Clean up some more.

diff --git a/freeculture.nb.po b/freeculture.nb.po
index a122ab9174501179dad294a47596a03c06625078..7865d00d1f5c15b794d32b188a8a9e83915ab508 100644 (file)
--- a/freeculture.nb.po
+++ b/freeculture.nb.po
@@ -2437,16 +2437,6 @@ msgstr ""
 
 #.  f4
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
 
 #.  f4
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Until 1976, copyright law granted an author the possibility of two terms: "
-#| "an initial term and a renewal term. I have calculated the \"average\" "
-#| "term by determining the weighted average of total registrations for any "
-#| "particular year, and the proportion renewing. Thus, if 100 copyrights are "
-#| "registered in year 1, and only 15 are renewed, and the renewal term is 28 "
-#| "years, then the average term is 32.2 years. For the renewal data and "
-#| "other relevant data, see the Web site associated with this book, "
-#| "available at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #6</ulink>."

 msgid ""
 "Until 1976, copyright law granted an author the possibility of two terms: an "
 "initial term and a renewal term. I have calculated the <quote>average</"
 msgid ""
 "Until 1976, copyright law granted an author the possibility of two terms: an "
 "initial term and a renewal term. I have calculated the <quote>average</"


@@ -2458,8 +2448,8 @@ msgid ""
 "at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #6</ulink>."
 msgstr ""
 "Inntil 1976 ga opphavsrettsloven en forfatter to mulige verneperioder: en "
 "at <ulink url=\"http://free-culture.cc/notes/\">link #6</ulink>."
 msgstr ""
 "Inntil 1976 ga opphavsrettsloven en forfatter to mulige verneperioder: en "

-"initiell periode, og en fornyingsperiode.  Jeg har beregnet \"gjennomsnittlig"
-"\" vernetid ved å finne vektet gjennomsnitt av de totale registreringer for "
+"initiell periode, og en fornyingsperiode.  Jeg har beregnet <quote>gjennomsnittlig"
+"</quote> vernetid ved å finne vektet gjennomsnitt av de totale registreringer for "

 "et gitt år, og andelen fornyinger.  Hvis 100 opphavsretter ble registrert i "
 "år 1, bare 15 av dem ble fornyet, og fornyingsvernetiden er 28 år, så er "
 "gjennomsnittlig vernetid 32,2 år. Fornyingsdata og andre relevante data "
 "et gitt år, og andelen fornyinger.  Hvis 100 opphavsretter ble registrert i "
 "år 1, bare 15 av dem ble fornyet, og fornyingsvernetiden er 28 år, så er "
 "gjennomsnittlig vernetid 32,2 år. Fornyingsdata og andre relevante data "


@@ -2467,17 +2457,6 @@ msgstr ""
 "\"http://free-culture.cc/notes/\">link #6</ulink>."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 "\"http://free-culture.cc/notes/\">link #6</ulink>."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "In 1928, the culture that Disney was free to draw upon was relatively "
-#| "fresh. The public domain in 1928 was not very old and was therefore quite "
-#| "vibrant. The average term of copyright was just around thirty years&mdash;"
-#| "for that minority of creative work that was in fact copyrighted."
-#| "<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> That means that for thirty "
-#| "years, on average, the authors or copyright holders of a creative work "
-#| "had an \"exclusive right\" to control certain uses of the work. To use "
-#| "this copyrighted work in limited ways required the permission of the "
-#| "copyright owner."

 msgid ""
 "In 1928, the culture that Disney was free to draw upon was relatively fresh. "
 "The public domain in 1928 was not very old and was therefore quite vibrant. "
 msgid ""
 "In 1928, the culture that Disney was free to draw upon was relatively fresh. "
 "The public domain in 1928 was not very old and was therefore quite vibrant. "


@@ -2494,20 +2473,11 @@ msgstr ""
 "år&mdash;for den lille delen av kreative verk som faktisk var "
 "opphavsrettsbeskyttet.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Det betyr at "
 "i tredve år, i gjennomsnitt, hadde forfattere eller kreative verks "
 "år&mdash;for den lille delen av kreative verk som faktisk var "
 "opphavsrettsbeskyttet.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Det betyr at "
 "i tredve år, i gjennomsnitt, hadde forfattere eller kreative verks "

-"opphavsrettighetsinnehaver en \"eksklusiv rett\" til a kontrollere bestemte "
+"opphavsrettighetsinnehaver en <quote>eksklusiv rett</quote> til a kontrollere bestemte "

 "typer bruk av verket.  For å bruke disse opphavsrettsbeskyttede verkene på "
 "de begrensede måtene krevde tillatelse fra opphavsrettsinnehaveren."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 "typer bruk av verket.  For å bruke disse opphavsrettsbeskyttede verkene på "
 "de begrensede måtene krevde tillatelse fra opphavsrettsinnehaveren."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "At the end of a copyright term, a work passes into the public domain.  No "
-#| "permission is then needed to draw upon or use that work. No permission "
-#| "and, hence, no lawyers. The public domain is a \"lawyer-free zone.\" "
-#| "Thus, most of the content from the nineteenth century was free for Disney "
-#| "to use and build upon in 1928. It was free for anyone&mdash; whether "
-#| "connected or not, whether rich or not, whether approved or not&mdash;to "
-#| "use and build upon."

 msgid ""
 "At the end of a copyright term, a work passes into the public domain.  No "
 "permission is then needed to draw upon or use that work. No permission and, "
 msgid ""
 "At the end of a copyright term, a work passes into the public domain.  No "
 "permission is then needed to draw upon or use that work. No permission and, "


@@ -2520,7 +2490,7 @@ msgstr ""
 "Når opphavsrettens vernetid er over, faller et verk i det fri og blir "
 "allemannseie.  Ingen tillatelse trengs da for å bygge på eller bruke dette "
 "verket.  Ingen tillatelse og dermed, ingen advokater. Allemannseie er en "
 "Når opphavsrettens vernetid er over, faller et verk i det fri og blir "
 "allemannseie.  Ingen tillatelse trengs da for å bygge på eller bruke dette "
 "verket.  Ingen tillatelse og dermed, ingen advokater. Allemannseie er en "

-"\"advokat-fri sone\".  Det meste av innhold fra det nittende århundre var "
+"<quote>advokat-fri sone</quote>.  Det meste av innhold fra det nittende århundre var "

 "dermed fritt tilgjengelig for Disney å bruke eller bygge på i 1928.  Det var "
 "tilgjengelig for enhver&mdash;uansett om de hadde forbindelser eller ikke, "
 "om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller ikke&mdash;til å bruke "
 "dermed fritt tilgjengelig for Disney å bruke eller bygge på i 1928.  Det var "
 "tilgjengelig for enhver&mdash;uansett om de hadde forbindelser eller ikke, "
 "om de var rik eller ikke, om de var akseptert eller ikke&mdash;til å bruke "


@@ -2549,18 +2519,13 @@ msgstr ""
 "innhold fra før mellomkrigstiden."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 "innhold fra før mellomkrigstiden."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Of course, Walt Disney had no monopoly on \"Walt Disney creativity.\" Nor "
-#| "does America. The norm of free culture has, until recently, and except "
-#| "within totalitarian nations, been broadly exploited and quite universal."

 msgid ""
 "Of course, Walt Disney had no monopoly on <quote>Walt Disney creativity.</"
 "quote> Nor does America. The norm of free culture has, until recently, and "
 "except within totalitarian nations, been broadly exploited and quite "
 "universal."
 msgstr ""
 msgid ""
 "Of course, Walt Disney had no monopoly on <quote>Walt Disney creativity.</"
 "quote> Nor does America. The norm of free culture has, until recently, and "
 "except within totalitarian nations, been broadly exploited and quite "
 "universal."
 msgstr ""

-"Walt Disney hadde selvfølgelig ikke monopol på \"Walt Disney-kreativitet\".  "
+"Walt Disney hadde selvfølgelig ikke monopol på <quote>Walt Disney-kreativitet</quote>.  "

 "Det har heller ikke USA.  Normen med fri kultur har, inntil nylig, og "
 "unntatt i totalitære nasjoner, vært bredt utnyttet og svært universell."
 
 "Det har heller ikke USA.  Normen med fri kultur har, inntil nylig, og "
 "unntatt i totalitære nasjoner, vært bredt utnyttet og svært universell."
 


@@ -2584,16 +2549,6 @@ msgstr ""
 "transport."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 "transport."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Americans tend to look down upon this form of culture. That's an "
-#| "unattractive characteristic of ours. We're likely to misunderstand much "
-#| "about manga, because few of us have ever read anything close to the "
-#| "stories that these \"graphic novels\" tell. For the Japanese, manga cover "
-#| "every aspect of social life. For us, comics are \"men in tights.\" And "
-#| "anyway, it's not as if the New York subways are filled with readers of "
-#| "Joyce or even Hemingway. People of different cultures distract themselves "
-#| "in different ways, the Japanese in this interestingly different way."

 msgid ""
 "Americans tend to look down upon this form of culture. That's an "
 "unattractive characteristic of ours. We're likely to misunderstand much "
 msgid ""
 "Americans tend to look down upon this form of culture. That's an "
 "unattractive characteristic of ours. We're likely to misunderstand much "


@@ -2608,9 +2563,9 @@ msgstr ""
 "Amerikanere har en tendens til å se ned på denne formen for kultur. Det er "
 "et lite attraktivt kjennetegn hos oss.  Vi misforstår sannsynligvis mye "
 "rundt manga, på grunn av at få av oss noen gang har lest noe som ligner på "
 "Amerikanere har en tendens til å se ned på denne formen for kultur. Det er "
 "et lite attraktivt kjennetegn hos oss.  Vi misforstår sannsynligvis mye "
 "rundt manga, på grunn av at få av oss noen gang har lest noe som ligner på "

-"historiene i disse \"grafiske historiene\" forteller.  For en japaner dekker "
-"manga ethvert aspekt ved det sosiale liv.  For oss er tegneserier \"menn i "
-"strømpebukser\".  Og uansett er det ikke slik at T-banen i New York er full "
+"historiene i disse <quote>grafiske historiene</quote> forteller.  For en japaner dekker "
+"manga ethvert aspekt ved det sosiale liv.  For oss er tegneserier <quote>menn i "
+"strømpebukser</quote>.  Og uansett er det ikke slik at T-banen i New York er full "

 "av folk som leser Joyse eller Hemingway for den saks skyld.  Folk i ulike "
 "kulturer skiller seg ut på forskjellig måter, og japanerne på dette "
 "interessante viset."
 "av folk som leser Joyse eller Hemingway for den saks skyld.  Folk i ulike "
 "kulturer skiller seg ut på forskjellig måter, og japanerne på dette "
 "interessante viset."


@@ -2627,20 +2582,6 @@ msgstr ""
 
 #.  PAGE BREAK 39
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 
 #.  PAGE BREAK 39
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "This is the phenomenon of <citetitle>doujinshi</citetitle>. Doujinshi are "
-#| "also comics, but they are a kind of copycat comic. A rich ethic governs "
-#| "the creation of doujinshi. It is not doujinshi if it is <emphasis>just</"
-#| "emphasis> a copy; the artist must make a contribution to the art he "
-#| "copies, by transforming it either subtly or significantly. A doujinshi "
-#| "comic can thus take a mainstream comic and develop it differently&mdash;"
-#| "with a different story line. Or the comic can keep the character in "
-#| "character but change its look slightly. There is no formula for what "
-#| "makes the doujinshi sufficiently \"different.\" But they must be "
-#| "different if they are to be considered true doujinshi. Indeed, there are "
-#| "committees that review doujinshi for inclusion within shows and reject "
-#| "any copycat comic that is merely a copy."

 msgid ""
 "This is the phenomenon of <citetitle>doujinshi</citetitle>. Doujinshi are "
 "also comics, but they are a kind of copycat comic. A rich ethic governs the "
 msgid ""
 "This is the phenomenon of <citetitle>doujinshi</citetitle>. Doujinshi are "
 "also comics, but they are a kind of copycat comic. A rich ethic governs the "


@@ -2663,23 +2604,12 @@ msgstr ""
 "tegneserie kan dermed ta en massemarkeds-tegneserie og utvikle den i en "
 "annen retning&mdash;med en annen historie-linje.  Eller tegneserien kan "
 "beholde figuren som seg selv men endre litt på utseendet.  Det er ingen "
 "tegneserie kan dermed ta en massemarkeds-tegneserie og utvikle den i en "
 "annen retning&mdash;med en annen historie-linje.  Eller tegneserien kan "
 "beholde figuren som seg selv men endre litt på utseendet.  Det er ingen "

-"bestemt formel for hva som gjør en doujinshi tilstrekkelig \"forskjellig\".  "
+"bestemt formel for hva som gjør en doujinshi tilstrekkelig <quote>forskjellig</quote>.  "

 "Men de må være forskjellige hvis de skal anses som ekte doujinshi.  Det er "
 "faktisk komiteer som går igjennom doujinshi for å bli med på messer, og "
 "avviser etterapninger som bare er en kopi."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 "Men de må være forskjellige hvis de skal anses som ekte doujinshi.  Det er "
 "faktisk komiteer som går igjennom doujinshi for å bli med på messer, og "
 "avviser etterapninger som bare er en kopi."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "These copycat comics are not a tiny part of the manga market. They are "
-#| "huge. More than 33,000 \"circles\" of creators from across Japan produce "
-#| "these bits of Walt Disney creativity. More than 450,000 Japanese come "
-#| "together twice a year, in the largest public gathering in the country, to "
-#| "exchange and sell them. This market exists in parallel to the mainstream "
-#| "commercial manga market. In some ways, it obviously competes with that "
-#| "market, but there is no sustained effort by those who control the "
-#| "commercial manga market to shut the doujinshi market down. It flourishes, "
-#| "despite the competition and despite the law."

 msgid ""
 "These copycat comics are not a tiny part of the manga market. They are huge. "
 "More than 33,000 <quote>circles</quote> of creators from across Japan "
 msgid ""
 "These copycat comics are not a tiny part of the manga market. They are huge. "
 "More than 33,000 <quote>circles</quote> of creators from across Japan "


@@ -2692,7 +2622,7 @@ msgid ""
 "competition and despite the law."
 msgstr ""
 "Disse etterapings-tegneseriene er ikke en liten del av manga-markedet.  Det "
 "competition and despite the law."
 msgstr ""
 "Disse etterapings-tegneseriene er ikke en liten del av manga-markedet.  Det "

-"er enorme.  Mer en 33 000 \"sirkler\" av skapere over hele Japan som "
+"er enorme.  Mer en 33 000 <quote>sirkler</quote> av skapere over hele Japan som "

 "produserer disse bitene av Walt Disney-kreativitet.  Mer en 450 000 japanere "
 "samles to ganger i året, i den største offentlige samlingen i langet, for å "
 "bytte og selge dem.  Dette markedet er parallelt med det kommersielle "
 "produserer disse bitene av Walt Disney-kreativitet.  Mer en 450 000 japanere "
 "samles to ganger i året, i den største offentlige samlingen i langet, for å "
 "bytte og selge dem.  Dette markedet er parallelt med det kommersielle "


@@ -2702,20 +2632,6 @@ msgstr ""
 "på tross av konkurransen og til tross for loven."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 "på tross av konkurransen og til tross for loven."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "The most puzzling feature of the doujinshi market, for those trained in "
-#| "the law, at least, is that it is allowed to exist at all. Under Japanese "
-#| "copyright law, which in this respect (on paper) mirrors American "
-#| "copyright law, the doujinshi market is an illegal one. Doujinshi are "
-#| "plainly \"derivative works.\" There is no general practice by doujinshi "
-#| "artists of securing the permission of the manga creators. Instead, the "
-#| "practice is simply to take and modify the creations of others, as Walt "
-#| "Disney did with <citetitle>Steamboat Bill, Jr</citetitle>. Under both "
-#| "Japanese and American law, that \"taking\" without the permission of the "
-#| "original copyright owner is illegal. It is an infringement of the "
-#| "original copyright to make a copy or a derivative work without the "
-#| "original copyright owner's permission."

 msgid ""
 "The most puzzling feature of the doujinshi market, for those trained in the "
 "law, at least, is that it is allowed to exist at all. Under Japanese "
 msgid ""
 "The most puzzling feature of the doujinshi market, for those trained in the "
 "law, at least, is that it is allowed to exist at all. Under Japanese "


@@ -2734,11 +2650,11 @@ msgstr ""
 "juridisk trening i hvert fall, er at det overhodet tillates å eksistere.  "
 "Under japansk opphavsrettslov, som i hvert fall på dette området (på "
 "papiret) speiler USAs opphavsrettslov, er doujinshi-markedet ulovlig.  "
 "juridisk trening i hvert fall, er at det overhodet tillates å eksistere.  "
 "Under japansk opphavsrettslov, som i hvert fall på dette området (på "
 "papiret) speiler USAs opphavsrettslov, er doujinshi-markedet ulovlig.  "

-"Doujinshi er helt klart \"avledede verk\".  Det er ingen generell praksis "
+"Doujinshi er helt klart <quote>avledede verk</quote>.  Det er ingen generell praksis "

 "hos doujinshi-kunstnere for å sikre seg tillatelse hos manga-skaperne.  I "
 "stedet er praksisen ganske enkelt å ta og endre det andre har laget, slik "
 "Walt Disney gjorde med <citetitle>Steamboat Bill, Jr</citetitle>.  For både "
 "hos doujinshi-kunstnere for å sikre seg tillatelse hos manga-skaperne.  I "
 "stedet er praksisen ganske enkelt å ta og endre det andre har laget, slik "
 "Walt Disney gjorde med <citetitle>Steamboat Bill, Jr</citetitle>.  For både "

-"japansk og USAs lov, er å \"ta\" uten tillatelse fra den opprinnelige "
+"japansk og USAs lov, er å <quote>ta</quote> uten tillatelse fra den opprinnelige "

 "opphavsrettsinnehaver ulovlig.  Det er et brudd på opphavsretten til det "
 "opprinnelige verket å lage en kopi eller et avledet verk uten tillatelse fra "
 "den opprinnelige rettighetsinnehaveren."
 "opphavsrettsinnehaver ulovlig.  Det er et brudd på opphavsretten til det "
 "opprinnelige verket å lage en kopi eller et avledet verk uten tillatelse fra "
 "den opprinnelige rettighetsinnehaveren."


@@ -2757,16 +2673,6 @@ msgstr ""
 "citetitle> (New York: Perennial, 2000)."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 "citetitle> (New York: Perennial, 2000)."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Yet this illegal market exists and indeed flourishes in Japan, and in the "
-#| "view of many, it is precisely because it exists that Japanese manga "
-#| "flourish. As American graphic novelist Judd Winick said to me, \"The "
-#| "early days of comics in America are very much like what's going on in "
-#| "Japan now. &hellip; American comics were born out of copying each other. "
-#| "&hellip; That's how [the artists] learn to draw&mdash;by going into comic "
-#| "books and not tracing them, but looking at them and copying them\" and "
-#| "building from them.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"

 msgid ""
 "Yet this illegal market exists and indeed flourishes in Japan, and in the "
 "view of many, it is precisely because it exists that Japanese manga "
 msgid ""
 "Yet this illegal market exists and indeed flourishes in Japan, and in the "
 "view of many, it is precisely because it exists that Japanese manga "


@@ -2779,22 +2685,14 @@ msgid ""
 msgstr ""
 "Likevel eksisterer dette illegale markedet og faktisk blomstrer i Japan, og "
 "etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer at japansk manga "
 msgstr ""
 "Likevel eksisterer dette illegale markedet og faktisk blomstrer i Japan, og "
 "etter manges syn er det nettopp fordi det eksisterer at japansk manga "

-"blomstrer.  Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, \"I "
+"blomstrer.  Som USAs tegneserieskaper Judd Winick fortalte meg, <quote>I "

 "amerikansk tegneseriers første dager var det ganske likt det som foregår i "
 "Japan i dag. &hellip; Amerikanske tegneserier kom til verden ved å kopiere "
 "hverandre. &hellip; Det er slik [kunstnerne] lærer å tegne&mdash;ved å se i "
 "amerikansk tegneseriers første dager var det ganske likt det som foregår i "
 "Japan i dag. &hellip; Amerikanske tegneserier kom til verden ved å kopiere "
 "hverandre. &hellip; Det er slik [kunstnerne] lærer å tegne&mdash;ved å se i "

-"tegneseriebøker og ikke følge streken, men ved å se på dem og kopiere dem\" "
+"tegneseriebøker og ikke følge streken, men ved å se på dem og kopiere dem</quote> "

 "og bygge basert på dem.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 "og bygge basert på dem.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "American comics now are quite different, Winick explains, in part because "
-#| "of the legal difficulty of adapting comics the way doujinshi are allowed. "
-#| "Speaking of Superman, Winick told me, \"there are these rules and you "
-#| "have to stick to them.\" There are things Superman \"cannot\" do. \"As a "
-#| "creator, it's frustrating having to stick to some parameters which are "
-#| "fifty years old.\""

 msgid ""
 "American comics now are quite different, Winick explains, in part because of "
 "the legal difficulty of adapting comics the way doujinshi are allowed. "
 msgid ""
 "American comics now are quite different, Winick explains, in part because of "
 "the legal difficulty of adapting comics the way doujinshi are allowed. "


@@ -2805,23 +2703,13 @@ msgid ""
 msgstr ""
 "Amerikanske tegneserier nå er ganske annerledes, forklarer Winick, delvis på "
 "grunn av de juridiske problemene med å tilpasse tegneserier slik doujinshi "
 msgstr ""
 "Amerikanske tegneserier nå er ganske annerledes, forklarer Winick, delvis på "
 "grunn av de juridiske problemene med å tilpasse tegneserier slik doujinshi "

-"får lov til.  Med for eksempel Supermann, fortalte Winick meg, \"er det en "
-"rekke regler, og du må følge dem\".  Det er ting som Supermann \"ikke kan\" "
-"gjøre.  \"For en som lager tegneserier er det frustrerende å måtte begrense "
-"seg til noen parameter som er femti år gamle.\""
+"får lov til.  Med for eksempel Supermann, fortalte Winick meg, <quote>er det en "
+"rekke regler, og du må følge dem</quote>.  Det er ting som Supermann <quote>ikke kan</quote> "
+"gjøre.  <quote>For en som lager tegneserier er det frustrerende å måtte begrense "
+"seg til noen parameter som er femti år gamle.</quote>"

 
 #.  f6
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
 
 #.  f6
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "See Salil K. Mehra, \"Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain Why "
-#| "All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?\" <citetitle>Rutgers "
-#| "Law Review</citetitle> 55 (2002): 155, 182. \"[T]here might be a "
-#| "collective economic rationality that would lead manga and anime artists "
-#| "to forgo bringing legal actions for infringement. One hypothesis is that "
-#| "all manga artists may be better off collectively if they set aside their "
-#| "individual self-interest and decide not to press their legal rights. This "
-#| "is essentially a prisoner's dilemma solved.\""

 msgid ""
 "See Salil K. Mehra, <quote>Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain "
 "Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?</quote> "
 msgid ""
 "See Salil K. Mehra, <quote>Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain "
 "Why All the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?</quote> "


@@ -2832,14 +2720,14 @@ msgid ""
 "set aside their individual self-interest and decide not to press their legal "
 "rights. This is essentially a prisoner's dilemma solved.</quote>"
 msgstr ""
 "set aside their individual self-interest and decide not to press their legal "
 "rights. This is essentially a prisoner's dilemma solved.</quote>"
 msgstr ""

-"Se Salil K. Mehra, \"Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain Why All "
-"the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?\" <citetitle>Rutgers Law "
-"Review</citetitle> 55 (2002): 155, 182. \"det kan være en kollektiv "
+"Se Salil K. Mehra, <quote>Copyright and Comics in Japan: Does Law Explain Why All "
+"the Comics My Kid Watches Are Japanese Imports?</quote> <citetitle>Rutgers Law "
+"Review</citetitle> 55 (2002): 155, 182. <quote>det kan være en kollektiv "

 "økonomisk rasjonalitet som får manga- og anime-kunstnere til ikke å saksøke "
 "for opphavsrettsbrudd. Én hypotese er at alle manga-kunstnere kan være bedre "
 "stilt hvis de setter sin individuelle egeninteresse til side og bestemmer "
 "seg for ikke å forfølge sine juridiske rettigheter. Dette er essensielt en "
 "økonomisk rasjonalitet som får manga- og anime-kunstnere til ikke å saksøke "
 "for opphavsrettsbrudd. Én hypotese er at alle manga-kunstnere kan være bedre "
 "stilt hvis de setter sin individuelle egeninteresse til side og bestemmer "
 "seg for ikke å forfølge sine juridiske rettigheter. Dette er essensielt en "

-"løsning på fangens dilemma.\""
+"løsning på fangens dilemma.</quote>"

 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 msgid ""
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 msgid ""


@@ -2860,16 +2748,6 @@ msgstr ""
 "bannlyser ikke doujinshi.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 "bannlyser ikke doujinshi.<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/>"
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "The problem with this story, however, as Mehra plainly acknowledges, is "
-#| "that the mechanism producing this laissez faire response is not clear. It "
-#| "may well be that the market as a whole is better off if doujinshi are "
-#| "permitted rather than banned, but that doesn't explain why individual "
-#| "copyright owners don't sue nonetheless. If the law has no general "
-#| "exception for doujinshi, and indeed in some cases individual manga "
-#| "artists have sued doujinshi artists, why is there not a more general "
-#| "pattern of blocking this \"free taking\" by the doujinshi culture?"

 msgid ""
 "The problem with this story, however, as Mehra plainly acknowledges, is that "
 "the mechanism producing this laissez faire response is not clear. It may "
 msgid ""
 "The problem with this story, however, as Mehra plainly acknowledges, is that "
 "the mechanism producing this laissez faire response is not clear. It may "


@@ -2881,23 +2759,16 @@ msgid ""
 "<quote>free taking</quote> by the doujinshi culture?"
 msgstr ""
 "Problemet med denne historien, derimot, og som Mehra helt klart erkjenner, "
 "<quote>free taking</quote> by the doujinshi culture?"
 msgstr ""
 "Problemet med denne historien, derimot, og som Mehra helt klart erkjenner, "

-"er at mekanismen som produserer denne \"hold hendene borte\"-responsen ikke "
+"er at mekanismen som produserer denne <quote>hold hendene borte</quote>-responsen ikke "

 "er forstått.  Det kan godt være at markedet som helhet gjør det bedre hvis "
 "doujinshi tillates i stedet for å bannlyse den, men det forklarer likevel "
 "ikke hvorfor individuelle opphavsrettsinnehavere ikke saksøker.  Hvis loven "
 "ikke har et generelt unntak for doujinshi, og det finnes faktisk noen "
 "tilfeller der individuelle manga-kunstnere har saksøkt doujinshi-kunstnere, "
 "er forstått.  Det kan godt være at markedet som helhet gjør det bedre hvis "
 "doujinshi tillates i stedet for å bannlyse den, men det forklarer likevel "
 "ikke hvorfor individuelle opphavsrettsinnehavere ikke saksøker.  Hvis loven "
 "ikke har et generelt unntak for doujinshi, og det finnes faktisk noen "
 "tilfeller der individuelle manga-kunstnere har saksøkt doujinshi-kunstnere, "

-"hvorfor er det ikke et mer generelt mønster for å blokkere denne \"frie "
-"takingen\" hos doujinshi-kulturen?"
+"hvorfor er det ikke et mer generelt mønster for å blokkere denne <quote>frie "
+"takingen</quote> hos doujinshi-kulturen?"

 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "I spent four wonderful months in Japan, and I asked this question as "
-#| "often as I could. Perhaps the best account in the end was offered by a "
-#| "friend from a major Japanese law firm. \"We don't have enough lawyers,\" "
-#| "he told me one afternoon. There \"just aren't enough resources to "
-#| "prosecute cases like this.\""

 msgid ""
 "I spent four wonderful months in Japan, and I asked this question as often "
 "as I could. Perhaps the best account in the end was offered by a friend from "
 msgid ""
 "I spent four wonderful months in Japan, and I asked this question as often "
 "as I could. Perhaps the best account in the end was offered by a friend from "


@@ -2907,9 +2778,9 @@ msgid ""
 msgstr ""
 "Jeg var fire nydelige måneder i Japan, og jeg stilte dette spørsmål så ofte "
 "som jeg kunne.  Kanskje det beste svaret til slutt kom fra en venn i et "
 msgstr ""
 "Jeg var fire nydelige måneder i Japan, og jeg stilte dette spørsmål så ofte "
 "som jeg kunne.  Kanskje det beste svaret til slutt kom fra en venn i et "

-"større japansk advokatfirma. \"Vi har ikke nok advokater\", fortalte han meg "
-"en ettermiddag.  Det er \"bare ikke nok ressurser til å tiltale tilfeller "
-"som dette\"."
+"større japansk advokatfirma. <quote>Vi har ikke nok advokater</quote>, fortalte han meg "
+"en ettermiddag.  Det er <quote>bare ikke nok ressurser til å tiltale tilfeller "
+"som dette</quote>."

 
 #.  PAGE BREAK 41
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 
 #.  PAGE BREAK 41
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>


@@ -2949,16 +2820,6 @@ msgid "Vaidhyanathan, Siva"
 msgstr "Vaidhyanathan, Siva"
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>
 msgstr "Vaidhyanathan, Siva"
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para><footnote><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "The term <citetitle>intellectual property</citetitle> is of relatively "
-#| "recent origin. See Siva Vaidhyanathan, <citetitle>Copyrights and "
-#| "Copywrongs</citetitle>, 11 (New York: New York University Press, 2001). "
-#| "See also Lawrence Lessig, <citetitle>The Future of Ideas</citetitle> (New "
-#| "York: Random House, 2001), 293 n. 26. The term accurately describes a set "
-#| "of \"property\" rights&mdash;copyright, patents, trademark, and trade-"
-#| "secret&mdash;but the nature of those rights is very different.  "
-#| "<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

 msgid ""
 "The term <citetitle>intellectual property</citetitle> is of relatively "
 "recent origin. See Siva Vaidhyanathan, <citetitle>Copyrights and Copywrongs</"
 msgid ""
 "The term <citetitle>intellectual property</citetitle> is of relatively "
 "recent origin. See Siva Vaidhyanathan, <citetitle>Copyrights and Copywrongs</"


@@ -2974,19 +2835,11 @@ msgstr ""
 "Copywrongs</citetitle>, 11 (New York: New York University Press, 2001). Se "
 "også Lawrence Lessig, <citetitle>The Future of Ideas</citetitle> (New York: "
 "Random House, 2001), 293 n. 26. Begrepet presist beskriver et sett med "
 "Copywrongs</citetitle>, 11 (New York: New York University Press, 2001). Se "
 "også Lawrence Lessig, <citetitle>The Future of Ideas</citetitle> (New York: "
 "Random House, 2001), 293 n. 26. Begrepet presist beskriver et sett med "

-"\"eiendoms\"-rettigheter&mdash;opphavsretter, patenter, varemerker og "
+"<quote>eiendoms</quote>-rettigheter&mdash;opphavsretter, patenter, varemerker og "

 "forretningshemmeligheter&mdash;men egenskapene til disse rettighetene er "
 "svært forskjellige.<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 "forretningshemmeligheter&mdash;men egenskapene til disse rettighetene er "
 "svært forskjellige.<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "We live in a world that celebrates \"property.\" I am one of those "
-#| "celebrants.  I believe in the value of property in general, and I also "
-#| "believe in the value of that weird form of property that lawyers call "
-#| "\"intellectual property.\"<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> A "
-#| "large, diverse society cannot survive without property; a large, diverse, "
-#| "and modern society cannot flourish without intellectual property."

 msgid ""
 "We live in a world that celebrates <quote>property.</quote> I am one of "
 "those celebrants.  I believe in the value of property in general, and I also "
 msgid ""
 "We live in a world that celebrates <quote>property.</quote> I am one of "
 "those celebrants.  I believe in the value of property in general, and I also "


@@ -2995,28 +2848,14 @@ msgid ""
 "> A large, diverse society cannot survive without property; a large, "
 "diverse, and modern society cannot flourish without intellectual property."
 msgstr ""
 "> A large, diverse society cannot survive without property; a large, "
 "diverse, and modern society cannot flourish without intellectual property."
 msgstr ""

-"Vi lever i en verden som feirer \"eiendom\".  Jeg er en av de som feierer.  "
+"Vi lever i en verden som feirer <quote>eiendom</quote>.  Jeg er en av de som feierer.  "

 "Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på verdien av den "
 "Jeg tror på verdien av eiendom generelt, og jeg tror også på verdien av den "

-"sære formen for eiendom som advokater kaller \"immateriell eiendom\"."
+"sære formen for eiendom som advokater kaller <quote>immateriell eiendom</quote>."

 "<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Et stort og variert samfunn kan "
 "ikke overleve uten eiendom, og et moderne samfunn kan ikke blomstre uten "
 "immaterielle eierrettigheter."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 "<placeholder type=\"footnote\" id=\"0\"/> Et stort og variert samfunn kan "
 "ikke overleve uten eiendom, og et moderne samfunn kan ikke blomstre uten "
 "immaterielle eierrettigheter."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "But it takes just a second's reflection to realize that there is plenty "
-#| "of value out there that \"property\" doesn't capture. I don't mean "
-#| "\"money can't buy you love,\" but rather, value that is plainly part of a "
-#| "process of production, including commercial as well as noncommercial "
-#| "production.  If Disney animators had stolen a set of pencils to draw "
-#| "Steamboat Willie, we'd have no hesitation in condemning that taking as "
-#| "wrong&mdash; even though trivial, even if unnoticed. Yet there was "
-#| "nothing wrong, at least under the law of the day, with Disney's taking "
-#| "from Buster Keaton or from the Brothers Grimm. There was nothing wrong "
-#| "with the taking from Keaton because Disney's use would have been "
-#| "considered \"fair.\" There was nothing wrong with the taking from the "
-#| "Grimms because the Grimms' work was in the public domain."

 msgid ""
 "But it takes just a second's reflection to realize that there is plenty of "
 "value out there that <quote>property</quote> doesn't capture. I don't mean "
 msgid ""
 "But it takes just a second's reflection to realize that there is plenty of "
 "value out there that <quote>property</quote> doesn't capture. I don't mean "


@@ -3032,15 +2871,15 @@ msgid ""
 "because the Grimms' work was in the public domain."
 msgstr ""
 "Men det tar bare noen sekunders refleksjon for å innse at det er masse av "
 "because the Grimms' work was in the public domain."
 msgstr ""
 "Men det tar bare noen sekunders refleksjon for å innse at det er masse av "

-"verdi der ute som \"eiendom\" ikke dekker.  Jeg mener ikke \"kjærlighet kan "
-"ikke kjøpes med penger\" men heller, at en verdi som ganske enkelt er del av "
+"verdi der ute som <quote>eiendom</quote> ikke dekker.  Jeg mener ikke <quote>kjærlighet kan "
+"ikke kjøpes med penger</quote> men heller, at en verdi som ganske enkelt er del av "

 "produksjonsprosessen, både for kommersiell og ikke-kommersiell produksjon.  "
 "Hvis Disneys animatører hadde stjålet et sett med blyanter for å tegne "
 "Steamboat Willie, vi ville ikke nølt med å dømme det som galt&mdash;selv om "
 "det er trivielt og selv om det ikke blir oppdaget.  Men det var intet galt, "
 "i hvert fall slik loven var da, med at Disney tok fra Buster Keaton eller "
 "fra Grimm-brødrene.  Det var intet galt med å ta fra Keaton, fordi Disneys "
 "produksjonsprosessen, både for kommersiell og ikke-kommersiell produksjon.  "
 "Hvis Disneys animatører hadde stjålet et sett med blyanter for å tegne "
 "Steamboat Willie, vi ville ikke nølt med å dømme det som galt&mdash;selv om "
 "det er trivielt og selv om det ikke blir oppdaget.  Men det var intet galt, "
 "i hvert fall slik loven var da, med at Disney tok fra Buster Keaton eller "
 "fra Grimm-brødrene.  Det var intet galt med å ta fra Keaton, fordi Disneys "

-"bruk ville blitt ansett som \"rimelig\".  Det var intet galt med å ta fra "
+"bruk ville blitt ansett som <quote>rimelig</quote>.  Det var intet galt med å ta fra "

 "brødrene Grimm fordi deres verker var allemannseie."
 
 #.  PAGE BREAK 42
 "brødrene Grimm fordi deres verker var allemannseie."
 
 #.  PAGE BREAK 42


@@ -3074,12 +2913,6 @@ msgstr ""
 "i enhver form, uansett hvor stort eller lite som blir tatt."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 "i enhver form, uansett hvor stort eller lite som blir tatt."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Yet there is an obvious reluctance, even among Japanese lawyers, to say "
-#| "that the copycat comic artists are \"stealing.\" This form of Walt Disney "
-#| "creativity is seen as fair and right, even if lawyers in particular find "
-#| "it hard to say why."

 msgid ""
 "Yet there is an obvious reluctance, even among Japanese lawyers, to say that "
 "the copycat comic artists are <quote>stealing.</quote> This form of Walt "
 msgid ""
 "Yet there is an obvious reluctance, even among Japanese lawyers, to say that "
 "the copycat comic artists are <quote>stealing.</quote> This form of Walt "


@@ -3087,24 +2920,11 @@ msgid ""
 "find it hard to say why."
 msgstr ""
 "Likevel er det en åpenbar motvilje, selv blant japanske advokater, for å si "
 "find it hard to say why."
 msgstr ""
 "Likevel er det en åpenbar motvilje, selv blant japanske advokater, for å si "

-"at etterapende tegneseriekunstnere \"stjeler\".  Denne formen for Walt "
+"at etterapende tegneseriekunstnere <quote>stjeler</quote>.  Denne formen for Walt "

 "Disney-kreativitet anses som rimelig og riktig, selv om spesielt advokater "
 "synes det er vanskelig å forklare hvorfor."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 "Disney-kreativitet anses som rimelig og riktig, selv om spesielt advokater "
 "synes det er vanskelig å forklare hvorfor."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "It's the same with a thousand examples that appear everywhere once you "
-#| "begin to look. Scientists build upon the work of other scientists without "
-#| "asking or paying for the privilege. (\"Excuse me, Professor Einstein, but "
-#| "may I have permission to use your theory of relativity to show that you "
-#| "were wrong about quantum physics?\") Acting companies perform adaptations "
-#| "of the works of Shakespeare without securing permission from anyone. "
-#| "(Does <emphasis>anyone</emphasis> believe Shakespeare would be better "
-#| "spread within our culture if there were a central Shakespeare rights "
-#| "clearinghouse that all productions of Shakespeare must appeal to first?) "
-#| "And Hollywood goes through cycles with a certain kind of movie: five "
-#| "asteroid films in the late 1990s; two volcano disaster films in 1997."

 msgid ""
 "It's the same with a thousand examples that appear everywhere once you begin "
 "to look. Scientists build upon the work of other scientists without asking "
 msgid ""
 "It's the same with a thousand examples that appear everywhere once you begin "
 "to look. Scientists build upon the work of other scientists without asking "


@@ -3120,9 +2940,9 @@ msgid ""
 msgstr ""
 "Det er det same med tusen eksempler som dukker opp over alt med en gang en "
 "begynner å se etter dem.  Forskerne bygger på arbeidet til andre forskere "
 msgstr ""
 "Det er det same med tusen eksempler som dukker opp over alt med en gang en "
 "begynner å se etter dem.  Forskerne bygger på arbeidet til andre forskere "

-"uten å spørre eller betale for privilegiet. (\"Unnskyld meg, professor "
+"uten å spørre eller betale for privilegiet. (<quote>Unnskyld meg, professor "

 "Einstein, men kan jeg få tillatelse til å bruke din relativitetsteori til å "
 "Einstein, men kan jeg få tillatelse til å bruke din relativitetsteori til å "

-"vise at du tok feil om kvantefysikk?\") Teatertropper viser frem "
+"vise at du tok feil om kvantefysikk?</quote>) Teatertropper viser frem "

 "bearbeidelser av verkene til Shakespeare uten å sikre seg noen tillatelser.  "
 "(Er det <emphasis>noen</emphasis> som tror at Shakespeare ville vært mer "
 "spredt i vår kultur om det var et sentralt rettighetsklareringskontor for "
 "bearbeidelser av verkene til Shakespeare uten å sikre seg noen tillatelser.  "
 "(Er det <emphasis>noen</emphasis> som tror at Shakespeare ville vært mer "
 "spredt i vår kultur om det var et sentralt rettighetsklareringskontor for "


@@ -3153,17 +2973,6 @@ msgstr ""
 "samfunn."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 "samfunn."
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "The hard question is therefore not <emphasis>whether</emphasis> a culture "
-#| "is free. All cultures are free to some degree. The hard question instead "
-#| "is \"<emphasis>How</emphasis> free is this culture?\" How much, and how "
-#| "broadly, is the culture free for others to take and build upon? Is that "
-#| "freedom limited to party members? To members of the royal family? To the "
-#| "top ten corporations on the New York Stock Exchange? Or is that freedom "
-#| "spread broadly? To artists generally, whether affiliated with the Met or "
-#| "not? To musicians generally, whether white or not? To filmmakers "
-#| "generally, whether affiliated with a studio or not?"

 msgid ""
 "The hard question is therefore not <emphasis>whether</emphasis> a culture is "
 "free. All cultures are free to some degree. The hard question instead is "
 msgid ""
 "The hard question is therefore not <emphasis>whether</emphasis> a culture is "
 "free. All cultures are free to some degree. The hard question instead is "


@@ -3177,7 +2986,7 @@ msgid ""
 msgstr ""
 "Det vanskelige spørsmålet er derfor ikke <emphasis>om</emphasis> en kultur "
 "er fri.  Alle kulturer er frie til en viss grad. Det vanskelige spørsmålet "
 msgstr ""
 "Det vanskelige spørsmålet er derfor ikke <emphasis>om</emphasis> en kultur "
 "er fri.  Alle kulturer er frie til en viss grad. Det vanskelige spørsmålet "

-"er i stedet \"<emphasis>hvor</emphasis> fri er denne kulturen er?\" Hvor mye "
+"er i stedet <quote><emphasis>hvor</emphasis> fri er denne kulturen er?</quote> Hvor mye "

 "og hvor bredt, er kulturen fritt tilgjengelig for andre å ta, og bygge på?  "
 "Er den friheten begrenset til partimedlemmer?  Til medlemmer av "
 "kongefamilien?  Til de ti største selskapene på New York-børsen?  Eller er "
 "og hvor bredt, er kulturen fritt tilgjengelig for andre å ta, og bygge på?  "
 "Er den friheten begrenset til partimedlemmer?  Til medlemmer av "
 "kongefamilien?  Til de ti største selskapene på New York-børsen?  Eller er "


@@ -3209,16 +3018,6 @@ msgid "Daguerre, Louis"
 msgstr "Daguerre, Louis"
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 msgstr "Daguerre, Louis"
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "In 1839, Louis Daguerre invented the first practical technology for "
-#| "producing what we would call \"photographs.\" Appropriately enough, they "
-#| "were called \"daguerreotypes.\" The process was complicated and "
-#| "expensive, and the field was thus limited to professionals and a few "
-#| "zealous and wealthy amateurs. (There was even an American Daguerre "
-#| "Association that helped regulate the industry, as do all such "
-#| "associations, by keeping competition down so as to keep prices up.)  "
-#| "<placeholder type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

 msgid ""
 "In 1839, Louis Daguerre invented the first practical technology for "
 "producing what we would call <quote>photographs.</quote> Appropriately "
 msgid ""
 "In 1839, Louis Daguerre invented the first practical technology for "
 "producing what we would call <quote>photographs.</quote> Appropriately "


@@ -3230,8 +3029,8 @@ msgid ""
 "\"indexterm\" id=\"0\"/>"
 msgstr ""
 "I 1839 fant Louis Daguerre opp den første praktiske teknologien for å "
 "\"indexterm\" id=\"0\"/>"
 msgstr ""
 "I 1839 fant Louis Daguerre opp den første praktiske teknologien for å "

-"produsere det vi ville kalle \"fotografier\".  Rimelig nok ble de kalt "
-"\"daguerreotyper\".  Prosessen var komplisert og kostbar, og feltet var "
+"produsere det vi ville kalle <quote>fotografier</quote>.  Rimelig nok ble de kalt "
+"<quote>daguerreotyper</quote>.  Prosessen var komplisert og kostbar, og feltet var "

 "dermed begrenset til profesjonelle og noen få ivrige og velstående "
 "amatører.  (Det var til og med en amerikansk Daguerre-forening som hjalp til "
 "med å regulere industrien, slik alle slike foreninger gjør, ved å holde "
 "dermed begrenset til profesjonelle og noen få ivrige og velstående "
 "amatører.  (Det var til og med en amerikansk Daguerre-forening som hjalp til "
 "med å regulere industrien, slik alle slike foreninger gjør, ved å holde "


@@ -3243,17 +3042,6 @@ msgid "Talbot, William"
 msgstr "Talbot, William"
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>
 msgstr "Talbot, William"
 
 #. type: Content of: <book><part><chapter><para>

-#, fuzzy
-#| msgid ""
-#| "Yet despite high prices, the demand for daguerreotypes was strong.  This "
-#| "pushed inventors to find simpler and cheaper ways to make \"automatic "
-#| "pictures.\" William Talbot soon discovered a process for making "
-#| "\"negatives.\" But because the negatives were glass, and had to be kept "
-#| "wet, the process still remained expensive and cumbersome. In the 1870s, "
-#| "dry plates were developed, making it easier to separate the taking of a "
-#| "picture from its developing. These were still plates of glass, and thus "
-#| "it was still not a process within reach of most amateurs.  <placeholder "
-#| "type=\"indexterm\" id=\"0\"/>"

 msgid ""
 "Yet despite high prices, the demand for daguerreotypes was strong.  This "
 "pushed inventors to find simpler and cheaper ways to make <quote>automatic "
 msgid ""
 "Yet despite high prices, the demand for daguerreotypes was strong.  This "
 "pushed inventors to find simpler and cheaper ways to make <quote>automatic "


@@ -3267,8 +3055,8 @@ msgid ""
 msgstr ""
 "Men til tross for høye priser var etterspørselen etter daguerreotyper "
 "sterk.  Dette inspirerte oppfinnere til å finne enklere og billigere måter å "
 msgstr ""
 "Men til tross for høye priser var etterspørselen etter daguerreotyper "
 "sterk.  Dette inspirerte oppfinnere til å finne enklere og billigere måter å "

-"lage \"automatiske bilder\".  William Talbot oppdaget snart en prosess for å "
-"lage \"negativer\".  Men da negativene var av glass, og måtte holdes "
+"lage <quote>automatiske bilder</quote>.  William Talbot oppdaget snart en prosess for å "
+"lage <quote>negativer</quote>.  Men da negativene var av glass, og måtte holdes "

 "fuktige, forble prosessen kostbar og tung.  På 1870-tallet ble tørrplater "
 "utviklet, noe som gjorde det enklere å skille det å ta et bilde fra å "
 "fremkalle det.  Det var fortsatt plater av glass, og dermed var det fortsatt "
 "fuktige, forble prosessen kostbar og tung.  På 1870-tallet ble tørrplater "
 "utviklet, noe som gjorde det enklere å skille det å ta et bilde fra å "
 "fremkalle det.  Det var fortsatt plater av glass, og dermed var det fortsatt "