ftn.idp7948256" class="footnote" name="idp7948256"><sup class="footnote">[89]</sup></a>
  &#8212; a use the Court would later hold was not <span class="quote">«<span class="quote">fair.</span>»</span> By
  <span class="quote">«<span class="quote">allowing VCR owners to copy freely by the means of an exemption from
  copyright infringement without creating a mechanism to compensate
  copyright owners,</span>»</span> Valenti testified, Congress would <span class="quote">«<span class="quote">take from the
  owners the very essence of their property: the exclusive right to
  control who may use their work, that is, who may copy it and thereby
  &#8212; a use the Court would later hold was not <span class="quote">«<span class="quote">fair.</span>»</span> By
  <span class="quote">«<span class="quote">allowing VCR owners to copy freely by the means of an exemption from
  copyright infringement without creating a mechanism to compensate
  copyright owners,</span>»</span> Valenti testified, Congress would <span class="quote">«<span class="quote">take from the
  owners the very essence of their property: the exclusive right to
  control who may use their work, that is, who may copy it and thereby
-profit from its reproduction.</span>»</span><a href="#ftn.idp7931168" class="footnote" name="idp7931168"><sup class="footnote">[90]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7932160"></a><p>
+profit from its reproduction.</span>»</span><a href="#ftn.idp7951184" class="footnote" name="idp7951184"><sup class="footnote">[90]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7952176"></a><p>
  It took eight years for this case to be resolved by the Supreme
  Court. In the interim, the Ninth Circuit Court of Appeals, which
  includes Hollywood in its jurisdiction&#8212;leading Judge Alex
  It took eight years for this case to be resolved by the Supreme
  Court. In the interim, the Ninth Circuit Court of Appeals, which
  includes Hollywood in its jurisdiction&#8212;leading Judge Alex
@@ -3182,8 +3181,8 @@ rule, this totally familiar technology&#8212;which Jack Valenti had
  called <span class="quote">«<span class="quote">the Boston Strangler of the American film industry</span>»</span> (worse
  yet, it was a <span class="emphasis"><em>Japanese</em></span> Boston Strangler of the
  American film industry)&#8212;was an illegal
  called <span class="quote">«<span class="quote">the Boston Strangler of the American film industry</span>»</span> (worse
  yet, it was a <span class="emphasis"><em>Japanese</em></span> Boston Strangler of the
  American film industry)&#8212;was an illegal
-technology.<a href="#ftn.idp7934272" class="footnote" name="idp7934272"><sup class="footnote">[91]</sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp7936752"></a>
+technology.<a href="#ftn.idp7954288" class="footnote" name="idp7954288"><sup class="footnote">[91]</sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7956768"></a>
  </p><p>
  But the Supreme Court reversed the decision of the Ninth Circuit.
  
  </p><p>
  But the Supreme Court reversed the decision of the Ninth Circuit.
  
@@ -3200,16 +3199,16 @@ for copyrighted materials. Congress has the constitutional
  and the institutional ability to accommodate fully the
  varied permutations of competing interests that are inevitably 
                 implicated
  and the institutional ability to accommodate fully the
  varied permutations of competing interests that are inevitably 
                 implicated
-by such new technology.<a href="#ftn.idp7939424" class="footnote" name="idp7939424"><sup class="footnote">[92]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7941216"></a><p>
+by such new technology.<a href="#ftn.idp7959440" class="footnote" name="idp7959440"><sup class="footnote">[92]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7961232"></a><p>
  Congress was asked to respond to the Supreme Court's decision.  But as
  with the plea of recording artists about radio broadcasts, Congress
  ignored the request. Congress was convinced that American film got
  enough, this <span class="quote">«<span class="quote">taking</span>»</span> notwithstanding.  If we put these cases
  together, a pattern is clear:
  Congress was asked to respond to the Supreme Court's decision.  But as
  with the plea of recording artists about radio broadcasts, Congress
  ignored the request. Congress was convinced that American film got
  enough, this <span class="quote">«<span class="quote">taking</span>»</span> notwithstanding.  If we put these cases
  together, a pattern is clear:
-</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CASE</th><th align="left">WHOSE VALUE WAS <span class="quote">«<span class="quote">PIRATED</span>»</span></th><th align="left">RESPONSE OF THE COURTS</th><th align="left">RESPONSE OF CONGRESS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Recordings</td><td align="left">Composers</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Recording artists</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Nothing</td></tr><tr><td align="left">Cable TV</td><td align="left">Broadcasters</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">VCR</td><td align="left">Film creators</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Nothing</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp7955392"></a><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CASE</th><th align="left">WHOSE VALUE WAS <span class="quote">«<span class="quote">PIRATED</span>»</span></th><th align="left">RESPONSE OF THE COURTS</th><th align="left">RESPONSE OF CONGRESS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Recordings</td><td align="left">Composers</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Recording artists</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Nothing</td></tr><tr><td align="left">Cable TV</td><td align="left">Broadcasters</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Statutory license</td></tr><tr><td align="left">VCR</td><td align="left">Film creators</td><td align="left">No protection</td><td align="left">Nothing</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp7975408"></a><p>
  In each case throughout our history, a new technology changed the
  In each case throughout our history, a new technology changed the
-way content was distributed.<a href="#ftn.idp7956736" class="footnote" name="idp7956736"><sup class="footnote">[93]</sup></a>
+way content was distributed.<a href="#ftn.idp7976752" class="footnote" name="idp7976752"><sup class="footnote">[93]</sup></a>
  In each case, throughout our history,
  that change meant that someone got a <span class="quote">«<span class="quote">free ride</span>»</span> on someone else's
  work.
  In each case, throughout our history,
  that change meant that someone got a <span class="quote">«<span class="quote">free ride</span>»</span> on someone else's
  work.
@@ -3224,7 +3223,7 @@ the behavior of the <span class="quote">
  technology to benefit from content made before. It balanced the
  interests at stake.
  
  technology to benefit from content made before. It balanced the
  interests at stake.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp7964672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7984688"></a><p>
  When you think across these examples, and the other examples that
  make up the first four chapters of this section, this balance makes
  sense. Was Walt Disney a pirate? Would doujinshi be better if creators
  When you think across these examples, and the other examples that
  make up the first four chapters of this section, this balance makes
  sense. Was Walt Disney a pirate? Would doujinshi be better if creators
@@ -3235,11 +3234,11 @@ Is it really right that building a search engine should expose you
  to $15 million in damages? Would it have been better if Edison had
  controlled film? Should every cover band have to hire a lawyer to get
  permission to record a song?
  to $15 million in damages? Would it have been better if Edison had
  controlled film? Should every cover band have to hire a lawyer to get
  permission to record a song?
-</p><a class="indexterm" name="idp7966416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7986432"></a><p>
  We could answer yes to each of these questions, but our tradition
  has answered no. In our tradition, as the Supreme Court has stated,
  copyright <span class="quote">«<span class="quote">has never accorded the copyright owner complete control
  We could answer yes to each of these questions, but our tradition
  has answered no. In our tradition, as the Supreme Court has stated,
  copyright <span class="quote">«<span class="quote">has never accorded the copyright owner complete control
-over all possible uses of his work.</span>»</span><a href="#ftn.idp7968208" class="footnote" name="idp7968208"><sup class="footnote">[94]</sup></a>
+over all possible uses of his work.</span>»</span><a href="#ftn.idp7988224" class="footnote" name="idp7988224"><sup class="footnote">[94]</sup></a>
  Instead, the particular uses that the law regulates have been defined
  by balancing the good that comes from granting an exclusive right
  against the burdens such an exclusive right creates. And this
  Instead, the particular uses that the law regulates have been defined
  by balancing the good that comes from granting an exclusive right
  against the burdens such an exclusive right creates. And this
@@ -3268,7 +3267,7 @@ can be ideally efficient in moving content across a widely diverse
  network.  Left to develop, they could make the network vastly more
  efficient.  Yet these <span class="quote">«<span class="quote">potential public benefits,</span>»</span> as John Schwartz
  writes in <em class="citetitle">The New York Times</em>, <span class="quote">«<span class="quote">could be delayed in the P2P
  network.  Left to develop, they could make the network vastly more
  efficient.  Yet these <span class="quote">«<span class="quote">potential public benefits,</span>»</span> as John Schwartz
  writes in <em class="citetitle">The New York Times</em>, <span class="quote">«<span class="quote">could be delayed in the P2P
-fight.</span>»</span><a href="#ftn.idp7974048" class="footnote" name="idp7974048"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
+fight.</span>»</span><a href="#ftn.idp7994064" class="footnote" name="idp7994064"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Yet when anyone</strong></span> begins to talk
  about <span class="quote">«<span class="quote">balance,</span>»</span> the copyright warriors raise a different
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Yet when anyone</strong></span> begins to talk
  about <span class="quote">«<span class="quote">balance,</span>»</span> the copyright warriors raise a different
@@ -3284,14 +3283,14 @@ the car thief had a good use for the car before we arrest him?</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">It is <span class="emphasis"><em>our property</em></span>,</span>»</span> the warriors
  insist. <span class="quote">«<span class="quote">And it should be protected just as any other property
  is protected.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">It is <span class="emphasis"><em>our property</em></span>,</span>»</span> the warriors
  insist. <span class="quote">«<span class="quote">And it should be protected just as any other property
  is protected.</span>»</span>
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7725520" class="footnote"><p><a href="#idp7725520" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7745568" class="footnote"><p><a href="#idp7745568" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
  
  See IFPI (International Federation of the Phonographic Industry), <em class="citetitle">The
  Recording Industry Commercial Piracy Report 2003</em>, July 2003, available
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #14</a>. See
  also Ben Hunt, <span class="quote">«<span class="quote">Companies Warned on Music Piracy Risk,</span>»</span> <em class="citetitle">Financial
  Times</em>, 14 February 2003, 11.
  
  See IFPI (International Federation of the Phonographic Industry), <em class="citetitle">The
  Recording Industry Commercial Piracy Report 2003</em>, July 2003, available
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #14</a>. See
  also Ben Hunt, <span class="quote">«<span class="quote">Companies Warned on Music Piracy Risk,</span>»</span> <em class="citetitle">Financial
  Times</em>, 14 February 2003, 11.
-</p></div><div id="ftn.idp7753168" class="footnote"><p><a href="#idp7753168" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7773344" class="footnote"><p><a href="#idp7773344" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
  
  See Peter Drahos with John Braithwaite, Information Feudalism:
  <em class="citetitle">Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The
  
  See Peter Drahos with John Braithwaite, Information Feudalism:
  <em class="citetitle">Who Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The
@@ -3308,9 +3307,9 @@ first obtaining the patent holder's permission. Developing nations may
  be able to use this to gain the benefits of foreign patents at lower
  prices. This is a promising strategy for developing nations within the
  TRIPS framework.
  be able to use this to gain the benefits of foreign patents at lower
  prices. This is a promising strategy for developing nations within the
  TRIPS framework.
-<a class="indexterm" name="idp7656320"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7755872"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7758432" class="footnote"><p><a href="#idp7758432" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7676720"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7776048"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7778608" class="footnote"><p><a href="#idp7778608" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
  
  For an analysis of the economic impact of copying technology, see Stan
  Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York: Amacom, 2002),
  
  For an analysis of the economic impact of copying technology, see Stan
  Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York: Amacom, 2002),
@@ -3319,13 +3318,13 @@ copyright holder's ability to appropriate the value of the work will
  be negligible. One obvious instance is the case where the individual
  engaging in pirating would not have purchased an original even if
  pirating were not an option.</span>»</span> Ibid., 149.
  be negligible. One obvious instance is the case where the individual
  engaging in pirating would not have purchased an original even if
  pirating were not an option.</span>»</span> Ibid., 149.
-<a class="indexterm" name="idp7760240"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7789744" class="footnote"><p><a href="#idp7789744" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7780416"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7809920" class="footnote"><p><a href="#idp7809920" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98 Eng. Rep. 1274 (1777).
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98 Eng. Rep. 1274 (1777).
-</p></div><div id="ftn.idp7795136" class="footnote"><p><a href="#idp7795136" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7815312" class="footnote"><p><a href="#idp7815312" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp7795776"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7815952"></a>
  See Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The Revolutionary
  National Bestseller That Changed the Way We Do Business</em> (New York:
  HarperBusiness, 2000). Professor Christensen examines why companies
  See Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The Revolutionary
  National Bestseller That Changed the Way We Do Business</em> (New York:
  HarperBusiness, 2000). Professor Christensen examines why companies
@@ -3335,8 +3334,8 @@ products.  This job usually falls to outside innovators, who
  reassemble existing technology in inventive ways. For a discussion of
  Christensen's ideas, see Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 89&#8211;92, 139.
  
  reassemble existing technology in inventive ways. For a discussion of
  Christensen's ideas, see Lawrence Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 89&#8211;92, 139.
  
-<a class="indexterm" name="idp7759552"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7802192" class="footnote"><p><a href="#idp7802192" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7779728"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7822368" class="footnote"><p><a href="#idp7822368" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
  
  See Carolyn Lochhead, <span class="quote">«<span class="quote">Silicon Valley Dream, Hollywood Nightmare,</span>»</span> <em class="citetitle">San
  Francisco Chronicle</em>, 24 September 2002, A1; <span class="quote">«<span class="quote">Rock 'n' Roll Suicide,</span>»</span>
  
  See Carolyn Lochhead, <span class="quote">«<span class="quote">Silicon Valley Dream, Hollywood Nightmare,</span>»</span> <em class="citetitle">San
  Francisco Chronicle</em>, 24 September 2002, A1; <span class="quote">«<span class="quote">Rock 'n' Roll Suicide,</span>»</span>
@@ -3344,24 +3343,24 @@ Francisco Chronicle</em>, 24 September 2002, A1; <span class="quote">
  Secures New Financing,</span>»</span> <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 23 May 2003, C1;
  <span class="quote">«<span class="quote">Napster's Wake-Up Call,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 24 June 2000, 23; John Naughton,
  <span class="quote">«<span class="quote">Hollywood at War with the Internet</span>»</span> (London) <em class="citetitle">Times</em>, 26 July 2002, 18.
  Secures New Financing,</span>»</span> <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 23 May 2003, C1;
  <span class="quote">«<span class="quote">Napster's Wake-Up Call,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 24 June 2000, 23; John Naughton,
  <span class="quote">«<span class="quote">Hollywood at War with the Internet</span>»</span> (London) <em class="citetitle">Times</em>, 26 July 2002, 18.
-</p></div><div id="ftn.idp7807232" class="footnote"><p><a href="#idp7807232" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7827808" class="footnote"><p><a href="#idp7827808" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
  
  
  See Ipsos-Insight, <em class="citetitle">TEMPO: Keeping Pace with Online Music Distribution</em>
  (September 2002), reporting that 28 percent of Americans aged twelve
  and older have downloaded music off of the Internet and 30 percent have
  listened to digital music files stored on their computers.
  
  
  See Ipsos-Insight, <em class="citetitle">TEMPO: Keeping Pace with Online Music Distribution</em>
  (September 2002), reporting that 28 percent of Americans aged twelve
  and older have downloaded music off of the Internet and 30 percent have
  listened to digital music files stored on their computers.
-</p></div><div id="ftn.idp7810912" class="footnote"><p><a href="#idp7810912" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7831024" class="footnote"><p><a href="#idp7831024" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
  
  Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 6 June 2003, A1.
  
  Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 6 June 2003, A1.
-</p></div><div id="ftn.idp7823376" class="footnote"><p><a href="#idp7823376" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7843488" class="footnote"><p><a href="#idp7843488" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
  
  See Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>, 148&#8211;49.
  
  See Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>, 148&#8211;49.
-<a class="indexterm" name="idp7797824"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7829856" class="footnote"><p><a href="#idp7829856" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7818000"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7849968" class="footnote"><p><a href="#idp7849968" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp7830496"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7850608"></a>
  See Cap Gemini Ernst &amp; Young, <em class="citetitle">Technology Evolution and the
  Music Industry's Business Model Crisis</em> (2003), 3. This report
  describes the music industry's effort to stigmatize the budding
  See Cap Gemini Ernst &amp; Young, <em class="citetitle">Technology Evolution and the
  Music Industry's Business Model Crisis</em> (2003), 3. This report
  describes the music industry's effort to stigmatize the budding
@@ -3373,10 +3372,10 @@ behavior. In 1988, 40 percent of consumers older than ten had taped
  music to a cassette format. U.S.  Congress, Office of Technology
  Assessment, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying: Technology Challenges the Law</em>,
  OTA-CIT-422 (Washington, D.C.: U.S.  Government Printing Office,
  music to a cassette format. U.S.  Congress, Office of Technology
  Assessment, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying: Technology Challenges the Law</em>,
  OTA-CIT-422 (Washington, D.C.: U.S.  Government Printing Office,
-October 1989), 145&#8211;56.  </p></div><div id="ftn.idp7759808" class="footnote"><p><a href="#idp7759808" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
+October 1989), 145&#8211;56.  </p></div><div id="ftn.idp7779984" class="footnote"><p><a href="#idp7779984" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
  
  U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
  
  U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
-</p></div><div id="ftn.idp7843680" class="footnote"><p><a href="#idp7843680" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7863792" class="footnote"><p><a href="#idp7863792" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
  
  See Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend Statistics</em>,
  available at 
  
  See Recording Industry Association of America, <em class="citetitle">2002 Yearend Statistics</em>,
  available at 
@@ -3392,15 +3391,15 @@ billion last year (based on U.S. dollar value of shipments). The music
  industry worldwide has gone from a $39 billion industry in 2000 down
  to a $32 billion industry in 2002 (based on U.S. dollar value of
  shipments).</span>»</span>
  industry worldwide has gone from a $39 billion industry in 2000 down
  to a $32 billion industry in 2002 (based on U.S. dollar value of
  shipments).</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp7848208" class="footnote"><p><a href="#idp7848208" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7868320" class="footnote"><p><a href="#idp7868320" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
  Jane Black, <span class="quote">«<span class="quote">Big Music's Broken Record,</span>»</span> BusinessWeek online, 13 
  February 2003, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>.
  Jane Black, <span class="quote">«<span class="quote">Big Music's Broken Record,</span>»</span> BusinessWeek online, 13 
  February 2003, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>.
-<a class="indexterm" name="idp7849984"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7852224" class="footnote"><p><a href="#idp7852224" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7870096"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7872336" class="footnote"><p><a href="#idp7872336" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
  
  Ibid.
  
  Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp7857760" class="footnote"><p><a href="#idp7857760" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7877872" class="footnote"><p><a href="#idp7877872" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
  
  By one estimate, 75 percent of the music released by the major labels
  is no longer in print. See Online Entertainment and Copyright
  
  By one estimate, 75 percent of the music released by the major labels
  is no longer in print. See Online Entertainment and Copyright
@@ -3408,9 +3407,9 @@ Law&#8212;Coming Soon to a Digital Device Near You: Hearing Before the
  Senate Committee on the Judiciary, 107th Cong., 1st sess. (3 April
  2001) (prepared statement of the Future of Music Coalition), available
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
  Senate Committee on the Judiciary, 107th Cong., 1st sess. (3 April
  2001) (prepared statement of the Future of Music Coalition), available
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7862992" class="footnote"><p><a href="#idp7862992" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7883104" class="footnote"><p><a href="#idp7883104" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp7863632"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7883744"></a>
  While there are not good estimates of the number of used record stores
  in existence, in 2002, there were 7,198 used book dealers in the
  United States, an increase of 20 percent since 1993. See Book Hunter
  While there are not good estimates of the number of used record stores
  in existence, in 2002, there were 7,198 used book dealers in the
  United States, an increase of 20 percent since 1993. See Book Hunter
@@ -3421,7 +3420,7 @@ records accounted for $260 million in sales in 2002. See National
  Association of Recording Merchandisers, <span class="quote">«<span class="quote">2002 Annual Survey
  Results,</span>»</span> available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #20</a>.
  Association of Recording Merchandisers, <span class="quote">«<span class="quote">2002 Annual Survey
  Results,</span>»</span> available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #20</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7887376" class="footnote"><p><a href="#idp7887376" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7907488" class="footnote"><p><a href="#idp7907488" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
  
  See Transcript of Proceedings, In Re: Napster Copyright Litigation at 34-
  35 (N.D. Cal., 11 July 2001), nos. MDL-00-1369 MHP, C 99-5183
  
  See Transcript of Proceedings, In Re: Napster Copyright Litigation at 34-
  35 (N.D. Cal., 11 July 2001), nos. MDL-00-1369 MHP, C 99-5183
@@ -3431,31 +3430,31 @@ MHP, available at
  account of the litigation and its toll on Napster, see Joseph Menn,
  <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's Napster</em> (New
  York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
  account of the litigation and its toll on Napster, see Joseph Menn,
  <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's Napster</em> (New
  York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
-</p></div><div id="ftn.idp7925232" class="footnote"><p><a href="#idp7925232" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7945248" class="footnote"><p><a href="#idp7945248" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): Hearing on
  S. 1758 Before the Senate Committee on the Judiciary, 97th Cong., 1st
  and 2nd sess., 459 (1982) (testimony of Jack Valenti, president, Motion
  Picture Association of America, Inc.).
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): Hearing on
  S. 1758 Before the Senate Committee on the Judiciary, 97th Cong., 1st
  and 2nd sess., 459 (1982) (testimony of Jack Valenti, president, Motion
  Picture Association of America, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp7927264" class="footnote"><p><a href="#idp7927264" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7947280" class="footnote"><p><a href="#idp7947280" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
-</p></div><div id="ftn.idp7928240" class="footnote"><p><a href="#idp7928240" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7948256" class="footnote"><p><a href="#idp7948256" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429,
  (C.D. Cal., 1979).
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429,
  (C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div id="ftn.idp7931168" class="footnote"><p><a href="#idp7931168" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7951184" class="footnote"><p><a href="#idp7951184" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (testimony
  of Jack Valenti).
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (testimony
  of Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp7934272" class="footnote"><p><a href="#idp7934272" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7954288" class="footnote"><p><a href="#idp7954288" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.
  1981).
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. v. <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.
  1981).
-</p></div><div id="ftn.idp7939424" class="footnote"><p><a href="#idp7939424" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7959440" class="footnote"><p><a href="#idp7959440" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp7956736" class="footnote"><p><a href="#idp7956736" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7976752" class="footnote"><p><a href="#idp7976752" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
  
  These are the most important instances in our history, but there are other
  cases as well. The technology of digital audio tape (DAT), for example,
  
  These are the most important instances in our history, but there are other
  cases as well. The technology of digital audio tape (DAT), for example,
@@ -3467,17 +3466,17 @@ controlling the technology of DAT. See Audio Home Recording Act of
  eliminate the opportunity for free riding in the sense I've described. See
  Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 71. See also Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag,</span>»</span>
  <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 293&#8211;96.
  eliminate the opportunity for free riding in the sense I've described. See
  Lessig, <em class="citetitle">Future</em>, 71. See also Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag,</span>»</span>
  <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 293&#8211;96.
-<a class="indexterm" name="idp7889376"></a>
-<a class="indexterm" name="idp7960448"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7968208" class="footnote"><p><a href="#idp7968208" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp7909488"></a>
+<a class="indexterm" name="idp7980464"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7988224" class="footnote"><p><a href="#idp7988224" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417,
  (1984).
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417,
  (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp7974048" class="footnote"><p><a href="#idp7974048" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7994064" class="footnote"><p><a href="#idp7994064" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
  
  John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
  Echoes Past Efforts,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 22 September 2003, C3.
  
  John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
  Echoes Past Efforts,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 22 September 2003, C3.
-</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-property"></a>Part II. <span class="quote">«<span class="quote">PROPERTY</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><p>
+</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-property"></a>Part II. <span class="quote">«<span class="quote">Property</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><p>
  
  
  <span class="strong"><strong>The copyright warriors</strong></span> are right: A
  
  
  <span class="strong"><strong>The copyright warriors</strong></span> are right: A
@@ -3496,7 +3495,7 @@ when I take the good <span class="emphasis"><em>idea</em></span> you had to put
  table in the backyard&#8212;by, for example, going to Sears, buying a
  table, and putting it in my backyard? What is the thing I am taking
  then?
  table in the backyard&#8212;by, for example, going to Sears, buying a
  table, and putting it in my backyard? What is the thing I am taking
  then?
-</p><a class="indexterm" name="idp7985824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8005840"></a><p>
  The point is not just about the thingness of picnic tables versus
  ideas, though that's an important difference. The point instead is that
  
  The point is not just about the thingness of picnic tables versus
  ideas, though that's an important difference. The point instead is that
  
@@ -3508,8 +3507,8 @@ might seem weird if I did it every day, and especially weird if you are a
  woman. Instead, as Thomas Jefferson said (and as is especially true
  when I copy the way someone else dresses), <span class="quote">«<span class="quote">He who receives an idea
  from me, receives instruction himself without lessening mine; as he who
  woman. Instead, as Thomas Jefferson said (and as is especially true
  when I copy the way someone else dresses), <span class="quote">«<span class="quote">He who receives an idea
  from me, receives instruction himself without lessening mine; as he who
-lights his taper at mine, receives light without darkening me.</span>»</span><a href="#ftn.idp7988096" class="footnote" name="idp7988096"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7989552"></a><p>
+lights his taper at mine, receives light without darkening me.</span>»</span><a href="#ftn.idp8008112" class="footnote" name="idp8008112"><sup class="footnote">[96]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8009568"></a><p>
  The exceptions to free use are ideas and expressions within the
  reach of the law of patent and copyright, and a few other domains that
  I won't discuss here. Here the law says you can't take my idea or 
  The exceptions to free use are ideas and expressions within the
  reach of the law of patent and copyright, and a few other domains that
  I won't discuss here. Here the law says you can't take my idea or 
@@ -3520,7 +3519,7 @@ property.
  But how, and to what extent, and in what form&#8212;the details,
  in other words&#8212;matter. To get a good sense of how this practice
  of turning the intangible into property emerged, we need to place this
  But how, and to what extent, and in what form&#8212;the details,
  in other words&#8212;matter. To get a good sense of how this practice
  of turning the intangible into property emerged, we need to place this
-<span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> in its proper context.<a href="#ftn.idp7992096" class="footnote" name="idp7992096"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> in its proper context.<a href="#ftn.idp8012112" class="footnote" name="idp8012112"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
  </p><p>
  My strategy in doing this will be the same as my strategy in the
  preceding part. I offer four stories to help put the idea of
  </p><p>
  My strategy in doing this will be the same as my strategy in the
  preceding part. I offer four stories to help put the idea of
@@ -3530,12 +3529,12 @@ these stories, the significance of this true
  statement&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">copyright material is property</span>»</span>&#8212; will be a bit
  more clear, and its implications will be revealed as quite different
  from the implications that the copyright warriors would have us draw.
  statement&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">copyright material is property</span>»</span>&#8212; will be a bit
  more clear, and its implications will be revealed as quite different
  from the implications that the copyright warriors would have us draw.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7988096" class="footnote"><p><a href="#idp7988096" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8008112" class="footnote"><p><a href="#idp8008112" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
  
  Letter from Thomas Jefferson to Isaac McPherson (13 August 1813) in
  <em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew A. Lipscomb and Albert
  Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
  
  Letter from Thomas Jefferson to Isaac McPherson (13 August 1813) in
  <em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew A. Lipscomb and Albert
  Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
-</p></div><div id="ftn.idp7992096" class="footnote"><p><a href="#idp7992096" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8012112" class="footnote"><p><a href="#idp8012112" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
  
  As the legal realists taught American law, all property rights are
  intangible.  A property right is simply a right that an individual has
  
  As the legal realists taught American law, all property rights are
  intangible.  A property right is simply a right that an individual has
@@ -3544,7 +3543,7 @@ attach to a physical object. The right itself is intangible, even if
  the object to which it is (metaphorically) attached is tangible. See
  Adam Mossoff, <span class="quote">«<span class="quote">What Is Property?  Putting the Pieces Back Together,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Arizona Law Review</em> 45 (2003): 373, 429 n. 241.
  the object to which it is (metaphorically) attached is tangible. See
  Adam Mossoff, <span class="quote">«<span class="quote">What Is Property?  Putting the Pieces Back Together,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Arizona Law Review</em> 45 (2003): 373, 429 n. 241.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapter 6. Founders</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp8004480"></a><a class="indexterm" name="idp8005232"></a><a class="indexterm" name="idp8005984"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapter 6. Chapter Six: Founders</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp8024496"></a><a class="indexterm" name="idp8025248"></a><a class="indexterm" name="idp8026000"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
  <span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> wrote
  <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> in 1595. The play was first
  published in 1597. It was the eleventh major play that Shakespeare had
  <span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> wrote
  <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> in 1595. The play was first
  published in 1597. It was the eleventh major play that Shakespeare had
@@ -3555,12 +3554,12 @@ into our culture that we often don't even recognize their source.  I
  once overheard someone commenting on Kenneth Branagh's adaptation of
  Henry V: <span class="quote">«<span class="quote">I liked it, but Shakespeare is so full of
  clichés.</span>»</span>
  once overheard someone commenting on Kenneth Branagh's adaptation of
  Henry V: <span class="quote">«<span class="quote">I liked it, but Shakespeare is so full of
  clichés.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8010320"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8030336"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
  In 1774, almost 180 years after <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> was written, the
  <span class="quote">«<span class="quote">copy-right</span>»</span> for the work was still thought by many to be the exclusive
  In 1774, almost 180 years after <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> was written, the
  <span class="quote">«<span class="quote">copy-right</span>»</span> for the work was still thought by many to be the exclusive
-right of a single London publisher, Jacob Tonson.<a href="#ftn.idp8013456" class="footnote" name="idp8013456"><sup class="footnote">[98]</sup></a>
+right of a single London publisher, Jacob Tonson.<a href="#ftn.idp8033472" class="footnote" name="idp8033472"><sup class="footnote">[98]</sup></a>
  Tonson was the most prominent of a small group of publishers called
  Tonson was the most prominent of a small group of publishers called
-the Conger<a href="#ftn.idp8017760" class="footnote" name="idp8017760"><sup class="footnote">[99]</sup></a>
+the Conger<a href="#ftn.idp8037776" class="footnote" name="idp8037776"><sup class="footnote">[99]</sup></a>
  who controlled bookselling in England during the eighteenth
  century. The Conger claimed a perpetual right to control the <span class="quote">«<span class="quote">copy</span>»</span> of
  books that they had acquired from authors. That perpetual right meant
  who controlled bookselling in England during the eighteenth
  century. The Conger claimed a perpetual right to control the <span class="quote">«<span class="quote">copy</span>»</span> of
  books that they had acquired from authors. That perpetual right meant
@@ -3569,7 +3568,7 @@ that no
  one else could publish copies of a book to which they held the
  copyright.  Prices of the classics were thus kept high; competition to
  produce better or cheaper editions was eliminated.
  one else could publish copies of a book to which they held the
  copyright.  Prices of the classics were thus kept high; competition to
  produce better or cheaper editions was eliminated.
-</p><a class="indexterm" name="idp8020208"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp8022448"></a><a class="indexterm" name="idp8023456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8040224"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp8042464"></a><a class="indexterm" name="idp8043472"></a><p>
  Now, there's something puzzling about the year 1774 to anyone who
  knows a little about copyright law. The better-known year in the
  history of copyright is 1710, the year that the British Parliament
  Now, there's something puzzling about the year 1774 to anyone who
  knows a little about copyright law. The better-known year in the
  history of copyright is 1710, the year that the British Parliament
@@ -3577,10 +3576,10 @@ adopted the first <span class="quote">
  act stated that all published works would get a copyright term of
  fourteen years, renewable once if the author was alive, and that all
  works already published by 1710 would get a single term of twenty-one
  act stated that all published works would get a copyright term of
  fourteen years, renewable once if the author was alive, and that all
  works already published by 1710 would get a single term of twenty-one
-additional years.<a href="#ftn.idp8025360" class="footnote" name="idp8025360"><sup class="footnote">[100]</sup></a> Under this law, <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> should have been
+additional years.<a href="#ftn.idp8045376" class="footnote" name="idp8045376"><sup class="footnote">[100]</sup></a> Under this law, <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> should have been
  free in 1731. So why was there any issue about it still being under
  Tonson's control in 1774?
  free in 1731. So why was there any issue about it still being under
  Tonson's control in 1774?
-</p><a class="indexterm" name="idp8028368"></a><a class="indexterm" name="idp8029344"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp8031808"></a><a class="indexterm" name="idp8032560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8048384"></a><a class="indexterm" name="idp8049360"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp8051824"></a><a class="indexterm" name="idp8052576"></a><p>
  The reason is that the English hadn't yet agreed on what a <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span>
  was&#8212;indeed, no one had. At the time the English passed the
  Statute of Anne, there was no other legislation governing copyrights.
  The reason is that the English hadn't yet agreed on what a <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span>
  was&#8212;indeed, no one had. At the time the English passed the
  Statute of Anne, there was no other legislation governing copyrights.
@@ -3590,7 +3589,7 @@ as a way to make it easier for the Crown to control what was
  published.  But after it expired, there was no positive law that said
  that the publishers, or <span class="quote">«<span class="quote">Stationers,</span>»</span> had an exclusive right to print
  books.
  published.  But after it expired, there was no positive law that said
  that the publishers, or <span class="quote">«<span class="quote">Stationers,</span>»</span> had an exclusive right to print
  books.
-</p><a class="indexterm" name="idp8034992"></a><a class="indexterm" name="idp8035968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8055008"></a><a class="indexterm" name="idp8055984"></a><p>
  There was no <span class="emphasis"><em>positive</em></span> law, but that didn't mean
  that there was no law. The Anglo-American legal tradition looks to
  both the words of legislatures and the words of judges to know the
  There was no <span class="emphasis"><em>positive</em></span> law, but that didn't mean
  that there was no law. The Anglo-American legal tradition looks to
  both the words of legislatures and the words of judges to know the
@@ -3601,7 +3600,7 @@ legislatures legislate; the legislature, ordinarily, can trump that
  background only if it passes a law to displace it. And so the real
  question after the licensing statutes had expired was whether the
  common law protected a copyright, independent of any positive law.
  background only if it passes a law to displace it. And so the real
  question after the licensing statutes had expired was whether the
  common law protected a copyright, independent of any positive law.
-</p><a class="indexterm" name="idp8038864"></a><a class="indexterm" name="idp8039840"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp8041824"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8058880"></a><a class="indexterm" name="idp8059856"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp8061840"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
  This question was important to the publishers, or <span class="quote">«<span class="quote">booksellers,</span>»</span> as
  they were called, because there was growing competition from foreign
  publishers. The Scottish, in particular, were increasingly publishing
  This question was important to the publishers, or <span class="quote">«<span class="quote">booksellers,</span>»</span> as
  they were called, because there was growing competition from foreign
  publishers. The Scottish, in particular, were increasingly publishing
@@ -3620,12 +3619,12 @@ bookseller that right for a limited term. At the end of that term, the
  copyright <span class="quote">«<span class="quote">expired,</span>»</span> and the work would then be free and could be
  published by anyone. Or so the legislature is thought to have
  believed.
  copyright <span class="quote">«<span class="quote">expired,</span>»</span> and the work would then be free and could be
  published by anyone. Or so the legislature is thought to have
  believed.
-</p><a class="indexterm" name="idp8048256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8068272"></a><p>
  Now, the thing to puzzle about for a moment is this: Why would
  Parliament limit the exclusive right? Not why would they limit it to
  the particular limit they set, but why would they limit the right
  <span class="emphasis"><em>at all?</em></span>
  Now, the thing to puzzle about for a moment is this: Why would
  Parliament limit the exclusive right? Not why would they limit it to
  the particular limit they set, but why would they limit the right
  <span class="emphasis"><em>at all?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8050208"></a><a class="indexterm" name="idp8051184"></a><a class="indexterm" name="idp8051936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8070224"></a><a class="indexterm" name="idp8071200"></a><a class="indexterm" name="idp8071952"></a><p>
  For the booksellers, and the authors whom they represented, had a very
  strong claim. Take <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> as an example: That play
  was written by Shakespeare. It was his genius that brought it into the
  For the booksellers, and the authors whom they represented, had a very
  strong claim. Take <em class="citetitle">Romeo and Juliet</em> as an example: That play
  was written by Shakespeare. It was his genius that brought it into the
@@ -3635,12 +3634,12 @@ this play, he didn't make it any harder for others to craft a play. So
  why is it that the law would ever allow someone else to come along and
  take Shakespeare's play without his, or his estate's, permission? What
  reason is there to allow someone else to <span class="quote">«<span class="quote">steal</span>»</span> Shakespeare's work?
  why is it that the law would ever allow someone else to come along and
  take Shakespeare's play without his, or his estate's, permission? What
  reason is there to allow someone else to <span class="quote">«<span class="quote">steal</span>»</span> Shakespeare's work?
-</p><a class="indexterm" name="idp8054944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8074960"></a><p>
  The answer comes in two parts. We first need to see something special
  about the notion of <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> that existed at the time of the
  Statute of Anne. Second, we have to see something important about
  <span class="quote">«<span class="quote">booksellers.</span>»</span>
  The answer comes in two parts. We first need to see something special
  about the notion of <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> that existed at the time of the
  Statute of Anne. Second, we have to see something important about
  <span class="quote">«<span class="quote">booksellers.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8057072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8077088"></a><p>
  First, about copyright. In the last three hundred years, we have come
  to apply the concept of <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> ever more broadly. But in 1710, it
  wasn't so much a concept as it was a very particular right. The
  First, about copyright. In the last three hundred years, we have come
  to apply the concept of <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> ever more broadly. But in 1710, it
  wasn't so much a concept as it was a very particular right. The
@@ -3654,7 +3653,7 @@ a work could be <span class="emphasis"><em>used</em></span>. Today the right inc
  large collection of restrictions on the freedom of others: It grants
  the author the exclusive right to copy, the exclusive right to
  distribute, the exclusive right to perform, and so on.
  large collection of restrictions on the freedom of others: It grants
  the author the exclusive right to copy, the exclusive right to
  distribute, the exclusive right to perform, and so on.
-</p><a class="indexterm" name="idp8060624"></a><a class="indexterm" name="idp8061376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8080640"></a><a class="indexterm" name="idp8081392"></a><p>
  So, for example, even if the copyright to Shakespeare's works were
  perpetual, all that would have meant under the original meaning of the
  term was that no one could reprint Shakespeare's work without the
  So, for example, even if the copyright to Shakespeare's works were
  perpetual, all that would have meant under the original meaning of the
  term was that no one could reprint Shakespeare's work without the
@@ -3663,7 +3662,7 @@ anything, for example, about how the work could be performed, whether
  the work could be translated, or whether Kenneth Branagh would be
  allowed to make his films. The <span class="quote">«<span class="quote">copy-right</span>»</span> was only an exclusive
  right to print&#8212;no less, of course, but also no more.
  the work could be translated, or whether Kenneth Branagh would be
  allowed to make his films. The <span class="quote">«<span class="quote">copy-right</span>»</span> was only an exclusive
  right to print&#8212;no less, of course, but also no more.
-</p><a class="indexterm" name="idp8063440"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp8065424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8083456"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp8085440"></a><p>
  Even that limited right was viewed with skepticism by the British.
  They had had a long and ugly experience with <span class="quote">«<span class="quote">exclusive rights,</span>»</span>
  especially <span class="quote">«<span class="quote">exclusive rights</span>»</span> granted by the Crown. The English had
  Even that limited right was viewed with skepticism by the British.
  They had had a long and ugly experience with <span class="quote">«<span class="quote">exclusive rights,</span>»</span>
  especially <span class="quote">«<span class="quote">exclusive rights</span>»</span> granted by the Crown. The English had
@@ -3683,7 +3682,7 @@ sounding convincing when uttering, <span class="quote">
  have it forever.</span>»</span>) The state would protect the exclusive right, but
  only so long as it benefited society. The British saw the harms from
  specialinterest favors; they passed a law to stop them.
  have it forever.</span>»</span>) The state would protect the exclusive right, but
  only so long as it benefited society. The British saw the harms from
  specialinterest favors; they passed a law to stop them.
-</p><a class="indexterm" name="idp8069872"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp8071856"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8089888"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp8091872"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
  Second, about booksellers. It wasn't just that the copyright was a
  monopoly. It was also that it was a monopoly held by the booksellers.
  Booksellers sound quaint and harmless to us. They were not viewed
  Second, about booksellers. It wasn't just that the copyright was a
  monopoly. It was also that it was a monopoly held by the booksellers.
  Booksellers sound quaint and harmless to us. They were not viewed
@@ -3696,8 +3695,8 @@ England to guarantee themselves a monopoly profit. The attacks against
  these monopolists were harsh: Milton described them as <span class="quote">«<span class="quote">old patentees
  and monopolizers in the trade of book-selling</span>»</span>; they were <span class="quote">«<span class="quote">men who do
  not therefore labour in an honest profession to which learning is
  these monopolists were harsh: Milton described them as <span class="quote">«<span class="quote">old patentees
  and monopolizers in the trade of book-selling</span>»</span>; they were <span class="quote">«<span class="quote">men who do
  not therefore labour in an honest profession to which learning is
-indetted.</span>»</span><a href="#ftn.idp8075968" class="footnote" name="idp8075968"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8077248"></a><a class="indexterm" name="idp8078000"></a><p>
+indetted.</span>»</span><a href="#ftn.idp8095984" class="footnote" name="idp8095984"><sup class="footnote">[101]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8097264"></a><a class="indexterm" name="idp8098016"></a><p>
  Many believed the power the booksellers exercised over the spread of
  knowledge was harming that spread, just at the time the Enlightenment
  was teaching the importance of education and knowledge spread
  Many believed the power the booksellers exercised over the spread of
  knowledge was harming that spread, just at the time the Enlightenment
  was teaching the importance of education and knowledge spread
@@ -3735,8 +3734,8 @@ establishing a perpetual Monopoly, a Thing deservedly odious in the
  Eye of the Law; it will be a great Cramp to Trade, a Discouragement to
  Learning, no Benefit to the Authors, but a general Tax on the Publick;
  and all this only to increase the private Gain of the
  Eye of the Law; it will be a great Cramp to Trade, a Discouragement to
  Learning, no Benefit to the Authors, but a general Tax on the Publick;
  and all this only to increase the private Gain of the
-Booksellers.<a href="#ftn.idp8087056" class="footnote" name="idp8087056"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8089280"></a><a class="indexterm" name="idp8090256"></a><a class="indexterm" name="idp8091232"></a><a class="indexterm" name="idp8091984"></a><a class="indexterm" name="idp8092992"></a><p>
+Booksellers.<a href="#ftn.idp8107072" class="footnote" name="idp8107072"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8109296"></a><a class="indexterm" name="idp8110272"></a><a class="indexterm" name="idp8111248"></a><a class="indexterm" name="idp8112000"></a><a class="indexterm" name="idp8113008"></a><p>
  Having failed in Parliament, the publishers turned to the courts in a
  series of cases. Their argument was simple and direct: The Statute of
  Anne gave authors certain protections through positive law, but those
  Having failed in Parliament, the publishers turned to the courts in a
  series of cases. Their argument was simple and direct: The Statute of
  Anne gave authors certain protections through positive law, but those
@@ -3750,49 +3749,49 @@ mean the protections of the common law expired: Under the common law
  they had the right to ban the publication of a book, even if its
  Statute of Anne copyright had expired. This, they argued, was the only
  way to protect authors.
  they had the right to ban the publication of a book, even if its
  Statute of Anne copyright had expired. This, they argued, was the only
  way to protect authors.
-</p><a class="indexterm" name="idp8095376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8115392"></a><p>
  This was a clever argument, and one that had the support of some of
  the leading jurists of the day. It also displayed extraordinary
  chutzpah.  Until then, as law professor Raymond Patterson has put it,
  <span class="quote">«<span class="quote">The publishers &#8230; had as much concern for authors as a cattle
  This was a clever argument, and one that had the support of some of
  the leading jurists of the day. It also displayed extraordinary
  chutzpah.  Until then, as law professor Raymond Patterson has put it,
  <span class="quote">«<span class="quote">The publishers &#8230; had as much concern for authors as a cattle
-rancher has for cattle.</span>»</span><a href="#ftn.idp7835584" class="footnote" name="idp7835584"><sup class="footnote">[103]</sup></a>
+rancher has for cattle.</span>»</span><a href="#ftn.idp7855696" class="footnote" name="idp7855696"><sup class="footnote">[103]</sup></a>
  The bookseller didn't care squat for the rights of the author.  His
  concern was the monopoly profit that the author's work gave.
  The bookseller didn't care squat for the rights of the author.  His
  concern was the monopoly profit that the author's work gave.
-</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp8101824"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp8121840"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
  The booksellers' argument was not accepted without a fight.
  The hero of this fight was a Scottish bookseller named Alexander
  The booksellers' argument was not accepted without a fight.
  The hero of this fight was a Scottish bookseller named Alexander
-Donaldson.<a href="#ftn.idp8104224" class="footnote" name="idp8104224"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp8107968"></a><a class="indexterm" name="idp8108720"></a><p>
+Donaldson.<a href="#ftn.idp8124240" class="footnote" name="idp8124240"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp8127984"></a><a class="indexterm" name="idp8128736"></a><p>
  Donaldson was an outsider to the London Conger. He began his
  career in Edinburgh in 1750. The focus of his business was inexpensive
  reprints <span class="quote">«<span class="quote">of standard works whose copyright term had expired,</span>»</span> at least
  Donaldson was an outsider to the London Conger. He began his
  career in Edinburgh in 1750. The focus of his business was inexpensive
  reprints <span class="quote">«<span class="quote">of standard works whose copyright term had expired,</span>»</span> at least
-under the Statute of Anne.<a href="#ftn.idp8110272" class="footnote" name="idp8110272"><sup class="footnote">[105]</sup></a>
+under the Statute of Anne.<a href="#ftn.idp8130288" class="footnote" name="idp8130288"><sup class="footnote">[105]</sup></a>
  Donaldson's publishing house prospered
  
  and became <span class="quote">«<span class="quote">something of a center for literary Scotsmen.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">[A]mong
  them,</span>»</span> Professor Mark Rose writes, was <span class="quote">«<span class="quote">the young James Boswell
  who, together with his friend Andrew Erskine, published an anthology
  Donaldson's publishing house prospered
  
  and became <span class="quote">«<span class="quote">something of a center for literary Scotsmen.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">[A]mong
  them,</span>»</span> Professor Mark Rose writes, was <span class="quote">«<span class="quote">the young James Boswell
  who, together with his friend Andrew Erskine, published an anthology
-of contemporary Scottish poems with Donaldson.</span>»</span><a href="#ftn.idp8113616" class="footnote" name="idp8113616"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
+of contemporary Scottish poems with Donaldson.</span>»</span><a href="#ftn.idp8133632" class="footnote" name="idp8133632"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
  When the London booksellers tried to shut down Donaldson's shop in
  Scotland, he responded by moving his shop to London, where he sold
  inexpensive editions <span class="quote">«<span class="quote">of the most popular English books, in defiance
  of the supposed common law right of Literary
  </p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
  When the London booksellers tried to shut down Donaldson's shop in
  Scotland, he responded by moving his shop to London, where he sold
  inexpensive editions <span class="quote">«<span class="quote">of the most popular English books, in defiance
  of the supposed common law right of Literary
-Property.</span>»</span><a href="#ftn.idp8116544" class="footnote" name="idp8116544"><sup class="footnote">[107]</sup></a>
+Property.</span>»</span><a href="#ftn.idp8136560" class="footnote" name="idp8136560"><sup class="footnote">[107]</sup></a>
  His books undercut the Conger prices by 30 to 50 percent, and he
  rested his right to compete upon the ground that, under the Statute of
  Anne, the works he was selling had passed out of protection.
  His books undercut the Conger prices by 30 to 50 percent, and he
  rested his right to compete upon the ground that, under the Statute of
  Anne, the works he was selling had passed out of protection.
-</p><a class="indexterm" name="idp8118784"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8138800"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
  The London booksellers quickly brought suit to block <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> like
  Donaldson's. A number of actions were successful against the <span class="quote">«<span class="quote">pirates,</span>»</span>
  the most important early victory being <em class="citetitle">Millar</em> v. <em class="citetitle">Taylor</em>.
  The London booksellers quickly brought suit to block <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> like
  Donaldson's. A number of actions were successful against the <span class="quote">«<span class="quote">pirates,</span>»</span>
  the most important early victory being <em class="citetitle">Millar</em> v. <em class="citetitle">Taylor</em>.
-</p><a class="indexterm" name="idp8122992"></a><a class="indexterm" name="idp8123968"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp8127664"></a><a class="indexterm" name="idp8128416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8143008"></a><a class="indexterm" name="idp8143984"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp8147680"></a><a class="indexterm" name="idp8148432"></a><p>
  Millar was a bookseller who in 1729 had purchased the rights to James
  Thomson's poem <span class="quote">«<span class="quote">The Seasons.</span>»</span> Millar complied with the requirements of
  the Statute of Anne, and therefore received the full protection of the
  statute. After the term of copyright ended, Robert Taylor began
  printing a competing volume. Millar sued, claiming a perpetual common
  Millar was a bookseller who in 1729 had purchased the rights to James
  Thomson's poem <span class="quote">«<span class="quote">The Seasons.</span>»</span> Millar complied with the requirements of
  the Statute of Anne, and therefore received the full protection of the
  statute. After the term of copyright ended, Robert Taylor began
  printing a competing volume. Millar sued, claiming a perpetual common
-law right, the Statute of Anne notwithstanding.<a href="#ftn.idp8130208" class="footnote" name="idp8130208"><sup class="footnote">[108]</sup></a>
+law right, the Statute of Anne notwithstanding.<a href="#ftn.idp8150224" class="footnote" name="idp8150224"><sup class="footnote">[108]</sup></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
  Astonishingly to modern lawyers, one of the greatest judges in English
  history, Lord Mansfield, agreed with the booksellers. Whatever
  </p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
  Astonishingly to modern lawyers, one of the greatest judges in English
  history, Lord Mansfield, agreed with the booksellers. Whatever
@@ -3803,7 +3802,7 @@ Mansfield's answer was yes: The common law would bar Taylor from
  reprinting Thomson's poem without Millar's permission. That common law
  rule thus effectively gave the booksellers a perpetual right to
  control the publication of any book assigned to them.
  reprinting Thomson's poem without Millar's permission. That common law
  rule thus effectively gave the booksellers a perpetual right to
  control the publication of any book assigned to them.
-</p><a class="indexterm" name="idp8134592"></a><a class="indexterm" name="idp8135568"></a><a class="indexterm" name="idp8136544"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8154608"></a><a class="indexterm" name="idp8155584"></a><a class="indexterm" name="idp8156560"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
  Considered as a matter of abstract justice&#8212;reasoning as if
  justice were just a matter of logical deduction from first
  principles&#8212;Mansfield's conclusion might make some sense. But
  Considered as a matter of abstract justice&#8212;reasoning as if
  justice were just a matter of logical deduction from first
  principles&#8212;Mansfield's conclusion might make some sense. But
@@ -3816,20 +3815,20 @@ short enough to assure that culture would pass into competition within
  a reasonable period of time. Within twenty-one years, Parliament
  believed, Britain would mature from the controlled culture that the
  Crown coveted to the free culture that we inherited.
  a reasonable period of time. Within twenty-one years, Parliament
  believed, Britain would mature from the controlled culture that the
  Crown coveted to the free culture that we inherited.
-</p><a class="indexterm" name="idp8140112"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8160528"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
  The fight to defend the limits of the Statute of Anne was not to end
  there, however, and it is here that Donaldson enters the mix.
  The fight to defend the limits of the Statute of Anne was not to end
  there, however, and it is here that Donaldson enters the mix.
-</p><a class="indexterm" name="idp8144080"></a><a class="indexterm" name="idp8144832"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8164496"></a><a class="indexterm" name="idp8165248"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
  Millar died soon after his victory, so his case was not appealed. His
  estate sold Thomson's poems to a syndicate of printers that included
  Millar died soon after his victory, so his case was not appealed. His
  estate sold Thomson's poems to a syndicate of printers that included
-Thomas Beckett.<a href="#ftn.idp8148736" class="footnote" name="idp8148736"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
+Thomas Beckett.<a href="#ftn.idp8169152" class="footnote" name="idp8169152"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
  Donaldson then released an unauthorized edition
  of Thomson's works. Beckett, on the strength of the decision in <em class="citetitle">Millar</em>,
  got an injunction against Donaldson. Donaldson appealed the case to
  the House of Lords, which functioned much like our own Supreme
  Court. In February of 1774, that body had the chance to interpret the
  meaning of Parliament's limits from sixty years before.
  Donaldson then released an unauthorized edition
  of Thomson's works. Beckett, on the strength of the decision in <em class="citetitle">Millar</em>,
  got an injunction against Donaldson. Donaldson appealed the case to
  the House of Lords, which functioned much like our own Supreme
  Court. In February of 1774, that body had the chance to interpret the
  meaning of Parliament's limits from sixty years before.
-</p><a class="indexterm" name="idp8150416"></a><a class="indexterm" name="idp8151392"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8170832"></a><a class="indexterm" name="idp8171808"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
  As few legal cases ever do, <em class="citetitle">Donaldson</em> v. <em class="citetitle">Beckett</em> drew an
  enormous amount of attention throughout Britain. Donaldson's lawyers
  argued that whatever rights may have existed under the common law, the
  As few legal cases ever do, <em class="citetitle">Donaldson</em> v. <em class="citetitle">Beckett</em> drew an
  enormous amount of attention throughout Britain. Donaldson's lawyers
  argued that whatever rights may have existed under the common law, the
@@ -3838,13 +3837,13 @@ of Anne, the only legal protection for an exclusive right to control
  publication came from that statute. Thus, they argued, after the term
  specified in the Statute of Anne expired, works that had been
  protected by the statute were no longer protected.
  publication came from that statute. Thus, they argued, after the term
  specified in the Statute of Anne expired, works that had been
  protected by the statute were no longer protected.
-</p><a class="indexterm" name="idp8156464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8176880"></a><p>
  The House of Lords was an odd institution. Legal questions were
  presented to the House and voted upon first by the <span class="quote">«<span class="quote">law lords,</span>»</span>
  members of special legal distinction who functioned much like the
  Justices in our Supreme Court. Then, after the law lords voted, the
  House of Lords generally voted.
  The House of Lords was an odd institution. Legal questions were
  presented to the House and voted upon first by the <span class="quote">«<span class="quote">law lords,</span>»</span>
  members of special legal distinction who functioned much like the
  Justices in our Supreme Court. Then, after the law lords voted, the
  House of Lords generally voted.
-</p><a class="indexterm" name="idp8158512"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8178928"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
  The reports about the law lords' votes are mixed. On some counts,
  it looks as if perpetual copyright prevailed. But there is no ambiguity
  
  The reports about the law lords' votes are mixed. On some counts,
  it looks as if perpetual copyright prevailed. But there is no ambiguity
  
@@ -3853,7 +3852,7 @@ about how the House of Lords voted as whole. By a two-to-one majority
  Whatever one's understanding of the common law, now a copyright was
  fixed for a limited time, after which the work protected by copyright
  passed into the public domain.
  Whatever one's understanding of the common law, now a copyright was
  fixed for a limited time, after which the work protected by copyright
  passed into the public domain.
-</p><a class="indexterm" name="idp8163584"></a><a class="indexterm" name="idp8164336"></a><a class="indexterm" name="idp8165088"></a><a class="indexterm" name="idp8165840"></a><a class="indexterm" name="idp8166592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8184000"></a><a class="indexterm" name="idp8184752"></a><a class="indexterm" name="idp8185504"></a><a class="indexterm" name="idp8186256"></a><a class="indexterm" name="idp8187008"></a><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">The public domain.</span>»</span> Before the case of <em class="citetitle">Donaldson</em>
  v. <em class="citetitle">Beckett</em>, there was no clear idea of a public domain in
  England. Before 1774, there was a strong argument that common law
  <span class="quote">«<span class="quote">The public domain.</span>»</span> Before the case of <em class="citetitle">Donaldson</em>
  v. <em class="citetitle">Beckett</em>, there was no clear idea of a public domain in
  England. Before 1774, there was a strong argument that common law
@@ -3862,7 +3861,7 @@ born. For the first time in Anglo-American history, the legal control
  over creative works expired, and the greatest works in English
  history&#8212;including those of Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson,
  and Bunyan&#8212;were free of legal restraint.
  over creative works expired, and the greatest works in English
  history&#8212;including those of Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson,
  and Bunyan&#8212;were free of legal restraint.
-</p><a class="indexterm" name="idp8168752"></a><a class="indexterm" name="idp8170384"></a><a class="indexterm" name="idp8171360"></a><a class="indexterm" name="idp8172336"></a><a class="indexterm" name="idp8173312"></a><a class="indexterm" name="idp8174288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8189168"></a><a class="indexterm" name="idp8190800"></a><a class="indexterm" name="idp8191776"></a><a class="indexterm" name="idp8192752"></a><a class="indexterm" name="idp8193728"></a><a class="indexterm" name="idp8194704"></a><p>
  It is hard for us to imagine, but this decision by the House of Lords
  fueled an extraordinarily popular and political reaction. In Scotland,
  where most of the <span class="quote">«<span class="quote">pirate publishers</span>»</span> did their work, people
  It is hard for us to imagine, but this decision by the House of Lords
  fueled an extraordinarily popular and political reaction. In Scotland,
  where most of the <span class="quote">«<span class="quote">pirate publishers</span>»</span> did their work, people
@@ -3871,8 +3870,8 @@ reported, <span class="quote">
  public, and none has been tried before the House of Lords in the
  decision of which so many individuals were interested.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">Great
  rejoicing in Edinburgh upon victory over literary property: bonfires
  public, and none has been tried before the House of Lords in the
  decision of which so many individuals were interested.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">Great
  rejoicing in Edinburgh upon victory over literary property: bonfires
-and illuminations.</span>»</span><a href="#ftn.idp8177184" class="footnote" name="idp8177184"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8178080"></a><p>
+and illuminations.</span>»</span><a href="#ftn.idp8197600" class="footnote" name="idp8197600"><sup class="footnote">[110]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8198496"></a><p>
  In London, however, at least among publishers, the reaction was
  equally strong in the opposite direction. The <em class="citetitle">Morning Chronicle</em>
  reported:
  In London, however, at least among publishers, the reaction was
  equally strong in the opposite direction. The <em class="citetitle">Morning Chronicle</em>
  reported:
@@ -3884,8 +3883,8 @@ Westminster, many of whom sold estates and houses to purchase
  Copy-right, are in a manner ruined, and those who after many years
  industry thought they had acquired a competency to provide for their
  families now find themselves without a shilling to devise to their
  Copy-right, are in a manner ruined, and those who after many years
  industry thought they had acquired a competency to provide for their
  families now find themselves without a shilling to devise to their
-successors.<a href="#ftn.idp8097088" class="footnote" name="idp8097088"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8181984"></a><a class="indexterm" name="idp8182736"></a><p>
+successors.<a href="#ftn.idp8117104" class="footnote" name="idp8117104"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8202400"></a><a class="indexterm" name="idp8203152"></a><p>
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Ruined</span>»</span> is a bit of an exaggeration. But it is not an exaggeration to
  say that the change was profound. The decision of the House of Lords
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Ruined</span>»</span> is a bit of an exaggeration. But it is not an exaggeration to
  say that the change was profound. The decision of the House of Lords
@@ -3906,15 +3905,15 @@ memes they repeated and endorsed. Chose in a <span class="emphasis"><em>competit
  context</em></span>, not a context in which the choices about what
  culture is available to people and how they get access to it are made
  by the few despite the wishes of the many.
  context</em></span>, not a context in which the choices about what
  culture is available to people and how they get access to it are made
  by the few despite the wishes of the many.
-</p><a class="indexterm" name="idp8187216"></a><a class="indexterm" name="idp8188192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8207632"></a><a class="indexterm" name="idp8208608"></a><p>
  At least, this was the rule in a world where the Parliament is
  antimonopoly, resistant to the protectionist pleas of publishers. In a
  world where the Parliament is more pliant, free culture would be less
  protected.
  At least, this was the rule in a world where the Parliament is
  antimonopoly, resistant to the protectionist pleas of publishers. In a
  world where the Parliament is more pliant, free culture would be less
  protected.
-</p><a class="indexterm" name="idp8189568"></a><a class="indexterm" name="idp8190544"></a><a class="indexterm" name="idp8191520"></a><a class="indexterm" name="idp8192496"></a><a class="indexterm" name="idp8193472"></a><a class="indexterm" name="idp8194448"></a><a class="indexterm" name="idp8195424"></a><a class="indexterm" name="idp8196400"></a><a class="indexterm" name="idp8197376"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8013456" class="footnote"><p><a href="#idp8013456" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8209984"></a><a class="indexterm" name="idp8210960"></a><a class="indexterm" name="idp8211936"></a><a class="indexterm" name="idp8212912"></a><a class="indexterm" name="idp8213888"></a><a class="indexterm" name="idp8214864"></a><a class="indexterm" name="idp8215840"></a><a class="indexterm" name="idp8216816"></a><a class="indexterm" name="idp8217792"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8033472" class="footnote"><p><a href="#idp8033472" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp8014096"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8014848"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8034112"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8034864"></a>
  Jacob Tonson is typically remembered for his associations with prominent
  eighteenth-century literary figures, especially John Dryden, and for his
  handsome <span class="quote">«<span class="quote">definitive editions</span>»</span> of classic works. In addition to <em class="citetitle">Romeo and
  Jacob Tonson is typically remembered for his associations with prominent
  eighteenth-century literary figures, especially John Dryden, and for his
  handsome <span class="quote">«<span class="quote">definitive editions</span>»</span> of classic works. In addition to <em class="citetitle">Romeo and
@@ -3922,21 +3921,21 @@ Juliet</em>, he published an astonishing array of works that still remain at the
  heart of the English canon, including collected works of Shakespeare, Ben
  Jonson, John Milton, and John Dryden. See Keith Walker, <span class="quote">«<span class="quote">Jacob Tonson,
  Bookseller,</span>»</span> <em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992): 424&#8211;31.
  heart of the English canon, including collected works of Shakespeare, Ben
  Jonson, John Milton, and John Dryden. See Keith Walker, <span class="quote">«<span class="quote">Jacob Tonson,
  Bookseller,</span>»</span> <em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992): 424&#8211;31.
-</p></div><div id="ftn.idp8017760" class="footnote"><p><a href="#idp8017760" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8037776" class="footnote"><p><a href="#idp8037776" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
  
  Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em> (Nashville:
  Vanderbilt University Press, 1968), 151&#8211;52.
  
  Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em> (Nashville:
  Vanderbilt University Press, 1968), 151&#8211;52.
-</p></div><div id="ftn.idp8025360" class="footnote"><p><a href="#idp8025360" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8045376" class="footnote"><p><a href="#idp8045376" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp8026000"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8046016"></a>
  As Siva Vaidhyanathan nicely argues, it is erroneous to call this a
  <span class="quote">«<span class="quote">copyright law.</span>»</span> See Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 40.
  As Siva Vaidhyanathan nicely argues, it is erroneous to call this a
  <span class="quote">«<span class="quote">copyright law.</span>»</span> See Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 40.
-</p></div><div id="ftn.idp8075968" class="footnote"><p><a href="#idp8075968" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8095984" class="footnote"><p><a href="#idp8095984" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
  
  
  Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
  Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
  
  
  Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
  Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
-</p></div><div id="ftn.idp8087056" class="footnote"><p><a href="#idp8087056" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8107072" class="footnote"><p><a href="#idp8107072" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
  
  A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending
  in the House of Commons, for making more effectual an Act in the
  
  A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending
  in the House of Commons, for making more effectual an Act in the
@@ -3945,45 +3944,45 @@ Encouragement of Learning, by Vesting the Copies of Printed Books in
  the Authors or Purchasers of such Copies, during the Times therein
  mentioned (London, 1735), in Brief Amici Curiae of Tyler T. Ochoa et
  al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
  the Authors or Purchasers of such Copies, during the Times therein
  mentioned (London, 1735), in Brief Amici Curiae of Tyler T. Ochoa et
  al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div id="ftn.idp7835584" class="footnote"><p><a href="#idp7835584" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7855696" class="footnote"><p><a href="#idp7855696" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp8097824"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8098576"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8117840"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8118592"></a>
  Lyman Ray Patterson, <span class="quote">«<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair Use,</span>»</span> <em class="citetitle">Vanderbilt
  Law Review</em> 40 (1987): 28. For a wonderfully compelling account, see
  Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
  Lyman Ray Patterson, <span class="quote">«<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair Use,</span>»</span> <em class="citetitle">Vanderbilt
  Law Review</em> 40 (1987): 28. For a wonderfully compelling account, see
  Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
-</p></div><div id="ftn.idp8104224" class="footnote"><p><a href="#idp8104224" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8124240" class="footnote"><p><a href="#idp8124240" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
  
  For a compelling account, see David Saunders, <em class="citetitle">Authorship and Copyright</em>
  (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
  
  For a compelling account, see David Saunders, <em class="citetitle">Authorship and Copyright</em>
  (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
-</p></div><div id="ftn.idp8110272" class="footnote"><p><a href="#idp8110272" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8130288" class="footnote"><p><a href="#idp8130288" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
  
  Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard University Press,
  1993), 92.
  
  Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard University Press,
  1993), 92.
-<a class="indexterm" name="idp8111296"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8113616" class="footnote"><p><a href="#idp8113616" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp8131312"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8133632" class="footnote"><p><a href="#idp8133632" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
  
  Ibid., 93.
  
  Ibid., 93.
-</p></div><div id="ftn.idp8116544" class="footnote"><p><a href="#idp8116544" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8136560" class="footnote"><p><a href="#idp8136560" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp8117184"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8137200"></a>
  Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (quoting
  Borwell).
  Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (quoting
  Borwell).
-</p></div><div id="ftn.idp8130208" class="footnote"><p><a href="#idp8130208" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8150224" class="footnote"><p><a href="#idp8150224" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
  
  Howard B. Abrams, <span class="quote">«<span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright Law:
  Exploding the Myth of Common Law Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">Wayne Law Review</em> 29
  (1983): 1152.
  
  Howard B. Abrams, <span class="quote">«<span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright Law:
  Exploding the Myth of Common Law Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">Wayne Law Review</em> 29
  (1983): 1152.
-</p></div><div id="ftn.idp8148736" class="footnote"><p><a href="#idp8148736" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8169152" class="footnote"><p><a href="#idp8169152" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
  
  Ibid., 1156.
  
  Ibid., 1156.
-</p></div><div id="ftn.idp8177184" class="footnote"><p><a href="#idp8177184" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8197600" class="footnote"><p><a href="#idp8197600" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
  
  Rose, 97.
  
  Rose, 97.
-</p></div><div id="ftn.idp8097088" class="footnote"><p><a href="#idp8097088" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8117104" class="footnote"><p><a href="#idp8117104" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
  
  Ibid.
  
  Ibid.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Chapter 7. Recorders</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand"></a><a class="indexterm" name="idxdocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxelsejon"></a><a class="indexterm" name="idxfairuseindocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsfairuseofcopyrightedmaterialin"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Chapter 7. Chapter Seven: Recorders</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand"></a><a class="indexterm" name="idxdocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxelsejon"></a><a class="indexterm" name="idxfairuseindocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsfairuseofcopyrightedmaterialin"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Jon Else</strong></span> is a filmmaker. He is best
  known for his documentaries and has been very successful in spreading
  his art. He is also a teacher, and as a teacher myself, I envy the
  <span class="strong"><strong>Jon Else</strong></span> is a filmmaker. He is best
  known for his documentaries and has been very successful in spreading
  his art. He is also a teacher, and as a teacher myself, I envy the
@@ -3993,7 +3992,7 @@ accident, two of his students at a dinner party.  He was their god.)
  Else worked on a documentary that I was involved in. At a break,
  he told me a story about the freedom to create with film in America
  today.
  Else worked on a documentary that I was involved in. At a break,
  he told me a story about the freedom to create with film in America
  today.
-</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp8209888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp8230304"></a><p>
  In 1990, Else was working on a documentary about Wagner's Ring
  Cycle. The focus was stagehands at the San Francisco Opera.
  Stagehands are a particularly funny and colorful element of an opera.
  In 1990, Else was working on a documentary about Wagner's Ring
  Cycle. The focus was stagehands at the San Francisco Opera.
  Stagehands are a particularly funny and colorful element of an opera.
@@ -4008,7 +4007,7 @@ and the opera company played Wagner, was <em class="citetitle">The Simpsons</em>
  
  it, this touch of cartoon helped capture the flavor of what was special
  about the scene.
  
  it, this touch of cartoon helped capture the flavor of what was special
  about the scene.
-</p><a class="indexterm" name="idp8214000"></a><a class="indexterm" name="idp8214976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8234416"></a><a class="indexterm" name="idp8235392"></a><p>
  Years later, when he finally got funding to complete the film, Else
  attempted to clear the rights for those few seconds of <em class="citetitle">The Simpsons</em>.
  For of course, those few seconds are copyrighted; and of course, to use
  Years later, when he finally got funding to complete the film, Else
  attempted to clear the rights for those few seconds of <em class="citetitle">The Simpsons</em>.
  For of course, those few seconds are copyrighted; and of course, to use
@@ -4026,21 +4025,21 @@ to be careful. So they told Else to contact Fox, Gracie's parent company.
  Else called Fox and told them about the clip in the corner of the one
  room shot of the film. Matt Groening had already given permission,
  Else said. He was just confirming the permission with Fox.
  Else called Fox and told them about the clip in the corner of the one
  room shot of the film. Matt Groening had already given permission,
  Else said. He was just confirming the permission with Fox.
-</p><a class="indexterm" name="idp8222976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8243392"></a><p>
  Then, as Else told me, <span class="quote">«<span class="quote">two things happened. First we discovered
  &#8230; that Matt Groening doesn't own his own creation&#8212;or at
  least that someone [at Fox] believes he doesn't own his own creation.</span>»</span>
  And second, Fox <span class="quote">«<span class="quote">wanted ten thousand dollars as a licensing fee for us
  to use this four-point-five seconds of &#8230; entirely unsolicited
  <em class="citetitle">Simpsons</em> which was in the corner of the shot.</span>»</span>
  Then, as Else told me, <span class="quote">«<span class="quote">two things happened. First we discovered
  &#8230; that Matt Groening doesn't own his own creation&#8212;or at
  least that someone [at Fox] believes he doesn't own his own creation.</span>»</span>
  And second, Fox <span class="quote">«<span class="quote">wanted ten thousand dollars as a licensing fee for us
  to use this four-point-five seconds of &#8230; entirely unsolicited
  <em class="citetitle">Simpsons</em> which was in the corner of the shot.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8225920"></a><a class="indexterm" name="idp8226784"></a><a class="indexterm" name="idxherrerarebecca"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8246336"></a><a class="indexterm" name="idp8247200"></a><a class="indexterm" name="idxherrerarebecca"></a><p>
  Else was certain there was a mistake. He worked his way up to someone
  he thought was a vice president for licensing, Rebecca Herrera.  He
  explained to her, <span class="quote">«<span class="quote">There must be some mistake here. &#8230;  We're
  asking for your educational rate on this.</span>»</span> That was the educational
  rate, Herrera told Else. A day or so later, Else called again to
  confirm what he had been told.
  Else was certain there was a mistake. He worked his way up to someone
  he thought was a vice president for licensing, Rebecca Herrera.  He
  explained to her, <span class="quote">«<span class="quote">There must be some mistake here. &#8230;  We're
  asking for your educational rate on this.</span>»</span> That was the educational
  rate, Herrera told Else. A day or so later, Else called again to
  confirm what he had been told.
-</p><a class="indexterm" name="idp8230176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8250592"></a><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">I wanted to make sure I had my facts straight,</span>»</span> he told me. <span class="quote">«<span class="quote">Yes, you
  have your facts straight,</span>»</span> she said. It would cost $10,000 to use the
  clip of <em class="citetitle">The Simpsons</em> in the corner of a shot in a documentary film
  <span class="quote">«<span class="quote">I wanted to make sure I had my facts straight,</span>»</span> he told me. <span class="quote">«<span class="quote">Yes, you
  have your facts straight,</span>»</span> she said. It would cost $10,000 to use the
  clip of <em class="citetitle">The Simpsons</em> in the corner of a shot in a documentary film
@@ -4051,7 +4050,7 @@ Wagner's Ring Cycle. And then, astonishingly, Herrera told Else, <span class="qu
  if you quote me, I'll turn you over to our attorneys.</span>»</span> As an assistant
  to Herrera told Else later on, <span class="quote">«<span class="quote">They don't give a shit. They just want
  the money.</span>»</span>
  if you quote me, I'll turn you over to our attorneys.</span>»</span> As an assistant
  to Herrera told Else later on, <span class="quote">«<span class="quote">They don't give a shit. They just want
  the money.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8233648"></a><a class="indexterm" name="idp8234624"></a><a class="indexterm" name="idp8235376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8254064"></a><a class="indexterm" name="idp8255040"></a><a class="indexterm" name="idp8255792"></a><p>
  Else didn't have the money to buy the right to replay what was playing
  on the television backstage at the San Francisco Opera. To reproduce
  this reality was beyond the documentary filmmaker's budget. At the
  Else didn't have the money to buy the right to replay what was playing
  on the television backstage at the San Francisco Opera. To reproduce
  this reality was beyond the documentary filmmaker's budget. At the
@@ -4078,11 +4077,11 @@ whatever she wants&#8212;$10 or $1,000,000. That's her right, as set
  by the law.
  </p><p>
  But when lawyers hear this story about Jon Else and Fox, their first
  by the law.
  </p><p>
  But when lawyers hear this story about Jon Else and Fox, their first
-thought is <span class="quote">«<span class="quote">fair use.</span>»</span><a href="#ftn.idp8244400" class="footnote" name="idp8244400"><sup class="footnote">[112]</sup></a>
+thought is <span class="quote">«<span class="quote">fair use.</span>»</span><a href="#ftn.idp8265104" class="footnote" name="idp8265104"><sup class="footnote">[112]</sup></a>
  Else's use of just 4.5 seconds of an indirect shot of a <em class="citetitle">Simpsons</em>
  episode is clearly a fair use of <em class="citetitle">The Simpsons</em>&#8212;and fair use does
  not require the permission of anyone.
  Else's use of just 4.5 seconds of an indirect shot of a <em class="citetitle">Simpsons</em>
  episode is clearly a fair use of <em class="citetitle">The Simpsons</em>&#8212;and fair use does
  not require the permission of anyone.
-</p><a class="indexterm" name="idp8247728"></a><a class="indexterm" name="idp8248704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8268432"></a><a class="indexterm" name="idp8269408"></a><p>
  
  So I asked Else why he didn't just rely upon <span class="quote">«<span class="quote">fair use.</span>»</span> Here's his reply:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst"></a><p>
  
  So I asked Else why he didn't just rely upon <span class="quote">«<span class="quote">fair use.</span>»</span> Here's his reply:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst"></a><p>
@@ -4092,14 +4091,14 @@ relevant in practice to those of us actually trying to make and
  broadcast documentaries. I never had any doubt that it was <span class="quote">«<span class="quote">clearly
  fair use</span>»</span> in an absolute legal sense. But I couldn't rely on the
  concept in any concrete way. Here's why:
  broadcast documentaries. I never had any doubt that it was <span class="quote">«<span class="quote">clearly
  fair use</span>»</span> in an absolute legal sense. But I couldn't rely on the
  concept in any concrete way. Here's why:
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp8255216"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp8275920"></a><p>
  
  Before our films can be broadcast, the network requires that we buy
  Errors and Omissions insurance. The carriers require a detailed
  <span class="quote">«<span class="quote">visual cue sheet</span>»</span> listing the source and licensing status of each
  shot in the film. They take a dim view of <span class="quote">«<span class="quote">fair use,</span>»</span> and a claim of
  <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> can grind the application process to a halt.
  
  Before our films can be broadcast, the network requires that we buy
  Errors and Omissions insurance. The carriers require a detailed
  <span class="quote">«<span class="quote">visual cue sheet</span>»</span> listing the source and licensing status of each
  shot in the film. They take a dim view of <span class="quote">«<span class="quote">fair use,</span>»</span> and a claim of
  <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> can grind the application process to a halt.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp8259504"></a><a class="indexterm" name="idp8260256"></a><a class="indexterm" name="idp8261008"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp8280208"></a><a class="indexterm" name="idp8280960"></a><a class="indexterm" name="idp8281712"></a><p>
  
  I probably never should have asked Matt Groening in the first
  place. But I knew (at least from folklore) that Fox had a history of
  
  I probably never should have asked Matt Groening in the first
  place. But I knew (at least from folklore) that Fox had a history of
@@ -4119,12 +4118,12 @@ life,</span>
  would boil down to who had the bigger legal department and the deeper
  pockets, me or them.
  
  would boil down to who had the bigger legal department and the deeper
  pockets, me or them.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp8266112"></a></li><li class="listitem"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8286816"></a></li><li class="listitem"><p>
  
  The question of fair use usually comes up at the end of the
  project, when we are up against a release deadline and out of
  money.
  
  The question of fair use usually comes up at the end of the
  project, when we are up against a release deadline and out of
  money.
-</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8268384"></a><p>
+</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8289088"></a><p>
  In theory, fair use means you need no permission. The theory therefore
  supports free culture and insulates against a permission culture.  But
  in practice, fair use functions very differently. The fuzzy lines of
  In theory, fair use means you need no permission. The theory therefore
  supports free culture and insulates against a permission culture.  But
  in practice, fair use functions very differently. The fuzzy lines of
@@ -4137,14 +4136,14 @@ eighteenth-century roots. The law was born as a shield to protect
  publishers' profits against the unfair competition of a pirate. It has
  matured into a sword that interferes with any use, transformative or
  not.
  publishers' profits against the unfair competition of a pirate. It has
  matured into a sword that interferes with any use, transformative or
  not.
-</p><a class="indexterm" name="idp8270848"></a><a class="indexterm" name="idp8271824"></a><a class="indexterm" name="idp8272800"></a><a class="indexterm" name="idp8273776"></a><a class="indexterm" name="idp8274752"></a><a class="indexterm" name="idp8275728"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8244400" class="footnote"><p><a href="#idp8244400" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8291552"></a><a class="indexterm" name="idp8292528"></a><a class="indexterm" name="idp8293504"></a><a class="indexterm" name="idp8294480"></a><a class="indexterm" name="idp8295456"></a><a class="indexterm" name="idp8296432"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8265104" class="footnote"><p><a href="#idp8265104" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
  
  For an excellent argument that such use is <span class="quote">«<span class="quote">fair use,</span>»</span> but that
  lawyers don't permit recognition that it is <span class="quote">«<span class="quote">fair use,</span>»</span> see Richard
  A. Posner with William F. Patry, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the
  Wake of <em class="citetitle">Eldred</em></span>»</span> (draft on file with author), University of Chicago
  Law School, 5 August 2003.
  
  For an excellent argument that such use is <span class="quote">«<span class="quote">fair use,</span>»</span> but that
  lawyers don't permit recognition that it is <span class="quote">«<span class="quote">fair use,</span>»</span> see Richard
  A. Posner with William F. Patry, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the
  Wake of <em class="citetitle">Eldred</em></span>»</span> (draft on file with author), University of Chicago
  Law School, 5 August 2003.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapter 8. Transformers</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp8278256"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp8280560"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapter 8. Chapter Eight: Transformers</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp8298912"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp8300896"></a><p>
  <span class="strong"><strong>In 1993</strong></span>, Alex Alben was a lawyer
  working at Starwave, Inc.  Starwave was an innovative company founded
  by Microsoft cofounder Paul Allen to develop digital
  <span class="strong"><strong>In 1993</strong></span>, Alex Alben was a lawyer
  working at Starwave, Inc.  Starwave was an innovative company founded
  by Microsoft cofounder Paul Allen to develop digital
@@ -4186,7 +4185,7 @@ Slade asked, <span class="quote">
  Alben replied, <span class="quote">«<span class="quote">Well, we're going to have to clear rights from
  everyone who appears in these films, and the music and everything
  else that we want to use in these film clips.</span>»</span> Slade said, <span class="quote">«<span class="quote">Great! Go
  Alben replied, <span class="quote">«<span class="quote">Well, we're going to have to clear rights from
  everyone who appears in these films, and the music and everything
  else that we want to use in these film clips.</span>»</span> Slade said, <span class="quote">«<span class="quote">Great! Go
-for it.</span>»</span><a href="#ftn.idp8292736" class="footnote" name="idp8292736"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
+for it.</span>»</span><a href="#ftn.idp8311904" class="footnote" name="idp8311904"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
  </p><p>
  The problem was that neither Alben nor Slade had any idea what
  clearing those rights would mean. Every actor in each of the films
  </p><p>
  The problem was that neither Alben nor Slade had any idea what
  clearing those rights would mean. Every actor in each of the films
@@ -4215,7 +4214,7 @@ movies you can't tell who's the guy crashing through the
  glass&#8212;is it the actor or is it the stuntman?  And then we just,
  we put together a team, my assistant and some others, and we just
  started calling people.
  glass&#8212;is it the actor or is it the stuntman?  And then we just,
  we put together a team, my assistant and some others, and we just
  started calling people.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8300448"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8319104"></a><p>
  Some actors were glad to help&#8212;Donald Sutherland, for example,
  followed up himself to be sure that the rights had been cleared.
  Others were dumbfounded at their good fortune. Alben would ask,
  Some actors were glad to help&#8212;Donald Sutherland, for example,
  followed up himself to be sure that the rights had been cleared.
  Others were dumbfounded at their good fortune. Alben would ask,
@@ -4245,12 +4244,12 @@ systematically and cleared the rights.
  
  And no doubt, the product itself was exceptionally good. Eastwood
  loved it, and it sold very well.
  
  And no doubt, the product itself was exceptionally good. Eastwood
  loved it, and it sold very well.
-</p><a class="indexterm" name="idp8308512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8326768"></a><p>
  But I pressed Alben about how weird it seems that it would have to
  take a year's work simply to clear rights. No doubt Alben had done
  this efficiently, but as Peter Drucker has famously quipped, <span class="quote">«<span class="quote">There is
  nothing so useless as doing efficiently that which should not be done
  But I pressed Alben about how weird it seems that it would have to
  take a year's work simply to clear rights. No doubt Alben had done
  this efficiently, but as Peter Drucker has famously quipped, <span class="quote">«<span class="quote">There is
  nothing so useless as doing efficiently that which should not be done
-at all.</span>»</span><a href="#ftn.idp8310112" class="footnote" name="idp8310112"><sup class="footnote">[114]</sup></a>
+at all.</span>»</span><a href="#ftn.idp8328336" class="footnote" name="idp8328336"><sup class="footnote">[114]</sup></a>
  Did it make sense, I asked Alben, that this is the way a new work
  has to be made?
  </p><p>
  Did it make sense, I asked Alben, that this is the way a new work
  has to be made?
  </p><p>
@@ -4298,7 +4297,7 @@ richest investors in the world. He therefore had authority and access
  that the average Web designer would not have. So if it took him a
  year, how long would it take someone else? And how much creativity is
  never made just because the costs of clearing the rights are so high?
  that the average Web designer would not have. So if it took him a
  year, how long would it take someone else? And how much creativity is
  never made just because the costs of clearing the rights are so high?
-</p><a class="indexterm" name="idp8319280"></a><a class="indexterm" name="idp8320448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8337232"></a><a class="indexterm" name="idp8338096"></a><p>
  These costs are the burdens of a kind of regulation. Put on a
  Republican hat for a moment, and get angry for a bit. The government
  defines the scope of these rights, and the scope defined determines
  These costs are the burdens of a kind of regulation. Put on a
  Republican hat for a moment, and get angry for a bit. The government
  defines the scope of these rights, and the scope defined determines
@@ -4309,7 +4308,7 @@ These rights might well have once made sense; but as circumstances
  change, they make no sense at all. Or at least, a well-trained,
  regulationminimizing Republican should look at the rights and ask,
  <span class="quote">«<span class="quote">Does this still make sense?</span>»</span>
  change, they make no sense at all. Or at least, a well-trained,
  regulationminimizing Republican should look at the rights and ask,
  <span class="quote">«<span class="quote">Does this still make sense?</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8323808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8341072"></a><p>
  I've seen the flash of recognition when people get this point, but only
  a few times. The first was at a conference of federal judges in California.
  The judges were gathered to discuss the emerging topic of cyber-law. I
  I've seen the flash of recognition when people get this point, but only
  a few times. The first was at a conference of federal judges in California.
  The judges were gathered to discuss the emerging topic of cyber-law. I
@@ -4323,7 +4322,7 @@ The video was a brilliant collage of film from every period in the
  twentieth century, all framed around the idea of a <em class="citetitle">60 Minutes</em> episode.
  The execution was perfect, down to the sixty-minute stopwatch. The
  judges loved every minute of it.
  twentieth century, all framed around the idea of a <em class="citetitle">60 Minutes</em> episode.
  The execution was perfect, down to the sixty-minute stopwatch. The
  judges loved every minute of it.
-</p><a class="indexterm" name="idp8327216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8344144"></a><p>
  When the lights came up, I looked over to my copanelist, David
  Nimmer, perhaps the leading copyright scholar and practitioner in the
  nation. He had an astonished look on his face, as he peered across the
  When the lights came up, I looked over to my copanelist, David
  Nimmer, perhaps the leading copyright scholar and practitioner in the
  nation. He had an astonished look on his face, as he peered across the
@@ -4331,11 +4330,11 @@ room of over 250 well-entertained judges. Taking an ominous tone, he
  began his talk with a question: <span class="quote">«<span class="quote">Do you know how many federal laws
  were just violated in this room?</span>»</span>
  </p><p>
  began his talk with a question: <span class="quote">«<span class="quote">Do you know how many federal laws
  were just violated in this room?</span>»</span>
  </p><p>
-<a class="indexterm" name="idp8329456"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8330272"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8331088"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8332192"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8333024"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8346320"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8347072"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8347824"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8348832"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8349584"></a>
  For of course, the two brilliantly talented creators who made this
  film hadn't done what Alben did. They hadn't spent a year clearing the
  rights to these clips; technically, what they had done violated the
  For of course, the two brilliantly talented creators who made this
  film hadn't done what Alben did. They hadn't spent a year clearing the
  rights to these clips; technically, what they had done violated the
@@ -4355,7 +4354,7 @@ building a presentation knows the extraordinary freedom that the cut
  and paste architecture of the Internet created&#8212;in a second you can
  find just about any image you want; in another second, you can have it
  planted in your presentation.
  and paste architecture of the Internet created&#8212;in a second you can
  find just about any image you want; in another second, you can have it
  planted in your presentation.
-</p><a class="indexterm" name="idp8335520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8351952"></a><p>
  But presentations are just a tiny beginning. Using the Internet and
  
  its archives, musicians are able to string together mixes of sound
  But presentations are just a tiny beginning. Using the Internet and
  
  its archives, musicians are able to string together mixes of sound
@@ -4431,20 +4430,20 @@ defend your fair use rights or pay a lawyer to track down permissions
  so you don't have to rely upon fair use rights. Either way, the creative
  process is a process of paying lawyers&#8212;again a privilege, or perhaps a
  curse, reserved for the few.
  so you don't have to rely upon fair use rights. Either way, the creative
  process is a process of paying lawyers&#8212;again a privilege, or perhaps a
  curse, reserved for the few.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8292736" class="footnote"><p><a href="#idp8292736" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8311904" class="footnote"><p><a href="#idp8311904" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
  
  Technically, the rights that Alben had to clear were mainly those of
  publicity&#8212;rights an artist has to control the commercial
  exploitation of his image.  But these rights, too, burden <span class="quote">«<span class="quote">Rip, Mix,
  Burn</span>»</span> creativity, as this chapter evinces.
  
  Technically, the rights that Alben had to clear were mainly those of
  publicity&#8212;rights an artist has to control the commercial
  exploitation of his image.  But these rights, too, burden <span class="quote">«<span class="quote">Rip, Mix,
  Burn</span>»</span> creativity, as this chapter evinces.
-<a class="indexterm" name="idp8294336"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8295456"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8310112" class="footnote"><p><a href="#idp8310112" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp8313360"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8314368"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8328336" class="footnote"><p><a href="#idp8328336" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
  
  U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management, <em class="citetitle">Seven
  Steps to Performance-Based Services Acquisition</em>, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
  
  U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management, <em class="citetitle">Seven
  Steps to Performance-Based Services Acquisition</em>, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapter 9. Collectors</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp8354240"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapter 9. Chapter Nine: Collectors</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp8369360"></a><p>
  <span class="strong"><strong>In April 1996</strong></span>, millions of
  <span class="quote">«<span class="quote">bots</span>»</span>&#8212;computer codes designed to
  <span class="quote">«<span class="quote">spider,</span>»</span> or automatically search the Internet and copy
  <span class="strong"><strong>In April 1996</strong></span>, millions of
  <span class="quote">«<span class="quote">bots</span>»</span>&#8212;computer codes designed to
  <span class="quote">«<span class="quote">spider,</span>»</span> or automatically search the Internet and copy
@@ -4454,7 +4453,7 @@ located in a basement in San Francisco's Presidio. Once the bots
  finished the whole of the Internet, they started again. Over and over
  again, once every two months, these bits of code took copies of the
  Internet and stored them.
  finished the whole of the Internet, they started again. Over and over
  again, once every two months, these bits of code took copies of the
  Internet and stored them.
-</p><a class="indexterm" name="idp8357552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8372304"></a><p>
  By October 2001, the bots had collected more than five years of
  copies. And at a small announcement in Berkeley, California, the
  archive that these copies created, the Internet Archive, was opened to
  By October 2001, the bots had collected more than five years of
  copies. And at a small announcement in Berkeley, California, the
  archive that these copies created, the Internet Archive, was opened to
@@ -4478,13 +4477,13 @@ there's no way for you to know whether the content you are reading is
  the same as the content you read before. The page may seem the same,
  but the content could easily be different. The Internet is Orwell's
  library&#8212;constantly updated, without any reliable memory.
  the same as the content you read before. The page may seem the same,
  but the content could easily be different. The Internet is Orwell's
  library&#8212;constantly updated, without any reliable memory.
-</p><a class="indexterm" name="idp8363216"></a><a class="indexterm" name="idp8365024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8377616"></a><a class="indexterm" name="idp8379120"></a><p>
  Until the Way Back Machine, at least. With the Way Back Machine, and
  the Internet Archive underlying it, you can see what the Internet
  was. You have the power to see what you remember. More importantly,
  perhaps, you also have the power to find what you don't remember and
  Until the Way Back Machine, at least. With the Way Back Machine, and
  the Internet Archive underlying it, you can see what the Internet
  was. You have the power to see what you remember. More importantly,
  perhaps, you also have the power to find what you don't remember and
-what others might prefer you forget.<a href="#ftn.idp8366416" class="footnote" name="idp8366416"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8370160"></a><p>
+what others might prefer you forget.<a href="#ftn.idp8380448" class="footnote" name="idp8380448"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8383792"></a><p>
  <span class="strong"><strong>We take it</strong></span> for granted that we can
  go back to see what we remember reading. Think about newspapers. If
  you wanted to study the reaction of your hometown newspaper to the
  <span class="strong"><strong>We take it</strong></span> for granted that we can
  go back to see what we remember reading. Think about newspapers. If
  you wanted to study the reaction of your hometown newspaper to the
@@ -4521,7 +4520,7 @@ launched a series of projects designed to archive human knowledge. The
  Internet Archive was just the first of the projects of this Andrew
  Carnegie of the Internet. By December of 2002, the archive had over 10
  billion pages, and it was growing at about a billion pages a month.
  Internet Archive was just the first of the projects of this Andrew
  Carnegie of the Internet. By December of 2002, the archive had over 10
  billion pages, and it was growing at about a billion pages a month.
-</p><a class="indexterm" name="idp8376144"></a><a class="indexterm" name="idp8376896"></a><a class="indexterm" name="idp8377680"></a><a class="indexterm" name="idp8378496"></a><a class="indexterm" name="idp8379312"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8389952"></a><a class="indexterm" name="idp8390704"></a><a class="indexterm" name="idp8391456"></a><a class="indexterm" name="idp8392272"></a><a class="indexterm" name="idp8393088"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
  The Way Back Machine is the largest archive of human knowledge in
  human history. At the end of 2002, it held <span class="quote">«<span class="quote">two hundred and thirty
  terabytes of material</span>»</span>&#8212;and was <span class="quote">«<span class="quote">ten times larger than the
  The Way Back Machine is the largest archive of human knowledge in
  human history. At the end of 2002, it held <span class="quote">«<span class="quote">two hundred and thirty
  terabytes of material</span>»</span>&#8212;and was <span class="quote">«<span class="quote">ten times larger than the
@@ -4537,7 +4536,7 @@ is available to scholars for a very low fee. <span class="quote">
  [television] is almost unavailable,</span>»</span> Kahle told me. <span class="quote">«<span class="quote">If you were
  Barbara Walters you could get access to [the archives], but if you are
  just a graduate student?</span>»</span> As Kahle put it,
  [television] is almost unavailable,</span>»</span> Kahle told me. <span class="quote">«<span class="quote">If you were
  Barbara Walters you could get access to [the archives], but if you are
  just a graduate student?</span>»</span> As Kahle put it,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp8385264"></a><a class="indexterm" name="idp8386080"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp8399008"></a><a class="indexterm" name="idp8399792"></a><p>
  Do you remember when Dan Quayle was interacting with Murphy Brown?
  Remember that back and forth surreal experience of a politician
  interacting with a fictional television character? If you were a
  Do you remember when Dan Quayle was interacting with Murphy Brown?
  Remember that back and forth surreal experience of a politician
  interacting with a fictional television character? If you were a
@@ -4547,7 +4546,7 @@ original back and forth exchanges between the two, the
  
  <em class="citetitle">60 Minutes</em> episode that came out after it &#8230; it would be almost
  impossible. &#8230; Those materials are almost unfindable. &#8230;
  
  <em class="citetitle">60 Minutes</em> episode that came out after it &#8230; it would be almost
  impossible. &#8230; Those materials are almost unfindable. &#8230;
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8388656"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8402368"></a><p>
  Why is that? Why is it that the part of our culture that is recorded
  in newspapers remains perpetually accessible, while the part that is
  recorded on videotape is not? How is it that we've created a world
  Why is that? Why is it that the part of our culture that is recorded
  in newspapers remains perpetually accessible, while the part that is
  recorded on videotape is not? How is it that we've created a world
@@ -4561,7 +4560,7 @@ libraries.  These copies were intended both to facilitate the spread
  of knowledge and to assure that a copy of the work would be around
  once the copyright expired, so that others might access and copy the
  work.
  of knowledge and to assure that a copy of the work would be around
  once the copyright expired, so that others might access and copy the
  work.
-</p><a class="indexterm" name="idp8391632"></a><a class="indexterm" name="idp8392448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8404992"></a><a class="indexterm" name="idp8405808"></a><p>
  These rules applied to film as well. But in 1915, the Library
  of Congress made an exception for film. Film could be copyrighted so
  long as such deposits were made. But the filmmaker was then allowed to
  These rules applied to film as well. But in 1915, the Library
  of Congress made an exception for film. Film could be copyrighted so
  long as such deposits were made. But the filmmaker was then allowed to
@@ -4569,7 +4568,7 @@ borrow back the deposits&#8212;for an unlimited time at no cost. In
  1915 alone, there were more than 5,475 films deposited and <span class="quote">«<span class="quote">borrowed
  back.</span>»</span>  Thus, when the copyrights to films expire, there is no copy
  held by any library. The copy exists&#8212;if it exists at
  1915 alone, there were more than 5,475 films deposited and <span class="quote">«<span class="quote">borrowed
  back.</span>»</span>  Thus, when the copyrights to films expire, there is no copy
  held by any library. The copy exists&#8212;if it exists at
-all&#8212;in the library archive of the film company.<a href="#ftn.idp8394672" class="footnote" name="idp8394672"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
+all&#8212;in the library archive of the film company.<a href="#ftn.idp8408032" class="footnote" name="idp8408032"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
  </p><p>
  The same is generally true about television. Television broadcasts
  were originally not copyrighted&#8212;there was no way to capture the
  </p><p>
  The same is generally true about television. Television broadcasts
  were originally not copyrighted&#8212;there was no way to capture the
@@ -4580,7 +4579,7 @@ required they make a copy of each broadcast for the work to be
  broadcasters. No library had any right to them; the government didn't
  demand them.  The content of this part of American culture is
  practically invisible to anyone who would look.
  broadcasters. No library had any right to them; the government didn't
  demand them.  The content of this part of American culture is
  practically invisible to anyone who would look.
-</p><a class="indexterm" name="idp8399168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8412528"></a><p>
  Kahle was eager to correct this. Before September 11, 2001, he and
  
  his allies had started capturing television. They selected twenty
  Kahle was eager to correct this. Before September 11, 2001, he and
  
  his allies had started capturing television. They selected twenty
@@ -4590,7 +4589,7 @@ stations from around the world and, beginning October 11, 2001, made
  their coverage during the week of September 11 available free on-line.
  Anyone could see how news reports from around the world covered the
  events of that day.
  their coverage during the week of September 11 available free on-line.
  Anyone could see how news reports from around the world covered the
  events of that day.
-</p><a class="indexterm" name="idp8401136"></a><a class="indexterm" name="idp8401920"></a><a class="indexterm" name="idp8403024"></a><a class="indexterm" name="idp8404224"></a><a class="indexterm" name="idp8405328"></a><a class="indexterm" name="idp8406144"></a><a class="indexterm" name="idp8406960"></a><a class="indexterm" name="idp8407776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8414496"></a><a class="indexterm" name="idp8415280"></a><a class="indexterm" name="idp8416384"></a><a class="indexterm" name="idp8417584"></a><a class="indexterm" name="idp8418688"></a><a class="indexterm" name="idp8419504"></a><a class="indexterm" name="idp8420320"></a><a class="indexterm" name="idp8421136"></a><p>
  Kahle had the same idea with film. Working with Rick Prelinger, whose
  archive of film includes close to 45,000 <span class="quote">«<span class="quote">ephemeral films</span>»</span> (meaning
  films other than Hollywood movies, films that were never copyrighted),
  Kahle had the same idea with film. Working with Rick Prelinger, whose
  archive of film includes close to 45,000 <span class="quote">«<span class="quote">ephemeral films</span>»</span> (meaning
  films other than Hollywood movies, films that were never copyrighted),
@@ -4640,9 +4639,9 @@ day, it is used to wrap fish or to fill boxes with fragile gifts or to
  build an archive of knowledge about our history. In this second life,
  the content can continue to inform even if that information is no
  longer sold.
  build an archive of knowledge about our history. In this second life,
  the content can continue to inform even if that information is no
  longer sold.
-</p><a class="indexterm" name="idp8414848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8428208"></a><p>
  The same has always been true about books. A book goes out of print
  The same has always been true about books. A book goes out of print
-very quickly (the average today is after about a year<a href="#ftn.idp8416320" class="footnote" name="idp8416320"><sup class="footnote">[117]</sup></a>). After
+very quickly (the average today is after about a year<a href="#ftn.idp8429680" class="footnote" name="idp8429680"><sup class="footnote">[117]</sup></a>). After
  it is out of print, it can be sold in used book stores without the
  copyright owner getting anything and stored in libraries, where many
  get to read the book, also for free. Used book stores and libraries
  it is out of print, it can be sold in used book stores without the
  copyright owner getting anything and stored in libraries, where many
  get to read the book, also for free. Used book stores and libraries
@@ -4681,7 +4680,7 @@ The scale of this potential archive is something we've never imagined
  before. The Brewster Kahles of our history have dreamed about it; but
  we are for the first time at a point where that dream is possible. As
  Kahle describes,
  before. The Brewster Kahles of our history have dreamed about it; but
  we are for the first time at a point where that dream is possible. As
  Kahle describes,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp8425536"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp8438896"></a><p>
  It looks like there's about two to three million recordings of music.
  Ever. There are about a hundred thousand theatrical releases of
  movies, &#8230; and about one to two million movies [distributed] during
  It looks like there's about two to three million recordings of music.
  Ever. There are about a hundred thousand theatrical releases of
  movies, &#8230; and about one to two million movies [distributed] during
@@ -4693,7 +4692,7 @@ opportunity of leading a different life, based on this, is
  &#8230; thrilling. It could be one of the things humankind would be most
  proud of. Up there with the Library of Alexandria, putting a man on
  the moon, and the invention of the printing press.
  &#8230; thrilling. It could be one of the things humankind would be most
  proud of. Up there with the Library of Alexandria, putting a man on
  the moon, and the invention of the printing press.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8427936"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8441296"></a><p>
  Kahle is not the only librarian. The Internet Archive is not the only
  archive. But Kahle and the Internet Archive suggest what the future of
  libraries or archives could be. <span class="emphasis"><em>When</em></span> the
  Kahle is not the only librarian. The Internet Archive is not the only
  archive. But Kahle and the Internet Archive suggest what the future of
  libraries or archives could be. <span class="emphasis"><em>When</em></span> the
@@ -4714,32 +4713,32 @@ call these <span class="quote">
  the <span class="quote">«<span class="quote">content</span>»</span> that is collected in these digital spaces is also
  someone's <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> And the law of property restricts the freedoms
  that Kahle and others would exercise.
  the <span class="quote">«<span class="quote">content</span>»</span> that is collected in these digital spaces is also
  someone's <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> And the law of property restricts the freedoms
  that Kahle and others would exercise.
-</p><a class="indexterm" name="idp8433408"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8366416" class="footnote"><p><a href="#idp8366416" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8446816"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8380448" class="footnote"><p><a href="#idp8380448" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp8367152"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8367936"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8381088"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8381840"></a>
  The temptations remain, however. Brewster Kahle reports that the White
  House changes its own press releases without notice. A May 13, 2003,
  press release stated, <span class="quote">«<span class="quote">Combat Operations in Iraq Have Ended.</span>»</span> That was
  later changed, without notice, to <span class="quote">«<span class="quote">Major Combat Operations in Iraq
  Have Ended.</span>»</span>  E-mail from Brewster Kahle, 1 December 2003.
  The temptations remain, however. Brewster Kahle reports that the White
  House changes its own press releases without notice. A May 13, 2003,
  press release stated, <span class="quote">«<span class="quote">Combat Operations in Iraq Have Ended.</span>»</span> That was
  later changed, without notice, to <span class="quote">«<span class="quote">Major Combat Operations in Iraq
  Have Ended.</span>»</span>  E-mail from Brewster Kahle, 1 December 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp8394672" class="footnote"><p><a href="#idp8394672" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8408032" class="footnote"><p><a href="#idp8408032" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
  
  Doug Herrick, <span class="quote">«<span class="quote">Toward a National Film Collection: Motion Pictures at
  the Library of Congress,</span>»</span> <em class="citetitle">Film Library Quarterly</em> 13 nos. 2&#8211;3
  (1980): 5; Anthony Slide, <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film
  Preservation in the United States</em> (Jefferson, N.C.: McFarland &amp;
  Co., 1992), 36.
  
  Doug Herrick, <span class="quote">«<span class="quote">Toward a National Film Collection: Motion Pictures at
  the Library of Congress,</span>»</span> <em class="citetitle">Film Library Quarterly</em> 13 nos. 2&#8211;3
  (1980): 5; Anthony Slide, <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film
  Preservation in the United States</em> (Jefferson, N.C.: McFarland &amp;
  Co., 1992), 36.
-</p></div><div id="ftn.idp8416320" class="footnote"><p><a href="#idp8416320" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8429680" class="footnote"><p><a href="#idp8429680" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp8417056"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8430416"></a>
  Dave Barns, <span class="quote">«<span class="quote">Fledgling Career in Antique Books: Woodstock Landlord,
  Bar Owner Starts a New Chapter by Adopting Business,</span>»</span> <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>,
  5 September 1997, at Metro Lake 1L. Of books published between 1927
  and 1946, only 2.2 percent were in print in 2002. R. Anthony Reese,
  <span class="quote">«<span class="quote">The First Sale Doctrine in the Era of Digital Networks,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston
  College Law Review</em> 44 (2003): 593 n. 51.
  Dave Barns, <span class="quote">«<span class="quote">Fledgling Career in Antique Books: Woodstock Landlord,
  Bar Owner Starts a New Chapter by Adopting Business,</span>»</span> <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>,
  5 September 1997, at Metro Lake 1L. Of books published between 1927
  and 1946, only 2.2 percent were in print in 2002. R. Anthony Reese,
  <span class="quote">«<span class="quote">The First Sale Doctrine in the Era of Digital Networks,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston
  College Law Review</em> 44 (2003): 593 n. 51.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapter 10. <span class="quote">«<span class="quote">Property</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp8436512"></a><a class="indexterm" name="idp8437328"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapter 10. Chapter Ten: <span class="quote">«<span class="quote">Property</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp8450192"></a><a class="indexterm" name="idp8451008"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> has been the president
  of the Motion Picture Association of America since 1966. He first came
  to Washington, D.C., with Lyndon Johnson's
  <span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> has been the president
  of the Motion Picture Association of America since 1966. He first came
  to Washington, D.C., with Lyndon Johnson's
@@ -4748,7 +4747,7 @@ swearing-in on Air Force One after the assassination of President
  Kennedy has Valenti in the background. In his almost forty years of
  running the MPAA, Valenti has established himself as perhaps the most
  prominent and effective lobbyist in Washington.
  Kennedy has Valenti in the background. In his almost forty years of
  running the MPAA, Valenti has established himself as perhaps the most
  prominent and effective lobbyist in Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp8439088"></a><a class="indexterm" name="idp8440512"></a><a class="indexterm" name="idp8441344"></a><a class="indexterm" name="idp8442176"></a><a class="indexterm" name="idp8442992"></a><a class="indexterm" name="idp8443808"></a><a class="indexterm" name="idp8444624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8452768"></a><a class="indexterm" name="idp8454192"></a><a class="indexterm" name="idp8455024"></a><a class="indexterm" name="idp8455856"></a><a class="indexterm" name="idp8456672"></a><a class="indexterm" name="idp8457488"></a><a class="indexterm" name="idp8458304"></a><p>
  The MPAA is the American branch of the international Motion Picture
  Association. It was formed in 1922 as a trade association whose goal
  was to defend American movies against increasing domestic criticism.
  The MPAA is the American branch of the international Motion Picture
  Association. It was formed in 1922 as a trade association whose goal
  was to defend American movies against increasing domestic criticism.
@@ -4790,7 +4789,7 @@ theme which animates this entire debate: <span class="emphasis"><em>Creative pro
  owners must be accorded the same rights and protection resident in all
  other property owners in the nation</em></span>. That is the issue.
  That is the question. And that is the rostrum on which this entire
  owners must be accorded the same rights and protection resident in all
  other property owners in the nation</em></span>. That is the issue.
  That is the question. And that is the rostrum on which this entire
-hearing and the debates to follow must rest.<a href="#ftn.idp8451024" class="footnote" name="idp8451024"><sup class="footnote">[118]</sup></a>
+hearing and the debates to follow must rest.<a href="#ftn.idp8464704" class="footnote" name="idp8464704"><sup class="footnote">[118]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  The strategy of this rhetoric, like the strategy of most of Valenti's
  rhetoric, is brilliant and simple and brilliant because simple. The
  </p></blockquote></div><p>
  The strategy of this rhetoric, like the strategy of most of Valenti's
  rhetoric, is brilliant and simple and brilliant because simple. The
@@ -4814,7 +4813,7 @@ tradition, even if the subtle pull of his Texan charm has slowly
  redefined that tradition, at least in Washington.
  </p><p>
  While <span class="quote">«<span class="quote">creative property</span>»</span> is certainly <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> in a nerdy and
  redefined that tradition, at least in Washington.
  </p><p>
  While <span class="quote">«<span class="quote">creative property</span>»</span> is certainly <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> in a nerdy and
-precise sense that lawyers are trained to understand,<a href="#ftn.idp8458352" class="footnote" name="idp8458352"><sup class="footnote">[119]</sup></a> it has never been the case, nor should it be, that
+precise sense that lawyers are trained to understand,<a href="#ftn.idp8472032" class="footnote" name="idp8472032"><sup class="footnote">[119]</sup></a> it has never been the case, nor should it be, that
  <span class="quote">«<span class="quote">creative property owners</span>»</span> have been <span class="quote">«<span class="quote">accorded the same rights and
  protection resident in all other property owners.</span>»</span> Indeed, if creative
  property owners were given the same rights as all other property
  <span class="quote">«<span class="quote">creative property owners</span>»</span> have been <span class="quote">«<span class="quote">accorded the same rights and
  protection resident in all other property owners.</span>»</span> Indeed, if creative
  property owners were given the same rights as all other property
@@ -4903,7 +4902,7 @@ fanatical property types that they were, reject the claim that
  creative property be given the same rights as all other property? Why
  did they require that for creative property there must be a public
  domain?
  creative property be given the same rights as all other property? Why
  did they require that for creative property there must be a public
  domain?
-</p><a class="indexterm" name="idp8479648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8493280"></a><p>
  To answer this question, we need to get some perspective on the
  history of these <span class="quote">«<span class="quote">creative property</span>»</span> rights, and the control that they
  enabled.  Once we see clearly how differently these rights have been
  To answer this question, we need to get some perspective on the
  history of these <span class="quote">«<span class="quote">creative property</span>»</span> rights, and the control that they
  enabled.  Once we see clearly how differently these rights have been
@@ -4925,7 +4924,7 @@ Cyberspace</em>, I used a simple model to capture this more general
  perspective. For any particular right or regulation, this model asks
  how four different modalities of regulation interact to support or
  weaken the right or regulation. I represented it with this diagram:
  perspective. For any particular right or regulation, this model asks
  how four different modalities of regulation interact to support or
  weaken the right or regulation. I represented it with this diagram:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. How four different modalities of regulation interact to support or weaken the right or regulation.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="100%" alt="How four different modalities of regulation interact to support or weaken the right or regulation."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8495456"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8508800"></a><p>
  At the center of this picture is a regulated dot: the individual or
  group that is the target of regulation, or the holder of a right. (In
  each case throughout, we can describe this either as regulation or as
  At the center of this picture is a regulated dot: the individual or
  group that is the target of regulation, or the holder of a right. (In
  each case throughout, we can describe this either as regulation or as
@@ -4940,8 +4939,8 @@ Web, you can be punished
  
  with a $150,000 fine. The fine is an ex post punishment for violating
  an ex ante rule. It is imposed by the state.
  
  with a $150,000 fine. The fine is an ex post punishment for violating
  an ex ante rule. It is imposed by the state.
-<a class="indexterm" name="idp8497792"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8498672"></a><p>
+<a class="indexterm" name="idp8511136"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8512016"></a><p>
  Norms are a different kind of constraint. They, too, punish an
  individual for violating a rule. But the punishment of a norm is
  imposed by a community, not (or not only) by the state. There may be
  Norms are a different kind of constraint. They, too, punish an
  individual for violating a rule. But the punishment of a norm is
  imposed by a community, not (or not only) by the state. There may be
@@ -4960,7 +4959,7 @@ is to be taken legally; it is norms that say what is appropriately
  sold. But given a set of norms, and a background of property and
  contract law, the market imposes a simultaneous constraint upon how an
  individual or group might behave.
  sold. But given a set of norms, and a background of property and
  contract law, the market imposes a simultaneous constraint upon how an
  individual or group might behave.
-</p><a class="indexterm" name="idp8502160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8515568"></a><p>
  Finally, and for the moment, perhaps, most mysteriously,
  <span class="quote">«<span class="quote">architecture</span>»</span>&#8212;the physical world as one finds it&#8212;is a
  constraint on behavior.  A fallen bridge might constrain your ability
  Finally, and for the moment, perhaps, most mysteriously,
  <span class="quote">«<span class="quote">architecture</span>»</span>&#8212;the physical world as one finds it&#8212;is a
  constraint on behavior.  A fallen bridge might constrain your ability
@@ -4974,7 +4973,7 @@ theft, but by nature, by <span class="quote">
  blocks your way, it is the law of gravity that enforces this
  constraint. If a $500 airplane ticket stands between you and a flight
  to New York, it is the market that enforces this constraint.
  blocks your way, it is the law of gravity that enforces this
  constraint. If a $500 airplane ticket stands between you and a flight
  to New York, it is the market that enforces this constraint.
-</p><a class="indexterm" name="idp8505792"></a><a class="indexterm" name="idp8507120"></a><a class="indexterm" name="idp8508448"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8519200"></a><a class="indexterm" name="idp8520528"></a><a class="indexterm" name="idp8521856"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
  
  
  So the first point about these four modalities of regulation is
  
  
  So the first point about these four modalities of regulation is
@@ -4989,7 +4988,7 @@ interact.  Whether or not there are other constraints (there may well
  be; my claim is not about comprehensiveness), these four are among the
  most significant, and any regulator (whether controlling or freeing)
  must consider how these four in particular interact.
  be; my claim is not about comprehensiveness), these four are among the
  most significant, and any regulator (whether controlling or freeing)
  must consider how these four in particular interact.
-</p><a class="indexterm" name="idp8513296"></a><a class="indexterm" name="idp8514112"></a><a class="indexterm" name="idp8514928"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8526768"></a><a class="indexterm" name="idp8527584"></a><a class="indexterm" name="idp8528400"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
  So, for example, consider the <span class="quote">«<span class="quote">freedom</span>»</span> to drive a car at a high
  speed. That freedom is in part restricted by laws: speed limits that
  say how fast you can drive in particular places at particular
  So, for example, consider the <span class="quote">«<span class="quote">freedom</span>»</span> to drive a car at a high
  speed. That freedom is in part restricted by laws: speed limits that
  say how fast you can drive in particular places at particular
@@ -5005,7 +5004,7 @@ same norm wouldn't be as effective in a different town, or at night.
  </p><p>
  The final point about this simple model should also be fairly clear:
  While these four modalities are analytically independent, law has a
  </p><p>
  The final point about this simple model should also be fairly clear:
  While these four modalities are analytically independent, law has a
-special role in affecting the three.<a href="#ftn.idp8520960" class="footnote" name="idp8520960"><sup class="footnote">[120]</sup></a>
+special role in affecting the three.<a href="#ftn.idp8534448" class="footnote" name="idp8534448"><sup class="footnote">[120]</sup></a>
  The law, in other words, sometimes operates to increase or decrease
  the constraint of a particular modality.  Thus, the law might be used
  to increase taxes on gasoline, so as to increase the incentives to
  The law, in other words, sometimes operates to increase or decrease
  the constraint of a particular modality.  Thus, the law might be used
  to increase taxes on gasoline, so as to increase the incentives to
@@ -5017,14 +5016,14 @@ used to require that other laws be more
  strict&#8212;a federal requirement that states decrease the speed
  limit, for example&#8212;so as to decrease the attractiveness of fast
  driving.
  strict&#8212;a federal requirement that states decrease the speed
  limit, for example&#8212;so as to decrease the attractiveness of fast
  driving.
-</p><a class="indexterm" name="idp8524656"></a><a class="indexterm" name="idp8525984"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. Law has a special role in affecting the three.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1361.svg" align="middle" width="100%" alt="Law has a special role in affecting the three."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8529840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8538144"></a><a class="indexterm" name="idp8539472"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1361.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8543072"></a><p>
  These constraints can thus change, and they can be changed. To
  understand the effective protection of liberty or protection of
  property at any particular moment, we must track these changes over
  time. A restriction imposed by one modality might be erased by
  another. A freedom enabled by one modality might be displaced by
  These constraints can thus change, and they can be changed. To
  understand the effective protection of liberty or protection of
  property at any particular moment, we must track these changes over
  time. A restriction imposed by one modality might be erased by
  another. A freedom enabled by one modality might be displaced by
-another.<a href="#ftn.idp8531296" class="footnote" name="idp8531296"><sup class="footnote">[121]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8540096"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Why Hollywood Is Right</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
+another.<a href="#ftn.idp8544528" class="footnote" name="idp8544528"><sup class="footnote">[121]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8553328"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Why Hollywood Is Right</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
  The most obvious point that this model reveals is just why, or just
  how, Hollywood is right. The copyright warriors have rallied Congress
  and the courts to defend copyright. This model helps us see why that
  The most obvious point that this model reveals is just why, or just
  how, Hollywood is right. The copyright warriors have rallied Congress
  and the courts to defend copyright. This model helps us see why that
@@ -5032,7 +5031,7 @@ rallying makes sense.
  </p><p>
  Let's say this is the picture of copyright's regulation before the
  Internet:
  </p><p>
  Let's say this is the picture of copyright's regulation before the
  Internet:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="100%" alt="Copyright's regulation before the Internet."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp8549696"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp8562784"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
  
  There is balance between law, norms, market, and architecture. The law
  limits the ability to copy and share content, by imposing penalties on
  
  There is balance between law, norms, market, and architecture. The law
  limits the ability to copy and share content, by imposing penalties on
@@ -5044,14 +5043,14 @@ recognize&#8212;kids, for example, taping other kids' records. These
  uses of copyrighted material may well be infringement, but the norms
  of our society (before the Internet, at least) had no problem with
  this form of infringement.
  uses of copyrighted material may well be infringement, but the norms
  of our society (before the Internet, at least) had no problem with
  this form of infringement.
-</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp8555728"></a><a class="indexterm" name="idp8556864"></a><a class="indexterm" name="idp8557680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp8568688"></a><a class="indexterm" name="idp8569824"></a><a class="indexterm" name="idp8570640"></a><p>
  Enter the Internet, or, more precisely, technologies such as MP3s and
  p2p sharing. Now the constraint of architecture changes dramatically,
  as does the constraint of the market. And as both the market and
  architecture relax the regulation of copyright, norms pile on. The
  happy balance (for the warriors, at least) of life before the Internet
  becomes an effective state of anarchy after the Internet.
  Enter the Internet, or, more precisely, technologies such as MP3s and
  p2p sharing. Now the constraint of architecture changes dramatically,
  as does the constraint of the market. And as both the market and
  architecture relax the regulation of copyright, norms pile on. The
  happy balance (for the warriors, at least) of life before the Internet
  becomes an effective state of anarchy after the Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp8559296"></a><a class="indexterm" name="idp8560672"></a><a class="indexterm" name="idp8562000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8572256"></a><a class="indexterm" name="idp8573568"></a><a class="indexterm" name="idp8574896"></a><p>
  Thus the sense of, and justification for, the warriors' response.
  Technology has changed, the warriors say, and the effect of this
  change, when ramified through the market and norms, is that a balance
  Thus the sense of, and justification for, the warriors' response.
  Technology has changed, the warriors say, and the effect of this
  change, when ramified through the market and norms, is that a balance
@@ -5060,7 +5059,7 @@ Iraq
  
  after the fall of Saddam, but this time no government is justifying the
  looting that results.
  
  after the fall of Saddam, but this time no government is justifying the
  looting that results.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. effective state of anarchy after the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1381.svg" align="middle" width="100%" alt="effective state of anarchy after the Internet."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8566720"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1381.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8579424"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
  Neither this analysis nor the conclusions that follow are new to the
  warriors. Indeed, in a <span class="quote">«<span class="quote">White Paper</span>»</span> prepared by the Commerce
  Department (one heavily influenced by the copyright warriors) in 1995,
  Neither this analysis nor the conclusions that follow are new to the
  warriors. Indeed, in a <span class="quote">«<span class="quote">White Paper</span>»</span> prepared by the Commerce
  Department (one heavily influenced by the copyright warriors) in 1995,
@@ -5071,7 +5070,7 @@ strengthen intellectual property law, (2) businesses should adopt
  innovative marketing techniques, (3) technologists should push to
  develop code to protect copyrighted material, and (4) educators should
  educate kids to better protect copyright.
  innovative marketing techniques, (3) technologists should push to
  develop code to protect copyrighted material, and (4) educators should
  educate kids to better protect copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp8571024"></a><a class="indexterm" name="idp8572400"></a><a class="indexterm" name="idp8573728"></a><a class="indexterm" name="idp8574544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8583632"></a><a class="indexterm" name="idp8584944"></a><a class="indexterm" name="idp8586272"></a><a class="indexterm" name="idp8587088"></a><p>
  This mixed strategy is just what copyright needed&#8212;if it was to
  preserve the particular balance that existed before the change induced
  by the Internet. And it's just what we should expect the content
  This mixed strategy is just what copyright needed&#8212;if it was to
  preserve the particular balance that existed before the change induced
  by the Internet. And it's just what we should expect the content
@@ -5087,21 +5086,21 @@ property (law). Farmers have no hesitation appealing to the government
  to bail them out when a virus (architecture) devastates their
  crop. Unions have no hesitation appealing to the government to bail
  them out when imports (market) wipe out the U.S. steel industry.
  to bail them out when a virus (architecture) devastates their
  crop. Unions have no hesitation appealing to the government to bail
  them out when imports (market) wipe out the U.S. steel industry.
-</p><a class="indexterm" name="idp8576912"></a><a class="indexterm" name="idp8578160"></a><a class="indexterm" name="idp8579488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8589456"></a><a class="indexterm" name="idp8590704"></a><a class="indexterm" name="idp8591968"></a><p>
  Thus, there's nothing wrong or surprising in the content industry's
  campaign to protect itself from the harmful consequences of a
  technological innovation. And I would be the last person to argue that
  the changing technology of the Internet has not had a profound effect
  on the content industry's way of doing business, or as John Seely
  Brown describes it, its <span class="quote">«<span class="quote">architecture of revenue.</span>»</span>
  Thus, there's nothing wrong or surprising in the content industry's
  campaign to protect itself from the harmful consequences of a
  technological innovation. And I would be the last person to argue that
  the changing technology of the Internet has not had a profound effect
  on the content industry's way of doing business, or as John Seely
  Brown describes it, its <span class="quote">«<span class="quote">architecture of revenue.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8581504"></a><a class="indexterm" name="idp8582320"></a><a class="indexterm" name="idp8583424"></a><a class="indexterm" name="idp8584240"></a><a class="indexterm" name="idp8585056"></a><a class="indexterm" name="idp8585872"></a><a class="indexterm" name="idp8586688"></a><a class="indexterm" name="idp8587504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8593984"></a><a class="indexterm" name="idp8594800"></a><a class="indexterm" name="idp8595904"></a><a class="indexterm" name="idp8596720"></a><a class="indexterm" name="idp8597536"></a><a class="indexterm" name="idp8598352"></a><a class="indexterm" name="idp8599168"></a><a class="indexterm" name="idp8599984"></a><p>
  But just because a particular interest asks for government support, it
  doesn't follow that support should be granted. And just because
  technology has weakened a particular way of doing business, it doesn't
  follow that the government should intervene to support that old way of
  doing business. Kodak, for example, has lost perhaps as much as 20
  percent of their traditional film market to the emerging technologies
  But just because a particular interest asks for government support, it
  doesn't follow that support should be granted. And just because
  technology has weakened a particular way of doing business, it doesn't
  follow that the government should intervene to support that old way of
  doing business. Kodak, for example, has lost perhaps as much as 20
  percent of their traditional film market to the emerging technologies
-of digital cameras.<a href="#ftn.idp8589024" class="footnote" name="idp8589024"><sup class="footnote">[122]</sup></a>
+of digital cameras.<a href="#ftn.idp8601504" class="footnote" name="idp8601504"><sup class="footnote">[122]</sup></a>
  
  Does anyone believe the government should ban digital cameras just to
  support Kodak? Highways have weakened the freight business for
  
  Does anyone believe the government should ban digital cameras just to
  support Kodak? Highways have weakened the freight business for
@@ -5114,7 +5113,7 @@ may well be that this change has weakened the television advertising
  market. But does anyone believe we should regulate remotes to
  reinforce commercial television?  (Maybe by limiting them to function
  only once a second, or to switch to only ten channels within an hour?)
  market. But does anyone believe we should regulate remotes to
  reinforce commercial television?  (Maybe by limiting them to function
  only once a second, or to switch to only ten channels within an hour?)
-</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp8595600"></a><a class="indexterm" name="idp8596416"></a><a class="indexterm" name="idp8597232"></a><a class="indexterm" name="idp8598336"></a><a class="indexterm" name="idp8599152"></a><a class="indexterm" name="idp8599968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp8608144"></a><a class="indexterm" name="idp8608960"></a><a class="indexterm" name="idp8609776"></a><a class="indexterm" name="idp8610880"></a><a class="indexterm" name="idp8611696"></a><a class="indexterm" name="idp8612512"></a><p>
  The obvious answer to these obviously rhetorical questions is no.
  In a free society, with a free market, supported by free enterprise and
  free trade, the government's role is not to support one way of doing
  The obvious answer to these obviously rhetorical questions is no.
  In a free society, with a free market, supported by free enterprise and
  free trade, the government's role is not to support one way of doing
@@ -5123,7 +5122,7 @@ business against others. Its role is not to pick winners and protect
  them against loss. If the government did this generally, then we would
  never have any progress. As Microsoft chairman Bill Gates wrote in
  1991, in a memo criticizing software patents, <span class="quote">«<span class="quote">established companies
  them against loss. If the government did this generally, then we would
  never have any progress. As Microsoft chairman Bill Gates wrote in
  1991, in a memo criticizing software patents, <span class="quote">«<span class="quote">established companies
-have an interest in excluding future competitors.</span>»</span><a href="#ftn.idp8602160" class="footnote" name="idp8602160"><sup class="footnote">[123]</sup></a>
+have an interest in excluding future competitors.</span>»</span><a href="#ftn.idp8614704" class="footnote" name="idp8614704"><sup class="footnote">[123]</sup></a>
  And relative to a
  startup, established companies also have the means. (Think RCA and
  FM radio.) A world in which competitors with new ideas must fight
  And relative to a
  startup, established companies also have the means. (Think RCA and
  FM radio.) A world in which competitors with new ideas must fight
@@ -5140,7 +5139,7 @@ is the duty of policy makers, in other words, to assure that the
  changes they create, in response to the request of those hurt by
  changing technology, are changes that preserve the incentives and
  opportunities for innovation and change.
  changes they create, in response to the request of those hurt by
  changing technology, are changes that preserve the incentives and
  opportunities for innovation and change.
-</p><a class="indexterm" name="idp8604912"></a><a class="indexterm" name="idp8605984"></a><a class="indexterm" name="idp8606800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8617456"></a><a class="indexterm" name="idp8618528"></a><a class="indexterm" name="idp8619344"></a><p>
  In the context of laws regulating speech&#8212;which include,
  obviously, copyright law&#8212;that duty is even stronger. When the
  industry complaining about changing technologies is asking Congress to
  In the context of laws regulating speech&#8212;which include,
  obviously, copyright law&#8212;that duty is even stronger. When the
  industry complaining about changing technologies is asking Congress to
@@ -5153,7 +5152,7 @@ shall make no law &#8230;  abridging the freedom of speech.</span>
  Congress is being asked to pass laws that would <span class="quote">«<span class="quote">abridge</span>»</span> the freedom
  of speech, it should ask&#8212; carefully&#8212;whether such
  regulation is justified.
  Congress is being asked to pass laws that would <span class="quote">«<span class="quote">abridge</span>»</span> the freedom
  of speech, it should ask&#8212; carefully&#8212;whether such
  regulation is justified.
-</p><a class="indexterm" name="idp8610048"></a><a class="indexterm" name="idp8611344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8622592"></a><a class="indexterm" name="idp8623888"></a><p>
  My argument just now, however, has nothing to do with whether
  
  the changes that are being pushed by the copyright warriors are
  My argument just now, however, has nothing to do with whether
  
  the changes that are being pushed by the copyright warriors are
@@ -5173,7 +5172,7 @@ pests. It was also used to increase farm production.
  No one doubts that killing disease-carrying pests or increasing crop
  production is a good thing. No one doubts that the work of Müller was
  important and valuable and probably saved lives, possibly millions.
  No one doubts that killing disease-carrying pests or increasing crop
  production is a good thing. No one doubts that the work of Müller was
  important and valuable and probably saved lives, possibly millions.
-</p><a class="indexterm" name="idp8622864"></a><a class="indexterm" name="idp8623680"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8635120"></a><a class="indexterm" name="idp8635936"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
  But in 1962, Rachel Carson published <em class="citetitle">Silent Spring</em>, which argued that
  DDT, whatever its primary benefits, was also having unintended
  environmental consequences. Birds were losing the ability to
  But in 1962, Rachel Carson published <em class="citetitle">Silent Spring</em>, which argued that
  DDT, whatever its primary benefits, was also having unintended
  environmental consequences. Birds were losing the ability to
@@ -5186,10 +5185,10 @@ the problems that were originally attacked. Or more accurately, the
  problems DDT caused were worse than the problems it solved, at least
  when considering the other, more environmentally friendly ways to
  solve the problems that DDT was meant to solve.
  problems DDT caused were worse than the problems it solved, at least
  when considering the other, more environmentally friendly ways to
  solve the problems that DDT was meant to solve.
-</p><a class="indexterm" name="idp8628240"></a><a class="indexterm" name="idp8629552"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8640384"></a><a class="indexterm" name="idp8641696"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
  It is to this image precisely that Duke University law professor James
  Boyle appeals when he argues that we need an <span class="quote">«<span class="quote">environmentalism</span>»</span> for
  It is to this image precisely that Duke University law professor James
  Boyle appeals when he argues that we need an <span class="quote">«<span class="quote">environmentalism</span>»</span> for
-culture.<a href="#ftn.idp8633264" class="footnote" name="idp8633264"><sup class="footnote">[124]</sup></a>
+culture.<a href="#ftn.idp8645344" class="footnote" name="idp8645344"><sup class="footnote">[124]</sup></a>
  His point, and the point I want to develop in the balance of this
  chapter, is not that the aims of copyright are flawed. Or that authors
  should not be paid for their work. Or that music should be given away
  His point, and the point I want to develop in the balance of this
  chapter, is not that the aims of copyright are flawed. Or that authors
  should not be paid for their work. Or that music should be given away
@@ -5202,7 +5201,7 @@ farmers, so, too, is criticism of one particular set of regulations
  protecting copyright not an endorsement of anarchy or an attack on
  authors.  It is an environment of creativity that we seek, and we
  should be aware of our actions' effects on the environment.
  protecting copyright not an endorsement of anarchy or an attack on
  authors.  It is an environment of creativity that we seek, and we
  should be aware of our actions' effects on the environment.
-</p><a class="indexterm" name="idp8636624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8648704"></a><p>
  My argument, in the balance of this chapter, tries to map exactly
  this effect. No doubt the technology of the Internet has had a dramatic
  effect on the ability of copyright owners to protect their content. But
  My argument, in the balance of this chapter, tries to map exactly
  this effect. No doubt the technology of the Internet has had a dramatic
  effect on the ability of copyright owners to protect their content. But
@@ -5212,11 +5211,11 @@ the Internet is undergoing just now, the net effect of these changes will
  not be only that copyrighted work is effectively protected. Also, and
  generally missed, the net effect of this massive increase in protection
  will be devastating to the environment for creativity.
  not be only that copyrighted work is effectively protected. Also, and
  generally missed, the net effect of this massive increase in protection
  will be devastating to the environment for creativity.
-</p><a class="indexterm" name="idp8638864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8651008"></a><p>
  In a line: To kill a gnat, we are spraying DDT with consequences
  for free culture that will be far more devastating than that this gnat will
  be lost.
  In a line: To kill a gnat, we are spraying DDT with consequences
  for free culture that will be far more devastating than that this gnat will
  be lost.
-</p><a class="indexterm" name="idp8640832"></a><a class="indexterm" name="idp8642080"></a><a class="indexterm" name="idp8643520"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Beginnings</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp8646048"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp8651024"></a><a class="indexterm" name="idp8652096"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp8656656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8653040"></a><a class="indexterm" name="idp8654304"></a><a class="indexterm" name="idp8655680"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Beginnings</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp8658096"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp8663024"></a><a class="indexterm" name="idp8664096"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp8668656"></a><p>
  America copied English copyright law. Actually, we copied and improved
  English copyright law. Our Constitution makes the purpose of <span class="quote">«<span class="quote">creative
  property</span>»</span> rights clear; its express limitations reinforce the English
  America copied English copyright law. Actually, we copied and improved
  English copyright law. Our Constitution makes the purpose of <span class="quote">«<span class="quote">creative
  property</span>»</span> rights clear; its express limitations reinforce the English
@@ -5237,16 +5236,16 @@ does not say. It does not say Congress has the power to grant
  <span class="emphasis"><em>to promote progress</em></span>. The grant of power is its
  purpose, and its purpose is a public one, not the purpose of enriching
  publishers, nor even primarily the purpose of rewarding authors.
  <span class="emphasis"><em>to promote progress</em></span>. The grant of power is its
  purpose, and its purpose is a public one, not the purpose of enriching
  publishers, nor even primarily the purpose of rewarding authors.
-</p><a class="indexterm" name="idp8664288"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8676352"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
  The Progress Clause expressly limits the term of copyrights. As we saw
  The Progress Clause expressly limits the term of copyrights. As we saw
-in chapter <a class="xref" href="#founders" title="Chapter 6. Founders">6</a>,
+in chapter <a class="xref" href="#founders" title="Chapter 6. Chapter Six: Founders">6</a>,
  the English limited the term of copyright so as to assure that a few
  would not exercise disproportionate control over culture by exercising
  disproportionate control over publishing. We can assume the framers
  followed the English for a similar purpose. Indeed, unlike the
  English, the framers reinforced that objective, by requiring that
  copyrights extend <span class="quote">«<span class="quote">to Authors</span>»</span> only.
  the English limited the term of copyright so as to assure that a few
  would not exercise disproportionate control over culture by exercising
  disproportionate control over publishing. We can assume the framers
  followed the English for a similar purpose. Indeed, unlike the
  English, the framers reinforced that objective, by requiring that
  copyrights extend <span class="quote">«<span class="quote">to Authors</span>»</span> only.
-</p><a class="indexterm" name="idp8671616"></a><a class="indexterm" name="idp8672432"></a><a class="indexterm" name="idp8673552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8683616"></a><a class="indexterm" name="idp8684432"></a><a class="indexterm" name="idp8685552"></a><p>
  The design of the Progress Clause reflects something about the
  Constitution's design in general. To avoid a problem, the framers
  built structure. To prevent the concentrated power of publishers, they
  The design of the Progress Clause reflects something about the
  Constitution's design in general. To avoid a problem, the framers
  built structure. To prevent the concentrated power of publishers, they
@@ -5260,37 +5259,37 @@ college, also selected by the states, to select the president. In each
  case, a <span class="emphasis"><em>structure</em></span> built checks and balances into
  the constitutional frame, structured to prevent otherwise inevitable
  concentrations of power.
  case, a <span class="emphasis"><em>structure</em></span> built checks and balances into
  the constitutional frame, structured to prevent otherwise inevitable
  concentrations of power.
-</p><a class="indexterm" name="idp8676016"></a><a class="indexterm" name="idp8677344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8688016"></a><a class="indexterm" name="idp8689408"></a><p>
  I doubt the framers would recognize the regulation we call <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span>
  today. The scope of that regulation is far beyond anything they ever
  considered. To begin to understand what they did, we need to put our
  <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> in context: We need to see how it has changed in the 210
  years since they first struck its design.
  I doubt the framers would recognize the regulation we call <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span>
  today. The scope of that regulation is far beyond anything they ever
  considered. To begin to understand what they did, we need to put our
  <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> in context: We need to see how it has changed in the 210
  years since they first struck its design.
-</p><a class="indexterm" name="idp8680096"></a><a class="indexterm" name="idp8681472"></a><a class="indexterm" name="idp8682848"></a><a class="indexterm" name="idp8684176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8692240"></a><a class="indexterm" name="idp8693616"></a><a class="indexterm" name="idp8694992"></a><a class="indexterm" name="idp8696320"></a><p>
  Some of these changes come from the law: some in light of changes
  in technology, and some in light of changes in technology given a
  
  particular concentration of market power. In terms of our model, we
  started here:
  Some of these changes come from the law: some in light of changes
  in technology, and some in light of changes in technology given a
  
  particular concentration of market power. In terms of our model, we
  started here:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1441"></a><p class="title"><b>Figure 10.5. Copyright's regulation before the Internet.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="100%" alt="Copyright's regulation before the Internet."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1441"></a><p class="title"><b>Figure 10.5. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1331.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  We will end here:
  We will end here:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figure 10.6. <span class="quote">«<span class="quote">Copyright</span>»</span> today.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1442.svg" align="middle" width="100%" alt="«Copyright» today."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figure 10.6. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1442.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Let me explain how.
  
  Let me explain how.
  
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Law: Duration</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp8698912"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Law: Duration</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp8710768"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
  When the first Congress enacted laws to protect creative property, it
  faced the same uncertainty about the status of creative property that
  the English had confronted in 1774. Many states had passed laws
  protecting creative property, and some believed that these laws simply
  supplemented common law rights that already protected creative
  When the first Congress enacted laws to protect creative property, it
  faced the same uncertainty about the status of creative property that
  the English had confronted in 1774. Many states had passed laws
  protecting creative property, and some believed that these laws simply
  supplemented common law rights that already protected creative
-authorship.<a href="#ftn.idp8702512" class="footnote" name="idp8702512"><sup class="footnote">[125]</sup></a>
+authorship.<a href="#ftn.idp8714416" class="footnote" name="idp8714416"><sup class="footnote">[125]</sup></a>
  This meant that there was no guaranteed public domain in the United
  States in 1790. If copyrights were protected by the common law, then
  there was no simple way to know whether a work published in the United
  States was controlled or free. Just as in England, this lingering
  uncertainty would make it hard for publishers to rely upon a public
  domain to reprint and distribute works.
  This meant that there was no guaranteed public domain in the United
  States in 1790. If copyrights were protected by the common law, then
  there was no simple way to know whether a work published in the United
  States was controlled or free. Just as in England, this lingering
  uncertainty would make it hard for publishers to rely upon a public
  domain to reprint and distribute works.
-</p><a class="indexterm" name="idp8706272"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8718176"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
  That uncertainty ended after Congress passed legislation granting
  copyrights. Because federal law overrides any contrary state law,
  federal protections for copyrighted works displaced any state law
  That uncertainty ended after Congress passed legislation granting
  copyrights. Because federal law overrides any contrary state law,
  federal protections for copyrighted works displaced any state law
@@ -5303,15 +5302,15 @@ federal copyright and secured that copyright for fourteen years. If
  the author was alive at the end of that fourteen years, then he could
  opt to renew the copyright for another fourteen years. If he did not
  renew the copyright, his work passed into the public domain.
  the author was alive at the end of that fourteen years, then he could
  opt to renew the copyright for another fourteen years. If he did not
  renew the copyright, his work passed into the public domain.
-</p><a class="indexterm" name="idp8712144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8724272"></a><p>
  While there were many works created in the United States in the first
  ten years of the Republic, only 5 percent of the works were actually
  registered under the federal copyright regime. Of all the work created
  in the United States both before 1790 and from 1790 through 1800, 95
  percent immediately passed into the public domain; the balance would
  pass into the pubic domain within twenty-eight years at most, and more
  While there were many works created in the United States in the first
  ten years of the Republic, only 5 percent of the works were actually
  registered under the federal copyright regime. Of all the work created
  in the United States both before 1790 and from 1790 through 1800, 95
  percent immediately passed into the public domain; the balance would
  pass into the pubic domain within twenty-eight years at most, and more
-likely within fourteen years.<a href="#ftn.idp8714144" class="footnote" name="idp8714144"><sup class="footnote">[126]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8718320"></a><a class="indexterm" name="idp8719536"></a><p>
+likely within fourteen years.<a href="#ftn.idp8726336" class="footnote" name="idp8726336"><sup class="footnote">[126]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8730512"></a><a class="indexterm" name="idp8731792"></a><p>
  This system of renewal was a crucial part of the American system
  of copyright. It assured that the maximum terms of copyright would be
  
  This system of renewal was a crucial part of the American system
  of copyright. It assured that the maximum terms of copyright would be
  
@@ -5324,11 +5323,11 @@ Fourteen years may not seem long to us, but for the vast majority of
  copyright owners at that time, it was long enough: Only a small
  minority of them renewed their copyright after fourteen years; the
  balance allowed their work to pass into the public
  copyright owners at that time, it was long enough: Only a small
  minority of them renewed their copyright after fourteen years; the
  balance allowed their work to pass into the public
-domain.<a href="#ftn.idp8722480" class="footnote" name="idp8722480"><sup class="footnote">[127]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8725648"></a><a class="indexterm" name="idp8726976"></a><a class="indexterm" name="idp8728080"></a><p>
+domain.<a href="#ftn.idp8734672" class="footnote" name="idp8734672"><sup class="footnote">[127]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8737840"></a><a class="indexterm" name="idp8739168"></a><a class="indexterm" name="idp8740272"></a><p>
  Even today, this structure would make sense. Most creative work
  has an actual commercial life of just a couple of years. Most books fall
  Even today, this structure would make sense. Most creative work
  has an actual commercial life of just a couple of years. Most books fall
-out of print after one year.<a href="#ftn.idp8729616" class="footnote" name="idp8729616"><sup class="footnote">[128]</sup></a> When that happens, the
+out of print after one year.<a href="#ftn.idp8741808" class="footnote" name="idp8741808"><sup class="footnote">[128]</sup></a> When that happens, the
  used books are traded free of copyright regulation. Thus the books are
  no longer <span class="emphasis"><em>effectively</em></span> controlled by
  copyright. The only practical commercial use of the books at that time
  used books are traded free of copyright regulation. Thus the books are
  no longer <span class="emphasis"><em>effectively</em></span> controlled by
  copyright. The only practical commercial use of the books at that time
@@ -5350,7 +5349,7 @@ extensions of existing copyrights were short, a mere one to two years.
  In 1976, Congress extended all existing copyrights by nineteen years.
  And in 1998, in the Sonny Bono Copyright Term Extension Act, Congress
  extended the term of existing and future copyrights by twenty years.
  In 1976, Congress extended all existing copyrights by nineteen years.
  And in 1998, in the Sonny Bono Copyright Term Extension Act, Congress
  extended the term of existing and future copyrights by twenty years.
-</p><a class="indexterm" name="idp8742240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8754304"></a><p>
  The effect of these extensions is simply to toll, or delay, the passing
  of works into the public domain. This latest extension means that the
  public domain will have been tolled for thirty-nine out of fifty-five
  The effect of these extensions is simply to toll, or delay, the passing
  of works into the public domain. This latest extension means that the
  public domain will have been tolled for thirty-nine out of fifty-five
@@ -5360,7 +5359,7 @@ years, or 70 percent of the time since 1962. Thus, in the twenty years
  after the Sonny Bono Act, while one million patents will pass into the
  public domain, zero copyrights will pass into the public domain by virtue
  of the expiration of a copyright term.
  after the Sonny Bono Act, while one million patents will pass into the
  public domain, zero copyrights will pass into the public domain by virtue
  of the expiration of a copyright term.
-</p><a class="indexterm" name="idp8744560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8756624"></a><p>
  The effect of these extensions has been exacerbated by another,
  little-noticed change in the copyright law. Remember I said that the
  framers established a two-part copyright regime, requiring a copyright
  The effect of these extensions has been exacerbated by another,
  little-noticed change in the copyright law. Remember I said that the
  framers established a two-part copyright regime, requiring a copyright
@@ -5369,7 +5368,7 @@ renewal meant that works that no longer needed copyright protection
  would pass more quickly into the public domain. The works remaining
  under protection would be those that had some continuing commercial
  value.
  would pass more quickly into the public domain. The works remaining
  under protection would be those that had some continuing commercial
  value.
-</p><a class="indexterm" name="idp8746720"></a><a class="indexterm" name="idp8747504"></a><a class="indexterm" name="idp8748624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8758848"></a><a class="indexterm" name="idp8759632"></a><a class="indexterm" name="idp8760752"></a><p>
  The United States abandoned this sensible system in 1976. For
  all works created after 1978, there was only one copyright term&#8212;the
  maximum term. For <span class="quote">«<span class="quote">natural</span>»</span> authors, that term was life plus fifty
  The United States abandoned this sensible system in 1976. For
  all works created after 1978, there was only one copyright term&#8212;the
  maximum term. For <span class="quote">«<span class="quote">natural</span>»</span> authors, that term was life plus fifty
@@ -5386,20 +5385,20 @@ even possible to put works into the public domain. The public domain
  is orphaned by these changes in copyright law. Despite the requirement
  that terms be <span class="quote">«<span class="quote">limited,</span>»</span> we have no evidence that anything will limit
  them.
  is orphaned by these changes in copyright law. Despite the requirement
  that terms be <span class="quote">«<span class="quote">limited,</span>»</span> we have no evidence that anything will limit
  them.
-</p><a class="indexterm" name="idp8752304"></a><a class="indexterm" name="idp8753696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8764432"></a><a class="indexterm" name="idp8765824"></a><p>
  The effect of these changes on the average duration of copyright is
  dramatic. In 1973, more than 85 percent of copyright owners failed to
  renew their copyright. That meant that the average term of copyright
  in 1973 was just 32.2 years. Because of the elimination of the renewal
  requirement, the average term of copyright is now the maximum term.
  In thirty years, then, the average term has tripled, from 32.2 years to 95
  The effect of these changes on the average duration of copyright is
  dramatic. In 1973, more than 85 percent of copyright owners failed to
  renew their copyright. That meant that the average term of copyright
  in 1973 was just 32.2 years. Because of the elimination of the renewal
  requirement, the average term of copyright is now the maximum term.
  In thirty years, then, the average term has tripled, from 32.2 years to 95
-years.<a href="#ftn.idp8755792" class="footnote" name="idp8755792"><sup class="footnote">[129]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8757456"></a><a class="indexterm" name="idp8758704"></a><a class="indexterm" name="idp8760096"></a><a class="indexterm" name="idp8761440"></a><a class="indexterm" name="idp8762720"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Law: Scope</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
+years.<a href="#ftn.idp8767920" class="footnote" name="idp8767920"><sup class="footnote">[129]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8769584"></a><a class="indexterm" name="idp8770832"></a><a class="indexterm" name="idp8772160"></a><a class="indexterm" name="idp8773440"></a><a class="indexterm" name="idp8774720"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Law: Scope</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
  The <span class="quote">«<span class="quote">scope</span>»</span> of a copyright is the range of rights granted by the law.
  The scope of American copyright has changed dramatically. Those
  changes are not necessarily bad. But we should understand the extent
  of the changes if we're to keep this debate in context.
  The <span class="quote">«<span class="quote">scope</span>»</span> of a copyright is the range of rights granted by the law.
  The scope of American copyright has changed dramatically. Those
  changes are not necessarily bad. But we should understand the extent
  of the changes if we're to keep this debate in context.
-</p><a class="indexterm" name="idp8768400"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8780576"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
  In 1790, that scope was very narrow. Copyright covered only <span class="quote">«<span class="quote">maps,
  charts, and books.</span>»</span> That means it didn't cover, for example, music or
  architecture. More significantly, the right granted by a copyright gave
  In 1790, that scope was very narrow. Copyright covered only <span class="quote">«<span class="quote">maps,
  charts, and books.</span>»</span> That means it didn't cover, for example, music or
  architecture. More significantly, the right granted by a copyright gave
@@ -5438,7 +5437,7 @@ famous 
  of the history of American copyright law, there was a requirement that
  works be deposited with the government before a copyright could be
  secured.
  of the history of American copyright law, there was a requirement that
  works be deposited with the government before a copyright could be
  secured.
-</p><a class="indexterm" name="idp8783408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8795584"></a><p>
  The reason for the registration requirement was the sensible
  understanding that for most works, no copyright was required. Again,
  in the first ten years of the Republic, 95 percent of works eligible
  The reason for the registration requirement was the sensible
  understanding that for most works, no copyright was required. Again,
  in the first ten years of the Republic, 95 percent of works eligible
@@ -5451,14 +5450,14 @@ being claimed. The requirement that works be deposited was to assure
  that after the copyright expired, there would be a copy of the work
  somewhere so that it could be copied by others without locating the
  original author.
  that after the copyright expired, there would be a copy of the work
  somewhere so that it could be copied by others without locating the
  original author.
-</p><a class="indexterm" name="idp8785104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8797216"></a><p>
  All of these <span class="quote">«<span class="quote">formalities</span>»</span> were abolished in the American system when
  we decided to follow European copyright law. There is no requirement
  that you register a work to get a copyright; the copyright now is
  automatic; the copyright exists whether or not you mark your work with
  a ©; and the copyright exists whether or not you actually make a
  copy available for others to copy.
  All of these <span class="quote">«<span class="quote">formalities</span>»</span> were abolished in the American system when
  we decided to follow European copyright law. There is no requirement
  that you register a work to get a copyright; the copyright now is
  automatic; the copyright exists whether or not you mark your work with
  a ©; and the copyright exists whether or not you actually make a
  copy available for others to copy.
-</p><a class="indexterm" name="idp8788336"></a><a class="indexterm" name="idp8789936"></a><a class="indexterm" name="idp8791200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8800512"></a><a class="indexterm" name="idp8802048"></a><a class="indexterm" name="idp8803312"></a><p>
  Consider a practical example to understand the scope of these
  differences.
  </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
  Consider a practical example to understand the scope of these
  differences.
  </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
@@ -5467,7 +5466,7 @@ actually copyrighted that book, then the copyright law protected you
  against another publisher's taking your book and republishing it
  without your permission. The aim of the act was to regulate publishers
  so as to prevent that kind of unfair competition. In 1790, there were
  against another publisher's taking your book and republishing it
  without your permission. The aim of the act was to regulate publishers
  so as to prevent that kind of unfair competition. In 1790, there were
-174 publishers in the United States.<a href="#ftn.idp8795120" class="footnote" name="idp8795120"><sup class="footnote">[130]</sup></a>
+174 publishers in the United States.<a href="#ftn.idp8807232" class="footnote" name="idp8807232"><sup class="footnote">[130]</sup></a>
  The Copyright Act was thus a tiny
  regulation of a tiny proportion of a tiny part of the creative market in
  the United States&#8212;publishers.
  The Copyright Act was thus a tiny
  regulation of a tiny proportion of a tiny part of the creative market in
  the United States&#8212;publishers.
@@ -5480,7 +5479,7 @@ a play based upon it, or if I translated it or abridged it, none of
  those activities were regulated by the original copyright act. These
  creative activities remained free, while the activities of publishers
  were restrained.
  those activities were regulated by the original copyright act. These
  creative activities remained free, while the activities of publishers
  were restrained.
-</p><a class="indexterm" name="idp8804496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8816384"></a><p>
  Today the story is very different: If you write a book, your book is
  automatically protected. Indeed, not just your book. Every e-mail,
  every note to your spouse, every doodle, <span class="emphasis"><em>every</em></span>
  Today the story is very different: If you write a book, your book is
  automatically protected. Indeed, not just your book. Every e-mail,
  every note to your spouse, every doodle, <span class="emphasis"><em>every</em></span>
@@ -5505,7 +5504,7 @@ copyright holder. The copyright, in other words, is now not just an
                 exclusive
  right to your writings, but an exclusive right to your writings
  and a large proportion of the writings inspired by them.
                 exclusive
  right to your writings, but an exclusive right to your writings
  and a large proportion of the writings inspired by them.
-</p><a class="indexterm" name="idp8809120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8821008"></a><p>
  It is this derivative right that would seem most bizarre to our
  framers, though it has become second nature to us. Initially, this 
                 expansion
  It is this derivative right that would seem most bizarre to our
  framers, though it has become second nature to us. Initially, this 
                 expansion
@@ -5525,7 +5524,7 @@ and selling someone else's work. But whatever
  <span class="emphasis"><em>that</em></span> wrong is, transforming someone else's work
  is a different wrong. Some view transformation as no wrong at
  all&#8212;they believe that our law, as the framers penned it, should
  <span class="emphasis"><em>that</em></span> wrong is, transforming someone else's work
  is a different wrong. Some view transformation as no wrong at
  all&#8212;they believe that our law, as the framers penned it, should
-not protect derivative rights at all.<a href="#ftn.idp8812640" class="footnote" name="idp8812640"><sup class="footnote">[131]</sup></a>
+not protect derivative rights at all.<a href="#ftn.idp8824528" class="footnote" name="idp8824528"><sup class="footnote">[131]</sup></a>
  Whether or not you go that far, it seems
  plain that whatever wrong is involved is fundamentally different from
  the wrong of direct piracy.
  Whether or not you go that far, it seems
  plain that whatever wrong is involved is fundamentally different from
  the wrong of direct piracy.
@@ -5533,9 +5532,9 @@ the wrong of direct piracy.
  Yet copyright law treats these two different wrongs in the same way. I
  can go to court and get an injunction against your pirating my book. I
  can go to court and get an injunction against your transformative use
  Yet copyright law treats these two different wrongs in the same way. I
  can go to court and get an injunction against your pirating my book. I
  can go to court and get an injunction against your transformative use
-of my book.<a href="#ftn.idp8816864" class="footnote" name="idp8816864"><sup class="footnote">[132]</sup></a>
+of my book.<a href="#ftn.idp8828752" class="footnote" name="idp8828752"><sup class="footnote">[132]</sup></a>
  These two different uses of my creative work are treated the same.
  These two different uses of my creative work are treated the same.
-</p><a class="indexterm" name="idp8820256"></a><a class="indexterm" name="idp8821648"></a><a class="indexterm" name="idp8822464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8832112"></a><a class="indexterm" name="idp8833456"></a><a class="indexterm" name="idp8834272"></a><p>
  This again may seem right to you. If I wrote a book, then why should
  you be able to write a movie that takes my story and makes money from
  it without paying me or crediting me? Or if Disney creates a creature
  This again may seem right to you. If I wrote a book, then why should
  you be able to write a movie that takes my story and makes money from
  it without paying me or crediting me? Or if Disney creates a creature
@@ -5547,12 +5546,12 @@ These are good arguments, and, in general, my point is not that the
  derivative right is unjustified. My aim just now is much narrower:
  simply to make clear that this expansion is a significant change from
  the rights originally granted.
  derivative right is unjustified. My aim just now is much narrower:
  simply to make clear that this expansion is a significant change from
  the rights originally granted.
-</p><a class="indexterm" name="idp8825088"></a><a class="indexterm" name="idp8826288"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Law and Architecture: Reach</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8836896"></a><a class="indexterm" name="idp8838160"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Law and Architecture: Reach</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
  Whereas originally the law regulated only publishers, the change in
  copyright's scope means that the law today regulates publishers, users,
  and authors. It regulates them because all three are capable of making
  Whereas originally the law regulated only publishers, the change in
  copyright's scope means that the law today regulates publishers, users,
  and authors. It regulates them because all three are capable of making
-copies, and the core of the regulation of copyright law is copies.<a href="#ftn.idp8833360" class="footnote" name="idp8833360"><sup class="footnote">[133]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8837216"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
+copies, and the core of the regulation of copyright law is copies.<a href="#ftn.idp8845040" class="footnote" name="idp8845040"><sup class="footnote">[133]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8848896"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Copies.</span>»</span> That certainly sounds like the obvious thing for
  <span class="emphasis"><em>copy</em></span>right law to regulate. But as with Jack
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Copies.</span>»</span> That certainly sounds like the obvious thing for
  <span class="emphasis"><em>copy</em></span>right law to regulate. But as with Jack
@@ -5565,18 +5564,18 @@ reflection, it should be obvious that in the world with the Internet,
  copies should <span class="emphasis"><em>not</em></span> be the trigger for copyright
  law. More precisely, they should not <span class="emphasis"><em>always</em></span> be
  the trigger for copyright law.
  copies should <span class="emphasis"><em>not</em></span> be the trigger for copyright
  law. More precisely, they should not <span class="emphasis"><em>always</em></span> be
  the trigger for copyright law.
-</p><a class="indexterm" name="idp8844496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8856112"></a><p>
  This is perhaps the central claim of this book, so let me take this
  very slowly so that the point is not easily missed. My claim is that the
  Internet should at least force us to rethink the conditions under which
  This is perhaps the central claim of this book, so let me take this
  very slowly so that the point is not easily missed. My claim is that the
  Internet should at least force us to rethink the conditions under which
-the law of copyright automatically applies,<a href="#ftn.idp8846352" class="footnote" name="idp8846352"><sup class="footnote">[134]</sup></a>
+the law of copyright automatically applies,<a href="#ftn.idp8858032" class="footnote" name="idp8858032"><sup class="footnote">[134]</sup></a>
  because it is clear that the
  current reach of copyright was never contemplated, much less chosen,
  by the legislators who enacted copyright law.
  because it is clear that the
  current reach of copyright was never contemplated, much less chosen,
  by the legislators who enacted copyright law.
-</p><a class="indexterm" name="idp8847808"></a><a class="indexterm" name="idp8848976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8859488"></a><a class="indexterm" name="idp8860720"></a><p>
  We can see this point abstractly by beginning with this largely
  empty circle.
  We can see this point abstractly by beginning with this largely
  empty circle.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figure 10.7. All potential uses of a book.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/1521.svg" align="middle" width="100%" alt="All potential uses of a book."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figure 10.7. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/1521.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
  
  Think about a book in real space, and imagine this circle to represent
  all its potential <span class="emphasis"><em>uses</em></span>. Most of these uses are
  
  Think about a book in real space, and imagine this circle to represent
  all its potential <span class="emphasis"><em>uses</em></span>. Most of these uses are
@@ -5589,17 +5588,17 @@ impose no further conditions on the disposition of the book). If you
  sleep on the book or use it to hold up a lamp or let your puppy chew
  it up, those acts are not regulated by copyright law, because those
  acts do not make a copy.
  sleep on the book or use it to hold up a lamp or let your puppy chew
  it up, those acts are not regulated by copyright law, because those
  acts do not make a copy.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1531"></a><p class="title"><b>Figure 10.8. Examples of unregulated uses of a book.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/1531.png" align="middle" width="100%" alt="Examples of unregulated uses of a book."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1531"></a><p class="title"><b>Figure 10.8. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/1531.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Obviously, however, some uses of a copyrighted book are regulated
  by copyright law. Republishing the book, for example, makes a copy. It
  is therefore regulated by copyright law. Indeed, this particular use stands
  at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work. It is the
  paradigmatic use properly regulated by copyright regulation (see  
  Obviously, however, some uses of a copyrighted book are regulated
  by copyright law. Republishing the book, for example, makes a copy. It
  is therefore regulated by copyright law. Indeed, this particular use stands
  at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work. It is the
  paradigmatic use properly regulated by copyright regulation (see  
-diagram in <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figure 10.9. Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work.">Figure 10.9, &#8220;Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work.&#8221;</a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp8870704"></a><a class="indexterm" name="idp8872064"></a><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
+diagram in figure <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figure 10.9. ">10.9</a>).
+</p><a class="indexterm" name="idp8882384"></a><a class="indexterm" name="idp8883680"></a><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
  Finally, there is a tiny sliver of otherwise regulated copying uses
  that remain unregulated because the law considers these <span class="quote">«<span class="quote">fair uses.</span>»</span>
  Finally, there is a tiny sliver of otherwise regulated copying uses
  that remain unregulated because the law considers these <span class="quote">«<span class="quote">fair uses.</span>»</span>
-</p><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/1541.svg" align="middle" width="100%" alt="Republishing stands at the core of this circle of possible uses of a copyrighted work."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8880736"></a><a class="indexterm" name="idp8881840"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/1541.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8891952"></a><a class="indexterm" name="idp8893056"></a><p>
  These are uses that themselves involve copying, but which the law
  treats as unregulated because public policy demands that they remain
  unregulated.  You are free to quote from this book, even in a review
  These are uses that themselves involve copying, but which the law
  treats as unregulated because public policy demands that they remain
  unregulated.  You are free to quote from this book, even in a review
@@ -5608,14 +5607,14 @@ quoting makes a copy. That copy would ordinarily give the copyright
  owner the exclusive right to say whether the copy is allowed or not,
  but the law denies the owner any exclusive right over such <span class="quote">«<span class="quote">fair uses</span>»</span>
  for public policy (and possibly First Amendment) reasons.
  owner the exclusive right to say whether the copy is allowed or not,
  but the law denies the owner any exclusive right over such <span class="quote">«<span class="quote">fair uses</span>»</span>
  for public policy (and possibly First Amendment) reasons.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1542"></a><p class="title"><b>Figure 10.10. Unregulated copying considered <span class="quote">«<span class="quote">fair uses.</span>»</span></b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/1542.svg" align="middle" width="100%" alt="Unregulated copying considered «fair uses.»"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1542"></a><p class="title"><b>Figure 10.10. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/1542.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto"></a><p>
  
  In real space, then, the possible uses of a book are divided into three
  sorts: (1) unregulated uses, (2) regulated uses, and (3) regulated uses that
  are nonetheless deemed <span class="quote">«<span class="quote">fair</span>»</span> regardless of the copyright owner's views.
  
  In real space, then, the possible uses of a book are divided into three
  sorts: (1) unregulated uses, (2) regulated uses, and (3) regulated uses that
  are nonetheless deemed <span class="quote">«<span class="quote">fair</span>»</span> regardless of the copyright owner's views.
-</p><a class="indexterm" name="idp8890032"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp8895024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8900848"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp8905792"></a><p>
  Enter the Internet&#8212;a distributed, digital network where every use
  Enter the Internet&#8212;a distributed, digital network where every use
-of a copyrighted work produces a copy.<a href="#ftn.idp8896576" class="footnote" name="idp8896576"><sup class="footnote">[135]</sup></a>
+of a copyrighted work produces a copy.<a href="#ftn.idp8907344" class="footnote" name="idp8907344"><sup class="footnote">[135]</sup></a>
  And because of this single, arbitrary feature of the design of a
  digital network, the scope of category 1 changes dramatically. Uses
  that before were presumptively unregulated are now presumptively
  And because of this single, arbitrary feature of the design of a
  digital network, the scope of category 1 changes dramatically. Uses
  that before were presumptively unregulated are now presumptively
@@ -5626,7 +5625,7 @@ a copy&#8212;category 1 gets sucked into category 2. And those who
  would defend the unregulated uses of copyrighted work must look
  exclusively to category 3, fair uses, to bear the burden of this
  shift.
  would defend the unregulated uses of copyrighted work must look
  exclusively to category 3, fair uses, to bear the burden of this
  shift.
-</p><a class="indexterm" name="idp8898080"></a><a class="indexterm" name="idp8900144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8908848"></a><a class="indexterm" name="idp8910848"></a><p>
  So let's be very specific to make this general point clear. Before the
  Internet, if you purchased a book and read it ten times, there would
  be no plausible <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>-related argument that
  So let's be very specific to make this general point clear. Before the
  Internet, if you purchased a book and read it ten times, there would
  be no plausible <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>-related argument that
@@ -5648,7 +5647,7 @@ book ten times and the license says you may read it only five times,
  then whenever you read the book (or any portion of it) beyond the
  fifth time, you are making a copy of the book contrary to the
  copyright owner's wish.
  then whenever you read the book (or any portion of it) beyond the
  fifth time, you are making a copy of the book contrary to the
  copyright owner's wish.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1551"></a><p class="title"><b>Figure 10.11. Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively regulated.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/1551.svg" align="middle" width="100%" alt="Uses that before were presumptively unregulated are now presumptively regulated."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1551"></a><p class="title"><b>Figure 10.11. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/1551.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  There are some people who think this makes perfect sense. My aim
  just now is not to argue about whether it makes sense or not. My aim
  is only to make clear the change. Once you see this point, a few other
  There are some people who think this makes perfect sense. My aim
  just now is not to argue about whether it makes sense or not. My aim
  is only to make clear the change. Once you see this point, a few other
@@ -5684,7 +5683,7 @@ before the Internet, reading did not trigger the application of
  copyright law and hence the need for a fair use defense. The right to
  read was effectively protected before because reading was not
  regulated.
  copyright law and hence the need for a fair use defense. The right to
  read was effectively protected before because reading was not
  regulated.
-</p><a class="indexterm" name="idp8923344"></a><a class="indexterm" name="idp8924624"></a><a class="indexterm" name="idp8926016"></a><a class="indexterm" name="idp8927344"></a><a class="indexterm" name="idp8928736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8934128"></a><a class="indexterm" name="idp8935472"></a><a class="indexterm" name="idp8936800"></a><a class="indexterm" name="idp8938128"></a><a class="indexterm" name="idp8939520"></a><p>
  This point about fair use is totally ignored, even by advocates for
  free culture. We have been cornered into arguing that our rights
  depend upon fair use&#8212;never even addressing the earlier question
  This point about fair use is totally ignored, even by advocates for
  free culture. We have been cornered into arguing that our rights
  depend upon fair use&#8212;never even addressing the earlier question
@@ -5693,13 +5692,13 @@ grounded in fair use makes sense when the vast majority of uses are
  <span class="emphasis"><em>unregulated</em></span>. But when everything becomes
  presumptively regulated, then the protections of fair use are not
  enough.
  <span class="emphasis"><em>unregulated</em></span>. But when everything becomes
  presumptively regulated, then the protections of fair use are not
  enough.
-</p><a class="indexterm" name="idp8931488"></a><a class="indexterm" name="idp8932768"></a><a class="indexterm" name="idp8933968"></a><a class="indexterm" name="idp8935216"></a><a class="indexterm" name="idp8936464"></a><a class="indexterm" name="idp8937856"></a><a class="indexterm" name="idp8939136"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8942272"></a><a class="indexterm" name="idp8943552"></a><a class="indexterm" name="idp8944816"></a><a class="indexterm" name="idp8946128"></a><a class="indexterm" name="idp8947376"></a><a class="indexterm" name="idp8948704"></a><a class="indexterm" name="idp8950048"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
  The case of Video Pipeline is a good example. Video Pipeline was
  in the business of making <span class="quote">«<span class="quote">trailer</span>»</span> advertisements for movies available
  to video stores. The video stores displayed the trailers as a way to sell
  videos. Video Pipeline got the trailers from the film distributors, put
  the trailers on tape, and sold the tapes to the retail stores.
  The case of Video Pipeline is a good example. Video Pipeline was
  in the business of making <span class="quote">«<span class="quote">trailer</span>»</span> advertisements for movies available
  to video stores. The video stores displayed the trailers as a way to sell
  videos. Video Pipeline got the trailers from the film distributors, put
  the trailers on tape, and sold the tapes to the retail stores.
-</p><a class="indexterm" name="idp8946592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8957440"></a><p>
  The company did this for about fifteen years. Then, in 1997, it began
  to think about the Internet as another way to distribute these
  previews.  The idea was to expand their <span class="quote">«<span class="quote">selling by sampling</span>»</span>
  The company did this for about fifteen years. Then, in 1997, it began
  to think about the Internet as another way to distribute these
  previews.  The idea was to expand their <span class="quote">«<span class="quote">selling by sampling</span>»</span>
@@ -5707,7 +5706,7 @@ technique by giving on-line stores the same ability to enable
  <span class="quote">«<span class="quote">browsing.</span>»</span> Just as in a bookstore you can read a few pages of a book
  before you buy the book, so, too, you would be able to sample a bit
  from the movie on-line before you bought it.
  <span class="quote">«<span class="quote">browsing.</span>»</span> Just as in a bookstore you can read a few pages of a book
  before you buy the book, so, too, you would be able to sample a bit
  from the movie on-line before you bought it.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp8950576"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp8961424"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
  In 1998, Video Pipeline informed Disney and other film distributors
  that it intended to distribute the trailers through the Internet
  (rather than sending the tapes) to distributors of their videos. Two
  In 1998, Video Pipeline informed Disney and other film distributors
  that it intended to distribute the trailers through the Internet
  (rather than sending the tapes) to distributors of their videos. Two
@@ -5721,7 +5720,7 @@ distribution immediately.  Video Pipeline thought it was within their
  <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> rights to distribute the clips as they had. So they filed a
  lawsuit to ask the court to declare that these rights were in fact
  their rights.
  <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> rights to distribute the clips as they had. So they filed a
  lawsuit to ask the court to declare that these rights were in fact
  their rights.
-</p><a class="indexterm" name="idp8957408"></a><a class="indexterm" name="idp8958656"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp8963888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8968304"></a><a class="indexterm" name="idp8969552"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp8974848"></a><p>
  Disney countersued&#8212;for $100 million in damages. Those damages
  were predicated upon a claim that Video Pipeline had <span class="quote">«<span class="quote">willfully
  infringed</span>»</span> on Disney's copyright. When a court makes a finding of
  Disney countersued&#8212;for $100 million in damages. Those damages
  were predicated upon a claim that Video Pipeline had <span class="quote">«<span class="quote">willfully
  infringed</span>»</span> on Disney's copyright. When a court makes a finding of
@@ -5738,7 +5737,7 @@ in court was that the stores were allowed to sell the films and they were
  permitted to list the titles of the films they were selling, but they were
  not allowed to show clips of the films as a way of selling them without
  Disney's permission.
  permitted to list the titles of the films they were selling, but they were
  not allowed to show clips of the films as a way of selling them without
  Disney's permission.
-</p><a class="indexterm" name="idp8966944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8977904"></a><p>
  Now, you might think this is a close case, and I think the courts
  would consider it a close case. My point here is to map the change
  that gives Disney this power. Before the Internet, Disney couldn't
  Now, you might think this is a close case, and I think the courts
  would consider it a close case. My point here is to map the change
  that gives Disney this power. Before the Internet, Disney couldn't
@@ -5751,7 +5750,7 @@ access to this content. Because each use of the Internet produces a
  copy, use on the Internet becomes subject to the copyright owner's
  control. The technology expands the scope of effective control,
  because the technology builds a copy into every transaction.
  copy, use on the Internet becomes subject to the copyright owner's
  control. The technology expands the scope of effective control,
  because the technology builds a copy into every transaction.
-</p><a class="indexterm" name="idp8968848"></a><a class="indexterm" name="idp8970608"></a><a class="indexterm" name="idp8971856"></a><a class="indexterm" name="idp8973248"></a><a class="indexterm" name="idp8974640"></a><a class="indexterm" name="idp8976016"></a><a class="indexterm" name="idp8977440"></a><a class="indexterm" name="idp8978256"></a><a class="indexterm" name="idp8979072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8980304"></a><a class="indexterm" name="idp8981616"></a><a class="indexterm" name="idp8982928"></a><a class="indexterm" name="idp8984320"></a><a class="indexterm" name="idp8985648"></a><a class="indexterm" name="idp8986960"></a><a class="indexterm" name="idp8988304"></a><a class="indexterm" name="idp8989120"></a><a class="indexterm" name="idp8989936"></a><p>
  
  No doubt, a potential is not yet an abuse, and so the potential for
  control is not yet the abuse of control. Barnes &amp; Noble has the
  
  No doubt, a potential is not yet an abuse, and so the potential for
  control is not yet the abuse of control. Barnes &amp; Noble has the
@@ -5778,25 +5777,25 @@ The disappearance of unregulated uses would be change enough, but a
  second important change brought about by the Internet magnifies its
  significance. This second change does not affect the reach of copyright
  regulation; it affects how such regulation is enforced.
  second important change brought about by the Internet magnifies its
  significance. This second change does not affect the reach of copyright
  regulation; it affects how such regulation is enforced.
-</p><a class="indexterm" name="idp8986048"></a><a class="indexterm" name="idp8987136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8996976"></a><a class="indexterm" name="idp8998064"></a><p>
  In the world before digital technology, it was generally the law that
  controlled whether and how someone was regulated by copyright law.
  The law, meaning a court, meaning a judge: In the end, it was a human,
  trained in the tradition of the law and cognizant of the balances that
  tradition embraced, who said whether and how the law would restrict
  your freedom.
  In the world before digital technology, it was generally the law that
  controlled whether and how someone was regulated by copyright law.
  The law, meaning a court, meaning a judge: In the end, it was a human,
  trained in the tradition of the law and cognizant of the balances that
  tradition embraced, who said whether and how the law would restrict
  your freedom.
-</p><a class="indexterm" name="idp8989024"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8999952"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
  There's a famous story about a battle between the Marx Brothers
  and Warner Brothers. The Marxes intended to make a parody of
  
  <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers objected. They
  wrote a nasty letter to the Marxes, warning them that there would be
  serious legal consequences if they went forward with their
  There's a famous story about a battle between the Marx Brothers
  and Warner Brothers. The Marxes intended to make a parody of
  
  <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers objected. They
  wrote a nasty letter to the Marxes, warning them that there would be
  serious legal consequences if they went forward with their
-plan.<a href="#ftn.idp8994096" class="footnote" name="idp8994096"><sup class="footnote">[136]</sup></a>
+plan.<a href="#ftn.idp9005088" class="footnote" name="idp9005088"><sup class="footnote">[136]</sup></a>
  </p><p>
  This led the Marx Brothers to respond in kind. They warned
  Warner Brothers that the Marx Brothers <span class="quote">«<span class="quote">were brothers long before
  </p><p>
  This led the Marx Brothers to respond in kind. They warned
  Warner Brothers that the Marx Brothers <span class="quote">«<span class="quote">were brothers long before
-you were.</span>»</span><a href="#ftn.idp8996688" class="footnote" name="idp8996688"><sup class="footnote">[137]</sup></a>
+you were.</span>»</span><a href="#ftn.idp9007680" class="footnote" name="idp9007680"><sup class="footnote">[137]</sup></a>
  The Marx Brothers therefore owned the word
  <em class="citetitle">brothers</em>, and if Warner Brothers insisted on
  trying to control <em class="citetitle">Casablanca</em>, then the Marx
  The Marx Brothers therefore owned the word
  <em class="citetitle">brothers</em>, and if Warner Brothers insisted on
  trying to control <em class="citetitle">Casablanca</em>, then the Marx
@@ -5815,7 +5814,7 @@ copyrighted content. It is code, rather than law, that rules. And the
  problem with code regulations is that, unlike law, code has no
  shame. Code would not get the humor of the Marx Brothers. The
  consequence of that is not at all funny.
  problem with code regulations is that, unlike law, code has no
  shame. Code would not get the humor of the Marx Brothers. The
  consequence of that is not at all funny.
-</p><a class="indexterm" name="idp9003792"></a><a class="indexterm" name="idp9005104"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9014720"></a><a class="indexterm" name="idp9015968"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
  Consider the life of my Adobe eBook Reader.
  </p><p>
  An e-book is a book delivered in electronic form. An Adobe eBook is
  Consider the life of my Adobe eBook Reader.
  </p><p>
  An e-book is a book delivered in electronic form. An Adobe eBook is
@@ -5824,8 +5823,9 @@ software that publishers use to deliver e-books. It provides the
  technology, and the publisher delivers the content by using the
  technology.
  </p><p>
  technology, and the publisher delivers the content by using the
  technology.
  </p><p>
-In <a class="xref" href="#fig-example-adobe-ebook-reader" title="Figure 10.12. Picture of an old version of Adobe eBook Reader">Figure 10.12, &#8220;Picture of an old version of Adobe eBook Reader&#8221;</a> is a picture of an old version of my
-Adobe eBook Reader.
+In figure
+<a class="xref" href="#fig-example-adobe-ebook-reader" title="Figure 10.12. ">10.12</a>
+is a picture of an old version of my Adobe eBook Reader.
  </p><p>
  As you can see, I have a small collection of e-books within this
  e-book library. Some of these books reproduce content that is in the
  </p><p>
  As you can see, I have a small collection of e-books within this
  e-book library. Some of these books reproduce content that is in the
@@ -5838,10 +5838,10 @@ copy of
  
  <em class="citetitle">Middlemarch</em>, you'll see a fancy cover, and then
  a button at the bottom called Permissions.
  
  <em class="citetitle">Middlemarch</em>, you'll see a fancy cover, and then
  a button at the bottom called Permissions.
-</p><div class="figure"><a name="fig-example-adobe-ebook-reader"></a><p class="title"><b>Figure 10.12. Picture of an old version of Adobe eBook Reader</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/example-adobe-ebook-reader.png" align="middle" width="100%" alt="Picture of an old version of Adobe eBook Reader"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-example-adobe-ebook-reader"></a><p class="title"><b>Figure 10.12. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/example-adobe-ebook-reader.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  If you click on the Permissions button, you'll see a list of the
  permissions that the publisher purports to grant with this book.
  If you click on the Permissions button, you'll see a list of the
  permissions that the publisher purports to grant with this book.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1612"></a><p class="title"><b>Figure 10.13. List of the permissions that the publisher purports to grant.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1612.png" align="middle" width="100%" alt="List of the permissions that the publisher purports to grant."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1612"></a><p class="title"><b>Figure 10.13. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1612.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  
  According to my eBook Reader, I have the permission to copy to the
  clipboard of the computer ten text selections every ten days. (So far,
  
  According to my eBook Reader, I have the permission to copy to the
  clipboard of the computer ten text selections every ten days. (So far,
@@ -5849,18 +5849,18 @@ I've copied no text to the clipboard.)  I also have the permission to
  print ten pages from the book every ten days. Lastly, I have the
  permission to use the Read Aloud button to hear <em class="citetitle">Middlemarch</em>
  read aloud through the computer.
  print ten pages from the book every ten days. Lastly, I have the
  permission to use the Read Aloud button to hear <em class="citetitle">Middlemarch</em>
  read aloud through the computer.
-</p><a class="indexterm" name="idp9020304"></a><a class="indexterm" name="idp9021120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9031200"></a><a class="indexterm" name="idp9032016"></a><p>
  Here's the e-book for another work in the public domain (including the
  translation): Aristotle's <em class="citetitle">Politics</em>.
  Here's the e-book for another work in the public domain (including the
  translation): Aristotle's <em class="citetitle">Politics</em>.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figure 10.14. E-book of Aristotle's <span class="quote">«<span class="quote">Politics</span>»</span></b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1621.png" align="middle" width="100%" alt="E-book of Aristotle's «Politics»"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figure 10.14. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1621.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  According to its permissions, no printing or copying is permitted
  at all. But fortunately, you can use the Read Aloud button to hear
  the book.
  According to its permissions, no printing or copying is permitted
  at all. But fortunately, you can use the Read Aloud button to hear
  the book.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. List of the permissions for Aristotle's <span class="quote">«<span class="quote">Politics</span>»</span>.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%" alt="List of the permissions for Aristotle's «Politics»."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp9029552"></a><a class="indexterm" name="idp9030384"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp9039392"></a><a class="indexterm" name="idp9040224"></a><p>
  Finally (and most embarrassingly), here are the permissions for the
  original e-book version of my last book, <em class="citetitle">The Future of
  Ideas</em>:
  Finally (and most embarrassingly), here are the permissions for the
  original e-book version of my last book, <em class="citetitle">The Future of
  Ideas</em>:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1631"></a><p class="title"><b>Figure 10.16. List of the permissions for <span class="quote">«<span class="quote">The Future of Ideas</span>»</span>.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1631.png" align="middle" width="100%" alt="List of the permissions for «The Future of Ideas»."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1631"></a><p class="title"><b>Figure 10.16. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1631.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  No copying, no printing, and don't you dare try to listen to this book!
  </p><p>
  Now, the Adobe eBook Reader calls these controls
  No copying, no printing, and don't you dare try to listen to this book!
  </p><p>
  Now, the Adobe eBook Reader calls these controls
@@ -5868,7 +5868,7 @@ Now, the Adobe eBook Reader calls these controls
  you use these works.  For works under copyright, the copyright owner
  certainly does have the power&#8212;up to the limits of the copyright
  law. But for work not under copyright, there is no such copyright
  you use these works.  For works under copyright, the copyright owner
  certainly does have the power&#8212;up to the limits of the copyright
  law. But for work not under copyright, there is no such copyright
-power.<a href="#ftn.idp9036560" class="footnote" name="idp9036560"><sup class="footnote">[138]</sup></a>
+power.<a href="#ftn.idp9045808" class="footnote" name="idp9045808"><sup class="footnote">[138]</sup></a>
  When my e-book of <em class="citetitle">Middlemarch</em> says I have the
  permission to copy only ten text selections into the memory every ten
  days, what that really means is that the eBook Reader has enabled the
  When my e-book of <em class="citetitle">Middlemarch</em> says I have the
  permission to copy only ten text selections into the memory every ten
  days, what that really means is that the eBook Reader has enabled the
@@ -5890,7 +5890,7 @@ says that you can't use the Read Aloud button to read my book
  aloud&#8212;it's not that the company will sue you if you do; instead,
  if you push the Read Aloud button with my book, the machine simply
  won't read aloud.
  aloud&#8212;it's not that the company will sue you if you do; instead,
  if you push the Read Aloud button with my book, the machine simply
  won't read aloud.
-</p><a class="indexterm" name="idp9041296"></a><a class="indexterm" name="idp9043008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9050096"></a><a class="indexterm" name="idp9051808"></a><p>
  
  These are <span class="emphasis"><em>controls</em></span>, not permissions. Imagine a
  world where the Marx Brothers sold word processing software that, when
  
  These are <span class="emphasis"><em>controls</em></span>, not permissions. Imagine a
  world where the Marx Brothers sold word processing software that, when
@@ -5920,8 +5920,7 @@ on the Adobe site was a copy of <em class="citetitle">Alice's Adventures in
  Wonderland</em>.  This wonderful book is in the public
  domain. Yet when you clicked on Permissions for that book, you got the
  following report:
  Wonderland</em>.  This wonderful book is in the public
  domain. Yet when you clicked on Permissions for that book, you got the
  following report:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1641"></a><p class="title"><b>Figure 10.17. List of the permissions for <span class="quote">«<span class="quote">Alice's Adventures in
-Wonderland</span>»</span>.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1641.png" align="middle" width="100%" alt="List of the permissions for «Alice's Adventures in Wonderland»."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1641"></a><p class="title"><b>Figure 10.17. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1641.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Here was a public domain children's book that you were not allowed to
  copy, not allowed to lend, not allowed to give, and, as the
  <span class="quote">«<span class="quote">permissions</span>»</span> indicated, not allowed to <span class="quote">«<span class="quote">read aloud</span>»</span>!
  Here was a public domain children's book that you were not allowed to
  copy, not allowed to lend, not allowed to give, and, as the
  <span class="quote">«<span class="quote">permissions</span>»</span> indicated, not allowed to <span class="quote">«<span class="quote">read aloud</span>»</span>!
@@ -5944,14 +5943,14 @@ protection built into an Adobe eBook so that a blind person, say,
  could use a computer to read the book aloud, would Adobe agree that
  such a use of an eBook Reader was fair? Adobe didn't answer because
  the answer, however absurd it might seem, is no.
  could use a computer to read the book aloud, would Adobe agree that
  such a use of an eBook Reader was fair? Adobe didn't answer because
  the answer, however absurd it might seem, is no.
-</p><a class="indexterm" name="idp9060064"></a><a class="indexterm" name="idp9061456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9068960"></a><a class="indexterm" name="idp9070288"></a><p>
  The point is not to blame Adobe. Indeed, Adobe is among the most
  innovative companies developing strategies to balance open access to
  content with incentives for companies to innovate. But Adobe's
  technology enables control, and Adobe has an incentive to defend this
  control.  That incentive is understandable, yet what it creates is
  often crazy.
  The point is not to blame Adobe. Indeed, Adobe is among the most
  innovative companies developing strategies to balance open access to
  content with incentives for companies to innovate. But Adobe's
  technology enables control, and Adobe has an incentive to defend this
  control.  That incentive is understandable, yet what it creates is
  often crazy.
-</p><a class="indexterm" name="idp9063488"></a><a class="indexterm" name="idp9064688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9072384"></a><a class="indexterm" name="idp9073584"></a><p>
  To see the point in a particularly absurd context, consider a favorite
  story of mine that makes the same point.
  </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
  To see the point in a particularly absurd context, consider a favorite
  story of mine that makes the same point.
  </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
@@ -5973,7 +5972,7 @@ differently.  So to say that aibopet.com was giving information about
  how to teach the dog to do new tricks is just to say that aibopet.com
  was giving information to users of the Aibo pet about how to hack
  their computer <span class="quote">«<span class="quote">dog</span>»</span> to make it do new tricks (thus, aibohack.com).
  how to teach the dog to do new tricks is just to say that aibopet.com
  was giving information to users of the Aibo pet about how to hack
  their computer <span class="quote">«<span class="quote">dog</span>»</span> to make it do new tricks (thus, aibohack.com).
-</p><a class="indexterm" name="idp9075040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9084160"></a><p>
  If you're not a programmer or don't know many programmers, the word
  <em class="citetitle">hack</em> has a particularly unfriendly
  connotation. Nonprogrammers hack bushes or weeds. Nonprogrammers in
  If you're not a programmer or don't know many programmers, the word
  <em class="citetitle">hack</em> has a particularly unfriendly
  connotation. Nonprogrammers hack bushes or weeds. Nonprogrammers in
@@ -5998,7 +5997,7 @@ and offered to the world a bit of code that would enable the Aibo to
  dance jazz. The dog wasn't programmed to dance jazz. It was a clever
  bit of tinkering that turned the dog into a more talented creature
  than Sony had built.
  dance jazz. The dog wasn't programmed to dance jazz. It was a clever
  bit of tinkering that turned the dog into a more talented creature
  than Sony had built.
-</p><a class="indexterm" name="idp9080048"></a><a class="indexterm" name="idp9081296"></a><a class="indexterm" name="idp9082544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9089168"></a><a class="indexterm" name="idp9090480"></a><a class="indexterm" name="idp9091728"></a><p>
  I've told this story in many contexts, both inside and outside the
  United States. Once I was asked by a puzzled member of the audience,
  is it permissible for a dog to dance jazz in the United States? We
  I've told this story in many contexts, both inside and outside the
  United States. Once I was asked by a puzzled member of the audience,
  is it permissible for a dog to dance jazz in the United States? We
@@ -6013,7 +6012,7 @@ go on here) to teach your robot dog to dance jazz. Dancing jazz is a
  completely legal activity. One imagines that the owner of aibopet.com
  thought, <span class="emphasis"><em>What possible problem could there be with teaching
  a robot dog to dance?</em></span>
  completely legal activity. One imagines that the owner of aibopet.com
  thought, <span class="emphasis"><em>What possible problem could there be with teaching
  a robot dog to dance?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9085632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9094880"></a><p>
  Let's put the dog to sleep for a minute, and turn to a pony show&#8212;
  not literally a pony show, but rather a paper that a Princeton academic
  named Ed Felten prepared for a conference. This Princeton academic
  Let's put the dog to sleep for a minute, and turn to a pony show&#8212;
  not literally a pony show, but rather a paper that a Princeton academic
  named Ed Felten prepared for a conference. This Princeton academic
@@ -6024,7 +6023,7 @@ brilliance and his coolness. Under heavy badgering by Microsoft
  lawyers, Ed Felten stood his ground. He was not about to be bullied
  into being silent about something he knew very well.
  </p><p>
  lawyers, Ed Felten stood his ground. He was not about to be bullied
  into being silent about something he knew very well.
  </p><p>
-But Felten's bravery was really tested in April 2001.<a href="#ftn.idp9088144" class="footnote" name="idp9088144"><sup class="footnote">[139]</sup></a>
+But Felten's bravery was really tested in April 2001.<a href="#ftn.idp9097392" class="footnote" name="idp9097392"><sup class="footnote">[139]</sup></a>
  He and a group of colleagues were working on a paper to be submitted
  at conference.  The paper was intended to describe the weakness in an
  encryption system being developed by the Secure Digital Music
  He and a group of colleagues were working on a paper to be submitted
  at conference.  The paper was intended to describe the weakness in an
  encryption system being developed by the Secure Digital Music
@@ -6072,7 +6071,7 @@ wrote:
  Your site contains information providing the means to circumvent
  AIBO-ware's copy protection protocol constituting a violation of the
  anti-circumvention provisions of the Digital Millennium Copyright Act.
  Your site contains information providing the means to circumvent
  AIBO-ware's copy protection protocol constituting a violation of the
  anti-circumvention provisions of the Digital Millennium Copyright Act.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9107744"></a><a class="indexterm" name="idp9109056"></a><a class="indexterm" name="idp9110304"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9117200"></a><a class="indexterm" name="idp9118448"></a><a class="indexterm" name="idp9119760"></a><p>
  And though an academic paper describing the weakness in a system
  of encryption should also be perfectly legal, Felten received a letter
  from an RIAA lawyer that read:
  And though an academic paper describing the weakness in a system
  of encryption should also be perfectly legal, Felten received a letter
  from an RIAA lawyer that read:
@@ -6110,7 +6109,7 @@ devices that were designed to circumvent copyright protection
  measures. It was designed to ban those devices, whether or not the use
  of the copyrighted material made possible by that circumvention would
  have been a copyright violation.
  measures. It was designed to ban those devices, whether or not the use
  of the copyrighted material made possible by that circumvention would
  have been a copyright violation.
-</p><a class="indexterm" name="idp9119008"></a><a class="indexterm" name="idp9119824"></a><a class="indexterm" name="idp9120640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9128400"></a><a class="indexterm" name="idp9129216"></a><a class="indexterm" name="idp9130032"></a><p>
  Aibopet.com and Felten make the point. The Aibo hack circumvented a
  copyright protection system for the purpose of enabling the dog to
  dance jazz. That enablement no doubt involved the use of copyrighted
  Aibopet.com and Felten make the point. The Aibo hack circumvented a
  copyright protection system for the purpose of enabling the dog to
  dance jazz. That enablement no doubt involved the use of copyrighted
@@ -6128,7 +6127,7 @@ copyright protection system could be circumvented, the RIAA lawyer
  suggested, Felten himself was distributing a circumvention technology.
  Thus, even though he was not himself infringing anyone's copyright,
  his academic paper was enabling others to infringe others' copyright.
  suggested, Felten himself was distributing a circumvention technology.
  Thus, even though he was not himself infringing anyone's copyright,
  his academic paper was enabling others to infringe others' copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp9123904"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9133296"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
  The bizarreness of these arguments is captured in a cartoon drawn in
  1981 by Paul Conrad. At that time, a court in California had held that
  the VCR could be banned because it was a copyright-infringing
  The bizarreness of these arguments is captured in a cartoon drawn in
  1981 by Paul Conrad. At that time, a court in California had held that
  the VCR could be banned because it was a copyright-infringing
@@ -6137,7 +6136,7 @@ of the copyright owner. No doubt there were uses of the technology
  that were legal: Fred Rogers, aka <span class="quote">«<span class="quote"><em class="citetitle">Mr. Rogers</em>,</span>»</span>
  for example, had testified in that case that he wanted people to feel
  free to tape Mr. Rogers' Neighborhood.
  that were legal: Fred Rogers, aka <span class="quote">«<span class="quote"><em class="citetitle">Mr. Rogers</em>,</span>»</span>
  for example, had testified in that case that he wanted people to feel
  free to tape Mr. Rogers' Neighborhood.
-<a class="indexterm" name="idp9127920"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9137312"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Some public stations, as well as commercial stations, program the
  <span class="quote">«<span class="quote">Neighborhood</span>»</span> at hours when some children cannot use it. I think that
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Some public stations, as well as commercial stations, program the
  <span class="quote">«<span class="quote">Neighborhood</span>»</span> at hours when some children cannot use it. I think that
@@ -6152,17 +6151,17 @@ broadcasting has always been <span class="quote">
  you are. You can make healthy decisions.</span>»</span> Maybe I'm going on too long,
  but I just feel that anything that allows a person to be more active
  in the control of his or her life, in a healthy way, is
  you are. You can make healthy decisions.</span>»</span> Maybe I'm going on too long,
  but I just feel that anything that allows a person to be more active
  in the control of his or her life, in a healthy way, is
-important.<a href="#ftn.idp9131936" class="footnote" name="idp9131936"><sup class="footnote">[140]</sup></a>
+important.<a href="#ftn.idp9141328" class="footnote" name="idp9141328"><sup class="footnote">[140]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  
  Even though there were uses that were legal, because there were
  some uses that were illegal, the court held the companies producing
  the VCR responsible.
  </p><p>
  </p></blockquote></div><p>
  
  Even though there were uses that were legal, because there were
  some uses that were illegal, the court held the companies producing
  the VCR responsible.
  </p><p>
-This led Conrad to draw the cartoon in
-<a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. VCR/handgun cartoon.">Figure 10.18, &#8220;VCR/handgun cartoon.&#8221;</a>, which we can adopt
-to the DMCA.
-<a class="indexterm" name="idp9138528"></a>
+This led Conrad to draw the cartoon in figure
+<a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. &#8212; On which item have the courts ruled that manufacturers and retailers be held responsible for having supplied the equipment?">10.18</a>, which we can adopt to the
+DMCA.
+<a class="indexterm" name="idp9148176"></a>
  </p><p>
  No argument I have can top this picture, but let me try to get close.
  </p><p>
  </p><p>
  No argument I have can top this picture, but let me try to get close.
  </p><p>
@@ -6179,14 +6178,16 @@ would agree such a use is bad. Or a handgun can be used for target
  practice or to protect against an intruder. At least some would say that
  such a use would be good. It, too, is a technology that has both good
  and bad uses.
  practice or to protect against an intruder. At least some would say that
  such a use would be good. It, too, is a technology that has both good
  and bad uses.
-</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class="title"><b>Figure 10.18. VCR/handgun cartoon.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/1711.png" align="middle" width="100%" alt="VCR/handgun cartoon."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"></div><a class="indexterm" name="idp9145888"></a><p>
+</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class="title"><b>Figure 10.18. &#8212; On which item have the courts ruled that manufacturers and
+retailers be held responsible for having supplied the
+equipment?</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/1711.png" align="middle" width="100%" alt="&#8212; On which item have the courts ruled that manufacturers and retailers be held responsible for having supplied the equipment?"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"></div><a class="indexterm" name="idp9155648"></a><p>
  The obvious point of Conrad's cartoon is the weirdness of a world
  where guns are legal, despite the harm they can do, while VCRs (and
  circumvention technologies) are illegal. Flash: <span class="emphasis"><em>No one ever
  died from copyright circumvention</em></span>. Yet the law bans circumvention
  technologies absolutely, despite the potential that they might do some
  good, but permits guns, despite the obvious and tragic harm they do.
  The obvious point of Conrad's cartoon is the weirdness of a world
  where guns are legal, despite the harm they can do, while VCRs (and
  circumvention technologies) are illegal. Flash: <span class="emphasis"><em>No one ever
  died from copyright circumvention</em></span>. Yet the law bans circumvention
  technologies absolutely, despite the potential that they might do some
  good, but permits guns, despite the obvious and tragic harm they do.
-</p><a class="indexterm" name="idp9147920"></a><a class="indexterm" name="idp9149184"></a><a class="indexterm" name="idp9150496"></a><a class="indexterm" name="idp9151312"></a><a class="indexterm" name="idp9152128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9157680"></a><a class="indexterm" name="idp9158880"></a><a class="indexterm" name="idp9160128"></a><a class="indexterm" name="idp9160944"></a><a class="indexterm" name="idp9161760"></a><p>
  The Aibo and RIAA examples demonstrate how copyright owners are
  changing the balance that copyright law grants. Using code, copyright
  owners restrict fair use; using the DMCA, they punish those who would
  The Aibo and RIAA examples demonstrate how copyright owners are
  changing the balance that copyright law grants. Using code, copyright
  owners restrict fair use; using the DMCA, they punish those who would
@@ -6221,14 +6222,14 @@ For example, imagine you were part of a <em class="citetitle">Star Trek</em> fan
  gathered every month to share trivia, and maybe to enact a kind of fan
  fiction about the show. One person would play Spock, another, Captain
  Kirk. The characters would begin with a plot from a real story, then
  gathered every month to share trivia, and maybe to enact a kind of fan
  fiction about the show. One person would play Spock, another, Captain
  Kirk. The characters would begin with a plot from a real story, then
-simply continue it.<a href="#ftn.idp9158784" class="footnote" name="idp9158784"><sup class="footnote">[141]</sup></a>
+simply continue it.<a href="#ftn.idp9167808" class="footnote" name="idp9167808"><sup class="footnote">[141]</sup></a>
  </p><p>
  Before the Internet, this was, in effect, a totally unregulated
  activity.  No matter what happened inside your club room, you would
  never be interfered with by the copyright police. You were free in
  that space to do as you wished with this part of our culture. You were
  allowed to build on it as you wished without fear of legal control.
  </p><p>
  Before the Internet, this was, in effect, a totally unregulated
  activity.  No matter what happened inside your club room, you would
  never be interfered with by the copyright police. You were free in
  that space to do as you wished with this part of our culture. You were
  allowed to build on it as you wished without fear of legal control.
-</p><a class="indexterm" name="idp9161504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9170528"></a><p>
  But if you moved your club onto the Internet, and made it generally
  available for others to join, the story would be very different. Bots
  scouring the Net for trademark and copyright infringement would
  But if you moved your club onto the Internet, and made it generally
  available for others to join, the story would be very different. Bots
  scouring the Net for trademark and copyright infringement would
@@ -6280,15 +6281,15 @@ of the media.
  </p><p>
  These changes are of two sorts: the scope of concentration, and its
  nature.
  </p><p>
  These changes are of two sorts: the scope of concentration, and its
  nature.
-</p><a class="indexterm" name="idp9169840"></a><a class="indexterm" name="idp9170624"></a><a class="indexterm" name="idp9171456"></a><a class="indexterm" name="idp9172240"></a><a class="indexterm" name="idp9173056"></a><a class="indexterm" name="idp9173872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9178240"></a><a class="indexterm" name="idp9179024"></a><a class="indexterm" name="idp9179856"></a><a class="indexterm" name="idp9180640"></a><a class="indexterm" name="idp9181456"></a><a class="indexterm" name="idp9182272"></a><p>
  Changes in scope are the easier ones to describe. As Senator John
  McCain summarized the data produced in the FCC's review of media
  Changes in scope are the easier ones to describe. As Senator John
  McCain summarized the data produced in the FCC's review of media
-ownership, <span class="quote">«<span class="quote">five companies control 85 percent of our media sources.</span>»</span><a href="#ftn.idp9175360" class="footnote" name="idp9175360"><sup class="footnote">[142]</sup></a>
+ownership, <span class="quote">«<span class="quote">five companies control 85 percent of our media sources.</span>»</span><a href="#ftn.idp9183760" class="footnote" name="idp9183760"><sup class="footnote">[142]</sup></a>
  The five recording labels of Universal Music Group, BMG, Sony Music
  Entertainment, Warner Music Group, and EMI control 84.8 percent of the
  The five recording labels of Universal Music Group, BMG, Sony Music
  Entertainment, Warner Music Group, and EMI control 84.8 percent of the
-U.S. music market.<a href="#ftn.idp9176576" class="footnote" name="idp9176576"><sup class="footnote">[143]</sup></a>
+U.S. music market.<a href="#ftn.idp9184976" class="footnote" name="idp9184976"><sup class="footnote">[143]</sup></a>
  The <span class="quote">«<span class="quote">five largest cable companies pipe
  The <span class="quote">«<span class="quote">five largest cable companies pipe
-programming to 74 percent of the cable subscribers nationwide.</span>»</span><a href="#ftn.idp9178704" class="footnote" name="idp9178704"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
+programming to 74 percent of the cable subscribers nationwide.</span>»</span><a href="#ftn.idp9187104" class="footnote" name="idp9187104"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
  </p><p>
  The story with radio is even more dramatic. Before deregulation,
  the nation's largest radio broadcasting conglomerate owned fewer than
  </p><p>
  The story with radio is even more dramatic. Before deregulation,
  the nation's largest radio broadcasting conglomerate owned fewer than
@@ -6299,7 +6300,7 @@ total number of radio owners dropped by 34 percent. Today, in most
  markets, the two largest broadcasters control 74 percent of that
  market's revenues. Overall, just four companies control 90 percent of
  the nation's radio advertising revenues.
  markets, the two largest broadcasters control 74 percent of that
  market's revenues. Overall, just four companies control 90 percent of
  the nation's radio advertising revenues.
-</p><a class="indexterm" name="idp9182208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9190608"></a><p>
  Newspaper ownership is becoming more concentrated as well.  Today,
  there are six hundred fewer daily newspapers in the United States than
  there were eighty years ago, and ten companies control half of the
  Newspaper ownership is becoming more concentrated as well.  Today,
  there are six hundred fewer daily newspapers in the United States than
  there were eighty years ago, and ten companies control half of the
@@ -6309,7 +6310,7 @@ film revenue. The ten largest cable companies account for 85 percent
  of all cable revenue. This is a market far from the free press the
  framers sought to protect. Indeed, it is a market that is quite well
  protected&#8212; by the market.
  of all cable revenue. This is a market far from the free press the
  framers sought to protect. Indeed, it is a market that is quite well
  protected&#8212; by the market.
-</p><a class="indexterm" name="idp9183248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9191648"></a><p>
  Concentration in size alone is one thing. The more invidious
  change is in the nature of that concentration. As author James Fallows
  put it in a recent article about Rupert Murdoch,
  Concentration in size alone is one thing. The more invidious
  change is in the nature of that concentration. As author James Fallows
  put it in a recent article about Rupert Murdoch,
@@ -6323,13 +6324,13 @@ cable channels. And they operate the physical distribution system
  through which the content reaches the customers. Murdoch's satellite
  systems now distribute News Corp. content in Europe and Asia; if
  Murdoch becomes DirecTV's largest single owner, that system will serve
  through which the content reaches the customers. Murdoch's satellite
  systems now distribute News Corp. content in Europe and Asia; if
  Murdoch becomes DirecTV's largest single owner, that system will serve
-the same function in the United States.<a href="#ftn.idp9186048" class="footnote" name="idp9186048"><sup class="footnote">[145]</sup></a>
+the same function in the United States.<a href="#ftn.idp9194448" class="footnote" name="idp9194448"><sup class="footnote">[145]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  The pattern with Murdoch is the pattern of modern media. Not
  just large companies owning many radio stations, but a few companies
  owning as many outlets of media as possible. A picture describes this
  pattern better than a thousand words could do:
  </p></blockquote></div><p>
  The pattern with Murdoch is the pattern of modern media. Not
  just large companies owning many radio stations, but a few companies
  owning as many outlets of media as possible. A picture describes this
  pattern better than a thousand words could do:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1761-pattern-modern-media-ownership"></a><p class="title"><b>Figure 10.19. Pattern of modern media ownership.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="90%"><tr><td align="center"><img src="images/pattern-modern-media-ownership.png" align="middle" width="100%" alt="Pattern of modern media ownership."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1761-pattern-modern-media-ownership"></a><p class="title"><b>Figure 10.19. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="90%"><tr><td align="center"><img src="images/pattern-modern-media-ownership.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  
  Does this concentration matter? Will it affect what is made, or
  what is distributed? Or is it merely a more efficient way to produce and
  
  Does this concentration matter? Will it affect what is made, or
  what is distributed? Or is it merely a more efficient way to produce and
@@ -6342,7 +6343,7 @@ contrary, I am beginning to change my mind.
  </p><p>
  Here's a representative story that begins to suggest how this
  integration may matter.
  </p><p>
  Here's a representative story that begins to suggest how this
  integration may matter.
-</p><a class="indexterm" name="idp9194640"></a><a class="indexterm" name="idp9195424"></a><a class="indexterm" name="idp9196208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9202848"></a><a class="indexterm" name="idp9203632"></a><a class="indexterm" name="idp9204416"></a><p>
  In 1969, Norman Lear created a pilot for <em class="citetitle">All in the Family</em>. He took
  the pilot to ABC. The network didn't like it. It was too edgy, they told
  Lear. Make it again. Lear made a second pilot, more edgy than the
  In 1969, Norman Lear created a pilot for <em class="citetitle">All in the Family</em>. He took
  the pilot to ABC. The network didn't like it. It was too edgy, they told
  Lear. Make it again. Lear made a second pilot, more edgy than the
@@ -6352,7 +6353,7 @@ We wanted less edgy, not more.
  Rather than comply, Lear simply took the show elsewhere. CBS
  was happy to have the series; ABC could not stop Lear from walking.
  The copyrights that Lear held assured an independence from network
  Rather than comply, Lear simply took the show elsewhere. CBS
  was happy to have the series; ABC could not stop Lear from walking.
  The copyrights that Lear held assured an independence from network
-control.<a href="#ftn.idp9198640" class="footnote" name="idp9198640"><sup class="footnote">[146]</sup></a>
+control.<a href="#ftn.idp9206848" class="footnote" name="idp9206848"><sup class="footnote">[146]</sup></a>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -6372,19 +6373,19 @@ only 15 percent of new series were produced for a network by a company
  it controlled. Last year, the percentage of shows produced by
  controlled companies more than quintupled to 77 percent.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">In 1992, 16
  new series were produced independently of conglomerate control, last
  it controlled. Last year, the percentage of shows produced by
  controlled companies more than quintupled to 77 percent.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">In 1992, 16
  new series were produced independently of conglomerate control, last
-year there was one.</span>»</span><a href="#ftn.idp9205248" class="footnote" name="idp9205248"><sup class="footnote">[147]</sup></a>
+year there was one.</span>»</span><a href="#ftn.idp9213456" class="footnote" name="idp9213456"><sup class="footnote">[147]</sup></a>
  In 2002, 75 percent of prime time television was owned by the networks
  that ran it. <span class="quote">«<span class="quote">In the ten-year period between 1992 and 2002, the number
  of prime time television hours per week produced by network studios
  increased over 200%, whereas the number of prime time television hours
  per week produced by independent studios decreased
  In 2002, 75 percent of prime time television was owned by the networks
  that ran it. <span class="quote">«<span class="quote">In the ten-year period between 1992 and 2002, the number
  of prime time television hours per week produced by network studios
  increased over 200%, whereas the number of prime time television hours
  per week produced by independent studios decreased
-63%.</span>»</span><a href="#ftn.idp9207792" class="footnote" name="idp9207792"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp9208784"></a><p>
+63%.</span>»</span><a href="#ftn.idp9216000" class="footnote" name="idp9216000"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp9216992"></a><p>
  Today, another Norman Lear with another <em class="citetitle">All in the Family</em> would
  find that he had the choice either to make the show less edgy or to be
  fired: The content of any show developed for a network is increasingly
  owned by the network.
  Today, another Norman Lear with another <em class="citetitle">All in the Family</em> would
  find that he had the choice either to make the show less edgy or to be
  fired: The content of any show developed for a network is increasingly
  owned by the network.
-</p><a class="indexterm" name="idp9210656"></a><a class="indexterm" name="idp9211472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9218864"></a><a class="indexterm" name="idp9219680"></a><p>
  While the number of channels has increased dramatically, the ownership
  of those channels has narrowed to an ever smaller and smaller few. As
  Barry Diller said to Bill Moyers,
  While the number of channels has increased dramatically, the ownership
  of those channels has narrowed to an ever smaller and smaller few. As
  Barry Diller said to Bill Moyers,
@@ -6396,7 +6397,7 @@ fewer and fewer actual voices participating in the process. [We
  
  u]sed to have dozens and dozens of thriving independent production
  companies producing television programs. Now you have less than a
  
  u]sed to have dozens and dozens of thriving independent production
  companies producing television programs. Now you have less than a
-handful.<a href="#ftn.idp9214144" class="footnote" name="idp9214144"><sup class="footnote">[149]</sup></a>
+handful.<a href="#ftn.idp9222352" class="footnote" name="idp9222352"><sup class="footnote">[149]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  This narrowing has an effect on what is produced. The product of such
  large and concentrated networks is increasingly homogenous.
  </p></blockquote></div><p>
  This narrowing has an effect on what is produced. The product of such
  large and concentrated networks is increasingly homogenous.
@@ -6408,18 +6409,18 @@ question without risk of consequence&#8212;not necessarily banishment
  to Siberia, but punishment nonetheless. Independent, critical,
  different views are quashed. This is not the environment for a
  democracy.
  to Siberia, but punishment nonetheless. Independent, critical,
  different views are quashed. This is not the environment for a
  democracy.
-</p><a class="indexterm" name="idp9217104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9225312"></a><p>
  Economics itself offers a parallel that explains why this integration
  affects creativity. Clay Christensen has written about the <span class="quote">«<span class="quote">Innovator's
  Dilemma</span>»</span>: the fact that large traditional firms find it rational to ignore
  new, breakthrough technologies that compete with their core business.
  The same analysis could help explain why large, traditional media
  Economics itself offers a parallel that explains why this integration
  affects creativity. Clay Christensen has written about the <span class="quote">«<span class="quote">Innovator's
  Dilemma</span>»</span>: the fact that large traditional firms find it rational to ignore
  new, breakthrough technologies that compete with their core business.
  The same analysis could help explain why large, traditional media
-companies would find it rational to ignore new cultural trends.<a href="#ftn.idp9219808" class="footnote" name="idp9219808"><sup class="footnote">[150]</sup></a>
+companies would find it rational to ignore new cultural trends.<a href="#ftn.idp9228016" class="footnote" name="idp9228016"><sup class="footnote">[150]</sup></a>
  
  Lumbering giants not only don't, but should not, sprint. Yet if the
  field is only open to the giants, there will be far too little
  sprinting.
  
  Lumbering giants not only don't, but should not, sprint. Yet if the
  field is only open to the giants, there will be far too little
  sprinting.
-<a class="indexterm" name="idp9223216"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9231424"></a>
  </p><p>
  I don't think we know enough about the economics of the media
  market to say with certainty what concentration and integration will
  </p><p>
  I don't think we know enough about the economics of the media
  market to say with certainty what concentration and integration will
@@ -6455,7 +6456,7 @@ You may not be convinced. That's fine. We live in a democracy, and it
  is through votes that we are to choose policy. But to do that, we
  depend fundamentally upon the press to help inform Americans about
  these issues.
  is through votes that we are to choose policy. But to do that, we
  depend fundamentally upon the press to help inform Americans about
  these issues.
-</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp9233008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp9241264"></a><p>
  Beginning in 1998, the Office of National Drug Control Policy launched
  a media campaign as part of the <span class="quote">«<span class="quote">war on drugs.</span>»</span> The campaign produced
  scores of short film clips about issues related to illegal drugs. In
  Beginning in 1998, the Office of National Drug Control Policy launched
  a media campaign as part of the <span class="quote">«<span class="quote">war on drugs.</span>»</span> The campaign produced
  scores of short film clips about issues related to illegal drugs. In
@@ -6480,7 +6481,7 @@ Well, obviously, these ads cost lots of money. Assume you raise the
  money. Assume a group of concerned citizens donates all the money in
  the world to help you get your message out. Can you be sure your
  message will be heard then?
  money. Assume a group of concerned citizens donates all the money in
  the world to help you get your message out. Can you be sure your
  message will be heard then?
-</p><a class="indexterm" name="idp9237392"></a><a class="indexterm" name="idp9238464"></a><a class="indexterm" name="idp9239280"></a><a class="indexterm" name="idp9240400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9245648"></a><a class="indexterm" name="idp9246720"></a><a class="indexterm" name="idp9247536"></a><a class="indexterm" name="idp9248656"></a><p>
  No. You cannot. Television stations have a general policy of avoiding
  <span class="quote">«<span class="quote">controversial</span>»</span> ads. Ads sponsored by the government are deemed
  uncontroversial; ads disagreeing with the government are
  No. You cannot. Television stations have a general policy of avoiding
  <span class="quote">«<span class="quote">controversial</span>»</span> ads. Ads sponsored by the government are deemed
  uncontroversial; ads disagreeing with the government are
@@ -6489,8 +6490,8 @@ the First Amendment, but the Supreme Court has held that stations have
  the right to choose what they run. Thus, the major channels of
  commercial media will refuse one side of a crucial debate the
  opportunity to present its case.  And the courts will defend the
  the right to choose what they run. Thus, the major channels of
  commercial media will refuse one side of a crucial debate the
  opportunity to present its case.  And the courts will defend the
-rights of the stations to be this biased.<a href="#ftn.idp9243232" class="footnote" name="idp9243232"><sup class="footnote">[151]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp9255744"></a><a class="indexterm" name="idp9257056"></a><p>
+rights of the stations to be this biased.<a href="#ftn.idp9251008" class="footnote" name="idp9251008"><sup class="footnote">[151]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp9263520"></a><a class="indexterm" name="idp9264768"></a><p>
  I'd be happy to defend the networks' rights, as well&#8212;if we lived
  in a media market that was truly diverse. But concentration in the
  media throws that condition into doubt. If a handful of companies
  I'd be happy to defend the networks' rights, as well&#8212;if we lived
  in a media market that was truly diverse. But concentration in the
  media throws that condition into doubt. If a handful of companies
@@ -6500,7 +6501,7 @@ channels, then in an obvious and important way, concentration
  matters. You might like the positions the handful of companies
  selects. But you should not like a world in which a mere few get to
  decide which issues the rest of us get to know about.
  matters. You might like the positions the handful of companies
  selects. But you should not like a world in which a mere few get to
  decide which issues the rest of us get to know about.
-</p><a class="indexterm" name="idp9259536"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Together</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9267184"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Together</h2></div></div></div><p>
  There is something innocent and obvious about the claim of the
  copyright warriors that the government should <span class="quote">«<span class="quote">protect my property.</span>»</span>
  In the abstract, it is obviously true and, ordinarily, totally
  There is something innocent and obvious about the claim of the
  copyright warriors that the government should <span class="quote">«<span class="quote">protect my property.</span>»</span>
  In the abstract, it is obviously true and, ordinarily, totally
@@ -6569,7 +6570,7 @@ energy of a nation at the founding&#8212;is now a massive regulation
  of the overall creative process. Law plus technology plus the market
  now interact to turn this historically benign regulation into the most
  significant regulation of culture that our free society has
  of the overall creative process. Law plus technology plus the market
  now interact to turn this historically benign regulation into the most
  significant regulation of culture that our free society has
-known.<a href="#ftn.idp9271088" class="footnote" name="idp9271088"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
+known.<a href="#ftn.idp9278736" class="footnote" name="idp9278736"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>This has been</strong></span> a long chapter. Its
  point can now be briefly stated.
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>This has been</strong></span> a long chapter. Its
  point can now be briefly stated.
@@ -6624,8 +6625,8 @@ But I also have no doubt that it does more harm than good when
  regulating (as it regulates just now) noncommercial copying and,
  especially, noncommercial transformation. And increasingly, for the
  reasons sketched especially in chapters
  regulating (as it regulates just now) noncommercial copying and,
  especially, noncommercial transformation. And increasingly, for the
  reasons sketched especially in chapters
-<a class="xref" href="#recorders" title="Chapter 7. Recorders">7</a> and
-<a class="xref" href="#transformers" title="Chapter 8. Transformers">8</a>, one
+<a class="xref" href="#recorders" title="Chapter 7. Chapter Seven: Recorders">7</a> and
+<a class="xref" href="#transformers" title="Chapter 8. Chapter Eight: Transformers">8</a>, one
  might well wonder whether it does more harm than good for commercial
  transformation.  More commercial transformative work would be created
  if derivative rights were more sharply restricted.
  might well wonder whether it does more harm than good for commercial
  transformation.  More commercial transformative work would be created
  if derivative rights were more sharply restricted.
@@ -6634,7 +6635,7 @@ The issue is therefore not simply whether copyright is property. Of
  course copyright is a kind of <span class="quote">«<span class="quote">property,</span>»</span> and of course, as with any
  property, the state ought to protect it. But first impressions
  notwithstanding, historically, this property right (as with all
  course copyright is a kind of <span class="quote">«<span class="quote">property,</span>»</span> and of course, as with any
  property, the state ought to protect it. But first impressions
  notwithstanding, historically, this property right (as with all
-property rights<a href="#ftn.idp9313552" class="footnote" name="idp9313552"><sup class="footnote">[153]</sup></a>)
+property rights<a href="#ftn.idp9321152" class="footnote" name="idp9321152"><sup class="footnote">[153]</sup></a>)
  has been crafted to balance the important need to give authors and
  artists incentives with the equally important need to assure access to
  creative work. This balance has always been struck in light of new
  has been crafted to balance the important need to give authors and
  artists incentives with the equally important need to assure access to
  creative work. This balance has always been struck in light of new
@@ -6643,21 +6644,21 @@ did not control <span class="emphasis"><em>at all</em></span> the freedom of oth
  build upon or transform a creative work. American culture was born
  free, and for almost 180 years our country consistently protected a
  vibrant and rich free culture.
  build upon or transform a creative work. American culture was born
  free, and for almost 180 years our country consistently protected a
  vibrant and rich free culture.
-</p><a class="indexterm" name="idp9317888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9325488"></a><p>
  We achieved that free culture because our law respected important
  limits on the scope of the interests protected by <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> The very
  birth of <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> as a statutory right recognized those limits, by
  granting copyright owners protection for a limited time only (the
  We achieved that free culture because our law respected important
  limits on the scope of the interests protected by <span class="quote">«<span class="quote">property.</span>»</span> The very
  birth of <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span> as a statutory right recognized those limits, by
  granting copyright owners protection for a limited time only (the
-story of chapter <a class="xref" href="#founders" title="Chapter 6. Founders">6</a>). The tradition of <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> is
+story of chapter <a class="xref" href="#founders" title="Chapter 6. Chapter Six: Founders">6</a>). The tradition of <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> is
  animated by a similar concern that is increasingly under strain as the
  costs of exercising any fair use right become unavoidably high (the
  animated by a similar concern that is increasingly under strain as the
  costs of exercising any fair use right become unavoidably high (the
-story of chapter <a class="xref" href="#recorders" title="Chapter 7. Recorders">7</a>). Adding
+story of chapter <a class="xref" href="#recorders" title="Chapter 7. Chapter Seven: Recorders">7</a>). Adding
  
  statutory rights where markets might stifle innovation is another
  
  statutory rights where markets might stifle innovation is another
-familiar limit on the property right that copyright is (chapter <a class="xref" href="#transformers" title="Chapter 8. Transformers">8</a>). And
+familiar limit on the property right that copyright is (chapter <a class="xref" href="#transformers" title="Chapter 8. Chapter Eight: Transformers">8</a>). And
  granting archives and libraries a broad freedom to collect, claims of
  property notwithstanding, is a crucial part of guaranteeing the soul
  granting archives and libraries a broad freedom to collect, claims of
  property notwithstanding, is a crucial part of guaranteeing the soul
-of a culture (chapter <a class="xref" href="#collectors" title="Chapter 9. Collectors">9</a>). Free cultures, like free markets, are built
+of a culture (chapter <a class="xref" href="#collectors" title="Chapter 9. Chapter Nine: Collectors">9</a>). Free cultures, like free markets, are built
  with property. But the nature of the property that builds a free
  culture is very different from the extremist vision that dominates the
  debate today.
  with property. But the nature of the property that builds a free
  culture is very different from the extremist vision that dominates the
  debate today.
@@ -6673,7 +6674,7 @@ that is copyright has become unbalanced, tilted toward an extreme. The
  opportunity to create and transform becomes weakened in a world in
  which creation requires permission and creativity must check with a
  lawyer.
  opportunity to create and transform becomes weakened in a world in
  which creation requires permission and creativity must check with a
  lawyer.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8451024" class="footnote"><p><a href="#idp8451024" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8464704" class="footnote"><p><a href="#idp8464704" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
  
  Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.
  4794, H.R. 4808, H.R. 5250, H.R. 5488, and H.R. 5705 Before the
  
  Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.
  4794, H.R. 4808, H.R. 5250, H.R. 5488, and H.R. 5705 Before the
@@ -6681,7 +6682,7 @@ Subcommittee on Courts, Civil Liberties, and the Administration of
  Justice of the Committee on the Judiciary of the House of
  Representatives, 97th Cong., 2nd sess. (1982): 65 (testimony of Jack
  Valenti).
  Justice of the Committee on the Judiciary of the House of
  Representatives, 97th Cong., 2nd sess. (1982): 65 (testimony of Jack
  Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp8458352" class="footnote"><p><a href="#idp8458352" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8472032" class="footnote"><p><a href="#idp8472032" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
  
  Lawyers speak of <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> not as an absolute thing, but as a bundle
  of rights that are sometimes associated with a particular
  
  Lawyers speak of <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> not as an absolute thing, but as a bundle
  of rights that are sometimes associated with a particular
@@ -6690,7 +6691,7 @@ exclusive use, but not the right to drive at 150 miles an hour. For
  the best effort to connect the ordinary meaning of <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> to
  <span class="quote">«<span class="quote">lawyer talk,</span>»</span> see Bruce Ackerman, <em class="citetitle">Private Property and the
  Constitution</em> (New Haven: Yale University Press, 1977), 26&#8211;27.
  the best effort to connect the ordinary meaning of <span class="quote">«<span class="quote">property</span>»</span> to
  <span class="quote">«<span class="quote">lawyer talk,</span>»</span> see Bruce Ackerman, <em class="citetitle">Private Property and the
  Constitution</em> (New Haven: Yale University Press, 1977), 26&#8211;27.
-</p></div><div id="ftn.idp8520960" class="footnote"><p><a href="#idp8520960" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8534448" class="footnote"><p><a href="#idp8534448" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
  
  By describing the way law affects the other three modalities, I don't
  mean to suggest that the other three don't affect law. Obviously, they
  
  By describing the way law affects the other three modalities, I don't
  mean to suggest that the other three don't affect law. Obviously, they
@@ -6700,7 +6701,7 @@ other three is more timidly expressed.  See Lawrence Lessig, <em class="citetitl
  Other Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
  Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">The New Chicago School,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Legal Studies</em>,
  June 1998.
  Other Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
  Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">The New Chicago School,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Legal Studies</em>,
  June 1998.
-</p></div><div id="ftn.idp8531296" class="footnote"><p><a href="#idp8531296" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8544528" class="footnote"><p><a href="#idp8544528" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
  
  Some people object to this way of talking about <span class="quote">«<span class="quote">liberty.</span>»</span> They object
  because their focus when considering the constraints that exist at any
  
  Some people object to this way of talking about <span class="quote">«<span class="quote">liberty.</span>»</span> They object
  because their focus when considering the constraints that exist at any
@@ -6731,11 +6732,11 @@ places easier; 42 <em class="citetitle">United States Code</em>, section
  conditions changes the liberty of a particular group. The effect of
  those interventions should be accounted for in order to understand the
  effective liberty that each of these groups might face.
  conditions changes the liberty of a particular group. The effect of
  those interventions should be accounted for in order to understand the
  effective liberty that each of these groups might face.
-<a class="indexterm" name="idp8536528"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8537360"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8538176"></a>
-<a class="indexterm" name="idp8539024"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8589024" class="footnote"><p><a href="#idp8589024" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp8549760"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8550592"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8551408"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8552256"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8601504" class="footnote"><p><a href="#idp8601504" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
  
  See Geoffrey Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Film vs. Digital: Can Kodak Build a Bridge?</span>»</span>
  BusinessWeek online, 2 August 1999, available at
  
  See Geoffrey Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Film vs. Digital: Can Kodak Build a Bridge?</span>»</span>
  BusinessWeek online, 2 August 1999, available at
@@ -6744,14 +6745,14 @@ recent analysis of Kodak's place in the market, see Chana
  R. Schoenberger, <span class="quote">«<span class="quote">Can Kodak Make Up for Lost Moments?</span>»</span> Forbes.com, 6
  October 2003, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #24</a>.
  R. Schoenberger, <span class="quote">«<span class="quote">Can Kodak Make Up for Lost Moments?</span>»</span> Forbes.com, 6
  October 2003, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #24</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp8602160" class="footnote"><p><a href="#idp8602160" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8614704" class="footnote"><p><a href="#idp8614704" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
  
  Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley, 1994), 170&#8211;71.
  
  Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley, 1994), 170&#8211;71.
-</p></div><div id="ftn.idp8633264" class="footnote"><p><a href="#idp8633264" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8645344" class="footnote"><p><a href="#idp8645344" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
  
  See, for example, James Boyle, <span class="quote">«<span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
  Environmentalism for the Net?</span>»</span> <em class="citetitle">Duke Law Journal</em> 47 (1997): 87.
  
  See, for example, James Boyle, <span class="quote">«<span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
  Environmentalism for the Net?</span>»</span> <em class="citetitle">Duke Law Journal</em> 47 (1997): 87.
-</p></div><div id="ftn.idp8702512" class="footnote"><p><a href="#idp8702512" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8714416" class="footnote"><p><a href="#idp8714416" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
  
  William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History of
  the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953), vol. 1,
  
  William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History of
  the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953), vol. 1,
@@ -6759,8 +6760,8 @@ the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953), vol. 1,
  Law of the Land,' <span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had, or
  were supposed by some to have, under the Common Law</em></span></span>»</span>
  (emphasis added).
  Law of the Land,' <span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had, or
  were supposed by some to have, under the Common Law</em></span></span>»</span>
  (emphasis added).
-<a class="indexterm" name="idp8704800"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8714144" class="footnote"><p><a href="#idp8714144" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp8716704"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8726336" class="footnote"><p><a href="#idp8726336" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
  
  Although 13,000 titles were published in the United States from 1790
  to 1799, only 556 copyright registrations were filed; John Tebbel, <em class="citetitle">A
  
  Although 13,000 titles were published in the United States from 1790
  to 1799, only 556 copyright registrations were filed; John Tebbel, <em class="citetitle">A
@@ -6775,7 +6776,7 @@ immediately into the public domain. Even those works that were
  copyrighted fell into the public domain quickly, because the term of
  copyright was short. The initial term of copyright was fourteen years,
  with the option of renewal for an additional fourteen years. Copyright
  copyrighted fell into the public domain quickly, because the term of
  copyright was short. The initial term of copyright was fourteen years,
  with the option of renewal for an additional fourteen years. Copyright
-Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div id="ftn.idp8722480" class="footnote"><p><a href="#idp8722480" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
+Act of May 31, 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div id="ftn.idp8734672" class="footnote"><p><a href="#idp8734672" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
  
  Few copyright holders ever chose to renew their copyrights. For
  instance, of the 25,006 copyrights registered in 1883, only 894 were
  
  Few copyright holders ever chose to renew their copyrights. For
  instance, of the 25,006 copyrights registered in 1883, only 894 were
@@ -6785,28 +6786,28 @@ rates, see Barbara A. Ringer, <span class="quote">
  1963), 618. For a more recent and comprehensive analysis, see William
  M. Landes and Richard A.  Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span>
  <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 471, 498&#8211;501, and
  1963), 618. For a more recent and comprehensive analysis, see William
  M. Landes and Richard A.  Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span>
  <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em> 70 (2003): 471, 498&#8211;501, and
-accompanying figures.  </p></div><div id="ftn.idp8729616" class="footnote"><p><a href="#idp8729616" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
+accompanying figures.  </p></div><div id="ftn.idp8741808" class="footnote"><p><a href="#idp8741808" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
  
  
-See Ringer, ch. 9, n. 2.  </p></div><div id="ftn.idp8755792" class="footnote"><p><a href="#idp8755792" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
+See Ringer, ch. 9, n. 2.  </p></div><div id="ftn.idp8767920" class="footnote"><p><a href="#idp8767920" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
  
  These statistics are understated. Between the years 1910 and 1962 (the
  first year the renewal term was extended), the average term was never
  more than thirty-two years, and averaged thirty years. See Landes and
  Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span> loc. cit.
  
  These statistics are understated. Between the years 1910 and 1962 (the
  first year the renewal term was extended), the average term was never
  more than thirty-two years, and averaged thirty years. See Landes and
  Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span> loc. cit.
-</p></div><div id="ftn.idp8795120" class="footnote"><p><a href="#idp8795120" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8807232" class="footnote"><p><a href="#idp8807232" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
  
  See Thomas Bender and David Sampliner, <span class="quote">«<span class="quote">Poets, Pirates, and the
  Creation of American Literature,</span>»</span> 29 <em class="citetitle">New York University Journal of
  International Law and Politics</em> 255 (1997), and James Gilraeth, ed.,
  Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O., 1987).
  
  
  See Thomas Bender and David Sampliner, <span class="quote">«<span class="quote">Poets, Pirates, and the
  Creation of American Literature,</span>»</span> 29 <em class="citetitle">New York University Journal of
  International Law and Politics</em> 255 (1997), and James Gilraeth, ed.,
  Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O., 1987).
  
-</p></div><div id="ftn.idp8812640" class="footnote"><p><a href="#idp8812640" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8824528" class="footnote"><p><a href="#idp8824528" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
  
  Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">The Copyright Cage,</span>»</span> <em class="citetitle">Legal
  Affairs</em>, July/August 2003, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.
  
  Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">The Copyright Cage,</span>»</span> <em class="citetitle">Legal
  Affairs</em>, July/August 2003, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.
-<a class="indexterm" name="idp8815136"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8816864" class="footnote"><p><a href="#idp8816864" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp8827024"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8828752" class="footnote"><p><a href="#idp8828752" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
  
  Professor Rubenfeld has presented a powerful constitutional argument
  about the difference that copyright law should draw (from the
  
  Professor Rubenfeld has presented a powerful constitutional argument
  about the difference that copyright law should draw (from the
@@ -6815,8 +6816,8 @@ derivative works. See Jed Rubenfeld, <span class="quote">
  Copyright's Constitutionality,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law
  Journal</em> 112 (2002): 1&#8211;60 (see especially
  pp. 53&#8211;59).
  Copyright's Constitutionality,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law
  Journal</em> 112 (2002): 1&#8211;60 (see especially
  pp. 53&#8211;59).
-<a class="indexterm" name="idp8819072"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8833360" class="footnote"><p><a href="#idp8833360" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp8830896"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8845040" class="footnote"><p><a href="#idp8845040" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
  
  This is a simplification of the law, but not much of one. The law
  certainly regulates more than <span class="quote">«<span class="quote">copies</span>»</span>&#8212;a public performance of a
  
  This is a simplification of the law, but not much of one. The law
  certainly regulates more than <span class="quote">«<span class="quote">copies</span>»</span>&#8212;a public performance of a
@@ -6826,30 +6827,30 @@ per se doesn't make a copy; 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, se
  <em class="citetitle">United States Code</em>, section 112(a). But the presumption under the
  existing law (which regulates <span class="quote">«<span class="quote">copies;</span>»</span> 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, section
  102) is that if there is a copy, there is a right.
  <em class="citetitle">United States Code</em>, section 112(a). But the presumption under the
  existing law (which regulates <span class="quote">«<span class="quote">copies;</span>»</span> 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, section
  102) is that if there is a copy, there is a right.
-</p></div><div id="ftn.idp8846352" class="footnote"><p><a href="#idp8846352" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8858032" class="footnote"><p><a href="#idp8858032" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
  
  Thus, my argument is not that in each place that copyright law
  extends, we should repeal it. It is instead that we should have a good
  argument for its extending where it does, and should not determine its
  reach on the basis of arbitrary and automatic changes caused by
  technology.
  
  Thus, my argument is not that in each place that copyright law
  extends, we should repeal it. It is instead that we should have a good
  argument for its extending where it does, and should not determine its
  reach on the basis of arbitrary and automatic changes caused by
  technology.
-</p></div><div id="ftn.idp8896576" class="footnote"><p><a href="#idp8896576" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8907344" class="footnote"><p><a href="#idp8907344" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
  
  I don't mean <span class="quote">«<span class="quote">nature</span>»</span> in the sense that it couldn't be different, but
  rather that its present instantiation entails a copy. Optical networks
  need not make copies of content they transmit, and a digital network
  could be designed to delete anything it copies so that the same number
  of copies remain.
  
  I don't mean <span class="quote">«<span class="quote">nature</span>»</span> in the sense that it couldn't be different, but
  rather that its present instantiation entails a copy. Optical networks
  need not make copies of content they transmit, and a digital network
  could be designed to delete anything it copies so that the same number
  of copies remain.
-</p></div><div id="ftn.idp8994096" class="footnote"><p><a href="#idp8994096" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9005088" class="footnote"><p><a href="#idp9005088" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
  
  See David Lange, <span class="quote">«<span class="quote">Recognizing the Public Domain,</span>»</span> <em class="citetitle">Law and
  Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
  
  See David Lange, <span class="quote">«<span class="quote">Recognizing the Public Domain,</span>»</span> <em class="citetitle">Law and
  Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
-</p></div><div id="ftn.idp8996688" class="footnote"><p><a href="#idp8996688" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9007680" class="footnote"><p><a href="#idp9007680" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp8997392"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9008384"></a>
  Ibid. See also Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
  Copywrongs</em>, 1&#8211;3.
  Ibid. See also Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
  Copywrongs</em>, 1&#8211;3.
-</p></div><div id="ftn.idp9036560" class="footnote"><p><a href="#idp9036560" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9045808" class="footnote"><p><a href="#idp9045808" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
  
  In principle, a contract might impose a requirement on me. I might,
  for example, buy a book from you that includes a contract that says I
  
  In principle, a contract might impose a requirement on me. I might,
  for example, buy a book from you that includes a contract that says I
@@ -6858,7 +6859,7 @@ times. But that obligation (and the limits for creating that
  obligation) would come from the contract, not from copyright law, and
  the obligations of contract would not necessarily pass to anyone who
  subsequently acquired the book.
  obligation) would come from the contract, not from copyright law, and
  the obligations of contract would not necessarily pass to anyone who
  subsequently acquired the book.
-</p></div><div id="ftn.idp9088144" class="footnote"><p><a href="#idp9088144" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9097392" class="footnote"><p><a href="#idp9097392" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
  
  See Pamela Samuelson, <span class="quote">«<span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to Science,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan I. Koerner, <span class="quote">«<span class="quote">Play Dead: Sony Muzzles
  
  See Pamela Samuelson, <span class="quote">«<span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to Science,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan I. Koerner, <span class="quote">«<span class="quote">Play Dead: Sony Muzzles
@@ -6870,38 +6871,38 @@ May 2001; Janelle Brown, <span class="quote">
  April  2001; Electronic Frontier Foundation, <span class="quote">«<span class="quote">Frequently Asked 
  Questions about <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em> Legal Case,</span>»</span> available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>.
  April  2001; Electronic Frontier Foundation, <span class="quote">«<span class="quote">Frequently Asked 
  Questions about <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em> Legal Case,</span>»</span> available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>.
-<a class="indexterm" name="idp9095024"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9131936" class="footnote"><p><a href="#idp9131936" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9104272"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9141328" class="footnote"><p><a href="#idp9141328" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp9132672"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9142064"></a>
  <em class="citetitle">Sony Corporation of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417,
  455 fn. 27 (1984). Rogers never changed his view about the VCR. See
  James Lardner, <em class="citetitle">Fast Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of
  the VCR</em> (New York: W. W. Norton, 1987), 270&#8211;71.
  <em class="citetitle">Sony Corporation of America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417,
  455 fn. 27 (1984). Rogers never changed his view about the VCR. See
  James Lardner, <em class="citetitle">Fast Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of
  the VCR</em> (New York: W. W. Norton, 1987), 270&#8211;71.
-<a class="indexterm" name="idp8998688"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9158784" class="footnote"><p><a href="#idp9158784" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9009680"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9167808" class="footnote"><p><a href="#idp9167808" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
  
  For an early and prescient analysis, see Rebecca Tushnet, <span class="quote">«<span class="quote">Legal Fictions,
  Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span>»</span> <em class="citetitle">Loyola of Los Angeles
  Entertainment Law Journal</em> 17 (1997): 651.
  
  For an early and prescient analysis, see Rebecca Tushnet, <span class="quote">«<span class="quote">Legal Fictions,
  Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span>»</span> <em class="citetitle">Loyola of Los Angeles
  Entertainment Law Journal</em> 17 (1997): 651.
-</p></div><div id="ftn.idp9175360" class="footnote"><p><a href="#idp9175360" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9183760" class="footnote"><p><a href="#idp9183760" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
  
  FCC Oversight: Hearing Before the Senate Commerce, Science and
  Transportation Committee, 108th Cong., 1st sess. (22 May 2003)
  
  FCC Oversight: Hearing Before the Senate Commerce, Science and
  Transportation Committee, 108th Cong., 1st sess. (22 May 2003)
-(statement of Senator John McCain).  </p></div><div id="ftn.idp9176576" class="footnote"><p><a href="#idp9176576" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
+(statement of Senator John McCain).  </p></div><div id="ftn.idp9184976" class="footnote"><p><a href="#idp9184976" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
  
  Lynette Holloway, <span class="quote">«<span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
  Slide,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 23 December 2002.
  
  Lynette Holloway, <span class="quote">«<span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
  Slide,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 23 December 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp9178704" class="footnote"><p><a href="#idp9178704" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9187104" class="footnote"><p><a href="#idp9187104" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
  
  Molly Ivins, <span class="quote">«<span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span>»</span> <em class="citetitle">Charleston Gazette</em>,
  31 May 2003.
  
  Molly Ivins, <span class="quote">«<span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span>»</span> <em class="citetitle">Charleston Gazette</em>,
  31 May 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp9186048" class="footnote"><p><a href="#idp9186048" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9194448" class="footnote"><p><a href="#idp9194448" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
  
  James Fallows, <span class="quote">«<span class="quote">The Age of Murdoch,</span>»</span> <em class="citetitle">Atlantic Monthly</em> (September
  2003): 89.
  
  James Fallows, <span class="quote">«<span class="quote">The Age of Murdoch,</span>»</span> <em class="citetitle">Atlantic Monthly</em> (September
  2003): 89.
-<a class="indexterm" name="idp9188160"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9198640" class="footnote"><p><a href="#idp9198640" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9196560"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9206848" class="footnote"><p><a href="#idp9206848" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
  
  Leonard Hill, <span class="quote">«<span class="quote">The Axis of Access,</span>»</span> remarks before Weidenbaum Center
  Forum, <span class="quote">«<span class="quote">Entertainment Economics: The Movie Industry,</span>»</span> St. Louis,
  
  Leonard Hill, <span class="quote">«<span class="quote">The Axis of Access,</span>»</span> remarks before Weidenbaum Center
  Forum, <span class="quote">«<span class="quote">Entertainment Economics: The Movie Industry,</span>»</span> St. Louis,
@@ -6909,7 +6910,7 @@ Missouri, 3 April 2003 (transcript of prepared remarks available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #28</a>;
  for the Lear story, not included in the prepared remarks, see 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #28</a>;
  for the Lear story, not included in the prepared remarks, see 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
-</p></div><div id="ftn.idp9205248" class="footnote"><p><a href="#idp9205248" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9213456" class="footnote"><p><a href="#idp9213456" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
  
  NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
  Ownership Before the Senate Commerce Committee, 108th Cong., 1st
  
  NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
  Ownership Before the Senate Commerce Committee, 108th Cong., 1st
@@ -6919,15 +6920,15 @@ and the Consumer Federation of America), available at
  quotes Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West,
  in her Remarks at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February
  2003.
  quotes Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West,
  in her Remarks at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February
  2003.
-</p></div><div id="ftn.idp9207792" class="footnote"><p><a href="#idp9207792" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9216000" class="footnote"><p><a href="#idp9216000" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
  
  Ibid.
  
  Ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp9214144" class="footnote"><p><a href="#idp9214144" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9222352" class="footnote"><p><a href="#idp9222352" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation,</span>»</span> <em class="citetitle">Now with Bill Moyers</em>, Bill
  Moyers, 25 April 2003, edited transcript available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #31</a>.
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation,</span>»</span> <em class="citetitle">Now with Bill Moyers</em>, Bill
  Moyers, 25 April 2003, edited transcript available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #31</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9219808" class="footnote"><p><a href="#idp9219808" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9228016" class="footnote"><p><a href="#idp9228016" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
  
  Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
  Revolutionary National Bestseller that Changed the Way We Do Business</em>
  
  Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
  Revolutionary National Bestseller that Changed the Way We Do Business</em>
@@ -6938,15 +6939,15 @@ Concepts in Technological Evolution,</span>
  235&#8211;51. For a more recent study, see Richard Foster and Sarah
  Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why Companies That Are Built to Last
  Underperform the Market&#8212;and How to Successfully Transform Them</em>
  235&#8211;51. For a more recent study, see Richard Foster and Sarah
  Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why Companies That Are Built to Last
  Underperform the Market&#8212;and How to Successfully Transform Them</em>
-(New York: Currency/Doubleday, 2001).  </p></div><div id="ftn.idp9243232" class="footnote"><p><a href="#idp9243232" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
-
-<a class="indexterm" name="idp9243968"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9244720"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9245536"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9246368"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9247200"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9248016"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9248800"></a>
+(New York: Currency/Doubleday, 2001).  </p></div><div id="ftn.idp9251008" class="footnote"><p><a href="#idp9251008" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
+
+<a class="indexterm" name="idp9251744"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9252496"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9253312"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9254144"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9254976"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9255792"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9256576"></a>
  The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place ads
  that directly responded to the Nick and Norm series on stations within
  the Washington, D.C., area. Comcast rejected the ads as <span class="quote">«<span class="quote">against
  The Marijuana Policy Project, in February 2003, sought to place ads
  that directly responded to the Nick and Norm series on stations within
  the Washington, D.C., area. Comcast rejected the ads as <span class="quote">«<span class="quote">against
@@ -6974,25 +6975,25 @@ Fuming After Muni Rejects Ad,</span>
  available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #32</a>. The ground was that the criticism was <span class="quote">«<span class="quote">too
  controversial.</span>»</span>
  available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #32</a>. The ground was that the criticism was <span class="quote">«<span class="quote">too
  controversial.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp9271088" class="footnote"><p><a href="#idp9271088" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9278736" class="footnote"><p><a href="#idp9278736" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp9272160"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9279808"></a>
  Siva Vaidhyanathan captures a similar point in his <span class="quote">«<span class="quote">four surrenders</span>»</span> of
  copyright law in the digital age. See Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
  Siva Vaidhyanathan captures a similar point in his <span class="quote">«<span class="quote">four surrenders</span>»</span> of
  copyright law in the digital age. See Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
-</p></div><div id="ftn.idp9313552" class="footnote"><p><a href="#idp9313552" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9321152" class="footnote"><p><a href="#idp9321152" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp9314288"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9321888"></a>
  It was the single most important contribution of the legal realist
  movement to demonstrate that all property rights are always crafted to
  balance public and private interests. See Thomas C. Grey, <span class="quote">«<span class="quote">The
  Disintegration of Property,</span>»</span> in <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>, J. Roland
  Pennock and John W.  Chapman, eds. (New York: New York University
  Press, 1980).
  It was the single most important contribution of the legal realist
  movement to demonstrate that all property rights are always crafted to
  balance public and private interests. See Thomas C. Grey, <span class="quote">«<span class="quote">The
  Disintegration of Property,</span>»</span> in <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>, J. Roland
  Pennock and John W.  Chapman, eds. (New York: New York University
  Press, 1980).
-</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Part III. PUZZLES</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Chapter 11. Chimera</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
+</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Part III. Puzzles</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Chapter 11. Chapter Eleven: Chimera</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
  <span class="strong"><strong>In a well-known</strong></span> short story by
  H. G. Wells, a mountain climber named Nunez trips (literally, down an
  ice slope) into an unknown and isolated valley in the Peruvian
  <span class="strong"><strong>In a well-known</strong></span> short story by
  H. G. Wells, a mountain climber named Nunez trips (literally, down an
  ice slope) into an unknown and isolated valley in the Peruvian
-Andes.<a href="#ftn.idp9335968" class="footnote" name="idp9335968"><sup class="footnote">[154]</sup></a>
+Andes.<a href="#ftn.idp9343632" class="footnote" name="idp9343632"><sup class="footnote">[154]</sup></a>
  The valley is extraordinarily beautiful, with <span class="quote">«<span class="quote">sweet water, pasture,
  an even climate, slopes of rich brown soil with tangles of a shrub
  that bore an excellent fruit.</span>»</span> But the villagers are all blind. Nunez
  The valley is extraordinarily beautiful, with <span class="quote">«<span class="quote">sweet water, pasture,
  an even climate, slopes of rich brown soil with tangles of a shrub
  that bore an excellent fruit.</span>»</span> But the villagers are all blind. Nunez
@@ -7053,7 +7054,7 @@ DNA of the skin. This possibility is an underused
  plot for murder mysteries. <span class="quote">«<span class="quote">But the DNA shows with 100 percent
  certainty that she was not the person whose blood was at the
  scene. &#8230;</span>»</span>
  plot for murder mysteries. <span class="quote">«<span class="quote">But the DNA shows with 100 percent
  certainty that she was not the person whose blood was at the
  scene. &#8230;</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9353792"></a><a class="indexterm" name="idp9354896"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9361504"></a><a class="indexterm" name="idp9362608"></a><p>
  Before I had read about chimeras, I would have said they were
  impossible.  A single person can't have two sets of DNA. The very idea
  of DNA is that it is the code of an individual. Yet in fact, not only
  Before I had read about chimeras, I would have said they were
  impossible.  A single person can't have two sets of DNA. The very idea
  of DNA is that it is the code of an individual. Yet in fact, not only
@@ -7088,7 +7089,7 @@ with it,</span>
  (finally) releases a new album, rather than buying it, I go to Kazaa
  and find a free copy to take, that is very much like stealing a copy
  from Tower.
  (finally) releases a new album, rather than buying it, I go to Kazaa
  and find a free copy to take, that is very much like stealing a copy
  from Tower.
-<a class="indexterm" name="idp9363904"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9371264"></a>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -7114,9 +7115,9 @@ damages just because file sharing occurred on a family computer. And
  we can get universities to monitor all computer traffic to make sure
  that no computer is used to commit this crime. These responses might
  be extreme, but each of them has either been proposed or actually
  we can get universities to monitor all computer traffic to make sure
  that no computer is used to commit this crime. These responses might
  be extreme, but each of them has either been proposed or actually
-implemented.<a href="#ftn.idp9367696" class="footnote" name="idp9367696"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
+implemented.<a href="#ftn.idp9375056" class="footnote" name="idp9375056"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
  
  
-</p><a class="indexterm" name="idp9378880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9386240"></a><p>
  Alternatively, we could respond to file sharing the way many kids act
  as though we've responded. We could totally legalize it. Let there be
  no copyright liability, either civil or criminal, for making
  Alternatively, we could respond to file sharing the way many kids act
  as though we've responded. We could totally legalize it. Let there be
  no copyright liability, either civil or criminal, for making
@@ -7169,24 +7170,24 @@ that are available to consumers, both in terms of the ease with
  which they will be able to access digital media and the equipment
  that they will require to do so. Poor choices made this early in the
  game will retard the growth of this market, hurting everyone's
  which they will be able to access digital media and the equipment
  that they will require to do so. Poor choices made this early in the
  game will retard the growth of this market, hurting everyone's
-interests.<a href="#ftn.idp9387120" class="footnote" name="idp9387120"><sup class="footnote">[156]</sup></a>
+interests.<a href="#ftn.idp9395024" class="footnote" name="idp9395024"><sup class="footnote">[156]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  In April 2001, eMusic.com was purchased by Vivendi Universal,
  one of <span class="quote">«<span class="quote">the major labels.</span>»</span> Its position on these matters has now
  changed.
  </p></blockquote></div><p>
  In April 2001, eMusic.com was purchased by Vivendi Universal,
  one of <span class="quote">«<span class="quote">the major labels.</span>»</span> Its position on these matters has now
  changed.
-<a class="indexterm" name="idp9389792"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9397696"></a>
  </p><p>
  Reversing our tradition of tolerance now will not merely quash
  piracy. It will sacrifice values that are important to this culture,
  and will kill opportunities that could be extraordinarily valuable.
  </p><p>
  Reversing our tradition of tolerance now will not merely quash
  piracy. It will sacrifice values that are important to this culture,
  and will kill opportunities that could be extraordinarily valuable.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9335968" class="footnote"><p><a href="#idp9335968" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9343632" class="footnote"><p><a href="#idp9343632" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
  
  H. G. Wells, <span class="quote">«<span class="quote">The Country of the Blind</span>»</span> (1904, 1911). See H. G. Wells,
  <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New
  York: Oxford University Press, 1996).
  
  H. G. Wells, <span class="quote">«<span class="quote">The Country of the Blind</span>»</span> (1904, 1911). See H. G. Wells,
  <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New
  York: Oxford University Press, 1996).
-</p></div><div id="ftn.idp9367696" class="footnote"><p><a href="#idp9367696" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9375056" class="footnote"><p><a href="#idp9375056" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp9368400"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9375760"></a>
  For an excellent summary, see the report prepared by GartnerG2 and the
  Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School,
  <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span> 27 June 2003,
  For an excellent summary, see the report prepared by GartnerG2 and the
  Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School,
  <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span> 27 June 2003,
@@ -7217,9 +7218,9 @@ subpoenas issued to universities to reveal student file-sharer
  identities, see James Collins, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
  Name Students,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003, D3, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #36</a>.
  identities, see James Collins, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
  Name Students,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003, D3, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #36</a>.
-<a class="indexterm" name="idp9376992"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9377808"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9387120" class="footnote"><p><a href="#idp9387120" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9384352"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9385168"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9395024" class="footnote"><p><a href="#idp9395024" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
  
  WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
  Entertainment on the Internet and Other Media: Hearing Before the
  
  WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
  Entertainment on the Internet and Other Media: Hearing Before the
@@ -7227,7 +7228,7 @@ Subcommittee on Telecommunications, Trade, and Consumer Protection,
  House Committee on Commerce, 106th Cong. 29 (1999) (statement of Peter
  Harter, vice president, Global Public Policy and Standards,
  EMusic.com), available in LEXIS, Federal Document Clearing House
  House Committee on Commerce, 106th Cong. 29 (1999) (statement of Peter
  Harter, vice president, Global Public Policy and Standards,
  EMusic.com), available in LEXIS, Federal Document Clearing House
-Congressional Testimony File.  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="harms"></a>Chapter 12. Harms</h2></div></div></div><p>
+Congressional Testimony File.  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="harms"></a>Chapter 12. Chapter Twelve: Harms</h2></div></div></div><p>
  <span class="strong"><strong>To fight</strong></span> <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> to
  protect <span class="quote">«<span class="quote">property,</span>»</span> the content industry has launched a
  war. Lobbying and lots of campaign contributions have now brought the
  <span class="strong"><strong>To fight</strong></span> <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> to
  protect <span class="quote">«<span class="quote">property,</span>»</span> the content industry has launched a
  war. Lobbying and lots of campaign contributions have now brought the
@@ -7244,12 +7245,12 @@ In my view, it is not. There is no good reason why this time, for the
  first time, the law should defend the old against the new, just when the
  power of the property called <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property</span>»</span> is at its greatest in
  our history.
  first time, the law should defend the old against the new, just when the
  power of the property called <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property</span>»</span> is at its greatest in
  our history.
-</p><a class="indexterm" name="idp9397536"></a><a class="indexterm" name="idp9398352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9405392"></a><a class="indexterm" name="idp9406208"></a><p>
  Yet <span class="quote">«<span class="quote">common sense</span>»</span> does not see it this way. Common sense is still on
  the side of the Causbys and the content industry. The extreme claims
  of control in the name of property still resonate; the uncritical
  rejection of <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> still has play.
  Yet <span class="quote">«<span class="quote">common sense</span>»</span> does not see it this way. Common sense is still on
  the side of the Causbys and the content industry. The extreme claims
  of control in the name of property still resonate; the uncritical
  rejection of <span class="quote">«<span class="quote">piracy</span>»</span> still has play.
-</p><a class="indexterm" name="idp9400672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9408528"></a><p>
  
  There will be many consequences of continuing this war. I want to
  describe just three. All three might be said to be unintended. I am quite
  
  There will be many consequences of continuing this war. I want to
  describe just three. All three might be said to be unintended. I am quite
@@ -7299,26 +7300,26 @@ to criticize politicians or businesses; sites that gather newspaper articles
  on remote topics of science or culture. There is a vast amount of creative
  work spread across the Internet. But as the law is currently crafted, this
  work is presumptively illegal.
  on remote topics of science or culture. There is a vast amount of creative
  work spread across the Internet. But as the law is currently crafted, this
  work is presumptively illegal.
-</p><a class="indexterm" name="idp9408832"></a><a class="indexterm" name="idp9409616"></a><a class="indexterm" name="idp9410736"></a><a class="indexterm" name="idp9411856"></a><a class="indexterm" name="idp9412688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9416672"></a><a class="indexterm" name="idp9417456"></a><a class="indexterm" name="idp9418576"></a><a class="indexterm" name="idp9419696"></a><a class="indexterm" name="idp9420528"></a><p>
  That presumption will increasingly chill creativity, as the
  examples of extreme penalties for vague infringements continue to
  proliferate. It is impossible to get a clear sense of what's allowed
  and what's not, and at the same time, the penalties for crossing the
  line are astonishingly harsh.  The four students who were threatened
  That presumption will increasingly chill creativity, as the
  examples of extreme penalties for vague infringements continue to
  proliferate. It is impossible to get a clear sense of what's allowed
  and what's not, and at the same time, the penalties for crossing the
  line are astonishingly harsh.  The four students who were threatened
-by the RIAA (Jesse Jordan of chapter <a class="xref" href="#catalogs" title="Chapter 3. Catalogs">3</a> was just one) were threatened with a
+by the RIAA (Jesse Jordan of chapter <a class="xref" href="#catalogs" title="Chapter 3. Chapter Three: Catalogs">3</a> was just one) were threatened with a
  $98 billion lawsuit for building search engines that permitted songs
  to be copied. Yet World-Com&#8212;which defrauded investors of $11
  billion, resulting in a loss to investors in market capitalization of
  over $200 billion&#8212;received a fine of a mere $750
  $98 billion lawsuit for building search engines that permitted songs
  to be copied. Yet World-Com&#8212;which defrauded investors of $11
  billion, resulting in a loss to investors in market capitalization of
  over $200 billion&#8212;received a fine of a mere $750
-million.<a href="#ftn.idp9415408" class="footnote" name="idp9415408"><sup class="footnote">[157]</sup></a>
+million.<a href="#ftn.idp9423312" class="footnote" name="idp9423312"><sup class="footnote">[157]</sup></a>
  And under legislation being pushed in Congress right now, a doctor who
  negligently removes the wrong leg in an operation would be liable for
  no more than $250,000 in damages for pain and
  And under legislation being pushed in Congress right now, a doctor who
  negligently removes the wrong leg in an operation would be liable for
  no more than $250,000 in damages for pain and
-suffering.<a href="#ftn.idp9419296" class="footnote" name="idp9419296"><sup class="footnote">[158]</sup></a>
+suffering.<a href="#ftn.idp9427200" class="footnote" name="idp9427200"><sup class="footnote">[158]</sup></a>
  Can common sense recognize the absurdity in a world where
  the maximum fine for downloading two songs off the Internet is more
  than the fine for a doctor's negligently butchering a patient?
  Can common sense recognize the absurdity in a world where
  the maximum fine for downloading two songs off the Internet is more
  than the fine for a doctor's negligently butchering a patient?
-</p><a class="indexterm" name="idp9424144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9432048"></a><p>
  The consequence of this legal uncertainty, tied to these extremely
  high penalties, is that an extraordinary amount of creativity will
  either never be exercised, or never be exercised in the open. We drive
  The consequence of this legal uncertainty, tied to these extremely
  high penalties, is that an extraordinary amount of creativity will
  either never be exercised, or never be exercised in the open. We drive
@@ -7335,14 +7336,14 @@ we will begin to see a world of underground art&#8212;not because the
  message is necessarily political, or because the subject is
  controversial, but because the very act of creating the art is legally
  fraught. Already, exhibits of <span class="quote">«<span class="quote">illegal art</span>»</span> tour the United
  message is necessarily political, or because the subject is
  controversial, but because the very act of creating the art is legally
  fraught. Already, exhibits of <span class="quote">«<span class="quote">illegal art</span>»</span> tour the United
-States.<a href="#ftn.idp9427296" class="footnote" name="idp9427296"><sup class="footnote">[159]</sup></a>
+States.<a href="#ftn.idp9435200" class="footnote" name="idp9435200"><sup class="footnote">[159]</sup></a>
   In what does their <span class="quote">«<span class="quote">illegality</span>»</span> consist?
  In the act of mixing the culture around us with an expression that is
  critical or reflective.
   In what does their <span class="quote">«<span class="quote">illegality</span>»</span> consist?
  In the act of mixing the culture around us with an expression that is
  critical or reflective.
-</p><a class="indexterm" name="idp9431232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9439136"></a><p>
  Part of the reason for this fear of illegality has to do with the
  changing law. I described that change in detail in chapter
  Part of the reason for this fear of illegality has to do with the
  changing law. I described that change in detail in chapter
-<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a>. But an
+<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. Chapter Ten: «Property»">10</a>. But an
  even bigger part has to do with the increasing ease with which
  infractions can be tracked. As users of file-sharing systems
  discovered in 2002, it is a trivial matter for copyright owners to get
  even bigger part has to do with the increasing ease with which
  infractions can be tracked. As users of file-sharing systems
  discovered in 2002, it is a trivial matter for copyright owners to get
@@ -7350,7 +7351,7 @@ courts to order Internet service providers to reveal who has what
  content. It is as if your cassette tape player transmitted a list of
  the songs that you played in the privacy of your own home that anyone
  could tune into for whatever reason they chose.
  content. It is as if your cassette tape player transmitted a list of
  the songs that you played in the privacy of your own home that anyone
  could tune into for whatever reason they chose.
-</p><a class="indexterm" name="idp9434048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9441952"></a><p>
  Never in our history has a painter had to worry about whether
  his painting infringed on someone else's work; but the modern-day
  painter, using the tools of Photoshop, sharing content on the Web,
  Never in our history has a painter had to worry about whether
  his painting infringed on someone else's work; but the modern-day
  painter, using the tools of Photoshop, sharing content on the Web,
@@ -7363,7 +7364,7 @@ right to cultivate and transform them is not similarly free.
  </p><p>
  Lawyers rarely see this because lawyers are rarely empirical. As I
  described in chapter
  </p><p>
  Lawyers rarely see this because lawyers are rarely empirical. As I
  described in chapter
-<a class="xref" href="#recorders" title="Chapter 7. Recorders">7</a>, in
+<a class="xref" href="#recorders" title="Chapter 7. Chapter Seven: Recorders">7</a>, in
  response to the story about documentary filmmaker Jon Else, I have
  been lectured again and again by lawyers who insist Else's use was
  fair use, and hence I am wrong to say that the law regulates such a
  response to the story about documentary filmmaker Jon Else, I have
  been lectured again and again by lawyers who insist Else's use was
  fair use, and hence I am wrong to say that the law regulates such a
@@ -7439,10 +7440,10 @@ good, it doesn't follow that more regulation is better. And both
  perspectives are constantly attuned to the ways in which regulation
  simply enables the powerful industries of today to protect themselves
  against the competitors of tomorrow.
  perspectives are constantly attuned to the ways in which regulation
  simply enables the powerful industries of today to protect themselves
  against the competitors of tomorrow.
-</p><a class="indexterm" name="idp9456496"></a><a class="indexterm" name="idp9458688"></a><a class="indexterm" name="idp9459504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9464896"></a><a class="indexterm" name="idp9467024"></a><a class="indexterm" name="idp9467840"></a><p>
  This is the single most dramatic effect of the shift in regulatory
  
  This is the single most dramatic effect of the shift in regulatory
  
-strategy that I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a>. The consequence of this massive
+strategy that I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. Chapter Ten: «Property»">10</a>. The consequence of this massive
  threat of liability tied to the murky boundaries of copyright law is
  that innovators who want to innovate in this space can safely innovate
  only if they have the sign-off from last generation's dominant
  threat of liability tied to the murky boundaries of copyright law is
  that innovators who want to innovate in this space can safely innovate
  only if they have the sign-off from last generation's dominant
@@ -7450,18 +7451,18 @@ industries.  That lesson has been taught through a series of cases
  that were designed and executed to teach venture capitalists a
  lesson. That lesson&#8212;what former Napster CEO Hank Barry calls a
  <span class="quote">«<span class="quote">nuclear pall</span>»</span> that has fallen over the Valley&#8212;has been learned.
  that were designed and executed to teach venture capitalists a
  lesson. That lesson&#8212;what former Napster CEO Hank Barry calls a
  <span class="quote">«<span class="quote">nuclear pall</span>»</span> that has fallen over the Valley&#8212;has been learned.
-</p><a class="indexterm" name="idp9463072"></a><a class="indexterm" name="idp9463712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9471408"></a><a class="indexterm" name="idp9472048"></a><p>
  Consider one example to make the point, a story whose beginning
  I told in <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> and which has progressed in a way that
  even I (pessimist extraordinaire) would never have predicted.
  Consider one example to make the point, a story whose beginning
  I told in <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> and which has progressed in a way that
  even I (pessimist extraordinaire) would never have predicted.
-</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp9468672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp9476960"></a><p>
  In 1997, Michael Roberts launched a company called MP3.com.  MP3.com
  was keen to remake the music business. Their goal was not just to
  facilitate new ways to get access to content. Their goal was also to
  facilitate new ways to create content. Unlike the major labels,
  MP3.com offered creators a venue to distribute their creativity,
  without demanding an exclusive engagement from the creators.
  In 1997, Michael Roberts launched a company called MP3.com.  MP3.com
  was keen to remake the music business. Their goal was not just to
  facilitate new ways to get access to content. Their goal was also to
  facilitate new ways to create content. Unlike the major labels,
  MP3.com offered creators a venue to distribute their creativity,
  without demanding an exclusive engagement from the creators.
-</p><a class="indexterm" name="idp9470288"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9478576"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
  To make this system work, however, MP3.com needed a reliable way to
  recommend music to its users. The idea behind this alternative was to
  leverage the revealed preferences of music listeners to recommend new
  To make this system work, however, MP3.com needed a reliable way to
  recommend music to its users. The idea behind this alternative was to
  leverage the revealed preferences of music listeners to recommend new
@@ -7486,7 +7487,7 @@ that opportunity existed with or without MP3.com. The aim of the
  my.mp3.com service was to give users access to their own content, and
  as a by-product, by seeing the content they already owned, to discover
  the kind of content the users liked.
  my.mp3.com service was to give users access to their own content, and
  as a by-product, by seeing the content they already owned, to discover
  the kind of content the users liked.
-</p><a class="indexterm" name="idp9475728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9484064"></a><p>
  To make this system function, however, MP3.com needed to copy 50,000
  CDs to a server. (In principle, it could have been the user who
  uploaded the music, but that would have taken a great deal of time,
  To make this system function, however, MP3.com needed to copy 50,000
  CDs to a server. (In principle, it could have been the user who
  uploaded the music, but that would have taken a great deal of time,
@@ -7497,7 +7498,7 @@ from those copies to anyone except those who authenticated that they
  had a copy of the CD they wanted to access. So while this was 50,000
  copies, it was 50,000 copies directed at giving customers something
  they had already bought.
  had a copy of the CD they wanted to access. So while this was 50,000
  copies, it was 50,000 copies directed at giving customers something
  they had already bought.
-</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp9479536"></a><a class="indexterm" name="idp9480672"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp9483728"></a><a class="indexterm" name="idp9484848"></a><a class="indexterm" name="idp9485952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp9488432"></a><a class="indexterm" name="idp9489568"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp9492640"></a><a class="indexterm" name="idp9493760"></a><a class="indexterm" name="idp9494864"></a><p>
  Nine days after MP3.com launched its service, the five major labels,
  headed by the RIAA, brought a lawsuit against MP3.com. MP3.com settled
  with four of the five. Nine months later, a federal judge found
  Nine days after MP3.com launched its service, the five major labels,
  headed by the RIAA, brought a lawsuit against MP3.com. MP3.com settled
  with four of the five. Nine months later, a federal judge found
@@ -7517,7 +7518,7 @@ should have been obvious that the courts would find this behavior
  illegal; therefore, this lawsuit sought to punish any lawyer who had
  dared to suggest that the law was less restrictive than the labels
  demanded.
  illegal; therefore, this lawsuit sought to punish any lawyer who had
  dared to suggest that the law was less restrictive than the labels
  demanded.
-</p><a class="indexterm" name="idp9489328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9498240"></a><p>
  The clear purpose of this lawsuit (which was settled for an
  unspecified amount shortly after the story was no longer covered in
  the press) was to send an unequivocal message to lawyers advising
  The clear purpose of this lawsuit (which was settled for an
  unspecified amount shortly after the story was no longer covered in
  the press) was to send an unequivocal message to lawyers advising
@@ -7527,12 +7528,12 @@ space: It is not just your clients who might suffer if the content
  industry directs its guns against them. It is also you. So those of
  you who believe the law should be less restrictive should realize that
  such a view of the law will cost you and your firm dearly.
  industry directs its guns against them. It is also you. So those of
  you who believe the law should be less restrictive should realize that
  such a view of the law will cost you and your firm dearly.
-</p><a class="indexterm" name="idp9491856"></a><a class="indexterm" name="idp9493072"></a><a class="indexterm" name="idp9494320"></a><a class="indexterm" name="idp9495760"></a><a class="indexterm" name="idp9496576"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp9500768"></a><a class="indexterm" name="idp9501552"></a><a class="indexterm" name="idp9502368"></a><a class="indexterm" name="idp9503184"></a><a class="indexterm" name="idp9504000"></a><a class="indexterm" name="idp9504816"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp9507488"></a><a class="indexterm" name="idp9508304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9500768"></a><a class="indexterm" name="idp9501984"></a><a class="indexterm" name="idp9503232"></a><a class="indexterm" name="idp9504672"></a><a class="indexterm" name="idp9505488"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp9509504"></a><a class="indexterm" name="idp9510288"></a><a class="indexterm" name="idp9511104"></a><a class="indexterm" name="idp9511920"></a><a class="indexterm" name="idp9512736"></a><a class="indexterm" name="idp9513552"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp9516176"></a><a class="indexterm" name="idp9516992"></a><p>
  This strategy is not just limited to the lawyers. In April 2003,
  Universal and EMI brought a lawsuit against Hummer Winblad, the
  venture capital firm (VC) that had funded Napster at a certain stage of
  its development, its cofounder (John Hummer), and general partner
  This strategy is not just limited to the lawyers. In April 2003,
  Universal and EMI brought a lawsuit against Hummer Winblad, the
  venture capital firm (VC) that had funded Napster at a certain stage of
  its development, its cofounder (John Hummer), and general partner
-(Hank Barry).<a href="#ftn.idp9509680" class="footnote" name="idp9509680"><sup class="footnote">[160]</sup></a>
+(Hank Barry).<a href="#ftn.idp9518368" class="footnote" name="idp9518368"><sup class="footnote">[160]</sup></a>
  The claim here, as well, was that the VC should have recognized the
  right of the content industry to control how the industry should
  develop. They should be held personally liable for funding a company
  The claim here, as well, was that the VC should have recognized the
  right of the content industry to control how the industry should
  develop. They should be held personally liable for funding a company
@@ -7552,8 +7553,8 @@ engineers in Germany had rigged a new vehicle to play MP3s via
  the car's built-in sound system, but that the company's marketing
  and legal departments weren't comfortable with pushing this 
  forward for release stateside. Even today, no new cars are sold in the
  the car's built-in sound system, but that the company's marketing
  and legal departments weren't comfortable with pushing this 
  forward for release stateside. Even today, no new cars are sold in the
-United States with bona fide MP3 players. &#8230; <a href="#ftn.idp9443088" class="footnote" name="idp9443088"><sup class="footnote">[161]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9519664"></a><a class="indexterm" name="idp9520976"></a><a class="indexterm" name="idp9522288"></a><p>
+United States with bona fide MP3 players. &#8230; <a href="#ftn.idp9451520" class="footnote" name="idp9451520"><sup class="footnote">[161]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9528352"></a><a class="indexterm" name="idp9529664"></a><a class="indexterm" name="idp9530976"></a><p>
  This is the world of the mafia&#8212;filled with <span class="quote">«<span class="quote">your money or your
  life</span>»</span> offers, governed in the end not by courts but by the threats
  that the law empowers copyright holders to exercise. It is a system
  This is the world of the mafia&#8212;filled with <span class="quote">«<span class="quote">your money or your
  life</span>»</span> offers, governed in the end not by courts but by the threats
  that the law empowers copyright holders to exercise. It is a system
@@ -7575,7 +7576,7 @@ we'd also have much less driving. The same principle applies to
  innovation. If innovation is constantly checked by this uncertain and
  unlimited liability, we will have much less vibrant innovation and
  much less creativity.
  innovation. If innovation is constantly checked by this uncertain and
  unlimited liability, we will have much less vibrant innovation and
  much less creativity.
-</p><a class="indexterm" name="idp9526736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9536064"></a><p>
  The point is directly parallel to the crunchy-lefty point about fair
  use. Whatever the <span class="quote">«<span class="quote">real</span>»</span> law is, realism about the effect of law in
  both contexts is the same. This wildly punitive system of regulation
  The point is directly parallel to the crunchy-lefty point about fair
  use. Whatever the <span class="quote">«<span class="quote">real</span>»</span> law is, realism about the effect of law in
  both contexts is the same. This wildly punitive system of regulation
@@ -7619,18 +7620,18 @@ content distributors have a harder time controlling the distribution
  of content.  One obvious response to this efficiency is thus to make
  the Internet less efficient. If the Internet enables <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> then,
  this response says, we should break the kneecaps of the Internet.
  of content.  One obvious response to this efficiency is thus to make
  the Internet less efficient. If the Internet enables <span class="quote">«<span class="quote">piracy,</span>»</span> then,
  this response says, we should break the kneecaps of the Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp9533888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9543216"></a><p>
  The examples of this form of legislation are many. At the urging of
  the content industry, some in Congress have threatened legislation that
  would require computers to determine whether the content they access
  The examples of this form of legislation are many. At the urging of
  the content industry, some in Congress have threatened legislation that
  would require computers to determine whether the content they access
-is protected or not, and to disable the spread of protected content.<a href="#ftn.idp9535248" class="footnote" name="idp9535248"><sup class="footnote">[162]</sup></a>
+is protected or not, and to disable the spread of protected content.<a href="#ftn.idp9544576" class="footnote" name="idp9544576"><sup class="footnote">[162]</sup></a>
  Congress has already launched proceedings to explore a mandatory
  <span class="quote">«<span class="quote">broadcast flag</span>»</span> that would be required on any device capable of
  transmitting digital video (i.e., a computer), and that would disable
  the copying of any content that is marked with a broadcast flag. Other
  members of Congress have proposed immunizing content providers from
  liability for technology they might deploy that would hunt down
  Congress has already launched proceedings to explore a mandatory
  <span class="quote">«<span class="quote">broadcast flag</span>»</span> that would be required on any device capable of
  transmitting digital video (i.e., a computer), and that would disable
  the copying of any content that is marked with a broadcast flag. Other
  members of Congress have proposed immunizing content providers from
  liability for technology they might deploy that would hunt down
-copyright violators and disable their machines.<a href="#ftn.idp9538192" class="footnote" name="idp9538192"><sup class="footnote">[163]</sup></a>
+copyright violators and disable their machines.<a href="#ftn.idp9547520" class="footnote" name="idp9547520"><sup class="footnote">[163]</sup></a>
  </p><p>
  In one sense, these solutions seem sensible. If the problem is the
  code, why not regulate the code to remove the problem. But any
  </p><p>
  In one sense, these solutions seem sensible. If the problem is the
  code, why not regulate the code to remove the problem. But any
@@ -7640,10 +7641,10 @@ and costs on
  
  the technology, but will likely be eclipsed by advances around exactly
  those requirements.
  
  the technology, but will likely be eclipsed by advances around exactly
  those requirements.
-</p><a class="indexterm" name="idp9540304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9549632"></a><p>
  In March 2002, a broad coalition of technology companies, led by
  Intel, tried to get Congress to see the harm that such legislation
  In March 2002, a broad coalition of technology companies, led by
  Intel, tried to get Congress to see the harm that such legislation
-would impose.<a href="#ftn.idp9541504" class="footnote" name="idp9541504"><sup class="footnote">[164]</sup></a>
+would impose.<a href="#ftn.idp9550832" class="footnote" name="idp9550832"><sup class="footnote">[164]</sup></a>
  Their argument was obviously not that copyright should not be
  protected. Instead, they argued, any protection should not do more
  harm than good.
  Their argument was obviously not that copyright should not be
  protected. Instead, they argued, any protection should not do more
  harm than good.
@@ -7656,13 +7657,13 @@ Copyright may be property, but like all property, it is also a form
  of regulation. It is a regulation that benefits some and harms others.
  When done right, it benefits creators and harms leeches. When done
  wrong, it is regulation the powerful use to defeat competitors.
  of regulation. It is a regulation that benefits some and harms others.
  When done right, it benefits creators and harms leeches. When done
  wrong, it is regulation the powerful use to defeat competitors.
-</p><a class="indexterm" name="idp9545152"></a><a class="indexterm" name="idp9546224"></a><a class="indexterm" name="idp9547040"></a><a class="indexterm" name="idp9547856"></a><p>
-As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a>, despite this feature of copyright as
+</p><a class="indexterm" name="idp9554480"></a><a class="indexterm" name="idp9555552"></a><a class="indexterm" name="idp9556368"></a><a class="indexterm" name="idp9557184"></a><p>
+As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. Chapter Ten: «Property»">10</a>, despite this feature of copyright as
  regulation, and subject to important qualifications outlined by
  Jessica Litman in her book <em class="citetitle">Digital
  regulation, and subject to important qualifications outlined by
  Jessica Litman in her book <em class="citetitle">Digital
-Copyright</em>,<a href="#ftn.idp9550736" class="footnote" name="idp9550736"><sup class="footnote">[165]</sup></a>
+Copyright</em>,<a href="#ftn.idp9560064" class="footnote" name="idp9560064"><sup class="footnote">[165]</sup></a>
  overall this history of copyright is not bad. As chapter
  overall this history of copyright is not bad. As chapter
-<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a> details,
+<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. Chapter Ten: «Property»">10</a> details,
  when new technologies have come along, Congress has struck a balance
  to assure that the new is protected from the old. Compulsory, or
  statutory, licenses have been one part of that strategy. Free use (as
  when new technologies have come along, Congress has struck a balance
  to assure that the new is protected from the old. Compulsory, or
  statutory, licenses have been one part of that strategy. Free use (as
@@ -7674,16 +7675,16 @@ the claims of a new technology and the legitimate rights of content
  creators, both the courts and Congress have imposed legal restrictions
  that will have the effect of smothering the new to benefit the old.
  </p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
  creators, both the courts and Congress have imposed legal restrictions
  that will have the effect of smothering the new to benefit the old.
  </p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
-The response by the courts has been fairly universal.<a href="#ftn.idp9559760" class="footnote" name="idp9559760"><sup class="footnote">[166]</sup></a>
+The response by the courts has been fairly universal.<a href="#ftn.idp9569040" class="footnote" name="idp9569040"><sup class="footnote">[166]</sup></a>
  It has been mirrored in the responses threatened and actually
  implemented by Congress. I won't catalog all of those responses
  It has been mirrored in the responses threatened and actually
  implemented by Congress. I won't catalog all of those responses
-here.<a href="#ftn.idp9564080" class="footnote" name="idp9564080"><sup class="footnote">[167]</sup></a>
+here.<a href="#ftn.idp9573360" class="footnote" name="idp9573360"><sup class="footnote">[167]</sup></a>
  But there is one example that captures the flavor of them all. This is
  the story of the demise of Internet radio.
  But there is one example that captures the flavor of them all. This is
  the story of the demise of Internet radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp9570832"></a><a class="indexterm" name="idp9571920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9580112"></a><a class="indexterm" name="idp9581200"></a><p>
  
  
  
  
-As I described in chapter <a class="xref" href="#pirates" title="Chapter 4. «Pirates»">4</a>, when a radio station plays a song, the recording
+As I described in chapter <a class="xref" href="#pirates" title="Chapter 4. Chapter Four: «Pirates»">4</a>, when a radio station plays a song, the recording
  artist doesn't get paid for that <span class="quote">«<span class="quote">radio performance</span>»</span> unless he or she
  is also the composer. So, for example if Marilyn Monroe had recorded a
  version of <span class="quote">«<span class="quote">Happy Birthday</span>»</span>&#8212;to memorialize her famous
  artist doesn't get paid for that <span class="quote">«<span class="quote">radio performance</span>»</span> unless he or she
  is also the composer. So, for example if Marilyn Monroe had recorded a
  version of <span class="quote">«<span class="quote">Happy Birthday</span>»</span>&#8212;to memorialize her famous
@@ -7721,7 +7722,7 @@ audience for Internet radio is the whole world, niche stations could
  easily develop and market their content to a relatively large number
  of users worldwide. According to some estimates, more than eighty
  million users worldwide have tuned in to this new form of radio.
  easily develop and market their content to a relatively large number
  of users worldwide. According to some estimates, more than eighty
  million users worldwide have tuned in to this new form of radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp9579584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9589600"></a><p>
  
  
  Internet radio is thus to radio what FM was to AM. It is an
  
  
  Internet radio is thus to radio what FM was to AM. It is an
@@ -7744,12 +7745,12 @@ restrictive licenses on it. This tyranny was broken only when it
  became possible for men freely to acquire printing presses and freely
  to run them. FM in this sense was as great an invention as the
  printing presses, for it gave radio the opportunity to strike off its
  became possible for men freely to acquire printing presses and freely
  to run them. FM in this sense was as great an invention as the
  printing presses, for it gave radio the opportunity to strike off its
-shackles.<a href="#ftn.idp9515920" class="footnote" name="idp9515920"><sup class="footnote">[168]</sup></a>
+shackles.<a href="#ftn.idp9524608" class="footnote" name="idp9524608"><sup class="footnote">[168]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  This potential for FM radio was never realized&#8212;not
  because Armstrong was wrong about the technology, but because he
  underestimated the power of <span class="quote">«<span class="quote">vested interests, habits, customs and
  </p></blockquote></div><p>
  This potential for FM radio was never realized&#8212;not
  because Armstrong was wrong about the technology, but because he
  underestimated the power of <span class="quote">«<span class="quote">vested interests, habits, customs and
-legislation</span>»</span><a href="#ftn.idp9584640" class="footnote" name="idp9584640"><sup class="footnote">[169]</sup></a>
+legislation</span>»</span><a href="#ftn.idp9594656" class="footnote" name="idp9594656"><sup class="footnote">[169]</sup></a>
  to retard the growth of this competing technology.
  </p><p>
  Now the very same claim could be made about Internet radio. For
  to retard the growth of this competing technology.
  </p><p>
  Now the very same claim could be made about Internet radio. For
@@ -7758,7 +7759,7 @@ Internet radio stations. The only restrictions on Internet radio are
  those imposed by the law. Copyright law is one such law. So the first
  question we should ask is, what copyright rules would govern Internet
  radio?
  those imposed by the law. Copyright law is one such law. So the first
  question we should ask is, what copyright rules would govern Internet
  radio?
-</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp9588272"></a><a class="indexterm" name="idp9589376"></a><a class="indexterm" name="idp9590480"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp9598224"></a><a class="indexterm" name="idp9599328"></a><a class="indexterm" name="idp9600432"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
  But here the power of the lobbyists is reversed. Internet radio is a
  new industry. The recording artists, on the other hand, have a very
  
  But here the power of the lobbyists is reversed. Internet radio is a
  new industry. The recording artists, on the other hand, have a very
  
@@ -7777,10 +7778,10 @@ This financial burden is not slight. As Harvard law professor
  William Fisher estimates, if an Internet radio station distributed adfree
  popular music to (on average) ten thousand listeners, twenty-four
  hours a day, the total artist fees that radio station would owe would be
  William Fisher estimates, if an Internet radio station distributed adfree
  popular music to (on average) ten thousand listeners, twenty-four
  hours a day, the total artist fees that radio station would owe would be
-over $1 million a year.<a href="#ftn.idp9604176" class="footnote" name="idp9604176"><sup class="footnote">[170]</sup></a>
+over $1 million a year.<a href="#ftn.idp9614064" class="footnote" name="idp9614064"><sup class="footnote">[170]</sup></a>
  A regular radio station broadcasting the same content would pay no
  equivalent fee.
  A regular radio station broadcasting the same content would pay no
  equivalent fee.
-</p><a class="indexterm" name="idp9609840"></a><a class="indexterm" name="idp9611232"></a><a class="indexterm" name="idp9612560"></a><a class="indexterm" name="idp9613888"></a><a class="indexterm" name="idp9615328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9619728"></a><a class="indexterm" name="idp9621120"></a><a class="indexterm" name="idp9622448"></a><a class="indexterm" name="idp9623776"></a><a class="indexterm" name="idp9625152"></a><p>
  The burden is not financial only. Under the original rules that were
  proposed, an Internet radio station (but not a terrestrial radio
  station) would have to collect the following data from <span class="emphasis"><em>every
  The burden is not financial only. Under the original rules that were
  proposed, an Internet radio station (but not a terrestrial radio
  station) would have to collect the following data from <span class="emphasis"><em>every
@@ -7835,7 +7836,7 @@ time zone where the signal was received (user);
  unique user identifier;
  </p></li><li class="listitem"><p>
  the country in which the user received the transmissions.
  unique user identifier;
  </p></li><li class="listitem"><p>
  the country in which the user received the transmissions.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp9633488"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp9643248"></a><p>
  The Librarian of Congress eventually suspended these reporting
  requirements, pending further study. And he also changed the original
  rates set by the arbitration panel charged with setting rates. But the
  The Librarian of Congress eventually suspended these reporting
  requirements, pending further study. And he also changed the original
  rates set by the arbitration panel charged with setting rates. But the
@@ -7846,7 +7847,7 @@ that terrestrial radio does not.
  Why? What justifies this difference? Was there any study of the
  economic consequences from Internet radio that would justify these
  differences? Was the motive to protect artists against piracy?
  Why? What justifies this difference? Was there any study of the
  economic consequences from Internet radio that would justify these
  differences? Was the motive to protect artists against piracy?
-</p><a class="indexterm" name="idp9636064"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9645824"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
  In a rare bit of candor, one RIAA expert admitted what seemed obvious
  to everyone at the time. As Alex Alben, vice president for Public
  Policy at Real Networks, told me,
  In a rare bit of candor, one RIAA expert admitted what seemed obvious
  to everyone at the time. As Alex Alben, vice president for Public
  Policy at Real Networks, told me,
@@ -7864,13 +7865,13 @@ here we have hundreds of thousands of webcasters who want to pay, and
  that should establish the market rate, and if you set the rate so
  high, you're going to drive the small webcasters out of
  business. &#8230;</span>»</span>
  that should establish the market rate, and if you set the rate so
  high, you're going to drive the small webcasters out of
  business. &#8230;</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9646864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9656560"></a><p>
  And the RIAA experts said, <span class="quote">«<span class="quote">Well, we don't really model this as an
  industry with thousands of webcasters, <span class="emphasis"><em>we think it should be
  an industry with, you know, five or seven big players who can pay a
  high rate and it's a stable, predictable market</em></span>.</span>»</span> (Emphasis
  added.)
  And the RIAA experts said, <span class="quote">«<span class="quote">Well, we don't really model this as an
  industry with thousands of webcasters, <span class="emphasis"><em>we think it should be
  an industry with, you know, five or seven big players who can pay a
  high rate and it's a stable, predictable market</em></span>.</span>»</span> (Emphasis
  added.)
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9649568"></a><a class="indexterm" name="idp9650816"></a><a class="indexterm" name="idp9652160"></a><a class="indexterm" name="idp9653488"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9659264"></a><a class="indexterm" name="idp9660512"></a><a class="indexterm" name="idp9661920"></a><a class="indexterm" name="idp9663312"></a><p>
  Translation: The aim is to use the law to eliminate competition, so
  that this platform of potentially immense competition, which would
  cause the diversity and range of content available to explode, would not
  Translation: The aim is to use the law to eliminate competition, so
  that this platform of potentially immense competition, which would
  cause the diversity and range of content available to explode, would not
@@ -7878,7 +7879,7 @@ cause pain to the dinosaurs of old. There is no one, on either the right
  or the left, who should endorse this use of the law. And yet there is
  practically no one, on either the right or the left, who is doing anything
  effective to prevent it.
  or the left, who should endorse this use of the law. And yet there is
  practically no one, on either the right or the left, who is doing anything
  effective to prevent it.
-</p><a class="indexterm" name="idp9655728"></a><a class="indexterm" name="idp9657056"></a><a class="indexterm" name="idp9658448"></a><a class="indexterm" name="idp9659824"></a><a class="indexterm" name="idp9661072"></a><a class="indexterm" name="idp9662384"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrupting Citizens</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9665552"></a><a class="indexterm" name="idp9666880"></a><a class="indexterm" name="idp9668272"></a><a class="indexterm" name="idp9669648"></a><a class="indexterm" name="idp9670896"></a><a class="indexterm" name="idp9672208"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrupting Citizens</h2></div></div></div><p>
  Overregulation stifles creativity. It smothers innovation. It gives 
                 dinosaurs
  a veto over the future. It wastes the extraordinary opportunity
  Overregulation stifles creativity. It smothers innovation. It gives 
                 dinosaurs
  a veto over the future. It wastes the extraordinary opportunity
@@ -7891,7 +7892,7 @@ corrupts citizens and weakens the rule of law.
  The war that is being waged today is a war of prohibition. As with
  every war of prohibition, it is targeted against the behavior of a very
  large number of citizens. According to <em class="citetitle">The New York Times</em>, 43 million
  The war that is being waged today is a war of prohibition. As with
  every war of prohibition, it is targeted against the behavior of a very
  large number of citizens. According to <em class="citetitle">The New York Times</em>, 43 million
-Americans downloaded music in May 2002.<a href="#ftn.idp9667152" class="footnote" name="idp9667152"><sup class="footnote">[171]</sup></a>
+Americans downloaded music in May 2002.<a href="#ftn.idp9676976" class="footnote" name="idp9676976"><sup class="footnote">[171]</sup></a>
   According to the RIAA,
  the behavior of those 43 million Americans is a felony. We thus have a
  set of rules that transform 20 percent of America into criminals. As the
   According to the RIAA,
  the behavior of those 43 million Americans is a felony. We thus have a
  set of rules that transform 20 percent of America into criminals. As the
@@ -7917,7 +7918,7 @@ led Jordan to choose to pay all the money he had in the world
  RIAA's suits against individual users. In September 2003, the RIAA
  sued 261 individuals&#8212;including a twelve-year-old girl living in public
  housing and a seventy-year-old man who had no idea what file sharing
  RIAA's suits against individual users. In September 2003, the RIAA
  sued 261 individuals&#8212;including a twelve-year-old girl living in public
  housing and a seventy-year-old man who had no idea what file sharing
-was.<a href="#ftn.idp9603280" class="footnote" name="idp9603280"><sup class="footnote">[172]</sup></a>
+was.<a href="#ftn.idp9613168" class="footnote" name="idp9613168"><sup class="footnote">[172]</sup></a>
  As these scapegoats discovered, it will always cost more to defend
  against these suits than it would cost to simply settle. (The twelve
  year old, for example, like Jesse Jordan, paid her life savings of $2,000
  As these scapegoats discovered, it will always cost more to defend
  against these suits than it would cost to simply settle. (The twelve
  year old, for example, like Jesse Jordan, paid her life savings of $2,000
@@ -7925,7 +7926,7 @@ to settle the case.) Our law is an awful system for defending rights. It
  is an embarrassment to our tradition. And the consequence of our law
  as it is, is that those with the power can use the law to quash any rights
  they oppose.
  is an embarrassment to our tradition. And the consequence of our law
  as it is, is that those with the power can use the law to quash any rights
  they oppose.
-</p><a class="indexterm" name="idp9673728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9683984"></a><p>
  Wars of prohibition are nothing new in America. This one is just
  something more extreme than anything we've seen before. We
  experimented with alcohol prohibition, at a time when the per capita
  Wars of prohibition are nothing new in America. This one is just
  something more extreme than anything we've seen before. We
  experimented with alcohol prohibition, at a time when the per capita
@@ -7934,20 +7935,20 @@ against drinking initially reduced that consumption to just 30 percent
  of its preprohibition levels, but by the end of prohibition,
  consumption was up to 70 percent of the preprohibition
  level. Americans were drinking just about as much, but now, a vast
  of its preprohibition levels, but by the end of prohibition,
  consumption was up to 70 percent of the preprohibition
  level. Americans were drinking just about as much, but now, a vast
-number were criminals.<a href="#ftn.idp9675360" class="footnote" name="idp9675360"><sup class="footnote">[173]</sup></a>
+number were criminals.<a href="#ftn.idp9685616" class="footnote" name="idp9685616"><sup class="footnote">[173]</sup></a>
  We have
  
  launched a war on drugs aimed at reducing the consumption of regulated
  We have
  
  launched a war on drugs aimed at reducing the consumption of regulated
-narcotics that 7 percent (or 16 million) Americans now use.<a href="#ftn.idp9677648" class="footnote" name="idp9677648"><sup class="footnote">[174]</sup></a>
+narcotics that 7 percent (or 16 million) Americans now use.<a href="#ftn.idp9687904" class="footnote" name="idp9687904"><sup class="footnote">[174]</sup></a>
  That is a drop from the high (so to speak) in 1979 of 14 percent of
  the population. We regulate automobiles to the point where the vast
  majority of Americans violate the law every day. We run such a complex
  tax system that a majority of cash businesses regularly
  That is a drop from the high (so to speak) in 1979 of 14 percent of
  the population. We regulate automobiles to the point where the vast
  majority of Americans violate the law every day. We run such a complex
  tax system that a majority of cash businesses regularly
-cheat.<a href="#ftn.idp9678976" class="footnote" name="idp9678976"><sup class="footnote">[175]</sup></a>
+cheat.<a href="#ftn.idp9689232" class="footnote" name="idp9689232"><sup class="footnote">[175]</sup></a>
  We pride ourselves on our <span class="quote">«<span class="quote">free society,</span>»</span> but an endless array of
  ordinary behavior is regulated within our society. And as a result, a
  huge proportion of Americans regularly violate at least some law.
  We pride ourselves on our <span class="quote">«<span class="quote">free society,</span>»</span> but an endless array of
  ordinary behavior is regulated within our society. And as a result, a
  huge proportion of Americans regularly violate at least some law.
-</p><a class="indexterm" name="idp9681536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9691792"></a><p>
  This state of affairs is not without consequence. It is a particularly
  salient issue for teachers like me, whose job it is to teach law
  students about the importance of <span class="quote">«<span class="quote">ethics.</span>»</span> As my colleague Charlie
  This state of affairs is not without consequence. It is a particularly
  salient issue for teachers like me, whose job it is to teach law
  students about the importance of <span class="quote">«<span class="quote">ethics.</span>»</span> As my colleague Charlie
@@ -8025,7 +8026,7 @@ or <span class="quote">
  Apple Corporation went so far as to suggest that <span class="quote">«<span class="quote">freedom</span>»</span> was a
  right: In a series of commercials, Apple endorsed the <span class="quote">«<span class="quote">Rip, Mix, Burn</span>»</span>
  capacities of digital technologies.
  Apple Corporation went so far as to suggest that <span class="quote">«<span class="quote">freedom</span>»</span> was a
  right: In a series of commercials, Apple endorsed the <span class="quote">«<span class="quote">Rip, Mix, Burn</span>»</span>
  capacities of digital technologies.
-</p><a class="indexterm" name="idp9694608"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9704992"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
  This <span class="quote">«<span class="quote">use</span>»</span> of my records is certainly valuable. I have begun a large
  process at home of ripping all of my and my wife's CDs, and storing
  them in one archive. Then, using Apple's iTunes, or a wonderful
  This <span class="quote">«<span class="quote">use</span>»</span> of my records is certainly valuable. I have begun a large
  process at home of ripping all of my and my wife's CDs, and storing
  them in one archive. Then, using Apple's iTunes, or a wonderful
@@ -8057,7 +8058,7 @@ use of CDs. The technology, in other words, would force us all back to
  the world where we either listened to music by manipulating pieces of
  plastic or were part of a massively complex <span class="quote">«<span class="quote">digital rights
  management</span>»</span> system.
  the world where we either listened to music by manipulating pieces of
  plastic or were part of a massively complex <span class="quote">«<span class="quote">digital rights
  management</span>»</span> system.
-</p><a class="indexterm" name="idp9701392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9711712"></a><p>
  If the only way to assure that artists get paid were the elimination
  of the ability to freely move content, then these technologies to
  interfere with the freedom to move content would be justifiable. But
  If the only way to assure that artists get paid were the elimination
  of the ability to freely move content, then these technologies to
  interfere with the freedom to move content would be justifiable. But
@@ -8096,7 +8097,7 @@ understandable why we as a democracy continue to choose as we do. Jack
  
  Valenti is charming; but not so charming as to justify giving up a
  tradition as deep and important as our tradition of free culture.
  
  Valenti is charming; but not so charming as to justify giving up a
  tradition as deep and important as our tradition of free culture.
-</p><a class="indexterm" name="idp9707072"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9717328"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
  <span class="strong"><strong>There's one more</strong></span> aspect to this
  corruption that is particularly important to civil liberties, and
  follows directly from any war of prohibition.  As Electronic Frontier
  <span class="strong"><strong>There's one more</strong></span> aspect to this
  corruption that is particularly important to civil liberties, and
  follows directly from any war of prohibition.  As Electronic Frontier
@@ -8104,7 +8105,7 @@ Foundation attorney Fred von Lohmann describes, this is the
  <span class="quote">«<span class="quote">collateral damage</span>»</span> that <span class="quote">«<span class="quote">arises whenever you turn
  a very large percentage of the population into criminals.</span>»</span> This
  is the collateral damage to civil liberties generally.
  <span class="quote">«<span class="quote">collateral damage</span>»</span> that <span class="quote">«<span class="quote">arises whenever you turn
  a very large percentage of the population into criminals.</span>»</span> This
  is the collateral damage to civil liberties generally.
-</p><a class="indexterm" name="idp9711712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9721824"></a><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">If you can treat someone as a putative lawbreaker,</span>»</span> von Lohmann
  explains,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">If you can treat someone as a putative lawbreaker,</span>»</span> von Lohmann
  explains,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -8137,12 +8138,12 @@ seen, the potential damages from these suits are astronomical: If a
  family's computer is used to download a single CD's worth of music,
  the family could be liable for $2 million in damages. That didn't stop
  the RIAA from suing a number of these families, just as they had sued
  family's computer is used to download a single CD's worth of music,
  the family could be liable for $2 million in damages. That didn't stop
  the RIAA from suing a number of these families, just as they had sued
-Jesse Jordan.<a href="#ftn.idp9718176" class="footnote" name="idp9718176"><sup class="footnote">[176]</sup></a>
+Jesse Jordan.<a href="#ftn.idp9728288" class="footnote" name="idp9728288"><sup class="footnote">[176]</sup></a>
  
  </p><p>
  Even this understates the espionage that is being waged by the
  RIAA. A report from CNN late last summer described a strategy the
  
  </p><p>
  Even this understates the espionage that is being waged by the
  RIAA. A report from CNN late last summer described a strategy the
-RIAA had adopted to track Napster users.<a href="#ftn.idp9724320" class="footnote" name="idp9724320"><sup class="footnote">[177]</sup></a>
+RIAA had adopted to track Napster users.<a href="#ftn.idp9734432" class="footnote" name="idp9734432"><sup class="footnote">[177]</sup></a>
  Using a sophisticated hashing algorithm, the RIAA took what is in
  effect a fingerprint of every song in the Napster catalog. Any copy of
  one of those MP3s will have the same <span class="quote">«<span class="quote">fingerprint.</span>»</span>
  Using a sophisticated hashing algorithm, the RIAA took what is in
  effect a fingerprint of every song in the Napster catalog. Any copy of
  one of those MP3s will have the same <span class="quote">«<span class="quote">fingerprint.</span>»</span>
@@ -8157,10 +8158,10 @@ network is <span class="quote">
  properly protected her content from the network (do you know how to do
  that yourself ?), then the RIAA will be able to identify your daughter
  as a <span class="quote">«<span class="quote">criminal.</span>»</span>  And under the rules that universities are beginning
  properly protected her content from the network (do you know how to do
  that yourself ?), then the RIAA will be able to identify your daughter
  as a <span class="quote">«<span class="quote">criminal.</span>»</span>  And under the rules that universities are beginning
-to deploy,<a href="#ftn.idp9729328" class="footnote" name="idp9729328"><sup class="footnote">[178]</sup></a>
+to deploy,<a href="#ftn.idp9739040" class="footnote" name="idp9739040"><sup class="footnote">[178]</sup></a>
  your daughter can lose the right to use the university's computer
  network.  She can, in some cases, be expelled.
  your daughter can lose the right to use the university's computer
  network.  She can, in some cases, be expelled.
-</p><a class="indexterm" name="idp9737664"></a><a class="indexterm" name="idp9738976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9747376"></a><a class="indexterm" name="idp9748688"></a><p>
  Now, of course, she'll have the right to defend herself. You can hire
  a lawyer for her (at $300 per hour, if you're lucky), and she can
  plead that she didn't know anything about the source of the songs or
  Now, of course, she'll have the right to defend herself. You can hire
  a lawyer for her (at $300 per hour, if you're lucky), and she can
  plead that she didn't know anything about the source of the songs or
@@ -8198,15 +8199,15 @@ securing rights to authors&#8212;without these millions being
  considered <span class="quote">«<span class="quote">criminals,</span>»</span> who is the villain? Americans or the law?
  Which is American, a constant war on our own people or a concerted
  effort through our democracy to change our law?
  considered <span class="quote">«<span class="quote">criminals,</span>»</span> who is the villain? Americans or the law?
  Which is American, a constant war on our own people or a concerted
  effort through our democracy to change our law?
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9415408" class="footnote"><p><a href="#idp9415408" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9423312" class="footnote"><p><a href="#idp9423312" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
  
  See Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at WorldCom</em>
  (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204; for details of
  the settlement, see MCI press release, <span class="quote">«<span class="quote">MCI Wins U.S. District Court
  Approval for SEC Settlement</span>»</span> (7 July 2003), available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #37</a>.
  
  See Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at WorldCom</em>
  (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204; for details of
  the settlement, see MCI press release, <span class="quote">«<span class="quote">MCI Wins U.S. District Court
  Approval for SEC Settlement</span>»</span> (7 July 2003), available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #37</a>.
-<a class="indexterm" name="idp9418144"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9419296" class="footnote"><p><a href="#idp9419296" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9426048"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9427200" class="footnote"><p><a href="#idp9427200" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
   The bill, modeled after California's tort reform model, was passed in the
  House of Representatives but defeated in a Senate vote in July 2003. For
  an overview, see Tanya Albert, <span class="quote">«<span class="quote">Measure Stalls in Senate: `We'll Be Back,'
   The bill, modeled after California's tort reform model, was passed in the
  House of Representatives but defeated in a Senate vote in July 2003. For
  an overview, see Tanya Albert, <span class="quote">«<span class="quote">Measure Stalls in Senate: `We'll Be Back,'
@@ -8216,15 +8217,15 @@ and <span class="quote">
  available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #39</a>. President Bush has continued to urge tort reform in
  recent months.
  available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #39</a>. President Bush has continued to urge tort reform in
  recent months.
-<a class="indexterm" name="idp9422864"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9427296" class="footnote"><p><a href="#idp9427296" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9430768"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9435200" class="footnote"><p><a href="#idp9435200" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
  
  
  See Danit Lidor, <span class="quote">«<span class="quote">Artists Just Wanna Be Free,</span>»</span> <em class="citetitle">Wired</em>, 7 July
  2003, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For an overview of the exhibition, see 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #41</a>.
  
  
  See Danit Lidor, <span class="quote">«<span class="quote">Artists Just Wanna Be Free,</span>»</span> <em class="citetitle">Wired</em>, 7 July
  2003, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For an overview of the exhibition, see 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #41</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9509680" class="footnote"><p><a href="#idp9509680" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9518368" class="footnote"><p><a href="#idp9518368" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
  
  See Joseph Menn, <span class="quote">«<span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
  Times</em>, 23 April 2003. For a parallel argument about the effects on
  
  See Joseph Menn, <span class="quote">«<span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
  Times</em>, 23 April 2003. For a parallel argument about the effects on
@@ -8233,34 +8234,34 @@ Revolution Will Not Be Digitized,</span>
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.
  See also Jon Healey, <span class="quote">«<span class="quote">Online Music Services Besieged,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
  Times</em>, 28 May 2001.
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.
  See also Jon Healey, <span class="quote">«<span class="quote">Online Music Services Besieged,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
  Times</em>, 28 May 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp9443088" class="footnote"><p><a href="#idp9443088" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9451520" class="footnote"><p><a href="#idp9451520" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
  
  Rafe Needleman, <span class="quote">«<span class="quote">Driving in Cars with MP3s,</span>»</span> <em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16 June
  2003, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. I am grateful
  to Dr. Mohammad Al-Ubaydli for this example.
  
  Rafe Needleman, <span class="quote">«<span class="quote">Driving in Cars with MP3s,</span>»</span> <em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16 June
  2003, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. I am grateful
  to Dr. Mohammad Al-Ubaydli for this example.
-<a class="indexterm" name="idp9518464"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9535248" class="footnote"><p><a href="#idp9535248" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9527152"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9544576" class="footnote"><p><a href="#idp9544576" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
   <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span> GartnerG2 and
  the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School
  (2003), 33&#8211;35, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
   <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span> GartnerG2 and
  the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law School
  (2003), 33&#8211;35, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9538192" class="footnote"><p><a href="#idp9538192" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9547520" class="footnote"><p><a href="#idp9547520" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
  
  GartnerG2, 26&#8211;27.
  
  GartnerG2, 26&#8211;27.
-</p></div><div id="ftn.idp9541504" class="footnote"><p><a href="#idp9541504" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9550832" class="footnote"><p><a href="#idp9550832" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
  
  See David McGuire, <span class="quote">«<span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span>»</span> Newsbytes,
  February 2002 (Entertainment).
  
  See David McGuire, <span class="quote">«<span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span>»</span> Newsbytes,
  February 2002 (Entertainment).
-</p></div><div id="ftn.idp9550736" class="footnote"><p><a href="#idp9550736" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9560064" class="footnote"><p><a href="#idp9560064" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
  
  Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst,
  N.Y.: Prometheus Books, 2001).
  
  Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst,
  N.Y.: Prometheus Books, 2001).
-<a class="indexterm" name="idp9551952"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9552784"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9559760" class="footnote"><p><a href="#idp9559760" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9561280"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9562112"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9569040" class="footnote"><p><a href="#idp9569040" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp9560496"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9569776"></a>
  The only circuit court exception is found in <em class="citetitle">Recording Industry
  Association of America (RIAA)</em> v. <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>, 180 F. 3d
  1072 (9th Cir. 1999). There the court of appeals for the Ninth Circuit
  The only circuit court exception is found in <em class="citetitle">Recording Industry
  Association of America (RIAA)</em> v. <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>, 180 F. 3d
  1072 (9th Cir. 1999). There the court of appeals for the Ninth Circuit
@@ -8274,12 +8275,12 @@ drive).  At the district court level, the only exception is found in
  distributor and any given user's conduct too attenuated to make the
  distributor liable for contributory or vicarious infringement
  liability.
  distributor and any given user's conduct too attenuated to make the
  distributor liable for contributory or vicarious infringement
  liability.
-</p></div><div id="ftn.idp9564080" class="footnote"><p><a href="#idp9564080" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9573360" class="footnote"><p><a href="#idp9573360" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp9564816"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9565600"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9566416"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9567232"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9574096"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9574880"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9575696"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9576512"></a>
  For example, in July 2002, Representative Howard Berman introduced the
  Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R. 5211), which would immunize
  copyright holders from liability for damage done to computers when the
  For example, in July 2002, Representative Howard Berman introduced the
  Peer-to-Peer Piracy Prevention Act (H.R. 5211), which would immunize
  copyright holders from liability for damage done to computers when the
@@ -8294,13 +8295,13 @@ technology in all digital media devices. See GartnerG2, <span class="quote">
  Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span> 27 June 2003, 33&#8211;34,
  available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
  Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span> 27 June 2003, 33&#8211;34,
  available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9515920" class="footnote"><p><a href="#idp9515920" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9524608" class="footnote"><p><a href="#idp9524608" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
  
  Lessing, 239.
  
  Lessing, 239.
-</p></div><div id="ftn.idp9584640" class="footnote"><p><a href="#idp9584640" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9594656" class="footnote"><p><a href="#idp9594656" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
  
  Ibid., 229.
  
  Ibid., 229.
-</p></div><div id="ftn.idp9604176" class="footnote"><p><a href="#idp9604176" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9614064" class="footnote"><p><a href="#idp9614064" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
  
  This example was derived from fees set by the original Copyright
  Arbitration Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an
  
  This example was derived from fees set by the original Copyright
  Arbitration Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an
@@ -8319,33 +8320,33 @@ radio stations are protected from digital entrants, reducing entry in
  radio and diversity. Yes, this is done in the name of getting
  royalties to copyright holders, but, absent the play of powerful
  interests, that could have been done in a media-neutral way.</span>»</span>
  radio and diversity. Yes, this is done in the name of getting
  royalties to copyright holders, but, absent the play of powerful
  interests, that could have been done in a media-neutral way.</span>»</span>
-<a class="indexterm" name="idp9607888"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9608672"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9667152" class="footnote"><p><a href="#idp9667152" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp9617776"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9618560"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9676976" class="footnote"><p><a href="#idp9676976" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
   Mike Graziano and Lee Rainie, <span class="quote">«<span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span>»</span> Pew
  Internet and American Life Project (24 April 2001), available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.
  The Pew Internet and American Life Project reported that 37 million
  Americans had downloaded music files from the Internet by early 2001.
   Mike Graziano and Lee Rainie, <span class="quote">«<span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span>»</span> Pew
  Internet and American Life Project (24 April 2001), available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.
  The Pew Internet and American Life Project reported that 37 million
  Americans had downloaded music files from the Internet by early 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp9603280" class="footnote"><p><a href="#idp9603280" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9613168" class="footnote"><p><a href="#idp9613168" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
  
  Alex Pham, <span class="quote">«<span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA Case,</span>»</span> <em class="citetitle">Los
  Angeles Times</em>, 10 September 2003, Business.
  
  Alex Pham, <span class="quote">«<span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA Case,</span>»</span> <em class="citetitle">Los
  Angeles Times</em>, 10 September 2003, Business.
-</p></div><div id="ftn.idp9675360" class="footnote"><p><a href="#idp9675360" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9685616" class="footnote"><p><a href="#idp9685616" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
  
  Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">«<span class="quote">Alcohol Consumption During
  Prohibition,</span>»</span> <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81, no. 2 (1991): 242.
  
  Jeffrey A. Miron and Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">«<span class="quote">Alcohol Consumption During
  Prohibition,</span>»</span> <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81, no. 2 (1991): 242.
-</p></div><div id="ftn.idp9677648" class="footnote"><p><a href="#idp9677648" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9687904" class="footnote"><p><a href="#idp9687904" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
  
  National Drug Control Policy: Hearing Before the House Government
  Reform Committee, 108th Cong., 1st sess. (5 March 2003) (statement of
  John P. Walters, director of National Drug Control Policy).
  
  National Drug Control Policy: Hearing Before the House Government
  Reform Committee, 108th Cong., 1st sess. (5 March 2003) (statement of
  John P. Walters, director of National Drug Control Policy).
-</p></div><div id="ftn.idp9678976" class="footnote"><p><a href="#idp9678976" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9689232" class="footnote"><p><a href="#idp9689232" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
  
  See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein, <span class="quote">«<span class="quote">Tax
  Compliance,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36 (1998): 818 (survey of
  compliance literature).
  
  See James Andreoni, Brian Erard, and Jonathon Feinstein, <span class="quote">«<span class="quote">Tax
  Compliance,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36 (1998): 818 (survey of
  compliance literature).
-</p></div><div id="ftn.idp9718176" class="footnote"><p><a href="#idp9718176" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9728288" class="footnote"><p><a href="#idp9728288" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
  
  See Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single
  Mother in Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants,</span>»</span>
  
  See Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single
  Mother in Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants,</span>»</span>
@@ -8357,12 +8358,12 @@ Graham, <span class="quote">
  2003, 4D; John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">She Says She's No Music Pirate. No Snoop
  Fan, Either,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 25 September 2003, C1; Margo Varadi, <span class="quote">«<span class="quote">Is
  Brianna a Criminal?</span>»</span> <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
  2003, 4D; John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">She Says She's No Music Pirate. No Snoop
  Fan, Either,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 25 September 2003, C1; Margo Varadi, <span class="quote">«<span class="quote">Is
  Brianna a Criminal?</span>»</span> <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
-</p></div><div id="ftn.idp9724320" class="footnote"><p><a href="#idp9724320" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9734432" class="footnote"><p><a href="#idp9734432" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
  
  See <span class="quote">«<span class="quote">Revealed: How RIAA Tracks Downloaders: Music Industry Discloses
  Some Methods Used,</span>»</span> CNN.com, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #47</a>.
  
  See <span class="quote">«<span class="quote">Revealed: How RIAA Tracks Downloaders: Music Industry Discloses
  Some Methods Used,</span>»</span> CNN.com, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #47</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9729328" class="footnote"><p><a href="#idp9729328" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9739040" class="footnote"><p><a href="#idp9739040" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
  
  See Jeff Adler, <span class="quote">«<span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not Penitent,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 18 May 2003, City Weekly, 1; Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">Four
  
  See Jeff Adler, <span class="quote">«<span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not Penitent,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 18 May 2003, City Weekly, 1; Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">Four
@@ -8378,7 +8379,7 @@ Trains Antipiracy Guns on Universities,</span>
  Orientation This Fall to Include Record Industry Warnings Against File
  Sharing,</span>»</span> <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 11 August 2003, E11; <span class="quote">«<span class="quote">Raid, Letters
  Are Weapons at Universities,</span>»</span> <em class="citetitle">USA Today</em>, 26 September 2000, 3D.
  Orientation This Fall to Include Record Industry Warnings Against File
  Sharing,</span>»</span> <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 11 August 2003, E11; <span class="quote">«<span class="quote">Raid, Letters
  Are Weapons at Universities,</span>»</span> <em class="citetitle">USA Today</em>, 26 September 2000, 3D.
-</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-balances"></a>Part IV. BALANCES</h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><p>
+</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-balances"></a>Part IV. Balances</h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><p>
  <span class="strong"><strong>So here's</strong></span> the picture: You're
  standing at the side of the road. Your car is on fire. You are angry
  and upset because in part you helped start the fire. Now you don't
  <span class="strong"><strong>So here's</strong></span> the picture: You're
  standing at the side of the road. Your car is on fire. You are angry
  and upset because in part you helped start the fire. Now you don't
@@ -8422,7 +8423,7 @@ my failure. In the two chapters that follow, I describe one small
  brace of efforts, so far failed, to find a way to refocus this
  debate. We must understand these failures if we're to understand what
  success will require.
  brace of efforts, so far failed, to find a way to refocus this
  debate. We must understand these failures if we're to understand what
  success will require.
-</p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred"></a>Chapter 13. Eldred</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxeldrederic"></a><a class="indexterm" name="idxhawthornenathaniel"></a><p>
+</p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred"></a>Chapter 13. Chapter Thirteen: Eldred</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxeldrederic"></a><a class="indexterm" name="idxhawthornenathaniel"></a><p>
  <span class="strong"><strong>In 1995</strong></span>, a father was frustrated
  that his daughters didn't seem to like Hawthorne. No doubt there was
  more than one such father, but at least one did something about
  <span class="strong"><strong>In 1995</strong></span>, a father was frustrated
  that his daughters didn't seem to like Hawthorne. No doubt there was
  more than one such father, but at least one did something about
@@ -8436,7 +8437,7 @@ Hawthorne any more interesting than before. But Eldred's experiment
  gave birth to a hobby, and his hobby begat a cause: Eldred would build
  a library of public domain works by scanning these works and making
  them available for free.
  gave birth to a hobby, and his hobby begat a cause: Eldred would build
  a library of public domain works by scanning these works and making
  them available for free.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp9766704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp9776016"></a><p>
  Eldred's library was not simply a copy of certain public domain
  works, though even a copy would have been of great value to people
  across the world who can't get access to printed versions of these
  Eldred's library was not simply a copy of certain public domain
  works, though even a copy would have been of great value to people
  across the world who can't get access to printed versions of these
@@ -8446,7 +8447,7 @@ public domain works. Just as Disney turned Grimm into stories more
  accessible to the twentieth century, Eldred transformed Hawthorne, and
  many others, into a form more accessible&#8212;technically
  accessible&#8212;today.
  accessible to the twentieth century, Eldred transformed Hawthorne, and
  many others, into a form more accessible&#8212;technically
  accessible&#8212;today.
-</p><a class="indexterm" name="idp9764800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9774112"></a><p>
  Eldred's freedom to do this with Hawthorne's work grew from the same
  source as Disney's. Hawthorne's <em class="citetitle">Scarlet Letter</em> had passed into the
  public domain in 1907. It was free for anyone to take without the
  Eldred's freedom to do this with Hawthorne's work grew from the same
  source as Disney's. Hawthorne's <em class="citetitle">Scarlet Letter</em> had passed into the
  public domain in 1907. It was free for anyone to take without the
@@ -8457,7 +8458,7 @@ country. Others, such as Disney, take these stories and turn them into
  animated cartoons, sometimes successfully (<em class="citetitle">Cinderella</em>), sometimes not
  (<em class="citetitle">The Hunchback of Notre Dame</em>, <em class="citetitle">Treasure Planet</em>). These are all
  commercial publications of public domain works.
  animated cartoons, sometimes successfully (<em class="citetitle">Cinderella</em>), sometimes not
  (<em class="citetitle">The Hunchback of Notre Dame</em>, <em class="citetitle">Treasure Planet</em>). These are all
  commercial publications of public domain works.
-</p><a class="indexterm" name="idp9772160"></a><a class="indexterm" name="idp9773472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9781472"></a><a class="indexterm" name="idp9782784"></a><p>
  The Internet created the possibility of noncommercial publications of
  public domain works. Eldred's is just one example. There are literally
  thousands of others. Hundreds of thousands from across the world have
  The Internet created the possibility of noncommercial publications of
  public domain works. Eldred's is just one example. There are literally
  thousands of others. Hundreds of thousands from across the world have
@@ -8467,27 +8468,27 @@ call the <span class="quote">
  Internet was limited to people with large egos or with political or
  social causes. But with the Internet, it includes a wide range of
  individuals and groups dedicated to spreading culture
  Internet was limited to people with large egos or with political or
  social causes. But with the Internet, it includes a wide range of
  individuals and groups dedicated to spreading culture
-generally.<a href="#ftn.idp9776032" class="footnote" name="idp9776032"><sup class="footnote">[179]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp9784384"></a><a class="indexterm" name="idp9785200"></a><a class="indexterm" name="idp9786016"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+generally.<a href="#ftn.idp9785408" class="footnote" name="idp9785408"><sup class="footnote">[179]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp9793824"></a><a class="indexterm" name="idp9794640"></a><a class="indexterm" name="idp9795456"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
  As I said, Eldred lives in New Hampshire. In 1998, Robert Frost's
  collection of poems <em class="citetitle">New Hampshire</em> was slated to
  pass into the public domain. Eldred wanted to post that collection in
  his free public library.  But Congress got in the way. As I described
  As I said, Eldred lives in New Hampshire. In 1998, Robert Frost's
  collection of poems <em class="citetitle">New Hampshire</em> was slated to
  pass into the public domain. Eldred wanted to post that collection in
  his free public library.  But Congress got in the way. As I described
-in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a>, in 1998, for the eleventh time in forty years,
+in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. Chapter Ten: «Property»">10</a>, in 1998, for the eleventh time in forty years,
  Congress extended the terms of existing copyrights&#8212;this time by
  twenty years. Eldred would not be free to add any works more recent
  than 1923 to his collection until 2019.  Indeed, no copyrighted work
  would pass into the public domain until that year (and not even then,
  if Congress extends the term again). By contrast, in the same period,
  more than 1 million patents will pass into the public domain.
  Congress extended the terms of existing copyrights&#8212;this time by
  twenty years. Eldred would not be free to add any works more recent
  than 1923 to his collection until 2019.  Indeed, no copyrighted work
  would pass into the public domain until that year (and not even then,
  if Congress extends the term again). By contrast, in the same period,
  more than 1 million patents will pass into the public domain.
-</p><a class="indexterm" name="idp9791616"></a><a class="indexterm" name="idp9792800"></a><a class="indexterm" name="idp9794192"></a><a class="indexterm" name="idp9795008"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9801056"></a><a class="indexterm" name="idp9802240"></a><a class="indexterm" name="idp9803568"></a><a class="indexterm" name="idp9804384"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
  
  
  This was the Sonny Bono Copyright Term Extension Act
  (CTEA), enacted in memory of the congressman and former musician
  Sonny Bono, who, his widow, Mary Bono, says, believed that 
  
  
  This was the Sonny Bono Copyright Term Extension Act
  (CTEA), enacted in memory of the congressman and former musician
  Sonny Bono, who, his widow, Mary Bono, says, believed that 
-<span class="quote">«<span class="quote">copyrights should be forever.</span>»</span><a href="#ftn.idp9800304" class="footnote" name="idp9800304"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp9803760"></a><a class="indexterm" name="idp9805200"></a><a class="indexterm" name="idp9806320"></a><a class="indexterm" name="idp9807152"></a><a class="indexterm" name="idp9807984"></a><p>
+<span class="quote">«<span class="quote">copyrights should be forever.</span>»</span><a href="#ftn.idp9809744" class="footnote" name="idp9809744"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp9813200"></a><a class="indexterm" name="idp9814576"></a><a class="indexterm" name="idp9815696"></a><a class="indexterm" name="idp9816528"></a><a class="indexterm" name="idp9817360"></a><p>
  Eldred decided to fight this law. He first resolved to fight it through
  civil disobedience. In a series of interviews, Eldred announced that he
  would publish as planned, CTEA notwithstanding. But because of a
  Eldred decided to fight this law. He first resolved to fight it through
  civil disobedience. In a series of interviews, Eldred announced that he
  would publish as planned, CTEA notwithstanding. But because of a
@@ -8495,7 +8496,7 @@ second law passed in 1998, the NET (No Electronic Theft) Act, his act
  of publishing would make Eldred a felon&#8212;whether or not anyone
  complained. This was a dangerous strategy for a disabled programmer
  to undertake.
  of publishing would make Eldred a felon&#8212;whether or not anyone
  complained. This was a dangerous strategy for a disabled programmer
  to undertake.
-</p><a class="indexterm" name="idp9809360"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9818736"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
  It was here that I became involved in Eldred's battle. I was a 
                 constitutional
  scholar whose first passion was constitutional 
  It was here that I became involved in Eldred's battle. I was a 
                 constitutional
  scholar whose first passion was constitutional 
@@ -8508,7 +8509,7 @@ different. As you know, the Constitution says,
  Congress has the power to promote the Progress of Science &#8230;
  by securing for limited Times to Authors &#8230; exclusive Right to
  their &#8230; Writings. &#8230;
  Congress has the power to promote the Progress of Science &#8230;
  by securing for limited Times to Authors &#8230; exclusive Right to
  their &#8230; Writings. &#8230;
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9820272"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9829696"></a><p>
  As I've described, this clause is unique within the power-granting
  clause of Article I, section 8 of our Constitution. Every other clause
  granting power to Congress simply says Congress has the power to do
  As I've described, this clause is unique within the power-granting
  clause of Article I, section 8 of our Constitution. Every other clause
  granting power to Congress simply says Congress has the power to do
@@ -8517,7 +8518,7 @@ states</span>
  specific&#8212;to <span class="quote">«<span class="quote">promote &#8230; Progress</span>»</span>&#8212;through means that
  are also specific&#8212; by <span class="quote">«<span class="quote">securing</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">exclusive Rights</span>»</span> (i.e.,
  copyrights) <span class="quote">«<span class="quote">for limited Times.</span>»</span>
  specific&#8212;to <span class="quote">«<span class="quote">promote &#8230; Progress</span>»</span>&#8212;through means that
  are also specific&#8212; by <span class="quote">«<span class="quote">securing</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">exclusive Rights</span>»</span> (i.e.,
  copyrights) <span class="quote">«<span class="quote">for limited Times.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9825312"></a><a class="indexterm" name="idp9826592"></a><a class="indexterm" name="idp9827792"></a><a class="indexterm" name="idp9829168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9834672"></a><a class="indexterm" name="idp9835952"></a><a class="indexterm" name="idp9837216"></a><a class="indexterm" name="idp9838656"></a><p>
  In the past forty years, Congress has gotten into the practice of
  extending existing terms of copyright protection. What puzzled me
  about this was, if Congress has the power to extend existing terms,
  In the past forty years, Congress has gotten into the practice of
  extending existing terms of copyright protection. What puzzled me
  about this was, if Congress has the power to extend existing terms,
@@ -8527,7 +8528,7 @@ no practical effect. If every time a copyright is about to expire,
  Congress has the power to extend its term, then Congress can achieve
  what the Constitution plainly forbids&#8212;perpetual terms <span class="quote">«<span class="quote">on the
  installment plan,</span>»</span> as Professor Peter Jaszi so nicely put it.
  Congress has the power to extend its term, then Congress can achieve
  what the Constitution plainly forbids&#8212;perpetual terms <span class="quote">«<span class="quote">on the
  installment plan,</span>»</span> as Professor Peter Jaszi so nicely put it.
-</p><a class="indexterm" name="idp9832064"></a><a class="indexterm" name="idp9833424"></a><a class="indexterm" name="idp9834768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9841552"></a><a class="indexterm" name="idp9842912"></a><a class="indexterm" name="idp9844256"></a><p>
  As an academic, my first response was to hit the books. I remember
  sitting late at the office, scouring on-line databases for any serious
  consideration of the question. No one had ever challenged Congress's
  As an academic, my first response was to hit the books. I remember
  sitting late at the office, scouring on-line databases for any serious
  consideration of the question. No one had ever challenged Congress's
@@ -8623,13 +8624,13 @@ Term Extension Act, this <span class="quote">
  real. Ten of the thirteen original sponsors of the act in the House
  received the maximum contribution from Disney's political action
  committee; in the Senate, eight of the twelve sponsors received 
  real. Ten of the thirteen original sponsors of the act in the House
  received the maximum contribution from Disney's political action
  committee; in the Senate, eight of the twelve sponsors received 
-               contributions.<a href="#ftn.idp9854416" class="footnote" name="idp9854416"><sup class="footnote">[181]</sup></a>
+               contributions.<a href="#ftn.idp9863904" class="footnote" name="idp9863904"><sup class="footnote">[181]</sup></a>
   The RIAA and the MPAA are estimated to have spent over
  $1.5 million lobbying in the 1998 election cycle. They paid out more
   The RIAA and the MPAA are estimated to have spent over
  $1.5 million lobbying in the 1998 election cycle. They paid out more
-than $200,000 in campaign contributions.<a href="#ftn.idp9856416" class="footnote" name="idp9856416"><sup class="footnote">[182]</sup></a>
+than $200,000 in campaign contributions.<a href="#ftn.idp9865904" class="footnote" name="idp9865904"><sup class="footnote">[182]</sup></a>
   Disney is estimated to have
  contributed more than $800,000 to reelection campaigns in the
   Disney is estimated to have
  contributed more than $800,000 to reelection campaigns in the
-cycle.<a href="#ftn.idp9858528" class="footnote" name="idp9858528"><sup class="footnote">[183]</sup></a>
+cycle.<a href="#ftn.idp9868016" class="footnote" name="idp9868016"><sup class="footnote">[183]</sup></a>
  
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Constitutional law</strong></span> is not oblivious
  
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Constitutional law</strong></span> is not oblivious
@@ -8642,7 +8643,7 @@ to extend existing terms, then there would be no effective
  constitutional requirement that terms be <span class="quote">«<span class="quote">limited.</span>»</span> If
  they could extend it once, they would extend it again and again and
  again.
  constitutional requirement that terms be <span class="quote">«<span class="quote">limited.</span>»</span> If
  they could extend it once, they would extend it again and again and
  again.
-</p><a class="indexterm" name="idp9863216"></a><a class="indexterm" name="idp9864608"></a><a class="indexterm" name="idp9865872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9872704"></a><a class="indexterm" name="idp9874096"></a><a class="indexterm" name="idp9875360"></a><p>
  It was also my judgment that <span class="emphasis"><em>this</em></span> Supreme Court
  would not allow Congress to extend existing terms. As anyone close to
  the Supreme Court's work knows, this Court has increasingly restricted
  It was also my judgment that <span class="emphasis"><em>this</em></span> Supreme Court
  would not allow Congress to extend existing terms. As anyone close to
  the Supreme Court's work knows, this Court has increasingly restricted
@@ -8669,7 +8670,7 @@ no limit to Congress's power to regulate, since just about every
  activity, when considered on a national scale, affects interstate
  commerce.  A Constitution designed to limit Congress's power was
  instead interpreted to impose no limit.
  activity, when considered on a national scale, affects interstate
  commerce.  A Constitution designed to limit Congress's power was
  instead interpreted to impose no limit.
-</p><a class="indexterm" name="idp9871152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9880640"></a><p>
  The Supreme Court, under Chief Justice Rehnquist's command, changed
  that in <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>. The government had
  argued that possessing guns near schools affected interstate
  The Supreme Court, under Chief Justice Rehnquist's command, changed
  that in <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>. The government had
  argued that possessing guns near schools affected interstate
@@ -8683,14 +8684,14 @@ commerce. The Supreme Court, the government said, was not in the
  position to second-guess Congress.
  </p><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">We pause to consider the implications of the government's arguments,</span>»</span>
  position to second-guess Congress.
  </p><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">We pause to consider the implications of the government's arguments,</span>»</span>
-the Chief Justice wrote.<a href="#ftn.idp9874672" class="footnote" name="idp9874672"><sup class="footnote">[184]</sup></a>
+the Chief Justice wrote.<a href="#ftn.idp9884160" class="footnote" name="idp9884160"><sup class="footnote">[184]</sup></a>
  If anything Congress says is interstate commerce must therefore be
  considered interstate commerce, then there would be no limit to
  Congress's power. The decision in <em class="citetitle">Lopez</em> was reaffirmed five years
  If anything Congress says is interstate commerce must therefore be
  considered interstate commerce, then there would be no limit to
  Congress's power. The decision in <em class="citetitle">Lopez</em> was reaffirmed five years
-later in <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>.<a href="#ftn.idp9877920" class="footnote" name="idp9877920"><sup class="footnote">[185]</sup></a>
+later in <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>.<a href="#ftn.idp9887408" class="footnote" name="idp9887408"><sup class="footnote">[185]</sup></a>
  </p><p>
  If a principle were at work here, then it should apply to the Progress
  </p><p>
  If a principle were at work here, then it should apply to the Progress
-Clause as much as the Commerce Clause.<a href="#ftn.idp9880160" class="footnote" name="idp9880160"><sup class="footnote">[186]</sup></a>
+Clause as much as the Commerce Clause.<a href="#ftn.idp9889648" class="footnote" name="idp9889648"><sup class="footnote">[186]</sup></a>
  And if it is applied to the Progress Clause, the principle should
  yield the conclusion that Congress
  
  And if it is applied to the Progress Clause, the principle should
  yield the conclusion that Congress
  
@@ -8712,7 +8713,7 @@ Constitution. The idea that the Supreme Court decides cases based upon
  its politics struck me as extraordinarily boring.  I was not going to
  devote my life to teaching constitutional law if these nine Justices
  were going to be petty politicians.
  its politics struck me as extraordinarily boring.  I was not going to
  devote my life to teaching constitutional law if these nine Justices
  were going to be petty politicians.
-</p><a class="indexterm" name="idp9886112"></a><a class="indexterm" name="idp9887200"></a><a class="indexterm" name="idp9888320"></a><a class="indexterm" name="idp9889424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9895648"></a><a class="indexterm" name="idp9896736"></a><a class="indexterm" name="idp9897856"></a><a class="indexterm" name="idp9898960"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Now let's pause</strong></span> for a moment to
  make sure we understand what the argument in
  <em class="citetitle">Eldred</em> was not about. By insisting on the
  <span class="strong"><strong>Now let's pause</strong></span> for a moment to
  make sure we understand what the argument in
  <em class="citetitle">Eldred</em> was not about. By insisting on the
@@ -8729,12 +8730,12 @@ power&#8212;expressed through the power of lobbyists' money&#8212;to
  get another twenty-year dollop of monopoly. That twenty-year dollop
  would be taken from the public domain. Eric Eldred was fighting a
  piracy that affects us all.
  get another twenty-year dollop of monopoly. That twenty-year dollop
  would be taken from the public domain. Eric Eldred was fighting a
  piracy that affects us all.
-</p><a class="indexterm" name="idp9891680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9901216"></a><p>
  Some people view the public domain with contempt. In their brief
  
  
  before the Supreme Court, the Nashville Songwriters Association
  Some people view the public domain with contempt. In their brief
  
  
  before the Supreme Court, the Nashville Songwriters Association
-wrote that the public domain is nothing more than <span class="quote">«<span class="quote">legal piracy.</span>»</span><a href="#ftn.idp9894576" class="footnote" name="idp9894576"><sup class="footnote">[187]</sup></a>
+wrote that the public domain is nothing more than <span class="quote">«<span class="quote">legal piracy.</span>»</span><a href="#ftn.idp9904112" class="footnote" name="idp9904112"><sup class="footnote">[187]</sup></a>
  But it is not piracy when the law allows it; and in our constitutional
  system, our law requires it. Some may not like the Constitution's
  requirements, but that doesn't make the Constitution a pirate's
  But it is not piracy when the law allows it; and in our constitutional
  system, our law requires it. Some may not like the Constitution's
  requirements, but that doesn't make the Constitution a pirate's
@@ -8767,7 +8768,7 @@ If you look at the work created in the first twenty years (1923 to
  2 percent of that work has any continuing commercial value. It was the
  copyright holders for that 2 percent who pushed the CTEA through.
  But the law and its effect were not limited to that 2 percent. The law
  2 percent of that work has any continuing commercial value. It was the
  copyright holders for that 2 percent who pushed the CTEA through.
  But the law and its effect were not limited to that 2 percent. The law
-extended the terms of copyright generally.<a href="#ftn.idp9901120" class="footnote" name="idp9901120"><sup class="footnote">[188]</sup></a>
+extended the terms of copyright generally.<a href="#ftn.idp9911168" class="footnote" name="idp9911168"><sup class="footnote">[188]</sup></a>
  
  </p><p>
  Think practically about the consequence of this 
  
  </p><p>
  Think practically about the consequence of this 
@@ -8780,7 +8781,7 @@ books were still in print. Let's say you were Brewster Kahle, and you
  wanted to make available to the world in your iArchive project the 
                 remaining
  9,873. What would you have to do?
  wanted to make available to the world in your iArchive project the 
                 remaining
  9,873. What would you have to do?
-</p><a class="indexterm" name="idp9905088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9915136"></a><p>
  Well, first, you'd have to determine which of the 9,873 books were
  still under copyright. That requires going to a library (these data are
  not on-line) and paging through tomes of books, cross-checking the
  Well, first, you'd have to determine which of the 9,873 books were
  still under copyright. That requires going to a library (these data are
  not on-line) and paging through tomes of books, cross-checking the
@@ -8846,7 +8847,7 @@ The consequence with respect to old books is that they won't be
  digitized, and hence will simply rot away on shelves. But the 
                 consequence
  for other creative works is much more dire.
  digitized, and hence will simply rot away on shelves. But the 
                 consequence
  for other creative works is much more dire.
-</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp9915696"></a><a class="indexterm" name="idp9916512"></a><a class="indexterm" name="idp9917328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp9925664"></a><a class="indexterm" name="idp9926480"></a><a class="indexterm" name="idp9927296"></a><p>
  Consider the story of Michael Agee, chairman of Hal Roach Studios,
  which owns the copyrights for the Laurel and Hardy films. Agee is a
  direct beneficiary of the Bono Act. The Laurel and Hardy films were
  Consider the story of Michael Agee, chairman of Hal Roach Studios,
  which owns the copyrights for the Laurel and Hardy films. Agee is a
  direct beneficiary of the Bono Act. The Laurel and Hardy films were
@@ -8856,7 +8857,7 @@ would have begun entering the public domain. Because Agee controls the
  exclusive rights for these popular films, he makes a great deal of
  money. According to one estimate, <span class="quote">«<span class="quote">Roach has sold about 60,000
  videocassettes and 50,000 DVDs of the duo's silent
  exclusive rights for these popular films, he makes a great deal of
  money. According to one estimate, <span class="quote">«<span class="quote">Roach has sold about 60,000
  videocassettes and 50,000 DVDs of the duo's silent
-films.</span>»</span><a href="#ftn.idp9919696" class="footnote" name="idp9919696"><sup class="footnote">[189]</sup></a>
+films.</span>»</span><a href="#ftn.idp9929664" class="footnote" name="idp9929664"><sup class="footnote">[189]</sup></a>
  </p><p>
  Yet Agee opposed the CTEA. His reasons demonstrate a rare virtue in
  this culture: selflessness. He argued in a brief before the Supreme
  </p><p>
  Yet Agee opposed the CTEA. His reasons demonstrate a rare virtue in
  this culture: selflessness. He argued in a brief before the Supreme
@@ -8878,7 +8879,7 @@ For most of the history of film, the costs of restoring film were very
  high; digital technology has lowered these costs substantially. While
  it cost more than $10,000 to restore a ninety-minute black-and-white
  film in 1993, it can now cost as little as $100 to digitize one hour of
  high; digital technology has lowered these costs substantially. While
  it cost more than $10,000 to restore a ninety-minute black-and-white
  film in 1993, it can now cost as little as $100 to digitize one hour of
-8 mm film.<a href="#ftn.idp9925008" class="footnote" name="idp9925008"><sup class="footnote">[190]</sup></a>
+8 mm film.<a href="#ftn.idp9934976" class="footnote" name="idp9934976"><sup class="footnote">[190]</sup></a>
  
  </p><p>
  Restoration technology is not the only cost, nor the most 
  
  </p><p>
  Restoration technology is not the only cost, nor the most 
@@ -8913,7 +8914,7 @@ these costs. But for the vast majority of them, there is no way the
  would outweigh the legal costs. Thus, for the vast majority of old
  films, Agee argued, the film will not be restored and distributed until
  the copyright expires.
  would outweigh the legal costs. Thus, for the vast majority of old
  films, Agee argued, the film will not be restored and distributed until
  the copyright expires.
-</p><a class="indexterm" name="idp9933040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9943008"></a><p>
  But by the time the copyright for these films expires, the film will
  have expired. These films were produced on nitrate-based stock, and
  nitrate stock dissolves over time. They will be gone, and the metal 
  But by the time the copyright for these films expires, the film will
  have expired. These films were produced on nitrate-based stock, and
  nitrate stock dissolves over time. They will be gone, and the metal 
@@ -9025,7 +9026,7 @@ think the role of a library is bigger than this&#8212;if you think its
  role is to archive culture, whether there's a demand for any
  particular bit of that culture or not&#8212;then we can't count on the
  commercial market to do our library work for us.
  role is to archive culture, whether there's a demand for any
  particular bit of that culture or not&#8212;then we can't count on the
  commercial market to do our library work for us.
-</p><a class="indexterm" name="idp9951440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9961408"></a><p>
  I would be the first to agree that it should do as much as it can: We
  should rely upon the market as much as possible to spread and enable
  culture. My message is absolutely not antimarket. But where we see the
  I would be the first to agree that it should do as much as it can: We
  should rely upon the market as much as possible to spread and enable
  culture. My message is absolutely not antimarket. But where we see the
@@ -9036,7 +9037,7 @@ freedom to fill the gaps. As one researcher calculated for American
  culture, 94 percent of the films, books, and music produced between
  1923 and 1946 is not commercially available. However much you love the
  commercial market, if access is a value, then 6 percent is a failure
  culture, 94 percent of the films, books, and music produced between
  1923 and 1946 is not commercially available. However much you love the
  commercial market, if access is a value, then 6 percent is a failure
-to provide that value.<a href="#ftn.idp9953920" class="footnote" name="idp9953920"><sup class="footnote">[191]</sup></a>
+to provide that value.<a href="#ftn.idp9963824" class="footnote" name="idp9963824"><sup class="footnote">[191]</sup></a>
  
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>In January 1999</strong></span>, we filed a lawsuit
  
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>In January 1999</strong></span>, we filed a lawsuit
@@ -9067,7 +9068,7 @@ We asked the Court of Appeals for the D.C. Circuit as a whole to
  hear the case. Cases are ordinarily heard in panels of three, except for
  important cases or cases that raise issues specific to the circuit as a
  whole, where the court will sit <span class="quote">«<span class="quote">en banc</span>»</span> to hear the case.
  hear the case. Cases are ordinarily heard in panels of three, except for
  important cases or cases that raise issues specific to the circuit as a
  whole, where the court will sit <span class="quote">«<span class="quote">en banc</span>»</span> to hear the case.
-</p><a class="indexterm" name="idp9962368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9972272"></a><p>
  The Court of Appeals rejected our request to hear the case en banc.
  This time, Judge Sentelle was joined by the most liberal member of the
  
  The Court of Appeals rejected our request to hear the case en banc.
  This time, Judge Sentelle was joined by the most liberal member of the
  
@@ -9101,7 +9102,7 @@ But my client and these friends were wrong. This case could have
  been won. It should have been won. And no matter how hard I try to
  retell this story to myself, I can never escape believing that my own
  mistake lost it.
  been won. It should have been won. And no matter how hard I try to
  retell this story to myself, I can never escape believing that my own
  mistake lost it.
-</p><a class="indexterm" name="idp9967792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9977696"></a><p>
  <span class="strong"><strong>The mistake</strong></span> was made early, though
  it became obvious only at the very end. Our case had been supported
  from the very beginning by an extraordinary lawyer, Geoffrey Stewart,
  <span class="strong"><strong>The mistake</strong></span> was made early, though
  it became obvious only at the very end. Our case had been supported
  from the very beginning by an extraordinary lawyer, Geoffrey Stewart,
@@ -9111,7 +9112,7 @@ Pogue. Jones Day took a great deal of heat
  from its copyright-protectionist clients for supporting us. They
  ignored this pressure (something that few law firms today would ever
  do), and throughout the case, they gave it everything they could.
  from its copyright-protectionist clients for supporting us. They
  ignored this pressure (something that few law firms today would ever
  do), and throughout the case, they gave it everything they could.
-</p><a class="indexterm" name="idp9970512"></a><a class="indexterm" name="idp9971296"></a><a class="indexterm" name="idp9972112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9980416"></a><a class="indexterm" name="idp9981200"></a><a class="indexterm" name="idp9982016"></a><p>
  There were three key lawyers on the case from Jones Day. Geoff
  Stewart was the first, but then Dan Bromberg and Don Ayer became
  quite involved. Bromberg and Ayer in particular had a common view
  There were three key lawyers on the case from Jones Day. Geoff
  Stewart was the first, but then Dan Bromberg and Don Ayer became
  quite involved. Bromberg and Ayer in particular had a common view
@@ -9165,7 +9166,7 @@ views. To show that this claim against the CTEA was grounded in
  the widest range of credible critics&#8212;credible not because they
  were rich and famous, but because they, in the aggregate, demonstrated
  that this law was unconstitutional regardless of one's politics.
  the widest range of credible critics&#8212;credible not because they
  were rich and famous, but because they, in the aggregate, demonstrated
  that this law was unconstitutional regardless of one's politics.
-</p><a class="indexterm" name="idp9980848"></a><a class="indexterm" name="idp9981632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9990752"></a><a class="indexterm" name="idp9991536"></a><p>
  The first step happened all by itself. Phyllis Schlafly's
  organization, Eagle Forum, had been an opponent of the CTEA from the
  very beginning.  Mrs. Schlafly viewed the CTEA as a sellout by
  The first step happened all by itself. Phyllis Schlafly's
  organization, Eagle Forum, had been an opponent of the CTEA from the
  very beginning.  Mrs. Schlafly viewed the CTEA as a sellout by
@@ -9185,7 +9186,7 @@ core claim in the Supreme Court: If Congress can extend the term of
  existing copyrights, there is no limit to Congress's power to set
  terms.  That strong conservative argument persuaded a strong
  conservative judge, Judge Sentelle.
  existing copyrights, there is no limit to Congress's power to set
  terms.  That strong conservative argument persuaded a strong
  conservative judge, Judge Sentelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp9984848"></a><a class="indexterm" name="idp9985680"></a><a class="indexterm" name="idp9986496"></a><a class="indexterm" name="idp9987312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9994752"></a><a class="indexterm" name="idp9995584"></a><a class="indexterm" name="idp9996400"></a><a class="indexterm" name="idp9997216"></a><p>
  In the Supreme Court, the briefs on our side were about as diverse as
  it gets. They included an extraordinary historical brief by the Free
  
  In the Supreme Court, the briefs on our side were about as diverse as
  it gets. They included an extraordinary historical brief by the Free
  
@@ -9197,18 +9198,18 @@ copyright scholars and one by First Amendment scholars. There was an
  exhaustive and uncontroverted brief by the world's experts in the
  history of the Progress Clause. And of course, there was a new brief
  by Eagle Forum, repeating and strengthening its arguments.
  exhaustive and uncontroverted brief by the world's experts in the
  history of the Progress Clause. And of course, there was a new brief
  by Eagle Forum, repeating and strengthening its arguments.
-</p><a class="indexterm" name="idp9989472"></a><a class="indexterm" name="idp9990272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9999376"></a><a class="indexterm" name="idp10000176"></a><p>
  Those briefs framed a legal argument. Then to support the legal
  argument, there were a number of powerful briefs by libraries and
  archives, including the Internet Archive, the American Association of
  Law Libraries, and the National Writers Union.
  Those briefs framed a legal argument. Then to support the legal
  argument, there were a number of powerful briefs by libraries and
  archives, including the Internet Archive, the American Association of
  Law Libraries, and the National Writers Union.
-</p><a class="indexterm" name="idp9991744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10001648"></a><p>
  But two briefs captured the policy argument best. One made the
  argument I've already described: A brief by Hal Roach Studios argued
  that unless the law was struck, a whole generation of American film
  would disappear. The other made the economic argument absolutely
  clear.
  But two briefs captured the policy argument best. One made the
  argument I've already described: A brief by Hal Roach Studios argued
  that unless the law was struck, a whole generation of American film
  would disappear. The other made the economic argument absolutely
  clear.
-</p><a class="indexterm" name="idp9993232"></a><a class="indexterm" name="idp9994048"></a><a class="indexterm" name="idp9994864"></a><a class="indexterm" name="idp9995680"></a><a class="indexterm" name="idp9996496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10003136"></a><a class="indexterm" name="idp10003952"></a><a class="indexterm" name="idp10004768"></a><a class="indexterm" name="idp10005584"></a><a class="indexterm" name="idp10006400"></a><p>
  This economists' brief was signed by seventeen economists, including
  five Nobel Prize winners, including Ronald Coase, James Buchanan,
  Milton Friedman, Kenneth Arrow, and George Akerlof. The economists, as
  This economists' brief was signed by seventeen economists, including
  five Nobel Prize winners, including Ronald Coase, James Buchanan,
  Milton Friedman, Kenneth Arrow, and George Akerlof. The economists, as
@@ -9218,7 +9219,7 @@ claim that extending the terms of existing copyrights would do
  anything to increase incentives to create. Such extensions were
  nothing more than <span class="quote">«<span class="quote">rent-seeking</span>»</span>&#8212;the fancy term economists use
  to describe special-interest legislation gone wild.
  anything to increase incentives to create. Such extensions were
  nothing more than <span class="quote">«<span class="quote">rent-seeking</span>»</span>&#8212;the fancy term economists use
  to describe special-interest legislation gone wild.
-</p><a class="indexterm" name="idp9998640"></a><a class="indexterm" name="idp9999424"></a><a class="indexterm" name="idp10000240"></a><a class="indexterm" name="idp10001056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10008544"></a><a class="indexterm" name="idp10009328"></a><a class="indexterm" name="idp10010144"></a><a class="indexterm" name="idp10010960"></a><p>
  The same effort at balance was reflected in the legal team we gathered
  to write our briefs in the case. The Jones Day lawyers had been with
  us from the start. But when the case got to the Supreme Court, we
  The same effort at balance was reflected in the legal team we gathered
  to write our briefs in the case. The Jones Day lawyers had been with
  us from the start. But when the case got to the Supreme Court, we
@@ -9231,7 +9232,7 @@ Kathleen Sullivan, who had argued many cases in the Court, and
  
  who had advised us early on about a First Amendment strategy; and
  finally, former solicitor general Charles Fried.
  
  who had advised us early on about a First Amendment strategy; and
  finally, former solicitor general Charles Fried.
-</p><a class="indexterm" name="idp10003264"></a><a class="indexterm" name="idp10004048"></a><a class="indexterm" name="idp10005168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10013168"></a><a class="indexterm" name="idp10013952"></a><a class="indexterm" name="idp10015072"></a><p>
  Fried was a special victory for our side. Every other former solicitor
  general was hired by the other side to defend Congress's power to give
  media companies the special favor of extended copyright terms. Fried
  Fried was a special victory for our side. Every other former solicitor
  general was hired by the other side to defend Congress's power to give
  media companies the special favor of extended copyright terms. Fried
@@ -9256,17 +9257,17 @@ contributions such power induced. And of course it was not surprising
  that the copyright holders would defend the idea that they should
  continue to have the right to control who did what with content they
  wanted to control.
  that the copyright holders would defend the idea that they should
  continue to have the right to control who did what with content they
  wanted to control.
-</p><a class="indexterm" name="idp10008688"></a><a class="indexterm" name="idp10010080"></a><a class="indexterm" name="idp10010896"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10018592"></a><a class="indexterm" name="idp10019984"></a><a class="indexterm" name="idp10020800"></a><p>
  Dr. Seuss's representatives, for example, argued that it was
  better for the Dr. Seuss estate to control what happened to
  Dr. Seuss's work&#8212; better than allowing it to fall into the
  public domain&#8212;because if this creativity were in the public
  domain, then people could use it to <span class="quote">«<span class="quote">glorify drugs or to create
  Dr. Seuss's representatives, for example, argued that it was
  better for the Dr. Seuss estate to control what happened to
  Dr. Seuss's work&#8212; better than allowing it to fall into the
  public domain&#8212;because if this creativity were in the public
  domain, then people could use it to <span class="quote">«<span class="quote">glorify drugs or to create
-pornography.</span>»</span><a href="#ftn.idp10012640" class="footnote" name="idp10012640"><sup class="footnote">[192]</sup></a>
+pornography.</span>»</span><a href="#ftn.idp10022544" class="footnote" name="idp10022544"><sup class="footnote">[192]</sup></a>
  That was also the motive of the Gershwin estate, which defended its
  <span class="quote">«<span class="quote">protection</span>»</span> of the work of George Gershwin. They refuse, for example,
  to license <em class="citetitle">Porgy and Bess</em> to anyone who refuses to use African
  That was also the motive of the Gershwin estate, which defended its
  <span class="quote">«<span class="quote">protection</span>»</span> of the work of George Gershwin. They refuse, for example,
  to license <em class="citetitle">Porgy and Bess</em> to anyone who refuses to use African
-Americans in the cast.<a href="#ftn.idp10015456" class="footnote" name="idp10015456"><sup class="footnote">[193]</sup></a>
+Americans in the cast.<a href="#ftn.idp10025360" class="footnote" name="idp10025360"><sup class="footnote">[193]</sup></a>
  That's
  
  their view of how this part of American culture should be controlled,
  That's
  
  their view of how this part of American culture should be controlled,
@@ -9292,7 +9293,7 @@ favorites, through copyright, with who has the right to speak.
  <span class="strong"><strong>Between February</strong></span> and October, there
  was little I did beyond preparing for this case. Early on, as I said,
  I set the strategy.
  <span class="strong"><strong>Between February</strong></span> and October, there
  was little I did beyond preparing for this case. Early on, as I said,
  I set the strategy.
-</p><a class="indexterm" name="idp10021280"></a><a class="indexterm" name="idp10022096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10031152"></a><a class="indexterm" name="idp10031968"></a><p>
  The Supreme Court was divided into two important camps. One camp we
  called <span class="quote">«<span class="quote">the Conservatives.</span>»</span> The other we called <span class="quote">«<span class="quote">the Rest.</span>»</span>  The
  Conservatives included Chief Justice Rehnquist, Justice O'Connor,
  The Supreme Court was divided into two important camps. One camp we
  called <span class="quote">«<span class="quote">the Conservatives.</span>»</span> The other we called <span class="quote">«<span class="quote">the Rest.</span>»</span>  The
  Conservatives included Chief Justice Rehnquist, Justice O'Connor,
@@ -9301,7 +9302,7 @@ been the most consistent in limiting Congress's power. They were the
  five who had supported the <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> line
  of cases that said that an enumerated power had to be interpreted to
  assure that Congress's powers had limits.
  five who had supported the <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> line
  of cases that said that an enumerated power had to be interpreted to
  assure that Congress's powers had limits.
-</p><a class="indexterm" name="idp10025056"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10034928"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
  The Rest were the four Justices who had strongly opposed limits on
  Congress's power. These four&#8212;Justice Stevens, Justice Souter,
  Justice Ginsburg, and Justice Breyer&#8212;had repeatedly argued that
  The Rest were the four Justices who had strongly opposed limits on
  Congress's power. These four&#8212;Justice Stevens, Justice Souter,
  Justice Ginsburg, and Justice Breyer&#8212;had repeatedly argued that
@@ -9322,14 +9323,14 @@ the same intellectual property cloth. We expected she would agree with
  the writings of her daughter: that Congress had the power in this
  context to do as it wished, even if what Congress wished made little
  sense.
  the writings of her daughter: that Congress had the power in this
  context to do as it wished, even if what Congress wished made little
  sense.
-</p><a class="indexterm" name="idp10029792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10039616"></a><p>
  Close behind Justice Ginsburg were two justices whom we also viewed as
  unlikely allies, though possible surprises. Justice Souter strongly
  favored deference to Congress, as did Justice Breyer. But both were
  also very sensitive to free speech concerns. And as we strongly
  believed, there was a very important free speech argument against
  these retrospective extensions.
  Close behind Justice Ginsburg were two justices whom we also viewed as
  unlikely allies, though possible surprises. Justice Souter strongly
  favored deference to Congress, as did Justice Breyer. But both were
  also very sensitive to free speech concerns. And as we strongly
  believed, there was a very important free speech argument against
  these retrospective extensions.
-</p><a class="indexterm" name="idp10031232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10041056"></a><p>
  The only vote we could be confident about was that of Justice
  Stevens. History will record Justice Stevens as one of the greatest
  judges on this Court. His votes are consistently eclectic, which just
  The only vote we could be confident about was that of Justice
  Stevens. History will record Justice Stevens as one of the greatest
  judges on this Court. His votes are consistently eclectic, which just
@@ -9403,7 +9404,7 @@ terms would be effectively unlimited; going with us would give
  a clear line to follow: Don't extend existing terms. The moots
  were an effective practice; I found ways to take every question back to
  this central idea.
  a clear line to follow: Don't extend existing terms. The moots
  were an effective practice; I found ways to take every question back to
  this central idea.
-</p><a class="indexterm" name="idp10044576"></a><a class="indexterm" name="idp10045392"></a><a class="indexterm" name="idp10046208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10054848"></a><a class="indexterm" name="idp10055664"></a><a class="indexterm" name="idp10056480"></a><p>
  One moot was before the lawyers at Jones Day. Don Ayer was the
  skeptic. He had served in the Reagan Justice Department with Solicitor
  General Charles Fried. He had argued many cases before the Supreme
  One moot was before the lawyers at Jones Day. Don Ayer was the
  skeptic. He had served in the Reagan Justice Department with Solicitor
  General Charles Fried. He had argued many cases before the Supreme
@@ -9414,7 +9415,7 @@ willing to upset this practice that the government says has been a
  consistent practice for two hundred years. You have to make them see
  the harm&#8212;passionately get them to see the harm. For if they
  don't see that, then we haven't any chance of winning.</span>»</span>
  consistent practice for two hundred years. You have to make them see
  the harm&#8212;passionately get them to see the harm. For if they
  don't see that, then we haven't any chance of winning.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp10048928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10059200"></a><p>
  He may have argued many cases before this Court, I thought, but
  he didn't understand its soul. As a clerk, I had seen the Justices do the
  right thing&#8212;not because of politics but because it was right. As a law
  He may have argued many cases before this Court, I thought, but
  he didn't understand its soul. As a clerk, I had seen the Justices do the
  right thing&#8212;not because of politics but because it was right. As a law
@@ -9451,7 +9452,7 @@ When the Chief Justice called me to begin my argument, I began
  where I intended to stay: on the question of the limits on Congress's
  power. This was a case about enumerated powers, I said, and whether
  those enumerated powers had any limit.
  where I intended to stay: on the question of the limits on Congress's
  power. This was a case about enumerated powers, I said, and whether
  those enumerated powers had any limit.
-</p><a class="indexterm" name="idp10054160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10064432"></a><p>
  Justice O'Connor stopped me within one minute of my opening.
  The history was bothering her.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Justice O'Connor stopped me within one minute of my opening.
  The history was bothering her.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -9489,7 +9490,7 @@ Nothing in our Copyright Clause claim hangs upon the empirical
  assertion about impeding progress. Our only argument is this is a
  structural limit necessary to assure that what would be an effectively
  perpetual term not be permitted under the copyright laws.
  assertion about impeding progress. Our only argument is this is a
  structural limit necessary to assure that what would be an effectively
  perpetual term not be permitted under the copyright laws.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp10062016"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp10072288"></a><p>
  That was a correct answer, but it wasn't the right answer. The right
  answer was instead that there was an obvious and profound harm. Any
  number of briefs had been written about it. He wanted to hear it. And
  That was a correct answer, but it wasn't the right answer. The right
  answer was instead that there was an obvious and profound harm. Any
  number of briefs had been written about it. He wanted to hear it. And
@@ -9514,7 +9515,7 @@ should be in the public domain and would be in the public
  but for a statute that cannot be justified under ordinary First
  Amendment analysis or under a proper reading of the limits built
  into the Copyright Clause.
  but for a statute that cannot be justified under ordinary First
  Amendment analysis or under a proper reading of the limits built
  into the Copyright Clause.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp10066992"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp10077264"></a><p>
  Things went better for us when the government gave its argument;
  for now the Court picked up on the core of our claim. As Justice Scalia
  asked Solicitor General Olson,
  Things went better for us when the government gave its argument;
  for now the Court picked up on the core of our claim. As Justice Scalia
  asked Solicitor General Olson,
@@ -9580,7 +9581,7 @@ distinguish the principle in this case from the principle in
  <em class="citetitle">Lopez</em>. The argument was nowhere to be found. The case was not even
  cited. The argument that was the core argument of our case did not
  even appear in the Court's opinion.
  <em class="citetitle">Lopez</em>. The argument was nowhere to be found. The case was not even
  cited. The argument that was the core argument of our case did not
  even appear in the Court's opinion.
-</p><a class="indexterm" name="idp10078016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10088272"></a><p>
  
  
  Justice Ginsburg simply ignored the enumerated powers argument.
  
  
  Justice Ginsburg simply ignored the enumerated powers argument.
@@ -9611,7 +9612,7 @@ convince them that the issue here was important, and I had failed to
  recognize that however much I might hate a system in which the Court
  gets to pick the constitutional values that it will respect, that is
  the system we have.
  recognize that however much I might hate a system in which the Court
  gets to pick the constitutional values that it will respect, that is
  the system we have.
-</p><a class="indexterm" name="idp10080080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10090336"></a><p>
  Justices Breyer and Stevens wrote very strong dissents. Stevens's
  opinion was crafted internal to the law: He argued that the tradition
  of intellectual property law should not support this unjustified
  Justices Breyer and Stevens wrote very strong dissents. Stevens's
  opinion was crafted internal to the law: He argued that the tradition
  of intellectual property law should not support this unjustified
@@ -9621,7 +9622,7 @@ the Court discounted the parallel&#8212;without explaining how the
  very same words in the Progress Clause could come to mean totally
  different things depending upon whether the words were about patents
  or copyrights.  The Court let Justice Stevens's charge go unanswered.
  very same words in the Progress Clause could come to mean totally
  different things depending upon whether the words were about patents
  or copyrights.  The Court let Justice Stevens's charge go unanswered.
-</p><a class="indexterm" name="idp10085216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10094928"></a><p>
  
  Justice Breyer's opinion, perhaps the best opinion he has ever
  written, was external to the Constitution. He argued that the term of
  
  Justice Breyer's opinion, perhaps the best opinion he has ever
  written, was external to the Constitution. He argued that the term of
@@ -9643,7 +9644,7 @@ Sentelle. It was <em class="citetitle">Hamlet</em> without the Prince.
  it is a sign of health when depression gives way to anger. My anger
  came quickly, but it didn't cure the depression. This anger was of two
  sorts.
  it is a sign of health when depression gives way to anger. My anger
  came quickly, but it didn't cure the depression. This anger was of two
  sorts.
-</p><a class="indexterm" name="idp10091360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10101072"></a><p>
  It was first anger with the five <span class="quote">«<span class="quote">Conservatives.</span>»</span> It would have been
  one thing for them to have explained why the principle of <em class="citetitle">Lopez</em> didn't
  apply in this case. That wouldn't have been a very convincing
  It was first anger with the five <span class="quote">«<span class="quote">Conservatives.</span>»</span> It would have been
  one thing for them to have explained why the principle of <em class="citetitle">Lopez</em> didn't
  apply in this case. That wouldn't have been a very convincing
@@ -9674,7 +9675,7 @@ My anger with the Conservatives quickly yielded to anger with
                 myself.
  For I had let a view of the law that I liked interfere with a view of
  the law as it is.
                 myself.
  For I had let a view of the law that I liked interfere with a view of
  the law as it is.
-</p><a class="indexterm" name="idp10097808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10107520"></a><p>
  Most lawyers, and most law professors, have little patience for
  idealism about courts in general and this Supreme Court in particular.
  Most have a much more pragmatic view. When Don Ayer said that this
  Most lawyers, and most law professors, have little patience for
  idealism about courts in general and this Supreme Court in particular.
  Most have a much more pragmatic view. When Don Ayer said that this
@@ -9702,7 +9703,7 @@ effort to persuade; but I
  refused to stand before this audience and try to persuade with the
  passion I had used elsewhere. It was not the basis on which a court
  should decide the issue.
  refused to stand before this audience and try to persuade with the
  passion I had used elsewhere. It was not the basis on which a court
  should decide the issue.
-</p><a class="indexterm" name="idp10101328"></a><a class="indexterm" name="idp10102112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10111040"></a><a class="indexterm" name="idp10111824"></a><p>
  Would it have been different if I had argued it differently? Would it
  have been different if Don Ayer had argued it? Or Charles Fried? Or
  Kathleen Sullivan?
  Would it have been different if I had argued it differently? Would it
  have been different if Don Ayer had argued it? Or Charles Fried? Or
  Kathleen Sullivan?
@@ -9717,7 +9718,7 @@ doing anything except the right thing. They are not lobbied. They have
  little reason to resist doing right. I can't help but think that if I had
  stepped down from this pretty picture of dispassionate justice, I could
  have persuaded.
  little reason to resist doing right. I can't help but think that if I had
  stepped down from this pretty picture of dispassionate justice, I could
  have persuaded.
-</p><a class="indexterm" name="idp10104864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10114576"></a><p>
  And even if I couldn't, then that doesn't excuse what happened in
  January. For at the start of this case, one of America's leading
  intellectual property professors stated publicly that my bringing this
  And even if I couldn't, then that doesn't excuse what happened in
  January. For at the start of this case, one of America's leading
  intellectual property professors stated publicly that my bringing this
@@ -9754,11 +9755,12 @@ in a time of such fruitful creative ferment.
  </p></blockquote></div><p>
  The best responses were in the cartoons. There was a gaggle of
  hilarious images&#8212;of Mickey in jail and the like. The best, from
  </p></blockquote></div><p>
  The best responses were in the cartoons. There was a gaggle of
  hilarious images&#8212;of Mickey in jail and the like. The best, from
-my view of the case, was Ruben Bolling's, reproduced in
-<a class="xref" href="#fig-18" title="Figure 13.1. Tom the Dancing Bug cartoon">Figure 13.1, &#8220;Tom the Dancing Bug cartoon&#8221;</a>. The <span class="quote">«<span class="quote">powerful and wealthy</span>»</span> line is a bit
-unfair. But the punch in the face felt exactly like that.
-<a class="indexterm" name="idp10113008"></a>
-</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. Tom the Dancing Bug cartoon</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%" alt="Tom the Dancing Bug cartoon"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp10116336"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
+my view of the case, was Ruben Bolling's, reproduced in figure
+<a class="xref" href="#fig-18" title="Figure 13.1. ">13.1</a>. The <span class="quote">«<span class="quote">powerful
+and wealthy</span>»</span> line is a bit unfair. But the punch in the face
+felt exactly like that.
+<a class="indexterm" name="idp10123056"></a>
+</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp10126272"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
  The image that will always stick in my head is that evoked by the
  quote from <em class="citetitle">The New York Times</em>. That <span class="quote">«<span class="quote">grand experiment</span>»</span> we call the
  <span class="quote">«<span class="quote">public domain</span>»</span> is over? When I can make light of it, I think, <span class="quote">«<span class="quote">Honey,
  The image that will always stick in my head is that evoked by the
  quote from <em class="citetitle">The New York Times</em>. That <span class="quote">«<span class="quote">grand experiment</span>»</span> we call the
  <span class="quote">«<span class="quote">public domain</span>»</span> is over? When I can make light of it, I think, <span class="quote">«<span class="quote">Honey,
@@ -9766,9 +9768,9 @@ I shrunk the Constitution.</span>
  in our Constitution a commitment to free culture. In the case that I
  fathered, the Supreme Court effectively renounced that commitment. A
  better lawyer would have made them see differently.
  in our Constitution a commitment to free culture. In the case that I
  fathered, the Supreme Court effectively renounced that commitment. A
  better lawyer would have made them see differently.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9776032" class="footnote"><p><a href="#idp9776032" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9785408" class="footnote"><p><a href="#idp9785408" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp9776768"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9786144"></a>
  There's a parallel here with pornography that is a bit hard to
  describe, but it's a strong one. One phenomenon that the Internet
  created was a world of noncommercial pornographers&#8212;people who
  There's a parallel here with pornography that is a bit hard to
  describe, but it's a strong one. One phenomenon that the Internet
  created was a world of noncommercial pornographers&#8212;people who
@@ -9783,10 +9785,10 @@ power. The same point could have been made about noncommercial
  publishers after the advent of the Internet. The Eric Eldreds of the
  world before the Internet were extremely few. Yet one would think it
  at least as important to protect the Eldreds of the world as to
  publishers after the advent of the Internet. The Eric Eldreds of the
  world before the Internet were extremely few. Yet one would think it
  at least as important to protect the Eldreds of the world as to
-protect noncommercial pornographers.</p></div><div id="ftn.idp9800304" class="footnote"><p><a href="#idp9800304" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
+protect noncommercial pornographers.</p></div><div id="ftn.idp9809744" class="footnote"><p><a href="#idp9809744" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp9801008"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9801792"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9810448"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9811232"></a>
  The full text is: <span class="quote">«<span class="quote">Sonny [Bono] wanted the term of copyright
  protection to last forever. I am informed by staff that such a change
  would violate the Constitution. I invite all of you to work with me to
  The full text is: <span class="quote">«<span class="quote">Sonny [Bono] wanted the term of copyright
  protection to last forever. I am informed by staff that such a change
  would violate the Constitution. I invite all of you to work with me to
@@ -9794,25 +9796,25 @@ strengthen our copyright laws in all of the ways available to us. As
  you know, there is also Jack Valenti's proposal for a term to last
  forever less one day. Perhaps the Committee may look at that next
  Congress,</span>»</span> 144 Cong. Rec. H9946, 9951-2 (October 7, 1998).
  you know, there is also Jack Valenti's proposal for a term to last
  forever less one day. Perhaps the Committee may look at that next
  Congress,</span>»</span> 144 Cong. Rec. H9946, 9951-2 (October 7, 1998).
-</p></div><div id="ftn.idp9854416" class="footnote"><p><a href="#idp9854416" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9863904" class="footnote"><p><a href="#idp9863904" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
   Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
  Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17 October 1998, 22.
   Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
  Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17 October 1998, 22.
-</p></div><div id="ftn.idp9856416" class="footnote"><p><a href="#idp9856416" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9865904" class="footnote"><p><a href="#idp9865904" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
   See Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
  Age,</span>»</span> available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
   See Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
  Age,</span>»</span> available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9858528" class="footnote"><p><a href="#idp9858528" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9868016" class="footnote"><p><a href="#idp9868016" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
  
  Alan K. Ota, <span class="quote">«<span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8 August 1990, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #50</a>.
  
  Alan K. Ota, <span class="quote">«<span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8 August 1990, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #50</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9874672" class="footnote"><p><a href="#idp9874672" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9884160" class="footnote"><p><a href="#idp9884160" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
   <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>, 514 U.S. 549, 564 (1995).
   <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Lopez</em>, 514 U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div id="ftn.idp9877920" class="footnote"><p><a href="#idp9877920" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9887408" class="footnote"><p><a href="#idp9887408" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
  
  <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>, 529 U.S. 598 (2000).
  
  <em class="citetitle">United States</em> v. <em class="citetitle">Morrison</em>, 529 U.S. 598 (2000).
-</p></div><div id="ftn.idp9880160" class="footnote"><p><a href="#idp9880160" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9889648" class="footnote"><p><a href="#idp9889648" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
  
  If it is a principle about enumerated powers, then the principle
  carries from one enumerated power to another. The animating point in
  
  If it is a principle about enumerated powers, then the principle
  carries from one enumerated power to another. The animating point in
@@ -9823,24 +9825,24 @@ notwithstanding. The same point is true in the context of the
  Copyright Clause. Here, too, the government's interpretation would
  allow the government unending power to regulate copyrights&#8212;the
  limitation to <span class="quote">«<span class="quote">limited times</span>»</span> notwithstanding.
  Copyright Clause. Here, too, the government's interpretation would
  allow the government unending power to regulate copyrights&#8212;the
  limitation to <span class="quote">«<span class="quote">limited times</span>»</span> notwithstanding.
-</p></div><div id="ftn.idp9894576" class="footnote"><p><a href="#idp9894576" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9904112" class="footnote"><p><a href="#idp9904112" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
  
  Brief of the Nashville Songwriters Association, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  186 (2003) (No. 01-618), n.10, available
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #51</a>.
  
  Brief of the Nashville Songwriters Association, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  186 (2003) (No. 01-618), n.10, available
  at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #51</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9901120" class="footnote"><p><a href="#idp9901120" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9911168" class="footnote"><p><a href="#idp9911168" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
   The figure of 2 percent is an extrapolation from the study by the 
                 Congressional
  Research Service, in light of the estimated renewal ranges. See Brief
  of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
   The figure of 2 percent is an extrapolation from the study by the 
                 Congressional
  Research Service, in light of the estimated renewal ranges. See Brief
  of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9919696" class="footnote"><p><a href="#idp9919696" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9929664" class="footnote"><p><a href="#idp9929664" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
  
  See David G. Savage, <span class="quote">«<span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright Law,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 6 October 2002; David Streitfeld, <span class="quote">«<span class="quote">Classic Movies,
  Songs, Books at Stake; Supreme Court Hears Arguments Today on Striking
  Down Copyright Extension,</span>»</span> <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9 October 2002.
  
  See David G. Savage, <span class="quote">«<span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright Law,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 6 October 2002; David Streitfeld, <span class="quote">«<span class="quote">Classic Movies,
  Songs, Books at Stake; Supreme Court Hears Arguments Today on Striking
  Down Copyright Extension,</span>»</span> <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9 October 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp9925008" class="footnote"><p><a href="#idp9925008" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9934976" class="footnote"><p><a href="#idp9934976" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
  
  Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae
  Supporting the Petitoners, <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537
  
  Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae
  Supporting the Petitoners, <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537
@@ -9848,20 +9850,20 @@ U.S. 186 (2003) (No. 01- 618), 12. See also Brief of Amicus Curiae
  filed on behalf of Petitioners by the Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
  filed on behalf of Petitioners by the Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9953920" class="footnote"><p><a href="#idp9953920" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9963824" class="footnote"><p><a href="#idp9963824" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
  
  Jason Schultz, <span class="quote">«<span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory,</span>»</span> 20
  December 2002, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #54</a>.
  
  Jason Schultz, <span class="quote">«<span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory,</span>»</span> 20
  December 2002, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #54</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10012640" class="footnote"><p><a href="#idp10012640" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10022544" class="footnote"><p><a href="#idp10022544" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
  
  Brief of Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537
  U.S.  (2003) (No. 01-618), 19.
  
  Brief of Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537
  U.S.  (2003) (No. 01-618), 19.
-</p></div><div id="ftn.idp10015456" class="footnote"><p><a href="#idp10015456" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10025360" class="footnote"><p><a href="#idp10025360" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
  
  Dinitia Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey
  Mouse Joins the Fray,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 28 March 1998, B7.
  
  Dinitia Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey
  Mouse Joins the Fray,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 28 March 1998, B7.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred-ii"></a>Chapter 14. Eldred II</h2></div></div></div><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred-ii"></a>Chapter 14. Chapter Fourteen: Eldred II</h2></div></div></div><p>
  <span class="strong"><strong>The day</strong></span>
  <em class="citetitle">Eldred</em> was decided, fate would have it that I
  was to travel to Washington, D.C. (The day the rehearing petition in
  <span class="strong"><strong>The day</strong></span>
  <em class="citetitle">Eldred</em> was decided, fate would have it that I
  was to travel to Washington, D.C. (The day the rehearing petition in
@@ -9871,7 +9873,7 @@ speech to technologists at Disney World.)  This was a particularly
  long flight to my least favorite city. The drive into the city from
  Dulles was delayed because of traffic, so I opened up my computer and
  wrote an op-ed piece.
  long flight to my least favorite city. The drive into the city from
  Dulles was delayed because of traffic, so I opened up my computer and
  wrote an op-ed piece.
-</p><a class="indexterm" name="idp10124144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10134048"></a><p>
  It was an act of contrition. During the whole of the flight from San
  Francisco to Washington, I had heard over and over again in my head
  the same advice from Don Ayer: You need to make them see why it is
  It was an act of contrition. During the whole of the flight from San
  Francisco to Washington, I had heard over and over again in my head
  the same advice from Don Ayer: You need to make them see why it is
@@ -9899,7 +9901,7 @@ and obvious: Remove copyright where it is doing nothing except
  blocking access and the spread of knowledge. Leave it for as long as
  Congress allows for those works where its worth is at least $1. But for
  everything else, let the content go.
  blocking access and the spread of knowledge. Leave it for as long as
  Congress allows for those works where its worth is at least $1. But for
  everything else, let the content go.
-</p><a class="indexterm" name="idp10129952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10139856"></a><p>
  The reaction to this idea was amazingly strong. Steve Forbes endorsed
  it in an editorial. I received an avalanche of e-mail and letters
  expressing support. When you focus the issue on lost creativity,
  The reaction to this idea was amazingly strong. Steve Forbes endorsed
  it in an editorial. I received an avalanche of e-mail and letters
  expressing support. When you focus the issue on lost creativity,
@@ -9920,11 +9922,11 @@ formality at all is required, it is often impossibly hard to locate
  copyright owners to ask permission to use or license their work. This
  system would lower these costs, by establishing at least one registry
  where copyright owners could be identified.
  copyright owners to ask permission to use or license their work. This
  system would lower these costs, by establishing at least one registry
  where copyright owners could be identified.
-</p><a class="indexterm" name="idp10132800"></a><a class="indexterm" name="idp10133616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10143344"></a><a class="indexterm" name="idp10144160"></a><p>
  
  
-As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a>, formalities in copyright law were
+As I described in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. Chapter Ten: «Property»">10</a>, formalities in copyright law were
  removed in 1976, when Congress followed the Europeans by abandoning
  removed in 1976, when Congress followed the Europeans by abandoning
-any formal requirement before a copyright is granted.<a href="#ftn.idp10136176" class="footnote" name="idp10136176"><sup class="footnote">[194]</sup></a>
+any formal requirement before a copyright is granted.<a href="#ftn.idp10146720" class="footnote" name="idp10146720"><sup class="footnote">[194]</sup></a>
  The Europeans are said to view copyright as a <span class="quote">«<span class="quote">natural right.</span>»</span> Natural
  rights don't need forms to exist. Traditions, like the Anglo-American
  tradition that required copyright owners to follow form if their
  The Europeans are said to view copyright as a <span class="quote">«<span class="quote">natural right.</span>»</span> Natural
  rights don't need forms to exist. Traditions, like the Anglo-American
  tradition that required copyright owners to follow form if their
@@ -9937,7 +9939,7 @@ absurd copyright policy. It is absurd especially for authors, because
  a world without formalities harms the creator. The ability to spread
  <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney creativity</span>»</span> is destroyed when there is no simple way to
  know what's protected and what's not.
  a world without formalities harms the creator. The ability to spread
  <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney creativity</span>»</span> is destroyed when there is no simple way to
  know what's protected and what's not.
-</p><a class="indexterm" name="idp10142304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10152848"></a><p>
  The fight against formalities achieved its first real victory in
  Berlin in 1908. International copyright lawyers amended the Berne
  Convention in 1908, to require copyright terms of life plus fifty
  The fight against formalities achieved its first real victory in
  Berlin in 1908. International copyright lawyers amended the Berne
  Convention in 1908, to require copyright terms of life plus fifty
@@ -10007,7 +10009,7 @@ the author and what rights he has. Simple transactions are destroyed in
  
  a world without formalities. Complex, expensive,
  <span class="emphasis"><em>lawyer</em></span> transactions take their place.
  
  a world without formalities. Complex, expensive,
  <span class="emphasis"><em>lawyer</em></span> transactions take their place.
-<a class="indexterm" name="idp10151824"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10162368"></a>
  </p><p>
  This was the understanding of the problem with the Sonny Bono
  Act that we tried to demonstrate to the Court. This was the part it
  </p><p>
  This was the understanding of the problem with the Sonny Bono
  Act that we tried to demonstrate to the Court. This was the part it
@@ -10058,13 +10060,13 @@ one-click registration fifty years after a work was published. Based
  upon historical data, that system would move up to 98 percent of
  commercial work, commercial work that no longer had a commercial life,
  into the public domain within fifty years. What do you think?
  upon historical data, that system would move up to 98 percent of
  commercial work, commercial work that no longer had a commercial life,
  into the public domain within fifty years. What do you think?
-</p><a class="indexterm" name="idp10159872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10170416"></a><p>
  <span class="strong"><strong>When Steve Forbes</strong></span> endorsed the
  idea, some in Washington began to pay attention. Many people contacted
  me pointing to representatives who might be willing to introduce the
  Eldred Act. And I had a few who directly suggested that they might be
  willing to take the first step.
  <span class="strong"><strong>When Steve Forbes</strong></span> endorsed the
  idea, some in Washington began to pay attention. Many people contacted
  me pointing to representatives who might be willing to introduce the
  Eldred Act. And I had a few who directly suggested that they might be
  willing to take the first step.
-</p><a class="indexterm" name="idp10162032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10172576"></a><p>
  One representative, Zoe Lofgren of California, went so far as to get
  the bill drafted. The draft solved any problem with international
  law. It imposed the simplest requirement upon copyright owners
  One representative, Zoe Lofgren of California, went so far as to get
  the bill drafted. The draft solved any problem with international
  law. It imposed the simplest requirement upon copyright owners
@@ -10133,7 +10135,7 @@ the issue is copyright terms for the Mickey Mouses of the world, it is
  possible still to understand why the law favors Hollywood: Most people
  don't recognize the reasons for limiting copyright terms; it is thus
  still possible to see good faith within the resistance.
  possible still to understand why the law favors Hollywood: Most people
  don't recognize the reasons for limiting copyright terms; it is thus
  still possible to see good faith within the resistance.
-</p><a class="indexterm" name="idp10172496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10183040"></a><p>
  But when the copyright owners oppose a proposal such as the Eldred
  Act, then, finally, there is an example that lays bare the naked
  selfinterest driving this war. This act would free an extraordinary
  But when the copyright owners oppose a proposal such as the Eldred
  Act, then, finally, there is an example that lays bare the naked
  selfinterest driving this war. This act would free an extraordinary
@@ -10170,7 +10172,7 @@ domain tied to the Internet could somehow be quashed. Just as RCA
  feared the competition of FM, they fear the competition of a public
  domain connected to a public that now has the means to create with it
  and to share its own creation.
  feared the competition of FM, they fear the competition of a public
  domain connected to a public that now has the means to create with it
  and to share its own creation.
-</p><a class="indexterm" name="idp10179488"></a><a class="indexterm" name="idp10180272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10190032"></a><a class="indexterm" name="idp10190816"></a><p>
  What is hard to understand is why the public takes this view. It is
  as if the law made airplanes trespassers. The MPAA stands with the
  Causbys and demands that their remote and useless property rights be
  What is hard to understand is why the public takes this view. It is
  as if the law made airplanes trespassers. The MPAA stands with the
  Causbys and demands that their remote and useless property rights be
@@ -10184,9 +10186,9 @@ the Internet. The consequence will be an increasing <span class="quote">
  society.</span>»</span>  The past can be cultivated only if you can identify the
  owner and gain permission to build upon his work. The future will be
  controlled by this dead (and often unfindable) hand of the past.
  society.</span>»</span>  The past can be cultivated only if you can identify the
  owner and gain permission to build upon his work. The future will be
  controlled by this dead (and often unfindable) hand of the past.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp10136176" class="footnote"><p><a href="#idp10136176" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp10146720" class="footnote"><p><a href="#idp10146720" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp10136880"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10147424"></a>
  Until the 1908 Berlin Act of the Berne Convention, national copyright
  legislation sometimes made protection depend upon compliance with
  formalities such as registration, deposit, and affixation of notice of
  Until the 1908 Berlin Act of the Berne Convention, national copyright
  legislation sometimes made protection depend upon compliance with
  formalities such as registration, deposit, and affixation of notice of
@@ -10204,7 +10206,7 @@ the British Library. The German Copyright Act provides for a Registrar
  of Authors where the author's true name can be filed in the case of
  anonymous or pseudonymous works. Paul Goldstein, <em class="citetitle">International
  Intellectual Property Law, Cases and Materials</em> (New York: Foundation
  of Authors where the author's true name can be filed in the case of
  anonymous or pseudonymous works. Paul Goldstein, <em class="citetitle">International
  Intellectual Property Law, Cases and Materials</em> (New York: Foundation
-Press, 2001), 153&#8211;54.  </p></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-conclusion"></a>Chapter 15. CONCLUSION</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxafricamedicationsforhivpatientsin"></a><a class="indexterm" name="idxaidsmedications"></a><a class="indexterm" name="idxantiretroviraldrugs"></a><a class="indexterm" name="idxdevelopingcountriesforeignpatentcostsin2"></a><a class="indexterm" name="idxdrugspharmaceutical"></a><a class="indexterm" name="idxhivaidstherapies"></a><p>
+Press, 2001), 153&#8211;54.  </p></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-conclusion"></a>Chapter . Conclusion</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxafricamedicationsforhivpatientsin"></a><a class="indexterm" name="idxaidsmedications"></a><a class="indexterm" name="idxantiretroviraldrugs"></a><a class="indexterm" name="idxdevelopingcountriesforeignpatentcostsin2"></a><a class="indexterm" name="idxdrugspharmaceutical"></a><a class="indexterm" name="idxhivaidstherapies"></a><p>
  <span class="strong"><strong>There are more</strong></span> than 35 million
  people with the AIDS virus worldwide. Twenty-five million of them live
  in sub-Saharan Africa.  Seventeen million have already died. Seventeen
  <span class="strong"><strong>There are more</strong></span> than 35 million
  people with the AIDS virus worldwide. Twenty-five million of them live
  in sub-Saharan Africa.  Seventeen million have already died. Seventeen
@@ -10224,7 +10226,7 @@ year. Today, some cost $25,000 per year. At these prices, of course, no
  African nation can afford the drugs for the vast majority of its 
                 population:
  $15,000 is thirty times the per capita gross national product of
  African nation can afford the drugs for the vast majority of its 
                 population:
  $15,000 is thirty times the per capita gross national product of
-Zimbabwe. At these prices, the drugs are totally unavailable.<a href="#ftn.idp10198208" class="footnote" name="idp10198208"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
+Zimbabwe. At these prices, the drugs are totally unavailable.<a href="#ftn.idp10208512" class="footnote" name="idp10208512"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
  
  These prices are not high because the ingredients of the drugs are
  </p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
  
  These prices are not high because the ingredients of the drugs are
@@ -10256,13 +10258,13 @@ another nation's market with the consent of the patent owner. For
  example, if the drug was sold in India, it could be imported into
  Africa from India. This is called <span class="quote">«<span class="quote">parallel importation,</span>»</span> and it is
  generally permitted under international trade law and is specifically
  example, if the drug was sold in India, it could be imported into
  Africa from India. This is called <span class="quote">«<span class="quote">parallel importation,</span>»</span> and it is
  generally permitted under international trade law and is specifically
-permitted within the European Union.<a href="#ftn.idp10212768" class="footnote" name="idp10212768"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp10216048"></a><p>
+permitted within the European Union.<a href="#ftn.idp10223088" class="footnote" name="idp10223088"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp10226368"></a><p>
  However, the United States government opposed the bill. Indeed, more
  than opposed. As the International Intellectual Property Association
  characterized it, <span class="quote">«<span class="quote">The U.S. government pressured South Africa &#8230;
  not to permit compulsory licensing or parallel
  However, the United States government opposed the bill. Indeed, more
  than opposed. As the International Intellectual Property Association
  characterized it, <span class="quote">«<span class="quote">The U.S. government pressured South Africa &#8230;
  not to permit compulsory licensing or parallel
-imports.</span>»</span><a href="#ftn.idp9823664" class="footnote" name="idp9823664"><sup class="footnote">[197]</sup></a>
+imports.</span>»</span><a href="#ftn.idp9833088" class="footnote" name="idp9833088"><sup class="footnote">[197]</sup></a>
  Through the Office of the United States Trade Representative, the
  government asked South Africa to change the law&#8212;and to add
  pressure to that request, in 1998, the USTR listed South Africa for
  Through the Office of the United States Trade Representative, the
  government asked South Africa to change the law&#8212;and to add
  pressure to that request, in 1998, the USTR listed South Africa for
@@ -10277,8 +10279,8 @@ international law by discriminating against a particular kind of
  patent&#8212; pharmaceutical patents. The demand of these governments,
  with the United States in the lead, was that South Africa respect
  these patents as it respects any other patent, regardless of any
  patent&#8212; pharmaceutical patents. The demand of these governments,
  with the United States in the lead, was that South Africa respect
  these patents as it respects any other patent, regardless of any
-effect on the treatment of AIDS within South Africa.<a href="#ftn.idp10219904" class="footnote" name="idp10219904"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp10223024"></a><p>
+effect on the treatment of AIDS within South Africa.<a href="#ftn.idp10230224" class="footnote" name="idp10230224"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp10233344"></a><p>
  We should place the intervention by the United States in context.  No
  doubt patents are not the most important reason that Africans don't
  have access to drugs. Poverty and the total absence of an effective
  We should place the intervention by the United States in context.  No
  doubt patents are not the most important reason that Africans don't
  have access to drugs. Poverty and the total absence of an effective
@@ -10307,12 +10309,12 @@ Instead, the argument in favor of restricting this flow of
  information, which was needed to save the lives of millions, was an
  argument
  
  information, which was needed to save the lives of millions, was an
  argument
  
-about the sanctity of property.<a href="#ftn.idp10227664" class="footnote" name="idp10227664"><sup class="footnote">[199]</sup></a>
+about the sanctity of property.<a href="#ftn.idp10237920" class="footnote" name="idp10237920"><sup class="footnote">[199]</sup></a>
  It was because <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property</span>»</span> would be violated that these
  drugs should not flow into Africa. It was a principle about the
  importance of <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property</span>»</span> that led these government actors
  to intervene against the South African response to AIDS.
  It was because <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property</span>»</span> would be violated that these
  drugs should not flow into Africa. It was a principle about the
  importance of <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property</span>»</span> that led these government actors
  to intervene against the South African response to AIDS.
-</p><a class="indexterm" name="idp10234976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10245232"></a><p>
  Now just step back for a moment. There will be a time thirty years
  from now when our children look back at us and ask, how could we have
  let this happen? How could we allow a policy to be pursued whose
  Now just step back for a moment. There will be a time thirty years
  from now when our children look back at us and ask, how could we have
  let this happen? How could we allow a policy to be pursued whose
@@ -10349,7 +10351,7 @@ sacred. They adopt a rational strategy in an irrational context, with the
  unintended consequence that perhaps millions die. And that rational
  strategy thus becomes framed in terms of this ideal&#8212;the sanctity of an
  idea called <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property.</span>»</span>
  unintended consequence that perhaps millions die. And that rational
  strategy thus becomes framed in terms of this ideal&#8212;the sanctity of an
  idea called <span class="quote">«<span class="quote">intellectual property.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp10246000"></a><a class="indexterm" name="idp10247248"></a><a class="indexterm" name="idp10248448"></a><a class="indexterm" name="idp10249760"></a><a class="indexterm" name="idp10251200"></a><a class="indexterm" name="idp10252448"></a><a class="indexterm" name="idp10253696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10256160"></a><a class="indexterm" name="idp10257408"></a><a class="indexterm" name="idp10258672"></a><a class="indexterm" name="idp10259984"></a><a class="indexterm" name="idp10261360"></a><a class="indexterm" name="idp10262608"></a><a class="indexterm" name="idp10263920"></a><p>
  So when the common sense of your child confronts you, what will
  you say? When the common sense of a generation finally revolts
  against what we have done, how will we justify what we have done?
  So when the common sense of your child confronts you, what will
  you say? When the common sense of a generation finally revolts
  against what we have done, how will we justify what we have done?
@@ -10365,14 +10367,14 @@ spread of drugs to a country not rich enough to afford market prices
  in any case. A sensible policy, in other words, could be a balanced
  policy. For most of our history, both copyright and patent policies
  were balanced in just this sense.
  in any case. A sensible policy, in other words, could be a balanced
  policy. For most of our history, both copyright and patent policies
  were balanced in just this sense.
-</p><a class="indexterm" name="idp10256768"></a><a class="indexterm" name="idp10258048"></a><a class="indexterm" name="idp10259392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10267648"></a><a class="indexterm" name="idp10268928"></a><a class="indexterm" name="idp10270272"></a><p>
  But we as a culture have lost this sense of balance. We have lost the
  critical eye that helps us see the difference between truth and
  extremism.  A certain property fundamentalism, having no connection to
  our tradition, now reigns in this culture&#8212;bizarrely, and with
  consequences more grave to the spread of ideas and culture than almost
  any other single policy decision that we as a democracy will make.
  But we as a culture have lost this sense of balance. We have lost the
  critical eye that helps us see the difference between truth and
  extremism.  A certain property fundamentalism, having no connection to
  our tradition, now reigns in this culture&#8212;bizarrely, and with
  consequences more grave to the spread of ideas and culture than almost
  any other single policy decision that we as a democracy will make.
-</p><a class="indexterm" name="idp10260912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10271792"></a><p>
  <span class="strong"><strong>A simple idea</strong></span> blinds us, and under
  the cover of darkness, much happens that most of us would reject if
  any of us looked. So uncritically do we accept the idea of property in
  <span class="strong"><strong>A simple idea</strong></span> blinds us, and under
  the cover of darkness, much happens that most of us would reject if
  any of us looked. So uncritically do we accept the idea of property in
@@ -10398,10 +10400,10 @@ content war was itself a beneficiary of a more balanced ideal. The
  hypocrisy reeks. Yet in a city like Washington, hypocrisy is not even
  noticed. Powerful lobbies, complex issues, and MTV attention spans
  produce the <span class="quote">«<span class="quote">perfect storm</span>»</span> for free culture.
  hypocrisy reeks. Yet in a city like Washington, hypocrisy is not even
  noticed. Powerful lobbies, complex issues, and MTV attention spans
  produce the <span class="quote">«<span class="quote">perfect storm</span>»</span> for free culture.
-</p><a class="indexterm" name="idp10267408"></a><a class="indexterm" name="idp10268224"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp10271040"></a><a class="indexterm" name="idp10272144"></a><a class="indexterm" name="idp10272928"></a><a class="indexterm" name="idp10273760"></a><a class="indexterm" name="idp10274592"></a><a class="indexterm" name="idp10275696"></a><a class="indexterm" name="idp10276528"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp10279008"></a><a class="indexterm" name="idp10279824"></a><a class="indexterm" name="idp10280656"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10278288"></a><a class="indexterm" name="idp10279104"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp10281872"></a><a class="indexterm" name="idp10282976"></a><a class="indexterm" name="idp10283808"></a><a class="indexterm" name="idp10284640"></a><a class="indexterm" name="idp10285472"></a><a class="indexterm" name="idp10286576"></a><a class="indexterm" name="idp10287408"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp10289888"></a><a class="indexterm" name="idp10290704"></a><a class="indexterm" name="idp10291536"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
  <span class="strong"><strong>In August 2003</strong></span>, a fight broke out
  in the United States about a decision by the World Intellectual
  <span class="strong"><strong>In August 2003</strong></span>, a fight broke out
  in the United States about a decision by the World Intellectual
-Property Organization to cancel a meeting.<a href="#ftn.idp10284128" class="footnote" name="idp10284128"><sup class="footnote">[200]</sup></a>
+Property Organization to cancel a meeting.<a href="#ftn.idp10294896" class="footnote" name="idp10294896"><sup class="footnote">[200]</sup></a>
  At the request of a wide range of interests, WIPO had decided to hold
  a meeting to discuss <span class="quote">«<span class="quote">open and collaborative projects to create public
  goods.</span>»</span> These are projects that have been successful in producing
  At the request of a wide range of interests, WIPO had decided to hold
  a meeting to discuss <span class="quote">«<span class="quote">open and collaborative projects to create public
  goods.</span>»</span> These are projects that have been successful in producing
@@ -10411,7 +10413,7 @@ Wide Web, both of which were developed on the basis of protocols in
  the public domain. It included an emerging trend to support open
  academic journals, including the Public Library of Science project
  that I describe in chapter 
  the public domain. It included an emerging trend to support open
  academic journals, including the Public Library of Science project
  that I describe in chapter 
-<a class="xref" href="#c-afterword" title="Chapter 16. AFTERWORD">16</a>.  It
+<a class="xref" href="#c-afterword" title="Chapter . Afterword"></a>.  It
  included a project to develop single nucleotide polymorphisms (SNPs),
  which are thought to have great significance in biomedical
  research. (That nonprofit project comprised a consortium of the
  included a project to develop single nucleotide polymorphisms (SNPs),
  which are thought to have great significance in biomedical
  research. (That nonprofit project comprised a consortium of the
@@ -10422,14 +10424,14 @@ Aventis, Bayer, Bristol-Myers Squibb, Hoffmann-La Roche,
  Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, and Searle.) It
  included the Global Positioning System, which Ronald Reagan set free
  in the early 1980s. And it included <span class="quote">«<span class="quote">open source and free software.</span>»</span>
  Glaxo-SmithKline, IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, and Searle.) It
  included the Global Positioning System, which Ronald Reagan set free
  in the early 1980s. And it included <span class="quote">«<span class="quote">open source and free software.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp10293376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10304144"></a><p>
  The aim of the meeting was to consider this wide range of projects
  from one common perspective: that none of these projects relied upon
  intellectual property extremism. Instead, in all of them, intellectual
  property was balanced by agreements to keep access open or to impose
  limitations on the way in which proprietary claims might be used.
  </p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
  The aim of the meeting was to consider this wide range of projects
  from one common perspective: that none of these projects relied upon
  intellectual property extremism. Instead, in all of them, intellectual
  property was balanced by agreements to keep access open or to impose
  limitations on the way in which proprietary claims might be used.
  </p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
-From the perspective of this book, then, the conference was ideal.<a href="#ftn.idp10297712" class="footnote" name="idp10297712"><sup class="footnote">[201]</sup></a>
+From the perspective of this book, then, the conference was ideal.<a href="#ftn.idp10308432" class="footnote" name="idp10308432"><sup class="footnote">[201]</sup></a>
  The projects within its scope included both commercial and
  noncommercial work. They primarily involved science, but from many
  perspectives.  And WIPO was an ideal venue for this discussion, since
  The projects within its scope included both commercial and
  noncommercial work. They primarily involved science, but from many
  perspectives.  And WIPO was an ideal venue for this discussion, since
@@ -10463,7 +10465,7 @@ So whether or not WSIS can discuss balance in intellectual property, I
  had thought it was taken for granted that WIPO could and should. And
  thus the meeting about <span class="quote">«<span class="quote">open and collaborative projects to create
  public goods</span>»</span> seemed perfectly appropriate within the WIPO agenda.
  had thought it was taken for granted that WIPO could and should. And
  thus the meeting about <span class="quote">«<span class="quote">open and collaborative projects to create
  public goods</span>»</span> seemed perfectly appropriate within the WIPO agenda.
-</p><a class="indexterm" name="idp10304320"></a><a class="indexterm" name="idp10305776"></a><a class="indexterm" name="idp10307152"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp10310144"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10315856"></a><a class="indexterm" name="idp10317312"></a><a class="indexterm" name="idp10318752"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp10321744"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
  But there is one project within that list that is highly
  controversial, at least among lobbyists. That project is <span class="quote">«<span class="quote">open source
  and free software.</span>»</span>  Microsoft in particular is wary of discussion of
  But there is one project within that list that is highly
  controversial, at least among lobbyists. That project is <span class="quote">«<span class="quote">open source
  and free software.</span>»</span>  Microsoft in particular is wary of discussion of
@@ -10473,7 +10475,7 @@ operating system. Both open source and free software compete with
  Microsoft's software. And internationally, many governments have begun
  to explore requirements that they use open source or free software,
  rather than <span class="quote">«<span class="quote">proprietary software,</span>»</span> for their own internal uses.
  Microsoft's software. And internationally, many governments have begun
  to explore requirements that they use open source or free software,
  rather than <span class="quote">«<span class="quote">proprietary software,</span>»</span> for their own internal uses.
-</p><a class="indexterm" name="idp10314624"></a><a class="indexterm" name="idp10315728"></a><a class="indexterm" name="idp10316560"></a><a class="indexterm" name="idp10317376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10326224"></a><a class="indexterm" name="idp10327328"></a><a class="indexterm" name="idp10328160"></a><a class="indexterm" name="idp10328976"></a><p>
  I don't mean to enter that debate here. It is important only to
  make clear that the distinction is not between commercial and
  noncommercial software. There are many important companies that depend
  I don't mean to enter that debate here. It is important only to
  make clear that the distinction is not between commercial and
  noncommercial software. There are many important companies that depend
@@ -10483,8 +10485,8 @@ operating system, the most famous bit of <span class="quote">
  is emphatically a commercial entity. Thus, to support <span class="quote">«<span class="quote">open source and
  free software</span>»</span> is not to oppose commercial entities. It is, instead,
  to support a mode of software development that is different from
  is emphatically a commercial entity. Thus, to support <span class="quote">«<span class="quote">open source and
  free software</span>»</span> is not to oppose commercial entities. It is, instead,
  to support a mode of software development that is different from
-Microsoft's.<a href="#ftn.idp10319824" class="footnote" name="idp10319824"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp10325552"></a><a class="indexterm" name="idp10327040"></a><a class="indexterm" name="idp10327872"></a><p>
+Microsoft's.<a href="#ftn.idp10331424" class="footnote" name="idp10331424"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp10337152"></a><a class="indexterm" name="idp10338576"></a><a class="indexterm" name="idp10339408"></a><p>
  More important for our purposes, to support <span class="quote">«<span class="quote">open source and free
  software</span>»</span> is not to oppose copyright. <span class="quote">«<span class="quote">Open source and free software</span>»</span>
  is not software in the public domain. Instead, like Microsoft's
  More important for our purposes, to support <span class="quote">«<span class="quote">open source and free
  software</span>»</span> is not to oppose copyright. <span class="quote">«<span class="quote">Open source and free software</span>»</span>
  is not software in the public domain. Instead, like Microsoft's
@@ -10501,14 +10503,14 @@ software. But that requirement is effective only if copyright governs
  software. If copyright did not govern software, then free software
  could not impose the same kind of requirements on its adopters. It
  thus depends upon copyright law just as Microsoft does.
  software. If copyright did not govern software, then free software
  could not impose the same kind of requirements on its adopters. It
  thus depends upon copyright law just as Microsoft does.
-</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp10336352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp10347872"></a><p>
  It is therefore understandable that as a proprietary software
  developer, Microsoft would oppose this WIPO meeting, and
  understandable that it would use its lobbyists to get the United
  States government to oppose it, as well. And indeed, that is just what
  was reported to have happened. According to Jonathan Krim of the
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, Microsoft's lobbyists succeeded in getting the United
  It is therefore understandable that as a proprietary software
  developer, Microsoft would oppose this WIPO meeting, and
  understandable that it would use its lobbyists to get the United
  States government to oppose it, as well. And indeed, that is just what
  was reported to have happened. According to Jonathan Krim of the
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, Microsoft's lobbyists succeeded in getting the United
-States government to veto the meeting.<a href="#ftn.idp10338576" class="footnote" name="idp10338576"><sup class="footnote">[203]</sup></a>
+States government to veto the meeting.<a href="#ftn.idp10350096" class="footnote" name="idp10350096"><sup class="footnote">[203]</sup></a>
  And without U.S. backing, the meeting was canceled.
  </p><p>
  I don't blame Microsoft for doing what it can to advance its own
  And without U.S. backing, the meeting was canceled.
  </p><p>
  I don't blame Microsoft for doing what it can to advance its own
@@ -10517,7 +10519,7 @@ plainly consistent with the law. There was nothing surprising about
  its lobbying here, and nothing terribly surprising about the most
  powerful software producer in the United States having succeeded in
  its lobbying efforts.
  its lobbying here, and nothing terribly surprising about the most
  powerful software producer in the United States having succeeded in
  its lobbying efforts.
-</p><a class="indexterm" name="idp10341552"></a><a class="indexterm" name="idp10342880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10353072"></a><a class="indexterm" name="idp10354464"></a><p>
  What was surprising was the United States government's reason for
  opposing the meeting. Again, as reported by Krim, Lois Boland, acting
  director of international relations for the U.S. Patent and Trademark
  What was surprising was the United States government's reason for
  opposing the meeting. Again, as reported by Krim, Lois Boland, acting
  director of international relations for the U.S. Patent and Trademark
@@ -10526,9 +10528,9 @@ mission of WIPO, which is to promote intellectual-property rights.</span>
  She is quoted as saying, <span class="quote">«<span class="quote">To hold a meeting which has as its purpose
  to disclaim or waive such rights seems to us to be contrary to the
  goals of WIPO.</span>»</span>
  She is quoted as saying, <span class="quote">«<span class="quote">To hold a meeting which has as its purpose
  to disclaim or waive such rights seems to us to be contrary to the
  goals of WIPO.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp10345360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10356944"></a><p>
  These statements are astonishing on a number of levels.
  These statements are astonishing on a number of levels.
-</p><a class="indexterm" name="idp10347056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10358640"></a><p>
  First, they are just flat wrong. As I described, most open source and
  free software relies fundamentally upon the intellectual property
  right called <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span>.  Without it, restrictions imposed by those
  First, they are just flat wrong. As I described, most open source and
  free software relies fundamentally upon the intellectual property
  right called <span class="quote">«<span class="quote">copyright</span>»</span>.  Without it, restrictions imposed by those
@@ -10537,7 +10539,7 @@ of promoting intellectual property rights reveals an extraordinary gap
  in understanding&#8212;the sort of mistake that is excusable in a
  first-year law student, but an embarrassment from a high government
  official dealing with intellectual property issues.
  in understanding&#8212;the sort of mistake that is excusable in a
  first-year law student, but an embarrassment from a high government
  official dealing with intellectual property issues.
-</p><a class="indexterm" name="idp10350608"></a><a class="indexterm" name="idp10351312"></a><a class="indexterm" name="idp10352416"></a><a class="indexterm" name="idp10353232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10362192"></a><a class="indexterm" name="idp10362896"></a><a class="indexterm" name="idp10364000"></a><a class="indexterm" name="idp10364816"></a><p>
  Second, who ever said that WIPO's exclusive aim was to <span class="quote">«<span class="quote">promote</span>»</span>
  intellectual property maximally? As I had been scolded at the
  preparatory conference of WSIS, WIPO is to consider not only how best
  Second, who ever said that WIPO's exclusive aim was to <span class="quote">«<span class="quote">promote</span>»</span>
  intellectual property maximally? As I had been scolded at the
  preparatory conference of WSIS, WIPO is to consider not only how best
@@ -10549,7 +10551,7 @@ uncontested. One wants to ask Ms. Boland, are generic drugs (drugs
  based on drugs whose patent has expired) contrary to the WIPO mission?
  Does the public domain weaken intellectual property? Would it have
  been better if the protocols of the Internet had been patented?
  based on drugs whose patent has expired) contrary to the WIPO mission?
  Does the public domain weaken intellectual property? Would it have
  been better if the protocols of the Internet had been patented?
-</p><a class="indexterm" name="idp10355888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10367472"></a><p>
  Third, even if one believed that the purpose of WIPO was to maximize
  intellectual property rights, in our tradition, intellectual property
  rights are held by individuals and corporations. They get to decide
  Third, even if one believed that the purpose of WIPO was to maximize
  intellectual property rights, in our tradition, intellectual property
  rights are held by individuals and corporations. They get to decide
@@ -10583,19 +10585,19 @@ not weaken feudalism by liberating people or property within their
  control to the free market. Feudalism depended upon maximum control
  and concentration. It fought any freedom that might interfere with
  that control.
  control to the free market. Feudalism depended upon maximum control
  and concentration. It fought any freedom that might interfere with
  that control.
-</p><a class="indexterm" name="idp10368448"></a><a class="indexterm" name="idp10369264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10380528"></a><a class="indexterm" name="idp10381344"></a><p>
  As Peter Drahos and John Braithwaite relate, this is precisely the
  As Peter Drahos and John Braithwaite relate, this is precisely the
-choice we are now making about intellectual property.<a href="#ftn.idp10370480" class="footnote" name="idp10370480"><sup class="footnote">[204]</sup></a>
+choice we are now making about intellectual property.<a href="#ftn.idp10382560" class="footnote" name="idp10382560"><sup class="footnote">[204]</sup></a>
  We will have an information society. That much is certain. Our only
  choice now is whether that information society will be
  <span class="emphasis"><em>free</em></span> or <span class="emphasis"><em>feudal</em></span>. The trend is
  toward the feudal.
  We will have an information society. That much is certain. Our only
  choice now is whether that information society will be
  <span class="emphasis"><em>free</em></span> or <span class="emphasis"><em>feudal</em></span>. The trend is
  toward the feudal.
-</p><a class="indexterm" name="idp10373760"></a><a class="indexterm" name="idp10375072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10385840"></a><a class="indexterm" name="idp10387088"></a><p>
  When this battle broke, I blogged it. A spirited debate within the
  comment section ensued. Ms. Boland had a number of supporters who
  tried to show why her comments made sense. But there was one comment
  that was particularly depressing for me. An anonymous poster wrote,
  When this battle broke, I blogged it. A spirited debate within the
  comment section ensued. Ms. Boland had a number of supporters who
  tried to show why her comments made sense. But there was one comment
  that was particularly depressing for me. An anonymous poster wrote,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp10377328"></a><a class="indexterm" name="idp10378704"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp10389408"></a><a class="indexterm" name="idp10390848"></a><p>
  George, you misunderstand Lessig: He's only talking about the world as
  it should be (<span class="quote">«<span class="quote">the goal of WIPO, and the goal of any government,
  should be to promote the right balance of intellectual property rights,
  George, you misunderstand Lessig: He's only talking about the world as
  it should be (<span class="quote">«<span class="quote">the goal of WIPO, and the goal of any government,
  should be to promote the right balance of intellectual property rights,
@@ -10614,7 +10616,7 @@ criticism was that her comments betrayed a first-year law student's
  mistake. I have no illusion about the extremism of our government,
  whether Republican or Democrat. My only illusion apparently is about
  whether our government should speak the truth or not.)
  mistake. I have no illusion about the extremism of our government,
  whether Republican or Democrat. My only illusion apparently is about
  whether our government should speak the truth or not.)
-</p><a class="indexterm" name="idp10382800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10395008"></a><p>
  Obviously, however, the poster was not supporting that idea.  Instead,
  the poster was ridiculing the very idea that in the real world, the
  <span class="quote">«<span class="quote">goal</span>»</span> of a government should be <span class="quote">«<span class="quote">to promote the right balance</span>»</span> of
  Obviously, however, the poster was not supporting that idea.  Instead,
  the poster was ridiculing the very idea that in the real world, the
  <span class="quote">«<span class="quote">goal</span>»</span> of a government should be <span class="quote">«<span class="quote">to promote the right balance</span>»</span> of
@@ -10645,7 +10647,7 @@ It might be crazy to argue that we should preserve a tradition that has
  been part of our tradition for most of our history&#8212;free culture.
  </p><p>
  If this is crazy, then let there be more crazies. Soon.
  been part of our tradition for most of our history&#8212;free culture.
  </p><p>
  If this is crazy, then let there be more crazies. Soon.
-</p><a class="indexterm" name="idp10389952"></a><a class="indexterm" name="idp10390624"></a><a class="indexterm" name="idp10391328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10402160"></a><a class="indexterm" name="idp10402832"></a><a class="indexterm" name="idp10403536"></a><p>
  <span class="strong"><strong>There are moments</strong></span> of hope in this
  struggle. And moments that surprise. When the FCC was considering
  relaxing ownership rules, which would thereby further increase the
  <span class="strong"><strong>There are moments</strong></span> of hope in this
  struggle. And moments that surprise. When the FCC was considering
  relaxing ownership rules, which would thereby further increase the
@@ -10692,14 +10694,14 @@ called <span class="quote">
  </p><p>
  If we were Achilles, this would be our heel. This would be the place
  of our tragedy.
  </p><p>
  If we were Achilles, this would be our heel. This would be the place
  of our tragedy.
-</p><a class="indexterm" name="idp10400336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10412544"></a><p>
  <span class="strong"><strong>As I write</strong></span> these final words, the
  news is filled with stories about the RIAA lawsuits against almost
  <span class="strong"><strong>As I write</strong></span> these final words, the
  news is filled with stories about the RIAA lawsuits against almost
-three hundred individuals.<a href="#ftn.idp10402240" class="footnote" name="idp10402240"><sup class="footnote">[205]</sup></a>
+three hundred individuals.<a href="#ftn.idp10414448" class="footnote" name="idp10414448"><sup class="footnote">[205]</sup></a>
  Eminem has just been sued for <span class="quote">«<span class="quote">sampling</span>»</span> someone else's
  Eminem has just been sued for <span class="quote">«<span class="quote">sampling</span>»</span> someone else's
-music.<a href="#ftn.idp10409504" class="footnote" name="idp10409504"><sup class="footnote">[206]</sup></a>
+music.<a href="#ftn.idp10421760" class="footnote" name="idp10421760"><sup class="footnote">[206]</sup></a>
  The story about Bob Dylan <span class="quote">«<span class="quote">stealing</span>»</span> from a Japanese author has just
  The story about Bob Dylan <span class="quote">«<span class="quote">stealing</span>»</span> from a Japanese author has just
-finished making the rounds.<a href="#ftn.idp10412128" class="footnote" name="idp10412128"><sup class="footnote">[207]</sup></a>
+finished making the rounds.<a href="#ftn.idp10424384" class="footnote" name="idp10424384"><sup class="footnote">[207]</sup></a>
  An insider from Hollywood&#8212;who insists he must remain
  anonymous&#8212;reports <span class="quote">«<span class="quote">an amazing conversation with these studio
  guys. They've got extraordinary [old] content that they'd love to use
  An insider from Hollywood&#8212;who insists he must remain
  anonymous&#8212;reports <span class="quote">«<span class="quote">an amazing conversation with these studio
  guys. They've got extraordinary [old] content that they'd love to use
@@ -10709,14 +10711,14 @@ would take scores of lawyers to clean it first.</span>
  talking about deputizing computer viruses to bring down computers
  thought to violate the law. Universities are threatening expulsion for
  kids who use a computer to share content.
  talking about deputizing computer viruses to bring down computers
  thought to violate the law. Universities are threatening expulsion for
  kids who use a computer to share content.
-</p><a class="indexterm" name="idp10415744"></a><a class="indexterm" name="idp10416528"></a><a class="indexterm" name="idp10417344"></a><a class="indexterm" name="idp10418128"></a><a class="indexterm" name="idp10418944"></a><a class="indexterm" name="idp10419760"></a><a class="indexterm" name="idp10420576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10428000"></a><a class="indexterm" name="idp10428784"></a><a class="indexterm" name="idp10429600"></a><a class="indexterm" name="idp10430384"></a><a class="indexterm" name="idp10431200"></a><a class="indexterm" name="idp10432016"></a><a class="indexterm" name="idp10432832"></a><p>
  Yet on the other side of the Atlantic, the BBC has just announced
  that it will build a <span class="quote">«<span class="quote">Creative Archive,</span>»</span> from which British citizens can
  Yet on the other side of the Atlantic, the BBC has just announced
  that it will build a <span class="quote">«<span class="quote">Creative Archive,</span>»</span> from which British citizens can
-download BBC content, and rip, mix, and burn it.<a href="#ftn.idp10422480" class="footnote" name="idp10422480"><sup class="footnote">[208]</sup></a>
+download BBC content, and rip, mix, and burn it.<a href="#ftn.idp10434736" class="footnote" name="idp10434736"><sup class="footnote">[208]</sup></a>
  And in Brazil, the culture minister, Gilberto Gil, himself a folk hero
  of Brazilian music, has joined with Creative Commons to release
  content and free licenses in that Latin American
  And in Brazil, the culture minister, Gilberto Gil, himself a folk hero
  of Brazilian music, has joined with Creative Commons to release
  content and free licenses in that Latin American
-country.<a href="#ftn.idp10424736" class="footnote" name="idp10424736"><sup class="footnote">[209]</sup></a>
+country.<a href="#ftn.idp10436992" class="footnote" name="idp10436992"><sup class="footnote">[209]</sup></a>
  
  I've told a dark story. The truth is more mixed. A technology has
  given us a new freedom. Slowly, some begin to understand that this
  
  I've told a dark story. The truth is more mixed. A technology has
  given us a new freedom. Slowly, some begin to understand that this
@@ -10731,7 +10733,7 @@ potential is ever to be realized.
  
  
  
  
  
  
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp10198208" class="footnote"><p><a href="#idp10198208" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp10208512" class="footnote"><p><a href="#idp10208512" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
   Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">«<span class="quote">Final Report: Integrating
  Intellectual Property Rights and Development Policy</span>»</span> (London, 2002),
  available at 
   Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">«<span class="quote">Final Report: Integrating
  Intellectual Property Rights and Development Policy</span>»</span> (London, 2002),
  available at 
@@ -10739,13 +10741,13 @@ available at
                 release
  issued 9 July 2002, only 230,000 of the 6 million who need drugs in
  the developing world receive them&#8212;and half of them are in Brazil.
                 release
  issued 9 July 2002, only 230,000 of the 6 million who need drugs in
  the developing world receive them&#8212;and half of them are in Brazil.
-</p></div><div id="ftn.idp10212768" class="footnote"><p><a href="#idp10212768" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10223088" class="footnote"><p><a href="#idp10223088" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
  
  See Peter Drahos with John Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism: Who
  Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003), 37.
  
  See Peter Drahos with John Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism: Who
  Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003), 37.
-<a class="indexterm" name="idp10214192"></a>
-<a class="indexterm" name="idp10214976"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9823664" class="footnote"><p><a href="#idp9823664" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp10224512"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10225296"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9833088" class="footnote"><p><a href="#idp9833088" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan
@@ -10757,12 +10759,12 @@ Before the Subcommittee on Criminal Justice, Drug Policy, and Human
  Resources, House Committee on Government Reform, H. Rep., 1st sess.,
  Ser. No. 106-126 (22 July 1999), 150&#8211;57 (statement of James
  Love).
  Resources, House Committee on Government Reform, H. Rep., 1st sess.,
  Ser. No. 106-126 (22 July 1999), 150&#8211;57 (statement of James
  Love).
-</p></div><div id="ftn.idp10219904" class="footnote"><p><a href="#idp10219904" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10230224" class="footnote"><p><a href="#idp10230224" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan
  Africa, a Report Prepared for the World Intellectual Property
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan
  Africa, a Report Prepared for the World Intellectual Property
-Organization</em> (Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div id="ftn.idp10227664" class="footnote"><p><a href="#idp10227664" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
+Organization</em> (Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div id="ftn.idp10237920" class="footnote"><p><a href="#idp10237920" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
  
  See Sabin Russell, <span class="quote">«<span class="quote">New Crusade to Lower AIDS Drug Costs: Africa's
  Needs at Odds with Firms' Profit Motive,</span>»</span> <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 24
  
  See Sabin Russell, <span class="quote">«<span class="quote">New Crusade to Lower AIDS Drug Costs: Africa's
  Needs at Odds with Firms' Profit Motive,</span>»</span> <em class="citetitle">San Francisco Chronicle</em>, 24
@@ -10778,7 +10780,7 @@ Patents, and the HIV/AIDS Crisis: Finding the Proper Balance Between
  Intellectual Property Rights and Compassion, a Synopsis,</span>»</span> <em class="citetitle">Widener Law
  Symposium Journal</em> (Spring 2001): 175.
  
  Intellectual Property Rights and Compassion, a Synopsis,</span>»</span> <em class="citetitle">Widener Law
  Symposium Journal</em> (Spring 2001): 175.
  
-</p></div><div id="ftn.idp10284128" class="footnote"><p><a href="#idp10284128" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10294896" class="footnote"><p><a href="#idp10294896" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
   Jonathan Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span> <em class="citetitle">Washington Post</em>,
  August 2003, E1, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #59</a>; William New, <span class="quote">«<span class="quote">Global Group's
   Jonathan Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span> <em class="citetitle">Washington Post</em>,
  August 2003, E1, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #59</a>; William New, <span class="quote">«<span class="quote">Global Group's
@@ -10788,10 +10790,10 @@ Daily</em>, 19 August 2003, available at
  Opposes `Open Source' Talks at WIPO,</span>»</span> <em class="citetitle">National Journal's Technology
  Daily</em>, 19 August 2003, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
  Opposes `Open Source' Talks at WIPO,</span>»</span> <em class="citetitle">National Journal's Technology
  Daily</em>, 19 August 2003, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10297712" class="footnote"><p><a href="#idp10297712" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10308432" class="footnote"><p><a href="#idp10308432" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
   I should disclose that I was one of the people who asked WIPO for the
  meeting.
   I should disclose that I was one of the people who asked WIPO for the
  meeting.
-</p></div><div id="ftn.idp10319824" class="footnote"><p><a href="#idp10319824" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10331424" class="footnote"><p><a href="#idp10331424" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
  
  Microsoft's position about free and open source software is more
  sophisticated.  As it has repeatedly asserted, it has no problem with
  
  Microsoft's position about free and open source software is more
  sophisticated.  As it has repeatedly asserted, it has no problem with
@@ -10808,14 +10810,14 @@ Craig Mundie, Microsoft senior vice president, <em class="citetitle">The Commerc
  Model</em>, discussion at New York University Stern School of Business (3
  May 2001), available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
  Model</em>, discussion at New York University Stern School of Business (3
  May 2001), available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10338576" class="footnote"><p><a href="#idp10338576" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10350096" class="footnote"><p><a href="#idp10350096" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
  
  Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
  
  Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span> available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10370480" class="footnote"><p><a href="#idp10370480" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10382560" class="footnote"><p><a href="#idp10382560" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
  
  See Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>, 210&#8211;20.
  
  See Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>, 210&#8211;20.
-<a class="indexterm" name="idp10220032"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp10402240" class="footnote"><p><a href="#idp10402240" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp10230352"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10414448" class="footnote"><p><a href="#idp10414448" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
  
  John Borland, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers,</span>»</span> CNET News.com, September
  2003, available at
  
  John Borland, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers,</span>»</span> CNET News.com, September
  2003, available at
@@ -10831,27 +10833,27 @@ Defendants,</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA,</span>»</span> <em class="citetitle">Wired News</em>, 10 September 2003,
  available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
  <span class="quote">«<span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA,</span>»</span> <em class="citetitle">Wired News</em>, 10 September 2003,
  available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10409504" class="footnote"><p><a href="#idp10409504" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10421760" class="footnote"><p><a href="#idp10421760" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
  
  Jon Wiederhorn, <span class="quote">«<span class="quote">Eminem Gets Sued &#8230; by a Little Old Lady,</span>»</span>
  mtv.com, 17 September 2003, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
  
  Jon Wiederhorn, <span class="quote">«<span class="quote">Eminem Gets Sued &#8230; by a Little Old Lady,</span>»</span>
  mtv.com, 17 September 2003, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10412128" class="footnote"><p><a href="#idp10412128" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10424384" class="footnote"><p><a href="#idp10424384" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
  
  Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
  Dylan Songs,</span>»</span> Kansascity.com, 9 July 2003, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
  
  
  Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
  Dylan Songs,</span>»</span> Kansascity.com, 9 July 2003, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
  
-</p></div><div id="ftn.idp10422480" class="footnote"><p><a href="#idp10422480" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10434736" class="footnote"><p><a href="#idp10434736" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
   <span class="quote">«<span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</span>»</span> BBC press release,
  24 August 2003, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
   <span class="quote">«<span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</span>»</span> BBC press release,
  24 August 2003, available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10424736" class="footnote"><p><a href="#idp10424736" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10436992" class="footnote"><p><a href="#idp10436992" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Creative Commons and Brazil,</span>»</span> Creative Commons Weblog, 6 August 2003,
  available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #71</a>.
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Creative Commons and Brazil,</span>»</span> Creative Commons Weblog, 6 August 2003,
  available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #71</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-afterword"></a>Chapter 16. AFTERWORD</h1></div></div></div><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-afterword"></a>Chapter . Afterword</h1></div></div></div><p>
  
  
  <span class="strong"><strong>At least some</strong></span> who have read this
  
  
  <span class="strong"><strong>At least some</strong></span> who have read this
@@ -10874,7 +10876,7 @@ having an effect in Washington. We are still a democracy. What people
  think matters. Not as much as it should, at least when an RCA stands
  opposed, but still, it matters. And thus, in the second part below, I
  sketch changes that Congress could make to better secure a free culture.
  think matters. Not as much as it should, at least when an RCA stands
  opposed, but still, it matters. And thus, in the second part below, I
  sketch changes that Congress could make to better secure a free culture.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="usnow"></a>16.1. US, NOW</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="usnow"></a>1. Us, now</h2></div></div></div><p>
  <span class="strong"><strong>Common sense</strong></span> is with the copyright
  warriors because the debate so far has been framed at the
  extremes&#8212;as a grand either/or: either property or anarchy,
  <span class="strong"><strong>Common sense</strong></span> is with the copyright
  warriors because the debate so far has been framed at the
  extremes&#8212;as a grand either/or: either property or anarchy,
@@ -10913,14 +10915,14 @@ design will increasingly produce an environment where all use of
  content requires permission.  The <span class="quote">«<span class="quote">cut and paste</span>»</span> world that defines
  the Internet today will become a <span class="quote">«<span class="quote">get permission to cut and paste</span>»</span>
  world that is a creator's nightmare.
  content requires permission.  The <span class="quote">«<span class="quote">cut and paste</span>»</span> world that defines
  the Internet today will become a <span class="quote">«<span class="quote">get permission to cut and paste</span>»</span>
  world that is a creator's nightmare.
-</p><a class="indexterm" name="idp10448400"></a><a class="indexterm" name="idp10449792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10460560"></a><a class="indexterm" name="idp10461952"></a><p>
  What's needed is a way to say something in the middle&#8212;neither
  <span class="quote">«<span class="quote">all rights reserved</span>»</span> nor <span class="quote">«<span class="quote">no rights reserved</span>»</span> but <span class="quote">«<span class="quote">some rights
  reserved</span>»</span>&#8212; and thus a way to respect copyrights but enable
  creators to free content as they see fit. In other words, we need a
  way to restore a set of freedoms that we could just take for granted
  before.
  What's needed is a way to say something in the middle&#8212;neither
  <span class="quote">«<span class="quote">all rights reserved</span>»</span> nor <span class="quote">«<span class="quote">no rights reserved</span>»</span> but <span class="quote">«<span class="quote">some rights
  reserved</span>»</span>&#8212; and thus a way to respect copyrights but enable
  creators to free content as they see fit. In other words, we need a
  way to restore a set of freedoms that we could just take for granted
  before.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="examples"></a>16.1.1. Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxfreeculturerestorationeffortsonpreviousaspectsof"></a><a class="indexterm" name="idxbrowsing"></a><a class="indexterm" name="idxprivacyrights2"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="examples"></a>1.1. Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxfreeculturerestorationeffortsonpreviousaspectsof"></a><a class="indexterm" name="idxbrowsing"></a><a class="indexterm" name="idxprivacyrights2"></a><p>
  If you step back from the battle I've been describing here, you will
  recognize this problem from other contexts. Think about
  privacy. Before the Internet, most of us didn't have to worry much
  If you step back from the battle I've been describing here, you will
  recognize this problem from other contexts. Think about
  privacy. Before the Internet, most of us didn't have to worry much
@@ -10933,7 +10935,7 @@ assured.
  What made it assured?
  </p><p>
  Well, if we think in terms of the modalities I described in chapter
  What made it assured?
  </p><p>
  Well, if we think in terms of the modalities I described in chapter
-<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a>, your
+<a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. Chapter Ten: «Property»">10</a>, your
  privacy was assured because of an inefficient architecture for
  gathering data and hence a market constraint (cost) on anyone who
  wanted to gather that data. If you were a suspected spy for North
  privacy was assured because of an inefficient architecture for
  gathering data and hence a market constraint (cost) on anyone who
  wanted to gather that data. If you were a suspected spy for North
@@ -10946,7 +10948,7 @@ of privacy. That privacy is guaranteed to us by friction. Not by law
  (there is no law protecting <span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span> in public places), and in many
  places, not by norms (snooping and gossip are just fun), but instead,
  by the costs that friction imposes on anyone who would want to spy.
  (there is no law protecting <span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span> in public places), and in many
  places, not by norms (snooping and gossip are just fun), but instead,
  by the costs that friction imposes on anyone who would want to spy.
-</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp10465440"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp10477584"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
  Enter the Internet, where the cost of tracking browsing in particular
  has become quite tiny. If you're a customer at Amazon, then as you
  browse the pages, Amazon collects the data about what you've looked
  Enter the Internet, where the cost of tracking browsing in particular
  has become quite tiny. If you're a customer at Amazon, then as you
  browse the pages, Amazon collects the data about what you've looked
@@ -10955,7 +10957,7 @@ at. You know this because at the side of the page, there's a list of
  and the function of cookies on the Net, it is easier to collect the
  data than not. The friction has disappeared, and hence any <span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span>
  protected by the friction disappears, too.
  and the function of cookies on the Net, it is easier to collect the
  data than not. The friction has disappeared, and hence any <span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span>
  protected by the friction disappears, too.
-</p><a class="indexterm" name="idp10469904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10482048"></a><p>
  Amazon, of course, is not the problem. But we might begin to worry
  about libraries. If you're one of those crazy lefties who thinks that
  people should have the <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span> to browse in a library without the
  Amazon, of course, is not the problem. But we might begin to worry
  about libraries. If you're one of those crazy lefties who thinks that
  people should have the <span class="quote">«<span class="quote">right</span>»</span> to browse in a library without the
@@ -10964,11 +10966,11 @@ too), then this change in the technology of monitoring might concern
  you. If it becomes simple to gather and sort who does what in
  electronic spaces, then the friction-induced privacy of yesterday
  disappears.
  you. If it becomes simple to gather and sort who does what in
  electronic spaces, then the friction-induced privacy of yesterday
  disappears.
-</p><a class="indexterm" name="idp10472288"></a><a class="indexterm" name="idp10473600"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10484432"></a><a class="indexterm" name="idp10485744"></a><p>
  It is this reality that explains the push of many to define <span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span>
  on the Internet. It is the recognition that technology can remove what
  friction before gave us that leads many to push for laws to do what 
  It is this reality that explains the push of many to define <span class="quote">«<span class="quote">privacy</span>»</span>
  on the Internet. It is the recognition that technology can remove what
  friction before gave us that leads many to push for laws to do what 
-friction did.<a href="#ftn.idp10475776" class="footnote" name="idp10475776"><sup class="footnote">[210]</sup></a>
+friction did.<a href="#ftn.idp10487984" class="footnote" name="idp10487984"><sup class="footnote">[210]</sup></a>
  And whether you're in favor of those laws or not, it is the pattern
  that is important here. We must take affirmative steps to secure a
  
  And whether you're in favor of those laws or not, it is the pattern
  that is important here. We must take affirmative steps to secure a
  
@@ -10976,7 +10978,7 @@ that is important here. We must take affirmative steps to secure a
  kind of freedom that was passively provided before. A change in
  technology now forces those who believe in privacy to affirmatively
  act where, before, privacy was given by default.
  kind of freedom that was passively provided before. A change in
  technology now forces those who believe in privacy to affirmatively
  act where, before, privacy was given by default.
-</p><a class="indexterm" name="idp10479792"></a><a class="indexterm" name="idp10481008"></a><a class="indexterm" name="idp10482336"></a><a class="indexterm" name="idp10483152"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10492000"></a><a class="indexterm" name="idp10493216"></a><a class="indexterm" name="idp10494608"></a><a class="indexterm" name="idp10495424"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
  A similar story could be told about the birth of the free software
  movement. When computers with software were first made available
  commercially, the software&#8212;both the source code and the
  A similar story could be told about the birth of the free software
  movement. When computers with software were first made available
  commercially, the software&#8212;both the source code and the
@@ -11017,13 +11019,13 @@ The world of free software had been erased by a change in the
  economics of computing. And as he believed, if he did nothing about
  it, then the freedom to change and share software would be
  fundamentally weakened.
  economics of computing. And as he believed, if he did nothing about
  it, then the freedom to change and share software would be
  fundamentally weakened.
-</p><a class="indexterm" name="idp10493040"></a><a class="indexterm" name="idp10494256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10505312"></a><a class="indexterm" name="idp10506544"></a><p>
  Therefore, in 1984, Stallman began a project to build a free operating
  system, so that at least a strain of free software would survive. That
  was the birth of the GNU project, into which Linus Torvalds's <span class="quote">«<span class="quote">Linux</span>»</span>
  kernel was added to produce the GNU/Linux operating system.
  Therefore, in 1984, Stallman began a project to build a free operating
  system, so that at least a strain of free software would survive. That
  was the birth of the GNU project, into which Linus Torvalds's <span class="quote">«<span class="quote">Linux</span>»</span>
  kernel was added to produce the GNU/Linux operating system.
-<a class="indexterm" name="idp10496048"></a>
-<a class="indexterm" name="idp10496880"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10508336"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10509168"></a>
  </p><p>
  Stallman's technique was to use copyright law to build a world of
  software that must be kept free. Software licensed under the Free
  </p><p>
  Stallman's technique was to use copyright law to build a world of
  software that must be kept free. Software licensed under the Free
@@ -11041,11 +11043,11 @@ was taken for granted before. Through the affirmative use of licenses
  that bind copyrighted code, Stallman was affirmatively reclaiming a
  space where free software would survive. He was actively protecting
  what before had been passively guaranteed.
  that bind copyrighted code, Stallman was affirmatively reclaiming a
  space where free software would survive. He was actively protecting
  what before had been passively guaranteed.
-</p><a class="indexterm" name="idp10499552"></a><a class="indexterm" name="idp10500944"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10511840"></a><a class="indexterm" name="idp10513232"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
  Finally, consider a very recent example that more directly resonates
  with the story of this book. This is the shift in the way academic and
  scientific journals are produced.
  Finally, consider a very recent example that more directly resonates
  with the story of this book. This is the shift in the way academic and
  scientific journals are produced.
-</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp10509264"></a><a class="indexterm" name="idp10510368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp10521424"></a><a class="indexterm" name="idp10522528"></a><p>
  As digital technologies develop, it is becoming obvious to many that
  printing thousands of copies of journals every month and sending them
  to libraries is perhaps not the most efficient way to distribute
  As digital technologies develop, it is becoming obvious to many that
  printing thousands of copies of journals every month and sending them
  to libraries is perhaps not the most efficient way to distribute
@@ -11060,7 +11062,7 @@ and Westlaw are also free
  
  to charge users for the privilege of gaining access to that Supreme
  Court opinion through their respective services.
  
  to charge users for the privilege of gaining access to that Supreme
  Court opinion through their respective services.
-</p><a class="indexterm" name="idp10513024"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10525184"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
  There's nothing wrong in general with this, and indeed, the ability to
  charge for access to even public domain materials is a good incentive
  for people to develop new and innovative ways to spread knowledge.
  There's nothing wrong in general with this, and indeed, the ability to
  charge for access to even public domain materials is a good incentive
  for people to develop new and innovative ways to spread knowledge.
@@ -11068,7 +11070,7 @@ The law has agreed, which is why Lexis and Westlaw have been allowed
  to flourish. And if there's nothing wrong with selling the public
  domain, then there could be nothing wrong, in principle, with selling
  access to material that is not in the public domain.
  to flourish. And if there's nothing wrong with selling the public
  domain, then there could be nothing wrong, in principle, with selling
  access to material that is not in the public domain.
-</p><a class="indexterm" name="idp10516976"></a><a class="indexterm" name="idp10518224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10529136"></a><a class="indexterm" name="idp10530384"></a><p>
  But what if the only way to get access to social and scientific data
  was through proprietary services? What if no one had the ability to
  browse this data except by paying for a subscription?
  But what if the only way to get access to social and scientific data
  was through proprietary services? What if no one had the ability to
  browse this data except by paying for a subscription?
@@ -11090,7 +11092,7 @@ journals. This means that the freedoms provided by print journals in
  public libraries begin to disappear. Thus, as with privacy and with
  software, a changing technology and market shrink a freedom taken for
  granted before.
  public libraries begin to disappear. Thus, as with privacy and with
  software, a changing technology and market shrink a freedom taken for
  granted before.
-</p><a class="indexterm" name="idp10523744"></a><a class="indexterm" name="idp10524544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10536032"></a><a class="indexterm" name="idp10536832"></a><p>
  This shrinking freedom has led many to take affirmative steps to
  restore the freedom that has been lost. The Public Library of Science
  (PLoS), for example, is a nonprofit corporation dedicated to making
  This shrinking freedom has led many to take affirmative steps to
  restore the freedom that has been lost. The Public Library of Science
  (PLoS), for example, is a nonprofit corporation dedicated to making
@@ -11102,7 +11104,7 @@ then deposited in a public, electronic archive and made permanently
  available for free. PLoS also sells a print version of its work, but
  the copyright for the print journal does not inhibit the right of
  anyone to redistribute the work for free.
  available for free. PLoS also sells a print version of its work, but
  the copyright for the print journal does not inhibit the right of
  anyone to redistribute the work for free.
-</p><a class="indexterm" name="idp10526768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10539056"></a><p>
  This is one of many such efforts to restore a freedom taken for
  granted before, but now threatened by changing technology and markets.
  There's no doubt that this alternative competes with the traditional
  This is one of many such efforts to restore a freedom taken for
  granted before, but now threatened by changing technology and markets.
  There's no doubt that this alternative competes with the traditional
@@ -11110,10 +11112,10 @@ publishers and their efforts to make money from the exclusive
  distribution of content. But competition in our tradition is
  presumptively a good&#8212;especially when it helps spread knowledge
  and science.
  distribution of content. But competition in our tradition is
  presumptively a good&#8212;especially when it helps spread knowledge
  and science.
-</p><a class="indexterm" name="idp10528240"></a><a class="indexterm" name="idp10530160"></a><a class="indexterm" name="idp10531408"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>16.1.2. Rebuilding Free Culture: One Idea</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10540592"></a><a class="indexterm" name="idp10542576"></a><a class="indexterm" name="idp10543824"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Rebuilding Free Culture: One Idea</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
  The same strategy could be applied to culture, as a response to the
  increasing control effected through law and technology.
  The same strategy could be applied to culture, as a response to the
  increasing control effected through law and technology.
-</p><a class="indexterm" name="idp10536064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10548416"></a><p>
  Enter the Creative Commons. The Creative Commons is a nonprofit
  corporation established in Massachusetts, but with its home at
  Stanford University. Its aim is to build a layer of
  Enter the Creative Commons. The Creative Commons is a nonprofit
  corporation established in Massachusetts, but with its home at
  Stanford University. Its aim is to build a layer of
@@ -11160,7 +11162,7 @@ governed by a layer of reasonable copyright law, that others can build
  upon. Voluntary choice of individuals and creators will make this
  content available. And that content will in turn enable us to rebuild
  a public domain.
  upon. Voluntary choice of individuals and creators will make this
  content available. And that content will in turn enable us to rebuild
  a public domain.
-</p><a class="indexterm" name="idp10543536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10555888"></a><p>
  This is just one project among many within the Creative Commons.  And
  of course, Creative Commons is not the only organization pursuing such
  freedoms. But the point that distinguishes the Creative Commons from
  This is just one project among many within the Creative Commons.  And
  of course, Creative Commons is not the only organization pursuing such
  freedoms. But the point that distinguishes the Creative Commons from
@@ -11171,7 +11173,7 @@ aim is to build a movement of consumers and producers
  of content (<span class="quote">«<span class="quote">content conducers,</span>»</span> as attorney Mia Garlick calls them)
  who help build the public domain and, by their work, demonstrate the
  importance of the public domain to other creativity.
  of content (<span class="quote">«<span class="quote">content conducers,</span>»</span> as attorney Mia Garlick calls them)
  who help build the public domain and, by their work, demonstrate the
  importance of the public domain to other creativity.
-</p><a class="indexterm" name="idp10546064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10558352"></a><p>
  The aim is not to fight the <span class="quote">«<span class="quote">All Rights Reserved</span>»</span> sorts. The aim is to
  complement them. The problems that the law creates for us as a culture
  are produced by insane and unintended consequences of laws written
  The aim is not to fight the <span class="quote">«<span class="quote">All Rights Reserved</span>»</span> sorts. The aim is to
  complement them. The problems that the law creates for us as a culture
  are produced by insane and unintended consequences of laws written
@@ -11204,7 +11206,7 @@ Indeed, the experience of his publisher clearly supports that
  conclusion.  The book's first printing was exhausted months before the
  publisher had expected. This first novel of a science fiction author
  was a total success.
  conclusion.  The book's first printing was exhausted months before the
  publisher had expected. This first novel of a science fiction author
  was a total success.
-</p><a class="indexterm" name="idp10553424"></a><a class="indexterm" name="idp10554240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10565664"></a><a class="indexterm" name="idp10566480"></a><p>
  The idea that free content might increase the value of nonfree content
  was confirmed by the experience of another author. Peter Wayner,
  
  The idea that free content might increase the value of nonfree content
  was confirmed by the experience of another author. Peter Wayner,
  
@@ -11214,7 +11216,7 @@ Commons license after the book went out of print. He then monitored
  used book store prices for the book. As predicted, as the number of
  downloads increased, the used book price for his book increased, as
  well.
  used book store prices for the book. As predicted, as the number of
  downloads increased, the used book price for his book increased, as
  well.
-</p><a class="indexterm" name="idp10556688"></a><a class="indexterm" name="idp10558000"></a><a class="indexterm" name="idp10558816"></a><a class="indexterm" name="idp10559632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10568928"></a><a class="indexterm" name="idp10570240"></a><a class="indexterm" name="idp10571056"></a><a class="indexterm" name="idp10571872"></a><p>
  These are examples of using the Commons to better spread proprietary
  content. I believe that is a wonderful and common use of the
  Commons. There are others who use Creative Commons licenses for other
  These are examples of using the Commons to better spread proprietary
  content. I believe that is a wonderful and common use of the
  Commons. There are others who use Creative Commons licenses for other
@@ -11228,7 +11230,7 @@ art&#8212;they, too, sample from others. Because the
  Leaphart, manager of the rap group Public Enemy, which was born
  sampling the music of others, has stated that he does not <span class="quote">«<span class="quote">allow</span>»</span>
  Public Enemy to sample anymore, because the legal costs are so
  Leaphart, manager of the rap group Public Enemy, which was born
  sampling the music of others, has stated that he does not <span class="quote">«<span class="quote">allow</span>»</span>
  Public Enemy to sample anymore, because the legal costs are so
-high<a href="#ftn.idp10562848" class="footnote" name="idp10562848"><sup class="footnote">[211]</sup></a>),
+high<a href="#ftn.idp10575088" class="footnote" name="idp10575088"><sup class="footnote">[211]</sup></a>),
  these artists release into the creative environment content
  that others can build upon, so that their form of creativity might grow.
  </p><p>
  these artists release into the creative environment content
  that others can build upon, so that their form of creativity might grow.
  </p><p>
@@ -11266,7 +11268,7 @@ complements it. Its aim is not to defeat the rights of authors, but to
  make it easier for authors and creators to exercise their rights more
  flexibly and cheaply. That difference, we believe, will enable
  creativity to spread more easily.
  make it easier for authors and creators to exercise their rights more
  flexibly and cheaply. That difference, we believe, will enable
  creativity to spread more easily.
-</p><a class="indexterm" name="idp10569824"></a><a class="indexterm" name="idp10571232"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>16.2. THEM, SOON</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10582064"></a><a class="indexterm" name="idp10583472"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Them, soon</h2></div></div></div><p>
  <span class="strong"><strong>We will</strong></span> not reclaim a free culture
  by individual action alone. It will also take important reforms of
  laws. We have a long way to go before the politicians will listen to
  <span class="strong"><strong>We will</strong></span> not reclaim a free culture
  by individual action alone. It will also take important reforms of
  laws. We have a long way to go before the politicians will listen to
@@ -11277,7 +11279,7 @@ In this chapter, I outline five kinds of changes: four that are general,
  and one that's specific to the most heated battle of the day, music. Each
  is a step, not an end. But any of these steps would carry us a long way
  to our end.
  and one that's specific to the most heated battle of the day, music. Each
  is a step, not an end. But any of these steps would carry us a long way
  to our end.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="formalities"></a>16.2.1. 1. More Formalities</h3></div></div></div><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="formalities"></a>2.1. 1. More Formalities</h3></div></div></div><p>
  If you buy a house, you have to record the sale in a deed. If you buy land
  upon which to build a house, you have to record the purchase in a deed.
  If you buy a car, you get a bill of sale and register the car. If you buy an
  If you buy a house, you have to record the sale in a deed. If you buy land
  upon which to build a house, you have to record the purchase in a deed.
  If you buy a car, you get a bill of sale and register the car. If you buy an
@@ -11295,7 +11297,7 @@ default is control, and <span class="quote">
  </p><p>
  Why?
  </p><p>
  </p><p>
  Why?
  </p><p>
-As I suggested in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. «Property»">10</a>, the motivation to abolish formalities was a
+As I suggested in chapter <a class="xref" href="#property-i" title="Chapter 10. Chapter Ten: «Property»">10</a>, the motivation to abolish formalities was a
  good one. In the world before digital technologies, formalities
  imposed a burden on copyright holders without much benefit. Thus, it
  was progress when the law relaxed the formal requirements that a
  good one. In the world before digital technologies, formalities
  imposed a burden on copyright holders without much benefit. Thus, it
  was progress when the law relaxed the formal requirements that a
@@ -11313,7 +11315,7 @@ permission is a necessary step for any work that builds upon our
  past. And thus, the <span class="emphasis"><em>lack</em></span> of formalities forces
  many into silence where they otherwise could speak.
  </p><p>
  past. And thus, the <span class="emphasis"><em>lack</em></span> of formalities forces
  many into silence where they otherwise could speak.
  </p><p>
-The law should therefore change this requirement<a href="#ftn.idp10583920" class="footnote" name="idp10583920"><sup class="footnote">[212]</sup></a>&#8212;but it
+The law should therefore change this requirement<a href="#ftn.idp10596160" class="footnote" name="idp10596160"><sup class="footnote">[212]</sup></a>&#8212;but it
  should not change it by going back to the old, broken system. We
  should require formalities, but we should establish a system that will
  create the incentives to minimize the burden of these formalities.
  should not change it by going back to the old, broken system. We
  should require formalities, but we should establish a system that will
  create the incentives to minimize the burden of these formalities.
@@ -11325,7 +11327,7 @@ copyright owner did; the second two were something the government
  did. But a revised system of formalities would banish the government
  from the process, except for the sole purpose of approving standards
  developed by others.
  did. But a revised system of formalities would banish the government
  from the process, except for the sole purpose of approving standards
  developed by others.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="registration"></a>16.2.1.1. REGISTRATION AND RENEWAL</h4></div></div></div><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="registration"></a>2.1.1. Registration and renewal</h4></div></div></div><p>
  Under the old system, a copyright owner had to file a registration
  with the Copyright Office to register or renew a copyright. When
  filing that registration, the copyright owner paid a fee. As with most
  Under the old system, a copyright owner had to file a registration
  with the Copyright Office to register or renew a copyright. When
  filing that registration, the copyright owner paid a fee. As with most
@@ -11366,7 +11368,7 @@ competition would substantially lower the burden of this
  formality&#8212;while producing a database
  
  of registrations that would facilitate the licensing of content.
  formality&#8212;while producing a database
  
  of registrations that would facilitate the licensing of content.
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="marking"></a>16.2.1.2. MARKING</h4></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="marking"></a>2.1.2. Marking</h4></div></div></div><p>
  It used to be that the failure to include a copyright notice on a
  creative work meant that the copyright was forfeited. That was a harsh
  punishment for failing to comply with a regulatory rule&#8212;akin to
  It used to be that the failure to include a copyright notice on a
  creative work meant that the copyright was forfeited. That was a harsh
  punishment for failing to comply with a regulatory rule&#8212;akin to
@@ -11395,7 +11397,7 @@ to be published without a copyright notice, the consequence of that
  failure need not be that the copyright is lost. The consequence could
  instead be that anyone has the right to use this work, until the
  copyright owner complains and demonstrates that it is his work and he
  failure need not be that the copyright is lost. The consequence could
  instead be that anyone has the right to use this work, until the
  copyright owner complains and demonstrates that it is his work and he
-doesn't give permission.<a href="#ftn.idp10595168" class="footnote" name="idp10595168"><sup class="footnote">[213]</sup></a>
+doesn't give permission.<a href="#ftn.idp10607472" class="footnote" name="idp10607472"><sup class="footnote">[213]</sup></a>
  The meaning of an unmarked work would therefore be <span class="quote">«<span class="quote">use unless someone
  complains.</span>»</span> If someone does complain, then the obligation would be to
  stop using the work in any new
  The meaning of an unmarked work would therefore be <span class="quote">«<span class="quote">use unless someone
  complains.</span>»</span> If someone does complain, then the obligation would be to
  stop using the work in any new
@@ -11409,7 +11411,7 @@ marked. Here again, the system needs to adjust as the technologies
  evolve. The best way to ensure that the system evolves is to limit the
  Copyright Office's role to that of approving standards for marking
  content that have been crafted elsewhere.
  evolve. The best way to ensure that the system evolves is to limit the
  Copyright Office's role to that of approving standards for marking
  content that have been crafted elsewhere.
-</p><a class="indexterm" name="idp10599152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10611456"></a><p>
  For example, if a recording industry association devises a method for
  marking CDs, it would propose that to the Copyright Office. The
  Copyright Office would hold a hearing, at which other proposals could
  For example, if a recording industry association devises a method for
  marking CDs, it would propose that to the Copyright Office. The
  Copyright Office would hold a hearing, at which other proposals could
@@ -11438,7 +11440,7 @@ It would be simple to identify what content is presumptively free; it
  would be simple to identify who controls the rights for a particular
  kind of content; it would be simple to assert those rights, and to renew
  that assertion at the appropriate time.
  would be simple to identify who controls the rights for a particular
  kind of content; it would be simple to assert those rights, and to renew
  that assertion at the appropriate time.
-</p></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="shortterms"></a>16.2.2. 2. Shorter Terms</h3></div></div></div><p>
+</p></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="shortterms"></a>2.2. 2. Shorter Terms</h3></div></div></div><p>
  The term of copyright has gone from fourteen years to ninety-five
  years for corporate authors, and life of the author plus seventy years for
  natural authors.
  The term of copyright has gone from fourteen years to ninety-five
  years for corporate authors, and life of the author plus seventy years for
  natural authors.
@@ -11448,7 +11450,7 @@ granted in five-year increments with a requirement of renewal every
  five years.  That seemed radical enough at the time. But after we lost
  <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, the proposals became even more
  radical. <em class="citetitle">The Economist</em> endorsed a proposal for a fourteen-year
  five years.  That seemed radical enough at the time. But after we lost
  <em class="citetitle">Eldred</em> v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, the proposals became even more
  radical. <em class="citetitle">The Economist</em> endorsed a proposal for a fourteen-year
-copyright term.<a href="#ftn.idp10608368" class="footnote" name="idp10608368"><sup class="footnote">[214]</sup></a>
+copyright term.<a href="#ftn.idp10620672" class="footnote" name="idp10620672"><sup class="footnote">[214]</sup></a>
  Others have proposed tying the term to the term for patents.
  </p><p>
  I agree with those who believe that we need a radical change in
  Others have proposed tying the term to the term for patents.
  </p><p>
  I agree with those who believe that we need a radical change in
@@ -11475,7 +11477,7 @@ into copyright when the term itself is kept short. A clear and active
  <span class="quote">«<span class="quote">lawyer-free zone</span>»</span> makes the complexities of <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> and
  <span class="quote">«<span class="quote">idea/expression</span>»</span> less necessary to navigate.
  
  <span class="quote">«<span class="quote">lawyer-free zone</span>»</span> makes the complexities of <span class="quote">«<span class="quote">fair use</span>»</span> and
  <span class="quote">«<span class="quote">idea/expression</span>»</span> less necessary to navigate.
  
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp10619248"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp10631552"></a><p>
  
  <span class="emphasis"><em>Keep it alive:</em></span> Copyright should have to be
  renewed.  Especially if the maximum term is long, the copyright owner
  
  <span class="emphasis"><em>Keep it alive:</em></span> Copyright should have to be
  renewed.  Especially if the maximum term is long, the copyright owner
@@ -11483,7 +11485,7 @@ should be required to signal periodically that he wants the protection
  continued. This need not be an onerous burden, but there is no reason
  this monopoly protection has to be granted for free. On average, it
  takes ninety minutes for a veteran to apply for a
  continued. This need not be an onerous burden, but there is no reason
  this monopoly protection has to be granted for free. On average, it
  takes ninety minutes for a veteran to apply for a
-pension.<a href="#ftn.idp10621408" class="footnote" name="idp10621408"><sup class="footnote">[215]</sup></a>
+pension.<a href="#ftn.idp10633712" class="footnote" name="idp10633712"><sup class="footnote">[215]</sup></a>
  If we make veterans suffer that burden, I don't see why we couldn't
  require authors to spend ten minutes every fifty years to file a
  single form.
  If we make veterans suffer that burden, I don't see why we couldn't
  require authors to spend ten minutes every fifty years to file a
  single form.
@@ -11512,7 +11514,7 @@ No doubt the extremists will call these ideas <span class="quote">
  call them <span class="quote">«<span class="quote">extremists.</span>»</span>) But again, the term I recommended was longer
  than the term under Richard Nixon. How <span class="quote">«<span class="quote">radical</span>»</span> can it be to ask for
  a more generous copyright law than Richard Nixon presided over?
  call them <span class="quote">«<span class="quote">extremists.</span>»</span>) But again, the term I recommended was longer
  than the term under Richard Nixon. How <span class="quote">«<span class="quote">radical</span>»</span> can it be to ask for
  a more generous copyright law than Richard Nixon presided over?
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>16.2.3. 3. Free Use Vs. Fair Use</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp10631104"></a><a class="indexterm" name="idp10631904"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Free Use Vs. Fair Use</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp10643360"></a><a class="indexterm" name="idp10644160"></a><p>
  As I observed at the beginning of this book, property law originally
  granted property owners the right to control their property from the
  ground to the heavens. The airplane came along. The scope of property
  As I observed at the beginning of this book, property law originally
  granted property owners the right to control their property from the
  ground to the heavens. The airplane came along. The scope of property
@@ -11527,10 +11529,10 @@ others) that are sufficiently close to the author's original
  work. Thus, if I write a book, and you base a movie on that book, I
  have the power to deny you the right to release that movie, even
  though that movie is not <span class="quote">«<span class="quote">my writing.</span>»</span>
  work. Thus, if I write a book, and you base a movie on that book, I
  have the power to deny you the right to release that movie, even
  though that movie is not <span class="quote">«<span class="quote">my writing.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp10636288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10648544"></a><p>
  Congress granted the beginnings of this right in 1870, when it
  expanded the exclusive right of copyright to include a right to
  Congress granted the beginnings of this right in 1870, when it
  expanded the exclusive right of copyright to include a right to
-control translations and dramatizations of a work.<a href="#ftn.idp10637552" class="footnote" name="idp10637552"><sup class="footnote">[216]</sup></a>
+control translations and dramatizations of a work.<a href="#ftn.idp10649808" class="footnote" name="idp10649808"><sup class="footnote">[216]</sup></a>
  The courts have expanded it slowly through judicial interpretation
  ever since. This expansion has been commented upon by one of the law's
  greatest judges, Judge Benjamin Kaplan.
  The courts have expanded it slowly through judicial interpretation
  ever since. This expansion has been commented upon by one of the law's
  greatest judges, Judge Benjamin Kaplan.
@@ -11538,7 +11540,7 @@ greatest judges, Judge Benjamin Kaplan.
  So inured have we become to the extension of the monopoly to a
  large range of so-called derivative works, that we no longer sense
  the oddity of accepting such an enlargement of copyright while
  So inured have we become to the extension of the monopoly to a
  large range of so-called derivative works, that we no longer sense
  the oddity of accepting such an enlargement of copyright while
-yet intoning the abracadabra of idea and expression.<a href="#ftn.idp10640000" class="footnote" name="idp10640000"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
+yet intoning the abracadabra of idea and expression.<a href="#ftn.idp10652256" class="footnote" name="idp10652256"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  I think it's time to recognize that there are airplanes in this field and
  the expansiveness of these rights of derivative use no longer make
  </p></blockquote></div><p>
  I think it's time to recognize that there are airplanes in this field and
  the expansiveness of these rights of derivative use no longer make
@@ -11556,7 +11558,7 @@ I'm willing to assume it does); but it does not make sense for that right
  to run for the same term as the underlying copyright. The derivative
  right could be important in inducing creativity; it is not important long
  after the creative work is done.
  to run for the same term as the underlying copyright. The derivative
  right could be important in inducing creativity; it is not important long
  after the creative work is done.
-<a class="indexterm" name="idp10643312"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10655568"></a>
  </p><p>
  <span class="emphasis"><em>Scope:</em></span> Likewise should the scope of derivative
  rights be narrowed.  Again, there are some cases in which derivative
  </p><p>
  <span class="emphasis"><em>Scope:</em></span> Likewise should the scope of derivative
  rights be narrowed.  Again, there are some cases in which derivative
@@ -11569,7 +11571,7 @@ lines. Think about all the creative possibilities that digital
  technologies enable; now imagine pouring molasses into the
  machines. That's what this general requirement of permission does to
  the creative process. Smothers it.
  technologies enable; now imagine pouring molasses into the
  machines. That's what this general requirement of permission does to
  the creative process. Smothers it.
-</p><a class="indexterm" name="idp10646144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10658400"></a><p>
  This was the point that Alben made when describing the making of the
  Clint Eastwood CD. While it makes sense to require negotiation for
  foreseeable derivative rights&#8212;turning a book into a movie, or a
  This was the point that Alben made when describing the making of the
  Clint Eastwood CD. While it makes sense to require negotiation for
  foreseeable derivative rights&#8212;turning a book into a movie, or a
@@ -11580,7 +11582,7 @@ much more sense.
  In each of these cases, the law should mark the uses that are
  protected, and the presumption should be that other uses are not
  protected.  This is the reverse of the recommendation of my colleague
  In each of these cases, the law should mark the uses that are
  protected, and the presumption should be that other uses are not
  protected.  This is the reverse of the recommendation of my colleague
-Paul Goldstein.<a href="#ftn.idp10648272" class="footnote" name="idp10648272"><sup class="footnote">[218]</sup></a>
+Paul Goldstein.<a href="#ftn.idp10660528" class="footnote" name="idp10660528"><sup class="footnote">[218]</sup></a>
  His view is that the law should be written so that
  expanded protections follow expanded uses.
  </p><p>
  His view is that the law should be written so that
  expanded protections follow expanded uses.
  </p><p>
@@ -11596,7 +11598,7 @@ beyond the part explicitly drawn or by granting reuse rights upon
  certain statutory conditions. Either way, the effect would be to free
  a great deal of culture to others to cultivate. And under a statutory
  rights regime, that reuse would earn artists more income.
  certain statutory conditions. Either way, the effect would be to free
  a great deal of culture to others to cultivate. And under a statutory
  rights regime, that reuse would earn artists more income.
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="liberatemusic"></a>16.2.4. 4. Liberate the Music&#8212;Again</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="liberatemusic"></a>2.4. 4. Liberate the Music&#8212;Again</h3></div></div></div><p>
  The battle that got this whole war going was about music, so it
  wouldn't be fair to end this book without addressing the issue that
  is, to most people, most pressing&#8212;music. There is no other
  The battle that got this whole war going was about music, so it
  wouldn't be fair to end this book without addressing the issue that
  is, to most people, most pressing&#8212;music. There is no other
@@ -11620,7 +11622,7 @@ work, and to a performing artist to control copies of her performance.
  File-sharing networks complicate this model by enabling the spread of
  content for which the performer has not been paid. But of course,
  that's not all the file-sharing networks do. As I described in chapter
  File-sharing networks complicate this model by enabling the spread of
  content for which the performer has not been paid. But of course,
  that's not all the file-sharing networks do. As I described in chapter
-<a class="xref" href="#piracy" title="Chapter 5. «Piracy»">5</a>, they enable
+<a class="xref" href="#piracy" title="Chapter 5. Chapter Five: «Piracy»">5</a>, they enable
  four different kinds of sharing:
  </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><p>
  
  four different kinds of sharing:
  </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><p>
  
@@ -11641,7 +11643,7 @@ would have been too cumbersome to buy off the Net.
  There are many who are using file-sharing networks to get access to
  content that is not copyrighted or to get access that the copyright
  owner plainly endorses.
  There are many who are using file-sharing networks to get access to
  content that is not copyrighted or to get access that the copyright
  owner plainly endorses.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp10663280"></a><a class="indexterm" name="idp10664352"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp10675472"></a><a class="indexterm" name="idp10676544"></a><p>
  Any reform of the law needs to keep these different uses in focus. It
  must avoid burdening type D even if it aims to eliminate type A. The
  eagerness with which the law aims to eliminate type A, moreover,
  Any reform of the law needs to keep these different uses in focus. It
  must avoid burdening type D even if it aims to eliminate type A. The
  eagerness with which the law aims to eliminate type A, moreover,
@@ -11649,7 +11651,7 @@ should depend upon the magnitude of type B. As with VCRs, if the net
  effect of sharing is actually not very harmful, the need for regulation is
  significantly weakened.
  </p><p>
  effect of sharing is actually not very harmful, the need for regulation is
  significantly weakened.
  </p><p>
-As I said in chapter <a class="xref" href="#piracy" title="Chapter 5. «Piracy»">5</a>, the actual harm caused by sharing is
+As I said in chapter <a class="xref" href="#piracy" title="Chapter 5. Chapter Five: «Piracy»">5</a>, the actual harm caused by sharing is
  controversial.  For the purposes of this chapter, however, I assume
  the harm is real. I assume, in other words, that type A sharing is
  significantly greater than type B, and is the dominant use of sharing
  controversial.  For the purposes of this chapter, however, I assume
  the harm is real. I assume, in other words, that type A sharing is
  significantly greater than type B, and is the dominant use of sharing
@@ -11683,7 +11685,7 @@ where everywhere you are&#8212;except maybe the desert or the
  Rockies&#8212;you can instantaneously be connected to the
  Internet. Imagine the Internet as ubiquitous as the best cell-phone
  service, where with the flip of a device, you are connected.
  Rockies&#8212;you can instantaneously be connected to the
  Internet. Imagine the Internet as ubiquitous as the best cell-phone
  service, where with the flip of a device, you are connected.
-</p><a class="indexterm" name="idp10669920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10682112"></a><p>
  In that world, it will be extremely easy to connect to services that
  give you access to content on the fly&#8212;such as Internet radio,
  content that is streamed to the user when the user demands. Here,
  In that world, it will be extremely easy to connect to services that
  give you access to content on the fly&#8212;such as Internet radio,
  content that is streamed to the user when the user demands. Here,
@@ -11700,7 +11702,7 @@ services charge money for the content they give access to. Already
  cell-phone services in Japan offer music (for a fee) streamed over
  cell phones (enhanced with plugs for headphones). The Japanese are
  paying for this content even though <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> content is available in the
  cell-phone services in Japan offer music (for a fee) streamed over
  cell phones (enhanced with plugs for headphones). The Japanese are
  paying for this content even though <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span> content is available in the
-form of MP3s across the Web.<a href="#ftn.idp10674432" class="footnote" name="idp10674432"><sup class="footnote">[219]</sup></a>
+form of MP3s across the Web.<a href="#ftn.idp10687104" class="footnote" name="idp10687104"><sup class="footnote">[219]</sup></a>
  
  </p><p>
  This point about the future is meant to suggest a perspective on the
  
  </p><p>
  This point about the future is meant to suggest a perspective on the
@@ -11735,7 +11737,7 @@ record label he signed with to carry his work. Or it may be
  unavailable because the work is forgotten. Either way, the aim of the
  law should be to facilitate the access to this content, ideally in a
  way that returns something to the artist.
  unavailable because the work is forgotten. Either way, the aim of the
  law should be to facilitate the access to this content, ideally in a
  way that returns something to the artist.
-</p><a class="indexterm" name="idp10682048"></a><a class="indexterm" name="idp10683152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10694720"></a><a class="indexterm" name="idp10695824"></a><p>
  Again, the model here is the used book store. Once a book goes out of
  print, it may still be available in libraries and used book
  stores. But libraries and used book stores don't pay the copyright
  Again, the model here is the used book store. Once a book goes out of
  print, it may still be available in libraries and used book
  stores. But libraries and used book stores don't pay the copyright
@@ -11801,7 +11803,7 @@ content providers on the Internet, we should find a relatively simple
  way to compensate those who are harmed.
  </p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
  The idea would be a modification of a proposal that has been
  way to compensate those who are harmed.
  </p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
  The idea would be a modification of a proposal that has been
-floated by Harvard law professor William Fisher.<a href="#ftn.idp10694272" class="footnote" name="idp10694272"><sup class="footnote">[220]</sup></a>
+floated by Harvard law professor William Fisher.<a href="#ftn.idp10706896" class="footnote" name="idp10706896"><sup class="footnote">[220]</sup></a>
  Fisher suggests a very clever way around the current impasse of the
  Internet. Under his plan, all content capable of digital transmission
  would (1) be marked with a digital watermark (don't worry about how
  Fisher suggests a very clever way around the current impasse of the
  Internet. Under his plan, all content capable of digital transmission
  would (1) be marked with a digital watermark (don't worry about how
@@ -11825,7 +11827,7 @@ facilitate free exchange of content, supported through a taxation
  system, then it can be continued. If this form of protection is no
  longer necessary, then the system could lapse into the old system of
  controlling access.
  system, then it can be continued. If this form of protection is no
  longer necessary, then the system could lapse into the old system of
  controlling access.
-</p><a class="indexterm" name="idp10715392"></a><a class="indexterm" name="idp10716704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10728016"></a><a class="indexterm" name="idp10729264"></a><p>
  Fisher would balk at the idea of allowing the system to lapse. His aim
  is not just to ensure that artists are paid, but also to ensure that
  the system supports the widest range of <span class="quote">«<span class="quote">semiotic democracy</span>»</span>
  Fisher would balk at the idea of allowing the system to lapse. His aim
  is not just to ensure that artists are paid, but also to ensure that
  the system supports the widest range of <span class="quote">«<span class="quote">semiotic democracy</span>»</span>
@@ -11837,7 +11839,7 @@ limits on derivative
  uses. A system that simply charges for access would not greatly burden
  semiotic democracy if there were few limitations on what one was
  allowed to do with the content itself.
  uses. A system that simply charges for access would not greatly burden
  semiotic democracy if there were few limitations on what one was
  allowed to do with the content itself.
-</p><a class="indexterm" name="idp10719504"></a><a class="indexterm" name="idp10720288"></a><a class="indexterm" name="idp10721104"></a><a class="indexterm" name="idp10721920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10732064"></a><a class="indexterm" name="idp10732848"></a><a class="indexterm" name="idp10733664"></a><a class="indexterm" name="idp10734480"></a><p>
  No doubt it would be difficult to calculate the proper measure of
  <span class="quote">«<span class="quote">harm</span>»</span> to an industry. But the difficulty of making that calculation
  would be outweighed by the benefit of facilitating innovation. This
  No doubt it would be difficult to calculate the proper measure of
  <span class="quote">«<span class="quote">harm</span>»</span> to an industry. But the difficulty of making that calculation
  would be outweighed by the benefit of facilitating innovation. This
@@ -11851,7 +11853,7 @@ have none of the costs of a CD to pay.) Apple's move was countered by
  Real Networks, offering music at just 79 cents a song. And no doubt
  there will be a great deal of competition to offer and sell music
  on-line.
  Real Networks, offering music at just 79 cents a song. And no doubt
  there will be a great deal of competition to offer and sell music
  on-line.
-</p><a class="indexterm" name="idp10725072"></a><a class="indexterm" name="idp10725888"></a><a class="indexterm" name="idp10726992"></a><a class="indexterm" name="idp10727824"></a><a class="indexterm" name="idp10728928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10737632"></a><a class="indexterm" name="idp10738448"></a><a class="indexterm" name="idp10739552"></a><a class="indexterm" name="idp10740384"></a><a class="indexterm" name="idp10741488"></a><p>
  This competition has already occurred against the background of <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span>
  music from p2p systems. As the sellers of cable television have known
  for thirty years, and the sellers of bottled water for much more than
  This competition has already occurred against the background of <span class="quote">«<span class="quote">free</span>»</span>
  music from p2p systems. As the sellers of cable television have known
  for thirty years, and the sellers of bottled water for much more than
@@ -11921,7 +11923,7 @@ be on finding ways to break the Internet. Our focus until we're there
  
  should be on how to make sure the artists are paid, while protecting
  the space for innovation and creativity that the Internet is.
  
  should be on how to make sure the artists are paid, while protecting
  the space for innovation and creativity that the Internet is.
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="firelawyers"></a>16.2.5. 5. Fire Lots of Lawyers</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="firelawyers"></a>2.5. 5. Fire Lots of Lawyers</h3></div></div></div><p>
  I'm a lawyer. I make lawyers for a living. I believe in the law. I believe
  in the law of copyright. Indeed, I have devoted my life to working in
  law, not because there are big bucks at the end but because there are
  I'm a lawyer. I make lawyers for a living. I believe in the law. I believe
  in the law of copyright. Indeed, I have devoted my life to working in
  law, not because there are big bucks at the end but because there are
@@ -11933,7 +11935,7 @@ is my view that our profession has become too attuned to the
  client. And in a world where the rich clients have one strong view,
  the unwillingness of the profession to question or counter that one
  strong view queers the law.
  client. And in a world where the rich clients have one strong view,
  the unwillingness of the profession to question or counter that one
  strong view queers the law.
-</p><a class="indexterm" name="idp10746704"></a><a class="indexterm" name="idp10747520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10759248"></a><a class="indexterm" name="idp10760064"></a><p>
  The evidence of this bending is compelling. I'm attacked as a
  <span class="quote">«<span class="quote">radical</span>»</span> by many within the profession, yet the positions that I am
  advocating are precisely the positions of some of the most moderate
  The evidence of this bending is compelling. I'm attacked as a
  <span class="quote">«<span class="quote">radical</span>»</span> by many within the profession, yet the positions that I am
  advocating are precisely the positions of some of the most moderate
@@ -11941,7 +11943,7 @@ and significant figures in the history of this branch of the
  law. Many, for example, thought crazy the challenge that we brought to
  the Copyright Term Extension Act. Yet just thirty years ago, the
  dominant scholar and practitioner in the field of copyright, Melville
  law. Many, for example, thought crazy the challenge that we brought to
  the Copyright Term Extension Act. Yet just thirty years ago, the
  dominant scholar and practitioner in the field of copyright, Melville
-Nimmer, thought it obvious.<a href="#ftn.idp10749856" class="footnote" name="idp10749856"><sup class="footnote">[221]</sup></a>
+Nimmer, thought it obvious.<a href="#ftn.idp10762400" class="footnote" name="idp10762400"><sup class="footnote">[221]</sup></a>
  
  </p><p>
  However, my criticism of the role that lawyers have played in this
  
  </p><p>
  However, my criticism of the role that lawyers have played in this
@@ -11951,7 +11953,7 @@ about our failure to actually reckon the costs of the law.
  Economists are supposed to be good at reckoning costs and benefits.
  But more often than not, economists, with no clue about how the legal
  system actually functions, simply assume that the transaction costs of
  Economists are supposed to be good at reckoning costs and benefits.
  But more often than not, economists, with no clue about how the legal
  system actually functions, simply assume that the transaction costs of
-the legal system are slight.<a href="#ftn.idp10752976" class="footnote" name="idp10752976"><sup class="footnote">[222]</sup></a>
+the legal system are slight.<a href="#ftn.idp10765520" class="footnote" name="idp10765520"><sup class="footnote">[222]</sup></a>
  They see a system that has been around for hundreds of years, and they
  assume it works the way their elementary school civics class taught
  them it works.
  They see a system that has been around for hundreds of years, and they
  assume it works the way their elementary school civics class taught
  them it works.
@@ -11984,7 +11986,7 @@ But until that reform is complete, we as a society should keep the law
  away from areas that we know it will only harm. And that is precisely
  what the law will too often do if too much of our culture is left to
  its review.
  away from areas that we know it will only harm. And that is precisely
  what the law will too often do if too much of our culture is left to
  its review.
-</p><a class="indexterm" name="idp10761328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10774224"></a><p>
  Think about the amazing things your kid could do or make with digital
  technology&#8212;the film, the music, the Web page, the blog. Or think
  about the amazing things your community could facilitate with digital
  Think about the amazing things your kid could do or make with digital
  technology&#8212;the film, the music, the Web page, the blog. Or think
  about the amazing things your community could facilitate with digital
@@ -12004,7 +12006,7 @@ the expanding reach of the law, the lawyer answers, <span class="quote">
  We should ask, <span class="quote">«<span class="quote">Why?</span>»</span> Show me why your regulation of culture is
  needed. Show me how it does good. And until you can show me both,
  keep your lawyers away.
  We should ask, <span class="quote">«<span class="quote">Why?</span>»</span> Show me why your regulation of culture is
  needed. Show me how it does good. And until you can show me both,
  keep your lawyers away.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp10475776" class="footnote"><p><a href="#idp10475776" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
+</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp10487984" class="footnote"><p><a href="#idp10487984" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
  
  
  See, for example, Marc Rotenberg, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Information Practices and the
  
  
  See, for example, Marc Rotenberg, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Information Practices and the
@@ -12015,50 +12017,50 @@ Law Review</em> 1 (2001): par. 6&#8211;18, available at
  (describing examples in which technology defines privacy policy). See
  also Jeffrey Rosen, <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom
  in an Anxious Age</em> (New York: Random House, 2004) (mapping tradeoffs
  (describing examples in which technology defines privacy policy). See
  also Jeffrey Rosen, <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom
  in an Anxious Age</em> (New York: Random House, 2004) (mapping tradeoffs
-between technology and privacy).</p></div><div id="ftn.idp10562848" class="footnote"><p><a href="#idp10562848" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
+between technology and privacy).</p></div><div id="ftn.idp10575088" class="footnote"><p><a href="#idp10575088" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
  
  <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
  Culture Wars</em> (2003), produced by Jed Horovitz, directed by Greg
  Hittelman, a Fiat Lucre production, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
  
  <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
  Culture Wars</em> (2003), produced by Jed Horovitz, directed by Greg
  Hittelman, a Fiat Lucre production, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10583920" class="footnote"><p><a href="#idp10583920" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10596160" class="footnote"><p><a href="#idp10596160" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
  
  The proposal I am advancing here would apply to American works only.
  Obviously, I believe it would be beneficial for the same idea to be
  
  The proposal I am advancing here would apply to American works only.
  Obviously, I believe it would be beneficial for the same idea to be
-adopted by other countries as well.</p></div><div id="ftn.idp10595168" class="footnote"><p><a href="#idp10595168" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
+adopted by other countries as well.</p></div><div id="ftn.idp10607472" class="footnote"><p><a href="#idp10607472" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
  
  There would be a complication with derivative works that I have not
  solved here. In my view, the law of derivatives creates a more complicated
  system than is justified by the marginal incentive it creates.
  
  There would be a complication with derivative works that I have not
  solved here. In my view, the law of derivatives creates a more complicated
  system than is justified by the marginal incentive it creates.
-</p></div><div id="ftn.idp10608368" class="footnote"><p><a href="#idp10608368" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10620672" class="footnote"><p><a href="#idp10620672" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">A Radical Rethink,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308 (25 January 2003): 15,
  available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #74</a>.
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">A Radical Rethink,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308 (25 January 2003): 15,
  available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #74</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10621408" class="footnote"><p><a href="#idp10621408" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10633712" class="footnote"><p><a href="#idp10633712" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
  
  Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
  and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001),
  available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
  
  Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
  and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001),
  available at 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10637552" class="footnote"><p><a href="#idp10637552" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10649808" class="footnote"><p><a href="#idp10649808" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
  
  Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New York: Columbia
  University Press, 1967), 32.
  
  Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New York: Columbia
  University Press, 1967), 32.
-</p></div><div id="ftn.idp10640000" class="footnote"><p><a href="#idp10640000" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10652256" class="footnote"><p><a href="#idp10652256" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
   Ibid., 56.
   Ibid., 56.
-</p></div><div id="ftn.idp10648272" class="footnote"><p><a href="#idp10648272" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10660528" class="footnote"><p><a href="#idp10660528" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
  
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the Celestial
  Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003), 187&#8211;216.
  
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the Celestial
  Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003), 187&#8211;216.
-<a class="indexterm" name="idp10477472"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp10674432" class="footnote"><p><a href="#idp10674432" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp10489680"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10687104" class="footnote"><p><a href="#idp10687104" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
  
  See, for example, <span class="quote">«<span class="quote">Music Media Watch,</span>»</span> The J@pan Inc. Newsletter, 3
  April 2002, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #76</a>.
  
  See, for example, <span class="quote">«<span class="quote">Music Media Watch,</span>»</span> The J@pan Inc. Newsletter, 3
  April 2002, available at
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #76</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10694272" class="footnote"><p><a href="#idp10694272" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10706896" class="footnote"><p><a href="#idp10706896" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
  
  <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a>
  William Fisher, <em class="citetitle">Digital Music: Problems and Possibilities</em> (last
  
  <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a>
  William Fisher, <em class="citetitle">Digital Music: Problems and Possibilities</em> (last
@@ -12094,15 +12096,15 @@ proportionally, though more popular artists would get more than the less
  popular. As is typical with Stallman, his proposal predates the current 
  debate by about a decade. See 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>.
  popular. As is typical with Stallman, his proposal predates the current 
  debate by about a decade. See 
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>.
-<a class="indexterm" name="idp10709152"></a>
-<a class="indexterm" name="idp10709968"></a>
-<a class="indexterm" name="idp10710784"></a>
-<a class="indexterm" name="idp10711616"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp10749856" class="footnote"><p><a href="#idp10749856" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp10721776"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10722592"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10723408"></a>
+<a class="indexterm" name="idp10724240"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10762400" class="footnote"><p><a href="#idp10762400" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
  
  Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright's First Amendment</span>»</span> (Melville B. Nimmer
  Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA Law Review</em> 48 (2001): 1057, 1069&#8211;70.
  
  Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright's First Amendment</span>»</span> (Melville B. Nimmer
  Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA Law Review</em> 48 (2001): 1057, 1069&#8211;70.
-</p></div><div id="ftn.idp10752976" class="footnote"><p><a href="#idp10752976" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10765520" class="footnote"><p><a href="#idp10765520" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
  
  A good example is the work of Professor Stan Liebowitz. Liebowitz is
  to be commended for his careful review of data about infringement,
  
  A good example is the work of Professor Stan Liebowitz. Liebowitz is
  to be commended for his careful review of data about infringement,
@@ -12120,8 +12122,8 @@ Liebowitz's careful analysis is extremely valuable in estimating the
  effect of file-sharing technology. In my view, however, he
  underestimates the costs of the legal system. See, for example,
  <em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.
  effect of file-sharing technology. In my view, however, he
  underestimates the costs of the legal system. See, for example,
  <em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.
-<a class="indexterm" name="idp10751536"></a>
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Chapter 17. NOTES</h1></div></div></div><p>
+<a class="indexterm" name="idp10764080"></a>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Chapter . Notes</h1></div></div></div><p>
  Throughout this text, there are references to links on the World Wide
  Web. As anyone who has tried to use the Web knows, these links can be
  highly unstable. I have tried to remedy the instability by redirecting
  Throughout this text, there are references to links on the World Wide
  Web. As anyone who has tried to use the Web knows, these links can be
  highly unstable. I have tried to remedy the instability by redirecting
@@ -12132,12 +12134,12 @@ clicking on the number after the # sign. If the original link remains
  alive, you will be redirected to that link. If the original link has
  disappeared, you will be redirected to an appropriate reference for
  the material.
  alive, you will be redirected to that link. If the original link has
  disappeared, you will be redirected to an appropriate reference for
  the material.
-</p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapter 18. ACKNOWLEDGMENTS</h1></div></div></div><p>
+</p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapter . Acknowledgments</h1></div></div></div><p>
  This book is the product of a long and as yet unsuccessful struggle that
  began when I read of Eric Eldred's war to keep books free. Eldred's
  work helped launch a movement, the free culture movement, and it is
  to him that this book is dedicated.
  This book is the product of a long and as yet unsuccessful struggle that
  began when I read of Eric Eldred's war to keep books free. Eldred's
  work helped launch a movement, the free culture movement, and it is
  to him that this book is dedicated.
-</p><a class="indexterm" name="idp10771968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10784864"></a><p>
  I received guidance in various places from friends and academics,
  including Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner,
  Mark Rose, and Kathleen Sullivan. And I received correction and
  I received guidance in various places from friends and academics,
  including Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner,
  Mark Rose, and Kathleen Sullivan. And I received correction and
@@ -12191,42 +12193,36 @@ Finally, and forever, I am thankful to Bettina, who has always
  insisted that there would be unending happiness away from these
  battles, and who has always been right. This slow learner is, as ever,
  grateful for her perpetual patience and love.
  insisted that there would be unending happiness away from these
  battles, and who has always been right. This slow learner is, as ever,
  grateful for her perpetual patience and love.
-</p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp10779456"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symbols</h3><dl><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>academic journals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>advertising, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agricultural patents, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Aibo robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>AIDS medications, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>animated cartoons, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>antiretroviral drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>architecture, constraint effected through, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dd><dl><dt>(see also Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>archives, digital, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#together">Together</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Aristotle, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Harms</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art, underground, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>artists</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dt>recording industry payments to, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a></dt><dt>Asia, commercial piracy in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Berne Convention (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>biomedical research, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>books</dt><dd><dl><dt>English copyright law developed for, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>free on-line releases of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>out of print, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>resales of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>three types of uses of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt></dl></dd><dt>booksellers, English, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>bots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Brazil, free culture in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>British Parliament, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>browsing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>cable television, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>camera technology, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>cars, MP3 sound systems in, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>cartoon films, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>cassette recording, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dd><dl><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt></dl></dd><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Harms</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Harms</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>CD-ROMs, film clips used in, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>copyright marking of, <a class="indexterm" href="#marking">MARKING</a></dt><dt>foreign piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>mix technology and, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>preference data on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>prices of, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>sales levels of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>cell phones, music streamed over, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>comics, Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>commercials, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>common law, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>composer's rights vs. producers' rights in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>composers, copyright protections of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>compulsory license, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>computer games, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Congress, U.S.</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>copyright terms extended by, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>on copyright laws, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on recording industry, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on VCR technology, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Constitution, U.S.</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>copyright purpose established in, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>First Amendment to, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>on creative property, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>Progress Clause of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>structural checks and balances of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt></dl></dd><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>copyleft licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>copyright</dt><dd><dl><dt>as narrow monopoly right, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>constitutional purpose of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>duration of, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>four regulatory modalities on, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>in perpetuity, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>marking of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>renewability of, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>usage restrictions attached to, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>Copyright Act (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits</dt><dd><dl><dt>against student file sharing, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>commercial creativity as primary purpose of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>distribution technology targeted in, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>exaggerated claims of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>in recording industry, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>individual defendants intimidated by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>statutory damages of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>willful infringement findings in, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>copyright law</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>as protection of creators, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>copies as core issue of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>creativity impeded by, <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>English, <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>European, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>fair use and, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>felony punishment for infringement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>history of American, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>innovation hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>on music recordings, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on republishing vs. transformation of original work, <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>registration requirement of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>statutory licenses in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>term extensions in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>corporations</dt><dd><dl><dt>copyright terms for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>in pharmaceutical industry, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a></dt><dt>Court of Appeals</dt><dd><dl><dt>Ninth Circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt></dl></dd><dt>cover songs, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>creative property</dt><dd><dl><dt>common law protections of, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>constitutional tradition on, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>if value, then right theory of, <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a></dt><dt>other property rights vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>creativity</dt><dd><dl><dt>by transforming previous works, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>legal restrictions on, <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>culture</dt><dd><dl><dt>commercial vs. noncommercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>democracy</dt><dd><dl><dt>in technologies of expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>public discourse in, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt></dl></dd><dt>derivative works</dt><dd><dl><dt>fair use vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>piracy vs., <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>technological developments and, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>developing countries, foreign patent costs in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>digital cameras, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>doctors malpractice claims against, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>doujinshi comics, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a></dt><dt>driving speed, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dt>drugs</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Duck and Cover film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-books, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>education</dt><dd><dl><dt>in media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>tinkering as means of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>elections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>electoral college, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>England, copyright laws developed in, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Enlightenment, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>environmentalism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>ephemeral films, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>expression, technologies of</dt><dd><dl><dt>democratic, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>media literacy and, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>fair use, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Internet burdens on, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>legal intimidation tactics against, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>farming, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>on FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt></dl></dd><dt>feudal system, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>film industry</dt><dd><dl><dt>luxury theatres vs. video piracy in, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>trailer advertisements of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>films</dt><dd><dl><dt>animated, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>archive of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>fair use of copyrighted material in, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>multiple copyrights associated with, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt></dl></dd><dt>First Amendment, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>first-sale doctrine, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a></dt><dt>FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalities, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Fox (film company), <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>free culture</dt><dd><dl><dt>derivative works based on, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>four modalities of constraint on, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt> permission culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></dd><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>free market, technological changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>free software/open-source software (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>generic drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>German copyright law, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a></dt><dt>Global Positioning System, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>GNU/Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Grimm fairy tales, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handguns, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Henry VIII, King of England, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>history, records of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>House of Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>if value, then right theory, <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">«Pirates»</a></dt><dt>images, ownership of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dd><dl><dt>industry establishment opposed to, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, environmental consequences of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>intellectual property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dd><dl><dt>international organization on issues of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>of drug patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>international law, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>blogs on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>books on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">US, NOW</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">US, NOW</a></dt><dt> efficient content distribution on, <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a></dt><dt>initial free character of, <a class="indexterm" href="#usnow">US, NOW</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">US, NOW</a></dt><dt>news events on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>peer-generated rankings on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>privacy protection on, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>public discourse conducted on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>radio on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>search engines used on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Iraq war, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>ISPs (Internet service providers), user identities revealed by, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanese comics, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp7982304">«PROPERTY»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>journalism, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>jury system, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>knowledge, freedom of, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Kodak cameras, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>land ownership, air traffic and, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>law</dt><dd><dl><dt>as constraint modality, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>common vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>databases of case reports in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>federal vs. state, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt></dl></dd><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Together</a></dt><dt>legal system, attorney costs in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in international debate on intellectual property, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>libraries</dt><dd><dl><dt>archival function of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>journals in, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>of public-domain literature, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>privacy rights in use of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></dd><dt>Library of Congress, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>market competition, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>market constraints, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blog pressure on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>commercial imperatives of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>ownership concentration in, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt></dl></dd><dt>media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dd><dl><dt>competitive strategies of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>government case against, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>international software piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>network file system of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>on free software, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>WIPO meeting opposed by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>Millar v. Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>monopoly, copyright as, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>MP3 players, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>music publishing, <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dd><dl><dt>number of registrations on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>replacement of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>venture capital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>news coverage, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>newspapers</dt><dd><dl><dt>archives of, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt></dl></dd><dt>Nick and Norm anti-drug campaign, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>Ninth Circuit Court of Appeals, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>norms, regulatory influence of, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>originalism, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallel importation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>patents</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>in public domain, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>on pharmaceuticals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p) file sharing</dt><dd><dl><dt>efficiency of, <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a></dt><dt>felony punishments for, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>regulatory balance lost in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>permission culture</dt><dd><dl><dt> free culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt></dl></dd><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photography exempted from, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt></dl></dd><dt>pharmaceutical patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>photography, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>piracy</dt><dd><dl><dt>derivative work vs., <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>in Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>in development of content industry, <a class="indexterm" href="#pirates">«Pirates»</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></dd><dt>player pianos, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a>-<a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a></dt><dt>political discourse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Politics, (Aristotle), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornography, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>positive law, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>power, concentration of, <a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a>-<a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>privacy rights, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>property rights</dt><dd><dl><dt>air traffic vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>feudal system of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>intangibility of, <a class="indexterm" href="#idp7982304">«PROPERTY»</a></dt></dl></dd><dt>proprietary code, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>protection of artists vs. business interests, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>public domain</dt><dd><dl><dt>access fees for material in, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>balance of U.S. content in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>defined, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>e-book restrictions on, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>library of works derived from, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>license system for rebuilding of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>public projects in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>traditional term for conversion to, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt></dl></dd><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM spectrum of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>music recordings played on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>railroad industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>rap music, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>recording industry</dt><dd><dl><dt>artist remuneration in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>copyright protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Internet radio hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>radio broadcast and, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>statutory license system in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt></dl></dd><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>copyright infringement lawsuits filed by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>intimidation tactics of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>lobbying power of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on Internet radio fees, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>regulation</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>four modalities of, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>outsize penalties of, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>remote channel changers, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dd><dl><dt>computer network search engine of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Romeo and Juliet (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">ACKNOWLEDGMENTS</a></dt><dt>RPI (see Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>scientific journals, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Scottish publishers, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>search engines, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Senate, U.S., <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>September 11, 2001, terrorist attacks of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>sheet music, <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>single nucleotied polymorphisms (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robotic dog produced by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>speech, freedom of</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>speeding, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>Statute of Monopolies (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>statutory damages, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt><dt>statutory licenses, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>steel industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">PREFACE</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman comics, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>Supreme Court, U.S.</dt><dd><dl><dt>access to opinions of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>House of Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>on airspace vs. land rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>on balance of interests in copyright law, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on television advertising bans, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformers</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>technology</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>copyright intent altered by, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>established industries threatened by changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>television</dt><dd><dl><dt>advertising on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>cable vs. broadcast, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>controversy avoided by, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Television Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United Kingdom</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Founders</a></dt><dt>public creative archive in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a></dt><dt>university computer networks, p2p sharing on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Together</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt> on creative property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>venture capitalists, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>veterans' pensions, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Shorter Terms</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Recorders</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimera</a></dt><dt>White House press releases, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectors</a></dt><dt>willful infringement, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Creators</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">CONCLUSION</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Wright brothers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">INTRODUCTION</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Mere Copyists»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp7026672">«PIRACY»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp10779712"></a>Colophon</h1><p>
+</p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp10793056"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symbols</h3><dl><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>academic journals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>advertising, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Africa, medications for HIV patients in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>agricultural patents, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Aibo robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>AIDS medications, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>air traffic, land ownership vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>alcohol prohibition, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Alice's Adventures in Wonderland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>animated cartoons, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>antiretroviral drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>architecture, constraint effected through, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dd><dl><dt>(see also Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>archives, digital, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#together">Together</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Aristotle, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>art, underground, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>artists</dt><dd><dl><dt>publicity rights on images of, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>recording industry payments to, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>retrospective compilations on, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a></dt><dt>Asia, commercial piracy in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berlin Act (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Berne Convention (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>biomedical research, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>books</dt><dd><dl><dt>English copyright law developed for, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>free on-line releases of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>out of print, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>resales of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>three types of uses of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>total number of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></dd><dt>booksellers, English, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>bots, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Brazil, free culture in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>British Parliament, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>browsing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>cable television, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>camera technology, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>cars, MP3 sound systems in, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>cartoon films, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>cassette recording, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dd><dl><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt></dl></dd><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Chapter Twelve: Harms</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>CD-ROMs, film clips used in, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>copyright marking of, <a class="indexterm" href="#marking">Marking</a></dt><dt>foreign piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>mix technology and, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>preference data on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>prices of, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>sales levels of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>cell phones, music streamed over, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>chimeras, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>CodePink Women in Peace, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>comics, Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Commerce, U.S. Department of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>commercials, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>common law, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a></dt><dt>composer's rights vs. producers' rights in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>composers, copyright protections of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>compulsory license, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>computer games, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Congress, U.S.</dt><dd><dl><dt>constitutional powers of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>copyright terms extended by, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>in constitutional Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>on copyright laws, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on recording industry, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on VCR technology, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt></dl></dd><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Constitution, U.S.</dt><dd><dl><dt>Commerce Clause of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>copyright purpose established in, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>First Amendment to, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>on creative property, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>Progress Clause of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>structural checks and balances of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt></dl></dd><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>copyleft licenses, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>copyright</dt><dd><dl><dt>as narrow monopoly right, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>constitutional purpose of, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>duration of, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>four regulatory modalities on, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>in perpetuity, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>marking of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>of natural authors vs. corporations, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>renewability of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>usage restrictions attached to, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>Copyright Act (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits</dt><dd><dl><dt>against student file sharing, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>commercial creativity as primary purpose of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>distribution technology targeted in, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>exaggerated claims of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>in recording industry, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>individual defendants intimidated by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>statutory damages of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>willful infringement findings in, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>copyright law</dt><dd><dl><dt>as ex post regulation modality, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a></dt><dt>as protection of creators, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>copies as core issue of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>creativity impeded by, <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>English, <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>European, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>fair use and, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>felony punishment for infringement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>history of American, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>innovation hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>innovative freedom balanced with fair compensation in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Japanese, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>on music recordings, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on republishing vs. transformation of original work, <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>registration requirement of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>scope of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>statutory licenses in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>technology as automatic enforcer of, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>term extensions in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>corporations</dt><dd><dl><dt>copyright terms for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>in pharmaceutical industry, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>Court of Appeals</dt><dd><dl><dt>Ninth Circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt></dl></dd><dt>cover songs, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>creative property</dt><dd><dl><dt>common law protections of, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>constitutional tradition on, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>if value, then right theory of, <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a></dt><dt>other property rights vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>creativity</dt><dd><dl><dt>by transforming previous works, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>legal restrictions on, <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>culture</dt><dd><dl><dt>commercial vs. noncommercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>democracy</dt><dd><dl><dt>in technologies of expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>public discourse in, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt></dl></dd><dt>derivative works</dt><dd><dl><dt>fair use vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>historical shift in copyright coverage of, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>piracy vs., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>technological developments and, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>developing countries, foreign patent costs in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>digital cameras, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>doctors malpractice claims against, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Donaldson v. Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>doujinshi comics, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a></dt><dt>driving speed, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>drugs</dt><dd><dl><dt>pharmaceutical, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Duck and Cover film, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-books, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>education</dt><dd><dl><dt>in media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>tinkering as means of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>elections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>electoral college, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>England, copyright laws developed in, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Enlightenment, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>environmentalism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>ephemeral films, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Errors and Omissions insurance, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>expression, technologies of</dt><dd><dl><dt>democratic, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>media literacy and, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>fair use, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dd><dl><dt>in documentary film, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Internet burdens on, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>legal intimidation tactics against, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>farming, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>on FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>feudal system, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>film industry</dt><dd><dl><dt>luxury theatres vs. video piracy in, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>trailer advertisements of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>films</dt><dd><dl><dt>animated, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>archive of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>fair use of copyrighted material in, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>multiple copyrights associated with, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt></dl></dd><dt>First Amendment, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>first-sale doctrine, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a></dt><dt>FM radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>formalities, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Fox (film company), <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>free culture</dt><dd><dl><dt>derivative works based on, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>four modalities of constraint on, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt> permission culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>restoration efforts on previous aspects of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></dd><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>free market, technological changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>free software/open-source software (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>generic drugs, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>German copyright law, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a></dt><dt>Global Positioning System, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>GNU/Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Grimm fairy tales, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>handguns, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Henry VIII, King of England, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>history, records of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>HIV/AIDS therapies, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>House of Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>if value, then right theory, <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Chapter Four: «Pirates»</a></dt><dt>images, ownership of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dd><dl><dt>industry establishment opposed to, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, environmental consequences of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>intellectual property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>international organization on issues of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>of drug patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>international law, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>blogs on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>books on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>copyright applicability altered by technology of, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>copyright regulatory balance lost with, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>development of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a></dt><dt> efficient content distribution on, <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a></dt><dt>initial free character of, <a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Us, now</a></dt><dt>news events on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>peer-generated rankings on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>privacy protection on, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>public discourse conducted on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>radio on, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>search engines used on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Iraq war, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>ISPs (Internet service providers), user identities revealed by, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanese comics, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp8002320">«Property»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>journalism, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>jury system, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>knowledge, freedom of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Kodak cameras, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>land ownership, air traffic and, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>Laurel and Hardy Films, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>law</dt><dd><dl><dt>as constraint modality, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>common vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>databases of case reports in, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>federal vs. state, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt></dl></dd><dt>law schools, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>legal realist movement, <a class="indexterm" href="#together">Together</a></dt><dt>legal system, attorney costs in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dd><dl><dt>Eldred case involvement of, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>in international debate on intellectual property, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>libraries</dt><dd><dl><dt>archival function of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>journals in, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>of public-domain literature, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>privacy rights in use of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></dd><dt>Library of Congress, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>Linux operating system, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Chapter Fourteen: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>market competition, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>market constraints, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blog pressure on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>commercial imperatives of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>ownership concentration in, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt></dl></dd><dt>media literacy, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dd><dl><dt>competitive strategies of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>government case against, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>international software piracy of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>network file system of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>on free software, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Windows operating system of, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>WIPO meeting opposed by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Millar v. Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>monopoly, copyright as, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>MP3 players, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>music publishing, <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dd><dl><dt>number of registrations on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>replacement of, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>venture capital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>news coverage, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>newspapers</dt><dd><dl><dt>archives of, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></dd><dt>Nick and Norm anti-drug campaign, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt><dt>Ninth Circuit Court of Appeals, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>norms, regulatory influence of, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>originalism, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallel importation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a></dt><dt>patents</dt><dd><dl><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>in public domain, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>on pharmaceuticals, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p) file sharing</dt><dd><dl><dt>efficiency of, <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a></dt><dt>felony punishments for, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>regulatory balance lost in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>permission culture</dt><dd><dl><dt> free culture vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photography exempted from, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt></dl></dd><dt>pharmaceutical patents, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>photography, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>piracy</dt><dd><dl><dt>derivative work vs., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>in Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>in development of content industry, <a class="indexterm" href="#pirates">Chapter Four: «Pirates»</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt></dl></dd><dt>player pianos, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Preface</a></dt><dt>political discourse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Politics, (Aristotle), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>pornography, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>positive law, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>power, concentration of, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>privacy rights, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Progress Clause, <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>property rights</dt><dd><dl><dt>air traffic vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Free Use Vs. Fair Use</a></dt><dt>feudal system of, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>intangibility of, <a class="indexterm" href="#idp8002320">«Property»</a></dt></dl></dd><dt>proprietary code, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>protection of artists vs. business interests, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>public domain</dt><dd><dl><dt>access fees for material in, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>balance of U.S. content in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>defined, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>e-book restrictions on, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>English legal establishment of, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>future patents vs. future copyrights in, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>library of works derived from, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>license system for rebuilding of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>public projects in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>traditional term for conversion to, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt></dl></dd><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM spectrum of, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>music recordings played on, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>railroad industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>rap music, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>recording industry</dt><dd><dl><dt>artist remuneration in, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>copyright infringement lawsuits of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>copyright protections in, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>Internet radio hampered by, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>radio broadcast and, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>statutory license system in, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt></dl></dd><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>copyright infringement lawsuits filed by, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>intimidation tactics of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>lobbying power of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>on Internet radio fees, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>regulation</dt><dd><dl><dt>as establishment protectionism, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>four modalities of, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>outsize penalties of, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>remote channel changers, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dd><dl><dt>computer network search engine of, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>robotic dog, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Romeo and Juliet (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Acknowledgments</a></dt><dt>RPI (see Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>scientific journals, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Scottish publishers, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>search engines, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Senate, U.S., <a class="indexterm" href="#beginnings">Beginnings</a></dt><dt>September 11, 2001, terrorist attacks of, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>sheet music, <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>single nucleotied polymorphisms (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Supreme Court challenge of, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Fire Lots of Lawyers</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robotic dog produced by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a></dt><dt>South Africa, Republic of, pharmaceutical imports by, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>speech, freedom of</dt><dd><dl><dt>constitutional guarantee of, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>speeding, constraints on, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Law: Duration</a></dt><dt>Statute of Monopolies (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>statutory damages, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt><dt>statutory licenses, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Recorded Music</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>steel industry, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Preface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Superman comics, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>Supreme Court, U.S.</dt><dd><dl><dt>access to opinions of, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>House of Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>on airspace vs. land rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>on balance of interests in copyright law, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piracy II</a></dt><dt>on television advertising bans, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Chapter Eight: Transformers</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Chapter Thirteen: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>technology</dt><dd><dl><dt>copyright enforcement controlled by, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>copyright intent altered by, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>established industries threatened by changes in, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a></dt></dl></dd><dt>television</dt><dd><dl><dt>advertising on, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Why Hollywood Is Right</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>cable vs. broadcast, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>controversy avoided by, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt></dl></dd><dt>Television Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Rebuilding Freedoms Previously Presumed: Examples</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United Kingdom</dt><dd><dl><dt>history of copyright law in, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a></dt><dt>public creative archive in, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a></dt><dt>university computer networks, p2p sharing on, <a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Chapter Three: Catalogs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Chapter Six: Founders</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Together</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt> on creative property rights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt></dl></dd><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>VCRs, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Liberate the Music&#8212;Again</a></dt><dt>venture capitalists, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>veterans' pensions, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Shorter Terms</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Constraining Innovators</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrupting Citizens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Chapter Seven: Recorders</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Chapter Ten: «Property»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture and Law: Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Rebuilding Free Culture: One Idea</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chapter Eleven: Chimera</a></dt><dt>White House press releases, <a class="indexterm" href="#collectors">Chapter Nine: Collectors</a></dt><dt>willful infringement, <a class="indexterm" href="#lawreach">Law and Architecture: Reach</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piracy I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Chapter One: Creators</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Summit on the Information Society (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Constraining Creators</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Market: Concentration</a></dt><dt>Wright brothers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Chapter Two: «Mere Copyists»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Cable TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp7048096">«Piracy»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Law: Scope</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp10793312"></a></h1><p>
  Free culture: How big media uses technology and the law to lock down
  culture and control creativity / Lawrence Lessig.
  </p><p>
  Free culture: How big media uses technology and the law to lock down
  culture and control creativity / Lawrence Lessig.
  </p><p>
-Copyright © Lawrence Lessig.  Some rights reserved.
+Copyright © 2004 Lawrence Lessig.  Some rights reserved.
  </p><p>
  </p><p>
-This version of <em class="citetitle">Free Culture</em> is licensed under
-a Creative Commons license. This license permits non-commercial use of
-this work, so long as attribution is given.  For more information
-about the license visit
+<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/" target="_top">http://free-culture.cc/</a>
+</p><p>
+This book is licensed under a Creative Commons license. This license
+permits non-commercial use of this work, so long as attribution is
+given.  For more information about the license visit
  <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>
  </p><p>
  <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>
  </p><p>
-This digital book was published by Petter Reinholdtsen in 2015.  The
-original hardcover paper book was published in 2004 by The Penguin
-Press.
+Published 2015 by Petter Reinholdtsen in his spare time.  First
+published 2004 by The Penguin Press.  Thomas Gramstad Forlag donated
+the ISBN numbers.
  </p><p>
  Excerpt from an editorial titled <span class="quote">«<span class="quote">The Coming of Copyright
  Perpetuity,</span>»</span> <em class="citetitle">The New York Times</em>, January
  16, 2003. Copyright © 2003 by The New York Times Co.  Reprinted
  with permission.
  </p><p>
  </p><p>
  Excerpt from an editorial titled <span class="quote">«<span class="quote">The Coming of Copyright
  Perpetuity,</span>»</span> <em class="citetitle">The New York Times</em>, January
  16, 2003. Copyright © 2003 by The New York Times Co.  Reprinted
  with permission.
  </p><p>
-Cartoon in <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. VCR/handgun cartoon.">Figure 10.18, &#8220;VCR/handgun cartoon.&#8221;</a> by Paul
-Conrad, copyright Tribune Media Services, Inc.  All rights
+Cartoon in figure
+<a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. &#8212; On which item have the courts ruled that manufacturers and retailers be held responsible for having supplied the equipment?">10.18</a> by
+Paul Conrad, copyright Tribune Media Services, Inc.  All rights
  reserved. Reprinted with permission.
  </p><p>
  reserved. Reprinted with permission.
  </p><p>
-Diagram in <a class="xref" href="#fig-1761-pattern-modern-media-ownership" title="Figure 10.19. Pattern of modern media ownership.">Figure 10.19, &#8220;Pattern of modern media ownership.&#8221;</a>
+Diagram in figure
+<a class="xref" href="#fig-1761-pattern-modern-media-ownership" title="Figure 10.19. ">10.19</a>
  courtesy of the office of FCC Commissioner, Michael J. Copps.
  courtesy of the office of FCC Commissioner, Michael J. Copps.
-</p><p>
-The source of this version of the book is written using DocBook
-notation and the other formats are derived from the DocBook source.
-The DocBook source is based on a DocBook XML version created by Hans
-Schou, and extended by Petter Reinholdtsen with formatting and index
-references.  The source files for this book are available from
-<a class="ulink" href="https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig" target="_top">https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig</a>.
-</p><p>
-
  </p><p>
  Includes index.
  </p><p>
  </p><p>
  Includes index.
  </p><p>
@@ -12240,5 +12236,15 @@ Classifications: (Dewey)
  (US Lib. of Congress) KF2979.L47 2004
  (ACM CRCS) K.4.1
  </p><p>
  (US Lib. of Congress) KF2979.L47 2004
  (ACM CRCS) K.4.1
  </p><p>
-</p><div class="informaltable"><a name="isbn"></a><table border="1"><colgroup><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">ISBN</th><th align="left">Format / MIME-type</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">978-82-92812-XX-Y</td><td align="left">text/plain</td></tr><tr><td align="left">978-82-92812-XX-Y</td><td align="left">application/pdf</td></tr><tr><td align="left">978-82-92812-XX-Y</td><td align="left">text/html</td></tr><tr><td align="left">978-82-92812-XX-Y</td><td align="left">application/epub+zip</td></tr><tr><td align="left">978-82-92812-XX-Y</td><td align="left">application/docbook+xml</td></tr><tr><td align="left">978-82-92812-XX-Y</td><td align="left">application/x-mobipocket-ebook</td></tr></tbody></table></div><p>
+The book source is in DocBook notation and the other formats are
+derived from this.  The source is based on a version from Hans Schou.
+Typeset using Crimson Text and formatted using dblatex.  Many thanks
+to the dblatex developer Benoît Guillon for his help.  The source is
+available from
+<a class="ulink" href="https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig" target="_top">https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig</a>.
+Please report any problems using the GitHub issue tracker.
+</p><p>
+
+</p><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="isbn"></a><table border="1"><colgroup><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">ISBN</th><th align="left">Format / MIME-type</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">978-82-8067-010-6</td><td align="left">Printed copy from Lulu</td></tr><tr><td align="left">978-82-8067-011-3</td><td align="left">application/pdf</td></tr><tr><td align="left">978-82-8067-012-0</td><td align="left">application/epub+zip</td></tr><tr><td align="left">978-82-8067-013-7</td><td align="left">application/x-mobipocket-ebook</td></tr></tbody></table></div><p>
  </p></div></div></body></html>
  </p></div></div></body></html>
diff --git a/archive/freeculture.mobi b/archive/freeculture.mobi

index 1738d444ad3e6dad6f8e019a18ab94e4118ce97e..e7260572079fd5fb71c44286aaa77e60b0a610e1 100644 (file)

Binary files a/archive/freeculture.mobi and b/archive/freeculture.mobi differ
diff --git a/archive/freeculture.nb.epub b/archive/freeculture.nb.epub

index efbbb2c72443dd93f39b790c953159e84aff6e8d..943b69a3766894c3d9c1a3a52b9b19eb855a1fa9 100644 (file)

Binary files a/archive/freeculture.nb.epub and b/archive/freeculture.nb.epub differ
diff --git a/archive/freeculture.nb.html b/archive/freeculture.nb.html

index b60bce701646776af3498b7c5702b4b886bec806..6a52a0f61085b9e82579671b8de9024aeafde6ee 100644 (file)
--- a/archive/freeculture.nb.html
+++ b/archive/freeculture.nb.html
@@ -1,11 +1,10 @@
  <html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Fri kultur</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="Om forfatteren Lawrense Lessig (http://www.lessig.org) er professor i rettsvitenskap og John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law School. Han er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og styreleder i Creative Commons (http://creativecommons.org). Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), samt er medlem av styrene i Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeeks e.biz 25, og omtalt som en av Scientific Americans 50 visjonærer. Etter utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved USAs syvende ankekrets."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="nb" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Fri kultur</h1></div><div><h2 class="subtitle">Hvordan store medieaktører bruker teknologi og rettsvesenet til å begrense
  <html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Fri kultur</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="Om forfatteren Lawrense Lessig (http://www.lessig.org) er professor i rettsvitenskap og John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford Law School. Han er stifteren av Stanford Center for Internet and Society og styreleder i Creative Commons (http://creativecommons.org). Forfatteren har gitt ut The Future of Ideas (Random House, 2001) og Code: And other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), samt er medlem av styrene i Public Library of Science, the Electronic Frontier Foundation, og Public Knowledge. Han har vunnet Free Software Foundation's Award for the Advancement of Free Software, to ganger vært oppført i BusinessWeeks e.biz 25, og omtalt som en av Scientific Americans 50 visjonærer. Etter utdanning ved University of Pennsylvania, Cambridge University, og Yale Law School, assisterte Lessig dommer Richard Posner ved USAs syvende ankekrets."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="nb" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Fri kultur</h1></div><div><h2 class="subtitle">Hvordan store medieaktører bruker teknologi og rettsvesenet til å begrense
-kulturen og kontrollere kreativiteten</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Versjon 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Opphavsrett © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp3598144"></a><p>
+kulturen og kontrollere kreativiteten</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Versjon 2004-02-10</p></div><div><p class="copyright">Opphavsrett © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp3734256"></a><p>
       <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, noen rettigheter forbeholdt"></span>
     </p><p>
       <span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, noen rettigheter forbeholdt"></span>
     </p><p>
-Denne versjonen av <em class="citetitle">Fri kultur</em> er lisensiert under en
-Creative Commons-lisens.  Denne lisensen tillater ikke-kommersiell
-utnyttelse av verket dersom opphavsmannen er navngitt.  For mer informasjon
-om lisensen, klikk på ikonet over eller besøk <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>
+This book is licensed under a Creative Commons license. This license permits
+non-commercial use of this work, so long as attribution is given.  For more
+information about the license visit <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>
     </p></div></div><div><p class="pubdate">2004-03-25</p></div><div><div class="abstract"><p class="title"><b>Om forfatteren</b></p><p>
  Lawrense Lessig (<a class="ulink" href="http://www.lessig.org" target="_top">http://www.lessig.org</a>) er professor i
  rettsvitenskap og John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford
     </p></div></div><div><p class="pubdate">2004-03-25</p></div><div><div class="abstract"><p class="title"><b>Om forfatteren</b></p><p>
  Lawrense Lessig (<a class="ulink" href="http://www.lessig.org" target="_top">http://www.lessig.org</a>) er professor i
  rettsvitenskap og John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar ved Stanford
@@ -46,10 +45,10 @@ The Future of Ideas: The Fate of the Commons in a Connected World
  
  
  Code: And Other Laws of Cyberspace
  
  
  Code: And Other Laws of Cyberspace
-</p></li></ul></div></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp1187952"></a></h1></div></div></div><p>
+</p></li></ul></div></div><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp1023152"></a></h1></div></div></div><p>
  Til Eric Eldred &#8212; hvis arbeid først trakk meg til denne saken, og for
  hvem saken fortsetter.
  Til Eric Eldred &#8212; hvis arbeid først trakk meg til denne saken, og for
  hvem saken fortsetter.
-</p></div><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Forord</a></span></dt><dt><span class="chapter">0. <a href="#c-introduction">Introduksjon</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Skaperne</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">«<span class="quote">Kun etter-apere</span>»</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Kataloger</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Omformerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Samlere</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loven: Omfang</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Nøtter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Maktfordeling</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">15. <a href="#c-conclusion">Konklusjon</a></span></dt><dt><span class="chapter">16. <a href="#c-afterword">Etterord</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1. <a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.1.1. <a href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="section">16.1.2. <a href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2. <a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1. <a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">16.2.1.1. <a href="#registration">Registrering og fornying</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.1.2. <a href="#marking">Merking</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">16.2.2. <a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.3. <a href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.4. <a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></span></dt><dt><span class="section">16.2.5. <a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter">17. <a href="#c-notes">Notater</a></span></dt><dt><span class="chapter">18. <a href="#c-acknowledgments">Takk til</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp11236032">Register</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Forord</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><p>
+</p></div><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Forord</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduksjon</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists">Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etter-apere</span>»</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates">Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Film</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Kabel-TV</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy">Kapittel fem: <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i">Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Opphav</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loven: Varighet</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loven: Omfang</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Sammen</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Nøtter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Maktfordeling</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Konklusjon</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Etterord</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Oss, nå</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Dem, snart</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Flere formaliteter</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Registrering og fornying</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Merking</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notater</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Takk til</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp10037920">Register</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Forord</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><p>
  <span class="bold"><strong>I slutten av</strong></span> sin gjennomgang av min første
  bok <em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em>, skrev David
  Pogue, en glimrende skribent og forfatter av utallige tekniske og
  <span class="bold"><strong>I slutten av</strong></span> sin gjennomgang av min første
  bok <em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em>, skrev David
  Pogue, en glimrende skribent og forfatter av utallige tekniske og
@@ -76,7 +75,7 @@ for
  slagene som nå utkjempes om livet online fundamentalt påvirker <span class="quote">«<span class="quote">folk
  som ikke er pålogget.</span>»</span>  Det finnes ingen bryter som kan isolere oss
  fra Internetts påvirkning.
  slagene som nå utkjempes om livet online fundamentalt påvirker <span class="quote">«<span class="quote">folk
  som ikke er pålogget.</span>»</span>  Det finnes ingen bryter som kan isolere oss
  fra Internetts påvirkning.
-</p><a class="indexterm" name="idp169216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp261040"></a><p>
  Men i motsetning til boken <em class="citetitle">Code</em>, er tema her ikke så
  mye Internett i seg selv. Istedet er boken om konsekvensen av Internett for
  en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og uansett hvor hardt
  Men i motsetning til boken <em class="citetitle">Code</em>, er tema her ikke så
  mye Internett i seg selv. Istedet er boken om konsekvensen av Internett for
  en del av vår tradisjon som er mye mer grunnleggende, og uansett hvor hardt
@@ -86,7 +85,7 @@ Den tradisjonen er hvordan v
  sidene som følger, kommer vi fra en tradisjon av <span class="quote">«<span class="quote">fri
  kultur</span>»</span>&#8212;ikke <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">fri bar</span>»</span>
  (for å låne et uttrykk fra stifteren av fri
  sidene som følger, kommer vi fra en tradisjon av <span class="quote">«<span class="quote">fri
  kultur</span>»</span>&#8212;ikke <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">fri bar</span>»</span>
  (for å låne et uttrykk fra stifteren av fri
-programvarebevegelsen<a href="#ftn.idp185888" class="footnote" name="idp185888"><sup class="footnote">[2]</sup></a>), men
+programvarebevegelsen<a href="#ftn.idp168336" class="footnote" name="idp168336"><sup class="footnote">[2]</sup></a>), men
  <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">talefrihet,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fritt
  marked,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">frihandel,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fri konkurranse,</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">fri vilje</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">frie valg.</span>»</span>  En fri kultur støtter
  <span class="quote">«<span class="quote">fri</span>»</span> som i <span class="quote">«<span class="quote">talefrihet,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fritt
  marked,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">frihandel,</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">fri konkurranse,</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">fri vilje</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">frie valg.</span>»</span>  En fri kultur støtter
@@ -107,7 +106,7 @@ definert det tjuende 
  høyresiden eller er uinteressert i det skillet, så bør historien jeg
  forteller her forstyrre deg. For endringene jeg beskriver påvirker verdier
  som begge sider av vår politiske kultur anser som grunnleggende.
  høyresiden eller er uinteressert i det skillet, så bør historien jeg
  forteller her forstyrre deg. For endringene jeg beskriver påvirker verdier
  som begge sider av vår politiske kultur anser som grunnleggende.
-</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp6846368"></a><a class="indexterm" name="idp6847120"></a><a class="indexterm" name="idp6847872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp5651824"></a><a class="indexterm" name="idp5652576"></a><a class="indexterm" name="idp5653328"></a><p>
  Vi så et glimt av dette tverrpolitiske raseriet på forsommeren i 2003. Da
  Federal Communications Commission (FCC) vurderte endringer i reglene for
  medieeierskap som ville slakke på begrensningene rundt mediekonsentrering,
  Vi så et glimt av dette tverrpolitiske raseriet på forsommeren i 2003. Da
  Federal Communications Commission (FCC) vurderte endringer i reglene for
  medieeierskap som ville slakke på begrensningene rundt mediekonsentrering,
@@ -122,7 +121,7 @@ H
  makt&#8212;politisk, selskapsmessig, pressemessig, kulturelt&#8212;bør være
  bannlyst av de konservative.  Spredningen av makt gjennom lokal kontroll, og
  derigjennom oppmuntre til individuell deltagelse, er essensen i føderalismen
  makt&#8212;politisk, selskapsmessig, pressemessig, kulturelt&#8212;bør være
  bannlyst av de konservative.  Spredningen av makt gjennom lokal kontroll, og
  derigjennom oppmuntre til individuell deltagelse, er essensen i føderalismen
-og det største uttrykk for demokrati.<a href="#ftn.idp6851104" class="footnote" name="idp6851104"><sup class="footnote">[3]</sup></a>
+og det største uttrykk for demokrati.<a href="#ftn.idp5656560" class="footnote" name="idp5656560"><sup class="footnote">[3]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Denne idéen er et element i argumentet til <em class="citetitle">Fri
  kultur</em>, selv om min fokus ikke bare er på konsentreringen av
  </p></blockquote></div><p>
  Denne idéen er et element i argumentet til <em class="citetitle">Fri
  kultur</em>, selv om min fokus ikke bare er på konsentreringen av
@@ -132,7 +131,7 @@ endring i det effektive virkeomr
  endring, og endringen forandrer hvordan vår kultur blir skapt. Den endringen
  bør bekymre deg&#8212;Uansett om du bryr deg om Internett eller ikke, og
  uansett om du er til venstre for Safires eller til høyre.
  endring, og endringen forandrer hvordan vår kultur blir skapt. Den endringen
  bør bekymre deg&#8212;Uansett om du bryr deg om Internett eller ikke, og
  uansett om du er til venstre for Safires eller til høyre.
-</p><a class="indexterm" name="idp6854848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5660304"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Inspirasjonen</strong></span> til tittelen og mye av
  argumentet i denne boken kommer fra arbeidet til Richard Stallman og Free
  Software Foundation. Faktisk, da jeg leste Stallmans egne tekster på nytt,
  <span class="strong"><strong>Inspirasjonen</strong></span> til tittelen og mye av
  argumentet i denne boken kommer fra arbeidet til Richard Stallman og Free
  Software Foundation. Faktisk, da jeg leste Stallmans egne tekster på nytt,
@@ -167,11 +166,11 @@ denne boken er skrevet.
  </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
  David Pogue, <span class="quote">«<span class="quote">Don't Just Chat, Do Something,</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 30. januar 2000.
  </p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.preface01" class="footnote"><p><a href="#preface01" class="para"><sup class="para">[1] </sup></a>
  David Pogue, <span class="quote">«<span class="quote">Don't Just Chat, Do Something,</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 30. januar 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp185888" class="footnote"><p><a href="#idp185888" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp168336" class="footnote"><p><a href="#idp168336" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
  Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57
  (Joshua Gay, red. 2002).
  Richard M. Stallman, <em class="citetitle">Free Software, Free Societies</em> 57
  (Joshua Gay, red. 2002).
-</p></div><div id="ftn.idp6851104" class="footnote"><p><a href="#idp6851104" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire, <span class="quote">«<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>»</span> <em class="citetitle">New York
-Times</em>, 22. mai 2003.  <a class="indexterm" name="idp6852960"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5656560" class="footnote"><p><a href="#idp5656560" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William Safire, <span class="quote">«<span class="quote">The Great Media Gulp,</span>»</span> <em class="citetitle">New York
+Times</em>, 22. mai 2003.  <a class="indexterm" name="idp5658416"></a>
  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Introduksjon</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Den 17. desember</strong></span> 1903, på en vindfylt
  strand i Nord-Carolina i nesten hundre sekunder, demonstrerte
  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Introduksjon</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Den 17. desember</strong></span> 1903, på en vindfylt
  strand i Nord-Carolina i nesten hundre sekunder, demonstrerte
@@ -184,11 +183,11 @@ den.
  Da Wright-brødrene fant opp flymaskinen, hevdet rettsvesenet i USA at en
  grunneier ble antatt å eie ikke bare overflaten på området sitt, men også
  alt landet under bakken, helt ned til senterpunktet i jorda, og alt volumet
  Da Wright-brødrene fant opp flymaskinen, hevdet rettsvesenet i USA at en
  grunneier ble antatt å eie ikke bare overflaten på området sitt, men også
  alt landet under bakken, helt ned til senterpunktet i jorda, og alt volumet
-over bakken, <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover.</span>»</span><a href="#ftn.idp6873568" class="footnote" name="idp6873568"><sup class="footnote">[4]</sup></a> I mange år undret lærde over hvordan en best skulle
+over bakken, <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover.</span>»</span><a href="#ftn.idp5679024" class="footnote" name="idp5679024"><sup class="footnote">[4]</sup></a> I mange år undret lærde over hvordan en best skulle
  tolke idéen om at eiendomsretten gikk helt til himmelen. Betød dette at du
  eide stjernene?  Kunne en dømme gjess for at de regelmessig og med vilje tok
  seg inn på annen manns eiendom?
  tolke idéen om at eiendomsretten gikk helt til himmelen. Betød dette at du
  eide stjernene?  Kunne en dømme gjess for at de regelmessig og med vilje tok
  seg inn på annen manns eiendom?
-</p><a class="indexterm" name="idp6875040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5680544"></a><p>
  Så kom flymaskiner, og for første gang hadde dette prinsippet i lovverket i
  USA&#8212;dypt nede i grunnlaget for vår tradisjon og akseptert av de
  viktigste juridiske tenkerne i vår fortid&#8212;en betydning. Hvis min
  Så kom flymaskiner, og for første gang hadde dette prinsippet i lovverket i
  USA&#8212;dypt nede i grunnlaget for vår tradisjon og akseptert av de
  viktigste juridiske tenkerne i vår fortid&#8212;en betydning. Hvis min
@@ -196,7 +195,7 @@ eiendom rekker til himmelen, hva skjer n
  Har jeg rett til å nekte dem å bruke min eiendom?  Har jeg mulighet til å
  inngå en eksklusiv avtale med Delta Airlines?  Kan vi gjennomføre en auksjon
  for å finne ut hvor mye disse rettighetene er verdt?
  Har jeg rett til å nekte dem å bruke min eiendom?  Har jeg mulighet til å
  inngå en eksklusiv avtale med Delta Airlines?  Kan vi gjennomføre en auksjon
  for å finne ut hvor mye disse rettighetene er verdt?
-</p><a class="indexterm" name="idp6876272"></a><a class="indexterm" name="idp6878208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5681776"></a><a class="indexterm" name="idp5683712"></a><p>
  I 1945 ble disse spørsmålene en føderal sak. Da bøndene Thomas Lee og Tinie
  Causby i Nord Carolina begynte å miste kyllinger på grunn av lavtflygende
  militære fly (vettskremte kyllinger ble hevdet å fly i låveveggene og dø),
  I 1945 ble disse spørsmålene en føderal sak. Da bøndene Thomas Lee og Tinie
  Causby i Nord Carolina begynte å miste kyllinger på grunn av lavtflygende
  militære fly (vettskremte kyllinger ble hevdet å fly i låveveggene og dø),
@@ -206,7 +205,7 @@ hvis det stemte som Blackstone, Kent, og Coke hadde sagt, at deres eiendom
  strakk seg <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover,</span>»</span> så hadde regjeringen
  trengt seg inn på deres eiendom, og Causbyene ønsket å sette en stopper for
  dette.
  strakk seg <span class="quote">«<span class="quote">i ubestemt grad, oppover,</span>»</span> så hadde regjeringen
  trengt seg inn på deres eiendom, og Causbyene ønsket å sette en stopper for
  dette.
-</p><a class="indexterm" name="idp6880624"></a><a class="indexterm" name="idp6881376"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5686128"></a><a class="indexterm" name="idp5686880"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
  Høyesterett gikk med på å ta opp Causbys sak. Kongressen hadde vedtatt at
  luftfartsveiene var tilgjengelig for alle, men hvis ens eiendom virkelig
  rakk til himmelen, da kunne muligens kongressens vedtak ha vært i strid med
  Høyesterett gikk med på å ta opp Causbys sak. Kongressen hadde vedtatt at
  luftfartsveiene var tilgjengelig for alle, men hvis ens eiendom virkelig
  rakk til himmelen, da kunne muligens kongressens vedtak ha vært i strid med
@@ -224,10 +223,10 @@ for utallige s
  strid med sunn fornuft.  Å anerkjenne slike private krav til luftrommet
  ville blokkere disse motorveiene, seriøst forstyrre muligheten til kontroll
  og utvikling av dem i fellesskapets interesse og overføre til privat
  strid med sunn fornuft.  Å anerkjenne slike private krav til luftrommet
  ville blokkere disse motorveiene, seriøst forstyrre muligheten til kontroll
  og utvikling av dem i fellesskapets interesse og overføre til privat
-eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<a href="#ftn.idp6888272" class="footnote" name="idp6888272"><sup class="footnote">[5]</sup></a>
+eierskap det som kun fellesskapet har et rimelig krav til.<a href="#ftn.idp5693776" class="footnote" name="idp5693776"><sup class="footnote">[5]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Idéen er i strid med sunn fornuft.</span>»</span>
  </p></blockquote></div><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Idéen er i strid med sunn fornuft.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp6893904"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5699408"></a><p>
  
  Det er slik rettsvesenet vanligvis fungerer.  Ikke ofte like brått eller
  utålmodig, men til slutt er dette slik loven fungerer.  Det var ikke stilen
  
  Det er slik rettsvesenet vanligvis fungerer.  Ikke ofte like brått eller
  utålmodig, men til slutt er dette slik loven fungerer.  Det var ikke stilen
@@ -238,7 +237,7 @@ flere sider eller kun noen f
  sedvaneretts-system, slik som vårt er, at rettsvesenet tilpasser seg til
  aktuelle teknologiene.  Og mens den tilpasser seg, så endres den.  Idéer som
  var solide som fjell i en tidsalder knuses i en annen.
  sedvaneretts-system, slik som vårt er, at rettsvesenet tilpasser seg til
  aktuelle teknologiene.  Og mens den tilpasser seg, så endres den.  Idéer som
  var solide som fjell i en tidsalder knuses i en annen.
-</p><a class="indexterm" name="idp6897600"></a><a class="indexterm" name="idp6898384"></a><a class="indexterm" name="idp6899200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5703104"></a><a class="indexterm" name="idp5703888"></a><a class="indexterm" name="idp5704704"></a><p>
  Eller, det er hvordan ting skjer når det ikke er noen mektige på motsatt
  side av endringen.  Causbyene var bare bønder.  Og selv om det uten tvil var
  mange som dem som var lei av den økende trafikken i luften (og en håper ikke
  Eller, det er hvordan ting skjer når det ikke er noen mektige på motsatt
  side av endringen.  Causbyene var bare bønder.  Og selv om det uten tvil var
  mange som dem som var lei av den økende trafikken i luften (og en håper ikke
@@ -255,7 +254,7 @@ kraften i det som virket <span class="quote">
  til <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span>&#8212;vinne frem.  Deres <span class="quote">«<span class="quote">personlige
  interesser</span>»</span> ville ikke få lov til å nedkjempe en åpenbar fordel for
  fellesskapet.
  til <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span>&#8212;vinne frem.  Deres <span class="quote">«<span class="quote">personlige
  interesser</span>»</span> ville ikke få lov til å nedkjempe en åpenbar fordel for
  fellesskapet.
-</p><a class="indexterm" name="idp6903632"></a><a class="indexterm" name="idp6905008"></a><a class="indexterm" name="idp6905984"></a><a class="indexterm" name="idp6906960"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp6909168"></a><a class="indexterm" name="idp6909920"></a><a class="indexterm" name="idp6910672"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5709136"></a><a class="indexterm" name="idp5710544"></a><a class="indexterm" name="idp5711520"></a><a class="indexterm" name="idp5712496"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp5714704"></a><a class="indexterm" name="idp5715456"></a><a class="indexterm" name="idp5716208"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
  
  <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> er en av USAs
  glemte oppfinnergenier. Han dukket opp på oppfinnerscenen etter titaner som
  
  <span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> er en av USAs
  glemte oppfinnergenier. Han dukket opp på oppfinnerscenen etter titaner som
@@ -293,7 +292,7 @@ det h
  Sousa-marsjer ble spilt av fra plater og en pianosolo og et gitarnummer ble
  utført. &#8230; Musikken ble presentert med en livaktighet som sjeldent om
  noen gang før hadde vært hørt fra en
  Sousa-marsjer ble spilt av fra plater og en pianosolo og et gitarnummer ble
  utført. &#8230; Musikken ble presentert med en livaktighet som sjeldent om
  noen gang før hadde vært hørt fra en
-radio-<span class="quote">«<span class="quote">musikk-boks.</span>»</span><a href="#ftn.idp6919168" class="footnote" name="idp6919168"><sup class="footnote">[6]</sup></a>
+radio-<span class="quote">«<span class="quote">musikk-boks.</span>»</span><a href="#ftn.idp5724704" class="footnote" name="idp5724704"><sup class="footnote">[6]</sup></a>
  </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
  
  Som vår egen sunne fornuft forteller oss, hadde Armstrong oppdaget en mye
  </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
  
  Som vår egen sunne fornuft forteller oss, hadde Armstrong oppdaget en mye
@@ -302,7 +301,7 @@ Armstrong for RCA. RCA var den dominerende akt
  AM-radiomarkedet. I 1935 var det tusen radiostasjoner over hele USA, men
  alle stasjonene i de store byene var eid av en liten håndfull selskaper.
  
  AM-radiomarkedet. I 1935 var det tusen radiostasjoner over hele USA, men
  alle stasjonene i de store byene var eid av en liten håndfull selskaper.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp6926144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5731328"></a><p>
  Presidenten i RCA, David Sarnoff, en venn av Armstrong, var ivrig etter å få
  Armstrong til å oppdage en måte å fjerne støyen fra AM-radio. Så Sarnoff var
  ganske spent da Armstrong fortalte ham at han hadde en enhet som fjernet
  Presidenten i RCA, David Sarnoff, en venn av Armstrong, var ivrig etter å få
  Armstrong til å oppdage en måte å fjerne støyen fra AM-radio. Så Sarnoff var
  ganske spent da Armstrong fortalte ham at han hadde en enhet som fjernet
@@ -311,8 +310,8 @@ oppfinnelse, var ikke Sarnoff forn
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Jeg trodde Armstrong ville finne opp et slags filter for å fjerne skurring
  fra AM-radioen vår. Jeg trodde ikke han skulle starte en revolusjon &#8212;
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Jeg trodde Armstrong ville finne opp et slags filter for å fjerne skurring
  fra AM-radioen vår. Jeg trodde ikke han skulle starte en revolusjon &#8212;
-starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<a href="#ftn.idp6915280" class="footnote" name="idp6915280"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp6932848"></a><p>
+starte en hel forbannet ny industri i konkurranse med RCA.<a href="#ftn.idp5720816" class="footnote" name="idp5720816"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp5737936"></a><p>
  Armstrongs oppfinnelse truet RCAs AM-herredømme, så selskapet lanserte en
  kampanje for å kvele FM-radio. Mens FM kan ha vært en overlegen teknologi,
  var Sarnoff en overlegen taktiker. En forfatter beskrev det slik,
  Armstrongs oppfinnelse truet RCAs AM-herredømme, så selskapet lanserte en
  kampanje for å kvele FM-radio. Mens FM kan ha vært en overlegen teknologi,
  var Sarnoff en overlegen taktiker. En forfatter beskrev det slik,
@@ -323,7 +322,7 @@ for 
  hvis det fikk utvikle seg uten begrensninger &#8230; en komplett endring i
  maktforholdene rundt radio &#8230; og muligens fjerningen av det nøye
  begrensede AM-systemet som var grunnlaget for fremveksten av RCAs
  hvis det fikk utvikle seg uten begrensninger &#8230; en komplett endring i
  maktforholdene rundt radio &#8230; og muligens fjerningen av det nøye
  begrensede AM-systemet som var grunnlaget for fremveksten av RCAs
-makt.<a href="#ftn.idp6936768" class="footnote" name="idp6936768"><sup class="footnote">[8]</sup></a>
+makt.<a href="#ftn.idp5741968" class="footnote" name="idp5741968"><sup class="footnote">[8]</sup></a>
  </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
  RCA holdt først teknologien innomhus, og insistere på at det var nødvendig
  med ytterligere tester. Da Armstrong, etter to år med testing, ble
  </p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
  RCA holdt først teknologien innomhus, og insistere på at det var nødvendig
  med ytterligere tester. Da Armstrong, etter to år med testing, ble
@@ -339,8 +338,8 @@ FM-radio ville bli forkr
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Serien med slag mot kroppen som FM-radio mottok rett etter krigen, i en
  serie med avgjørelser manipulert gjennom FCC av de store radiointeressene,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Serien med slag mot kroppen som FM-radio mottok rett etter krigen, i en
  serie med avgjørelser manipulert gjennom FCC av de store radiointeressene,
-var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<a href="#ftn.idp6942320" class="footnote" name="idp6942320"><sup class="footnote">[9]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6943088"></a><a class="indexterm" name="idp6944064"></a><p>
+var nesten utrolige i deres kraft og underfundighet.<a href="#ftn.idp5747776" class="footnote" name="idp5747776"><sup class="footnote">[9]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5748544"></a><a class="indexterm" name="idp5749520"></a><p>
  For å gjøre plass i spektrumet for RCAs nyeste satsingsområde, televisjon,
  skulle FM-radioens brukere flyttes til et helt nytt band i spektrumet.
  Sendestyrken til FM-radioene ble også redusert, og gjorde at FM ikke lenger
  For å gjøre plass i spektrumet for RCAs nyeste satsingsområde, televisjon,
  skulle FM-radioens brukere flyttes til et helt nytt band i spektrumet.
  Sendestyrken til FM-radioene ble også redusert, og gjorde at FM ikke lenger
@@ -349,7 +348,7 @@ kunne brukes for 
  av FM-videresendingsstasjoner ville bety at radiostasjonene ville bli nødt
  til å kjøpe kablede linjer fra AT&amp;T.)  Spredningen av FM-radio var
  dermed kvalt, i hvert fall midlertidig.
  av FM-videresendingsstasjoner ville bety at radiostasjonene ville bli nødt
  til å kjøpe kablede linjer fra AT&amp;T.)  Spredningen av FM-radio var
  dermed kvalt, i hvert fall midlertidig.
-</p><a class="indexterm" name="idp6945824"></a><a class="indexterm" name="idp6946800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5751280"></a><a class="indexterm" name="idp5752256"></a><p>
  Armstrong sto imot RCAs innsats. Som svar motsto RCA Armstrongs patenter.
  Etter å ha bakt FM-teknologi inn i den nye standarden for TV, erklærte RCS
  patentene ugyldige&#8212;uten grunn og nesten femten år etter at de ble
  Armstrong sto imot RCAs innsats. Som svar motsto RCA Armstrongs patenter.
  Etter å ha bakt FM-teknologi inn i den nye standarden for TV, erklærte RCS
  patentene ugyldige&#8212;uten grunn og nesten femten år etter at de ble
@@ -359,7 +358,7 @@ slutt, samtidig som patentene utl
  ikke engang dekket Armstrongs advokatregning.  Beseiret, knust og nå blakk,
  skrev Armstrong i 1954 en kort beskjed til sin kone, før han gikk ut av et
  vindu i trettende etasje og falt i døden.
  ikke engang dekket Armstrongs advokatregning.  Beseiret, knust og nå blakk,
  skrev Armstrong i 1954 en kort beskjed til sin kone, før han gikk ut av et
  vindu i trettende etasje og falt i døden.
-</p><a class="indexterm" name="idp6948032"></a><a class="indexterm" name="idp6950160"></a><a class="indexterm" name="idp6951136"></a><a class="indexterm" name="idp6951888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5753488"></a><a class="indexterm" name="idp5755616"></a><a class="indexterm" name="idp5756592"></a><a class="indexterm" name="idp5757344"></a><p>
  
  Dette er slik rettsvesenet virker noen ganger.  Ikke ofte like tragisk, og
  sjelden med heltemodig drama, men noen ganger er det slik det virker. Fra
  
  Dette er slik rettsvesenet virker noen ganger.  Ikke ofte like tragisk, og
  sjelden med heltemodig drama, men noen ganger er det slik det virker. Fra
@@ -373,13 +372,13 @@ som fjell i en tidsalder, men som overlatt til seg selv, vil falle sammen i
  en annen, er videreført gjennom denne subtile korrupsjonen av vår politiske
  prosess.  RCA hadde hva Causby-ene ikke hadde: Makten til å undertrykke
  effekten av en teknologisk endring.
  en annen, er videreført gjennom denne subtile korrupsjonen av vår politiske
  prosess.  RCA hadde hva Causby-ene ikke hadde: Makten til å undertrykke
  effekten av en teknologisk endring.
-</p><a class="indexterm" name="idp6954416"></a><a class="indexterm" name="idp6955392"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5759872"></a><a class="indexterm" name="idp5760848"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Det er ingen</strong></span> enkeltoppfinner av
  Internet.  Ei heller er det en god dato som kan brukes til å markere når det
  ble født.  Likevel har Internett i løpet av svært kort tid blitt en del av
  vanlige amerikaneres liv.  I følge the Pew Internet and American
  Life-prosjektet, har 58 prosent av amerikanerne hatt tilgang til Internett i
  <span class="strong"><strong>Det er ingen</strong></span> enkeltoppfinner av
  Internet.  Ei heller er det en god dato som kan brukes til å markere når det
  ble født.  Likevel har Internett i løpet av svært kort tid blitt en del av
  vanlige amerikaneres liv.  I følge the Pew Internet and American
  Life-prosjektet, har 58 prosent av amerikanerne hatt tilgang til Internett i
-2002, opp fra 49 prosent to år tidligere.<a href="#ftn.idp6959472" class="footnote" name="idp6959472"><sup class="footnote">[10]</sup></a> Det tallet kan uten problemer passere to tredjedeler av nasjonen
+2002, opp fra 49 prosent to år tidligere.<a href="#ftn.idp5764928" class="footnote" name="idp5764928"><sup class="footnote">[10]</sup></a> Det tallet kan uten problemer passere to tredjedeler av nasjonen
  ved utgangen av 2004.
  </p><p>
  Etter hvert som Internett er blitt en integrert del av det vanlige liv har
  ved utgangen av 2004.
  </p><p>
  Etter hvert som Internett er blitt en integrert del av det vanlige liv har
@@ -399,7 +398,7 @@ vil forandre en tradisjon som er like gammel som republikken selv.  De
  fleste, hvis de la merke til denne endringen, ville avvise den.  Men de
  fleste legger ikke engang merke til denne endringen som Internett har
  introdusert.
  fleste, hvis de la merke til denne endringen, ville avvise den.  Men de
  fleste legger ikke engang merke til denne endringen som Internett har
  introdusert.
-</p><a class="indexterm" name="idp6963968"></a><a class="indexterm" name="idp6964944"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp6967184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5769424"></a><a class="indexterm" name="idp5770400"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp5772640"></a><p>
  
  Vi kan få en følelse av denne endringen ved å skille mellom kommersiell og
  ikke-kommersiell kultur, ved å knytte rettsvesenets reguleringer til hver av
  
  Vi kan få en følelse av denne endringen ved å skille mellom kommersiell og
  ikke-kommersiell kultur, ved å knytte rettsvesenets reguleringer til hver av
@@ -424,13 +423,13 @@ kassetter&#8212;ble ikke styrt av rettsvesenet.
  Fokuset på loven var kommersiell kreativitet.  I starten forsiktig, etter
  hvert betraktelig, beskytter loven incentivet til skaperne ved å tildele dem
  en eksklusiv rett til deres kreative verk, slik at de kan selge disse
  Fokuset på loven var kommersiell kreativitet.  I starten forsiktig, etter
  hvert betraktelig, beskytter loven incentivet til skaperne ved å tildele dem
  en eksklusiv rett til deres kreative verk, slik at de kan selge disse
-eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<a href="#ftn.idp6975200" class="footnote" name="idp6975200"><sup class="footnote">[11]</sup></a> Dette er også, naturligvis, en viktig del av
+eksklusive rettighetene på en kommersiell markedsplass.<a href="#ftn.idp5780656" class="footnote" name="idp5780656"><sup class="footnote">[11]</sup></a> Dette er også, naturligvis, en viktig del av
  kreativitet og kultur, og det har blitt en viktigere og viktigere del i
  USA.  Men det var på ingen måte dominerende i vår tradisjon.  Det var i
  stedet bare en del, en kontrollert del, balansert mot det frie.
  kreativitet og kultur, og det har blitt en viktigere og viktigere del i
  USA.  Men det var på ingen måte dominerende i vår tradisjon.  Det var i
  stedet bare en del, en kontrollert del, balansert mot det frie.
-</p><a class="indexterm" name="idp6978304"></a><a class="indexterm" name="idp6979312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5783760"></a><a class="indexterm" name="idp5784768"></a><p>
  Denne grove inndelingen mellom den frie og den kontrollerte har nå blitt
  Denne grove inndelingen mellom den frie og den kontrollerte har nå blitt
-fjernet.<a href="#ftn.idp6980752" class="footnote" name="idp6980752"><sup class="footnote">[12]</sup></a> Internett har satt scenen for
+fjernet.<a href="#ftn.idp5786208" class="footnote" name="idp5786208"><sup class="footnote">[12]</sup></a> Internett har satt scenen for
  denne fjerningen, og presset frem av store medieaktører har loven nå
  påvirket den.  For første gang i vår tradisjon, har de vanlige måtene som
  individer skaper og deler kultur havnet innen rekkevidde for reguleringene
  denne fjerningen, og presset frem av store medieaktører har loven nå
  påvirket den.  For første gang i vår tradisjon, har de vanlige måtene som
  individer skaper og deler kultur havnet innen rekkevidde for reguleringene
@@ -440,7 +439,7 @@ Teknologien som tok vare p
  den delen av vår kultur som var fri og bruken av vår kultur som krevde
  tillatelse&#8212;er blitt borte.  Konsekvensen er at vi er mindre og mindre
  en fri kultur, og mer og mer en tillatelseskultur.
  den delen av vår kultur som var fri og bruken av vår kultur som krevde
  tillatelse&#8212;er blitt borte.  Konsekvensen er at vi er mindre og mindre
  en fri kultur, og mer og mer en tillatelseskultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp6982512"></a><a class="indexterm" name="idp6984496"></a><a class="indexterm" name="idp6985248"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5787968"></a><a class="indexterm" name="idp5789952"></a><a class="indexterm" name="idp5790704"></a><p>
  Denne endringen blir rettferdiggjort som nødvendig for å beskytte
  kommersiell kreativitet.  Og ganske riktig, proteksjonisme er nøyaktig det
  som motiverer endringen.  Men proteksjonismen som rettferdiggjør endringene
  Denne endringen blir rettferdiggjort som nødvendig for å beskytte
  kommersiell kreativitet.  Og ganske riktig, proteksjonisme er nøyaktig det
  som motiverer endringen.  Men proteksjonismen som rettferdiggjør endringene
@@ -452,7 +451,7 @@ Internett til 
  skapt og delt, har samlet seg for å få lovgiverne til å bruke loven til å
  beskytte selskapene.  Dette er historien om RCA og Armstrong, og det er
  drømmen til Causbyene.
  skapt og delt, har samlet seg for å få lovgiverne til å bruke loven til å
  beskytte selskapene.  Dette er historien om RCA og Armstrong, og det er
  drømmen til Causbyene.
-</p><a class="indexterm" name="idp6988016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5793472"></a><p>
  For Internett har sluppet løs en ekstraordinær mulighet for mange til å
  delta i prosessen med å bygge og kultivere en kultur som rekker lagt utenfor
  lokale grenselinjer.  Den makten har endret markedsplassen for å lage og
  For Internett har sluppet løs en ekstraordinær mulighet for mange til å
  delta i prosessen med å bygge og kultivere en kultur som rekker lagt utenfor
  lokale grenselinjer.  Den makten har endret markedsplassen for å lage og
@@ -476,7 +475,7 @@ som skjer i v
  loven til å beskytte dem mot denne nye, mer effektive, mer levende
  teknologien for å bygge kultur. De lykkes i deres plan om å gjøre om
  Internett før Internett gjør om på dem.
  loven til å beskytte dem mot denne nye, mer effektive, mer levende
  teknologien for å bygge kultur. De lykkes i deres plan om å gjøre om
  Internett før Internett gjør om på dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp6990352"></a><a class="indexterm" name="idp6993952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5795808"></a><a class="indexterm" name="idp5799408"></a><p>
  Det ser ikke slik ut for mange.  Kamphandlingene over opphavsrett og
  Internett er fjernt for de fleste.  For de få som følger dem, virker de i
  hovedsak å handle om et enklere sett med spørsmål&#8212;hvorvidt
  Det ser ikke slik ut for mange.  Kamphandlingene over opphavsrett og
  Internett er fjernt for de fleste.  For de få som følger dem, virker de i
  hovedsak å handle om et enklere sett med spørsmål&#8212;hvorvidt
@@ -484,7 +483,7 @@ hovedsak 
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsretten</span>»</span> vil bli beskyttet.  <span class="quote">«<span class="quote">Krigen</span>»</span> som
  har blitt erklært mot teknologiene til Internett&#8212;det presidenten for
  Motion Picture Association of America (MPAA), Jack Valenti, kaller sin
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsretten</span>»</span> vil bli beskyttet.  <span class="quote">«<span class="quote">Krigen</span>»</span> som
  har blitt erklært mot teknologiene til Internett&#8212;det presidenten for
  Motion Picture Association of America (MPAA), Jack Valenti, kaller sin
-<span class="quote">«<span class="quote">egen terroristkrig</span>»</span><a href="#ftn.idp6997200" class="footnote" name="idp6997200"><sup class="footnote">[13]</sup></a>&#8212;har blitt rammet inn som en kamp om å følge loven og
+<span class="quote">«<span class="quote">egen terroristkrig</span>»</span><a href="#ftn.idp5802656" class="footnote" name="idp5802656"><sup class="footnote">[13]</sup></a>&#8212;har blitt rammet inn som en kamp om å følge loven og
  respektere eiendomsretten.  For å vite hvilken side vi bør ta i denne
  krigen, tenker de fleste at vi kun trenger å bestemme om hvorvidt vi er for
  eiendomsrett eller mot den.
  respektere eiendomsretten.  For å vite hvilken side vi bør ta i denne
  krigen, tenker de fleste at vi kun trenger å bestemme om hvorvidt vi er for
  eiendomsrett eller mot den.
@@ -501,12 +500,12 @@ og en mye mer dramatisk endring. Min frykt er at med mindre vi begynner 
  legge merke til denne endringen, så vil krigen for å befri verden fra
  Internetts <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> også fjerne verdier fra vår kultur som har
  vært integrert i vår tradisjon helt fra starten.
  legge merke til denne endringen, så vil krigen for å befri verden fra
  Internetts <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> også fjerne verdier fra vår kultur som har
  vært integrert i vår tradisjon helt fra starten.
-</p><a class="indexterm" name="idp7003040"></a><a class="indexterm" name="idp7004048"></a><a class="indexterm" name="idp7005056"></a><a class="indexterm" name="idp7005808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5808496"></a><a class="indexterm" name="idp5809504"></a><a class="indexterm" name="idp5810512"></a><a class="indexterm" name="idp5811264"></a><p>
  Disse verdiene bygget en tradisjon som, for i hvert fall de første 180 årene
  av vår republikk, garanterte skaperne retten til å bygge fritt på sin
  fortid, og beskyttet skaperne og innovatørene fra både statlig og privat
  kontroll.  Det første grunnlovstillegget beskyttet skaperne fra statlig
  Disse verdiene bygget en tradisjon som, for i hvert fall de første 180 årene
  av vår republikk, garanterte skaperne retten til å bygge fritt på sin
  fortid, og beskyttet skaperne og innovatørene fra både statlig og privat
  kontroll.  Det første grunnlovstillegget beskyttet skaperne fra statlig
-kontroll.  Og som professor Neil Netanel med kraft argumenterer,<a href="#ftn.idp7007552" class="footnote" name="idp7007552"><sup class="footnote">[14]</sup></a> åndsverkslov, skikkelig balansert, beskyttet
+kontroll.  Og som professor Neil Netanel med kraft argumenterer,<a href="#ftn.idp5813008" class="footnote" name="idp5813008"><sup class="footnote">[14]</sup></a> åndsverkslov, skikkelig balansert, beskyttet
  skaperne mot privat kontroll.  Vår tradisjon var dermed hverken Sovjet eller
  tradisjonen til velgjørere.  I stedet skar det ut et bredt manøvreringsrom
  hvor skapere kunne kultivere og utvide vår kultur.
  skaperne mot privat kontroll.  Vår tradisjon var dermed hverken Sovjet eller
  tradisjonen til velgjørere.  I stedet skar det ut et bredt manøvreringsrom
  hvor skapere kunne kultivere og utvide vår kultur.
@@ -535,7 +534,7 @@ til fred.  Det er ingen god grunn for 
  Internett-teknologiene.  Det vil være til stor skade for vår tradisjon og
  kultur hvis den får lov til å fortsette ukontrollert. Vi må forstå kilden
  til denne krigen.  Vi må finne en løsning snart.
  Internett-teknologiene.  Det vil være til stor skade for vår tradisjon og
  kultur hvis den får lov til å fortsette ukontrollert. Vi må forstå kilden
  til denne krigen.  Vi må finne en løsning snart.
-</p><a class="indexterm" name="idp7015040"></a><a class="indexterm" name="idp7015680"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5820496"></a><a class="indexterm" name="idp5821136"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Lik Causbyenes</strong></span> kamp er denne krigen,
  delvis, om <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett.</span>»</span> Eiendommen i denne krigen er ikke
  like håndfast som den til Causbyene, og ingen uskyldige kyllinger har så
  <span class="strong"><strong>Lik Causbyenes</strong></span> kamp er denne krigen,
  delvis, om <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett.</span>»</span> Eiendommen i denne krigen er ikke
  like håndfast som den til Causbyene, og ingen uskyldige kyllinger har så
@@ -550,7 +549,7 @@ det var for dem at de nye teknologiene til Internett <span class="quote">
  rette</span>»</span> mot legitime krav til <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett.</span>»</span>  Det er
  like klart for oss som det var for dem at loven skulle ta affære for å
  stoppe denne inntrengingen i annen manns eiendom.
  rette</span>»</span> mot legitime krav til <span class="quote">«<span class="quote">eiendomsrett.</span>»</span>  Det er
  like klart for oss som det var for dem at loven skulle ta affære for å
  stoppe denne inntrengingen i annen manns eiendom.
-</p><a class="indexterm" name="idp7022112"></a><a class="indexterm" name="idp7022864"></a><a class="indexterm" name="idp7023616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5827568"></a><a class="indexterm" name="idp5828320"></a><a class="indexterm" name="idp5829072"></a><p>
  
  Og dermed, når nerder og teknologer forsvarer sin tids Armstrong og
  Wright-brødrenes teknologi, får de lite sympati fra de fleste av oss. Sunn
  
  Og dermed, når nerder og teknologer forsvarer sin tids Armstrong og
  Wright-brødrenes teknologi, får de lite sympati fra de fleste av oss. Sunn
@@ -558,7 +557,7 @@ fornuft gj
  er sunn fornuft på samme side som eiendomseierne i denne krigen.  I
  motsetning til hos de heldige Wright-brødrene, har Internett ikke inspirert
  en revolusjon til fordel for seg.
  er sunn fornuft på samme side som eiendomseierne i denne krigen.  I
  motsetning til hos de heldige Wright-brødrene, har Internett ikke inspirert
  en revolusjon til fordel for seg.
-</p><a class="indexterm" name="idp7025648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5831104"></a><p>
  Mitt håp er å skyve denne sunne fornuften videre.  Jeg har blitt stadig mer
  overrasket over kraften til denne idéen om immaterielle rettigheter og, mer
  viktig, dets evne til å slå av kritisk tanke hos lovmakere og innbyggere.
  Mitt håp er å skyve denne sunne fornuften videre.  Jeg har blitt stadig mer
  overrasket over kraften til denne idéen om immaterielle rettigheter og, mer
  viktig, dets evne til å slå av kritisk tanke hos lovmakere og innbyggere.
@@ -587,7 +586,7 @@ F
  fornuft faktisk tror på dette ekstreme?  Eller står sunn fornuft i stillhet
  i møtet med dette ekstreme fordi, som med Armstrong versus RCA, at den mer
  mektige siden har sikret seg at det har et mye mer mektig standpunkt?
  fornuft faktisk tror på dette ekstreme?  Eller står sunn fornuft i stillhet
  i møtet med dette ekstreme fordi, som med Armstrong versus RCA, at den mer
  mektige siden har sikret seg at det har et mye mer mektig standpunkt?
-</p><a class="indexterm" name="idp7032528"></a><a class="indexterm" name="idp7033280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5837984"></a><a class="indexterm" name="idp5838736"></a><p>
  
  Jeg forsøker ikke å være mystisk.  Mine egne synspunkter er klare. Jeg mener
  det var riktig for sunn fornuft å gjøre opprør mot ekstremismen til
  
  Jeg forsøker ikke å være mystisk.  Mine egne synspunkter er klare. Jeg mener
  det var riktig for sunn fornuft å gjøre opprør mot ekstremismen til
@@ -598,7 +597,7 @@ like dumt som om lensmannen skulle arrestere en flymaskin for 
  på annen manns eiendom.  Men konsekvensene av den nye dumskapen vil bli mye
  mer dyptgripende.
  
  på annen manns eiendom.  Men konsekvensene av den nye dumskapen vil bli mye
  mer dyptgripende.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp7036128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5841584"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Basketaket</strong></span> som pågår akkurat nå senterer
  seg rundt to idéer: <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> og
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Mitt mål med denne bokens neste to deler er å
  <span class="strong"><strong>Basketaket</strong></span> som pågår akkurat nå senterer
  seg rundt to idéer: <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> og
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Mitt mål med denne bokens neste to deler er å
@@ -627,10 +626,10 @@ de interessene som er mest truet er blant de mest mektige akt
  deprimerende kompromittert prosess for å utforme lover. Denne boken er
  historien om nok en konsekvens for denne type korrupsjon&#8212;en konsekvens
  de fleste av oss forblir ukjent med.
  deprimerende kompromittert prosess for å utforme lover. Denne boken er
  historien om nok en konsekvens for denne type korrupsjon&#8212;en konsekvens
  de fleste av oss forblir ukjent med.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6873568" class="footnote"><p><a href="#idp6873568" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp5679024" class="footnote"><p><a href="#idp5679024" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
  St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South
  Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18.
  St. George Tucker, <em class="citetitle">Blackstone's Commentaries</em> 3 (South
  Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1969), 18.
-</p></div><div id="ftn.idp6888272" class="footnote"><p><a href="#idp6888272" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5693776" class="footnote"><p><a href="#idp5693776" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
  USA mot Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. Domstolen fant at det kunne være
  å <span class="quote">«<span class="quote">ta</span>»</span> hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde
  ødelagt verdien av eiendommen til Causby.  Dette eksemplet ble foreslått for
  USA mot Causby, U.S. 328 (1946): 256, 261. Domstolen fant at det kunne være
  å <span class="quote">«<span class="quote">ta</span>»</span> hvis regjeringens bruk av sitt land reelt sett hadde
  ødelagt verdien av eiendommen til Causby.  Dette eksemplet ble foreslått for
@@ -638,21 +637,21 @@ meg i Keith Aokis flotte stykke, <span class="quote">
  Sovereignty: Notes Toward a cultural Geography of Authorship,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Stanford Law Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. Se også
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.:
  Sovereignty: Notes Toward a cultural Geography of Authorship,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Stanford Law Review</em> 48 (1996): 1293, 1333. Se også
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Real Property</em> (Mineola, N.Y.:
-Foundation Press (1984)), 1112&#8211;13.  <a class="indexterm" name="idp6891968"></a> <a class="indexterm" name="idp6891584"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6919168" class="footnote"><p><a href="#idp6919168" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
+Foundation Press (1984)), 1112&#8211;13.  <a class="indexterm" name="idp5697472"></a> <a class="indexterm" name="idp5697088"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5724704" class="footnote"><p><a href="#idp5724704" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
  Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity:: Edwin Howard
  Armstrong</em> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
  Lawrence Lessing, <em class="citetitle">Man of High Fidelity:: Edwin Howard
  Armstrong</em> (Philadelphia: J. B. Lipincott Company, 1956), 209.
-</p></div><div id="ftn.idp6915280" class="footnote"><p><a href="#idp6915280" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Se <span class="quote">«<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era,</span>»</span>
+</p></div><div id="ftn.idp5720816" class="footnote"><p><a href="#idp5720816" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Se <span class="quote">«<span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era,</span>»</span>
  første elektroniske kirke i USA, hos www.webstationone.com/fecha,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
  første elektroniske kirke i USA, hos www.webstationone.com/fecha,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #1</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp6936768" class="footnote"><p><a href="#idp6936768" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
-</p></div><div id="ftn.idp6942320" class="footnote"><p><a href="#idp6942320" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5741968" class="footnote"><p><a href="#idp5741968" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lessing, 226.
+</p></div><div id="ftn.idp5747776" class="footnote"><p><a href="#idp5747776" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
  Lessing, 256.
  Lessing, 256.
-</p></div><div id="ftn.idp6959472" class="footnote"><p><a href="#idp6959472" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5764928" class="footnote"><p><a href="#idp5764928" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
  Amanda Lenhart, <span class="quote">«<span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
  Internet Access and the Digital Divide,</span>»</span> Pew Internet and American
  Life Project, 15. april 2003: 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
  Amanda Lenhart, <span class="quote">«<span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
  Internet Access and the Digital Divide,</span>»</span> Pew Internet and American
  Life Project, 15. april 2003: 6, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #2</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp6975200" class="footnote"><p><a href="#idp6975200" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5780656" class="footnote"><p><a href="#idp5780656" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
  Dette er ikke det eneste formålet med opphavsrett, men det er helt klart
  hovedformålet med opphavsretten slik den er etablert i føderal grunnlov.
  Åndsverkslovene i delstatene beskyttet historisk ikke bare kommersielle
  Dette er ikke det eneste formålet med opphavsrett, men det er helt klart
  hovedformålet med opphavsretten slik den er etablert i føderal grunnlov.
  Åndsverkslovene i delstatene beskyttet historisk ikke bare kommersielle
@@ -661,18 +660,18 @@ interesse n
  åndsverkslovene forfatterne makt til å kontrollere spredningen av fakta om
  seg selv. Se Samuel D. Warren og Louis Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to
  Privacy,</span>»</span> Harvard Law Review 4 (1890): 193, 198&#8211;200.
  åndsverkslovene forfatterne makt til å kontrollere spredningen av fakta om
  seg selv. Se Samuel D. Warren og Louis Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to
  Privacy,</span>»</span> Harvard Law Review 4 (1890): 193, 198&#8211;200.
-<a class="indexterm" name="idp6891840"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6980752" class="footnote"><p><a href="#idp6980752" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp5697344"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5786208" class="footnote"><p><a href="#idp5786208" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
  Se Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York:
  Se Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (New York:
-Prometheus bøker, 2001), kap. 13.  <a class="indexterm" name="idp6981632"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp6997200" class="footnote"><p><a href="#idp6997200" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
+Prometheus bøker, 2001), kap. 13.  <a class="indexterm" name="idp5787088"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5802656" class="footnote"><p><a href="#idp5802656" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
  Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
  Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 17. januar 2002.
  Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Black Hawk Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New
  Tools to Turn the Net into an Illicit Video Club,</span>»</span> <em class="citetitle">New
  York Times</em>, 17. januar 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp7007552" class="footnote"><p><a href="#idp7007552" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5813008" class="footnote"><p><a href="#idp5813008" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
  Neil W. Netanel, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society,</span>»</span>
  Neil W. Netanel, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society,</span>»</span>
-<em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 106 (1996): 283.  <a class="indexterm" name="idp7008832"></a>
-</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Del I. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp7045440"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp7047936"></a><a class="indexterm" name="idp7048688"></a><p>
+<em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 106 (1996): 283.  <a class="indexterm" name="idp5814288"></a>
+</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Del I. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp5850896"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp5853392"></a><a class="indexterm" name="idp5854144"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Helt siden</strong></span> loven begynte å regulere
  kreative eierrettigheter, har det vært en krig mot
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet.</span>»</span>  Det presise omrisset av dette konseptet,
  <span class="strong"><strong>Helt siden</strong></span> loven begynte å regulere
  kreative eierrettigheter, har det vært en krig mot
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet.</span>»</span>  Det presise omrisset av dette konseptet,
@@ -682,8 +681,8 @@ som utvidet omfanget av engelsk 
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  En person kan bruke kopien til å spille den, men han har ingen rett til å
  robbe forfatteren for profitten, ved å lage flere kopier og distribuere
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  En person kan bruke kopien til å spille den, men han har ingen rett til å
  robbe forfatteren for profitten, ved å lage flere kopier og distribuere
-etter eget forgodtbefinnende.<a href="#ftn.idp7052672" class="footnote" name="idp7052672"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7054336"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7055440"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
+etter eget forgodtbefinnende.<a href="#ftn.idp5858128" class="footnote" name="idp5858128"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5859792"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5860896"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
  
  I dag er vi midt inne i en annen <span class="quote">«<span class="quote">krig</span>»</span> mot
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet.</span>»</span> Internett har fremprovosert denne krigen.
  
  I dag er vi midt inne i en annen <span class="quote">«<span class="quote">krig</span>»</span> mot
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet.</span>»</span> Internett har fremprovosert denne krigen.
@@ -700,7 +699,7 @@ ikke opphavsrettsbeskyttet innhold. Dermed har det v
  mengde opphavsrettsbeskyttet innhold.  Denne delingen har i sin tur ansporet
  til krigen, på grunn av at eiere av opphavsretter frykter delingen vil
  <span class="quote">«<span class="quote">robbe forfatteren for profitten.</span>»</span>
  mengde opphavsrettsbeskyttet innhold.  Denne delingen har i sin tur ansporet
  til krigen, på grunn av at eiere av opphavsretter frykter delingen vil
  <span class="quote">«<span class="quote">robbe forfatteren for profitten.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7061664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5867040"></a><p>
  Krigerne har snudd seg til domstolene, til lovgiverne, og i stadig større
  grad til teknologi for å forsvare sin <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> mot denne
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten.</span>»</span>  En generasjon amerikanere, advarer
  Krigerne har snudd seg til domstolene, til lovgiverne, og i stadig større
  grad til teknologi for å forsvare sin <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> mot denne
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten.</span>»</span>  En generasjon amerikanere, advarer
@@ -721,16 +720,16 @@ kreative arbeidet til andre, s
  tar noe av verdi fra noen andre, bør jeg få tillatelse fra dem.  Å ta noe
  som har verdi fra andre uten tillatelse er galt.  Det er en form for
  piratvirksomhet.
  tar noe av verdi fra noen andre, bør jeg få tillatelse fra dem.  Å ta noe
  som har verdi fra andre uten tillatelse er galt.  Det er en form for
  piratvirksomhet.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7069168"></a><a class="indexterm" name="idp7069920"></a><a class="indexterm" name="idp7070672"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5874544"></a><a class="indexterm" name="idp5875296"></a><a class="indexterm" name="idp5876048"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
  Dette synet går dypt i de pågående debattene.  Det er hva jussprofessor
  Rochelle Dreyfuss ved NYU kritiserer som <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så
  Dette synet går dypt i de pågående debattene.  Det er hva jussprofessor
  Rochelle Dreyfuss ved NYU kritiserer som <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så
-rettighet</span>»</span>-teorien for kreative eierrettigheter <a href="#ftn.idp7075552" class="footnote" name="idp7075552"><sup class="footnote">[16]</sup></a>&#8212;hvis det finnes verdi, så må noen ha
+rettighet</span>»</span>-teorien for kreative eierrettigheter <a href="#ftn.idp5880928" class="footnote" name="idp5880928"><sup class="footnote">[16]</sup></a>&#8212;hvis det finnes verdi, så må noen ha
  rettigheten til denne verdien.  Det er perspektivet som fikk komponistenes
  rettighetsorganisasjon, ASCAP, til å saksøke jentespeiderne for å ikke
  rettigheten til denne verdien.  Det er perspektivet som fikk komponistenes
  rettighetsorganisasjon, ASCAP, til å saksøke jentespeiderne for å ikke
-betale for sangene som jentene sang rundt sine leirbål.<a href="#ftn.idp7077680" class="footnote" name="idp7077680"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Det fantes <span class="quote">«<span class="quote">verdi</span>»</span> (sangene), så det
+betale for sangene som jentene sang rundt sine leirbål.<a href="#ftn.idp5883056" class="footnote" name="idp5883056"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Det fantes <span class="quote">«<span class="quote">verdi</span>»</span> (sangene), så det
  måtte ha vært en <span class="quote">«<span class="quote">rettighet</span>»</span>&#8212;til og med i forhold til
  jentespeiderne.
  måtte ha vært en <span class="quote">«<span class="quote">rettighet</span>»</span>&#8212;til og med i forhold til
  jentespeiderne.
-</p><a class="indexterm" name="idp7082336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5887712"></a><p>
  
  Denne idéen er helt klart en mulig forståelse om hvordan kreative
  eierrettigheter bør virke.  Det er helt klart et mulig design for et
  
  Denne idéen er helt klart en mulig forståelse om hvordan kreative
  eierrettigheter bør virke.  Det er helt klart et mulig design for et
@@ -738,7 +737,7 @@ lovsystem som beskytter kreative eierrettigheter.  Men teorien om
  <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> for kreative eierrettigheter har
  aldri vært USAs teori for kreative eierrettigheter.  Det har aldri vært vår
  rettspraksis.
  <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> for kreative eierrettigheter har
  aldri vært USAs teori for kreative eierrettigheter.  Det har aldri vært vår
  rettspraksis.
-</p><a class="indexterm" name="idp7085040"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5890416"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
  I vår tradisjon har immaterielle rettigheter i stedet vært et instrument.
  Det bidrar til fundamentet for et rikt kreativt samfunn, men forblir
  underordnet verdien til kreativitet.  Dagens debatt har snudd dette helt
  I vår tradisjon har immaterielle rettigheter i stedet vært et instrument.
  Det bidrar til fundamentet for et rikt kreativt samfunn, men forblir
  underordnet verdien til kreativitet.  Dagens debatt har snudd dette helt
@@ -749,14 +748,14 @@ Kilden til denne forvirringen er et skille som loven ikke lenger bryr seg om
  å markere&#8212;skillet mellom å publisere på nytt noens verk på den ene
  siden, og bygge på og gjøre om verket på den andre.  Da opphavsretten kom
  var det kun publisering som ble berørt. Opphavsretten i dag regulerer begge.
  å markere&#8212;skillet mellom å publisere på nytt noens verk på den ene
  siden, og bygge på og gjøre om verket på den andre.  Da opphavsretten kom
  var det kun publisering som ble berørt. Opphavsretten i dag regulerer begge.
-</p><a class="indexterm" name="idp7091552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5896928"></a><p>
  Før teknologiene til Internett dukket opp, betød ikke denne begrepsmessige
  sammenblandingen mye.  Teknologiene for å publisere var kostbare, som betød
  at det meste av publisering var kommersiell. Kommersielle aktører kunne
  håndtere byrden pålagt av loven&#8212;til og med byrden med den bysantiske
  kompleksiteten som åndsverksloven har blitt.  Det var bare nok en kostnad
  ved å drive forretning.
  Før teknologiene til Internett dukket opp, betød ikke denne begrepsmessige
  sammenblandingen mye.  Teknologiene for å publisere var kostbare, som betød
  at det meste av publisering var kommersiell. Kommersielle aktører kunne
  håndtere byrden pålagt av loven&#8212;til og med byrden med den bysantiske
  kompleksiteten som åndsverksloven har blitt.  Det var bare nok en kostnad
  ved å drive forretning.
-</p><a class="indexterm" name="idp7092752"></a><a class="indexterm" name="idp7094752"></a><a class="indexterm" name="idp7095504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5898128"></a><a class="indexterm" name="idp5900128"></a><a class="indexterm" name="idp5900880"></a><p>
  Men da Internett dukket opp, forsvant denne naturlige begrensningen til
  lovens virkeområde.  Loven kontrollerer ikke bare kreativiteten til
  kommersielle skapere, men effektivt sett kreativiteten til alle. Selv om
  Men da Internett dukket opp, forsvant denne naturlige begrensningen til
  lovens virkeområde.  Loven kontrollerer ikke bare kreativiteten til
  kommersielle skapere, men effektivt sett kreativiteten til alle. Selv om
@@ -772,32 +771,32 @@ Akkurat p
  ekstraordinær mengde med kommersiell og ikke-kommersiell kreativitet, tynger
  loven denne kreativiteten med sinnsykt kompliserte og vage regler og med
  trusselen om uanstendig harde straffer.  Vi ser kanskje, som Richard Florida
  ekstraordinær mengde med kommersiell og ikke-kommersiell kreativitet, tynger
  loven denne kreativiteten med sinnsykt kompliserte og vage regler og med
  trusselen om uanstendig harde straffer.  Vi ser kanskje, som Richard Florida
-skriver, <span class="quote">«<span class="quote">Fremveksten av den kreative klasse</span>»</span><a href="#ftn.idp7097472" class="footnote" name="idp7097472"><sup class="footnote">[18]</sup></a> Dessverre ser vi også en ekstraordinær fremvekst av
+skriver, <span class="quote">«<span class="quote">Fremveksten av den kreative klasse</span>»</span><a href="#ftn.idp5902848" class="footnote" name="idp5902848"><sup class="footnote">[18]</sup></a> Dessverre ser vi også en ekstraordinær fremvekst av
  reguleringer av denne kreative klassen.
  reguleringer av denne kreative klassen.
-</p><a class="indexterm" name="idp7103008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5908384"></a><p>
  Disse byrdene gir ingen mening i vår tradisjon.  Vi bør begynne med å forstå
  den tradisjonen litt mer, og ved å plassere dagens slag om oppførsel med
  merkelappen <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> i sin rette sammenheng.
  Disse byrdene gir ingen mening i vår tradisjon.  Vi bør begynne med å forstå
  den tradisjonen litt mer, og ved å plassere dagens slag om oppførsel med
  merkelappen <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> i sin rette sammenheng.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7052672" class="footnote"><p><a href="#idp7052672" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp5858128" class="footnote"><p><a href="#idp5858128" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777) (Mansfield).
-</p></div><div id="ftn.idp7075552" class="footnote"><p><a href="#idp7075552" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5880928" class="footnote"><p><a href="#idp5880928" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
  
  
  Se Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">«<span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
  in the Pepsi Generation,</span>»</span> <em class="citetitle">Notre Dame Law
  Review</em> 65 (1990): 397.
  
  
  Se Rochelle Dreyfuss, <span class="quote">«<span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language
  in the Pepsi Generation,</span>»</span> <em class="citetitle">Notre Dame Law
  Review</em> 65 (1990): 397.
-</p></div><div id="ftn.idp7077680" class="footnote"><p><a href="#idp7077680" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5883056" class="footnote"><p><a href="#idp5883056" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
  
  Lisa Bannon, <span class="quote">«<span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay
  Up,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21. august 1996,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>;
  Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">Calling Off the Copyright War: In Battle of
  Property vs. Free Speech, No One Wins,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston
  
  Lisa Bannon, <span class="quote">«<span class="quote">The Birds May Sing, but Campers Can't Unless They Pay
  Up,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>, 21. august 1996,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #3</a>;
  Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">Calling Off the Copyright War: In Battle of
  Property vs. Free Speech, No One Wins,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston
-Globe</em>, 24. november 2002.  <a class="indexterm" name="idp7080304"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7097472" class="footnote"><p><a href="#idp7097472" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
+Globe</em>, 24. november 2002.  <a class="indexterm" name="idp5885680"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5902848" class="footnote"><p><a href="#idp5902848" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
  
  I <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York: Basic
  Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot
  
  I <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em> (New York: Basic
  Books, 2002), dokumenterer Richard Florida en endring i arbeidsstokken mot
@@ -805,8 +804,8 @@ kreativitetsarbeide.  Hans tekst omhandler derimot ikke direkte de juridiske
  vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under.  Jeg er helt
  klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg
  tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye
  vilkår som kreativiteten blir muliggjort eller hindret under.  Jeg er helt
  klart enig med ham i viktigheten og betydningen av denne endringen, men jeg
  tror også at vilkårene som disse endringene blir aktivert under er mye
-vanskeligere.  <a class="indexterm" name="idp7100784"></a> <a class="indexterm" name="idp7101792"></a>
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Skaperne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
+vanskeligere.  <a class="indexterm" name="idp5906160"></a> <a class="indexterm" name="idp5907168"></a>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Kapittel en: Skaperne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I 1928</strong></span> ble en tegnefilmfigur født.  En
  tidlig Mikke Mus debuterte i mai dette året, i en stille flopp ved navn
  <em class="citetitle">Plane Crazy</em>.  I november, i Colony-teateret i New
  <span class="strong"><strong>I 1928</strong></span> ble en tegnefilmfigur født.  En
  tidlig Mikke Mus debuterte i mai dette året, i en stille flopp ved navn
  <em class="citetitle">Plane Crazy</em>.  I november, i Colony-teateret i New
@@ -836,8 +835,8 @@ bl
  Effekten på vårt lille publikum var intet mindre enn elektrisk.  De reagerte
  nesten instinktivt til denne union av lyd og bevegelse.  Jeg trodde de
  tullet med meg.  Så de puttet meg i publikum og satte igang på nytt.  Det
  Effekten på vårt lille publikum var intet mindre enn elektrisk.  De reagerte
  nesten instinktivt til denne union av lyd og bevegelse.  Jeg trodde de
  tullet med meg.  Så de puttet meg i publikum og satte igang på nytt.  Det
-var grufullt, men det var fantastisk.  Og det var noe nytt!<a href="#ftn.idp7121392" class="footnote" name="idp7121392"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7122800"></a><p>
+var grufullt, men det var fantastisk.  Og det var noe nytt!<a href="#ftn.idp5926768" class="footnote" name="idp5926768"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5928176"></a><p>
  Disneys daværende partner, og en av animasjonsverdenens mest ekstraordinære
  talenter, Ub Iwerks, uttalte det sterkere: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg har aldri vært så
  begeistret i hele mitt liv. Ingenting annet har noen sinne vært like
  Disneys daværende partner, og en av animasjonsverdenens mest ekstraordinære
  talenter, Ub Iwerks, uttalte det sterkere: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg har aldri vært så
  begeistret i hele mitt liv. Ingenting annet har noen sinne vært like
@@ -849,7 +848,7 @@ Disneys hender&#8212;v
  animasjonfilmens tidligere historie var det Disneys oppfinnelser som satte
  standarden som andre måtte sloss for å oppfylle.  Og ganske ofte var Disneys
  store geni, hans gnist av kreativitet, bygget på arbeidet til andre.
  animasjonfilmens tidligere historie var det Disneys oppfinnelser som satte
  standarden som andre måtte sloss for å oppfylle.  Og ganske ofte var Disneys
  store geni, hans gnist av kreativitet, bygget på arbeidet til andre.
-</p><a class="indexterm" name="idp7125200"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5930576"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
  Dette er kjent stoff.  Det du kanskje ikke vet er at 1928 også markerer en
  annen viktig overgang.  I samme år laget et komedie-geni (i motsetning til
  tegnefilm-geni) sin siste uavhengig produserte stumfilm.  Dette geniet var
  Dette er kjent stoff.  Det du kanskje ikke vet er at 1928 også markerer en
  annen viktig overgang.  I samme år laget et komedie-geni (i motsetning til
  tegnefilm-geni) sin siste uavhengig produserte stumfilm.  Dette geniet var
@@ -865,16 +864,16 @@ popul
  <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. kom før Disneys tegnefilm
  Steamboat Willie.  Det er ingen tilfeldighet at titlene er så
  like. Steamboat Willie er en direkte tegneserieparodi av Steamboat
  <em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr</em>. kom før Disneys tegnefilm
  Steamboat Willie.  Det er ingen tilfeldighet at titlene er så
  like. Steamboat Willie er en direkte tegneserieparodi av Steamboat
-Bill,<a href="#ftn.idp7136384" class="footnote" name="idp7136384"><sup class="footnote">[20]</sup></a> og begge bygger på en felles sang
+Bill,<a href="#ftn.idp5941760" class="footnote" name="idp5941760"><sup class="footnote">[20]</sup></a> og begge bygger på en felles sang
  som kilde.  Det er ikke kun fra nyskapningen med synkronisert lyd i
  <em class="citetitle">The Jazz Singer</em> at vi får <em class="citetitle">Steamboat
  Willie</em>.  Det er også fra Buster Keatons nyskapning Steamboat
  Bill, Jr., som igjen var inspirert av sangen <span class="quote">«<span class="quote">Steamboat Bill,</span>»</span>
  at vi får Steamboat Willie.  Og fra Steamboat Willie får vi så Mikke Mus.
  som kilde.  Det er ikke kun fra nyskapningen med synkronisert lyd i
  <em class="citetitle">The Jazz Singer</em> at vi får <em class="citetitle">Steamboat
  Willie</em>.  Det er også fra Buster Keatons nyskapning Steamboat
  Bill, Jr., som igjen var inspirert av sangen <span class="quote">«<span class="quote">Steamboat Bill,</span>»</span>
  at vi får Steamboat Willie.  Og fra Steamboat Willie får vi så Mikke Mus.
-</p><a class="indexterm" name="idp7143184"></a><a class="indexterm" name="idp7144160"></a><a class="indexterm" name="idp7145136"></a><a class="indexterm" name="idp7146112"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5948560"></a><a class="indexterm" name="idp5949536"></a><a class="indexterm" name="idp5950512"></a><a class="indexterm" name="idp5951488"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
  Denne <span class="quote">«<span class="quote">låningen</span>»</span> var ikke unik, hverken for Disney eller for
  industrien.  Disney apet alltid etter helaftensfilmene rettet mot
  Denne <span class="quote">«<span class="quote">låningen</span>»</span> var ikke unik, hverken for Disney eller for
  industrien.  Disney apet alltid etter helaftensfilmene rettet mot
-massemarkedet rundt ham.<a href="#ftn.idp7150592" class="footnote" name="idp7150592"><sup class="footnote">[21]</sup></a> Det samme
+massemarkedet rundt ham.<a href="#ftn.idp5955968" class="footnote" name="idp5955968"><sup class="footnote">[21]</sup></a> Det samme
  gjorde mange andre.  Tidlige tegnefilmer er stappfulle av
  etterapninger&#8212;små variasjoner over suksessfulle temaer, gamle
  historier fortalt på nytt.  Nøkkelen til suksess var brilliansen i
  gjorde mange andre.  Tidlige tegnefilmer er stappfulle av
  etterapninger&#8212;små variasjoner over suksessfulle temaer, gamle
  historier fortalt på nytt.  Nøkkelen til suksess var brilliansen i
@@ -916,7 +915,7 @@ Planet</em> (2003). I alle disse tilfellene, har Disney (eller
  Disney, Inc.) hentet kreativitet fra kultur rundt seg, blandet med
  kreativiteten fra sitt eget ekstraordinære talent, og deretter brent denne
  blandingen inn i sjelen til kulturen sin. Hente, blande og brenne.
  Disney, Inc.) hentet kreativitet fra kultur rundt seg, blandet med
  kreativiteten fra sitt eget ekstraordinære talent, og deretter brent denne
  blandingen inn i sjelen til kulturen sin. Hente, blande og brenne.
-</p><a class="indexterm" name="idp7173680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5969664"></a><p>
  Dette er en type kreativitet.  Det er en kreativitet som vi bør huske på og
  feire.  Det er noen som vil si at det finnes ingen kreativitet bortsett fra
  denne typen.  Vi trenger ikke gå så langt for å anerkjenne dens betydning.
  Dette er en type kreativitet.  Det er en kreativitet som vi bør huske på og
  feire.  Det er noen som vil si at det finnes ingen kreativitet bortsett fra
  denne typen.  Vi trenger ikke gå så langt for å anerkjenne dens betydning.
@@ -924,11 +923,11 @@ Vi kan kalle dette <span class="quote">
  litt misvisende.  Det er mer presist <span class="quote">«<span class="quote">Walt
  Disney-kreativitet</span>»</span>&#8212;en uttrykksform og genialitet som bygger på
  kulturen rundt oss og omformer den til noe annet.
  litt misvisende.  Det er mer presist <span class="quote">«<span class="quote">Walt
  Disney-kreativitet</span>»</span>&#8212;en uttrykksform og genialitet som bygger på
  kulturen rundt oss og omformer den til noe annet.
-</p><a class="indexterm" name="idp7176688"></a><a class="indexterm" name="idp7177664"></a><a class="indexterm" name="idp7178640"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> I 1928 var kulturen som Disney fritt kunne trekke veksler på relativt
+</p><a class="indexterm" name="idp5972672"></a><a class="indexterm" name="idp5973648"></a><a class="indexterm" name="idp5974624"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> I 1928 var kulturen som Disney fritt kunne trekke veksler på relativt
  fersk.  Allemannseie i 1928 var ikke veldig gammelt og var dermed ganske
  levende.  Gjennomsnittlig vernetid i opphavsretten var bare rundt tredve
  år&#8212;for den lille delen av kreative verk som faktisk var
  fersk.  Allemannseie i 1928 var ikke veldig gammelt og var dermed ganske
  levende.  Gjennomsnittlig vernetid i opphavsretten var bare rundt tredve
  år&#8212;for den lille delen av kreative verk som faktisk var
-opphavsrettsbeskyttet.<a href="#ftn.idp7176224" class="footnote" name="idp7176224"><sup class="footnote">[22]</sup></a> Det betyr at i
+opphavsrettsbeskyttet.<a href="#ftn.idp5972208" class="footnote" name="idp5972208"><sup class="footnote">[22]</sup></a> Det betyr at i
  tredve år, i gjennomsnitt, hadde forfattere eller opphavsrettighetsinnehaver
  av kreative verk en <span class="quote">«<span class="quote">eksklusiv rett</span>»</span> til a kontrollere bestemte
  typer bruk av verket.  Å bruke disse opphavsrettsbeskyttede verkene på de
  tredve år, i gjennomsnitt, hadde forfattere eller opphavsrettighetsinnehaver
  av kreative verk en <span class="quote">«<span class="quote">eksklusiv rett</span>»</span> til a kontrollere bestemte
  typer bruk av verket.  Å bruke disse opphavsrettsbeskyttede verkene på de
@@ -942,7 +941,7 @@ en <span class="quote">
  i 1928.  Det var tilgjengelig for enhver&#8212;uansett om de hadde
  forbindelser eller ikke, om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller
  ikke&#8212;til å bruke og bygge videre på.
  i 1928.  Det var tilgjengelig for enhver&#8212;uansett om de hadde
  forbindelser eller ikke, om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller
  ikke&#8212;til å bruke og bygge videre på.
-</p><a class="indexterm" name="idp7189600"></a><a class="indexterm" name="idp7191424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5985584"></a><a class="indexterm" name="idp5987408"></a><p>
  
  Dette er slik det alltid har vært&#8212;inntil ganske nylig.  I mesteparten
  av vår historie, har allemannseiet vært like over horisonten.  Fram til 1978
  
  Dette er slik det alltid har vært&#8212;inntil ganske nylig.  I mesteparten
  av vår historie, har allemannseiet vært like over horisonten.  Fram til 1978
@@ -953,7 +952,7 @@ Tilsvarende for i dag ville v
  nå ville være fritt tilgjengelig for de neste Walt Disney å bygge på uten
  tillatelse.  Men i dag er allemannseie presumtivt kun for innhold fra før
  mellomkrigstiden.
  nå ville være fritt tilgjengelig for de neste Walt Disney å bygge på uten
  tillatelse.  Men i dag er allemannseie presumtivt kun for innhold fra før
  mellomkrigstiden.
-</p><a class="indexterm" name="idp7193808"></a><a class="indexterm" name="idp7194784"></a><a class="indexterm" name="idp7195760"></a><a class="indexterm" name="idp7196736"></a><a class="indexterm" name="idp7197712"></a><a class="indexterm" name="idp7198688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5989872"></a><a class="indexterm" name="idp5990848"></a><a class="indexterm" name="idp5991824"></a><a class="indexterm" name="idp5992800"></a><a class="indexterm" name="idp5993776"></a><a class="indexterm" name="idp5994752"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Walt Disney</strong></span> hadde selvfølgelig ikke
  monopol på <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet.</span>»</span>  Det har heller ikke
  USA.  Normen med fri kultur har, inntil nylig, og unntatt i totalitære
  <span class="strong"><strong>Walt Disney</strong></span> hadde selvfølgelig ikke
  monopol på <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet.</span>»</span>  Det har heller ikke
  USA.  Normen med fri kultur har, inntil nylig, og unntatt i totalitære
@@ -1005,7 +1004,7 @@ kommersielle manga-massemarkedet.  P
  hverandre, men det er ingen vedvarende innsats fra de som kontrollerer det
  kommersielle manga-markedet for å stenge doujinshi-markedet.  Det blomstrer,
  på tross av konkurransen og på tross for loven.
  hverandre, men det er ingen vedvarende innsats fra de som kontrollerer det
  kommersielle manga-markedet for å stenge doujinshi-markedet.  Det blomstrer,
  på tross av konkurransen og på tross for loven.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp7223200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp6019264"></a><p>
  Den mest gåtefulle egenskapen med doujinshi-markedet, for de som har
  juridisk trening i hvert fall, er at det overhodet tillates å eksistere.
  Under japansk åndsverkslov, som i hvert fall på dette området (på papiret)
  Den mest gåtefulle egenskapen med doujinshi-markedet, for de som har
  juridisk trening i hvert fall, er at det overhodet tillates å eksistere.
  Under japansk åndsverkslov, som i hvert fall på dette området (på papiret)
@@ -1018,7 +1017,7 @@ japansk og USAs lov, er 
  opprinnelige opphavsrettsinnehaver ulovlig.  Det er et brudd på
  opphavsretten til det opprinnelige verket å lage en kopi eller et avledet
  verk uten tillatelse fra den opprinnelige rettighetsinnehaveren.
  opprinnelige opphavsrettsinnehaver ulovlig.  Det er et brudd på
  opphavsretten til det opprinnelige verket å lage en kopi eller et avledet
  verk uten tillatelse fra den opprinnelige rettighetsinnehaveren.
-</p><a class="indexterm" name="idp7227136"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6023200"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
  Likevel eksisterer og blomstrer faktisk dette illegale markedet i Japan, og
  etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer at japansk manga
  blomstrer.  Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, <span class="quote">«<span class="quote">I
  Likevel eksisterer og blomstrer faktisk dette illegale markedet i Japan, og
  etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer at japansk manga
  blomstrer.  Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, <span class="quote">«<span class="quote">I
@@ -1026,8 +1025,8 @@ amerikansk tegneseriers f
  Japan i dag. &#8230; Amerikanske tegneserier kom til verden ved å kopiere
  hverandre. &#8230; Det er slik [kunstnerne] lærer å tegne &#8212; ved å se
  i tegneseriebøker og ikke følge streken, men ved å se på dem og kopiere
  Japan i dag. &#8230; Amerikanske tegneserier kom til verden ved å kopiere
  hverandre. &#8230; Det er slik [kunstnerne] lærer å tegne &#8212; ved å se
  i tegneseriebøker og ikke følge streken, men ved å se på dem og kopiere
-dem</span>»</span> og bygge basert på dem.<a href="#ftn.idp7230080" class="footnote" name="idp7230080"><sup class="footnote">[23]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7232432"></a><a class="indexterm" name="idp7233408"></a><p>
+dem</span>»</span> og bygge basert på dem.<a href="#ftn.idp6027088" class="footnote" name="idp6027088"><sup class="footnote">[23]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6028624"></a><a class="indexterm" name="idp6029488"></a><p>
  Amerikanske tegneserier nå er ganske annerledes, forklarer Winick, delvis på
  grunn av de juridiske problemene med å tilpasse tegneserier slik doujinshi
  får lov til.  Med for eksempel Supermann, fortalte Winick meg, <span class="quote">«<span class="quote">er det
  Amerikanske tegneserier nå er ganske annerledes, forklarer Winick, delvis på
  grunn av de juridiske problemene med å tilpasse tegneserier slik doujinshi
  får lov til.  Med for eksempel Supermann, fortalte Winick meg, <span class="quote">«<span class="quote">er det
@@ -1035,15 +1034,15 @@ en rekke regler, og du m
  <span class="quote">«<span class="quote">ikke kan</span>»</span> gjøre.  <span class="quote">«<span class="quote">For en som lager tegneserier er det
  frustrerende å måtte begrense seg til noen parameter som er femti år
  gamle.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">ikke kan</span>»</span> gjøre.  <span class="quote">«<span class="quote">For en som lager tegneserier er det
  frustrerende å måtte begrense seg til noen parameter som er femti år
  gamle.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7236512"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp7238976"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6032592"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp6035056"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
  Normen i Japan reduserer denne juridiske utfordringen.  Noen sier at det
  nettopp er den oppsamlede fordelen i det japanske mangamarkedet som
  forklarer denne reduksjonen.  Jussprofessor Salil Mehra ved Temple
  University har for eksempel en hypotese om at manga-markedet aksepterer
  disse teoretiske bruddene fordi de får mangamarkedet til å bli rikere og mer
  produktivt.  Alle ville få det verre hvis doujinshi ble bannlyst, så loven
  Normen i Japan reduserer denne juridiske utfordringen.  Noen sier at det
  nettopp er den oppsamlede fordelen i det japanske mangamarkedet som
  forklarer denne reduksjonen.  Jussprofessor Salil Mehra ved Temple
  University har for eksempel en hypotese om at manga-markedet aksepterer
  disse teoretiske bruddene fordi de får mangamarkedet til å bli rikere og mer
  produktivt.  Alle ville få det verre hvis doujinshi ble bannlyst, så loven
-bannlyser ikke doujinshi.<a href="#ftn.idp7242160" class="footnote" name="idp7242160"><sup class="footnote">[24]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7244960"></a><a class="indexterm" name="idp7245936"></a><a class="indexterm" name="idp7246912"></a><p>
+bannlyser ikke doujinshi.<a href="#ftn.idp6038240" class="footnote" name="idp6038240"><sup class="footnote">[24]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6041040"></a><a class="indexterm" name="idp6042016"></a><a class="indexterm" name="idp6042992"></a><p>
  Problemet med denne historien, derimot, og som Mehra helt klart erkjenner,
  er at mekanismen som produserer denne <span class="quote">«<span class="quote">hold hendene
  borte</span>»</span>-responsen ikke er forstått.  Det kan godt være at markedet som
  Problemet med denne historien, derimot, og som Mehra helt klart erkjenner,
  er at mekanismen som produserer denne <span class="quote">«<span class="quote">hold hendene
  borte</span>»</span>-responsen ikke er forstått.  Det kan godt være at markedet som
@@ -1053,7 +1052,7 @@ ikke saks
  finnes faktisk noen tilfeller der individuelle manga-kunstnere har saksøkt
  doujinshi-kunstnere, hvorfor er det ikke et mer generelt mønster for å
  blokkere denne <span class="quote">«<span class="quote">frie ta-ingen</span>»</span> hos doujinshi-kulturen?
  finnes faktisk noen tilfeller der individuelle manga-kunstnere har saksøkt
  doujinshi-kunstnere, hvorfor er det ikke et mer generelt mønster for å
  blokkere denne <span class="quote">«<span class="quote">frie ta-ingen</span>»</span> hos doujinshi-kulturen?
-</p><a class="indexterm" name="idp7249840"></a><a class="indexterm" name="idp7250816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6045920"></a><a class="indexterm" name="idp6046896"></a><p>
  Jeg var fire nydelige måneder i Japan, og jeg stilte dette spørsmål så ofte
  som jeg kunne.  Kanskje det beste svaret til slutt kom fra en venn i et
  større japansk advokatfirma. <span class="quote">«<span class="quote">Vi har ikke nok advokater,</span>»</span>
  Jeg var fire nydelige måneder i Japan, og jeg stilte dette spørsmål så ofte
  som jeg kunne.  Kanskje det beste svaret til slutt kom fra en venn i et
  større japansk advokatfirma. <span class="quote">«<span class="quote">Vi har ikke nok advokater,</span>»</span>
@@ -1070,7 +1069,7 @@ noe viktig hvis de kunne stoppe praksisen med deling uten kompensasjon?
  Skader piratvirksomhet ofrene for piratvirksomheten, eller hjelper den dem?
  Ville advokaters kamp mot denne piratvirksomheten hjelpe deres klienter,
  eller skade dem?
  Skader piratvirksomhet ofrene for piratvirksomheten, eller hjelper den dem?
  Ville advokaters kamp mot denne piratvirksomheten hjelpe deres klienter,
  eller skade dem?
-</p><a class="indexterm" name="idp7254832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6050912"></a><p>
  <span class="strong"><strong>La oss ta</strong></span> et øyeblikks pause.
  </p><p>
  Hvis du er som meg et tiår tilbake, eller som folk flest når de først
  <span class="strong"><strong>La oss ta</strong></span> et øyeblikks pause.
  </p><p>
  Hvis du er som meg et tiår tilbake, eller som folk flest når de først
@@ -1080,10 +1079,10 @@ du ikke hadde tenkt igjennom f
  Vi lever i en verden som feirer <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Jeg er en av de som
  feirer den.  Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på
  verdien av den sære formen for eiendom som advokater kaller
  Vi lever i en verden som feirer <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Jeg er en av de som
  feirer den.  Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på
  verdien av den sære formen for eiendom som advokater kaller
-<span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom.</span>»</span><a href="#ftn.idp7258832" class="footnote" name="idp7258832"><sup class="footnote">[25]</sup></a> Et
+<span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom.</span>»</span><a href="#ftn.idp6054912" class="footnote" name="idp6054912"><sup class="footnote">[25]</sup></a> Et
  stort og variert samfunn kan ikke overleve uten eiendom, og et moderne
  samfunn kan ikke blomstre uten immaterielle eierrettigheter.
  stort og variert samfunn kan ikke overleve uten eiendom, og et moderne
  samfunn kan ikke blomstre uten immaterielle eierrettigheter.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp7265232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp6061312"></a><p>
  Men det tar bare noen sekunders refleksjon for å innse at det er masse av
  verdi der ute som <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> ikke dekker.  Jeg mener ikke
  <span class="quote">«<span class="quote">kjærlighet kan ikke kjøpes med penger</span>»</span> men i stedet en verdi
  Men det tar bare noen sekunders refleksjon for å innse at det er masse av
  verdi der ute som <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> ikke dekker.  Jeg mener ikke
  <span class="quote">«<span class="quote">kjærlighet kan ikke kjøpes med penger</span>»</span> men i stedet en verdi
@@ -1103,19 +1102,19 @@ som blir tatt av enhver som ut
  verdifulle, så anser ikke vår tradisjon det som galt å ta disse tingene.
  Noen ting forblir frie til å bli tatt i en fri kultur og denne friheten er
  bra.
  verdifulle, så anser ikke vår tradisjon det som galt å ta disse tingene.
  Noen ting forblir frie til å bli tatt i en fri kultur og denne friheten er
  bra.
-</p><a class="indexterm" name="idp7271936"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp7274400"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6068016"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp6070480"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
  Det er det samme med doujinshi-kulturen.  Hvis en doujinshi-kunstner brøt
  seg inn på kontoret til en forlegger, og stakk av med tusen kopier av hans
  siste verk&#8212;eller bare en kopi&#8212;uten å betale, så ville vi uten å
  nøle si at kunstneren har gjort noe galt.  I tillegg til å ha trengt seg inn
  på andres eiendom, ville han ha stjålet noe av verdi. Loven forbyr stjeling
  i enhver form, uansett hvor stort eller lite som blir tatt.
  Det er det samme med doujinshi-kulturen.  Hvis en doujinshi-kunstner brøt
  seg inn på kontoret til en forlegger, og stakk av med tusen kopier av hans
  siste verk&#8212;eller bare en kopi&#8212;uten å betale, så ville vi uten å
  nøle si at kunstneren har gjort noe galt.  I tillegg til å ha trengt seg inn
  på andres eiendom, ville han ha stjålet noe av verdi. Loven forbyr stjeling
  i enhver form, uansett hvor stort eller lite som blir tatt.
-</p><a class="indexterm" name="idp7279312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6075392"></a><p>
  Likevel er det en åpenbar motvilje, selv blant japanske advokater, for å si
  at etterapende tegneseriekunstnere <span class="quote">«<span class="quote">stjeler.</span>»</span>  Denne formen for
  Walt Disney-kreativitet anses som rimelig og riktig, selv om spesielt
  advokater synes det er vanskelig å forklare hvorfor.
  Likevel er det en åpenbar motvilje, selv blant japanske advokater, for å si
  at etterapende tegneseriekunstnere <span class="quote">«<span class="quote">stjeler.</span>»</span>  Denne formen for
  Walt Disney-kreativitet anses som rimelig og riktig, selv om spesielt
  advokater synes det er vanskelig å forklare hvorfor.
-</p><a class="indexterm" name="idp7282512"></a><a class="indexterm" name="idp7283488"></a><a class="indexterm" name="idp7284464"></a><a class="indexterm" name="idp7285440"></a><a class="indexterm" name="idp7286416"></a><a class="indexterm" name="idp7287392"></a><a class="indexterm" name="idp7288368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6078592"></a><a class="indexterm" name="idp6079568"></a><a class="indexterm" name="idp6080544"></a><a class="indexterm" name="idp6081520"></a><a class="indexterm" name="idp6082496"></a><a class="indexterm" name="idp6083472"></a><a class="indexterm" name="idp6084448"></a><p>
  Det er det same med tusen eksempler som dukker opp over alt med en gang en
  begynner å se etter dem.  Forskerne bygger på arbeidet til andre forskere
  uten å spørre eller betale for privilegiet. (<span class="quote">«<span class="quote">Unnskyld meg, professor
  Det er det same med tusen eksempler som dukker opp over alt med en gang en
  begynner å se etter dem.  Forskerne bygger på arbeidet til andre forskere
  uten å spørre eller betale for privilegiet. (<span class="quote">«<span class="quote">Unnskyld meg, professor
@@ -1139,7 +1138,7 @@ ethvert samfunn latt en bestemt bit av sin kultur v
  for alle å ta&#8212;frie samfunn muligens i større grad enn ufrie, men en
  viss grad i alle samfunn.
  
  for alle å ta&#8212;frie samfunn muligens i større grad enn ufrie, men en
  viss grad i alle samfunn.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp7292416"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6088496"></a><p>
  Det vanskelige spørsmålet er derfor ikke <span class="emphasis"><em>om</em></span> en kultur
  er fri.  Alle kulturer er frie til en viss grad. Det vanskelige spørsmålet
  er i stedet <span class="quote">«<span class="quote"><span class="emphasis"><em>hvor</em></span> fri er denne kulturen?</span>»</span>
  Det vanskelige spørsmålet er derfor ikke <span class="emphasis"><em>om</em></span> en kultur
  er fri.  Alle kulturer er frie til en viss grad. Det vanskelige spørsmålet
  er i stedet <span class="quote">«<span class="quote"><span class="emphasis"><em>hvor</em></span> fri er denne kulturen?</span>»</span>
@@ -1154,12 +1153,12 @@ tilknyttet et studio eller ikke?
  Frie kulturer er kulturer som etterlater mye åpent for andre å bygge på.
  Ufrie, eller tillatelse-kulturer etterlater mye mindre.  Vår var en fri
  kultur. Den er på tur til å bli mindre fri.
  Frie kulturer er kulturer som etterlater mye åpent for andre å bygge på.
  Ufrie, eller tillatelse-kulturer etterlater mye mindre.  Vår var en fri
  kultur. Den er på tur til å bli mindre fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp7298336"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7121392" class="footnote"><p><a href="#idp7121392" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6094416"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp5926768" class="footnote"><p><a href="#idp5926768" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
  
  
  Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
  Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
  
  
  Leonard Maltin, <em class="citetitle">Of Mice and Magic: A History of American Animated
  Cartoons</em> (New York: Penguin Books, 1987), 34&#8211;35.
-</p></div><div id="ftn.idp7136384" class="footnote"><p><a href="#idp7136384" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5941760" class="footnote"><p><a href="#idp5941760" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
  
  
  Jeg er takknemlig overfor David Gerstein og hans nøyaktige historie,
  
  
  Jeg er takknemlig overfor David Gerstein og hans nøyaktige historie,
@@ -1172,12 +1171,12 @@ No. 1</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">The Turkey in the Straw,</span>»</span> var allerede allemannseie.  Brev fra
  David Smith til Harry Surden, 10. juli 2003, tilgjenglig i arkivet til
  forfatteren.
  <span class="quote">«<span class="quote">The Turkey in the Straw,</span>»</span> var allerede allemannseie.  Brev fra
  David Smith til Harry Surden, 10. juli 2003, tilgjenglig i arkivet til
  forfatteren.
-</p></div><div id="ftn.idp7150592" class="footnote"><p><a href="#idp7150592" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5955968" class="footnote"><p><a href="#idp5955968" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
  
  
  Han var også tilhenger av allmannseiet. Se Chris Sprigman, <span class="quote">«<span class="quote">The Mouse
  that Ate the Public Domain,</span>»</span> Findlaw, 5. mars 2002, fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
  
  
  Han var også tilhenger av allmannseiet. Se Chris Sprigman, <span class="quote">«<span class="quote">The Mouse
  that Ate the Public Domain,</span>»</span> Findlaw, 5. mars 2002, fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #5</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7176224" class="footnote"><p><a href="#idp7176224" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5972208" class="footnote"><p><a href="#idp5972208" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
  
  
  Inntil 1976 ga åndsverksloven en forfatter to mulige verneperioder: en
  
  
  Inntil 1976 ga åndsverksloven en forfatter to mulige verneperioder: en
@@ -1189,12 +1188,12 @@ fornyingsvernetiden er 28 
  år. Fornyingsdata og andre relevante data ligger på nettsidene tilknyttet
  denne boka, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #6</a>.
  år. Fornyingsdata og andre relevante data ligger på nettsidene tilknyttet
  denne boka, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #6</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7230080" class="footnote"><p><a href="#idp7230080" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6027088" class="footnote"><p><a href="#idp6027088" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
  
  
  For en utmerket historie, se Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
  Comics</em> (New York: Perennial, 2000).
  
  
  For en utmerket historie, se Scott McCloud, <em class="citetitle">Reinventing
  Comics</em> (New York: Perennial, 2000).
-</p></div><div id="ftn.idp7242160" class="footnote"><p><a href="#idp7242160" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6038240" class="footnote"><p><a href="#idp6038240" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
  
  
  Se Salil K. Mehra, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
  
  
  Se Salil K. Mehra, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain
@@ -1205,9 +1204,9 @@ anime-kunstnere til ikke 
  alle manga-kunstnere kan være bedre stilt hvis de setter sin individuelle
  egeninteresse til side og bestemmer seg for ikke å forfølge sine juridiske
  rettigheter. Dette er essensielt en løsning på fangens dilemma.</span>»</span>
  alle manga-kunstnere kan være bedre stilt hvis de setter sin individuelle
  egeninteresse til side og bestemmer seg for ikke å forfølge sine juridiske
  rettigheter. Dette er essensielt en løsning på fangens dilemma.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp7258832" class="footnote"><p><a href="#idp7258832" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6054912" class="footnote"><p><a href="#idp6054912" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp7259216"></a> Begrepet <em class="citetitle">intellektuell
+<a class="indexterm" name="idp6055296"></a> Begrepet <em class="citetitle">intellektuell
  eiendom</em> er av relativ ny opprinnelse. Se See Siva Vaidhyanathan,
  <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New York: New York
  University Press, 2001). Se også Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of
  eiendom</em> er av relativ ny opprinnelse. Se See Siva Vaidhyanathan,
  <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 11 (New York: New York
  University Press, 2001). Se også Lawrence Lessig, <em class="citetitle">The Future of
@@ -1215,7 +1214,7 @@ Ideas</em> (New York: Random House, 2001), 293 n. 26. Begrepet
  beskriver presist et sett med <span class="quote">«<span class="quote">eiendoms</span>»</span>-rettigheter &#8212;
  opphavsretter, patenter, varemerker og forretningshemmeligheter &#8212; men
  egenskapene til disse rettighetene er svært forskjellige.
  beskriver presist et sett med <span class="quote">«<span class="quote">eiendoms</span>»</span>-rettigheter &#8212;
  opphavsretter, patenter, varemerker og forretningshemmeligheter &#8212; men
  egenskapene til disse rettighetene er svært forskjellige.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a><span class="quote">«<span class="quote">Kun etter-apere</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7300944"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Kapittel to: <span class="quote">«<span class="quote">Kun etter-apere</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp6097152"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I 1839</strong></span> fant Louis Daguerre opp den første
  praktiske teknologien for å produsere det vi ville kalle
  <span class="quote">«<span class="quote">fotografier.</span>»</span>  Rimelig nok ble de kalt
  <span class="strong"><strong>I 1839</strong></span> fant Louis Daguerre opp den første
  praktiske teknologien for å produsere det vi ville kalle
  <span class="quote">«<span class="quote">fotografier.</span>»</span>  Rimelig nok ble de kalt
@@ -1224,7 +1223,7 @@ feltet var dermed begrenset til profesjonelle og noen f
  velstående amatører.  (Det var til og med en amerikansk Daguerre-forening
  som hjalp til med å regulere industrien, slik alle slike foreninger gjør,
  ved å holde konkurransen ned slik at prisene var høye.)
  velstående amatører.  (Det var til og med en amerikansk Daguerre-forening
  som hjalp til med å regulere industrien, slik alle slike foreninger gjør,
  ved å holde konkurransen ned slik at prisene var høye.)
-</p><a class="indexterm" name="idp7306800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6103008"></a><p>
  Men til tross for høye priser var etterspørselen etter daguerreotyper
  sterk.  Dette inspirerte oppfinnere til å finne enklere og billigere måter å
  lage <span class="quote">«<span class="quote">automatiske bilder.</span>»</span>  William Talbot oppdaget snart en
  Men til tross for høye priser var etterspørselen etter daguerreotyper
  sterk.  Dette inspirerte oppfinnere til å finne enklere og billigere måter å
  lage <span class="quote">«<span class="quote">automatiske bilder.</span>»</span>  William Talbot oppdaget snart en
@@ -1248,7 +1247,7 @@ kunne utvide mengden fotografer.
  Eastman utviklet bøyelig, emulsjons-belagt papirfilm og plasserte ruller med
  dette i små, enkle kameraer: Kodaken.  Enheten ble markedsført med fokus på
  dets enkelhet. <span class="quote">«<span class="quote">Du trykker på knappen og vi fikser
  Eastman utviklet bøyelig, emulsjons-belagt papirfilm og plasserte ruller med
  dette i små, enkle kameraer: Kodaken.  Enheten ble markedsført med fokus på
  dets enkelhet. <span class="quote">«<span class="quote">Du trykker på knappen og vi fikser
-resten.</span>»</span><a href="#ftn.idp7315840" class="footnote" name="idp7315840"><sup class="footnote">[26]</sup></a> Som han skrev i
+resten.</span>»</span><a href="#ftn.idp6112048" class="footnote" name="idp6112048"><sup class="footnote">[26]</sup></a> Som han skrev i
  <em class="citetitle">The Kodak Primer</em>:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Prinsippet til Kodak-systemet er skillet mellom arbeidet som enhver kan
  <em class="citetitle">The Kodak Primer</em>:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Prinsippet til Kodak-systemet er skillet mellom arbeidet som enhver kan
@@ -1258,8 +1257,8 @@ intelligens til 
  et apparat som helt fjernet kravet om spesielt utstyr og fra
  fotograferingspraksisen, og helt fjernet krav om spesiell kunnskap innen
  kunstarten.  Det kan tas i bruk uten forutgående studier, uten et mørkerom
  et apparat som helt fjernet kravet om spesielt utstyr og fra
  fotograferingspraksisen, og helt fjernet krav om spesiell kunnskap innen
  kunstarten.  Det kan tas i bruk uten forutgående studier, uten et mørkerom
-og uten kjemikalier.<a href="#ftn.idp6919936" class="footnote" name="idp6919936"><sup class="footnote">[27]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7321424"></a><p>
+og uten kjemikalier.<a href="#ftn.idp5725472" class="footnote" name="idp5725472"><sup class="footnote">[27]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6117632"></a><p>
  For 25 dollar kunne alle ta bilder.  Det var allerede film i kameraet, og
  når det var brukt ble kameraet returnert til en Eastman-fabrikk hvor filmen
  ble fremkalt.  Etter hvert, naturligvis, ble både kostnaden til kameraet og
  For 25 dollar kunne alle ta bilder.  Det var allerede film i kameraet, og
  når det var brukt ble kameraet returnert til en Eastman-fabrikk hvor filmen
  ble fremkalt.  Etter hvert, naturligvis, ble både kostnaden til kameraet og
@@ -1268,9 +1267,9 @@ for en eksplosiv vekst i fotografering blant folket. Eastmans kamera ble
  lagt ut for salg i 1888, og et år senere trykket Kodak mer enn seks tusen
  negativer om dagen.  Fra 1888 til 1909, mens produksjonen i industrien
  vokste med 4,7 prosent, økte salget av fotografisk utstyr og materiale med
  lagt ut for salg i 1888, og et år senere trykket Kodak mer enn seks tusen
  negativer om dagen.  Fra 1888 til 1909, mens produksjonen i industrien
  vokste med 4,7 prosent, økte salget av fotografisk utstyr og materiale med
-11 prosent.<a href="#ftn.idp7323424" class="footnote" name="idp7323424"><sup class="footnote">[28]</sup></a> Salget til Eastman Kodak
-opplevde i samme periode en årlig vekst på over 17 prosent.<a href="#ftn.idp7324384" class="footnote" name="idp7324384"><sup class="footnote">[29]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7325280"></a><p>
+11 prosent.<a href="#ftn.idp6119632" class="footnote" name="idp6119632"><sup class="footnote">[28]</sup></a> Salget til Eastman Kodak
+opplevde i samme periode en årlig vekst på over 17 prosent.<a href="#ftn.idp6120592" class="footnote" name="idp6120592"><sup class="footnote">[29]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6121488"></a><p>
  
  
  Den virkelige betydningen av oppfinnelsen til Eastman, var derimot ikke
  
  
  Den virkelige betydningen av oppfinnelsen til Eastman, var derimot ikke
@@ -1281,8 +1280,8 @@ stand til tidligere.  Som forfatter Brian Coe skriver, <span class="quote">
  gang tilbød fotoalbumet mannen i gata et permanent arkiv over hans familie
  og dens aktiviteter. &#8230; For første gang i historien fantes det en
  autentisk visuell oppføring av utseende og aktivitet til vanlige mennesker
  gang tilbød fotoalbumet mannen i gata et permanent arkiv over hans familie
  og dens aktiviteter. &#8230; For første gang i historien fantes det en
  autentisk visuell oppføring av utseende og aktivitet til vanlige mennesker
-laget uten [skrivefør] tolkning eller forutinntatthet.</span>»</span><a href="#ftn.idp7327264" class="footnote" name="idp7327264"><sup class="footnote">[30]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7329120"></a><a class="indexterm" name="idp7330096"></a><p>
+laget uten [skrivefør] tolkning eller forutinntatthet.</span>»</span><a href="#ftn.idp6123472" class="footnote" name="idp6123472"><sup class="footnote">[30]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6125328"></a><a class="indexterm" name="idp6126304"></a><p>
  På denne måten var Kodak-kameraet og film uttrykksteknologier. Blyanten og
  malepenselen var selvfølgelig også en uttrykksteknologi. Men det tok årevis
  med trening før de kunne bli brukt nyttig og effektiv av amatører.  Med
  På denne måten var Kodak-kameraet og film uttrykksteknologier. Blyanten og
  malepenselen var selvfølgelig også en uttrykksteknologi. Men det tok årevis
  med trening før de kunne bli brukt nyttig og effektiv av amatører.  Med
@@ -1293,15 +1292,15 @@ hvordan best velge bildemotiv og du f
  kreativitetserfaring som Kodaken gjorde mulig.  Demokratiske verktøy ga
  vanlige folk en måte å uttrykke seg selv enklere enn noe annet verktøy kunne
  ha gjort før.
  kreativitetserfaring som Kodaken gjorde mulig.  Demokratiske verktøy ga
  vanlige folk en måte å uttrykke seg selv enklere enn noe annet verktøy kunne
  ha gjort før.
-</p><a class="indexterm" name="idp7333200"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6129408"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
  Hva krevdes for at denne teknologien skulle blomstre.  Eastmans genialitet
  var åpenbart en viktig del.  Men den juridiske miljøet som Eastmans
  oppfinnelse vokste i var også viktig.  For tidlig i historien til
  fotografering, var det en rekke rettsavgjørelser som godt kunne ha endret
  kursen til fotograferingen betydelig.  Domstoler ble spurt om fotografen,
  amatør eller profesjonell, måtte ha tillatelse før han kunne fange og trykke
  Hva krevdes for at denne teknologien skulle blomstre.  Eastmans genialitet
  var åpenbart en viktig del.  Men den juridiske miljøet som Eastmans
  oppfinnelse vokste i var også viktig.  For tidlig i historien til
  fotografering, var det en rekke rettsavgjørelser som godt kunne ha endret
  kursen til fotograferingen betydelig.  Domstoler ble spurt om fotografen,
  amatør eller profesjonell, måtte ha tillatelse før han kunne fange og trykke
-hvilket som helst bilde han ønsket.  Svaret var nei.<a href="#ftn.idp7336704" class="footnote" name="idp7336704"><sup class="footnote">[31]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7339904"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
+hvilket som helst bilde han ønsket.  Svaret var nei.<a href="#ftn.idp6132912" class="footnote" name="idp6132912"><sup class="footnote">[31]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6136112"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
  
  Argumentene til fordel for å kreve tillatelser vil høres overraskende kjent
  ut.  Fotografen <span class="quote">«<span class="quote">tok</span>»</span> noe fra personen eller bygningen som ble
  
  Argumentene til fordel for å kreve tillatelser vil høres overraskende kjent
  ut.  Fotografen <span class="quote">«<span class="quote">tok</span>»</span> noe fra personen eller bygningen som ble
@@ -1309,16 +1308,16 @@ fotografert&#8212;r
  tok motivets sjel.  På samme måte som Disney ikke sto fritt til å ta
  blyantene som hans animatører brukte for å tegne Mikke, så skulle heller
  ikke disse fotografene stå fritt til å ta bilder som de fant verdi i.
  tok motivets sjel.  På samme måte som Disney ikke sto fritt til å ta
  blyantene som hans animatører brukte for å tegne Mikke, så skulle heller
  ikke disse fotografene stå fritt til å ta bilder som de fant verdi i.
-</p><a class="indexterm" name="idp7345264"></a><a class="indexterm" name="idp7346016"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6141472"></a><a class="indexterm" name="idp6142224"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
  På den andre siden var et argument som også bør bør være kjent. Joda, det
  var kanskje noe av verdi som ble brukt.  Men borgerne burde ha rett til å
  fange i hvert fall de bildene som var tatt av offentlig område.  (Louis
  Brandeis, som senere ble høyesterettsjustitiarus, mente regelen skulle være
  På den andre siden var et argument som også bør bør være kjent. Joda, det
  var kanskje noe av verdi som ble brukt.  Men borgerne burde ha rett til å
  fange i hvert fall de bildene som var tatt av offentlig område.  (Louis
  Brandeis, som senere ble høyesterettsjustitiarus, mente regelen skulle være
-annerledes for bilder tatt av private områder.<a href="#ftn.idp7348880" class="footnote" name="idp7348880"><sup class="footnote">[32]</sup></a>) Det kan være at dette betyr at fotografen får noe for ingenting.
+annerledes for bilder tatt av private områder.<a href="#ftn.idp6145088" class="footnote" name="idp6145088"><sup class="footnote">[32]</sup></a>) Det kan være at dette betyr at fotografen får noe for ingenting.
  På samme måte som Disney kunne hente inspirasjon fra <em class="citetitle">Steamboat
  Bill, Jr</em>. eller Grimm-brødrene, så burde fotografene stå fritt
  til å fange et bilde uten å kompensere kilden.
  På samme måte som Disney kunne hente inspirasjon fra <em class="citetitle">Steamboat
  Bill, Jr</em>. eller Grimm-brødrene, så burde fotografene stå fritt
  til å fange et bilde uten å kompensere kilden.
-</p><a class="indexterm" name="idp7353056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6149264"></a><p>
  Heldigvis for Mr. Eastman, og for fotografering generelt, gikk disse
  tidligere avgjørelsene i favør av piratene.  Generelt ble det ikke nødvendig
  å sikre seg tillatelse før et bilde kunne tas og deles med andre.  I stedet
  Heldigvis for Mr. Eastman, og for fotografering generelt, gikk disse
  tidligere avgjørelsene i favør av piratene.  Generelt ble det ikke nødvendig
  å sikre seg tillatelse før et bilde kunne tas og deles med andre.  I stedet
@@ -1326,8 +1325,8 @@ var det antatt at tillatelse var gitt.  Frihet var utgangspunktet.  (Loven
  ga etter en stund et unntak for berømte personer: kommersielle fotografer
  som tok bilder av berømte personer for kommersielle formål har flere
  begrensninger enn resten av oss.  Men i det vanlige tilfellet, kan bildet
  ga etter en stund et unntak for berømte personer: kommersielle fotografer
  som tok bilder av berømte personer for kommersielle formål har flere
  begrensninger enn resten av oss.  Men i det vanlige tilfellet, kan bildet
-tas uten å klarere rettighetene for å ta det.<a href="#ftn.idp7355072" class="footnote" name="idp7355072"><sup class="footnote">[33]</sup></a>)
-</p><a class="indexterm" name="idp7358352"></a><a class="indexterm" name="idp7359104"></a><p>
+tas uten å klarere rettighetene for å ta det.<a href="#ftn.idp6151280" class="footnote" name="idp6151280"><sup class="footnote">[33]</sup></a>)
+</p><a class="indexterm" name="idp6154560"></a><a class="indexterm" name="idp6155312"></a><p>
  Vi kan kun spekulere om hvordan fotografering ville ha utviklet seg om loven
  hadde slått ut den andre veien.  Hvis den hadde vært mot fotografen, da
  ville fotografen måttet dokumentere at tillatelse var på plass.  Kanskje
  Vi kan kun spekulere om hvordan fotografering ville ha utviklet seg om loven
  hadde slått ut den andre veien.  Hvis den hadde vært mot fotografen, da
  ville fotografen måttet dokumentere at tillatelse var på plass.  Kanskje
@@ -1341,7 +1340,7 @@ fotografer.  Vi kan forestille oss at loven da ville krevd en form for
  tillatelse ble vist frem før et selskap fremkalte bildene.  Vi kan
  forestille oss at et system blir utviklet for å legge frem slike
  tillatelser.
  tillatelse ble vist frem før et selskap fremkalte bildene.  Vi kan
  forestille oss at et system blir utviklet for å legge frem slike
  tillatelser.
-</p><a class="indexterm" name="idp7362592"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp7364800"></a><a class="indexterm" name="idp7365888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6158800"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp6161008"></a><a class="indexterm" name="idp6162096"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -1355,7 +1354,7 @@ av godkjenningssystemet.  Men spredningen av fotografering til vanlige folk
  villa aldri ha skjedd.  Veksten det skapte kunne aldri ha skjedd.  Og det
  ville uten tvil aldri vært realisert en slik vekst i demokratisk
  uttrykksteknologi.
  villa aldri ha skjedd.  Veksten det skapte kunne aldri ha skjedd.  Og det
  ville uten tvil aldri vært realisert en slik vekst i demokratisk
  uttrykksteknologi.
-</p><a class="indexterm" name="idp7367488"></a><a class="indexterm" name="idp7370208"></a><a class="indexterm" name="idp7371184"></a><a class="indexterm" name="idp7372160"></a><a class="indexterm" name="idp7373136"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6163696"></a><a class="indexterm" name="idp6166416"></a><a class="indexterm" name="idp6167392"></a><a class="indexterm" name="idp6168368"></a><a class="indexterm" name="idp6169344"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Hvis du kjører</strong></span> gjennom området Presidio i
  San Francisco, kan det hende du ser to gusjegule skolebusser overmalt med
  fargefulle og iøynefallende bilder, og logoen <span class="quote">«<span class="quote">Just Think!</span>»</span> i
  <span class="strong"><strong>Hvis du kjører</strong></span> gjennom området Presidio i
  San Francisco, kan det hende du ser to gusjegule skolebusser overmalt med
  fargefulle og iøynefallende bilder, og logoen <span class="quote">«<span class="quote">Just Think!</span>»</span> i
@@ -1374,12 +1373,12 @@ Disse bussene er ikke billige, men teknologien de har med seg blir billigere
  og billigere.  Kostnaden til et digitalt høykvalitets videosystem har falt
  dramatisk.  Som en analytiker omtalte det, <span class="quote">«<span class="quote">for fem år siden kostet et
  godt sanntids redigerinssystem for digital video 25 000 dollar.  I dag
  og billigere.  Kostnaden til et digitalt høykvalitets videosystem har falt
  dramatisk.  Som en analytiker omtalte det, <span class="quote">«<span class="quote">for fem år siden kostet et
  godt sanntids redigerinssystem for digital video 25 000 dollar.  I dag
-kan du få profesjonell kvalitet for 595 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp7385184" class="footnote" name="idp7385184"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Disse bussene er fylt med teknologi som ville
+kan du få profesjonell kvalitet for 595 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp6180416" class="footnote" name="idp6180416"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Disse bussene er fylt med teknologi som ville
  kostet hundre-tusenvis av dollar for bare ti år siden.  Og det er nå mulig å
  forestille seg ikke bare slike busser, men klasserom rundt om i landet hvor
  unger kan lære mer og mer av det lærerne kaller <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
  -skriveferdigheter innen media.</span>»</span>
  kostet hundre-tusenvis av dollar for bare ti år siden.  Og det er nå mulig å
  forestille seg ikke bare slike busser, men klasserom rundt om i landet hvor
  unger kan lære mer og mer av det lærerne kaller <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
  -skriveferdigheter innen media.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7387712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6183904"></a><p>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Lese- og -skriveferdigheter innen media,</span>»</span> som administrerende
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Lese- og -skriveferdigheter innen media,</span>»</span> som administrerende
@@ -1387,16 +1386,16 @@ direkt
  å forstå, analysere og dekonstruere mediebilder. Dets mål er å gjøre [unger]
  i stand til å forstå hvordan mediene fungerer, hvordan de er konstruert,
  hvordan de blir levert, og hvordan folk bruker dem.</span>»</span>
  å forstå, analysere og dekonstruere mediebilder. Dets mål er å gjøre [unger]
  i stand til å forstå hvordan mediene fungerer, hvordan de er konstruert,
  hvordan de blir levert, og hvordan folk bruker dem.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7391008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6187264"></a><p>
  Dette kan virke som en litt rar måte å tenke på <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
  -skriveferdigheter.</span>»</span> For de fleste handler lese- og
  -skriveferdigheter å kunne lese og skrive. Folk med <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
  -skriveferdigheter</span>»</span> kjenner begreper som Faulkner og Hemingway, og
  kan kjenne igjen delte infinitiver.
  Dette kan virke som en litt rar måte å tenke på <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
  -skriveferdigheter.</span>»</span> For de fleste handler lese- og
  -skriveferdigheter å kunne lese og skrive. Folk med <span class="quote">«<span class="quote">lese- og
  -skriveferdigheter</span>»</span> kjenner begreper som Faulkner og Hemingway, og
  kan kjenne igjen delte infinitiver.
-</p><a class="indexterm" name="idp7393712"></a><a class="indexterm" name="idp7394544"></a><a class="indexterm" name="idp7395360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6189904"></a><a class="indexterm" name="idp6190736"></a><a class="indexterm" name="idp6191552"></a><p>
  Mulig det.  Men i en verden hvor barn ser i gjennomsnitt 390 timer med
  TV-reklamer i året, eller generelt mellom 20 000 og 45 000
  Mulig det.  Men i en verden hvor barn ser i gjennomsnitt 390 timer med
  TV-reklamer i året, eller generelt mellom 20 000 og 45 000
-reklameinnslag,<a href="#ftn.idp7397040" class="footnote" name="idp7397040"><sup class="footnote">[35]</sup></a> så er det mer og mer
+reklameinnslag,<a href="#ftn.idp6193232" class="footnote" name="idp6193232"><sup class="footnote">[35]</sup></a> så er det mer og mer
  viktig å forstå <span class="quote">«<span class="quote">grammatikken</span>»</span> i medieinnslag.  For på samme
  måte som det er en grammatikk for det skrevne ord, så er det også en for
  media.  Og akkurat slik som unger lærer å skrive ved å skrive masse grusom
  viktig å forstå <span class="quote">«<span class="quote">grammatikken</span>»</span> i medieinnslag.  For på samme
  måte som det er en grammatikk for det skrevne ord, så er det også en for
  media.  Og akkurat slik som unger lærer å skrive ved å skrive masse grusom
@@ -1412,20 +1411,20 @@ forst
  er. Eller mer fundamentalt, de færreste av oss har en følelse for hvordan
  media fungerer, hvordan det holder på publikum eller leder leseren gjennom
  historien, hvordan det utløser følelser eller bygger opp spenningen.
  er. Eller mer fundamentalt, de færreste av oss har en følelse for hvordan
  media fungerer, hvordan det holder på publikum eller leder leseren gjennom
  historien, hvordan det utløser følelser eller bygger opp spenningen.
-</p><a class="indexterm" name="idp7389536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6185664"></a><p>
  Det tok filmkusten en generasjon før den kunne gjøre disse tingene bra.  Men
  selv da, så var kunnskapen i filmingen, ikke i å skrive om filmen.
  Ferdigheten kom fra erfaring med å lage en film, ikke fra å lese en bok om
  den.  En lærer å skrive ved å skrive, og deretter reflektere over det en har
  skrevet.  En lærer å skrive med bilder ved å lage dem, og deretter
  reflektere over det en har laget.
  Det tok filmkusten en generasjon før den kunne gjøre disse tingene bra.  Men
  selv da, så var kunnskapen i filmingen, ikke i å skrive om filmen.
  Ferdigheten kom fra erfaring med å lage en film, ikke fra å lese en bok om
  den.  En lærer å skrive ved å skrive, og deretter reflektere over det en har
  skrevet.  En lærer å skrive med bilder ved å lage dem, og deretter
  reflektere over det en har laget.
-</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp7405392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp6201648"></a><p>
  Denne gramatikken har endret seg etter hvert som media har endret seg.  Da
  det kun var film, som Elizabeth Daley, administrerende direktør ved
  Universitetet i Sør-Califorias Anneberg-senter for kommunkasjon og rektor
  ved USC skole for kino og TV, forklarte for meg, var gramatikken om
  <span class="quote">«<span class="quote">plasseringen av objekter, farger, &#8230; rytme, skritt og
  Denne gramatikken har endret seg etter hvert som media har endret seg.  Da
  det kun var film, som Elizabeth Daley, administrerende direktør ved
  Universitetet i Sør-Califorias Anneberg-senter for kommunkasjon og rektor
  ved USC skole for kino og TV, forklarte for meg, var gramatikken om
  <span class="quote">«<span class="quote">plasseringen av objekter, farger, &#8230; rytme, skritt og
-tekstur.</span>»</span><a href="#ftn.idp7390256" class="footnote" name="idp7390256"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Men etter hvert som
+tekstur.</span>»</span><a href="#ftn.idp6186512" class="footnote" name="idp6186512"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Men etter hvert som
  datamaskiner åpner opp et interaktivt rom hvor en historie blir
  <span class="quote">«<span class="quote">fremført</span>»</span> i tillegg til opplevd, endrer gramatikken seg.  Den
  enkle kontrollen til fortellerstemmen er forsvunnet, og dermed er andre
  datamaskiner åpner opp et interaktivt rom hvor en historie blir
  <span class="quote">«<span class="quote">fremført</span>»</span> i tillegg til opplevd, endrer gramatikken seg.  Den
  enkle kontrollen til fortellerstemmen er forsvunnet, og dermed er andre
@@ -1434,8 +1433,8 @@ fortellerstemmen til science fiction.  Men da han fors
  dataspill basert på et av sine verk, så var det et nytt håndverk han måtte
  lære.  Det var ikke åpenbart hvordan en leder folk gjennom et spill uten at
  de får følelsen av å ha blitt ledet, selv for en svært vellykket
  dataspill basert på et av sine verk, så var det et nytt håndverk han måtte
  lære.  Det var ikke åpenbart hvordan en leder folk gjennom et spill uten at
  de får følelsen av å ha blitt ledet, selv for en svært vellykket
-forfatter.<a href="#ftn.idp7411456" class="footnote" name="idp7411456"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7414368"></a><p>
+forfatter.<a href="#ftn.idp6207632" class="footnote" name="idp6207632"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6210544"></a><p>
  Akkurat denne ferdigheten er håndverket en lærer til de som lager
  filmer. Som Daley skriver, <span class="quote">«<span class="quote">folk er svært overrasket over hvordan de
  blir ledet gjennom en film.  Den er perfekt konstruert for å hindre deg fra
  Akkurat denne ferdigheten er håndverket en lærer til de som lager
  filmer. Som Daley skriver, <span class="quote">«<span class="quote">folk er svært overrasket over hvordan de
  blir ledet gjennom en film.  Den er perfekt konstruert for å hindre deg fra
@@ -1464,8 +1463,8 @@ forst
  verktøyene som gir skriving mulighet til å veilede eller villede.  Målet med
  enhver lese- og skriveferdighet, og denne lese- og skriveferdigheten
  spesielt, er å <span class="quote">«<span class="quote">gi folket makt til å velge det språket som passer for
  verktøyene som gir skriving mulighet til å veilede eller villede.  Målet med
  enhver lese- og skriveferdighet, og denne lese- og skriveferdigheten
  spesielt, er å <span class="quote">«<span class="quote">gi folket makt til å velge det språket som passer for
-det de trenger å lage eller uttrykke.</span>»</span><a href="#ftn.idp7421648" class="footnote" name="idp7421648"><sup class="footnote">[38]</sup></a> Det gir studenter mulighet <span class="quote">«<span class="quote">til å kommunisere i språket til
-det tjueførste århundret.</span>»</span><a href="#ftn.idp7423952" class="footnote" name="idp7423952"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
+det de trenger å lage eller uttrykke.</span>»</span><a href="#ftn.idp6217824" class="footnote" name="idp6217824"><sup class="footnote">[38]</sup></a> Det gir studenter mulighet <span class="quote">«<span class="quote">til å kommunisere i språket til
+det tjueførste århundret.</span>»</span><a href="#ftn.idp6220128" class="footnote" name="idp6220128"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
  Som med ethvert annet språk, læres dette språket lettere for noen enn for
  andre.  Det kommer ikke nødvendigvis lettere for de som gjør det godt
  </p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
  Som med ethvert annet språk, læres dette språket lettere for noen enn for
  andre.  Det kommer ikke nødvendigvis lettere for de som gjør det godt
@@ -1477,7 +1476,7 @@ i Los Angeles.  Etter alle tradisjonelle m
  skolen en fiasko.  Men Daley og Barish gjennomførte et program som ga ungene
  en mulighet til å bruke film til å uttrykke sine meninger om noe som
  studentene kjente godt til&#8212;våpen-relatert vold.
  skolen en fiasko.  Men Daley og Barish gjennomførte et program som ga ungene
  en mulighet til å bruke film til å uttrykke sine meninger om noe som
  studentene kjente godt til&#8212;våpen-relatert vold.
-</p><a class="indexterm" name="idp7427936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6224112"></a><p>
  Klassen møttes fredag ettermiddag, og skapte et relativt nytt problem for
  skolen.  Mens utfordringen i de fleste klasser var å få ungene til å dukke
  opp, var utfordringen for denne klassen å holde dem unna. <span class="quote">«<span class="quote">Ungene
  Klassen møttes fredag ettermiddag, og skapte et relativt nytt problem for
  skolen.  Mens utfordringen i de fleste klasser var å få ungene til å dukke
  opp, var utfordringen for denne klassen å holde dem unna. <span class="quote">«<span class="quote">Ungene
@@ -1501,7 +1500,7 @@ selv i tekstform ikke er noe disse studentene behersker. Heller ikke er
  tekstform en form som kan uttrykke <span class="emphasis"><em>disse</em></span> idéene godt.
  Kraften i dette budskapet var avhenging av hvordan det hang sammen med
  uttryksformen.
  tekstform en form som kan uttrykke <span class="emphasis"><em>disse</em></span> idéene godt.
  Kraften i dette budskapet var avhenging av hvordan det hang sammen med
  uttryksformen.
-</p><a class="indexterm" name="idp7435088"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6231264"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -1531,7 +1530,7 @@ temaet.</span>
  film.</span>»</span> Men istedet, virkelig hjelpe ungen å ta disse elementene som
  ungen forstår, som er vedkommendes språk, og konstruer mening om
  temaet.&#8230;
  film.</span>»</span> Men istedet, virkelig hjelpe ungen å ta disse elementene som
  ungen forstår, som er vedkommendes språk, og konstruer mening om
  temaet.&#8230;
-</p><a class="indexterm" name="idp7443232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6239408"></a><p>
  Dette gir enorm opplevelse av makt.  Og det som skjer til slutt,
  selvfølgelig, som det har skjedd i alle disse klassene, er at de stopper opp
  når de treffer faktumet <span class="quote">«<span class="quote">jeg trenger å forklare dette, og da trenger
  Dette gir enorm opplevelse av makt.  Og det som skjer til slutt,
  selvfølgelig, som det har skjedd i alle disse klassene, er at de stopper opp
  når de treffer faktumet <span class="quote">«<span class="quote">jeg trenger å forklare dette, og da trenger
@@ -1543,7 +1542,7 @@ Fordi de trengte det.  De hadde en grunn til 
  noe, i motsetning til å kun danse etter din pipe.  De trengte faktisk å
  bruke det språket de ikke håndterte veldig bra.  Men de hadde begynt å
  forstå at de hadde mye gjennomslagskraft med dette språket.
  noe, i motsetning til å kun danse etter din pipe.  De trengte faktisk å
  bruke det språket de ikke håndterte veldig bra.  Men de hadde begynt å
  forstå at de hadde mye gjennomslagskraft med dette språket.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7447392"></a><a class="indexterm" name="idp7448368"></a><a class="indexterm" name="idp7449344"></a><a class="indexterm" name="idp7450320"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp7452528"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6243568"></a><a class="indexterm" name="idp6244544"></a><a class="indexterm" name="idp6245520"></a><a class="indexterm" name="idp6246496"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp6248704"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Da to fly</strong></span> krasjet inn i World Trade
  Center, og et annet inn i Pentagon, og et fjerde inn i et jorde i
  Pennsylvania, snudde alle medier verden rundt seg mot denne nyheten.  Hvert
  <span class="strong"><strong>Da to fly</strong></span> krasjet inn i World Trade
  Center, og et annet inn i Pentagon, og et fjerde inn i et jorde i
  Pennsylvania, snudde alle medier verden rundt seg mot denne nyheten.  Hvert
@@ -1559,7 +1558,7 @@ over skjermen.  Det var en formel for intervjuer.  Det var
  <span class="quote">«<span class="quote">balanse</span>»</span> og seriøsitet.  Dette var nyheter koreografert slik
  vi i stadig større grad forventer det, <span class="quote">«<span class="quote">nyheter som
  underholdning,</span>»</span> selv om underholdningen er en tragedie.
  <span class="quote">«<span class="quote">balanse</span>»</span> og seriøsitet.  Dette var nyheter koreografert slik
  vi i stadig større grad forventer det, <span class="quote">«<span class="quote">nyheter som
  underholdning,</span>»</span> selv om underholdningen er en tragedie.
-</p><a class="indexterm" name="idp7458288"></a><a class="indexterm" name="idp7459040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6254464"></a><a class="indexterm" name="idp6255216"></a><p>
  Men i tillegg til disse produserte nyhetene om <span class="quote">«<span class="quote">tragedien
  11. september,</span>»</span> kunne de av oss som er knyttet til Internett se en
  svært annerledes produksjon. Internett er fullt av fortellinger om de samme
  Men i tillegg til disse produserte nyhetene om <span class="quote">«<span class="quote">tragedien
  11. september,</span>»</span> kunne de av oss som er knyttet til Internett se en
  svært annerledes produksjon. Internett er fullt av fortellinger om de samme
@@ -1572,7 +1571,7 @@ ekstraordin
  begrepet i hans bok <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, rundt en
  nyhetshendelse som hadde fanget oppmerksomheten til hele verden.  Det var
  ABC og CBS, men det var også Internett.
  begrepet i hans bok <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, rundt en
  nyhetshendelse som hadde fanget oppmerksomheten til hele verden.  Det var
  ABC og CBS, men det var også Internett.
-</p><a class="indexterm" name="idp7461936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6258112"></a><p>
  
  Det er ikke så enkelt som at jeg ønsker å lovprise Internett&#8212;selv om
  jeg mener at folkene som støtter denne formen for tale bør lovprises.  Jeg
  
  Det er ikke så enkelt som at jeg ønsker å lovprise Internett&#8212;selv om
  jeg mener at folkene som støtter denne formen for tale bør lovprises.  Jeg
@@ -1587,7 +1586,7 @@ med et ekstraordin
  tradisjon&#8212;ikke bare kan kultur fanges inn mekanisk, og åpenbart heller
  ikke at hendelser blir kommentert kritisk, men at denne blandingen av
  bilder, lyd og kommentar kan spres vidt omkring nesten umiddelbart.
  tradisjon&#8212;ikke bare kan kultur fanges inn mekanisk, og åpenbart heller
  ikke at hendelser blir kommentert kritisk, men at denne blandingen av
  bilder, lyd og kommentar kan spres vidt omkring nesten umiddelbart.
-</p><a class="indexterm" name="idp7465088"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6261264"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
  11. september var ikke et avvik.  Det var en start.  Omtrent på samme tid,
  begynte en form for kommunkasjon, som hadde vokst dramatisk, å komme inn i
  offentlig bevissthet: web-loggen, eller blog.  Bloggen er en slags offentlig
  11. september var ikke et avvik.  Det var en start.  Omtrent på samme tid,
  begynte en form for kommunkasjon, som hadde vokst dramatisk, å komme inn i
  offentlig bevissthet: web-loggen, eller blog.  Bloggen er en slags offentlig
@@ -1595,7 +1594,7 @@ dagbok, og i noen kulturer, slik som i Japan, fungerer den veldig lik en
  dagbok.  I disse kulturene registrerer den private fakta på en offentlig
  måte&#8212;det er en slags elektronisk <em class="citetitle">Jerry
  Springer</em>, tilgjengelig overalt i verden.
  dagbok.  I disse kulturene registrerer den private fakta på en offentlig
  måte&#8212;det er en slags elektronisk <em class="citetitle">Jerry
  Springer</em>, tilgjengelig overalt i verden.
-</p><a class="indexterm" name="idp7472128"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idm22624"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
  Men i USA har blogger inntatt en svært annerledes karakter.  Det er noen som
  bruker denne plassen til å snakke om sitt private liv.  Men det er mange som
  bruker denne plassen til å delta i offentlig debatt. Diskuterer saker av
  Men i USA har blogger inntatt en svært annerledes karakter.  Det er noen som
  bruker denne plassen til å snakke om sitt private liv.  Men det er mange som
  bruker denne plassen til å delta i offentlig debatt. Diskuterer saker av
@@ -1616,7 +1615,7 @@ gjennomf
  at disse valgene teller.  Et relativt lite antall mennesker stemmer i disse
  valgene.  Syklusen med disse valgene har blitt totalt profesjonalisert og
  rutinepreget.  De fleste av oss tenker på dette som demokrati.
  at disse valgene teller.  Et relativt lite antall mennesker stemmer i disse
  valgene.  Syklusen med disse valgene har blitt totalt profesjonalisert og
  rutinepreget.  De fleste av oss tenker på dette som demokrati.
-</p><a class="indexterm" name="idp7482096"></a><a class="indexterm" name="idp7483072"></a><a class="indexterm" name="idp7484048"></a><a class="indexterm" name="idp7485024"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp7487264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6287312"></a><a class="indexterm" name="idp6288288"></a><a class="indexterm" name="idp6289264"></a><a class="indexterm" name="idp6290240"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp6292480"></a><p>
  Men demokrati har aldri kun handlet om å gjennomføre valg.  Demokrati betyr
  at folket styrer, og å styre betyr noe mer enn å kunne velge.  I vår
  tradisjon betyr det også kontroll gjennom gjennomtenkt meningsbrytning.
  Men demokrati har aldri kun handlet om å gjennomføre valg.  Demokrati betyr
  at folket styrer, og å styre betyr noe mer enn å kunne velge.  I vår
  tradisjon betyr det også kontroll gjennom gjennomtenkt meningsbrytning.
@@ -1630,11 +1629,11 @@ ville legge frem.  De diskuterte.  Medlemmene argumenterte om hva som var
  <span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, de forsøkte å overbevise hverandre om
  <span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, og i hvert fall i kriminalsaker måtte de bli
  enige om et enstemmig resultat for at prosessen skulle
  <span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, de forsøkte å overbevise hverandre om
  <span class="quote">«<span class="quote">riktig</span>»</span> resultat, og i hvert fall i kriminalsaker måtte de bli
  enige om et enstemmig resultat for at prosessen skulle
-avsluttes.<a href="#ftn.idp7491168" class="footnote" name="idp7491168"><sup class="footnote">[40]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7492528"></a><p>
+avsluttes.<a href="#ftn.idp6296384" class="footnote" name="idp6296384"><sup class="footnote">[40]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6297744"></a><p>
  Og likevel fremheves denne institusjonen i USA i dag.  Og i dets sted er det
  ingen systematisk innsats for å gjøre borger-diskusjon mulig. Noen gjør en
  Og likevel fremheves denne institusjonen i USA i dag.  Og i dets sted er det
  ingen systematisk innsats for å gjøre borger-diskusjon mulig. Noen gjør en
-innsats for å lage en slik institusjon.<a href="#ftn.idp7494176" class="footnote" name="idp7494176"><sup class="footnote">[41]</sup></a>
+innsats for å lage en slik institusjon.<a href="#ftn.idp6299392" class="footnote" name="idp6299392"><sup class="footnote">[41]</sup></a>
  Og i noen landsbyer i New England er det noe som ligner på diskusjon igjen.
  Men for de fleste av oss det meste av tiden, mangler det tid og sted for å
  gjennomføre <span class="quote">«<span class="quote">demokratisk diskusjon.</span>»</span>
  Og i noen landsbyer i New England er det noe som ligner på diskusjon igjen.
  Men for de fleste av oss det meste av tiden, mangler det tid og sted for å
  gjennomføre <span class="quote">«<span class="quote">demokratisk diskusjon.</span>»</span>
@@ -1644,9 +1643,9 @@ skje.  Vi, det mektigste demokratiet i verden, har utviklet en sterk norm
  mot å diskutere politikk.  Det er greit å diskutere politikk med folk du er
  enig med, men det er uhøflig å diskutere politikk med folk du er uenig med.
  Politisk debatt blir isolert, og isolert diskusjon blir mer
  mot å diskutere politikk.  Det er greit å diskutere politikk med folk du er
  enig med, men det er uhøflig å diskutere politikk med folk du er uenig med.
  Politisk debatt blir isolert, og isolert diskusjon blir mer
-ekstrem.<a href="#ftn.idp7498832" class="footnote" name="idp7498832"><sup class="footnote">[42]</sup></a> Vi sier det våre venner vil
+ekstrem.<a href="#ftn.idp6304048" class="footnote" name="idp6304048"><sup class="footnote">[42]</sup></a> Vi sier det våre venner vil
  høre, og hører veldig lite utenom hva våre venner sier.
  høre, og hører veldig lite utenom hva våre venner sier.
-</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp7501632"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp7505104"></a><a class="indexterm" name="idp7506080"></a><a class="indexterm" name="idp7507056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp6306752"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp6310224"></a><a class="indexterm" name="idp6311200"></a><a class="indexterm" name="idp6312176"></a><p>
  
  Så kommer bloggen.  Selve bloggens arkitektur løser en del av dette
  problemet.  Folk publiserer det de ønsker å publisere, og folk leser det de
  
  Så kommer bloggen.  Selve bloggens arkitektur løser en del av dette
  problemet.  Folk publiserer det de ønsker å publisere, og folk leser det de
@@ -1662,12 +1661,12 @@ venstresiden.  Noen av de mest popul
  *frihetsforkjempere*, men det er mange av alle politiske farger.  Til og med
  blogger som ikke er politiske dekker politiske temaer når anledningen krever
  det.
  *frihetsforkjempere*, men det er mange av alle politiske farger.  Til og med
  blogger som ikke er politiske dekker politiske temaer når anledningen krever
  det.
-</p><a class="indexterm" name="idp7510384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6315504"></a><p>
  Betydningene av disse bloggene er liten nå, men ikke ubetydelig. Navnet
  Howard Dean har i stor grad forsvunnet fra 2004-presidentvalgkampen bortsett
  fra hos noen få blogger.  Men selv om antallet lesere er lavt, så har det å
  lese dem en effekt.
  Betydningene av disse bloggene er liten nå, men ikke ubetydelig. Navnet
  Howard Dean har i stor grad forsvunnet fra 2004-presidentvalgkampen bortsett
  fra hos noen få blogger.  Men selv om antallet lesere er lavt, så har det å
  lese dem en effekt.
-</p><a class="indexterm" name="idp7512032"></a><a class="indexterm" name="idp7512784"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6317152"></a><a class="indexterm" name="idp6317904"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
  En direkte effekt er på historier som hadde en annerledes livssyklus i de
  store mediene.  Trend Lott-affæren er et eksempel.  Da Lott <span class="quote">«<span class="quote">sa
  feil</span>»</span> på en fest for senator Storm Thurmond, og essensielt lovpriste
  En direkte effekt er på historier som hadde en annerledes livssyklus i de
  store mediene.  Trend Lott-affæren er et eksempel.  Da Lott <span class="quote">«<span class="quote">sa
  feil</span>»</span> på en fest for senator Storm Thurmond, og essensielt lovpriste
@@ -1677,14 +1676,14 @@ Det skjedde.  Men han regnet ikke med dens livssyklus i bloggsf
  Bloggerne fortsatte å undersøke historien.  Etter hvert dukket flere og
  flere tilfeller av tilsvarende <span class="quote">«<span class="quote">feiluttalelser</span>»</span> opp. Så dukket
  historien opp igjen hos de store mediene.  Lott ble til slutt tvunget til å
  Bloggerne fortsatte å undersøke historien.  Etter hvert dukket flere og
  flere tilfeller av tilsvarende <span class="quote">«<span class="quote">feiluttalelser</span>»</span> opp. Så dukket
  historien opp igjen hos de store mediene.  Lott ble til slutt tvunget til å
-trekke seg som flertallsleder i senatet.<a href="#ftn.idp7518736" class="footnote" name="idp7518736"><sup class="footnote">[43]</sup></a>
+trekke seg som flertallsleder i senatet.<a href="#ftn.idp6323856" class="footnote" name="idp6323856"><sup class="footnote">[43]</sup></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
  Denne annerledes syklusen er mulig på grunn av at et tilsvarende kommersielt
  press ikke eksisterer hos blogger slik det gjør hos andre kanaler.  TV og
  aviser er kommersielle aktører.  De må arbeide for å holde på
  oppmerksomheten.  Hvis de mister lesere, så mister de inntekter.  Som haier,
  må de bevege seg videre.
  </p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
  Denne annerledes syklusen er mulig på grunn av at et tilsvarende kommersielt
  press ikke eksisterer hos blogger slik det gjør hos andre kanaler.  TV og
  aviser er kommersielle aktører.  De må arbeide for å holde på
  oppmerksomheten.  Hvis de mister lesere, så mister de inntekter.  Som haier,
  må de bevege seg videre.
-</p><a class="indexterm" name="idp7522560"></a><a class="indexterm" name="idp7523536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6327680"></a><a class="indexterm" name="idp6328656"></a><p>
  Men bloggere har ikke tilsvarende begrensninger.  De kan bli opphengt, de
  kan fokusere, de kan bli seriøse.  Hvis en bestemt blogger skriver en
  spesielt interessant historie, så vil flere og flere folk lenke til den
  Men bloggere har ikke tilsvarende begrensninger.  De kan bli opphengt, de
  kan fokusere, de kan bli seriøse.  Hvis en bestemt blogger skriver en
  spesielt interessant historie, så vil flere og flere folk lenke til den
@@ -1692,7 +1691,7 @@ historien.  Og etter hvert som antallet lenker til en bestemt historie 
  så stiger den i rangeringen for historier.  Folk leser det som er populært,
  og det som er populært har blitt valgt gjennom en svært demokratisk prosess
  av likemanns-generert rangering. 
  så stiger den i rangeringen for historier.  Folk leser det som er populært,
  og det som er populært har blitt valgt gjennom en svært demokratisk prosess
  av likemanns-generert rangering. 
-</p><a class="indexterm" name="idp7525760"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6330880"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
  
  Det er også en annen måte, hvor blogger har en annen syklus enn de store
  mediene.  Som Dave Winer, en av fedrene til denne bevegelsen og en
  
  Det er også en annen måte, hvor blogger har en annen syklus enn de store
  mediene.  Som Dave Winer, en av fedrene til denne bevegelsen og en
@@ -1702,12 +1701,12 @@ m
  meg. <span class="quote">«<span class="quote">En amatørjournalist har ganske enkelt ikke interessekonflikt,
  eller interessekonflikten er så enkelt å avsløre at du på en måte vet du kan
  rydde den av veien.</span>»</span>
  meg. <span class="quote">«<span class="quote">En amatørjournalist har ganske enkelt ikke interessekonflikt,
  eller interessekonflikten er så enkelt å avsløre at du på en måte vet du kan
  rydde den av veien.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7531936"></a><a class="indexterm" name="idp7532688"></a><a class="indexterm" name="idp7533696"></a><a class="indexterm" name="idp7534448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6337056"></a><a class="indexterm" name="idp6337808"></a><a class="indexterm" name="idp6338816"></a><a class="indexterm" name="idp6339568"></a><p>
  Disse konfliktene blir mer viktig etter hvert som mediene blir mer
  sentralstyrt (mer om dette under).  Konsentrerte medier kan skjule mer fra
  offentligheten enn ikke-konsentrerte medier kan&#8212;slik CNN innrømte at
  de gjorde etter Irak-krigen fordi de var redd for konsekvensene for sine
  Disse konfliktene blir mer viktig etter hvert som mediene blir mer
  sentralstyrt (mer om dette under).  Konsentrerte medier kan skjule mer fra
  offentligheten enn ikke-konsentrerte medier kan&#8212;slik CNN innrømte at
  de gjorde etter Irak-krigen fordi de var redd for konsekvensene for sine
-egne ansatte.<a href="#ftn.idp7489360" class="footnote" name="idp7489360"><sup class="footnote">[44]</sup></a> De trenger også å
+egne ansatte.<a href="#ftn.idp6294576" class="footnote" name="idp6294576"><sup class="footnote">[44]</sup></a> De trenger også å
  opprettholde en mer konsistent rapportering.  (Midt under Irak-krigen, leste
  jeg en melding på Internet fra noen som på det tidspunktet lyttet på
  satellitt-forbindelsen til en reporter i Irak.  New York-hovedkvarteret ba
  opprettholde en mer konsistent rapportering.  (Midt under Irak-krigen, leste
  jeg en melding på Internet fra noen som på det tidspunktet lyttet på
  satellitt-forbindelsen til en reporter i Irak.  New York-hovedkvarteret ba
@@ -1715,14 +1714,14 @@ reporteren gang p
  tilby en mer optimistisk historie. Når hun fortalte New York at det ikke var
  grunnlag for det, fortalte de henne at det var <span class="emphasis"><em>de</em></span> som
  skrev <span class="quote">«<span class="quote">historien.</span>»</span>)
  tilby en mer optimistisk historie. Når hun fortalte New York at det ikke var
  grunnlag for det, fortalte de henne at det var <span class="emphasis"><em>de</em></span> som
  skrev <span class="quote">«<span class="quote">historien.</span>»</span>)
-</p><a class="indexterm" name="idp7538720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6343840"></a><p>
  Blogg-sfæren gir amatører en måte å bli med i
  debatten&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">amatør</span>»</span> ikke i betydningen uerfaren, men i
  betydningen til en Olympisk atlet, det vil si ikke betalt av noen for å
  komme med deres rapport.  Det tillater en mye bredere rekke av innspill til
  en historie, slik rapporteringen av Columbia-katastrofen avdekket, når
  hundrevis fra hele sørvest-USA vendte seg til Internett for å gjenfortelle
  Blogg-sfæren gir amatører en måte å bli med i
  debatten&#8212;<span class="quote">«<span class="quote">amatør</span>»</span> ikke i betydningen uerfaren, men i
  betydningen til en Olympisk atlet, det vil si ikke betalt av noen for å
  komme med deres rapport.  Det tillater en mye bredere rekke av innspill til
  en historie, slik rapporteringen av Columbia-katastrofen avdekket, når
  hundrevis fra hele sørvest-USA vendte seg til Internett for å gjenfortelle
-hva de hadde sett.<a href="#ftn.idp7541184" class="footnote" name="idp7541184"><sup class="footnote">[45]</sup></a> Og det får lesere
+hva de hadde sett.<a href="#ftn.idp6346304" class="footnote" name="idp6346304"><sup class="footnote">[45]</sup></a> Og det får lesere
  til å lese på tvers av en rekke fortellinger og <span class="quote">«<span class="quote">triangulere,</span>»</span>
  som Winer formulerer det, sannheten.  Blogger, sier Winer,
  <span class="quote">«<span class="quote">kommuniserer direkte med vår velgermasse, og mellommannen er
  til å lese på tvers av en rekke fortellinger og <span class="quote">«<span class="quote">triangulere,</span>»</span>
  som Winer formulerer det, sannheten.  Blogger, sier Winer,
  <span class="quote">«<span class="quote">kommuniserer direkte med vår velgermasse, og mellommannen er
@@ -1734,13 +1733,13 @@ blogger.  <span class="quote">
  Winer, for offentlige aktører og også i større grad for private aktører.
  Det er ikke klart at <span class="quote">«<span class="quote">journalismen</span>»</span> er glad for
  dette&#8212;noen journalister har blitt bedt om å kutte ut sin
  Winer, for offentlige aktører og også i større grad for private aktører.
  Det er ikke klart at <span class="quote">«<span class="quote">journalismen</span>»</span> er glad for
  dette&#8212;noen journalister har blitt bedt om å kutte ut sin
-blogging.<a href="#ftn.idp7544848" class="footnote" name="idp7544848"><sup class="footnote">[46]</sup></a> Men det er klart at vi
+blogging.<a href="#ftn.idp6349968" class="footnote" name="idp6349968"><sup class="footnote">[46]</sup></a> Men det er klart at vi
  fortsatt er i en overgangsfase.  <span class="quote">«<span class="quote">Mye av det vi gjør nå er
  oppvarmingsøvelser,</span>»</span> fortalte Winer meg.  Det er mye som må modne før
  dette feltet har modnet ferdig.  Og etter som inkludering av innhold på
  dette feltet er det feltet med minst opphavsrettsbrudd på Internett, sa
  Wiener at <span class="quote">«<span class="quote">vi vil være den siste tingen som blir skutt ned.</span>»</span>
  fortsatt er i en overgangsfase.  <span class="quote">«<span class="quote">Mye av det vi gjør nå er
  oppvarmingsøvelser,</span>»</span> fortalte Winer meg.  Det er mye som må modne før
  dette feltet har modnet ferdig.  Og etter som inkludering av innhold på
  dette feltet er det feltet med minst opphavsrettsbrudd på Internett, sa
  Wiener at <span class="quote">«<span class="quote">vi vil være den siste tingen som blir skutt ned.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7555168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6360288"></a><p>
  Slik tale påvirker demokratiet.  Winer mener dette skjer fordi <span class="quote">«<span class="quote">du
  trenger ikke jobber til noen som kontrollerer, [til] en portvokter.</span>»</span>
  Det er sant.  Men det påvirker demokratiet også på en annen måte. Etter
  Slik tale påvirker demokratiet.  Winer mener dette skjer fordi <span class="quote">«<span class="quote">du
  trenger ikke jobber til noen som kontrollerer, [til] en portvokter.</span>»</span>
  Det er sant.  Men det påvirker demokratiet også på en annen måte. Etter
@@ -1754,7 +1753,7 @@ bevist at han tok feil.  
  demokratiet.  I dag er det antagelig et par millioner blogger der det
  skrives på denne måten.  Når det er ti millioner, så vil det være noe
  ekstraordinært å rapportere.
  demokratiet.  I dag er det antagelig et par millioner blogger der det
  skrives på denne måten.  Når det er ti millioner, så vil det være noe
  ekstraordinært å rapportere.
-</p><a class="indexterm" name="idp7558784"></a><a class="indexterm" name="idp7559760"></a><a class="indexterm" name="idp7560736"></a><a class="indexterm" name="idp7561712"></a><a class="indexterm" name="idp7562688"></a><a class="indexterm" name="idp7563664"></a><a class="indexterm" name="idp7564640"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6363904"></a><a class="indexterm" name="idp6364880"></a><a class="indexterm" name="idp6365856"></a><a class="indexterm" name="idp6366832"></a><a class="indexterm" name="idp6367808"></a><a class="indexterm" name="idp6368784"></a><a class="indexterm" name="idp6369760"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
  <span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> er sjefsforsker ved
  Xerox Corporation.  Hans arbeid, i følge hans eget nettsted, er
  <span class="quote">«<span class="quote">menneskelig læring og &#8230; å skape kunnskapsøkologier for å skape
  <span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> er sjefsforsker ved
  Xerox Corporation.  Hans arbeid, i følge hans eget nettsted, er
  <span class="quote">«<span class="quote">menneskelig læring og &#8230; å skape kunnskapsøkologier for å skape
@@ -1807,7 +1806,7 @@ Men nettet fremmer mye mer enn tekst.  <span class="quote">
  musikalsk, at du er kunstnerisk,  du er visuell, at du er interessert i film
  &#8230;da er det en masse du kan gå igang med på dette mediet.  Det kan
  fremme og ta hensyn til alle disse formene for intelligens.</span>»</span>
  musikalsk, at du er kunstnerisk,  du er visuell, at du er interessert i film
  &#8230;da er det en masse du kan gå igang med på dette mediet.  Det kan
  fremme og ta hensyn til alle disse formene for intelligens.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7581296"></a><a class="indexterm" name="idp7582272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6386416"></a><a class="indexterm" name="idp6387392"></a><p>
  
  Brown snakker om hva Elizabeth Daley, Stephanie Barish Og Just Think! lærer
  bort: at denne fiklingen med kultur lærer bort såvel som at den skaper. Den
  
  Brown snakker om hva Elizabeth Daley, Stephanie Barish Og Just Think! lærer
  bort: at denne fiklingen med kultur lærer bort såvel som at den skaper. Den
@@ -1822,10 +1821,10 @@ forstyrrer friheten som teknologi og nysgjerrigheten, ellers ville sikre.
  </p><p>
  Disse begrensningene har blitt fokusen for forskere og
  akademikere. Professor Ed Felten ved Princeton (som vi vil se mer fra i
  </p><p>
  Disse begrensningene har blitt fokusen for forskere og
  akademikere. Professor Ed Felten ved Princeton (som vi vil se mer fra i
-kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a>) har
+kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>) har
  utviklet et kraftig argument til fordel for <span class="quote">«<span class="quote">retten til å
  fikle</span>»</span> slik det gjøres i informatikk og til kunnskap
  utviklet et kraftig argument til fordel for <span class="quote">«<span class="quote">retten til å
  fikle</span>»</span> slik det gjøres i informatikk og til kunnskap
-generelt.<a href="#ftn.idp7586864" class="footnote" name="idp7586864"><sup class="footnote">[47]</sup></a> Men bekymringen til Brown er
+generelt.<a href="#ftn.idp6391984" class="footnote" name="idp6391984"><sup class="footnote">[47]</sup></a> Men bekymringen til Brown er
  tidligere, og mer fundamentalt.  Det handler om hva slags læring unger kan
  få, eller ikke kan få, på grunn av loven.
  </p><p>
  tidligere, og mer fundamentalt.  Det handler om hva slags læring unger kan
  få, eller ikke kan få, på grunn av loven.
  </p><p>
@@ -1838,37 +1837,37 @@ f
  undertrykker den naturlige tendensen i dagens digitale unger. &#8230; Vi
  bygger en arkitektur som frigjør 60 prosent av hjernen [og] et juridisk
  system som stenger ned den delen av hjernen.</span>»</span>
  undertrykker den naturlige tendensen i dagens digitale unger. &#8230; Vi
  bygger en arkitektur som frigjør 60 prosent av hjernen [og] et juridisk
  system som stenger ned den delen av hjernen.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7592288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6397408"></a><p>
  Vi bygger en teknologi som tar magien til Kodak, mikser inn bevegelige
  bilder og lyd, og legger inn plass for kommentarer og en mulighet til å spre
  denne kreativiteten over alt.  Men vi bygger loven for å stenge ned denne
  teknologien.
  </p><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Ikke måten å styre en kultur på,</span>»</span> sa Brewster Kahle, som vi
  Vi bygger en teknologi som tar magien til Kodak, mikser inn bevegelige
  bilder og lyd, og legger inn plass for kommentarer og en mulighet til å spre
  denne kreativiteten over alt.  Men vi bygger loven for å stenge ned denne
  teknologien.
  </p><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Ikke måten å styre en kultur på,</span>»</span> sa Brewster Kahle, som vi
-møtte i kapittel <a class="xref" href="#collectors" title="Samlere">9</a>, kommenterte til meg i et sjeldent øyeblikk av
+møtte i kapittel <a class="xref" href="#collectors" title="Kapittel ni: Samlere">9</a>, kommenterte til meg i et sjeldent øyeblikk av
  nedstemthet.
  nedstemthet.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7315840" class="footnote"><p><a href="#idp7315840" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6112048" class="footnote"><p><a href="#idp6112048" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
  
  
  Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore:
  Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
  
  
  Reese V. Jenkins, <em class="citetitle">Images and Enterprise</em> (Baltimore:
  Johns Hopkins University Press, 1975), 112.
-</p></div><div id="ftn.idp6919936" class="footnote"><p><a href="#idp6919936" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp5725472" class="footnote"><p><a href="#idp5725472" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp7319648"></a> Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of
+<a class="indexterm" name="idp6115856"></a> Brian Coe, <em class="citetitle">The Birth of
  Photography</em> (New York: Taplinger Publishing, 1977), 53.
  Photography</em> (New York: Taplinger Publishing, 1977), 53.
-</p></div><div id="ftn.idp7323424" class="footnote"><p><a href="#idp7323424" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6119632" class="footnote"><p><a href="#idp6119632" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
  
  
  Jenkins, 177.
  
  
  Jenkins, 177.
-</p></div><div id="ftn.idp7324384" class="footnote"><p><a href="#idp7324384" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6120592" class="footnote"><p><a href="#idp6120592" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
  
  
  Basert på et diagram i Jenkins, s. 178.
  
  
  Basert på et diagram i Jenkins, s. 178.
-</p></div><div id="ftn.idp7327264" class="footnote"><p><a href="#idp7327264" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6123472" class="footnote"><p><a href="#idp6123472" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
  
  
  Coe, 58.
  
  
  Coe, 58.
-</p></div><div id="ftn.idp7336704" class="footnote"><p><a href="#idp7336704" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6132912" class="footnote"><p><a href="#idp6132912" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
  
  
  For illustrerende saker, se for eksempel, <em class="citetitle">Pavesich</em>
  
  
  For illustrerende saker, se for eksempel, <em class="citetitle">Pavesich</em>
@@ -1876,11 +1875,11 @@ mot <em class="citetitle">N.E. Life Ins. Co</em>., 50 S.E. 68 (Ga. 1905);
  <em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. mot <em class="citetitle">Chinn</em>,
  123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> mot
  <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.  Dist. Ct. 1894).
  <em class="citetitle">Foster-Milburn Co</em>. mot <em class="citetitle">Chinn</em>,
  123090 S.W. 364, 366 (Ky. 1909); <em class="citetitle">Corliss</em> mot
  <em class="citetitle">Walker</em>, 64 F. 280 (Mass.  Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div id="ftn.idp7348880" class="footnote"><p><a href="#idp7348880" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6145088" class="footnote"><p><a href="#idp6145088" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
  
  Samuel D. Warren og Louis D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy,</span>»</span>
  
  Samuel D. Warren og Louis D. Brandeis, <span class="quote">«<span class="quote">The Right to Privacy,</span>»</span>
-<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.  <a class="indexterm" name="idp7350160"></a> <a class="indexterm" name="idp7351168"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7355072" class="footnote"><p><a href="#idp7355072" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
+<em class="citetitle">Harvard Law Review</em> 4 (1890): 193.  <a class="indexterm" name="idp6146368"></a> <a class="indexterm" name="idp6147376"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6151280" class="footnote"><p><a href="#idp6151280" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
  
  
  Se Melville B. Nimmer, <span class="quote">«<span class="quote">The Right of Publicity,</span>»</span> <em class="citetitle">Law
  
  
  Se Melville B. Nimmer, <span class="quote">«<span class="quote">The Right of Publicity,</span>»</span> <em class="citetitle">Law
@@ -1889,62 +1888,62 @@ and Contemporary Problems</em> 19 (1954): 203; William L. Prosser,
  (1960) 398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> mot <em class="citetitle">Samsung
  Electronics America, Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992),
  sert. nektet, 508 U.S. 951 (1993).
  (1960) 398&#8211;407; <em class="citetitle">White</em> mot <em class="citetitle">Samsung
  Electronics America, Inc</em>., 971 F.  2d 1395 (9th Cir. 1992),
  sert. nektet, 508 U.S. 951 (1993).
-</p></div><div id="ftn.idp7385184" class="footnote"><p><a href="#idp7385184" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6180416" class="footnote"><p><a href="#idp6180416" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
  
  
  H. Edward Goldberg, <span class="quote">«<span class="quote">Essential Presentation Tools: Hardware and
  Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</span>»</span>
  cadalyst, februar 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
  
  
  H. Edward Goldberg, <span class="quote">«<span class="quote">Essential Presentation Tools: Hardware and
  Software You Need to Create Digital Multimedia Presentations,</span>»</span>
  cadalyst, februar 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #7</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7397040" class="footnote"><p><a href="#idp7397040" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6193232" class="footnote"><p><a href="#idp6193232" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
  
  
  Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
  (Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <span class="quote">«<span class="quote">Findings on
  Family and TV Study,</span>»</span> <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25. mai
  1997, B6.
  
  
  Judith Van Evra, <em class="citetitle">Television and Child Development</em>
  (Hillsdale, N.J.: Lawrence Erlbaum Associates, 1990); <span class="quote">«<span class="quote">Findings on
  Family and TV Study,</span>»</span> <em class="citetitle">Denver Post</em>, 25. mai
  1997, B6.
-</p></div><div id="ftn.idp7390256" class="footnote"><p><a href="#idp7390256" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6186512" class="footnote"><p><a href="#idp6186512" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
  
  Intervju med Elizabeth Daley og Stephanie Barish, 13. desember 2002.
  
  Intervju med Elizabeth Daley og Stephanie Barish, 13. desember 2002.
-<a class="indexterm" name="idp7408096"></a> <a class="indexterm" name="idp7409104"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7411456" class="footnote"><p><a href="#idp7411456" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp6204272"></a> <a class="indexterm" name="idp6205280"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6207632" class="footnote"><p><a href="#idp6207632" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
  
  
  Se Scott Steinberg, <span class="quote">«<span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs,</span>»</span> E!online,
  4. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #8</a>;
  <span class="quote">«<span class="quote">Timeline,</span>»</span> 22. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
  
  
  Se Scott Steinberg, <span class="quote">«<span class="quote">Crichton Gets Medieval on PCs,</span>»</span> E!online,
  4. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #8</a>;
  <span class="quote">«<span class="quote">Timeline,</span>»</span> 22. november 2000, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #9</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7421648" class="footnote"><p><a href="#idp7421648" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6217824" class="footnote"><p><a href="#idp6217824" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
  
  
-Intervju med Daley og Barish.  <a class="indexterm" name="idp7422416"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7423952" class="footnote"><p><a href="#idp7423952" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
+Intervju med Daley og Barish.  <a class="indexterm" name="idp6218592"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6220128" class="footnote"><p><a href="#idp6220128" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
  
  
  ibid.
  
  
  ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp7491168" class="footnote"><p><a href="#idp7491168" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6296384" class="footnote"><p><a href="#idp6296384" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
  
  
  Se for eksempel Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in
  America</em>, bk. 1, overs.  Henry Reeve (New York: Bantam Books,
  2000), kap. 16.
  
  
  Se for eksempel Alexis de Tocqueville, <em class="citetitle">Democracy in
  America</em>, bk. 1, overs.  Henry Reeve (New York: Bantam Books,
  2000), kap. 16.
-</p></div><div id="ftn.idp7494176" class="footnote"><p><a href="#idp7494176" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6299392" class="footnote"><p><a href="#idp6299392" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
  
  
  Bruce Ackerman og James Fishkin, <span class="quote">«<span class="quote">Deliberation Day,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
  
  
  Bruce Ackerman og James Fishkin, <span class="quote">«<span class="quote">Deliberation Day,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em> 10 (2) (2002): 129.
-</p></div><div id="ftn.idp7498832" class="footnote"><p><a href="#idp7498832" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6304048" class="footnote"><p><a href="#idp6304048" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
  
  
  Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton
  University Press, 2001), 65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
  
  
  Cass Sunstein, <em class="citetitle">Republic.com</em> (Princeton: Princeton
  University Press, 2001), 65&#8211;80, 175, 182, 183, 192.
-</p></div><div id="ftn.idp7518736" class="footnote"><p><a href="#idp7518736" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6323856" class="footnote"><p><a href="#idp6323856" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
  
  
  Noah Shachtman, <span class="quote">«<span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the
  Pot,</span>»</span> New York Times, 16. januar 2003, G5.
  
  
  Noah Shachtman, <span class="quote">«<span class="quote">With Incessant Postings, a Pundit Stirs the
  Pot,</span>»</span> New York Times, 16. januar 2003, G5.
-</p></div><div id="ftn.idp7489360" class="footnote"><p><a href="#idp7489360" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6294576" class="footnote"><p><a href="#idp6294576" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
  
  
  Telefonintervju med David Winer, 16. april 2003.
  
  
  Telefonintervju med David Winer, 16. april 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp7541184" class="footnote"><p><a href="#idp7541184" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6346304" class="footnote"><p><a href="#idp6346304" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
  
  
  John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
  
  
  John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">Loss of the Shuttle: The Internet; A Wealth of
@@ -1953,9 +1952,9 @@ Information Online,</span>
  Strong Overall,</span>»</span> Online Journalism Review, 2. februar 2003,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #10</a>.
  Strong Overall,</span>»</span> Online Journalism Review, 2. februar 2003,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #10</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7544848" class="footnote"><p><a href="#idp7544848" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6349968" class="footnote"><p><a href="#idp6349968" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp7547712"></a> <a class="indexterm" name="idp7548720"></a> <a class="indexterm" name="idp7549472"></a> <a class="indexterm" name="idp7550224"></a>  Se Michael Falcone, <span class="quote">«<span class="quote">Does an Editor's
+<a class="indexterm" name="idp6352832"></a> <a class="indexterm" name="idp6353840"></a> <a class="indexterm" name="idp6354592"></a> <a class="indexterm" name="idp6355344"></a>  Se Michael Falcone, <span class="quote">«<span class="quote">Does an Editor's
  Pencil Ruin a Web Log?</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>,
  29. september 2003, C4. (<span class="quote">«<span class="quote">Ikke alle nyhetsorganisasjoner har hatt like
  stor aksept for ansatte som blogger. Kevin Sites, en CNN-korrespondent i
  Pencil Ruin a Web Log?</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>,
  29. september 2003, C4. (<span class="quote">«<span class="quote">Ikke alle nyhetsorganisasjoner har hatt like
  stor aksept for ansatte som blogger. Kevin Sites, en CNN-korrespondent i
@@ -1964,14 +1963,14 @@ publisere 12 dager senere p
  Olafson, en <em class="citetitle">Houston Chronicle</em>-reporter, sparken for å
  ha hatt en personlig web-logg, publisert under pseudonym, som handlet om
  noen av temaene og folkene som han dekket.</span>»</span>)
  Olafson, en <em class="citetitle">Houston Chronicle</em>-reporter, sparken for å
  ha hatt en personlig web-logg, publisert under pseudonym, som handlet om
  noen av temaene og folkene som han dekket.</span>»</span>)
-</p></div><div id="ftn.idp7586864" class="footnote"><p><a href="#idp7586864" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6391984" class="footnote"><p><a href="#idp6391984" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
  
  
  Se for eksempel, Edward Felten og Andrew Appel, <span class="quote">«<span class="quote">Technological Access
  Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
  Machinery</em> 43 (2000): 9.
  
  
  Se for eksempel, Edward Felten og Andrew Appel, <span class="quote">«<span class="quote">Technological Access
  Control Interferes with Noninfringing Scholarship,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Communications of the Association for Computer
  Machinery</em> 43 (2000): 9.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Kataloger</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7597488"></a><a class="indexterm" name="idp7598240"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Kapittel tre: Kataloger</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp6402608"></a><a class="indexterm" name="idp6403360"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Høsten 2001</strong></span>, ble Jesse Jordan fra
  Oceanside, New York, innrullert som førsteårsstudent ved Rensselaer
  Polytechnic Institute, i Troy, New York.  Hans studieretning ved RPI var
  <span class="strong"><strong>Høsten 2001</strong></span>, ble Jesse Jordan fra
  Oceanside, New York, innrullert som førsteårsstudent ved Rensselaer
  Polytechnic Institute, i Troy, New York.  Hans studieretning ved RPI var
@@ -2011,7 +2010,7 @@ det offentlig (innen nettverket) tilgjengelige innholdet.  S
  Jesse var bygget for å dra nytte av denne teknologien.  Den brukte
  Microsofts nettverksfilsystem for å bygge en indeks over alle filene
  tilgjengelig inne i RPI-nettverket.
  Jesse var bygget for å dra nytte av denne teknologien.  Den brukte
  Microsofts nettverksfilsystem for å bygge en indeks over alle filene
  tilgjengelig inne i RPI-nettverket.
-</p><a class="indexterm" name="idp7617616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6422736"></a><p>
  Søkemotoren Jesse laget  var ikke den første laget for RPI-nettverket. Hans
  motor var faktisk en enkel endring av motorer som andre hadde bygget.  Hans
  viktigste enkeltforbedring i forhold til disse motorene var å fikse en feil
  Søkemotoren Jesse laget  var ikke den første laget for RPI-nettverket. Hans
  motor var faktisk en enkel endring av motorer som andre hadde bygget.  Hans
  viktigste enkeltforbedring i forhold til disse motorene var å fikse en feil
@@ -2021,13 +2020,13 @@ hjelp av Windows-utforskeren til en fil som var p
  var på nett, så ville din datamaskin krasje.  Jesse endret systemet litt for
  å fikse det problemet, ved å legge til en knapp som en bruker kunne klikke
  på for å se om maskinen som hadde filen fortsatt var på nett.
  var på nett, så ville din datamaskin krasje.  Jesse endret systemet litt for
  å fikse det problemet, ved å legge til en knapp som en bruker kunne klikke
  på for å se om maskinen som hadde filen fortsatt var på nett.
-</p><a class="indexterm" name="idp7620368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6425488"></a><p>
  Motoren til Jesse kom på nett i slutten av oktober.  I løpet av de følgende
  seks månedene fortsatte han å justere den for å forbedre dens
  funksjonalitet.  I mars fungerte systemet ganske bra.  Jesse hadde mer enn
  en million filer i sin katalog, inkludert alle mulige typer innhold som
  fantes på brukernes datamaskiner.
  Motoren til Jesse kom på nett i slutten av oktober.  I løpet av de følgende
  seks månedene fortsatte han å justere den for å forbedre dens
  funksjonalitet.  I mars fungerte systemet ganske bra.  Jesse hadde mer enn
  en million filer i sin katalog, inkludert alle mulige typer innhold som
  fantes på brukernes datamaskiner.
-</p><a class="indexterm" name="idp7622400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6427520"></a><p>
  
  Dermed listet søkemotorindeksen han produserte opp både bilder, som
  studentene kunne legge inn på sine egne nettsider, kopier av notater og
  
  Dermed listet søkemotorindeksen han produserte opp både bilder, som
  studentene kunne legge inn på sine egne nettsider, kopier av notater og
@@ -2035,7 +2034,7 @@ forskning, kopier av informasjonshefter, filmklipp som studentene kanskje
  hadde laget, universitetsbrosjyrer &#8212; kort sagt alt som brukerne av
  RPI-nettverket hadde gjort tilgjengelig i en offentlig mappe på sine
  datamaskiner.
  hadde laget, universitetsbrosjyrer &#8212; kort sagt alt som brukerne av
  RPI-nettverket hadde gjort tilgjengelig i en offentlig mappe på sine
  datamaskiner.
-</p><a class="indexterm" name="idp7623888"></a><a class="indexterm" name="idp7625552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6429008"></a><a class="indexterm" name="idp6430672"></a><p>
  Men indeksen listet også opp musikkfiler.  Faktisk var en fjerdedel av
  filene omtalt i Jesses søkemotor musikkfiler.  Men det betyr, naturligvis,
  at tre fjerdedeler ikke var det, og&#8212;slik at dette poenget er helt
  Men indeksen listet også opp musikkfiler.  Faktisk var en fjerdedel av
  filene omtalt i Jesses søkemotor musikkfiler.  Men det betyr, naturligvis,
  at tre fjerdedeler ikke var det, og&#8212;slik at dette poenget er helt
@@ -2048,7 +2047,7 @@ skyld, tjente han ingen penger p
  noen bedrift som skulle tjene penger fra dette eksperimentet.  Han var en
  ungdom som fiklet med teknologi i en omgivelse hvor fikling med teknologi
  var nøyaktig hva han var ment å gjøre.
  noen bedrift som skulle tjene penger fra dette eksperimentet.  Han var en
  ungdom som fiklet med teknologi i en omgivelse hvor fikling med teknologi
  var nøyaktig hva han var ment å gjøre.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp7634736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp6439856"></a><p>
  Den 3. april 2003 ble Jesse kontaktet av lederen for studentkontoret ved
  RPI.  Lederen fortalte Jesse at Foreningen for musikkindustri i USA, RIAA,
  ville levere inn et søksmål mot han og tre andre studenter som han ikke en
  Den 3. april 2003 ble Jesse kontaktet av lederen for studentkontoret ved
  RPI.  Lederen fortalte Jesse at Foreningen for musikkindustri i USA, RIAA,
  ville levere inn et søksmål mot han og tre andre studenter som han ikke en
@@ -2068,7 +2067,7 @@ hadde bygd selv, for 
  få tilgang til innhold, som Jesse ikke hadde laget eller gjort tilgjengelig,
  og der det store flertall av dette ikke hadde noe å gjøre med musikk å
  gjøre.
  få tilgang til innhold, som Jesse ikke hadde laget eller gjort tilgjengelig,
  og der det store flertall av dette ikke hadde noe å gjøre med musikk å
  gjøre.
-</p><a class="indexterm" name="idp7640224"></a><a class="indexterm" name="idp7641088"></a><a class="indexterm" name="idp7642096"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp7644944"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6445344"></a><a class="indexterm" name="idp6446208"></a><a class="indexterm" name="idp6447216"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp6450064"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
  
  Men RIAA kalte Jesse en pirat.  De hevdet at han opererte et nettverk og
  dermed <span class="quote">«<span class="quote">bevisst</span>»</span> hadde brutt åndsverkslovene.  De krevde at han
  
  Men RIAA kalte Jesse en pirat.  De hevdet at han opererte et nettverk og
  dermed <span class="quote">«<span class="quote">bevisst</span>»</span> hadde brutt åndsverkslovene.  De krevde at han
@@ -2078,7 +2077,7 @@ advokater kaller <span class="quote">
  en opphavsrettighetseier å kreve 150 000 dollar per krenkelse.  Etter
  som RIAA påsto det var mer enn et hundre spesifikke opphavsrettskrenkelser,
  krevde de dermed at Jesse betalte dem minst 15 000 000 dollar.
  en opphavsrettighetseier å kreve 150 000 dollar per krenkelse.  Etter
  som RIAA påsto det var mer enn et hundre spesifikke opphavsrettskrenkelser,
  krevde de dermed at Jesse betalte dem minst 15 000 000 dollar.
-</p><a class="indexterm" name="idp7649568"></a><a class="indexterm" name="idp7650720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6455216"></a><a class="indexterm" name="idp6455968"></a><p>
  Lignende søksmål ble gjort mot tre andre studenter: en annen student ved
  RPI, en ved Michegan Technical University og en ved Princeton. Deres
  situasjoner var lik den til Jesse.  Selv om hver sak hadde forskjellige
  Lignende søksmål ble gjort mot tre andre studenter: en annen student ved
  RPI, en ved Michegan Technical University og en ved Princeton. Deres
  situasjoner var lik den til Jesse.  Selv om hver sak hadde forskjellige
@@ -2087,14 +2086,14 @@ detaljer, var hovedpoenget n
  opp disse kravene, ba disse fire søksmålene domstolene i USA å tildele
  saksøkerne nesten 100 <span class="emphasis"><em>milliarder</em></span> dollar&#8212;seks
  ganger det <span class="emphasis"><em>totale</em></span> overskuddet til filmindustrien i
  opp disse kravene, ba disse fire søksmålene domstolene i USA å tildele
  saksøkerne nesten 100 <span class="emphasis"><em>milliarder</em></span> dollar&#8212;seks
  ganger det <span class="emphasis"><em>totale</em></span> overskuddet til filmindustrien i
-2001.<a href="#ftn.idp7653776" class="footnote" name="idp7653776"><sup class="footnote">[48]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7655552"></a><p>
+2001.<a href="#ftn.idp6459024" class="footnote" name="idp6459024"><sup class="footnote">[48]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6460800"></a><p>
  Jesse kontaktet sine foreldre.  De støttet ham, men var litt skremt. En
  onkel var advokat.  Han startet forhandlinger med RIAA.  De krevde å få vite
  hvor mye penger Jesse hadde.  Jesse hadde spart opp 12 000 dollar fra
  sommerjobber og annet arbeid.  De krevde 12 000 dollar for å trekke
  saken.
  Jesse kontaktet sine foreldre.  De støttet ham, men var litt skremt. En
  onkel var advokat.  Han startet forhandlinger med RIAA.  De krevde å få vite
  hvor mye penger Jesse hadde.  Jesse hadde spart opp 12 000 dollar fra
  sommerjobber og annet arbeid.  De krevde 12 000 dollar for å trekke
  saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp7657216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6462464"></a><p>
  RIAA ville at Jesse skulle innrømme at han hadde gjort noe galt.  Han
  nektet.  De ville ha han til å godta en forføyning som i praksis ville gjøre
  det umulig for han å arbeide i mange områder innen teknologi for resten av
  RIAA ville at Jesse skulle innrømme at han hadde gjort noe galt.  Han
  nektet.  De ville ha han til å godta en forføyning som i praksis ville gjøre
  det umulig for han å arbeide i mange områder innen teknologi for resten av
@@ -2104,7 +2103,7 @@ meg, fortalte sjefsadvokaten p
  ikke et tannlegebesøk hos meg flere ganger</span>»</span>) Og gjennom det hele
  insisterte RIAA at de ikke ville inngå forlik før de hadde tatt hver eneste
  øre som Jesse hadde spart opp.
  ikke et tannlegebesøk hos meg flere ganger</span>»</span>) Og gjennom det hele
  insisterte RIAA at de ikke ville inngå forlik før de hadde tatt hver eneste
  øre som Jesse hadde spart opp.
-</p><a class="indexterm" name="idp7660224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6465472"></a><p>
  
  Familien til Jessie ble opprørt over disse påstandene.  De ønsket å kjempe.
  Men onkelen til Jessie gjorde en innsats for å lære familien om hvordan det
  
  Familien til Jessie ble opprørt over disse påstandene.  De ønsket å kjempe.
  Men onkelen til Jessie gjorde en innsats for å lære familien om hvordan det
@@ -2117,17 +2116,17 @@ familie var konkurs.
  </p><p>
  Så Jesse hadde et mafia-lignende valg: 250 000 dollar og en sjanse til
  å vinne, eller 12 000 dollar og et forlik.
  </p><p>
  Så Jesse hadde et mafia-lignende valg: 250 000 dollar og en sjanse til
  å vinne, eller 12 000 dollar og et forlik.
-</p><a class="indexterm" name="idp7663744"></a><a class="indexterm" name="idp7664640"></a><a class="indexterm" name="idp7665648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6468992"></a><a class="indexterm" name="idp6469888"></a><a class="indexterm" name="idp6470896"></a><p>
  Musikkindustrien insisterer på at dette er et spørsmål om lov og moral.  La
  oss legge loven til side for et øyeblikk og tenke på moralen.  Hvor er
  moralen i et søksmål som dette?  Hva er dyden i å skape offerlam.  RIAA er
  en spesielt mektig lobby.  Presidenten i RIAA tjener i følge rapporter mer
  enn 1 million dollar i året.  Artister, på den andre siden, får ikke godt
  betalt.  Den gjennomsnittlige innspillingsartist tjener 45 900
  Musikkindustrien insisterer på at dette er et spørsmål om lov og moral.  La
  oss legge loven til side for et øyeblikk og tenke på moralen.  Hvor er
  moralen i et søksmål som dette?  Hva er dyden i å skape offerlam.  RIAA er
  en spesielt mektig lobby.  Presidenten i RIAA tjener i følge rapporter mer
  enn 1 million dollar i året.  Artister, på den andre siden, får ikke godt
  betalt.  Den gjennomsnittlige innspillingsartist tjener 45 900
-dollar.<a href="#ftn.idp7662160" class="footnote" name="idp7662160"><sup class="footnote">[49]</sup></a> Det er utallige virkemidler som
+dollar.<a href="#ftn.idp6467408" class="footnote" name="idp6467408"><sup class="footnote">[49]</sup></a> Det er utallige virkemidler som
  RIAA kan benytte for å påvirke og styre politikken.  Så hva er det moralske
  RIAA kan benytte for å påvirke og styre politikken.  Så hva er det moralske
-i å ta penger fra en student for å drive en søkemotor?<a href="#ftn.idp7669248" class="footnote" name="idp7669248"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7670912"></a><a class="indexterm" name="idp7671888"></a><p>
+i å ta penger fra en student for å drive en søkemotor?<a href="#ftn.idp6474496" class="footnote" name="idp6474496"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6476160"></a><a class="indexterm" name="idp6477136"></a><p>
  23. juni overførte Jesse alle sine oppsparte midler til advokaten som jobbet
  for RIAA.  Saken mot ham ble trukket.  Og slik, ble unggutten som hadde
  fiklet med en datamaskin og blitt saksøkt for 15 millioner dollar, en
  23. juni overførte Jesse alle sine oppsparte midler til advokaten som jobbet
  for RIAA.  Saken mot ham ble trukket.  Og slik, ble unggutten som hadde
  fiklet med en datamaskin og blitt saksøkt for 15 millioner dollar, en
@@ -2144,26 +2143,26 @@ konservativ, og det samme gj
  treklemmer. &#8230; Jeg synes det er sært at de ville lage bråk med ham.
  Men han ønsker å la folk vite at de sender feil budskap.  Og han ønsker å
  korrigere rullebladet.</span>»</span>
  treklemmer. &#8230; Jeg synes det er sært at de ville lage bråk med ham.
  Men han ønsker å la folk vite at de sender feil budskap.  Og han ønsker å
  korrigere rullebladet.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7677056"></a><a class="indexterm" name="idp7677920"></a><a class="indexterm" name="idp7678896"></a><a class="indexterm" name="idp7679872"></a><a class="indexterm" name="idp7680928"></a><a class="indexterm" name="idp7681904"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7653776" class="footnote"><p><a href="#idp7653776" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6482224"></a><a class="indexterm" name="idp6483088"></a><a class="indexterm" name="idp6484064"></a><a class="indexterm" name="idp6485040"></a><a class="indexterm" name="idp6486096"></a><a class="indexterm" name="idp6487072"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6459024" class="footnote"><p><a href="#idp6459024" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
  
  
  
  Tim Goral, <span class="quote">«<span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
  Alleges $97.8 Billion in Damages,</span>»</span> <em class="citetitle">Professional Media
  Group LCC</em> 6 (2003): 5, tilgjengelig fra 2003 WL 55179443.
  
  
  
  Tim Goral, <span class="quote">«<span class="quote">Recording Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit
  Alleges $97.8 Billion in Damages,</span>»</span> <em class="citetitle">Professional Media
  Group LCC</em> 6 (2003): 5, tilgjengelig fra 2003 WL 55179443.
-</p></div><div id="ftn.idp7662160" class="footnote"><p><a href="#idp7662160" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6467408" class="footnote"><p><a href="#idp6467408" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
  
  
  Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
  (27&#8211;2042&#8212;Musikere og Sangere). Se også National Endowment for
  the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
  
  
  Occupational Employment Survey, U.S. Dept. of Labor (2001)
  (27&#8211;2042&#8212;Musikere og Sangere). Se også National Endowment for
  the Arts, <em class="citetitle">More Than One in a Blue Moon</em> (2000).
-</p></div><div id="ftn.idp7669248" class="footnote"><p><a href="#idp7669248" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6474496" class="footnote"><p><a href="#idp6474496" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
  
  
  Douglas Lichtman kommer med et relatert poeng i <span class="quote">«<span class="quote">KaZaA and
  Punishment,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>,
  10. september 2003, A24.
  
  
  Douglas Lichtman kommer med et relatert poeng i <span class="quote">«<span class="quote">KaZaA and
  Punishment,</span>»</span> <em class="citetitle">Wall Street Journal</em>,
  10. september 2003, A24.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a><span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp7686000"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Kapittel fire: <span class="quote">«<span class="quote">Pirater</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp6491296"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr</strong></span>
  å bruke den kreative eiendommen til andre uten deres tillatelse&#8212;hvis
  <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> er tilfelle&#8212;da er historien
  <span class="strong"><strong>Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr</strong></span>
  å bruke den kreative eiendommen til andre uten deres tillatelse&#8212;hvis
  <span class="quote">«<span class="quote">hvis verdi, så rettighet</span>»</span> er tilfelle&#8212;da er historien
@@ -2174,7 +2173,7 @@ konsekvente fortellingen er at forrige generasjon pirater blir del av denne
  generasjonens borgerskap&#8212;inntil nå.
  </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><p>
  
  generasjonens borgerskap&#8212;inntil nå.
  </p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Film</h2></div></div></div><p>
  
-Filmindustrien i Hollywood var bygget opp av flyktende pirater.<a href="#ftn.idp7691296" class="footnote" name="idp7691296"><sup class="footnote">[51]</sup></a> Skapere og regissører flyttet fra østkysten til
+Filmindustrien i Hollywood var bygget opp av flyktende pirater.<a href="#ftn.idp6496592" class="footnote" name="idp6496592"><sup class="footnote">[51]</sup></a> Skapere og regissører flyttet fra østkysten til
  California tidlig i det tjuende århundret delvis for å slippe unna
  kontrollene som patenter ga den som fant opp å lage film, Thomas Edison.
  Disse kontrollene ble utøvet gjennom et monopol-<span class="quote">«<span class="quote">kartell,</span>»</span> The
  California tidlig i det tjuende århundret delvis for å slippe unna
  kontrollene som patenter ga den som fant opp å lage film, Thomas Edison.
  Disse kontrollene ble utøvet gjennom et monopol-<span class="quote">«<span class="quote">kartell,</span>»</span> The
@@ -2192,7 +2191,7 @@ forretningsvirksomhet uten 
  var bevegelsen med uavhengige i full sving, med produsenter og kinoeiere som
  brukte ulovlig utstyr og importerte filmlager for å opprette sitt eget
  undergrunnsmarked.
  var bevegelsen med uavhengige i full sving, med produsenter og kinoeiere som
  brukte ulovlig utstyr og importerte filmlager for å opprette sitt eget
  undergrunnsmarked.
-</p><a class="indexterm" name="idp7697376"></a><a class="indexterm" name="idp7698016"></a><a class="indexterm" name="idp7698768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6502672"></a><a class="indexterm" name="idp6503312"></a><a class="indexterm" name="idp6504064"></a><p>
  Med et land som så en kolossal økning i antall billige kinoer, såkalte
  nickelodeons, reagerte patentselskapet på uavhengige-bevegelsen med å stifte
  General Film Company, et hardhendt datterselskap opprettet for å blokkere
  Med et land som så en kolossal økning i antall billige kinoer, såkalte
  nickelodeons, reagerte patentselskapet på uavhengige-bevegelsen med å stifte
  General Film Company, et hardhendt datterselskap opprettet for å blokkere
@@ -2201,13 +2200,13 @@ legendariske, konfiskerte General Film ulisensiert utstyr, stoppet
  varelevering til kinoer som viste ulisensiert fil, og effektivt
  monopoliserte distribusjon ved å kjøpe opp alle USAs filmsentraler, med
  unntak av den ene som var eid av den uavhengige William Fox som motsto
  varelevering til kinoer som viste ulisensiert fil, og effektivt
  monopoliserte distribusjon ved å kjøpe opp alle USAs filmsentraler, med
  unntak av den ene som var eid av den uavhengige William Fox som motsto
-kartellet selv etter at hans lisens var trukket tilbake.<a href="#ftn.idp7700432" class="footnote" name="idp7700432"><sup class="footnote">[52]</sup></a>
+kartellet selv etter at hans lisens var trukket tilbake.<a href="#ftn.idp6505728" class="footnote" name="idp6505728"><sup class="footnote">[52]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Napsterne i de dager, de <span class="quote">«<span class="quote">uavhengige,</span>»</span> var selskaper som Fox.
  Og ikke mindre enn i dag ble disse uavhengige intenst motarbeidet.
  <span class="quote">«<span class="quote">Opptak ble avbrutt av stjålet maskineri, og 'uhell' som førte til
  tapte negativer, utstyr, bygninger og noen ganger liv og lemmer skjedde
  </p></blockquote></div><p>
  Napsterne i de dager, de <span class="quote">«<span class="quote">uavhengige,</span>»</span> var selskaper som Fox.
  Og ikke mindre enn i dag ble disse uavhengige intenst motarbeidet.
  <span class="quote">«<span class="quote">Opptak ble avbrutt av stjålet maskineri, og 'uhell' som førte til
  tapte negativer, utstyr, bygninger og noen ganger liv og lemmer skjedde
-ofte.</span>»</span><a href="#ftn.idp7706240" class="footnote" name="idp7706240"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Dette fikk de uavhengige
+ofte.</span>»</span><a href="#ftn.idp6511536" class="footnote" name="idp6511536"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Dette fikk de uavhengige
  til å flykte til østkysten.  California var fjernt nok fra Edisons
  innflytelse til at filmskaperne der kunne røve hans nyvinninger uten å
  frykte loven.  Og lederne blant Hollywoods filmskapere, Fox mest
  til å flykte til østkysten.  California var fjernt nok fra Edisons
  innflytelse til at filmskaperne der kunne røve hans nyvinninger uten å
  frykte loven.  Og lederne blant Hollywoods filmskapere, Fox mest
@@ -2224,7 +2223,7 @@ kreative rettigheter.
  Musikkindustrien ble født av en annen type piratvirksomhet, dog for å forstå
  hvordan krever det at en setter seg inn i detaljer om hvordan loven
  regulerer musikk.
  Musikkindustrien ble født av en annen type piratvirksomhet, dog for å forstå
  hvordan krever det at en setter seg inn i detaljer om hvordan loven
  regulerer musikk.
-</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp7715344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp6520640"></a><p>
  På den tiden da Edison og Henri Fourneaux fant opp maskiner for å
  reprodusere musikk (Edison fonografen, Fourneaux det automatiske pianoet),
  gav loven komponister eksklusive rettigheter til å kontrollere kopier av
  På den tiden da Edison og Henri Fourneaux fant opp maskiner for å
  reprodusere musikk (Edison fonografen, Fourneaux det automatiske pianoet),
  gav loven komponister eksklusive rettigheter til å kontrollere kopier av
@@ -2233,7 +2232,7 @@ musikken sin.  Med andre ord, i 1900, hvis jeg 
  Russels populære låt <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose,</span>»</span> sa loven at jeg måtte betale
  for rettigheten til å få en kopi av notearkene, og jeg måtte også betale for
  å ha rett til å fremføre det offentlig.
  Russels populære låt <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose,</span>»</span> sa loven at jeg måtte betale
  for rettigheten til å få en kopi av notearkene, og jeg måtte også betale for
  å ha rett til å fremføre det offentlig.
-</p><a class="indexterm" name="idp7717808"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6523104"></a><p>
  Men hva hvis jeg ønsket å spille inn <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose</span>»</span> ved hjelp av
  Edisons fonograf eller Fourneaux automatiske piano?  Her snublet loven.  Det
  var klart nok at jeg måtte kjøpe en kopi av notene som jeg fremførte når jeg
  Men hva hvis jeg ønsket å spille inn <span class="quote">«<span class="quote">Happy Mose</span>»</span> ved hjelp av
  Edisons fonograf eller Fourneaux automatiske piano?  Her snublet loven.  Det
  var klart nok at jeg måtte kjøpe en kopi av notene som jeg fremførte når jeg
@@ -2249,39 +2248,39 @@ ikke klart at jeg skyldte komponisten noe.  Og enda viktigere, det var ikke
  klart om jeg skyldte komponisten noe hvis jeg så laget kopier av disse
  innspillingene.  På grunn av dette hullet i loven, så kunne jeg i effekt
  røve noen andres sang uten å betale dets komponist noe.
  klart om jeg skyldte komponisten noe hvis jeg så laget kopier av disse
  innspillingene.  På grunn av dette hullet i loven, så kunne jeg i effekt
  røve noen andres sang uten å betale dets komponist noe.
-</p><a class="indexterm" name="idp7720400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6525696"></a><p>
  Komponistene (og utgiverne) var ikke veldig glade for denne kapasiteten til
  å røve.  Som Senator Alfred Kittredge fra Sør-Dakota formulerte
  Komponistene (og utgiverne) var ikke veldig glade for denne kapasiteten til
  å røve.  Som Senator Alfred Kittredge fra Sør-Dakota formulerte
-det,<a class="indexterm" name="idp7723264"></a>
+det,<a class="indexterm" name="idp6528560"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Forestill dere denne urettferdigheten.  En komponist skriver en sang eller
  en opera.  En utgiver kjøper rettighetene til denne for en høy sum, og
  registrerer opphavsretten til den.  Så kommer de fonografiske selskapene og
  selskapene som skjærer musikk-ruller og med vitende og vilje stjeler
  arbeidet som kommer fra hjernen til komponisten og utgiveren uten å bry seg
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Forestill dere denne urettferdigheten.  En komponist skriver en sang eller
  en opera.  En utgiver kjøper rettighetene til denne for en høy sum, og
  registrerer opphavsretten til den.  Så kommer de fonografiske selskapene og
  selskapene som skjærer musikk-ruller og med vitende og vilje stjeler
  arbeidet som kommer fra hjernen til komponisten og utgiveren uten å bry seg
-om [deres] rettigheter.<a href="#ftn.idp7725728" class="footnote" name="idp7725728"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7728512"></a><p>
+om [deres] rettigheter.<a href="#ftn.idp6531024" class="footnote" name="idp6531024"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6533808"></a><p>
  Innovatørene som utviklet teknologien for å spille inn andres arbeide
  <span class="quote">«<span class="quote">snyltet på innsatsen, arbeidet, talentet og geniet til amerikanske
  Innovatørene som utviklet teknologien for å spille inn andres arbeide
  <span class="quote">«<span class="quote">snyltet på innsatsen, arbeidet, talentet og geniet til amerikanske
-komponister,</span>»</span><a href="#ftn.idp7730112" class="footnote" name="idp7730112"><sup class="footnote">[55]</sup></a> og
+komponister,</span>»</span><a href="#ftn.idp6535408" class="footnote" name="idp6535408"><sup class="footnote">[55]</sup></a> og
  <span class="quote">«<span class="quote">musikkforlagsbransjen</span>»</span> var dermed <span class="quote">«<span class="quote">fullstendig i denne
  <span class="quote">«<span class="quote">musikkforlagsbransjen</span>»</span> var dermed <span class="quote">«<span class="quote">fullstendig i denne
-piratens vold.</span>»</span><a href="#ftn.idp7731680" class="footnote" name="idp7731680"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Som John Philip
+piratens vold.</span>»</span><a href="#ftn.idp6536976" class="footnote" name="idp6536976"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Som John Philip
  Sousa formulerte det, så direkte som det kan sies, <span class="quote">«<span class="quote">når de tjener
  Sousa formulerte det, så direkte som det kan sies, <span class="quote">«<span class="quote">når de tjener
-penger på mine stykker, så vil jeg ha en andel.</span>»</span><a href="#ftn.idp7733168" class="footnote" name="idp7733168"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7734192"></a><a class="indexterm" name="idp7734944"></a><a class="indexterm" name="idp7735696"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
+penger på mine stykker, så vil jeg ha en andel.</span>»</span><a href="#ftn.idp6538464" class="footnote" name="idp6538464"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6539488"></a><a class="indexterm" name="idp6540240"></a><a class="indexterm" name="idp6540992"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
  Disse argumentene høres omtrent ut som argumentene fra våre dager. Det samme
  gjør argumentene fra den andre siden.  Oppfinnerne som utviklet det
  automatiske pianoet argumenterte med at <span class="quote">«<span class="quote">det er fullt mulig å vise at
  introduksjonen av automatiske musikkspillere ikke har fratatt noen komponist
  noe han hadde før det ble introdusert.</span>»</span> I stedet økte maskinene
  Disse argumentene høres omtrent ut som argumentene fra våre dager. Det samme
  gjør argumentene fra den andre siden.  Oppfinnerne som utviklet det
  automatiske pianoet argumenterte med at <span class="quote">«<span class="quote">det er fullt mulig å vise at
  introduksjonen av automatiske musikkspillere ikke har fratatt noen komponist
  noe han hadde før det ble introdusert.</span>»</span> I stedet økte maskinene
-salget av noteark.<a href="#ftn.idp7743856" class="footnote" name="idp7743856"><sup class="footnote">[58]</sup></a> Uansett,
+salget av noteark.<a href="#ftn.idp6549152" class="footnote" name="idp6549152"><sup class="footnote">[58]</sup></a> Uansett,
  argumenterte oppfinnerne, jobben til kongressen var <span class="quote">«<span class="quote">å først vurdere
  interessen til [folket], som de representerte, og som de skal tjene.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Alt snakk om <span class="quote">&#8216;<span class="quote">tyveri</span>&#8217;</span>,</span>»</span> skrev sjefsjuristen til
  American Graphophone Company, <span class="quote">«<span class="quote">er kun nonsens, for det finnes ingen
  eiendom i musikalske idéer, skriftlig eller kunstnerisk, unntatt det som er
  argumenterte oppfinnerne, jobben til kongressen var <span class="quote">«<span class="quote">å først vurdere
  interessen til [folket], som de representerte, og som de skal tjene.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Alt snakk om <span class="quote">&#8216;<span class="quote">tyveri</span>&#8217;</span>,</span>»</span> skrev sjefsjuristen til
  American Graphophone Company, <span class="quote">«<span class="quote">er kun nonsens, for det finnes ingen
  eiendom i musikalske idéer, skriftlig eller kunstnerisk, unntatt det som er
-definert i loven.</span>»</span><a href="#ftn.idp7746480" class="footnote" name="idp7746480"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7747728"></a><p>
+definert i loven.</span>»</span><a href="#ftn.idp6551776" class="footnote" name="idp6551776"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6553024"></a><p>
  
  Loven løste snart denne kampen i favør av <span class="emphasis"><em>både</em></span>
  komponisten og innspillingsartisten.  Kongressen endret loven slik at
  
  Loven løste snart denne kampen i favør av <span class="emphasis"><em>både</em></span>
  komponisten og innspillingsartisten.  Kongressen endret loven slik at
@@ -2308,7 +2307,7 @@ til det.  Grisham st
  tillatelsen.  Prisen for å publisere Grisham er dermed bestemt av Grisham og
  åndsverksloven sier at du ikke har tillatelse til å bruke Grishams verk med
  mindre du har tillatelse fra Grisham.
  tillatelsen.  Prisen for å publisere Grisham er dermed bestemt av Grisham og
  åndsverksloven sier at du ikke har tillatelse til å bruke Grishams verk med
  mindre du har tillatelse fra Grisham.
-</p><a class="indexterm" name="idp7757312"></a><a class="indexterm" name="idp7758288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6562608"></a><a class="indexterm" name="idp6563584"></a><p>
  Men loven som styrer innspillinger gir innspillingsartisten mindre. Og
  dermed er effekten at loven <span class="emphasis"><em>subsidierer</em></span>
  musikkindustrien med et slags piratvirksomhet&#8212;ved å gi
  Men loven som styrer innspillinger gir innspillingsartisten mindre. Og
  dermed er effekten at loven <span class="emphasis"><em>subsidierer</em></span>
  musikkindustrien med et slags piratvirksomhet&#8212;ved å gi
@@ -2319,8 +2318,8 @@ folket.  Musikkindustrien f
  betalt, og folket får tilgang til en større mengde musikalsk kreativitet.
  Kongressen var faktisk svært eksplisitt i sine grunner for å dele ut denne
  rettigheten.  Den fryktet monopolmakten til rettighetsinnehaverne, og at
  betalt, og folket får tilgang til en større mengde musikalsk kreativitet.
  Kongressen var faktisk svært eksplisitt i sine grunner for å dele ut denne
  rettigheten.  Den fryktet monopolmakten til rettighetsinnehaverne, og at
-denne makten skulle kvele påfølgende kreativitet.<a href="#ftn.idp7694960" class="footnote" name="idp7694960"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7762336"></a><a class="indexterm" name="idp7763312"></a><a class="indexterm" name="idp7764288"></a><p>
+denne makten skulle kvele påfølgende kreativitet.<a href="#ftn.idp6500256" class="footnote" name="idp6500256"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6567632"></a><a class="indexterm" name="idp6568608"></a><a class="indexterm" name="idp6569584"></a><p>
  Mens musikkindustrien har vært ganske stille om dette i det siste, har de
  historisk vært høylytte tilhengere av den lovbestemte lisensen for
  innspillinger.  Som det sto i en rapport fra 1967 utgitt av House Committee
  Mens musikkindustrien har vært ganske stille om dette i det siste, har de
  historisk vært høylytte tilhengere av den lovbestemte lisensen for
  innspillinger.  Som det sto i en rapport fra 1967 utgitt av House Committee
@@ -2337,15 +2336,15 @@ pekte p
  mekanisme for å unngå monopol da de tildelte disse rettighetene.  De
  argumenterer med at resultatet har vært at det har strømmet på med innspilt
  musikk, at folket har fått lavere priser, bedre kvalitet og flere
  mekanisme for å unngå monopol da de tildelte disse rettighetene.  De
  argumenterer med at resultatet har vært at det har strømmet på med innspilt
  musikk, at folket har fått lavere priser, bedre kvalitet og flere
-valg.<a href="#ftn.idp7768464" class="footnote" name="idp7768464"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7770240"></a><a class="indexterm" name="idp7771216"></a><a class="indexterm" name="idp7772192"></a><a class="indexterm" name="idp7773168"></a><p>
+valg.<a href="#ftn.idp6573760" class="footnote" name="idp6573760"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6575536"></a><a class="indexterm" name="idp6576512"></a><a class="indexterm" name="idp6577488"></a><a class="indexterm" name="idp6578464"></a><p>
  Ved å begrense rettighetene musikere hadde, ved å delvis røve deres kreative
  verk, fikk innspillingsprodusentene, og folket, fordeler.
  </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
  Radio kom også fra piratvirksomhet.
  </p><p>
  Når en radiostasjon spiller en plate på luften, så utgjør dette en
  Ved å begrense rettighetene musikere hadde, ved å delvis røve deres kreative
  verk, fikk innspillingsprodusentene, og folket, fordeler.
  </p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
  Radio kom også fra piratvirksomhet.
  </p><p>
  Når en radiostasjon spiller en plate på luften, så utgjør dette en
-<span class="quote">«<span class="quote">offentlig fremføring</span>»</span> av komponistens verk.<a href="#ftn.idp7780080" class="footnote" name="idp7780080"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Som jeg beskrev over, gir loven komponisten (eller
+<span class="quote">«<span class="quote">offentlig fremføring</span>»</span> av komponistens verk.<a href="#ftn.idp6585376" class="footnote" name="idp6585376"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Som jeg beskrev over, gir loven komponisten (eller
  opphavsrettsinnehaveren) en eksklusiv rett til offentlige fremføringer av
  hans verk.  Radiostasjonen skylder dermed komponisten penger for denne
  fremføringen.
  opphavsrettsinnehaveren) en eksklusiv rett til offentlige fremføringer av
  hans verk.  Radiostasjonen skylder dermed komponisten penger for denne
  fremføringen.
@@ -2360,7 +2359,7 @@ Stones eller Lyle Lovett.  Innspillingsartisten legger til verdi p
  komposisjonen fremført av radiostasjonen.  Og hvis loven var fullstendig
  konsistent, så burde radiostasjonen også vært nødt til å betale
  innspillingsartisten for sitt verk, på samme måten som den betaler
  komposisjonen fremført av radiostasjonen.  Og hvis loven var fullstendig
  konsistent, så burde radiostasjonen også vært nødt til å betale
  innspillingsartisten for sitt verk, på samme måten som den betaler
-komponisten av musikken for sitt verk.  <a class="indexterm" name="idp7788784"></a>
+komponisten av musikken for sitt verk.  <a class="indexterm" name="idp6594080"></a>
  
  
  </p><p>
  
  
  </p><p>
@@ -2383,13 +2382,13 @@ effektene fra salg av hennes CD-er.  Den offentlige fremf
  innspilling er ikke en <span class="quote">«<span class="quote">beskyttet</span>»</span> rettighet. Radiostasjonen
  får dermed <span class="emphasis"><em>røve</em></span> verdien av Madonnas arbeid uten å
  betale henne noen ting.
  innspilling er ikke en <span class="quote">«<span class="quote">beskyttet</span>»</span> rettighet. Radiostasjonen
  får dermed <span class="emphasis"><em>røve</em></span> verdien av Madonnas arbeid uten å
  betale henne noen ting.
-</p><a class="indexterm" name="idp7795136"></a><a class="indexterm" name="idp7796112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6600432"></a><a class="indexterm" name="idp6601408"></a><p>
  Uten tvil kan en argumentere for at innspillingsartistene totalt sett tjener
  på dette.  I snitt er reklamen de får verdt mer enn fremføringsrettighetene
  de sier fra seg.  Kanskje.  Men selv om det er slik, så gir loven vanligvis
  skaperen retten til å gjøre dette valget.  Ved å gjøre valget for ham eller
  henne, gir loven radiostasjonen rett til å ta noe uten å betale.
  Uten tvil kan en argumentere for at innspillingsartistene totalt sett tjener
  på dette.  I snitt er reklamen de får verdt mer enn fremføringsrettighetene
  de sier fra seg.  Kanskje.  Men selv om det er slik, så gir loven vanligvis
  skaperen retten til å gjøre dette valget.  Ved å gjøre valget for ham eller
  henne, gir loven radiostasjonen rett til å ta noe uten å betale.
-</p><a class="indexterm" name="idp7798240"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Kabel-TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6603536"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Kabel-TV</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
  Kabel-TV kom også fra en form for piratvirksomhet.
  </p><p>
  
  Kabel-TV kom også fra en form for piratvirksomhet.
  </p><p>
  
@@ -2400,30 +2399,30 @@ TV-kringkastinger, nektet de 
  Napsteriserte dermed kringkasternes innhold, men grovere enn det Napster
  noen gang gjorde&#8212;Napster tok aldri betalt for innholdet som det ble
  mulig for andre å gi bort.
  Napsteriserte dermed kringkasternes innhold, men grovere enn det Napster
  noen gang gjorde&#8212;Napster tok aldri betalt for innholdet som det ble
  mulig for andre å gi bort.
-</p><a class="indexterm" name="idp7802480"></a><a class="indexterm" name="idp7804352"></a><a class="indexterm" name="idp7805104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6607776"></a><a class="indexterm" name="idp6609648"></a><a class="indexterm" name="idp6610400"></a><p>
  Kringkastere og opphavsrettsinnehavere var raske til å angripe dette
  tyveriet.  Rosel Hyde, styreleder i FCC, så praksisen som en slags
  <span class="quote">«<span class="quote">urettferdig og potensielt ødeleggende
  Kringkastere og opphavsrettsinnehavere var raske til å angripe dette
  tyveriet.  Rosel Hyde, styreleder i FCC, så praksisen som en slags
  <span class="quote">«<span class="quote">urettferdig og potensielt ødeleggende
-konkurranse.</span>»</span><a href="#ftn.idp7806768" class="footnote" name="idp7806768"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Det kan ha vært en
+konkurranse.</span>»</span><a href="#ftn.idp6612064" class="footnote" name="idp6612064"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Det kan ha vært en
  <span class="quote">«<span class="quote">offentlig interesse</span>»</span> i å øke spredningen til kabel-TV, men som
  Douglas Anello, sjefsjurist hos Nasjonalforeningen for kringkastere spurte
  senator Quentin Burdick om under sitt vitnemål, <span class="quote">«<span class="quote">Dikterer offentlig
  <span class="quote">«<span class="quote">offentlig interesse</span>»</span> i å øke spredningen til kabel-TV, men som
  Douglas Anello, sjefsjurist hos Nasjonalforeningen for kringkastere spurte
  senator Quentin Burdick om under sitt vitnemål, <span class="quote">«<span class="quote">Dikterer offentlig
-interesse at du kan bruke noen andres eiendom?</span>»</span><a href="#ftn.idp7809920" class="footnote" name="idp7809920"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Som en annen kringkaster formulerte det,
+interesse at du kan bruke noen andres eiendom?</span>»</span><a href="#ftn.idp6615216" class="footnote" name="idp6615216"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Som en annen kringkaster formulerte det,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Den uvanlige tingen med kabel-TV-selskapene er at det er de eneste
  selskapene jeg vet om hvor produktet som blir solgt ikke er betalt
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Den uvanlige tingen med kabel-TV-selskapene er at det er de eneste
  selskapene jeg vet om hvor produktet som blir solgt ikke er betalt
-for.<a href="#ftn.idp7811632" class="footnote" name="idp7811632"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
+for.<a href="#ftn.idp6616928" class="footnote" name="idp6616928"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Igjen, kravene til opphavsrettsinnehaverne virket rimelige nok:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Alt vi ber om er en veldig enkel ting, at folk som tar vår eiendom gratis
  betaler for den.  Vi forsøker å stoppe piratvirksomhet og jeg kan ikke tenke
  på et svakere ord for å beskrive det.  Jeg tror det er sterkere ord som
  </p></blockquote></div><p>
  Igjen, kravene til opphavsrettsinnehaverne virket rimelige nok:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Alt vi ber om er en veldig enkel ting, at folk som tar vår eiendom gratis
  betaler for den.  Vi forsøker å stoppe piratvirksomhet og jeg kan ikke tenke
  på et svakere ord for å beskrive det.  Jeg tror det er sterkere ord som
-ville passe.<a href="#ftn.idp7814288" class="footnote" name="idp7814288"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7815504"></a><p>
+ville passe.<a href="#ftn.idp6619584" class="footnote" name="idp6619584"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6620800"></a><p>
  Disse var <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjerer,</span>»</span> sa presidenten Charlton Heston i
  Screen Actor's Guild, som <span class="quote">«<span class="quote">tok lønna fra
  Disse var <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjerer,</span>»</span> sa presidenten Charlton Heston i
  Screen Actor's Guild, som <span class="quote">«<span class="quote">tok lønna fra
-skuespillerne</span>»</span><a href="#ftn.idp7817312" class="footnote" name="idp7817312"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
+skuespillerne</span>»</span><a href="#ftn.idp6622608" class="footnote" name="idp6622608"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
  </p><p>
  Men igjen, det er en annen side i debatten.  Som assisterende justisminister
  Edwin Zimmerman sa det,
  </p><p>
  Men igjen, det er en annen side i debatten.  Som assisterende justisminister
  Edwin Zimmerman sa det,
@@ -2432,7 +2431,7 @@ V
  opphavsrettsbeskyttelse.  Problemet her er hvorvidt opphavsrettsinnehavere
  som allerede blir kompensert, som allerede har et monopol, skal få lov til å
  utvide dette monopolet. &#8230; Spørsmålet er hvor mye kompensasjon de bør
  opphavsrettsbeskyttelse.  Problemet her er hvorvidt opphavsrettsinnehavere
  som allerede blir kompensert, som allerede har et monopol, skal få lov til å
  utvide dette monopolet. &#8230; Spørsmålet er hvor mye kompensasjon de bør
-ha, og hvor langt de kan strekke sin rett på kompensasjon.<a href="#ftn.idp7674608" class="footnote" name="idp7674608"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp7822864"></a>
+ha, og hvor langt de kan strekke sin rett på kompensasjon.<a href="#ftn.idp6479776" class="footnote" name="idp6479776"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp6628288"></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Opphavsrettinnehaverne tok kabelselskapene for retten. Høyesterett fant to
  ganger at kabelselskaper ikke skyldte opphavsrettinnehaverne noen ting.
  </p></blockquote></div><p>
  Opphavsrettinnehaverne tok kabelselskapene for retten. Høyesterett fant to
  ganger at kabelselskaper ikke skyldte opphavsrettinnehaverne noen ting.
@@ -2446,24 +2445,24 @@ ble ikke satt av opphavsrettsinnehaveren.  Prisen ble fastsatt ved lov, slik
  at kringkasterne ikke kunne utøve vetomakt over den nye
  kabel-TV-teknologien. Kabel-TV-selskapene bygde dermed sitt imperium delvis
  ved å <span class="quote">«<span class="quote">røve</span>»</span> verdien skapt av kringkasternes innhold.
  at kringkasterne ikke kunne utøve vetomakt over den nye
  kabel-TV-teknologien. Kabel-TV-selskapene bygde dermed sitt imperium delvis
  ved å <span class="quote">«<span class="quote">røve</span>»</span> verdien skapt av kringkasternes innhold.
-</p><a class="indexterm" name="idp7826656"></a><a class="indexterm" name="idp7827632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6632080"></a><a class="indexterm" name="idp6633056"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Disse separate historiene</strong></span> synger en
  felles melodi.  Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr å bruke verdien
  fra noen andres kreative eiendom uten tillatelse fra dets skaper&#8212;slik
  <span class="strong"><strong>Disse separate historiene</strong></span> synger en
  felles melodi.  Hvis <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> betyr å bruke verdien
  fra noen andres kreative eiendom uten tillatelse fra dets skaper&#8212;slik
-det stadig oftere beskrives i dag<a href="#ftn.idp7821600" class="footnote" name="idp7821600"><sup class="footnote">[69]</sup></a>
+det stadig oftere beskrives i dag<a href="#ftn.idp6627024" class="footnote" name="idp6627024"><sup class="footnote">[69]</sup></a>
  &#8212;da er <span class="emphasis"><em>enhver</em></span> industri påvirket av opphavsrett i
  dag er et produkt av og de som har nytt godt av ulike former for
  piratvirksomhet.  Film, plater, radio, kabel-TV. &#8230; Listen er lang og
  kunne vært lengre.  Hver generasjon ønsker piratene fra den forrige
  velkommen.  Hver generasjon&#8212;inntil nå.
  &#8212;da er <span class="emphasis"><em>enhver</em></span> industri påvirket av opphavsrett i
  dag er et produkt av og de som har nytt godt av ulike former for
  piratvirksomhet.  Film, plater, radio, kabel-TV. &#8230; Listen er lang og
  kunne vært lengre.  Hver generasjon ønsker piratene fra den forrige
  velkommen.  Hver generasjon&#8212;inntil nå.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7691296" class="footnote"><p><a href="#idp7691296" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6496592" class="footnote"><p><a href="#idp6496592" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp7691680"></a> Jeg er takknemlig til Peter DiMauro
+<a class="indexterm" name="idp6496976"></a> Jeg er takknemlig til Peter DiMauro
  for å ha pekt meg i retning av denne ekstraordinære historien.  Se også Siva
  Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>,
  87&#8211;93, som forteller detaljer om Edisons <span class="quote">«<span class="quote">eventyr</span>»</span> med
  opphavsrett og patent.
  for å ha pekt meg i retning av denne ekstraordinære historien.  Se også Siva
  Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>,
  87&#8211;93, som forteller detaljer om Edisons <span class="quote">«<span class="quote">eventyr</span>»</span> med
  opphavsrett og patent.
-</p></div><div id="ftn.idp7700432" class="footnote"><p><a href="#idp7700432" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6505728" class="footnote"><p><a href="#idp6505728" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
  
  J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent
  Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) og
  
  J. A. Aberdeen, <em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent
  Motion Picture Producers</em> (Cobblestone Entertainment, 2000) og
@@ -2475,49 +2474,49 @@ begrensningene p
  <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal
  and the Propertization of Copyright</span>»</span> (september 2002), University of
  Chicago Law School, James M. Olin Program in Law and Economics, Working
  <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal
  and the Propertization of Copyright</span>»</span> (september 2002), University of
  Chicago Law School, James M. Olin Program in Law and Economics, Working
-Paper No.  159.  <a class="indexterm" name="idp7703440"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7706240" class="footnote"><p><a href="#idp7706240" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
+Paper No.  159.  <a class="indexterm" name="idp6508736"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6511536" class="footnote"><p><a href="#idp6511536" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
  
  
  Marc Wanamaker, <span class="quote">«<span class="quote">The First Studios,</span>»</span> <em class="citetitle">The Silents
  Majority</em>, arkivert på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
  
  
  Marc Wanamaker, <span class="quote">«<span class="quote">The First Studios,</span>»</span> <em class="citetitle">The Silents
  Majority</em>, arkivert på <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #12</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7725728" class="footnote"><p><a href="#idp7725728" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6531024" class="footnote"><p><a href="#idp6531024" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
  
  Endre og slå sammen lovforslag om å respektere opphavsretten: Høring om
  S. 6330 og H.R. 19853 foran (felles)-komiteene om patenter, 59. kongr. 59,
  1. sess. (1906) (uttalelse til senator Alfred B. Kittredge fra Sør-Dakota,
  formann), gjengitt i <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright
  Act</em>, E.  Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South
  
  Endre og slå sammen lovforslag om å respektere opphavsretten: Høring om
  S. 6330 og H.R. 19853 foran (felles)-komiteene om patenter, 59. kongr. 59,
  1. sess. (1906) (uttalelse til senator Alfred B. Kittredge fra Sør-Dakota,
  formann), gjengitt i <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright
  Act</em>, E.  Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South
-Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).  <a class="indexterm" name="idp7727120"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7730112" class="footnote"><p><a href="#idp7730112" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
+Hackensack, N.J.: Rothman Reprints, 1976).  <a class="indexterm" name="idp6532416"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6535408" class="footnote"><p><a href="#idp6535408" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (uttalelse fra
  Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 223 (uttalelse fra
  Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp7731680" class="footnote"><p><a href="#idp7731680" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6536976" class="footnote"><p><a href="#idp6536976" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (uttalelse fra
  Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 226 (uttalelse fra
  Nathan Burkan, advokat for the Music Publishers Association).
-</p></div><div id="ftn.idp7733168" class="footnote"><p><a href="#idp7733168" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6538464" class="footnote"><p><a href="#idp6538464" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (uttalelse fra
  John Philip Sousa, komponist).
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 23 (uttalelse fra
  John Philip Sousa, komponist).
-</p></div><div id="ftn.idp7743856" class="footnote"><p><a href="#idp7743856" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6549152" class="footnote"><p><a href="#idp6549152" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
  
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
  (uttalelse fra Albert Walker, representant for the Auto-Music Perforating
  Company of New York).
  
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 283&#8211;84
  (uttalelse fra Albert Walker, representant for the Auto-Music Perforating
  Company of New York).
-</p></div><div id="ftn.idp7746480" class="footnote"><p><a href="#idp7746480" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6551776" class="footnote"><p><a href="#idp6551776" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (forberedt
  innlegg fra Philip Mauro, sjefspatentrådgiver for the American Graphophone
  Company Association).
  
  
  To Amend and Consolidate the Acts Respecting Copyright, 376 (forberedt
  innlegg fra Philip Mauro, sjefspatentrådgiver for the American Graphophone
  Company Association).
-</p></div><div id="ftn.idp7694960" class="footnote"><p><a href="#idp7694960" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6500256" class="footnote"><p><a href="#idp6500256" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
  
  
  
  
  
  
@@ -2527,13 +2526,13 @@ foran (felles)-komiteen om patenter, 60. kongr., 1. sess., 217 (1908)
  <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>, E.
  Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South Hackensack, N.J.: Rothman
  Reprints, 1976).
  <em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>, E.
  Fulton Brylawski og Abe Goldman, red. (South Hackensack, N.J.: Rothman
  Reprints, 1976).
-</p></div><div id="ftn.idp7768464" class="footnote"><p><a href="#idp7768464" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6573760" class="footnote"><p><a href="#idp6573760" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
  
  
  Endring av åndsverksloven: Rapport som følger H.R. 2512, House Committee on
  the Judiciary, 90. Kongr., 1. sess., House Document no. 83, (8. mars 1967).
  Jeg er takknemlig til Glenn Brown for å ha gjort meg oppmerksom på denne
  
  
  Endring av åndsverksloven: Rapport som følger H.R. 2512, House Committee on
  the Judiciary, 90. Kongr., 1. sess., House Document no. 83, (8. mars 1967).
  Jeg er takknemlig til Glenn Brown for å ha gjort meg oppmerksom på denne
-rapporten.</p></div><div id="ftn.idp7780080" class="footnote"><p><a href="#idp7780080" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
+rapporten.</p></div><div id="ftn.idp6585376" class="footnote"><p><a href="#idp6585376" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
  
  Se 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, seksjon 106 og 110. I
  begynnelsen skrev noen plateselskaper <span class="quote">«<span class="quote">Ikke lisensiert for
  
  Se 17 <em class="citetitle">United States Code</em>, seksjon 106 og 110. I
  begynnelsen skrev noen plateselskaper <span class="quote">«<span class="quote">Ikke lisensiert for
@@ -2545,39 +2544,39 @@ Co</em>. mot <em class="citetitle">Whiteman</em>, 114 F. 2d 86 (2nd
  Cir. 1940).  Se også Randal C.  Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast
  Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
  Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
  Cir. 1940).  Se også Randal C.  Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the Broadcast
  Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization of
  Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003): 281.  <a class="indexterm" name="idp7783616"></a> <a class="indexterm" name="idp7784624"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7806768" class="footnote"><p><a href="#idp7806768" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
+70 (2003): 281.  <a class="indexterm" name="idp6588912"></a> <a class="indexterm" name="idp6589920"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6612064" class="footnote"><p><a href="#idp6612064" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
  
  Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV: Høring om S. 1006 foran
  underkomiteen om patenter, varemerker og opphavsrett av Senate Committee on
  the Judiciary, 89. Kongr., 2. sess., 78 (1966) (uttalelse fra Rosel H. Hyde,
  
  Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV: Høring om S. 1006 foran
  underkomiteen om patenter, varemerker og opphavsrett av Senate Committee on
  the Judiciary, 89. Kongr., 2. sess., 78 (1966) (uttalelse fra Rosel H. Hyde,
-styreleder i den føderale kommunikasjonskommisjonen.<a class="indexterm" name="idp7803120"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7809920" class="footnote"><p><a href="#idp7809920" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
+styreleder i den føderale kommunikasjonskommisjonen.<a class="indexterm" name="idp6608416"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6615216" class="footnote"><p><a href="#idp6615216" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
  
  
  Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 116 (uttalelse fra Douglas
  A. Anello, sjefsjuristen i Nasjonalforeningen for kringkastere).
  
  
  Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 116 (uttalelse fra Douglas
  A. Anello, sjefsjuristen i Nasjonalforeningen for kringkastere).
-</p></div><div id="ftn.idp7811632" class="footnote"><p><a href="#idp7811632" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6616928" class="footnote"><p><a href="#idp6616928" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
  
  
  Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 126 (uttalelse fra Ernest
  W. Jennes, sjefsjurist ved Association of Maximum Service Telecasters,
  Inc.). 
  
  
  Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 126 (uttalelse fra Ernest
  W. Jennes, sjefsjurist ved Association of Maximum Service Telecasters,
  Inc.). 
-</p></div><div id="ftn.idp7814288" class="footnote"><p><a href="#idp7814288" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6619584" class="footnote"><p><a href="#idp6619584" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
  
  
  Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 169 (felles uttalelse fra Arthur
  B.  Krim, president i United Artists Corp. og John Sinn, president i United
  Artists Television Inc.).
  
  
  Endring i åndsverksloven&#8212;Kabel-TV, 169 (felles uttalelse fra Arthur
  B.  Krim, president i United Artists Corp. og John Sinn, president i United
  Artists Television Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp7817312" class="footnote"><p><a href="#idp7817312" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6622608" class="footnote"><p><a href="#idp6622608" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 209 (uttalelse fra Charlton Heston,
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 209 (uttalelse fra Charlton Heston,
-president i Screen Actors Guild).  <a class="indexterm" name="idp7817824"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7674608" class="footnote"><p><a href="#idp7674608" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
+president i Screen Actors Guild).  <a class="indexterm" name="idp6623120"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6479776" class="footnote"><p><a href="#idp6479776" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 216 (uttalelse fra Edwin M. Zimmerman,
  
  Copyright Law Revision&#8212;CATV, 216 (uttalelse fra Edwin M. Zimmerman,
-fungerende assisterende justisministeren).  <a class="indexterm" name="idp7821728"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7821600" class="footnote"><p><a href="#idp7821600" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
+fungerende assisterende justisministeren).  <a class="indexterm" name="idp6627152"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6627024" class="footnote"><p><a href="#idp6627024" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
  
  
  Se for eksempel National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
  
  
  Se for eksempel National Music Publisher's Association, <em class="citetitle">The
@@ -2585,7 +2584,7 @@ Engine of Free Expression: Copyright on the Internet&#8212;The Myth of Free
  Information</em>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #13</a>. <span class="quote">«<span class="quote">Trusselen fra
  piratvirksomhet&#8212;bruken av noen andres kreative verk uten tillatelse
  eller kompensasjon&#8212;har vokst med Internett.</span>»</span>
  Information</em>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #13</a>. <span class="quote">«<span class="quote">Trusselen fra
  piratvirksomhet&#8212;bruken av noen andres kreative verk uten tillatelse
  eller kompensasjon&#8212;har vokst med Internett.</span>»</span>
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="piracy"></a><span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></h2></div></div></div><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="piracy"></a>Kapittel fem: <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span></h2></div></div></div><p>
  Det røves opphavsrettsbeskyttet materiale.  Massevis.  Og denne
  piratvirksomheten antar mange former.  Den mest betydningsfulle er
  kommersiell piratvirksomhet, det å ta andres innhold uten tillatelse i en
  Det røves opphavsrettsbeskyttet materiale.  Massevis.  Og denne
  piratvirksomheten antar mange former.  Den mest betydningsfulle er
  kommersiell piratvirksomhet, det å ta andres innhold uten tillatelse i en
@@ -2602,12 +2601,12 @@ dog forst
  er betydelig mer tvetydig enn direkte kopiering, og lovverket bør ta hensyn
  til denne tvetydigheten, slik det ofte har gjort tidligere. 
  
  er betydelig mer tvetydig enn direkte kopiering, og lovverket bør ta hensyn
  til denne tvetydigheten, slik det ofte har gjort tidligere. 
  
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratvirksomhet I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7839824"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratvirksomhet I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp6645280"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
  Over hele verden, men spesielt i Asia og Øst-Europa, er det selskaper som
  ikke gjør annet enn å ta andre folks opphavsrettsbeskyttede innhold,
  kopierer det og selger det&#8212;alt uten tillatelse fra
  opphavsrettseieren.  Musikkindustrien estimerer at de taper rundt 4,6
  Over hele verden, men spesielt i Asia og Øst-Europa, er det selskaper som
  ikke gjør annet enn å ta andre folks opphavsrettsbeskyttede innhold,
  kopierer det og selger det&#8212;alt uten tillatelse fra
  opphavsrettseieren.  Musikkindustrien estimerer at de taper rundt 4,6
-milliarder dollar hvert år på fysisk piratvirksomhet <a href="#ftn.idp7833152" class="footnote" name="idp7833152"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (det blir ca. en av tre CD-er solgt på
+milliarder dollar hvert år på fysisk piratvirksomhet <a href="#ftn.idp6638480" class="footnote" name="idp6638480"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (det blir ca. en av tre CD-er solgt på
  verdensbasis).  MPAA estimerer at de taper 3 milliarder dollar på
  verdensbasis på piratvirksomhet.
  </p><p>
  verdensbasis).  MPAA estimerer at de taper 3 milliarder dollar på
  verdensbasis på piratvirksomhet.
  </p><p>
@@ -2643,16 +2642,16 @@ ingen annen nasjon 
  Men likevel, hvis et land skal behandles som selvstendig da er landets lover
  landets lover, uavhengig av deres kilde.  De internasjonale lovene som disse
  landene lever etter gir dem noen muligheter til å slippe unna byrden til
  Men likevel, hvis et land skal behandles som selvstendig da er landets lover
  landets lover, uavhengig av deres kilde.  De internasjonale lovene som disse
  landene lever etter gir dem noen muligheter til å slippe unna byrden til
-immaterielle rettighetslover.<a href="#ftn.idp7851120" class="footnote" name="idp7851120"><sup class="footnote">[71]</sup></a> Etter
+immaterielle rettighetslover.<a href="#ftn.idp6656576" class="footnote" name="idp6656576"><sup class="footnote">[71]</sup></a> Etter
  mitt syn burde flere utviklingsland utnytte den muligheten, men når de ikke
  gjør det bør deres lover likevel respekteres.  Og i følge lovene i disse
  landene, er piratvirksomhet galt.
  mitt syn burde flere utviklingsland utnytte den muligheten, men når de ikke
  gjør det bør deres lover likevel respekteres.  Og i følge lovene i disse
  landene, er piratvirksomhet galt.
-</p><a class="indexterm" name="idp7855312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6660768"></a><p>
  Alternativt, så kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten ved å
  legge merke til at det uansett ikke skader industrien. Kineserne som får
  tilgang til amerikanske CD-er for 50 cent pr. utgave er ikke folk som ville
  kjøpt disse CD-ene for 15 dollar per utgave.  Så ingen har egentlig noe
  Alternativt, så kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten ved å
  legge merke til at det uansett ikke skader industrien. Kineserne som får
  tilgang til amerikanske CD-er for 50 cent pr. utgave er ikke folk som ville
  kjøpt disse CD-ene for 15 dollar per utgave.  Så ingen har egentlig noe
-mindre penger enn de ellers ville hatt.<a href="#ftn.idp7856960" class="footnote" name="idp7856960"><sup class="footnote">[72]</sup></a>
+mindre penger enn de ellers ville hatt.<a href="#ftn.idp6662416" class="footnote" name="idp6662416"><sup class="footnote">[72]</sup></a>
  </p><p>
  Dette er ofte riktig (selv om jeg har venner som har kjøpt flere tusen
  piratkopierte DVDer og som helt klart har nok penger til å betale for
  </p><p>
  Dette er ofte riktig (selv om jeg har venner som har kjøpt flere tusen
  piratkopierte DVDer og som helt klart har nok penger til å betale for
@@ -2665,7 +2664,7 @@ nettet?</span>
  fra når du tar en MP3 fra et datanettverk, der det ikke blir en mindre CD
  som kan selges.  Fysikken til røving av det uhåndgripelige er forskjellig
  fra fysikken til røving av det håndgripelige.
  fra når du tar en MP3 fra et datanettverk, der det ikke blir en mindre CD
  som kan selges.  Fysikken til røving av det uhåndgripelige er forskjellig
  fra fysikken til røving av det håndgripelige.
-</p><a class="indexterm" name="idp7862608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6668064"></a><p>
  
  Dette er likevel et veldig dårlig argument.  For selv om opphavsretten er en
  eiendomsrett av en veldig spesiell type, så <span class="emphasis"><em>er</em></span> det en
  
  Dette er likevel et veldig dårlig argument.  For selv om opphavsretten er en
  eiendomsrett av en veldig spesiell type, så <span class="emphasis"><em>er</em></span> det en
@@ -2681,7 +2680,7 @@ ikke gj
  det systemet er skikkelig balansert opp mot teknologien på et gitt
  tidspunkt, så er det galt å ta eiendom uten tillatelse fra eiendomseieren.
  Det er nøyaktig hva <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> betyr.
  det systemet er skikkelig balansert opp mot teknologien på et gitt
  tidspunkt, så er det galt å ta eiendom uten tillatelse fra eiendomseieren.
  Det er nøyaktig hva <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> betyr.
-</p><a class="indexterm" name="idp7867072"></a><a class="indexterm" name="idp7867824"></a><a class="indexterm" name="idp7868832"></a><a class="indexterm" name="idp7869712"></a><a class="indexterm" name="idp7870464"></a><a class="indexterm" name="idp7871216"></a><a class="indexterm" name="idp7872224"></a><a class="indexterm" name="idp7872976"></a><a class="indexterm" name="idp7873984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6672528"></a><a class="indexterm" name="idp6673280"></a><a class="indexterm" name="idp6674288"></a><a class="indexterm" name="idp6675168"></a><a class="indexterm" name="idp6675920"></a><a class="indexterm" name="idp6676672"></a><a class="indexterm" name="idp6677680"></a><a class="indexterm" name="idp6678432"></a><a class="indexterm" name="idp6679440"></a><p>
  Til slutt kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten med argumentet
  om at piratvirksomheten faktisk hjelper opphavsrettseieren. Når kineserne
  <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span> Windows, så gjør det kineserne avhengig av
  Til slutt kan vi forsøke å unnskylde denne piratvirksomheten med argumentet
  om at piratvirksomheten faktisk hjelper opphavsrettseieren. Når kineserne
  <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span> Windows, så gjør det kineserne avhengig av
@@ -2694,7 +2693,7 @@ piratvirksomheten. Hvis kineserne i stedet for 
  brukte det fritt tilgjengelige operativsystemet GNU/Linux, så ville disse
  kinesiske brukerne ikke til slutt kjøpe Microsoft.  Uten piratvirksomheten
  ville dermed Microsoft tape.
  brukte det fritt tilgjengelige operativsystemet GNU/Linux, så ville disse
  kinesiske brukerne ikke til slutt kjøpe Microsoft.  Uten piratvirksomheten
  ville dermed Microsoft tape.
-</p><a class="indexterm" name="idp7877456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6682912"></a><p>
  Det er også noe sant i dette argumentet.  Å gjøre folk avhengig er en god
  strategi.  Mange selskaper praktiserer det.  Noen gjør det godt på grunn av
  det.  Juss-studenter, for eksempel, får gratis tilgang til de to største
  Det er også noe sant i dette argumentet.  Å gjøre folk avhengig er en god
  strategi.  Mange selskaper praktiserer det.  Noen gjør det godt på grunn av
  det.  Juss-studenter, for eksempel, får gratis tilgang til de to største
@@ -2702,7 +2701,7 @@ juridiske databasene.  Begge selskapene markedsf
  studentene vil bli så vant til deres tjenester at de vil ønske å bruke deres
  tjeneste og ikke konkurrentens når de blir advokater (og må betale høy
  abonnementsavgift).
  studentene vil bli så vant til deres tjenester at de vil ønske å bruke deres
  tjeneste og ikke konkurrentens når de blir advokater (og må betale høy
  abonnementsavgift).
-</p><a class="indexterm" name="idp7879488"></a><a class="indexterm" name="idp7880240"></a><a class="indexterm" name="idp7880992"></a><a class="indexterm" name="idp7881744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6684944"></a><a class="indexterm" name="idp6685696"></a><a class="indexterm" name="idp6686448"></a><a class="indexterm" name="idp6687200"></a><p>
  Likevel er ikke dette argumentet spesielt overbevistende.  Vi gir ikke
  alkoholikeren et forsvar når han stjeler sin første øl, kun på grunn av at
  det vil gjøre det mer sannsynlig at han vil betale for de tre neste.  I
  Likevel er ikke dette argumentet spesielt overbevistende.  Vi gir ikke
  alkoholikeren et forsvar når han stjeler sin første øl, kun på grunn av at
  det vil gjøre det mer sannsynlig at han vil betale for de tre neste.  I
@@ -2755,23 +2754,23 @@ kunstnerne mens vi gj
  
  Nøkkelen til <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span> som loven tar sikte på å
  skvise er den bruken som <span class="quote">«<span class="quote">robber forfatteren for
  
  Nøkkelen til <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span> som loven tar sikte på å
  skvise er den bruken som <span class="quote">«<span class="quote">robber forfatteren for
-profitten.</span>»</span><a href="#ftn.idp7893760" class="footnote" name="idp7893760"><sup class="footnote">[73]</sup></a> Dette betyr vi må
+profitten.</span>»</span><a href="#ftn.idp6699216" class="footnote" name="idp6699216"><sup class="footnote">[73]</sup></a> Dette betyr vi må
  avgjøre hvorvidt og hvor mye p2p-deling skader før vi vet hvor sterkt loven
  bør søke å enten hindre det eller finne et alternativ for å sikre
  forfatteren sin profitt.
  </p><p>
  avgjøre hvorvidt og hvor mye p2p-deling skader før vi vet hvor sterkt loven
  bør søke å enten hindre det eller finne et alternativ for å sikre
  forfatteren sin profitt.
  </p><p>
-<a class="indexterm" name="idp7896080"></a> <a class="indexterm" name="idp7896832"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a> Peer-to-peer-deling ble
+<a class="indexterm" name="idp6701536"></a> <a class="indexterm" name="idp6702288"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a> Peer-to-peer-deling ble
  gjort berømt av Napster.  Men oppfinnerne av Napster-teknologien hadde ikke
  gjort noen store teknologiske nyskapninger.  Som ethvert stort steg i
  nyskapningen på Internett (og, kan det argumenteres for, utenfor
  gjort berømt av Napster.  Men oppfinnerne av Napster-teknologien hadde ikke
  gjort noen store teknologiske nyskapninger.  Som ethvert stort steg i
  nyskapningen på Internett (og, kan det argumenteres for, utenfor
-Internett<a class="indexterm" name="idp7899328"></a>) hadde Shawn Fanning og hans
+Internett<a class="indexterm" name="idp6704784"></a>) hadde Shawn Fanning og hans
  ansatte ganske enkelt satt sammen deler som hadde blitt utviklet uavhengig
  av hverandre.
  </p><p>
  ansatte ganske enkelt satt sammen deler som hadde blitt utviklet uavhengig
  av hverandre.
  </p><p>
-<a class="indexterm" name="idp7900592"></a> <a class="indexterm" name="idp7901344"></a> <a class="indexterm" name="idp7902352"></a> Resultatet var en
+<a class="indexterm" name="idp6706048"></a> <a class="indexterm" name="idp6706800"></a> <a class="indexterm" name="idp6707808"></a> Resultatet var en
  eksplosjon.  Etter lansering i juli 1999, samlet Napster over 10 millioner
  brukere i løpet av ni måneder.  Etter atten måneder var det nesten 80
  eksplosjon.  Etter lansering i juli 1999, samlet Napster over 10 millioner
  brukere i løpet av ni måneder.  Etter atten måneder var det nesten 80
-millioner registrerte brukere av systemet.<a class="indexterm" name="idp7903792"></a> Rettsaker skjøt Napster raskt ned, men andre tjenester dukket opp
+millioner registrerte brukere av systemet.<a class="indexterm" name="idp6709248"></a> Rettsaker skjøt Napster raskt ned, men andre tjenester dukket opp
  for å overta plassen.  (Kazaa er for tiden den mest populære p2p-tjenesten.
  Den skryter av over 100 millioner medlemmer.)  Disse tjenestene har en
  anderledes arkitektur selv om de ikke er veldig forskjellige i funksjon:
  for å overta plassen.  (Kazaa er for tiden den mest populære p2p-tjenesten.
  Den skryter av over 100 millioner medlemmer.)  Disse tjenestene har en
  anderledes arkitektur selv om de ikke er veldig forskjellige i funksjon:
@@ -2779,14 +2778,14 @@ Hver av dem gj
  ubegrenset antall andre brukere.  Med et p2p-system kan du dele dine
  favorittsanger med dine beste venner&#8212; eller dine 20 000 beste
  venner.
  ubegrenset antall andre brukere.  Med et p2p-system kan du dele dine
  favorittsanger med dine beste venner&#8212; eller dine 20 000 beste
  venner.
-</p><a class="indexterm" name="idp7883568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6689024"></a><p>
  I følge en rekke estimater har en stor andel av amerikanere testet
  fildelings-teknologi.  En studie fra Ipsos-Insight i september 2002
  estimerte at 60 millioner amerikanere har lastet ned musikk&#8212;28 prosent
  I følge en rekke estimater har en stor andel av amerikanere testet
  fildelings-teknologi.  En studie fra Ipsos-Insight i september 2002
  estimerte at 60 millioner amerikanere har lastet ned musikk&#8212;28 prosent
-av amerikanerne over 12.<a href="#ftn.idp7905184" class="footnote" name="idp7905184"><sup class="footnote">[74]</sup></a> En
+av amerikanerne over 12.<a href="#ftn.idp6710640" class="footnote" name="idp6710640"><sup class="footnote">[74]</sup></a> En
  spørreundersøkelse fra NPD-gruppen sitert i <em class="citetitle">The New York
  Times</em> estimerte at 43 millioner innbyggere brukte
  spørreundersøkelse fra NPD-gruppen sitert i <em class="citetitle">The New York
  Times</em> estimerte at 43 millioner innbyggere brukte
-fildelingsnettverk for å utveksle innhold i mai 2003.<a href="#ftn.idp7909264" class="footnote" name="idp7909264"><sup class="footnote">[75]</sup></a> De aller fleste av dem er ikke unger.  Uansett hva
+fildelingsnettverk for å utveksle innhold i mai 2003.<a href="#ftn.idp6714720" class="footnote" name="idp6714720"><sup class="footnote">[75]</sup></a> De aller fleste av dem er ikke unger.  Uansett hva
  de egentlige tallene er, en massiv mengde innhold blir <span class="quote">«<span class="quote">tatt</span>»</span>
  på disse nettverkene.  Enkelheten og den lave kostnaden til
  fildelingsnettverkene har inspirert millioner til å nyte musikk på måter de
  de egentlige tallene er, en massiv mengde innhold blir <span class="quote">«<span class="quote">tatt</span>»</span>
  på disse nettverkene.  Enkelheten og den lave kostnaden til
  fildelingsnettverkene har inspirert millioner til å nyte musikk på måter de
@@ -2803,7 +2802,7 @@ fildeling muliggj
  
  Fildelerne deler ulike typer innhold.  Vi kan dele disse ulike typene inn i
  fire typer.
  
  Fildelerne deler ulike typer innhold.  Vi kan dele disse ulike typene inn i
  fire typer.
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp7915072"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp6720528"></a><p>
  
  
  Det er noen som bruker delingsnettverk som erstatning for å kjøpe innhold.
  
  
  Det er noen som bruker delingsnettverk som erstatning for å kjøpe innhold.
@@ -2853,7 +2852,7 @@ Hvordan balanserer disse ulike delingstypene?
  </p><p>
  La oss starte med noen enkle men viktige poeng.  Fra lovens perspektiv er
  det kun type-D-deling som helt klart er lovlig.  Fra et økonomisk perspektiv
  </p><p>
  La oss starte med noen enkle men viktige poeng.  Fra lovens perspektiv er
  det kun type-D-deling som helt klart er lovlig.  Fra et økonomisk perspektiv
-er det kun type-A-deling som helt klart forårsaker skade.<a href="#ftn.idp7924160" class="footnote" name="idp7924160"><sup class="footnote">[76]</sup></a> Type-B-deling er ulovlig men gir klare fordeler.
+er det kun type-A-deling som helt klart forårsaker skade.<a href="#ftn.idp6729552" class="footnote" name="idp6729552"><sup class="footnote">[76]</sup></a> Type-B-deling er ulovlig men gir klare fordeler.
  Type-C-deling er ulovlig, men bra for samfunnet (siden mer eksponering til
  musikk er bra) og skadelig for artistene (siden verket ellers ikke er
  tilgjengelig.  Så det er vanskelig å avgjøre hvordan deling kommer ut totalt
  Type-C-deling er ulovlig, men bra for samfunnet (siden mer eksponering til
  musikk er bra) og skadelig for artistene (siden verket ellers ikke er
  tilgjengelig.  Så det er vanskelig å avgjøre hvordan deling kommer ut totalt
@@ -2871,19 +2870,19 @@ vanskeligere 
  for platebransjen å skylde på teknologi for all nedgang i salg.  Historien
  til kassettopptak er et godt eksempel.  Som det ble formulert i en studie av
  Cap Gemini Ernst &amp; Young: <span class="quote">«<span class="quote">I stedet for å utforske denne nye
  for platebransjen å skylde på teknologi for all nedgang i salg.  Historien
  til kassettopptak er et godt eksempel.  Som det ble formulert i en studie av
  Cap Gemini Ernst &amp; Young: <span class="quote">«<span class="quote">I stedet for å utforske denne nye
-populære teknologien, sloss selskapene imot den.</span>»</span><a href="#ftn.idp7930944" class="footnote" name="idp7930944"><sup class="footnote">[77]</sup></a> Selskapene påsto at hvert album som ble tatt opp på
+populære teknologien, sloss selskapene imot den.</span>»</span><a href="#ftn.idp6736336" class="footnote" name="idp6736336"><sup class="footnote">[77]</sup></a> Selskapene påsto at hvert album som ble tatt opp på
  kassett var et album som ikke ble solgt, og da platesalget falt med 11,4
  prosent i 1981, påsto industrien at dets poeng var bevist.  Teknologien var
  problemet, og forbud eller regulering av teknologien var svaret.
  kassett var et album som ikke ble solgt, og da platesalget falt med 11,4
  prosent i 1981, påsto industrien at dets poeng var bevist.  Teknologien var
  problemet, og forbud eller regulering av teknologien var svaret.
-</p><a class="indexterm" name="idp7935568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6740960"></a><p>
  Ikke lenge etterpå, og før kongressen fikk muligheten til å innføre
  reguleringer, ble MTV lansert, og industrien fikk et
  rekordoppsving. <span class="quote">«<span class="quote">Til slutt,</span>»</span> konkluderte Cap Gemini, <span class="quote">«<span class="quote">var
  ikke <span class="quote">&#8216;<span class="quote">krisen</span>&#8217;</span> &#8230; forårsaket av de som tok opp på
  kassett&#8212;som ikke [tok slutt etter at MTV dukket opp]&#8212;men hadde i
  stor grad vært resultatet av en stagnasjon i musikknyskapningen hos de store
  Ikke lenge etterpå, og før kongressen fikk muligheten til å innføre
  reguleringer, ble MTV lansert, og industrien fikk et
  rekordoppsving. <span class="quote">«<span class="quote">Til slutt,</span>»</span> konkluderte Cap Gemini, <span class="quote">«<span class="quote">var
  ikke <span class="quote">&#8216;<span class="quote">krisen</span>&#8217;</span> &#8230; forårsaket av de som tok opp på
  kassett&#8212;som ikke [tok slutt etter at MTV dukket opp]&#8212;men hadde i
  stor grad vært resultatet av en stagnasjon i musikknyskapningen hos de store
-selskapene.</span>»</span><a href="#ftn.idp7858176" class="footnote" name="idp7858176"><sup class="footnote">[78]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp7939968"></a><p>
+selskapene.</span>»</span><a href="#ftn.idp6663632" class="footnote" name="idp6663632"><sup class="footnote">[78]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6745360"></a><p>
  Men det at industrien har tatt feil før betyr ikke at de tar feil i dag.
  For å evaluere den virkelige trusselen som p2p-deling representerer for
  industrien spesielt, og samfunnet generelt&#8212;eller i hvert fall det
  Men det at industrien har tatt feil før betyr ikke at de tar feil i dag.
  For å evaluere den virkelige trusselen som p2p-deling representerer for
  industrien spesielt, og samfunnet generelt&#8212;eller i hvert fall det
@@ -2908,7 +2907,7 @@ CD-er at det ikke er langt unna sannheten.
  </p><p>
  I 2002 rapporterte RIAA at CD-salg hadde falt med 8,9 prosent, fra 882
  millioner til 803 millioner enheter, og inntektene hadde falt 6,7
  </p><p>
  I 2002 rapporterte RIAA at CD-salg hadde falt med 8,9 prosent, fra 882
  millioner til 803 millioner enheter, og inntektene hadde falt 6,7
-prosent.<a href="#ftn.idp7947632" class="footnote" name="idp7947632"><sup class="footnote">[79]</sup></a> Dette bekrefter en trend fra
+prosent.<a href="#ftn.idp6753024" class="footnote" name="idp6753024"><sup class="footnote">[79]</sup></a> Dette bekrefter en trend fra
  de siste årene.  RIAA skylder på piratvirksomhet over Internett for denne
  trenden, selv om det er mange andre årsaker som kan forklare denne
  reduksjonen.  SoundScan rapporterte for eksempel om en reduksjon på over 20
  de siste årene.  RIAA skylder på piratvirksomhet over Internett for denne
  trenden, selv om det er mange andre årsaker som kan forklare denne
  reduksjonen.  SoundScan rapporterte for eksempel om en reduksjon på over 20
@@ -2916,11 +2915,11 @@ prosent siden 1999 n
  tvil årsaken til noe av nedgangen i salget.  Stigende priser kan også ha
  bidratt til noe av tapet. <span class="quote">«<span class="quote">Fra 1999 til 201 steg den gjennomsnittlige
  prisen for en CD med 7,2 prosent, fra 13,04 dollar til 14,19
  tvil årsaken til noe av nedgangen i salget.  Stigende priser kan også ha
  bidratt til noe av tapet. <span class="quote">«<span class="quote">Fra 1999 til 201 steg den gjennomsnittlige
  prisen for en CD med 7,2 prosent, fra 13,04 dollar til 14,19
-dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp7952720" class="footnote" name="idp7952720"><sup class="footnote">[80]</sup></a> Konkurranse fra andre
+dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp6758112" class="footnote" name="idp6758112"><sup class="footnote">[80]</sup></a> Konkurranse fra andre
  typer media kan også forklare noe av nedgangen.  Som Jane Black i
  <em class="citetitle">BusinessWeek</em> kommenterer, <span class="quote">«<span class="quote">Lydsporet for filmen
  <em class="citetitle">High Fidelity</em> har en listepris på 19,98 dollar.  Du
  typer media kan også forklare noe av nedgangen.  Som Jane Black i
  <em class="citetitle">BusinessWeek</em> kommenterer, <span class="quote">«<span class="quote">Lydsporet for filmen
  <em class="citetitle">High Fidelity</em> har en listepris på 19,98 dollar.  Du
-kan få hele filmen [på DVD] for 19,99 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp7956992" class="footnote" name="idp7956992"><sup class="footnote">[81]</sup></a>
+kan få hele filmen [på DVD] for 19,99 dollar.</span>»</span><a href="#ftn.idp6762384" class="footnote" name="idp6762384"><sup class="footnote">[81]</sup></a>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -2944,7 +2943,7 @@ prosent reduksjon i salg i fjor, ikke e 7 prosents nedgang.  Hvis 2,6 ganger
  antallet solgte CD-er ble lastet ned gratis, og salgsinntektene kun ble
  redusert med 6,7 prosent, så er det en stor forskjell mellom å <span class="quote">«<span class="quote">laste
  ned en sang og å stjele en CD.</span>»</span>
  antallet solgte CD-er ble lastet ned gratis, og salgsinntektene kun ble
  redusert med 6,7 prosent, så er det en stor forskjell mellom å <span class="quote">«<span class="quote">laste
  ned en sang og å stjele en CD.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7962320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6767712"></a><p>
  Dette er skadene&#8212;påståtte og muligens overdrevende, men la oss anta at
  de er reelle.  Hva er fordelene?  Fildeling påfører muligens kostnader for
  plateindustrien.  Hva slags verdi gir det i tillegg til disse kostnadene?
  Dette er skadene&#8212;påståtte og muligens overdrevende, men la oss anta at
  de er reelle.  Hva er fordelene?  Fildeling påfører muligens kostnader for
  plateindustrien.  Hva slags verdi gir det i tillegg til disse kostnadene?
@@ -2952,15 +2951,15 @@ plateindustrien.  Hva slags verdi gir det i tillegg til disse kostnadene?
  En fordel er type-C-deling&#8212;å gjøre innhold tilgjengelig som teknisk
  sett fortsatt er opphavsrettsbeskyttet men som ikke lenger er kommersielt
  tilgjengelig.  Dette er ikke en liten kategori med innhold. Det er millioner
  En fordel er type-C-deling&#8212;å gjøre innhold tilgjengelig som teknisk
  sett fortsatt er opphavsrettsbeskyttet men som ikke lenger er kommersielt
  tilgjengelig.  Dette er ikke en liten kategori med innhold. Det er millioner
-av spor som ikke lenger er kommersielt tilgjengelig.<a href="#ftn.idp7963552" class="footnote" name="idp7963552"><sup class="footnote">[82]</sup></a> Og mens det kan tenkes at noe av dette innholdet
+av spor som ikke lenger er kommersielt tilgjengelig.<a href="#ftn.idp6768944" class="footnote" name="idp6768944"><sup class="footnote">[82]</sup></a> Og mens det kan tenkes at noe av dette innholdet
  ikke er tilgjengelig fordi artisten som laget innholdet ikke ønsker at det
  blir gjort tilgjengelig, så er det meste av dette utilgjengelig kun fordi
  forlaget eller distributøren har bestemt at det ikke lenger gir økonomisk
  mening <span class="emphasis"><em>for selskapet</em></span> å gjøre det tilgjengelig.
  ikke er tilgjengelig fordi artisten som laget innholdet ikke ønsker at det
  blir gjort tilgjengelig, så er det meste av dette utilgjengelig kun fordi
  forlaget eller distributøren har bestemt at det ikke lenger gir økonomisk
  mening <span class="emphasis"><em>for selskapet</em></span> å gjøre det tilgjengelig.
-</p><a class="indexterm" name="idp7967968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6773360"></a><p>
  I den virkelige verden&#8212;lenge før Internett&#8212;hadde markedet et
  enkelt svar på dette problemet: bruktbok- og bruktplate-butikker.  Det er
  I den virkelige verden&#8212;lenge før Internett&#8212;hadde markedet et
  enkelt svar på dette problemet: bruktbok- og bruktplate-butikker.  Det er
-tusenvis av butikker for brukte bøker og plater i Amerika i dag.<a href="#ftn.idp7969232" class="footnote" name="idp7969232"><sup class="footnote">[83]</sup></a> Disse butikkene kjøper innhold fra eierne og selger
+tusenvis av butikker for brukte bøker og plater i Amerika i dag.<a href="#ftn.idp6774624" class="footnote" name="idp6774624"><sup class="footnote">[83]</sup></a> Disse butikkene kjøper innhold fra eierne og selger
  så videre innholdet de kjøpte. Og i følge amerikansk åndsverkslov, når de
  kjøper og selger dette innholdet, <span class="emphasis"><em>selv om innholdet fortsatt er
  vernet av åndsverksloven</em></span>, så får ikke opphavsrettseieren et
  så videre innholdet de kjøpte. Og i følge amerikansk åndsverkslov, når de
  kjøper og selger dette innholdet, <span class="emphasis"><em>selv om innholdet fortsatt er
  vernet av åndsverksloven</em></span>, så får ikke opphavsrettseieren et
@@ -2968,7 +2967,7 @@ vernet av 
  tjener penger på innholdet de selger, men på samme måte som med
  kabel-TV-selskapene før lovbestemt lisensiering må de ikke betale
  opphavsrettseierene for innholdet de selger.
  tjener penger på innholdet de selger, men på samme måte som med
  kabel-TV-selskapene før lovbestemt lisensiering må de ikke betale
  opphavsrettseierene for innholdet de selger.
-</p><a class="indexterm" name="idp7976112"></a><a class="indexterm" name="idp7977120"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6781504"></a><a class="indexterm" name="idp6782512"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
  Type-C-deling har dermed veldig mye til felles med bruktbok- og
  bruktplatebutikker.  Det er naturligvis også veldig forskjellig, fordi
  personen som gjør innhold tilgjengelig ikke tjener penger på å gjøre
  Type-C-deling har dermed veldig mye til felles med bruktbok- og
  bruktplatebutikker.  Det er naturligvis også veldig forskjellig, fordi
  personen som gjør innhold tilgjengelig ikke tjener penger på å gjøre
@@ -2986,7 +2985,7 @@ opphavsrettseieren fikk noe fra denne handelen.  Men det at det kunne v
  bedre fører ikke til at det ville vært en god ide å forby bruktbokhandlere.
  Eller sagt på en annen måte, hvis du tror type-C-deling burde vært stoppet,
  mener du også at biblioteker og bruktbokhandler også burde vært stengt?
  bedre fører ikke til at det ville vært en god ide å forby bruktbokhandlere.
  Eller sagt på en annen måte, hvis du tror type-C-deling burde vært stoppet,
  mener du også at biblioteker og bruktbokhandler også burde vært stengt?
-</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp7984144"></a><a class="indexterm" name="idp7984896"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp6789536"></a><a class="indexterm" name="idp6790288"></a><p>
  
  Til slutt, og kanskje mest viktig, gjør fildelingsnettverk type-D-deling
  mulig&#8212;delingen av innhold som opphavsrettseierne ønsker å få delt
  
  Til slutt, og kanskje mest viktig, gjør fildelingsnettverk type-D-deling
  mulig&#8212;delingen av innhold som opphavsrettseierne ønsker å få delt
@@ -3001,7 +3000,7 @@ eller ikke. Hvis de likte den, s
  den. Doctorows innhold er type-D-innhold.  Hvis delingsnettverkene gjør det
  mulig å spre verket hans, så kommer både han og samfunnet bedre ut. (Faktisk
  så kommer de mye bedre ut: det er en god bok!)
  den. Doctorows innhold er type-D-innhold.  Hvis delingsnettverkene gjør det
  mulig å spre verket hans, så kommer både han og samfunnet bedre ut. (Faktisk
  så kommer de mye bedre ut: det er en god bok!)
-</p><a class="indexterm" name="idp7988960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6794352"></a><p>
  Det samme gjelder for allemannseide (public domain) verk: Denne delingen
  gagner samfunnet uten noen juridisk skade mot forfattere i det hele
  tatt. Hvis innsatsen for å løse problemet med type-A-deling ødelegger
  Det samme gjelder for allemannseide (public domain) verk: Denne delingen
  gagner samfunnet uten noen juridisk skade mot forfattere i det hele
  tatt. Hvis innsatsen for å løse problemet med type-A-deling ødelegger
@@ -3012,11 +3011,11 @@ Poenget med alt dette er: Selv om plateindustrien forst
  <span class="quote">«<span class="quote">Dette er hvor mye vi har tapt,</span>»</span> så må vi også spørre oss
  <span class="quote">«<span class="quote">hvor mye har samfunnet fått igjen fra p2p-deling? Hva gjør oss mer
  effektive?  Hva er innholdet som ellers ville være utilgjengelig?</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Dette er hvor mye vi har tapt,</span>»</span> så må vi også spørre oss
  <span class="quote">«<span class="quote">hvor mye har samfunnet fått igjen fra p2p-deling? Hva gjør oss mer
  effektive?  Hva er innholdet som ellers ville være utilgjengelig?</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp7992544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6797936"></a><p>
  For til forskjell fra piratvirksomheten jeg beskrev i første del av dette
  kapittelet, er mye av <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span> som fildeling gjør
  mulig klart lovlig og bra.  Og i likhet med piratvirksomheten jeg beskrev i
  For til forskjell fra piratvirksomheten jeg beskrev i første del av dette
  kapittelet, er mye av <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomheten</span>»</span> som fildeling gjør
  mulig klart lovlig og bra.  Og i likhet med piratvirksomheten jeg beskrev i
-kapittel <a class="xref" href="#pirates" title="«Pirater»">4</a>, så er
+kapittel <a class="xref" href="#pirates" title="Kapittel fire: «Pirater»">4</a>, så er
  mye av denne piratvirksomheten motivert av de nye måtene å spre innhold på
  som er forårsaket av endringer i distribusjonsteknologien.  Dermed, på samme
  måte som med tradisjonen som ga oss Hollywood, radio, plateindustrien og
  mye av denne piratvirksomheten motivert av de nye måtene å spre innhold på
  som er forårsaket av endringer i distribusjonsteknologien.  Dermed, på samme
  måte som med tradisjonen som ga oss Hollywood, radio, plateindustrien og
@@ -3035,7 +3034,7 @@ Napster-saken selv.  Da Napster fortalte regionsdomstolen at den hadde
  utviklet teknologi som ville blokkere for 99,4 prosent av identifisert
  opphavsrettsbrytende materiale, fortalte regionsdomstolen advokatene til
  Napster at 99,4 prosent var ikke godt nok.  Napster måtte få
  utviklet teknologi som ville blokkere for 99,4 prosent av identifisert
  opphavsrettsbrytende materiale, fortalte regionsdomstolen advokatene til
  Napster at 99,4 prosent var ikke godt nok.  Napster måtte få
-opphavsrettsbruddene <span class="quote">«<span class="quote">ned til null.</span>»</span><a href="#ftn.idp7998272" class="footnote" name="idp7998272"><sup class="footnote">[84]</sup></a>
+opphavsrettsbruddene <span class="quote">«<span class="quote">ned til null.</span>»</span><a href="#ftn.idp6803664" class="footnote" name="idp6803664"><sup class="footnote">[84]</sup></a>
  </p><p>
  Hvis 99,4 prosent ikke er godt nok, så er dette en krig mot
  fildelingsteknologier, og ikke en krig mot opphavsrettsbrudd.  Det er ikke
  </p><p>
  Hvis 99,4 prosent ikke er godt nok, så er dette en krig mot
  fildelingsteknologier, og ikke en krig mot opphavsrettsbrudd.  Det er ikke
@@ -3055,7 +3054,7 @@ m
  møte den nye teknologien.  I denne justeringen har loven forsøkt å sikre
  legitime rettigheter til skaperne mens den beskytter nyskapning.  Noen gang
  har det gitt mer rettigheter til skaperne, og noen ganger mindre.
  møte den nye teknologien.  I denne justeringen har loven forsøkt å sikre
  legitime rettigheter til skaperne mens den beskytter nyskapning.  Noen gang
  har det gitt mer rettigheter til skaperne, og noen ganger mindre.
-</p><a class="indexterm" name="idp8002992"></a><a class="indexterm" name="idp8004000"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp8010704"></a><a class="indexterm" name="idp8011792"></a><a class="indexterm" name="idp8012800"></a><a class="indexterm" name="idp8013808"></a><a class="indexterm" name="idp8014816"></a><a class="indexterm" name="idp8015568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6808384"></a><a class="indexterm" name="idp6809392"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp6816096"></a><a class="indexterm" name="idp6817184"></a><a class="indexterm" name="idp6818192"></a><a class="indexterm" name="idp6819200"></a><a class="indexterm" name="idp6820208"></a><a class="indexterm" name="idp6820960"></a><p>
  Dermed, slik vi har sett, når <span class="quote">«<span class="quote">mekanisk reproduksjon</span>»</span> truet
  interessene til komponister, balanserte kongressen rettighetene til
  komponistene mot interessene til plateindustrien.  Den ga rettigheter til
  Dermed, slik vi har sett, når <span class="quote">«<span class="quote">mekanisk reproduksjon</span>»</span> truet
  interessene til komponister, balanserte kongressen rettighetene til
  komponistene mot interessene til plateindustrien.  Den ga rettigheter til
@@ -3071,7 +3070,7 @@ kabel-TV-kringkasterne m
  kongressen med å gi kringkasterne rett til betaling, men på et nivå fastsatt
  av loven.  De ga på samme måte kabel-TV-selskapene rett til innholdet, så
  lenge de betalte den lovbestemte prisen.
  kongressen med å gi kringkasterne rett til betaling, men på et nivå fastsatt
  av loven.  De ga på samme måte kabel-TV-selskapene rett til innholdet, så
  lenge de betalte den lovbestemte prisen.
-</p><a class="indexterm" name="idp8021024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6826416"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -3089,7 +3088,7 @@ kringkasternes innhold uten 
  subsidiering til kabel-TV.  Dermed valgte kongressen en sti som ville sikre
  <span class="emphasis"><em>kompensasjon</em></span> uten å gi fortiden (kringkasterne)
  kontroll over fremtiden (kabel-TV).
  subsidiering til kabel-TV.  Dermed valgte kongressen en sti som ville sikre
  <span class="emphasis"><em>kompensasjon</em></span> uten å gi fortiden (kringkasterne)
  kontroll over fremtiden (kabel-TV).
-</p><a class="indexterm" name="idp8024192"></a><a class="indexterm" name="idp8025056"></a><a class="indexterm" name="idp8026032"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6829584"></a><a class="indexterm" name="idp6830448"></a><a class="indexterm" name="idp6831424"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><p>
  Samme år som kongressen valgte denne balansen, gikk to store produsenter og
  distributører av filminnhold til sak mot en annen teknologi, Det var
  Betamax, video-spilleren og -opptakeren som Sony hadde produsert. Disneys og
  Samme år som kongressen valgte denne balansen, gikk to store produsenter og
  distributører av filminnhold til sak mot en annen teknologi, Det var
  Betamax, video-spilleren og -opptakeren som Sony hadde produsert. Disneys og
@@ -3100,7 +3099,7 @@ opphavsrettsbrudd.  P
  opphavsrettsbeskyttede filmer og programmer.  Sony hadde derfor fordel av
  opphavsrettsbruddene til sine kunder og skulle derfor, påsto Disney og
  Universal, være delvis ansvarlig for disse bruddene.
  opphavsrettsbeskyttede filmer og programmer.  Sony hadde derfor fordel av
  opphavsrettsbruddene til sine kunder og skulle derfor, påsto Disney og
  Universal, være delvis ansvarlig for disse bruddene.
-</p><a class="indexterm" name="idp8031616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6837008"></a><p>
  
  Det er noe i påstandene til Disney og Universal.  Sony valgte å utforme sin
  maskin slik at det var veldig enkelt å ta opp TV-programmer.  De kunne ha
  
  Det er noe i påstandene til Disney og Universal.  Sony valgte å utforme sin
  maskin slik at det var veldig enkelt å ta opp TV-programmer.  De kunne ha
@@ -3114,29 +3113,29 @@ tillot kopiering. Og i m
  utformet systemet sitt for å minimere muligheten for opphavsrettsbrudd.  Det
  gjorde de ikke, og på grunn av dette ville Disney og Universal holde dem
  ansvarlig for arkitekturen de valgte.
  utformet systemet sitt for å minimere muligheten for opphavsrettsbrudd.  Det
  gjorde de ikke, og på grunn av dette ville Disney og Universal holde dem
  ansvarlig for arkitekturen de valgte.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp8036384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp6841776"></a><p>
  MPAA-presidenten Jack Valenti ble studioenes mest synlige
  forkjemper. Valenti kalte videospillerne for
  <span class="quote">«<span class="quote">*bendelormer*/*båndorm*</span>»</span> (engelsk: tapeworm).  Han advarte om
  at <span class="quote">«<span class="quote">når det er 20, 30, 40 millioner av disse videospillerne i landet,
  vil vi bli invadert av millioner av <span class="quote">&#8216;<span class="quote">*bendelormer*</span>&#8217;</span> som spiser
  i vei i hjertet og essensen til den mest verdifulle eiendelen som
  MPAA-presidenten Jack Valenti ble studioenes mest synlige
  forkjemper. Valenti kalte videospillerne for
  <span class="quote">«<span class="quote">*bendelormer*/*båndorm*</span>»</span> (engelsk: tapeworm).  Han advarte om
  at <span class="quote">«<span class="quote">når det er 20, 30, 40 millioner av disse videospillerne i landet,
  vil vi bli invadert av millioner av <span class="quote">&#8216;<span class="quote">*bendelormer*</span>&#8217;</span> som spiser
  i vei i hjertet og essensen til den mest verdifulle eiendelen som
-opphavsrettseieren har, hans opphavsrett.</span>»</span><a href="#ftn.idp8039152" class="footnote" name="idp8039152"><sup class="footnote">[85]</sup></a> <span class="quote">«<span class="quote">En må ikke være opplært i sofistikert
+opphavsrettseieren har, hans opphavsrett.</span>»</span><a href="#ftn.idp6844544" class="footnote" name="idp6844544"><sup class="footnote">[85]</sup></a> <span class="quote">«<span class="quote">En må ikke være opplært i sofistikert
  markedsføring eller kreativ vurdering,</span>»</span> fortalte han kongressen,
  <span class="quote">«<span class="quote">for å forstå ødeleggelsen av etter-kino-markedet forårsaket av de
  hundrevis av millioner opptak som vil seriøst påvirke fremtiden til det
  kreative miljøet i dette landet.  Det er ganske enkelt et spørsmål om
  markedsføring eller kreativ vurdering,</span>»</span> fortalte han kongressen,
  <span class="quote">«<span class="quote">for å forstå ødeleggelsen av etter-kino-markedet forårsaket av de
  hundrevis av millioner opptak som vil seriøst påvirke fremtiden til det
  kreative miljøet i dette landet.  Det er ganske enkelt et spørsmål om
-grunnleggende økonomi og enkel sunn fornuft.</span>»</span><a href="#ftn.idp8041792" class="footnote" name="idp8041792"><sup class="footnote">[86]</sup></a> Og ganske riktig, viser senere spørreundersøkelser,
+grunnleggende økonomi og enkel sunn fornuft.</span>»</span><a href="#ftn.idp6847184" class="footnote" name="idp6847184"><sup class="footnote">[86]</sup></a> Og ganske riktig, viser senere spørreundersøkelser,
  45 prosent av videospillereierne hadde filmbiblioteker som inneholdt ti
  45 prosent av videospillereierne hadde filmbiblioteker som inneholdt ti
-filmer eller mer.<a href="#ftn.idp8042944" class="footnote" name="idp8042944"><sup class="footnote">[87]</sup></a> &#8212; en bruk som
+filmer eller mer.<a href="#ftn.idp6848336" class="footnote" name="idp6848336"><sup class="footnote">[87]</sup></a> &#8212; en bruk som
  retten senere ville avgjøre ikke var <span class="quote">«<span class="quote">rimelig.</span>»</span>  Ved å
  <span class="quote">«<span class="quote">*tillate videospillereierne å kopiere fritt ved hjelp av et unntak
  fra brudd på opphavsrettsloven uten å lage en mekanisme for å kompensere
  opphavsrettseierne*,</span>»</span> forklarte Valenti, så ville kongressen
  <span class="quote">«<span class="quote">ta fra eierne selve essensen i sin eiendom: den eksklusive retten til
  a kontrollere hvem som kan bruke verkene deres, det vil si, hvem som kan
  retten senere ville avgjøre ikke var <span class="quote">«<span class="quote">rimelig.</span>»</span>  Ved å
  <span class="quote">«<span class="quote">*tillate videospillereierne å kopiere fritt ved hjelp av et unntak
  fra brudd på opphavsrettsloven uten å lage en mekanisme for å kompensere
  opphavsrettseierne*,</span>»</span> forklarte Valenti, så ville kongressen
  <span class="quote">«<span class="quote">ta fra eierne selve essensen i sin eiendom: den eksklusive retten til
  a kontrollere hvem som kan bruke verkene deres, det vil si, hvem som kan
-kopiere dem og dermed nyte godt at deres reproduksjon.</span>»</span><a href="#ftn.idp8046192" class="footnote" name="idp8046192"><sup class="footnote">[88]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8047200"></a><p>
+kopiere dem og dermed nyte godt at deres reproduksjon.</span>»</span><a href="#ftn.idp6851584" class="footnote" name="idp6851584"><sup class="footnote">[88]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6852592"></a><p>
  Det tok åtte år før denne saken ble avgjort av høyesterett.  I mellomtiden
  hadde den niende ankekrets, som har Hollywood i sin jurisdiksjon&#8212;det
  den ledende dommeren Alex Kozinski, som er medlem i den domstolen, omtaler
  Det tok åtte år før denne saken ble avgjort av høyesterett.  I mellomtiden
  hadde den niende ankekrets, som har Hollywood i sin jurisdiksjon&#8212;det
  den ledende dommeren Alex Kozinski, som er medlem i den domstolen, omtaler
@@ -3146,7 +3145,7 @@ maskiner.  I f
  teknologien&#8212;som Jack Valenti hadde omtalt som <span class="quote">«<span class="quote">Boston-kveleren
  for amerikansk filmindustri</span>»</span> (verre enn dette, det var en
  <span class="emphasis"><em>japansk</em></span> Boston-kveler for amerikansk
  teknologien&#8212;som Jack Valenti hadde omtalt som <span class="quote">«<span class="quote">Boston-kveleren
  for amerikansk filmindustri</span>»</span> (verre enn dette, det var en
  <span class="emphasis"><em>japansk</em></span> Boston-kveler for amerikansk
-filmindustri)&#8212; en ulovlig teknologi.<a href="#ftn.idp8049488" class="footnote" name="idp8049488"><sup class="footnote">[89]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp8051744"></a>
+filmindustri)&#8212; en ulovlig teknologi.<a href="#ftn.idp6854880" class="footnote" name="idp6854880"><sup class="footnote">[89]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp6857136"></a>
  </p><p>
  
  Men høyesterett gjorde om avgjørelsen til niende ankekrets.  Og i sin
  </p><p>
  
  Men høyesterett gjorde om avgjørelsen til niende ankekrets.  Og i sin
@@ -3158,16 +3157,16 @@ til kongressen n
  opphavsrettsbeskyttet materiale.  Kongressen har den konstituelle
  autoriteten og institusjonsevnen til å ta fullt hensyn til de forskjellige
  sammensetningene av konkurrerende interesser som uunngåelig blir involvert
  opphavsrettsbeskyttet materiale.  Kongressen har den konstituelle
  autoriteten og institusjonsevnen til å ta fullt hensyn til de forskjellige
  sammensetningene av konkurrerende interesser som uunngåelig blir involvert
-av slik ny teknologi.<a href="#ftn.idp8054832" class="footnote" name="idp8054832"><sup class="footnote">[90]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8056624"></a><p>
+av slik ny teknologi.<a href="#ftn.idp6860224" class="footnote" name="idp6860224"><sup class="footnote">[90]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp6862016"></a><p>
  Kongressen ble bedt om å svare på avgjørelsen fra Høyesterett.  Men på samme
  måte som med appellen fra plateartistene om radiokringkastinger, ignorerte
  kongressen denne forespørselen.  Kongressen var overbevist om at Amerikansk
  film fikk nok, på tross av at det her ble <span class="quote">«<span class="quote">tatt.</span>»</span>  Hvis vi
  samler disse saken, trer et mønster frem:
  Kongressen ble bedt om å svare på avgjørelsen fra Høyesterett.  Men på samme
  måte som med appellen fra plateartistene om radiokringkastinger, ignorerte
  kongressen denne forespørselen.  Kongressen var overbevist om at Amerikansk
  film fikk nok, på tross av at det her ble <span class="quote">«<span class="quote">tatt.</span>»</span>  Hvis vi
  samler disse saken, trer et mønster frem:
-</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">Tilfelle</th><th align="left">Hvems verdi ble <span class="quote">«<span class="quote">røvet</span>»</span></th><th align="left">Responsen til domstolene</th><th align="left">Responsen til Kongressen</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Innspillinger</td><td align="left">Komponister</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Plateartister</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Ingenting</td></tr><tr><td align="left">Kabel-TV</td><td align="left">Kringkastere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Video-spiller / -opptaker</td><td align="left">Filmskapere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Ingenting</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp8071184"></a><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">Tilfelle</th><th align="left">Hvems verdi ble <span class="quote">«<span class="quote">røvet</span>»</span></th><th align="left">Responsen til domstolene</th><th align="left">Responsen til Kongressen</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Innspillinger</td><td align="left">Komponister</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Plateartister</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Ingenting</td></tr><tr><td align="left">Kabel-TV</td><td align="left">Kringkastere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Lovbestemt lisens</td></tr><tr><td align="left">Video-spiller / -opptaker</td><td align="left">Filmskapere</td><td align="left">Ingen beskyttelse</td><td align="left">Ingenting</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp6876576"></a><p>
  I hvert tilfelle gjennom vår historie har ny teknologi endret hvordan
  I hvert tilfelle gjennom vår historie har ny teknologi endret hvordan
-innhold ble distribuert.<a href="#ftn.idp8072624" class="footnote" name="idp8072624"><sup class="footnote">[91]</sup></a> I hvert
+innhold ble distribuert.<a href="#ftn.idp6878016" class="footnote" name="idp6878016"><sup class="footnote">[91]</sup></a> I hvert
  tilfelle, gjennom hele vår historie, har den endringen ført til at noen ble
  <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjer</span>»</span> på noen andres verk.
  </p><p>
  tilfelle, gjennom hele vår historie, har den endringen ført til at noen ble
  <span class="quote">«<span class="quote">gratispassasjer</span>»</span> på noen andres verk.
  </p><p>
@@ -3182,7 +3181,7 @@ hensyn til noe av legitimiteten i oppf
  I hvert tilfelle tillot kongressen noe ny teknologi å ha fordel av innhold
  laget tidligere.  Den balanserte interessene på spill.
  
  I hvert tilfelle tillot kongressen noe ny teknologi å ha fordel av innhold
  laget tidligere.  Den balanserte interessene på spill.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp8081360"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6886752"></a><p>
  Når du tenker over disse eksemplene, og de andre eksemplene som utgjør de
  første fire kapittelene i denne delen, så gir denne balansen mening.  Var
  Walt Disney en pirat?  Ville doujinshi være bedre hvis skaperne måtte be om
  Når du tenker over disse eksemplene, og de andre eksemplene som utgjør de
  første fire kapittelene i denne delen, så gir denne balansen mening.  Var
  Walt Disney en pirat?  Ville doujinshi være bedre hvis skaperne måtte be om
@@ -3192,11 +3191,11 @@ det virkelig riktig at 
  millioner dollar i erstatning.  Ville det ha vært bedre om Edison hadde
  kontrollert all film?  Burde et hvert cover-band måtte hyre inn en advokat
  for å få tillatelse til å spille inn en sang?
  millioner dollar i erstatning.  Ville det ha vært bedre om Edison hadde
  kontrollert all film?  Burde et hvert cover-band måtte hyre inn en advokat
  for å få tillatelse til å spille inn en sang?
-</p><a class="indexterm" name="idp8083840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6889232"></a><p>
  Vi kunne svart ja på hvert av disse spørsmålene, men vår tradisjon har svart
  nei.  I vår tradisjon, slik høyesterett uttalte, har opphavsretten
  <span class="quote">«<span class="quote">aldri gitt opphavsrettseieren fullstendig kontroll over all mulig
  Vi kunne svart ja på hvert av disse spørsmålene, men vår tradisjon har svart
  nei.  I vår tradisjon, slik høyesterett uttalte, har opphavsretten
  <span class="quote">«<span class="quote">aldri gitt opphavsrettseieren fullstendig kontroll over all mulig
-bruk av hans verk.</span>»</span><a href="#ftn.idp8085776" class="footnote" name="idp8085776"><sup class="footnote">[92]</sup></a> I stedet har
+bruk av hans verk.</span>»</span><a href="#ftn.idp6891168" class="footnote" name="idp6891168"><sup class="footnote">[92]</sup></a> I stedet har
  de spesifikke bruksområder som loven regulerer vært definert ved å balansere
  de goder som kommer fra å dele ut en eksklusiv rettighet mot ulempene en
  slik eksklusiv rettighet skaper. Og denne balanseringen har historisk vært
  de spesifikke bruksområder som loven regulerer vært definert ved å balansere
  de goder som kommer fra å dele ut en eksklusiv rettighet mot ulempene en
  slik eksklusiv rettighet skaper. Og denne balanseringen har historisk vært
@@ -3224,7 +3223,7 @@ ideelt effektivt for 
  nettverk.  Utviklet videre så kan de gjøre nettverkene mye mer effektive.
  Likevel kan disse <span class="quote">«<span class="quote">potensielle fordelene for folket,</span>»</span> som John
  Schwartz skriver i <em class="citetitle">The New York Times</em>, <span class="quote">«<span class="quote">bli
  nettverk.  Utviklet videre så kan de gjøre nettverkene mye mer effektive.
  Likevel kan disse <span class="quote">«<span class="quote">potensielle fordelene for folket,</span>»</span> som John
  Schwartz skriver i <em class="citetitle">The New York Times</em>, <span class="quote">«<span class="quote">bli
-forsinket av p2p-kampen.</span>»</span><a href="#ftn.idp8092416" class="footnote" name="idp8092416"><sup class="footnote">[93]</sup></a>
+forsinket av p2p-kampen.</span>»</span><a href="#ftn.idp6897808" class="footnote" name="idp6897808"><sup class="footnote">[93]</sup></a>
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Men når noen</strong></span> begynner å snakke om
  <span class="quote">«<span class="quote">balanse,</span>»</span> kommer opphavsrettskrigerne med et annet argument.
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Men når noen</strong></span> begynner å snakke om
  <span class="quote">«<span class="quote">balanse,</span>»</span> kommer opphavsrettskrigerne med et annet argument.
@@ -3240,7 +3239,7 @@ arresterer han?</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Det er <span class="emphasis"><em>vår eiendom</em></span>,</span>»</span> insisterer
  krigerne. <span class="quote">«<span class="quote">og den bør være beskyttet på samme måte som all annen
  eiendom er beskyttet.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Det er <span class="emphasis"><em>vår eiendom</em></span>,</span>»</span> insisterer
  krigerne. <span class="quote">«<span class="quote">og den bør være beskyttet på samme måte som all annen
  eiendom er beskyttet.</span>»</span>
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7833152" class="footnote"><p><a href="#idp7833152" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6638480" class="footnote"><p><a href="#idp6638480" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
  
  
  Se IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
  
  
  Se IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
@@ -3248,7 +3247,7 @@ Se IFPI (International Federation of the Phonographic Industry),
  juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #14</a>. Se også Ben Hunt, <span class="quote">«<span class="quote">Companies Warned on Music Piracy
  Risk,</span>»</span> <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14. februar 2003, 11.
  juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #14</a>. Se også Ben Hunt, <span class="quote">«<span class="quote">Companies Warned on Music Piracy
  Risk,</span>»</span> <em class="citetitle">Financial Times</em>, 14. februar 2003, 11.
-</p></div><div id="ftn.idp7851120" class="footnote"><p><a href="#idp7851120" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6656576" class="footnote"><p><a href="#idp6656576" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
  
  Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
  Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
  
  Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
  Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
@@ -3264,8 +3263,8 @@ ikke-kommersielle form
  tillatelse fra patentinnehaveren.  Utviklingsland kan være i stand til å
  bruke dette til å få fordelene fra utenlandske patenter til lavere priser.
  Dette er en lovende strategi for utviklingsland innenfor
  tillatelse fra patentinnehaveren.  Utviklingsland kan være i stand til å
  bruke dette til å få fordelene fra utenlandske patenter til lavere priser.
  Dette er en lovende strategi for utviklingsland innenfor
-TRIPS-rammeverket. <a class="indexterm" name="idp7744496"></a> <a class="indexterm" name="idp7853904"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7856960" class="footnote"><p><a href="#idp7856960" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
+TRIPS-rammeverket. <a class="indexterm" name="idp6549792"></a> <a class="indexterm" name="idp6659360"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6662416" class="footnote"><p><a href="#idp6662416" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
  
  For en analyse av den økonomiske effekten av kopieringsteknologi, se Stan
  Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York:
  
  For en analyse av den økonomiske effekten av kopieringsteknologi, se Stan
  Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em> (New York:
@@ -3274,13 +3273,13 @@ av piratvirksomhet p
  verdien av verket vil være neglisjerbart. Et åpenbart tilfelle er der
  individet som tar nyter godt av piratvirksomheten ikke ville ha kjøpt
  originalen selv om piratvirksomhet ikke var en mulighet.</span>»</span> Ibid.,
  verdien av verket vil være neglisjerbart. Et åpenbart tilfelle er der
  individet som tar nyter godt av piratvirksomheten ikke ville ha kjøpt
  originalen selv om piratvirksomhet ikke var en mulighet.</span>»</span> Ibid.,
-149.  <a class="indexterm" name="idp7858944"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7893760" class="footnote"><p><a href="#idp7893760" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
+149.  <a class="indexterm" name="idp6664400"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6699216" class="footnote"><p><a href="#idp6699216" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777).
  
  
  <em class="citetitle">Bach</em> v. <em class="citetitle">Longman</em>, 98
  Eng. Rep. 1274 (1777).
-</p></div><div id="ftn.idp7905184" class="footnote"><p><a href="#idp7905184" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6710640" class="footnote"><p><a href="#idp6710640" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
  
  
  
  
  
  
@@ -3288,18 +3287,18 @@ Se Ipsos-Insight, <em class="citetitle">TEMPO: Keeping Pace with Online Music
  Distribution</em> (september 2002), som rapporterer at 28 prosent av
  amerikanere eldre enn tolv år hadde lastet musikk ned fra Internett og 30
  prosent hadde lyttet til digitale musikkfiler lagred på sine datamaskiner.
  Distribution</em> (september 2002), som rapporterer at 28 prosent av
  amerikanere eldre enn tolv år hadde lastet musikk ned fra Internett og 30
  prosent hadde lyttet til digitale musikkfiler lagred på sine datamaskiner.
-</p></div><div id="ftn.idp7909264" class="footnote"><p><a href="#idp7909264" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6714720" class="footnote"><p><a href="#idp6714720" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
  
  
  Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</span>»</span>
  <em class="citetitle">New York Times</em>, 6. juni 2003, A1.
  
  
  Amy Harmon, <span class="quote">«<span class="quote">Industry Offers a Carrot in Online Music Fight,</span>»</span>
  <em class="citetitle">New York Times</em>, 6. juni 2003, A1.
-</p></div><div id="ftn.idp7924160" class="footnote"><p><a href="#idp7924160" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6729552" class="footnote"><p><a href="#idp6729552" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
  
  Se Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
  
  Se Liebowitz, <em class="citetitle">Rethinking the Network Economy</em>,
-148&#8211;49.  <a class="indexterm" name="idp7857920"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7930944" class="footnote"><p><a href="#idp7930944" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
+148&#8211;49.  <a class="indexterm" name="idp6663376"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6736336" class="footnote"><p><a href="#idp6736336" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp7931328"></a> Se Cap Gemini Ernst &amp; Young,
+<a class="indexterm" name="idp6736720"></a> Se Cap Gemini Ernst &amp; Young,
  <em class="citetitle">Technology Evolution and the Music Industry's Business Model
  Crisis</em> (2003), 3.  Denne rapporten beskriver musikkindustriens
  innsats for å stigmatisere den voksende praksis med å ta opp på kassett på
  <em class="citetitle">Technology Evolution and the Music Industry's Business Model
  Crisis</em> (2003), 3.  Denne rapporten beskriver musikkindustriens
  innsats for å stigmatisere den voksende praksis med å ta opp på kassett på
@@ -3311,11 +3310,11 @@ prosent av forbrukerne eldre enn ti tatt opp musikk p
  U.S.  Congress, Office of Technology Assessment, <em class="citetitle">Copyright and
  Home Copying: Technology Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422
  (Washington, D.C.: U.S.  Government Printing Office, oktober 1989),
  U.S.  Congress, Office of Technology Assessment, <em class="citetitle">Copyright and
  Home Copying: Technology Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422
  (Washington, D.C.: U.S.  Government Printing Office, oktober 1989),
-145&#8211;56.  </p></div><div id="ftn.idp7858176" class="footnote"><p><a href="#idp7858176" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
+145&#8211;56.  </p></div><div id="ftn.idp6663632" class="footnote"><p><a href="#idp6663632" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
  
  
  U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
  
  
  U.S. Congress, <em class="citetitle">Copyright and Home Copying</em>, 4.
-</p></div><div id="ftn.idp7947632" class="footnote"><p><a href="#idp7947632" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6753024" class="footnote"><p><a href="#idp6753024" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
  
  
  Se Foreningen for musikkindustri i USA, <em class="citetitle">2002 Yearend
  
  
  Se Foreningen for musikkindustri i USA, <em class="citetitle">2002 Yearend
@@ -3331,14 +3330,14 @@ milliarder dollar siste 
  utsendingene). Musikkindustrien på verdensbasis har gått ned fra å være en
  39 milliarder dollars industri i 2000 til å bli en 32 milliarder dollars
  industri i 2002 (basert på US dollarverdi for utsendinger.</span>»</span>
  utsendingene). Musikkindustrien på verdensbasis har gått ned fra å være en
  39 milliarder dollars industri i 2000 til å bli en 32 milliarder dollars
  industri i 2002 (basert på US dollarverdi for utsendinger.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp7952720" class="footnote"><p><a href="#idp7952720" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6758112" class="footnote"><p><a href="#idp6758112" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
  Jane Black, <span class="quote">«<span class="quote">Big Music's Broken Record,</span>»</span> BusinessWeek online,
  Jane Black, <span class="quote">«<span class="quote">Big Music's Broken Record,</span>»</span> BusinessWeek online,
-13. februar 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>.  <a class="indexterm" name="idp7954576"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp7956992" class="footnote"><p><a href="#idp7956992" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
+13. februar 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #17</a>.  <a class="indexterm" name="idp6759968"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6762384" class="footnote"><p><a href="#idp6762384" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
  
  
  ibid.
  
  
  ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp7963552" class="footnote"><p><a href="#idp7963552" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6768944" class="footnote"><p><a href="#idp6768944" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
  
  
  Et estimat forteller at 75 prosent av musikken gitt ut av de store
  
  
  Et estimat forteller at 75 prosent av musikken gitt ut av de store
@@ -3347,9 +3346,9 @@ Copyright Law&#8212;Coming Soon to a Digital Device Near You: H
  the Senate Committee on the Judiciary, 107. kongr., 1. sesj. (3. april 2001)
  (forberedt innlegg av the Future of Music Coalition), tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
  the Senate Committee on the Judiciary, 107. kongr., 1. sesj. (3. april 2001)
  (forberedt innlegg av the Future of Music Coalition), tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #18</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7969232" class="footnote"><p><a href="#idp7969232" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6774624" class="footnote"><p><a href="#idp6774624" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp7970416"></a> Mens det ikke finnes noen gode
+<a class="indexterm" name="idp6775808"></a> Mens det ikke finnes noen gode
  estimater over antallet bruktplatebutikker, så var det i 2002 7 7198
  bruktbokhandler i USA, en økning på 20 prosent siden 1993. Se Book Hunter
  Press, <em class="citetitle">The Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book
  estimater over antallet bruktplatebutikker, så var det i 2002 7 7198
  bruktbokhandler i USA, en økning på 20 prosent siden 1993. Se Book Hunter
  Press, <em class="citetitle">The Quiet Revolution: The Expansion of the Used Book
@@ -3358,7 +3357,7 @@ utgjorde 260 millioner dollar i salg i 2002.  Se National Association of
  Recording Merchandisers, <span class="quote">«<span class="quote">2002 Annual Survey Results,</span>»</span>
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #20</a>.
  Recording Merchandisers, <span class="quote">«<span class="quote">2002 Annual Survey Results,</span>»</span>
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #20</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp7998272" class="footnote"><p><a href="#idp7998272" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6803664" class="footnote"><p><a href="#idp6803664" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
  
  
  Se referat fra forhandlingene, I Re: Napster Copyright Litigation side 34-35
  
  
  Se referat fra forhandlingene, I Re: Napster Copyright Litigation side 34-35
@@ -3367,38 +3366,38 @@ tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_
  #21</a>. For en oppsummering av søksmålet og dets effekt på Napster, se
  Joseph Menn, <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's
  Napster</em> (New York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
  #21</a>. For en oppsummering av søksmålet og dets effekt på Napster, se
  Joseph Menn, <em class="citetitle">All the Rave: The Rise and Fall of Shawn Fanning's
  Napster</em> (New York: Crown Business, 2003), 269&#8211;82.
-</p></div><div id="ftn.idp8039152" class="footnote"><p><a href="#idp8039152" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6844544" class="footnote"><p><a href="#idp6844544" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): høring om S. 1758 foran
  the Senate Committee on the Judiciary, 97. kongr., 1. and 2. sess., 459
  (1982) (vitnesbyrd fra Jack Valenti, president, Motion Picture Association
  of America, Inc.).
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders): høring om S. 1758 foran
  the Senate Committee on the Judiciary, 97. kongr., 1. and 2. sess., 459
  (1982) (vitnesbyrd fra Jack Valenti, president, Motion Picture Association
  of America, Inc.).
-</p></div><div id="ftn.idp8041792" class="footnote"><p><a href="#idp8041792" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6847184" class="footnote"><p><a href="#idp6847184" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 475.
-</p></div><div id="ftn.idp8042944" class="footnote"><p><a href="#idp8042944" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6848336" class="footnote"><p><a href="#idp6848336" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div id="ftn.idp8046192" class="footnote"><p><a href="#idp8046192" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6851584" class="footnote"><p><a href="#idp6851584" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (vitnesbyrd fra
  Jack Valenti).
  
  
  Copyright Infringements (Audio and Video Recorders), 485 (vitnesbyrd fra
  Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp8049488" class="footnote"><p><a href="#idp8049488" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6854880" class="footnote"><p><a href="#idp6854880" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.  1981).
  
  
  <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>. mot <em class="citetitle">Sony
  Corp. of America</em>, 659 F. 2d 963 (9th Cir.  1981).
-</p></div><div id="ftn.idp8054832" class="footnote"><p><a href="#idp8054832" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6860224" class="footnote"><p><a href="#idp6860224" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp8072624" class="footnote"><p><a href="#idp8072624" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6878016" class="footnote"><p><a href="#idp6878016" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
  
  Dette er de viktigste forekomstene i vår historie, men det er også andre
  tilfeller.  For eksempel var teknologien til digitale lydkasetter (DAT)
  
  Dette er de viktigste forekomstene i vår historie, men det er også andre
  tilfeller.  For eksempel var teknologien til digitale lydkasetter (DAT)
@@ -3411,13 +3410,13 @@ U.S.C. 
  for gratispassasjerer slik jeg har beskrevet.  Se Lessig
  <em class="citetitle">Future</em>, 71. Se også Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the
  Broadcast Flag,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law
  for gratispassasjerer slik jeg har beskrevet.  Se Lessig
  <em class="citetitle">Future</em>, 71. Se også Picker, <span class="quote">«<span class="quote">From Edison to the
  Broadcast Flag,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law
-Review</em> 70 (2003): 293&#8211;96.  <a class="indexterm" name="idp8000608"></a> <a class="indexterm" name="idp8076656"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8085776" class="footnote"><p><a href="#idp8085776" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
+Review</em> 70 (2003): 293&#8211;96.  <a class="indexterm" name="idp6806000"></a> <a class="indexterm" name="idp6882048"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6891168" class="footnote"><p><a href="#idp6891168" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, (1984).
  
  
  <em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> mot <em class="citetitle">Universal City
  Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp8092416" class="footnote"><p><a href="#idp8092416" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6897808" class="footnote"><p><a href="#idp6897808" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
  
  
  John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
  
  
  John Schwartz, <span class="quote">«<span class="quote">New Economy: The Attack on Peer-to-Peer Software
@@ -3442,7 +3441,7 @@ hagebordet, og etter at jeg har tatt det har ikke du det.  Men hva tar jeg
  når jeg tar den gode <span class="emphasis"><em>idéen</em></span> som du hadde om å plassere
  hagebordet i bakhagen&#8212;ved å for eksempel dra til butikken Sears, kjøpe
  et bord, og plassere det i min egen bakhage? Hva er tingen jeg tar da?
  når jeg tar den gode <span class="emphasis"><em>idéen</em></span> som du hadde om å plassere
  hagebordet i bakhagen&#8212;ved å for eksempel dra til butikken Sears, kjøpe
  et bord, og plassere det i min egen bakhage? Hva er tingen jeg tar da?
-</p><a class="indexterm" name="idp8106144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6911536"></a><p>
  Poenget er ikke bare om hvorvidt hagebord og idéer er ting, selv om det er
  en viktig forskjell.  Poenget er istedet at i det vanlige
  tilfelle&#8212;faktisk i praktisk talt ethvert tilfelle unntatt en begrenset
  Poenget er ikke bare om hvorvidt hagebord og idéer er ting, selv om det er
  en viktig forskjell.  Poenget er istedet at i det vanlige
  tilfelle&#8212;faktisk i praktisk talt ethvert tilfelle unntatt en begrenset
@@ -3453,8 +3452,8 @@ kvinne.  Istedet, som Thomas Jefferson sa (og det er spesielt sant n
  kopierer hvordan noen andre kler seg), <span class="quote">«<span class="quote">Den som mottar en idé fra meg,
  får selv informasjon uten å ta noe fra meg, på samme måte som den som tenner
  sitt lys fra min veike får lys uten å forlate meg i
  kopierer hvordan noen andre kler seg), <span class="quote">«<span class="quote">Den som mottar en idé fra meg,
  får selv informasjon uten å ta noe fra meg, på samme måte som den som tenner
  sitt lys fra min veike får lys uten å forlate meg i
-mørket.</span>»</span><a href="#ftn.idp8107280" class="footnote" name="idp8107280"><sup class="footnote">[94]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8110560"></a><p>
+mørket.</span>»</span><a href="#ftn.idp6912672" class="footnote" name="idp6912672"><sup class="footnote">[94]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp6915952"></a><p>
  Unntakene til fri bruk er idéer og uttrykk innenfor dekningsområdet til
  loven om patent og opphavsrett, og noen få andre områder som jeg ikke vil
  diskutere her.  Her sier lovverket at du ikke kan ta min idé eller uttrykk
  Unntakene til fri bruk er idéer og uttrykk innenfor dekningsområdet til
  loven om patent og opphavsrett, og noen få andre områder som jeg ikke vil
  diskutere her.  Her sier lovverket at du ikke kan ta min idé eller uttrykk
@@ -3464,7 +3463,7 @@ Men hvordan lovverket gj
  form&#8212;detaljene, med andre ord&#8212;betyr noe.  For å få en god
  forståelse om hvordan denne praksis om å gjøre det immaterielle om til
  eiendom vokste frem, trenger vi å plassere slik <span class="quote">«<span class="quote">eiendomen</span>»</span> i
  form&#8212;detaljene, med andre ord&#8212;betyr noe.  For å få en god
  forståelse om hvordan denne praksis om å gjøre det immaterielle om til
  eiendom vokste frem, trenger vi å plassere slik <span class="quote">«<span class="quote">eiendomen</span>»</span> i
-sin rette sammenheng.<a href="#ftn.idp8113920" class="footnote" name="idp8113920"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
+sin rette sammenheng.<a href="#ftn.idp6919312" class="footnote" name="idp6919312"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
  </p><p>
  Min strategi for å gjøre dette er den samme som min strategi i den
  foregående del.  Jeg tilbyr fire historier som bidrar til å plassere
  </p><p>
  Min strategi for å gjøre dette er den samme som min strategi i den
  foregående del.  Jeg tilbyr fire historier som bidrar til å plassere
@@ -3475,13 +3474,13 @@ praksis.  Etter disse historiene vil betydningen til dette sanne utsagnet
  bli litt mer klart, og dets implikasjoner vil bli avslørt som ganske
  forskjellig fra implikasjonene som opphavsrettskrigerne vil at vi skal
  forstå.
  bli litt mer klart, og dets implikasjoner vil bli avslørt som ganske
  forskjellig fra implikasjonene som opphavsrettskrigerne vil at vi skal
  forstå.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8107280" class="footnote"><p><a href="#idp8107280" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6912672" class="footnote"><p><a href="#idp6912672" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
  
  
  Brev fra Thomas Jefferson til Isaac McPherson (13. august 1813) i
  <em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
  A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
  
  
  Brev fra Thomas Jefferson til Isaac McPherson (13. august 1813) i
  <em class="citetitle">The Writings of Thomas Jefferson</em>, vol. 6 (Andrew
  A. Lipscomb and Albert Ellery Bergh, eds., 1903), 330, 333&#8211;34.
-</p></div><div id="ftn.idp8113920" class="footnote"><p><a href="#idp8113920" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6919312" class="footnote"><p><a href="#idp6919312" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
  
  
  Slik de juridiske realistene lærte bort amerikansk lov, var alle
  
  
  Slik de juridiske realistene lærte bort amerikansk lov, var alle
@@ -3492,7 +3491,7 @@ immateriell, selv om objektet som det er (metafysisk) knyttet til er
  materielt.  Se Adam Mossoff, <span class="quote">«<span class="quote">What Is Property? Putting the Pieces
  Back Together,</span>»</span> <em class="citetitle">Arizona Law Review</em> 45 (2003):
  373, 429 n. 241.
  materielt.  Se Adam Mossoff, <span class="quote">«<span class="quote">What Is Property? Putting the Pieces
  Back Together,</span>»</span> <em class="citetitle">Arizona Law Review</em> 45 (2003):
  373, 429 n. 241.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Grunnleggerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp8127024"></a><a class="indexterm" name="idp8127776"></a><a class="indexterm" name="idp8128528"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Kapittel seks: Grunnleggerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp6932416"></a><a class="indexterm" name="idp6933168"></a><a class="indexterm" name="idp6933920"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
  <span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> skrev
  <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> i 1595. Skuespillet ble først utgitt i
  1597. Det var det ellevte store skuespillet Shakespeare hadde skrevet. Han
  <span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> skrev
  <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> i 1595. Skuespillet ble først utgitt i
  1597. Det var det ellevte store skuespillet Shakespeare hadde skrevet. Han
@@ -3502,30 +3501,30 @@ fortsatt 
  kilden. Jeg overhørte en gang noen som kommentere Kenneth Branaghs utgave av
  Henry V: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg likte det, men Shakespeare er så full av
  klisjeer.</span>»</span>
  kilden. Jeg overhørte en gang noen som kommentere Kenneth Branaghs utgave av
  Henry V: <span class="quote">«<span class="quote">Jeg likte det, men Shakespeare er så full av
  klisjeer.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8133088"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6938480"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
  
  I 1774, nesten 180 år etter at <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ble
  skrevet, mente mange at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten</span>»</span> kun tilhørte én eneste
  
  I 1774, nesten 180 år etter at <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ble
  skrevet, mente mange at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten</span>»</span> kun tilhørte én eneste
-utgiver i London, John Tonson. <a href="#ftn.idp8136560" class="footnote" name="idp8136560"><sup class="footnote">[96]</sup></a> Tonson
+utgiver i London, John Tonson. <a href="#ftn.idp6941952" class="footnote" name="idp6941952"><sup class="footnote">[96]</sup></a> Tonson
  var den mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt <span class="quote">«<span class="quote">the
  var den mest fremstående av en liten gruppe utgivere kalt <span class="quote">«<span class="quote">the
-Conger</span>»</span><a href="#ftn.idp8141424" class="footnote" name="idp8141424"><sup class="footnote">[97]</sup></a>, som kontrollerte
+Conger</span>»</span><a href="#ftn.idp6946816" class="footnote" name="idp6946816"><sup class="footnote">[97]</sup></a>, som kontrollerte
  boksalget i England gjennom hele 1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde
  en evigvarende enerett over <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> av bøker de hadde fått av
  forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at ingen andre kunne publisere
  eksemplarer av disse bøkene. Slik ble prisen på klassiske bøker holdt oppe;
  alle konkurrenter som lagde bedre eller billigere utgaver, ble fjernet.
  boksalget i England gjennom hele 1700-tallet. The Conger hevdet at de hadde
  en evigvarende enerett over <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> av bøker de hadde fått av
  forfatterne. Denne evigvarende retten innebar at ingen andre kunne publisere
  eksemplarer av disse bøkene. Slik ble prisen på klassiske bøker holdt oppe;
  alle konkurrenter som lagde bedre eller billigere utgaver, ble fjernet.
-</p><a class="indexterm" name="idp8143840"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp8146080"></a><a class="indexterm" name="idp8147088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6949232"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp6951472"></a><a class="indexterm" name="idp6952480"></a><p>
  Men altså, det er noe spennende med året 1774 for alle som vet litt om
  opphavsretts-lovgivning. Det mest kjente året for opphavsrett er 1710, da
  det britiske parlamentet vedtok den første loven. Denne loven er kjent som
  <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> og sa at alle publiserte verk skulle være
  beskyttet i fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom
  forfatteren ennå levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha
  Men altså, det er noe spennende med året 1774 for alle som vet litt om
  opphavsretts-lovgivning. Det mest kjente året for opphavsrett er 1710, da
  det britiske parlamentet vedtok den første loven. Denne loven er kjent som
  <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> og sa at alle publiserte verk skulle være
  beskyttet i fjorten år, en periode som kunne fornyes én gang dersom
  forfatteren ennå levde, og at alle verk publisert i eller før 1710 skulle ha
-en ekstraperiode på 22 tilleggsår.<a href="#ftn.idp8149424" class="footnote" name="idp8149424"><sup class="footnote">[98]</sup></a> På
+en ekstraperiode på 22 tilleggsår.<a href="#ftn.idp6954816" class="footnote" name="idp6954816"><sup class="footnote">[98]</sup></a> På
  grunn av denne loven, så skulle <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ha
  falt i det fri i 1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over
  verket i 1774?
  grunn av denne loven, så skulle <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> ha
  falt i det fri i 1731. Hvordan kunne da Tonson fortsatt ha kontroll over
  verket i 1774?
-</p><a class="indexterm" name="idp8152512"></a><a class="indexterm" name="idp8153488"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp8155952"></a><a class="indexterm" name="idp8156704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6957904"></a><a class="indexterm" name="idp6958880"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp6961344"></a><a class="indexterm" name="idp6962096"></a><p>
  Årsaken var ganske enkelt at engelskmennene ennå ikke hadde bestemt hva
  opphavsrett innebar -- faktisk hadde ingen i verden det. På den tiden da
  engelskmennene vedtok <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> var det ingen annen
  Årsaken var ganske enkelt at engelskmennene ennå ikke hadde bestemt hva
  opphavsrett innebar -- faktisk hadde ingen i verden det. På den tiden da
  engelskmennene vedtok <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> var det ingen annen
@@ -3534,7 +3533,7 @@ lisensieringsloven av 1662, utl
  over publiseringen, noe som gjorde det enklere for kronen å kontrollere hva
  ble publisert. Men etter at det har utløpt, var det ingen positiv lov som sa
  at utgiverne hadde en eksklusiv rett til å trykke bøker.
  over publiseringen, noe som gjorde det enklere for kronen å kontrollere hva
  ble publisert. Men etter at det har utløpt, var det ingen positiv lov som sa
  at utgiverne hadde en eksklusiv rett til å trykke bøker.
-</p><a class="indexterm" name="idp8159344"></a><a class="indexterm" name="idp8160320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6964736"></a><a class="indexterm" name="idp6965712"></a><p>
  At det ikke fantes noen <span class="emphasis"><em>positiv</em></span> lov, betydde ikke at
  det ikke fantes noen lov. Den anglo-amerikanske juridiske tradisjon ser både
  til lover skapt av det lovgivende statsorgen og til lover (prejudikater)
  At det ikke fantes noen <span class="emphasis"><em>positiv</em></span> lov, betydde ikke at
  det ikke fantes noen lov. Den anglo-amerikanske juridiske tradisjon ser både
  til lover skapt av det lovgivende statsorgen og til lover (prejudikater)
@@ -3545,7 +3544,7 @@ vedtatte lover vil vanligvis overstyre bakgrunnen kun hvis det vedtas en lov
  for å erstatte den.  Så det egentlige spørsmålet etter at
  lisensieringslovene hadde utløpt var om sedvanerett beskyttet en opphavsrett
  uavhengig av eventuell positiv lov.
  for å erstatte den.  Så det egentlige spørsmålet etter at
  lisensieringslovene hadde utløpt var om sedvanerett beskyttet en opphavsrett
  uavhengig av eventuell positiv lov.
-</p><a class="indexterm" name="idp8162640"></a><a class="indexterm" name="idp8163616"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp8165600"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6968032"></a><a class="indexterm" name="idp6969008"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp6970992"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
  
  Dette spørsmålet var viktig for utgiverne eller <span class="quote">«<span class="quote">bokselgere,</span>»</span>
  som de ble kalt, fordi det var økende konkurranse fra utenlandske utgivere,
  
  Dette spørsmålet var viktig for utgiverne eller <span class="quote">«<span class="quote">bokselgere,</span>»</span>
  som de ble kalt, fordi det var økende konkurranse fra utenlandske utgivere,
@@ -3561,11 +3560,11 @@ bokhandlernes forferdelse en viktig begrensning, nemlig hvor lenge denne
  retten skulle vare. Etter dette gikk trykkeretten bort og verket falt i det
  fri og kunne trykkes av hvem som helst. Det var ihvertfall det lovgiverne
  hadde tenkt.
  retten skulle vare. Etter dette gikk trykkeretten bort og verket falt i det
  fri og kunne trykkes av hvem som helst. Det var ihvertfall det lovgiverne
  hadde tenkt.
-</p><a class="indexterm" name="idp8173504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6978896"></a><p>
  Men nå det mest interessante med dette: Hvorfor ville parlamentet begrense
  trykkeretten? Spørsmålet er ikke hvorfor de bestemte seg for denne perioden,
  men hvorfor ville de begrense retten <span class="emphasis"><em>i det hele tatt?</em></span>
  Men nå det mest interessante med dette: Hvorfor ville parlamentet begrense
  trykkeretten? Spørsmålet er ikke hvorfor de bestemte seg for denne perioden,
  men hvorfor ville de begrense retten <span class="emphasis"><em>i det hele tatt?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8175648"></a><a class="indexterm" name="idp8176624"></a><a class="indexterm" name="idp8177376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6981040"></a><a class="indexterm" name="idp6982016"></a><a class="indexterm" name="idp6982768"></a><p>
  Bokhandlerne, og forfatterne som de representerte, hadde et veldig sterkt
  krav. Ta <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> som et eksempel: Skuespillet
  ble skrevet av Shakespeare. Det var hans kreativitet som brakte det til
  Bokhandlerne, og forfatterne som de representerte, hadde et veldig sterkt
  krav. Ta <em class="citetitle">Romeo og Julie</em> som et eksempel: Skuespillet
  ble skrevet av Shakespeare. Det var hans kreativitet som brakte det til
@@ -3576,11 +3575,11 @@ skuespill. S
  Shakespeares verk uten hans, eller hans arvingers, tillatelse? Hvilke
  begrunnelser finnes for å tillate at noen <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span>
  Shakespeares verk?
  Shakespeares verk uten hans, eller hans arvingers, tillatelse? Hvilke
  begrunnelser finnes for å tillate at noen <span class="quote">«<span class="quote">stjeler</span>»</span>
  Shakespeares verk?
-</p><a class="indexterm" name="idp8180368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6985760"></a><p>
  Svaret er todel. Først må vi se på noe spesielt med oppfatningen av
  opphavsrett som fantes på tidspunktet da <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> ble
  vedtatt. Deretter må vi se på noe spesielt med bokhandlerne.
  Svaret er todel. Først må vi se på noe spesielt med oppfatningen av
  opphavsrett som fantes på tidspunktet da <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> ble
  vedtatt. Deretter må vi se på noe spesielt med bokhandlerne.
-</p><a class="indexterm" name="idp8182288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6987680"></a><p>
  
  Først om opphavsretten / kopiretten. I de siste tre hundre år har vi kommet
  til å bruke begrepet <span class="quote">«<span class="quote">kopirett</span>»</span> i stadig videre forstand. Men i
  
  Først om opphavsretten / kopiretten. I de siste tre hundre år har vi kommet
  til å bruke begrepet <span class="quote">«<span class="quote">kopirett</span>»</span> i stadig videre forstand. Men i
@@ -3593,7 +3592,7 @@ generelt hvordan et verk kunne <span class="emphasis"><em>brukes</em></span>. Id
  retten en stor samling av restriksjoner på andres frihet: den gir
  forfatteren eksklusiv rett til å kopiere, eksklusiv rett til å distribuere,
  eksklusiv rett til å fremføre, og så videre.
  retten en stor samling av restriksjoner på andres frihet: den gir
  forfatteren eksklusiv rett til å kopiere, eksklusiv rett til å distribuere,
  eksklusiv rett til å fremføre, og så videre.
-</p><a class="indexterm" name="idp8186592"></a><a class="indexterm" name="idp8187344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6991984"></a><a class="indexterm" name="idp6992736"></a><p>
  Så selv om f.eks. opphavsretten til Shakespeares verk var evigvarende,
  betydde det i følge den opprinnelige betydningen av begrepet at ingen kunne
  trykke Shakespeares verk uten tillatelse fra Shakespeares arvinger. Den
  Så selv om f.eks. opphavsretten til Shakespeares verk var evigvarende,
  betydde det i følge den opprinnelige betydningen av begrepet at ingen kunne
  trykke Shakespeares verk uten tillatelse fra Shakespeares arvinger. Den
@@ -3601,7 +3600,7 @@ ville ikke ha kontrollert noe mer, for eksempel om hvordan verket kunne
  fremføres, om verket kunne oversettes eller om Kenneth Branagh ville hatt
  lov til å lage filmer. <span class="quote">«<span class="quote">Kopi-retten</span>»</span> var bare en eksklusiv rett
  til å trykke&#8212;ikke noe mindre, selvfølgelig, men heller ikke mer.
  fremføres, om verket kunne oversettes eller om Kenneth Branagh ville hatt
  lov til å lage filmer. <span class="quote">«<span class="quote">Kopi-retten</span>»</span> var bare en eksklusiv rett
  til å trykke&#8212;ikke noe mindre, selvfølgelig, men heller ikke mer.
-</p><a class="indexterm" name="idp8189792"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp8191776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp6995184"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp6997168"></a><p>
  Selv denne begrensede retten ble møtt med skepsis av britene. De hadde hatt
  en lang og stygg erfaring med <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive rettigheter,</span>»</span>
  spesielt <span class="quote">«<span class="quote">enerett</span>»</span> gitt av kongen. Engelskmennene hadde
  Selv denne begrensede retten ble møtt med skepsis av britene. De hadde hatt
  en lang og stygg erfaring med <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive rettigheter,</span>»</span>
  spesielt <span class="quote">«<span class="quote">enerett</span>»</span> gitt av kongen. Engelskmennene hadde
@@ -3620,7 +3619,7 @@ for alltid,</span>
  er mitt monopol, og jeg skal ha det for alltid.</span>»</span>) Staten ville
  beskytte eneretten, men bare så lenge det gavnet samfunnet. Britene så
  skadene særinteressene kunne skape; de vedtok en lov for å stoppe dem.
  er mitt monopol, og jeg skal ha det for alltid.</span>»</span>) Staten ville
  beskytte eneretten, men bare så lenge det gavnet samfunnet. Britene så
  skadene særinteressene kunne skape; de vedtok en lov for å stoppe dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp8197632"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp8199616"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7003024"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp7005008"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
  Dernest, om bokhandlerne. Det var ikke bare at kopiretten var et
  monopol. Det var også et monopol som bokhandlerne hadde. En bokhandler høres
  grei og ufarlig ut for oss, men slik var det ikke i syttenhundretallets
  Dernest, om bokhandlerne. Det var ikke bare at kopiretten var et
  monopol. Det var også et monopol som bokhandlerne hadde. En bokhandler høres
  grei og ufarlig ut for oss, men slik var det ikke i syttenhundretallets
@@ -3630,8 +3629,8 @@ de solgte Englands frihet mot 
  monopolistene ble kvast kritisert: Milton beskrev dem som <span class="quote">«<span class="quote">gamle
  patentholdere og monopolister i bokhandlerkunsten</span>»</span>; de var
  <span class="quote">«<span class="quote">menn som derfor ikke hadde  et ærlig arbeide hvor utdanning er
  monopolistene ble kvast kritisert: Milton beskrev dem som <span class="quote">«<span class="quote">gamle
  patentholdere og monopolister i bokhandlerkunsten</span>»</span>; de var
  <span class="quote">«<span class="quote">menn som derfor ikke hadde  et ærlig arbeide hvor utdanning er
-nødvendig.</span>»</span><a href="#ftn.idp8204288" class="footnote" name="idp8204288"><sup class="footnote">[99]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8205824"></a><a class="indexterm" name="idp8206576"></a><p>
+nødvendig.</span>»</span><a href="#ftn.idp7009680" class="footnote" name="idp7009680"><sup class="footnote">[99]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7011216"></a><a class="indexterm" name="idp7011968"></a><p>
  Mange trodde at den makten bokhandlerne utøvde over spredning av kunnskap,
  var til skade for selve spredningen, men på dette tidspunktet viste
  Opplysningen viktigheten av utdannelse og kunnskap for alle.  Idéen om at
  Mange trodde at den makten bokhandlerne utøvde over spredning av kunnskap,
  var til skade for selve spredningen, men på dette tidspunktet viste
  Opplysningen viktigheten av utdannelse og kunnskap for alle.  Idéen om at
@@ -3663,8 +3662,8 @@ utvidelser om igjen og om igjen, s
  lovforslaget blir vedtatt, vil effekten være: at et evig monopol blir skapt,
  et stort nederlag for handelen, et angrep mot kunnskapen, ingen fordel for
  forfatterne, men en stor avgift for folket; og alt dette kun for å øke
  lovforslaget blir vedtatt, vil effekten være: at et evig monopol blir skapt,
  et stort nederlag for handelen, et angrep mot kunnskapen, ingen fordel for
  forfatterne, men en stor avgift for folket; og alt dette kun for å øke
-bokhandlernes personlige rikdom.<a href="#ftn.idp8217456" class="footnote" name="idp8217456"><sup class="footnote">[100]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8219936"></a><a class="indexterm" name="idp8220912"></a><a class="indexterm" name="idp8221888"></a><a class="indexterm" name="idp8222640"></a><a class="indexterm" name="idp8223648"></a><p>
+bokhandlernes personlige rikdom.<a href="#ftn.idp7022848" class="footnote" name="idp7022848"><sup class="footnote">[100]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7025328"></a><a class="indexterm" name="idp7026304"></a><a class="indexterm" name="idp7027280"></a><a class="indexterm" name="idp7028032"></a><a class="indexterm" name="idp7029040"></a><p>
  Etter å ha mislyktes i Parlamentet gikk utgiverne til domstolene i en serie
  med saker. Deres argument var enkelt og direkte: <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
  Anne</span>»</span> ga forfatterne en viss beskyttelse gjennom positiv lov, men
  Etter å ha mislyktes i Parlamentet gikk utgiverne til domstolene i en serie
  med saker. Deres argument var enkelt og direkte: <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
  Anne</span>»</span> ga forfatterne en viss beskyttelse gjennom positiv lov, men
@@ -3677,45 +3676,45 @@ of Anne</span>
  sedvaneretten hadde de rett til å forby publiseringen av en bok, selv om
  <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa at de var falt i det fri. Dette, mente de,
  var den eneste måten å beskytte forfatterne.
  sedvaneretten hadde de rett til å forby publiseringen av en bok, selv om
  <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa at de var falt i det fri. Dette, mente de,
  var den eneste måten å beskytte forfatterne.
-</p><a class="indexterm" name="idp8227776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7033168"></a><p>
  Dette var et snedig argument, og hadde støtte fra flere av datidens ledende
  jurister. Det viste også en utrolig frekkhet. Inntil da, som jussprofessor
  Raymond Pattetson formulerte det, <span class="quote">«<span class="quote">var utgiverne &#8230; like
  Dette var et snedig argument, og hadde støtte fra flere av datidens ledende
  jurister. Det viste også en utrolig frekkhet. Inntil da, som jussprofessor
  Raymond Pattetson formulerte det, <span class="quote">«<span class="quote">var utgiverne &#8230; like
-bekymret for forfatterne som en gjeter for sine lam.</span>»</span><a href="#ftn.idp7937904" class="footnote" name="idp7937904"><sup class="footnote">[101]</sup></a> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om
+bekymret for forfatterne som en gjeter for sine lam.</span>»</span><a href="#ftn.idp6743296" class="footnote" name="idp6743296"><sup class="footnote">[101]</sup></a> Bokselgerne brydde seg ikke det spor om
  forfatternes rettigheter. Deres bekymring var den monopolprofitten
  forfatterens verk ga.
  forfatternes rettigheter. Deres bekymring var den monopolprofitten
  forfatterens verk ga.
-</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp8234400"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp7039792"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
  Men bokhandlernes argument ble ikke godtatt uten kamp. Helten fra denne
  Men bokhandlernes argument ble ikke godtatt uten kamp. Helten fra denne
-kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<a href="#ftn.idp8236784" class="footnote" name="idp8236784"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp8240528"></a><a class="indexterm" name="idp8241280"></a><p>
+kampen var den skotske bokselgeren Alexander Donaldson.<a href="#ftn.idp7042176" class="footnote" name="idp7042176"><sup class="footnote">[102]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp7045920"></a><a class="indexterm" name="idp7046672"></a><p>
  Donaldson var en fremmed for Londons <span class="quote">«<span class="quote">the Conger.</span>»</span> Han startet
  sin karriere i Edinburgh i 1750. Hans forretningsidé var billige kopier av
  standardverk falt i det fri, ihvertfall fri ifølge <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
  Donaldson var en fremmed for Londons <span class="quote">«<span class="quote">the Conger.</span>»</span> Han startet
  sin karriere i Edinburgh i 1750. Hans forretningsidé var billige kopier av
  standardverk falt i det fri, ihvertfall fri ifølge <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
-Anne.</span>»</span><a href="#ftn.idp8243232" class="footnote" name="idp8243232"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Donaldsons forlag vokste
+Anne.</span>»</span><a href="#ftn.idp7048624" class="footnote" name="idp7048624"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Donaldsons forlag vokste
  og ble <span class="quote">«<span class="quote">et sentrum for litterære skotter.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">Blant
  dem,</span>»</span> skriver professor Mark Rose, var <span class="quote">«<span class="quote">den unge James Boswell
  som, sammen med sin venn Andrew Erskine, publiserte en hel antologi av
  og ble <span class="quote">«<span class="quote">et sentrum for litterære skotter.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">Blant
  dem,</span>»</span> skriver professor Mark Rose, var <span class="quote">«<span class="quote">den unge James Boswell
  som, sammen med sin venn Andrew Erskine, publiserte en hel antologi av
-skotsk samtidspoesi sammen med Donaldson.</span>»</span><a href="#ftn.idp8246384" class="footnote" name="idp8246384"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
+skotsk samtidspoesi sammen med Donaldson.</span>»</span><a href="#ftn.idp7051776" class="footnote" name="idp7051776"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
  Da Londons bokselgere prøvde å få stengt Donaldsons butikk i Skottland, så
  flyttet han butikken til London. Her solgte han billige utgaver av <span class="quote">«<span class="quote">de
  mest populære, engelske bøker, i kamp mot sedvanerettens rett til litterær
  </p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
  Da Londons bokselgere prøvde å få stengt Donaldsons butikk i Skottland, så
  flyttet han butikken til London. Her solgte han billige utgaver av <span class="quote">«<span class="quote">de
  mest populære, engelske bøker, i kamp mot sedvanerettens rett til litterær
-eiendom.</span>»</span> <a href="#ftn.idp8249904" class="footnote" name="idp8249904"><sup class="footnote">[105]</sup></a> Bøkene hans var
+eiendom.</span>»</span> <a href="#ftn.idp7055296" class="footnote" name="idp7055296"><sup class="footnote">[105]</sup></a> Bøkene hans var
  mellom 30% og 50% billigere enn <span class="quote">«<span class="quote">the Conger</span>»</span>s, og han baserte
  sin rett til å konkurrere på at bøkene, takket være <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
  Anne,</span>»</span> var falt i det fri.
  mellom 30% og 50% billigere enn <span class="quote">«<span class="quote">the Conger</span>»</span>s, og han baserte
  sin rett til å konkurrere på at bøkene, takket være <span class="quote">«<span class="quote">Statute of
  Anne,</span>»</span> var falt i det fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp8252976"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7058368"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
  Londons bokselgere begynte straks å slå ned mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> som
  Donaldson. Flere tiltak var vellykket, den viktigste var den tidlig seieren
  i kampen mellom <em class="citetitle">Millar</em> og
  <em class="citetitle">Taylor</em>.
  Londons bokselgere begynte straks å slå ned mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater</span>»</span> som
  Donaldson. Flere tiltak var vellykket, den viktigste var den tidlig seieren
  i kampen mellom <em class="citetitle">Millar</em> og
  <em class="citetitle">Taylor</em>.
-</p><a class="indexterm" name="idp8256944"></a><a class="indexterm" name="idp8257920"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp8261616"></a><a class="indexterm" name="idp8262368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7062336"></a><a class="indexterm" name="idp7063312"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp7067008"></a><a class="indexterm" name="idp7067760"></a><p>
  Millar var en bokhandler som i 1729 hadde kjøpt opp rettighetene til James
  Thomsons dikt <span class="quote">«<span class="quote">The Seasons.</span>»</span> Millar hadde da full beskyttelse
  gjennom <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> men etter at denne beskyttelsen var
  utløpt, begynte Robert Taylor å trykke en konkurrerende utgave. Millar gikk
  til sak, og hevdet han hadde en evig rett gjennom sedvaneretten, uansett hva
  Millar var en bokhandler som i 1729 hadde kjøpt opp rettighetene til James
  Thomsons dikt <span class="quote">«<span class="quote">The Seasons.</span>»</span> Millar hadde da full beskyttelse
  gjennom <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne,</span>»</span> men etter at denne beskyttelsen var
  utløpt, begynte Robert Taylor å trykke en konkurrerende utgave. Millar gikk
  til sak, og hevdet han hadde en evig rett gjennom sedvaneretten, uansett hva
-<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa.<a href="#ftn.idp8265120" class="footnote" name="idp8265120"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
+<span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> sa.<a href="#ftn.idp7070512" class="footnote" name="idp7070512"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
  Til moderne juristers forbløffelse, var en av, ikke bare datidens, men en av
  de største dommere i engelsk historie, Lord Mansfield, enig med
  </p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
  Til moderne juristers forbløffelse, var en av, ikke bare datidens, men en av
  de største dommere i engelsk historie, Lord Mansfield, enig med
@@ -3725,7 +3724,7 @@ sedvaneretten. Sp
  mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater.</span>»</span> Mansfield svar var ja: Sedvaneretten nektet
  Taylor å reprodusere Thomsons dikt uten Millars tillatelse. Slik gav
  sedvaneretten bokselgerne en evig publiseringsrett til bøker solgt til dem.
  mot <span class="quote">«<span class="quote">pirater.</span>»</span> Mansfield svar var ja: Sedvaneretten nektet
  Taylor å reprodusere Thomsons dikt uten Millars tillatelse. Slik gav
  sedvaneretten bokselgerne en evig publiseringsrett til bøker solgt til dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp8270368"></a><a class="indexterm" name="idp8271344"></a><a class="indexterm" name="idp8272320"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7075760"></a><a class="indexterm" name="idp7076736"></a><a class="indexterm" name="idp7077712"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
  
  Ser man på det som et spørsmål innen abstrakt jus - dersom man resonnere som
  om rettferdighet bare var logisk deduksjon fra de første bud - kunne
  
  Ser man på det som et spørsmål innen abstrakt jus - dersom man resonnere som
  om rettferdighet bare var logisk deduksjon fra de første bud - kunne
@@ -3736,19 +3735,19 @@ gjennom 
  perioden måtte være så kort at kulturen ble utsatt for konkurranse innen
  rimelig tid. Storbritannia skulle vokse fra den kontrollerte kulturen under
  kongen, inn i en fri og åpen kultur.
  perioden måtte være så kort at kulturen ble utsatt for konkurranse innen
  rimelig tid. Storbritannia skulle vokse fra den kontrollerte kulturen under
  kongen, inn i en fri og åpen kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp8276464"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7081856"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
  Kampen for å forsvare <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>s begrensninger sluttet
  uansett ikke der, for nå kommer Donaldson.
  Kampen for å forsvare <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span>s begrensninger sluttet
  uansett ikke der, for nå kommer Donaldson.
-</p><a class="indexterm" name="idp8280832"></a><a class="indexterm" name="idp8281584"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7086224"></a><a class="indexterm" name="idp7086976"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
  Millar døde kort tid etter sin seier. *Dødsboet* hans solgte rettighetene
  over Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas
  Millar døde kort tid etter sin seier. *Dødsboet* hans solgte rettighetene
  over Thomsons dikt til et syndikat av utgivere, deriblant Thomas
-Beckett.<a href="#ftn.idp8285632" class="footnote" name="idp8285632"><sup class="footnote">[107]</sup></a> Da ga Donaldson ut en
+Beckett.<a href="#ftn.idp7091024" class="footnote" name="idp7091024"><sup class="footnote">[107]</sup></a> Da ga Donaldson ut en
  uautorisert utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i
  <em class="citetitle">Millar</em>-saken, fikk Beckett  en forføyning mot
  Donaldson. Donaldson tok saken inn for Overhuset, som da fungerte som en
  slags høyesterett. I februar 1774 hadde dette organet muligheten til å tolke
  Parlamentets mening med utløpsdatoen fra seksti år tidligere.
  uautorisert utgave av Thomsons verk. Etter avgjørelsen i
  <em class="citetitle">Millar</em>-saken, fikk Beckett  en forføyning mot
  Donaldson. Donaldson tok saken inn for Overhuset, som da fungerte som en
  slags høyesterett. I februar 1774 hadde dette organet muligheten til å tolke
  Parlamentets mening med utløpsdatoen fra seksti år tidligere.
-</p><a class="indexterm" name="idp8287616"></a><a class="indexterm" name="idp8288592"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7093008"></a><a class="indexterm" name="idp7093984"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
  På en måte som de færreste rettsaker gjør, fikk rettsaken
  <em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> enorm
  oppmerksomhet over hele Storbritannia.  Donaldsons advokater mente at
  På en måte som de færreste rettsaker gjør, fikk rettsaken
  <em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> enorm
  oppmerksomhet over hele Storbritannia.  Donaldsons advokater mente at
@@ -3758,13 +3757,13 @@ s
  beskyttelse for trykkerett komme derfra.  Og derfor, argumenterte de, ville
  verk som hadde vært beskyttet ikke lenger være beskyttet når vernetiden
  spesifisert i <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> utløp.
  beskyttelse for trykkerett komme derfra.  Og derfor, argumenterte de, ville
  verk som hadde vært beskyttet ikke lenger være beskyttet når vernetiden
  spesifisert i <span class="quote">«<span class="quote">Statute of Anne</span>»</span> utløp.
-</p><a class="indexterm" name="idp8295296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7100688"></a><p>
  Overhuset var en merkelig institusjon. Juridiske spørsmål ble presentert for
  huset, og ble først stemt over av <span class="quote">«<span class="quote">jusslorder,</span>»</span> medlemmer av en
  spesiell rettslig gruppe som fungerte nesten slik som justiariusene i vår
  Høyesterett. Deretter, etter at <span class="quote">«<span class="quote">jusslordene</span>»</span> hadde stemt,
  stemte resten av Overhuset.
  Overhuset var en merkelig institusjon. Juridiske spørsmål ble presentert for
  huset, og ble først stemt over av <span class="quote">«<span class="quote">jusslorder,</span>»</span> medlemmer av en
  spesiell rettslig gruppe som fungerte nesten slik som justiariusene i vår
  Høyesterett. Deretter, etter at <span class="quote">«<span class="quote">jusslordene</span>»</span> hadde stemt,
  stemte resten av Overhuset.
-</p><a class="indexterm" name="idp8297936"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7103328"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
  
  Rapportene om jusslordene stemmer er uenige. På enkelte punkter ser det ut
  som om evigvarende beskyttelse fikk flertall. Men det er ingen tvil om
  
  Rapportene om jusslordene stemmer er uenige. På enkelte punkter ser det ut
  som om evigvarende beskyttelse fikk flertall. Men det er ingen tvil om
@@ -3772,7 +3771,7 @@ hvordan resten av Overhuset stemte. Med en majoritet p
  11) stemte de ned forslaget om en evig beskyttelse. Uansett hvordan man
  hadde tolket sedvaneretten, var nå opphavsretten begrenset til en periode,
  og etter denne ville verket falle i det fri.
  11) stemte de ned forslaget om en evig beskyttelse. Uansett hvordan man
  hadde tolket sedvaneretten, var nå opphavsretten begrenset til en periode,
  og etter denne ville verket falle i det fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp8303232"></a><a class="indexterm" name="idp8303984"></a><a class="indexterm" name="idp8304736"></a><a class="indexterm" name="idp8305488"></a><a class="indexterm" name="idp8306240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7108624"></a><a class="indexterm" name="idp7109376"></a><a class="indexterm" name="idp7110128"></a><a class="indexterm" name="idp7110880"></a><a class="indexterm" name="idp7111632"></a><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Å falle i det fri.</span>»</span> Før rettssaken
  <em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> var det
  ingen klar oppfatning om hva å falle i det fri innebar. Før 1774 var det jo
  <span class="quote">«<span class="quote">Å falle i det fri.</span>»</span> Før rettssaken
  <em class="citetitle">Donaldson</em> mot <em class="citetitle">Beckett</em> var det
  ingen klar oppfatning om hva å falle i det fri innebar. Før 1774 var det jo
@@ -3781,7 +3780,7 @@ allemannseiet f
  lovlige beskyttelsen av et verk utgått, og de største verk i engelsk
  historie - inkludert Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson og Bunyan - var
  frie.
  lovlige beskyttelsen av et verk utgått, og de største verk i engelsk
  historie - inkludert Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson og Bunyan - var
  frie.
-</p><a class="indexterm" name="idp8309216"></a><a class="indexterm" name="idp8310192"></a><a class="indexterm" name="idp8311168"></a><a class="indexterm" name="idp8312144"></a><a class="indexterm" name="idp8313120"></a><a class="indexterm" name="idp8314096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7114608"></a><a class="indexterm" name="idp7115584"></a><a class="indexterm" name="idp7116560"></a><a class="indexterm" name="idp7117536"></a><a class="indexterm" name="idp7118512"></a><a class="indexterm" name="idp7119488"></a><p>
  Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte
  opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste
  piratutgiverne hadde holdt til, ble avgjørelsen feiret i gatene. Som
  Vi kan knapt forestille oss det, men denne avgjørelsen fra Overhuset fyrte
  opp under en svært populær og politisk reaksjon. I Skottland, hvor de fleste
  piratutgiverne hadde holdt til, ble avgjørelsen feiret i gatene. Som
@@ -3789,8 +3788,8 @@ piratutgiverne hadde holdt til, ble avgj
  noen gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt
  prøvet i Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Stor glede i Edinburgh etter seieren over litterær eiendom:
  noen gang fått slik oppmerksomhet fra folket, og ingen sak som har blitt
  prøvet i Overhuset har interessert så mange enkeltmennesker.</span>»</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Stor glede i Edinburgh etter seieren over litterær eiendom:
-bålbrenning og pynting med lys.</span>»</span><a href="#ftn.idp8317136" class="footnote" name="idp8317136"><sup class="footnote">[108]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8318032"></a><p>
+bålbrenning og pynting med lys.</span>»</span><a href="#ftn.idp7122528" class="footnote" name="idp7122528"><sup class="footnote">[108]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7123424"></a><p>
  I London, ihvertfall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i
  motsatt retning. <em class="citetitle">Morning Chronicle</em> skrev:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  I London, ihvertfall blant utgiverne, var reaksjonen like sterk, men i
  motsatt retning. <em class="citetitle">Morning Chronicle</em> skrev:
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -3799,8 +3798,8 @@ er blitt 
  redusert til ingenting. Bokselgerne i London og Westminster, mange av dem
  har solgt hus og eiendom for å kjøpe kopirettigheter, er med ett ruinerte,
  og mange som gjennom mange år har opparbeidet kompetanse for å brødfø
  redusert til ingenting. Bokselgerne i London og Westminster, mange av dem
  har solgt hus og eiendom for å kjøpe kopirettigheter, er med ett ruinerte,
  og mange som gjennom mange år har opparbeidet kompetanse for å brødfø
-familien, sitter nå uten en shilling til sine.<a href="#ftn.idp8229664" class="footnote" name="idp8229664"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8322288"></a><a class="indexterm" name="idp8323040"></a><p>
+familien, sitter nå uten en shilling til sine.<a href="#ftn.idp7035056" class="footnote" name="idp7035056"><sup class="footnote">[109]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7127680"></a><a class="indexterm" name="idp7128432"></a><p>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Ruinert</span>»</span> er en overdrivelse. Men det er ingen overdrivelse å
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Ruinert</span>»</span> er en overdrivelse. Men det er ingen overdrivelse å
@@ -3820,13 +3819,13 @@ og beundret. Valg i en <span class="emphasis"><em>konkurrerende sammenheng</em><
  der hvor valgene var om hvilken kultur som skulle være tilgjengelig for
  folket og hvor deres tilgang til den ble styrt av noen få, på tross av
  flertallets ønsker.
  der hvor valgene var om hvilken kultur som skulle være tilgjengelig for
  folket og hvor deres tilgang til den ble styrt av noen få, på tross av
  flertallets ønsker.
-</p><a class="indexterm" name="idp8328432"></a><a class="indexterm" name="idp8329408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7133824"></a><a class="indexterm" name="idp7134800"></a><p>
  Til sist, dette var en verden hvor Parlamentet var antimonopolistisk, og
  holdt stand mot utgivernes krav. I en verden hvor Parlamentet er lett å
  påvirke, vil den frie kultur være mindre beskyttet.
  Til sist, dette var en verden hvor Parlamentet var antimonopolistisk, og
  holdt stand mot utgivernes krav. I en verden hvor Parlamentet er lett å
  påvirke, vil den frie kultur være mindre beskyttet.
-</p><a class="indexterm" name="idp8330960"></a><a class="indexterm" name="idp8331936"></a><a class="indexterm" name="idp8332912"></a><a class="indexterm" name="idp8333888"></a><a class="indexterm" name="idp8334864"></a><a class="indexterm" name="idp8335840"></a><a class="indexterm" name="idp8336816"></a><a class="indexterm" name="idp8337792"></a><a class="indexterm" name="idp8338768"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8136560" class="footnote"><p><a href="#idp8136560" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7136352"></a><a class="indexterm" name="idp7137328"></a><a class="indexterm" name="idp7138304"></a><a class="indexterm" name="idp7139280"></a><a class="indexterm" name="idp7140256"></a><a class="indexterm" name="idp7141232"></a><a class="indexterm" name="idp7142208"></a><a class="indexterm" name="idp7143184"></a><a class="indexterm" name="idp7144160"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp6941952" class="footnote"><p><a href="#idp6941952" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp8136944"></a> <a class="indexterm" name="idp8137952"></a> Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets
+<a class="indexterm" name="idp6942336"></a> <a class="indexterm" name="idp6943344"></a> Jacob Tonson er vanligvis husket for sin omgang med 1700-tallets
  litterære storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke<span class="quote">«<span class="quote">ferdige
  versjoner</span>»</span> av klassiske verk. I tillegg til <em class="citetitle">Romeo og
  Julie</em>, utga han en utrolig rekke liste av verk som ennå er
  litterære storheter, spesielt John Dryden, og for hans kjekke<span class="quote">«<span class="quote">ferdige
  versjoner</span>»</span> av klassiske verk. I tillegg til <em class="citetitle">Romeo og
  Julie</em>, utga han en utrolig rekke liste av verk som ennå er
@@ -3834,25 +3833,25 @@ hjertet av den engelske kanon, inkludert de samlede verk av Shakespeare, Ben
  Jonson, John Milton, og John Dryden. Se Keith Walker: <span class="quote">«<span class="quote">Jacob Tonson,
  Bookseller,</span>»</span> <em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992):
  424-31.
  Jonson, John Milton, og John Dryden. Se Keith Walker: <span class="quote">«<span class="quote">Jacob Tonson,
  Bookseller,</span>»</span> <em class="citetitle">American Scholar</em> 61:3 (1992):
  424-31.
-</p></div><div id="ftn.idp8141424" class="footnote"><p><a href="#idp8141424" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6946816" class="footnote"><p><a href="#idp6946816" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
  
  
  Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
  Perspective</em> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968),
  151&#8211;52.
  
  
  Lyman Ray Patterson, <em class="citetitle">Copyright in Historical
  Perspective</em> (Nashville: Vanderbilt University Press, 1968),
  151&#8211;52.
-</p></div><div id="ftn.idp8149424" class="footnote"><p><a href="#idp8149424" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6954816" class="footnote"><p><a href="#idp6954816" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp8149808"></a> Som Siva Vaidhyanathan så pent
+<a class="indexterm" name="idp6955200"></a> Som Siva Vaidhyanathan så pent
  argumenterer, er det feilaktige å kalle dette en
  <span class="quote">«<span class="quote">åndsverkslov.</span>»</span> Se Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
  Copywrongs</em>, 40.
  argumenterer, er det feilaktige å kalle dette en
  <span class="quote">«<span class="quote">åndsverkslov.</span>»</span> Se Vaidhyanathan, <em class="citetitle">Copyrights and
  Copywrongs</em>, 40.
-</p></div><div id="ftn.idp8204288" class="footnote"><p><a href="#idp8204288" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7009680" class="footnote"><p><a href="#idp7009680" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
  
  
  
  Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
  Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
  
  
  
  Philip Wittenberg, <em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary
  Property</em> (New York: J. Messner, Inc., 1937), 31.
-</p></div><div id="ftn.idp8217456" class="footnote"><p><a href="#idp8217456" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7022848" class="footnote"><p><a href="#idp7022848" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
  
  
  A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
  
  
  A Letter to a Member of Parliament concerning the Bill now depending in the
@@ -3862,48 +3861,48 @@ Vesting the Copies of Printed Books in the Authors or Purchasers of such
  Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici
  Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
  Copies, during the Times therein mentioned (London, 1735), in Brief Amici
  Curiae of Tyler T. Ochoa et al., 8, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div id="ftn.idp7937904" class="footnote"><p><a href="#idp7937904" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp6743296" class="footnote"><p><a href="#idp6743296" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp8230144"></a> <a class="indexterm" name="idp8231152"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">«<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
+<a class="indexterm" name="idp7035536"></a> <a class="indexterm" name="idp7036544"></a> Lyman Ray Patterson, <span class="quote">«<span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair
  Use,</span>»</span> <em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987): 28. For
  en fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
  Use,</span>»</span> <em class="citetitle">Vanderbilt Law Review</em> 40 (1987): 28. For
  en fantastisk overbevisende fortelling, se Vaidhyanathan, 37&#8211;48.
-</p></div><div id="ftn.idp8236784" class="footnote"><p><a href="#idp8236784" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7042176" class="footnote"><p><a href="#idp7042176" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
  
  
  For en fascinerende fremstilling, se David Saunders, <em class="citetitle">Authorship
  and Copyright</em> (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
  
  
  For en fascinerende fremstilling, se David Saunders, <em class="citetitle">Authorship
  and Copyright</em> (London: Routledge, 1992), 62&#8211;69.
-</p></div><div id="ftn.idp8243232" class="footnote"><p><a href="#idp8243232" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7048624" class="footnote"><p><a href="#idp7048624" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
  
  Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard
  
  Mark Rose, <em class="citetitle">Authors and Owners</em> (Cambridge: Harvard
-University Press, 1993), 92.  <a class="indexterm" name="idp8244000"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8246384" class="footnote"><p><a href="#idp8246384" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
+University Press, 1993), 92.  <a class="indexterm" name="idp7049392"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7051776" class="footnote"><p><a href="#idp7051776" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
  
  
  Ibid., 93.
  
  
  Ibid., 93.
-</p></div><div id="ftn.idp8249904" class="footnote"><p><a href="#idp8249904" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7055296" class="footnote"><p><a href="#idp7055296" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp8250288"></a> Lyman Ray Patterson,
+<a class="indexterm" name="idp7055680"></a> Lyman Ray Patterson,
  <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (der Borwell
  blir sitert).
  <em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, 167 (der Borwell
  blir sitert).
-</p></div><div id="ftn.idp8265120" class="footnote"><p><a href="#idp8265120" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7070512" class="footnote"><p><a href="#idp7070512" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
  
  
  Howard B. Abrams, <span class="quote">«<span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright Law:
  Exploding the Myth of Common Law Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">Wayne Law
  Review</em> 29 (1983): 1152.
  
  
  Howard B. Abrams, <span class="quote">«<span class="quote">The Historic Foundation of American Copyright Law:
  Exploding the Myth of Common Law Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">Wayne Law
  Review</em> 29 (1983): 1152.
-</p></div><div id="ftn.idp8285632" class="footnote"><p><a href="#idp8285632" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7091024" class="footnote"><p><a href="#idp7091024" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
  
  
  Ibid., 1156.
  
  
  Ibid., 1156.
-</p></div><div id="ftn.idp8317136" class="footnote"><p><a href="#idp8317136" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7122528" class="footnote"><p><a href="#idp7122528" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
  
  
  Rose, 97.
  
  
  Rose, 97.
-</p></div><div id="ftn.idp8229664" class="footnote"><p><a href="#idp8229664" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7035056" class="footnote"><p><a href="#idp7035056" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
  
  
  ibid.
  
  
  ibid.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Innspillerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand"></a><a class="indexterm" name="idxdocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxelsejon"></a><a class="indexterm" name="idxfairuseindocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsfairuseofcopyrightedmaterialin"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Kapittel syv: Innspillerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand"></a><a class="indexterm" name="idxdocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxelsejon"></a><a class="indexterm" name="idxfairuseindocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsfairuseofcopyrightedmaterialin"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Jon Else</strong></span> er en filmskaper. Han er mest
  kjent for sine dokumentarer og har på ypperlig vis klart å spre sin
  kunst. Han er også en lærer, som meg selv, og jeg misunner ham den
  <span class="strong"><strong>Jon Else</strong></span> er en filmskaper. Han er mest
  kjent for sine dokumentarer og har på ypperlig vis klart å spre sin
  kunst. Han er også en lærer, som meg selv, og jeg misunner ham den
@@ -3912,7 +3911,7 @@ m
  </p><p>
  Else arbeidet med en dokumentarfilm hvor jeg også var involvert. I en pause
  fortalte han meg om hvordan det kunne være å skape film i dagens Amerika.
  </p><p>
  Else arbeidet med en dokumentarfilm hvor jeg også var involvert. I en pause
  fortalte han meg om hvordan det kunne være å skape film i dagens Amerika.
-</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp8351776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp7157168"></a><p>
  I 1990 arbeidet Else med en dokumentar om Wagners Ring Cycle. Fokuset var på
  scenearbeidere ved San Francisco Opera. Scenearbeiderne er et spesielt
  morsomt og fargerikt innslag i en opera. I løpet av forestillingen oppholder
  I 1990 arbeidet Else med en dokumentar om Wagners Ring Cycle. Fokuset var på
  scenearbeidere ved San Francisco Opera. Scenearbeiderne er et spesielt
  morsomt og fargerikt innslag i en opera. I løpet av forestillingen oppholder
@@ -3925,7 +3924,7 @@ hj
  forestillingen pågikk, mens scenearbeiderne spilte dam og operakompaniet
  spilte Wagner, gikk <em class="citetitle">The Simpsons</em>. Slik Else så det,
  så hjalp dette tegnefilm-innslaget få med det spesielle med scenen.
  forestillingen pågikk, mens scenearbeiderne spilte dam og operakompaniet
  spilte Wagner, gikk <em class="citetitle">The Simpsons</em>. Slik Else så det,
  så hjalp dette tegnefilm-innslaget få med det spesielle med scenen.
-</p><a class="indexterm" name="idp8356512"></a><a class="indexterm" name="idp8357488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7161904"></a><a class="indexterm" name="idp7162880"></a><p>
  Så, noen år senere, da han endelig hadde fått ordnet den siste
  finansieringen, ville Else skaffe rettigheter til å bruke disse få sekundene
  med <em class="citetitle">The Simpson</em>. For disse få sekundene var selvsagt
  Så, noen år senere, da han endelig hadde fått ordnet den siste
  finansieringen, ville Else skaffe rettigheter til å bruke disse få sekundene
  med <em class="citetitle">The Simpson</em>. For disse få sekundene var selvsagt
@@ -3945,20 +3944,20 @@ v
  Else kontaktet Fox og forklarte situasjonen; at det var snakk om et klipp i
  hjørnet i bakgrunnen i ett rom i filmen. Matt Groening hadde allerede gitt
  sin tillatelse, sa Else. Han ville bare få det avklart med Fox.
  Else kontaktet Fox og forklarte situasjonen; at det var snakk om et klipp i
  hjørnet i bakgrunnen i ett rom i filmen. Matt Groening hadde allerede gitt
  sin tillatelse, sa Else. Han ville bare få det avklart med Fox.
-</p><a class="indexterm" name="idp8366496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7171888"></a><p>
  Deretter, fortalte Else: <span class="quote">«<span class="quote">skjedde to ting. Først oppdaget vi &#8230;
  at Matt Groening ikke eide sitt eget verk &#8212; ihvertfall at noen [hos
  Fox] trodde at han ikke eide sitt eget verk.</span>»</span> Som det andre krevde
  Fox <span class="quote">«<span class="quote">ti tusen dollar i lisensavgift for disse fire og et halvt
  sekundene med &#8230; fullstendig tilfeldig <em class="citetitle">Simpson</em>
  som var i et hjørne i ett opptak.</span>»</span>
  Deretter, fortalte Else: <span class="quote">«<span class="quote">skjedde to ting. Først oppdaget vi &#8230;
  at Matt Groening ikke eide sitt eget verk &#8212; ihvertfall at noen [hos
  Fox] trodde at han ikke eide sitt eget verk.</span>»</span> Som det andre krevde
  Fox <span class="quote">«<span class="quote">ti tusen dollar i lisensavgift for disse fire og et halvt
  sekundene med &#8230; fullstendig tilfeldig <em class="citetitle">Simpson</em>
  som var i et hjørne i ett opptak.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8369568"></a><a class="indexterm" name="idp8370544"></a><a class="indexterm" name="idxherrerarebecca"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7174960"></a><a class="indexterm" name="idp7175936"></a><a class="indexterm" name="idxherrerarebecca"></a><p>
  Else var sikker på at det var en feil. Han fikk tak i noen som han trodde
  var nestleder for lisensiering, Rebecca Herrera. Han forklarte for henne at
  <span class="quote">«<span class="quote">det må være en feil her &#8230; Vi ber deg om en utdanningssats på
  dette.</span>»</span> Og du hadde fått utdanningssats, fortalte Herrera. Kort tid
  etter ringte Else igjen for å få dette bekreftet.
  Else var sikker på at det var en feil. Han fikk tak i noen som han trodde
  var nestleder for lisensiering, Rebecca Herrera. Han forklarte for henne at
  <span class="quote">«<span class="quote">det må være en feil her &#8230; Vi ber deg om en utdanningssats på
  dette.</span>»</span> Og du hadde fått utdanningssats, fortalte Herrera. Kort tid
  etter ringte Else igjen for å få dette bekreftet.
-</p><a class="indexterm" name="idp8374240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7179632"></a><p>
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Jeg måtte være sikker på at jeg hadde riktige opplysninger foran
  meg,</span>»</span> sa han. <span class="quote">«<span class="quote">Ja, du har riktige opplysninger,</span>»</span> sa
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Jeg måtte være sikker på at jeg hadde riktige opplysninger foran
  meg,</span>»</span> sa han. <span class="quote">«<span class="quote">Ja, du har riktige opplysninger,</span>»</span> sa
@@ -3968,7 +3967,7 @@ i en dokumentar om Wagners Ring Cycle. Som om det ikke var nok, forbl
  Herrera Else med å si <span class="quote">«<span class="quote">Og om du siterer meg, vil du høre fra våre
  advokater.</span>»</span> En av Herreras assistenter fortalte Else at <span class="quote">«<span class="quote">De
  bryr seg ikke i det hele tatt. Alt de vil ha er pengene.</span>»</span>
  Herrera Else med å si <span class="quote">«<span class="quote">Og om du siterer meg, vil du høre fra våre
  advokater.</span>»</span> En av Herreras assistenter fortalte Else at <span class="quote">«<span class="quote">De
  bryr seg ikke i det hele tatt. Alt de vil ha er pengene.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8378384"></a><a class="indexterm" name="idp8379360"></a><a class="indexterm" name="idp8380112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7183776"></a><a class="indexterm" name="idp7184752"></a><a class="indexterm" name="idp7185504"></a><p>
  Men Else hadde ikke penger til å kjøpe lisens for klippet. Så å gjenskape
  denne delen av virkeligheten lå langt utenfor hans budsjett.  Så like før
  dokumentaren skulle slippes, redigerte Else inn et annet klipp på
  Men Else hadde ikke penger til å kjøpe lisens for klippet. Så å gjenskape
  denne delen av virkeligheten lå langt utenfor hans budsjett.  Så like før
  dokumentaren skulle slippes, redigerte Else inn et annet klipp på
@@ -3993,11 +3992,11 @@ slik jeg ser det) kreve s
  dollar. Det er hans rett ifølge loven.
  </p><p>
  Men når jurister hører denne historien om Jon Else og Fox, så er deres
  dollar. Det er hans rett ifølge loven.
  </p><p>
  Men når jurister hører denne historien om Jon Else og Fox, så er deres
-første tanke <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk.</span>»</span><a href="#ftn.idp8390016" class="footnote" name="idp8390016"><sup class="footnote">[110]</sup></a> Elses bruk av 4,5 sekunder med et indirekte klipp av en
+første tanke <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk.</span>»</span><a href="#ftn.idp7195408" class="footnote" name="idp7195408"><sup class="footnote">[110]</sup></a> Elses bruk av 4,5 sekunder med et indirekte klipp av en
  <em class="citetitle">Simpsons</em>-episode er et klart eksempel på rimelig bruk
  av <em class="citetitle">The Simpsons</em>&#8212; og rimelig bruk krever ingen
  tillatelse fra noen.
  <em class="citetitle">Simpsons</em>-episode er et klart eksempel på rimelig bruk
  av <em class="citetitle">The Simpsons</em>&#8212; og rimelig bruk krever ingen
  tillatelse fra noen.
-</p><a class="indexterm" name="idp8393376"></a><a class="indexterm" name="idp8394352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7198768"></a><a class="indexterm" name="idp7199744"></a><p>
  
  
  Så jeg spurte Else om hvorfor han ikke bare stolte på <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
  
  
  Så jeg spurte Else om hvorfor han ikke bare stolte på <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
@@ -4009,7 +4008,7 @@ er knusende relevant p
  kringkaste dokumentarer. Jeg tvilte aldri på at dette helt klart var
  <span class="quote">«<span class="quote">åpenbart rimelig bruk,</span>»</span> men jeg kunne ikke stole på konseptet
  på noen konkret måte. Og dette er grunnen:
  kringkaste dokumentarer. Jeg tvilte aldri på at dette helt klart var
  <span class="quote">«<span class="quote">åpenbart rimelig bruk,</span>»</span> men jeg kunne ikke stole på konseptet
  på noen konkret måte. Og dette er grunnen:
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp8401360"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp7206752"></a><p>
  
  
  Før våre filmer kan kringkastes, krever TV-nettverket at vi kjøper en
  
  
  Før våre filmer kan kringkastes, krever TV-nettverket at vi kjøper en
@@ -4018,7 +4017,7 @@ F
  alle scener i filmen. De har et smalt syn på <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk,</span>»</span> og
  å påstå at noe er nettopp dette kan forsinke, og i verste fall stoppe,
  prosessen.
  alle scener i filmen. De har et smalt syn på <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk,</span>»</span> og
  å påstå at noe er nettopp dette kan forsinke, og i verste fall stoppe,
  prosessen.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp8405936"></a><a class="indexterm" name="idp8406688"></a><a class="indexterm" name="idp8407440"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp7211328"></a><a class="indexterm" name="idp7212080"></a><a class="indexterm" name="idp7212832"></a><p>
  
  
  Jeg skulle nok aldri ha bedt om Matt Groenings tillatelse. Men jeg visste
  
  
  Jeg skulle nok aldri ha bedt om Matt Groenings tillatelse. Men jeg visste
@@ -4041,12 +4040,12 @@ deg,</span>
  alt ville koke ned til hvem som hadde flest jurister og dypest lommer, jeg
  eller dem.
  
  alt ville koke ned til hvem som hadde flest jurister og dypest lommer, jeg
  eller dem.
  
-</p><a class="indexterm" name="idp8413424"></a></li><li class="listitem"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7218816"></a></li><li class="listitem"><p>
  
  
  Spørsmålet om rimelig bruk dukker om regel opp helt mot slutten av
  prosjektet, når vi nærmer oss siste frist og er tomme for penger.
  
  
  Spørsmålet om rimelig bruk dukker om regel opp helt mot slutten av
  prosjektet, når vi nærmer oss siste frist og er tomme for penger.
-</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8415840"></a><p>
+</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7221232"></a><p>
  I teorien betyr rimelig bruk at du ikke trenger tillatelse. Teorien støtter
  derfor den frie kultur og jobber mot tillatelseskulturen. Men i praksis
  fungerer <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> helt annerledes. Men de uklare linjene
  I teorien betyr rimelig bruk at du ikke trenger tillatelse. Teorien støtter
  derfor den frie kultur og jobber mot tillatelseskulturen. Men i praksis
  fungerer <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> helt annerledes. Men de uklare linjene
@@ -4058,7 +4057,7 @@ Dette eksempelet viser hvor langt denne loven har kommet fra sine
  syttenhundretallsrøtter. Loven som skulle beskytte utgiverne mot urettferdig
  piratkonkurranse, hadde utviklet seg til et sverd som slo ned på enhver
  bruk, omformende eller ikke.
  syttenhundretallsrøtter. Loven som skulle beskytte utgiverne mot urettferdig
  piratkonkurranse, hadde utviklet seg til et sverd som slo ned på enhver
  bruk, omformende eller ikke.
-</p><a class="indexterm" name="idp8419296"></a><a class="indexterm" name="idp8420272"></a><a class="indexterm" name="idp8421248"></a><a class="indexterm" name="idp8422224"></a><a class="indexterm" name="idp8423200"></a><a class="indexterm" name="idp8424176"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8390016" class="footnote"><p><a href="#idp8390016" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7224688"></a><a class="indexterm" name="idp7225664"></a><a class="indexterm" name="idp7226640"></a><a class="indexterm" name="idp7227616"></a><a class="indexterm" name="idp7228592"></a><a class="indexterm" name="idp7229568"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7195408" class="footnote"><p><a href="#idp7195408" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
  
  
  Ønsker du å lese en flott redegjørelse om hvordan dette er <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
  
  
  Ønsker du å lese en flott redegjørelse om hvordan dette er <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
@@ -4066,7 +4065,7 @@ bruk,</span>
  A. Posner og William F. Patry, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the
  Wake of <em class="citetitle">Eldred</em> </span>»</span> (utkast arkivert hos
  forfatteren), University of Chicago Law School, 5. august 2003.
  A. Posner og William F. Patry, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use and Statutory Reform in the
  Wake of <em class="citetitle">Eldred</em> </span>»</span> (utkast arkivert hos
  forfatteren), University of Chicago Law School, 5. august 2003.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Omformerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp8426656"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp8428640"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Kapittel åtte: Omformerne</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7232048"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp7234032"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I 1993</strong></span> arbeidet Alex Alben som jurist hos
  Starwave Inc. Starwave var et innovativt firma grunnlagt av Paul Allen, som
  også hadde vært med som grunnlegger av Microsoft. Starwaves mål var å
  <span class="strong"><strong>I 1993</strong></span> arbeidet Alex Alben som jurist hos
  Starwave Inc. Starwave var et innovativt firma grunnlagt av Paul Allen, som
  også hadde vært med som grunnlegger av Microsoft. Starwaves mål var å
@@ -4108,7 +4107,7 @@ Alben tok id
  Alben svarte, <span class="quote">«<span class="quote">Tja, vi må innhente tillatelse fra alle som opptrer i
  disse filmene, for musikken og for alt annet som er i disse
  filmklippene.</span>»</span> Slade svarte <span class="quote">«<span class="quote">Flott! Gjør
  Alben svarte, <span class="quote">«<span class="quote">Tja, vi må innhente tillatelse fra alle som opptrer i
  disse filmene, for musikken og for alt annet som er i disse
  filmklippene.</span>»</span> Slade svarte <span class="quote">«<span class="quote">Flott! Gjør
-det.</span>»</span><a href="#ftn.idp8441488" class="footnote" name="idp8441488"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
+det.</span>»</span><a href="#ftn.idp7246880" class="footnote" name="idp7246880"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
  </p><p>
  Problemet var at verken Alben eller Slade forstod hva det innebar å innhente
  disse tillatelsene. Alle skuespillerne i hver av filmene kunne ha krav på
  </p><p>
  Problemet var at verken Alben eller Slade forstod hva det innebar å innhente
  disse tillatelsene. Alle skuespillerne i hver av filmene kunne ha krav på
@@ -4133,7 +4132,7 @@ tiden p
  å identifisere, siden det ofte er vanskelig å vite hvem som er skuespilleren
  og hvem som er stuntmannen i Eastwoods filmer. Og deretter samlet vi oss en
  gjeng og begynte å ringe rundt.
  å identifisere, siden det ofte er vanskelig å vite hvem som er skuespilleren
  og hvem som er stuntmannen i Eastwoods filmer. Og deretter samlet vi oss en
  gjeng og begynte å ringe rundt.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8450144"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7255536"></a><p>
  Noen skuespillere var glade for å kunne hjelpe &#8212; Donald Sutherland
  fulgte for eksempel opp saken personlig for å sørge for at alt var
  greit. Andre brydde seg mest om pengene. Alben kunne spørre <span class="quote">«<span class="quote">Hei, kan
  Noen skuespillere var glade for å kunne hjelpe &#8212; Donald Sutherland
  fulgte for eksempel opp saken personlig for å sørge for at alt var
  greit. Andre brydde seg mest om pengene. Alben kunne spørre <span class="quote">«<span class="quote">Hei, kan
@@ -4162,12 +4161,12 @@ gikk vi systematisk igjennom det og fikk tak i rettighetene.
  
  Og produktet ble uten tvil særdeles godt. Eastwood elsket det og det solgte
  veldig bra.
  
  Og produktet ble uten tvil særdeles godt. Eastwood elsket det og det solgte
  veldig bra.
-</p><a class="indexterm" name="idp8458304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7263696"></a><p>
  Men jeg spurte Alben om hvor merkelig det syntes at det skulle ta et helt år
  bare å få orden på rettigheter. Alben hadde gjort det hele svært effektivt,
  men som Peter Drucker så berømmelig har sagt <span class="quote">«<span class="quote">Det er ikke noe som er
  så ubrukelig å gjøre effektivt enn det som egentlig ikke gjøres i det hele
  Men jeg spurte Alben om hvor merkelig det syntes at det skulle ta et helt år
  bare å få orden på rettigheter. Alben hadde gjort det hele svært effektivt,
  men som Peter Drucker så berømmelig har sagt <span class="quote">«<span class="quote">Det er ikke noe som er
  så ubrukelig å gjøre effektivt enn det som egentlig ikke gjøres i det hele
-tatt.</span>»</span><a href="#ftn.idp8460224" class="footnote" name="idp8460224"><sup class="footnote">[112]</sup></a> Var det noe fornuft i at
+tatt.</span>»</span><a href="#ftn.idp7265616" class="footnote" name="idp7265616"><sup class="footnote">[112]</sup></a> Var det noe fornuft i at
  det var slik et nye verk skulle skapes, spurte jeg Alben.
  </p><p>
  For, som han innrømmet, <span class="quote">«<span class="quote">veldig få &#8230; har tid og ressurser, og
  det var slik et nye verk skulle skapes, spurte jeg Alben.
  </p><p>
  For, som han innrømmet, <span class="quote">«<span class="quote">veldig få &#8230; har tid og ressurser, og
@@ -4212,7 +4211,7 @@ rikeste investorene i verden. Derfor hadde han myndighet og ressurser som en
  gjennomsnittlig webdesigner ikke kan drømme om. Så hvis det tok ham et år,
  hvor lang tid ville det ta noen andre? Og hvor mye kreativitet får aldri
  form på grunn av kostnadene rundt å kartlegge og skaffe rettigheter? 
  gjennomsnittlig webdesigner ikke kan drømme om. Så hvis det tok ham et år,
  hvor lang tid ville det ta noen andre? Og hvor mye kreativitet får aldri
  form på grunn av kostnadene rundt å kartlegge og skaffe rettigheter? 
-</p><a class="indexterm" name="idp8470704"></a><a class="indexterm" name="idp8471568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7276192"></a><a class="indexterm" name="idp7277056"></a><p>
  Disse kostnadene er byrdene fra en form for regulering. Vi kan prøve å ta på
  oss hatten til en republikaner og bli sinte et øyeblikk. Staten styrer disse
  rettighetenes omfang, og omfanget bestemmer hvor mye det vil koste å krenke
  Disse kostnadene er byrdene fra en form for regulering. Vi kan prøve å ta på
  oss hatten til en republikaner og bli sinte et øyeblikk. Staten styrer disse
  rettighetenes omfang, og omfanget bestemmer hvor mye det vil koste å krenke
@@ -4223,7 +4222,7 @@ rettighetene gav sikkert mening en gang, men n
  seg, er meningen borte. Ihvertfall så burde en veltrenet,
  reguleringsfiendtlig republikaner se på rettighetene og spørre <span class="quote">«<span class="quote">Gir
  det mening nå?</span>»</span>
  seg, er meningen borte. Ihvertfall så burde en veltrenet,
  reguleringsfiendtlig republikaner se på rettighetene og spørre <span class="quote">«<span class="quote">Gir
  det mening nå?</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8474064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7279552"></a><p>
  
  Jeg har sett glimt av gjenkjennelse på dette punktet, men bare noen få
  ganger. Første gang var på en konferanse for føderale dommere i
  
  Jeg har sett glimt av gjenkjennelse på dette punktet, men bare noen få
  ganger. Første gang var på en konferanse for føderale dommere i
@@ -4236,7 +4235,7 @@ Videoen var en glimrende sammenstilling av filmer fra hver periode i det
  tjuende århundret, rammet inn rundt idéen om en episode i TV-serien
  <em class="citetitle">60 Minutes</em>. Utførelsen var perfekt, ned til seksti
  minutter stoppeklokken. Dommerne elsket hvert minutt av den.
  tjuende århundret, rammet inn rundt idéen om en episode i TV-serien
  <em class="citetitle">60 Minutes</em>. Utførelsen var perfekt, ned til seksti
  minutter stoppeklokken. Dommerne elsket hvert minutt av den.
-</p><a class="indexterm" name="idp8477664"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7283152"></a><p>
  Da lysene kom på, kikket jeg over til min medpaneldeltager, David Nimmer,
  kanskje den ledende opphavsrettakademiker og utøver i nasjonen. Han hadde en
  forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med over
  Da lysene kom på, kikket jeg over til min medpaneldeltager, David Nimmer,
  kanskje den ledende opphavsrettakademiker og utøver i nasjonen. Han hadde en
  forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med over
@@ -4244,7 +4243,7 @@ forbauset uttrykk i ansiktet sitt, mens han tittet ut over rommet med over
  tale med et spørsmål: <span class="quote">«<span class="quote">Vet dere hvor mange føderale lover som nettopp
  ble brutt i dette rommet?</span>»</span>
  </p><p>
  tale med et spørsmål: <span class="quote">«<span class="quote">Vet dere hvor mange føderale lover som nettopp
  ble brutt i dette rommet?</span>»</span>
  </p><p>
-<a class="indexterm" name="idp8480256"></a> <a class="indexterm" name="idp8481008"></a> <a class="indexterm" name="idp8481760"></a> <a class="indexterm" name="idp8482768"></a> <a class="indexterm" name="idp8483520"></a> Og selvsagt
+<a class="indexterm" name="idp7285744"></a> <a class="indexterm" name="idp7286496"></a> <a class="indexterm" name="idp7287248"></a> <a class="indexterm" name="idp7288256"></a> <a class="indexterm" name="idp7289008"></a> Og selvsagt
  hadde ikke disse to briljante talentene gjort hva Alben hadde gjort. De
  hadde ikke ordnet alle rettighetene til klippene de brukte. Rent teknisk
  hadde de brutt loven. Men ingen kom til å straffeforfølge disse to (selv om
  hadde ikke disse to briljante talentene gjort hva Alben hadde gjort. De
  hadde ikke ordnet alle rettighetene til klippene de brukte. Rent teknisk
  hadde de brutt loven. Men ingen kom til å straffeforfølge disse to (selv om
@@ -4261,7 +4260,7 @@ teknologi. Alle som lager presentasjoner vet hvilken s
  Internetts <span class="quote">«<span class="quote">klipp og lim</span>»</span>-arkitektur gir&#8212;på et sekund kan
  du finne akkurat det bildet du vil ha, og du kan få den inn i presentasjonen
  din.
  Internetts <span class="quote">«<span class="quote">klipp og lim</span>»</span>-arkitektur gir&#8212;på et sekund kan
  du finne akkurat det bildet du vil ha, og du kan få den inn i presentasjonen
  din.
-</p><a class="indexterm" name="idp8487072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7292560"></a><p>
  
  Men presentasjoner er bare en liten start. Ved hjelp av Internett og dets
  arkiver, er musikere i stand til å sy sammen nye lydmikser som ingen hadde
  
  Men presentasjoner er bare en liten start. Ved hjelp av Internett og dets
  arkiver, er musikere i stand til å sy sammen nye lydmikser som ingen hadde
@@ -4333,20 +4332,20 @@ betaler du en jurist for 
  slik at du slipper å stole på rimelig bruk. I begge tilfeller er den
  kreative prosessen blitt en prosess med å betale jurister&#8212;igjen, et
  privilegium forbeholdt de få.
  slik at du slipper å stole på rimelig bruk. I begge tilfeller er den
  kreative prosessen blitt en prosess med å betale jurister&#8212;igjen, et
  privilegium forbeholdt de få.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8441488" class="footnote"><p><a href="#idp8441488" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7246880" class="footnote"><p><a href="#idp7246880" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
  
  Teknisk sett var rettighetene som Alben måtte klarere i hovedsak de om
  publisitet&#8212;rettigheten en artist har til å kontrollere den
  kommersielle utnyttelsen av sitt bilde.  Men disse rettighetene belaster
  også <span class="quote">«<span class="quote">ripp, miks, brenn</span>»</span>-kreativiteten slik dette kapittelet
  
  Teknisk sett var rettighetene som Alben måtte klarere i hovedsak de om
  publisitet&#8212;rettigheten en artist har til å kontrollere den
  kommersielle utnyttelsen av sitt bilde.  Men disse rettighetene belaster
  også <span class="quote">«<span class="quote">ripp, miks, brenn</span>»</span>-kreativiteten slik dette kapittelet
-demonstrerer.  <a class="indexterm" name="idp8443024"></a> <a class="indexterm" name="idp8444288"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8460224" class="footnote"><p><a href="#idp8460224" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
+demonstrerer.  <a class="indexterm" name="idp7248416"></a> <a class="indexterm" name="idp7249680"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7265616" class="footnote"><p><a href="#idp7265616" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
  
  
  U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
  <em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
  Acquisition</em>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
  
  
  U.S. Department of Commerce Office of Acquisition Management,
  <em class="citetitle">Seven Steps to Performance-Based Services
  Acquisition</em>, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #22</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Samlere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp8507040"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Kapittel ni: Samlere</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp7312784"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I april 1996</strong></span> hadde millioner av
  <span class="quote">«<span class="quote">bot-er</span>»</span> dataprogramkode utformet for å <span class="quote">«<span class="quote">kravle</span>»</span>
  eller automatisk søke på Internett og kopiere innhold&#8212;gått i gang på
  <span class="strong"><strong>I april 1996</strong></span> hadde millioner av
  <span class="quote">«<span class="quote">bot-er</span>»</span> dataprogramkode utformet for å <span class="quote">«<span class="quote">kravle</span>»</span>
  eller automatisk søke på Internett og kopiere innhold&#8212;gått i gang på
@@ -4355,7 +4354,7 @@ til et lite sett maskiner plassert i en kjeller i San Franciscos Presidio.
  Da botene var ferdig med hele Internett startet de på nytt.  Igjen og igjen,
  en gang hver andre måneder, tok disse snuttene med kode kopier av Internett
  og lagret dem.
  Da botene var ferdig med hele Internett startet de på nytt.  Igjen og igjen,
  en gang hver andre måneder, tok disse snuttene med kode kopier av Internett
  og lagret dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp8510512"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7316512"></a><p>
  I oktober 2001 hadde botene samlet mer enn fem år med kopier.  Og ved en
  liten kunngjøring ved Berkeley, California, ble arkivet som disse kopiene
  utgjorde, Internettarkivet, åpnet for verden.  Ved å bruke en teknologi ved
  I oktober 2001 hadde botene samlet mer enn fem år med kopier.  Og ved en
  liten kunngjøring ved Berkeley, California, ble arkivet som disse kopiene
  utgjorde, Internettarkivet, åpnet for verden.  Ved å bruke en teknologi ved
@@ -4378,13 +4377,13 @@ ingen m
  leste tidligere.  Siden kan se helt lik ut, men innholdet kan ganske enkelt
  vær helt annerledes.  Internett er Orwells bibliotek&#8212;kontinuerlig
  oppdatert, uten en pålitelig hukommelse.
  leste tidligere.  Siden kan se helt lik ut, men innholdet kan ganske enkelt
  vær helt annerledes.  Internett er Orwells bibliotek&#8212;kontinuerlig
  oppdatert, uten en pålitelig hukommelse.
-</p><a class="indexterm" name="idp8516624"></a><a class="indexterm" name="idp8518656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7322976"></a><a class="indexterm" name="idp7325040"></a><p>
  I hvert fall før Way Back Machine dukket opp.  Ved hjelp av Way Back
  Machine, og Internettarkivet som ligger til grunn for denne, så kan du se
  hvordan Internett var.  Du har mulighet til å se det du husker.  Og kanskje
  viktigere, så har du mulighet til å finne det du ikke husker og det andre
  I hvert fall før Way Back Machine dukket opp.  Ved hjelp av Way Back
  Machine, og Internettarkivet som ligger til grunn for denne, så kan du se
  hvordan Internett var.  Du har mulighet til å se det du husker.  Og kanskje
  viktigere, så har du mulighet til å finne det du ikke husker og det andre
-kanskje fortrekker at du glemmer.<a href="#ftn.idp8520304" class="footnote" name="idp8520304"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8523744"></a><p>
+kanskje fortrekker at du glemmer.<a href="#ftn.idp7326752" class="footnote" name="idp7326752"><sup class="footnote">[113]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7330544"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Vi tar det</strong></span> for gitt at vi kan gå tilbake
  å se det vi husker å ha lest.  Tenk for eksempel på aviser. Hvis du ønsker å
  studenere reaksjonene i lokalavisen din om raseopprørene i Watts i 1965,
  <span class="strong"><strong>Vi tar det</strong></span> for gitt at vi kan gå tilbake
  å se det vi husker å ha lest.  Tenk for eksempel på aviser. Hvis du ønsker å
  studenere reaksjonene i lokalavisen din om raseopprørene i Watts i 1965,
@@ -4420,7 +4419,7 @@ lanserte han en serie prosjekter som ble utformet for 
  kunnskap.  Internettarkivet var bare det første av prosjektene til denne
  Internett-filantropen.  I desember 2002 hadde arkivet over ti milliarder
  sider, og det vokste med omtrent en milliard sider i måneden.
  kunnskap.  Internettarkivet var bare det første av prosjektene til denne
  Internett-filantropen.  I desember 2002 hadde arkivet over ti milliarder
  sider, og det vokste med omtrent en milliard sider i måneden.
-</p><a class="indexterm" name="idp8530720"></a><a class="indexterm" name="idp8531472"></a><a class="indexterm" name="idp8532224"></a><a class="indexterm" name="idp8532976"></a><a class="indexterm" name="idp8533728"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7337680"></a><a class="indexterm" name="idp7338432"></a><a class="indexterm" name="idp7339184"></a><a class="indexterm" name="idp7340000"></a><a class="indexterm" name="idp7340816"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
  Way Back Machine er det største arkivet over menneskelig kunnskap i
  menneskehetens historie.  Ved slutten av 2002 inneholdt det <span class="quote">«<span class="quote">to hundre
  og tredve terrabyte med materiale</span>»</span>&#8212;og var <span class="quote">«<span class="quote">ti ganger
  Way Back Machine er det største arkivet over menneskelig kunnskap i
  menneskehetens historie.  Ved slutten av 2002 inneholdt det <span class="quote">«<span class="quote">to hundre
  og tredve terrabyte med materiale</span>»</span>&#8212;og var <span class="quote">«<span class="quote">ti ganger
@@ -4436,7 +4435,7 @@ forskere for en sv
  nesten fullstendig utilgjengelig,</span>»</span> fortalte Kahle meg.  <span class="quote">«<span class="quote">Hvis
  du er Barbara Walters så kan du få tilgang til [arkivene], men hva hvis du
  bare er en student?</span>»</span> Som Kahle formulerte det,
  nesten fullstendig utilgjengelig,</span>»</span> fortalte Kahle meg.  <span class="quote">«<span class="quote">Hvis
  du er Barbara Walters så kan du få tilgang til [arkivene], men hva hvis du
  bare er en student?</span>»</span> Som Kahle formulerte det,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp8540368"></a><a class="indexterm" name="idp8541152"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp7347696"></a><a class="indexterm" name="idp7348512"></a><p>
  
  Husker du da Dan Quayle snakket med Murphy Brown?  Husker du den uvirkelige
  opplevelsen av samtalen som gikk frem og tilbake mellom en politiker og en
  
  Husker du da Dan Quayle snakket med Murphy Brown?  Husker du den uvirkelige
  opplevelsen av samtalen som gikk frem og tilbake mellom en politiker og en
@@ -4445,7 +4444,7 @@ du 
  disse to og <em class="citetitle">60 Minutes</em>-episoden som kom ut etter
  dette &#8230; så ville det være nesten umulig &#8230; Dette materialet er
  nesten umulig å finne. &#8230;
  disse to og <em class="citetitle">60 Minutes</em>-episoden som kom ut etter
  dette &#8230; så ville det være nesten umulig &#8230; Dette materialet er
  nesten umulig å finne. &#8230;
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8544368"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7351728"></a><p>
  Hvorfor er det slik?  Hvor er den delen av kulturen vår som er lagret i
  aviser tilgjengelige til evig tid, mens den delen som er lagret på videobånd
  ikke er det?  Hvorfor har vi laget en verden der forskere som forsøker å
  Hvorfor er det slik?  Hvor er den delen av kulturen vår som er lagret i
  aviser tilgjengelige til evig tid, mens den delen som er lagret på videobånd
  ikke er det?  Hvorfor har vi laget en verden der forskere som forsøker å
@@ -4458,7 +4457,7 @@ amerikansk opphavsrettslov n
  biblioteker.  Disse kopiene skulle både sikre spredning av kunnskap, og
  sikre at det fantes en kopi av verket tilgjengelig når vernetiden utløp,
  slik at andre kunne få tilgang til og kopiere verket.
  biblioteker.  Disse kopiene skulle både sikre spredning av kunnskap, og
  sikre at det fantes en kopi av verket tilgjengelig når vernetiden utløp,
  slik at andre kunne få tilgang til og kopiere verket.
-</p><a class="indexterm" name="idp8547472"></a><a class="indexterm" name="idp8548288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7354832"></a><a class="indexterm" name="idp7355648"></a><p>
  Disse reglene gjaldt også for filmer.  Men i 1915 gjorde kongressbiblioteket
  et unntak for film.  Filmer kunne bli opphavsrettsbeskyttet så lenge det ble
  gjort slik deponering.  Men filmskaperne fikk så lov til å låne tilbake de
  Disse reglene gjaldt også for filmer.  Men i 1915 gjorde kongressbiblioteket
  et unntak for film.  Filmer kunne bli opphavsrettsbeskyttet så lenge det ble
  gjort slik deponering.  Men filmskaperne fikk så lov til å låne tilbake de
@@ -4466,7 +4465,7 @@ deponerte filmene&#8212;s
  det mer enn 5475 filmer deponert og <span class="quote">«<span class="quote">lånt tilbake.</span>»</span>  Dermed var
  det ikke noe eksemplar i noe bibliotek når vernetiden til filmen utløp.
  Eksemplaret finnes&#8212;hvis det finnes i det hele tatt&#8212;i
  det mer enn 5475 filmer deponert og <span class="quote">«<span class="quote">lånt tilbake.</span>»</span>  Dermed var
  det ikke noe eksemplar i noe bibliotek når vernetiden til filmen utløp.
  Eksemplaret finnes&#8212;hvis det finnes i det hele tatt&#8212;i
-arkivbiblioteket til filmselskapet.<a href="#ftn.idp8551040" class="footnote" name="idp8551040"><sup class="footnote">[114]</sup></a>
+arkivbiblioteket til filmselskapet.<a href="#ftn.idp7358400" class="footnote" name="idp7358400"><sup class="footnote">[114]</sup></a>
  </p><p>
  Det samme er generelt sett sant også for TV.  Fjernsynssendinger var
  opprinnelig ikke opphavsrettsbeskyttet&#8212;det fantes ingen måte å ta opp
  </p><p>
  Det samme er generelt sett sant også for TV.  Fjernsynssendinger var
  opprinnelig ikke opphavsrettsbeskyttet&#8212;det fantes ingen måte å ta opp
@@ -4479,7 +4478,7 @@ hos kringkastingsselskapene.  Intet bibliotek hadde noen rettigheter knyttet
  til dem, og myndighetene gjorde ikke krav på dem. Innholdet fra denne delen
  av amerikansk kultur er i praksis usynlig for alle som kunne tenke seg å se
  den.
  til dem, og myndighetene gjorde ikke krav på dem. Innholdet fra denne delen
  av amerikansk kultur er i praksis usynlig for alle som kunne tenke seg å se
  den.
-</p><a class="indexterm" name="idp8556160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7363520"></a><p>
  
  Kahle ivret etter å rette på dette.  Før 11. september 2001 hadde han og
  hans allierte begynt å ta opp TV.  De valgte tjue stasjoner rundt om i
  
  Kahle ivret etter å rette på dette.  Før 11. september 2001 hadde han og
  hans allierte begynt å ta opp TV.  De valgte tjue stasjoner rundt om i
@@ -4488,7 +4487,7 @@ sammen med et dusin andre og valgte tjue stasjoner rundt om i verden der de
  fra og med 11. oktober 2011 gjorde opptakene fra uka rundt 11. september
  fritt tilgjengelig på nettet. Enhver kunne se hvordan nyhetsmeldingene
  verden rundt dekket hendelsene disse dagene.
  fra og med 11. oktober 2011 gjorde opptakene fra uka rundt 11. september
  fritt tilgjengelig på nettet. Enhver kunne se hvordan nyhetsmeldingene
  verden rundt dekket hendelsene disse dagene.
-</p><a class="indexterm" name="idp8558224"></a><a class="indexterm" name="idp8559008"></a><a class="indexterm" name="idp8560112"></a><a class="indexterm" name="idp8561360"></a><a class="indexterm" name="idp8562464"></a><a class="indexterm" name="idp8563280"></a><a class="indexterm" name="idp8564096"></a><a class="indexterm" name="idp8564912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7365584"></a><a class="indexterm" name="idp7366368"></a><a class="indexterm" name="idp7367472"></a><a class="indexterm" name="idp7368720"></a><a class="indexterm" name="idp7369824"></a><a class="indexterm" name="idp7370640"></a><a class="indexterm" name="idp7371456"></a><a class="indexterm" name="idp7372272"></a><p>
  Kahle hadde samme idé for film.  I samarbeid med Rick Relinger, hvis
  filmarkiv inneholder nesten 45 000 <span class="quote">«<span class="quote">flyktige filmer</span>»</span> (i
  betydningen filmer som ikke er Hollywood-filmer, filmer som aldri ble
  Kahle hadde samme idé for film.  I samarbeid med Rick Relinger, hvis
  filmarkiv inneholder nesten 45 000 <span class="quote">«<span class="quote">flyktige filmer</span>»</span> (i
  betydningen filmer som ikke er Hollywood-filmer, filmer som aldri ble
@@ -4535,9 +4534,9 @@ dag p
  eller fylle bokser med skjøre gaver eller til å bygge et arkiv med kunnskap
  om vår historie.  Dette er den andre fasen, der innholdet kan fortsatt
  informere selv om informasjonen ikke lenger blir solgt.
  eller fylle bokser med skjøre gaver eller til å bygge et arkiv med kunnskap
  om vår historie.  Dette er den andre fasen, der innholdet kan fortsatt
  informere selv om informasjonen ikke lenger blir solgt.
-</p><a class="indexterm" name="idp8573648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7381008"></a><p>
  Det samme har alltid vært tilfelle for bøker.  En bok blir utsolgt fra
  Det samme har alltid vært tilfelle for bøker.  En bok blir utsolgt fra
-forlaget svært raskt (i dag skjer det i snitt etter et år<a href="#ftn.idp8575184" class="footnote" name="idp8575184"><sup class="footnote">[115]</sup></a>).  Etter at den er utsolgt fra forlaget kan den
+forlaget svært raskt (i dag skjer det i snitt etter et år<a href="#ftn.idp7382544" class="footnote" name="idp7382544"><sup class="footnote">[115]</sup></a>).  Etter at den er utsolgt fra forlaget kan den
  selges i bruktbokhandler uten at opphavsrettsinnehaveren får noe.  Den kan
  også oppbevares i biblioteker, hvor mange får mulighet til å lese boken,
  helt gratis. Bruktbokhandler og biblioteker er dermed den andre fasen til en
  selges i bruktbokhandler uten at opphavsrettsinnehaveren får noe.  Den kan
  også oppbevares i biblioteker, hvor mange får mulighet til å lese boken,
  helt gratis. Bruktbokhandler og biblioteker er dermed den andre fasen til en
@@ -4574,7 +4573,7 @@ Omfanget for dette potensielle arkivet er noe vi aldri har forstilt oss
  før.  Folk som Brewster Kahle har drømt om det opp igjennom historien, men
  vi er for første gang ved et punkt der denne drømmen er mulig.  Som Kahle
  beskriver det,
  før.  Folk som Brewster Kahle har drømt om det opp igjennom historien, men
  vi er for første gang ved et punkt der denne drømmen er mulig.  Som Kahle
  beskriver det,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp8585504"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp7392864"></a><p>
  Det ser ut til at det finnes omtrent to til tre millioner opptak av
  musikk. Totalt gjennom hele historien.  Det er omtrent hundre tusen
  kinofilmer utgitt, &#8230; og omtrent en til to millioner filmer
  Det ser ut til at det finnes omtrent to til tre millioner opptak av
  musikk. Totalt gjennom hele historien.  Det er omtrent hundre tusen
  kinofilmer utgitt, &#8230; og omtrent en til to millioner filmer
@@ -4586,7 +4585,7 @@ til 
  av de tingene som menneskeheten ville være mest stolt av.  Helt der oppe
  blant biblioteket i Alexandria, plassere en mann på månen, og oppfinnelsen
  av trykkpressen.
  av de tingene som menneskeheten ville være mest stolt av.  Helt der oppe
  blant biblioteket i Alexandria, plassere en mann på månen, og oppfinnelsen
  av trykkpressen.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8588704"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp7396064"></a><p>
  
  Kahle er ikke den eneste bibliotekaren.  Internettarkivet er ikke det eneste
  arkivet.  Men Kahle og Internettarkivet antyder hva fremtiden for
  
  Kahle er ikke den eneste bibliotekaren.  Internettarkivet er ikke det eneste
  arkivet.  Men Kahle og Internettarkivet antyder hva fremtiden for
@@ -4607,14 +4606,14 @@ kalle dette <span class="quote">
  <span class="quote">«<span class="quote">bibliotek</span>»</span> kan virke, så er <span class="quote">«<span class="quote">innholdet</span>»</span> som er
  samlet i disse digitale områdene også noens <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Og
  eiendoms-lover begrenser friheten til folk som Kahle.
  <span class="quote">«<span class="quote">bibliotek</span>»</span> kan virke, så er <span class="quote">«<span class="quote">innholdet</span>»</span> som er
  samlet i disse digitale områdene også noens <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Og
  eiendoms-lover begrenser friheten til folk som Kahle.
-</p><a class="indexterm" name="idp8594832"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8520304" class="footnote"><p><a href="#idp8520304" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7402224"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7326752" class="footnote"><p><a href="#idp7326752" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp8520688"></a> <a class="indexterm" name="idp8521696"></a> Fristelsene er dog der fortsatt. Brewster Kahle forteller at Det
+<a class="indexterm" name="idp7327136"></a> <a class="indexterm" name="idp7328240"></a> Fristelsene er dog der fortsatt. Brewster Kahle forteller at Det
  hvite hus endrer sine egne pressemeldinger uten varsel.  En pressemelding
  fra 13. mai 2003 inneholdt <span class="quote">«<span class="quote">Kampoperasjoner i Irak er over.</span>»</span>
  Det ble senere endret, uten varsel, til <span class="quote">«<span class="quote">Større kampoperasjoner i Irak
  er over.</span>»</span>  Epost fra Brewster Kahle, 1. desember 2003.
  hvite hus endrer sine egne pressemeldinger uten varsel.  En pressemelding
  fra 13. mai 2003 inneholdt <span class="quote">«<span class="quote">Kampoperasjoner i Irak er over.</span>»</span>
  Det ble senere endret, uten varsel, til <span class="quote">«<span class="quote">Større kampoperasjoner i Irak
  er over.</span>»</span>  Epost fra Brewster Kahle, 1. desember 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp8551040" class="footnote"><p><a href="#idp8551040" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7358400" class="footnote"><p><a href="#idp7358400" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
  
  
  Doug Herrick, <span class="quote">«<span class="quote">Toward a National Film Collection: Motion Pictures at
  
  
  Doug Herrick, <span class="quote">«<span class="quote">Toward a National Film Collection: Motion Pictures at
@@ -4622,9 +4621,9 @@ the Library of Congress,</span>
  Quarterly</em> 13 nos. 2&#8211;3 (1980): 5; Anthony Slide,
  <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United
  States</em> (Jefferson, N.C.: McFarland &amp; Co., 1992), 36.
  Quarterly</em> 13 nos. 2&#8211;3 (1980): 5; Anthony Slide,
  <em class="citetitle">Nitrate Won't Wait: A History of Film Preservation in the United
  States</em> (Jefferson, N.C.: McFarland &amp; Co., 1992), 36.
-</p></div><div id="ftn.idp8575184" class="footnote"><p><a href="#idp8575184" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7382544" class="footnote"><p><a href="#idp7382544" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp8575568"></a> Dave Barns, <span class="quote">«<span class="quote">Fledgling Career
+<a class="indexterm" name="idp7382928"></a> Dave Barns, <span class="quote">«<span class="quote">Fledgling Career
  in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
  Adopting Business,</span>»</span> <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 5
  september 1997, ved Metro Lake 1L. Av bøker publisert mellom 1927 og 1946
  in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
  Adopting Business,</span>»</span> <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 5
  september 1997, ved Metro Lake 1L. Av bøker publisert mellom 1927 og 1946
@@ -4632,7 +4631,7 @@ var kun 2.2 prosent fortsatt tilgjengelig fra forlaget i 2002. R. Anthony
  Reese, <span class="quote">«<span class="quote">The First Sale Doctrine in the Era of Digital
  Networks,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston College Law Review</em> 44
  (2003): 593 n. 51.
  Reese, <span class="quote">«<span class="quote">The First Sale Doctrine in the Era of Digital
  Networks,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston College Law Review</em> 44
  (2003): 593 n. 51.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a><span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp8598112"></a><a class="indexterm" name="idp8598928"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Kapittel ti: <span class="quote">«<span class="quote">Eiendom</span>»</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7405488"></a><a class="indexterm" name="idp7406304"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> har vært president for
  Motion Picture Assication of America siden 1966.  Han ankom Washington
  D.C. med Lyndon Johnson-administrasjonen&#8212;bokstavelig talt.  På det
  <span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> har vært president for
  Motion Picture Assication of America siden 1966.  Han ankom Washington
  D.C. med Lyndon Johnson-administrasjonen&#8212;bokstavelig talt.  På det
@@ -4640,7 +4639,7 @@ ber
  snikmordet på president Kennedy befinner Valenti seg i bakgrunnen.  I sine
  nesten ført år som leder av MPAA har Valenti etablert seg som kanskje den
  mest synlige og effektive lobbyisten i Washington.
  snikmordet på president Kennedy befinner Valenti seg i bakgrunnen.  I sine
  nesten ført år som leder av MPAA har Valenti etablert seg som kanskje den
  mest synlige og effektive lobbyisten i Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp8600848"></a><a class="indexterm" name="idp8602544"></a><a class="indexterm" name="idp8603376"></a><a class="indexterm" name="idp8604208"></a><a class="indexterm" name="idp8605024"></a><a class="indexterm" name="idp8605840"></a><a class="indexterm" name="idp8606656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7408224"></a><a class="indexterm" name="idp7409920"></a><a class="indexterm" name="idp7410672"></a><a class="indexterm" name="idp7411504"></a><a class="indexterm" name="idp7412320"></a><a class="indexterm" name="idp7413136"></a><a class="indexterm" name="idp7413952"></a><p>
  MPAA er den amerikanske grenen av den internasjonale filmforeningen. Den ble
  stiftet i 1922 som en handelsforening hvis mål var å forsvare amerikanske
  filmer mot økende kritikk innenlands.  Organisasjonen representerer ikke
  MPAA er den amerikanske grenen av den internasjonale filmforeningen. Den ble
  stiftet i 1922 som en handelsforening hvis mål var å forsvare amerikanske
  filmer mot økende kritikk innenlands.  Organisasjonen representerer ikke
@@ -4681,7 +4680,7 @@ debatten: <span class="emphasis"><em>Eiere av kreative eiendomsretter m
  rettigheter og beskyttelser som alle andre eiendomseiere i
  landet</em></span>.  Det er det som er saken.  Det er det som er spørsmålet.
  Og det er fundamentet som hele denne høringen og debatten som følger må
  rettigheter og beskyttelser som alle andre eiendomseiere i
  landet</em></span>.  Det er det som er saken.  Det er det som er spørsmålet.
  Og det er fundamentet som hele denne høringen og debatten som følger må
-legge saken til hvile på.<a href="#ftn.idp8614608" class="footnote" name="idp8614608"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
+legge saken til hvile på.<a href="#ftn.idp7421904" class="footnote" name="idp7421904"><sup class="footnote">[116]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  
  Strategien for denne retorikken, som strategien til det meste av Valentis
  </p></blockquote></div><p>
  
  Strategien for denne retorikken, som strategien til det meste av Valentis
@@ -4705,7 +4704,7 @@ fra hans Texas-sjarm sakte har endret definisjonen p
  hvert fall i Washington.
  </p><p>
  Mens <span class="quote">«<span class="quote">kreativ eiendom</span>»</span> helt klart er <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> på
  hvert fall i Washington.
  </p><p>
  Mens <span class="quote">«<span class="quote">kreativ eiendom</span>»</span> helt klart er <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> på
-en nerdete og presis måte som advokater er trent til å forstå,<a href="#ftn.idp8623216" class="footnote" name="idp8623216"><sup class="footnote">[117]</sup></a> så har det aldri vært tilfelle, og det bør det
+en nerdete og presis måte som advokater er trent til å forstå,<a href="#ftn.idp7430512" class="footnote" name="idp7430512"><sup class="footnote">[117]</sup></a> så har det aldri vært tilfelle, og det bør det
  heller ikke være, at <span class="quote">«<span class="quote">eiere av kreativ eiendom</span>»</span> har fått
  <span class="quote">«<span class="quote">tildelt de samme rettigheter og beskyttelser som alle andre
  eiendomseiere.</span>»</span>  Faktisk ville det være en radikal og radikalt
  heller ikke være, at <span class="quote">«<span class="quote">eiere av kreativ eiendom</span>»</span> har fått
  <span class="quote">«<span class="quote">tildelt de samme rettigheter og beskyttelser som alle andre
  eiendomseiere.</span>»</span>  Faktisk ville det være en radikal og radikalt
@@ -4790,7 +4789,7 @@ grunnlovsforfatterne, som jo var fanatiske eiendomstilhengere, p
  at kreativ eiendom skulle tildeles de samme rettighetene som all annen
  eiendom?  Hvorfor krevde de at for kreativ eiendom må det finnes et
  allemannseie?
  at kreativ eiendom skulle tildeles de samme rettighetene som all annen
  eiendom?  Hvorfor krevde de at for kreativ eiendom må det finnes et
  allemannseie?
-</p><a class="indexterm" name="idp8648032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7455376"></a><p>
  For å besvare dette spørsmålet trenger vi å få litt perspektiv på historien
  til disse <span class="quote">«<span class="quote">kreative eiendomsrettene,</span>»</span> og kontrollen de har
  muliggjort.  Når vi klarere ser hvor forskjellig disse rettighetene har vært
  For å besvare dette spørsmålet trenger vi å få litt perspektiv på historien
  til disse <span class="quote">«<span class="quote">kreative eiendomsrettene,</span>»</span> og kontrollen de har
  muliggjort.  Når vi klarere ser hvor forskjellig disse rettighetene har vært
@@ -4814,8 +4813,7 @@ modell for 
  spesifikk rettighet eller regulering, spør denne modellen hvordan fire ulike
  reguleringsmodaliteter samvirker for å støtte eller svekke rettigheten eller
  reguleringen.  Jeg representerte det med dette diagrammet:
  spesifikk rettighet eller regulering, spør denne modellen hvordan fire ulike
  reguleringsmodaliteter samvirker for å støtte eller svekke rettigheten eller
  reguleringen.  Jeg representerte det med dette diagrammet:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figur 10.1. Hvordan fire forskjellige reguleringsmodaliteter samhandler for å støtte
-eller svekke rettigheten eller reguleringen.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="100%" alt="Hvordan fire forskjellige reguleringsmodaliteter samhandler for å støtte eller svekke rettigheten eller reguleringen."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8665696"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figur 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp7472576"></a><p>
  I midten av dette bildet er en regulert prikk: individet eller gruppen som
  er målet for reguleringen, eller innehaver av en rettighet. (I hvert
  tilfelle gjennom hele denne teksten kan vi beskrive det enten som en
  I midten av dette bildet er en regulert prikk: individet eller gruppen som
  er målet for reguleringen, eller innehaver av en rettighet. (I hvert
  tilfelle gjennom hele denne teksten kan vi beskrive det enten som en
@@ -4828,8 +4826,8 @@ satt i forkant blir brutt.  Dermed hvis du for eksempel bevisst krenker
  Madonnas opphavsrett ved å kopiere en sang fra hennes siste CD og legge den
  ut på web, så kan du bli straffet med en bot på 150 000 dollar.  Boten
  er en *ex post* straff for å bryte en *ex ante* regel.  Den pålegges av
  Madonnas opphavsrett ved å kopiere en sang fra hennes siste CD og legge den
  ut på web, så kan du bli straffet med en bot på 150 000 dollar.  Boten
  er en *ex post* straff for å bryte en *ex ante* regel.  Den pålegges av
-staten.<a class="indexterm" name="idp8566928"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8669888"></a><p>
+staten.<a class="indexterm" name="idp7374288"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7476768"></a><p>
  Normer er en annen type begrensning.  De kan også straffe et individ for å
  bryte en regel.  Men straffen for normbrudd kommer fra fellesskapet, ikke
  (eller ikke bare) fra staten.  Det er kanskje ingen lov mot spytting, men
  Normer er en annen type begrensning.  De kan også straffe et individ for å
  bryte en regel.  Men straffen for normbrudd kommer fra fellesskapet, ikke
  (eller ikke bare) fra staten.  Det er kanskje ingen lov mot spytting, men
@@ -4847,7 +4845,7 @@ skal kunne tas p
  selge.  Men gitt et sett med normer og en bakgrunn med eiendoms- og
  kontraktslovgiving, så påfører markedet samtidig begrensninger for hvordan
  et individ eller en gruppe kan oppføre seg.
  selge.  Men gitt et sett med normer og en bakgrunn med eiendoms- og
  kontraktslovgiving, så påfører markedet samtidig begrensninger for hvordan
  et individ eller en gruppe kan oppføre seg.
-</p><a class="indexterm" name="idp8673536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7480464"></a><p>
  Til slutt og kanskje for økeblikket det mest mystiske,
  <span class="quote">«<span class="quote">arkitektur</span>»</span>&#8212;den fysiske verden slik den
  oppleves&#8212;er en begrensning på adferd.  En nedrast bro kan begrense din
  Til slutt og kanskje for økeblikket det mest mystiske,
  <span class="quote">«<span class="quote">arkitektur</span>»</span>&#8212;den fysiske verden slik den
  oppleves&#8212;er en begrensning på adferd.  En nedrast bro kan begrense din
@@ -4862,7 +4860,7 @@ eller av politiet som straffer tyveri, men av naturen, av
  er det gravitasjonsloven som håndhever den begrensningen. Hvis en 500
  dollars flybillett står mellom deg og en flytur til New York, så er det
  markedet som håndhever den begrensningen.
  er det gravitasjonsloven som håndhever den begrensningen. Hvis en 500
  dollars flybillett står mellom deg og en flytur til New York, så er det
  markedet som håndhever den begrensningen.
-</p><a class="indexterm" name="idp8679216"></a><a class="indexterm" name="idp8680544"></a><a class="indexterm" name="idp8681872"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7486144"></a><a class="indexterm" name="idp7487408"></a><a class="indexterm" name="idp7488736"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -4877,7 +4875,7 @@ Uansett om det er andre begrensninger eller ikke (det kan det godt v
  påstår ikke at listen er komplett), så er disse fire blant de
  viktigste. Eventuelle lovendringer (uansett om den øker kontroll eller øker
  frihet) må vurdere hvordan disse fire i særdeleshet virker sammen.
  påstår ikke at listen er komplett), så er disse fire blant de
  viktigste. Eventuelle lovendringer (uansett om den øker kontroll eller øker
  frihet) må vurdere hvordan disse fire i særdeleshet virker sammen.
-</p><a class="indexterm" name="idp8687168"></a><a class="indexterm" name="idp8687968"></a><a class="indexterm" name="idp8688784"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7494080"></a><a class="indexterm" name="idp7494880"></a><a class="indexterm" name="idp7495696"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
  Så la oss for eksempel vurdere <span class="quote">«<span class="quote">friheten</span>»</span> til å kjøre fort i
  bil.  Den friheten er delvis begrenset av lovverket: fartsgrenser som sier
  hvor fort du kan kjøre på bestemte steder til bestemte tidspunkt.  Det er
  Så la oss for eksempel vurdere <span class="quote">«<span class="quote">friheten</span>»</span> til å kjøre fort i
  bil.  Den friheten er delvis begrenset av lovverket: fartsgrenser som sier
  hvor fort du kan kjøre på bestemte steder til bestemte tidspunkt.  Det er
@@ -4894,7 +4892,7 @@ annen by, eller om natten.
  
  Det siste poenget om denne enkle modellen bør også være rimelig klart: Mens
  disse fire modalitetene er analytisk uavhengige, så har lovverket en
  
  Det siste poenget om denne enkle modellen bør også være rimelig klart: Mens
  disse fire modalitetene er analytisk uavhengige, så har lovverket en
-spesiell rolle i å påvirke de tre andre.<a href="#ftn.idp8696448" class="footnote" name="idp8696448"><sup class="footnote">[118]</sup></a> Lovverket vil med andre ord noen ganger operere for å øke eller
+spesiell rolle i å påvirke de tre andre.<a href="#ftn.idp7503200" class="footnote" name="idp7503200"><sup class="footnote">[118]</sup></a> Lovverket vil med andre ord noen ganger operere for å øke eller
  redusere begrensningene til en bestemt modalitet.  Loven kan brukes slik til
  å øke skattene på bensin for slik å øke incentivene til å kjøre saktere.
  Loven kan brukes til å kreve flere fartsdumper, for slik å gjøre det
  redusere begrensningene til en bestemt modalitet.  Loven kan brukes slik til
  å øke skattene på bensin for slik å øke incentivene til å kjøre saktere.
  Loven kan brukes til å kreve flere fartsdumper, for slik å gjøre det
@@ -4903,20 +4901,20 @@ reklamekampanjer som stigmatiserer stygg kj
  til å kreve at andre lover blir mer streng&#8212;et føderalt krav som sier
  at delstatene må redusere fartsgrensene&#8212;for slik å gjøre det mindre
  attraktivt å kjøre fort.
  til å kreve at andre lover blir mer streng&#8212;et føderalt krav som sier
  at delstatene må redusere fartsgrensene&#8212;for slik å gjøre det mindre
  attraktivt å kjøre fort.
-</p><a class="indexterm" name="idp8699264"></a><a class="indexterm" name="idp8702016"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figur 10.2. Lovverket har en spesiell rolle i å påvirke disse tre.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1361.svg" align="middle" width="100%" alt="Lovverket har en spesiell rolle i å påvirke disse tre."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8705872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7506016"></a><a class="indexterm" name="idp7508736"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figur 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1361.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp7512240"></a><p>
  Disse begrensningene kan dermed endre seg, og de kan bli endret.  For å
  forstå den effektive beskyttelsen til friheten eller beskyttelse for eiendom
  på et bestemt tidspunkt, må vi holde rede på disse endringene over tid.  En
  begrensning påført av en modalitet kan bli fjernet av en annen.  En frihet
  Disse begrensningene kan dermed endre seg, og de kan bli endret.  For å
  forstå den effektive beskyttelsen til friheten eller beskyttelse for eiendom
  på et bestemt tidspunkt, må vi holde rede på disse endringene over tid.  En
  begrensning påført av en modalitet kan bli fjernet av en annen.  En frihet
-muliggjort av en modalitet kan bli tatt bort av en annen.<a href="#ftn.idp8707664" class="footnote" name="idp8707664"><sup class="footnote">[119]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8718032"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Hvorfor Hollywood har rett</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
+muliggjort av en modalitet kan bli tatt bort av en annen.<a href="#ftn.idp7514080" class="footnote" name="idp7514080"><sup class="footnote">[119]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7524448"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Hvorfor Hollywood har rett</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
  Det mest åpenbare poenget som denne modellen avslører er akkurat hvorfor,
  eller hvordan, Hollywood har rett. Opphavsrettskrigerne har kjørt kampanje
  mot Kongressen og domstolene for å forsvare opphavsretten.  Denne modellen
  hjelper oss å forstå hvorfor slik kampanje gir mening.
  </p><p>
  La oss si at dette er et bilde av opphavsrettens regulering før Internett:
  Det mest åpenbare poenget som denne modellen avslører er akkurat hvorfor,
  eller hvordan, Hollywood har rett. Opphavsrettskrigerne har kjørt kampanje
  mot Kongressen og domstolene for å forsvare opphavsretten.  Denne modellen
  hjelper oss å forstå hvorfor slik kampanje gir mening.
  </p><p>
  La oss si at dette er et bilde av opphavsrettens regulering før Internett:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figur 10.3. Opphavsrettens regulering før Internett</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="100%" alt="Opphavsrettens regulering før Internett"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp8727936"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figur 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp7534128"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
  
  
  Det er balanse mellom lovverk, normer, marked og arkitektur.  Lovverket
  
  
  Det er balanse mellom lovverk, normer, marked og arkitektur.  Lovverket
@@ -4929,14 +4927,14 @@ opp andre barns plater. Denne bruken av opphavsrettsbeskyttet materiale kan
  det god hende er brudd på opphavsretten, men normene i vår samfunn (i hvert
  fall før Internett) hadde ikke noe problem med denne form for
  opphavsrettsbrudd.
  det god hende er brudd på opphavsretten, men normene i vår samfunn (i hvert
  fall før Internett) hadde ikke noe problem med denne form for
  opphavsrettsbrudd.
-</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp8734624"></a><a class="indexterm" name="idp8735728"></a><a class="indexterm" name="idp8736544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp7540880"></a><a class="indexterm" name="idp7542016"></a><a class="indexterm" name="idp7542832"></a><p>
  Så kommer Internett, eller mer presist, teknologier som MP3-er og
  p2p-fildeling.  Nå endrer begrensningene fra arkitektur seg dramatisk, og
  det samme gjør begrensningene fra markedet.  Og etter hvert som både
  markedet og arkitekturen roer ned sin regulering av opphavsrett, hoper
  normene seg opp.  Den glade balansen (i hvert fall for krigerne) i livet før
  Internett blir en effektiv anarkistat etter Internett.
  Så kommer Internett, eller mer presist, teknologier som MP3-er og
  p2p-fildeling.  Nå endrer begrensningene fra arkitektur seg dramatisk, og
  det samme gjør begrensningene fra markedet.  Og etter hvert som både
  markedet og arkitekturen roer ned sin regulering av opphavsrett, hoper
  normene seg opp.  Den glade balansen (i hvert fall for krigerne) i livet før
  Internett blir en effektiv anarkistat etter Internett.
-</p><a class="indexterm" name="idp8738368"></a><a class="indexterm" name="idp8739808"></a><a class="indexterm" name="idp8741136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7544656"></a><a class="indexterm" name="idp7546032"></a><a class="indexterm" name="idp7547424"></a><p>
  
  Dermed fornuften i, og begrunnelsen for, krigernes respons. Teknologien er
  endret, sier krigerne, og effekten av denne endringen når den kjøres
  
  Dermed fornuften i, og begrunnelsen for, krigernes respons. Teknologien er
  endret, sier krigerne, og effekten av denne endringen når den kjøres
@@ -4944,7 +4942,7 @@ igjennom markedet og normene, er at balansen i beskyttelsen av
  opphavsrettseierenes rettigheter har gått tapt. Dette er Irak etter Saddams
  fall, men denne gangen er det ingen regjering som rettferdiggjør ranet som
  fulgte.
  opphavsrettseierenes rettigheter har gått tapt. Dette er Irak etter Saddams
  fall, men denne gangen er det ingen regjering som rettferdiggjør ranet som
  fulgte.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figur 10.4. effektiv tilstand av anarki etter Internett.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1381.svg" align="middle" width="100%" alt="effektiv tilstand av anarki etter Internett."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8746048"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figur 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1381.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp7552256"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
  Hverken denne analysen eller konklusjonene som følger av den er nye for
  krigerne.  Faktisk ble denne blandingen av regulatoriske modaliteter, i en
  <span class="quote">«<span class="quote">hvitebok</span>»</span> utarbeidet av handelsdepartementet (og sterkt
  Hverken denne analysen eller konklusjonene som følger av den er nye for
  krigerne.  Faktisk ble denne blandingen av regulatoriske modaliteter, i en
  <span class="quote">«<span class="quote">hvitebok</span>»</span> utarbeidet av handelsdepartementet (og sterkt
@@ -4955,7 +4953,7 @@ styrke immateriallovene, (2) bedrifter burde ta i bruk nyskapende
  markedsføringsteknikker, (3) teknologer burde anstrenge seg for å utvikle
  kode som beskyttet opphavsrettsbeskyttet materiale og (4) lærere burde lære
  opp unger til å beskytte opphavsretten bedre.
  markedsføringsteknikker, (3) teknologer burde anstrenge seg for å utvikle
  kode som beskyttet opphavsrettsbeskyttet materiale og (4) lærere burde lære
  opp unger til å beskytte opphavsretten bedre.
-</p><a class="indexterm" name="idp8750608"></a><a class="indexterm" name="idp8751920"></a><a class="indexterm" name="idp8753248"></a><a class="indexterm" name="idp8754064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7556864"></a><a class="indexterm" name="idp7558240"></a><a class="indexterm" name="idp7559568"></a><a class="indexterm" name="idp7560384"></a><p>
  
  Denne blandede strategien var akkurat det opphavsretten trengte&#8212;hvis
  den skulle bevare den bestemte balansen som eksisterte før endringen som ble
  
  Denne blandede strategien var akkurat det opphavsretten trengte&#8212;hvis
  den skulle bevare den bestemte balansen som eksisterte før endringen som ble
@@ -4969,21 +4967,21 @@ myndighetene om 
  be  om erstatning fra myndighetene når et virus (arkitektur) utsletter
  avlingen deres.  Fagforeninger nøler ikke med å be myndighetene om
  erstatning når import (marked) tar knekken på USAs stålindustri.
  be  om erstatning fra myndighetene når et virus (arkitektur) utsletter
  avlingen deres.  Fagforeninger nøler ikke med å be myndighetene om
  erstatning når import (marked) tar knekken på USAs stålindustri.
-</p><a class="indexterm" name="idp8757728"></a><a class="indexterm" name="idp8758976"></a><a class="indexterm" name="idp8760240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7564048"></a><a class="indexterm" name="idp7565296"></a><a class="indexterm" name="idp7566624"></a><p>
  Det er dermed ikke noe galt eller overraskende i innholdsindustriens
  kampanje for å beskytte seg selv mot de skadelige konsekvensene av en
  teknologisk nyvinning.  Og jeg ville være den siste personen til å hevde at
  den endrede teknologien på Internett ikke har hatt vidtrekkende effekt på
  innholdsindustriens måte å gjøre forretninger på, eller som John Seely Brown
  beskriver det, dens <span class="quote">«<span class="quote">inntektsarkitektur.</span>»</span>
  Det er dermed ikke noe galt eller overraskende i innholdsindustriens
  kampanje for å beskytte seg selv mot de skadelige konsekvensene av en
  teknologisk nyvinning.  Og jeg ville være den siste personen til å hevde at
  den endrede teknologien på Internett ikke har hatt vidtrekkende effekt på
  innholdsindustriens måte å gjøre forretninger på, eller som John Seely Brown
  beskriver det, dens <span class="quote">«<span class="quote">inntektsarkitektur.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8762640"></a><a class="indexterm" name="idp8763472"></a><a class="indexterm" name="idp8764592"></a><a class="indexterm" name="idp8765408"></a><a class="indexterm" name="idp8766224"></a><a class="indexterm" name="idp8767040"></a><a class="indexterm" name="idp8767856"></a><a class="indexterm" name="idp8768672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7569024"></a><a class="indexterm" name="idp7569856"></a><a class="indexterm" name="idp7570976"></a><a class="indexterm" name="idp7571792"></a><a class="indexterm" name="idp7572608"></a><a class="indexterm" name="idp7573424"></a><a class="indexterm" name="idp7574240"></a><a class="indexterm" name="idp7575056"></a><p>
  Men bare på grunn av at en bestemt interesse ber om støtte fra myndighetene,
  så er det ikke en selvfølge at de bør få slik støtte. Og selv om teknologi
  har svekket en bestemt måte å drive forretninger, så er det ingen selvfølge
  at myndighetene bør gripe inn for å støtte den gamle måten å drive
  forretninger.  Kodak, for eksempel, har mistet kanskje så mye som 20 prosent
  av sitt tradisjonelle film-marked til den fremvoksende teknologien
  Men bare på grunn av at en bestemt interesse ber om støtte fra myndighetene,
  så er det ikke en selvfølge at de bør få slik støtte. Og selv om teknologi
  har svekket en bestemt måte å drive forretninger, så er det ingen selvfølge
  at myndighetene bør gripe inn for å støtte den gamle måten å drive
  forretninger.  Kodak, for eksempel, har mistet kanskje så mye som 20 prosent
  av sitt tradisjonelle film-marked til den fremvoksende teknologien
-digital-kamera.  <a href="#ftn.idp8770400" class="footnote" name="idp8770400"><sup class="footnote">[120]</sup></a> Tror noen at
+digital-kamera.  <a href="#ftn.idp7576784" class="footnote" name="idp7576784"><sup class="footnote">[120]</sup></a> Tror noen at
  myndighetene bør bannlyse digital-kamera kun for å støtte Kodak?  Motorveier
  har svekket frakt via jernbanen.  Er det noen som mener vi bør bannlyse
  vogntog fra veiene <span class="emphasis"><em>med det formål</em></span> å beskytte jernbanen?
  myndighetene bør bannlyse digital-kamera kun for å støtte Kodak?  Motorveier
  har svekket frakt via jernbanen.  Er det noen som mener vi bør bannlyse
  vogntog fra veiene <span class="emphasis"><em>med det formål</em></span> å beskytte jernbanen?
@@ -4994,7 +4992,7 @@ v
  noen som tror vi bør regulere fjernkontroller for å styrke kommersielt TV?
  (Kanskje ved å begrense dem til å fungere kun en gang i sekundet, eller til
  å begrense seg til ti kanalbytter i timen?)
  noen som tror vi bør regulere fjernkontroller for å styrke kommersielt TV?
  (Kanskje ved å begrense dem til å fungere kun en gang i sekundet, eller til
  å begrense seg til ti kanalbytter i timen?)
-</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp8777568"></a><a class="indexterm" name="idp8778384"></a><a class="indexterm" name="idp8779200"></a><a class="indexterm" name="idp8780304"></a><a class="indexterm" name="idp8781120"></a><a class="indexterm" name="idp8781936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp7583952"></a><a class="indexterm" name="idp7584768"></a><a class="indexterm" name="idp7585584"></a><a class="indexterm" name="idp7586688"></a><a class="indexterm" name="idp7587504"></a><a class="indexterm" name="idp7588320"></a><p>
  Det åpenbare svaret på disse åpenbart retoriske spørsmålene er nei. I et
  fritt samfunn, med et fritt marked, støttet av frie markedsaktører og fri
  handel, er ikke myndighetenes rolle å understøtte én bestemt måte å gjøre
  Det åpenbare svaret på disse åpenbart retoriske spørsmålene er nei. I et
  fritt samfunn, med et fritt marked, støttet av frie markedsaktører og fri
  handel, er ikke myndighetenes rolle å understøtte én bestemt måte å gjøre
@@ -5003,7 +5001,7 @@ beskytte dem mot tap.  Hvis myndighetene gjorde dette generelt, s
  aldri fått noen fremgang.  Bill Gates, styrelederen i Microsoft, skrev i
  1991 i et notat som kritiserte programvarepatenter at <span class="quote">«<span class="quote">etablerte
  selskaper har interesse av å ekskludere fremtidige
  aldri fått noen fremgang.  Bill Gates, styrelederen i Microsoft, skrev i
  1991 i et notat som kritiserte programvarepatenter at <span class="quote">«<span class="quote">etablerte
  selskaper har interesse av å ekskludere fremtidige
-konkurrenter.</span>»</span><a href="#ftn.idp8784016" class="footnote" name="idp8784016"><sup class="footnote">[121]</sup></a> Og i forhold til
+konkurrenter.</span>»</span><a href="#ftn.idp7590400" class="footnote" name="idp7590400"><sup class="footnote">[121]</sup></a> Og i forhold til
  et nystartet selskap har etablerte selskaper også andre virkemidler.  (Tenk
  RCA og FM-radio.) En verden hvor konkurrenter med nye idéer må sloss ikke
  bare mot markedet men også mot myndighetene er en verden hvor konkurrenter
  et nystartet selskap har etablerte selskaper også andre virkemidler.  (Tenk
  RCA og FM-radio.) En verden hvor konkurrenter med nye idéer må sloss ikke
  bare mot markedet men også mot myndighetene er en verden hvor konkurrenter
@@ -5017,7 +5015,7 @@ beskyttelsen ikke blokkerer fremgang.  Det er med andre ord en plikt hos
  beslutningstagerne å sikre at endringene de skaper som svar til dem som blir
  skadet av teknologiske endringer, er endringer som bevarer incentiver og
  muligheter for nyskapning og endring.
  beslutningstagerne å sikre at endringene de skaper som svar til dem som blir
  skadet av teknologiske endringer, er endringer som bevarer incentiver og
  muligheter for nyskapning og endring.
-</p><a class="indexterm" name="idp8787600"></a><a class="indexterm" name="idp8788688"></a><a class="indexterm" name="idp8789536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7593984"></a><a class="indexterm" name="idp7595072"></a><a class="indexterm" name="idp7595920"></a><p>
  I sammenheng med lover som regulerer ytringer&#8212;hvilket åpenbart
  inkluderer opphavsrettsloven&#8212;er plikten enda sterkere.  Når industrien
  klager over teknologier som endrer seg og ber Kongressen om å svare på en
  I sammenheng med lover som regulerer ytringer&#8212;hvilket åpenbart
  inkluderer opphavsrettsloven&#8212;er plikten enda sterkere.  Når industrien
  klager over teknologier som endrer seg og ber Kongressen om å svare på en
@@ -5029,7 +5027,7 @@ grunnlovstillegg: <span class="quote">
  begrenser ytringsfriheten.</span>»</span> Så når Kongressen blir spurt om å vedta
  lover som ville <span class="quote">«<span class="quote">begrense</span>»</span> ytringsfriheten, bør den
  vurdere&#8212;svært nøye&#8212;hvorvidt slik regulering er berettiget.
  begrenser ytringsfriheten.</span>»</span> Så når Kongressen blir spurt om å vedta
  lover som ville <span class="quote">«<span class="quote">begrense</span>»</span> ytringsfriheten, bør den
  vurdere&#8212;svært nøye&#8212;hvorvidt slik regulering er berettiget.
-</p><a class="indexterm" name="idp8793344"></a><a class="indexterm" name="idp8794544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7599728"></a><a class="indexterm" name="idp7600928"></a><p>
  
  Mitt argument akkurat nå har derimot ingenting med hvorvidt endringene som
  blir fremmet av opphavsrettskrigerne er <span class="quote">«<span class="quote">berettiget.</span>»</span>  Mitt
  
  Mitt argument akkurat nå har derimot ingenting med hvorvidt endringene som
  blir fremmet av opphavsrettskrigerne er <span class="quote">«<span class="quote">berettiget.</span>»</span>  Mitt
@@ -5049,7 +5047,7 @@ skadedyr.  Det ble ogs
  Ingen tviler på at det er en god ting å drepe sykdomsbærende skadedyr eller
  å øke avlingene.  Og ingen tviler på at arbeidet til Müller var viktig og
  verdifult, og antagelig sparte liv, kanskje millioner av liv.
  Ingen tviler på at det er en god ting å drepe sykdomsbærende skadedyr eller
  å øke avlingene.  Og ingen tviler på at arbeidet til Müller var viktig og
  verdifult, og antagelig sparte liv, kanskje millioner av liv.
-</p><a class="indexterm" name="idp8806400"></a><a class="indexterm" name="idp8807216"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7612784"></a><a class="indexterm" name="idp7613600"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
  Men i 1962 publiserte Rachel Carson <em class="citetitle">Silent Spring</em>,
  som hevdet at DDT, uansett dets primære fordeler, også hadde utilsiktede
  miljømessige konsekvenser.  Fugler mistet evnen til å reprodusere seg.  Hele
  Men i 1962 publiserte Rachel Carson <em class="citetitle">Silent Spring</em>,
  som hevdet at DDT, uansett dets primære fordeler, også hadde utilsiktede
  miljømessige konsekvenser.  Fugler mistet evnen til å reprodusere seg.  Hele
@@ -5061,11 +5059,11 @@ sett som, etter noens syn, var mye verre enn de problemene som opprinnelig
  ble angrepet.  Eller for å være mer presis, problemene som DDT forårsaket
  var verre enn problemene de løste, i hvert fall når en vurderer andre, mer
  miljøvennlige måter å løse problemet som DDT var ment å løse.
  ble angrepet.  Eller for å være mer presis, problemene som DDT forårsaket
  var verre enn problemene de løste, i hvert fall når en vurderer andre, mer
  miljøvennlige måter å løse problemet som DDT var ment å løse.
-</p><a class="indexterm" name="idp8811856"></a><a class="indexterm" name="idp8813168"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7618256"></a><a class="indexterm" name="idp7619568"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
  
  Det er akkurat dette bildet som jussprofessor James Boyle ved Duke
  University appellerer til når han argumenterer med at vi trenger en
  
  Det er akkurat dette bildet som jussprofessor James Boyle ved Duke
  University appellerer til når han argumenterer med at vi trenger en
-<span class="quote">«<span class="quote">miljøbevegelse</span>»</span> for kulturen.<a href="#ftn.idp8817264" class="footnote" name="idp8817264"><sup class="footnote">[122]</sup></a>  Hans poeng, og poenget jeg ønsker å fremheve når jeg *balanserer
+<span class="quote">«<span class="quote">miljøbevegelse</span>»</span> for kulturen.<a href="#ftn.idp7623712" class="footnote" name="idp7623712"><sup class="footnote">[122]</sup></a>  Hans poeng, og poenget jeg ønsker å fremheve når jeg *balanserer
  dette kapittelet*, er at opphavsretten ikke har feil mål.  Eller at
  forfattere ikke skal få betalt for sitt arbeide.  Eller at musikk bør gis
  bort <span class="quote">«<span class="quote">gratis.</span>»</span>  Poenget er at noen av måtene som vi kan bruke
  dette kapittelet*, er at opphavsretten ikke har feil mål.  Eller at
  forfattere ikke skal få betalt for sitt arbeide.  Eller at musikk bør gis
  bort <span class="quote">«<span class="quote">gratis.</span>»</span>  Poenget er at noen av måtene som vi kan bruke
@@ -5076,7 +5074,7 @@ b
  beskytter opphavsretten en støtte til anarki eller et angrep på forfattere.
  Det vi søker er et kreativt miljø, og vi bør være oppmerksomme på hvordan
  våre handlinger påvirker dette miljøet.
  beskytter opphavsretten en støtte til anarki eller et angrep på forfattere.
  Det vi søker er et kreativt miljø, og vi bør være oppmerksomme på hvordan
  våre handlinger påvirker dette miljøet.
-</p><a class="indexterm" name="idp8820736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7627184"></a><p>
  Mitt argument, i *dette kapittelets balanse*, forsøker å kartlegge akkurat
  denne effekten.  Det er ingen tvil om at teknologien til Internett har hatt
  dramatisk effekt på muligheten for opphavsrettseierne til å beskytte
  Mitt argument, i *dette kapittelets balanse*, forsøker å kartlegge akkurat
  denne effekten.  Det er ingen tvil om at teknologien til Internett har hatt
  dramatisk effekt på muligheten for opphavsrettseierne til å beskytte
@@ -5086,10 +5084,10 @@ endringen som Internett gjennomg
  endringene ikke bare være at opphavsrettsvernede verk blir effektivt
  beskyttet.  I tillegg, og stort sett oversett, er netto effekt av denne
  massive økningen i beskyttelse også ødeleggende for kreativitetsmiljøet.
  endringene ikke bare være at opphavsrettsvernede verk blir effektivt
  beskyttet.  I tillegg, og stort sett oversett, er netto effekt av denne
  massive økningen i beskyttelse også ødeleggende for kreativitetsmiljøet.
-</p><a class="indexterm" name="idp8823088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7629600"></a><p>
  For å oppsummere: For å drepe en mygg sprøyter vi DDT med konsekvenser for
  fri kultur som vil være mye mer ødeleggende enn om denne myggen ble borte.
  For å oppsummere: For å drepe en mygg sprøyter vi DDT med konsekvenser for
  fri kultur som vil være mye mer ødeleggende enn om denne myggen ble borte.
-</p><a class="indexterm" name="idp8825296"></a><a class="indexterm" name="idp8826544"></a><a class="indexterm" name="idp8827920"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Opphav</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp8830400"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp8835264"></a><a class="indexterm" name="idp8836416"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp8841040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7631808"></a><a class="indexterm" name="idp7633120"></a><a class="indexterm" name="idp7634560"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Opphav</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp7637088"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp7642080"></a><a class="indexterm" name="idp7643232"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp7647696"></a><p>
  USA kopierte engelsk opphavsrettslov.  Egentlig kopierte og forbedret vi
  engelsk opphavsrettslov.  Grunnloven vår gjør formålet med <span class="quote">«<span class="quote">kreativ
  eiendom</span>»</span> helt klart; dens uttrykkelige begrensninger forsterker det
  USA kopierte engelsk opphavsrettslov.  Egentlig kopierte og forbedret vi
  engelsk opphavsrettslov.  Grunnloven vår gjør formålet med <span class="quote">«<span class="quote">kreativ
  eiendom</span>»</span> helt klart; dens uttrykkelige begrensninger forsterker det
@@ -5110,15 +5108,15 @@ myndighet til 
  myndighet er dets formål, og dets formål er for fellesskapet. Formålet er
  ikke å berike utgivere, og formålet er heller ikke hovedsaklig å belønne
  forfattere.
  myndighet er dets formål, og dets formål er for fellesskapet. Formålet er
  ikke å berike utgivere, og formålet er heller ikke hovedsaklig å belønne
  forfattere.
-</p><a class="indexterm" name="idp8849904"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7656448"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
  Fremskritts-bestemmelsen begrenser uttrykkelig varigheten for
  Fremskritts-bestemmelsen begrenser uttrykkelig varigheten for
-opphavsretten. Som vi så i kapittel <a class="xref" href="#founders" title="Grunnleggerne">6</a>, begrenset engelskmennene varigheten i opphavsretten
+opphavsretten. Som vi så i kapittel <a class="xref" href="#founders" title="Kapittel seks: Grunnleggerne">6</a>, begrenset engelskmennene varigheten i opphavsretten
  for å sikre at noen få ikke kunne utøve uforholdsmessig stor kontroll over
  kulturen ved å utøve uforholdsmessig kontroll over publisering.  Vi kan anta
  at grunnlovsforfatterne tok etter England med et lignende formål.  Faktisk
  forsterket grunnlovsforfatterne, i motsetning til engelskmennene, dette
  formålet ved å kreve at opphavsretten kun gjaldt <span class="quote">«<span class="quote">forfattere.</span>»</span>
  for å sikre at noen få ikke kunne utøve uforholdsmessig stor kontroll over
  kulturen ved å utøve uforholdsmessig kontroll over publisering.  Vi kan anta
  at grunnlovsforfatterne tok etter England med et lignende formål.  Faktisk
  forsterket grunnlovsforfatterne, i motsetning til engelskmennene, dette
  formålet ved å kreve at opphavsretten kun gjaldt <span class="quote">«<span class="quote">forfattere.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp8857632"></a><a class="indexterm" name="idp8858448"></a><a class="indexterm" name="idp8859568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7664128"></a><a class="indexterm" name="idp7664944"></a><a class="indexterm" name="idp7666064"></a><p>
  Utformingen av Fremskritts-bestemmelsen reflekterer noe om grunnlovens
  utforming generelt.  For å unngå et problem bygget grunnlovsforfatterne en
  struktur.  For å hindre at for mye makt samlet seg utgiverne, bygde de en
  Utformingen av Fremskritts-bestemmelsen reflekterer noe om grunnlovens
  utforming generelt.  For å unngå et problem bygget grunnlovsforfatterne en
  struktur.  For å hindre at for mye makt samlet seg utgiverne, bygde de en
@@ -5132,38 +5130,38 @@ som valgte president.  I hvert tilfelle, bygget de en
  <span class="emphasis"><em>struktur</em></span> av kontrollmekanismer inn i den
  konstitusjonelle rammen, strukturert for å hindre ellers uunngåelig
  maktkonsentrering.
  <span class="emphasis"><em>struktur</em></span> av kontrollmekanismer inn i den
  konstitusjonelle rammen, strukturert for å hindre ellers uunngåelig
  maktkonsentrering.
-</p><a class="indexterm" name="idp8861280"></a><a class="indexterm" name="idp8864160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7667776"></a><a class="indexterm" name="idp7670656"></a><p>
  Jeg tviler på at deltagerne i grunnlovsforsamlingen vil kjenne igjen
  reguleringen vi kaller <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span> i dag.  Omfanget av den
  regulering går langt ut over alt de noensinne vurderte.  For å begynne å
  forstå hva de gjorde, trenger vi å sette vår <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span> i
  sammenheng: Vi trenger å se hvordan den har endret seg i løpet av de 210
  årene som har gått siden de først avgjorde dens utforming.
  Jeg tviler på at deltagerne i grunnlovsforsamlingen vil kjenne igjen
  reguleringen vi kaller <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span> i dag.  Omfanget av den
  regulering går langt ut over alt de noensinne vurderte.  For å begynne å
  forstå hva de gjorde, trenger vi å sette vår <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett</span>»</span> i
  sammenheng: Vi trenger å se hvordan den har endret seg i løpet av de 210
  årene som har gått siden de først avgjorde dens utforming.
-</p><a class="indexterm" name="idp8867472"></a><a class="indexterm" name="idp8868912"></a><a class="indexterm" name="idp8870224"></a><a class="indexterm" name="idp8871552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7673904"></a><a class="indexterm" name="idp7675280"></a><a class="indexterm" name="idp7676592"></a><a class="indexterm" name="idp7677920"></a><p>
  
  Noen av disse endringer kommer fra lovverket: noen i lys av endringer i
  teknologi og noen i lys av endringer i teknologi gitt en bestemt
  konsentrering av markedsmakt.  Etter begrepene i vår modell, startet vi her:
  
  Noen av disse endringer kommer fra lovverket: noen i lys av endringer i
  teknologi og noen i lys av endringer i teknologi gitt en bestemt
  konsentrering av markedsmakt.  Etter begrepene i vår modell, startet vi her:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1441"></a><p class="title"><b>Figur 10.5. Opphavsrettens regulering før Internett</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="100%" alt="Opphavsrettens regulering før Internett"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1441"></a><p class="title"><b>Figur 10.5. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1331.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Vi kommer til å ende opp her:
  Vi kommer til å ende opp her:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figur 10.6. <span class="quote">«<span class="quote">Opphavsrett</span>»</span> i dag.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1442.svg" align="middle" width="100%" alt="«Opphavsrett» i dag."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1442"></a><p class="title"><b>Figur 10.6. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1442.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  
  La meg forklare hvordan.
  
  
  La meg forklare hvordan.
  
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loven: Varighet</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp8886640"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loven: Varighet</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp7692352"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
  Da den første Kongressen vedtok loven for å beskytte kreativ eiendom, møtte
  den de samme usikkerhetene rundt status for kreativ eiendom som
  engelskmennene hadde blitt konfrontert med i 1774.  Flere delstater hadde
  vedtatt lover som beskyttet kreativ eiendom, og noen mente at disse lovene
  enkelt og greit var tillegg til sedvanerettigheter som allerede beskyttet
  Da den første Kongressen vedtok loven for å beskytte kreativ eiendom, møtte
  den de samme usikkerhetene rundt status for kreativ eiendom som
  engelskmennene hadde blitt konfrontert med i 1774.  Flere delstater hadde
  vedtatt lover som beskyttet kreativ eiendom, og noen mente at disse lovene
  enkelt og greit var tillegg til sedvanerettigheter som allerede beskyttet
-kreativt forfatterskap.<a href="#ftn.idp8890576" class="footnote" name="idp8890576"><sup class="footnote">[123]</sup></a> Dette betød at
+kreativt forfatterskap.<a href="#ftn.idp7696288" class="footnote" name="idp7696288"><sup class="footnote">[123]</sup></a> Dette betød at
  det ikke var noe garantert allemannseie i USA i 1790.  Hvis opphavsretten
  var beskyttet av sedvaneretten, så var det ingen enkel måte å vite hvorvidt
  et verk publisert i USA var kontrollert eller fritt.  Akkurat som i England
  ville denne vedvarende usikkerheten gjøre det vanskelig for utgivere å
  basere seg på allemannseiet når de ønsket å gi ut på nytt og distribuere
  verk.
  det ikke var noe garantert allemannseie i USA i 1790.  Hvis opphavsretten
  var beskyttet av sedvaneretten, så var det ingen enkel måte å vite hvorvidt
  et verk publisert i USA var kontrollert eller fritt.  Akkurat som i England
  ville denne vedvarende usikkerheten gjøre det vanskelig for utgivere å
  basere seg på allemannseiet når de ønsket å gi ut på nytt og distribuere
  verk.
-</p><a class="indexterm" name="idp8894448"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7700256"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
  Denne usikkerheten tok slutt da Kongressen vedtok lovgiving som tildelte
  opphavsrettigheter.  Da føderal lov overstyrer enhver motstridende
  delstatslov, fortrengte den føderale beskyttelsen av opphavsrettsbeskyttede
  Denne usikkerheten tok slutt da Kongressen vedtok lovgiving som tildelte
  opphavsrettigheter.  Da føderal lov overstyrer enhver motstridende
  delstatslov, fortrengte den føderale beskyttelsen av opphavsrettsbeskyttede
@@ -5176,14 +5174,14 @@ f
  var i live ved slutten av disse fjorten årene, så kunne han velge å fornye
  opphavsrettsbeskyttelsen for nye fjorten år.  Hvis han ikke fornyet
  opphavsretten, så ble hans verk en del av allemannseien.
  var i live ved slutten av disse fjorten årene, så kunne han velge å fornye
  opphavsrettsbeskyttelsen for nye fjorten år.  Hvis han ikke fornyet
  opphavsretten, så ble hans verk en del av allemannseien.
-</p><a class="indexterm" name="idp8901344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7707088"></a><p>
  Selv om det ble skapt mange verk i USA i de første 10 årene til republikken,
  så ble kun 5 prosent av verkene registrert under det føderale
  opphavsrettsregimet.  Av alle verk skapt i USA både før 1790 og fra 1790
  fram til 1800, så ble 95 prosent øyeblikkelig allemannseie (public
  domain). Resten ble allemannseie etter maksimalt 20 år, og som oftest etter
  Selv om det ble skapt mange verk i USA i de første 10 årene til republikken,
  så ble kun 5 prosent av verkene registrert under det føderale
  opphavsrettsregimet.  Av alle verk skapt i USA både før 1790 og fra 1790
  fram til 1800, så ble 95 prosent øyeblikkelig allemannseie (public
  domain). Resten ble allemannseie etter maksimalt 20 år, og som oftest etter
-14 år.<a href="#ftn.idp8903584" class="footnote" name="idp8903584"><sup class="footnote">[124]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8907888"></a><a class="indexterm" name="idp8909168"></a><p>
+14 år.<a href="#ftn.idp7709328" class="footnote" name="idp7709328"><sup class="footnote">[124]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7713632"></a><a class="indexterm" name="idp7714912"></a><p>
  
  Dette fornyelsessystemet var en avgjørende del av det amerikanske systemet
  for opphavsrett.  Det sikret at maksimal vernetid i opphavsretten bare ble
  
  Dette fornyelsessystemet var en avgjørende del av det amerikanske systemet
  for opphavsrett.  Det sikret at maksimal vernetid i opphavsretten bare ble
@@ -5194,11 +5192,11 @@ ikke verdt det for samfunnet 
  Fjorten år virker kanskje ikke lenge for oss, men for det store flertall av
  opphavsrettsinnehavere på den tiden var den lenge nok. Kun en liten
  minoritet blant dem fornyet sin opphavsrett etter fjorten år.  Balansen
  Fjorten år virker kanskje ikke lenge for oss, men for det store flertall av
  opphavsrettsinnehavere på den tiden var den lenge nok. Kun en liten
  minoritet blant dem fornyet sin opphavsrett etter fjorten år.  Balansen
-tillot deres verk å falle i det fri.<a href="#ftn.idp8912688" class="footnote" name="idp8912688"><sup class="footnote">[125]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8916400"></a><a class="indexterm" name="idp8917616"></a><a class="indexterm" name="idp8918720"></a><p>
+tillot deres verk å falle i det fri.<a href="#ftn.idp7718432" class="footnote" name="idp7718432"><sup class="footnote">[125]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7722144"></a><a class="indexterm" name="idp7723296"></a><a class="indexterm" name="idp7724400"></a><p>
  Selv i dag gir denne strukturen mening.  De fleste av kreative verk har et
  kommersielt liv som kun varer noen få år.  De fleste bøker er utsolgt fra
  Selv i dag gir denne strukturen mening.  De fleste av kreative verk har et
  kommersielt liv som kun varer noen få år.  De fleste bøker er utsolgt fra
-forlaget etter ett år.<a href="#ftn.idp8920448" class="footnote" name="idp8920448"><sup class="footnote">[126]</sup></a> Når det skjer
+forlaget etter ett år.<a href="#ftn.idp7726128" class="footnote" name="idp7726128"><sup class="footnote">[126]</sup></a> Når det skjer
  kjøpes og selges de brukte bøkene helt uten opphavsrettslige reguleringer.
  Dermed er bøkene <span class="emphasis"><em>i effekt</em></span> ikke lenger kontrollert av
  opphavsretten.  Den eneste praktiske kommersielle bruken av bøkene på dette
  kjøpes og selges de brukte bøkene helt uten opphavsrettslige reguleringer.
  Dermed er bøkene <span class="emphasis"><em>i effekt</em></span> ikke lenger kontrollert av
  opphavsretten.  Den eneste praktiske kommersielle bruken av bøkene på dette
@@ -5221,7 +5219,7 @@ kun ett til to 
  opphavsretter med nitten år.  Og i 1998 ble <span class="quote">«<span class="quote">Sonny Bono utvidelse av
  opphavsrettsvernetid</span>»</span>-loven vedtatt som utvidet vernetiden for
  eksisterende og fremtidige opphavsretter med tyve år.
  opphavsretter med nitten år.  Og i 1998 ble <span class="quote">«<span class="quote">Sonny Bono utvidelse av
  opphavsrettsvernetid</span>»</span>-loven vedtatt som utvidet vernetiden for
  eksisterende og fremtidige opphavsretter med tyve år.
-</p><a class="indexterm" name="idp8934176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7739792"></a><p>
  
  Effekten av disse utvidelsene er ganske enkelt *å skattelegge*, eller
  forsinke, når verk faller i det fri og blir allemannseie.  Denne siste
  
  Effekten av disse utvidelsene er ganske enkelt *å skattelegge*, eller
  forsinke, når verk faller i det fri og blir allemannseie.  Denne siste
@@ -5230,7 +5228,7 @@ femtifem 
  første tjue årene etter Sonny Bono-loven, samtidig som en million patenter
  har blitt allemannseie, ikke være et eneste opphavsrettsbeskyttet verk som
  har falt i det fri på grunn av utløp av vernetiden i opphavsretten.
  første tjue årene etter Sonny Bono-loven, samtidig som en million patenter
  har blitt allemannseie, ikke være et eneste opphavsrettsbeskyttet verk som
  har falt i det fri på grunn av utløp av vernetiden i opphavsretten.
-</p><a class="indexterm" name="idp8936752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7742368"></a><p>
  Effekten av disse endringene har blitt forverret av en annen endring i
  opphavsrettsloven som få har lagt merke til.  Husk at jeg sa at
  grunnlovsforfatterne etablerte et to-delt opphavsrettsregime, som krevde at
  Effekten av disse endringene har blitt forverret av en annen endring i
  opphavsrettsloven som få har lagt merke til.  Husk at jeg sa at
  grunnlovsforfatterne etablerte et to-delt opphavsrettsregime, som krevde at
@@ -5239,7 +5237,7 @@ Dette fornyingskravet bet
  opphavsrettsbeskyttelse raskt ville bli allemannseie. De gjenværende
  beskyttede verk ville være de som hadde en viss vedvarende kommersiell
  verdi.
  opphavsrettsbeskyttelse raskt ville bli allemannseie. De gjenværende
  beskyttede verk ville være de som hadde en viss vedvarende kommersiell
  verdi.
-</p><a class="indexterm" name="idp8939344"></a><a class="indexterm" name="idp8940208"></a><a class="indexterm" name="idp8941328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7744960"></a><a class="indexterm" name="idp7745824"></a><a class="indexterm" name="idp7746944"></a><p>
  USA forlot dette fornuftige systemet i 1976.  For alle verk skapt etter 1978
  var det kun en vernetid&#8212;maksimal vernetid.  For
  <span class="quote">«<span class="quote">naturlige</span>»</span> forfattere var vernetiden livstid pluss femti år.
  USA forlot dette fornuftige systemet i 1976.  For alle verk skapt etter 1978
  var det kun en vernetid&#8212;maksimal vernetid.  For
  <span class="quote">«<span class="quote">naturlige</span>»</span> forfattere var vernetiden livstid pluss femti år.
@@ -5255,21 +5253,21 @@ er mulig 
  etter disse endringene i opphavsrettsloven.  På tross av kravet om av
  vernetiden skal være <span class="quote">«<span class="quote">begrenset</span>»</span> så har vi ingen indikasjoner
  på at noe vil begrense den.
  etter disse endringene i opphavsrettsloven.  På tross av kravet om av
  vernetiden skal være <span class="quote">«<span class="quote">begrenset</span>»</span> så har vi ingen indikasjoner
  på at noe vil begrense den.
-</p><a class="indexterm" name="idp8945712"></a><a class="indexterm" name="idp8946928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7751328"></a><a class="indexterm" name="idp7752544"></a><p>
  Effekten av disse endringene på den gjennomsnittlige varigheten for
  opphavsretten er dramatisk.  I 1973 unnlot mer enn 85 prosent av
  opphavsrettsinnehaverne å fornye sin opphavsrett.  Det betyr at den
  gjennomsnittlige vernetiden i 1973 var kun 32.2 år.  På grunn av fjerningen
  av kravet om fornying er nå den gjennomsnittlige vernetiden den maksimale
  vernetiden.  På tredve år har dermed den gjennomsnittlige vernetiden blitt
  Effekten av disse endringene på den gjennomsnittlige varigheten for
  opphavsretten er dramatisk.  I 1973 unnlot mer enn 85 prosent av
  opphavsrettsinnehaverne å fornye sin opphavsrett.  Det betyr at den
  gjennomsnittlige vernetiden i 1973 var kun 32.2 år.  På grunn av fjerningen
  av kravet om fornying er nå den gjennomsnittlige vernetiden den maksimale
  vernetiden.  På tredve år har dermed den gjennomsnittlige vernetiden blitt
-tredoblet, fra 32.2 år til 95 år.<a href="#ftn.idp8949120" class="footnote" name="idp8949120"><sup class="footnote">[127]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp8951024"></a><a class="indexterm" name="idp8952272"></a><a class="indexterm" name="idp8953600"></a><a class="indexterm" name="idp8954944"></a><a class="indexterm" name="idp8956224"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loven: Omfang</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
+tredoblet, fra 32.2 år til 95 år.<a href="#ftn.idp7754864" class="footnote" name="idp7754864"><sup class="footnote">[127]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7756768"></a><a class="indexterm" name="idp7758016"></a><a class="indexterm" name="idp7759344"></a><a class="indexterm" name="idp7760624"></a><a class="indexterm" name="idp7761968"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loven: Omfang</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Omfanget</span>»</span> for opphavsretten er den rekken av rettigheter
  tildelt gjennom lovverket.  Omfanget for USAs opphavsrett har endret seg
  dramatisk.  Disse endringene er ikke nødvendigvis dårlige, men vi bør forstå
  omfanget av endringer hvis vi skal forholde oss til sammenhengen i denne
  debatten.
  <span class="quote">«<span class="quote">Omfanget</span>»</span> for opphavsretten er den rekken av rettigheter
  tildelt gjennom lovverket.  Omfanget for USAs opphavsrett har endret seg
  dramatisk.  Disse endringene er ikke nødvendigvis dårlige, men vi bør forstå
  omfanget av endringer hvis vi skal forholde oss til sammenhengen i denne
  debatten.
-</p><a class="indexterm" name="idp8962256"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7768064"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
  I 1790 var omfanget veldig smalt.  Opphavsretten dekket kun <span class="quote">«<span class="quote">kart,
  diagrammer og bøker.</span>»</span>  Det betyr at den ikke dekket for eksempel
  musikk og arkitektur.  Viktigere, opphavsretten tildelte forfatteren
  I 1790 var omfanget veldig smalt.  Opphavsretten dekket kun <span class="quote">«<span class="quote">kart,
  diagrammer og bøker.</span>»</span>  Det betyr at den ikke dekket for eksempel
  musikk og arkitektur.  Viktigere, opphavsretten tildelte forfatteren
@@ -5306,7 +5304,7 @@ opphavsrettsbeskyttet verk enten m
  ordet <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>.  For mesteparten av historien til USAs
  opphavsrettslov var det også et krav at verket ble innlevert til
  myndighetene før en opphavsrett kunne sikres.
  ordet <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>.  For mesteparten av historien til USAs
  opphavsrettslov var det også et krav at verket ble innlevert til
  myndighetene før en opphavsrett kunne sikres.
-</p><a class="indexterm" name="idp8978880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7784512"></a><p>
  Årsaken til registreringskravet var den fornuftige forståelsen av at for de
  fleste verk var det ikke nødvendig med opphavsrettsbeskyttelse. Igjen, i de
  første ti årene av republikken ble 95 prosent av verk som kunne mottatt
  Årsaken til registreringskravet var den fornuftige forståelsen av at for de
  fleste verk var det ikke nødvendig med opphavsrettsbeskyttelse. Igjen, i de
  første ti årene av republikken ble 95 prosent av verk som kunne mottatt
@@ -5319,14 +5317,14 @@ p
  for å sikre at etter at vernetidens utløp ville det eksistere et eksemplar
  av verket en eller annen plass slik at det kunne kopieres av andre uten å
  spore opp den opprinnelige forfatteren.
  for å sikre at etter at vernetidens utløp ville det eksistere et eksemplar
  av verket en eller annen plass slik at det kunne kopieres av andre uten å
  spore opp den opprinnelige forfatteren.
-</p><a class="indexterm" name="idp8983072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7788704"></a><p>
  Alle disse <span class="quote">«<span class="quote">formalitetene</span>»</span> ble avskaffet i USAs system da vi
  bestemte oss for å følge europeisk opphavsrettslov.  Det er ikke lenger krav
  om at du registrerer et verk for å få opphavsrettsbeskyttelse.
  Opphavsrettsbeskyttelsen er nå automatisk. Opphavsretten eksisterer uansett
  om du merker ditt verk med ©, og opphavsretten eksisterer uansett om du
  faktisk gjør verket tilgjengelig for kopiering av andre.
  Alle disse <span class="quote">«<span class="quote">formalitetene</span>»</span> ble avskaffet i USAs system da vi
  bestemte oss for å følge europeisk opphavsrettslov.  Det er ikke lenger krav
  om at du registrerer et verk for å få opphavsrettsbeskyttelse.
  Opphavsrettsbeskyttelsen er nå automatisk. Opphavsretten eksisterer uansett
  om du merker ditt verk med ©, og opphavsretten eksisterer uansett om du
  faktisk gjør verket tilgjengelig for kopiering av andre.
-</p><a class="indexterm" name="idp8984800"></a><a class="indexterm" name="idp8986960"></a><a class="indexterm" name="idp8988160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7790336"></a><a class="indexterm" name="idp7792496"></a><a class="indexterm" name="idp7793696"></a><p>
  La oss se på et praktisk eksempel for å forstå omfanget av disse
  forskjellene.
  </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
  La oss se på et praktisk eksempel for å forstå omfanget av disse
  forskjellene.
  </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
@@ -5334,7 +5332,7 @@ Hvis du skrev en bok i 1790 og du var en av de fem prosentene som faktisk
  registrerte opphavsretten for den boken, så ville opphavsrettsloven beskytte
  deg mot at andre utgivere tok boken din og publiserte den på nytt uten din
  tillatelse.  Målet med loven var å regulere utgivere for å hindre denne
  registrerte opphavsretten for den boken, så ville opphavsrettsloven beskytte
  deg mot at andre utgivere tok boken din og publiserte den på nytt uten din
  tillatelse.  Målet med loven var å regulere utgivere for å hindre denne
-typen urimelig konkurranse.  I 1790 var det 174 utgivere i USA.<a href="#ftn.idp8991824" class="footnote" name="idp8991824"><sup class="footnote">[128]</sup></a> Opphavsrettslovgivingen var dermed en liten
+typen urimelig konkurranse.  I 1790 var det 174 utgivere i USA.<a href="#ftn.idp7797344" class="footnote" name="idp7797344"><sup class="footnote">[128]</sup></a> Opphavsrettslovgivingen var dermed en liten
  regulering av en liten andel av et liten del av det kreative markedet i
  USA&#8212;utgivere.
  </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork2"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs3"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs3"></a><p>
  regulering av en liten andel av et liten del av det kreative markedet i
  USA&#8212;utgivere.
  </p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork2"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs3"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs3"></a><p>
@@ -5347,7 +5345,7 @@ skuespill basert p
  av den, så var ingen av disse aktivitetene regulert av den opprinnelige
  opphavsrettsloven.  Disse kreative aktivitetene forble frie, mens
  aktivitetene til utgiverne ble begrenset.
  av den, så var ingen av disse aktivitetene regulert av den opprinnelige
  opphavsrettsloven.  Disse kreative aktivitetene forble frie, mens
  aktivitetene til utgiverne ble begrenset.
-</p><a class="indexterm" name="idp9002048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7807520"></a><p>
  I dag er historien svært annerledes: Hvis du skriver en bok er boken din
  automatisk beskyttet.  Faktisk gjelder det ikke bare boken din.  Enhver
  epost, hver notat til din kjære, hver krusedull, <span class="emphasis"><em>hver
  I dag er historien svært annerledes: Hvis du skriver en bok er boken din
  automatisk beskyttet.  Faktisk gjelder det ikke bare boken din.  Enhver
  epost, hver notat til din kjære, hver krusedull, <span class="emphasis"><em>hver
@@ -5370,7 +5368,7 @@ Alle disse avledede bruksomr
  opphavsrettsinnehaveren. Opphavsretten er med andre ord ikke bare en
  eksklusiv rett til dine skrifter, men en eksklusiv rett til dine skrifter og
  en stor andel av skriftene inspirert av dem.
  opphavsrettsinnehaveren. Opphavsretten er med andre ord ikke bare en
  eksklusiv rett til dine skrifter, men en eksklusiv rett til dine skrifter og
  en stor andel av skriftene inspirert av dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp9007920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7813328"></a><p>
  Det er denne retten til avledede verk som ville synes mest sært for de som
  laget grunnloven vår, selv om det har blitt helt naturlig for oss.  I
  utgangspunktet ble denne utvidelsen laget for å håndtere de åpenbare
  Det er denne retten til avledede verk som ville synes mest sært for de som
  laget grunnloven vår, selv om det har blitt helt naturlig for oss.  I
  utgangspunktet ble denne utvidelsen laget for å håndtere de åpenbare
@@ -5388,16 +5386,16 @@ datamaskin.  Jeg forst
  Men uansett hvor galt <span class="emphasis"><em>det</em></span> er, omforming av andres verk
  er en annen type galt.  Noen ser ikke på omforminger som galt i det hele
  tatt&#8212;de mener at vår lovverk, slik grunnlovsforfatterne formulerte
  Men uansett hvor galt <span class="emphasis"><em>det</em></span> er, omforming av andres verk
  er en annen type galt.  Noen ser ikke på omforminger som galt i det hele
  tatt&#8212;de mener at vår lovverk, slik grunnlovsforfatterne formulerte
-den, ikke skulle beskytte avledede verk i det hele tatt.<a href="#ftn.idp9011920" class="footnote" name="idp9011920"><sup class="footnote">[129]</sup></a> Uansett om du går så langt eller ikke, så virker
+den, ikke skulle beskytte avledede verk i det hele tatt.<a href="#ftn.idp7817168" class="footnote" name="idp7817168"><sup class="footnote">[129]</sup></a> Uansett om du går så langt eller ikke, så virker
  det klart at det som er galt med omforming er fundamentalt forskjellig fra
  det som er galt med direkte piratvirksomhet.
  </p><p>
  Likevel behandler opphavsrettsloven disse to ulike forbudte handlingene på
  samme måte.  Jeg kan gå til domstolen å få en forføyning mot din
  piratkopiering av min bok.  Jeg kan gå til domstolen å få en forføyning mot
  det klart at det som er galt med omforming er fundamentalt forskjellig fra
  det som er galt med direkte piratvirksomhet.
  </p><p>
  Likevel behandler opphavsrettsloven disse to ulike forbudte handlingene på
  samme måte.  Jeg kan gå til domstolen å få en forføyning mot din
  piratkopiering av min bok.  Jeg kan gå til domstolen å få en forføyning mot
-din omformende bruk av min bok.<a href="#ftn.idp9017056" class="footnote" name="idp9017056"><sup class="footnote">[130]</sup></a> Disse
+din omformende bruk av min bok.<a href="#ftn.idp7822208" class="footnote" name="idp7822208"><sup class="footnote">[130]</sup></a> Disse
  to ulike bruksmåtene for mitt kreative verk behandles likt.
  to ulike bruksmåtene for mitt kreative verk behandles likt.
-</p><a class="indexterm" name="idp9020672"></a><a class="indexterm" name="idp9022064"></a><a class="indexterm" name="idp9022880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7825856"></a><a class="indexterm" name="idp7827200"></a><a class="indexterm" name="idp7828016"></a><p>
  Dette kan virke riktig for deg.  Hvis jeg skrev en bok, hvorfor skal du ha
  mulighet til å lage en film som tar historien min og tjener penger fra den
  uten å betale meg eller kreditere meg?  Eller hvis Disney lager en figur
  Dette kan virke riktig for deg.  Hvis jeg skrev en bok, hvorfor skal du ha
  mulighet til å lage en film som tar historien min og tjener penger fra den
  uten å betale meg eller kreditere meg?  Eller hvis Disney lager en figur
@@ -5409,13 +5407,13 @@ Dette er gode argumenter, og generelt sett er ikke mitt poeng at slike
  deriverte rettigheter er grunnløse.  Mitt mål akkurat nå er mye smalere:
  ganske enkelt å gjøre det klart at denne utvidelsen er en betydelig endring
  fra de opprinnelig tildelte rettighetene.
  deriverte rettigheter er grunnløse.  Mitt mål akkurat nå er mye smalere:
  ganske enkelt å gjøre det klart at denne utvidelsen er en betydelig endring
  fra de opprinnelig tildelte rettighetene.
-</p><a class="indexterm" name="idp9026192"></a><a class="indexterm" name="idp9027456"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Lov og arkitektur: Rekkevidde</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7831328"></a><a class="indexterm" name="idp7832528"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Lov og arkitektur: Rekkevidde</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
  Mens loven opprinnelig kun regulerte forleggere, så betyr endringen i
  opphavsrettens omfang at loven i dag regulerer forleggere, brukere og
  forfattere.  Det regulerer dem på grunn av at alle tre er i stand til å lage
  kopier, og kjernen til reguleringen i opphavsrettsloven er
  Mens loven opprinnelig kun regulerte forleggere, så betyr endringen i
  opphavsrettens omfang at loven i dag regulerer forleggere, brukere og
  forfattere.  Det regulerer dem på grunn av at alle tre er i stand til å lage
  kopier, og kjernen til reguleringen i opphavsrettsloven er
-kopier.<a href="#ftn.idp9034624" class="footnote" name="idp9034624"><sup class="footnote">[131]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp9038848"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
+kopier.<a href="#ftn.idp7839808" class="footnote" name="idp7839808"><sup class="footnote">[131]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp7844032"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Kopier.</span>»</span> Det høres helt klart ut som noe opphavsrettsloven
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Kopier.</span>»</span> Det høres helt klart ut som noe opphavsrettsloven
@@ -5428,17 +5426,17 @@ var en 
  ettertanke være åpenbart i verden med Internet, så bør eksemplarfremstilling
  <span class="emphasis"><em>ikke</em></span> aktivisere opphavsrettsloven.  For å være presis,
  bør de ikke <span class="emphasis"><em>alltid</em></span> aktivisere opphavsrettsloven.
  ettertanke være åpenbart i verden med Internet, så bør eksemplarfremstilling
  <span class="emphasis"><em>ikke</em></span> aktivisere opphavsrettsloven.  For å være presis,
  bør de ikke <span class="emphasis"><em>alltid</em></span> aktivisere opphavsrettsloven.
-</p><a class="indexterm" name="idp9046320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7851568"></a><p>
  Dette er kanskje den sentrale påstanden i denne boken, så la meg ta dette
  veldig sakte slik at en ikke går enkelt glipp av poenget.  Min påstand er at
  Internett i hvert fall bør tvinge oss til å tenke gjennom forholdene der
  Dette er kanskje den sentrale påstanden i denne boken, så la meg ta dette
  veldig sakte slik at en ikke går enkelt glipp av poenget.  Min påstand er at
  Internett i hvert fall bør tvinge oss til å tenke gjennom forholdene der
-opphavsrettsloven automatisk kommer til anvendelse,<a href="#ftn.idp9048480" class="footnote" name="idp9048480"><sup class="footnote">[132]</sup></a> da det er klart at dagens rekkevidde for
+opphavsrettsloven automatisk kommer til anvendelse,<a href="#ftn.idp7853728" class="footnote" name="idp7853728"><sup class="footnote">[132]</sup></a> da det er klart at dagens rekkevidde for
  opphavsretten aldri ble vurdert, og lang mindre valgt, av lovgiverne som
  vedtok opphavsrettsloven.
  opphavsretten aldri ble vurdert, og lang mindre valgt, av lovgiverne som
  vedtok opphavsrettsloven.
-</p><a class="indexterm" name="idp9050224"></a><a class="indexterm" name="idp9051392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7855472"></a><a class="indexterm" name="idp7856640"></a><p>
  Vi kan se dette poenget helt abstrakt ved å starte med denne i hovedsak
  tomme sirkel.
  Vi kan se dette poenget helt abstrakt ved å starte med denne i hovedsak
  tomme sirkel.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figur 10.7. Alle potensielle bruksmåter for en bok.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1521.svg" align="middle" width="100%" alt="Alle potensielle bruksmåter for en bok."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figur 10.7. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1521.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
  
  
  Tenk på en bok i den virkelige verden, og forestill deg at denne sirkelen
  
  
  Tenk på en bok i den virkelige verden, og forestill deg at denne sirkelen
@@ -5452,20 +5450,18 @@ bok kan opphavsrettseieren ikke stille ytteligere betingelser til hvordan
  boken håndteres).  Hvis du sover på boken eller bruker den til å holde oppe
  en lampe, eller lar valpen din tygge den opp, så er dette bruksmåter som
  ikke er regulert av åndsverksloven, da de ikke lager en kopi.
  boken håndteres).  Hvis du sover på boken eller bruker den til å holde oppe
  en lampe, eller lar valpen din tygge den opp, så er dette bruksmåter som
  ikke er regulert av åndsverksloven, da de ikke lager en kopi.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1531"></a><p class="title"><b>Figur 10.8. Eksempler på uregulert brukmåter for en bok.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1531.svg" align="middle" width="100%" alt="Eksempler på uregulert brukmåter for en bok."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1531"></a><p class="title"><b>Figur 10.8. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1531.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Derimot er det åpenbart at noen bruksmåter av en opphavsrettsbeskyttet verk
  er regulert av åndsverksloven.  Å publisere boken på nytt, for eksempel,
  lager et eksemplar.  Det er dermed regulert av opphavsrettsloven. Faktisk
  står denne bestemte bruken i kjernen av sirkelen over mulig bruk av et
  opphavsrettsbeskyttet verk.  Det er den paradigmatiske bruken som er korrekt
  Derimot er det åpenbart at noen bruksmåter av en opphavsrettsbeskyttet verk
  er regulert av åndsverksloven.  Å publisere boken på nytt, for eksempel,
  lager et eksemplar.  Det er dermed regulert av opphavsrettsloven. Faktisk
  står denne bestemte bruken i kjernen av sirkelen over mulig bruk av et
  opphavsrettsbeskyttet verk.  Det er den paradigmatiske bruken som er korrekt
-regulert av opphavsrettsreguleringen (se diagram i <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figur 10.9. Å utgi på nytt står i midten av denne sirkelen av mulige bruksmåter for et opphavsrettsbeskyttet verk.">Figur 10.9, «Å utgi på nytt står i midten av denne sirkelen av mulige bruksmåter for et
-opphavsrettsbeskyttet verk.»</a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp9074256"></a><a class="indexterm" name="idp9075616"></a><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
+regulert av opphavsrettsreguleringen (se diagram i figur <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figur 10.9.">10.9</a>).
+</p><a class="indexterm" name="idp7879408"></a><a class="indexterm" name="idp7880768"></a><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
  Til slutt er det en tynn skive av ellers regulert kopierings-bruk som
  forblir uregulert på grunn av at loven anser dette som <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
  bruk.</span>»</span>
  Til slutt er det en tynn skive av ellers regulert kopierings-bruk som
  forblir uregulert på grunn av at loven anser dette som <span class="quote">«<span class="quote">rimelig
  bruk.</span>»</span>
-</p><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figur 10.9. Å utgi på nytt står i midten av denne sirkelen av mulige bruksmåter for et
-opphavsrettsbeskyttet verk.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1541.svg" align="middle" width="100%" alt="Å utgi på nytt står i midten av denne sirkelen av mulige bruksmåter for et opphavsrettsbeskyttet verk."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp9084144"></a><a class="indexterm" name="idp9085264"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figur 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1541.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp7889104"></a><a class="indexterm" name="idp7890224"></a><p>
  Dette er bruksmåter som selv involverer kopiering, men som loven håndterer
  som uregulert da samfunnshensyn krever at de forblir uregulert. Du står
  fritt til å sitere fra denne boken, selv i en anmeldelse som er ganske
  Dette er bruksmåter som selv involverer kopiering, men som loven håndterer
  som uregulert da samfunnshensyn krever at de forblir uregulert. Du står
  fritt til å sitere fra denne boken, selv i en anmeldelse som er ganske
@@ -5474,15 +5470,15 @@ ville normalt gi opphavsrettseieren eksklusiv rett til 
  er tillatt eller ikke, men loven nekter eieren enhver eksklusiv rett over
  slik <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> av samfunns- (og muligens første
  grunnlovstilleggs)-hensyn.
  er tillatt eller ikke, men loven nekter eieren enhver eksklusiv rett over
  slik <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> av samfunns- (og muligens første
  grunnlovstilleggs)-hensyn.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1542"></a><p class="title"><b>Figur 10.10. Uregulert kopiering anses som <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk.</span>»</span></b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1542.svg" align="middle" width="100%" alt="Uregulert kopiering anses som «rimelig bruk.»"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1542"></a><p class="title"><b>Figur 10.10. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1542.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto"></a><p>
  
  
  I den fysiske verden er dermed mulig bruk av en bok delt i tre typer: (1)
  uregulert bruk, (2) regulert bruk og (3) regulert bruk som likevel anses
  <span class="quote">«<span class="quote">rimelig</span>»</span> uavhengig av opphavsrettseierens syn.
  
  
  I den fysiske verden er dermed mulig bruk av en bok delt i tre typer: (1)
  uregulert bruk, (2) regulert bruk og (3) regulert bruk som likevel anses
  <span class="quote">«<span class="quote">rimelig</span>»</span> uavhengig av opphavsrettseierens syn.
-</p><a class="indexterm" name="idp9093600"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp9098672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7898048"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp7903008"></a><p>
  Så kom Internett&#8212;et distribuert, digitalt nettverk hvor enhver bruk av
  Så kom Internett&#8212;et distribuert, digitalt nettverk hvor enhver bruk av
-et opphavsrettsbeskyttet verk produserer en kopi.<a href="#ftn.idp9035824" class="footnote" name="idp9035824"><sup class="footnote">[133]</sup></a> Og på grunn av denne ene, vilkårlige egenskapen i
+et opphavsrettsbeskyttet verk produserer en kopi.<a href="#ftn.idp7841008" class="footnote" name="idp7841008"><sup class="footnote">[133]</sup></a> Og på grunn av denne ene, vilkårlige egenskapen i
  utformingen av digitale nettverk, endres dekningsområdet for kategori 1
  dramatisk.  Bruk som tidligere ble antatt å ikke være regulert er nå antatt
  å være regulert.  Det finnes ikke lenger et sett med antatt uregulert
  utformingen av digitale nettverk, endres dekningsområdet for kategori 1
  dramatisk.  Bruk som tidligere ble antatt å ikke være regulert er nå antatt
  å være regulert.  Det finnes ikke lenger et sett med antatt uregulert
@@ -5491,7 +5487,7 @@ verk.  I stedet er enhver bruk n
  bruk også lager en kopi&#8212;kategori 1 blir suget inn i kategori 2.  Og de
  som vil forsvare den uregulerte bruken av opphavsrettsbeskyttede verk må nå
  kun se til kategori 3, rimelig bruk, for å bære byrden av denne endringen.
  bruk også lager en kopi&#8212;kategori 1 blir suget inn i kategori 2.  Og de
  som vil forsvare den uregulerte bruken av opphavsrettsbeskyttede verk må nå
  kun se til kategori 3, rimelig bruk, for å bære byrden av denne endringen.
-</p><a class="indexterm" name="idp9100064"></a><a class="indexterm" name="idp9104752"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7906480"></a><a class="indexterm" name="idp7909232"></a><p>
  
  Så la meg være svært spesifikk for å gjøre dette generelle poenget helt
  klart.  Før Internett, hvis du kjøpte en bok og leste den ti ganger, så
  
  Så la meg være svært spesifikk for å gjøre dette generelle poenget helt
  klart.  Før Internett, hvis du kjøpte en bok og leste den ti ganger, så
@@ -5511,8 +5507,7 @@ opphavsrettsloven som trer inn n
  bok ti ganger, og bruksvilkårene sier at du kun kan lese den fem ganger, så
  vil du lage en kopi i strid med opphavsrettsinnehaverens ønske hver gang du
  leser bruken (eller deler av den) ut over den femte gangen.
  bok ti ganger, og bruksvilkårene sier at du kun kan lese den fem ganger, så
  vil du lage en kopi i strid med opphavsrettsinnehaverens ønske hver gang du
  leser bruken (eller deler av den) ut over den femte gangen.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1551"></a><p class="title"><b>Figur 10.11. Bruk som tidligere var antatt å ikke være regulert er nå antatt å være
-regulert.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1551.svg" align="middle" width="100%" alt="Bruk som tidligere var antatt å ikke være regulert er nå antatt å være regulert."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1551"></a><p class="title"><b>Figur 10.11. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="40%"><tr><td align="center"><img src="images/nb/1551.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Det er noen folk som mener at dette gir fullstendig mening.  Mitt mål
  akkurat nå er ikke å argumentere om hvorvidt dette gir mening eller ikke.
  Mitt mål er kun å gjøre det klart at dette er en endring.  Når du forstår
  Det er noen folk som mener at dette gir fullstendig mening.  Mitt mål
  akkurat nå er ikke å argumentere om hvorvidt dette gir mening eller ikke.
  Mitt mål er kun å gjøre det klart at dette er en endring.  Når du forstår
@@ -5547,7 +5542,7 @@ bruk gjelder for min rett til 
  at opphavsrettsloven kom til anvendelse og det dermed heller ikke var behov
  for å argumentere med rimelig bruk for å forsvare seg. Retten til å lese var
  effektivt beskyttet tidligere på grunn av at lesing ikke var regulert.
  at opphavsrettsloven kom til anvendelse og det dermed heller ikke var behov
  for å argumentere med rimelig bruk for å forsvare seg. Retten til å lese var
  effektivt beskyttet tidligere på grunn av at lesing ikke var regulert.
-</p><a class="indexterm" name="idp9130832"></a><a class="indexterm" name="idp9132176"></a><a class="indexterm" name="idp9133504"></a><a class="indexterm" name="idp9134832"></a><a class="indexterm" name="idp9136160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7935024"></a><a class="indexterm" name="idp7936368"></a><a class="indexterm" name="idp7937696"></a><a class="indexterm" name="idp7939024"></a><a class="indexterm" name="idp7940416"></a><p>
  Dette poenget om rimelig er fullstendig ignorert, selv av talsmenn for fri
  kultur.  Vi har havnet i et hjørne der vi må argumentere for at våre
  rettigheter er avhenging av rimelig bruk&#8212;og har aldri adressert det
  Dette poenget om rimelig er fullstendig ignorert, selv av talsmenn for fri
  kultur.  Vi har havnet i et hjørne der vi må argumentere for at våre
  rettigheter er avhenging av rimelig bruk&#8212;og har aldri adressert det
@@ -5555,13 +5550,13 @@ tidligere nevnte sp
  beskyttelse med utgangspunkt i rimelig bruk gir mening når det store
  flertall av bruksområder <span class="emphasis"><em>ikke er regulert</em></span>.  Men når alt
  blir antatt å være regulert, så blir rimelig bruk-beskyttelsen ikke nok.
  beskyttelse med utgangspunkt i rimelig bruk gir mening når det store
  flertall av bruksområder <span class="emphasis"><em>ikke er regulert</em></span>.  Men når alt
  blir antatt å være regulert, så blir rimelig bruk-beskyttelsen ikke nok.
-</p><a class="indexterm" name="idp9139456"></a><a class="indexterm" name="idp9140640"></a><a class="indexterm" name="idp9141840"></a><a class="indexterm" name="idp9143088"></a><a class="indexterm" name="idp9144336"></a><a class="indexterm" name="idp9145728"></a><a class="indexterm" name="idp9147072"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7943712"></a><a class="indexterm" name="idp7944960"></a><a class="indexterm" name="idp7946160"></a><a class="indexterm" name="idp7947472"></a><a class="indexterm" name="idp7948784"></a><a class="indexterm" name="idp7950112"></a><a class="indexterm" name="idp7951392"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
  Tilfellet Video Pipeline er et godt eksempel.  Video Pipeline sin forretning
  var å gjøre <span class="quote">«<span class="quote">filmtrailere</span>»</span> tilgjengelige i videobutikker.
  Videobutikkene viste frem trailerne som en måte å selge filmer.  Video
  Pipeline fikk trailerne fra filmdistributørene, puttet trailerne på kassett
  og solgte kassettene til detaljutsalgene.
  Tilfellet Video Pipeline er et godt eksempel.  Video Pipeline sin forretning
  var å gjøre <span class="quote">«<span class="quote">filmtrailere</span>»</span> tilgjengelige i videobutikker.
  Videobutikkene viste frem trailerne som en måte å selge filmer.  Video
  Pipeline fikk trailerne fra filmdistributørene, puttet trailerne på kassett
  og solgte kassettene til detaljutsalgene.
-</p><a class="indexterm" name="idp9154720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7959152"></a><p>
  Selskapet gjorde dette i omtrent femten år.  Så, 1997, begynte det å tenke
  på Internett som en annen måte å distribuere disse forhåndsvisningene på.
  Idéen var å utvide deres <span class="quote">«<span class="quote">selge ved å vise prøver</span>»</span>-teknikk ved
  Selskapet gjorde dette i omtrent femten år.  Så, 1997, begynte det å tenke
  på Internett som en annen måte å distribuere disse forhåndsvisningene på.
  Idéen var å utvide deres <span class="quote">«<span class="quote">selge ved å vise prøver</span>»</span>-teknikk ved
@@ -5569,7 +5564,7 @@ Id
  <span class="quote">«<span class="quote">surfing.</span>»</span>  Akkurat slik som du i en bokhandel kan lese noen få
  sider av en bok før du kjøper boken, så ville du på samme måte også kunne ta
  en titt på en bit av filmen på nettet før du kjøpte den.
  <span class="quote">«<span class="quote">surfing.</span>»</span>  Akkurat slik som du i en bokhandel kan lese noen få
  sider av en bok før du kjøper boken, så ville du på samme måte også kunne ta
  en titt på en bit av filmen på nettet før du kjøpte den.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp9159312"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp7963696"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
  
  I 1998 informerte Video Pipeline Disney og andre filmdistributører at de
  planla å distribuere trailere via Internet (i stedet for å sende kassetter)
  
  I 1998 informerte Video Pipeline Disney og andre filmdistributører at de
  planla å distribuere trailere via Internet (i stedet for å sende kassetter)
@@ -5583,7 +5578,7 @@ Video Pipeline mente det var innenfor deres rimelig bruk-rettigheter 
  distribuere klippene slik de hadde gjort.  Så de leverte inn et søksmål for
  å be domstolene om å erklære at disse rettighetene faktisk var deres
  rettigheter.
  distribuere klippene slik de hadde gjort.  Så de leverte inn et søksmål for
  å be domstolene om å erklære at disse rettighetene faktisk var deres
  rettigheter.
-</p><a class="indexterm" name="idp9164832"></a><a class="indexterm" name="idp9167584"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp9172896"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7969248"></a><a class="indexterm" name="idp7972000"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp7977328"></a><p>
  Disney sendte inn motsøksmål&#8212;om 100 millioner dollar i skader. Disse
  skadene ble estimert ut fra et krav om at Video Pipeline hadde
  <span class="quote">«<span class="quote">bevisst krenket</span>»</span> Disneys opphavsrett.  Når en domstol
  Disney sendte inn motsøksmål&#8212;om 100 millioner dollar i skader. Disse
  skadene ble estimert ut fra et krav om at Video Pipeline hadde
  <span class="quote">«<span class="quote">bevisst krenket</span>»</span> Disneys opphavsrett.  Når en domstol
@@ -5600,7 +5595,7 @@ v
  retten var at butikkene hadde lov til å selge filmene, og de hadde lov til å
  liste opp titlene til filmene de solgte, men de hadde ikke lov til å vise
  klipp fra filmene for å kunne selge dem, uten tillatelse fra Disney.
  retten var at butikkene hadde lov til å selge filmene, og de hadde lov til å
  liste opp titlene til filmene de solgte, men de hadde ikke lov til å vise
  klipp fra filmene for å kunne selge dem, uten tillatelse fra Disney.
-</p><a class="indexterm" name="idp9176464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7980896"></a><p>
  Du tenker kanskje nå at dette er en avgjort sak, og jeg tror domstolene også
  anser dette som en avgjort sak.  Poenget mitt her er å kartlegge endringen
  som gir Disney denne makten.  Før Internett kunne ikke Disney egentlig
  Du tenker kanskje nå at dette er en avgjort sak, og jeg tror domstolene også
  anser dette som en avgjort sak.  Poenget mitt her er å kartlegge endringen
  som gir Disney denne makten.  Før Internett kunne ikke Disney egentlig
@@ -5613,7 +5608,7 @@ hver bruk over Internett lager en kopi, blir bruk p
  opphavsrettseierens kontroll.  Teknologien utvider omfanget av effektiv
  kontroll, på grunn av at teknologien bygger en kopi inn i hver eneste
  transaksjon.
  opphavsrettseierens kontroll.  Teknologien utvider omfanget av effektiv
  kontroll, på grunn av at teknologien bygger en kopi inn i hver eneste
  transaksjon.
-</p><a class="indexterm" name="idp9179392"></a><a class="indexterm" name="idp9180656"></a><a class="indexterm" name="idp9181904"></a><a class="indexterm" name="idp9183232"></a><a class="indexterm" name="idp9184624"></a><a class="indexterm" name="idp9186000"></a><a class="indexterm" name="idp9187344"></a><a class="indexterm" name="idp9188160"></a><a class="indexterm" name="idp9188976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7983824"></a><a class="indexterm" name="idp7985088"></a><a class="indexterm" name="idp7986400"></a><a class="indexterm" name="idp7987792"></a><a class="indexterm" name="idp7989184"></a><a class="indexterm" name="idp7990496"></a><a class="indexterm" name="idp7991840"></a><a class="indexterm" name="idp7992656"></a><a class="indexterm" name="idp7993472"></a><p>
  
  
  Det er ingen tvil, et potensiale er ennå ikke et misbruk, og dermed er
  
  
  Det er ingen tvil, et potensiale er ennå ikke et misbruk, og dermed er
@@ -5641,23 +5636,23 @@ At uregulert bruk forsvinner burde v
  endring forårsaket av Internett forsterker dens betydning. Denne andre
  endringen endrer ikke rekkevidden til opphavsrettreguleringen.  Den påvirker
  hvordan slik regulering blir håndhevet.
  endring forårsaket av Internett forsterker dens betydning. Denne andre
  endringen endrer ikke rekkevidden til opphavsrettreguleringen.  Den påvirker
  hvordan slik regulering blir håndhevet.
-</p><a class="indexterm" name="idp9194896"></a><a class="indexterm" name="idp9196064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp7999328"></a><a class="indexterm" name="idp8000496"></a><p>
  I verden før digital teknologi var det generelt rettsvesenet som
  kontrollerte hvorvidt og hvordan noe ble regulert av
  åndsverkloven. Rettsvesenet, i betydningen en domstol, i betydningen en
  dommer.  Til sist var det et menneske, trenet i tradisjonen til rettsvesenet
  og følsom for balansene som denne tradisjonen omfavnet, som sa hvorvidt og
  hvordan loven skulle begrense din frihet.
  I verden før digital teknologi var det generelt rettsvesenet som
  kontrollerte hvorvidt og hvordan noe ble regulert av
  åndsverkloven. Rettsvesenet, i betydningen en domstol, i betydningen en
  dommer.  Til sist var det et menneske, trenet i tradisjonen til rettsvesenet
  og følsom for balansene som denne tradisjonen omfavnet, som sa hvorvidt og
  hvordan loven skulle begrense din frihet.
-</p><a class="indexterm" name="idp9198256"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8002688"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
  Det er en berømt historie om en kamp mellom Marx-brødrene (the Marx
  Brothers) og Warner Brothers.  Marx-brødrene planla å lage en parodi av
  <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers protesterte.  De skrev et
  ufint brev til Marx-brødrene og advarte dem om at det ville få seriøse
  Det er en berømt historie om en kamp mellom Marx-brødrene (the Marx
  Brothers) og Warner Brothers.  Marx-brødrene planla å lage en parodi av
  <em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers protesterte.  De skrev et
  ufint brev til Marx-brødrene og advarte dem om at det ville få seriøse
-juridiske konsekvenser hvis de gikk videre med sin plan.<a href="#ftn.idp9203456" class="footnote" name="idp9203456"><sup class="footnote">[134]</sup></a>
+juridiske konsekvenser hvis de gikk videre med sin plan.<a href="#ftn.idp8007840" class="footnote" name="idp8007840"><sup class="footnote">[134]</sup></a>
  </p><p>
  Dette fikk Marx-brødrene til å svare tilbake med samme mynt.  De advarte
  Warner Brothers om at Marx-brødrene <span class="quote">«<span class="quote">var brødre lenge før dere var
  </p><p>
  Dette fikk Marx-brødrene til å svare tilbake med samme mynt.  De advarte
  Warner Brothers om at Marx-brødrene <span class="quote">«<span class="quote">var brødre lenge før dere var
-det.</span>»</span><a href="#ftn.idp9206512" class="footnote" name="idp9206512"><sup class="footnote">[135]</sup></a> Marx-brødrene eide derfor
+det.</span>»</span><a href="#ftn.idp8010896" class="footnote" name="idp8010896"><sup class="footnote">[135]</sup></a> Marx-brødrene eide derfor
  ordet <em class="citetitle">Brothers</em>, og hvis Warner Brothers insisterte på
  å forsøke å kontrollere <em class="citetitle">Casablanca</em>, så ville
  Marx-brødrene insistere på kontroll over <em class="citetitle">Brothers</em>.
  ordet <em class="citetitle">Brothers</em>, og hvis Warner Brothers insisterte på
  å forsøke å kontrollere <em class="citetitle">Casablanca</em>, så ville
  Marx-brødrene insistere på kontroll over <em class="citetitle">Brothers</em>.
@@ -5675,7 +5670,7 @@ opphavsrettsbeskyttet innhold. Det er kildekoden, mer enn domstolene, som
  bestemmer.  Og problemet med kildekodebaserte reguleringer er at kildekode,
  i motsetning til domstolene, ikke eier skam.  Kildekode forstår ikke humoren
  til Marx-brødrene.  Konsekvensen av det er over hodet ikke morsomt.
  bestemmer.  Og problemet med kildekodebaserte reguleringer er at kildekode,
  i motsetning til domstolene, ikke eier skam.  Kildekode forstår ikke humoren
  til Marx-brødrene.  Konsekvensen av det er over hodet ikke morsomt.
-</p><a class="indexterm" name="idp9214112"></a><a class="indexterm" name="idp9215424"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8018496"></a><a class="indexterm" name="idp8019808"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
  La oss se på livet til min Adobe eBook Reader.
  </p><p>
  En e-bok er en bok levert i elektronisk form.  En Adobe eBook er ikke en bok
  La oss se på livet til min Adobe eBook Reader.
  </p><p>
  En e-bok er en bok levert i elektronisk form.  En Adobe eBook er ikke en bok
@@ -5683,8 +5678,8 @@ som Adobe har publisert.  Adobe produserer kun programvaren som utgivere
  bruker til å levere e-bøker.  Den bidrar med teknologien, og utgiveren
  leverer innholdet ved hjelp av teknologien.
  </p><p>
  bruker til å levere e-bøker.  Den bidrar med teknologien, og utgiveren
  leverer innholdet ved hjelp av teknologien.
  </p><p>
-I <a class="xref" href="#fig-example-adobe-ebook-reader" title="Figur 10.12. Bilde av en gammel versjon av Adobe eBook Reader.">Figur 10.12, «Bilde av en gammel versjon av Adobe eBook Reader.»</a> er et bilde av en eldre
-versjon av min Adobe eBook Reader.
+I figur <a class="xref" href="#fig-example-adobe-ebook-reader" title="Figur 10.12.">10.12</a> er et bilde av en eldre versjon
+av min Adobe eBook Reader.
  </p><p>
  
  Som du kan se har jeg en liten samling med e-bøker i dette
  </p><p>
  
  Som du kan se har jeg en liten samling med e-bøker i dette
@@ -5695,10 +5690,10 @@ Ideas</em> er enn
  <em class="citetitle">Middlemarch</em> først.  Hvis du klikker på min e-bok-kopi
  av <em class="citetitle">Middlemarch</em>, så får du se et avansert omslag og en
  knapp nederst ved navn Tillatelser.
  <em class="citetitle">Middlemarch</em> først.  Hvis du klikker på min e-bok-kopi
  av <em class="citetitle">Middlemarch</em>, så får du se et avansert omslag og en
  knapp nederst ved navn Tillatelser.
-</p><div class="figure"><a name="fig-example-adobe-ebook-reader"></a><p class="title"><b>Figur 10.12. Bilde av en gammel versjon av Adobe eBook Reader.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/example-adobe-ebook-reader.png" align="middle" width="100%" alt="Bilde av en gammel versjon av Adobe eBook Reader."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-example-adobe-ebook-reader"></a><p class="title"><b>Figur 10.12. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/example-adobe-ebook-reader.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Hvis du klikker på Tillatelser-knappen, så får du se en liste med
  tillatelser som utgiveren ønsker å tildele med denne boken.
  Hvis du klikker på Tillatelser-knappen, så får du se en liste med
  tillatelser som utgiveren ønsker å tildele med denne boken.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1612"></a><p class="title"><b>Figur 10.13. Liste med tillatelser som utgiveren har til hensikt å gi.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1612.png" align="middle" width="100%" alt="Liste med tillatelser som utgiveren har til hensikt å gi."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1612"></a><p class="title"><b>Figur 10.13. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1612.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  
  
  I henholdt til min eBook Reader, så har jeg tillatelse til å kopiere til
  
  
  I henholdt til min eBook Reader, så har jeg tillatelse til å kopiere til
@@ -5707,17 +5702,17 @@ har jeg ikke kopiert noe tekst til utklippstavlen.)  Jeg har ogs
  til å skrive ut ti sider fra boken hver tiende dag. Til sist har jeg
  tillatelse til å bruke Les Høyt-knappen for å høre
  <em class="citetitle">Middlemarch</em> lest høyt ved hjelp av datamaskinen.
  til å skrive ut ti sider fra boken hver tiende dag. Til sist har jeg
  tillatelse til å bruke Les Høyt-knappen for å høre
  <em class="citetitle">Middlemarch</em> lest høyt ved hjelp av datamaskinen.
-</p><a class="indexterm" name="idp9231680"></a><a class="indexterm" name="idp9232496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8036032"></a><a class="indexterm" name="idp8036848"></a><p>
  Her er e-boken for et annet allemannseid verk (inkludert oversettelsen):
  Aristoteles <em class="citetitle">Politikk</em>.
  Her er e-boken for et annet allemannseid verk (inkludert oversettelsen):
  Aristoteles <em class="citetitle">Politikk</em>.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figur 10.14. E-bok av Aristoteles <span class="quote">«<span class="quote">Politikk</span>»</span></b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1621.png" align="middle" width="100%" alt="E-bok av Aristoteles «Politikk»"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figur 10.14. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1621.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  I henholdt til dens tillatelser, er det absolutt ikke tillatt med utskrift
  eller kopiering.  Heldigvis kan en bruke Les Høyt-knappen for å høre boken.
  I henholdt til dens tillatelser, er det absolutt ikke tillatt med utskrift
  eller kopiering.  Heldigvis kan en bruke Les Høyt-knappen for å høre boken.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figur 10.15. Liste med tillatelser for Aristoteles <span class="quote">«<span class="quote">Politikk</span>»</span>.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%" alt="Liste med tillatelser for Aristoteles «Politikk»."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp9240736"></a><a class="indexterm" name="idp9241568"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figur 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp8044096"></a><a class="indexterm" name="idp8044928"></a><p>
  Til slutt (og mest pinlig), her er tillatelsene for den originale
  e-bok-versjonen av min siste bok, <em class="citetitle">The Future of
  Ideas</em>:
  Til slutt (og mest pinlig), her er tillatelsene for den originale
  e-bok-versjonen av min siste bok, <em class="citetitle">The Future of
  Ideas</em>:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1631"></a><p class="title"><b>Figur 10.16. Liste med tillatelser for <span class="quote">«<span class="quote">The Future of Ideas.</span>»</span></b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1631.png" align="middle" width="100%" alt="Liste med tillatelser for «The Future of Ideas.»"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1631"></a><p class="title"><b>Figur 10.16. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1631.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Ingen kopiering, ingen utskrift, og våg ikke å prøve å lytte til denne
  boken!
  </p><p>
  Ingen kopiering, ingen utskrift, og våg ikke å prøve å lytte til denne
  boken!
  </p><p>
@@ -5727,7 +5722,7 @@ kontrollere hvordan du bruker disse verkene.  For verk vernet av
  opphavsretten har opphavsrettsinnehaveren helt klart denne
  myndigheten&#8212;innenfor begrensningene i opphavsrettsloven.  Men for verk
  som ikke er vernet av opphavsretten er det ingen slik opphavsrettslig
  opphavsretten har opphavsrettsinnehaveren helt klart denne
  myndigheten&#8212;innenfor begrensningene i opphavsrettsloven.  Men for verk
  som ikke er vernet av opphavsretten er det ingen slik opphavsrettslig
-myndighet.<a href="#ftn.idp9247488" class="footnote" name="idp9247488"><sup class="footnote">[136]</sup></a> Når min e-bok
+myndighet.<a href="#ftn.idp8050448" class="footnote" name="idp8050448"><sup class="footnote">[136]</sup></a> Når min e-bok
  <em class="citetitle">Middlemarch</em> sier at jeg kun har tillatelse til å
  kopiere ti tekstutvalg inn i minnet hver tiende dag, så betyr dette egentlig
  at eBook Reader har gjort det mulig for utgiveren å kontrollere hvordan jeg
  <em class="citetitle">Middlemarch</em> sier at jeg kun har tillatelse til å
  kopiere ti tekstutvalg inn i minnet hver tiende dag, så betyr dette egentlig
  at eBook Reader har gjort det mulig for utgiveren å kontrollere hvordan jeg
@@ -5748,7 +5743,7 @@ den tullete begrensningen som sier at du ikke kan bruke Les H
  å lese boken min høyt &#8212; det er ikke at selskapet vil saksøke deg hvis
  du gjør det.  I stedet er det at hvis du trykker på Les Høyt-knappen med min
  bok, så vil maskinen ganske enkelt ikke lese høyt.
  å lese boken min høyt &#8212; det er ikke at selskapet vil saksøke deg hvis
  du gjør det.  I stedet er det at hvis du trykker på Les Høyt-knappen med min
  bok, så vil maskinen ganske enkelt ikke lese høyt.
-</p><a class="indexterm" name="idp9252608"></a><a class="indexterm" name="idp9255184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8055568"></a><a class="indexterm" name="idp8058144"></a><p>
  
  
  Dette er kontroller, ikke tillatelser.  Forestill deg en verden der
  
  
  Dette er kontroller, ikke tillatelser.  Forestill deg en verden der
@@ -5779,7 +5774,7 @@ mareritt.  Blant b
  kopi av <em class="citetitle">Alice i eventyrland</em>. Denne vidunderlige boken
  er allemannseie.  Likevel fikk du se følgende oversikt når du trykket på
  Tillatelser for denne boken:
  kopi av <em class="citetitle">Alice i eventyrland</em>. Denne vidunderlige boken
  er allemannseie.  Likevel fikk du se følgende oversikt når du trykket på
  Tillatelser for denne boken:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1641"></a><p class="title"><b>Figur 10.17. Liste med tillatelser for <span class="quote">«<span class="quote">Alice i Eventyrland.</span>»</span></b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1641.png" align="middle" width="100%" alt="Liste med tillatelser for «Alice i Eventyrland.»"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1641"></a><p class="title"><b>Figur 10.17. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1641.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  Her var en barnebok som var falt i det fri som du ikke fikk lov til å
  kopiere, ikke lov til å låne bort, ikke lov til å gi bort, og som
  <span class="quote">«<span class="quote">tillatelsene</span>»</span> indikerte, ikke fikk lov til å <span class="quote">«<span class="quote">lese
  Her var en barnebok som var falt i det fri som du ikke fikk lov til å
  kopiere, ikke lov til å låne bort, ikke lov til å gi bort, og som
  <span class="quote">«<span class="quote">tillatelsene</span>»</span> indikerte, ikke fikk lov til å <span class="quote">«<span class="quote">lese
@@ -5802,14 +5797,14 @@ som var bygget inn i Adobe eBook, slik at en blind person kunne, la oss si,
  bruke en datamaskin til å lese boken høyt, ville Adobe akseptere at slik
  bruk av en eBook Reader var rimelig?  Adobe svarte ikke fordi svaret,
  uansett hvor absurd det høres ut, er nei.
  bruke en datamaskin til å lese boken høyt, ville Adobe akseptere at slik
  bruk av en eBook Reader var rimelig?  Adobe svarte ikke fordi svaret,
  uansett hvor absurd det høres ut, er nei.
-</p><a class="indexterm" name="idp9274512"></a><a class="indexterm" name="idp9275840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8076912"></a><a class="indexterm" name="idp8078304"></a><p>
  Poenget er ikke å skylde på Adobe.  Faktisk er Adobe blant de mest
  nyskapende selskapene som utvikler strategier for å balansere åpen tilgang
  til innhold med incentiver for selskaper til å være nyskapende.  Men Adobes
  teknologi muliggjør kontroll, og Adobe har et incentiv til å forsvare denne
  kontrollen.  Dette incentivet er forståelig, selv om resultatet ofte er
  galskap.
  Poenget er ikke å skylde på Adobe.  Faktisk er Adobe blant de mest
  nyskapende selskapene som utvikler strategier for å balansere åpen tilgang
  til innhold med incentiver for selskaper til å være nyskapende.  Men Adobes
  teknologi muliggjør kontroll, og Adobe har et incentiv til å forsvare denne
  kontrollen.  Dette incentivet er forståelig, selv om resultatet ofte er
  galskap.
-</p><a class="indexterm" name="idp9278160"></a><a class="indexterm" name="idp9279424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8080688"></a><a class="indexterm" name="idp8081888"></a><p>
  For å se dette poenget i en spesielt absurd sammenheng, la oss se på en av
  mine favoritthistorier som får fram det samme poenget.
  </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
  For å se dette poenget i en spesielt absurd sammenheng, la oss se på en av
  mine favoritthistorier som får fram det samme poenget.
  </p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
@@ -5832,7 +5827,7 @@ hvordan en kunne l
  ga brukere av Aibo-kjæledyret informasjon om hvordan de skulle hacke sin
  data-<span class="quote">«<span class="quote">hund</span>»</span> for å få den til å gjøre nye triks (derav
  aibohack.com).
  ga brukere av Aibo-kjæledyret informasjon om hvordan de skulle hacke sin
  data-<span class="quote">«<span class="quote">hund</span>»</span> for å få den til å gjøre nye triks (derav
  aibohack.com).
-</p><a class="indexterm" name="idp9290928"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8093424"></a><p>
  Hvis du ikke er en programmerer eller ikke kjenner mange programmerere, så
  gir ordet <em class="citetitle">hack</em> spesielt uvennlige assosiasjoner.
  Ikke-programmerere hakker busker og ugress. Ikke-programmerere i skrekkfiler
  Hvis du ikke er en programmerer eller ikke kjenner mange programmerere, så
  gir ordet <em class="citetitle">hack</em> spesielt uvennlige assosiasjoner.
  Ikke-programmerere hakker busker og ugress. Ikke-programmerere i skrekkfiler
@@ -5857,7 +5852,7 @@ programmet og la tilgjengelig for hele verden en bit kode som fikk Aibo-en
  til å danse jass.  Hunden var i utgangspunktet ikke programmert til å kunne
  danse jazz.  Det var utrolig smart fikling som gjorde hunden til en mer
  talentfull skapning enn det Sony hadde bygd.
  til å danse jass.  Hunden var i utgangspunktet ikke programmert til å kunne
  danse jazz.  Det var utrolig smart fikling som gjorde hunden til en mer
  talentfull skapning enn det Sony hadde bygd.
-</p><a class="indexterm" name="idp9297360"></a><a class="indexterm" name="idp9298672"></a><a class="indexterm" name="idp9299984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8099856"></a><a class="indexterm" name="idp8101104"></a><a class="indexterm" name="idp8102416"></a><p>
  
  Jeg har fortalt denne historien i mange sammenhenger, både i og utenfor
  USA.  En gang ble jeg spurt av et forbløffet medlem av publikum om det er
  
  Jeg har fortalt denne historien i mange sammenhenger, både i og utenfor
  USA.  En gang ble jeg spurt av et forbløffet medlem av publikum om det er
@@ -5870,7 +5865,7 @@ her) 
  lovlig aktivitet.  En kan se for seg at eieren av aibopet.com tenkte at
  <span class="emphasis"><em>Hva i alle dager kan være galt med å lære en robothund å
  danse?</em></span>
  lovlig aktivitet.  En kan se for seg at eieren av aibopet.com tenkte at
  <span class="emphasis"><em>Hva i alle dager kan være galt med å lære en robothund å
  danse?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9303232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8105728"></a><p>
  La oss la den hunden sove et øyeblikk, og snu oss mot et
  ponni-show&#8212;ikke bokstavelig, men heller en artikkel som akademikeren
  Ed Felten ved Princeton skrev til en konferanse.  Denne
  La oss la den hunden sove et øyeblikk, og snu oss mot et
  ponni-show&#8212;ikke bokstavelig, men heller en artikkel som akademikeren
  Ed Felten ved Princeton skrev til en konferanse.  Denne
@@ -5881,7 +5876,7 @@ demonstrerte han b
  Microsofts advokat holdt Ed Felten stand.  Han lot seg ikke bølle til
  stillhet om noe som han kunne svært godt.
  </p><p>
  Microsofts advokat holdt Ed Felten stand.  Han lot seg ikke bølle til
  stillhet om noe som han kunne svært godt.
  </p><p>
-Men Feltens mot ble virkelig testet i april 2001.<a href="#ftn.idp9306336" class="footnote" name="idp9306336"><sup class="footnote">[137]</sup></a> Han og en gruppe kolleger arbeidet med en artikkel
+Men Feltens mot ble virkelig testet i april 2001.<a href="#ftn.idp8108832" class="footnote" name="idp8108832"><sup class="footnote">[137]</sup></a> Han og en gruppe kolleger arbeidet med en artikkel
  som skulle sendes inn til en konferanse.  Artikkelen skulle beskrive
  svakhetene i et krypteringssystem som ble utviklet av Secure Digital Music
  Initiative (SDMI) som en teknikk for å kontrollere distribusjon av musikk.
  som skulle sendes inn til en konferanse.  Artikkelen skulle beskrive
  svakhetene i et krypteringssystem som ble utviklet av Secure Digital Music
  Initiative (SDMI) som en teknikk for å kontrollere distribusjon av musikk.
@@ -5928,7 +5923,7 @@ Ditt nettsted inneholder informasjon som tilbyr midlenr for 
  AIBO-programvarens kopibeskyttelsesprotokoll og utgjør et brudd på
  anti-omgåelsesbestemmelsene i Opphavsrettslov for et Digitalt Århundre
  (DMCA).
  AIBO-programvarens kopibeskyttelsesprotokoll og utgjør et brudd på
  anti-omgåelsesbestemmelsene i Opphavsrettslov for et Digitalt Århundre
  (DMCA).
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9328288"></a><a class="indexterm" name="idp9329600"></a><a class="indexterm" name="idp9330912"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8130736"></a><a class="indexterm" name="idp8131984"></a><a class="indexterm" name="idp8133232"></a><p>
  Og selv om en akademisk artikkel som beskriver svakheten i et
  krypteringssystem også bør være helt lovlig, mottok Felten et brev fra
  advokaten til RIAA som lød:
  Og selv om en akademisk artikkel som beskriver svakheten i et
  krypteringssystem også bør være helt lovlig, mottok Felten et brev fra
  advokaten til RIAA som lød:
@@ -5967,7 +5962,7 @@ regulerte enheter som ble utformet for 
  opphavsrettsbeskyttelsesmekanismer.  Den ble utformet til å forby disse
  enhetene, uansett om bruken av opphavsrettsbeskyttet materiale som ble gjort
  mulig ved denne omgåelsen ville vært brudd på opphavsretten eller ikke.
  opphavsrettsbeskyttelsesmekanismer.  Den ble utformet til å forby disse
  enhetene, uansett om bruken av opphavsrettsbeskyttet materiale som ble gjort
  mulig ved denne omgåelsen ville vært brudd på opphavsretten eller ikke.
-</p><a class="indexterm" name="idp9341440"></a><a class="indexterm" name="idp9342256"></a><a class="indexterm" name="idp9343072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8143760"></a><a class="indexterm" name="idp8144576"></a><a class="indexterm" name="idp8145392"></a><p>
  
  Aibopet.com og Felten demonstrerer dette poenget.  Aibo-hacket omgikk et
  opphavsrettsbeskyttelses-system med det formål å gjøre det mulig for hunden
  
  Aibopet.com og Felten demonstrerer dette poenget.  Aibo-hacket omgikk et
  opphavsrettsbeskyttelses-system med det formål å gjøre det mulig for hunden
@@ -5986,7 +5981,7 @@ opphavsrettsbeskyttelses-system, distribuerte Felten selv, i f
  advokat, en teknologi for å omgå opphavsretten.  Dermed, selv om han ikke
  selv brøt noens opphavsrett, gjorde hans akademiske artikkel det mulig for
  andre å bryte andres opphavsrett.
  advokat, en teknologi for å omgå opphavsretten.  Dermed, selv om han ikke
  selv brøt noens opphavsrett, gjorde hans akademiske artikkel det mulig for
  andre å bryte andres opphavsrett.
-</p><a class="indexterm" name="idp9346928"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8149248"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
  Særheten i disse argumentene  ble tatt på kornet i en vitsetegning fra 1981
  av Paul Conrad.  På den tiden avgjorde en domstol i California at en
  videoopptaker kunne forbys på grunn av at det var opphavsrettsbrytende
  Særheten i disse argumentene  ble tatt på kornet i en vitsetegning fra 1981
  av Paul Conrad.  På den tiden avgjorde en domstol i California at en
  videoopptaker kunne forbys på grunn av at det var opphavsrettsbrytende
@@ -5995,7 +5990,7 @@ fra opphavsrettseieren.  Det var ingen tvil om at det fantes lovlige
  bruksområder for denne teknologien: For eksempel hadde Fred Rogers, kjent
  som <span class="quote">«<span class="quote"><em class="citetitle">Mr. Rogers</em>,</span>»</span> vitnet i saken at han
  ønsket folk skulle stå fritt til å ta opp Mr. Rogers
  bruksområder for denne teknologien: For eksempel hadde Fred Rogers, kjent
  som <span class="quote">«<span class="quote"><em class="citetitle">Mr. Rogers</em>,</span>»</span> vitnet i saken at han
  ønsket folk skulle stå fritt til å ta opp Mr. Rogers
-Neighborhood. <a class="indexterm" name="idp9351328"></a>
+Neighborhood. <a class="indexterm" name="idp8153600"></a>
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Noen allmennkringkastere, i tillegg til kommersielle stasjoner, legger
  <span class="quote">«<span class="quote">Neighborhood</span>»</span> inn i sendeplanen på tidspunkt der noen barn
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Noen allmennkringkastere, i tillegg til kommersielle stasjoner, legger
  <span class="quote">«<span class="quote">Neighborhood</span>»</span> inn i sendeplanen på tidspunkt der noen barn
@@ -6010,7 +6005,7 @@ blir styrt av andre.  Hele min tiln
  at <span class="quote">«<span class="quote">Du er en viktig person akkurat slik du er.  Du kan ta sunne
  avgjørelser.</span>»</span> Kanskje holder jeg på for lenge, men jeg føler bare at
  alt som tillater en person å være mer aktiv i å kontrollere hans eller
  at <span class="quote">«<span class="quote">Du er en viktig person akkurat slik du er.  Du kan ta sunne
  avgjørelser.</span>»</span> Kanskje holder jeg på for lenge, men jeg føler bare at
  alt som tillater en person å være mer aktiv i å kontrollere hans eller
-hennes liv, på en sunn måte, er viktig.<a href="#ftn.idp9356112" class="footnote" name="idp9356112"><sup class="footnote">[138]</sup></a>
+hennes liv, på en sunn måte, er viktig.<a href="#ftn.idp8158384" class="footnote" name="idp8158384"><sup class="footnote">[138]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  
  
  </p></blockquote></div><p>
  
  
@@ -6018,8 +6013,8 @@ Selv om det fantes bruksomr
  bruksområder som var ulovlige, så holdt domstolen selskapene som produserte
  videoopptakere ansvarlige.
  </p><p>
  bruksområder som var ulovlige, så holdt domstolen selskapene som produserte
  videoopptakere ansvarlige.
  </p><p>
-Dette fikk Conrad til å tegne vitsetegningen i <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figur 10.18. Vitsetegning om videospiller/håndvåpen">Figur 10.18, «Vitsetegning om videospiller/håndvåpen»</a>, som vi  også kan ta i bruk for
-DMCA. <a class="indexterm" name="idp9363040"></a>
+Dette fikk Conrad til å tegne vitsetegningen i figur <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figur 10.18. &#8212; For hvilken enhet har rettsvesene bedømt at produsenter og forhandlere skal holdes ansvarlig for å ha forsynt utstyret?">10.18</a>, som vi
+også kan ta i bruk for DMCA. <a class="indexterm" name="idp8165600"></a>
  </p><p>
  Intet argument jeg har kan overgå dette bildet, men la meg forsøke å komme i
  nærheten.
  </p><p>
  Intet argument jeg har kan overgå dette bildet, men la meg forsøke å komme i
  nærheten.
@@ -6037,7 +6032,8 @@ vil v
  skyte på blink eller til å beskytte seg mot en inntrenger.  I hvert fall
  noen vil si at slik bruk er bra.  Dette er også en teknologi som har bra og
  dårlige bruksområder.
  skyte på blink eller til å beskytte seg mot en inntrenger.  I hvert fall
  noen vil si at slik bruk er bra.  Dette er også en teknologi som har bra og
  dårlige bruksområder.
-</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class="title"><b>Figur 10.18. Vitsetegning om videospiller/håndvåpen</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/1711.png" align="middle" width="100%" alt="Vitsetegning om videospiller/håndvåpen"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"></div><a class="indexterm" name="idp9371184"></a><p>
+</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class="title"><b>Figur 10.18. &#8212; For hvilken enhet har rettsvesene bedømt at produsenter og
+forhandlere skal holdes ansvarlig for å ha forsynt utstyret?</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/1711.png" align="middle" width="100%" alt="&#8212; For hvilken enhet har rettsvesene bedømt at produsenter og forhandlere skal holdes ansvarlig for å ha forsynt utstyret?"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"></div><a class="indexterm" name="idp8173984"></a><p>
  Det åpenbare poenget med vitsetegningen til Conrad er det merkelige med en
  verden hvor håndvåpen er lovlige, på tross av skaden de gjør, mens
  videspillere (og omgåelsesteknologier) er ulovlige.  Merk: <span class="emphasis"><em>Ingen
  Det åpenbare poenget med vitsetegningen til Conrad er det merkelige med en
  verden hvor håndvåpen er lovlige, på tross av skaden de gjør, mens
  videspillere (og omgåelsesteknologier) er ulovlige.  Merk: <span class="emphasis"><em>Ingen
@@ -6045,7 +6041,7 @@ har noen sinne d
  loven omgåelsesteknologier fullstendig, på tross av potensialet de har for å
  bidra positivt, men tillater håndvåpen, på tross den åpenbare og tragiske
  skaden de gjør.
  loven omgåelsesteknologier fullstendig, på tross av potensialet de har for å
  bidra positivt, men tillater håndvåpen, på tross den åpenbare og tragiske
  skaden de gjør.
-</p><a class="indexterm" name="idp9373728"></a><a class="indexterm" name="idp9374992"></a><a class="indexterm" name="idp9376304"></a><a class="indexterm" name="idp9377120"></a><a class="indexterm" name="idp9377936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8176528"></a><a class="indexterm" name="idp8177792"></a><a class="indexterm" name="idp8179104"></a><a class="indexterm" name="idp8179920"></a><a class="indexterm" name="idp8180736"></a><p>
  Eksemplene med Aibo og RIAA demonstrerer hvordan opphavsrettseiere endrer
  balansen som opphavsretten gir.  Ved hjelp av programkode begrenser
  opphavsrettseierne rimelig bruk.  Ved hjelp av DMCA straffer de dem som vil
  Eksemplene med Aibo og RIAA demonstrerer hvordan opphavsrettseiere endrer
  balansen som opphavsretten gir.  Ved hjelp av programkode begrenser
  opphavsrettseierne rimelig bruk.  Ved hjelp av DMCA straffer de dem som vil
@@ -6082,14 +6078,14 @@ Track</em>-fanklubb.  Dere samles hver m
  kanskje rollespille en slags tilhenger-fantasi om showet.  En person spiller
  Spock, en annen Kaptein Kirk.  Karakterene ville starte med et plot fra en
  virkelig historie, og deretter ganske enkelt fortsette
  kanskje rollespille en slags tilhenger-fantasi om showet.  En person spiller
  Spock, en annen Kaptein Kirk.  Karakterene ville starte med et plot fra en
  virkelig historie, og deretter ganske enkelt fortsette
-historien.<a href="#ftn.idp9384880" class="footnote" name="idp9384880"><sup class="footnote">[139]</sup></a>
+historien.<a href="#ftn.idp8187680" class="footnote" name="idp8187680"><sup class="footnote">[139]</sup></a>
  </p><p>
  Før Internett var dette effektivt sett en helt uregulert aktivitet. Uansett
  hva som skjedde på innsiden i din egen klubb, så ville du aldri bli
  forstyrret av opphavsrettspolitiet.  Du var her fri til å gjøre som du ville
  med denne delen av kulturen vår.  Du hadde lov til å bygge på den som du
  ønsket uten å frykte juridisk kontroll.
  </p><p>
  Før Internett var dette effektivt sett en helt uregulert aktivitet. Uansett
  hva som skjedde på innsiden i din egen klubb, så ville du aldri bli
  forstyrret av opphavsrettspolitiet.  Du var her fri til å gjøre som du ville
  med denne delen av kulturen vår.  Du hadde lov til å bygge på den som du
  ønsket uten å frykte juridisk kontroll.
-</p><a class="indexterm" name="idp9388160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8190960"></a><p>
  Men hvis du flyttet klubben din til Internett, og gjorde den generelt
  tilgjengelig for andre å delta, så ville historien bli svært forskjellig.
  Roboter som søker igjennom nettet etter brudd på varemerke og
  Men hvis du flyttet klubben din til Internett, og gjorde den generelt
  tilgjengelig for andre å delta, så ville historien bli svært forskjellig.
  Roboter som søker igjennom nettet etter brudd på varemerke og
@@ -6139,16 +6135,16 @@ selskaper kontrollerer mer enn 85 prosent av mediene.
  </p><p>
  Det er to typer endringer her: omfanget av konsentrering, og dets
  egenskaper.
  </p><p>
  Det er to typer endringer her: omfanget av konsentrering, og dets
  egenskaper.
-</p><a class="indexterm" name="idp9398304"></a><a class="indexterm" name="idp9399088"></a><a class="indexterm" name="idp9399872"></a><a class="indexterm" name="idp9400704"></a><a class="indexterm" name="idp9401520"></a><a class="indexterm" name="idp9402336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8201104"></a><a class="indexterm" name="idp8201888"></a><a class="indexterm" name="idp8202672"></a><a class="indexterm" name="idp8203504"></a><a class="indexterm" name="idp8204320"></a><a class="indexterm" name="idp8205136"></a><p>
  Endringer i omfang er blant de enklere å beskrive.  Som senator John McCain
  oppsummerte i data produsert i FCCs gjennomgang av medie-eierskap,
  <span class="quote">«<span class="quote">fire selskaper kontrollerer 85 prosent av våre
  Endringer i omfang er blant de enklere å beskrive.  Som senator John McCain
  oppsummerte i data produsert i FCCs gjennomgang av medie-eierskap,
  <span class="quote">«<span class="quote">fire selskaper kontrollerer 85 prosent av våre
-mediekilder.</span>»</span><a href="#ftn.idp9404112" class="footnote" name="idp9404112"><sup class="footnote">[140]</sup></a> De fem
+mediekilder.</span>»</span><a href="#ftn.idp8206912" class="footnote" name="idp8206912"><sup class="footnote">[140]</sup></a> De fem
  plateselskapene Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
  Music Group, og EMI kontrollerer 84,8 prosent av musikkmarkedet i
  plateselskapene Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
  Music Group, og EMI kontrollerer 84,8 prosent av musikkmarkedet i
-USA.<a href="#ftn.idp9405488" class="footnote" name="idp9405488"><sup class="footnote">[141]</sup></a> De <span class="quote">«<span class="quote">fem største
+USA.<a href="#ftn.idp8208288" class="footnote" name="idp8208288"><sup class="footnote">[141]</sup></a> De <span class="quote">«<span class="quote">fem største
  kabel-selskapene formidler sendinger til 74 prosent av kabel-TV-abonnenter
  kabel-selskapene formidler sendinger til 74 prosent av kabel-TV-abonnenter
-over hele landet.</span>»</span><a href="#ftn.idp9407664" class="footnote" name="idp9407664"><sup class="footnote">[142]</sup></a>
+over hele landet.</span>»</span><a href="#ftn.idp8210464" class="footnote" name="idp8210464"><sup class="footnote">[142]</sup></a>
  </p><p>
  
  Radioens historie er enda mer dramatisk.  Før avreguleringen, eide landets
  </p><p>
  
  Radioens historie er enda mer dramatisk.  Før avreguleringen, eide landets
@@ -6159,7 +6155,7 @@ redusert med 34 prosent.  I dag, i de fleste markeder, kontrollerer de to
  største kringkasterne 74 prosent av inntektene i dette markedet.  Totalt
  kontrollerer kun fire selskaper 90 prosent av nasjonens annonseinntekter på
  radio.
  største kringkasterne 74 prosent av inntektene i dette markedet.  Totalt
  kontrollerer kun fire selskaper 90 prosent av nasjonens annonseinntekter på
  radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp9411776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8214576"></a><p>
  Aviseierskap er også i ferd med å bli mer konsentrert.  I dag er det seks
  hundre færre dagsaviser i USA enn det var for åtti år siden, og ti selskaper
  kontrollerer halvparten av nasjonens avisdistribusjon. Det er tjue større
  Aviseierskap er også i ferd med å bli mer konsentrert.  I dag er det seks
  hundre færre dagsaviser i USA enn det var for åtti år siden, og ti selskaper
  kontrollerer halvparten av nasjonens avisdistribusjon. Det er tjue større
@@ -6168,7 +6164,7 @@ filminntekter.  De ti st
  kabel-inntekt.  Dette er et marked langt fra den frie pressen som
  grunnlovsforfatterne ønsket å beskytte.  Faktisk, så er dette et marked som
  er svært godt beskyttet &#8212; av markedet.
  kabel-inntekt.  Dette er et marked langt fra den frie pressen som
  grunnlovsforfatterne ønsket å beskytte.  Faktisk, så er dette et marked som
  er svært godt beskyttet &#8212; av markedet.
-</p><a class="indexterm" name="idp9412784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8215584"></a><p>
  Størrelseskonsentrering er en ting.  En mer betenkelig endring er i
  egenskapene til den konsentreringen.  Som forfatter James Fallows formulerer
  det i en fersk artikkel om Rupert Murdoch,
  Størrelseskonsentrering er en ting.  En mer betenkelig endring er i
  egenskapene til den konsentreringen.  Som forfatter James Fallows formulerer
  det i en fersk artikkel om Rupert Murdoch,
@@ -6181,13 +6177,13 @@ kringkastingsnettet og p
  distribusjonssystem som lar innholdet nå forbrukerne.  Murdochs
  satellittsystem distribuerer nå News Corp.-innhold i Europa og Asia.  Hvis
  Murdoch blir største enkelteier i DirecTV, så vil dette systemet få samme
  distribusjonssystem som lar innholdet nå forbrukerne.  Murdochs
  satellittsystem distribuerer nå News Corp.-innhold i Europa og Asia.  Hvis
  Murdoch blir største enkelteier i DirecTV, så vil dette systemet få samme
-funksjon i USA.<a href="#ftn.idp9416000" class="footnote" name="idp9416000"><sup class="footnote">[143]</sup></a>
+funksjon i USA.<a href="#ftn.idp8218800" class="footnote" name="idp8218800"><sup class="footnote">[143]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Mønsteret med Murdoch er mønsteret til moderne medier.  Ikke bare at store
  selskaper eier mange radiostasjoner, men noen få selskaper som eier så mange
  mediekilder som mulig.  Et bilde beskriver bedre enn tusen ord dette
  mønsteret:
  </p></blockquote></div><p>
  Mønsteret med Murdoch er mønsteret til moderne medier.  Ikke bare at store
  selskaper eier mange radiostasjoner, men noen få selskaper som eier så mange
  mediekilder som mulig.  Et bilde beskriver bedre enn tusen ord dette
  mønsteret:
-</p><div class="figure"><a name="fig-1761-pattern-modern-media-ownership"></a><p class="title"><b>Figur 10.19. Mønster for moderne mediaeierskap.</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="90%"><tr><td align="center"><img src="images/pattern-modern-media-ownership.png" align="middle" width="100%" alt="Mønster for moderne mediaeierskap."></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1761-pattern-modern-media-ownership"></a><p class="title"><b>Figur 10.19. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="90%"><tr><td align="center"><img src="images/pattern-modern-media-ownership.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
  
  
  Betyr denne konsentreringen noe?  Påvirker det hva som blir laget, eller hva
  
  
  Betyr denne konsentreringen noe?  Påvirker det hva som blir laget, eller hva
@@ -6201,7 +6197,7 @@ jeg begynt 
  </p><p>
  Her er en representativ historie som kan foreslå hvorfor denne integreringen
  er viktig.
  </p><p>
  Her er en representativ historie som kan foreslå hvorfor denne integreringen
  er viktig.
-</p><a class="indexterm" name="idp9425648"></a><a class="indexterm" name="idp9426432"></a><a class="indexterm" name="idp9427216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8228240"></a><a class="indexterm" name="idp8229024"></a><a class="indexterm" name="idp8229808"></a><p>
  I 1969 laget Norman Lear en pilot for <em class="citetitle">All in the
  Family</em>.  Han tok piloten til ABC, og nettverket likte det ikke.
  De sa til Lear at den var for på kanten.  Gjør det på nytt. Lear lagde
  I 1969 laget Norman Lear en pilot for <em class="citetitle">All in the
  Family</em>.  Han tok piloten til ABC, og nettverket likte det ikke.
  De sa til Lear at den var for på kanten.  Gjør det på nytt. Lear lagde
@@ -6212,7 +6208,7 @@ ikke mer.
  I stedet for å føye seg, tok Lear ganske enkelt serien sin til noen andre.
  CBS var glad for å ha seriene, og ABC kunne ikke hindre Lear fra å gå til
  andre.  Opphavsretten Lear hadde sikret at han var uavhengighet av
  I stedet for å føye seg, tok Lear ganske enkelt serien sin til noen andre.
  CBS var glad for å ha seriene, og ABC kunne ikke hindre Lear fra å gå til
  andre.  Opphavsretten Lear hadde sikret at han var uavhengighet av
-nettverk-kontroll.<a href="#ftn.idp9430240" class="footnote" name="idp9430240"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
+nettverk-kontroll.<a href="#ftn.idp8232784" class="footnote" name="idp8232784"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -6231,17 +6227,17 @@ TV-studioer igjen.  <span class="quote">
  for et nettverk laget av et selskap nettverket kontrollerte. I fjor var
  prosentandelen show produsert av kontrollerte selskaper mer enn firedoblet
  til 77 prosent.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">I 1992 ble 16 nye serier produsert uavhengig
  for et nettverk laget av et selskap nettverket kontrollerte. I fjor var
  prosentandelen show produsert av kontrollerte selskaper mer enn firedoblet
  til 77 prosent.</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">I 1992 ble 16 nye serier produsert uavhengig
-av konglomerat-kontroll.  I fjor var det kun en.</span>»</span><a href="#ftn.idp9436752" class="footnote" name="idp9436752"><sup class="footnote">[145]</sup></a> I 2002 var 75 prosent av kjernetids-TV eid av
+av konglomerat-kontroll.  I fjor var det kun en.</span>»</span><a href="#ftn.idp8239296" class="footnote" name="idp8239296"><sup class="footnote">[145]</sup></a> I 2002 var 75 prosent av kjernetids-TV eid av
  nettverket som sendte det. <span class="quote">«<span class="quote">I tiårsperioden mellom 1992 og 2002 økte
  antall timer per uke produsert av nettverks-studioer med over 200%, mens
  antall timer per uke med kjernetids-TV produsert av uavhengige studioer ble
  nettverket som sendte det. <span class="quote">«<span class="quote">I tiårsperioden mellom 1992 og 2002 økte
  antall timer per uke produsert av nettverks-studioer med over 200%, mens
  antall timer per uke med kjernetids-TV produsert av uavhengige studioer ble
-redusert med 63%.</span>»</span><a href="#ftn.idp9439520" class="footnote" name="idp9439520"><sup class="footnote">[146]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp9440512"></a><p>
+redusert med 63%.</span>»</span><a href="#ftn.idp8242064" class="footnote" name="idp8242064"><sup class="footnote">[146]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8243056"></a><p>
  I dag ville en annen Norman Lear med en annen <em class="citetitle">All in the
  Family</em> oppdage at han har valget mellom å enten gjøre serien
  mindre på kanten eller få sparken.  Innholdet i ethvert show utviklet for et
  nettverk er i stadig større grad eid av nettverket.
  I dag ville en annen Norman Lear med en annen <em class="citetitle">All in the
  Family</em> oppdage at han har valget mellom å enten gjøre serien
  mindre på kanten eller få sparken.  Innholdet i ethvert show utviklet for et
  nettverk er i stadig større grad eid av nettverket.
-</p><a class="indexterm" name="idp9442592"></a><a class="indexterm" name="idp9443408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8245136"></a><a class="indexterm" name="idp8245952"></a><p>
  Mens antall kanaler har økt dramatisk, har eierskapet til disse kanalene
  snevret inn fra få til stadig færre.  Som Barry Diller sa til Bill Moyers,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Mens antall kanaler har økt dramatisk, har eierskapet til disse kanalene
  snevret inn fra få til stadig færre.  Som Barry Diller sa til Bill Moyers,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -6250,7 +6246,7 @@ p
  deres kontrollerte distribusjons-system, så får du færre og færre faktiske
  stemmer som deltar i prosessen.  Vi hadde tidligere dusinvis med levende
  uavhengige produksjonsselskaper som laget TV-programmer. Nå har vi mindre
  deres kontrollerte distribusjons-system, så får du færre og færre faktiske
  stemmer som deltar i prosessen.  Vi hadde tidligere dusinvis med levende
  uavhengige produksjonsselskaper som laget TV-programmer. Nå har vi mindre
-enn en håndfull.<a href="#ftn.idp9446208" class="footnote" name="idp9446208"><sup class="footnote">[147]</sup></a>
+enn en håndfull.<a href="#ftn.idp8248752" class="footnote" name="idp8248752"><sup class="footnote">[147]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Denne innsnevringen har en effekt på det som blir produsert. Produktet fra
  slike store og konsentrerte nettverk er stadig mer ensrettet.  Stadig mer
  </p></blockquote></div><p>
  Denne innsnevringen har en effekt på det som blir produsert. Produktet fra
  slike store og konsentrerte nettverk er stadig mer ensrettet.  Stadig mer
@@ -6261,17 +6257,17 @@ f
  konsekvenser&#8212;ikke nødvendigvis forvisning til Sibir, men likefullt
  straff.  Uavhengige, kritiske, avvikende syn blir skvist ut. Dette er ikke
  en omgivelse for demokrati.
  konsekvenser&#8212;ikke nødvendigvis forvisning til Sibir, men likefullt
  straff.  Uavhengige, kritiske, avvikende syn blir skvist ut. Dette er ikke
  en omgivelse for demokrati.
-</p><a class="indexterm" name="idp9449488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8252032"></a><p>
  Økonomifaget tilbyr selv en parallell som forklarer hvorfor denne
  integrasjonen påvirker kreativitet.  Clay Christensen har skrevet om
  <span class="quote">«<span class="quote">innovatørenes dilemma</span>»</span>: faktumet at store tradisjonelle
  selskaper finner det rasjonelt å ignorerer nye, gjennombrytende teknologier
  som konkurrerer med deres kjernevirksomhet.  Den samme analysen kan bidra
  til å forklare hvorfor tradisjonelle medieselskaper finner det rasjonelt å
  Økonomifaget tilbyr selv en parallell som forklarer hvorfor denne
  integrasjonen påvirker kreativitet.  Clay Christensen har skrevet om
  <span class="quote">«<span class="quote">innovatørenes dilemma</span>»</span>: faktumet at store tradisjonelle
  selskaper finner det rasjonelt å ignorerer nye, gjennombrytende teknologier
  som konkurrerer med deres kjernevirksomhet.  Den samme analysen kan bidra
  til å forklare hvorfor tradisjonelle medieselskaper finner det rasjonelt å
-ignorere nye kulturelle trender.<a href="#ftn.idp9453344" class="footnote" name="idp9453344"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
+ignorere nye kulturelle trender.<a href="#ftn.idp8255888" class="footnote" name="idp8255888"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
  Sovende giganter lar ikke bare være, men bør ikke løpe.  Og likevel, hvis
  banen kun er åpen for gigantene, så vil det bli alt for lite
  Sovende giganter lar ikke bare være, men bør ikke løpe.  Og likevel, hvis
  banen kun er åpen for gigantene, så vil det bli alt for lite
-løping. <a class="indexterm" name="idp9456912"></a>
+løping. <a class="indexterm" name="idp8259456"></a>
  </p><p>
  Jeg tror ikke vi vet nok om økonomien i mediemarkedet til å si med sikkerhet
  hva konsentreringen og integrasjonen vil gjøre. Effektivitetsendringene er
  </p><p>
  Jeg tror ikke vi vet nok om økonomien i mediemarkedet til å si med sikkerhet
  hva konsentreringen og integrasjonen vil gjøre. Effektivitetsendringene er
@@ -6305,7 +6301,7 @@ Du er kanskje ikke overbevist.  Det er helt greit.  Vi lever i et demokrati,
  og det er gjennom avstemming vi skal velge politikken.  Men for å gjøre det
  er vi fundamentalt avhengig av pressen for å hjelpe til med å informere
  amerikanerne om disse temaene.
  og det er gjennom avstemming vi skal velge politikken.  Men for å gjøre det
  er vi fundamentalt avhengig av pressen for å hjelpe til med å informere
  amerikanerne om disse temaene.
-</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp9468144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp8270480"></a><p>
  I 1998 lanserte kontoret for den nasjonale narkotikapolitikken en
  mediekampanje som del av <span class="quote">«<span class="quote">krigen mot narkotika.</span>»</span> Kampanjen
  produserte en rekke korte filmklipp om temaer relatert til ulovlige
  I 1998 lanserte kontoret for den nasjonale narkotikapolitikken en
  mediekampanje som del av <span class="quote">«<span class="quote">krigen mot narkotika.</span>»</span> Kampanjen
  produserte en rekke korte filmklipp om temaer relatert til ulovlige
@@ -6330,7 +6326,7 @@ Naturligvis koster disse annonsene mye penger.  Anta at du klarer 
  pengene.  Anta at en gruppe med bekymrede borgere donerer alle pengene i
  verden for å hjelpe deg med å få budskapet ditt ut.  Kan du da være sikker
  på at budskapet ditt vil bli hørt?
  pengene.  Anta at en gruppe med bekymrede borgere donerer alle pengene i
  verden for å hjelpe deg med å få budskapet ditt ut.  Kan du da være sikker
  på at budskapet ditt vil bli hørt?
-</p><a class="indexterm" name="idp9473568"></a><a class="indexterm" name="idp9474656"></a><a class="indexterm" name="idp9475504"></a><a class="indexterm" name="idp9476640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8275904"></a><a class="indexterm" name="idp8276992"></a><a class="indexterm" name="idp8277840"></a><a class="indexterm" name="idp8278976"></a><p>
  Nei, det kan du ikke.  TV-stasjoner har en generell regel om å unngå
  <span class="quote">«<span class="quote">kontroversielle</span>»</span> annonser.  Annonser sponset av myndighetene
  anses som ukontroversielle.  Annonser som er uenig med myndighetene er
  Nei, det kan du ikke.  TV-stasjoner har en generell regel om å unngå
  <span class="quote">«<span class="quote">kontroversielle</span>»</span> annonser.  Annonser sponset av myndighetene
  anses som ukontroversielle.  Annonser som er uenig med myndighetene er
@@ -6339,8 +6335,8 @@ det f
  rett til å velge hva de sender.  Dermed vil de store kommersielle
  mediekanalene blokkere muligheten den en siden av en viktig debatt har til å
  legge frem sin sak.  Og domstolene vil forsvare stasjonenes rett til å være
  rett til å velge hva de sender.  Dermed vil de store kommersielle
  mediekanalene blokkere muligheten den en siden av en viktig debatt har til å
  legge frem sin sak.  Og domstolene vil forsvare stasjonenes rett til å være
-så ensidig.<a href="#ftn.idp9479568" class="footnote" name="idp9479568"><sup class="footnote">[149]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp9493200"></a><a class="indexterm" name="idp9494448"></a><p>
+så ensidig.<a href="#ftn.idp8281904" class="footnote" name="idp8281904"><sup class="footnote">[149]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8295536"></a><a class="indexterm" name="idp8296784"></a><p>
  Jeg ville også med glede forsvart nettverkenes rettigheter&#8212;hvis vi
  levde i et mediemarked som virkelig var mangfoldig.  Men konsentreringen i
  media får en til å tvile på den forutsetningen. Hvis en håndfull selskaper
  Jeg ville også med glede forsvart nettverkenes rettigheter&#8212;hvis vi
  levde i et mediemarked som virkelig var mangfoldig.  Men konsentreringen i
  media får en til å tvile på den forutsetningen. Hvis en håndfull selskaper
@@ -6350,7 +6346,7 @@ kanaler, da er det p
  noe.  Det kan hende du liker holdningene som denne *håndfullen* med
  selskaper velger. Men du bør ikke like en verden der et lite mindretall får
  bestemme hvilke saker resten av oss får høre om.
  noe.  Det kan hende du liker holdningene som denne *håndfullen* med
  selskaper velger. Men du bør ikke like en verden der et lite mindretall får
  bestemme hvilke saker resten av oss får høre om.
-</p><a class="indexterm" name="idp9497328"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Sammen</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8299664"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Sammen</h2></div></div></div><p>
  Det er noe uskyldig og åpenbart i kravet fra opphavsrettskrigerne om at
  myndighetene bør <span class="quote">«<span class="quote">beskytte eiendommen min.</span>»</span>  Som abstrakt ide
  er det åpenbart riktig, og vanligvis helt ufarlig.  Ingen fornuftig person
  Det er noe uskyldig og åpenbart i kravet fra opphavsrettskrigerne om at
  myndighetene bør <span class="quote">«<span class="quote">beskytte eiendommen min.</span>»</span>  Som abstrakt ide
  er det åpenbart riktig, og vanligvis helt ufarlig.  Ingen fornuftig person
@@ -6414,7 +6410,7 @@ energien til en nasjon i emning&#8212;er n
  kreative prosessen.  Lovverk pluss teknologi pluss marked jobber nå sammen
  for å gjøre denne historisk ubetydelige regulering til den mest
  betydningsfulle reguleringen av kulturen som vårt frie samfunn har
  kreative prosessen.  Lovverk pluss teknologi pluss marked jobber nå sammen
  for å gjøre denne historisk ubetydelige regulering til den mest
  betydningsfulle reguleringen av kulturen som vårt frie samfunn har
-kjent.<a href="#ftn.idp9511984" class="footnote" name="idp9511984"><sup class="footnote">[150]</sup></a>
+kjent.<a href="#ftn.idp8314336" class="footnote" name="idp8314336"><sup class="footnote">[150]</sup></a>
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Det har vært</strong></span> et langt kapittel. Dets
  poeng kan nå formuleres ganske kort.
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Det har vært</strong></span> et langt kapittel. Dets
  poeng kan nå formuleres ganske kort.
@@ -6466,7 +6462,7 @@ Jeg er ikke i tvil om at det er en god ide 
  kopiering.  Men jeg har heller ingen tvil om at det gjør mer skade en gavn
  når en regulerer (slik det reguleres akkurat nå) ikke-kommersiell kopiering
  og spesielt ikke-kommersiell omforming.  Og i stadig større grad, av årsaker
  kopiering.  Men jeg har heller ingen tvil om at det gjør mer skade en gavn
  når en regulerer (slik det reguleres akkurat nå) ikke-kommersiell kopiering
  og spesielt ikke-kommersiell omforming.  Og i stadig større grad, av årsaker
-skissert spesielt i kapitlene <a class="xref" href="#recorders" title="Innspillerne">7</a> og <a class="xref" href="#transformers" title="Omformerne">8</a>, kan en godt undre på hvorvidt den gjør mer skade
+skissert spesielt i kapitlene <a class="xref" href="#recorders" title="Kapittel syv: Innspillerne">7</a> og <a class="xref" href="#transformers" title="Kapittel åtte: Omformerne">8</a>, kan en godt undre på hvorvidt den gjør mer skade
  en gavn for kommersiell omforming.  Flere kommersielle omformede verk ville
  vært skapt hvis avledede rettigheter var skarpere begrenset.
  </p><p>
  en gavn for kommersiell omforming.  Flere kommersielle omformede verk ville
  vært skapt hvis avledede rettigheter var skarpere begrenset.
  </p><p>
@@ -6474,7 +6470,7 @@ Temaet her er dermed ikke s
  eller ikke.  Selvfølgelig er opphavsrett en type <span class="quote">«<span class="quote">eiendom,</span>»</span> og
  selvfølgelig, som med enhver eiendom, bør staten beskytte den.  Men uansett
  førsteinntrykk, så har denne eiendomretten, historisk sett (som med alle
  eller ikke.  Selvfølgelig er opphavsrett en type <span class="quote">«<span class="quote">eiendom,</span>»</span> og
  selvfølgelig, som med enhver eiendom, bør staten beskytte den.  Men uansett
  førsteinntrykk, så har denne eiendomretten, historisk sett (som med alle
-eiendomsretter<a href="#ftn.idp9557856" class="footnote" name="idp9557856"><sup class="footnote">[151]</sup></a>) vært utformet for å
+eiendomsretter<a href="#ftn.idp8360096" class="footnote" name="idp8360096"><sup class="footnote">[151]</sup></a>) vært utformet for å
  balansere det viktige behovet å gi forfattere og artister incentiver med det
  like viktige behovet å sikre tilgang til kreative verk.  Denne balansen har
  alltid blitt funnet i lys av nye teknologier.  Og i nesten halve vår
  balansere det viktige behovet å gi forfattere og artister incentiver med det
  like viktige behovet å sikre tilgang til kreative verk.  Denne balansen har
  alltid blitt funnet i lys av nye teknologier.  Og i nesten halve vår
@@ -6482,24 +6478,24 @@ tradisjon kontrollerte ikke <span class="quote">
  hele tatt</em></span> friheten andre hadde til å bygge på og omforme et
  kreativt verk.  USAs kultur ble født fri, og for nesten 180 år beskyttet
  vårt land konsistent en pulserende og rik fri kultur.
  hele tatt</em></span> friheten andre hadde til å bygge på og omforme et
  kreativt verk.  USAs kultur ble født fri, og for nesten 180 år beskyttet
  vårt land konsistent en pulserende og rik fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp9562864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8365104"></a><p>
  
  Vi oppnådde den frie kulturen på grunn av at vårt lovverk respekterte
  viktige begrensninger i rekkevidden av interessene beskyttet av
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Selve fødselen til <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten</span>»</span> som
  en lovfestet rett gjenkjente disse begrensningene, ved å å gi
  opphavsrettseierne beskyttelse kun for en begrenset tidsperiode (historien i
  
  Vi oppnådde den frie kulturen på grunn av at vårt lovverk respekterte
  viktige begrensninger i rekkevidden av interessene beskyttet av
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendom.</span>»</span>  Selve fødselen til <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten</span>»</span> som
  en lovfestet rett gjenkjente disse begrensningene, ved å å gi
  opphavsrettseierne beskyttelse kun for en begrenset tidsperiode (historien i
-kapittel <a class="xref" href="#founders" title="Grunnleggerne">6</a>).
+kapittel <a class="xref" href="#founders" title="Kapittel seks: Grunnleggerne">6</a>).
  Tradisjonen til <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> er drevet av en lignende
  bekymring som i stadig større grad er under press etter hver som kostnaden
  ved å utøve en hvilken som helst rimelig bruk blir uunngåelig høy (historien
  Tradisjonen til <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> er drevet av en lignende
  bekymring som i stadig større grad er under press etter hver som kostnaden
  ved å utøve en hvilken som helst rimelig bruk blir uunngåelig høy (historien
-i kapittel <a class="xref" href="#recorders" title="Innspillerne">7</a>).  Å
+i kapittel <a class="xref" href="#recorders" title="Kapittel syv: Innspillerne">7</a>).  Å
  legge til lovbestemte rettigheter der markeder kan hemme nyskapning er en
  annen kjent begrensning på eiendomsrettigheten som opphavsretten utgjør
  legge til lovbestemte rettigheter der markeder kan hemme nyskapning er en
  annen kjent begrensning på eiendomsrettigheten som opphavsretten utgjør
-(kapittel <a class="xref" href="#transformers" title="Omformerne">8</a>).
+(kapittel <a class="xref" href="#transformers" title="Kapittel åtte: Omformerne">8</a>).
  Og tildele arkiver og biblioteker en bred frihet til å samle, uavhengig av
  krav om eiendom, er en avgjørende del av det å garantere sjelen til kulturen
  Og tildele arkiver og biblioteker en bred frihet til å samle, uavhengig av
  krav om eiendom, er en avgjørende del av det å garantere sjelen til kulturen
-(kapittel <a class="xref" href="#collectors" title="Samlere">9</a>).
+(kapittel <a class="xref" href="#collectors" title="Kapittel ni: Samlere">9</a>).
  Fri kultur, på samme måte som frie markeder, er bygget på eiendom.  Men
  naturen til eiendommen som bygger en fri kultur er svært forskjellig fra den
  ekstremistvisjonen som dominerer debatten i dag.
  Fri kultur, på samme måte som frie markeder, er bygget på eiendom.  Men
  naturen til eiendommen som bygger en fri kultur er svært forskjellig fra den
  ekstremistvisjonen som dominerer debatten i dag.
@@ -6514,7 +6510,7 @@ rettigheten som det var, eller var ment 
  opphavsretten utgjør har blitt ubalansert, med utslag mot et ytterpunkt.
  Muligheten til å skape og omforme blir svekket i en verden der det å skape
  krever tillatelse og kreativitet må sjekke med en advokat.
  opphavsretten utgjør har blitt ubalansert, med utslag mot et ytterpunkt.
  Muligheten til å skape og omforme blir svekket i en verden der det å skape
  krever tillatelse og kreativitet må sjekke med en advokat.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8614608" class="footnote"><p><a href="#idp8614608" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp7421904" class="footnote"><p><a href="#idp7421904" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
  
  
  Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.  4794,
  
  
  Home Recording of Copyrighted Works: Hearings on H.R. 4783, H.R.  4794,
@@ -6522,7 +6518,7 @@ H.R. 4808, H.R. 5250, H.R. 5488, and H.R. 5705 Before the Subcommittee on
  Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
  on the Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd
  sess. (1982): 65 (testimony of Jack Valenti).
  Courts, Civil Liberties, and the Administration of Justice of the Committee
  on the Judiciary of the House of Representatives, 97th Cong., 2nd
  sess. (1982): 65 (testimony of Jack Valenti).
-</p></div><div id="ftn.idp8623216" class="footnote"><p><a href="#idp8623216" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7430512" class="footnote"><p><a href="#idp7430512" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
  
  
  Advokater snakker ikke om <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> som en absolutt ting, men
  
  
  Advokater snakker ikke om <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> som en absolutt ting, men
@@ -6533,7 +6529,7 @@ i timen.  For det beste fors
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> til <span class="quote">«<span class="quote">advokatspråk,</span>»</span> se Bruce Ackerman,
  <em class="citetitle">Private Property and the Constitution</em> (New Haven:
  Yale University Press 1977), 26&#8211;27.
  <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> til <span class="quote">«<span class="quote">advokatspråk,</span>»</span> se Bruce Ackerman,
  <em class="citetitle">Private Property and the Constitution</em> (New Haven:
  Yale University Press 1977), 26&#8211;27.
-</p></div><div id="ftn.idp8696448" class="footnote"><p><a href="#idp8696448" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7503200" class="footnote"><p><a href="#idp7503200" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
  
  
  Ved å beskrive hvordan loven påvirker de andre tre modalitetene, mener jeg
  
  
  Ved å beskrive hvordan loven påvirker de andre tre modalitetene, mener jeg
@@ -6544,7 +6540,7 @@ uttrykkes mer beskjedent.  Se Lawrence Lessig <em class="citetitle">Code: And Ot
  Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
  Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">The New Chicago School,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal
  of Legal Studies</em>, juni 1998.
  Laws of Cyberspace</em> (New York: Basic Books, 1999): 90&#8211;95;
  Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">The New Chicago School,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal
  of Legal Studies</em>, juni 1998.
-</p></div><div id="ftn.idp8707664" class="footnote"><p><a href="#idp8707664" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7514080" class="footnote"><p><a href="#idp7514080" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
  
  Noen personer protesterer på denne måten å snakke om <span class="quote">«<span class="quote">frihet</span>»</span>
  på.  De protesterer fordi deres fokus når de vurderer begrensninger som
  
  Noen personer protesterer på denne måten å snakke om <span class="quote">«<span class="quote">frihet</span>»</span>
  på.  De protesterer fordi deres fokus når de vurderer begrensninger som
@@ -6572,8 +6568,8 @@ disse stedene enklere; 42 <em class="citetitle">United States Code</em>, del
  12101 (2000).  Hver av disse inngrepene for å endre eksisterende vilkår
  endrer friheten til en bestemt gruppe.  Effekten av disse inngrepene bør tas
  hensyn til for å forstå den effektive friheten som hver av disse gruppene
  12101 (2000).  Hver av disse inngrepene for å endre eksisterende vilkår
  endrer friheten til en bestemt gruppe.  Effekten av disse inngrepene bør tas
  hensyn til for å forstå den effektive friheten som hver av disse gruppene
-møter. <a class="indexterm" name="idp8714192"></a> <a class="indexterm" name="idp8715344"></a> <a class="indexterm" name="idp8716128"></a> <a class="indexterm" name="idp8716960"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8770400" class="footnote"><p><a href="#idp8770400" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
+møter. <a class="indexterm" name="idp7520608"></a> <a class="indexterm" name="idp7521760"></a> <a class="indexterm" name="idp7522544"></a> <a class="indexterm" name="idp7523376"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7576784" class="footnote"><p><a href="#idp7576784" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
  
  
  Se Geoffrey Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Film vs. Digital: Can Kodak Build a
  
  
  Se Geoffrey Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Film vs. Digital: Can Kodak Build a
@@ -6581,26 +6577,26 @@ Bridge?</span>
  av Kodaks plass i markedet, se Chana R. Schoenberger, <span class="quote">«<span class="quote">Can Kodak Make
  Up for Lost Moments?</span>»</span> Forbes.com, 6. oktober 2003, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #24</a>.
  av Kodaks plass i markedet, se Chana R. Schoenberger, <span class="quote">«<span class="quote">Can Kodak Make
  Up for Lost Moments?</span>»</span> Forbes.com, 6. oktober 2003, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #24</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp8784016" class="footnote"><p><a href="#idp8784016" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7590400" class="footnote"><p><a href="#idp7590400" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
  
  
  Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley,
  1994), 170&#8211;71.
  
  
  Fred Warshofsky, <em class="citetitle">The Patent Wars</em> (New York: Wiley,
  1994), 170&#8211;71.
-</p></div><div id="ftn.idp8817264" class="footnote"><p><a href="#idp8817264" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7623712" class="footnote"><p><a href="#idp7623712" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
  
  
  Se for eksempel James Boyle, <span class="quote">«<span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
  Environmentalism for the Net?</span>»</span> <em class="citetitle">Duke Law
  Journal</em> 47 (1997): 87.
  
  
  Se for eksempel James Boyle, <span class="quote">«<span class="quote">A Politics of Intellectual Property:
  Environmentalism for the Net?</span>»</span> <em class="citetitle">Duke Law
  Journal</em> 47 (1997): 87.
-</p></div><div id="ftn.idp8890576" class="footnote"><p><a href="#idp8890576" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7696288" class="footnote"><p><a href="#idp7696288" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
  
  William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
  of the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953),
  vol. 1, 485&#8211;86: <span class="quote">«<span class="quote">extinguish[ing], by plain implication of `the
  supreme Law of the Land,' <span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had,
  or were supposed by some to have, under the Common Law</em></span></span>»</span>
  
  William W. Crosskey, <em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History
  of the United States</em> (London: Cambridge University Press, 1953),
  vol. 1, 485&#8211;86: <span class="quote">«<span class="quote">extinguish[ing], by plain implication of `the
  supreme Law of the Land,' <span class="emphasis"><em>the perpetual rights which authors had,
  or were supposed by some to have, under the Common Law</em></span></span>»</span>
-(emphasis added).  <a class="indexterm" name="idp8892448"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp8903584" class="footnote"><p><a href="#idp8903584" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
+(emphasis added).  <a class="indexterm" name="idp7698256"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7709328" class="footnote"><p><a href="#idp7709328" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
  
  
  Selv om 13 000 titler ble publisert i USA fra 1790 til 1799, ble kun
  
  
  Selv om 13 000 titler ble publisert i USA fra 1790 til 1799, ble kun
@@ -6616,7 +6612,7 @@ det overveldende flertall av verk 
  verkene som ble opphavsrettsbeskyttet falt raskt i det fri, på grunn av at
  vernetiden i opphavsretten var kort.  Den opprinnelige vernetiden i
  opphavsretten var fjorten år, med mulighet for forlengelse i ytterligere
  verkene som ble opphavsrettsbeskyttet falt raskt i det fri, på grunn av at
  vernetiden i opphavsretten var kort.  Den opprinnelige vernetiden i
  opphavsretten var fjorten år, med mulighet for forlengelse i ytterligere
-fjorten år. Copyright Act av 31. mai 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div id="ftn.idp8912688" class="footnote"><p><a href="#idp8912688" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
+fjorten år. Copyright Act av 31. mai 1790, §1, 1 stat. 124.  </p></div><div id="ftn.idp7718432" class="footnote"><p><a href="#idp7718432" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
  
  
  Få opphavsrettsinnehavere valgte noensinne å fornye sine opphavsretter.  For
  
  
  Få opphavsrettsinnehavere valgte noensinne å fornye sine opphavsretter.  For
@@ -6627,17 +6623,17 @@ Barbara A. Ringer, <span class="quote">
  Law Institute, 1963), 618.  For en nyere og mer fullstendig analyse, se
  William M. Landes og Richard A.  Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable
  Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
  Law Institute, 1963), 618.  For en nyere og mer fullstendig analyse, se
  William M. Landes og Richard A.  Posner, <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable
  Copyright,</span>»</span> <em class="citetitle">University of Chicago Law Review</em>
-70 (2003): 471, 498&#8211;501, og tilhørende figurer.  </p></div><div id="ftn.idp8920448" class="footnote"><p><a href="#idp8920448" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
+70 (2003): 471, 498&#8211;501, og tilhørende figurer.  </p></div><div id="ftn.idp7726128" class="footnote"><p><a href="#idp7726128" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
  
  
  
  
-Se Ringer, kap. 9, n. 2.  </p></div><div id="ftn.idp8949120" class="footnote"><p><a href="#idp8949120" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
+Se Ringer, kap. 9, n. 2.  </p></div><div id="ftn.idp7754864" class="footnote"><p><a href="#idp7754864" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
  
  
  Disse statistikkene er undervurdert.  Mellom årene 1910 og 1962 (det første
  året fornyings-vernetiden ble utvidet), var gjennomsnittelig vernetid aldri
  mer enn trettito år, og gjennomsnittet tretti år.  Se Landes og Posner,
  <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span> loc. cit.
  
  
  Disse statistikkene er undervurdert.  Mellom årene 1910 og 1962 (det første
  året fornyings-vernetiden ble utvidet), var gjennomsnittelig vernetid aldri
  mer enn trettito år, og gjennomsnittet tretti år.  Se Landes og Posner,
  <span class="quote">«<span class="quote">Indefinitely Renewable Copyright,</span>»</span> loc. cit.
-</p></div><div id="ftn.idp8991824" class="footnote"><p><a href="#idp8991824" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7797344" class="footnote"><p><a href="#idp7797344" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
  
  
  Se Thomas Bender og David Sampliner, <span class="quote">«<span class="quote">Poets, Pirates, and the Creation
  
  
  Se Thomas Bender og David Sampliner, <span class="quote">«<span class="quote">Poets, Pirates, and the Creation
@@ -6645,19 +6641,19 @@ of American Literature,</span>
  International Law and Politics</em> 255 (1997), og James Gilraeth,
  ed., Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O., 1987).
  
  International Law and Politics</em> 255 (1997), og James Gilraeth,
  ed., Federal Copyright Records, 1790&#8211;1800 (U.S. G.P.O., 1987).
  
-</p></div><div id="ftn.idp9011920" class="footnote"><p><a href="#idp9011920" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7817168" class="footnote"><p><a href="#idp7817168" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
  
  Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">The Copyright Cage,</span>»</span> <em class="citetitle">Legal
  
  Jonathan Zittrain, <span class="quote">«<span class="quote">The Copyright Cage,</span>»</span> <em class="citetitle">Legal
-Affairs</em>, julu/august 2003,tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.  <a class="indexterm" name="idp9014656"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9017056" class="footnote"><p><a href="#idp9017056" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
+Affairs</em>, julu/august 2003,tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #26</a>.  <a class="indexterm" name="idp7819808"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7822208" class="footnote"><p><a href="#idp7822208" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
  
  Professor Rubenfeld har presentert en kraftfullt konstitusjonelt argument om
  skillet som opphavsretten burde sette (fra perspektivet til det første
  grunnlovstillegget) mellom kun <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> og avledede verk.  Se
  Jed Rubenfeld, <span class="quote">«<span class="quote">The Freedom of Imagination: Copyright's
  Constitutionality,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 112
  
  Professor Rubenfeld har presentert en kraftfullt konstitusjonelt argument om
  skillet som opphavsretten burde sette (fra perspektivet til det første
  grunnlovstillegget) mellom kun <span class="quote">«<span class="quote">kopier</span>»</span> og avledede verk.  Se
  Jed Rubenfeld, <span class="quote">«<span class="quote">The Freedom of Imagination: Copyright's
  Constitutionality,</span>»</span> <em class="citetitle">Yale Law Journal</em> 112
-(2002): 1&#8211;60 (se spesielt sidene 53&#8211;59).  <a class="indexterm" name="idp9019120"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9034624" class="footnote"><p><a href="#idp9034624" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
+(2002): 1&#8211;60 (se spesielt sidene 53&#8211;59).  <a class="indexterm" name="idp7824272"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7839808" class="footnote"><p><a href="#idp7839808" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
  
  
  Dette er en forenkling av loven, men ikke en særlig stor en.  Loven
  
  
  Dette er en forenkling av loven, men ikke en særlig stor en.  Loven
@@ -6670,14 +6666,14 @@ Code</em>, del 112(a).  Men antagelsen under gjeldende lov (som
  regulerer <span class="quote">«<span class="quote">eksemplarer</span>»</span> 17 <em class="citetitle">United States
  Code</em>, del 102) er at hvis det er et eksemplar, så er det også en
  rettighet knyttet til det.
  regulerer <span class="quote">«<span class="quote">eksemplarer</span>»</span> 17 <em class="citetitle">United States
  Code</em>, del 102) er at hvis det er et eksemplar, så er det også en
  rettighet knyttet til det.
-</p></div><div id="ftn.idp9048480" class="footnote"><p><a href="#idp9048480" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7853728" class="footnote"><p><a href="#idp7853728" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
  
  
  Dermed er mitt argument at for hvert sted der opphavsrettsloven utvides så
  bør vi avvise det.  Det er i stedet at vi bør ha gode argumenter for dens
  utvidelse når det gjøres, og bør ikke avgjøre rekkevidden bassert på
  vilkårlige og automatiske endringer forårsaket av teknologi.
  
  
  Dermed er mitt argument at for hvert sted der opphavsrettsloven utvides så
  bør vi avvise det.  Det er i stedet at vi bør ha gode argumenter for dens
  utvidelse når det gjøres, og bør ikke avgjøre rekkevidden bassert på
  vilkårlige og automatiske endringer forårsaket av teknologi.
-</p></div><div id="ftn.idp9035824" class="footnote"><p><a href="#idp9035824" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp7841008" class="footnote"><p><a href="#idp7841008" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
  
  
  Jeg mener ikke <span class="quote">«<span class="quote">natur</span>»</span> i betydningen at det ikke kunne vært
  
  
  Jeg mener ikke <span class="quote">«<span class="quote">natur</span>»</span> i betydningen at det ikke kunne vært
@@ -6685,16 +6681,16 @@ annerledes, men heller at dagens n
  Optiske nettverk trenger ikke lage kopier av innhold de distribuerer, og et
  digitalt nettverk kan lages slik at det sletter alt det kopierer slik at det
  forblir samme antall kopier.
  Optiske nettverk trenger ikke lage kopier av innhold de distribuerer, og et
  digitalt nettverk kan lages slik at det sletter alt det kopierer slik at det
  forblir samme antall kopier.
-</p></div><div id="ftn.idp9203456" class="footnote"><p><a href="#idp9203456" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8007840" class="footnote"><p><a href="#idp8007840" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
  
  
  Se David Lange, <span class="quote">«<span class="quote">Recognizing the Public Domain,</span>»</span> <em class="citetitle">Law
  and Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
  
  
  Se David Lange, <span class="quote">«<span class="quote">Recognizing the Public Domain,</span>»</span> <em class="citetitle">Law
  and Contemporary Problems</em> 44 (1981): 172&#8211;73.
-</p></div><div id="ftn.idp9206512" class="footnote"><p><a href="#idp9206512" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8010896" class="footnote"><p><a href="#idp8010896" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp9206896"></a> Ibid. Se også Vaidhyanathan,
+<a class="indexterm" name="idp8011280"></a> Ibid. Se også Vaidhyanathan,
  <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 1&#8211;3.
  <em class="citetitle">Copyrights and Copywrongs</em>, 1&#8211;3.
-</p></div><div id="ftn.idp9247488" class="footnote"><p><a href="#idp9247488" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8050448" class="footnote"><p><a href="#idp8050448" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
  
  
  I prinsippet kan en kontrakt pålegge meg et krav.  Jeg kan for eksempel
  
  
  I prinsippet kan en kontrakt pålegge meg et krav.  Jeg kan for eksempel
@@ -6704,7 +6700,7 @@ forpliktelsen (og begrensningene for 
  fra kontrakten og ikke fra opphavsrettslovgiving, og forpliktelsene i
  kontrakten ville ikke nødvendigvis videreføres til alle som senere kjøpte
  boken.
  fra kontrakten og ikke fra opphavsrettslovgiving, og forpliktelsene i
  kontrakten ville ikke nødvendigvis videreføres til alle som senere kjøpte
  boken.
-</p></div><div id="ftn.idp9306336" class="footnote"><p><a href="#idp9306336" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8108832" class="footnote"><p><a href="#idp8108832" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
  
  Se Pamela Samuelson, <span class="quote">«<span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to
  Science,</span>»</span> <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan
  
  Se Pamela Samuelson, <span class="quote">«<span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to
  Science,</span>»</span> <em class="citetitle">Science</em> 293 (2001): 2028; Brendan
@@ -6717,42 +6713,42 @@ Concerns,</span>
  <span class="quote">«<span class="quote">Is the RIAA Running Scared?</span>»</span> Salon.com, april 2001; Electronic
  Frontier Foundation, <span class="quote">«<span class="quote">Frequently Asked Questions about
  <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em>
  <span class="quote">«<span class="quote">Is the RIAA Running Scared?</span>»</span> Salon.com, april 2001; Electronic
  Frontier Foundation, <span class="quote">«<span class="quote">Frequently Asked Questions about
  <em class="citetitle">Felten and USENIX</em> v. <em class="citetitle">RIAA</em>
-Legal Case,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>.  <a class="indexterm" name="idp9312976"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9356112" class="footnote"><p><a href="#idp9356112" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
+Legal Case,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #27</a>.  <a class="indexterm" name="idp8115472"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8158384" class="footnote"><p><a href="#idp8158384" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp9356496"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
+<a class="indexterm" name="idp8158768"></a> <em class="citetitle">Sony Corporation of
  America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em>,
  464 U.S 417, 455 fn. 27 (1984).  Rogers endret aldri sitt syn om
  videoopptakeren.  Se James Lardner, <em class="citetitle">Fast Forward: Hollywood, the
  Japanese, and the Onslaught of the VCR</em> (New York: W. W. Norton,
  America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc.</em>,
  464 U.S 417, 455 fn. 27 (1984).  Rogers endret aldri sitt syn om
  videoopptakeren.  Se James Lardner, <em class="citetitle">Fast Forward: Hollywood, the
  Japanese, and the Onslaught of the VCR</em> (New York: W. W. Norton,
-1987), 27071.  <a class="indexterm" name="idp9359456"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9384880" class="footnote"><p><a href="#idp9384880" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
+1987), 27071.  <a class="indexterm" name="idp8161728"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8187680" class="footnote"><p><a href="#idp8187680" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
  
  
  For en tidlig og forutseende analyse, se Rebecca Tushnet, <span class="quote">«<span class="quote">Legal
  Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</em> 17
  (1997): 651.
  
  
  For en tidlig og forutseende analyse, se Rebecca Tushnet, <span class="quote">«<span class="quote">Legal
  Fictions, Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Loyola of Los Angeles Entertainment Law Journal</em> 17
  (1997): 651.
-</p></div><div id="ftn.idp9404112" class="footnote"><p><a href="#idp9404112" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8206912" class="footnote"><p><a href="#idp8206912" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
  
  
  FCC-kontroll: Høring foran senatets komite for handel, vitenskap og
  transport, 108. samling, 1 økt. (22. mai 2003) (uttalelse fra senator John
  
  
  FCC-kontroll: Høring foran senatets komite for handel, vitenskap og
  transport, 108. samling, 1 økt. (22. mai 2003) (uttalelse fra senator John
-McCain).  </p></div><div id="ftn.idp9405488" class="footnote"><p><a href="#idp9405488" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
+McCain).  </p></div><div id="ftn.idp8208288" class="footnote"><p><a href="#idp8208288" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
  
  
  Lynette Holloway, <span class="quote">«<span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
  Slide,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 23. desember 2002.
  
  
  Lynette Holloway, <span class="quote">«<span class="quote">Despite a Marketing Blitz, CD Sales Continue to
  Slide,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 23. desember 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp9407664" class="footnote"><p><a href="#idp9407664" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8210464" class="footnote"><p><a href="#idp8210464" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
  
  
  Molly Ivins, <span class="quote">«<span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Charleston Gazette</em>, 31. mai 2003.
  
  
  Molly Ivins, <span class="quote">«<span class="quote">Media Consolidation Must Be Stopped,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Charleston Gazette</em>, 31. mai 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp9416000" class="footnote"><p><a href="#idp9416000" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8218800" class="footnote"><p><a href="#idp8218800" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
  
  James Fallows, <span class="quote">«<span class="quote">The Age of Murdoch,</span>»</span> <em class="citetitle">Atlantic
  
  James Fallows, <span class="quote">«<span class="quote">The Age of Murdoch,</span>»</span> <em class="citetitle">Atlantic
-Monthly</em> (September 2003): 89.  <a class="indexterm" name="idp9418096"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9430240" class="footnote"><p><a href="#idp9430240" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
+Monthly</em> (September 2003): 89.  <a class="indexterm" name="idp8221104"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8232784" class="footnote"><p><a href="#idp8232784" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
  
  
  Leonard Hill, <span class="quote">«<span class="quote">The Axis of Access,</span>»</span> uttalelser ved Weidenbaum
  
  
  Leonard Hill, <span class="quote">«<span class="quote">The Axis of Access,</span>»</span> uttalelser ved Weidenbaum
@@ -6761,7 +6757,7 @@ St. Louis, Missouri, 3. april 2003 (avskrift av forberedt uttalelse
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #28</a>; for Lear-historien som ikke er inkludert i den forberedte
  uttalelsen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #28</a>; for Lear-historien som ikke er inkludert i den forberedte
  uttalelsen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #29</a>).
-</p></div><div id="ftn.idp9436752" class="footnote"><p><a href="#idp9436752" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8239296" class="footnote"><p><a href="#idp8239296" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
  
  
  NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
  
  
  NewsCorp./DirecTV Merger and Media Consolidation: Hearings on Media
@@ -6770,18 +6766,18 @@ sess. (2003) (testimony of Gene Kimmelman on behalf of Consumers Union and
  the Consumer Federation of America), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #30</a>. Kimmelman quotes
  Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West, in her Remarks
  at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February 2003.
  the Consumer Federation of America), available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #30</a>. Kimmelman quotes
  Victoria Riskin, president of Writers Guild of America, West, in her Remarks
  at FCC En Banc Hearing, Richmond, Virginia, 27 February 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp9439520" class="footnote"><p><a href="#idp9439520" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8242064" class="footnote"><p><a href="#idp8242064" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
  
  
  ibid.
  
  
  ibid.
-</p></div><div id="ftn.idp9446208" class="footnote"><p><a href="#idp9446208" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8248752" class="footnote"><p><a href="#idp8248752" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation,</span>»</span> <em class="citetitle">Now with
  Bill Moyers</em>, Bill Moyers, 25 April 2003, redigert avskrift
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #31</a>.
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Barry Diller Takes on Media Deregulation,</span>»</span> <em class="citetitle">Now with
  Bill Moyers</em>, Bill Moyers, 25 April 2003, redigert avskrift
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #31</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9453344" class="footnote"><p><a href="#idp9453344" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8255888" class="footnote"><p><a href="#idp8255888" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
  
  
  Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
  
  
  Clayton M. Christensen, <em class="citetitle">The Innovator's Dilemma: The
@@ -6794,10 +6790,10 @@ Policy</em> 14 (1985): 235&#8211;51. For a more recent study, see
  Richard Foster and Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
  Companies That Are Built to Last Underperform the Market&#8212;and How to
  Successfully Transform Them</em> (New York: Currency/Doubleday,
  Richard Foster and Sarah Kaplan, <em class="citetitle">Creative Destruction: Why
  Companies That Are Built to Last Underperform the Market&#8212;and How to
  Successfully Transform Them</em> (New York: Currency/Doubleday,
-2001).  </p></div><div id="ftn.idp9479568" class="footnote"><p><a href="#idp9479568" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
+2001).  </p></div><div id="ftn.idp8281904" class="footnote"><p><a href="#idp8281904" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp9479952"></a> <a class="indexterm" name="idp9481056"></a> <a class="indexterm" name="idp9481840"></a> <a class="indexterm" name="idp9482672"></a> <a class="indexterm" name="idp9483504"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9484320"></a> <a class="indexterm" name="idp9485104"></a> Marihuana-politikkprosjektet forsøkte i februar 2003 å få plassert
+<a class="indexterm" name="idp8282288"></a> <a class="indexterm" name="idp8283392"></a> <a class="indexterm" name="idp8284176"></a> <a class="indexterm" name="idp8285008"></a> <a class="indexterm" name="idp8285840"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8286656"></a> <a class="indexterm" name="idp8287440"></a> Marihuana-politikkprosjektet forsøkte i februar 2003 å få plassert
  reklamer som direkte svarte på Nick og Norm-serien på stasjoner i Washington
  D.C-området.  Comcast avviste reklamen som <span class="quote">«<span class="quote">mot [deres]
  regler.</span>»</span>  Den lokale NBC-fillialen, WRC, avviste reklamene uten å
  reklamer som direkte svarte på Nick og Norm-serien på stasjoner i Washington
  D.C-området.  Comcast avviste reklamen som <span class="quote">«<span class="quote">mot [deres]
  regler.</span>»</span>  Den lokale NBC-fillialen, WRC, avviste reklamene uten å
@@ -6822,24 +6818,24 @@ disel-busser.  Phillip Matier og Andrew Ross, <span class="quote">
  After Muni Rejects Ad,</span>»</span> SFGate.com, 16. juni 2003, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. Begrunnelsen
  var at kritikken var <span class="quote">«<span class="quote">for kontroversiell.</span>»</span>
  After Muni Rejects Ad,</span>»</span> SFGate.com, 16. juni 2003, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #32</a>. Begrunnelsen
  var at kritikken var <span class="quote">«<span class="quote">for kontroversiell.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp9511984" class="footnote"><p><a href="#idp9511984" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8314336" class="footnote"><p><a href="#idp8314336" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp9513200"></a> Siva Vaidhyanathan fanger et lignende
+<a class="indexterm" name="idp8315552"></a> Siva Vaidhyanathan fanger et lignende
  poeng i hans <span class="quote">«<span class="quote">fire kapitulasjoner</span>»</span> for åndsverksloven i den
  digitale tidsalder. Se Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
  poeng i hans <span class="quote">«<span class="quote">fire kapitulasjoner</span>»</span> for åndsverksloven i den
  digitale tidsalder. Se Vaidhyanathan, 159&#8211;60.
-</p></div><div id="ftn.idp9557856" class="footnote"><p><a href="#idp9557856" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8360096" class="footnote"><p><a href="#idp8360096" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp9558240"></a> Det å demonstrere at alle
+<a class="indexterm" name="idp8360480"></a> Det å demonstrere at alle
  eiendomsrettigheter alltid har vært uformet for å balansere interessene til
  fellesskapet og private var det viktigste enkeltbidra fra den juridiske
  realist-bevegelsen.  Se Thomas C. Grey, <span class="quote">«<span class="quote">The Disintegration of
  Property,</span>»</span> i <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>, J. Roland
  Pennock og John W.  Chapman, eds. (New York: New York University Press,
  1980).
  eiendomsrettigheter alltid har vært uformet for å balansere interessene til
  fellesskapet og private var det viktigste enkeltbidra fra den juridiske
  realist-bevegelsen.  Se Thomas C. Grey, <span class="quote">«<span class="quote">The Disintegration of
  Property,</span>»</span> i <em class="citetitle">Nomos XXII: Property</em>, J. Roland
  Pennock og John W.  Chapman, eds. (New York: New York University Press,
  1980).
-</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Del III. Nøtter</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Fantasifoster / Chimera</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
+</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Del III. Nøtter</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I en velkjent</strong></span> novelle av H. G. Wells,
  snublet en fjellklatrer ved navn Nunez ned en is-skråning inn i en ukjent og
  <span class="strong"><strong>I en velkjent</strong></span> novelle av H. G. Wells,
  snublet en fjellklatrer ved navn Nunez ned en is-skråning inn i en ukjent og
-isolert dal i de Peruanske Andesfjellene.<a href="#ftn.idp9583168" class="footnote" name="idp9583168"><sup class="footnote">[152]</sup></a> Dalen er utrolig vakker, med <span class="quote">«<span class="quote">friskt vann, beiteland, et
+isolert dal i de Peruanske Andesfjellene.<a href="#ftn.idp8385520" class="footnote" name="idp8385520"><sup class="footnote">[152]</sup></a> Dalen er utrolig vakker, med <span class="quote">«<span class="quote">friskt vann, beiteland, et
  jevnt klima og bakker med rik brun jord med virvar av buskas som bar en
  velsmakende frukt.</span>»</span>  Men landsbyboerne er alle blinde.  Nunez ser
  dette som en mulighet.  <span class="quote">«<span class="quote">I de blindes rike,</span>»</span> forteller han seg
  jevnt klima og bakker med rik brun jord med virvar av buskas som bar en
  velsmakende frukt.</span>»</span>  Men landsbyboerne er alle blinde.  Nunez ser
  dette som en mulighet.  <span class="quote">«<span class="quote">I de blindes rike,</span>»</span> forteller han seg
@@ -6899,7 +6895,7 @@ skapning med to sett med DNA.  DNA-et i blodet kan for eksempel v
  forskjellig fra DNA-et i huden.  Denne muligheten er en for lite brukt
  handling i mordmysterier.  <span class="quote">«<span class="quote">Men DNA-et viser med 100 prosent sikkerhet
  at hennes blod ikke er det som var på åstedet. &#8230;</span>»</span>
  forskjellig fra DNA-et i huden.  Denne muligheten er en for lite brukt
  handling i mordmysterier.  <span class="quote">«<span class="quote">Men DNA-et viser med 100 prosent sikkerhet
  at hennes blod ikke er det som var på åstedet. &#8230;</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9603696"></a><a class="indexterm" name="idp9604912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8406208"></a><a class="indexterm" name="idp8407488"></a><p>
  Før jeg hadde lest om fantasifoster, så ville jeg ha sagt at det var
  umulig.  En enkelt person kan ikke ha to sett med DNA.  Selve idéen med DNA
  er at det er koden til et individ.  Likevel er det jo faktisk slik at ikke
  Før jeg hadde lest om fantasifoster, så ville jeg ha sagt at det var
  umulig.  En enkelt person kan ikke ha to sett med DNA.  Selve idéen med DNA
  er at det er koden til et individ.  Likevel er det jo faktisk slik at ikke
@@ -6934,7 +6930,7 @@ Tower Records 
  er det riktig, i hvert fall delvis.  Hvis jeg, etter at Lyle Lovett
  (endelig) gir ut et nytt album, i stedet for å kjøpe den går på Kazaa og
  finner et gratis eksemplar jeg kan ta, så er det veldig likt det å stjele et
  er det riktig, i hvert fall delvis.  Hvis jeg, etter at Lyle Lovett
  (endelig) gir ut et nytt album, i stedet for å kjøpe den går på Kazaa og
  finner et gratis eksemplar jeg kan ta, så er det veldig likt det å stjele et
-eksemplar fra Tower.<a class="indexterm" name="idp9615456"></a>
+eksemplar fra Tower.<a class="indexterm" name="idp8418048"></a>
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
  
@@ -6961,9 +6957,9 @@ dollar i skade kun p
  datamaskiner.  Og vi kan få universiteter til å overvåke all datatrafikk for
  å sikre at ingen datamaskin blir brukt til å gjennomføre denne
  forbrytelsen.  Disse svarene er kanskje ekstreme, men hver av dem har enten
  datamaskiner.  Og vi kan få universiteter til å overvåke all datatrafikk for
  å sikre at ingen datamaskin blir brukt til å gjennomføre denne
  forbrytelsen.  Disse svarene er kanskje ekstreme, men hver av dem har enten
-blitt foreslått eller er allerede gjennomført.<a href="#ftn.idp9619792" class="footnote" name="idp9619792"><sup class="footnote">[153]</sup></a>
+blitt foreslått eller er allerede gjennomført.<a href="#ftn.idp8422384" class="footnote" name="idp8422384"><sup class="footnote">[153]</sup></a>
  
  
-</p><a class="indexterm" name="idp9630800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8433392"></a><p>
  Alternativt kan vi svare på fildeling slik mange unger oppfører seg som om
  vi har svart.  Vi kan legalisere det fullstendig.  Fjern alt ansvar for
  brudd på opphavsretten, både sivilt og strafferettslig, når en gjør
  Alternativt kan vi svare på fildeling slik mange unger oppfører seg som om
  vi har svart.  Vi kan legalisere det fullstendig.  Fjern alt ansvar for
  brudd på opphavsretten, både sivilt og strafferettslig, når en gjør
@@ -7016,25 +7012,25 @@ og hvordan digitale medier blir distribuert.  Dette p
  som er tilgjengelig for forbrukere, både når det gjelder hvor enkelt de vil
  være i stand til å få tilgang til digitale medier, og utstyret som de vil
  kreve for å gjøre dette. Dårlige valg som gjøres tidlig i dette spillet vil
  som er tilgjengelig for forbrukere, både når det gjelder hvor enkelt de vil
  være i stand til å få tilgang til digitale medier, og utstyret som de vil
  kreve for å gjøre dette. Dårlige valg som gjøres tidlig i dette spillet vil
-hemme veksten i dette markedet og skade alles interesser.<a href="#ftn.idp9640912" class="footnote" name="idp9640912"><sup class="footnote">[154]</sup></a>
+hemme veksten i dette markedet og skade alles interesser.<a href="#ftn.idp8443504" class="footnote" name="idp8443504"><sup class="footnote">[154]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  I april 2001 ble eMusic.com kjøpt opp av Vivendi Universal, et av <span class="quote">«<span class="quote">de
  store plateselskapene.</span>»</span>  Selskapets holdning rundt disse temaene har
  </p></blockquote></div><p>
  I april 2001 ble eMusic.com kjøpt opp av Vivendi Universal, et av <span class="quote">«<span class="quote">de
  store plateselskapene.</span>»</span>  Selskapets holdning rundt disse temaene har
-nå endret seg. <a class="indexterm" name="idp9643792"></a>
+nå endret seg. <a class="indexterm" name="idp8446384"></a>
  </p><p>
  Å nå reversere vår tolerante tradisjon vil ikke bare knuse piratvirksomhet.
  Det vil ofre verdier som er viktige for denne kulturen, og det vil drepe
  muligheter som kan være svært verdifulle.
  </p><p>
  Å nå reversere vår tolerante tradisjon vil ikke bare knuse piratvirksomhet.
  Det vil ofre verdier som er viktige for denne kulturen, og det vil drepe
  muligheter som kan være svært verdifulle.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9583168" class="footnote"><p><a href="#idp9583168" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8385520" class="footnote"><p><a href="#idp8385520" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
  
  
  H. G. Wells, <span class="quote">«<span class="quote">The Country of the Blind</span>»</span> (1904, 1911). Se
  H. G. Wells, <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other
  Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New York: Oxford University
  Press, 1996).
  
  
  H. G. Wells, <span class="quote">«<span class="quote">The Country of the Blind</span>»</span> (1904, 1911). Se
  H. G. Wells, <em class="citetitle">The Country of the Blind and Other
  Stories</em>, Michael Sherborne, ed. (New York: Oxford University
  Press, 1996).
-</p></div><div id="ftn.idp9619792" class="footnote"><p><a href="#idp9619792" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8422384" class="footnote"><p><a href="#idp8422384" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp9620176"></a> For an excellent summary, see the
+<a class="indexterm" name="idp8422768"></a> For an excellent summary, see the
  report prepared by GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society
  at Harvard Law School, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster
  World,</span>»</span> 27 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #33</a>. Reps. John Conyers
  report prepared by GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society
  at Harvard Law School, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster
  World,</span>»</span> 27 June 2003, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #33</a>. Reps. John Conyers
@@ -7061,8 +7057,8 @@ and of the subpoenas issued to universities to reveal student file-sharer
  identities, see James Collins, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
  Name Students,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003,
  D3, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  identities, see James Collins, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Steps Up Bid to Force BC, MIT to
  Name Students,</span>»</span> <em class="citetitle">Boston Globe</em>, 8 August 2003,
  D3, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#36</a>.  <a class="indexterm" name="idp9628912"></a> <a class="indexterm" name="idp9629728"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9640912" class="footnote"><p><a href="#idp9640912" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
+#36</a>.  <a class="indexterm" name="idp8431504"></a> <a class="indexterm" name="idp8432320"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8443504" class="footnote"><p><a href="#idp8443504" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
  
  
  WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
  
  
  WIPO and the DMCA One Year Later: Assessing Consumer Access to Digital
@@ -7070,7 +7066,7 @@ Entertainment on the Internet and Other Media: Hearing Before the
  Subcommittee on Telecommunications, Trade, and Consumer Protection, House
  Committee on Commerce, 106th Cong. 29 (1999) (statement of Peter Harter,
  vice president, Global Public Policy and Standards, EMusic.com), available
  Subcommittee on Telecommunications, Trade, and Consumer Protection, House
  Committee on Commerce, 106th Cong. 29 (1999) (statement of Peter Harter,
  vice president, Global Public Policy and Standards, EMusic.com), available
-in LEXIS, Federal Document Clearing House Congressional Testimony File.  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="harms"></a>Skader</h2></div></div></div><p>
+in LEXIS, Federal Document Clearing House Congressional Testimony File.  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="harms"></a>Kapittel tolv: Skader</h2></div></div></div><p>
  <span class="strong"><strong>Ved å bekjempe</strong></span>
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> for å beskytte <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> har
  innholdsindustrien erklært krig.  Lobbyering og mange valgkampbidrag har nå
  <span class="strong"><strong>Ved å bekjempe</strong></span>
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet</span>»</span> for å beskytte <span class="quote">«<span class="quote">eiendom</span>»</span> har
  innholdsindustrien erklært krig.  Lobbyering og mange valgkampbidrag har nå
@@ -7087,12 +7083,12 @@ Etter mitt syn er den ikke det.  Det er ingen god grunn n
  at loven burde forsvare det gamle mot det nye, akkurat når makten til
  eiendomsretten som kalles <span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom</span>»</span> er større en
  den noen gang har vært i vår historie.
  at loven burde forsvare det gamle mot det nye, akkurat når makten til
  eiendomsretten som kalles <span class="quote">«<span class="quote">immateriell eiendom</span>»</span> er større en
  den noen gang har vært i vår historie.
-</p><a class="indexterm" name="idp9652496"></a><a class="indexterm" name="idp9653312"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8455136"></a><a class="indexterm" name="idp8455952"></a><p>
  Likevel ser ikke <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span> det slik.  Sunn fornuft er
  fortsatt enig med Causby-ene og innholdsindustrien.  Det ekstreme krav om
  kontroll som fremmes på vegne av eiendomsrett aksepteres
  fortsatt. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span> avvises fortsatt ukritisk.
  Likevel ser ikke <span class="quote">«<span class="quote">sunn fornuft</span>»</span> det slik.  Sunn fornuft er
  fortsatt enig med Causby-ene og innholdsindustrien.  Det ekstreme krav om
  kontroll som fremmes på vegne av eiendomsrett aksepteres
  fortsatt. <span class="quote">«<span class="quote">Piratvirksomhet</span>»</span> avvises fortsatt ukritisk.
-</p><a class="indexterm" name="idp9655776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8458416"></a><p>
  
  
  Det vil være mange konsekvenser ved å fortsette denne krigen.  Jeg ønsker å
  
  
  Det vil være mange konsekvenser ved å fortsette denne krigen.  Jeg ønsker å
@@ -7141,23 +7137,23 @@ kritisere politikere eller bedrifter, steder som samler avisartikler fra
  smale tema om vitenskap eller kultur.  Det er store mengder kreative verk
  spredt rundt om på Internett.  Men slik loven er satt sammen i dag er disse
  verkene antatt å være ulovlig.
  smale tema om vitenskap eller kultur.  Det er store mengder kreative verk
  spredt rundt om på Internett.  Men slik loven er satt sammen i dag er disse
  verkene antatt å være ulovlig.
-</p><a class="indexterm" name="idp9666208"></a><a class="indexterm" name="idp9666992"></a><a class="indexterm" name="idp9668192"></a><a class="indexterm" name="idp9669360"></a><a class="indexterm" name="idp9670192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8468800"></a><a class="indexterm" name="idp8469584"></a><a class="indexterm" name="idp8470784"></a><a class="indexterm" name="idp8471952"></a><a class="indexterm" name="idp8472784"></a><p>
  Denne antagelsen vil i stadig større grad kjøle ned kreativiteten, etter
  hvert som eksemplene på ekstreme straffer for vage opphavsrettsbrudd
  fortsetter å spre seg.  Det er umulig å få en klar forståelse for hva som er
  tillatt og hva som ikke er det, og samtidig er straffene for å krysse linjen
  forbløffende harde.  De fire studentene som ble truet av RIAA (Jesse Jordan
  Denne antagelsen vil i stadig større grad kjøle ned kreativiteten, etter
  hvert som eksemplene på ekstreme straffer for vage opphavsrettsbrudd
  fortsetter å spre seg.  Det er umulig å få en klar forståelse for hva som er
  tillatt og hva som ikke er det, og samtidig er straffene for å krysse linjen
  forbløffende harde.  De fire studentene som ble truet av RIAA (Jesse Jordan
-i kapittel <a class="xref" href="#catalogs" title="Kataloger">3</a> er
+i kapittel <a class="xref" href="#catalogs" title="Kapittel tre: Kataloger">3</a> er
  bare en av dem), ble truet med et 98-milliarder dollar-søksmål for å lage
  søkemotorer som tillot sanger å bli kopiert.  Mens World-Com&#8212;som
  svindlet investorer for 11 milliarder dollar, og førte til et tap hos
  investorer i markedskapital på over 200 milliarder dollar&#8212;førte til en
  bare en av dem), ble truet med et 98-milliarder dollar-søksmål for å lage
  søkemotorer som tillot sanger å bli kopiert.  Mens World-Com&#8212;som
  svindlet investorer for 11 milliarder dollar, og førte til et tap hos
  investorer i markedskapital på over 200 milliarder dollar&#8212;førte til en
-bot som kun var på 750 millioner dollar.<a href="#ftn.idp9673328" class="footnote" name="idp9673328"><sup class="footnote">[155]</sup></a> Og i henhold til lovgiving som fremmes i Kongressen akkurat nå, kan
+bot som kun var på 750 millioner dollar.<a href="#ftn.idp8475920" class="footnote" name="idp8475920"><sup class="footnote">[155]</sup></a> Og i henhold til lovgiving som fremmes i Kongressen akkurat nå, kan
  en lege som skjødesløst fjerner feil fot i en operasjon ville risikere ikke
  en lege som skjødesløst fjerner feil fot i en operasjon ville risikere ikke
-mer enn 250 000 dollar i skadeerstatning for smerte og lidelse.<a href="#ftn.idp9677728" class="footnote" name="idp9677728"><sup class="footnote">[156]</sup></a> Kan sunn fornuft kjenne igjen det absurde i en
+mer enn 250 000 dollar i skadeerstatning for smerte og lidelse.<a href="#ftn.idp8480320" class="footnote" name="idp8480320"><sup class="footnote">[156]</sup></a> Kan sunn fornuft kjenne igjen det absurde i en
  verden der den maksimale boten for å laste ned to sanger fra Internett er
  høyere enn boten til en lege som skjødesløst slakter en pasient?
  verden der den maksimale boten for å laste ned to sanger fra Internett er
  høyere enn boten til en lege som skjødesløst slakter en pasient?
-</p><a class="indexterm" name="idp9682864"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8485456"></a><p>
  Konsekvensen av denne juridiske usikkerheten, sammen med disse ekstreme høye
  straffene, er at en ekstraordinær mengde kreativitet aldri vil gjennomføres,
  eller aldri vil gjennomføres åpnelyst.  Vi tvinger denne kreative prosessen
  Konsekvensen av denne juridiske usikkerheten, sammen med disse ekstreme høye
  straffene, er at en ekstraordinær mengde kreativitet aldri vil gjennomføres,
  eller aldri vil gjennomføres åpnelyst.  Vi tvinger denne kreative prosessen
@@ -7170,12 +7166,12 @@ var tilfelle i Sovjetunionen, dog av helt andre 
  se en verden av undergrunns-kunst&#8212;ikke fordi budskapet nødvendigvis er
  politisk, eller fordi temaet er kontroversielt, men på grunn av at selve det
  å skape denne kunsten er juridisk skummelt.  Allerede har utstillinger med
  se en verden av undergrunns-kunst&#8212;ikke fordi budskapet nødvendigvis er
  politisk, eller fordi temaet er kontroversielt, men på grunn av at selve det
  å skape denne kunsten er juridisk skummelt.  Allerede har utstillinger med
-<span class="quote">«<span class="quote">ulovlig kunst</span>»</span> vært på turné i USA.<a href="#ftn.idp9685280" class="footnote" name="idp9685280"><sup class="footnote">[157]</sup></a> Hva består deres <span class="quote">«<span class="quote">ulovlighet</span>»</span> i?  I
+<span class="quote">«<span class="quote">ulovlig kunst</span>»</span> vært på turné i USA.<a href="#ftn.idp8487872" class="footnote" name="idp8487872"><sup class="footnote">[157]</sup></a> Hva består deres <span class="quote">«<span class="quote">ulovlighet</span>»</span> i?  I
  det å mikse kulturen rundt oss med et uttrykk som er kritisk eller
  ettertenksomt.
  det å mikse kulturen rundt oss med et uttrykk som er kritisk eller
  ettertenksomt.
-</p><a class="indexterm" name="idp9690976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8493568"></a><p>
  En del av årsaken til denne frykten for ulovligheter har å gjøre med
  En del av årsaken til denne frykten for ulovligheter har å gjøre med
-endringer i lovverket. Jeg beskrev endringen i detalj i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a>.  Men en enda større
+endringer i lovverket. Jeg beskrev endringen i detalj i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>.  Men en enda større
  del har å gjøre med hvordan det blir stadig enklere å spore opp
  opphavsrettsbrudd.  Slik brukerne av fildelings-systemer oppdaget i 2002, er
  det en triviell sak for opphavsrettseiere å få domstolene til å beordre
  del har å gjøre med hvordan det blir stadig enklere å spore opp
  opphavsrettsbrudd.  Slik brukerne av fildelings-systemer oppdaget i 2002, er
  det en triviell sak for opphavsrettseiere å få domstolene til å beordre
@@ -7183,7 +7179,7 @@ Internett-leverand
  som om din kassettspiller sender en liste med sanger du har spilt i
  privatsfæren i ditt eget hjem som enhver kan lytte på etter eget
  forgodtbefinnende.
  som om din kassettspiller sender en liste med sanger du har spilt i
  privatsfæren i ditt eget hjem som enhver kan lytte på etter eget
  forgodtbefinnende.
-</p><a class="indexterm" name="idp9694160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8496752"></a><p>
  Aldri før i vår historie har en maler trengt å bekymre seg om hans maleri
  krenker noen andres verk.  Men en moderne maler, som bruker verktøyene til
  Photoshop og deler innholdet på nettet, må bekymre seg for dette hele
  Aldri før i vår historie har en maler trengt å bekymre seg om hans maleri
  krenker noen andres verk.  Men en moderne maler, som bruker verktøyene til
  Photoshop og deler innholdet på nettet, må bekymre seg for dette hele
@@ -7196,7 +7192,7 @@ kulturelle ikoner, retten til 
  tilsvarende fritt.
  </p><p>
  Advokater ser sjelden dette på grunn av at advokater sjeldent er empiriske.
  tilsvarende fritt.
  </p><p>
  Advokater ser sjelden dette på grunn av at advokater sjeldent er empiriske.
-Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#recorders" title="Innspillerne">7</a>, som respons på historien om dokumentarfilmskaper Jon
+Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#recorders" title="Kapittel syv: Innspillerne">7</a>, som respons på historien om dokumentarfilmskaper Jon
  Else, har jeg blitt belært gang på gang av advokater som insisterer på at
  Elses bruk var rimelig bruk.  Og at jeg derfor tok feil når jeg sa at loven
  regulerer slik bruk.
  Else, har jeg blitt belært gang på gang av advokater som insisterer på at
  Elses bruk var rimelig bruk.  Og at jeg derfor tok feil når jeg sa at loven
  regulerer slik bruk.
@@ -7268,10 +7264,10 @@ insisterer heftig at selv om noe regulering er bra, s
  regulering er bedre.  Og begge perspektivene er konstant oppmerksom på
  hvordan regulering ganske enkelt gjør det mulig for dagens mektige
  industrier å beskytte seg selv mot morgendagens konkurrenter.
  regulering er bedre.  Og begge perspektivene er konstant oppmerksom på
  hvordan regulering ganske enkelt gjør det mulig for dagens mektige
  industrier å beskytte seg selv mot morgendagens konkurrenter.
-</p><a class="indexterm" name="idp9720576"></a><a class="indexterm" name="idp9723056"></a><a class="indexterm" name="idp9723872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8523056"></a><a class="indexterm" name="idp8525600"></a><a class="indexterm" name="idp8526416"></a><p>
  
  Dette er den ene mest dramatiske effekten fra skiftet i regulatorisk
  
  Dette er den ene mest dramatiske effekten fra skiftet i regulatorisk
-strategi som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a>.  Konsekvensen av denne massive trusselen om
+strategi som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>.  Konsekvensen av denne massive trusselen om
  erstatningsansvar knyttet til de skumle grensene til opphavsrettsloven er at
  oppfinnere som ønsker å skape noe nytt innen dette området kun trygt kan
  lage noe nytt hvis de har aksept fra siste generasjons dominerende
  erstatningsansvar knyttet til de skumle grensene til opphavsrettsloven er at
  oppfinnere som ønsker å skape noe nytt innen dette området kun trygt kan
  lage noe nytt hvis de har aksept fra siste generasjons dominerende
@@ -7280,19 +7276,19 @@ som ble utformet og utf
  Leksen&#8212;som tidligere Napster-CEO Hank Barry kaller en
  <span class="quote">«<span class="quote">kjernefysisk skygge</span>»</span> som har spredt seg over Silicon
  Vally&#8212;har blitt lært.
  Leksen&#8212;som tidligere Napster-CEO Hank Barry kaller en
  <span class="quote">«<span class="quote">kjernefysisk skygge</span>»</span> som har spredt seg over Silicon
  Vally&#8212;har blitt lært.
-</p><a class="indexterm" name="idp9727568"></a><a class="indexterm" name="idp9728320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8530112"></a><a class="indexterm" name="idp8530864"></a><p>
  Her er et eksempel for å demonstrere dette poenget, en historie jeg fortalte
  starten av i <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> og som har utviklet
  seg på en måte som selv ikke jeg (en ekstraordinær pessimist) kunne ha
  spådd.
  Her er et eksempel for å demonstrere dette poenget, en historie jeg fortalte
  starten av i <em class="citetitle">The Future of Ideas</em> og som har utviklet
  seg på en måte som selv ikke jeg (en ekstraordinær pessimist) kunne ha
  spådd.
-</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp9733408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp8535888"></a><p>
  I 1997 etablerte Michael Roberts et selskap ved navn MP3.com. MP3.com var
  ute etter å endre musikkbransjen.  Målet deres var ikke bare å bidra til nye
  måter å få tilgang til innhold.  Målet var også å bidra til nye måter å
  skape innhold.  Til forskjell fra de store plateselskapene tilbød MP3.com
  opphavspersonene en arena for å distribuere sin kreativitet, uten å kreve et
  eksklusivt engasjement fra opphavspersonene.
  I 1997 etablerte Michael Roberts et selskap ved navn MP3.com. MP3.com var
  ute etter å endre musikkbransjen.  Målet deres var ikke bare å bidra til nye
  måter å få tilgang til innhold.  Målet var også å bidra til nye måter å
  skape innhold.  Til forskjell fra de store plateselskapene tilbød MP3.com
  opphavspersonene en arena for å distribuere sin kreativitet, uten å kreve et
  eksklusivt engasjement fra opphavspersonene.
-</p><a class="indexterm" name="idp9735392"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8537872"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
  Men for å få dette systemet til å virke, trengte MP3.com en pålitelig måte å
  anbefale musikk til sine brukere.  Idéen bak dette alternativet var å
  utnytte musikklytternes eksponerte musikkvalg for å anbefale nye artister.
  Men for å få dette systemet til å virke, trengte MP3.com en pålitelig måte å
  anbefale musikk til sine brukere.  Idéen bak dette alternativet var å
  utnytte musikklytternes eksponerte musikkvalg for å anbefale nye artister.
@@ -7315,7 +7311,7 @@ ulovlig innhold.  Men den muligheten eksisterte b
  Målet med my.mp3.com-tjenesten var å gi brukere tilgang til sitt eget
  innhold, og som et biprodukt av å se hva slags innhold brukerne allerede
  eide, oppdage hva slags innhold brukerne likte.
  Målet med my.mp3.com-tjenesten var å gi brukere tilgang til sitt eget
  innhold, og som et biprodukt av å se hva slags innhold brukerne allerede
  eide, oppdage hva slags innhold brukerne likte.
-</p><a class="indexterm" name="idp9742320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8544736"></a><p>
  Men for å få dette systemet til å fungere, måtte MP3.com kopiere 50 000
  CD-er til en tjener.  (I prinsippet kunne det vært brukerne som lastet opp
  musikken, men det ville tatt svært mye tid, og det ville gjort at produktet
  Men for å få dette systemet til å fungere, måtte MP3.com kopiere 50 000
  CD-er til en tjener.  (I prinsippet kunne det vært brukerne som lastet opp
  musikken, men det ville tatt svært mye tid, og det ville gjort at produktet
@@ -7325,7 +7321,7 @@ ikke gi ut innholdet fra disse kopiene til noen andre enn de som kunne
  bekrefte at de allerede hadde et eksemplar av CD-en de ønsket tilgang til.
  Så selv om dette var 50 000 kopier, så var det 50 000 kopier som
  ble tilbudt for å gi kunder noe de allerede hadde kjøpt.
  bekrefte at de allerede hadde et eksemplar av CD-en de ønsket tilgang til.
  Så selv om dette var 50 000 kopier, så var det 50 000 kopier som
  ble tilbudt for å gi kunder noe de allerede hadde kjøpt.
-</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp9746752"></a><a class="indexterm" name="idp9747968"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp9751152"></a><a class="indexterm" name="idp9752304"></a><a class="indexterm" name="idp9753424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp8549104"></a><a class="indexterm" name="idp8550320"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp8553520"></a><a class="indexterm" name="idp8554672"></a><a class="indexterm" name="idp8555792"></a><p>
  Ni dager etter at MP3.com lanserte sin tjeneste anla de fem store
  plateselskapene, under ledelse av RIAA, sak mot MP3.com.  MP3.com inngikk
  forlik med fire av de fem.  Ni måneder senere avgjorde en føderal dommer at
  Ni dager etter at MP3.com lanserte sin tjeneste anla de fem store
  plateselskapene, under ledelse av RIAA, sak mot MP3.com.  MP3.com inngikk
  forlik med fire av de fem.  Ni måneder senere avgjorde en føderal dommer at
@@ -7344,7 +7340,7 @@ lovlig i henhold til opphavsretten.  Dette s
  vært åpenbart at domstolene ville anse denne oppførselen for ulovlig.
  Dermed forsøkte dette søksmålet å straffe enhver advokat som våget å foreslå
  at loven var mindre restriktiv en plateselskapene krevde.
  vært åpenbart at domstolene ville anse denne oppførselen for ulovlig.
  Dermed forsøkte dette søksmålet å straffe enhver advokat som våget å foreslå
  at loven var mindre restriktiv en plateselskapene krevde.
-</p><a class="indexterm" name="idp9757456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8559824"></a><p>
  
  Den åpenbare hensikten med dette søksmålet (som ble avsluttet med et forlik
  for et uspesifisert beløp like etter at saken ikke lenger fikk
  
  Den åpenbare hensikten med dette søksmålet (som ble avsluttet med et forlik
  for et uspesifisert beløp like etter at saken ikke lenger fikk
@@ -7353,11 +7349,11 @@ som gir r
  som får lide hvis innholdsindustrien retter sine våpen mot dem.  Det får
  også du.  Så de av dere som tror loven burde være mindre restriktiv bør
  innse at et slikt syn på loven vil koste deg og ditt firma dyrt.
  som får lide hvis innholdsindustrien retter sine våpen mot dem.  Det får
  også du.  Så de av dere som tror loven burde være mindre restriktiv bør
  innse at et slikt syn på loven vil koste deg og ditt firma dyrt.
-</p><a class="indexterm" name="idp9760128"></a><a class="indexterm" name="idp9761344"></a><a class="indexterm" name="idp9762656"></a><a class="indexterm" name="idp9764096"></a><a class="indexterm" name="idp9764912"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp9769120"></a><a class="indexterm" name="idp9769904"></a><a class="indexterm" name="idp9770720"></a><a class="indexterm" name="idp9771536"></a><a class="indexterm" name="idp9772352"></a><a class="indexterm" name="idp9773168"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp9775840"></a><a class="indexterm" name="idp9776656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8562496"></a><a class="indexterm" name="idp8563776"></a><a class="indexterm" name="idp8565088"></a><a class="indexterm" name="idp8566464"></a><a class="indexterm" name="idp8567280"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp8571440"></a><a class="indexterm" name="idp8572224"></a><a class="indexterm" name="idp8573040"></a><a class="indexterm" name="idp8573856"></a><a class="indexterm" name="idp8574672"></a><a class="indexterm" name="idp8575488"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp8578112"></a><a class="indexterm" name="idp8578928"></a><p>
  Denne strategien er ikke begrenset kun til advokater.  I april 2003 leverte
  Universal og EMI inn et søksmål mot Hummer Winblad, venturekapitalfirmaet
  (VC) som hadde finansiert Napster på et bestemt steg i dets utvikling, dets
  Denne strategien er ikke begrenset kun til advokater.  I april 2003 leverte
  Universal og EMI inn et søksmål mot Hummer Winblad, venturekapitalfirmaet
  (VC) som hadde finansiert Napster på et bestemt steg i dets utvikling, dets
-medstifter (John Hummer) og dets generelle partner (Hank Berry).<a href="#ftn.idp9778336" class="footnote" name="idp9778336"><sup class="footnote">[158]</sup></a> Påstanden her var også VC-en burde ha forstått at
+medstifter (John Hummer) og dets generelle partner (Hank Berry).<a href="#ftn.idp8580608" class="footnote" name="idp8580608"><sup class="footnote">[158]</sup></a> Påstanden her var også VC-en burde ha forstått at
  innholdsindustrien hadde rett til å kontrollere hvordan industrien burde
  utvikle seg.  De burde holdes personlig ansvarlig for å ha finansiert et
  selskap hvis forretningsmodell viste seg å være utenfor loven.  Igjen er
  innholdsindustrien hadde rett til å kontrollere hvordan industrien burde
  utvikle seg.  De burde holdes personlig ansvarlig for å ha finansiert et
  selskap hvis forretningsmodell viste seg å være utenfor loven.  Igjen er
@@ -7374,8 +7370,8 @@ BMW-ingeni
  MP3-er via bilens innebyggede musikkanlegg, men at selskapets avdelinger for
  markedføring og juss ikke var komfortable med å lansere dette over hele
  landet.  Selv i dag er det ingen nye biler solgt i USA med en fungerende
  MP3-er via bilens innebyggede musikkanlegg, men at selskapets avdelinger for
  markedføring og juss ikke var komfortable med å lansere dette over hele
  landet.  Selv i dag er det ingen nye biler solgt i USA med en fungerende
-MP3-spiller. &#8230; <a href="#ftn.idp9706272" class="footnote" name="idp9706272"><sup class="footnote">[159]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9789056"></a><a class="indexterm" name="idp9790368"></a><a class="indexterm" name="idp9791680"></a><p>
+MP3-spiller. &#8230; <a href="#ftn.idp8508864" class="footnote" name="idp8508864"><sup class="footnote">[159]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8591328"></a><a class="indexterm" name="idp8592640"></a><a class="indexterm" name="idp8593952"></a><p>
  Dette er verden til mafiaen&#8212;fylt med <span class="quote">«<span class="quote">penger eller
  livet</span>»</span>-trusler, som ikke er regulert av domstolene men av trusler som
  loven gir rettighetsinnehaver mulighet til å komme med. Det er et system som
  Dette er verden til mafiaen&#8212;fylt med <span class="quote">«<span class="quote">penger eller
  livet</span>»</span>-trusler, som ikke er regulert av domstolene men av trusler som
  loven gir rettighetsinnehaver mulighet til å komme med. Det er et system som
@@ -7398,7 +7394,7 @@ ville ogs
  nyskapning.  Hvis nyskapning stadig kontrolleres av dette usikre og
  ubegrensede erstatningsansvaret, så vil vi ha mye mindre levende nyskapning
  og mye mindre kreativitet.
  nyskapning.  Hvis nyskapning stadig kontrolleres av dette usikre og
  ubegrensede erstatningsansvaret, så vil vi ha mye mindre levende nyskapning
  og mye mindre kreativitet.
-</p><a class="indexterm" name="idp9797376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8599648"></a><p>
  Poenget er en direkte parallell til det knasende venstrevridde poenget om
  rimelig bruk.  Uansett hvor <span class="quote">«<span class="quote">reell</span>»</span> loven er, så er realisme om
  effekten av lovverket i begge sammenhengen tilsvarende.  Dette vilt
  Poenget er en direkte parallell til det knasende venstrevridde poenget om
  rimelig bruk.  Uansett hvor <span class="quote">«<span class="quote">reell</span>»</span> loven er, så er realisme om
  effekten av lovverket i begge sammenhengen tilsvarende.  Dette vilt
@@ -7442,18 +7438,18 @@ innhold.  En 
  mindre effektivt.  Hvis Internett gjør det mulig å drive med
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet,</span>»</span> så sier denne responsen at vi bør knekke
  kneskålene på Internett.
  mindre effektivt.  Hvis Internett gjør det mulig å drive med
  <span class="quote">«<span class="quote">piratvirksomhet,</span>»</span> så sier denne responsen at vi bør knekke
  kneskålene på Internett.
-</p><a class="indexterm" name="idp9807136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8609408"></a><p>
  Det er mange eksempler på denne typen lovgiving.  På oppfordring fra
  innholdsindustrien har noen i Kongressen truet med lovgiving som ville kreve
  at datamaskiner skulle avgjøre om innhold de hadde tilgang til var beskyttet
  Det er mange eksempler på denne typen lovgiving.  På oppfordring fra
  innholdsindustrien har noen i Kongressen truet med lovgiving som ville kreve
  at datamaskiner skulle avgjøre om innhold de hadde tilgang til var beskyttet
-eller ikke, og slå av muligheten for å spre beskyttet innhold.<a href="#ftn.idp9808800" class="footnote" name="idp9808800"><sup class="footnote">[160]</sup></a> Kongressen har allerede lansert forslag om å
+eller ikke, og slå av muligheten for å spre beskyttet innhold.<a href="#ftn.idp8611072" class="footnote" name="idp8611072"><sup class="footnote">[160]</sup></a> Kongressen har allerede lansert forslag om å
  utforske et påkrevd <span class="quote">«<span class="quote">kringkastings-flagg</span>»</span> som ville være
  påkrevd på enhver enhet som kan sende digital video (med andre ord, en
  datamaskin), og som ville hindre kopiering av ethvert innhold som er merket
  med kringkastingsflagget.  Andre medlemmer av Kongressen har foreslått
  immunitet til innholdsleverandører fra erstatning for teknologi som de kan
  ta i bruk for å spore opp de som bryter opphavsrettsen og koble ut
  utforske et påkrevd <span class="quote">«<span class="quote">kringkastings-flagg</span>»</span> som ville være
  påkrevd på enhver enhet som kan sende digital video (med andre ord, en
  datamaskin), og som ville hindre kopiering av ethvert innhold som er merket
  med kringkastingsflagget.  Andre medlemmer av Kongressen har foreslått
  immunitet til innholdsleverandører fra erstatning for teknologi som de kan
  ta i bruk for å spore opp de som bryter opphavsrettsen og koble ut
-datamaskinene deres.<a href="#ftn.idp9812080" class="footnote" name="idp9812080"><sup class="footnote">[161]</sup></a>
+datamaskinene deres.<a href="#ftn.idp8614352" class="footnote" name="idp8614352"><sup class="footnote">[161]</sup></a>
  </p><p>
  
  På en måte virker disse løsningene fornuftige.  Hvis problemet er koden,
  </p><p>
  
  På en måte virker disse løsningene fornuftige.  Hvis problemet er koden,
@@ -7462,10 +7458,10 @@ av teknisk infrastruktur vil alltid v
  teknologi.  Den vil påføre teknologien betydelig byrder og kostnader, men
  vil mest sannsynlig omgått av fremskritt når det gjelder akkurat disse
  kravene.
  teknologi.  Den vil påføre teknologien betydelig byrder og kostnader, men
  vil mest sannsynlig omgått av fremskritt når det gjelder akkurat disse
  kravene.
-</p><a class="indexterm" name="idp9814432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8616704"></a><p>
  I mars 2002 forsøkte en bred koalisjon av teknologibedrifter, ledet av
  Intel, å få Kongressen til å se skaden slik lovgiving ville føre
  I mars 2002 forsøkte en bred koalisjon av teknologibedrifter, ledet av
  Intel, å få Kongressen til å se skaden slik lovgiving ville føre
-til.<a href="#ftn.idp9815776" class="footnote" name="idp9815776"><sup class="footnote">[162]</sup></a> Argumentet deres var selvsagt ikke
+til.<a href="#ftn.idp8618048" class="footnote" name="idp8618048"><sup class="footnote">[162]</sup></a> Argumentet deres var selvsagt ikke
  at opphavsrett ikke skulle bli beskyttet.  Istedet argumenterte de med at en
  beskyttelse ikke måtte gjøre mer skade enn gavn.
  </p><p>
  at opphavsrett ikke skulle bli beskyttet.  Istedet argumenterte de med at en
  beskyttelse ikke måtte gjøre mer skade enn gavn.
  </p><p>
@@ -7478,13 +7474,13 @@ regulering.  Det er en regulering som gir fordeler for noen og skader for
  andre.  Når det gjøres riktig, gir det fordeler til skapere og skader til
  snyltere.  Når det er gjort galt, er det regulering som de mektige bruker
  til å beseire konkurrenter.
  andre.  Når det gjøres riktig, gir det fordeler til skapere og skader til
  snyltere.  Når det er gjort galt, er det regulering som de mektige bruker
  til å beseire konkurrenter.
-</p><a class="indexterm" name="idp9820240"></a><a class="indexterm" name="idp9821312"></a><a class="indexterm" name="idp9822128"></a><a class="indexterm" name="idp9822944"></a><p>
-Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a>, og på tross av denne egenskapen av opphavsrett som
+</p><a class="indexterm" name="idp8622512"></a><a class="indexterm" name="idp8623584"></a><a class="indexterm" name="idp8624400"></a><a class="indexterm" name="idp8625216"></a><p>
+Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, og på tross av denne egenskapen av opphavsrett som
  regulering, og når en tar hensyn til viktige kvalifiseringer skissert av
  Jessica Litman i hennes bok <em class="citetitle">Digital
  regulering, og når en tar hensyn til viktige kvalifiseringer skissert av
  Jessica Litman i hennes bok <em class="citetitle">Digital
-Copyright</em>,<a href="#ftn.idp9825968" class="footnote" name="idp9825968"><sup class="footnote">[163]</sup></a>, så er i det
+Copyright</em>,<a href="#ftn.idp8628176" class="footnote" name="idp8628176"><sup class="footnote">[163]</sup></a>, så er i det
  store og hele historien til opphavsretten ikke ille.  Når nye teknologier
  store og hele historien til opphavsretten ikke ille.  Når nye teknologier
-dukker opp, slik kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a> forteller mer om, har Kongressen funnet en balanse
+dukker opp, slik kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a> forteller mer om, har Kongressen funnet en balanse
  for å sikre at det nye er beskyttet fra det gamle.  Tvangslisenser eller
  lovbestemte lisenser har vært del av denne strategien.  Gratis bruk (slik
  tilfellet er for videoopptakeren) har vært en annen.
  for å sikre at det nye er beskyttet fra det gamle.  Tvangslisenser eller
  lovbestemte lisenser har vært del av denne strategien.  Gratis bruk (slik
  tilfellet er for videoopptakeren) har vært en annen.
@@ -7495,16 +7491,16 @@ til ny teknologi og de legitime rettighetene til skapere av innhold, har
  både domstolene og Kongressen innført juridiske restriksjoner som vil ha
  effekten at de kveler det nye til fordel for det gamle.
  </p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
  både domstolene og Kongressen innført juridiske restriksjoner som vil ha
  effekten at de kveler det nye til fordel for det gamle.
  </p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
-Tilbakemeldingene fra domstolene har omtrent det samme.<a href="#ftn.idp9835760" class="footnote" name="idp9835760"><sup class="footnote">[164]</sup></a> Det har vært speilet i responsen som Kongressen har
+Tilbakemeldingene fra domstolene har omtrent det samme.<a href="#ftn.idp8638000" class="footnote" name="idp8638000"><sup class="footnote">[164]</sup></a> Det har vært speilet i responsen som Kongressen har
  truet med og implementert.  Jeg vil ikke liste opp alle tilbakemeldingene
  truet med og implementert.  Jeg vil ikke liste opp alle tilbakemeldingene
-her.<a href="#ftn.idp9840816" class="footnote" name="idp9840816"><sup class="footnote">[165]</sup></a> Men det er et eksempel som
+her.<a href="#ftn.idp8643056" class="footnote" name="idp8643056"><sup class="footnote">[165]</sup></a> Men det er et eksempel som
  inneholder essensen av dem alle.  Dette er historien om utryddelsen av
  Internettradio.
  inneholder essensen av dem alle.  Dette er historien om utryddelsen av
  Internettradio.
-</p><a class="indexterm" name="idp9848352"></a><a class="indexterm" name="idp9849440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8650592"></a><a class="indexterm" name="idp8651680"></a><p>
  
  
  
  
  
  
-Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#pirates" title="«Pirater»">4</a>, når en radiostasjon spiller en sang, får ikke
+Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#pirates" title="Kapittel fire: «Pirater»">4</a>, når en radiostasjon spiller en sang, får ikke
  plateartisten betaling for <span class="quote">«<span class="quote">radioavspillingen</span>»</span> med mindre han
  eller hun også er komponisten.  Dermed, hvis for eksempel Marilyn Monroe
  hadde spilt inn en versjon av <span class="quote">«<span class="quote">Gratulerer med dagen</span>»</span>&#8212;for
  plateartisten betaling for <span class="quote">«<span class="quote">radioavspillingen</span>»</span> med mindre han
  eller hun også er komponisten.  Dermed, hvis for eksempel Marilyn Monroe
  hadde spilt inn en versjon av <span class="quote">«<span class="quote">Gratulerer med dagen</span>»</span>&#8212;for
@@ -7540,7 +7536,7 @@ hele verden, nisje-stasjoner kan enkelt utvikle og markedsf
  til et relativt stort antall brukere over hele verden.  I følge noen
  estimater har mer enn åtti millioner brukere over hele verden koblet seg opp
  til denne nye formen for radio.
  til et relativt stort antall brukere over hele verden.  I følge noen
  estimater har mer enn åtti millioner brukere over hele verden koblet seg opp
  til denne nye formen for radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp9858576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8660816"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -7562,11 +7558,11 @@ instrumentet for massekommunikasjon ved 
  Dette tyranniet ble knust først etter at det ble mulig for folk å fritt
  skaffe seg trykkepresser og fritt bruke dem.  FM var på denne måten en like
  fantastisk oppfinnelse som trykkepressene, da det ga radio muligheten til å
  Dette tyranniet ble knust først etter at det ble mulig for folk å fritt
  skaffe seg trykkepresser og fritt bruke dem.  FM var på denne måten en like
  fantastisk oppfinnelse som trykkepressene, da det ga radio muligheten til å
-kaste lenkene sine.<a href="#ftn.idp9785680" class="footnote" name="idp9785680"><sup class="footnote">[166]</sup></a>
+kaste lenkene sine.<a href="#ftn.idp8587952" class="footnote" name="idp8587952"><sup class="footnote">[166]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Dette potensialet for FM-radio ble aldri realisert&#8212;ikke på grunn av at
  Armstrong tok feil av teknologien, men fordi han undervurderte kraften til
  </p></blockquote></div><p>
  Dette potensialet for FM-radio ble aldri realisert&#8212;ikke på grunn av at
  Armstrong tok feil av teknologien, men fordi han undervurderte kraften til
-<span class="quote">«<span class="quote">egeninteresser, vaner, skikker og lovgiving</span>»</span><a href="#ftn.idp9864912" class="footnote" name="idp9864912"><sup class="footnote">[167]</sup></a> i å hemme veksten av denne konkurrerende
+<span class="quote">«<span class="quote">egeninteresser, vaner, skikker og lovgiving</span>»</span><a href="#ftn.idp8667152" class="footnote" name="idp8667152"><sup class="footnote">[167]</sup></a> i å hemme veksten av denne konkurrerende
  teknologien.
  </p><p>
  Akkurat den samme påstanden kan nå fremmes om Internettradio.  Og også denne
  teknologien.
  </p><p>
  Akkurat den samme påstanden kan nå fremmes om Internettradio.  Og også denne
@@ -7575,7 +7571,7 @@ Internettradioer.  Den eneste begrensningen for Internettradio er de som
  blir pålagt av lovverket.  Opphavsrettsloven er en slik lov.  Så det første
  spørsmålet vi bør stille er, hvilke opphavsrettsregler bør styre
  Internettradio?
  blir pålagt av lovverket.  Opphavsrettsloven er en slik lov.  Så det første
  spørsmålet vi bør stille er, hvilke opphavsrettsregler bør styre
  Internettradio?
-</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp9868880"></a><a class="indexterm" name="idp9870000"></a><a class="indexterm" name="idp9871104"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp8671120"></a><a class="indexterm" name="idp8672240"></a><a class="indexterm" name="idp8673344"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
  
  Men her er makten til lobbyistene motsatt.  Internettradio er en ny
  industri.  Plateartistene derimot har en svært mektig lobby, RIAA. Dermed
  
  Men her er makten til lobbyistene motsatt.  Internettradio er en ny
  industri.  Plateartistene derimot har en svært mektig lobby, RIAA. Dermed
@@ -7592,9 +7588,9 @@ Den finansielle belastningen er ikke ubetydelig.  Slik jussprofessor William
  Fisher ved Harvard estimerte, hvis en Internett-radiostasjon distribuerte
  reklamefri populærmusikk til (i gjennomsnitt) ti tusen lyttere, tjuefire
  timer i døgnet, så ville de totale utbetalingene til artister som denne
  Fisher ved Harvard estimerte, hvis en Internett-radiostasjon distribuerte
  reklamefri populærmusikk til (i gjennomsnitt) ti tusen lyttere, tjuefire
  timer i døgnet, så ville de totale utbetalingene til artister som denne
-radiostasjonen ville skylde være over en million dollar i året.<a href="#ftn.idp9885664" class="footnote" name="idp9885664"><sup class="footnote">[168]</sup></a> En radiostasjon som kringkaster det samme innholdet
+radiostasjonen ville skylde være over en million dollar i året.<a href="#ftn.idp8687856" class="footnote" name="idp8687856"><sup class="footnote">[168]</sup></a> En radiostasjon som kringkaster det samme innholdet
  ville ikke måtte betale et tilsvarende beløp.
  ville ikke måtte betale et tilsvarende beløp.
-</p><a class="indexterm" name="idp9891328"></a><a class="indexterm" name="idp9892656"></a><a class="indexterm" name="idp9893984"></a><a class="indexterm" name="idp9895312"></a><a class="indexterm" name="idp9896688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8693520"></a><a class="indexterm" name="idp8694912"></a><a class="indexterm" name="idp8696304"></a><a class="indexterm" name="idp8697632"></a><a class="indexterm" name="idp8699008"></a><p>
  Byrden er ikke kun økonomisk.  I følge det opprinnelige forslag til regler,
  måtte en Internettradiostasjon (men ikke en bakkebasert radiostasjon) samle
  inn følgende informasjon for <span class="emphasis"><em>hver eneste
  Byrden er ikke kun økonomisk.  I følge det opprinnelige forslag til regler,
  måtte en Internettradiostasjon (men ikke en bakkebasert radiostasjon) samle
  inn følgende informasjon for <span class="emphasis"><em>hver eneste
@@ -7650,7 +7646,7 @@ tidssone der signalet ble mottatt (bruker);
  unik bruker-identifikator;
  </p></li><li class="listitem"><p>
  landet til brukeren som mottok sendingene.
  unik bruker-identifikator;
  </p></li><li class="listitem"><p>
  landet til brukeren som mottok sendingene.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp9915360"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp8717744"></a><p>
  Kongressbibliotekaren stoppet til slutt disse rapporteringskravene, i
  påvente av flere undersøkelser.  Han endret også de opprinnelige prisene
  satt av voldgiftspanelet som fikk oppgaven med å fastsette prisene.  Men den
  Kongressbibliotekaren stoppet til slutt disse rapporteringskravene, i
  påvente av flere undersøkelser.  Han endret også de opprinnelige prisene
  satt av voldgiftspanelet som fikk oppgaven med å fastsette prisene.  Men den
@@ -7662,7 +7658,7 @@ Hvorfor er det slik?  Hva rettferdiggj
  noen studier av de økonomiske konsekvensene for Internett-radio som kan
  forsvare disse forskjellene?  Var motivet å beskytte kunstnere mot
  piratvirksomhet?
  noen studier av de økonomiske konsekvensene for Internett-radio som kan
  forsvare disse forskjellene?  Var motivet å beskytte kunstnere mot
  piratvirksomhet?
-</p><a class="indexterm" name="idp9918576"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8720960"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
  I et sjeldent oppriktig øyeblikk, innrømmet en RIAA-ekspert det som virket
  åpenbart for alle på den tiden.  Dette fortalte Alex Alben, visepresident
  med ansvar for offentlig politikk ved Real Networks, meg,
  I et sjeldent oppriktig øyeblikk, innrømmet en RIAA-ekspert det som virket
  åpenbart for alle på den tiden.  Dette fortalte Alex Alben, visepresident
  med ansvar for offentlig politikk ved Real Networks, meg,
@@ -7677,12 +7673,12 @@ med en rate som er s
  Fordi her har vi hundretusenvis av webcastere som ønsker å betale, og det
  ville etablere markedsraten, og hvis du setter den raten så høyt vil du
  tvinge de små webcasterne til å måtte gi opp. &#8230;</span>»</span>
  Fordi her har vi hundretusenvis av webcastere som ønsker å betale, og det
  ville etablere markedsraten, og hvis du setter den raten så høyt vil du
  tvinge de små webcasterne til å måtte gi opp. &#8230;</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9929744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8732192"></a><p>
  Og RIAA-eksperten svarte, <span class="quote">«<span class="quote">Vel, vår modell er ikke for en industri med
  tusenvis av webcastere.  <span class="emphasis"><em>Vi tror det bør bli en industri med, du
  vet, fem eller syv store aktører som kan betale en høy avgift og slik få et
  stabilt og forutsigbart marked.</em></span></span>»</span> (min utheving.)
  Og RIAA-eksperten svarte, <span class="quote">«<span class="quote">Vel, vår modell er ikke for en industri med
  tusenvis av webcastere.  <span class="emphasis"><em>Vi tror det bør bli en industri med, du
  vet, fem eller syv store aktører som kan betale en høy avgift og slik få et
  stabilt og forutsigbart marked.</em></span></span>»</span> (min utheving.)
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9932384"></a><a class="indexterm" name="idp9933632"></a><a class="indexterm" name="idp9935120"></a><a class="indexterm" name="idp9936512"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8734912"></a><a class="indexterm" name="idp8736160"></a><a class="indexterm" name="idp8737504"></a><a class="indexterm" name="idp8738832"></a><p>
  Oversettelse: Målet er å bruke loven til å fjerne konkurranse, slik at denne
  platformen som potensielt muliggjør massiv konkurranse og dermed fører til
  en eksplosjon i mangfold og omfang av tilgjengelig innhold, ikke forårsaker
  Oversettelse: Målet er å bruke loven til å fjerne konkurranse, slik at denne
  platformen som potensielt muliggjør massiv konkurranse og dermed fører til
  en eksplosjon i mangfold og omfang av tilgjengelig innhold, ikke forårsaker
@@ -7690,7 +7686,7 @@ smerte for eldre tiders dinosaurer.  Ingen, hverken p
  venstresiden, burde bifalle denne bruken av loven.  Og likevel er det
  praktisk talt ingen, hverken på høyre- eller venstresiden, som har gjort noe
  effektivt for å hindre det.
  venstresiden, burde bifalle denne bruken av loven.  Og likevel er det
  praktisk talt ingen, hverken på høyre- eller venstresiden, som har gjort noe
  effektivt for å hindre det.
-</p><a class="indexterm" name="idp9938880"></a><a class="indexterm" name="idp9940208"></a><a class="indexterm" name="idp9941472"></a><a class="indexterm" name="idp9942848"></a><a class="indexterm" name="idp9944096"></a><a class="indexterm" name="idp9945408"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Skader borgere</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8741264"></a><a class="indexterm" name="idp8742592"></a><a class="indexterm" name="idp8743984"></a><a class="indexterm" name="idp8745296"></a><a class="indexterm" name="idp8746544"></a><a class="indexterm" name="idp8747856"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Skader borgere</h2></div></div></div><p>
  For mye regulering knebler kreativiteten.  Den kveler nyskapning.  Den gir
  dinosaurer vetorett over fremtiden.  Den kaster bort den ekstraordinære
  muligheten for en demokratisk kreativitet som digital teknologi gjør mulig.
  For mye regulering knebler kreativiteten.  Den kveler nyskapning.  Den gir
  dinosaurer vetorett over fremtiden.  Den kaster bort den ekstraordinære
  muligheten for en demokratisk kreativitet som digital teknologi gjør mulig.
@@ -7703,7 +7699,7 @@ borgerne og svekker respekten for loven.
  Krigen som føres i dag er en forbudskrig.  Og som enhver forbudskrig, er den
  rettet mot oppførselen til et veldig stort antall borgere.  I følge
  <em class="citetitle">The New York Times</em>, lastet 43 millioner amerikanere
  Krigen som føres i dag er en forbudskrig.  Og som enhver forbudskrig, er den
  rettet mot oppførselen til et veldig stort antall borgere.  I følge
  <em class="citetitle">The New York Times</em>, lastet 43 millioner amerikanere
-ned musikk i mai 2002.<a href="#ftn.idp9950992" class="footnote" name="idp9950992"><sup class="footnote">[169]</sup></a> I følge RIAA
+ned musikk i mai 2002.<a href="#ftn.idp8753376" class="footnote" name="idp8753376"><sup class="footnote">[169]</sup></a> I følge RIAA
  gjør oppførselen til disse 43 millionene amerikanere dem til forbrytere.  Vi
  har dermed et sett med regler som gjør 20 prosent av USA til kriminelle.
  Mens RIAA saksøker ikke bare Napsterne og Kazaaene i verden, men studenter
  gjør oppførselen til disse 43 millionene amerikanere dem til forbrytere.  Vi
  har dermed et sett med regler som gjør 20 prosent av USA til kriminelle.
  Mens RIAA saksøker ikke bare Napsterne og Kazaaene i verden, men studenter
@@ -7722,7 +7718,7 @@ alle pengene han hadde i verden (12
  søksmålet.  Den samme strategien driver RIAAs søksmål mot individuelle
  brukere.  I september 2003 saksøkte RIAA 261 individer&#8212;inkludert en
  tolv år gammel jente som bodde i en kommunal leilighet og en sytti år gammel
  søksmålet.  Den samme strategien driver RIAAs søksmål mot individuelle
  brukere.  I september 2003 saksøkte RIAA 261 individer&#8212;inkludert en
  tolv år gammel jente som bodde i en kommunal leilighet og en sytti år gammel
-dame som ikke hadde noe ide om hva fildeling var.<a href="#ftn.idp9884336" class="footnote" name="idp9884336"><sup class="footnote">[170]</sup></a> Som disse offerlammene oppdaget, vil det alltid
+dame som ikke hadde noe ide om hva fildeling var.<a href="#ftn.idp8686528" class="footnote" name="idp8686528"><sup class="footnote">[170]</sup></a> Som disse offerlammene oppdaget, vil det alltid
  koste mer å forsvare seg mot disse søksmålene enn det vil koste å ganske
  enkelt inngå forlik.  (Tolvåringen, for eksempel, betalte på samme måte som
  Jesse Jordan sine 2 000 dollar i sparepenger for å inngå forlik.)  Vårt
  koste mer å forsvare seg mot disse søksmålene enn det vil koste å ganske
  enkelt inngå forlik.  (Tolvåringen, for eksempel, betalte på samme måte som
  Jesse Jordan sine 2 000 dollar i sparepenger for å inngå forlik.)  Vårt
@@ -7730,7 +7726,7 @@ rettssystem er et grusomt system for de som skal forsvare sine rettigheter.
  Det setter vår tradisjon i forlegenhet.  Og konsekvensen er at vårt
  rettssystem gjør det mulig for de med makt å utnytte domstolene til å knuse
  enhver rettighet de er i mot.
  Det setter vår tradisjon i forlegenhet.  Og konsekvensen er at vårt
  rettssystem gjør det mulig for de med makt å utnytte domstolene til å knuse
  enhver rettighet de er i mot.
-</p><a class="indexterm" name="idp9957792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8760176"></a><p>
  Forbudskriger er ikke noe nytt i USA.  Denne er bare noe mer ekstrem enn
  noen annet vi har sett tidligere.  Vi eksperimenterte med alkoholforbud, i
  en periode da alkoholkonsum pr. person var 5.7 literpr. person pr. år.
  Forbudskriger er ikke noe nytt i USA.  Denne er bare noe mer ekstrem enn
  noen annet vi har sett tidligere.  Vi eksperimenterte med alkoholforbud, i
  en periode da alkoholkonsum pr. person var 5.7 literpr. person pr. år.
@@ -7738,17 +7734,17 @@ Krigen mot drikking reduserte i starten det forbruket til bare 30 prosent av
  nivået før forbudet ble innført, men på slutten av forbudstiden var
  forbruket kommet opp til 70 prosent av opprinnelig nivå.  Amerikanere drakk
  akkurat like mye som før, men nå var en stor andel av dem
  nivået før forbudet ble innført, men på slutten av forbudstiden var
  forbruket kommet opp til 70 prosent av opprinnelig nivå.  Amerikanere drakk
  akkurat like mye som før, men nå var en stor andel av dem
-kriminelle.<a href="#ftn.idp9961200" class="footnote" name="idp9961200"><sup class="footnote">[171]</sup></a> Vi har satt igang en krig
+kriminelle.<a href="#ftn.idp8763584" class="footnote" name="idp8763584"><sup class="footnote">[171]</sup></a> Vi har satt igang en krig
  mot narkotika med mål om å redusere forbruket av kontrollerte rusmidler som
  mot narkotika med mål om å redusere forbruket av kontrollerte rusmidler som
-7 prosent (eller 16 millioner) Amerikanere nå bruker.<a href="#ftn.idp9963296" class="footnote" name="idp9963296"><sup class="footnote">[172]</sup></a> dette er en reduksjon fra toppen i 1979 med 14
+7 prosent (eller 16 millioner) Amerikanere nå bruker.<a href="#ftn.idp8765680" class="footnote" name="idp8765680"><sup class="footnote">[172]</sup></a> dette er en reduksjon fra toppen i 1979 med 14
  prosent av befolkningen.  Vi regulerer biler til et nivå der det store
  flertall av amerikanere bryter loven hver dag.  Vi har et så komplekst
  skattesystem at flertallet av kontantbaserte bedrifter jukser
  prosent av befolkningen.  Vi regulerer biler til et nivå der det store
  flertall av amerikanere bryter loven hver dag.  Vi har et så komplekst
  skattesystem at flertallet av kontantbaserte bedrifter jukser
-regelmessig.<a href="#ftn.idp9965408" class="footnote" name="idp9965408"><sup class="footnote">[173]</sup></a> Vi er stolte over å leve i
+regelmessig.<a href="#ftn.idp8767792" class="footnote" name="idp8767792"><sup class="footnote">[173]</sup></a> Vi er stolte over å leve i
  et <span class="quote">«<span class="quote">fritt samfunn,</span>»</span> men en endeløs rekke av vanlige oppførsler
  er regulert i vårt samfunn.  Som et resultat bryter en stor andel av
  amerikanere regelmessig en eller annen lov.
  et <span class="quote">«<span class="quote">fritt samfunn,</span>»</span> men en endeløs rekke av vanlige oppførsler
  er regulert i vårt samfunn.  Som et resultat bryter en stor andel av
  amerikanere regelmessig en eller annen lov.
-</p><a class="indexterm" name="idp9968192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8770576"></a><p>
  Denne situasjonen er ikke helt uten konsekvenser.  Det er et spesielt
  fremtredende tema for lærere som meg, som har som jobb å lære juss-studenter
  om viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">etikk.</span>»</span>  Som min kollega Charlie Nesson
  Denne situasjonen er ikke helt uten konsekvenser.  Det er et spesielt
  fremtredende tema for lærere som meg, som har som jobb å lære juss-studenter
  om viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">etikk.</span>»</span>  Som min kollega Charlie Nesson
@@ -7824,7 +7820,7 @@ datamaskinharddisk.  Faktisk gikk Apple Corporation s
  at denne <span class="quote">«<span class="quote">friheten</span>»</span> var en rettighet: I en serie reklamefilmer
  gikk Apple god for  <span class="quote">«<span class="quote">ripp, miks, brenn</span>»</span>-mulighetene til
  digitale teknologier.
  at denne <span class="quote">«<span class="quote">friheten</span>»</span> var en rettighet: I en serie reklamefilmer
  gikk Apple god for  <span class="quote">«<span class="quote">ripp, miks, brenn</span>»</span>-mulighetene til
  digitale teknologier.
-</p><a class="indexterm" name="idp9985280"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8787664"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
  Denne <span class="quote">«<span class="quote">bruken</span>»</span> av mine plater er helt klart verdifull. Jeg har
  begynt en stor prosess hjemme for å rippe alle mine og min kones CD-er, og
  lagrer dem i et arkiv.  Dermed kan vi, vet hjelp av iTunes fra Apple eller
  Denne <span class="quote">«<span class="quote">bruken</span>»</span> av mine plater er helt klart verdifull. Jeg har
  begynt en stor prosess hjemme for å rippe alle mine og min kones CD-er, og
  lagrer dem i et arkiv.  Dermed kan vi, vet hjelp av iTunes fra Apple eller
@@ -7854,7 +7850,7 @@ Uansett vil disse beskyttelsesteknologiene for de fleste folk effektivt sett
  tvinge oss alle tilbake til en verden der vi enten hører på musikk ved å
  fikle med plastbiter eller er del av et svært komplekst <span class="quote">«<span class="quote">digitalt
  rettighetsstyringssystem.</span>»</span>
  tvinge oss alle tilbake til en verden der vi enten hører på musikk ved å
  fikle med plastbiter eller er del av et svært komplekst <span class="quote">«<span class="quote">digitalt
  rettighetsstyringssystem.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp9993216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8795600"></a><p>
  Hvis den eneste måten å sikre at kunstnere fikk betalt var å fjerne all
  mulighet til å fritt flytte innhold, så ville disse teknologier som griper
  inn i friheten til å flytte innhold kunne forsvares.  Men hva hvis det
  Hvis den eneste måten å sikre at kunstnere fikk betalt var å fjerne all
  mulighet til å fritt flytte innhold, så ville disse teknologier som griper
  inn i friheten til å flytte innhold kunne forsvares.  Men hva hvis det
@@ -7891,7 +7887,7 @@ Det er forst
  hvorfor vi som demokrati fortsetter å velge som vi gjør. Jack Valenti er
  sjarmerende, men ikke så sjarmerende at det rettferdiggjør å gi slipp på en
  tradisjon så dyp og viktig som vår tradisjon for fri kultur.
  hvorfor vi som demokrati fortsetter å velge som vi gjør. Jack Valenti er
  sjarmerende, men ikke så sjarmerende at det rettferdiggjør å gi slipp på en
  tradisjon så dyp og viktig som vår tradisjon for fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp10000528"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8802912"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Det er et annet</strong></span> aspekt ved denne skaden
  som er spesielt viktig for borgerrettigheter, og som følger direkte fra
  enhver forbudskrig.  Som advokat Fred von Lohmann i Elektronisk
  <span class="strong"><strong>Det er et annet</strong></span> aspekt ved denne skaden
  som er spesielt viktig for borgerrettigheter, og som følger direkte fra
  enhver forbudskrig.  Som advokat Fred von Lohmann i Elektronisk
@@ -7899,7 +7895,7 @@ forpost-stiftelsen beskriver det, dette er den <span class="quote">
  skaden</span>»</span> som <span class="quote">«<span class="quote">oppstår hver gang en gjør en stor andel av
  befolkningen til kriminelle.</span>»</span>  Dette er den utilsiktede skaden til
  borgerrettighetene generelt.
  skaden</span>»</span> som <span class="quote">«<span class="quote">oppstår hver gang en gjør en stor andel av
  befolkningen til kriminelle.</span>»</span>  Dette er den utilsiktede skaden til
  borgerrettighetene generelt.
-</p><a class="indexterm" name="idp10005520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8807792"></a><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Hvis du kan behandle noen som en antatt lovbryter,</span>»</span> forklarer
  von Lohmann,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Hvis du kan behandle noen som en antatt lovbryter,</span>»</span> forklarer
  von Lohmann,
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -7932,12 +7928,12 @@ er de potensielle skadene fra slike s
  datamaskin blir brukt til å laste ned musikk tilsvarende en enkelt CD, sa
  kan familien risikere å måtte betale 2 millioner dollar i erstatning.  Dette
  stoppet ikke RIAA fra å saksøke et antall av disse familiene, på samme måte
  datamaskin blir brukt til å laste ned musikk tilsvarende en enkelt CD, sa
  kan familien risikere å måtte betale 2 millioner dollar i erstatning.  Dette
  stoppet ikke RIAA fra å saksøke et antall av disse familiene, på samme måte
-som de hadde saksøkt Jesse Jordan.<a href="#ftn.idp10012816" class="footnote" name="idp10012816"><sup class="footnote">[174]</sup></a>
+som de hadde saksøkt Jesse Jordan.<a href="#ftn.idp8815024" class="footnote" name="idp8815024"><sup class="footnote">[174]</sup></a>
  
  </p><p>
  Selv dette undervurderer spioneringen som blir gjennomført av RIAA. I en
  rapport fra CNN sent sist sommer beskriver en strategi som RIAA har adoptert
  
  </p><p>
  Selv dette undervurderer spioneringen som blir gjennomført av RIAA. I en
  rapport fra CNN sent sist sommer beskriver en strategi som RIAA har adoptert
-for å spore Napster-brukere.<a href="#ftn.idp10019472" class="footnote" name="idp10019472"><sup class="footnote">[175]</sup></a> Ved å
+for å spore Napster-brukere.<a href="#ftn.idp8821648" class="footnote" name="idp8821648"><sup class="footnote">[175]</sup></a> Ved å
  bruke en sofistikert hashings-algoritme tok RIAA det som effektivt sett er
  et fingeravtrykk av hver eneste sang i Napster-katalogen.  Enhver kopi av
  disse MP3-ene vil ha samme <span class="quote">«<span class="quote">fingerprint.</span>»</span>
  bruke en sofistikert hashings-algoritme tok RIAA det som effektivt sett er
  et fingeravtrykk av hver eneste sang i Napster-katalogen.  Enhver kopi av
  disse MP3-ene vil ha samme <span class="quote">«<span class="quote">fingerprint.</span>»</span>
@@ -7951,10 +7947,10 @@ universitetsnettet <span class="quote">
  ikke har beskyttet sitt innhold på riktig vis (vet du selv hvordan du gjør
  dette?), så vil RIAA kunne identifisere din datter som en
  <span class="quote">«<span class="quote">kriminell.</span>»</span>  Og i henhold til de reglene som universiteter er
  ikke har beskyttet sitt innhold på riktig vis (vet du selv hvordan du gjør
  dette?), så vil RIAA kunne identifisere din datter som en
  <span class="quote">«<span class="quote">kriminell.</span>»</span>  Og i henhold til de reglene som universiteter er
-i gang med å rulle ut,<a href="#ftn.idp10024992" class="footnote" name="idp10024992"><sup class="footnote">[176]</sup></a> så kan din
+i gang med å rulle ut,<a href="#ftn.idp8827232" class="footnote" name="idp8827232"><sup class="footnote">[176]</sup></a> så kan din
  datter miste retten til å bruke universitetets datanettverk.  Hun kan i noen
  tilfeller bli utvist.
  datter miste retten til å bruke universitetets datanettverk.  Hun kan i noen
  tilfeller bli utvist.
-</p><a class="indexterm" name="idp10033344"></a><a class="indexterm" name="idp10034592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8835584"></a><a class="indexterm" name="idp8836832"></a><p>
  
  Nå har hun selvfølgelig rett til å forsvare seg selv.  Du kan leie inn en
  advokat til henne (til 300 dollar per time, hvis du er heldig), og hun kan
  
  Nå har hun selvfølgelig rett til å forsvare seg selv.  Du kan leie inn en
  advokat til henne (til 300 dollar per time, hvis du er heldig), og hun kan
@@ -7988,15 +7984,15 @@ m
  anses å være <span class="quote">«<span class="quote">kriminelle,</span>»</span> hvem er det da som er skurken?
  Amerikanerne eller loven?  Hva er amerikansk, en konstant krig mot vårt eget
  folk, eller en felles innsats i demokratiet vårt for å endre loven vår?
  anses å være <span class="quote">«<span class="quote">kriminelle,</span>»</span> hvem er det da som er skurken?
  Amerikanerne eller loven?  Hva er amerikansk, en konstant krig mot vårt eget
  folk, eller en felles innsats i demokratiet vårt for å endre loven vår?
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9673328" class="footnote"><p><a href="#idp9673328" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8475920" class="footnote"><p><a href="#idp8475920" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
  
  Se Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
  WorldCom</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204;
  for detaljer om dette forliket, se pressemelding fra MCI, <span class="quote">«<span class="quote">MCI Wins
  U.S. District Court Approval for SEC Settlement</span>»</span> (7. juli 2003),
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  
  Se Lynne W. Jeter, <em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at
  WorldCom</em> (Hoboken, N.J.: John Wiley &amp; Sons, 2003), 176, 204;
  for detaljer om dette forliket, se pressemelding fra MCI, <span class="quote">«<span class="quote">MCI Wins
  U.S. District Court Approval for SEC Settlement</span>»</span> (7. juli 2003),
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
-#37</a>.  <a class="indexterm" name="idp9676064"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9677728" class="footnote"><p><a href="#idp9677728" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
+#37</a>.  <a class="indexterm" name="idp8478656"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8480320" class="footnote"><p><a href="#idp8480320" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
   Lovforslaget, som var modellerert etter Califorias
  erstatningsrettreform-modell, ble vedtatt i Representantenes hus men stoppet
  i Senatet i juli 2003.  For en oversikt, se Tanya Albert, <span class="quote">«<span class="quote">Measure
   Lovforslaget, som var modellerert etter Califorias
  erstatningsrettreform-modell, ble vedtatt i Representantenes hus men stoppet
  i Senatet i juli 2003.  For en oversikt, se Tanya Albert, <span class="quote">«<span class="quote">Measure
@@ -8005,8 +8001,8 @@ Stalls in Senate: `We'll Be Back,' Say Tort Reformers,</span>
  Back Malpractice Caps,</span>»</span> CBSNews.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #39</a>. President Bush
  har fortsatt å argumentere for erstatningsrettreform de siste
  Back Malpractice Caps,</span>»</span> CBSNews.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #39</a>. President Bush
  har fortsatt å argumentere for erstatningsrettreform de siste
-månedene. <a class="indexterm" name="idp9681104"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9685280" class="footnote"><p><a href="#idp9685280" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
+månedene. <a class="indexterm" name="idp8483696"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8487872" class="footnote"><p><a href="#idp8487872" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
  
  
  
  
  
  
@@ -8014,7 +8010,7 @@ Se Danit Lidor, <span class="quote">
  <em class="citetitle">Wired</em>, 7. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For en oversikt over
  utstillingen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #41</a>.
  <em class="citetitle">Wired</em>, 7. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #40</a>. For en oversikt over
  utstillingen, se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #41</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9778336" class="footnote"><p><a href="#idp9778336" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8580608" class="footnote"><p><a href="#idp8580608" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
  
  
  Se Joseph Menn, <span class="quote">«<span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor,</span>»</span>
  
  
  Se Joseph Menn, <span class="quote">«<span class="quote">Universal, EMI Sue Napster Investor,</span>»</span>
@@ -8024,33 +8020,33 @@ Brown, <span class="quote">
  1. juni 2001, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.  Se også Jon Healey,
  <span class="quote">«<span class="quote">Online Music Services Besieged,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
  Times</em>, 28. mai 2001.
  1. juni 2001, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #42</a>.  Se også Jon Healey,
  <span class="quote">«<span class="quote">Online Music Services Besieged,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles
  Times</em>, 28. mai 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp9706272" class="footnote"><p><a href="#idp9706272" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8508864" class="footnote"><p><a href="#idp8508864" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
  
  Rafe Needleman, <span class="quote">«<span class="quote">Driving in Cars with MP3s,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16. juni 2003, tilgjengelig via <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. Jeg er takknemlig til
  
  Rafe Needleman, <span class="quote">«<span class="quote">Driving in Cars with MP3s,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Business 2.0</em>, 16. juni 2003, tilgjengelig via <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #43</a>. Jeg er takknemlig til
-Dr. Mohammad Al-Ubaydli for dette eksemplet.  <a class="indexterm" name="idp9787568"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9808800" class="footnote"><p><a href="#idp9808800" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
+Dr. Mohammad Al-Ubaydli for dette eksemplet.  <a class="indexterm" name="idp8589840"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8611072" class="footnote"><p><a href="#idp8611072" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
   
  <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span>
  GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law
  School (2003), 33&#8211;35, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
   
  <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World,</span>»</span>
  GartnerG2 and the Berkman Center for Internet and Society at Harvard Law
  School (2003), 33&#8211;35, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9812080" class="footnote"><p><a href="#idp9812080" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8614352" class="footnote"><p><a href="#idp8614352" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
  
  
  GartnerG2, 26&#8211;27.
  
  
  GartnerG2, 26&#8211;27.
-</p></div><div id="ftn.idp9815776" class="footnote"><p><a href="#idp9815776" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8618048" class="footnote"><p><a href="#idp8618048" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
  
  
  Se David McGuire, <span class="quote">«<span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span>»</span>
  Newsbytes, februar 2002 (Entertainment).
  
  
  Se David McGuire, <span class="quote">«<span class="quote">Tech Execs Square Off Over Piracy,</span>»</span>
  Newsbytes, februar 2002 (Entertainment).
-</p></div><div id="ftn.idp9825968" class="footnote"><p><a href="#idp9825968" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8628176" class="footnote"><p><a href="#idp8628176" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
  
  Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst, N.Y.:
  
  Jessica Litman, <em class="citetitle">Digital Copyright</em> (Amherst, N.Y.:
-Prometheus Books, 2001).  <a class="indexterm" name="idp9826864"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9828016"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9835760" class="footnote"><p><a href="#idp9835760" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
+Prometheus Books, 2001).  <a class="indexterm" name="idp8629072"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8630224"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8638000" class="footnote"><p><a href="#idp8638000" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp9836144"></a> Det eneste ankekretsunntaket finnes i
+<a class="indexterm" name="idp8638384"></a> Det eneste ankekretsunntaket finnes i
  <em class="citetitle">Foreningen for musikkindustri i USA (RIAA)</em> mot
  <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>, 180 F. 3d 1072 (9th
  Cir. 1999).  Der konkluderte den niende ankekrets med at de som lagde
  <em class="citetitle">Foreningen for musikkindustri i USA (RIAA)</em> mot
  <em class="citetitle">Diamond Multimedia Systems</em>, 180 F. 3d 1072 (9th
  Cir. 1999).  Der konkluderte den niende ankekrets med at de som lagde
@@ -8064,9 +8060,9 @@ regionsdomstolsniv
  2003), der domstolen fant at koblingen mellom distributør og en hvilken som
  helst gitt bruker for svakt til å gjøre distributør ansvarlig for
  medvirkende eller vikarierende erstatning for opphavsrettsbrudd.
  2003), der domstolen fant at koblingen mellom distributør og en hvilken som
  helst gitt bruker for svakt til å gjøre distributør ansvarlig for
  medvirkende eller vikarierende erstatning for opphavsrettsbrudd.
-</p></div><div id="ftn.idp9840816" class="footnote"><p><a href="#idp9840816" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8643056" class="footnote"><p><a href="#idp8643056" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp9841200"></a> <a class="indexterm" name="idp9842304"></a> <a class="indexterm" name="idp9843120"></a> <a class="indexterm" name="idp9843936"></a> I juli 2002 introduserte for eksempel representant
+<a class="indexterm" name="idp8643440"></a> <a class="indexterm" name="idp8644544"></a> <a class="indexterm" name="idp8645360"></a> <a class="indexterm" name="idp8646176"></a> I juli 2002 introduserte for eksempel representant
  Howard Berman *Peer-to-Peer Piracy Prevention Act* (H.R. 5211) som ville
  frita opphavsrettsinnehavere fra erstatningsansvar for skade gjort på
  datamaskiner når opphavsrettsinnehaverne brukte teknologi til å stoppe
  Howard Berman *Peer-to-Peer Piracy Prevention Act* (H.R. 5211) som ville
  frita opphavsrettsinnehavere fra erstatningsansvar for skade gjort på
  datamaskiner når opphavsrettsinnehaverne brukte teknologi til å stoppe
@@ -8079,15 +8075,15 @@ Fritz Hollings *Consumer Broadband and Digital Television Promotion Act* som
  krevde opphavsrettsbeskyttelsesteknologi i alle digitale medie-enheter.  Se
  GartnerG2, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster
  World,</span>»</span> 27. juni 2003, 33&#8211;34, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
  krevde opphavsrettsbeskyttelsesteknologi i alle digitale medie-enheter.  Se
  GartnerG2, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright and Digital Media in a Post-Napster
  World,</span>»</span> 27. juni 2003, 33&#8211;34, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp9785680" class="footnote"><p><a href="#idp9785680" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8587952" class="footnote"><p><a href="#idp8587952" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
  
  
  Lessing, 239.
  
  
  Lessing, 239.
-</p></div><div id="ftn.idp9864912" class="footnote"><p><a href="#idp9864912" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8667152" class="footnote"><p><a href="#idp8667152" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
  
  
  Ibid., 229.
  
  
  Ibid., 229.
-</p></div><div id="ftn.idp9885664" class="footnote"><p><a href="#idp9885664" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8687856" class="footnote"><p><a href="#idp8687856" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
  
  This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration
  Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by
  
  This example was derived from fees set by the original Copyright Arbitration
  Royalty Panel (CARP) proceedings, and is drawn from an example offered by
@@ -8103,40 +8099,40 @@ these are just old-fashioned entry barriers. Analog radio stations are
  protected from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes,
  this is done in the name of getting royalties to copyright holders, but,
  absent the play of powerful interests, that could have been done in a
  protected from digital entrants, reducing entry in radio and diversity. Yes,
  this is done in the name of getting royalties to copyright holders, but,
  absent the play of powerful interests, that could have been done in a
-media-neutral way.</span>»</span> <a class="indexterm" name="idp9888960"></a>
-<a class="indexterm" name="idp9890064"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp9950992" class="footnote"><p><a href="#idp9950992" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
+media-neutral way.</span>»</span> <a class="indexterm" name="idp8691152"></a>
+<a class="indexterm" name="idp8692256"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8753376" class="footnote"><p><a href="#idp8753376" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
   
  Mike Graziano og Lee Rainie, <span class="quote">«<span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span>»</span>
  Pew Internet and American Life Project (24. april 2001), tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.  The Pew
  Internet and American Life Project rapporterte at 37 millioner Amerikanere
  hadde lastet ned musikkfiler fra Internet før starten av 2001.
   
  Mike Graziano og Lee Rainie, <span class="quote">«<span class="quote">The Music Downloading Deluge,</span>»</span>
  Pew Internet and American Life Project (24. april 2001), tilgjengelig fra
  <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #46</a>.  The Pew
  Internet and American Life Project rapporterte at 37 millioner Amerikanere
  hadde lastet ned musikkfiler fra Internet før starten av 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp9884336" class="footnote"><p><a href="#idp9884336" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8686528" class="footnote"><p><a href="#idp8686528" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
  
  
  Alex Pham, <span class="quote">«<span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA
  Case,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10. september 2003,
  Business.
  
  
  Alex Pham, <span class="quote">«<span class="quote">The Labels Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA
  Case,</span>»</span> <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 10. september 2003,
  Business.
-</p></div><div id="ftn.idp9961200" class="footnote"><p><a href="#idp9961200" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8763584" class="footnote"><p><a href="#idp8763584" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
  
  
  Jeffrey A. Miron og Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">«<span class="quote">Alcohol Consumption During
  Prohibition,</span>»</span> <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81,
  no. 2 (1991): 242.
  
  
  Jeffrey A. Miron og Jeffrey Zwiebel, <span class="quote">«<span class="quote">Alcohol Consumption During
  Prohibition,</span>»</span> <em class="citetitle">American Economic Review</em> 81,
  no. 2 (1991): 242.
-</p></div><div id="ftn.idp9963296" class="footnote"><p><a href="#idp9963296" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8765680" class="footnote"><p><a href="#idp8765680" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
  
  
  Nasjonal narkotikakontrollpolitikk: Høring foran Kongressens komite for
  myndighetsreform, 108. Kongress, 1. sesjon. (5. mars 2003) (uttalelse fra
  John P. Walters, direktør for Nasjonal narkotikakontrollpolitikk).
  
  
  Nasjonal narkotikakontrollpolitikk: Høring foran Kongressens komite for
  myndighetsreform, 108. Kongress, 1. sesjon. (5. mars 2003) (uttalelse fra
  John P. Walters, direktør for Nasjonal narkotikakontrollpolitikk).
-</p></div><div id="ftn.idp9965408" class="footnote"><p><a href="#idp9965408" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8767792" class="footnote"><p><a href="#idp8767792" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
  
  
  Se James Andreoni, Brian Erard, og Jonathon Feinstein, <span class="quote">«<span class="quote">Tax
  Compliance,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36
  (1998): 818 (oversikt over litteratur om bruk i henhold til lovverket).
  
  
  Se James Andreoni, Brian Erard, og Jonathon Feinstein, <span class="quote">«<span class="quote">Tax
  Compliance,</span>»</span> <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em> 36
  (1998): 818 (oversikt over litteratur om bruk i henhold til lovverket).
-</p></div><div id="ftn.idp10012816" class="footnote"><p><a href="#idp10012816" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8815024" class="footnote"><p><a href="#idp8815024" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
  
  
  See Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single
  
  
  See Frank Ahrens, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA's Lawsuits Meet Surprised Targets; Single
@@ -8151,12 +8147,12 @@ September 2003, 4D; John Schwartz, <span class="quote">
  Snoop Fan, Either,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 25
  September 2003, C1; Margo Varadi, <span class="quote">«<span class="quote">Is Brianna a Criminal?</span>»</span>
  <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
  Snoop Fan, Either,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 25
  September 2003, C1; Margo Varadi, <span class="quote">«<span class="quote">Is Brianna a Criminal?</span>»</span>
  <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 September 2003, P7.
-</p></div><div id="ftn.idp10019472" class="footnote"><p><a href="#idp10019472" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8821648" class="footnote"><p><a href="#idp8821648" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
  
  
  Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
  Age,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
  
  
  Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
  Age,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10024992" class="footnote"><p><a href="#idp10024992" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8827232" class="footnote"><p><a href="#idp8827232" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
  
  
  See Jeff Adler, <span class="quote">«<span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
  
  
  See Jeff Adler, <span class="quote">«<span class="quote">Cambridge: On Campus, Pirates Are Not
@@ -8219,7 +8215,7 @@ min fallitt.  I de to neste kapitlene, beskriver jeg en liten innsats, s
  langt uten suksess, på å finne en måte å endre fokus på denne debatten.  Vi
  må forstå disse mislyktede forsøkene hvis vi skal forstå hva som kreves for
  å lykkes.
  langt uten suksess, på å finne en måte å endre fokus på denne debatten.  Vi
  må forstå disse mislyktede forsøkene hvis vi skal forstå hva som kreves for
  å lykkes.
-</p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred"></a>Eldred</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxeldrederic"></a><a class="indexterm" name="idxhawthornenathaniel"></a><p>
+</p></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred"></a>Kapittel tretten: Eldred</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxeldrederic"></a><a class="indexterm" name="idxhawthornenathaniel"></a><p>
  <span class="strong"><strong>I 1995</strong></span> var en far frustrert over at hans
  døtre ikke syntes å like Hawthorne.  Det eksisterte uten tvil mer enn en
  slik far, men i hvert fall én gjorde noe med det.  Eric Eldred, en
  <span class="strong"><strong>I 1995</strong></span> var en far frustrert over at hans
  døtre ikke syntes å like Hawthorne.  Det eksisterte uten tvil mer enn en
  slik far, men i hvert fall én gjorde noe med det.  Eric Eldred, en
@@ -8233,7 +8229,7 @@ Hawthorne noe mer interessant enn tidligere.  Men Eldreds eksperiment ga
  opphavet til en hobby, og hobbyen hans ga opphav til et kall: Eldred ville
  lage et bibliotek over verk i det fri ved å skanne disse og gjøre dem gratis
  tilgjengelig.
  opphavet til en hobby, og hobbyen hans ga opphav til et kall: Eldred ville
  lage et bibliotek over verk i det fri ved å skanne disse og gjøre dem gratis
  tilgjengelig.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp10066144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp8868368"></a><p>
  
  Biblioteket til Eldred var ikke bare en kopi av visse verk i det fri, selv
  om en kopi ville vært av stor verdi for folk rundt om i verden som ikke kan
  
  Biblioteket til Eldred var ikke bare en kopi av visse verk i det fri, selv
  om en kopi ville vært av stor verdi for folk rundt om i verden som ikke kan
@@ -8242,7 +8238,7 @@ avledede verk fra disse allemannseide verkene.  P
  gjorde Grimm om til historier som var mer tilgjengelige i det tjuende
  århundret, gjorde Eldred om på Hawthorne og mange andre til noe mer
  tilgjengelig&#8212;teknisk tilgjengelig&#8212;i dag.
  gjorde Grimm om til historier som var mer tilgjengelige i det tjuende
  århundret, gjorde Eldred om på Hawthorne og mange andre til noe mer
  tilgjengelig&#8212;teknisk tilgjengelig&#8212;i dag.
-</p><a class="indexterm" name="idp10068064"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8870288"></a><p>
  Eldreds frihet til å gjøre dette med Hawthornes verk kom fra samme kilde som
  Disneys.  Hawthornes <em class="citetitle">Scarlet Letter</em> hadde falt i det
  fri i 1907.  Alle hadde frihet til å ta det uten tillatelse fra *boet* etter
  Eldreds frihet til å gjøre dette med Hawthornes verk kom fra samme kilde som
  Disneys.  Hawthornes <em class="citetitle">Scarlet Letter</em> hadde falt i det
  fri i 1907.  Alle hadde frihet til å ta det uten tillatelse fra *boet* etter
@@ -8253,7 +8249,7 @@ og gj
  (<em class="citetitle">Askepott</em>) og noen ganger uten (<em class="citetitle">Ringeren i
  Notre Dame</em>, <em class="citetitle">Treasure Planet</em>).  Alle disse
  er kommersielle publiseringer av verk i det fri.
  (<em class="citetitle">Askepott</em>) og noen ganger uten (<em class="citetitle">Ringeren i
  Notre Dame</em>, <em class="citetitle">Treasure Planet</em>).  Alle disse
  er kommersielle publiseringer av verk i det fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp10072112"></a><a class="indexterm" name="idp10073424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8874336"></a><a class="indexterm" name="idp8875584"></a><p>
  Internett skapte muligheten for ikke-kommersiell publisering av verk i det
  fri.  Eldreds publisering er bare ett eksempel.  Det finnes bokstavelig talt
  tusenvis andre.  Hundretusenvis rundt om i verden har oppdaget denne
  Internett skapte muligheten for ikke-kommersiell publisering av verk i det
  fri.  Eldreds publisering er bare ett eksempel.  Det finnes bokstavelig talt
  tusenvis andre.  Hundretusenvis rundt om i verden har oppdaget denne
@@ -8262,26 +8258,26 @@ til loven, kan tas fritt.  Dette har skapt det vi kan kalle den
  <span class="quote">«<span class="quote">ikke-kommersielle forlagsindustrien,</span>»</span> hvilket før Internett
  var begrenset til folk med store ego eller med politiske eller sosiale
  kall.  Men med Internett inkluderer det en lang rekke med individer og
  <span class="quote">«<span class="quote">ikke-kommersielle forlagsindustrien,</span>»</span> hvilket før Internett
  var begrenset til folk med store ego eller med politiske eller sosiale
  kall.  Men med Internett inkluderer det en lang rekke med individer og
-grupper som er dedikert til å spre kultur generelt.<a href="#ftn.idp10076608" class="footnote" name="idp10076608"><sup class="footnote">[177]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp10085120"></a><a class="indexterm" name="idp10085936"></a><a class="indexterm" name="idp10086752"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+grupper som er dedikert til å spre kultur generelt.<a href="#ftn.idp8878704" class="footnote" name="idp8878704"><sup class="footnote">[177]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp8887200"></a><a class="indexterm" name="idp8888016"></a><a class="indexterm" name="idp8888832"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
  Som jeg sa, bor Eldred i New Hapshire.  I 1998 skulle diktsamlingen
  <em class="citetitle">New Hampshire</em> av Robert Frost falle i det fri. Eldred
  ønsket å publisere denne samlingen i sitt fritt og offentlig tilgjengelige
  Som jeg sa, bor Eldred i New Hapshire.  I 1998 skulle diktsamlingen
  <em class="citetitle">New Hampshire</em> av Robert Frost falle i det fri. Eldred
  ønsket å publisere denne samlingen i sitt fritt og offentlig tilgjengelige
-bibliotek.  Men kongressen kom i veien.  Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a>, utvidet kongressen
+bibliotek.  Men kongressen kom i veien.  Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, utvidet kongressen
  for ellevte gang på førti år, vernetiden for eksisterende
  opphavsretter&#8212;denne gang med tjue år.  Eldred ville ikke stå fritt til
  å legge inn verk nyere enn 1923 til sin samling før 2019.  Faktisk vil ikke
  et eneste opphavsrettsbeskyttet verk falle i det fri før det året (og ikke
  en gang da, hvis kongressen utvidet vernetiden igjen).  Som kontrast ville
  mer enn en million patenter falle i det fri i samme periode.
  for ellevte gang på førti år, vernetiden for eksisterende
  opphavsretter&#8212;denne gang med tjue år.  Eldred ville ikke stå fritt til
  å legge inn verk nyere enn 1923 til sin samling før 2019.  Faktisk vil ikke
  et eneste opphavsrettsbeskyttet verk falle i det fri før det året (og ikke
  en gang da, hvis kongressen utvidet vernetiden igjen).  Som kontrast ville
  mer enn en million patenter falle i det fri i samme periode.
-</p><a class="indexterm" name="idp10093040"></a><a class="indexterm" name="idp10094288"></a><a class="indexterm" name="idp10095680"></a><a class="indexterm" name="idp10096496"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8895120"></a><a class="indexterm" name="idp8896368"></a><a class="indexterm" name="idp8897696"></a><a class="indexterm" name="idp8898448"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
  
  
  Dette var Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA), lagt
  frem til minne om kongressrepresentant og tidligere musiker Sonny Bony, som
  i følge hans enke Mari Bony mente at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten bør vare
  
  
  Dette var Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA), lagt
  frem til minne om kongressrepresentant og tidligere musiker Sonny Bony, som
  i følge hans enke Mari Bony mente at <span class="quote">«<span class="quote">opphavsretten bør vare
-evig.</span>»</span><a href="#ftn.idp10101808" class="footnote" name="idp10101808"><sup class="footnote">[178]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp10105712"></a><a class="indexterm" name="idp10107104"></a><a class="indexterm" name="idp10108224"></a><a class="indexterm" name="idp10109008"></a><a class="indexterm" name="idp10109856"></a><p>
+evig.</span>»</span><a href="#ftn.idp8903808" class="footnote" name="idp8903808"><sup class="footnote">[178]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp8907712"></a><a class="indexterm" name="idp8909104"></a><a class="indexterm" name="idp8910224"></a><a class="indexterm" name="idp8911008"></a><a class="indexterm" name="idp8911856"></a><p>
  Eldred bestemte seg for å sloss mot denne loven.  Han valgte først å
  bekjempe den gjennom sivil ulydighet.  I en serie intervjuer annonserte
  Eldred at han kom til å publisere som planlagt, på tross av CTEA.  Men på
  Eldred bestemte seg for å sloss mot denne loven.  Han valgte først å
  bekjempe den gjennom sivil ulydighet.  I en serie intervjuer annonserte
  Eldred at han kom til å publisere som planlagt, på tross av CTEA.  Men på
@@ -8289,7 +8285,7 @@ grunn av en annen lov som ble vedtatt i 1998, NET-loven (Nei til Elektronisk
  Tyveri), så ville det å publisere gjøre Eldred til en
  kriminell&#8212;uansett om noen protesterer eller ikke.  Dette var en farlig
  strategi å gjennomføre for en handikappet programmerer.
  Tyveri), så ville det å publisere gjøre Eldred til en
  kriminell&#8212;uansett om noen protesterer eller ikke.  Dette var en farlig
  strategi å gjennomføre for en handikappet programmerer.
-</p><a class="indexterm" name="idp10111232"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8913232"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
  Det var her jeg ble involvert i Eldreds kamp.  Jeg var en grunnlovsforsker
  hvis første lidenskap var grunnlovstolkning.  Og selv om grunnlovskursene
  aldri fokuserer på <span class="quote">«<span class="quote">Fremskritts-bestemmelsen</span>»</span> av grunnloven, så
  Det var her jeg ble involvert i Eldreds kamp.  Jeg var en grunnlovsforsker
  hvis første lidenskap var grunnlovstolkning.  Og selv om grunnlovskursene
  aldri fokuserer på <span class="quote">«<span class="quote">Fremskritts-bestemmelsen</span>»</span> av grunnloven, så
@@ -8299,7 +8295,7 @@ du vet sier grunnloven f
  Kongressen har myndighet til å fremme utviklingen av vitenskap&#8230;ved å
  sikre forfattere, i et begrenset tidsrom, &#8230; eksklusive rettigheter
  til sine &#8230; skrifter. &#8230;
  Kongressen har myndighet til å fremme utviklingen av vitenskap&#8230;ved å
  sikre forfattere, i et begrenset tidsrom, &#8230; eksklusive rettigheter
  til sine &#8230; skrifter. &#8230;
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp10123296"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp8925408"></a><p>
  Som jeg har beskrevet er denne bestemmelsen unik innenfor bestemmelsene som
  deler ut myndighet i artikkel I, seksjon 8, av grunnloven vår.  Alle de
  andre bestemmelsene deler ut myndighet til kongressen ved å ganske enkelt si
  Som jeg har beskrevet er denne bestemmelsen unik innenfor bestemmelsene som
  deler ut myndighet i artikkel I, seksjon 8, av grunnloven vår.  Alle de
  andre bestemmelsene deler ut myndighet til kongressen ved å ganske enkelt si
@@ -8310,7 +8306,7 @@ krig.</span>
  ganske spesifikke&#8212;ved å <span class="quote">«<span class="quote">sikre</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive
  rettigheter</span>»</span> (det vil si opphavsretten) <span class="quote">«<span class="quote">i et begrenset
  tidsrom.</span>»</span>
  ganske spesifikke&#8212;ved å <span class="quote">«<span class="quote">sikre</span>»</span> <span class="quote">«<span class="quote">eksklusive
  rettigheter</span>»</span> (det vil si opphavsretten) <span class="quote">«<span class="quote">i et begrenset
  tidsrom.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp10129040"></a><a class="indexterm" name="idp10130368"></a><a class="indexterm" name="idp10131568"></a><a class="indexterm" name="idp10132880"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8931104"></a><a class="indexterm" name="idp8932432"></a><a class="indexterm" name="idp8933632"></a><a class="indexterm" name="idp8935008"></a><p>
  
  I de siste førti årene har kongressen lagt seg på en praksis med å utvide
  eksisterende vernetid i opphavsretten.  Det som ga meg hodebry var at hvis
  
  I de siste førti årene har kongressen lagt seg på en praksis med å utvide
  eksisterende vernetid i opphavsretten.  Det som ga meg hodebry var at hvis
@@ -8320,7 +8316,7 @@ ha noen praktisk effekt.  Hvis kongressen hadde myndighet til 
  vernetiden, hver gang vernetiden holder på å gå ut, så kunne kongressen
  oppnå det grunnloven tydelig forbyr&#8212;evigvarende vernetid <span class="quote">«<span class="quote">på
  avbetaling</span>»</span> som professor Peter Jaszi så pent formulerte det.
  vernetiden, hver gang vernetiden holder på å gå ut, så kunne kongressen
  oppnå det grunnloven tydelig forbyr&#8212;evigvarende vernetid <span class="quote">«<span class="quote">på
  avbetaling</span>»</span> som professor Peter Jaszi så pent formulerte det.
-</p><a class="indexterm" name="idp10136192"></a><a class="indexterm" name="idp10137488"></a><a class="indexterm" name="idp10138768"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8938320"></a><a class="indexterm" name="idp8939616"></a><a class="indexterm" name="idp8940960"></a><p>
  Som akademiker var min første reaksjon å rette meg mot bøkene.  Jeg husker
  at jeg satt kontoret en kveld og søkte gjennom nett-databaser etter enhver
  seriøs vurdering av spørsmålet.  Ingen hadde noen gang utfordret kongressens
  Som akademiker var min første reaksjon å rette meg mot bøkene.  Jeg husker
  at jeg satt kontoret en kveld og søkte gjennom nett-databaser etter enhver
  seriøs vurdering av spørsmålet.  Ingen hadde noen gang utfordret kongressens
@@ -8413,10 +8409,10 @@ opphavsrettsvernetid-loven ble vedtatt ble denne <span class="quote">
  incentiver bevist å være riktig.  Ti av de tretten originale sponsorene til
  loven i overhuset mottok maksimale bidrag fra Disneys politiske
  handlingskomite.  I senatet mottok åtte av de tolv sponsorene
  incentiver bevist å være riktig.  Ti av de tretten originale sponsorene til
  loven i overhuset mottok maksimale bidrag fra Disneys politiske
  handlingskomite.  I senatet mottok åtte av de tolv sponsorene
-bidrag.<a href="#ftn.idp10163216" class="footnote" name="idp10163216"><sup class="footnote">[179]</sup></a> RIAA og MPAA er estimert å ha
+bidrag.<a href="#ftn.idp8965584" class="footnote" name="idp8965584"><sup class="footnote">[179]</sup></a> RIAA og MPAA er estimert å ha
  brukt mer enn 1,5 lobby-dollarmillioner i 1998-valgperioden.  De betalte ut
  brukt mer enn 1,5 lobby-dollarmillioner i 1998-valgperioden.  De betalte ut
-mer enn 200 000 dollar i kampanjebidrag.<a href="#ftn.idp10155104" class="footnote" name="idp10155104"><sup class="footnote">[180]</sup></a> Disney er estimert å ha bidratt med mer enn 800 000 dollar i
-gjenvelgelseskampanjer den perioden.<a href="#ftn.idp10165232" class="footnote" name="idp10165232"><sup class="footnote">[181]</sup></a>
+mer enn 200 000 dollar i kampanjebidrag.<a href="#ftn.idp8957472" class="footnote" name="idp8957472"><sup class="footnote">[180]</sup></a> Disney er estimert å ha bidratt med mer enn 800 000 dollar i
+gjenvelgelseskampanjer den perioden.<a href="#ftn.idp8967600" class="footnote" name="idp8967600"><sup class="footnote">[181]</sup></a>
  
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Forfatningsrett</strong></span> er ikke uvitende om det
  
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>Forfatningsrett</strong></span> er ikke uvitende om det
@@ -8428,7 +8424,7 @@ av v
  utvide eksisterende vernetid, så ville det ikke være noen grunnlovsmessig
  krav om at vernetiden skulle være <span class="quote">«<span class="quote">begrenset.</span>»</span>  Hvis de kunne
  utvide den en gang, så kunne de utvide den igjen og igjen og igjen.
  utvide eksisterende vernetid, så ville det ikke være noen grunnlovsmessig
  krav om at vernetiden skulle være <span class="quote">«<span class="quote">begrenset.</span>»</span>  Hvis de kunne
  utvide den en gang, så kunne de utvide den igjen og igjen og igjen.
-</p><a class="indexterm" name="idp10172112"></a><a class="indexterm" name="idp10173440"></a><a class="indexterm" name="idp10174640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8974368"></a><a class="indexterm" name="idp8975696"></a><a class="indexterm" name="idp8976896"></a><p>
  
  Det var også min vurdering at <span class="emphasis"><em>denne</em></span> høyesteretten ikke
  ville tillate kongressen å utvide den eksisterende vernetiden. Som alle som
  
  Det var også min vurdering at <span class="emphasis"><em>denne</em></span> høyesteretten ikke
  ville tillate kongressen å utvide den eksisterende vernetiden. Som alle som
@@ -8450,7 +8446,7 @@ grad at det ikke var noen grenser for kongressens myndighet til 
  siden omtrent hver eneste aktivitet, når en vurderte det på nasjonal skala,
  påvirker mellomstatlig handel.  En grunnlov utformet for å begrense
  kongressens myndighet ble istedet tolket til å ikke ha noen grense.
  siden omtrent hver eneste aktivitet, når en vurderte det på nasjonal skala,
  påvirker mellomstatlig handel.  En grunnlov utformet for å begrense
  kongressens myndighet ble istedet tolket til å ikke ha noen grense.
-</p><a class="indexterm" name="idp10180704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp8982960"></a><p>
  Høyesterett endret, under ledelse av høyesterettsjustitiarius Rehnquist, det
  i <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>.
  Staten hadde argumentert med at å bære våpen nær skoler påvirket
  Høyesterett endret, under ledelse av høyesterettsjustitiarius Rehnquist, det
  i <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>.
  Staten hadde argumentert med at å bære våpen nær skoler påvirket
@@ -8464,16 +8460,16 @@ mellomstatlig handel.  Staten sa at H
  etterprøve kongressen.
  </p><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Vi tar en pause for å vurdere implikasjonene fra regjeringens
  etterprøve kongressen.
  </p><p>
  <span class="quote">«<span class="quote">Vi tar en pause for å vurdere implikasjonene fra regjeringens
-argumenter,</span>»</span> skrev høyesterettsjustitiariusen.<a href="#ftn.idp10184512" class="footnote" name="idp10184512"><sup class="footnote">[182]</sup></a> Hvis alt Kongressen sier er mellomstatlig handel
+argumenter,</span>»</span> skrev høyesterettsjustitiariusen.<a href="#ftn.idp8986768" class="footnote" name="idp8986768"><sup class="footnote">[182]</sup></a> Hvis alt Kongressen sier er mellomstatlig handel
  dermed må anses å være mellomstatlig handel, så finnes det ingen
  begrensninger i Kongressens myndighet.  Avgjørelsen i
  <em class="citetitle">Lopez</em> ble bekreftet fire år senere i
  <em class="citetitle">United States</em> mot
  dermed må anses å være mellomstatlig handel, så finnes det ingen
  begrensninger i Kongressens myndighet.  Avgjørelsen i
  <em class="citetitle">Lopez</em> ble bekreftet fire år senere i
  <em class="citetitle">United States</em> mot
-<em class="citetitle">Morrison</em>.<a href="#ftn.idp10187936" class="footnote" name="idp10187936"><sup class="footnote">[183]</sup></a>
+<em class="citetitle">Morrison</em>.<a href="#ftn.idp8990192" class="footnote" name="idp8990192"><sup class="footnote">[183]</sup></a>
  </p><p>
  
  Hvis det er et prinsipp som anvendes her, så bør det være like gyldig for
  </p><p>
  
  Hvis det er et prinsipp som anvendes her, så bør det være like gyldig for
-Fremskritts-bestemmelsen som for Handels-bestemmelsen.<a href="#ftn.idp10190688" class="footnote" name="idp10190688"><sup class="footnote">[184]</sup></a> Og hvis det anvendes på Fremskritts-bestemmelsen,
+Fremskritts-bestemmelsen som for Handels-bestemmelsen.<a href="#ftn.idp8992944" class="footnote" name="idp8992944"><sup class="footnote">[184]</sup></a> Og hvis det anvendes på Fremskritts-bestemmelsen,
  bør prinsippet føre til konklusjonen at Kongressen ikke kan utvide en
  eksisternede vernetid.  Hvis Kongressen kan utvide en eksisterende vernetid,
  så finnes det intet <span class="quote">«<span class="quote">stopp-punkt</span>»</span> for Kongressens myndighet
  bør prinsippet føre til konklusjonen at Kongressen ikke kan utvide en
  eksisternede vernetid.  Hvis Kongressen kan utvide en eksisterende vernetid,
  så finnes det intet <span class="quote">«<span class="quote">stopp-punkt</span>»</span> for Kongressens myndighet
@@ -8493,7 +8489,7 @@ mot opphavet</span>
  høyesterett avgjorde saker basert på sin politiske overbevisning slo meg som
  å usedvanlig kjedelig.  Jeg kom ikke til å dedikere mitt liv til å lære bort
  forfatningsrett hvis disse ni dommerne kun skulle være smålige politikere.
  høyesterett avgjorde saker basert på sin politiske overbevisning slo meg som
  å usedvanlig kjedelig.  Jeg kom ikke til å dedikere mitt liv til å lære bort
  forfatningsrett hvis disse ni dommerne kun skulle være smålige politikere.
-</p><a class="indexterm" name="idp10197872"></a><a class="indexterm" name="idp10198976"></a><a class="indexterm" name="idp10200128"></a><a class="indexterm" name="idp10201232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9000304"></a><a class="indexterm" name="idp9001440"></a><a class="indexterm" name="idp9002592"></a><a class="indexterm" name="idp9003696"></a><p>
  <span class="strong"><strong>La oss nå ta et øyeblikks pause</strong></span> for å
  være sikker på at vi forstår hva argumentet i <em class="citetitle">Eldred</em>
  ikke handlet om.  Ved å insistere på Grunnlovens begrensning på
  <span class="strong"><strong>La oss nå ta et øyeblikks pause</strong></span> for å
  være sikker på at vi forstår hva argumentet i <em class="citetitle">Eldred</em>
  ikke handlet om.  Ved å insistere på Grunnlovens begrensning på
@@ -8509,10 +8505,10 @@ akt
  lobbyeringspenger&#8212;til å få tjue års forlengelse av monopolet.  Denne
  forlengelsen vil bli tatt fra allemannseiet.  Eric Eldred sloss mot
  piratvirksomhet som påvirker oss alle.
  lobbyeringspenger&#8212;til å få tjue års forlengelse av monopolet.  Denne
  forlengelsen vil bli tatt fra allemannseiet.  Eric Eldred sloss mot
  piratvirksomhet som påvirker oss alle.
-</p><a class="indexterm" name="idp10203584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9006048"></a><p>
  Noen folk ser på allemannseiet med forakt.  I innlegget de sendt til
  Høyesteretten, skrev Nashville sangforfatterforening at allemannseiet ikke
  Noen folk ser på allemannseiet med forakt.  I innlegget de sendt til
  Høyesteretten, skrev Nashville sangforfatterforening at allemannseiet ikke
-var noe annet enn <span class="quote">«<span class="quote">lovlig piratvirksomhet.</span>»</span><a href="#ftn.idp10207184" class="footnote" name="idp10207184"><sup class="footnote">[185]</sup></a> Men det er ikke piratvirksomhet når loven tillater
+var noe annet enn <span class="quote">«<span class="quote">lovlig piratvirksomhet.</span>»</span><a href="#ftn.idp9009648" class="footnote" name="idp9009648"><sup class="footnote">[185]</sup></a> Men det er ikke piratvirksomhet når loven tillater
  det.  Og i vårt konstituelle system krever loven dette.  Noen liker kanskje
  ikke paragrafene i grunnloven vår, men det gjør ikke grunnloven til en
  piratkodeks.
  det.  Og i vårt konstituelle system krever loven dette.  Noen liker kanskje
  ikke paragrafene i grunnloven vår, men det gjør ikke grunnloven til en
  piratkodeks.
@@ -8542,7 +8538,7 @@ p
  prosent av disse verkene fortsatt kommersielle verdi.  Det var
  opphavsrettsinnehaverne for disse 2 prosentene som fikk igjennom CTEA. Men
  loven og dens effekt var ikke begrenset til disse 2 prosentene. Loven
  prosent av disse verkene fortsatt kommersielle verdi.  Det var
  opphavsrettsinnehaverne for disse 2 prosentene som fikk igjennom CTEA. Men
  loven og dens effekt var ikke begrenset til disse 2 prosentene. Loven
-utvidet vernetiden til opphavsretten generelt.<a href="#ftn.idp10215008" class="footnote" name="idp10215008"><sup class="footnote">[186]</sup></a>
+utvidet vernetiden til opphavsretten generelt.<a href="#ftn.idp9017392" class="footnote" name="idp9017392"><sup class="footnote">[186]</sup></a>
  
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
@@ -8552,7 +8548,7 @@ forretningsmann, ikke som en advokat ivrig etter mer juridisk arbeide.  I
  tilgjengelig fra forlaget.  La oss anta at du var Brewster Kahle, og du
  ønsket å gjøre de resterende 9873 tilgjengelig for verden i ditt
  iArkiv-prosjekt.  Hva ville du måtte gjøre?
  tilgjengelig fra forlaget.  La oss anta at du var Brewster Kahle, og du
  ønsket å gjøre de resterende 9873 tilgjengelig for verden i ditt
  iArkiv-prosjekt.  Hva ville du måtte gjøre?
-</p><a class="indexterm" name="idp10219568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9021952"></a><p>
  Vel, først må du finne ut hvilke av disse 9873 bøkene som fortsatt er vernet
  av opphavsretten.  Det krever at du går til biblioteket (den informasjonen
  er ikke tilgjengelig på nettet) og blar igjennom haller med bøker mens du
  Vel, først må du finne ut hvilke av disse 9873 bøkene som fortsatt er vernet
  av opphavsretten.  Det krever at du går til biblioteket (den informasjonen
  er ikke tilgjengelig på nettet) og blar igjennom haller med bøker mens du
@@ -8612,7 +8608,7 @@ eiendomen, s
  Konsekvensen for gamle bøker er at de ikke vil bli digitalisert, og dermed
  ganske enkelt vil råtne bort på hyller.  Men konsekvensen for andre kreative
  arbeider er mye mer alvorlig.
  Konsekvensen for gamle bøker er at de ikke vil bli digitalisert, og dermed
  ganske enkelt vil råtne bort på hyller.  Men konsekvensen for andre kreative
  arbeider er mye mer alvorlig.
-</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp10231888"></a><a class="indexterm" name="idp10232704"></a><a class="indexterm" name="idp10233520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp9034272"></a><a class="indexterm" name="idp9035088"></a><a class="indexterm" name="idp9035904"></a><p>
  Se på historien til Michael Agee, styreleder ved Hal Roach Studios, som eier
  opphavsrettene for Helan og Halvan-filmene.  Agee har dermed direkte fordel
  av Bono-loven.  Helan og Halvan-filmene ble laget mellom 1921 og 1951.  Kun
  Se på historien til Michael Agee, styreleder ved Hal Roach Studios, som eier
  opphavsrettene for Helan og Halvan-filmene.  Agee har dermed direkte fordel
  av Bono-loven.  Helan og Halvan-filmene ble laget mellom 1921 og 1951.  Kun
@@ -8621,7 +8617,7 @@ i det fri.  Men hadde det ikke v
  begynt å falle i det fri.  Da Agee kontrollerer de eksklusive rettighetene
  for disse populære filmene så tjener han en god del penger.  I følge et
  estimat, <span class="quote">«<span class="quote">har Roach solgt omtrent 60 000 videokassetter og
  begynt å falle i det fri.  Da Agee kontrollerer de eksklusive rettighetene
  for disse populære filmene så tjener han en god del penger.  I følge et
  estimat, <span class="quote">«<span class="quote">har Roach solgt omtrent 60 000 videokassetter og
-50 000 DVDer av filmene til denne stumfilmduoen.</span>»</span><a href="#ftn.idp10236368" class="footnote" name="idp10236368"><sup class="footnote">[187]</sup></a>
+50 000 DVDer av filmene til denne stumfilmduoen.</span>»</span><a href="#ftn.idp9038752" class="footnote" name="idp9038752"><sup class="footnote">[187]</sup></a>
  </p><p>
  Likevel gikk Agee mot CTEA.  Hans begrunnelse er en sjelden dyd i denne
  kulturen: uselviskhet.  Han argumenterte i sitt innlegg foran høyesteretten
  </p><p>
  Likevel gikk Agee mot CTEA.  Hans begrunnelse er en sjelden dyd i denne
  kulturen: uselviskhet.  Han argumenterte i sitt innlegg foran høyesteretten
@@ -8642,7 +8638,7 @@ filmhistorien har kostnaden med 
  teknologi har redusert disse kostnadene betydelig. Mens det i 1993 kostet
  mer enn 10 000 dollar for å restaurere en nittiminutters
  sort-hvit-film, så kan det nå koste så lite som 100 dollar a digitalisere en
  teknologi har redusert disse kostnadene betydelig. Mens det i 1993 kostet
  mer enn 10 000 dollar for å restaurere en nittiminutters
  sort-hvit-film, så kan det nå koste så lite som 100 dollar a digitalisere en
-times 8-millimeterfilm.<a href="#ftn.idp10167248" class="footnote" name="idp10167248"><sup class="footnote">[188]</sup></a>
+times 8-millimeterfilm.<a href="#ftn.idp8969616" class="footnote" name="idp8969616"><sup class="footnote">[188]</sup></a>
  
  </p><p>
  Restaureringsteknologien er ikke den eneste kostnaden, og heller ikke den
  
  </p><p>
  Restaureringsteknologien er ikke den eneste kostnaden, og heller ikke den
@@ -8674,7 +8670,7 @@ disse kostnadene.  Men for de aller fleste av dem er det ingen mulighet for
  at gevinsten vil oppveie de juridiske kostnadene. Dermed vil de aller fleste
  gamle filmer, argumenterte Agee, ikke bli restaurert og distribuert før
  opphavsretten løper ut.
  at gevinsten vil oppveie de juridiske kostnadene. Dermed vil de aller fleste
  gamle filmer, argumenterte Agee, ikke bli restaurert og distribuert før
  opphavsretten løper ut.
-</p><a class="indexterm" name="idp10252608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9054992"></a><p>
  Men innen opphavsretten for disse filmene er utløpt, vil filmen ha gått
  tapt.  Disse filmene ble produsert på nitrat-baserte filmruller, og
  nitratfilm går i oppløsning over tid.  De vil være borte, og metalleskene
  Men innen opphavsretten for disse filmene er utløpt, vil filmen ha gått
  tapt.  Disse filmene ble produsert på nitrat-baserte filmruller, og
  nitratfilm går i oppløsning over tid.  De vil være borte, og metalleskene
@@ -8781,7 +8777,7 @@ mener  bibliotekrollen er st
  å arkivere kultur, uavhengig av om det er en etterspørsel etter en bestemt
  bit av den kulturen eller ikke&#8212;da kan vi ikke basere oss på at det
  kommersielle markedet vil gjøre biblioteksjobben for oss.
  å arkivere kultur, uavhengig av om det er en etterspørsel etter en bestemt
  bit av den kulturen eller ikke&#8212;da kan vi ikke basere oss på at det
  kommersielle markedet vil gjøre biblioteksjobben for oss.
-</p><a class="indexterm" name="idp10275232"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9077616"></a><p>
  Jeg er blant de første til å være enig i at markedet skal gjøre så mye som
  det kan: Vi bør basere oss på markedet så mye som mulig for å spre og gjøre
  kultur mulig.  Mitt budskap er absolutt ikke imot markedet.  Men der vi ser
  Jeg er blant de første til å være enig i at markedet skal gjøre så mye som
  det kan: Vi bør basere oss på markedet så mye som mulig for å spre og gjøre
  kultur mulig.  Mitt budskap er absolutt ikke imot markedet.  Men der vi ser
@@ -8789,7 +8785,7 @@ at markedet ikke gj
  friheten til å fylle hullene.  En forsker beregnet for amerikansk kultur at
  94 prosent av filmer, bøker og musikk produsert mellom 1923 og 1946 ikke er
  kommersielt tilgjengelig. Uansett hvor mye du elsker markedet, så er 6
  friheten til å fylle hullene.  En forsker beregnet for amerikansk kultur at
  94 prosent av filmer, bøker og musikk produsert mellom 1923 og 1946 ikke er
  kommersielt tilgjengelig. Uansett hvor mye du elsker markedet, så er 6
-prosent en svikt hvis tilgang er et måleparameter.<a href="#ftn.idp10278208" class="footnote" name="idp10278208"><sup class="footnote">[189]</sup></a>
+prosent en svikt hvis tilgang er et måleparameter.<a href="#ftn.idp9080592" class="footnote" name="idp9080592"><sup class="footnote">[189]</sup></a>
  
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>I januar 1999</strong></span> anla vi sak på vegne av
  
  </p><p>
  <span class="strong"><strong>I januar 1999</strong></span> anla vi sak på vegne av
@@ -8821,7 +8817,7 @@ Vi spurte ankedomstolen for D.C. ankekretsen i sin helhet om 
  saken. Saker tas normalt opp i et kammer med tre deltagere, med unntak av
  viktige saker eller saker som tar opp tema som er spesifikk for kretsen som
  helhet, der domstolen vil samles <span class="quote">«<span class="quote">i plenum</span>»</span> for å ta opp saken.
  saken. Saker tas normalt opp i et kammer med tre deltagere, med unntak av
  viktige saker eller saker som tar opp tema som er spesifikk for kretsen som
  helhet, der domstolen vil samles <span class="quote">«<span class="quote">i plenum</span>»</span> for å ta opp saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp10288832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9091216"></a><p>
  
  Ankedomstolen avviste vår anmodning om å ta opp saken i plenum. Denne gangen
  fikk dommer Sentelle følge av det mest liberale medlemmet av ankekretsen i
  
  Ankedomstolen avviste vår anmodning om å ta opp saken i plenum. Denne gangen
  fikk dommer Sentelle følge av det mest liberale medlemmet av ankekretsen i
@@ -8853,7 +8849,7 @@ Men klienten min og disse vennene tok feil. Denne saken kunne v
  vunnet. Det burde ha vært vunnet.  Og uansett hvor hardt jeg prøver å
  fortelle den historien til meg selv, kan jeg aldri unnslippe troen på at det
  er min feil at vi ikke vant.
  vunnet. Det burde ha vært vunnet.  Og uansett hvor hardt jeg prøver å
  fortelle den historien til meg selv, kan jeg aldri unnslippe troen på at det
  er min feil at vi ikke vant.
-</p><a class="indexterm" name="idp10295632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9098016"></a><p>
  
  <span class="strong"><strong>Feilen</strong></span> ble gjort tidlig, skjønt det ble
  først åpenbart på slutten. Saken vår hadde hatt støtte hos en ekstraordinær
  
  <span class="strong"><strong>Feilen</strong></span> ble gjort tidlig, skjønt det ble
  først åpenbart på slutten. Saken vår hadde hatt støtte hos en ekstraordinær
@@ -8862,7 +8858,7 @@ flyttet til, Jones, Day, Reavis og Pogue. Jones Day mottok mye press fra
  sine opphavsrettsbeskyttende klienter på grunn av sin støtte til oss.  De
  ignorert dette presset (noe veldig få advokatfirmaer noen sinne ville
  gjøre), og ga alt de hadde gjennom hele saken.
  sine opphavsrettsbeskyttende klienter på grunn av sin støtte til oss.  De
  ignorert dette presset (noe veldig få advokatfirmaer noen sinne ville
  gjøre), og ga alt de hadde gjennom hele saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp10298496"></a><a class="indexterm" name="idp10299312"></a><a class="indexterm" name="idp10300128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9100880"></a><a class="indexterm" name="idp9101696"></a><a class="indexterm" name="idp9102512"></a><p>
  Det var tre viktige advokater på saken fra Jones Day. Geoff Stewart var den
  første, men siden ble Dan Bromberg og Don Ayer ganske involvert. Bromberg og
  Ayer spesielt hadde en felles oppfatning om hvordan denne saken ville bli
  Det var tre viktige advokater på saken fra Jones Day. Geoff Stewart var den
  første, men siden ble Dan Bromberg og Don Ayer ganske involvert. Bromberg og
  Ayer spesielt hadde en felles oppfatning om hvordan denne saken ville bli
@@ -8913,7 +8909,7 @@ i <span class="emphasis"><em>lovverket</em></span> og ikke i politikken, fors
  samle den videste rekken av troverdige kritikere &#8212; ikke troverdige
  fordi de var rike og berømte, men fordi de, samlet sett, demonstrerte at
  denne loven var i strid med grunnloven uavhengig av ens politiske syn.
  samle den videste rekken av troverdige kritikere &#8212; ikke troverdige
  fordi de var rike og berømte, men fordi de, samlet sett, demonstrerte at
  denne loven var i strid med grunnloven uavhengig av ens politiske syn.
-</p><a class="indexterm" name="idp10312320"></a><a class="indexterm" name="idp10312992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9114704"></a><a class="indexterm" name="idp9115376"></a><p>
  Det første steget skjedde helt av seg selv.  Organisasjonen til Phyllis
  Schlafly, Ørneforumet, hadde vært motstander av CTEA helt fra begynnelsen.
  Fru Schlafly så på CTEA som at kongressen hadde solgt seg. Hun skrev en
  Det første steget skjedde helt av seg selv.  Organisasjonen til Phyllis
  Schlafly, Ørneforumet, hadde vært motstander av CTEA helt fra begynnelsen.
  Fru Schlafly så på CTEA som at kongressen hadde solgt seg. Hun skrev en
@@ -8933,7 +8929,7 @@ i H
  fantes det ingen begrensninger i Kongressens myndighet til å fastsette
  vernetiden.  Dette sterkt konservative argumentet overbeviste en sterk og
  konservativ dommer, Dommer Sentelle.
  fantes det ingen begrensninger i Kongressens myndighet til å fastsette
  vernetiden.  Dette sterkt konservative argumentet overbeviste en sterk og
  konservativ dommer, Dommer Sentelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp10317248"></a><a class="indexterm" name="idp10318080"></a><a class="indexterm" name="idp10318896"></a><a class="indexterm" name="idp10319712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9119632"></a><a class="indexterm" name="idp9120464"></a><a class="indexterm" name="idp9121280"></a><a class="indexterm" name="idp9122096"></a><p>
  
  I høyesterett var innleggene som støttet vår side så ulike som de kunne
  bli.  De inkluderte et ekstraordinært historisk innlegg fra Free Software
  
  I høyesterett var innleggene som støttet vår side så ulike som de kunne
  bli.  De inkluderte et ekstraordinært historisk innlegg fra Free Software
@@ -8944,17 +8940,17 @@ F
  innlegg fra verdens ekspert på historien til Fremskritts-bestemmelsen.  Og
  naturligvis var det et innlegg fra Ørneforumet, som gjentok og styrket sitt
  argument.
  innlegg fra verdens ekspert på historien til Fremskritts-bestemmelsen.  Og
  naturligvis var det et innlegg fra Ørneforumet, som gjentok og styrket sitt
  argument.
-</p><a class="indexterm" name="idp10322528"></a><a class="indexterm" name="idp10323344"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9124912"></a><a class="indexterm" name="idp9125728"></a><p>
  Disse innleggene rammet inn et juridisk argument.  Og til støtte for det
  juridiske argumentet var det en rekke sterke innlegg fra biblioteker og
  arkiver, inkludert Internett-arkivet, den amerikanske forening for
  juss-biblioteker og og den nasjonale skribentunionen.
  Disse innleggene rammet inn et juridisk argument.  Og til støtte for det
  juridiske argumentet var det en rekke sterke innlegg fra biblioteker og
  arkiver, inkludert Internett-arkivet, den amerikanske forening for
  juss-biblioteker og og den nasjonale skribentunionen.
-</p><a class="indexterm" name="idp10325104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9127488"></a><p>
  Men to innlegg *rammet best inn argumentet*.  Et *rammet inn* argumentet jeg
  allerede har beskrevet: Et innlegg fra Hal Roach Studios argumenterte med at
  med mindre loven ble droppet, ville en hel generasjon amerikansk film
  forsvinne.  Det andre gjorde det økonomiske argumentet helt klart.
  Men to innlegg *rammet best inn argumentet*.  Et *rammet inn* argumentet jeg
  allerede har beskrevet: Et innlegg fra Hal Roach Studios argumenterte med at
  med mindre loven ble droppet, ville en hel generasjon amerikansk film
  forsvinne.  Det andre gjorde det økonomiske argumentet helt klart.
-</p><a class="indexterm" name="idp10326912"></a><a class="indexterm" name="idp10327728"></a><a class="indexterm" name="idp10328544"></a><a class="indexterm" name="idp10329360"></a><a class="indexterm" name="idp10330176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9129296"></a><a class="indexterm" name="idp9130112"></a><a class="indexterm" name="idp9130928"></a><a class="indexterm" name="idp9131744"></a><a class="indexterm" name="idp9132560"></a><p>
  Innlegget fra økonomene var underskrevet av sytten økonomer, derav fem
  nobelprisvinnere, inkludert Ronald Coase, James Buchanan, Milton Friedman,
  Kenneth Arrow, og George Akerlof.  Økonomene, slik listen med Nobel-vinnere
  Innlegget fra økonomene var underskrevet av sytten økonomer, derav fem
  nobelprisvinnere, inkludert Ronald Coase, James Buchanan, Milton Friedman,
  Kenneth Arrow, og George Akerlof.  Økonomene, slik listen med Nobel-vinnere
@@ -8964,7 +8960,7 @@ vernetiden for eksisterende opphavsrett ville 
  Slik utvidelse var intet mer enn å <span class="quote">«<span class="quote">ta inn renter</span>»</span>&#8212; det
  fancy begrepet økonomer bruker for å beskrive særinteresse-lovgiving på
  villspor.
  Slik utvidelse var intet mer enn å <span class="quote">«<span class="quote">ta inn renter</span>»</span>&#8212; det
  fancy begrepet økonomer bruker for å beskrive særinteresse-lovgiving på
  villspor.
-</p><a class="indexterm" name="idp10332672"></a><a class="indexterm" name="idp10333456"></a><a class="indexterm" name="idp10334272"></a><a class="indexterm" name="idp10335088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9135056"></a><a class="indexterm" name="idp9135840"></a><a class="indexterm" name="idp9136656"></a><a class="indexterm" name="idp9137472"></a><p>
  
  Den samme *innsats for balanse* ble reflektert i den juridiske gruppen vi
  samlet for å forfatte våre innlegg i saken.  Advokatene fra Jones Day hadde
  
  Den samme *innsats for balanse* ble reflektert i den juridiske gruppen vi
  samlet for å forfatte våre innlegg i saken.  Advokatene fra Jones Day hadde
@@ -8977,7 +8973,7 @@ kollega og fakultetsleder, Kathleen Sullivan, som hadde lagt fram mange
  saker for domstolen og som tidlig hadde gitt oss råd om en Første
  grunnlovstillegg-strategi.  Til sist, tidligere regjeringssadvokat Charles
  Fried.
  saker for domstolen og som tidlig hadde gitt oss råd om en Første
  grunnlovstillegg-strategi.  Til sist, tidligere regjeringssadvokat Charles
  Fried.
-</p><a class="indexterm" name="idp10337424"></a><a class="indexterm" name="idp10338208"></a><a class="indexterm" name="idp10339328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9139808"></a><a class="indexterm" name="idp9140592"></a><a class="indexterm" name="idp9141712"></a><p>
  Fried var en spesiell seier for vår side.  Alle de andre tidligere
  regjeringsadvokatene var hyret inn av den andre siden for å forsvare
  Kongressens rett til å gi mediaselskaper den spesielle gunsten med utvidede
  Fried var en spesiell seier for vår side.  Alle de andre tidligere
  regjeringsadvokatene var hyret inn av den andre siden for å forsvare
  Kongressens rett til å gi mediaselskaper den spesielle gunsten med utvidede
@@ -9001,17 +8997,17 @@ makt og, indirekte, de lettjente pengene som denne makten f
  var naturligvis ikke overraskende at opphavsrettsinnehaverne ville forsvare
  ideen om at de skulle fortsette å retten til å kontrollere hvem som gjorde
  hva med innhold de ønsket å kontrollere.
  var naturligvis ikke overraskende at opphavsrettsinnehaverne ville forsvare
  ideen om at de skulle fortsette å retten til å kontrollere hvem som gjorde
  hva med innhold de ønsket å kontrollere.
-</p><a class="indexterm" name="idp10344016"></a><a class="indexterm" name="idp10345824"></a><a class="indexterm" name="idp10346640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9146400"></a><a class="indexterm" name="idp9148208"></a><a class="indexterm" name="idp9149024"></a><p>
  
  Representanter for Dr. Seuss argumenterte for eksempel med at det var bedre
  at *boet* etter Dr. Seuss kontrollerte hva som skjedde med verkene til
  Dr. Seuss&#8212;bedre enn å la det falle i det fri&#8212;på grunn av at hvis
  denne kreativiteten var allemannseie så ville folk bruke dem til å
  
  Representanter for Dr. Seuss argumenterte for eksempel med at det var bedre
  at *boet* etter Dr. Seuss kontrollerte hva som skjedde med verkene til
  Dr. Seuss&#8212;bedre enn å la det falle i det fri&#8212;på grunn av at hvis
  denne kreativiteten var allemannseie så ville folk bruke dem til å
-<span class="quote">«<span class="quote">forherlige narkotika og skape pornografi.</span>»</span><a href="#ftn.idp10348960" class="footnote" name="idp10348960"><sup class="footnote">[190]</sup></a> Dette var også motivet til *boet* etter Gershwin,
+<span class="quote">«<span class="quote">forherlige narkotika og skape pornografi.</span>»</span><a href="#ftn.idp9151408" class="footnote" name="idp9151408"><sup class="footnote">[190]</sup></a> Dette var også motivet til *boet* etter Gershwin,
  som forsvarte sin <span class="quote">«<span class="quote">beskyttelse</span>»</span> av verkene til George
  Gershwin.  De avviste for eksempel å lisensiere ut <em class="citetitle">Progy and
  Bess</em> til enhver som nektet å bruke Afrikans-amerikanere i
  som forsvarte sin <span class="quote">«<span class="quote">beskyttelse</span>»</span> av verkene til George
  Gershwin.  De avviste for eksempel å lisensiere ut <em class="citetitle">Progy and
  Bess</em> til enhver som nektet å bruke Afrikans-amerikanere i
-rollelista.<a href="#ftn.idp10351968" class="footnote" name="idp10351968"><sup class="footnote">[191]</sup></a> Det var deres syn på
+rollelista.<a href="#ftn.idp9154432" class="footnote" name="idp9154432"><sup class="footnote">[191]</sup></a> Det var deres syn på
  hvordan denne delen av amerikansk kultur bør kontrolleres, og de ønsket
  hjelp fra denne loven til å effektuere denne kontrollen.
  </p><p>
  hvordan denne delen av amerikansk kultur bør kontrolleres, og de ønsket
  hjelp fra denne loven til å effektuere denne kontrollen.
  </p><p>
@@ -9037,7 +9033,7 @@ opphavsretten, og styre hvem som hadde lov til 
  <span class="strong"><strong>Mellom februar</strong></span> og oktober gjorde jeg lite
  annet enn å forberede meg for denne saken.  Som jeg nevnte tidligere, satte
  jeg strategien tidlig.
  <span class="strong"><strong>Mellom februar</strong></span> og oktober gjorde jeg lite
  annet enn å forberede meg for denne saken.  Som jeg nevnte tidligere, satte
  jeg strategien tidlig.
-</p><a class="indexterm" name="idp10359216"></a><a class="indexterm" name="idp10360032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9161680"></a><a class="indexterm" name="idp9162496"></a><p>
  Høyesteretten var delt i to viktige grupper.  En gruppe kalte vi <span class="quote">«<span class="quote">de
  konservative.</span>»</span>  Den andre kalte vi <span class="quote">«<span class="quote">resten.</span>»</span>  De
  konservative inkluderte høyesterettsjustitiarius Rehnquist, dommer O'Connor,
  Høyesteretten var delt i to viktige grupper.  En gruppe kalte vi <span class="quote">«<span class="quote">de
  konservative.</span>»</span>  Den andre kalte vi <span class="quote">«<span class="quote">resten.</span>»</span>  De
  konservative inkluderte høyesterettsjustitiarius Rehnquist, dommer O'Connor,
@@ -9046,7 +9042,7 @@ konsistente i 
  støttet <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em>-rekken av saker som sa at en
  opplistet kompetanse måtte tolkes slik at den sikret at Kongressens
  kompetanse hadde begrensninger.
  støttet <em class="citetitle">Lopez/Morrison</em>-rekken av saker som sa at en
  opplistet kompetanse måtte tolkes slik at den sikret at Kongressens
  kompetanse hadde begrensninger.
-</p><a class="indexterm" name="idp10363424"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9165888"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
  
  Resten var de fire dommerne som sterkt hadde vært imot å begrense
  Kongressens myndighet.  Disse fire &#8212; dommer Stevens, dommer Souter,
  
  Resten var de fire dommerne som sterkt hadde vært imot å begrense
  Kongressens myndighet.  Disse fire &#8212; dommer Stevens, dommer Souter,
@@ -9067,14 +9063,14 @@ immateriell eiendom) var to alen av samme immaterielle eiendoms-stykke.  Vi
  forventet at hun ville være enig med skriftene til datteren: at Kongressen
  hadde myndighet i denne sammenhengen til å gjøre som den ønsket, selv om det
  Kongressen ønsket ikke ga mening.
  forventet at hun ville være enig med skriftene til datteren: at Kongressen
  hadde myndighet i denne sammenhengen til å gjøre som den ønsket, selv om det
  Kongressen ønsket ikke ga mening.
-</p><a class="indexterm" name="idp10368832"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9171184"></a><p>
  Tett bak dommer Gunsburg var to dommere som vi også så på som usannsynlige
  allierte, men vi kunne bli overrasket.  Dommer Souter favoriserte sterkt å
  la Kongressen bestemme, og det samme gjorde dommer Breyer.  Men begge var
  også svært følsomme for ytringsfrihetsbekymringer.  Og vi trodde sterkt at
  det var viktige ytringsfrihetsargumenter mot disse tilbakevirkende
  utvidelsene.
  Tett bak dommer Gunsburg var to dommere som vi også så på som usannsynlige
  allierte, men vi kunne bli overrasket.  Dommer Souter favoriserte sterkt å
  la Kongressen bestemme, og det samme gjorde dommer Breyer.  Men begge var
  også svært følsomme for ytringsfrihetsbekymringer.  Og vi trodde sterkt at
  det var viktige ytringsfrihetsargumenter mot disse tilbakevirkende
  utvidelsene.
-</p><a class="indexterm" name="idp10370720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9173040"></a><p>
  Den eneste stemmen vi kunne være trygg på var den til dommer Stevens.
  Historien viser at dommer Stevens er en av de største dommerne i denne
  domstolen.  Han stemmer har vært konsistent selektiv, hvilket bare betyr at
  Den eneste stemmen vi kunne være trygg på var den til dommer Stevens.
  Historien viser at dommer Stevens er en av de største dommerne i denne
  domstolen.  Han stemmer har vært konsistent selektiv, hvilket bare betyr at
@@ -9142,7 +9138,7 @@ begrensing.  
  Ikke utvid den eksisterende vernetiden.  Opponeringsrundene var effektiv
  trening.  Jeg fant måter å bringe hvert eneste spørsmål tilbake til den
  sentrale idéen.
  Ikke utvid den eksisterende vernetiden.  Opponeringsrundene var effektiv
  trening.  Jeg fant måter å bringe hvert eneste spørsmål tilbake til den
  sentrale idéen.
-</p><a class="indexterm" name="idp10387312"></a><a class="indexterm" name="idp10388128"></a><a class="indexterm" name="idp10388944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9189728"></a><a class="indexterm" name="idp9190544"></a><a class="indexterm" name="idp9191360"></a><p>
  En opponeringsrunde var foran advokatene hos Jones Day.  Don Ayer var
  skeptikeren.  Han hadde tjenestegjort i justisdepartementet under Reagen med
  regjeringsadvokat Charles Fried.  Han hadde presentert mange saker foran
  En opponeringsrunde var foran advokatene hos Jones Day.  Don Ayer var
  skeptikeren.  Han hadde tjenestegjort i justisdepartementet under Reagen med
  regjeringsadvokat Charles Fried.  Han hadde presentert mange saker foran
@@ -9154,7 +9150,7 @@ ikke v
  konsistent praksis for to hundre år.  Du må få dem til å se skaden&#8212;med
  ettertrykk få dem til å se skaden.  Hvis de ikke ser den, så har vi ingen
  sjanse til å vinne.</span>»</span>
  konsistent praksis for to hundre år.  Du må få dem til å se skaden&#8212;med
  ettertrykk få dem til å se skaden.  Hvis de ikke ser den, så har vi ingen
  sjanse til å vinne.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp10391408"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9193824"></a><p>
  Han hadde kanskje lagt frem mange saker foran denne domstolen, tenkte jeg,
  men han hadde ikke forstått dens sjel.  Som en *clerk* hadde jeg sett
  dommerne gjøre det riktige &#8212; ikke på grunn av politikk, men fordi det
  Han hadde kanskje lagt frem mange saker foran denne domstolen, tenkte jeg,
  men han hadde ikke forstått dens sjel.  Som en *clerk* hadde jeg sett
  dommerne gjøre det riktige &#8212; ikke på grunn av politikk, men fordi det
@@ -9189,7 +9185,7 @@ Da h
  begynte jeg der jeg planla å holde meg: ved spørsmålet om begrensningene i
  Kongressens makt.  Dette var en sak om de opplistede kompetansene, sa jeg,
  og hvorvidt disse opplistede kompetansene har grenser.
  begynte jeg der jeg planla å holde meg: ved spørsmålet om begrensningene i
  Kongressens makt.  Dette var en sak om de opplistede kompetansene, sa jeg,
  og hvorvidt disse opplistede kompetansene har grenser.
-</p><a class="indexterm" name="idp10399728"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9202144"></a><p>
  Dommer O'Connor stoppet meg før det jeg var kommet et minutt inn i
  åpningsforedraget mitt.  Historien plaget henne.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Dommer O'Connor stoppet meg før det jeg var kommet et minutt inn i
  åpningsforedraget mitt.  Historien plaget henne.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
@@ -9224,7 +9220,7 @@ den empiriske antagelsen om 
  dette er en strukturell begrensning som er nødvendig for å sikre at det som
  ellers ville være en evigvarende vernetid ikke blir tillatt i
  opphavsrettsloven.
  dette er en strukturell begrensning som er nødvendig for å sikre at det som
  ellers ville være en evigvarende vernetid ikke blir tillatt i
  opphavsrettsloven.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp10409328"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9211744"></a><p>
  Det var et riktig svar, men det var ikke det riktige svaret.  Det riktige
  svaret var i stedet at skaden var åpenbar og dyptgripende. En rekke innlegg
  hadde blitt skrevet om den.  Han ønsket å høre det.  Og det var her rådet
  Det var et riktig svar, men det var ikke det riktige svaret.  Det riktige
  svaret var i stedet at skaden var åpenbar og dyptgripende. En rekke innlegg
  hadde blitt skrevet om den.  Han ønsket å høre det.  Og det var her rådet
@@ -9251,7 +9247,7 @@ allemannseie, og ville v
  lovpraksis som ikke kan rettferdiggjøres med vanlig analyse av det første
  grunnlovstillegg eller med korrekt lesning av begrensningene som er bygd inn
  i opphavsrettsbestemmelsen.
  lovpraksis som ikke kan rettferdiggjøres med vanlig analyse av det første
  grunnlovstillegg eller med korrekt lesning av begrensningene som er bygd inn
  i opphavsrettsbestemmelsen.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp10415616"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp9218032"></a><p>
  Ting gikk bedre for oss når regjeringen presenterte sitt åpningsforedrag.
  For nå tok retten tak i kjernen i våre påstander. Dommer Scalia spurte
  regjeringsadvokat Olson,
  Ting gikk bedre for oss når regjeringen presenterte sitt åpningsforedrag.
  For nå tok retten tak i kjernen i våre påstander. Dommer Scalia spurte
  regjeringsadvokat Olson,
@@ -9314,7 +9310,7 @@ prinsippet i denne saken fra prinsippet i <em class="citetitle">Lopez</em>.  Jeg
  fant ikke argumentet noe sted. Saken var ikke en gang sitert.  Argumentet
  som var kjerneargumentet i vår sak var ikke en gang tilstede i domstolens
  domsavsigelsen.
  fant ikke argumentet noe sted. Saken var ikke en gang sitert.  Argumentet
  som var kjerneargumentet i vår sak var ikke en gang tilstede i domstolens
  domsavsigelsen.
-</p><a class="indexterm" name="idp10429440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9231856"></a><p>
  
  
  
  
  
  
@@ -9348,7 +9344,7 @@ sa jeg hatet i starten: Jeg hadde feilet i 
  var viktig, og jeg hadde feilet i å innse at uansett hvor mye jeg hater et
  system der domstolen kan velge hvilke konstitusjonelle verdier den vil
  respektere, så er det systemet vi har.
  var viktig, og jeg hadde feilet i å innse at uansett hvor mye jeg hater et
  system der domstolen kan velge hvilke konstitusjonelle verdier den vil
  respektere, så er det systemet vi har.
-</p><a class="indexterm" name="idp10435264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9237680"></a><p>
  Dommerne Breyer og Stevens skrev en svært sterk dissens.  Stevens betenkning
  var utformet basert på lovverket: Han argumenterte med at tradisjonen til
  immateriallretten ikke burde støtte denne uberettigede utvidelsen av
  Dommerne Breyer og Stevens skrev en svært sterk dissens.  Stevens betenkning
  var utformet basert på lovverket: Han argumenterte med at tradisjonen til
  immateriallretten ikke burde støtte denne uberettigede utvidelsen av
@@ -9358,7 +9354,7 @@ denne parallellen &#8212; uten 
  Fremskritts-bestemmelsen kunne bety noe helt annet avhengig av hvorvidt de
  handlet om patenter eller opphavsrett.  Domstolen lot dommer Stevens påstand
  stå ubesvart.
  Fremskritts-bestemmelsen kunne bety noe helt annet avhengig av hvorvidt de
  handlet om patenter eller opphavsrett.  Domstolen lot dommer Stevens påstand
  stå ubesvart.
-</p><a class="indexterm" name="idp10437328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9239744"></a><p>
  
  
  Dommer Breyers betenkning, kanskje den beste betenkningen han noensinne har
  
  
  Dommer Breyers betenkning, kanskje den beste betenkningen han noensinne har
@@ -9381,7 +9377,7 @@ Sentelle.  Det var <em class="citetitle">Hamlet</em> uten prinsen.
  <span class="strong"><strong>Tap gir depresjon</strong></span>.  De sier det er et
  sunnhetstegn når depresjon må vike for sinne.  Mitt sinne kom raskt, men det
  kurerte ikke depresjonen.  Sinnet gikk i to retninger.
  <span class="strong"><strong>Tap gir depresjon</strong></span>.  De sier det er et
  sunnhetstegn når depresjon må vike for sinne.  Mitt sinne kom raskt, men det
  kurerte ikke depresjonen.  Sinnet gikk i to retninger.
-</p><a class="indexterm" name="idp10445072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9247488"></a><p>
  Det var først sinne mot de fem <span class="quote">«<span class="quote">Konservative.</span>»</span>  Det ville vært
  en ting om de hadde forklart hvorfor prinsippet i
  <em class="citetitle">Lopez</em> ikke skulle anvendes i dette tilfellet. Jeg
  Det var først sinne mot de fem <span class="quote">«<span class="quote">Konservative.</span>»</span>  Det ville vært
  en ting om de hadde forklart hvorfor prinsippet i
  <em class="citetitle">Lopez</em> ikke skulle anvendes i dette tilfellet. Jeg
@@ -9411,7 +9407,7 @@ begrunnelse som var konsisten med deres egne prinsipper.
  Mitt sinne mot de konservative ga raskt etter for sinnet mot meg selv.  For
  jeg hadde latt en holdning til loven som jeg likte forstyrre en holdning til
  loven slik den er.
  Mitt sinne mot de konservative ga raskt etter for sinnet mot meg selv.  For
  jeg hadde latt en holdning til loven som jeg likte forstyrre en holdning til
  loven slik den er.
-</p><a class="indexterm" name="idp10453216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9255632"></a><p>
  De fleste advokater, og de fleste jussprofessesorer, har liten tålmodighet
  for idealisme om domstolene generelt, og denne høyesteretten spesielt.  De
  fleste har et mer pragmatisk syn.  Da Don Ayer sa at denne saken kunne
  De fleste advokater, og de fleste jussprofessesorer, har liten tålmodighet
  for idealisme om domstolene generelt, og denne høyesteretten spesielt.  De
  fleste har et mer pragmatisk syn.  Da Don Ayer sa at denne saken kunne
@@ -9438,7 +9434,7 @@ overtale dem. Jeg hadde brukt lidenskap i mitt fors
  nektet å stå foran dette publikumet og forsøke å overtale dem med den
  lidenskapen jeg hadde brukt andre steder.  Det var ikke på et slikt grunnlag
  en domstol skulle avgjøre saken.
  nektet å stå foran dette publikumet og forsøke å overtale dem med den
  lidenskapen jeg hadde brukt andre steder.  Det var ikke på et slikt grunnlag
  en domstol skulle avgjøre saken.
-</p><a class="indexterm" name="idp10457696"></a><a class="indexterm" name="idp10458480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9260112"></a><a class="indexterm" name="idp9260896"></a><p>
  Ville det gått annerledes hvis jeg hadde argumentert litt forskjellig?
  Ville det ha gått annerledes hvis Don Ayer hadde argumentert?  Eller Charles
  Fried?  Eller Kathleen Sullivan?
  Ville det gått annerledes hvis jeg hadde argumentert litt forskjellig?
  Ville det ha gått annerledes hvis Don Ayer hadde argumentert?  Eller Charles
  Fried?  Eller Kathleen Sullivan?
@@ -9454,7 +9450,7 @@ i 
  liten interesse i å ikke gjøre det som er riktig.  Jeg klarer ikke la være å
  tenke at om jeg hadde gitt slipp på mitt pene bilde av jussen uten følelser,
  så hadde jeg overbevist dem.
  liten interesse i å ikke gjøre det som er riktig.  Jeg klarer ikke la være å
  tenke at om jeg hadde gitt slipp på mitt pene bilde av jussen uten følelser,
  så hadde jeg overbevist dem.
-</p><a class="indexterm" name="idp10462224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9264640"></a><p>
  Men selv om jeg ikke kunne det, så unnskylder dette ikke det som skjedde i
  januar.  For i starten av denne saken hadde en av USAs ledende professorer
  innen immaterialretten uttalt offentlig at det var jeg gjorde en feil ved å
  Men selv om jeg ikke kunne det, så unnskylder dette ikke det som skjedde i
  januar.  For i starten av denne saken hadde en av USAs ledende professorer
  innen immaterialretten uttalt offentlig at det var jeg gjorde en feil ved å
@@ -9491,9 +9487,10 @@ fruktbart kreativt vekstmilj
  </p></blockquote></div><p>
  De beste responsene dukket opp i tegneseriene.  Det var en haug veldig
  morsomme tegninger&#8212;av Mikke i fengsel og dets like.  Det beste fra
  </p></blockquote></div><p>
  De beste responsene dukket opp i tegneseriene.  Det var en haug veldig
  morsomme tegninger&#8212;av Mikke i fengsel og dets like.  Det beste fra
-mitt ståsted i saken, var fra Ruben Bolling, gjengitt i <a class="xref" href="#fig-18" title="Figur 13.1. Tom the Dancing Bug-tegneserie">Figur 13.1, «Tom the Dancing Bug-tegneserie»</a>.  Tekstlinjen om <span class="quote">«<span class="quote">mektig og rik</span>»</span> er litt
-urettferdig.  Men slaget i ansiktet føltes akkurat slik ut.<a class="indexterm" name="idp10472288"></a>
-</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figur 13.1. Tom the Dancing Bug-tegneserie</b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%" alt="Tom the Dancing Bug-tegneserie"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp10475680"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
+mitt ståsted i saken, var fra Ruben Bolling, gjengitt i figur <a class="xref" href="#fig-18" title="Figur 13.1.">13.1</a>.  Tekstlinjen om <span class="quote">«<span class="quote">mektig og
+rik</span>»</span> er litt urettferdig.  Men slaget i ansiktet føltes akkurat slik
+ut.<a class="indexterm" name="idp9275056"></a>
+</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figur 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp9278272"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
  Bildet som for alltid står inne i hodet mitt er det som ble utløst av et
  sitat fra <em class="citetitle">New York Times</em>.  At <span class="quote">«<span class="quote">det store
  eksperimentet</span>»</span> vi kaller <span class="quote">«<span class="quote">allemannseie</span>»</span> er over?  Når
  Bildet som for alltid står inne i hodet mitt er det som ble utløst av et
  sitat fra <em class="citetitle">New York Times</em>.  At <span class="quote">«<span class="quote">det store
  eksperimentet</span>»</span> vi kaller <span class="quote">«<span class="quote">allemannseie</span>»</span> er over?  Når
@@ -9502,9 +9499,9 @@ grunnloven.</span>
  grunnloven vår en forpliktelse til å frigjøre kultur.  I den saken som jeg
  hadde ansvar for, ga høyesterett effektivt avkall på den forpliktelsen.  En
  bedre advokat ville fått dem til å annerledes på det.
  grunnloven vår en forpliktelse til å frigjøre kultur.  I den saken som jeg
  hadde ansvar for, ga høyesterett effektivt avkall på den forpliktelsen.  En
  bedre advokat ville fått dem til å annerledes på det.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp10076608" class="footnote"><p><a href="#idp10076608" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp8878704" class="footnote"><p><a href="#idp8878704" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp10076992"></a> Det er en parallell her til
+<a class="indexterm" name="idp8879088"></a> Det er en parallell her til
  pornografi som er litt vanskelig å beskrive men som er veldig sterk.  Et
  fenomen som Internett skapte var en verden av ikke-kommersiell
  pornografi&#8212;folk som distribuerte porno men som ikke tjente penger
  pornografi som er litt vanskelig å beskrive men som er veldig sterk.  Et
  fenomen som Internett skapte var en verden av ikke-kommersiell
  pornografi&#8212;folk som distribuerte porno men som ikke tjente penger
@@ -9518,41 +9515,41 @@ myndighet.  Det samme poenget kan sies 
  utgivere etter at Internett dukket opp.  Alle Eric Eldred-ene i verden før
  internettet var ekstremt få. Likevel skulle en tro at det er minst like
  viktig å beskytte alle Eldred-ene i verden som det er å beskytte
  utgivere etter at Internett dukket opp.  Alle Eric Eldred-ene i verden før
  internettet var ekstremt få. Likevel skulle en tro at det er minst like
  viktig å beskytte alle Eldred-ene i verden som det er å beskytte
-ikke-kommersielle pornografer.</p></div><div id="ftn.idp10101808" class="footnote"><p><a href="#idp10101808" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
+ikke-kommersielle pornografer.</p></div><div id="ftn.idp8903808" class="footnote"><p><a href="#idp8903808" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp10102512"></a> <a class="indexterm" name="idp10103584"></a> Hele teksten er: <span class="quote">«<span class="quote">Sonny [Bono] ønsket at vernetiden i
+<a class="indexterm" name="idp8904512"></a> <a class="indexterm" name="idp8905584"></a> Hele teksten er: <span class="quote">«<span class="quote">Sonny [Bono] ønsket at vernetiden i
  opphavsretten skulle vare evig.  Jeg er informert av ansatte at en slik
  endring ville være i strid med grunnloven.  Jeg inviterer dere alle til å
  jobbe sammen med meg for å styrke våre opphavsrettslover på alle måter som
  er tilgjengelig for oss.  Som dere vet, er det også et forslag fra Jack
  Valenti om en vernetid som varer evig minus en dag.  Kanskje komiteen kan se
  på i neste periode.</span>»</span> 144 Kongr. Ref. H9946, 9951-2 (7. oktober 1998).
  opphavsretten skulle vare evig.  Jeg er informert av ansatte at en slik
  endring ville være i strid med grunnloven.  Jeg inviterer dere alle til å
  jobbe sammen med meg for å styrke våre opphavsrettslover på alle måter som
  er tilgjengelig for oss.  Som dere vet, er det også et forslag fra Jack
  Valenti om en vernetid som varer evig minus en dag.  Kanskje komiteen kan se
  på i neste periode.</span>»</span> 144 Kongr. Ref. H9946, 9951-2 (7. oktober 1998).
-</p></div><div id="ftn.idp10163216" class="footnote"><p><a href="#idp10163216" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8965584" class="footnote"><p><a href="#idp8965584" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
   
  Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
  Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17. oktober 1998, 22.
   
  Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Disney Lobbying for Copyright Extension No Mickey
  Mouse Effort; Congress OKs Bill Granting Creators 20 More Years,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>, 17. oktober 1998, 22.
-</p></div><div id="ftn.idp10155104" class="footnote"><p><a href="#idp10155104" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8957472" class="footnote"><p><a href="#idp8957472" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
   
  Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
  Age,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
   
  Se Nick Brown, <span class="quote">«<span class="quote">Fair Use No More?: Copyright in the Information
  Age,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10165232" class="footnote"><p><a href="#idp10165232" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8967600" class="footnote"><p><a href="#idp8967600" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
  
  
  Alan K. Ota, <span class="quote">«<span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8. august 1990,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #50</a>.
  
  
  Alan K. Ota, <span class="quote">«<span class="quote">Disney in Washington: The Mouse That Roars,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Congressional Quarterly This Week</em>, 8. august 1990,
  tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #50</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10184512" class="footnote"><p><a href="#idp10184512" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8986768" class="footnote"><p><a href="#idp8986768" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
   
  <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
  U.S. 549, 564 (1995).
   
  <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Lopez</em>, 514
  U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div id="ftn.idp10187936" class="footnote"><p><a href="#idp10187936" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8990192" class="footnote"><p><a href="#idp8990192" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
  
  
  <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Morrison</em>,
  529 U.S. 598 (2000).
  
  
  <em class="citetitle">United States</em> mot <em class="citetitle">Morrison</em>,
  529 U.S. 598 (2000).
-</p></div><div id="ftn.idp10190688" class="footnote"><p><a href="#idp10190688" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8992944" class="footnote"><p><a href="#idp8992944" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
  
  
  Hvis det er et prinsipp om opplistede kompetanser, så bør dette prinsippet
  
  
  Hvis det er et prinsipp om opplistede kompetanser, så bør dette prinsippet
@@ -9563,20 +9560,20 @@ handel&#8212;p
  denne sammenehengen ville statens tolkning gi staten ubegrenset kompetanse
  til å regulere opphavsrett&#8212;på tross av begrensningen om <span class="quote">«<span class="quote">et
  begrenset tidsrom.</span>»</span>
  denne sammenehengen ville statens tolkning gi staten ubegrenset kompetanse
  til å regulere opphavsrett&#8212;på tross av begrensningen om <span class="quote">«<span class="quote">et
  begrenset tidsrom.</span>»</span>
-</p></div><div id="ftn.idp10207184" class="footnote"><p><a href="#idp10207184" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9009648" class="footnote"><p><a href="#idp9009648" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
  
  
  Innlegg fra Nashvillesangforfatterforening, <em class="citetitle">Eldred</em>
  mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  186 (2003) (No. 01-618),
  n.10, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #51</a>.
  
  
  Innlegg fra Nashvillesangforfatterforening, <em class="citetitle">Eldred</em>
  mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  186 (2003) (No. 01-618),
  n.10, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link
  #51</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10215008" class="footnote"><p><a href="#idp10215008" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9017392" class="footnote"><p><a href="#idp9017392" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
   
  Tallet 2 prosent er en ekstrapolering fra en undersøkelse gjort av
  kongressens forskningstjeneste, med bakgrunn i de estimerte
  fornyelsespennene.  Se Brief of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em>
  mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
   
  Tallet 2 prosent er en ekstrapolering fra en undersøkelse gjort av
  kongressens forskningstjeneste, med bakgrunn i de estimerte
  fornyelsespennene.  Se Brief of Petitioners, <em class="citetitle">Eldred</em>
  mot <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 7, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #52</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10236368" class="footnote"><p><a href="#idp10236368" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9038752" class="footnote"><p><a href="#idp9038752" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
  
  
  Se David G. Savage, <span class="quote">«<span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
  
  
  Se David G. Savage, <span class="quote">«<span class="quote">High Court Scene of Showdown on Copyright
@@ -9584,7 +9581,7 @@ Law,</span>
  David Streitfeld, <span class="quote">«<span class="quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme
  Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9. oktober 2002.
  David Streitfeld, <span class="quote">«<span class="quote">Classic Movies, Songs, Books at Stake; Supreme
  Court Hears Arguments Today on Striking Down Copyright Extension,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Orlando Sentinel Tribune</em>, 9. oktober 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp10167248" class="footnote"><p><a href="#idp10167248" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8969616" class="footnote"><p><a href="#idp8969616" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
  
  
  Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
  
  
  Brief of Hal Roach Studios and Michael Agee as Amicus Curiae Supporting the
@@ -9593,23 +9590,23 @@ v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01- 618),
  12. See also Brief of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the
  Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
  12. See also Brief of Amicus Curiae filed on behalf of Petitioners by the
  Internet Archive, <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #53</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10278208" class="footnote"><p><a href="#idp10278208" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9080592" class="footnote"><p><a href="#idp9080592" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
  
  
  Jason Schultz, <span class="quote">«<span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory,</span>»</span>
  20 December 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #54</a>.
  
  
  Jason Schultz, <span class="quote">«<span class="quote">The Myth of the 1976 Copyright `Chaos' Theory,</span>»</span>
  20 December 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #54</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10348960" class="footnote"><p><a href="#idp10348960" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9151408" class="footnote"><p><a href="#idp9151408" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
  
  
  Innlegg fra Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  (2003) (No. 01-618), 19.
  
  
  Innlegg fra Amici Dr. Seuss Enterprise et al., <em class="citetitle">Eldred</em>
  v. <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 537 U.S.  (2003) (No. 01-618), 19.
-</p></div><div id="ftn.idp10351968" class="footnote"><p><a href="#idp10351968" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9154432" class="footnote"><p><a href="#idp9154432" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
  
  
  Dinitia Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse
  Joins the Fray,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 28. mars
  1998, B7.
  
  
  Dinitia Smith, <span class="quote">«<span class="quote">Immortal Words, Immortal Royalties? Even Mickey Mouse
  Joins the Fray,</span>»</span> <em class="citetitle">New York Times</em>, 28. mars
  1998, B7.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred-ii"></a>Eldred II</h2></div></div></div><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="eldred-ii"></a>Kapittel fjorten: Eldred II</h2></div></div></div><p>
  <span class="strong"><strong>Dagen</strong></span> <em class="citetitle">Eldred</em> ble
  avgjort, ville skjebnen det at jeg skulle reise til Washington, D.C. (Dagen
  da en forespørsel om ny høring for <em class="citetitle">Eldred</em> ble
  <span class="strong"><strong>Dagen</strong></span> <em class="citetitle">Eldred</em> ble
  avgjort, ville skjebnen det at jeg skulle reise til Washington, D.C. (Dagen
  da en forespørsel om ny høring for <em class="citetitle">Eldred</em> ble
@@ -9618,7 +9615,7 @@ at jeg holdt en tale til teknologer ved Disney World.)  Dette var en
  spesielt lang flytur til byen jeg setter minst pris på.  Kjøreturen inn til
  byen fra Dulles flyplass var forsinket på grunn av trafikken, sa jeg åpnet
  opp datamaskinen og skrev en kronikk.
  spesielt lang flytur til byen jeg setter minst pris på.  Kjøreturen inn til
  byen fra Dulles flyplass var forsinket på grunn av trafikken, sa jeg åpnet
  opp datamaskinen og skrev en kronikk.
-</p><a class="indexterm" name="idp10484432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9287040"></a><p>
  Det var en botsøvelse.  Gjennom hele flyturen fra San Francisco til
  Washington hadde jeg i mitt indre øre hørt om og om igjen det samme rådet
  fra Don Ayer: Du må få dem til å forstå hvorfor det er viktig. Og innimellom
  Det var en botsøvelse.  Gjennom hele flyturen fra San Francisco til
  Washington hadde jeg i mitt indre øre hørt om og om igjen det samme rådet
  fra Don Ayer: Du må få dem til å forstå hvorfor det er viktig. Og innimellom
@@ -9646,7 +9643,7 @@ tydelig: Fjern opphavsretten der den ikke gj
  tilgang og spredning av kunnskap.  La den eksistere så lenge som kongressen
  tillater det for de verk der verdien er minst en dollar.  For alt annet,
  slipp innholdet fri.
  tilgang og spredning av kunnskap.  La den eksistere så lenge som kongressen
  tillater det for de verk der verdien er minst en dollar.  For alt annet,
  slipp innholdet fri.
-</p><a class="indexterm" name="idp10491744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9294352"></a><p>
  Reaksjonen på denne idéen var utrolig sterk.  Steve Forbes gikk god for den
  i en leder, og jeg mottok et skred av epost og brev med støtte.  Når du
  fokuserer temaet på tapt kreativitet, så ser folk at opphavsrettssystemet
  Reaksjonen på denne idéen var utrolig sterk.  Steve Forbes gikk god for den
  i en leder, og jeg mottok et skred av epost og brev med støtte.  Når du
  fokuserer temaet på tapt kreativitet, så ser folk at opphavsrettssystemet
@@ -9665,11 +9662,11 @@ blokkerende vanskelig 
  tillatelse til å bruke eller lisensiere deres verk.  Dette systemet ville
  redusere disse kostnadene ved å etablere i hvert fall et register hvor
  opphavsrettseierene kan identifiseres.
  tillatelse til å bruke eller lisensiere deres verk.  Dette systemet ville
  redusere disse kostnadene ved å etablere i hvert fall et register hvor
  opphavsrettseierene kan identifiseres.
-</p><a class="indexterm" name="idp10495296"></a><a class="indexterm" name="idp10496112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9297904"></a><a class="indexterm" name="idp9298720"></a><p>
  
  
-Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a> ble formaliteter fjernet fra opphavsrettsloven i
+Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a> ble formaliteter fjernet fra opphavsrettsloven i
  1976, da kongressen fulgte etter europeerne i å avskaffe alle formelle krav
  1976, da kongressen fulgte etter europeerne i å avskaffe alle formelle krav
-før opphavsretten ble innvilget.<a href="#ftn.idp10498480" class="footnote" name="idp10498480"><sup class="footnote">[192]</sup></a>
+før opphavsretten ble innvilget.<a href="#ftn.idp9301088" class="footnote" name="idp9301088"><sup class="footnote">[192]</sup></a>
  Europeerne sies å anse opphavsrett som en <span class="quote">«<span class="quote">naturlig rettighet.</span>»</span>
  Naturlige rettigheter trenger ingen formaliterer for å eksistere.
  Tradisjoner lik den anglo-amerikanske som har krevd at opphavsrettseiere må
  Europeerne sies å anse opphavsrett som en <span class="quote">«<span class="quote">naturlig rettighet.</span>»</span>
  Naturlige rettigheter trenger ingen formaliterer for å eksistere.
  Tradisjoner lik den anglo-amerikanske som har krevd at opphavsrettseiere må
@@ -9683,7 +9680,7 @@ absurd opphavsrettspolitikk.  Det er absurd spesielt for forfattere, fordi
  en verden uten formaliterer skader den som skaper. Muligheten til å spre
  <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet</span>»</span> er fjernet når det ikke er noen enkel
  måte å vite hva som er beskyttet og hva som ikke er det.
  en verden uten formaliterer skader den som skaper. Muligheten til å spre
  <span class="quote">«<span class="quote">Walt Disney-kreativitet</span>»</span> er fjernet når det ikke er noen enkel
  måte å vite hva som er beskyttet og hva som ikke er det.
-</p><a class="indexterm" name="idp10505568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9308176"></a><p>
  Kampen mot formaliteter oppnådde sin første virkelige seier i Berlin i
  1908.  Internasjonale opphavsrettsadvokater fikk på plass et tillegg i
  Bern-konvensjonen i 1909 som krevde opphavsrettslig verneperiode som rakk
  Kampen mot formaliteter oppnådde sin første virkelige seier i Berlin i
  1908.  Internasjonale opphavsrettsadvokater fikk på plass et tillegg i
  Bern-konvensjonen i 1909 som krevde opphavsrettslig verneperiode som rakk
@@ -9746,7 +9743,7 @@ Og p
  av kreativ eiendom med mindre det finnes en enkel måte å bekrefte hvem som
  er forfatteren og hvilke rettigheter han har.  Enkle transaksjoner blir
  umulige i en verden uten formaliteter.  Kompliserte, dyre,
  av kreativ eiendom med mindre det finnes en enkel måte å bekrefte hvem som
  er forfatteren og hvilke rettigheter han har.  Enkle transaksjoner blir
  umulige i en verden uten formaliteter.  Kompliserte, dyre,
-<span class="emphasis"><em>advokat</em></span>-transaksjoner trer inn i stedet. <a class="indexterm" name="idp10517280"></a>
+<span class="emphasis"><em>advokat</em></span>-transaksjoner trer inn i stedet. <a class="indexterm" name="idp9319888"></a>
  </p><p>
  Dette var forståelsen av problemet med Sonny Bono-loven som vi forsøkte å
  demonstrere for retten.  Dette var den delen som den ikke
  </p><p>
  Dette var forståelsen av problemet med Sonny Bono-loven som vi forsøkte å
  demonstrere for retten.  Dette var den delen som den ikke
@@ -9797,13 +9794,13 @@ ettklikks-registrering, femti 
  historiske data ville dette systemet få opp mot 98 prosent av kommersielle
  verk, kommersielle verk som ikke lenger har et kommersielt liv, til å falle
  i det fri etter femti år.  Hva tror du?
  historiske data ville dette systemet få opp mot 98 prosent av kommersielle
  verk, kommersielle verk som ikke lenger har et kommersielt liv, til å falle
  i det fri etter femti år.  Hva tror du?
-</p><a class="indexterm" name="idp10528032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9330640"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Da Steve Forbes</strong></span> støttet idéen, begynte
  enkelte i Washington å følge med. Mange kontaktet meg med tips til
  representanter som kan være villig til å introdusere en Eldred-lov. og jeg
  hadde noen få som foreslo direkte at de kan være villige til å ta det første
  skrittet.
  <span class="strong"><strong>Da Steve Forbes</strong></span> støttet idéen, begynte
  enkelte i Washington å følge med. Mange kontaktet meg med tips til
  representanter som kan være villig til å introdusere en Eldred-lov. og jeg
  hadde noen få som foreslo direkte at de kan være villige til å ta det første
  skrittet.
-</p><a class="indexterm" name="idp10530464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9333072"></a><p>
  En representant, Zoe Lofgren fra California, gikk så langt som å få
  lovforslaget utarbeidet. Utkastet løste noen problemer med internasjonal
  lov. Det påla de enklest mulige forutsetninger på innehaverne av
  En representant, Zoe Lofgren fra California, gikk så langt som å få
  lovforslaget utarbeidet. Utkastet løste noen problemer med internasjonal
  lov. Det påla de enklest mulige forutsetninger på innehaverne av
@@ -9875,7 +9872,7 @@ problemet er opphavsrettsvernetiden for Mikke Mus-ene i verden, s
  forsatt mulig å forstå hvorfor loven favoriserer Hollywood: De fleste
  kjenner ikke igjen grunner til å begrense vernetiden for opphavsretten.  Det
  er dermed forsatt mulig å se god tro hos motstanden.
  forsatt mulig å forstå hvorfor loven favoriserer Hollywood: De fleste
  kjenner ikke igjen grunner til å begrense vernetiden for opphavsretten.  Det
  er dermed forsatt mulig å se god tro hos motstanden.
-</p><a class="indexterm" name="idp10544448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9347056"></a><p>
  Men når opphavsrettseiere motsetter seg et forslag som Eldred-loven, så er
  det endelig et eksempel som eksponerer den nakne egeninteressen som holder
  denne krigen i gang.  Dette lovforslaget ville frigjøre en ekstraordinær
  Men når opphavsrettseiere motsetter seg et forslag som Eldred-loven, så er
  det endelig et eksempel som eksponerer den nakne egeninteressen som holder
  denne krigen i gang.  Dette lovforslaget ville frigjøre en ekstraordinær
@@ -9909,7 +9906,7 @@ allemannseiet knyttet til Internett p
  På samme måte som RCA fryktet konkurransen fra FM, frykter de konkurransen
  fra allemannseiet knyttet til en befolkning som nå har mulighet til å skape
  med den og dele sine egne kreasjoner.
  På samme måte som RCA fryktet konkurransen fra FM, frykter de konkurransen
  fra allemannseiet knyttet til en befolkning som nå har mulighet til å skape
  med den og dele sine egne kreasjoner.
-</p><a class="indexterm" name="idp10552912"></a><a class="indexterm" name="idp10553696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9355520"></a><a class="indexterm" name="idp9356304"></a><p>
  Det som er vanskelig å forstå er hvorfor folket har dette synet. Det er som
  om loven gjorde at flymaskiner tok seg inn på annen manns eiendom.  MPAA
  står side om side med Causbyene og krever at deres fjerne og ubrukelige
  Det som er vanskelig å forstå er hvorfor folket har dette synet. Det er som
  om loven gjorde at flymaskiner tok seg inn på annen manns eiendom.  MPAA
  står side om side med Causbyene og krever at deres fjerne og ubrukelige
@@ -9923,9 +9920,9 @@ Internett.  Konsekvensene vil v
  <span class="quote">«<span class="quote">tillatelsessamfunn.</span>»</span>  Fortiden kan kun kultiveres hvis du kan
  finne eieren og be om tillatelse til å bygge på hans verk. Fremtiden vil bli
  kontrollert av denne døde (og ofte forsvunnede) hånd fra fortiden.
  <span class="quote">«<span class="quote">tillatelsessamfunn.</span>»</span>  Fortiden kan kun kultiveres hvis du kan
  finne eieren og be om tillatelse til å bygge på hans verk. Fremtiden vil bli
  kontrollert av denne døde (og ofte forsvunnede) hånd fra fortiden.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp10498480" class="footnote"><p><a href="#idp10498480" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9301088" class="footnote"><p><a href="#idp9301088" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
  
  
-<a class="indexterm" name="idp10499152"></a> Until the 1908 Berlin Act of the
+<a class="indexterm" name="idp9301760"></a> Until the 1908 Berlin Act of the
  Berne Convention, national copyright legislation sometimes made protection
  depend upon compliance with formalities such as registration, deposit, and
  affixation of notice of the author's claim of copyright. However, starting
  Berne Convention, national copyright legislation sometimes made protection
  depend upon compliance with formalities such as registration, deposit, and
  affixation of notice of the author's claim of copyright. However, starting
@@ -9962,7 +9959,7 @@ noen av dem 25
  ingen afrikansk stat  råd til legemidlene for det store flertall av sine
  innbyggere: 15 000 dollar er tredve ganger brutto nasjonalprodukt
  pr. innbygger i Zimbabwe.  Med slike priser er disse legemidlene fullstendig
  ingen afrikansk stat  råd til legemidlene for det store flertall av sine
  innbyggere: 15 000 dollar er tredve ganger brutto nasjonalprodukt
  pr. innbygger i Zimbabwe.  Med slike priser er disse legemidlene fullstendig
-utilgjengelig.<a href="#ftn.idp10572608" class="footnote" name="idp10572608"><sup class="footnote">[193]</sup></a>
+utilgjengelig.<a href="#ftn.idp9375152" class="footnote" name="idp9375152"><sup class="footnote">[193]</sup></a>
  </p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
  
  
  </p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
  
  
@@ -9995,12 +9992,12 @@ en annen nasjons marked med godkjenning fra patenteieren.  For eksempel,
  hvis legemidler var solgt i India, så kunne den bli importert inn til Afrika
  fra India.  Dette kalles <span class="quote">«<span class="quote">parallellimport</span>»</span> og er generelt
  tillatt i internasjonal handelslovgivning, og spesifikt tillatt i den
  hvis legemidler var solgt i India, så kunne den bli importert inn til Afrika
  fra India.  Dette kalles <span class="quote">«<span class="quote">parallellimport</span>»</span> og er generelt
  tillatt i internasjonal handelslovgivning, og spesifikt tillatt i den
-europeiske union.<a href="#ftn.idp10588704" class="footnote" name="idp10588704"><sup class="footnote">[194]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp10591952"></a><p>
+europeiske union.<a href="#ftn.idp9391152" class="footnote" name="idp9391152"><sup class="footnote">[194]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp9394352"></a><p>
  Men USA var imot lovendringen.  Og de nøyde seg ikke med å være imot. Som
  International Intellectual Property Association karakteriserte det,
  <span class="quote">«<span class="quote">Myndighetene i USA presset Sør-Afrika &#8230; til å ikke tillate
  Men USA var imot lovendringen.  Og de nøyde seg ikke med å være imot. Som
  International Intellectual Property Association karakteriserte det,
  <span class="quote">«<span class="quote">Myndighetene i USA presset Sør-Afrika &#8230; til å ikke tillate
-tvungen lisensiering eller parallellimport</span>»</span><a href="#ftn.idp10039104" class="footnote" name="idp10039104"><sup class="footnote">[195]</sup></a> Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant
+tvungen lisensiering eller parallellimport</span>»</span><a href="#ftn.idp8841344" class="footnote" name="idp8841344"><sup class="footnote">[195]</sup></a> Gjennom kontoret til USAs handelsrepresentant
  (USTR), ba myndighetene Sør-Afrika om å endre loven&#8212;og for å legge
  press bak den forespørselen, listet USTR i 1998 opp Sør-Afrika som et land
  som burde vurderes for handelsrestriksjoner.  Samme år gikk mer enn førti
  (USTR), ba myndighetene Sør-Afrika om å endre loven&#8212;og for å legge
  press bak den forespørselen, listet USTR i 1998 opp Sør-Afrika som et land
  som burde vurderes for handelsrestriksjoner.  Samme år gikk mer enn førti
@@ -10011,8 +10008,8 @@ ved 
  patenter.  Kravet fra disse myndighetene, med USA i spissen, var at
  Sør-Afrika skulle respektere disse patentene på samme måte som alle andre
  patenter, uavhengig av eventuell effekt på behandlingen av AIDS i
  patenter.  Kravet fra disse myndighetene, med USA i spissen, var at
  Sør-Afrika skulle respektere disse patentene på samme måte som alle andre
  patenter, uavhengig av eventuell effekt på behandlingen av AIDS i
-Sør-Afrika.<a href="#ftn.idp10596528" class="footnote" name="idp10596528"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp10599808"></a><p>
+Sør-Afrika.<a href="#ftn.idp9398928" class="footnote" name="idp9398928"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp9402432"></a><p>
  Vi bør sette intervensjonen til USA i sammenheng.  Det er ingen tvil om at
  patenter ikke er den viktigste årsaken til at Afrikanere ikke har tilgang
  til legemidler.  Fattigdom og den totale mangel på effektivt helsevesen
  Vi bør sette intervensjonen til USA i sammenheng.  Det er ingen tvil om at
  patenter ikke er den viktigste årsaken til at Afrikanere ikke har tilgang
  til legemidler.  Fattigdom og den totale mangel på effektivt helsevesen
@@ -10039,12 +10036,12 @@ de amerikanske selskapene betydelig.
  </p><p>
  I stedet var argumentet til fordel for restriksjoner på denne flyten av
  informasjon, som var nødvendig for å redde millioner av liv, et argument om
  </p><p>
  I stedet var argumentet til fordel for restriksjoner på denne flyten av
  informasjon, som var nødvendig for å redde millioner av liv, et argument om
-eiendoms ukrenkelighet.<a href="#ftn.idp10605216" class="footnote" name="idp10605216"><sup class="footnote">[197]</sup></a>  Det var på
+eiendoms ukrenkelighet.<a href="#ftn.idp9407552" class="footnote" name="idp9407552"><sup class="footnote">[197]</sup></a>  Det var på
  grunn av at <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> ville bli krenket at disse
  legemidlene ikke skulle strømme inn til Afrika.  Det var prinsippet om
  viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> som fikk disse
  myndighetsaktørene til å intervenere mot Sør-Afrikas mottiltak mot AIDS.
  grunn av at <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> ville bli krenket at disse
  legemidlene ikke skulle strømme inn til Afrika.  Det var prinsippet om
  viktigheten av <span class="quote">«<span class="quote">intellektuell eiendom</span>»</span> som fikk disse
  myndighetsaktørene til å intervenere mot Sør-Afrikas mottiltak mot AIDS.
-</p><a class="indexterm" name="idp10612976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9415296"></a><p>
  La oss ta et skritt tilbake for et øyeblikk.  En gang om tredve år vil våre
  barn se tilbake på oss og spørre, hvordan kunne vi la dette skje?  Hvordan
  kunne vi tillate å gjennomføre en politikk hvis direkte kostnad var å få 15
  La oss ta et skritt tilbake for et øyeblikk.  En gang om tredve år vil våre
  barn se tilbake på oss og spørre, hvordan kunne vi la dette skje?  Hvordan
  kunne vi tillate å gjennomføre en politikk hvis direkte kostnad var å få 15
@@ -10082,7 +10079,7 @@ strategi i en irrasjonell omgivelse, med den utilsiktede konsekvens at
  kanskje millioner dør.  Og den rasjonelle strategien rammes dermed inn ved
  hjelp av dette ideal&#8212;ukrenkeligheten til en idé som kalles
  <span class="quote">«<span class="quote">immaterielle rettigheter.</span>»</span>
  kanskje millioner dør.  Og den rasjonelle strategien rammes dermed inn ved
  hjelp av dette ideal&#8212;ukrenkeligheten til en idé som kalles
  <span class="quote">«<span class="quote">immaterielle rettigheter.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp10624640"></a><a class="indexterm" name="idp10627088"></a><a class="indexterm" name="idp10628288"></a><a class="indexterm" name="idp10629600"></a><a class="indexterm" name="idp10630976"></a><a class="indexterm" name="idp10632224"></a><a class="indexterm" name="idp10633536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9427008"></a><a class="indexterm" name="idp9429456"></a><a class="indexterm" name="idp9430720"></a><a class="indexterm" name="idp9432032"></a><a class="indexterm" name="idp9433472"></a><a class="indexterm" name="idp9434720"></a><a class="indexterm" name="idp9435968"></a><p>
  Så når du *konfronteres av ditt barns sunne fornuft*, hva vil du si?  Når
  den sunne fornuften hos en generasjon endelig gjør opprør mot hva vi har
  gjort, hvordan vil vi rettferdiggjøre det?  Hva er argumentet?
  Så når du *konfronteres av ditt barns sunne fornuft*, hva vil du si?  Når
  den sunne fornuften hos en generasjon endelig gjør opprør mot hva vi har
  gjort, hvordan vil vi rettferdiggjøre det?  Hva er argumentet?
@@ -10097,14 +10094,14 @@ legemidler til et land som uansett ikke er rikt nok til 
  markedsprisen.  En fornuftig politikk kan en dermed si kunne være en
  balansert politikk.  I det meste av vår historie har både opphavsrett- og
  patentpolitikken i denne forstand vært balansert.
  markedsprisen.  En fornuftig politikk kan en dermed si kunne være en
  balansert politikk.  I det meste av vår historie har både opphavsrett- og
  patentpolitikken i denne forstand vært balansert.
-</p><a class="indexterm" name="idp10637616"></a><a class="indexterm" name="idp10638896"></a><a class="indexterm" name="idp10640240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9440080"></a><a class="indexterm" name="idp9441232"></a><a class="indexterm" name="idp9442576"></a><p>
  Men vi som kultur har mistet denne følelsen for balanse.  Vi har mistet det
  kritiske blikket som hjelper oss til å se forskjellen mellom sannhet og
  ekstremisme.  En slags eiendomsfundamentalisme, uten grunnlag i vår
  tradisjon, hersker nå i vår kultur&#8212;sært, og med konsekvenser mer
  alvorlig for spredningen av idéer og kultur enn nesten enhver annen politisk
  enkeltavgjørelse vi som demokrati kan fatte.
  Men vi som kultur har mistet denne følelsen for balanse.  Vi har mistet det
  kritiske blikket som hjelper oss til å se forskjellen mellom sannhet og
  ekstremisme.  En slags eiendomsfundamentalisme, uten grunnlag i vår
  tradisjon, hersker nå i vår kultur&#8212;sært, og med konsekvenser mer
  alvorlig for spredningen av idéer og kultur enn nesten enhver annen politisk
  enkeltavgjørelse vi som demokrati kan fatte.
-</p><a class="indexterm" name="idp10641760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9444096"></a><p>
  
  <span class="strong"><strong>En enkel idé</strong></span> blender oss, og under dekke
  av mørket skjer mye som de fleste av oss ville avvist hvis vi hadde fulgt
  
  <span class="strong"><strong>En enkel idé</strong></span> blender oss, og under dekke
  av mørket skjer mye som de fleste av oss ville avvist hvis vi hadde fulgt
@@ -10129,11 +10126,11 @@ hadde fordeler av et mer balansert ideal.  Hykleriet r
  Washington blir ikke hykleriet en gang lagt merke til.  Mektige lobbyister,
  kompliserte problemer og MTV-oppmerksomhetsspenn gir en <span class="quote">«<span class="quote">perfekt
  storm</span>»</span> for fri kultur.
  Washington blir ikke hykleriet en gang lagt merke til.  Mektige lobbyister,
  kompliserte problemer og MTV-oppmerksomhetsspenn gir en <span class="quote">«<span class="quote">perfekt
  storm</span>»</span> for fri kultur.
-</p><a class="indexterm" name="idp10650192"></a><a class="indexterm" name="idp10651008"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp10653776"></a><a class="indexterm" name="idp10654880"></a><a class="indexterm" name="idp10655712"></a><a class="indexterm" name="idp10656560"></a><a class="indexterm" name="idp10657408"></a><a class="indexterm" name="idp10658528"></a><a class="indexterm" name="idp10659360"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp10661888"></a><a class="indexterm" name="idp10662704"></a><a class="indexterm" name="idp10663536"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9452464"></a><a class="indexterm" name="idp9453280"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp9456096"></a><a class="indexterm" name="idp9457200"></a><a class="indexterm" name="idp9458032"></a><a class="indexterm" name="idp9458880"></a><a class="indexterm" name="idp9459728"></a><a class="indexterm" name="idp9460848"></a><a class="indexterm" name="idp9461680"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp9464208"></a><a class="indexterm" name="idp9465024"></a><a class="indexterm" name="idp9465856"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
  
  <span class="strong"><strong>I august 2003</strong></span> brøt en kamp ut i USA om en
  avgjørelse fra Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO) om å avlyse et
  
  <span class="strong"><strong>I august 2003</strong></span> brøt en kamp ut i USA om en
  avgjørelse fra Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO) om å avlyse et
-møte.<a href="#ftn.idp10667248" class="footnote" name="idp10667248"><sup class="footnote">[198]</sup></a> På forespørsel fra en lang rekke
+møte.<a href="#ftn.idp9469632" class="footnote" name="idp9469632"><sup class="footnote">[198]</sup></a> På forespørsel fra en lang rekke
  interessenter hadde WIPO bestemt å avholde et møte for å diskutere
  <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape goder for
  felleskapet.</span>»</span>  Disse prosjektene hadde lyktes i å produsere goder for
  interessenter hadde WIPO bestemt å avholde et møte for å diskutere
  <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape goder for
  felleskapet.</span>»</span>  Disse prosjektene hadde lyktes i å produsere goder for
@@ -10142,7 +10139,7 @@ immaterielle rettigheter.  Eksempler inkluderer Internett og verdensveven,
  begge  utviklet på grunnlag av protokoller i allemannseie.  *Det hadde med
  en begynnende trend* for å støtte åpne akademiske tidsskrifter, og
  inkluderte Public Library of Science-prosjektet som jeg beskriver i kapittel
  begge  utviklet på grunnlag av protokoller i allemannseie.  *Det hadde med
  en begynnende trend* for å støtte åpne akademiske tidsskrifter, og
  inkluderte Public Library of Science-prosjektet som jeg beskriver i kapittel
-<a class="xref" href="#c-afterword" title="Etterord">16</a>.Det inkluderte
+<a class="xref" href="#c-afterword" title="Etterord"></a>.Det inkluderte
  et prosjekt for å utvikle enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), som er antatt å
  få stor betydning i biomedisinsk forskning.  (Dette ikke-kommersielle
  prosjektet besto av et konsortium av Wellcome Trust og farmasøytiske og
  et prosjekt for å utvikle enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), som er antatt å
  få stor betydning i biomedisinsk forskning.  (Dette ikke-kommersielle
  prosjektet besto av et konsortium av Wellcome Trust og farmasøytiske og
@@ -10151,7 +10148,7 @@ Aventis, Bayer, Bristol-Myers Squibb, Hoffmann-La Roche, Glaxo-SmithKline,
  IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, og Searle.)  Det inkluderte Globalt
  posisjonssystem (GPS) som Ronald Reagen frigjorde tidlig på 1980-tallet.  Og
  det inkluderte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri programvare.</span>»</span>
  IBM, Motorola, Novartis, Pfizer, og Searle.)  Det inkluderte Globalt
  posisjonssystem (GPS) som Ronald Reagen frigjorde tidlig på 1980-tallet.  Og
  det inkluderte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri programvare.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp10676720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9479104"></a><p>
  Formålet med møtet var å vurdere denne rekken av prosjekter fra et felles
  perspektiv: at ingen av disse prosjektene hadde som grunnlag immateriell
  ekstremisme. I stedet, hos alle disse, ble immaterielle rettigheter
  Formålet med møtet var å vurdere denne rekken av prosjekter fra et felles
  perspektiv: at ingen av disse prosjektene hadde som grunnlag immateriell
  ekstremisme. I stedet, hos alle disse, ble immaterielle rettigheter
@@ -10159,7 +10156,7 @@ balansert med avtaler om 
  begrensninger på hvordan proprietære krav kan bli brukt.
  </p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
  Dermed var, i forholdt til perspektivet i denne boken, denne konferansen
  begrensninger på hvordan proprietære krav kan bli brukt.
  </p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
  Dermed var, i forholdt til perspektivet i denne boken, denne konferansen
-ideell.<a href="#ftn.idp10681264" class="footnote" name="idp10681264"><sup class="footnote">[199]</sup></a> Prosjektene innenfor temaet var
+ideell.<a href="#ftn.idp9483744" class="footnote" name="idp9483744"><sup class="footnote">[199]</sup></a> Prosjektene innenfor temaet var
  både kommersielle og ikke-kommersielle verk.  De involverte i hovedsak
  vitenskapen, men fra mange perspektiver.  Og WIPO var et ideelt sted for
  denne diskusjonen, siden WIPO var den fremstående internasjonale aktør som
  både kommersielle og ikke-kommersielle verk.  De involverte i hovedsak
  vitenskapen, men fra mange perspektiver.  Og WIPO var et ideelt sted for
  denne diskusjonen, siden WIPO var den fremstående internasjonale aktør som
@@ -10190,7 +10187,7 @@ S
  så hadde jeg trodd det var tatt for gitt at WIPO kunne og burde.  Og dermed
  virket møtet om <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape
  fellesgoder</span>»</span> å passe perfekt for WIPOs agenda.
  så hadde jeg trodd det var tatt for gitt at WIPO kunne og burde.  Og dermed
  virket møtet om <span class="quote">«<span class="quote">åpne og samarbeidende prosjekter for å skape
  fellesgoder</span>»</span> å passe perfekt for WIPOs agenda.
-</p><a class="indexterm" name="idp10689696"></a><a class="indexterm" name="idp10691120"></a><a class="indexterm" name="idp10692560"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp10695616"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9492176"></a><a class="indexterm" name="idp9493600"></a><a class="indexterm" name="idp9494976"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp9497968"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
  Men det er ett prosjekt i listen som er svært kontroversielt, i hvert fall
  blant lobbyister. Dette prosjektet er <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
  programvare.</span>»</span> Microsoft spesielt er skeptisk til diskusjon om
  Men det er ett prosjekt i listen som er svært kontroversielt, i hvert fall
  blant lobbyister. Dette prosjektet er <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
  programvare.</span>»</span> Microsoft spesielt er skeptisk til diskusjon om
@@ -10201,7 +10198,7 @@ Microsofts programvare.  Og internasjonalt har mange myndigheter begynt 
  utforske krav om at de skal bruke åpen kildekode eller fri programvare, i
  stedet for <span class="quote">«<span class="quote">proprietær programvare,</span>»</span> til sine egne interne
  behov.
  utforske krav om at de skal bruke åpen kildekode eller fri programvare, i
  stedet for <span class="quote">«<span class="quote">proprietær programvare,</span>»</span> til sine egne interne
  behov.
-</p><a class="indexterm" name="idp10700640"></a><a class="indexterm" name="idp10701744"></a><a class="indexterm" name="idp10702576"></a><a class="indexterm" name="idp10703392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9502992"></a><a class="indexterm" name="idp9504096"></a><a class="indexterm" name="idp9504928"></a><a class="indexterm" name="idp9505744"></a><p>
  Jeg mener ikke å gå inn i den debatten her.  Det er viktig kun for å gjøre
  det klart at skillet ikke er mellom kommersiell og ikke-kommersiell
  programvare.  Det er mange viktige selskaper som er fundamentalt avhengig av
  Jeg mener ikke å gå inn i den debatten her.  Det er viktig kun for å gjøre
  det klart at skillet ikke er mellom kommersiell og ikke-kommersiell
  programvare.  Det er mange viktige selskaper som er fundamentalt avhengig av
@@ -10210,8 +10207,8 @@ grad skiftet sitt fokus til GNU/Linux-operativsystemet, det mest ber
  biten av <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>&#8212;og IBM er helt klart en
  kommersiell aktør. Dermed er det å støtte <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>
  ikke å motsette seg kommersielle aktører.  Det er i stedet å støtte en måte
  biten av <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>&#8212;og IBM er helt klart en
  kommersiell aktør. Dermed er det å støtte <span class="quote">«<span class="quote">fri programvare</span>»</span>
  ikke å motsette seg kommersielle aktører.  Det er i stedet å støtte en måte
-å drive programvareutvikling som er forskjellig fra Microsofts.<a href="#ftn.idp10706384" class="footnote" name="idp10706384"><sup class="footnote">[200]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp10712432"></a><a class="indexterm" name="idp10713920"></a><a class="indexterm" name="idp10714752"></a><p>
+å drive programvareutvikling som er forskjellig fra Microsofts.<a href="#ftn.idp9508736" class="footnote" name="idp9508736"><sup class="footnote">[200]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp9514784"></a><a class="indexterm" name="idp9516208"></a><a class="indexterm" name="idp9517040"></a><p>
  
  Mer viktig for vårt formål, er at å støtte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
  programvare</span>»</span> ikke er å motsette seg opphavsrett. <span class="quote">«<span class="quote">Åpen
  
  Mer viktig for vårt formål, er at å støtte <span class="quote">«<span class="quote">åpen kildekode og fri
  programvare</span>»</span> ikke er å motsette seg opphavsrett. <span class="quote">«<span class="quote">Åpen
@@ -10227,14 +10224,14 @@ programvaren.  Men dette kravet er kun effektivt hvis opphavsrett r
  programvare.  Hvis opphavsretten ikke råder over programvare, så kunne ikke
  fri programvare pålegge slike krav på de som tar i bruk programvaren.  Den
  er dermed like avhengig av åndsverksloven som Microsoft.
  programvare.  Hvis opphavsretten ikke råder over programvare, så kunne ikke
  fri programvare pålegge slike krav på de som tar i bruk programvaren.  Den
  er dermed like avhengig av åndsverksloven som Microsoft.
-</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp10724144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp9526560"></a><p>
  Det er dermed forståelig at Microsoft, som utviklere av proprietær
  programvare, gikk imot et slikt WIPO-møte, og like fullt forståelig at de
  bruker sine lobbyister til å få USAs myndigheter til å gå imot møtet.  Og
  ganske riktig, det er akkurat dette som i følge rapporter hadde skjedd.  I
  følge Jonathan Krim i <em class="citetitle">Washington Post</em>, lyktes
  Microsofts lobbyister i å få USAs myndigheter til å legge ned veto mot et
  Det er dermed forståelig at Microsoft, som utviklere av proprietær
  programvare, gikk imot et slikt WIPO-møte, og like fullt forståelig at de
  bruker sine lobbyister til å få USAs myndigheter til å gå imot møtet.  Og
  ganske riktig, det er akkurat dette som i følge rapporter hadde skjedd.  I
  følge Jonathan Krim i <em class="citetitle">Washington Post</em>, lyktes
  Microsofts lobbyister i å få USAs myndigheter til å legge ned veto mot et
-slikt møte.<a href="#ftn.idp10726816" class="footnote" name="idp10726816"><sup class="footnote">[201]</sup></a> Og uten støtte fra USA ble
+slikt møte.<a href="#ftn.idp9529232" class="footnote" name="idp9529232"><sup class="footnote">[201]</sup></a> Og uten støtte fra USA ble
  møtet avlyst.
  </p><p>
  Jeg klandrer ikke Microsoft for å gjøre det de kan for å fremme sine egne
  møtet avlyst.
  </p><p>
  Jeg klandrer ikke Microsoft for å gjøre det de kan for å fremme sine egne
@@ -10242,7 +10239,7 @@ interesser i samsvar med loven. Og lobbyvirksomhet mot myndighetene er
  åpenbart i samsvar med loven. Det er ikke noe overraskende her med deres
  lobbyvirksomhet, og ikke veldig overraskende at den mektigste
  programvareprodusenten i USA har lyktes med sin lobbyvirksomhet.
  åpenbart i samsvar med loven. Det er ikke noe overraskende her med deres
  lobbyvirksomhet, og ikke veldig overraskende at den mektigste
  programvareprodusenten i USA har lyktes med sin lobbyvirksomhet.
-</p><a class="indexterm" name="idp10730160"></a><a class="indexterm" name="idp10731488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9532576"></a><a class="indexterm" name="idp9533968"></a><p>
  Det som var overraskende var USAs regjerings begrunnelse for å være imot
  møtet.  Igjen, sitert av Krim, forklarte Lois Boland, direktør for
  internasjonale forbindelser ved USAs patent og varemerkekontor, at
  Det som var overraskende var USAs regjerings begrunnelse for å være imot
  møtet.  Igjen, sitert av Krim, forklarte Lois Boland, direktør for
  internasjonale forbindelser ved USAs patent og varemerkekontor, at
@@ -10251,9 +10248,9 @@ internasjonale forbindelser ved USAs patent og varemerkekontor, at
  sagt, <span class="quote">«<span class="quote">Å holde et møte som har som formål å fraskrive seg eller
  frafalle slike rettigheter synes for oss å være i strid med formålene til
  WIPO.</span>»</span>
  sagt, <span class="quote">«<span class="quote">Å holde et møte som har som formål å fraskrive seg eller
  frafalle slike rettigheter synes for oss å være i strid med formålene til
  WIPO.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp10734400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9536880"></a><p>
  Disse utsagnene er forbløffende på flere nivåer.
  Disse utsagnene er forbløffende på flere nivåer.
-</p><a class="indexterm" name="idp10736176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9538656"></a><p>
  For det første er de ganske enkelt ikke riktige.  Som jeg beskrev, er det
  meste av åpen kildekode og fri programvare fundamentalt avhengig av den
  immaterielle retten kalt <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett.</span>»</span>  Uten den vil
  For det første er de ganske enkelt ikke riktige.  Som jeg beskrev, er det
  meste av åpen kildekode og fri programvare fundamentalt avhengig av den
  immaterielle retten kalt <span class="quote">«<span class="quote">opphavsrett.</span>»</span>  Uten den vil
@@ -10262,7 +10259,7 @@ at de <span class="quote">
  å avsløre en ekstraordinær mangel på forståelse&#8212;den type feil som er
  tilgivelig hos en førsteårs jusstudent, men pinlig fra en høyt plassert
  statstjenestemann som håndterer utfordringer rundt immaterielle rettigheter.
  å avsløre en ekstraordinær mangel på forståelse&#8212;den type feil som er
  tilgivelig hos en førsteårs jusstudent, men pinlig fra en høyt plassert
  statstjenestemann som håndterer utfordringer rundt immaterielle rettigheter.
-</p><a class="indexterm" name="idp10705376"></a><a class="indexterm" name="idp10741248"></a><a class="indexterm" name="idp10742368"></a><a class="indexterm" name="idp10743184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9507728"></a><a class="indexterm" name="idp9543728"></a><a class="indexterm" name="idp9544848"></a><a class="indexterm" name="idp9545664"></a><p>
  For det andre, hvem har noen gang hevdet at WIPOs eksklusive mål var å
  <span class="quote">«<span class="quote">fremme</span>»</span> immaterielle rettigheter maksimalt?  Som jeg fikk
  kjeft for på den forberedende konferansen til WSIS, skal WIPO vurdere ikke
  For det andre, hvem har noen gang hevdet at WIPOs eksklusive mål var å
  <span class="quote">«<span class="quote">fremme</span>»</span> immaterielle rettigheter maksimalt?  Som jeg fikk
  kjeft for på den forberedende konferansen til WSIS, skal WIPO vurdere ikke
@@ -10274,7 +10271,7 @@ balansen.  Men at det skulle v
  basert på legemidler med patenter som er utløpt) er i strid med WIPOs
  oppdrag?  Svekker allemannseie immaterielle rettigheter?  Ville det vært
  bedre om Internetts protokoller hadde vært patentert?
  basert på legemidler med patenter som er utløpt) er i strid med WIPOs
  oppdrag?  Svekker allemannseie immaterielle rettigheter?  Ville det vært
  bedre om Internetts protokoller hadde vært patentert?
-</p><a class="indexterm" name="idp10745984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9548464"></a><p>
  For det tredje, selv om en tror at formålet med WIPO var å maksimere
  immaterielle rettigheter, så innehas immaterielle rettigheter, i vår
  tradisjon, av individer og selskaper.  De får bestemme hva som skal gjøres
  For det tredje, selv om en tror at formålet med WIPO var å maksimere
  immaterielle rettigheter, så innehas immaterielle rettigheter, i vår
  tradisjon, av individer og selskaper.  De får bestemme hva som skal gjøres
@@ -10305,19 +10302,19 @@ sikre at landeiere i systemet ikke svekket f
  folkene og eiendommene som de kontrollerte til det frie markedet.
  Føydalismen var avhengig av maksimal kontroll og konsentrering.  Det sloss
  mot enhver frihet som kunne forstyrre denne kontrollen.
  folkene og eiendommene som de kontrollerte til det frie markedet.
  Føydalismen var avhengig av maksimal kontroll og konsentrering.  Det sloss
  mot enhver frihet som kunne forstyrre denne kontrollen.
-</p><a class="indexterm" name="idp10759760"></a><a class="indexterm" name="idp10760576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9562192"></a><a class="indexterm" name="idp9563008"></a><p>
  Som Peter Drahos og John Braithwaite beskriver, dette er nøyaktig det valget
  Som Peter Drahos og John Braithwaite beskriver, dette er nøyaktig det valget
-vi nå gjør om immaterielle rettigheter.<a href="#ftn.idp10761904" class="footnote" name="idp10761904"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
+vi nå gjør om immaterielle rettigheter.<a href="#ftn.idp9564336" class="footnote" name="idp9564336"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
  Vi kommer til å få et informasjonssamfunn.  Så mye er sikkert.  Vårt eneste
  valg nå er hvorvidt dette informasjonssamfunnet skal være
  <span class="emphasis"><em>fritt</em></span> eller <span class="emphasis"><em>føydalt</em></span>.  Trenden er
  mot det føydale.
  Vi kommer til å få et informasjonssamfunn.  Så mye er sikkert.  Vårt eneste
  valg nå er hvorvidt dette informasjonssamfunnet skal være
  <span class="emphasis"><em>fritt</em></span> eller <span class="emphasis"><em>føydalt</em></span>.  Trenden er
  mot det føydale.
-</p><a class="indexterm" name="idp10765344"></a><a class="indexterm" name="idp10766656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9567776"></a><a class="indexterm" name="idp9569088"></a><p>
  Da denne bataljen brøt ut, blogget jeg om dette.  En heftig debatt brøt ut i
  kommentarfeltet.  Fru Boland hadde en rekke støttespillere som forsøkte å
  vise hvorfor hennes kommentarer ga mening.  Men det var spesielt en
  kommentar som gjorde meg trist.  En anonym kommentator skrev,
  Da denne bataljen brøt ut, blogget jeg om dette.  En heftig debatt brøt ut i
  kommentarfeltet.  Fru Boland hadde en rekke støttespillere som forsøkte å
  vise hvorfor hennes kommentarer ga mening.  Men det var spesielt en
  kommentar som gjorde meg trist.  En anonym kommentator skrev,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp10769280"></a><a class="indexterm" name="idp10770640"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp9571712"></a><a class="indexterm" name="idp9573072"></a><p>
  
  George, du misforstår Lessig: Han snakker bare om verden slik den burde være
  (<span class="quote">«<span class="quote">målet til WIPO, og målet til enhver regjering, bør være å fremme den
  
  George, du misforstår Lessig: Han snakker bare om verden slik den burde være
  (<span class="quote">«<span class="quote">målet til WIPO, og målet til enhver regjering, bør være å fremme den
@@ -10336,7 +10333,7 @@ avsl
  ingen illusjoner når det gjelder ekstremismen hos våre myndigheter, uansett
  om de er republikanere eller demokrater. Min eneste tilsynelatende illusjon
  er hvorvidt våre myndigheter bør snakke sant eller ikke.)
  ingen illusjoner når det gjelder ekstremismen hos våre myndigheter, uansett
  om de er republikanere eller demokrater. Min eneste tilsynelatende illusjon
  er hvorvidt våre myndigheter bør snakke sant eller ikke.)
-</p><a class="indexterm" name="idp10775424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9577792"></a><p>
  Det var derimot åpenbart at den som postet meldingen ikke støttet idéen.  I
  stedet latterliggjorde forfatteren selve idéen om at i den virkelig verden
  skulle <span class="quote">«<span class="quote">målet</span>»</span> til myndighetene være <span class="quote">«<span class="quote">å fremme den
  Det var derimot åpenbart at den som postet meldingen ikke støttet idéen.  I
  stedet latterliggjorde forfatteren selve idéen om at i den virkelig verden
  skulle <span class="quote">«<span class="quote">målet</span>»</span> til myndighetene være <span class="quote">«<span class="quote">å fremme den
@@ -10367,7 +10364,7 @@ for 
  mesteparten av vår historie&#8212;fri kultur.
  </p><p>
  Hvis dette er galskap, så la det bli flere gærninger.  Snart.
  mesteparten av vår historie&#8212;fri kultur.
  </p><p>
  Hvis dette er galskap, så la det bli flere gærninger.  Snart.
-</p><a class="indexterm" name="idp10783344"></a><a class="indexterm" name="idp10784128"></a><a class="indexterm" name="idp10784944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9585712"></a><a class="indexterm" name="idp9586496"></a><a class="indexterm" name="idp9587312"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Det finnes øyeblikk</strong></span> av håp i denne
  kampen. Og øyeblikk som overrasker. Da FCC vurderte mindre strenge
  eierskapsregler, som ville ytterligere konsentrere medieeierskap, dannet det
  <span class="strong"><strong>Det finnes øyeblikk</strong></span> av håp i denne
  kampen. Og øyeblikk som overrasker. Da FCC vurderte mindre strenge
  eierskapsregler, som ville ytterligere konsentrere medieeierskap, dannet det
@@ -10412,13 +10409,13 @@ evnen til 
  </p><p>
  Hvis vi var Akilles, så ville dette være vår hæl. Dette ville være stedet
  for våre tragedie.
  </p><p>
  Hvis vi var Akilles, så ville dette være vår hæl. Dette ville være stedet
  for våre tragedie.
-</p><a class="indexterm" name="idp10795776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9598144"></a><p>
  <span class="strong"><strong>Mens jeg skriver</strong></span> disse avsluttende
  ordene, er nyhetene fylt med historier om at RIAA saksøker nesten tre hundre
  <span class="strong"><strong>Mens jeg skriver</strong></span> disse avsluttende
  ordene, er nyhetene fylt med historier om at RIAA saksøker nesten tre hundre
-individer.<a href="#ftn.idp10797760" class="footnote" name="idp10797760"><sup class="footnote">[203]</sup></a>  Eminem har nettopp blitt
-saksøkt for å ha <span class="quote">«<span class="quote">samplet</span>»</span> noen andres musikk.<a href="#ftn.idp10805120" class="footnote" name="idp10805120"><sup class="footnote">[204]</sup></a>  Historien om hvordan Bob Dylan har
+individer.<a href="#ftn.idp9600128" class="footnote" name="idp9600128"><sup class="footnote">[203]</sup></a>  Eminem har nettopp blitt
+saksøkt for å ha <span class="quote">«<span class="quote">samplet</span>»</span> noen andres musikk.<a href="#ftn.idp9607568" class="footnote" name="idp9607568"><sup class="footnote">[204]</sup></a>  Historien om hvordan Bob Dylan har
  <span class="quote">«<span class="quote">stjålet</span>»</span> fra en japansk forfatter har nettopp gått verden
  <span class="quote">«<span class="quote">stjålet</span>»</span> fra en japansk forfatter har nettopp gått verden
-over.<a href="#ftn.idp10807792" class="footnote" name="idp10807792"><sup class="footnote">[205]</sup></a>  En på innsiden i
+over.<a href="#ftn.idp9610240" class="footnote" name="idp9610240"><sup class="footnote">[205]</sup></a>  En på innsiden i
  Hollywood&#8212;som insisterer på at han må forbli anonym&#8212;rapporterer
  <span class="quote">«<span class="quote">en utrolig samtale med disse studiofolkene.  De har fantastisk
  [gammelt] innhold som de ville elske å bruke, men det kan de ikke på grunn
  Hollywood&#8212;som insisterer på at han må forbli anonym&#8212;rapporterer
  <span class="quote">«<span class="quote">en utrolig samtale med disse studiofolkene.  De har fantastisk
  [gammelt] innhold som de ville elske å bruke, men det kan de ikke på grunn
@@ -10428,14 +10425,14 @@ med advokater for 
  snakker om å gi datavirus politimyndighet for å ta ned datamaskiner som
  antas å bryte loven.  Universiteter truer med å utvise ungdommer som bruker
  en datamaskin for å dele innhold.
  snakker om å gi datavirus politimyndighet for å ta ned datamaskiner som
  antas å bryte loven.  Universiteter truer med å utvise ungdommer som bruker
  en datamaskin for å dele innhold.
-</p><a class="indexterm" name="idp10812240"></a><a class="indexterm" name="idp10812992"></a><a class="indexterm" name="idp10813808"></a><a class="indexterm" name="idp10814592"></a><a class="indexterm" name="idp10815408"></a><a class="indexterm" name="idp10816224"></a><a class="indexterm" name="idp10817040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9614688"></a><a class="indexterm" name="idp9615440"></a><a class="indexterm" name="idp9616256"></a><a class="indexterm" name="idp9617040"></a><a class="indexterm" name="idp9617856"></a><a class="indexterm" name="idp9618672"></a><a class="indexterm" name="idp9619488"></a><p>
  
  Imens på andre siden av Atlanteren har BBC nettopp annonsert at de vil bygge
  opp et <span class="quote">«<span class="quote">kreativt arkiv</span>»</span> som britiske borgere kan laste ned
  
  Imens på andre siden av Atlanteren har BBC nettopp annonsert at de vil bygge
  opp et <span class="quote">«<span class="quote">kreativt arkiv</span>»</span> som britiske borgere kan laste ned
-BBC-innhold fra, og rippe, mikse og brenne det ut.<a href="#ftn.idp10819344" class="footnote" name="idp10819344"><sup class="footnote">[206]</sup></a> Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i
+BBC-innhold fra, og rippe, mikse og brenne det ut.<a href="#ftn.idp9621744" class="footnote" name="idp9621744"><sup class="footnote">[206]</sup></a> Og i Brasil har kulturministeren, Gilberto Gil, i
  seg selv en folkehelt i brasiliansk musikk, slått seg sammen med Creative
  Commons for å gi ut innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske
  seg selv en folkehelt i brasiliansk musikk, slått seg sammen med Creative
  Commons for å gi ut innhold og frie lisenser i dette latinamerikanske
-landet.<a href="#ftn.idp10821776" class="footnote" name="idp10821776"><sup class="footnote">[207]</sup></a>  Jeg har fortalt en mørk
+landet.<a href="#ftn.idp9624176" class="footnote" name="idp9624176"><sup class="footnote">[207]</sup></a>  Jeg har fortalt en mørk
  historie.  Sannheten er mer blandet.  En teknologi har gitt oss mer frihet.
  Sakte begynner noen å forstå at denne friheten trenger ikke å bety anarki.
  Vi kan få med oss fri kultur inn i det tjueførste århundre, uten at artister
  historie.  Sannheten er mer blandet.  En teknologi har gitt oss mer frihet.
  Sakte begynner noen å forstå at denne friheten trenger ikke å bety anarki.
  Vi kan få med oss fri kultur inn i det tjueførste århundre, uten at artister
@@ -10449,7 +10446,7 @@ snart, hvis dette potensialet skal noen gang bli realisert.
  
  
  
  
  
  
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp10572608" class="footnote"><p><a href="#idp10572608" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9375152" class="footnote"><p><a href="#idp9375152" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
   
  Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">«<span class="quote">Final Report: Integrating
  Intellectual Property Rights and Development Policy</span>»</span> (London, 2002),
   
  Commission on Intellectual Property Rights, <span class="quote">«<span class="quote">Final Report: Integrating
  Intellectual Property Rights and Development Policy</span>»</span> (London, 2002),
@@ -10457,12 +10454,12 @@ tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_
  #55</a>. I følge en pressemelding fra verdens helseorganisasjon sendt ut
  9. juli 2002, mottar kun 320 000 av de 6 millioner som trenger legemidler i
  utviklingsland dem de trenger&#8212;og halvparten av dem er i Brasil.
  #55</a>. I følge en pressemelding fra verdens helseorganisasjon sendt ut
  9. juli 2002, mottar kun 320 000 av de 6 millioner som trenger legemidler i
  utviklingsland dem de trenger&#8212;og halvparten av dem er i Brasil.
-</p></div><div id="ftn.idp10588704" class="footnote"><p><a href="#idp10588704" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9391152" class="footnote"><p><a href="#idp9391152" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
  
  Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
  Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
  
  Se Peter Drahos og John Braithwaite, Information Feudalism: <em class="citetitle">Who
  Owns the Knowledge Economy?</em> (New York: The New Press, 2003),
-37.  <a class="indexterm" name="idp10589776"></a> <a class="indexterm" name="idp10590880"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp10039104" class="footnote"><p><a href="#idp10039104" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
+37.  <a class="indexterm" name="idp9392176"></a> <a class="indexterm" name="idp9393280"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp8841344" class="footnote"><p><a href="#idp8841344" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
@@ -10473,30 +10470,30 @@ beskrivelse av kampen om S
  kriminalomsorg, medikamentregelverk og menneskelige ressurser, House
  Committee on Government Reform, H. Rep., 1. økt., Ser. No. 106-126 (22. juli
  1999), 150&#8211;57 (uttalelse fra James Love).
  kriminalomsorg, medikamentregelverk og menneskelige ressurser, House
  Committee on Government Reform, H. Rep., 1. økt., Ser. No. 106-126 (22. juli
  1999), 150&#8211;57 (uttalelse fra James Love).
-</p></div><div id="ftn.idp10596528" class="footnote"><p><a href="#idp10596528" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9398928" class="footnote"><p><a href="#idp9398928" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, en
  rapport forberedt for Verdens opphavsrettsorganisasjon</em>
  
  
  International Intellectual Property Institute (IIPI), <em class="citetitle">Patent
  Protection and Access to HIV/AIDS Pharmaceuticals in Sub-Saharan Africa, en
  rapport forberedt for Verdens opphavsrettsorganisasjon</em>
-(Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div id="ftn.idp10605216" class="footnote"><p><a href="#idp10605216" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
+(Washington, D.C., 2000), 15.  </p></div><div id="ftn.idp9407552" class="footnote"><p><a href="#idp9407552" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
  
  
  
  
  
  
-See Sabin Russell, <span class="quote">«<span class="quote">New Crusade to Lower AIDS Drug Costs: Africa's
-Needs at Odds with Firms' Profit Motive,</span>»</span> <em class="citetitle">San Francisco
-Chronicle</em>, 24 May 1999, A1, available at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #57</a> (<span class="quote">«<span class="quote">compulsory
-licenses and gray markets pose a threat to the entire system of intellectual
-property protection</span>»</span>); Robert Weissman, <span class="quote">«<span class="quote">AIDS and Developing
+Se Sabin Russel, <span class="quote">«<span class="quote">New Crusade to Lower AIDS Drug Costs: Africa's Needs
+at Odds with Firms' Profit Motive,</span>»</span> <em class="citetitle">San Francisco
+Chronicle</em>, 24. mai 1999, A1, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #57</a> (<span class="quote">«<span class="quote">tvangslisenser
+og gråmarkeder utgjør en trussel for hele systemet for beskyttelse av
+immateriell eiendom</span>»</span>); Robert Weissman, <span class="quote">«<span class="quote">AIDS and Developing
  Countries: Democratizing Access to Essential Medicines,</span>»</span>
  Countries: Democratizing Access to Essential Medicines,</span>»</span>
-<em class="citetitle">Foreign Policy in Focus</em> 4:23 (August 1999), available
-at <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #58</a> (describing
-U.S. policy); John A. Harrelson, <span class="quote">«<span class="quote">TRIPS, Pharmaceutical Patents, and
-the HIV/AIDS Crisis: Finding the Proper Balance Between Intellectual
-Property Rights and Compassion, a Synopsis,</span>»</span> <em class="citetitle">Widener Law
-Symposium Journal</em> (Spring 2001): 175.
-
-</p></div><div id="ftn.idp10667248" class="footnote"><p><a href="#idp10667248" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
+<em class="citetitle">Foreign Policy in Focus</em> 4:23 (august 1999),
+tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #58</a>
+(beskriver USAs policy); John A. Harrelson, <span class="quote">«<span class="quote">TRIPS, Pharmaceutical
+Patents, and the HIV/AIDS Crisis: Finding the Proper Balance Between
+Intellectual Property Rights and Compassion, a Synopsis,</span>»</span>
+<em class="citetitle">Widener Law Symposium Journal</em> (våren 2001): 175.
+
+</p></div><div id="ftn.idp9469632" class="footnote"><p><a href="#idp9469632" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
   
  Jonathan Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, august 2003, E1, tilgjengelig fra
   
  Jonathan Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span>
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, august 2003, E1, tilgjengelig fra
@@ -10507,10 +10504,10 @@ tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="
  #60</a>; William New, <span class="quote">«<span class="quote">U.S. Official Opposes `Open Source' Talks
  at WIPO,</span>»</span> <em class="citetitle">National Journal's Technology Daily</em>,
  19. august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
  #60</a>; William New, <span class="quote">«<span class="quote">U.S. Official Opposes `Open Source' Talks
  at WIPO,</span>»</span> <em class="citetitle">National Journal's Technology Daily</em>,
  19. august 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #61</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10681264" class="footnote"><p><a href="#idp10681264" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9483744" class="footnote"><p><a href="#idp9483744" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
   
  Jeg bør nevne at jeg var en av folkene som ba WIPO om dette møtet.
   
  Jeg bør nevne at jeg var en av folkene som ba WIPO om dette møtet.
-</p></div><div id="ftn.idp10706384" class="footnote"><p><a href="#idp10706384" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9508736" class="footnote"><p><a href="#idp9508736" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
  
  
  Microsofts posisjon om åpen kildekode og fri programvare er mer
  
  
  Microsofts posisjon om åpen kildekode og fri programvare er mer
@@ -10527,15 +10524,15 @@ Public Policy Research, 2002), 69, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http:
  Microsoft senior vice president, <em class="citetitle">The Commercial Software
  Model</em>, diskusjon ved New York University Stern School of
  Business (3. mai 2001), tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
  Microsoft senior vice president, <em class="citetitle">The Commercial Software
  Model</em>, diskusjon ved New York University Stern School of
  Business (3. mai 2001), tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #63</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10726816" class="footnote"><p><a href="#idp10726816" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9529232" class="footnote"><p><a href="#idp9529232" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
  
  
  Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
  
  
  Krim, <span class="quote">«<span class="quote">The Quiet War over Open-Source,</span>»</span> tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #64</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10761904" class="footnote"><p><a href="#idp10761904" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9564336" class="footnote"><p><a href="#idp9564336" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
  
  Se Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
  
  Se Drahos with Braithwaite, <em class="citetitle">Information Feudalism</em>,
-210&#8211;20.  <a class="indexterm" name="idp10596368"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp10797760" class="footnote"><p><a href="#idp10797760" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
+210&#8211;20.  <a class="indexterm" name="idp9398768"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9600128" class="footnote"><p><a href="#idp9600128" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
  
  
  John Borland, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers,</span>»</span> CNET News.com,
  
  
  John Borland, <span class="quote">«<span class="quote">RIAA Sues 261 File Swappers,</span>»</span> CNET News.com,
@@ -10550,23 +10547,23 @@ Calif., 12-Year-Old Girl in N.Y. Among Defendants,</span>
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10. september 2003, E1; Katie Dean,
  <span class="quote">«<span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA,</span>»</span> <em class="citetitle">Wired
  News</em>, 10. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
  <em class="citetitle">Washington Post</em>, 10. september 2003, E1; Katie Dean,
  <span class="quote">«<span class="quote">Schoolgirl Settles with RIAA,</span>»</span> <em class="citetitle">Wired
  News</em>, 10. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #67</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10805120" class="footnote"><p><a href="#idp10805120" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9607568" class="footnote"><p><a href="#idp9607568" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
  
  
  Jon Wiederhorn, <span class="quote">«<span class="quote">Eminem Gets Sued &#8230; by a Little Old
  Lady,</span>»</span> mtv.com, 17. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
  
  
  Jon Wiederhorn, <span class="quote">«<span class="quote">Eminem Gets Sued &#8230; by a Little Old
  Lady,</span>»</span> mtv.com, 17. september 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #68</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10807792" class="footnote"><p><a href="#idp10807792" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9610240" class="footnote"><p><a href="#idp9610240" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
  
  
  
  Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
  Dylan Songs,</span>»</span> Kansascity.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
  
  
  
  
  Kenji Hall, Associated Press, <span class="quote">«<span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for
  Dylan Songs,</span>»</span> Kansascity.com, 9. juli 2003, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #69</a>.
  
-</p></div><div id="ftn.idp10819344" class="footnote"><p><a href="#idp10819344" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9621744" class="footnote"><p><a href="#idp9621744" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
   
  <span class="quote">«<span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</span>»</span> pressemelding
  fra BBC, 24. august 2003, tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
   
  <span class="quote">«<span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public,</span>»</span> pressemelding
  fra BBC, 24. august 2003, tilgjengelig  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #70</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp10821776" class="footnote"><p><a href="#idp10821776" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9624176" class="footnote"><p><a href="#idp9624176" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Creative Commons and Brazil,</span>»</span> Creative Commons Weblog,
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">Creative Commons and Brazil,</span>»</span> Creative Commons Weblog,
@@ -10596,7 +10593,7 @@ mener betyr noe.  Ikke s
  imot, men likevel, det betyr noe.  Og dermed vil jeg skissere, i den andre
  delen som her følger, endringer som kongressen kunne gjøre for å bedre sikre
  en fri kultur.
  imot, men likevel, det betyr noe.  Og dermed vil jeg skissere, i den andre
  delen som her følger, endringer som kongressen kunne gjøre for å bedre sikre
  en fri kultur.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="usnow"></a>16.1. Oss, nå</h2></div></div></div><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="usnow"></a>1. Oss, nå</h2></div></div></div><p>
  <span class="strong"><strong>Sunn fornuft</strong></span> er på same side som
  opphavsrettskrigerne på grunn av at debatten så langt har vært rammet inn
  rundt ytterpunktene&#8212;som en stor enten/eller: enten eiendom eller
  <span class="strong"><strong>Sunn fornuft</strong></span> er på same side som
  opphavsrettskrigerne på grunn av at debatten så langt har vært rammet inn
  rundt ytterpunktene&#8212;som en stor enten/eller: enten eiendom eller
@@ -10634,14 +10631,14 @@ og loven som omgir Internetts utforming vil i stadig st
  omgivelse hvor all bruk av innhold krever tillatelse.  <span class="quote">«<span class="quote">Klipp og
  lim</span>»</span>-verden som definerer Internett i dag vil bli en <span class="quote">«<span class="quote">skaff
  tillatelse til å klippe og lime</span>»</span>-verden som er en skapers mareritt.
  omgivelse hvor all bruk av innhold krever tillatelse.  <span class="quote">«<span class="quote">Klipp og
  lim</span>»</span>-verden som definerer Internett i dag vil bli en <span class="quote">«<span class="quote">skaff
  tillatelse til å klippe og lime</span>»</span>-verden som er en skapers mareritt.
-</p><a class="indexterm" name="idp10848192"></a><a class="indexterm" name="idp10849584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9650592"></a><a class="indexterm" name="idp9651984"></a><p>
  Det som trengs er en måte å si noe i midten&#8212;hverken <span class="quote">«<span class="quote">alle
  rettigheter reservert</span>»</span> eller <span class="quote">«<span class="quote">ingen rettigheter
  reservert</span>»</span> men <span class="quote">«<span class="quote">noen rettigheter reservert</span>»</span>&#8212;og
  dermed en måte å respektere opphavsretter mens en gjør det mulig for
  skaperne å frigjøre innhold når de ønsker det.  Med andre ord, vi trenger en
  måte å gjeninnføre settet med friheter som vi kunne ta for gitt tidligere.
  Det som trengs er en måte å si noe i midten&#8212;hverken <span class="quote">«<span class="quote">alle
  rettigheter reservert</span>»</span> eller <span class="quote">«<span class="quote">ingen rettigheter
  reservert</span>»</span> men <span class="quote">«<span class="quote">noen rettigheter reservert</span>»</span>&#8212;og
  dermed en måte å respektere opphavsretter mens en gjør det mulig for
  skaperne å frigjøre innhold når de ønsker det.  Med andre ord, vi trenger en
  måte å gjeninnføre settet med friheter som vi kunne ta for gitt tidligere.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="examples"></a>16.1.1. Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxfreeculturerestorationeffortsonpreviousaspectsof"></a><a class="indexterm" name="idxbrowsing"></a><a class="indexterm" name="idxprivacyrights2"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="examples"></a>1.1. Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxfreeculturerestorationeffortsonpreviousaspectsof"></a><a class="indexterm" name="idxbrowsing"></a><a class="indexterm" name="idxprivacyrights2"></a><p>
  Hvis du trer tilbake fra slaget jeg har beskrevet her, så vil du kjenne
  igjen dette problemet fra andre omgivelser.  Tenk på personvern.  Før
  Internett trengte ikke de fleste av oss å bekymre oss over hvor mye data om
  Hvis du trer tilbake fra slaget jeg har beskrevet her, så vil du kjenne
  igjen dette problemet fra andre omgivelser.  Tenk på personvern.  Før
  Internett trengte ikke de fleste av oss å bekymre oss over hvor mye data om
@@ -10653,7 +10650,7 @@ forklare hva du bladde i for dine naboer eller din sjef.
  Hva gjorde at det var sikret?
  </p><p>
  Vel, hvis vi tenker på begrepene til modalitetene jeg beskrev i kapittel
  Hva gjorde at det var sikret?
  </p><p>
  Vel, hvis vi tenker på begrepene til modalitetene jeg beskrev i kapittel
-<a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a>, så var ditt
+<a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, så var ditt
  privatliv sikret på grunn av en ineffektiv arkitektur for innsamling av
  data, og dermed en markedbegrensning (kostnad) for enhver som ønsket å samle
  disse dataene.  Hvis du var en mistenkt spion for Nord-Korea som arbeidet
  privatliv sikret på grunn av en ineffektiv arkitektur for innsamling av
  data, og dermed en markedbegrensning (kostnad) for enhver som ønsket å samle
  disse dataene.  Hvis du var en mistenkt spion for Nord-Korea som arbeidet
@@ -10667,7 +10664,7 @@ oss p
  beskytter <span class="quote">«<span class="quote">privatlivet</span>»</span> i det offentlige rom) og mange plasser
  ikke av normer (kikking og sladder er bare moro), men i stedet fra
  kostnadene som friksjon påfører enhver som ønsker å spionere.
  beskytter <span class="quote">«<span class="quote">privatlivet</span>»</span> i det offentlige rom) og mange plasser
  ikke av normer (kikking og sladder er bare moro), men i stedet fra
  kostnadene som friksjon påfører enhver som ønsker å spionere.
-</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp10867104"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp9669664"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
  Så kommer Internett, hvor kostnaden med å spore særlig det som blir bladd i
  har blitt svært liten.  Hvis du er en kunde av Amazon, så vil Amazon samle
  informasjon om hva du har sett på mens du tittet på sidene der.  Du vet
  Så kommer Internett, hvor kostnaden med å spore særlig det som blir bladd i
  har blitt svært liten.  Hvis du er en kunde av Amazon, så vil Amazon samle
  informasjon om hva du har sett på mens du tittet på sidene der.  Du vet
@@ -10677,7 +10674,7 @@ hvordan informasjonskapsler fungerer p
  inn disse dataene enn å la være. Friksjonen har forsvunnet, og dermed
  forsvinner også ethvert <span class="quote">«<span class="quote">privatliv</span>»</span> som var beskyttet av denne
  friksjonen.
  inn disse dataene enn å la være. Friksjonen har forsvunnet, og dermed
  forsvinner også ethvert <span class="quote">«<span class="quote">privatliv</span>»</span> som var beskyttet av denne
  friksjonen.
-</p><a class="indexterm" name="idp10872208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9674816"></a><p>
  Amazon er naturligvis ikke problemet.  Men vi kan begynne å bekymre oss for
  biblioteker.  Hvis du er en av disse sprø venstrevridde som mener at folk
  bør ha <span class="quote">«<span class="quote">retten</span>»</span> til å bla igjennom et bibliotek uten at
  Amazon er naturligvis ikke problemet.  Men vi kan begynne å bekymre oss for
  biblioteker.  Hvis du er en av disse sprø venstrevridde som mener at folk
  bør ha <span class="quote">«<span class="quote">retten</span>»</span> til å bla igjennom et bibliotek uten at
@@ -10686,18 +10683,18 @@ venstrevridde), da kan det hende denne endringen i teknologien for
  overvåkning angår deg.  Hvis det blir enkelt å samle inn og sortere hvem som
  gjør hva i det elektroniske rom, så forsvinner det friksjons-induserte
  privatliv fra tidligere tider.
  overvåkning angår deg.  Hvis det blir enkelt å samle inn og sortere hvem som
  gjør hva i det elektroniske rom, så forsvinner det friksjons-induserte
  privatliv fra tidligere tider.
-</p><a class="indexterm" name="idp10875040"></a><a class="indexterm" name="idp10876352"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9677648"></a><a class="indexterm" name="idp9678960"></a><p>
  
  Det er denne virkeligheten som forklarer at mange gjør en innsats for å
  definere <span class="quote">«<span class="quote">privatliv</span>»</span> på Internett.  Det er erkjennelsen om at
  teknologi kan fjerne det friksjon før ga oss som får mange til å be om lover
  
  Det er denne virkeligheten som forklarer at mange gjør en innsats for å
  definere <span class="quote">«<span class="quote">privatliv</span>»</span> på Internett.  Det er erkjennelsen om at
  teknologi kan fjerne det friksjon før ga oss som får mange til å be om lover
-som gjør det friksjonen gjorde.<a href="#ftn.idp10879168" class="footnote" name="idp10879168"><sup class="footnote">[208]</sup></a> Og
+som gjør det friksjonen gjorde.<a href="#ftn.idp9681776" class="footnote" name="idp9681776"><sup class="footnote">[208]</sup></a> Og
  uansett om du er for eller imot disse lovene, så er det mønsteret som er det
  viktige her.  Vi må ta aktive steg for å sikre en slags frihet som var
  passivt sikret tidligere.  En endring i teknologi tvinger nå de som tror på
  privatlivets fred til å gjøre aktive handlinger der hvor privatliv tidligere
  var gitt som utgangspunkt.
  uansett om du er for eller imot disse lovene, så er det mønsteret som er det
  viktige her.  Vi må ta aktive steg for å sikre en slags frihet som var
  passivt sikret tidligere.  En endring i teknologi tvinger nå de som tror på
  privatlivets fred til å gjøre aktive handlinger der hvor privatliv tidligere
  var gitt som utgangspunkt.
-</p><a class="indexterm" name="idp10883376"></a><a class="indexterm" name="idp10884656"></a><a class="indexterm" name="idp10885984"></a><a class="indexterm" name="idp10886800"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9685984"></a><a class="indexterm" name="idp9687264"></a><a class="indexterm" name="idp9688656"></a><a class="indexterm" name="idp9689472"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
  En lignende historie kan fortelles om stiftelsen av fri
  programvare-bevegelsen.  Da datamaskiner med programvare først ble gjort
  kommersielt tilgjengelig var programvaren&#8212;både kildekoden og
  En lignende historie kan fortelles om stiftelsen av fri
  programvare-bevegelsen.  Da datamaskiner med programvare først ble gjort
  kommersielt tilgjengelig var programvaren&#8212;både kildekoden og
@@ -10737,13 +10734,13 @@ Dermed begynte praksisen med propriet
  fri programvare hadde blitt fjernet av en endring i økonomien rundt
  databehandling.  Og han trodde at hvis han ikke gjorde noe med dette, så
  ville friheten til å endre og dele programvare bli fundamentalt svekket.
  fri programvare hadde blitt fjernet av en endring i økonomien rundt
  databehandling.  Og han trodde at hvis han ikke gjorde noe med dette, så
  ville friheten til å endre og dele programvare bli fundamentalt svekket.
-</p><a class="indexterm" name="idp10898224"></a><a class="indexterm" name="idp10899504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9700720"></a><a class="indexterm" name="idp9701936"></a><p>
  Derfor, i 1984, startet Stallmann på et prosjekt for å bygge et fritt
  operativsystem, slik i hvert fall en flik av fri programvare skulle
  overleve.  Dette var starten på GNU-prosjektet, som
  <span class="quote">«<span class="quote">Linux</span>»</span>-kjernen til Linus Torvalds senere ble lagt til i for å
  Derfor, i 1984, startet Stallmann på et prosjekt for å bygge et fritt
  operativsystem, slik i hvert fall en flik av fri programvare skulle
  overleve.  Dette var starten på GNU-prosjektet, som
  <span class="quote">«<span class="quote">Linux</span>»</span>-kjernen til Linus Torvalds senere ble lagt til i for å
-produsere GNU/Linux-operativsystemet. <a class="indexterm" name="idp10901600"></a>
-<a class="indexterm" name="idp10902432"></a>
+produsere GNU/Linux-operativsystemet. <a class="indexterm" name="idp9704032"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9704864"></a>
  </p><p>
  Stallmans teknikk var å bruke åndsverksloven til å bygge en verden av
  programvare som må forbli fri.  Programvare lisensiert med GPL fra Free
  </p><p>
  Stallmans teknikk var å bruke åndsverksloven til å bygge en verden av
  programvare som må forbli fri.  Programvare lisensiert med GPL fra Free
@@ -10760,11 +10757,11 @@ f
  opphavsrettsbeskyttet kildekode, gjenerobret Stallman en arena der fri
  programvare ville overleve.  Han beskyttet aktivt det som før hadde vært
  passivt garantert.
  opphavsrettsbeskyttet kildekode, gjenerobret Stallman en arena der fri
  programvare ville overleve.  Han beskyttet aktivt det som før hadde vært
  passivt garantert.
-</p><a class="indexterm" name="idp10905552"></a><a class="indexterm" name="idp10906944"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9707984"></a><a class="indexterm" name="idp9709312"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
  Til slutt, la oss se på et veldig nytt eksempel som resonerer mer direkte
  med historien i denne boken.  Dette er overgangen for hvordan akademiske og
  vitenskapelige tidsskrifter blir produsert.
  Til slutt, la oss se på et veldig nytt eksempel som resonerer mer direkte
  med historien i denne boken.  Dette er overgangen for hvordan akademiske og
  vitenskapelige tidsskrifter blir produsert.
-</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp10915520"></a><a class="indexterm" name="idp10916624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp9717808"></a><a class="indexterm" name="idp9718912"></a><p>
  
  Etter hvert som teknologien utviklet seg, blir det åpenbart for mange at å
  skrive ut tusenvis av kopier av tidsskrifter hver måned og sende dem til
  
  Etter hvert som teknologien utviklet seg, blir det åpenbart for mange at å
  skrive ut tusenvis av kopier av tidsskrifter hver måned og sende dem til
@@ -10778,7 +10775,7 @@ h
  til et bibliotek og lese den, så står Lexis og Westlaw også fritt til å
  kreve betaling fra sine brukerne for å gi tilgang til den samme
  høyesterettsdommen gjennom deres respektive tjenester.
  til et bibliotek og lese den, så står Lexis og Westlaw også fritt til å
  kreve betaling fra sine brukerne for å gi tilgang til den samme
  høyesterettsdommen gjennom deres respektive tjenester.
-</p><a class="indexterm" name="idp10920384"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9722672"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
  Det er generelt ingenting galt med dette, og muligheten til å ta betalt for
  tilgang selv for allemannseid materiale er helt klart et godt incentiv for
  folk til å utvikle nye og nyskapende måter å spre kunnskap.  Rettspraksis
  Det er generelt ingenting galt med dette, og muligheten til å ta betalt for
  tilgang selv for allemannseid materiale er helt klart et godt incentiv for
  folk til å utvikle nye og nyskapende måter å spre kunnskap.  Rettspraksis
@@ -10786,7 +10783,7 @@ har v
  å blomstre.  Og hvis det ikke er noe galt med å selge det som er
  allemannseie, så bør det i prinsippet ikke være noe galt i å selge tilgang
  til materiale som ikke er allemannseie.
  å blomstre.  Og hvis det ikke er noe galt med å selge det som er
  allemannseie, så bør det i prinsippet ikke være noe galt i å selge tilgang
  til materiale som ikke er allemannseie.
-</p><a class="indexterm" name="idp10924672"></a><a class="indexterm" name="idp10925920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9726960"></a><a class="indexterm" name="idp9728208"></a><p>
  Men hva hvis den eneste måten å få tilgang til sosiale og vitenskapelige
  data var gjennom proprietære tjenester?  Hva hvis ingen hadde muligheten til
  å bla igjennom disse datasettene uten å betale for et abonnement?
  Men hva hvis den eneste måten å få tilgang til sosiale og vitenskapelige
  data var gjennom proprietære tjenester?  Hva hvis ingen hadde muligheten til
  å bla igjennom disse datasettene uten å betale for et abonnement?
@@ -10807,7 +10804,7 @@ bibliotekene ikke gir alle tilgang til tidsskriftene.  Dette betyr at
  frihetene som papirtidsskrifter ga i offentlige biblioteker begynner å
  forsvinne.  Dermed, på samme måte som med personvern og programvare, krymper
  endringer i teknologien og markedet en frihet som vi tok for gitt tidligere.
  frihetene som papirtidsskrifter ga i offentlige biblioteker begynner å
  forsvinne.  Dermed, på samme måte som med personvern og programvare, krymper
  endringer i teknologien og markedet en frihet som vi tok for gitt tidligere.
-</p><a class="indexterm" name="idp10931312"></a><a class="indexterm" name="idp10933792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9733536"></a><a class="indexterm" name="idp9736016"></a><p>
  
  Denne reduserte friheten har fått mange til å ta aktive steg for å
  gjenopprette friheten som har gått tapt. Et eksempel er Det Offentlige
  
  Denne reduserte friheten har fått mange til å ta aktive steg for å
  gjenopprette friheten som har gått tapt. Et eksempel er Det Offentlige
@@ -10819,7 +10816,7 @@ fagfellevurdering.  Hvis det blir akseptert, s
  offentlig, elektronisk arkiv og gjort gratis og permanent tilgjengelig.
  PLoS selger også trykte utgaver av verkene, men opphavsretten til
  papirtidsskriftene fratar ingen retten til å fritt videredistribuere verket.
  offentlig, elektronisk arkiv og gjort gratis og permanent tilgjengelig.
  PLoS selger også trykte utgaver av verkene, men opphavsretten til
  papirtidsskriftene fratar ingen retten til å fritt videredistribuere verket.
-</p><a class="indexterm" name="idp10936912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9739136"></a><p>
  Dette er en av mange slike anstrengelser for å gjenopprette en frihet som
  tidligere ble tatt for gitt, men som nå er truet av endringer i teknologi og
  marked.  Det er ingen tvil om at dette alternativet konkurrerer med de
  Dette er en av mange slike anstrengelser for å gjenopprette en frihet som
  tidligere ble tatt for gitt, men som nå er truet av endringer i teknologi og
  marked.  Det er ingen tvil om at dette alternativet konkurrerer med de
@@ -10827,10 +10824,10 @@ tradisjonelle forlagene og deres innsats for 
  eksklusive distribusjonen av innhold.  Men konkurranse antas i vår tradisjon
  for å være bra&#8212;spesielt når det bidrar til å spre kunnskap og
  vitenskap.
  eksklusive distribusjonen av innhold.  Men konkurranse antas i vår tradisjon
  for å være bra&#8212;spesielt når det bidrar til å spre kunnskap og
  vitenskap.
-</p><a class="indexterm" name="idp10938448"></a><a class="indexterm" name="idp10940928"></a><a class="indexterm" name="idp10942176"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>16.1.2. Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9740672"></a><a class="indexterm" name="idp9743152"></a><a class="indexterm" name="idp9744400"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
  Den samme strategien kan brukes på kultur, som et svar på den økende
  kontrollen som gjennomføres gjennom lov og teknologi.
  Den samme strategien kan brukes på kultur, som et svar på den økende
  kontrollen som gjennomføres gjennom lov og teknologi.
-</p><a class="indexterm" name="idp10947008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9749120"></a><p>
  Her kommer Creative Commons inn.  Creative Commons er et ikke-kommersielt
  selskap etablert i Massachusetts, men med hjemmet sitt ved Stanford
  University.  Selskapets mål er å bygge *et lag* av
  Her kommer Creative Commons inn.  Creative Commons er et ikke-kommersielt
  selskap etablert i Massachusetts, men med hjemmet sitt ved Stanford
  University.  Selskapets mål er å bygge *et lag* av
@@ -10876,7 +10873,7 @@ lag* av innhold, styrt av *et lag* av fornuftig 
  bygge på.  Frivillig valg fra individer og skapere vil gjøre dette innholdet
  tilgjengelig.  Og dette innholdet vi så gjøre det mulig for oss å
  gjenopprette allemannseiet.
  bygge på.  Frivillig valg fra individer og skapere vil gjøre dette innholdet
  tilgjengelig.  Og dette innholdet vi så gjøre det mulig for oss å
  gjenopprette allemannseiet.
-</p><a class="indexterm" name="idp10956736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9758848"></a><p>
  
  Dette er bare et av mange prosjekter innen Creative Commons.  Og Creative
  Commons er naturligvis ikke den eneste organisasjonen som bidrar til slike
  
  Dette er bare et av mange prosjekter innen Creative Commons.  Og Creative
  Commons er naturligvis ikke den eneste organisasjonen som bidrar til slike
@@ -10887,7 +10884,7 @@ av konsumenter og produsenter av innhold
  (<span class="quote">«<span class="quote">innholds-kondusenter,</span>»</span> som advokat Mia Garlick kaller dem)
  som hjelper til å bygge allemannseie og demonstrerer med sine egne verk hvor
  viktig allemannseiet er for annen kreativitet.
  (<span class="quote">«<span class="quote">innholds-kondusenter,</span>»</span> som advokat Mia Garlick kaller dem)
  som hjelper til å bygge allemannseie og demonstrerer med sine egne verk hvor
  viktig allemannseiet er for annen kreativitet.
-</p><a class="indexterm" name="idp10959872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9761984"></a><p>
  Målet er ikke å sloss mot <span class="quote">«<span class="quote">alle rettigheter
  reservert</span>»</span>-folkene.  Målet er å utfylle dem.  Problemene som loven
  skaper for oss som kultur, er skapt av sinnsyke og utilsiktede konsekvenser
  Målet er ikke å sloss mot <span class="quote">«<span class="quote">alle rettigheter
  reservert</span>»</span>-folkene.  Målet er å utfylle dem.  Problemene som loven
  skaper for oss som kultur, er skapt av sinnsyke og utilsiktede konsekvenser
@@ -10921,7 +10918,7 @@ Faktisk st
  Førsteutgaven av boken var utsolgt flere måneder tidligere enn utgiveren
  hadde forventet.  Denne første romanen til en science fiction-forfatter var
  en total suksess.
  Førsteutgaven av boken var utsolgt flere måneder tidligere enn utgiveren
  hadde forventet.  Denne første romanen til en science fiction-forfatter var
  en total suksess.
-</p><a class="indexterm" name="idp10968576"></a><a class="indexterm" name="idp10969392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9770720"></a><a class="indexterm" name="idp9771536"></a><p>
  
  Idéen om at gratis innhold kan øke verdien for ikke-gratis innhold ble
  bekreftet av et eksperiment gjennomført av en annen forfatter. Peter Wayner,
  
  Idéen om at gratis innhold kan øke verdien for ikke-gratis innhold ble
  bekreftet av et eksperiment gjennomført av en annen forfatter. Peter Wayner,
@@ -10931,7 +10928,7 @@ gjengelig p
  utsolgt fra forlaget.  Han fulgte deretter med på prisen for boken i
  bruktbokhandler.  Som forutsett, etter hvert som antall nedlastinger steg,
  steg også bruktprisen på boken.
  utsolgt fra forlaget.  Han fulgte deretter med på prisen for boken i
  bruktbokhandler.  Som forutsett, etter hvert som antall nedlastinger steg,
  steg også bruktprisen på boken.
-</p><a class="indexterm" name="idp10972384"></a><a class="indexterm" name="idp10973696"></a><a class="indexterm" name="idp10974512"></a><a class="indexterm" name="idp10975328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9774528"></a><a class="indexterm" name="idp9775776"></a><a class="indexterm" name="idp9776592"></a><a class="indexterm" name="idp9777408"></a><p>
  Dette er eksempler på bruk av Creative Commons for å bedre spre proprietært
  innhold.  Jeg mener at dette er en nydelig og vanlig bruk av Creative
  Commons.  Det er andre som bruker Creative Commons-lisenser av andre
  Dette er eksempler på bruk av Creative Commons for å bedre spre proprietært
  innhold.  Jeg mener at dette er en nydelig og vanlig bruk av Creative
  Commons.  Det er andre som bruker Creative Commons-lisenser av andre
@@ -10944,7 +10941,7 @@ biter av innhold fra det lisensierte verket.  De har bare ikke friheten til
  Leaphart, manager for rap-gruppen Public Enemy, som ble skapt ved å sample
  musikken til andre, har uttalt at han ikke <span class="quote">«<span class="quote">tillater</span>»</span> Public
  Enemy å sample mer, på grunn av at den juridiske kostnaden er så
  Leaphart, manager for rap-gruppen Public Enemy, som ble skapt ved å sample
  musikken til andre, har uttalt at han ikke <span class="quote">«<span class="quote">tillater</span>»</span> Public
  Enemy å sample mer, på grunn av at den juridiske kostnaden er så
-høy<a href="#ftn.idp10979296" class="footnote" name="idp10979296"><sup class="footnote">[209]</sup></a>), slipper disse artistene innhold
+høy<a href="#ftn.idp9781376" class="footnote" name="idp9781376"><sup class="footnote">[209]</sup></a>), slipper disse artistene innhold
  ut i det kreative miljøet som andre kan bygge videre på, slik at deres form
  for kreativitet kan vokse.
  </p><p>
  ut i det kreative miljøet som andre kan bygge videre på, slik at deres form
  for kreativitet kan vokse.
  </p><p>
@@ -10982,7 +10979,7 @@ opphavsretten.  Den utfyller den.  Dets m
  til forfatterne, men å gjøre det enklere for forfattere og skapere å utøve
  sine rettigheter mer fleksibelt og billigere.  Den forskjellen, tror vi, vil
  gjøre det mulig for kreativiteten å spre seg lettere.
  til forfatterne, men å gjøre det enklere for forfattere og skapere å utøve
  sine rettigheter mer fleksibelt og billigere.  Den forskjellen, tror vi, vil
  gjøre det mulig for kreativiteten å spre seg lettere.
-</p><a class="indexterm" name="idp10987824"></a><a class="indexterm" name="idp10989232"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>16.2. Dem, snart</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9789904"></a><a class="indexterm" name="idp9791248"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Dem, snart</h2></div></div></div><p>
  <span class="strong"><strong>Vi vil</strong></span> ikke vinne tilbake en fri kultur
  kun ved individuelle handlinger.  Det trengs også viktige lovreformer.  Vi
  har en lang vei å gå før politikerne vil lytte til disse idéene og
  <span class="strong"><strong>Vi vil</strong></span> ikke vinne tilbake en fri kultur
  kun ved individuelle handlinger.  Det trengs også viktige lovreformer.  Vi
  har en lang vei å gå før politikerne vil lytte til disse idéene og
@@ -10993,7 +10990,7 @@ I dette kapittelet skisserer jeg fem typer endringer: fire som er generelle
  og en som er spesifikk for den mest opphetede kampen for tiden, musikk.
  Hver av dem er et steg, ikke et mål.  Men hver av disse stegene vil føre oss
  et godt stykke mot målet vårt.
  og en som er spesifikk for den mest opphetede kampen for tiden, musikk.
  Hver av dem er et steg, ikke et mål.  Men hver av disse stegene vil føre oss
  et godt stykke mot målet vårt.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="formalities"></a>16.2.1. 1. Flere formaliteter</h3></div></div></div><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="formalities"></a>2.1. 1. Flere formaliteter</h3></div></div></div><p>
  Hvis du kjøper et hus, så må du registrere salget i et skjøte.  Hvis du
  kjøper eiendom for å bygge et hus, så må du registrere kjøpet i et skjøte.
  Hvis du kjøper en bil så får du en eierskiftemelding og registrerer bilen.
  Hvis du kjøper et hus, så må du registrere salget i et skjøte.  Hvis du
  kjøper eiendom for å bygge et hus, så må du registrere kjøpet i et skjøte.
  Hvis du kjøper en bil så får du en eierskiftemelding og registrerer bilen.
@@ -11012,7 +11009,7 @@ bannlyst.
  </p><p>
  Hvorfor?
  </p><p>
  </p><p>
  Hvorfor?
  </p><p>
-Som jeg foreslo i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="«Eiendom»">10</a>, var motivasjonen for å avskaffe formalitetene god.
+Som jeg foreslo i kapittel <a class="xref" href="#property-i" title="Kapittel ti: «Eiendom»">10</a>, var motivasjonen for å avskaffe formalitetene god.
  I verden før digitale teknologier, la formalitetene en byrde på
  opphavsrettsinnehaverne uten at det ga nevneverdige fordeler.  Dermed var
  det en fremgang da loven slakket opp på de formelle kravene som
  I verden før digitale teknologier, la formalitetene en byrde på
  opphavsrettsinnehaverne uten at det ga nevneverdige fordeler.  Dermed var
  det en fremgang da loven slakket opp på de formelle kravene som
@@ -11030,7 +11027,7 @@ regler, et n
  på vår fortid.  Og dermed tvinger <span class="emphasis"><em>fraværet</em></span> av
  formaliteter mange til å være stille der de ellers ville talt.
  </p><p>
  på vår fortid.  Og dermed tvinger <span class="emphasis"><em>fraværet</em></span> av
  formaliteter mange til å være stille der de ellers ville talt.
  </p><p>
-Loven burde derfor endre dette kravet<a href="#ftn.idp11004288" class="footnote" name="idp11004288"><sup class="footnote">[210]</sup></a>&#8212;men den bør ikke endres ved å gå tilbake til det gamle
+Loven burde derfor endre dette kravet<a href="#ftn.idp9806352" class="footnote" name="idp9806352"><sup class="footnote">[210]</sup></a>&#8212;men den bør ikke endres ved å gå tilbake til det gamle
  ødelagte systemet.  Vi bør kreve formaliteter, men vi bør etablere et system
  som vil skape incentivene for å minimere byrden disse formalitetene påfører.
  </p><p>
  ødelagte systemet.  Vi bør kreve formaliteter, men vi bør etablere et system
  som vil skape incentivene for å minimere byrden disse formalitetene påfører.
  </p><p>
@@ -11040,7 +11037,7 @@ f
  noe myndighetene gjorde.  Men et revidert system med formaliteter bør fjerne
  myndighetene fra prosessen, med unntak av det ene formålet med å godkjenne
  standarder utviklet av andre.
  noe myndighetene gjorde.  Men et revidert system med formaliteter bør fjerne
  myndighetene fra prosessen, med unntak av det ene formålet med å godkjenne
  standarder utviklet av andre.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="registration"></a>16.2.1.1. Registrering og fornying</h4></div></div></div><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="registration"></a>2.1.1. Registrering og fornying</h4></div></div></div><p>
  I det gamle systemet måtte en opphavsrettseier sende inn en registrering til
  opphavsrettskontoret for å registrere eller fornye opphavsretten.  Når en
  sendte inn registreringen måtte opphavsrettseieren betale en avgift.  Som
  I det gamle systemet måtte en opphavsrettseier sende inn en registrering til
  opphavsrettskontoret for å registrere eller fornye opphavsretten.  Når en
  sendte inn registreringen måtte opphavsrettseieren betale en avgift.  Som
@@ -11081,7 +11078,7 @@ systemet for 
  redusere betydelig belastningen som denne formaliteten gir&#8212;mens det
  gir en database over registreringer som kan forenkle lisensiering av
  innhold.
  redusere betydelig belastningen som denne formaliteten gir&#8212;mens det
  gir en database over registreringer som kan forenkle lisensiering av
  innhold.
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="marking"></a>16.2.1.2. Merking</h4></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h4 class="title"><a name="marking"></a>2.1.2. Merking</h4></div></div></div><p>
  Det å ikke merke kreative verk med opphavsrettsinformasjon førte tidligere
  til at en mistet opphavsretten.  Det var en veldig streng straff for å ikke
  overholde en regulatorisk regel&#8212;omtrent som å dømme noen til
  Det å ikke merke kreative verk med opphavsrettsinformasjon førte tidligere
  til at en mistet opphavsretten.  Det var en veldig streng straff for å ikke
  overholde en regulatorisk regel&#8212;omtrent som å dømme noen til
@@ -11110,7 +11107,7 @@ at hans verk blir publisert uten opphavsrettsmerking, s
  konsekvensen være at opphavsretten er tapt.  Konsekvensen kan i stedet være
  at enhver da har rett til å bruke dette verket inntil
  opphavsrettsinnehaveren klager og demonstrerer at det er hans verk og at han
  konsekvensen være at opphavsretten er tapt.  Konsekvensen kan i stedet være
  at enhver da har rett til å bruke dette verket inntil
  opphavsrettsinnehaveren klager og demonstrerer at det er hans verk og at han
-ikke gir tillatelse.<a href="#ftn.idp11019088" class="footnote" name="idp11019088"><sup class="footnote">[211]</sup></a>  Forståelsen av et
+ikke gir tillatelse.<a href="#ftn.idp9821104" class="footnote" name="idp9821104"><sup class="footnote">[211]</sup></a>  Forståelsen av et
  umerket verk ville dermed være <span class="quote">«<span class="quote">bruk såfremst ingen klager.</span>»</span>
  Hvis noen klager, så er forpliktelsen at en må slutte å bruke verket i
  ethvert nytt verk fra da av, selv om det ikke er noen straffereaksjon
  umerket verk ville dermed være <span class="quote">«<span class="quote">bruk såfremst ingen klager.</span>»</span>
  Hvis noen klager, så er forpliktelsen at en må slutte å bruke verket i
  ethvert nytt verk fra da av, selv om det ikke er noen straffereaksjon
@@ -11122,7 +11119,7 @@ systemet igjen justere seg etter hvert som teknologiene utvikler seg.  Den
  beste måten å sikre at systemet utvikler seg er å begrense
  opphavsrettskontorets rolle til å godkjenne standarder for å merke innhold
  som har vært utviklet av andre.
  beste måten å sikre at systemet utvikler seg er å begrense
  opphavsrettskontorets rolle til å godkjenne standarder for å merke innhold
  som har vært utviklet av andre.
-</p><a class="indexterm" name="idp11024800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9826816"></a><p>
  For eksempel, hvis en plateindustriforening kommer opp med en metode for å
  merke CD-er, så ville den foreslå dette til
  opphavsrettskontoret. Opphavsrettskontoret ville så holde en høring, hvor
  For eksempel, hvis en plateindustriforening kommer opp med en metode for å
  merke CD-er, så ville den foreslå dette til
  opphavsrettskontoret. Opphavsrettskontoret ville så holde en høring, hvor
@@ -11150,7 +11147,7 @@ bli enkelt 
  tilgjengelig.  Det ville være enkelt å identifisere hvem som kontrollerer
  rettighetene for et bestemt type innhold.  Det ville være enkelt å hevde
  disse rettighetene, og å fornye denne hevden på riktig tidspunkt.
  tilgjengelig.  Det ville være enkelt å identifisere hvem som kontrollerer
  rettighetene for et bestemt type innhold.  Det ville være enkelt å hevde
  disse rettighetene, og å fornye denne hevden på riktig tidspunkt.
-</p></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="shortterms"></a>16.2.2. 2. Kortere vernetid</h3></div></div></div><p>
+</p></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="shortterms"></a>2.2. 2. Kortere vernetid</h3></div></div></div><p>
  Vernetiden i opphavsretten har gått fra fjorten år til nittifem år der
  selskap har forfatterskapet, og livstiden til forfatteren pluss sytti år for
  individuelle forfattere.
  Vernetiden i opphavsretten har gått fra fjorten år til nittifem år der
  selskap har forfatterskapet, og livstiden til forfatteren pluss sytti år for
  individuelle forfattere.
@@ -11160,7 +11157,7 @@ vernetid, tildelt i fem
  Dette virket radikalt nok på den tiden.  Men etter at vi tapte
  <em class="citetitle">Eldred</em> mot <em class="citetitle">Ashcroft</em> ble
  forslaget enda mer radikalt.  <em class="citetitle">The Economist</em> anbefalte
  Dette virket radikalt nok på den tiden.  Men etter at vi tapte
  <em class="citetitle">Eldred</em> mot <em class="citetitle">Ashcroft</em> ble
  forslaget enda mer radikalt.  <em class="citetitle">The Economist</em> anbefalte
-et forslag om fjorten års vernetid.<a href="#ftn.idp11035888" class="footnote" name="idp11035888"><sup class="footnote">[212]</sup></a>
+et forslag om fjorten års vernetid.<a href="#ftn.idp9837904" class="footnote" name="idp9837904"><sup class="footnote">[212]</sup></a>
  Andre har foreslått å knytte vernetiden til vernetiden for patenter.
  </p><p>
  Jeg er enig med de som tror vi trenger en radikal endring i opphavsretten
  Andre har foreslått å knytte vernetiden til vernetiden for patenter.
  </p><p>
  Jeg er enig med de som tror vi trenger en radikal endring i opphavsretten
@@ -11192,7 +11189,7 @@ klar og aktiv <span class="quote">
  <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">idé/uttrykk</span>»</span> mindre nødvendig å
  håndtere.
  
  <span class="quote">«<span class="quote">rimelig bruk</span>»</span> og <span class="quote">«<span class="quote">idé/uttrykk</span>»</span> mindre nødvendig å
  håndtere.
  
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp11047872"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp9849888"></a><p>
  
  <span class="emphasis"><em>Gjør det aktivt:</em></span> En bør være nødt til å fornye
  opphavsrettsbeskyttelsen.  Spesielt hvis den maksimale varigheten er lang,
  
  <span class="emphasis"><em>Gjør det aktivt:</em></span> En bør være nødt til å fornye
  opphavsrettsbeskyttelsen.  Spesielt hvis den maksimale varigheten er lang,
@@ -11200,7 +11197,7 @@ s
  ønsker at beskyttelsen fortsetter.  Dette trenger ikke være en enorm
  belastning, men det er ingen grunn til at denne monopolbeskyttelsen må deles
  ut gratis.  I snitt tar det nitti minutter for en krigsveteran å søke om
  ønsker at beskyttelsen fortsetter.  Dette trenger ikke være en enorm
  belastning, men det er ingen grunn til at denne monopolbeskyttelsen må deles
  ut gratis.  I snitt tar det nitti minutter for en krigsveteran å søke om
-pensjon.<a href="#ftn.idp11050000" class="footnote" name="idp11050000"><sup class="footnote">[213]</sup></a> Hvis vi belaster veteraner med
+pensjon.<a href="#ftn.idp9852016" class="footnote" name="idp9852016"><sup class="footnote">[213]</sup></a> Hvis vi belaster veteraner med
  så mye, så ser jeg ikke hvorfor vi ikke kan kreve at forfattere bruker ti
  minutter hvert femtiende år for å fylle ut et enkelt skjema.
  </p></li><li class="listitem"><p>
  så mye, så ser jeg ikke hvorfor vi ikke kan kreve at forfattere bruker ti
  minutter hvert femtiende år for å fylle ut et enkelt skjema.
  </p></li><li class="listitem"><p>
@@ -11229,7 +11226,7 @@ Uten tvil vil ekstremistene kalle disse id
  vernetiden jeg anbefalte var lengre enn vernetiden under Richard Nixon. hvor
  <span class="quote">«<span class="quote">radikalt</span>»</span> kan det være å be om en mer sjenerøs
  opphavsrettighet enn da Richard Nixon var president?
  vernetiden jeg anbefalte var lengre enn vernetiden under Richard Nixon. hvor
  <span class="quote">«<span class="quote">radikalt</span>»</span> kan det være å be om en mer sjenerøs
  opphavsrettighet enn da Richard Nixon var president?
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>16.2.3. 3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp11060720"></a><a class="indexterm" name="idp11061520"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp9862736"></a><a class="indexterm" name="idp9863536"></a><p>
  Som jeg observerte i starten av denne boken, ga originalt eiendomsretten
  landeiere retten til å kontrollere sin eiendom fra jorda og helt opp til
  himmelen.  Så kom flymaskiner, og omfanget av eiendomsretter ble raskt
  Som jeg observerte i starten av denne boken, ga originalt eiendomsretten
  landeiere retten til å kontrollere sin eiendom fra jorda og helt opp til
  himmelen.  Så kom flymaskiner, og omfanget av eiendomsretter ble raskt
@@ -11244,17 +11241,17 @@ pluss alle avledede skrifter (laget av andre) som er tilstrekkelig n
  forfatterens opprinnelige verk.  Dermed, hvis jeg skriver en bok, og du
  baserer en film på den boken, så har jeg myndighet til å nekte deg å gi ut
  den filmen, selv om den filmen ikke er <span class="quote">«<span class="quote">min skrift.</span>»</span>
  forfatterens opprinnelige verk.  Dermed, hvis jeg skriver en bok, og du
  baserer en film på den boken, så har jeg myndighet til å nekte deg å gi ut
  den filmen, selv om den filmen ikke er <span class="quote">«<span class="quote">min skrift.</span>»</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp11066624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9868640"></a><p>
  Kongressen innvilget opphavet til denne retten i 1870, da den utvidet den
  eksklusive retten i opphavsretten til å inneholde retten til å kontrollere
  Kongressen innvilget opphavet til denne retten i 1870, da den utvidet den
  eksklusive retten i opphavsretten til å inneholde retten til å kontrollere
-oversettelser og dramatiseringer av et verk.<a href="#ftn.idp11068208" class="footnote" name="idp11068208"><sup class="footnote">[214]</sup></a> Domstolene har utvidet det sakte gjennom lovfortolkninger siden
+oversettelser og dramatiseringer av et verk.<a href="#ftn.idp9870128" class="footnote" name="idp9870128"><sup class="footnote">[214]</sup></a> Domstolene har utvidet det sakte gjennom lovfortolkninger siden
  da.  Denne utvidelsen har vært kommentert av en av jussverdens beste
  dommere, dommer Benjamin Kaplan.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Vi har blitt så tilvendt til utvidelsen av monopolet til en lang rekke med
  såkalte avledede verk at vi ikke lenger ser hvor rart det er å akseptere en
  slik utvidelse av opphavsretten mens vi nynner på abrakadabraen rundt idéer
  da.  Denne utvidelsen har vært kommentert av en av jussverdens beste
  dommere, dommer Benjamin Kaplan.
  </p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
  Vi har blitt så tilvendt til utvidelsen av monopolet til en lang rekke med
  såkalte avledede verk at vi ikke lenger ser hvor rart det er å akseptere en
  slik utvidelse av opphavsretten mens vi nynner på abrakadabraen rundt idéer
-og uttrykk.<a href="#ftn.idp11071008" class="footnote" name="idp11071008"><sup class="footnote">[215]</sup></a>
+og uttrykk.<a href="#ftn.idp9872992" class="footnote" name="idp9872992"><sup class="footnote">[215]</sup></a>
  </p></blockquote></div><p>
  Jeg tror det er på tide å anerkjenne at det er flymaskiner på dette området,
  og at utvidelser av rettigheter for avledede verk ikke lenger gir mening.
  </p></blockquote></div><p>
  Jeg tror det er på tide å anerkjenne at det er flymaskiner på dette området,
  og at utvidelser av rettigheter for avledede verk ikke lenger gir mening.
@@ -11269,7 +11266,7 @@ roman (eller i det minste er jeg villig til 
  det gir ikke mening at denne rettigheten skal vare like lenge som vernetiden
  til den underliggende opphavsretten.  Den avledede rettigheten kan være
  viktig for å bidra til kreativitet, men den er ikke viktig lenge etter at
  det gir ikke mening at denne rettigheten skal vare like lenge som vernetiden
  til den underliggende opphavsretten.  Den avledede rettigheten kan være
  viktig for å bidra til kreativitet, men den er ikke viktig lenge etter at
-det kreative arbeidet er ferdig. <a class="indexterm" name="idp11074496"></a>
+det kreative arbeidet er ferdig. <a class="indexterm" name="idp9876480"></a>
  </p><p>
  <span class="emphasis"><em>Omfang:</em></span> På samme måte bør omfanget for avledede verk
  snevres inn.  Her igjen er det noen tilfeller der avledede rettigheter er
  </p><p>
  <span class="emphasis"><em>Omfang:</em></span> På samme måte bør omfanget for avledede verk
  snevres inn.  Her igjen er det noen tilfeller der avledede rettigheter er
@@ -11282,7 +11279,7 @@ g
  muliggjør.  Forestill deg så å helle sirup inn i maskinene.  Det er hva
  dette generelle kravet om tillatelse gjør med den kreative prosessen.  Det
  kveler den.
  muliggjør.  Forestill deg så å helle sirup inn i maskinene.  Det er hva
  dette generelle kravet om tillatelse gjør med den kreative prosessen.  Det
  kveler den.
-</p><a class="indexterm" name="idp11078208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9880192"></a><p>
  Dette var poenget som Alben kom med da han beskrev hvordan han laget Clint
  Eastwood-CD-en.  Mens det gir mening å kreve forhandlinger for overskuelige
  avledede rettigheter&#8212;å lage en film av en bok, eller et noteark av et
  Dette var poenget som Alben kom med da han beskrev hvordan han laget Clint
  Eastwood-CD-en.  Mens det gir mening å kreve forhandlinger for overskuelige
  avledede rettigheter&#8212;å lage en film av en bok, eller et noteark av et
@@ -11292,7 +11289,7 @@ uoverskuelige.  Her gir en lovfestet rett mer mening.
  I hver av disse tilfellene burde loven markere hvilke bruksområder som er
  beskyttet og en bør så kunne anta at andre bruksområder ikke er beskyttet.
  Dette er det motsatte av anbefalingen fra min kollega Paul
  I hver av disse tilfellene burde loven markere hvilke bruksområder som er
  beskyttet og en bør så kunne anta at andre bruksområder ikke er beskyttet.
  Dette er det motsatte av anbefalingen fra min kollega Paul
-Goldstein.<a href="#ftn.idp11080976" class="footnote" name="idp11080976"><sup class="footnote">[216]</sup></a> Hans syn er at loven bør
+Goldstein.<a href="#ftn.idp9882960" class="footnote" name="idp9882960"><sup class="footnote">[216]</sup></a> Hans syn er at loven bør
  skrives slik at beskyttelsen utvides når bruksområdene utvides.
  </p><p>
  Analysen til Goldstein gir absolutt mening hvis kostnadene ved dette
  skrives slik at beskyttelsen utvides når bruksområdene utvides.
  </p><p>
  Analysen til Goldstein gir absolutt mening hvis kostnadene ved dette
@@ -11308,7 +11305,7 @@ visse lovbestemte betingelser.  Fro hver av disse alternativene ville
  effekten være å frigjøre en stor del av kulturen slik at andre kan få den
  til å vokse.  Og under et lovbestemt rettighetsregime, så ville slik
  gjenbruk gi kunstnerne flere inntekter.
  effekten være å frigjøre en stor del av kulturen slik at andre kan få den
  til å vokse.  Og under et lovbestemt rettighetsregime, så ville slik
  gjenbruk gi kunstnerne flere inntekter.
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="liberatemusic"></a>16.2.4. 4. Frigjør musikken&#8212;igjen</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="liberatemusic"></a>2.4. 4. Frigjør musikken&#8212;igjen</h3></div></div></div><p>
  Slaget som startet hele denne krigen var om musikk, så det ville ikke være
  rimelig å avslutte denne boken uten å ta opp problemet som er mest
  presserende for de fleste&#8212;musikk.  Det er ingen andre policy-tema som
  Slaget som startet hele denne krigen var om musikk, så det ville ikke være
  rimelig å avslutte denne boken uten å ta opp problemet som er mest
  presserende for de fleste&#8212;musikk.  Det er ingen andre policy-tema som
@@ -11331,7 +11328,7 @@ kontrollere eksemplarer av sine fremf
  </p><p>
  Fildelingsnettverk kompliserer denne modellen ved å gjøre det mulig a spre
  innhold uten at utøveren har fått betalt.  Men dette er naturligvis ikke alt
  </p><p>
  Fildelingsnettverk kompliserer denne modellen ved å gjøre det mulig a spre
  innhold uten at utøveren har fått betalt.  Men dette er naturligvis ikke alt
-et fildelingsnettverk gjør.  Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#piracy" title="«Piratvirksomhet»">5</a>, så muliggjør de fire
+et fildelingsnettverk gjør.  Som jeg beskrev i kapittel <a class="xref" href="#piracy" title="Kapittel fem: «Piratvirksomhet»">5</a>, så muliggjør de fire
  ulike former for deling:
  </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><p>
  
  ulike former for deling:
  </p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><p>
  
@@ -11356,7 +11353,7 @@ ha v
  Det er mange som bruker fildelingsnettverk for å få tilgang til innhold som
  ikke er opphavsrettsbeskyttet, eller for å få tilgang som
  opphavsrettsinnehaveren åpenbart går god for.
  Det er mange som bruker fildelingsnettverk for å få tilgang til innhold som
  ikke er opphavsrettsbeskyttet, eller for å få tilgang som
  opphavsrettsinnehaveren åpenbart går god for.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp11098992"></a><a class="indexterm" name="idp11100064"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp9901024"></a><a class="indexterm" name="idp9902096"></a><p>
  Enhver reform av loven må ha disse ulike bruksområdene i fokus.  Den må
  unngå å belaste type-D-deling selv om den tar sikte på å fjerne type A.
  Hvor ivrig loven søker å fjerne type-A-deling bør videre være avhengig av
  Enhver reform av loven må ha disse ulike bruksområdene i fokus.  Den må
  unngå å belaste type-D-deling selv om den tar sikte på å fjerne type A.
  Hvor ivrig loven søker å fjerne type-A-deling bør videre være avhengig av
@@ -11364,7 +11361,7 @@ st
  deling ikke er spesielt skadelig, så er behovet for regulering betydelig
  svekket.
  </p><p>
  deling ikke er spesielt skadelig, så er behovet for regulering betydelig
  svekket.
  </p><p>
-Som jeg sa i kapittel <a class="xref" href="#piracy" title="«Piratvirksomhet»">5</a>, er det kontroversielt om delingen forårsaker skade.  Men
+Som jeg sa i kapittel <a class="xref" href="#piracy" title="Kapittel fem: «Piratvirksomhet»">5</a>, er det kontroversielt om delingen forårsaker skade.  Men
  i dette kapittelet vil jeg anta at skaden er reell.  Jeg antar, med andre
  ord, at type-A-deling er betydelig større enn type-B, og er den dominerende
  bruken av delingsnettverk.
  i dette kapittelet vil jeg anta at skaden er reell.  Jeg antar, med andre
  ord, at type-A-deling er betydelig større enn type-B, og er den dominerende
  bruken av delingsnettverk.
@@ -11396,7 +11393,7 @@ fjerntliggende fjellpartier&#8212;kan du umiddelbart bli koblet til
  Internett. Forestill deg Internett så allstedsnærværende som den beste
  mobiltelefontjenesten, hvor du er tilkoblet med et enkelt trykk på en
  bryter.
  Internett. Forestill deg Internett så allstedsnærværende som den beste
  mobiltelefontjenesten, hvor du er tilkoblet med et enkelt trykk på en
  bryter.
-</p><a class="indexterm" name="idp11105328"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9907360"></a><p>
  I den verden vil det være ekstremt enkelt å koble seg til en tjeneste som
  gir deg direkte tilgang til innhold&#8212;slik som Internettradio, innhold
  som strømmes til brukeren når brukeren ønsker det.  Her er dermed det
  I den verden vil det være ekstremt enkelt å koble seg til en tjeneste som
  gir deg direkte tilgang til innhold&#8212;slik som Internettradio, innhold
  som strømmes til brukeren når brukeren ønsker det.  Her er dermed det
@@ -11413,7 +11410,7 @@ krever penger for innholdet de gir tilgang til.  Allerede tilbyr
  mobiltelefontjenester i Japan musikk (mot et gebyr) strømmet via
  mobiltelefoner (forbedret med plugger for øretelefoner).  Japanerne betaler
  for dette innholdet selv om <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> innhold er tilgjengelig i
  mobiltelefontjenester i Japan musikk (mot et gebyr) strømmet via
  mobiltelefoner (forbedret med plugger for øretelefoner).  Japanerne betaler
  for dette innholdet selv om <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> innhold er tilgjengelig i
-form av MP3er via nettet.<a href="#ftn.idp11114048" class="footnote" name="idp11114048"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
+form av MP3er via nettet.<a href="#ftn.idp9916080" class="footnote" name="idp9916080"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
  
  </p><p>
  
  
  </p><p>
  
@@ -11446,7 +11443,7 @@ plateselskapet han har signert med til at de vil formidle hans verk.  Eller
  det kan være utilgjengelig fordi verket er glemt.  Uansett bør målet til
  loven være å muliggjøre tilgang til dette innholdet, ideelt sett på en måte
  som gir noe tilbake til kunstneren.
  det kan være utilgjengelig fordi verket er glemt.  Uansett bør målet til
  loven være å muliggjøre tilgang til dette innholdet, ideelt sett på en måte
  som gir noe tilbake til kunstneren.
-</p><a class="indexterm" name="idp11123088"></a><a class="indexterm" name="idp11124192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9925120"></a><a class="indexterm" name="idp9926224"></a><p>
  Igjen, her er modellen bruktbokhandelen.  Etter at en bok er utsolgt fra
  forlaget, så kan den fortsatt være tilgjengelig fra biblioteker og
  bruktbokhandler.  Men biblioteker og bruktbokhandler betaler ikke
  Igjen, her er modellen bruktbokhandelen.  Etter at en bok er utsolgt fra
  forlaget, så kan den fortsatt være tilgjengelig fra biblioteker og
  bruktbokhandler.  Men biblioteker og bruktbokhandler betaler ikke
@@ -11515,7 +11512,7 @@ eller p2p-teknologien som i dag skader innholdsleverand
  bør vi finne en relativt enkel måte å kompensere de som blir skadelidende.
  </p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
  Idéen er basert på et forslag lansert av jussprofessor William Fisher ved
  bør vi finne en relativt enkel måte å kompensere de som blir skadelidende.
  </p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
  Idéen er basert på et forslag lansert av jussprofessor William Fisher ved
-Harvard.<a href="#ftn.idp11137744" class="footnote" name="idp11137744"><sup class="footnote">[218]</sup></a> Fisher foreslår en veldig lur
+Harvard.<a href="#ftn.idp9939712" class="footnote" name="idp9939712"><sup class="footnote">[218]</sup></a> Fisher foreslår en veldig lur
  måte rundt den pågående stillingskrigen på Internett.  I følge hans plan
  ville alt innhold som kan sendes digitalt (1) være markert med et digitalt
  vannmerke (ikke bekymre deg over hvor enkelt det ville være å unngå disse
  måte rundt den pågående stillingskrigen på Internett.  I følge hans plan
  ville alt innhold som kan sendes digitalt (1) være markert med et digitalt
  vannmerke (ikke bekymre deg over hvor enkelt det ville være å unngå disse
@@ -11538,7 +11535,7 @@ fortsatt gir mening 
  skattesystem, så kan det videreføres.  Hvis denne form for beskyttelse ikke
  lenger er nødvendig, så kan systemet foldes inn i det gamle systemet for å
  kontrollere tilgang.
  skattesystem, så kan det videreføres.  Hvis denne form for beskyttelse ikke
  lenger er nødvendig, så kan systemet foldes inn i det gamle systemet for å
  kontrollere tilgang.
-</p><a class="indexterm" name="idp11160752"></a><a class="indexterm" name="idp11162000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9962720"></a><a class="indexterm" name="idp9964032"></a><p>
  
  Fisher ville steile over idéen om å tillate systemet til å foldes vekk.
  Hans mål er ikke bare å sikre at kunstnerne blir betalt, men også å sikre at
  
  Fisher ville steile over idéen om å tillate systemet til å foldes vekk.
  Hans mål er ikke bare å sikre at kunstnerne blir betalt, men også å sikre at
@@ -11548,7 +11545,7 @@ andre endringer jeg beskriver kommer p
  på avledet bruk.  Et system som ganske enkelt tar imot betaling for tilgang
  vil ikke belaste semiotisk demokrati veldig hvis det var få begrensninger på
  hva en får lov til å gjøre med selve innholdet.
  på avledet bruk.  Et system som ganske enkelt tar imot betaling for tilgang
  vil ikke belaste semiotisk demokrati veldig hvis det var få begrensninger på
  hva en får lov til å gjøre med selve innholdet.
-</p><a class="indexterm" name="idp11119920"></a><a class="indexterm" name="idp11166256"></a><a class="indexterm" name="idp11167072"></a><a class="indexterm" name="idp11167888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9921952"></a><a class="indexterm" name="idp9968288"></a><a class="indexterm" name="idp9969104"></a><a class="indexterm" name="idp9969920"></a><p>
  Uten tvil vil det være vanskelig å måle nøyaktig <span class="quote">«<span class="quote">skaden</span>»</span> på en
  industri.  Men vanskeligheten i å beregne dette vil veies opp av fordelen
  ved å tilrettelegge for nyskapning. Dette bakgrunnssystemet for å kompensere
  Uten tvil vil det være vanskelig å måle nøyaktig <span class="quote">«<span class="quote">skaden</span>»</span> på en
  industri.  Men vanskeligheten i å beregne dette vil veies opp av fordelen
  ved å tilrettelegge for nyskapning. Dette bakgrunnssystemet for å kompensere
@@ -11561,7 +11558,7 @@ prisen pr. sang p
  kostnadene knyttet til CD-produksjon).  Apples lansering ble møtt av Real
  Networks, som tilbød musikk til kun 79 cent pr. sang.  Og uten tvil vil det
  bli mye konkurranse rundt å tilby og å selge musikk på nettet.
  kostnadene knyttet til CD-produksjon).  Apples lansering ble møtt av Real
  Networks, som tilbød musikk til kun 79 cent pr. sang.  Og uten tvil vil det
  bli mye konkurranse rundt å tilby og å selge musikk på nettet.
-</p><a class="indexterm" name="idp11171584"></a><a class="indexterm" name="idp11172400"></a><a class="indexterm" name="idp11173520"></a><a class="indexterm" name="idp11174352"></a><a class="indexterm" name="idp11175456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9973616"></a><a class="indexterm" name="idp9974432"></a><a class="indexterm" name="idp9975552"></a><a class="indexterm" name="idp9976384"></a><a class="indexterm" name="idp9977488"></a><p>
  Denne konkurransen er allerede på plass mot bakgrunnen med
  <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> musikk fra p2p-systemer.  Slik selgerne av kabel-TV
  har visst i tredve år, og de som selger vann på plaske enda lengre, så er
  Denne konkurransen er allerede på plass mot bakgrunnen med
  <span class="quote">«<span class="quote">gratis</span>»</span> musikk fra p2p-systemer.  Slik selgerne av kabel-TV
  har visst i tredve år, og de som selger vann på plaske enda lengre, så er
@@ -11630,7 +11627,7 @@ type-A-delere.  Og v
  ødelegge Internett.  Vår fokus inntil vi er der bør være hvordan vi sikrer
  at artister får betalt, mens vi beskytter det stedet for nyskapning og
  kreativitet som Internett er.
  ødelegge Internett.  Vår fokus inntil vi er der bør være hvordan vi sikrer
  at artister får betalt, mens vi beskytter det stedet for nyskapning og
  kreativitet som Internett er.
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="firelawyers"></a>16.2.5. 5. Spark en masse advokater</h3></div></div></div><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="firelawyers"></a>2.5. 5. Spark en masse advokater</h3></div></div></div><p>
  Jeg er en advokat. Jeg lever av å utdanne advokater. Jeg tror på
  rettsvesenet. Jeg tror på åndsverksloven. Jeg har faktisk viet livet til å
  jobbe med loven, ikke fordi det er mye penger å tjene, men fordi det
  Jeg er en advokat. Jeg lever av å utdanne advokater. Jeg tror på
  rettsvesenet. Jeg tror på åndsverksloven. Jeg har faktisk viet livet til å
  jobbe med loven, ikke fordi det er mye penger å tjene, men fordi det
@@ -11642,7 +11639,7 @@ min oppfatning av yrkesgruppen v
  en verden der rike klienter har sterke synspunkter vil uviljen hos vår
  yrkesgruppe til å stille spørsmål med eller protestere mot dette sterke
  synet ødelegge loven.
  en verden der rike klienter har sterke synspunkter vil uviljen hos vår
  yrkesgruppe til å stille spørsmål med eller protestere mot dette sterke
  synet ødelegge loven.
-</p><a class="indexterm" name="idp11196304"></a><a class="indexterm" name="idp11197088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp9998352"></a><a class="indexterm" name="idp9999136"></a><p>
  Indisiene for slik bøyning er overbevisene.  Jeg er angrepet som en
  <span class="quote">«<span class="quote">radikal</span>»</span> av mange innenfor yrket, og likevel er meningene jeg
  argumenterer for nøyaktig de meningene til mange av de mest moderate og
  Indisiene for slik bøyning er overbevisene.  Jeg er angrepet som en
  <span class="quote">«<span class="quote">radikal</span>»</span> av mange innenfor yrket, og likevel er meningene jeg
  argumenterer for nøyaktig de meningene til mange av de mest moderate og
@@ -11650,7 +11647,7 @@ betydningsfulle personene i historien til denne delen av loven. Mange trodde
  for eksempel at vår utfordring til lovforslaget om å utvide opphavsrettens
  vernetid var galskap.  Mens bare tredve år siden mente den dominerende
  foreleser og utøver i opphavsrettsfeltet, Melville Nimmer, at den var
  for eksempel at vår utfordring til lovforslaget om å utvide opphavsrettens
  vernetid var galskap.  Mens bare tredve år siden mente den dominerende
  foreleser og utøver i opphavsrettsfeltet, Melville Nimmer, at den var
-åpenbar.<a href="#ftn.idp11199872" class="footnote" name="idp11199872"><sup class="footnote">[219]</sup></a>
+åpenbar.<a href="#ftn.idp10001920" class="footnote" name="idp10001920"><sup class="footnote">[219]</sup></a>
  
  </p><p>
  Min kritikk av rollen som advokater har spilt i denne debatten handler
  
  </p><p>
  Min kritikk av rollen som advokater har spilt i denne debatten handler
@@ -11660,7 +11657,7 @@ om v
  Økonomer er forventet å være gode til å forstå utgifter og inntekter.  Men
  som oftest antar økonomene uten peiling på hvordan det juridiske systemet
  egentlig fungerer, at transaksjonskostnaden i det juridiske systemet er
  Økonomer er forventet å være gode til å forstå utgifter og inntekter.  Men
  som oftest antar økonomene uten peiling på hvordan det juridiske systemet
  egentlig fungerer, at transaksjonskostnaden i det juridiske systemet er
-lav.<a href="#ftn.idp11203472" class="footnote" name="idp11203472"><sup class="footnote">[220]</sup></a>  De ser et system som har
+lav.<a href="#ftn.idp10005520" class="footnote" name="idp10005520"><sup class="footnote">[220]</sup></a>  De ser et system som har
  eksistert i hundrevis av år, og de antar at det fungerer slik grunnskolens
  samfunnsfagundervisning lærte dem at det fungerer.
  </p><p>
  eksistert i hundrevis av år, og de antar at det fungerer slik grunnskolens
  samfunnsfagundervisning lærte dem at det fungerer.
  </p><p>
@@ -11691,7 +11688,7 @@ og dermed radikalt mer rettferdig.
  Men inntil en slik reform er gjennomført, bør vi som samfunn holde lover
  unna områder der vi vet den bare vil skade.  Og det er nettopp det loven
  altfor ofte vil gjøre hvis for mye av vår kultur er lovregulert.
  Men inntil en slik reform er gjennomført, bør vi som samfunn holde lover
  unna områder der vi vet den bare vil skade.  Og det er nettopp det loven
  altfor ofte vil gjøre hvis for mye av vår kultur er lovregulert.
-</p><a class="indexterm" name="idp11213760"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10015808"></a><p>
  Tenk på de fantastiske tingene ditt barn kan gjøre eller lage med digital
  teknologi&#8212;filmen, musikken, web-siden, bloggen. Eller tenk på de
  fantastiske tingene ditt fellesskap kunne få til med digital
  Tenk på de fantastiske tingene ditt barn kan gjøre eller lage med digital
  teknologi&#8212;filmen, musikken, web-siden, bloggen. Eller tenk på de
  fantastiske tingene ditt fellesskap kunne få til med digital
@@ -11711,7 +11708,7 @@ ikke?</span>
  Vi burde spørre: <span class="quote">«<span class="quote">Hvorfor?</span>»</span> Vis meg hvorfor din regulering av
  kultur er nødvendig og vis meg hvordan reguleringen bidrar positivt.  Før du
  kan vise meg begge, holde advokatene din unna.
  Vi burde spørre: <span class="quote">«<span class="quote">Hvorfor?</span>»</span> Vis meg hvorfor din regulering av
  kultur er nødvendig og vis meg hvordan reguleringen bidrar positivt.  Før du
  kan vise meg begge, holde advokatene din unna.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp10879168" class="footnote"><p><a href="#idp10879168" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
+</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp9681776" class="footnote"><p><a href="#idp9681776" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
  
  
  
  
  
  
@@ -11722,54 +11719,54 @@ par. 6&#8211;18, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/
  der teknologi definerer regler rundt privatliv).  Se også Jeffrey Rosen,
  <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious
  Age</em> (New York: Random House, 2004) (kartlegger avveininger
  der teknologi definerer regler rundt privatliv).  Se også Jeffrey Rosen,
  <em class="citetitle">The Naked Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious
  Age</em> (New York: Random House, 2004) (kartlegger avveininger
-mellom teknologi og personvern).</p></div><div id="ftn.idp10979296" class="footnote"><p><a href="#idp10979296" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
+mellom teknologi og personvern).</p></div><div id="ftn.idp9781376" class="footnote"><p><a href="#idp9781376" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
  
  
  <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
  Culture Wars</em> (2003), produsert av Jed Horovitz, regissert av
  Greg Hittelman, en produksjon av Fiat Lucre, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
  
  
  <em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
  Culture Wars</em> (2003), produsert av Jed Horovitz, regissert av
  Greg Hittelman, en produksjon av Fiat Lucre, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #72</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp11004288" class="footnote"><p><a href="#idp11004288" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9806352" class="footnote"><p><a href="#idp9806352" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
  
  
  Forslaget jeg fremmer her ville kun gjelde for amerikanske verk.  Jeg tror
  naturligvis at det ville være en fordel om samme ide ble adoptert også av
  
  
  Forslaget jeg fremmer her ville kun gjelde for amerikanske verk.  Jeg tror
  naturligvis at det ville være en fordel om samme ide ble adoptert også av
-andre land.</p></div><div id="ftn.idp11019088" class="footnote"><p><a href="#idp11019088" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
+andre land.</p></div><div id="ftn.idp9821104" class="footnote"><p><a href="#idp9821104" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
  
  
  En kompliserende faktor er avledede verk, og den har jeg ikke løst her.
  Etter mitt syn skaper loven rundt avledede verk et mer komplisert system enn
  det som kan rettferdiggjøres ut fra de marginale incentivene dette gir.
  
  
  En kompliserende faktor er avledede verk, og den har jeg ikke løst her.
  Etter mitt syn skaper loven rundt avledede verk et mer komplisert system enn
  det som kan rettferdiggjøres ut fra de marginale incentivene dette gir.
-</p></div><div id="ftn.idp11035888" class="footnote"><p><a href="#idp11035888" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9837904" class="footnote"><p><a href="#idp9837904" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
  
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">A Radical Rethink,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308
  (25. januar 2003): 15, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #74</a>.
  
  
  
  <span class="quote">«<span class="quote">A Radical Rethink,</span>»</span> <em class="citetitle">Economist</em>, 366:8308
  (25. januar 2003): 15, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #74</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp11050000" class="footnote"><p><a href="#idp11050000" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9852016" class="footnote"><p><a href="#idp9852016" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
  
  
  Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
  and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), tilgjengelig
  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
  
  
  Department of Veterans Affairs, Veteran's Application for Compensation
  and/or Pension, VA Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001), tilgjengelig
  fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #75</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp11068208" class="footnote"><p><a href="#idp11068208" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9870128" class="footnote"><p><a href="#idp9870128" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
  
  
  Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
  York: Columbia University Press, 1967), 32.
  
  
  Benjamin Kaplan, <em class="citetitle">An Unhurried View of Copyright</em> (New
  York: Columbia University Press, 1967), 32.
-</p></div><div id="ftn.idp11071008" class="footnote"><p><a href="#idp11071008" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9872992" class="footnote"><p><a href="#idp9872992" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
   
  Ibid., 56.
   
  Ibid., 56.
-</p></div><div id="ftn.idp11080976" class="footnote"><p><a href="#idp11080976" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9882960" class="footnote"><p><a href="#idp9882960" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
  
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the
  Celestial Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003),
  
  Paul Goldstein, <em class="citetitle">Copyright's Highway: From Gutenberg to the
  Celestial Jukebox</em> (Stanford: Stanford University Press, 2003),
-187&#8211;216.  <a class="indexterm" name="idp10880864"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp11114048" class="footnote"><p><a href="#idp11114048" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
+187&#8211;216.  <a class="indexterm" name="idp9683472"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9916080" class="footnote"><p><a href="#idp9916080" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
  
  
  For eksempel, se, <span class="quote">«<span class="quote">Music Media Watch,</span>»</span> The J@pan
  Inc. Newsletter, 3 April 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #76</a>.
  
  
  For eksempel, se, <span class="quote">«<span class="quote">Music Media Watch,</span>»</span> The J@pan
  Inc. Newsletter, 3 April 2002, tilgjengelig fra <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #76</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp11137744" class="footnote"><p><a href="#idp11137744" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp9939712" class="footnote"><p><a href="#idp9939712" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
  
  <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a> William Fisher, <em class="citetitle">Digital
  Music: Problems and Possibilities</em> (sist revidert: 10. oktober
  
  <a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a> William Fisher, <em class="citetitle">Digital
  Music: Problems and Possibilities</em> (sist revidert: 10. oktober
@@ -11799,16 +11796,16 @@ er ganske likt forslaget til Richard Stallman n
  motsetning til Fishers forslag, ville Stallmanns forslag ikke betale
  kunstnere proporsjonalt, selv om mer populære artister ville få mer betalt
  enn mindre populære.  Slik det er typisk med Stallman, la han fram sitt
  motsetning til Fishers forslag, ville Stallmanns forslag ikke betale
  kunstnere proporsjonalt, selv om mer populære artister ville få mer betalt
  enn mindre populære.  Slik det er typisk med Stallman, la han fram sitt
-forslag omtrent ti år før dagens debatt. Se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>. <a class="indexterm" name="idp11153456"></a> <a class="indexterm" name="idp11154272"></a>
-<a class="indexterm" name="idp11155088"></a>
-<a class="indexterm" name="idp11155920"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp11199872" class="footnote"><p><a href="#idp11199872" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
+forslag omtrent ti år før dagens debatt. Se <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">link #85</a>. <a class="indexterm" name="idp9955424"></a> <a class="indexterm" name="idp9956240"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9957056"></a>
+<a class="indexterm" name="idp9957888"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10001920" class="footnote"><p><a href="#idp10001920" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
  
  
  Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright's First Amendment</span>»</span> (Melville
  B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA law Review</em> 48
  (2001): 1057, 1069&#8211;70.
  
  
  Lawrence Lessig, <span class="quote">«<span class="quote">Copyright's First Amendment</span>»</span> (Melville
  B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA law Review</em> 48
  (2001): 1057, 1069&#8211;70.
-</p></div><div id="ftn.idp11203472" class="footnote"><p><a href="#idp11203472" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp10005520" class="footnote"><p><a href="#idp10005520" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
  
  Et godt eksempel er arbeidet til professor Stan Liebowitz. Liebowitz bør få
  ros for sin nøye gjennomgang av data om opphavsrettsbrudd, som fikk ham til
  
  Et godt eksempel er arbeidet til professor Stan Liebowitz. Liebowitz bør få
  ros for sin nøye gjennomgang av data om opphavsrettsbrudd, som fikk ham til
@@ -11823,7 +11820,7 @@ Industry?</span>
  Liebowitz er ekstremt verdifull i sin estimering av effekten av
  fildelingsteknologi.  Etter mitt syn underestimerer han forøvrig kostnaden
  til det juridiske system.  Se, for eksempel,
  Liebowitz er ekstremt verdifull i sin estimering av effekten av
  fildelingsteknologi.  Etter mitt syn underestimerer han forøvrig kostnaden
  til det juridiske system.  Se, for eksempel,
-<em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.  <a class="indexterm" name="idp11201552"></a>
+<em class="citetitle">Rethinking</em>, 174&#8211;76.  <a class="indexterm" name="idp10003600"></a>
  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Notater</h1></div></div></div><p>
  I denne teksten er det referanser til lenker på verdensveven.  Og som alle
  som har forsøkt å bruke nettet vet, så vil disse lenkene være svært
  </p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Notater</h1></div></div></div><p>
  I denne teksten er det referanser til lenker på verdensveven.  Og som alle
  som har forsøkt å bruke nettet vet, så vil disse lenkene være svært
@@ -11839,7 +11836,7 @@ Denne boken er produktet av en lang og s
  da jeg leste om Eric Eldreds krig for å sørge for at bøker forble
  frie. Eldreds innsats bidro til å lansere en bevegelse, fri
  kultur-bevegelsen, og denne boken er tilegnet ham.
  da jeg leste om Eric Eldreds krig for å sørge for at bøker forble
  frie. Eldreds innsats bidro til å lansere en bevegelse, fri
  kultur-bevegelsen, og denne boken er tilegnet ham.
-</p><a class="indexterm" name="idp11225824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp10027712"></a><p>
  Jeg fikk veiledning på ulike steder fra venner og akademikere, inkludert
  Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose og
  Kathleen Sullivan. Og jeg fikk korreksjoner og veiledning fra mange
  Jeg fikk veiledning på ulike steder fra venner og akademikere, inkludert
  Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose og
  Kathleen Sullivan. Og jeg fikk korreksjoner og veiledning fra mange
@@ -11890,47 +11887,49 @@ Til slutt, og for evig, er jeg Bettina takknemlig, som alltid har insistert
  på at det ville være endeløs lykke utenfor disse kampene, og som alltid har
  hatt rett.  Denne trege eleven er som alltid takknemlig for hennes
  evigvarende tålmodighet og kjærlighet.
  på at det ville være endeløs lykke utenfor disse kampene, og som alltid har
  hatt rett.  Denne trege eleven er som alltid takknemlig for hennes
  evigvarende tålmodighet og kjærlighet.
-</p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp11236032"></a>Register</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboler</h3><dl><dt>11. september 2001, terrorangrep den, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Afrika, medisinering for HIV-pasienter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>AIDS-medisiner, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Alice i Eventyrland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>alkoholforbud, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>allemannseie (public domain)</dt><dd><dl><dt>balanse for innhold fra USA i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>bibliotek av verk avledet fra, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>definert, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>e-bok-begrensninger på, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>lisens-systemet for å gjenoppbygging av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>offentlige prosjekter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>tilgangsavgifter for materiale i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tradisjonell frist for konvertering til, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Amerikansk forening for juss-biblioteker, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>åndsverkslov</dt><dd><dl><dt>engelsk, <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>europeisk, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>forbryterstraff for krenkelse av, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>frihet til nyskaping balansert med rimelig kompensasjon i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>historie for Amerikansk, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>japansk, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>kopier som kjernetema for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>kreativitet hindret av, <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>nyskapning hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om musikkinnspillinger, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på gjenpublisering vs. endring av opprinnelig verk, <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>registreringskrav for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>rimelig bruk og, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>som beskyttelse for skapere, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>som ex post modalitetsregulering, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>teknologi som automatisk håndhever av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>vernetidesutvidelser i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>animasjonsfilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>Ankedomstol</dt><dd><dl><dt>Niende krets, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>antiretrovirale legemiddel, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dd><dl><dt>(se også Internettarkivet)</dt></dl></dd><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>arkitektur, begrensninger med opphav i, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>arkiver, digitale, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Skader</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>musikkindustriens betaling til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>offentliggjøringsrettigheter for bilder av, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dt>retrospektive samlinger om, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Asia, kommersiell piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>automatiske piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>aviser</dt><dd><dl><dt>arkiver over, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt></dl></dd><dt>avledede verk</dt><dd><dl><dt>historisk endring i opphavsrettslig dekning av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>piratvirksomhet vs., <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>rimelig bruk vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>teknologisk utvikling og, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlinvedtaket (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>beskyttelse av kunstnere vs. forretningsinteresser, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>bevisst krenkelse, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>biblioteker</dt><dd><dl><dt>arkiveringsfunksjonen til, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>av allemannseid litteratur, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>personvernrettigheter i bruk av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tidsskrifter i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>bilder, eierskap til, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>biler, MP3-lydsystem i, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>biomedisinsk forskning, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>blogger (Web-logger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dt>bøker</dt><dd><dl><dt>bruktsalg av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Engelsk åndsverkslov utviklet for, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>gratis online-utgivelser av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>på internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>tre typer brukmåter for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>utsolgt fra forlaget, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></dd><dt>bokselgere, Engelske, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>boter, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Brasil, fri kultur i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Britiske parlamentet, det, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dt>CARP (Panel for opphavsrettsroyaltyvoldgift), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>CD-er</dt><dd><dl><dt>mikseteknologi og, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>opphavsrettsmerking av, <a class="indexterm" href="#marking">Merking</a></dt><dt>preferanse data på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>priser på, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>salgsnivå for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utenlands piratvirksomhet mot, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt></dl></dd><dt>CD-ROMer, filmklipp brukt i, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>codePink-kvinner i fred, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a></dt><dt>copyleft-lisenser, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a></dt><dt>coverlåter, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>demokrati</dt><dd><dl><dt>i teknologier for å uttrykke seg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon i, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>digitale kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Donaldson mot beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>doujinshi-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Dukk og skjul deg-film, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-bøker, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>eiendomsrettigheter</dt><dd><dl><dt>føydalsystem for, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>lufttrafikk mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>uhåndgripeligheten til, <a class="indexterm" href="#idp8101504">«Eiendom»</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Elektronisk forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>England, åndsverkslov utviklet i, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>epost, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>fantasifoster / chimera, <a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>farmasøytiske patenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>om FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>filmer</dt><dd><dl><dt>animerte, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>arkiv for, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>flere opphavsrettigheter knyttet til, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>rimelig bruk av opphavsrettsbeskyttet materiale i, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt></dl></dd><dt>filmindustri</dt><dd><dl><dt>filmtrailer-reklamene til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>luksuskinoer mot video-piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></dd><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>fjernkontroll for kanalbytte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>flyktige filmer, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formaliteter, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Forsikring mot feil og utelatelser, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Første grunnlovstillegg, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>førstesalgs-doktrinen, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox (filmselskap), <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>føydalsystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Fremskritts-bestemmelsen, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>fri kultur</dt><dd><dl><dt>avledede verk basert på, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>fire modaliteter for begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>restureringsinnsatser på tidligere fasetter av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt> tillatelseskultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>frie marked, teknologiske endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>generiske legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Globalt posisjoneringssystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Grimm-eventyr, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Grunnloven i USA</dt><dd><dl><dt>Første tillegg til, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fremskritts-bestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Handels-bestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>om kreativ eiendom, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>opphavsrettsformål som er etablert i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>strukturelle kontrollmekanismer i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hack, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Handelsdepartementet, USAs, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Handikappede amerikanere-loven (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>håndvåpen, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>hastighet, begrensning av, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Helan og Halvan-filmene, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Henry VIII, Konge av England, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>historien, arkiv over, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>HIV/AIDS-behandlinger, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Høyesterett, USA</dt><dd><dl><dt>om interesseavveininger i opphavsrettslovgivning, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>om luftrom mot landrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>om TV-reklame-bannlysning, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Overhuset, det britiske mot, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>tilgang til domstolavgjørelser fra, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighet-teorien, <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">«Pirater»</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>immaterielle rettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>av legemiddelpatenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internasjonal organisasjon for saker om, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>informasjonskapsler, Internett, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>innovasjon, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>etablert industri mot, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>insektmiddel, miljøkonsekvensene fra, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>internasjonal lov, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internet</dt><dd><dl><dt>anvendelighet for opphavsrett endret av teknoligien til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>blogger om, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>bøker på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt> effektiv innholdsdistribusjon på, <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>node-generert rangeringer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>nyhetsinnslag på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon gjennomført på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>opphavsrettslig regulatorisk balanse mistet med, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>opprinnelige frie egenskaper ved, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt><dt>personvernbeskyttelse på, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>radio på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søkemotorer brukt på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt></dl></dd><dt>Internet Exporer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Internettarkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>Irak-krigen, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>ISPer (Internett-tilbydere), brukeridentiteter avslørt av, <a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanske tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp8101504">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Jentespeidere, <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>jernbaneindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>journalistikk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>juridisk system, advokatkostnader i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>juridiske realist-bevegelsen, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>jurysystem, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Jusstudier, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>kabel-TV, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>kamerateknologi, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>kassettopptak, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></dd><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Kodak-kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>komponistens rettigheter versus produsentenes rettigheter i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>komponister, opphavsrettsbeskyttelser for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Kongress-biblioteket, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kongressen i USA</dt><dd><dl><dt>i grunnlovens Fremskritts-bestemmelse, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>konstitusjonelle makt til, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>om åndsverkslover, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om innspillingenindustri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens vernetid utvidet av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>kreativ eiendel</dt><dd><dl><dt>andre eiendomsretter vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighet-teorien om, <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>konstitusjonell tradisjon med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>sedvanerettsbeskyttelse av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>kreativitet</dt><dd><dl><dt>juridiske begrensninger på, <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>ved å omforme tidligere verk, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>krigsveteranpensjoner, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>kringkastingsflagg, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kultur</dt><dd><dl><dt>kommersiell vs. ikke-kommersiell, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>kunnskap, frihet for, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>kunst, undergrunns, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>landbruk, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>landbrukspatenter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>landeierskap, lufttrafikk og, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>legemidler</dt><dd><dl><dt>farmasøytisk, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>legers feilbehandlingsanklager mot, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dd><dl><dt>Eldred-saken involvering til, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>i internasjonal debatt om immateriell eiendom, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte skader, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>loven</dt><dd><dl><dt>databaser med saksrapporter om, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>føderal vs. nasjonal, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>sedvane vs. positiv, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>som begrensningsmodalitet, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>lufttrafikk, landeierskap mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>makt, konsentrering av, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Marihuana-politikkprosjektet, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsbeskrankninger, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>markedsføring, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedskonkurranse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Marx-brødrene, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blogg-press på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>eierskapskonsentrering i, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>kommersielle imperativer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>internasjonal piratkopiering av, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>konkurransemessige strategier for, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>myndighetssak mot, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>nettverksfilsystemet til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>om fri programvare, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Windows-operativsystemet til, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>WIPO-møte motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Mikke Mus, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>miljøbevegelse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Millar mot taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>mobiltelefoner, musikk streamet via, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>monopol, opphavsrett som, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>MP3-er, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MP3-spillere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>musikkpublisering, <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>antall registreringer på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>erstatning for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>venturekapital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Nashville sangforfatterforening, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nasjonal skribentunion, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Nei til Elektronisk Tyveri(NET)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NET(Nei til Elektronisk Tyveri)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nick og Norm anti-narkotikakampanjen, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Niende ankekrets, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>normer, reguleringspåvirkning fra, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>noteark, <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>nyhetsdekning, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bruksbegrensninger knyttet til, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fire regulatoriske modaliteter til, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>for evig, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>fornyelsesevnen til, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>konstitusjonellt formål med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>merking av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>som smal monopolrett, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>til naturlige forfattere vs. selskaper, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>varighet til, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Opphavsrettslov (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>opplysningstiden, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>orginalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Ørneforumet, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>Overhuset, det britiske, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallellimport, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>patenter</dt><dd><dl><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>i allemannseie (public domain), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>om legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>peer-to-peer(p2p)-fildeling</dt><dd><dl><dt>effektiviteten til, <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>forbryterstraff for, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>regulatorisk balanse tapt i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>personvernrettigheter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>piratvirksomhet</dt><dd><dl><dt>avledede verk vs., <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>i Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>i utviklingen av innholdsindustri, <a class="indexterm" href="#pirates">«Pirater»</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></dd><dt>plateindustrien</dt><dd><dl><dt>artisthonorar i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Internettradio hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte lisenssystemer i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>opphavsrettbeskyttelser i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>radiokringkasting og, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søksmål om opphavsrettbrudd fra, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>PLoS (Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristoteles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>politisk diskusjon, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornografi, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>positiv rett, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>pressemeldinger fra det hvite hus, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>proprietær kode, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM-spektrum for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>musikkinnspillinger spillt på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>på internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>rap-musikk, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>lobbymakten til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om Internettradio-avgifter, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>skremselstaktikker til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>stevning i sak om om krenkelse av opphavsrett tatt ut av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>regulering</dt><dd><dl><dt>fire modaliteter for, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>økte straffer ved, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>som beskyttelse av det etablerte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reklameinnslag, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dd><dl><dt>datanettverksøkemotor ved, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt></dl></dd><dt>rimelig bruk, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dd><dl><dt>i dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Internett-byrder på, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>juridisk skremselstaktikk mot, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Romeo og Julie (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Takk til</a></dt><dt>RPI (Se Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>sedvanerett, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>selskaper</dt><dd><dl><dt>i farmasøytisk industri, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>opphavsrettvernetid for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>Senatet i USA, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Skotske utgivere, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>søkemotorer, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>søksmål om krenkelse av opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bevisst krenkelse-kjennelser i, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>de enkelte saksøkte skremt av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>distribusjon-teknologi mål for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>i plateindustri, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kommersiell kreativitet som hovedformål for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>lovbestemte skader for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>mot student-fildeling, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>overdrevne påstander om, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Høyesteretts utfordring av, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robothund produsert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>Sør-Afrika, Republikken, farmasøytiske import til, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>stålindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>Statute of Monopolis (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Storbritannia</dt><dd><dl><dt>historie av opphavsrettslovgivning i, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>offentlig kreativt arkiv i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Supermann-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>surfing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Omformerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>talefrihet</dt><dd><dl><dt>konstitusjonell garanti for, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>tegnefilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>tegneserier, japanske, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>teknologi</dt><dd><dl><dt>etablert industri truet av endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>opphavsretthensikten endret av, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>opphavsrettshåndheving kontrollert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>televisjon</dt><dd><dl><dt>kabel-TV mot kringkasting, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>kontrovers unngått av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsføring på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>tillatelser</dt><dd><dl><dt>fotografering som ikke trenger, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>tillatelseskultur</dt><dd><dl><dt> fri kultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>TV-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>tvangslisens, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>Tysk åndsverkslov, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a></dt><dt>universitetdatanettverk, p2p-fildeling på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>USAs handelrepresentant (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>utdanning</dt><dd><dl><dt>fikling som metode for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kataloger</a></dt><dt>i mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>uttrykke seg, teknologier for å</dt><dd><dl><dt>demokratisk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>mediekompetanse og, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>utviklingsland, utenlandske patentkostnader i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt> om kreative eiendomsrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>valg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>valgforsamling, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>venturekapitalister, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Verdenstoppmøtet om informasjonssamfunnet (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>vitenskapelige tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Innspillerne</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Samlere</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Web-logger (blogger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Fantasifoster / Chimera</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Wright-brødrene, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">«Kun etter-apere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp7045184">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp11236288"></a>Kolofon</h1><p>
+</p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp10037920"></a>Register</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboler</h3><dl><dt>11. september 2001, terrorangrep den, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Adobe eBook Reader, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Afrika, medisinering for HIV-pasienter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Aibo robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>AIDS-medisiner, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>akademiske tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Alice i Eventyrland (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>alkoholforbud, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>allemannseie (public domain)</dt><dd><dl><dt>balanse for innhold fra USA i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>bibliotek av verk avledet fra, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>definert, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>e-bok-begrensninger på, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>lisens-systemet for å gjenoppbygging av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>offentlige prosjekter i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>tilgangsavgifter for materiale i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tradisjonell frist for konvertering til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Amerikansk forening for juss-biblioteker, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>åndsverkslov</dt><dd><dl><dt>engelsk, <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>europeisk, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>forbryterstraff for krenkelse av, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>frihet til nyskaping balansert med rimelig kompensasjon i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>historie for Amerikansk, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>japansk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>kopier som kjernetema for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>kreativitet hindret av, <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>nyskapning hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om musikkinnspillinger, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>på gjenpublisering vs. endring av opprinnelig verk, <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>registreringskrav for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>rimelig bruk og, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>som beskyttelse for skapere, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>som ex post modalitetsregulering, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>teknologi som automatisk håndhever av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>vernetidesutvidelser i, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>animasjonsfilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Ankedomstol</dt><dd><dl><dt>Niende krets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>antiretrovirale legemiddel, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dd><dl><dt>(se også Internettarkivet)</dt></dl></dd><dt>Aristoteles, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>arkitektur, begrensninger med opphav i, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>arkiver, digitale, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>artister</dt><dd><dl><dt>musikkindustriens betaling til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>offentliggjøringsrettigheter for bilder av, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>retrospektive samlinger om, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Asia, kommersiell piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>AT&amp;T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>automatiske piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>aviser</dt><dd><dl><dt>arkiver over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></dd><dt>avledede verk</dt><dd><dl><dt>historisk endring i opphavsrettslig dekning av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>piratvirksomhet vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>rimelig bruk vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>teknologisk utvikling og, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Barnes &amp; Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Beatles, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Berlinvedtaket (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Bern-konvensjonen (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>beskyttelse av kunstnere vs. forretningsinteresser, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>bevisst krenkelse, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>biblioteker</dt><dd><dl><dt>arkiveringsfunksjonen til, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>av allemannseid litteratur, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>personvernrettigheter i bruk av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>tidsskrifter i, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>bilder, eierskap til, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>biler, MP3-lydsystem i, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>biomedisinsk forskning, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>blogger (Web-logger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>bøker</dt><dd><dl><dt>bruktsalg av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Engelsk åndsverkslov utviklet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>gratis online-utgivelser av, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>på internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>totalt antall, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tre typer brukmåter for, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>utsolgt fra forlaget, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></dd><dt>bokselgere, Engelske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>boter, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Brasil, fri kultur i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brezhnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Britiske parlamentet, det, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>CARP (Panel for opphavsrettsroyaltyvoldgift), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Kapittel tolv: Skader</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>CD-er</dt><dd><dl><dt>mikseteknologi og, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>opphavsrettsmerking av, <a class="indexterm" href="#marking">Merking</a></dt><dt>preferanse data på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>priser på, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>salgsnivå for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>utenlands piratvirksomhet mot, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt></dl></dd><dt>CD-ROMer, filmklipp brukt i, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>codePink-kvinner i fred, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a></dt><dt>copyleft-lisenser, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a></dt><dt>coverlåter, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>dataspill, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>demokrati</dt><dd><dl><dt>i teknologier for å uttrykke seg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon i, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>digitale kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Donaldson mot beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>doujinshi-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Dukk og skjul deg-film, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-bøker, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>eiendomsrettigheter</dt><dd><dl><dt>føydalsystem for, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>lufttrafikk mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>uhåndgripeligheten til, <a class="indexterm" href="#idp6906896">«Eiendom»</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Elektronisk forpost-stiftelsen (EFF), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>England, åndsverkslov utviklet i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>enkeltnukleotidforskjeller (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>epost, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>fantasifoster / chimera, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>farmasøytiske patenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>om FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>filmer</dt><dd><dl><dt>animerte, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>arkiv for, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>flere opphavsrettigheter knyttet til, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>rimelig bruk av opphavsrettsbeskyttet materiale i, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt></dl></dd><dt>filmindustri</dt><dd><dl><dt>filmtrailer-reklamene til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>luksuskinoer mot video-piratvirksomhet i, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></dd><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>fjernkontroll for kanalbytte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>flyktige filmer, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>FM-radio, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>formaliteter, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Forsikring mot feil og utelatelser, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Første grunnlovstillegg, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>førstesalgs-doktrinen, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fotografering, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Fox (filmselskap), <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>føydalsystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Fremskritts-bestemmelsen, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fri kultur</dt><dd><dl><dt>avledede verk basert på, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>den engelske juridiske etableringen av, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>fire modaliteter for begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>restureringsinnsatser på tidligere fasetter av, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt> tillatelseskultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>fri programvare/åpen kildekode-programvare (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>frie marked, teknologiske endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Film</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>generiske legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Globalt posisjoneringssystem, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>GNU/Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grimm-eventyr, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Grunnloven i USA</dt><dd><dl><dt>Første tillegg til, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Fremskritts-bestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Handels-bestemmelsen i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om kreativ eiendom, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>opphavsrettsformål som er etablert i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>strukturelle kontrollmekanismer i, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hack, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Handelsdepartementet, USAs, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Handikappede amerikanere-loven (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>håndvåpen, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>hastighet, begrensning av, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Helan og Halvan-filmene, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Henry VIII, Konge av England, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>historien, arkiv over, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>HIV/AIDS-behandlinger, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Høyesterett, USA</dt><dd><dl><dt>om interesseavveininger i opphavsrettslovgivning, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>om luftrom mot landrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>om TV-reklame-bannlysning, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Overhuset, det britiske mot, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tilgang til domstolavgjørelser fra, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt></dl></dd><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighet-teorien, <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>immaterielle rettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dd><dl><dt>av legemiddelpatenter, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internasjonal organisasjon for saker om, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>informasjonskapsler, Internett, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>innovasjon, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>etablert industri mot, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>insektmiddel, miljøkonsekvensene fra, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>internasjonal lov, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>internet</dt><dd><dl><dt>anvendelighet for opphavsrett endret av teknoligien til, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>blogger om, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>bøker på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt> effektiv innholdsdistribusjon på, <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>node-generert rangeringer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>nyhetsinnslag på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>offentlig diskusjon gjennomført på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>opphavsrettslig regulatorisk balanse mistet med, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>opprinnelige frie egenskaper ved, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt><dt>personvernbeskyttelse på, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>radio på, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søkemotorer brukt på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>utviklingen av, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Oss, nå</a></dt></dl></dd><dt>Internet Exporer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Internettarkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Irak-krigen, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>ISPer (Internett-tilbydere), brukeridentiteter avslørt av, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>Japanske tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp6906896">«Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Jentespeidere, <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>jernbaneindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>journalistikk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>juridisk system, advokatkostnader i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>juridiske realist-bevegelsen, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>jurysystem, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Jusstudier, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt><dt>Just Think!, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>kabel-TV, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>kamerateknologi, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>kassettopptak, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dd><dl><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt></dl></dd><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>kjørehastighet, begrensninger på, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Kodak-kamera, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>komponistens rettigheter versus produsentenes rettigheter i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>komponister, opphavsrettsbeskyttelser for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Kongress-biblioteket, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Kongressen i USA</dt><dd><dl><dt>i grunnlovens Fremskritts-bestemmelse, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>konstitusjonelle makt til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om åndsverkslover, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om innspillingenindustri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>opphavsrettens vernetid utvidet av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>på videospiller-teknologi, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt></dl></dd><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>kreativ eiendel</dt><dd><dl><dt>andre eiendomsretter vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>hvis verdi, så rettighet-teorien om, <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>konstitusjonell tradisjon med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>sedvanerettsbeskyttelse av, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>kreativitet</dt><dd><dl><dt>juridiske begrensninger på, <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>ved å omforme tidligere verk, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt></dl></dd><dt>krigsveteranpensjoner, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Kortere vernetid</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>kringkastingsflagg, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kultur</dt><dd><dl><dt>kommersiell vs. ikke-kommersiell, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>kunnskap, frihet for, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>kunst, undergrunns, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>landbruk, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>landbrukspatenter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>landeierskap, lufttrafikk og, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Fri Bruk vs. rimelig bruk</a></dt><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>legemidler</dt><dd><dl><dt>farmasøytisk, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>legers feilbehandlingsanklager mot, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dd><dl><dt>Eldred-saken involvering til, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i internasjonal debatt om immateriell eiendom, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Lexis and Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>Linux-operativsystemet, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>lovbestemte lisenser, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte skader, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>loven</dt><dd><dl><dt>databaser med saksrapporter om, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>føderal vs. nasjonal, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>sedvane vs. positiv, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>som begrensningsmodalitet, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>lufttrafikk, landeierskap mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>makt, konsentrering av, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Marihuana-politikkprosjektet, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsbeskrankninger, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>markedsføring, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedskonkurranse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Marx-brødrene, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>media</dt><dd><dl><dt>blogg-press på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>eierskapskonsentrering i, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>kommersielle imperativer av, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>internasjonal piratkopiering av, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>konkurransemessige strategier for, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>myndighetssak mot, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>nettverksfilsystemet til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>om fri programvare, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Windows-operativsystemet til, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>WIPO-møte motarbeidet av, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Mikke Mus, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>miljøbevegelse, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Millar mot taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>mobiltelefoner, musikk streamet via, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>monopol, opphavsrett som, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Movie Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>MP3-er, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MP3-spillere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>musikkpublisering, <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dd><dl><dt>antall registreringer på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>erstatning for, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>venturekapital for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Nashville sangforfatterforening, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nasjonal skribentunion, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Nei til Elektronisk Tyveri(NET)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>NET(Nei til Elektronisk Tyveri)-loven (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Nick og Norm anti-narkotikakampanjen, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Niende ankekrets, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt><dt>normer, reguleringspåvirkning fra, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>noteark, <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>nyhetsdekning, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bruksbegrensninger knyttet til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>fire regulatoriske modaliteter til, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>for evig, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>fornyelsesevnen til, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>konstitusjonellt formål med, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>merking av, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>omfang for, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>som smal monopolrett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>til naturlige forfattere vs. selskaper, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>varighet til, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Opphavsrettslov (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>opplysningstiden, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>orginalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Ørneforumet, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Overhuset, det britiske, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>parallellimport, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>patenter</dt><dd><dl><dt>fremtidige patenter og fremtidige opphavsrettigheter i, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>i allemannseie (public domain), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>om legemidler, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>peer-to-peer(p2p)-fildeling</dt><dd><dl><dt>effektiviteten til, <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a>-<a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>forbryterstraff for, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>regulatorisk balanse tapt i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>personvernrettigheter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>piratvirksomhet</dt><dd><dl><dt>avledede verk vs., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>i Asia, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>i utviklingen av innholdsindustri, <a class="indexterm" href="#pirates">Kapittel fire: «Pirater»</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt></dl></dd><dt>plateindustrien</dt><dd><dl><dt>artisthonorar i, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Internettradio hemmet av, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>lovbestemte lisenssystemer i, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>opphavsrettbeskyttelser i, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>radiokringkasting og, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>søksmål om opphavsrettbrudd fra, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>PLoS (Offentlige Vitenskapsbiblioteket, det), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Politikk, (Aristoteles), <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>politisk diskusjon, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>pornografi, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>positiv rett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>pressemeldinger fra det hvite hus, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>proprietær kode, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>FM-spektrum for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>musikkinnspillinger spillt på, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratvirksomhet II</a></dt><dt>på internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>rap-musikk, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>lobbymakten til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>om Internettradio-avgifter, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>skremselstaktikker til, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>stevning i sak om om krenkelse av opphavsrett tatt ut av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>regulering</dt><dd><dl><dt>fire modaliteter for, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>økte straffer ved, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>som beskyttelse av det etablerte, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>reklameinnslag, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dd><dl><dt>datanettverksøkemotor ved, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt></dl></dd><dt>rimelig bruk, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dd><dl><dt>i dokumentarfilm, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Internett-byrder på, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>juridisk skremselstaktikk mot, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>Rise of the Creative Class, The (Florida), <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>robothund, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Romeo og Julie (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Takk til</a></dt><dt>RPI (Se Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>San Francisco Opera, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>sedvanerett, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>selskaper</dt><dd><dl><dt>i farmasøytisk industri, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>opphavsrettvernetid for, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt></dl></dd><dt>Senatet i USA, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Simpsons, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Skotske utgivere, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>søkemotorer, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>søksmål om krenkelse av opphavsrett</dt><dd><dl><dt>bevisst krenkelse-kjennelser i, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>de enkelte saksøkte skremt av, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>distribusjon-teknologi mål for, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>i plateindustri, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>kommersiell kreativitet som hovedformål for, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>lovbestemte skader for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>mot student-fildeling, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>overdrevne påstander om, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt></dl></dd><dt>Sonny Bono utvidelse av opphavsrettsvernetid-loven (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dd><dl><dt>Høyesteretts utfordring av, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Spark en masse advokater</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>Aibo robothund produsert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Sør-Afrika, Republikken, farmasøytiske import til, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>stålindustri, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loven: Varighet</a></dt><dt>Statute of Monopolis (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Forord</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Storbritannia</dt><dd><dl><dt>historie av opphavsrettslovgivning i, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>offentlig kreativt arkiv i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></dd><dt>Supermann-tegneserier, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>surfing, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Kapittel åtte: Omformerne</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>talefrihet</dt><dd><dl><dt>konstitusjonell garanti for, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt></dl></dd><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Kapittel tretten: Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>tegnefilmer, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>tegneserier, japanske, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>teknologi</dt><dd><dl><dt>etablert industri truet av endringer i, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a></dt><dt>opphavsretthensikten endret av, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>opphavsrettshåndheving kontrollert av, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt></dl></dd><dt>televisjon</dt><dd><dl><dt>kabel-TV mot kringkasting, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>kontrovers unngått av, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>markedsføring på, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Hvorfor Hollywood har rett</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt></dl></dd><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>tillatelser</dt><dd><dl><dt>fotografering som ikke trenger, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>tillatelseskultur</dt><dd><dl><dt> fri kultur mot, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></dd><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>TV-arkivet, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>tvangslisens, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Innspilt musikk</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>Tysk åndsverkslov, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Kapittel fjorten: Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a></dt><dt>universitetdatanettverk, p2p-fildeling på, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>USAs handelrepresentant (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>utdanning</dt><dd><dl><dt>fikling som metode for, <a class="indexterm" href="#catalogs">Kapittel tre: Kataloger</a></dt><dt>i mediekompetanse, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>uttrykke seg, teknologier for å</dt><dd><dl><dt>demokratisk, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>mediekompetanse og, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></dd><dt>utviklingsland, utenlandske patentkostnader i, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>, <a class="indexterm" href="#film">Film</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Kapittel seks: Grunnleggerne</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>, <a class="indexterm" href="#together">Sammen</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt> om kreative eiendomsrettigheter, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt></dl></dd><dt>valg, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>valgforsamling, <a class="indexterm" href="#beginnings">Opphav</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>venturekapitalister, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>Verdens opphavsrettsorganisasjon (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Verdenstoppmøtet om informasjonssamfunnet (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Lov og arkitektur: Rekkevidde</a></dt><dt>Videospillere/opptakere, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Frigjør musikken&#8212;igjen</a></dt><dt>vitenskapelige tidsskrifter, <a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Gjenoppbygging av tidligere antatte friheter: Eksempler</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Legger bånd på oppfinnere</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Skader borgere</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Kapittel syv: Innspillerne</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">Kapittel ti: «Eiendom»</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Arkitektur og lov: Makt</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Kapittel ni: Samlere</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Gjenoppbygging av fri kultur: En idé</a></dt><dt>Web-logger (blogger), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Kapittel elleve: Fantasifoster / Chimera</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratvirksomhet I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Kapittel en: Skaperne</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt><dt>World Wide Web, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Konklusjon</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Legger bånd på skaperne</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marked: Konsentrering</a></dt><dt>Wright-brødrene, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduksjon</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">Kapittel to: «Kun etter-apere»</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Kabel-TV</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp5850640">«Piratvirksomhet»</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loven: Omfang</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp10038176"></a></h1><p>
  Fri kultur: Hvordan store medieaktører bruker teknologi og rettsvesenet til
  å begrense kulturen og kontrollere kreativiteten / Lawrence Lessig.
  </p><p>
  Fri kultur: Hvordan store medieaktører bruker teknologi og rettsvesenet til
  å begrense kulturen og kontrollere kreativiteten / Lawrence Lessig.
  </p><p>
-Opphavsrettbeskyttet © Lawrence Lessig.  Noen rettigheter forbeholdt.
+Opphavsrettbeskyttet © 2004 Lawrence Lessig.  Noen rettigheter
+forbeholdt.
  </p><p>
  </p><p>
-Denne versjonen av <em class="citetitle">Fri kultur</em> er lisensert med en
-Creative Commons-lisens.  Denne lisensen tillater ikke-kommersiell
-utnyttelse av verket, hvis opphavsinnehaveren er navngitt.  For mer
-informasjon om lisensen, besøk <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>
+<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/" target="_top">http://free-culture.cc/</a>
  </p><p>
  </p><p>
-Denne digitale boken ble publisert av Petter Reinholdtsen i 2015.  Den
-opprinnelige innbundede boken ble publisert i 2004 av The Penguin Press.
+This book is licensed under a Creative Commons license. This license permits
+non-commercial use of this work, so long as attribution is given.  For more
+information about the license visit <a class="ulink" href="http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/" target="_top">http://creativecommons.org/licenses/by-nc/1.0/</a>
+</p><p>
+Publisert 2015 av Petter Reinholdtsen på fritiden.  Først publisert 2004 av
+The Penguin Press.  Thomas Gramstad Forlag donerte ISBN-nummer.
  </p><p>
  Utdrag fra redaktørartikkel <span class="quote">«<span class="quote">The Coming of Copyright
  Perpetuity,</span>»</span> <em class="citetitle">The New York Times</em>, 16. januar
  2003. Opphavsrettsbeskyttet © 2003 The New York Times Co.  Gjengitt med
  tillatelse.
  </p><p>
  </p><p>
  Utdrag fra redaktørartikkel <span class="quote">«<span class="quote">The Coming of Copyright
  Perpetuity,</span>»</span> <em class="citetitle">The New York Times</em>, 16. januar
  2003. Opphavsrettsbeskyttet © 2003 The New York Times Co.  Gjengitt med
  tillatelse.
  </p><p>
-Vitsetegningen i <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figur 10.18. Vitsetegning om videospiller/håndvåpen">Figur 10.18, «Vitsetegning om videospiller/håndvåpen»</a> er laget
-av Paul Conrad. Opphavsretten tilhører Tribune Media Services, Inc.  Alle
+Vitsetegningen i figur <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figur 10.18. &#8212; For hvilken enhet har rettsvesene bedømt at produsenter og forhandlere skal holdes ansvarlig for å ha forsynt utstyret?">10.18</a> er laget av Paul
+Conrad. Opphavsretten tilhører Tribune Media Services, Inc.  Alle
  rettigheter forbeholdt.  Gjengitt med tillatelse.
  </p><p>
  rettigheter forbeholdt.  Gjengitt med tillatelse.
  </p><p>
-Diagrammet i <a class="xref" href="#fig-1761-pattern-modern-media-ownership" title="Figur 10.19. Mønster for moderne mediaeierskap.">Figur 10.19, «Mønster for moderne mediaeierskap.»</a>
-kommer fra kontoret til FCC-kommisjonæren, Michael J. Copps.
-</p><p>
-Kildekoden for denne versjonen av boken er skrevet i DocBook-notasjon og de
-andre formatene er avledet fra DocBook-kilden. DocBook-koden er basert på en
-DocBook XML-versjon laget av Hans Schou, utvidet av Petter Reinholdtsen med
-formattering og registerreferanser.  Kildefilene til denne boken er
-tilgjengelig fra <a class="ulink" href="https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig" target="_top">https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig</a>.
-</p><p>
-Boken er oversatt til bokmål på dugnad av Petter Reinholdtsen med hjelp fra
-Anders Hagen Jarmund, Kirill Miazine og Odd Kleiva. Takk til Ralph Amissah
-for hjelp med registeroppføringene samt Morten Sickel og Alexander Alemayhu
-for hjelp med bildene.  Rapporter feil i oversettelsen via GitHub.
+Diagrammet i figur <a class="xref" href="#fig-1761-pattern-modern-media-ownership" title="Figur 10.19.">10.19</a> kommer fra kontoret til
+FCC-kommisjonæren, Michael J. Copps.
  </p><p>
  Inkluderer register.
  </p><p>
  Klassifiseringer: (Dewey)  306.4 306.40973 306.46 341.7582 343.7309/9, (UDK)
  347.78 (US Lib. of Congress) KF2979.L47 2004 (ACM CRCS) K.4.1
  </p><p>
  </p><p>
  Inkluderer register.
  </p><p>
  Klassifiseringer: (Dewey)  306.4 306.40973 306.46 341.7582 343.7309/9, (UDK)
  347.78 (US Lib. of Congress) KF2979.L47 2004 (ACM CRCS) K.4.1
  </p><p>
-</p><div class="informaltable"><a name="isbn"></a><table border="1"><colgroup><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">ISBN</th><th align="left">Format / MIME-type</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">978-82-92812-XX-Y</td><td align="left">text/plain</td></tr><tr><td align="left">978-82-92812-XX-Y</td><td align="left">application/pdf</td></tr><tr><td align="left">978-82-92812-XX-Y</td><td align="left">text/html</td></tr><tr><td align="left">978-82-92812-XX-Y</td><td align="left">application/epub+zip</td></tr><tr><td align="left">978-82-92812-XX-Y</td><td align="left">application/docbook+xml</td></tr><tr><td align="left">978-82-92812-XX-Y</td><td align="left">application/x-mobipocket-ebook</td></tr></tbody></table></div><p>
+The book source is in DocBook notation and the other formats are derived
+from this.  The source is based on a version from Hans Schou.  Typeset using
+Crimson Text and formatted using dblatex.  Many thanks to the dblatex
+developer Benoît Guillon for his help.  The source is available from <a class="ulink" href="https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig" target="_top">https://github.com/petterreinholdtsen/free-culture-lessig</a>.  Please
+report any problems using the GitHub issue tracker.
+</p><p>
+Bokmålsutgave er oversatt på dugnad av Petter Reinholdtsen med hjelp fra
+Anders Hagen Jarmund, Kirill Miazine og Odd Kleiva. Takk til Ralph Amissah
+for hjelp med registeroppføringene samt Morten Sickel og Alexander Alemayhu
+for hjelp med bildene.
+</p><p>
+</p><div class="informaltable"><a name="isbn"></a><table border="1"><colgroup><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">ISBN</th><th align="left">Format / MIME-type</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">978-82-8067-014-4</td><td align="left">Printed copy from Lulu</td></tr><tr><td align="left">978-82-8067-015-1</td><td align="left">application/pdf</td></tr><tr><td align="left">978-82-8067-016-8</td><td align="left">application/epub+zip</td></tr><tr><td align="left">978-82-8067-017-5</td><td align="left">application/x-mobipocket-ebook</td></tr></tbody></table></div><p>
  </p></div></div></body></html>
  </p></div></div></body></html>
diff --git a/archive/freeculture.nb.mobi b/archive/freeculture.nb.mobi

index 40c126b6741b430fa8496bb2f0bd59275ece5894..1888479a57517dd246c424bf8fbf2c38f11bf22f 100644 (file)

Binary files a/archive/freeculture.nb.mobi and b/archive/freeculture.nb.mobi differ
diff --git a/archive/freeculture.nb.pdf b/archive/freeculture.nb.pdf

index 8b4e67494c0c57a5bb7634d6f8490fc6c535fa3c..436af30d05401a581bb98cdde7d2d2521c776578 100644 (file)

Binary files a/archive/freeculture.nb.pdf and b/archive/freeculture.nb.pdf differ
diff --git a/archive/freeculture.pdf b/archive/freeculture.pdf

index 60542cac6ab37854dd5cbfd7c6dfccc0427af47a..4317ce89d77e61117b595215ce91bd236696ed31 100644 (file)

Binary files a/archive/freeculture.pdf and b/archive/freeculture.pdf differ
author	Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
	Sat, 1 Aug 2015 22:28:57 +0000 (00:28 +0200)
committer	Petter Reinholdtsen <pere@hungry.com>
	Sat, 1 Aug 2015 22:28:57 +0000 (00:28 +0200)
archive/freeculture.epub		patch \| blob \| blame \| history
archive/freeculture.html		patch \| blob \| blame \| history
archive/freeculture.mobi		patch \| blob \| blame \| history
archive/freeculture.nb.epub		patch \| blob \| blame \| history
archive/freeculture.nb.html		patch \| blob \| blame \| history
archive/freeculture.nb.mobi		patch \| blob \| blame \| history
archive/freeculture.nb.pdf		patch \| blob \| blame \| history
archive/freeculture.pdf		patch \| blob \| blame \| history