<html><head><meta http-equiv="Content-Type" content="text/html; charset=ISO-8859-1"><title>Culture Libre</title><meta name="generator" content="DocBook XSL Stylesheets V1.78.1"><meta name="description" content="À propos de l'auteur LAWRENCE LESSIG (http://www.lessig.org), professeur de droit et John A. Wilson Distinguished Faculty Scholar à la Faculté de droit de Stanford, est le fondateur du Stanford Center for Internet and Society et est le président de l’association Creative Commons (http://creativecommons.org). Auteur de The Future of Ideas (Random House, 2001) et de Code : And Other Laws of Cyberspace (Basic Books, 1999), Lessig est un membre du comité de la Public Library of Science, de l’Electronic Frontier Foundation, et de Public Knowledge. Il a été le lauréat du prix de la Free Software Foundation pour le progrès du logiciel libre, a été mentionné deux fois dans BusinessWeek e.biz 25, et a figuré parmi les cinquante visionnaires de Scientific American. Diplômé de l’Université de Pennsylvanie, de Cambridge et de Yale Law School, Lessig a été greffier pour le juge Richard Posner de la Septième Cour d’Appel des États-Unis."></head><body bgcolor="white" text="black" link="#0000FF" vlink="#840084" alink="#0000FF"><div lang="fr" class="book"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="index"></a>Culture Libre</h1></div><div><h2 class="subtitle">Comment les médias utilisent la technologie et la loi pour verrouiller la
-culture et contrôler la créativité</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 10/02/2004</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp49
918864"></a><p>
+culture et contrôler la créativité</h2></div><div><div class="authorgroup"><div class="author"><h3 class="author"><span class="firstname">Lawrence</span> <span class="surname">Lessig</span></h3></div></div></div><div><p class="releaseinfo">Version 10/02/2004</p></div><div><p class="copyright">Copyright © 2004 Lawrence Lessig</p></div><div><div class="legalnotice"><a name="idp49
105616"></a><p>
<span class="inlinemediaobject"><img src="images/cc.png" align="middle" height="38" alt="Creative Commons, droits réservés"></span>
</p><p>
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</p></div></div><div><p class="pubdate">17/10/2015</p></div><div><div class="abstract"><p class="title"><b>À propos de l'auteur</b></p><p>
LAWRENCE LESSIG (<a class="ulink" href="http://www.lessig.org" target="_top">http://www.lessig.org</a>), professeur de
</p></li><li class="listitem"><p>
<em class="citetitle">Code: And Other Laws of Cyberspace</em> (1999)
</p></li></ul></div></div><hr><div class="dedication"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="dedication"></a></h1></div></div></div><p>
-À Eric Eldred — dont l'oeuvre m'a amené en premier à cette cause, et
+À Eric Eldred — dont l'œuvre m'a amené en premier à cette cause, et
pour qui elle continue.
-</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Préface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Créateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogues</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Cinéma</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Télévision par câble</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratage I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratage II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Fondateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Enregistreurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectionneurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Débuts</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loi : durée</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loi : portée</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">
Architecture et Loi : Force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Ensemble</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Casse-têtes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimères</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Dommages</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Équilibres</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Postface</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Nous, maintenant</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Eux, bientôt</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Davantage de formalités</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marquage</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp60647072">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">À propos de cette édition</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp60662560">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Préface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp49899488"></a><p>
+</p></div><hr><div class="toc"><dl class="toc"><dt><span class="preface"><a href="#preface">Préface</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-introduction">Introduction</a></span></dt><dt><span class="part">I. <a href="#c-piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">1. <a href="#creators">Créateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">2. <a href="#mere-copyists"><span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></a></span></dt><dt><span class="chapter">3. <a href="#catalogs">Catalogues</a></span></dt><dt><span class="chapter">4. <a href="#pirates"><span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">4.1. <a href="#film">Cinéma</a></span></dt><dt><span class="section">4.2. <a href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></span></dt><dt><span class="section">4.3. <a href="#radio">Radio</a></span></dt><dt><span class="section">4.4. <a href="#cabletv">Télévision par câble</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter">5. <a href="#piracy"><span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">5.1. <a href="#piracy-i">Piratage I</a></span></dt><dt><span class="section">5.2. <a href="#piracy-ii">Piratage II</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">II. <a href="#c-property"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">6. <a href="#founders">Fondateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">7. <a href="#recorders">Enregistreurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">8. <a href="#transformers">Transformateurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">9. <a href="#collectors">Collectionneurs</a></span></dt><dt><span class="chapter">10. <a href="#property-i"><span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">10.1. <a href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></span></dt><dt><span class="section">10.2. <a href="#beginnings">Débuts</a></span></dt><dt><span class="section">10.3. <a href="#lawduration">Loi : durée</a></span></dt><dt><span class="section">10.4. <a href="#lawscope">Loi : portée</a></span></dt><dt><span class="section">10.5. <a href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></span></dt><dt><span class="section">10.6. <a href="#lawforce">
Structure et Loi : force</a></span></dt><dt><span class="section">10.7. <a href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></span></dt><dt><span class="section">10.8. <a href="#together">Ensemble</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">III. <a href="#c-puzzles">Casse-têtes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">11. <a href="#chimera">Chimères</a></span></dt><dt><span class="chapter">12. <a href="#harms">Dommages</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">12.1. <a href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.2. <a href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></span></dt><dt><span class="section">12.3. <a href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="part">IV. <a href="#c-balances">Équilibres</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="chapter">13. <a href="#eldred">Eldred</a></span></dt><dt><span class="chapter">14. <a href="#eldred-ii">Eldred II</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-conclusion">Conclusion</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-afterword">Postface</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1. <a href="#usnow">Nous, maintenant</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">1.1. <a href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></span></dt><dt><span class="section">1.2. <a href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2. <a href="#themsoon">Eux, bientôt</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1. <a href="#formalities">1. Davantage de formalités</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="section">2.1.1. <a href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></span></dt><dt><span class="section">2.1.2. <a href="#marking">Marquage</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="section">2.2. <a href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></span></dt><dt><span class="section">2.3. <a href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></span></dt><dt><span class="section">2.4. <a href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></span></dt><dt><span class="section">2.5. <a href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></span></dt></dl></dd></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-notes">Notes</a></span></dt><dd><dl><dt><span class="index"><a href="#idp57277488">Index</a></span></dt></dl></dd><dt><span class="chapter"><a href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></span></dt><dt><span class="chapter"><a href="#c-about-this-edition">À propos de cette édition</a></span></dt><dt><span class="index"><a href="#idp57292848">Index</a></span></dt></dl></div><div class="preface"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="preface"></a>Préface</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpoguedavid"></a><a class="indexterm" name="idp46880208"></a><p>
<span class="bold"><strong>À la fin</strong></span> de sa critique de mon premier
livre, <em class="citetitle">Code : And Other Laws of Cyberspace</em>,
David Pogue, un brillant auteur de nombreux textes informatiques et
Contrairement à la loi véritable, Internet n’a pas la capacité de punir. Il
ne touche pas les gens qui ne sont pas en ligne (et seule une petite
minorité de la population mondiale l’est). Et si vous n’aimez pas Internet,
-vous pouvez toujours éteindre le modem.<a href="#ftn.preface01" class="footnote" name="preface01"><sup class="footnote">[1]</sup></a>
+vous pouvez toujours éteindre le modem<a href="#ftn.preface01" class="footnote" name="preface01"><sup class="footnote">[1]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Pogue était sceptique vis-à-vis de l’argument principal du livre, à savoir
que le logiciel, ou le <span class="quote">« <span class="quote">code</span> »</span>, fonctionne comme une sorte de
vie en ligne affectent fondamentalement ceux <span class="quote">« <span class="quote">qui ne sont pas en
ligne</span> »</span>. Il n’y a plus d’interrupteur pour nous isoler des effets
d’Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp
55776176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
46896128"></a><p>
Mais contrairement à <em class="citetitle">Code</em>, le sujet de ce livre n’est
pas tellement Internet en soi. Le sujet en est plutôt les effets d’Internet
sur une de nos traditions, qui est bien plus fondamentale et, aussi
Cette tradition, c’est la manière dont notre culture est créée. Comme je
l’explique dans les pages qui suivent, nous venons d’une tradition de
<span class="quote">« <span class="quote">culture libre</span> »</span> : non pas libre au sens de gratuit, pour
-reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre<a href="#ftn.idp55791904" class="footnote" name="idp55791904"><sup class="footnote">[2]</sup></a>, mais <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> comme dans
+reprendre la phrase du fondateur du logiciel libre<a href="#ftn.idp52388928" class="footnote" name="idp52388928"><sup class="footnote">[2]</sup></a>, mais <span class="quote">« <span class="quote">libre</span> »</span> comme dans
<span class="quote">« <span class="quote">expression libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">marchés libres</span> »</span>,
<span class="quote">« <span class="quote">commerce libre</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre entreprise</span> »</span>, <span class="quote">« <span class="quote">libre
volonté</span> »</span>, et <span class="quote">« <span class="quote">élections libres</span> »</span>. Une culture libre
tous qui ne sommes pas actionnaires de ces industries de la culture qui ont
caractérisé le vingtième siècle. Que vous soyez de gauche ou de droite, si
vous êtes, en ce sens, désintéressés, alors l’histoire que je raconte ici va
-vous toucher. Car les changements que je décris touchent à des valeurs que
+vous déranger. Car les changements que je décris touchent à des valeurs que
les deux bords de notre culture politique tiennent pour fondamentales.
-</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp5
5801504"></a><a class="indexterm" name="idp55802256"></a><a class="indexterm" name="idp55803008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxpowerconcentrationof"></a><a class="indexterm" name="idp5
2398528"></a><a class="indexterm" name="idp52399280"></a><a class="indexterm" name="idp52400032"></a><p>
Nous avons eu un aperçu de cette union sacrée au début de l’été
2003. Lorsque la FCC envisagea d’assouplir la réglementation qui limite la
concentration des médias, une coalition extraordinaire se mit en place, et
politique, d’entreprise, médiatique, culturel. La diffusion du pouvoir
jusqu’à l’échelon local, encourageant ainsi la participation individuelle,
est l’essence même du fédéralisme et la plus grande expression de la
-démocratie<a href="#ftn.idp55805696" class="footnote" name="idp55805696"><sup class="footnote">[3]</sup></a>.
+démocratie<a href="#ftn.idp52402720" class="footnote" name="idp52402720"><sup class="footnote">[3]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Cette idée est un élément de l’argumentation de <em class="citetitle">Culture
Libre</em>. Cependant, mon sujet n’est pas juste la concentration du
culture est créée. Ce changement devrait vous inquiéter, que vous vous
intéressiez à Internet ou non, et que vous soyez à droite ou à gauche de
Safire.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5805424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2402448"></a><p>
<span class="strong"><strong>Le titre</strong></span> et la plus grande partie de mon
argumentation sont inspirés du travail de Richard Stallman et de la Free
Software Foundation. A vrai dire, quand je relis le travail de Stallman, et
plus particulièrement les essais dans <em class="citetitle">Free Software, Free
-Society,</em> je me rends compte que toutes les idées théoriques que
+Society</em>, je me rends compte que toutes les idées théoriques que
je développe ici sont des idées que Stallman a décrites voilà des
décennies. Il serait donc légitime d’affirmer que ce travail est un
<span class="quote">« <span class="quote">simple</span> »</span> travail dérivé.
David <span class="personname"><span class="surname">Pogue</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Don’t Just
Chat, Do Something</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>,
30 janvier 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp55791904" class="footnote"><p><a href="#idp55791904" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52388928" class="footnote"><p><a href="#idp52388928" class="para"><sup class="para">[2] </sup></a>
Richard M. <span class="personname"><span class="surname">Stallman</span></span>,
<em class="citetitle">Free Software, Free Society: Selected Essays</em>, Joshua
Gay dir., GNU Press, 2002, p. 57.
-</p></div><div id="ftn.idp55805696" class="footnote"><p><a href="#idp55805696" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William <span class="personname"><span class="surname">Safire</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Great
+</p></div><div id="ftn.idp52402720" class="footnote"><p><a href="#idp52402720" class="para"><sup class="para">[3] </sup></a> William <span class="personname"><span class="surname">Safire</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Great
Media Gulp</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>, 22 mai
-2003.<a class="indexterm" name="idp55808704"></a>
+2003.<a class="indexterm" name="idp52405728"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-introduction"></a>Chapitre . Introduction</h1></div></div></div><a class="indexterm" name="idxwrightbrothers"></a><p>
<span class="strong"><strong>Le 17 décembre</strong></span> 1903, sur une plage
venteuse de Caroline du Nord, en un peu moins de cent secondes, les frères
</p><a class="indexterm" name="idxairtrafficlandownershipvs"></a><a class="indexterm" name="idxlandownershipairtrafficand"></a><a class="indexterm" name="idxpropertyrightsairtrafficvs"></a><p>
À l’époque où les frères Wright inventaient l’avion, la loi américaine
stipulait que le propriétaire d’un terrain était non seulement propriétaire
-de la surface de son terrain, mais de tout le sous- sol, jusqu’au centre de
+de la surface de son terrain, mais de tout le sous-sol, jusqu’au centre de
la Terre, et de tout l’espace au-dessus, <span class="quote">« <span class="quote">jusqu’à
-l’infini.</span> »</span><a href="#ftn.idp55829664" class="footnote" name="idp55829664"><sup class="footnote">[4]</sup></a> Depuis des années,
-les érudits s’étaient demandé comment interpréter au mieux l’idée que des
+l’infini</span> »</span><a href="#ftn.idp52426560" class="footnote" name="idp52426560"><sup class="footnote">[4]</sup></a>. Depuis des années,
+les érudits s’étaient demandés comment interpréter au mieux l’idée que des
droits de propriété terrestres puissent monter jusqu’aux cieux. Cela
signifiait-il que vous possédiez les étoiles ? Pouviez-vous poursuivre
-les oies en justice, pour violations de propriété volontaires et
+les oies en justice, pour violations de propriété, délibérées et
répétées ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5831072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2428064"></a><p>
Puis vinrent les avions et, pour la première fois, ce principe de la loi
américaine — profondément ancré dans notre tradition, et reconnu par
les plus importants juristes de notre passé — prenait de
l’importance. Si ma terre s’étend jusqu’aux cieux, qu’advient-il quand un
avion d’United Airlines survole mon champ ? Ai-je le droit de lui
interdire ma propriété ? Ai-je le droit de mettre en place un accord
-d’autorisation exclusive au profit de Delta Airlines ? Pouvons- nous
+d’autorisation exclusive au profit de Delta Airlines ? Pouvons-nous
organiser des enchères pour déterminer la valeur de ces droits ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5833792"></a><a class="indexterm" name="idp55834432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2429872"></a><a class="indexterm" name="idp52431408"></a><p>
En 1945, ces questions donnèrent lieu à un procès fédéral. Quand des
fermiers de Caroline du Nord, Thomas Lee et Tinie Causby commencèrent à
perdre des poulets à cause d’avions militaires volant à basse altitude
<span class="quote">« <span class="quote">vers le haut jusqu’à l’infini</span> »</span>, alors le gouvernement
commettait une violation de propriété, et les Causby voulaient que cela
cesse.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5836848"></a><a class="indexterm" name="idp55837600"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2433824"></a><a class="indexterm" name="idp52434576"></a><a class="indexterm" name="idxdouglaswilliamo"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusonairspacevslandrights"></a><p>
La Cour suprême accepta d’entendre le cas des Causby. Le Congrès avait
déclaré les voies aériennes publiques. Mais si le droit de propriété
s’étendait réellement jusqu’aux espaces célestes, alors la déclaration du
Congrès pouvait très bien être anticonstitutionnelle, car elle constituait
une <span class="quote">« <span class="quote">expropriation</span> »</span> sans dédommagement. La Cour reconnut que
<span class="quote">« <span class="quote">selon l’ancienne doctrine les droits de propriété foncière s’étendent
-jusqu’à la périphérie de l’univers.</span> »</span> Mais le Juge Douglas n’avait pas
+jusqu’à la périphérie de l’univers</span> »</span>. Mais le Juge Douglas n’avait pas
la patience d’écouter l’ancienne doctrine. En un simple paragraphe adressé à
la Cour, il annula des centaines d’années de droit foncier :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
idée. Donner raison à des revendications privées sur l’espace aérien
entraînerait une paralysie des lignes aériennes, compromettrait profondément
leur développement et leur contrôle dans l’intérêt public, et reviendrait à
-privatiser un bien qui a vocation à être public<a href="#ftn.idp55844736" class="footnote" name="idp55844736"><sup class="footnote">[5]</sup></a>.
+privatiser un bien qui a vocation à être public<a href="#ftn.idp52441712" class="footnote" name="idp52441712"><sup class="footnote">[5]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Le sens commun se révolte à cette idée.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5851840"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2448816"></a><p>
C’est comme ça que la loi fonctionne en général. Pas souvent de façon aussi
abrupte et impatiente, mais en définitive, c’est comme ça qu’elle
comme le nôtre est que la loi s’adapte aux technologies de son époque. Et en
s’adaptant, elle change. Des idées qui un jour semblent solides comme le roc
sont friables le lendemain.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5854960"></a><a class="indexterm" name="idp55855712"></a><a class="indexterm" name="idp55856464"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2451936"></a><a class="indexterm" name="idp52452688"></a><a class="indexterm" name="idp52453440"></a><p>
Ou du moins, c’est ainsi que les choses se passent quand il n’y a personne
de puissant pour s’opposer au changement. Les Causby n’étaient que des
fermiers. Et bien qu’il y eut sans doute beaucoup de gens fâchés comme eux
— le pouvoir du <span class="quote">« <span class="quote">bon sens</span> »</span> — allait l’emporter. Il
n’était pas possible de permettre que leur intérêt <span class="quote">« <span class="quote">privé</span> »</span>
nuise à un intérêt public évident.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5861520"></a><a class="indexterm" name="idp55862496"></a><a class="indexterm" name="idp55863472"></a><a class="indexterm" name="idp55864448"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp55866656"></a><a class="indexterm" name="idp55867408"></a><a class="indexterm" name="idp55868160"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2458496"></a><a class="indexterm" name="idp52459472"></a><a class="indexterm" name="idp52460448"></a><a class="indexterm" name="idp52461424"></a><a class="indexterm" name="idxarmstrongedwinhoward"></a><a class="indexterm" name="idp52463632"></a><a class="indexterm" name="idp52464384"></a><a class="indexterm" name="idp52465136"></a><a class="indexterm" name="idxradiofmspectrumof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Edwin Howard Armstrong</strong></span> est un des
inventeurs géniaux oubliés de l’Amérique. Il entra sur la scène des grands
d’une réunion de l’Institut des Ingénieurs Radio, à l’Empire State Building
de New York. Il tourna le bouton de réglage de la radio, captant au passage
une multitude d’émission AM, jusqu’à ce qu’il trouve l’émission qu’il avait
-préparée, l’émetteur étant situé à vingt- sept kilomètres de là. La radio se
+préparée, l’émetteur étant situé à vingt-sept kilomètres de là. La radio se
fit tout à fait silencieuse, comme si le poste était mort, et alors, avec
une clarté que personne dans la pièce n’avait jamais entendue venant d’un
appareil électrique, elle reproduisit la voix d’un animateur :
L’auditoire entendit alors ce que personne n’avait cru possible :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
On versa un verre d’eau à Yonkers, devant le microphone : le bruit
-ressemblait à celui de l’eau qui coule... On froissa et déchira une feuille
-de papier : le bruit fut celui du papier, et non le grésillement d’un
-feu de forêt... On passa un disque des marches de Sousa, et on joua un solo
-de piano et un air de guitare... La musique se répandit avec une clarté
-rarement, voire jamais entendue venant d’une <span class="quote">« <span class="quote">boîte à musique</span> »</span>
-radiophonique<a href="#ftn.idp55878640" class="footnote" name="idp55878640"><sup class="footnote">[6]</sup></a>.
+ressemblait à celui de l’eau qui coule. […] On froissa et déchira une
+feuille de papier : le bruit fut celui du papier, et non le
+grésillement d’un feu de forêt. […] On passa un disque des marches de
+Sousa, et on joua un solo de piano et un air de guitare. […] La
+musique se répandit avec une clarté rarement, voire jamais entendue venant
+d’une <span class="quote">« <span class="quote">boîte à musique</span> »</span> radiophonique<a href="#ftn.idp52473600" class="footnote" name="idp52473600"><sup class="footnote">[6]</sup></a>.
</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxrca"></a><a class="indexterm" name="idxmediaownershipconcentrationin"></a><p>
Comme nous le suggère notre bon sens, Armstrong avait découvert une
technologie de radio très supérieure. Mais à l’époque de son invention,
Armstrong travaillait pour la RCA. La RCA était alors l’acteur dominant du
-marché alors dominant de la radios AM. Vers 1935, il existait un millier de
+marché alors dominant de la radio AM. Vers 1935, il existait un millier de
stations de radio à travers les États-Unis, mais les stations des grandes
villes appartenaient toutes à une poignée de réseaux.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5884320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2482240"></a><p>
Le directeur de la RCA, David Sarnoff, un ami d’Armstrong, voulait
qu’Armstrong trouve un moyen de supprimer les parasites de la radio AM. Il
fut donc fort enthousiasmé quand celui-ci lui annonça qu’il avait un système
pour supprimer les parasites de la <span class="quote">« <span class="quote">radio</span> »</span>. Mais quand
Armstrong lui montra son invention, Sarnoff ne fut pas content.
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-<span class="quote">« <span class="quote">Je pensais qu’Armstrong allait inventer une sorte de filtre pour
-enlever les parasites de notre radio AM. Je ne pensais pas qu’il allait
-lancer une révolution : démarrer une fichue nouvelle industrie qui
-entrerait en compétition avec la RCA.</span> »</span><a href="#ftn.idp55876784" class="footnote" name="idp55876784"><sup class="footnote">[7]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp5
5891360"></a><p>
+Je pensais qu’Armstrong allait inventer une sorte de filtre pour enlever les
+parasites de notre radio AM. Je ne pensais pas qu’il allait lancer une
+révolution : démarrer une fichue nouvelle industrie qui entrerait en
+concurrence avec la RCA<a href="#ftn.idp52474752" class="footnote" name="idp52474752"><sup class="footnote">[7]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfmradio"></a><a class="indexterm" name="idp5
2489296"></a><p>
L’invention d’Armstrong menaçait l’empire de la RCA, et la firme entreprit
d’étouffer la radio FM. La FM était peut-être une technologie supérieure,
mais Sarnoff était un tacticien supérieur. Comme le décrit un auteur,
Les atouts de la FM, essentiellement d’ordre technique, ne faisaient pas le
poids face aux efforts des marchands, bureaux de brevets et cabinets
d’avocats, pour éloigner cette menace contre l’industrie dominante. Car la
-FM, si on la laissait se développer librement, impliquait (...) un
-bouleversement des rapports de force au sein de la radio (...) et à long
-terme l’abandon du système soigneusement contrôlé de radio AM, grâce auquel
-la RCA avait bâti son empire<a href="#ftn.idp55895424" class="footnote" name="idp55895424"><sup class="footnote">[8]</sup></a>.
+FM, si on la laissait se développer librement, impliquait […] un
+bouleversement des rapports de force au sein de la radio […] et à
+long terme l’abandon du système soigneusement contrôlé de radio AM, grâce
+auquel la RCA avait bâti son empire<a href="#ftn.idp52493264" class="footnote" name="idp52493264"><sup class="footnote">[8]</sup></a>.
</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idxfcconfmradio"></a><p>
Au début, la RCA confina la technologie au sein de l’entreprise, en
insistant sur le fait qu’il était nécessaire de faire des expériences
La série de coups qu’a reçus la radio FM juste après la guerre, sous forme
de réglements dictés, à travers la FCC, par les intérêts des grandes maisons
de radio, étaient d’une force et d’un caractère retors
-incroyables<a href="#ftn.idp55901280" class="footnote" name="idp55901280"><sup class="footnote">[9]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
5902432"></a><a class="indexterm" name="idp55903408"></a><p>
+incroyables<a href="#ftn.idp52499584" class="footnote" name="idp52499584"><sup class="footnote">[9]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
2500736"></a><a class="indexterm" name="idp52501712"></a><p>
Afin de faire libérer des fréquences pour le dernier pari de la RCA, la
télévision, les utilisateurs de la radio FM allaient être déplacés vers une
bande de fréquences totalement nouvelle. Il fallut aussi diminuer la
d’émetteurs relais FM impliquait que les stations de radio auraient à
acheter des liaisons filaires à AT&T.) La progression de la radio FM
fut ainsi étouffée, du moins provisoirement.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5905200"></a><a class="indexterm" name="idp55906176"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2503504"></a><a class="indexterm" name="idp52504480"></a><p>
Armstrong résista aux efforts de la RCA. En réponse, la RCA résista aux
brevets d’Armstrong. Après avoir incorporé la technologie FM dans les
standards émergents de la télévision, la RCA déclara les brevets invalides,
d’Armstrong. Défait, brisé, et désormais ruiné, Armstrong écrivit en 1954 un
court billet à sa femme, et se donna la mort en se jetant par la fenêtre du
treizième étage.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5907536"></a><a class="indexterm" name="idp49815120"></a><a class="indexterm" name="idp49816368"></a><a class="indexterm" name="idp49817184"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2505840"></a><a class="indexterm" name="idp46787712"></a><a class="indexterm" name="idp46788960"></a><a class="indexterm" name="idp46789776"></a><p>
C’est ainsi que la loi fonctionne parfois. Pas souvent de manière aussi
tragique, et rarement accompagnée d’histoires héroïques, mais parfois c’est
effritées le lendemain, se maintiennent grâce à cette corruption subtile de
notre processus politique. La RCA avait ce que les Causby n’avaient
pas : le pouvoir de confisquer les effets du progrès technique.
-</p><a class="indexterm" name="idp4
9820016"></a><a class="indexterm" name="idp49818736"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp4
6792608"></a><a class="indexterm" name="idp46791328"></a><a class="indexterm" name="idxinternetdevelopmentof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Internet n’a pas</strong></span> été inventé par une
seule personne. On ne peut pas non plus lui attribuer une date de naissance
précise. Cependant, en très peu de temps, Internet est entré dans les mœurs
américaines. D’après le <span class="quote">« <span class="quote">Pew Internet and American Life
Project</span> »</span>, 58 pour cent des américains avaient accès à Internet en
-2002, contre 49 pour cent deux ans auparavant<a href="#ftn.idp55929984" class="footnote" name="idp55929984"><sup class="footnote">[10]</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
+2002, contre 49 pour cent deux ans auparavant<a href="#ftn.idp52528288" class="footnote" name="idp52528288"><sup class="footnote">[10]</sup></a>. Ce nombre pourrait bien dépasser les deux tiers de la nation avant
la fin 2004.
</p><p>
Au fur et à mesure qu’Internet s’est intégré à la vie ordinaire, il a changé
République. La plupart des gens, s’ils avaient conscience de ce changement,
le refuseraient. Cependant, la plupart ne voient même pas ce qu’Internet a
changé.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5936160"></a><a class="indexterm" name="idp55937024"></a><a class="indexterm" name="idp55937776"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp55940272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2534464"></a><a class="indexterm" name="idp52535328"></a><a class="indexterm" name="idp52536080"></a><a class="indexterm" name="idxculturecommercialvsnoncommercial"></a><a class="indexterm" name="idp52538576"></a><p>
Nous pouvons percevoir ce changement en distinguant culture commerciale et
culture non commerciale, et en comparant les aspects légaux de chacune. Par
partager de la musique, enregistrer des cassettes) n’étaient pas
réglementés.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitscommercialcreativityasprimarypurposeof"></a><p>
-La loi régulait seulement la création commerciale. Au début légèrement, puis
-d’une façon assez exhaustive, la loi a protégé les intérêts des créateurs,
-en leur accordant des droits exclusifs sur leurs créations, de façon à ce
-qu’ils puissent vendre ces droits sur un marché commercial<a href="#ftn.idp55948656" class="footnote" name="idp55948656"><sup class="footnote">[11]</sup></a>. Bien sûr, ceci représente aussi une partie
-importante de la création culturelle, et cette partie est devenue de plus en
-plus importante en Amérique. Mais en aucun cas elle n’a été un élément
-dominant de notre tradition. Au contraire, ça n’était qu’une partie de notre
-culture, sous contrôle, et équilibrée par la partie libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp55953344"></a><a class="indexterm" name="idp55954352"></a><p>
+La loi s'intéressait seulement à la création commerciale. Au début
+légèrement, puis d’une façon assez exhaustive, la loi a protégé les intérêts
+des créateurs, en leur accordant des droits exclusifs sur leurs créations,
+de façon à ce qu’ils puissent vendre ces droits sur un marché
+commercial<a href="#ftn.idp52546880" class="footnote" name="idp52546880"><sup class="footnote">[11]</sup></a>. Bien sûr, cela représente
+aussi une partie importante de la création culturelle, et cette partie est
+devenue de plus en plus importante en Amérique. Mais en aucun cas elle n’a
+été un élément dominant de notre tradition. Au contraire, ça n’était qu’une
+partie de notre culture, sous contrôle, et équilibrée par la partie libre.
+</p><a class="indexterm" name="idp52551568"></a><a class="indexterm" name="idp52552576"></a><p>
Aujourd’hui, cette démarcation nette entre le libre et le
-<span class="quote">« <span class="quote">contrôlé</span> »</span> a disparu<a href="#ftn.idp55956144" class="footnote" name="idp55956144"><sup class="footnote">[12]</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l’appui
+<span class="quote">« <span class="quote">contrôlé</span> »</span> a disparu<a href="#ftn.idp52554368" class="footnote" name="idp52554368"><sup class="footnote">[12]</sup></a>. Internet a préparé le terrain à cette disparition, et avec l’appui
des médias, la loi y a contribué. Pour la première fois dans notre
tradition, les moyens habituels par lesquels les individus créent et
partagent leur culture tombent sous le coup de la loi, qui a étendu son
<span class="quote">« <span class="quote">permission</span> »</span>, a été défaite. La conséquence est que notre
culture est de moins en moins libre, et de plus en plus une culture de
permissions.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5959744"></a><a class="indexterm" name="idp55960752"></a><a class="indexterm" name="idp55961504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2557968"></a><a class="indexterm" name="idp52558976"></a><a class="indexterm" name="idp52559728"></a><p>
On nous justifie ce changement comme nécessaire à la protection de la
création commerciale. Et en effet, sa motivation est précisément le
protectionnisme. Mais le protectionnisme qui justifie le changement que je
commerciale ou non, est produite et partagée, se sont unies pour inciter le
législateur à les protéger. C’est l’histoire de la RCA et Armstrong ;
c’est le rêve des Causby.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5964368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2562592"></a><p>
Car pour beaucoup de gens, Internet a libéré une possibilité extraordinaire,
de participer à la création et à l’élaboration d’une certaine culture, qui
rayonne bien au-delà des frontières locales. Cette possibilité a changé les
conditions de création et d’élaboration de la culture en général, et ce
changement menace les industries établies du contenu. Ainsi, Internet est
aux fabricants et distributeurs de contenu du vingtième siècle ce que la
-radio FM fut à la radio AM, ou ce que le camion fût au chemin de fer du XIX
-siècle : le début de la fin, ou du moins une transformation
-substantielle. Les technologies numériques, liées à Internet, pourraient
-générer un marché de la culture plus concurrentiel et plus dynamique ;
-ce marché pourrait accueillir des créateurs plus variés et plus
-nombreux. Ces créateurs pourraient proposer et distribuer des créations plus
-variées et plus nombreuses ; et, en fonction de quelques facteurs
-importants, ces créateurs pourraient, en moyenne, mieux gagner leur vie dans
-ce système qu’ils ne le font aujourd’hui — du moins si les RCA de
-notre temps n’utilisent pas la loi pour se protéger de cette concurrence.
+radio FM fut à la radio AM, ou ce que le camion fût au chemin de fer du
+XIX<sup>e</sup> siècle : le début de la fin, ou du
+moins une transformation substantielle. Les technologies numériques, liées à
+Internet, pourraient générer un marché de la culture plus concurrentiel et
+plus dynamique ; ce marché pourrait accueillir des créateurs plus
+variés et plus nombreux. Ces créateurs pourraient proposer et distribuer des
+créations plus variées et plus nombreuses ; et, en fonction de quelques
+facteurs importants, ces créateurs pourraient, en moyenne, mieux gagner leur
+vie dans ce système qu’ils ne le font aujourd’hui — du moins si les
+RCA de notre temps n’utilisent pas la loi pour se protéger de cette
+concurrence.
</p><p>
Cependant, comme je le montre dans les pages qui suivent, c’est exactement
ce qui est en train de se produire dans notre culture aujourd’hui. Ces
protège contre ces moyens nouveaux, plus efficaces, et plus dynamiques, de
fabriquer la culture. Il sont en train de réussir à transformer Internet
avant qu’Internet ne les transforme.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5965984"></a><a class="indexterm" name="idp55970336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2567488"></a><a class="indexterm" name="idp52568464"></a><p>
Beaucoup de gens ne voient pas les choses de cette manière. Les batailles au
sujet du copyright et d’Internet leur semblent éloignées. Pour les rares
personnes qui y prêtent attention, elles semblent surtout se résumer à de
<span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> qui a été engagée contre les technologies de
l’Internet, et que Jack Valenti, le président de la Motion Picture
Association of America (MPAA) appelle sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre anti-terroriste
-personnelle</span> »</span><a href="#ftn.idp55973744" class="footnote" name="idp55973744"><sup class="footnote">[13]</sup></a> a été présentée
+personnelle</span> »</span><a href="#ftn.idp52571872" class="footnote" name="idp52571872"><sup class="footnote">[13]</sup></a> a été présentée
comme une bataille pour faire régner la loi et pour faire respecter la
propriété. Pour savoir de quel côté se ranger dans cette guerre, il
suffirait simplement de décider si nous sommes pour ou contre la propriété.
Si c’était vraiment là l’alternative, alors je serais du côté de Jack
Valenti et de l’industrie du contenu. Moi aussi, je crois en la propriété,
et particulièrement en l’importance de ce que M. Valenti appelle
-poétiquement la <span class="quote">« <span class="quote">propriété créatrice</span> »</span>. Je crois que le
+poétiquement la <span class="quote">« <span class="quote">propriété des créations</span> »</span>. Je crois que le
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> est mauvais, et que la loi, intelligemment écrite,
devrait punir le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, que ce soit sur Internet ou
ailleurs.
n’arrivions à comprendre ce changement, la guerre pour débarrasser le monde
des <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> d’Internet ne débarrasse aussi notre culture de
certaines valeurs qui ont fondé notre société depuis ses débuts.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5980256"></a><a class="indexterm" name="idp55981264"></a><a class="indexterm" name="idp55982272"></a><a class="indexterm" name="idp55983024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2578384"></a><a class="indexterm" name="idp52579392"></a><a class="indexterm" name="idp52580400"></a><a class="indexterm" name="idp52581152"></a><p>
Ces valeurs ont fondé une tradition qui, pendant les 180 premières années de
notre République au moins, a garanti aux créateurs le droit de s’inspirer
librement du passé, et a protégé créateurs et innovateurs du contrôle de
l’État ou d’un contrôle privé. Le Premier Amendement (NdT : de la
Constitution) protège les créateurs du contrôle de l’État. Et comme le
-démontre avec force le professeur Neil Netanel<a href="#ftn.idp55972256" class="footnote" name="idp55972256"><sup class="footnote">[14]</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
+démontre avec force le professeur Neil Netanel<a href="#ftn.idp52570384" class="footnote" name="idp52570384"><sup class="footnote">[14]</sup></a>, la loi sur le copyright, bien équilibrée, protège les créateurs du
contrôle privé. Notre tradition n’est donc ni soviétique, ni une tradition
de patrons. Au contraire, elle a délimité un large espace au sein duquel les
créateurs ont pu élaborer et étendre notre culture.
</p><p>
-Cependant la loi, en cherchant à réguler les changements technologiques liés
+Cependant la loi, en cherchant à réagir aux changements technologiques liés
à Internet, a répondu par une augmentation massive de la réglementation sur
la création en Amérique. Pour nous inspirer d’œuvres existantes, ou bien
pour les critiquer, nous devons d’abord demander la permission, à la manière
tradition et notre culture souffriront beaucoup si cette guerre se prolonge
de façon injustifiée. Nous devons comprendre les racines du conflit. Nous
devons le résoudre vite.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
5993040"></a><a class="indexterm" name="idp55993792"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2591168"></a><a class="indexterm" name="idp52591920"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrights"></a><p>
<span class="strong"><strong>Comme la bataille</strong></span> des Causby, l’objet du
conflit, est, en partie, la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. La propriété dans
cette guerre n’est pas aussi palpable que celle des Causby, et aucun poulet
<span class="quote">« <span class="quote">violent</span> »</span> une revendication légitime de
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. Tout comme pour eux, il nous semble clair que la
loi doit intervenir pour faire cesser cette violation.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6000656"></a><a class="indexterm" name="idp56001408"></a><a class="indexterm" name="idp56002160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2598688"></a><a class="indexterm" name="idp52599440"></a><a class="indexterm" name="idp52600192"></a><p>
Et par conséquent, quand des passionnés d’informatique ou de technologie
veulent défendre ce qu’ils appellent des technologies à la Armstrong ou à la
pas. Contrairement au cas des malheureux Causby, le sens commun est du côté
des propriétaires dans cette guerre. Contrairement aux heureux frères
Wright, Internet n’a pas inspiré de révolution en sa faveur.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6004192"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2602224"></a><p>
Mon souhait est de faire évoluer ce sens commun. Je m’étonne de plus en plus
du pouvoir de cette idée de propriété intellectuelle, et surtout de sa
capacité à handicaper le sens critique des hommes politiques et des
culture bénéficie aux RCA de notre époque, et ne nous choque pas à première
vue ?
</p><p>
-Cette dérive brutale par rapport à notre tradition de libre culture est-
-elle le fait d’une Amérique corrigeant une erreur de son passé, comme elle
-l’a fait après une guerre sanglante contre l’esclavage, et comme elle le
-fait lentement avec les inégalités ? Ou bien n’est-elle qu’une
-manifestation de plus d’un système politique détourné par une poignée
-d’intérêts particuliers puissants ?
+Cette dérive brutale par rapport à notre tradition de libre culture est-elle
+le fait d’une Amérique corrigeant une erreur de son passé, comme elle l’a
+fait après une guerre sanglante contre l’esclavage, et comme elle le fait
+lentement avec les inégalités ? Ou bien n’est-elle qu’une manifestation
+de plus d’un système politique détourné par une poignée d’intérêts
+particuliers puissants ?
</p><p>
Si le sens commun conduit à l’extrémisme sur ces questions, est-ce vraiment
parce qu’il croit à cet extrémisme ? Ou alors, est-ce que le sens
commun cède devant l’extrémisme, parce que, comme dans le cas d’Armstrong
contre la RCA, le côté le plus puissant s’est arrangé pour imposer ses
vues ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6009216"></a><a class="indexterm" name="idp56011056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2607248"></a><a class="indexterm" name="idp52609088"></a><p>
Je ne cherche pas à être mystérieux. Mon opinion personnelle est faite. Je
crois qu’il était juste que le sens commun se révolte contre l’extrémisme
propriété. Cependant les conséquences de cette stupidité sont bien plus
profondes.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6013920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2611952"></a><p>
<span class="strong"><strong>La bataille</strong></span> qui fait rage actuellement
est centrée autour de deux idées : le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> et la
-<span class="quote">« <span class="quote">propriété.</span> »</span> Mon but dans les deux prochaines parties de ce
+<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. Mon but dans les deux prochaines parties de ce
livre est d’explorer ces deux idées.
</p><p>
Ma méthode n’est pas la méthode habituelle d’un universitaire. Je ne
histoires, afin d’établir un contexte dans lequel ces idées apparemment
simples peuvent mieux être comprises.
</p><p>
-Les deux sections présentent l’idée centrale de ce livre : alors
+Les deux parties présentent l’idée centrale de ce livre : alors
qu’Internet a engendré quelque chose de nouveau et de fantastique, notre
gouvernement, poussé par les médias à répondre à cette <span class="quote">« <span class="quote">chose
nouvelle</span> »</span>, est en train de détruire quelque chose de très
corrompu. Ce livre est l’histoire d’une conséquence de plus de cette
corruption ; une conséquence dont pour la plupart nous n’avons pas
conscience.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp55829664" class="footnote"><p><a href="#idp55829664" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp52426560" class="footnote"><p><a href="#idp52426560" class="para"><sup class="para">[4] </sup></a>
St. George <span class="personname"><span class="surname">Tucker</span></span>,
<em class="citetitle">Blackstone’s Commentaries</em>, vol. 3, Rothman Reprints,
1969, p. 18.
-</p></div><div id="ftn.idp55844736" class="footnote"><p><a href="#idp55844736" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52441712" class="footnote"><p><a href="#idp52441712" class="para"><sup class="para">[5] </sup></a>
<em class="citetitle">United States v. Causby</em>, U.S. 328 (1946). Le tribunal
estima qu’il pouvait s’agir d’une <span class="quote">« <span class="quote">saisie</span> »</span> si l’utilisation par
le gouvernement du terrain des Causby en détruisait effectivement la
Authorship</span> »</span>, <em class="citetitle">Stanford Law Review</em>, vol. 48,
nº 5, 1996, p. 1293 et 1333. Voir également Paul
<span class="personname"><span class="surname">Goldstein</span></span>, <em class="citetitle">Real
-Property</em>, The Foundation Press, 1984, p. 1112-1113.<a class="indexterm" name="idp55849088"></a> <a class="indexterm" name="idp55849840"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp55878640" class="footnote"><p><a href="#idp55878640" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
+Property</em>, The Foundation Press, 1984, p. 1112-1113.<a class="indexterm" name="idp52446064"></a> <a class="indexterm" name="idp52446816"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52473600" class="footnote"><p><a href="#idp52473600" class="para"><sup class="para">[6] </sup></a>
Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>, <em class="citetitle">Man
of High Fidelity: Edwin Howard Armstrong</em>, J.B. Lippincott
Company, 1956, p. 209.
-</p></div><div id="ftn.idp55876784" class="footnote"><p><a href="#idp55876784" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Voir <span class="quote">« <span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era</span> »</span>,
+</p></div><div id="ftn.idp52474752" class="footnote"><p><a href="#idp52474752" class="para"><sup class="para">[7] </sup></a> Voir <span class="quote">« <span class="quote">Saints: The Heroes and Geniuses of the Electronic Era</span> »</span>,
première Église électronique d’Amérique, sur
<em class="citetitle">www.webstationone.com/fecha</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 1</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp55895424" class="footnote"><p><a href="#idp55895424" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>,
+</p></div><div id="ftn.idp52493264" class="footnote"><p><a href="#idp52493264" class="para"><sup class="para">[8] </sup></a>Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 226.
-</p></div><div id="ftn.idp55901280" class="footnote"><p><a href="#idp55901280" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52499584" class="footnote"><p><a href="#idp52499584" class="para"><sup class="para">[9] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 256.
-</p></div><div id="ftn.idp55929984" class="footnote"><p><a href="#idp55929984" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52528288" class="footnote"><p><a href="#idp52528288" class="para"><sup class="para">[10] </sup></a>
Amanda <span class="personname"><span class="surname">Lenhart</span></span> <span class="emphasis"><em>et
al.</em></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Ever-Shifting Internet Population: A New Look at
Internet Access and the Digital Divide</span> »</span>, <em class="citetitle">Pew Internet and
American Life Project</em>, 15 avril 2003, 6, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 2</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp55948656" class="footnote"><p><a href="#idp55948656" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52546880" class="footnote"><p><a href="#idp52546880" class="para"><sup class="para">[11] </sup></a>
Ce n’est pas le seul but du copyright, bien que ce soit massivement son but
dans la Constitution fédérale. Historiquement, la loi d’État sur le
copyright protégeait non seulement les intérêts commerciaux de l’édition,
D. <span class="personname"><span class="surname">Warren</span></span> et Louis
D. <span class="personname"><span class="surname">Brandeis</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Right to
Privacy</span> »</span>, <em class="citetitle">Harvard Law Review</em>, vol. 4, nº 5,
-1890, p. 193 et 198-200.<a class="indexterm" name="idp55951696"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp55956144" class="footnote"><p><a href="#idp55956144" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
+1890, p. 193 et 198-200.<a class="indexterm" name="idp52549920"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52554368" class="footnote"><p><a href="#idp52554368" class="para"><sup class="para">[12] </sup></a>
Voir Jessica <span class="personname"><span class="surname">Litman</span></span>,
<em class="citetitle">Digital Copyright</em>, Prometheus Books, 2001,
-ch. 13.<a class="indexterm" name="idp55957424"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp55973744" class="footnote"><p><a href="#idp55973744" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
+ch. 13.<a class="indexterm" name="idp52555648"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52571872" class="footnote"><p><a href="#idp52571872" class="para"><sup class="para">[13] </sup></a>
Amy <span class="personname"><span class="surname">Harmon</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Black Hawk
Download: Moving Beyond Music, Pirates Use New Tools to Turn the Net into an
Illicit Video Club</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>,
17 janvier 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp55972256" class="footnote"><p><a href="#idp55972256" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52570384" class="footnote"><p><a href="#idp52570384" class="para"><sup class="para">[14] </sup></a>
Neil W. <span class="personname"><span class="surname">Netanel</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Copyright and a Democratic Civil Society</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law
-Journal</em>, vol. 106, 1996, p. 283.<a class="indexterm" name="idp55986816"></a>
-</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Partie I. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp5
6023648"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp56026144"></a><a class="indexterm" name="idp56026896"></a><p>
+Journal</em>, vol. 106, 1996, p. 283.<a class="indexterm" name="idp52584944"></a>
+</p></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-piracy"></a>Partie I. <span class="quote">« <span class="quote">Piratage</span> »</span></h1></div></div></div><div class="partintro"><div></div><a class="indexterm" name="idp5
2621680"></a><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord"></a><a class="indexterm" name="idp52624176"></a><a class="indexterm" name="idp52624928"></a><p>
<span class="strong"><strong>La guerre</strong></span> contre le
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> est née en même temps que les lois qui réglementent
la propriété des créations. Les contours précis de ce concept de
le champ d’application du droit d’auteur anglais aux partitions musicales,
Lord Mansfield écrivit :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-<em class="citetitle"><span class="quote">« <span class="quote">Une personne peut utiliser la copie en interprétant la
-musique, mais elle n’a pas le droit de priver l’auteur de ses profits en
-multipliant les copies et en les écoulant pour son propre
-compte.</span> »</span></em><a href="#ftn.idp56031360" class="footnote" name="idp56031360"><sup class="footnote">[15]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp56032640"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp56033744"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
+Une personne peut utiliser la copie en interprétant la musique, mais elle
+n’a pas le droit de priver l’auteur de ses profits en multipliant les copies
+et en les écoulant pour son propre compte<a href="#ftn.idp52629008" class="footnote" name="idp52629008"><sup class="footnote">[15]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp52630288"></a></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp52631392"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingefficiencyof"></a><p>
Aujourd’hui, nous sommes au milieu d’une autre <span class="quote">« <span class="quote">guerre</span> »</span> contre
le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Internet a provoqué cette guerre. Internet a
Cette efficacité ne tient pas compte des contraintes traditionnellement
imposées par le droit d’auteur. Le réseau ne fait pas de différence entre le
partage de contenu sous copyright ou non. De ce fait, de grandes quantités
-de contenus sous copyright ont été échangés. En retour, ces échanges ont
+de contenus sous copyright ont été échangées. En retour, ces échanges ont
provoqué une guerre, les détenteurs de copyright craignant qu’ils ne
<span class="quote">« <span class="quote">privent l’auteur de ses profits.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6039856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2637504"></a><p>
Les guerriers du copyright se sont tournés vers les tribunaux, vers les
législateurs, et, de plus en plus, vers la technologie, pour défendre leur
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> contre le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Une génération
de la valeur à quelqu’un d’autre, je devrais avoir son autorisation. Il est
injuste de prendre quelque chose qui a de la valeur à quelqu’un sans avoir
sa permission. C’est une forme de piratage.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6047504"></a><a class="indexterm" name="idp56048256"></a><a class="indexterm" name="idp56049008"></a><a class="indexterm" name="idp56049760"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
2645152"></a><a class="indexterm" name="idp52645904"></a><a class="indexterm" name="idp52646656"></a><a class="indexterm" name="idp52647408"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyifvaluethenrighttheoryof"></a><a class="indexterm" name="idxifvaluethenrighttheory"></a><p>
Ce point de vue sous-tend les débats en cours. C’est ce que Rochelle
Dreyfuss, professeur en droit à l’université de New York, appelle la théorie
<span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> de la propriété des
-créations<a href="#ftn.idp56055056" class="footnote" name="idp56055056"><sup class="footnote">[16]</sup></a> — s'il y a valeur,
+créations<a href="#ftn.idp52652704" class="footnote" name="idp52652704"><sup class="footnote">[16]</sup></a> — s'il y a valeur,
alors quelqu'un doit avoir un droit dessus. C'est cette perspective qui a
conduit l'organisation des droits d'auteur, l'ASCAP, à faire un procès aux
Girl Scouts pour ne pas avoir payé pour les chansons que les filles
-chantaient autour des feux de camp de scouts.<a href="#ftn.idp55964240" class="footnote" name="idp55964240"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Il y avait de la <span class="quote">« <span class="quote">valeur</span> »</span> (les chansons), donc il
+chantaient autour des feux de camp de scouts.<a href="#ftn.idp52562464" class="footnote" name="idp52562464"><sup class="footnote">[17]</sup></a> Il y avait de la <span class="quote">« <span class="quote">valeur</span> »</span> (les chansons), donc il
devait y avoir un <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span>, quand bien même ce droit allait
contre les Girl-Scouts.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6063648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2661376"></a><p>
Cette idée est certainement une interprétation possible de la façon dont la
propriété des créations devrait fonctionner. Elle pourrait très bien servir
créations. Cependant, la théorie <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droit</span> »</span> n’a
jamais été la théorie américaine de la propriété des créations. Cette
théorie n’a jamais eu sa place dans notre droit.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6066464"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp56068928"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2664192"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork"></a><a class="indexterm" name="idp52667024"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitylegalrestrictionson"></a><p>
Au contraire, dans notre tradition, la propriété intellectuelle est un
moyen. C’est un moyen de favoriser l’épanouissement de la création dans la
société, mais qui reste subordonné à la valeur de la créativité. Le débat
transformer ce travail, ou de se fonder sur ce travail. Au départ, les lois
sur le copyright ne concernaient que la publication, aujourd’hui elles
réglementent les deux aspects.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6073952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2672048"></a><p>
Ce regroupement n’avait pas beaucoup d’importance avant l’apparition
d’Internet. Les procédés de publication étaient coûteux, et par conséquent
la grande majorité de l’édition était commerciale. Les organisations
commerciales pouvaient se permettre de se conformer à la loi — même
-aux lois d’une complexité byzantine qu’étaient devenues les lois sur le
+aux lois d’une complexité byzantine que sont devenues les lois sur le
copyright. Ce n’était qu’une dépense supplémentaire nécessaire pour faire
des affaires.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6075120"></a><a class="indexterm" name="idp56077344"></a><a class="indexterm" name="idp56077984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2673216"></a><a class="indexterm" name="idp52675424"></a><a class="indexterm" name="idp52676064"></a><p>
Mais depuis l’apparition d’Internet, cette limite naturelle au champ
d’application de la loi a disparu. La loi ne contrôle plus seulement la
créativité des créateurs commerciaux, mais celle de tout le monde. Cette
commerciale, et, de plus en plus, aussi, la créativité commerciale. Comme
nous le verrons plus clairement dans les chapitres suivants, le rôle de la
loi est de moins en moins de soutenir la créativité, et de plus en plus de
-protéger certaines industries de la compétition. Juste au moment où les
+protéger certaines industries de la concurrence. Juste au moment où les
technologies numériques auraient pu libérer un flot extraordinaire de
créativité, commerciale et non commerciale, la loi entrave cette énergie par
des règlements vagues d’une complexité insensée, et en menaçant de peines
d’une sévérité déraisonnable. Nous allons peut-être assister, comme l’écrit
-Richard Florida, à l’<span class="quote">« <span class="quote">Essor de la classe créative</span> »</span><a href="#ftn.idp56080256" class="footnote" name="idp56080256"><sup class="footnote">[18]</sup></a> (NdT : <span class="quote">« <span class="quote">Rise of the Creative
+Richard Florida, à l’<span class="quote">« <span class="quote">Essor de la classe créative</span> »</span><a href="#ftn.idp52678336" class="footnote" name="idp52678336"><sup class="footnote">[18]</sup></a> (NdT : <span class="quote">« <span class="quote">Rise of the Creative
Class</span> »</span>, titre d’un livre de Richard Florida). Malheureusement, nous
sommes aussi en train d’assister à une augmentation extraordinaire de la
réglementation de cette <span class="quote">« <span class="quote">classe créative</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6087168"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2685248"></a><p>
Ces fardeaux réglementaires n’ont aucun sens dans notre tradition. Nous
devrions commencer par comprendre cette tradition un peu mieux, et par
placer dans leur vrai contexte les batailles en cours contre le comportement
étiqueté <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56031360" class="footnote"><p><a href="#idp56031360" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp52629008" class="footnote"><p><a href="#idp52629008" class="para"><sup class="para">[15] </sup></a>
<em class="citetitle">Bach v. Longman</em>, English Reports, 98, 1274 (1777,
Mansfield).
-</p></div><div id="ftn.idp56055056" class="footnote"><p><a href="#idp56055056" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52652704" class="footnote"><p><a href="#idp52652704" class="para"><sup class="para">[16] </sup></a>
Voir Rochelle <span class="personname"><span class="surname">Dreyfuss</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Expressive Genericity: Trademarks as Language in the Pepsi
Generation</span> »</span>, <em class="citetitle">Notre Dame Law Review</em>, vol. 65,
1990, p. 397.
-</p></div><div id="ftn.idp55964240" class="footnote"><p><a href="#idp55964240" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52562464" class="footnote"><p><a href="#idp52562464" class="para"><sup class="para">[17] </sup></a>
Lisa <span class="personname"><span class="surname">Bannon</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Birds
May Sing, but Campers Can’t Unless They Pay Up</span> »</span>, <em class="citetitle">Wall
Street Journal</em>, 21 août 1996, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 3</a>. Jonathan
<span class="personname"><span class="surname">Zittrain</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Calling Off the
Copyright War: In Battle of Property vs. Free Speech, No One Wins</span> »</span>,
-<em class="citetitle">The Boston Globe</em>, 24 novembre 2002.<a class="indexterm" name="idp56061488"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp56080256" class="footnote"><p><a href="#idp56080256" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
+<em class="citetitle">The Boston Globe</em>, 24 novembre 2002.<a class="indexterm" name="idp52659216"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52678336" class="footnote"><p><a href="#idp52678336" class="para"><sup class="para">[18] </sup></a>
Dans <em class="citetitle">The Rise of the Creative Class</em>, Basic Books,
2002, Richard <span class="personname"><span class="surname">Florida</span></span> documente
permettent ou étouffent cette créativité. Je suis tout à fait d’accord avec
lui sur l’importance et la signification de cette évolution, mais je crois
aussi que les conditions dans lesquelles elle s’établit sont beaucoup plus
-fragiles.<a class="indexterm" name="idp56083920"></a> <a class="indexterm" name="idp56084928"></a>
+fragiles.<a class="indexterm" name="idp52682000"></a> <a class="indexterm" name="idp52683008"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="creators"></a>Chapitre 1. Créateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxanimatedcartoons"></a><a class="indexterm" name="idxcartoonfilms"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsanimated"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatwillie"></a><a class="indexterm" name="idxmickeymouse"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1928</strong></span> est né un personnage de dessin
animé. Mickey Mouse, première version, fit ses débuts en mai de cette année
sans équivoque. Laissons Disney décrire cette première expérience :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-"Deux de mes employés pouvaient lire la musique, et l'un d'eux jouait de
+Deux de mes employés pouvaient lire la musique, et l'un d'eux jouait de
l'harmonica. Nous les avons placés dans une pièce d'où ils ne pouvaient pas
voir l'écran, et nous nous sommes débrouillés pour diffuser le son dans la
pièce où nos épouses et nos amis s'apprêtaient à regarder le film.
union du son et du mouvement. Je pensais qu'ils me faisaient marcher. Du
coup, ils me placèrent dans l'assistance, et recommencèrent
l'action. C'était épouvantable, mais aussi, merveilleux ! Et c'était
-nouveau !"<a href="#ftn.idp56105968" class="footnote" name="idp56105968"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6107888"></a><p>
+nouveau !<a href="#ftn.idp52704048" class="footnote" name="idp52704048"><sup class="footnote">[19]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
2705968"></a><p>
Ub Iwerks, un des plus talentueux professionnel du dessin animé, alors
associé de Disney, l'exprima plus vigoureusement : <span class="quote">« <span class="quote">Je n'ai
-jamais été aussi excité de ma vie. Rien depuis n'a jamais égalé ça.</span> »</span>
+jamais été aussi excité de ma vie. Rien depuis n'a jamais égalé ça</span> »</span>.
</p><p>
Disney avait créé quelque chose de très nouveau, fondé sur quelque chose
d'assez nouveau. Le son synchronisé donnait vie à une forme de créativité
l'histoire du dessin animé, l'invention de Disney définit le standard que
les autres allaient peiner à suivre. Et très souvent, le génie de Disney,
ses éclairs de créativité, furent fondés sur des travaux d'autres personnes.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6110880"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2708960"></a><a class="indexterm" name="idxkeatonbuster"></a><a class="indexterm" name="idxsteamboatbilljr"></a><p>
Tout ceci est familier. Ce que vous ignorez peut-être, c'est qu'une autre
importante transition marque aussi 1928. Cette année là, un génie comique
créait son dernier film muet produit d'une façon indépendante. Ce génie
était Buster Keaton. Le film était <em class="citetitle">Steamboat Bill,
-Jr.</em>
+Jr</em>.
</p><p>
Keaton est né en 1895 dans une famille d'artistes de music-hall. Il fut un
maître du film muet, usant du genre burlesque pour provoquer le fou rire du
<em class="citetitle">Steamboat Bill, Jr.</em> est antérieur au dessin animé de
Disney <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. La similitude des titres
n'est pas une coïncidence. Steamboat Willie est une parodie en dessin animé
-de Steamboat Bill<a href="#ftn.idp56121424" class="footnote" name="idp56121424"><sup class="footnote">[20]</sup></a>, et tous les deux
+de Steamboat Bill<a href="#ftn.idp52719504" class="footnote" name="idp52719504"><sup class="footnote">[20]</sup></a>, et tous les deux
sont construits autour d'une musique commune. Ce n'est pas seulement à
l'invention du son synchronisé dans <em class="citetitle">The Jazz Singer</em>
que nous devons <em class="citetitle">Steamboat Willie</em>. C'est aussi de
l'invention de Steamboat Bill, Jr. par Buster Keaton, lui même inspiré par
-la chanson <span class="quote">« <span class="quote">Steamboat Bill,</span> »</span> qu'est né Steamboat Willie, et, de
+la chanson <span class="quote">« <span class="quote">Steamboat Bill</span> »</span>, qu'est né Steamboat Willie, et, de
Steamboat Willie, Mickey Mouse.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6128752"></a><a class="indexterm" name="idp56129728"></a><a class="indexterm" name="idp56130704"></a><a class="indexterm" name="idp56131680"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2726832"></a><a class="indexterm" name="idp52727808"></a><a class="indexterm" name="idp52728784"></a><a class="indexterm" name="idp52729760"></a><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks"></a><a class="indexterm" name="idxdisneyinc"></a><p>
Cet <span class="quote">« <span class="quote">emprunt</span> »</span> n'avait rien d'exceptionnel, ni pour Disney, ni
pour l'industrie d'alors. Disney parodiait toujours les longs métrages de
-son époque<a href="#ftn.idp56136400" class="footnote" name="idp56136400"><sup class="footnote">[21]</sup></a>. Beaucoup d'autres en
+son époque<a href="#ftn.idp52734480" class="footnote" name="idp52734480"><sup class="footnote">[21]</sup></a>. Beaucoup d'autres en
faisaient autant. Les premiers dessins animés sont truffés d'imitations, de
légères variations de thèmes populaires, de nouvelles versions d'anciens
-contes. C'est l'éclat des différences qui est la clef du succès. Chez
+contes. C'est l'éclat des différences qui était la clef du succès. Chez
Disney, c'était le son qui donnait à ses dessins animés cet éclat. Plus
tard, ce fut la qualité de son travail par rapport à celui de la
concurrence, qui fabriquait à la chaîne. Ces additions se fondaient
vous pensez sans doute que ces contes sont joyeux, gentils, qu'ils
conviennent à tous les enfants au moment de se mettre au lit. En réalité,
les contes de Grimm sont effrayants. Les parents qui oseraient lire ces
-histoires sanglantes et moralisatrices à leurs enfants sont rares, et peut
-être excessivement ambitieux.
+histoires sanglantes et moralisatrices à leurs enfants sont rares, et
+peut-être excessivement ambitieux.
</p><p>
Disney reprit ces contes et les raconta à nouveau d'une façon qui les
<em class="citetitle">Lady and the Tramp</em>
(1955),<em class="citetitle">Mulan</em> (1998), <em class="citetitle">Sleeping
Beauty</em> (1959), <em class="citetitle">101 Dalmatians</em> (1961),
-<em class="citetitle">The Sword in the Stone</em> (1963), et<em class="citetitle">The
+<em class="citetitle">The Sword in the Stone</em> (1963), et <em class="citetitle">The
Jungle Book</em> (1967). Mentionnons encore un exemple plus récent,
-qu'il faudrait peut-être mieux oublier :<em class="citetitle">Treasure
-Planet</em> (2003). Dans tous ces cas, Disney (ou Disney,Inc.) a
+qu'il faudrait peut-être mieux oublier : <em class="citetitle">Treasure
+Planet</em> (2003). Dans tous ces cas, Disney (ou Disney, Inc.) a
extrait l'inventivité de la culture qui l'entourait, combiné cette
-inventivité avec son extraordinaire talent personnel, et fondu ce mélange
-pour former l'âme de ses créations. Extraire, combiner, et fondre.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6150864"></a><p>
+inventivité avec son extraordinaire talent personnel, et graver ce mélange
+dans l'âme de ses créations. Extraire, combiner, et graver.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2748928"></a><p>
Ceci est une forme de créativité. C'est une forme de créativité dont nous
devons nous souvenir et nous réjouir. Certains diront qu'il n'existe de
créativité que de cette sorte. Il n'est pas nécessaire d'aller si loin pour
précisément, <span class="quote">« <span class="quote">la créativité Walt Disney</span> »</span> : une forme
d'expression et de génie qui utilise et transforme la culture qui nous
entoure.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6153936"></a><a class="indexterm" name="idp56154912"></a><a class="indexterm" name="idp56155888"></a><a class="indexterm" name="idp56156864"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En 1928, Disney était libre de fonder ses œuvres sur une culture
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2752000"></a><a class="indexterm" name="idp52752976"></a><a class="indexterm" name="idp52753952"></a><a class="indexterm" name="idp52754928"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaindefined"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomaintraditionaltermforconversionto"></a><p> En 1928, Disney était libre de fonder ses œuvres sur une culture
relativement récente. Les travaux du domaine public en 1928 n'étaient pas
très anciens et par conséquent encore très vivants. La durée moyenne du
copyright était d'environ trente ans, pour cette minorité de travaux qui
-étaient effectivement sous copyright<a href="#ftn.idp56163248" class="footnote" name="idp56163248"><sup class="footnote">[22]</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
+étaient effectivement sous copyright<a href="#ftn.idp52761312" class="footnote" name="idp52761312"><sup class="footnote">[22]</sup></a>. Cela voulait dire que pour trente ans, en moyenne, les auteurs ou
les détenteurs du copyright d'une œuvre de l'esprit avait un <span class="quote">« <span class="quote">droit
exclusif</span> »</span> à contrôler certains usages des œuvres. Il fallait la
permission du détenteur du copyright pour utiliser, d'une façon limitée, les
plupart des travaux du dix-neuvième siècle purent être utilisés librement
par Disney en 1928. Puissant ou misérable, autorisé ou non, tout un chacun
était libre d'utiliser ces travaux à sa guise.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6168880"></a><a class="indexterm" name="idp56169856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2766944"></a><a class="indexterm" name="idp52767920"></a><p>
C'est ainsi que les choses se déroulaient depuis toujours. Jusqu'à une
période récente, le domaine public n'a jamais été bien loin à l'horizon. De
disposition d'un nouveau Walt Disney. En fait, actuellement, on ne peut
présumer qu'une œuvre fait partie du domaine public que si elle date d'avant
la grande crise de 1929.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6172992"></a><a class="indexterm" name="idp56173968"></a><a class="indexterm" name="idp56174944"></a><a class="indexterm" name="idp56175920"></a><a class="indexterm" name="idp56176896"></a><a class="indexterm" name="idp56177872"></a><p>
-<span class="strong"><strong>Bien entendu,</strong></span> Walt Disney ne détenait pas
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2771056"></a><a class="indexterm" name="idp52772032"></a><a class="indexterm" name="idp52773008"></a><a class="indexterm" name="idp52773984"></a><a class="indexterm" name="idp52774960"></a><a class="indexterm" name="idp52775936"></a><p>
+<span class="strong"><strong>Bien entendu</strong></span>, Walt Disney ne détenait pas
de monopole sur la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Disney</span> »</span>. L'Amérique non
plus. Pays totalitaires exceptés, la culture libre, jusqu'à récemment, est
une norme universelle, et amplement appliquée.
dans tous les kiosques ; dans les transports publics, on les remarque
dans de nombreuses mains.
</p><p>
-Les américains ont tendance à faire peu de cas de cette forme culturelle. La
+Les américains ont tendance à faire peu de cas de cette forme de culture. La
bande dessinée est une caractéristique peu attrayante de notre culture. Nous
avons peu de chance de bien comprendre les mangas, parce que nous sommes peu
nombreux a avoir déjà lu quelque chose qui ressemble à ces authentiques
-<span class="quote">« <span class="quote">nouvelles graphiques</span> »</span>. Pour les Japonais, les mangas
-embrassent tous les aspects de la vie sociale. Pour nous, la bande dessinée
-évoque des <span class="quote">« <span class="quote">hommes en collants</span> »</span> ridicules. Et de toute façon,
-ce n'est pas comme si le métro de New York était plein de lecteurs de Joyce
-ou même d'Hemingway. Des gens de différentes cultures se distraient de
-façons différentes ; les Japonais de cette curieuse et intéressante
-façon.
-</p><p>
-Mais mon but n'est pas ici de comprendre les mangas. Il est de décrire un
-phénomène à propos des mangas, tout à fait étrange du point de vue d'un
-juriste, mais tout à fait familier analysé d'une perspective Disney.
+<span class="quote">« <span class="quote">romans graphiques</span> »</span>. Pour les Japonais, les mangas embrassent
+tous les aspects de la vie sociale. Pour nous, la bande dessinée évoque des
+<span class="quote">« <span class="quote">hommes en collants</span> »</span> ridicules. Et de toute façon, ce n'est pas
+comme si le métro de New York était plein de lecteurs de Joyce ou même
+d'Hemingway. Des gens de différentes cultures se distraient de façons
+différentes ; les Japonais de cette curieuse et intéressante façon.
+</p><p>
+Mais mon but n'est pas ici de comprendre les mangas. Il est de décrire une
+variante des mangas, tout à fait étrange du point de vue d'un juriste, mais
+tout à fait familière selon une perspective Disney.
</p><a class="indexterm" name="idxcreativitybytransformingpreviousworks2"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics"></a><p>
C'est le phénomène des <em class="citetitle">doujinshis</em>. Les doujinshis
authentiques doujinshis à participer à des expositions spécialisées.
</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt2"></a><p>
Ces bandes dessinées inspirées par d'autres représentent une grosse part du
-marché des mangas. De tout le Japon, plus de 33 000 groupes de créateurs
+marché des mangas. De tout le Japon, plus de 33.000 groupes de créateurs
réalisent ces fragments de <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span>. Deux foix
par an, plus de 450 000 Japonais se rassemblent dans de grandes
-manifestations pour les échanger et les vendre. Ce marché existe
-parallèlement au courant principal, commercial, du marché des mangas. Il est
-à l'évidence, d'une certaine façon, en compétition avec ce marché. Mais les
-personnes qui contrôlent le marché commercial des mangas n'entreprennent pas
-d'action soutenue pour fermer le marché des doujinshis. Il prospère, malgré
-la compétition et malgré la loi.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp5
6202992"></a><p>
+manifestations pour les échanger et les vendre. Ce marché existe en
+parallèle du marché commercial grand public des mangas. Il est à l'évidence,
+d'une certaine façon, en compétition avec ce marché. Mais les personnes qui
+contrôlent le marché commercial des mangas n'entreprennent pas d'action
+soutenue pour fermer le marché des doujinshis. Il prospère, malgré la
+concurrence et malgré la loi.
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese"></a><a class="indexterm" name="idp5
2801024"></a><p>
Pour les spécialistes du droit, la caractéristique la plus curieuse du
marché des doujinshis est simplement qu'il lui soit permis
d'exister. D'après la loi japonaise sur le copyright, qui reflète, au moins
sur le papier, la loi américaine, le marché des doujinshis est illégal. Les
-doujinshis sont clairement des <span class="quote">« <span class="quote">travaux dérivés</span> »</span>. Il n'est pas
+doujinshis sont clairement des <span class="quote">« <span class="quote">œuvres dérivées</span> »</span>. Il n'est pas
d'usage pour les créateurs de doujinshi d'obtenir la permission des auteurs
de mangas. En pratique, simplement, ils utilisent et modifient les créations
-des autres, comme le fit Walt Disney avec<em class="citetitle">Steamboat Bill,
+des autres, comme le fit Walt Disney avec <em class="citetitle">Steamboat Bill,
Jr</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>, sans permission du
détenteur original du copyright, est illégale d'après la loi japonaise,
comme d'après la loi américaine.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6206624"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2804672"></a><a class="indexterm" name="idxwinickjudd"></a><p>
Pourtant, ce marché illégal existe, et même prospère, au Japon. Beaucoup
pensent même que c'est précisément à son existence que les mangas japonais
doivent leur prospérité. Voici ce que me disait l'auteur américain de bandes
dessinées Judd Winick : <span class="quote">« <span class="quote">Les premiers temps de la bande dessinée
-en Amérique ressemblaient à ce qui se passe au Japon aujourd'hui... Les
-comics américains sont nés en se copiant les uns les autres... C'est ainsi
-que les artistes apprennent à dessiner, pas en décalquant les comics, mais
-en les examinant et les copiant</span> »</span> et en leur empruntant<a href="#ftn.idp56210496" class="footnote" name="idp56210496"><sup class="footnote">[23]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp56212544"></a><a class="indexterm" name="idp56213520"></a><p>
+en Amérique ressemblaient à ce qui se passe au Japon aujourd'hui. […]
+Les comics américains sont nés en se copiant les uns les autres. […]
+C'est ainsi que [les artistes] apprennent à dessiner, pas en décalquant les
+comics, mais en les examinant et en les copiant</span> »</span> et en leur
+empruntant<a href="#ftn.idp52475776" class="footnote" name="idp52475776"><sup class="footnote">[23]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp52810720"></a><a class="indexterm" name="idp52811584"></a><p>
Les comics américains sont maintenant très différents, explique Winick, en
-partie à cause de la difficulté légale à les adapter, à la façon des
+partie à cause de la difficulté légale à les adapter à la façon des
doujinshis. Il poursuit, parlant de Superman : <span class="quote">« <span class="quote">il y a des
-règles, et il faut s'y tenir.</span> »</span> Superman ne <span class="quote">« <span class="quote">peut pas</span> »</span>
+règles, et il faut s'y tenir</span> »</span>. Superman ne <span class="quote">« <span class="quote">peut pas</span> »</span>
faire certaines choses. <span class="quote">« <span class="quote">Pour un créateur, il est frustrant de devoir
respecter des limitations définies il y a cinquante ans.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6216416"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp56218880"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
-L'usage, au Japon, minimise ce problème légal. Certains disent que c'est
-précisément l'effet heureux sur la marché des mangas japonais qui explique
-cet adoucissement. Par exemple Salil Mehra, professeur de droit à la Temple
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2814480"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese2"></a><a class="indexterm" name="idp52816944"></a><a class="indexterm" name="idxmehrasalil"></a><p>
+L'usage, au Japon, atténue ce problème légal. Certains disent que c'est
+précisément l'effet heureux sur le marché des mangas japonais qui explique
+cette tolérance. Par exemple Salil Mehra, professeur de droit à la Temple
University, émet l'hypothèse que le marché des mangas accepte ces
infractions parce qu'elles incitent le marché des mangas à être plus
productif et plus riche. Tout le monde y perdrait si les doujinshis étaient
interdits, ce qui explique que la loi n'interdit pas les
-doujinshis<a href="#ftn.idp56221808" class="footnote" name="idp56221808"><sup class="footnote">[24]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6225168"></a><a class="indexterm" name="idp56226144"></a><a class="indexterm" name="idp56227120"></a><p>
+doujinshis<a href="#ftn.idp52819840" class="footnote" name="idp52819840"><sup class="footnote">[24]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2823200"></a><a class="indexterm" name="idp52824176"></a><a class="indexterm" name="idp52825152"></a><p>
Cette explication comporte cependant un défaut, admis par Mehra : le
mécanisme à l'origine de cette indulgence n'est pas clair. Il est possible
que le marché dans son ensemble se porte mieux avec des doujinshis autorisés
auteurs de mangas), pourquoi n'existe-t-il pas de mécanisme solide pour
faire obstacle aux <span class="quote">« <span class="quote">emprunts</span> »</span> perpétrés par la culture
doujinshi ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6229872"></a><a class="indexterm" name="idp56230848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2827904"></a><a class="indexterm" name="idp52828880"></a><p>
J'ai passé quatre mois merveilleux au Japon, et posé cette question aussi
souvent que possible. C'est un ami d'un gros cabinet de juristes japonais
qui m'a sans doute donné la meilleure explication. Il m'a dit, un
ici, nuit-elle à ses victimes, ou leur est-elle bénéfique ? Des avocats
combattant cette piraterie seraient-ils utiles à leurs clients, ou leur
causeraient-ils du tort ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6234528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2832560"></a><p>
<span class="strong"><strong>Interrompons-nous</strong></span> un moment.
</p><p>
Si vous êtes semblables à la plupart des gens qui s'intéressent pour la
valeur. Je partage cette idée. Je crois en la valeur de la propriété en
général, et je crois aussi en la valeur de cette étrange forme de propriété
que les juristes appellent la <span class="quote">« <span class="quote">propriété
-intellectuelle</span> »</span><a href="#ftn.idp56238800" class="footnote" name="idp56238800"><sup class="footnote">[25]</sup></a>. Une grande
-communauté, variée, ne peut pas survivre sans propriété ; une grande et
-moderne société ne peut pas prospérer sans propriété intellectuelle.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp5
6246704"></a><p>
-Mais une simple seconde de réflexion nous permet de réaliser qu'il existe
-beaucoup de valeur dans le monde que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> ne peut pas
-<span class="quote">« <span class="quote">capturer</span> »</span>. Je n'entends pas par là <span class="quote">« <span class="quote">l'amour ne s'achète
-pas</span> »</span>, je veux parler effectivement de valeur faisant partie
+intellectuelle</span> »</span><a href="#ftn.idp52836832" class="footnote" name="idp52836832"><sup class="footnote">[25]</sup></a>. Une grande
+communauté, variée, ne peut pas survivre sans propriété ; une société
+grande et moderne ne peut pas prospérer sans propriété intellectuelle.
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt3"></a><a class="indexterm" name="idxgrimmfairytales2"></a><a class="indexterm" name="idp5
2844736"></a><p>
+Mais il faut juste une seconde de réflexion pour réaliser qu'il existe
+beaucoup de valeurs dans le monde que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> ne peut
+pas <span class="quote">« <span class="quote">capturer</span> »</span>. Je n'entends pas par là <span class="quote">« <span class="quote">l'amour ne
+s'achète pas</span> »</span>, je veux parler effectivement de valeur faisant partie
intégrante des processus de production, marchands comme non marchands. Si
les dessinateurs, chez Disney, avaient volé une boîte de crayons pour
dessiner Steamboat Willie, nous n'aurions pas hésité à condamner ce
tradition ne considère pas cette prise comme un délit. Certains emprunts
restent gratuits et libres dans une libre culture, et cette liberté est un
bien.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6253152"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp56255616"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2851088"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawjapanese3"></a><a class="indexterm" name="idp52853552"></a><a class="indexterm" name="idxdoujinshicomics2"></a><a class="indexterm" name="idxjapanesecomics2"></a><a class="indexterm" name="idxmanga2"></a><p>
Même chose avec la culture doujinshi. Si un auteur de doujinshi
s'introduisait dans le bureau d'un éditeur et se sauvait, sans payer, avec
mille copies (voire même une seule) de son dernier ouvrage, nous
n'hésiterions pas une seconde à déclarer l'artiste en tort. En plus de
commettre une violation de propriété, il aurait volé quelque chose de
valeur. La loi proscrit ce genre de vol, petit ou grand.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6261152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2859168"></a><p>
Pourtant il existe une réticence évidente, même chez les avocats japonais, à
dire que les artistes copieurs de mangas <span class="quote">« <span class="quote">volent</span> »</span>. Cette forme
de <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est tenue pour loyale, même si les
avocats, spécialement, trouvent difficile d'expliquer pourquoi.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6263760"></a><a class="indexterm" name="idp56264736"></a><a class="indexterm" name="idp56265712"></a><a class="indexterm" name="idp56266688"></a><a class="indexterm" name="idp56267664"></a><a class="indexterm" name="idp56268640"></a><a class="indexterm" name="idp56269616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2861776"></a><a class="indexterm" name="idp52862752"></a><a class="indexterm" name="idp52863728"></a><a class="indexterm" name="idp52864704"></a><a class="indexterm" name="idp52865680"></a><a class="indexterm" name="idp52866656"></a><a class="indexterm" name="idp52867632"></a><p>
Quand on y réfléchit, on peut trouver mille et un exemples de mécanismes
similaires. Les scientifiques se servent des travaux d'autres scientifiques
sans demander de permission, ou sans payer pour ce privilège (<span class="quote">« <span class="quote">Excusez-moi, Professeur Einstein, pourrais-je avoir la permission
d'utiliser votre théorie de la relativité pour démontrer que vous aviez tort
-au sujet de la physique quantique ?</span> »</span>.) Les compagnies théâtrales
+au sujet de la physique quantique ?</span> »</span>). Les compagnies théâtrales
interprètent des adaptations des œuvres de Shakespeare sans permission de
quiconque. (Y a-t-il <span class="emphasis"><em>quelqu'un</em></span> pour penser sérieusement
que Shakespeare serait mieux diffusé s'il existait un organisme central de
1997.
</p><p>
-Les créateurs ici et partout ont toujours et de tous temps créé à partir du
+Les créateurs ici et partout ont toujours et de tout temps créé à partir du
passé, et du présent qui les entoure. Cette création s'est faite toujours et
-de tous temps, au moins en partie, sans dédommagement ni autorisation du
-créateur d'origine. Aucune société, démocratique ou non, n'a jamais exigée
+de tout temps, au moins en partie, sans dédommagement ni autorisation du
+créateur d'origine. Aucune société, démocratique ou non, n'a jamais exigé
que soit payée chaque expression d'une <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt
Disney</span> »</span>, ou qu'une autorisation soit toujours recherchée. Au
contraire, chaque société (les sociétés démocratiques peut-être un peu plus
que les autres) a laissé des pans de sa culture libres d'être repris.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6275024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2873040"></a><p>
Par conséquent, la difficulté n'est pas de savoir <span class="emphasis"><em>si</em></span>
une culture est libre. Toutes les cultures sont libres jusqu'à un certain
point. La difficulté est de <span class="quote">« <span class="quote"><span class="emphasis"><em>quantifier</em></span> cette
Street ? Ou est-ce que cette liberté est accessible à beaucoup ?
Aux artistes en général, qu'ils soient affiliés au Metropolitan ou
pas ? Aux musiciens en général, qu'ils soient blancs ou non ? Aux
-cinéastes en général, qu'ils soient affiliés à une compagnie de cinéma ou
-pas ?
+cinéastes en général, qu'ils soient affiliés à un studio ou non ?
</p><p>
Les cultures libres sont celles qui, largement ouvertes, permettent la
création à partir de ce qui existe ; les cultures qui ne sont pas
-libres, qui imposent d'obtenir des permissions, offrent bien moins. Notre
+libres, ou qui imposent d'obtenir des permissions, offrent bien moins. Notre
culture était libre. Elle le devient de moins en moins.
-</p><a class="indexterm" name="idp56277728"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56105968" class="footnote"><p><a href="#idp56105968" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp52875648"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp52704048" class="footnote"><p><a href="#idp52704048" class="para"><sup class="para">[19] </sup></a>
Leonard <span class="personname"><span class="surname">Maltin</span></span>, <em class="citetitle">Of
Mice and Magic: A History of American Animated Cartoons</em>, Penguin
Books, 1987, p. 34-35.
-</p></div><div id="ftn.idp56121424" class="footnote"><p><a href="#idp56121424" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52719504" class="footnote"><p><a href="#idp52719504" class="para"><sup class="para">[20] </sup></a>
Je suis reconnaissant envers David
Rube</span> »</span> (Lakay). Une sixième chanson, <span class="quote">« <span class="quote">The Turkey in the
Straw</span> »</span>, était déjà dans le domaine public. Lettre de David Smith à
Harry Surden, 10 juillet 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp56136400" class="footnote"><p><a href="#idp56136400" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52734480" class="footnote"><p><a href="#idp52734480" class="para"><sup class="para">[21] </sup></a>
C’était également un fan du domaine public. Voir Chris
<span class="personname"><span class="surname">Sprigman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Mouse that
Ate the Public Domain</span> »</span>, <em class="citetitle">Findlaw</em>, 5 mars 2002,
au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 5</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56163248" class="footnote"><p><a href="#idp56163248" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52761312" class="footnote"><p><a href="#idp52761312" class="para"><sup class="para">[22] </sup></a>
Jusqu’en 1976, la loi sur le copyright accordait à un auteur la possibilité
renouvellement est de 28 ans, la durée moyenne des copyrights est de 32,2
ans. Pour les données de renouvellement et d’autres données pertinentes,
voir le site web associé à ce livre, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 6</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56210496" class="footnote"><p><a href="#idp56210496" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52475776" class="footnote"><p><a href="#idp52475776" class="para"><sup class="para">[23] </sup></a>
Pour une histoire excellente, voir Scott
<span class="personname"><span class="surname">McCloud</span></span>, <em class="citetitle">Reinventing
Comics</em>, Perennial, 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp56221808" class="footnote"><p><a href="#idp56221808" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52819840" class="footnote"><p><a href="#idp52819840" class="para"><sup class="para">[24] </sup></a>
Voir Salil K. <span class="personname"><span class="surname">Mehra</span></span>,
en meilleure posture collectivement s’ils mettent de côté leur intérêt
personnel et décident de ne pas faire valoir leurs droits légaux. C’est
essentiellement un “dilemme du prisonnier” résolu.</span> »</span>
-</p></div><div id="ftn.idp56238800" class="footnote"><p><a href="#idp56238800" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52836832" class="footnote"><p><a href="#idp52836832" class="para"><sup class="para">[25] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp56239184"></a>Le terme de
+<a class="indexterm" name="idp52837216"></a>Le terme de
<span class="quote">« <span class="quote"><em class="citetitle">propriété intellectuelle</em></span> »</span> est
relativement récent. Voir Siva
<span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> — copyrights, brevets, marques déposées
et secrets de fabrication —, mais la nature de ces droits est très
différente.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapitre 2. <span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
6281856"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="mere-copyists"></a>Chapitre 2. <span class="quote">« <span class="quote">Simples copistes</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
2879760"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology"></a><a class="indexterm" name="idxphotography"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1839</strong></span>, Louis Daguerre inventa le
premier procédé pratique permettant de réaliser ce que nous allions appeler
-des <span class="quote">« <span class="quote">photographies</span> »</span> : le <span class="quote">« <span class="quote">daguerréotype</span> »</span>. Le
-procédé était compliqué et coûteux, et la discipline par conséquent réservée
-aux professionnels et à quelques riches amateurs passionnés (il exista même
-une association (American Daguerre Association) qui contribua à réglementer
-cette industrie, comme toutes les associations de ce genre, en étouffant la
-compétition pour maintenir des prix élevés.)
-</p><a class="indexterm" name="idp56287728"></a><p>
+des <span class="quote">« <span class="quote">photographies</span> »</span> : le si bien nommé
+<span class="quote">« <span class="quote">daguerréotype</span> »</span>. Le procédé était compliqué et coûteux, et la
+discipline par conséquent réservée aux professionnels et à quelques riches
+amateurs passionnés (il exista même une association — American
+Daguerre Association — qui contribua à réglementer cette industrie,
+comme toutes les associations de ce genre, en étouffant la concurrence pour
+maintenir des prix élevés).
+</p><a class="indexterm" name="idp52885248"></a><p>
Cependant, malgré des prix élevés, la demande pour les daguerréotypes était
-forte. Ceci incita les inventeurs à trouver des moyens plus simples et moins
+forte. Cela incita les inventeurs à trouver des moyens plus simples et moins
chers de produire ces <span class="quote">« <span class="quote">images automatiques</span> »</span>. Bientôt, William
Talbot découvrit un procédé pour fabriquer des <span class="quote">« <span class="quote">négatifs</span> »</span>. Mais
comme ceux-ci étaient en verre, et devaient être maintenus humides, le
procédé restait encore coûteux et compliqué. En 1870 furent introduites les
-plaques sèches, permettant plus facilement la séparation entre la prise de
-vue et le développement. Il s'agissait encore de plaques en verre et ce
-n'était toujours pas une méthode à la portée du plus grand nombre.
+plaques sèches, permettant de séparer plus facilement la prise de vue du
+développement. Il s'agissait encore de plaques en verre et ce n'était
+toujours pas une méthode à la portée du plus grand nombre.
</p><a class="indexterm" name="idxeastmangeorge"></a><p>
-L'avancée qui permit de démocratiser la photographie n'eut pas lieu avant
-1888, et fut l'oeuvre d'un seul homme. George Eastman, photographe amateur,
-était contrarié par la technologie des plaques. En un éclair de génie, il
-comprit que si le film pouvait être rendu souple, il deviendrait possible de
+L'avancée qui permit de démocratiser la photographie n'apparut qu'en 1888,
+et fut l'œuvre d'un seul homme. George Eastman, photographe amateur, était
+contrarié par la technologie des plaques. En un éclair de génie, il comprit
+que si le film pouvait être rendu souple, il deviendrait possible de
l'enrouler autour d'un axe. Cette bobine pourrait alors être expédiée à un
développeur, ce qui entraînerait une baisse sensible des coûts de la
-photographie. En diminuant les coûts, Eastman s'attendait à augmenter
-sensiblement le nombre de photographes.
+photographie. En diminuant les coûts, Eastman s'attendait à ce que le nombre
+de photographes augmente sensiblement.
</p><a class="indexterm" name="idxkodakcameras"></a><a class="indexterm" name="idxkodakprimertheeastman"></a><p>
Eastman mis au point un film flexible, recouvert d'une émulsion. Il plaça
des rouleaux de film dans un modèle d'appareil photo petit et simple :
le Kodak. Celui-ci fut commercialisé en mettant en avant sa
simplicité : <span class="quote">« <span class="quote">Appuyez sur le bouton et nous faisons le
-reste</span> »</span><a href="#ftn.idp56296192" class="footnote" name="idp56296192"><sup class="footnote">[26]</sup></a>. Eastman décrivit son
+reste</span> »</span><a href="#ftn.idp52894784" class="footnote" name="idp52894784"><sup class="footnote">[26]</sup></a>. Eastman décrivit son
invention dans <em class="citetitle">The Kodak Primer</em> :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-Le principe du système Kodak est de séparer le travail qu'un béotien en
-photographie peut faire, de celui que seul un expert peut faire... Nous
-fournissons à n'importe qui, homme, femme ou enfant, suffisamment
-intelligent pour tenir un boitier immobile et appuyer sur un bouton, un
-appareil qui élimine le besoin d'installations exceptionnelles et d'une
-connaissance pointue de cet art. On peut l'utiliser sans apprentissage
-préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques<a href="#ftn.idp56300160" class="footnote" name="idp56300160"><sup class="footnote">[27]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6303056"></a><p>
+Le principe du système Kodak est de séparer le travail que n'importe qui
+peut faire en photographie, de celui que seul un expert peut
+faire. […] Nous fournissons à n'importe qui, homme, femme ou enfant,
+suffisamment intelligent pour tenir un boitier immobile et appuyer sur un
+bouton, un appareil qui élimine le besoin d'installations exceptionnelles et
+d'une connaissance pointue de cet art. On peut l'utiliser sans apprentissage
+préliminaire, sans chambre noire et sans produits chimiques<a href="#ftn.idp52897760" class="footnote" name="idp52897760"><sup class="footnote">[27]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
2901472"></a><p>
Pour 25 dollars, tout le monde pouvait faire des photos. L'appareil était
vendu déjà chargé avec une pellicule, et retourné après utilisation, pour
développement, à l'usine Eastman. Évidemment, avec le temps, le prix de
d'Eastman est sorti en 1888. L'année suivante, Kodak tirait plus de six
mille négatifs par jour. Entre 1888 et 1909, alors que la production
industrielle augmentait de 4,7 pour cent, les ventes d'équipements et de
-matériels photographiques augmentaient de 11 pour cent<a href="#ftn.idp56305040" class="footnote" name="idp56305040"><sup class="footnote">[28]</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
-cette même période de 17 pour cent par an en moyenne<a href="#ftn.idp56306928" class="footnote" name="idp56306928"><sup class="footnote">[29]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6308816"></a><p>
+matériels photographiques augmentaient de 11 pour cent<a href="#ftn.idp52903456" class="footnote" name="idp52903456"><sup class="footnote">[28]</sup></a>. Les ventes de Eastman Kodak augmentèrent durant
+cette même période de 17 pour cent par an en moyenne<a href="#ftn.idp52905344" class="footnote" name="idp52905344"><sup class="footnote">[29]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2907232"></a><p>
Cependant, la véritable importance de l'invention d'Eastman n'était pas de
nature économique. Elle était de nature sociale. La photographie
professionnelle donnait aux gens des aperçus d'endroits qu'ils n'auraient
jamais pu voir autrement. La photographie amateur leur permit de garder des
-traces de leurs propres vies d'une façon impossible jusqu'alors. <span class="quote">« <span class="quote">
-Pour la première fois, l'album de photos a donné à l'homme de la rue une
-mémoire permanente de sa famille et de ses activités... Pour la première
-fois dans l'Histoire, il existe une authentique archive en images de
-l'apparence et des activités des gens ordinaires, sans interprétation
-[littéraire] ni déformation</span> »</span> (Brian Coe<a href="#ftn.idp56311504" class="footnote" name="idp56311504"><sup class="footnote">[30]</sup></a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp56313552"></a><a class="indexterm" name="idp56314560"></a><p>
+traces de leurs propres vies d'une façon impossible jusqu'alors. Comme le
+remarque l'auteur Brian Coe, <span class="quote">« <span class="quote">pour la première fois, l'album de photos
+a donné à l'homme de la rue une mémoire permanente de sa famille et de ses
+activités. […] Pour la première fois dans l'Histoire, il existe une
+authentique archive en images de l'apparence et des activités des gens
+ordinaires, sans interprétation [littéraire] ni
+déformation</span> »</span><a href="#ftn.idp52897888" class="footnote" name="idp52897888"><sup class="footnote">[30]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp52911904"></a><a class="indexterm" name="idp52912912"></a><p>
En ce sens, l'appareil Kodak était une technique d'expression. Le crayon ou
le pinceau aussi, bien sûr. Mais il fallait des années d'entraînement avant
que des amateurs puissent s'en servir de manière utile et efficace. Avec le
la créativité permise par le Kodak. Un outil démocratique donnait à des gens
ordinaires des moyens de s'exprimer, plus facilement qu'aucun autre outil
auparavant.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6317696"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2916048"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionsphotographyexemptedfrom"></a><p>
Qu'est-ce qui était nécessaire pour que cette technique prospère ? À
-l'évidence, le génie d'Eastman joua un rôle important. Mais le climat légal
-eut aussi une grande part. Car, tôt dans l'histoire de la photographie, il y
-eut une série de décisions judiciaires qui aurait très bien pu changer de
-façon importante son devenir. Les tribunaux durent trancher la question de
-savoir si le photographe, amateur ou professionnel, avait besoin d'une
-autorisation pour prendre et développer à sa guise n'importe quelle
-photo. Ils répondirent que non<a href="#ftn.idp56298736" class="footnote" name="idp56298736"><sup class="footnote">[31]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6323392"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
+l'évidence, le génie d'Eastman joua un rôle important. Mais le cadre
+juridique eut aussi une grande part. Car, tôt dans l'histoire de la
+photographie, il y eut une série de décisions judiciaires qui aurait très
+bien pu changer de façon importante son devenir. Les tribunaux durent
+trancher la question de savoir si le photographe, amateur ou professionnel,
+avait besoin d'une autorisation pour prendre et développer à sa guise
+n'importe quelle photo. Ils répondirent que non<a href="#ftn.idp52896816" class="footnote" name="idp52896816"><sup class="footnote">[31]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2921744"></a><a class="indexterm" name="idxdisneywalt4"></a><a class="indexterm" name="idximagesownershipof"></a><p>
Les arguments avancés pour justifier la nécessité d'une permission vont nous
sembler étonnamment familiers. Le photographe <span class="quote">« <span class="quote">prenait</span> »</span> quelque
que ses dessinateurs utilisaient pour dessiner Mickey, de même ces
photographes ne devaient pas être autorisés à prendre des images qui avaient
de la valeur.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6329088"></a><a class="indexterm" name="idp56329840"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2927440"></a><a class="indexterm" name="idp52928192"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology2"></a><p>
L'argument de l'autre partie devrait également nous être familier. Certes,
il se pouvait que le photographe utilise une chose qui avait de la
valeur. Mais les citoyens devraient au moins avoir le droit de prendre des
-images de ce qui était en vue du public (Louis Brandeis, bien avant de
+images de ce qui était à la vue du public (Louis Brandeis, bien avant de
siéger à la Cour suprême, pensait que la règle devait être différente pour
-les espaces privés<a href="#ftn.idp56332768" class="footnote" name="idp56332768"><sup class="footnote">[32]</sup></a>). Peut-être cela
+les espaces privés<a href="#ftn.idp52931120" class="footnote" name="idp52931120"><sup class="footnote">[32]</sup></a>). Peut-être cela
signifiait-il que le photographe obtenait quelque chose pour rien. Tout
comme Disney pouvait s'inspirer de <em class="citetitle">Steamboat Bill,
Jr.</em> ou des frères Grimm, le photographe devait être libre de
capturer une image sans indemniser son sujet.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6337584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2935936"></a><p>
Heureusement pour M. Eastman, et pour la photographie, ces premières
décisions allèrent en faveur des pirates. En général, aucune permission ne
devait être requise pour prendre un cliché et le partager. La permission
restriction pour les célébrités : les photographes professionnels ont
plus d'obligations à respecter quand ils prennent, en vue de
commercialisation, des clichés de gens célèbres. Mais dans la majorité des
-cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits<a href="#ftn.idp56320496" class="footnote" name="idp56320496"><sup class="footnote">[33]</sup></a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6344480"></a><a class="indexterm" name="idp56345232"></a><p>
+cas, on peut prendre des photos sans acquitter de droits<a href="#ftn.idp52918848" class="footnote" name="idp52918848"><sup class="footnote">[33]</sup></a>).
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2942832"></a><a class="indexterm" name="idp52943584"></a><p>
On ne peut que faire des suppositions à propos de ce que serait devenue la
photographie si la loi était allée dans l'autre sens. Avec une présomption
-contre lui, le photographe aurait dû prouver avoir une autorisation. Eastman
-Kodak aurait peut-être dû, aussi, prouver avoir une autorisation avant de
-traiter les pellicules. Après tout, sans autorisation, Eastman Kodak aurait
-bénéficié du <span class="quote">« <span class="quote">vol</span> »</span> perpétré par le photographe. Tout comme
-Napster a bénéficié des violations de copyright commis par ses utilisateurs,
-Kodak aurait bénéficié des violations de <span class="quote">« <span class="quote">droits à l'image</span> »</span> de
-ses photographes. Nous pouvons imaginer alors que la loi requiert d'une
-compagnie qu'elle établisse une autorisation, avant de développer des
-photos. Nous pouvons imaginer le développement de tout un système pour
-démontrer cette autorisation.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6348704"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp56350912"></a><a class="indexterm" name="idp56351920"></a><p>
+contre lui, le photographe aurait dû présenter une autorisation. Eastman
+Kodak aurait peut-être dû, aussi, présenter une autorisation avant de
+développer les pellicules. Après tout, sans autorisation, Eastman Kodak
+aurait bénéficié du <span class="quote">« <span class="quote">vol</span> »</span> perpétré par le photographe. Tout
+comme Napster a bénéficié des violations de copyright commis par ses
+utilisateurs, Kodak aurait bénéficié des violations de <span class="quote">« <span class="quote">droits à
+l'image</span> »</span> de ses photographes. Nous pouvons imaginer alors que la loi
+exige d'une entreprise qu'elle produise une autorisation, avant de pouvoir
+développer des photos. Nous pouvons imaginer le développement de tout un
+système pour gérer ces permissions.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2947040"></a><a class="indexterm" name="idxcameratechnology3"></a><a class="indexterm" name="idp52949248"></a><a class="indexterm" name="idp52950256"></a><p>
Mais, bien qu'un tel système de permissions soit imaginable, il est très
difficile de croire que la photographie eût prospéré comme elle l'a fait, si
-les contraintes liées aux permissions avaient fait partie intégrante des
-lois qui la régissent. Certes, la photographie aurait existé. Elle se serait
+l'obligation d'avoir des permissions avait fait partie intégrante des lois
+qui la régissent. Certes, la photographie aurait existé. Elle se serait
développée avec le temps. Les professionnels auraient continué d'utiliser la
technologie de la même manière — car ils auraient plus facilement
-supporté les contraintes du système de permissions. Mais la photographie
-n'aurait pas atteint les gens ordinaires. Rien de comparable à ce
-développement ne se serait produit. Et certainement rien de comparable au
+supporté les contraintes du système de permissions. Mais on n'aurait pas vu
+la diffusion de la photographie auprès des gens ordinaires. Sa croissance
+n'aurait été en rien comparable. Et certainement rien de comparable au
développement d'une technologie d'expression démocratique.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6353440"></a><a class="indexterm" name="idp56356224"></a><a class="indexterm" name="idp56357200"></a><a class="indexterm" name="idp56358176"></a><a class="indexterm" name="idp56359152"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2951776"></a><a class="indexterm" name="idp52954576"></a><a class="indexterm" name="idp52955552"></a><a class="indexterm" name="idp52956528"></a><a class="indexterm" name="idp52957504"></a><a class="indexterm" name="idxjustthink"></a><p>
<span class="strong"><strong>Si vous conduisez</strong></span> à travers le Presidio
(NdT : quartier historique) de San Francisco, vous pouvez voir deux bus
scolaires jaunes criards, et le logo <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span> à la
-place du nom d'une école. Mais les projets que ces bus rendent possibles ne
+place du nom d'une école. Mais ces bus rendent possibles des projets qui ne
sont pas <span class="quote">« <span class="quote">uniquement</span> »</span> intellectuels. Ces bus sont bourrés de
-technologies qui apprennent aux enfants comment jouer avec le cinéma. Pas le
-cinéma d'Eastman. Pas même celui de votre magnétoscope. Plutôt celui des
+technologies qui apprennent aux enfants comment bricoler des films. Pas les
+films d'Eastman. Pas même ceux de votre magnétoscope. Plutôt ceux des
caméscopes numériques. Just Think ! est un projet qui permet aux
enfants de faire des films, de manière qu'ils puissent comprendre et
critiquer la culture filmée dans laquelle ils baignent. Chaque année, ces
-bus visitent plus de trente écoles, et permettent à entre trois et cinq cent
-enfants d'apprendre quelque chose sur les médias, en faisant quelque chose
-avec les médias. En faisant, ils pensent. En manipulant, ils apprennent.
+bus visitent plus de trente écoles, et permettent à entre trois et cinq
+cents enfants d'apprendre quelque chose sur les médias, en faisant quelque
+chose avec les médias. En faisant, ils pensent. En manipulant, ils
+apprennent.
</p><a class="indexterm" name="idxeducationinmedialiteracy"></a><a class="indexterm" name="idxmedialiteracy"></a><a class="indexterm" name="idxexpressiontechnologiesofmedialiteracyand"></a><p>
Ces bus ne sont pas bon marché, mais la technologie qu'ils transportent
l'est de plus en plus. Le coût d'un système de vidéo numérique de haute
qualité a énormément baissé. D'après un analyste, <span class="quote">« <span class="quote">Il y a cinq ans, un
-bon système d'édition vidéo numerique coûtait 25.000 dollars. Aujourd'hui
+bon système d'édition vidéo numérique coûtait 25.000 dollars. Aujourd'hui
vous pouvez obtenir de la qualité professionnelle pour 595
-dollars.</span> »</span><a href="#ftn.idp56370096" class="footnote" name="idp56370096"><sup class="footnote">[34]</sup></a> Ces bus sont bourrés
+dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp52968416" class="footnote" name="idp52968416"><sup class="footnote">[34]</sup></a>. Ces bus sont bourrés
de technologies qui auraient coûté des centaines de milliers de dollars il y
-a a peine dix ans. Et maintenant il est possible d'imaginer non seulement
-des bus comme celà, mais des salles de classe dans tout le pays où les
-enfants apprennent de plus en plus ce que les enseignants appellent
+a à peine dix ans. Et maintenant il est possible d'imaginer non seulement
+des bus comme ceux-là, mais aussi des salles de classe dans tout le pays où
+les enfants apprennent de plus en plus ce que les enseignants appellent la
<span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6374432"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2972752"></a><p>
La <span class="quote">« <span class="quote">lecture des médias</span> »</span>, comme la définit Dave Yanofsky, le
-directeur de Just Think !, <span class="quote">« <span class="quote">est la capacité ... de comprendre,
-d'analyser et de déconstruire les images des médias. Son but est de
-permettre [aux enfants] de comprendre comment fonctionnent les médias,
-comment ils sont construits, de quelle manière ils sont distribués, et de
-quelle manière les gens y ont accès.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6377344"></a><p>
-Il peut paraître étrange de parler de <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> en ces
-termes. Pour une majorité de gens, <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> se réfère à ce qui
-est écrit. Faulkner, Hemingway et les accords du participe passé sont les
-choses qui vont avec la lecture.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6379968"></a><a class="indexterm" name="idp56380720"></a><a class="indexterm" name="idp56381472"></a><p>
+directeur exécutif de Just Think !, <span class="quote">« <span class="quote">est la capacité […]
+de comprendre, d'analyser et de déconstruire les images des médias. Son but
+est de permettre [aux enfants] de comprendre comment fonctionnent les
+médias, comment ils sont construits, de quelle manière ils sont distribués,
+et de quelle manière les gens y ont accès.</span> »</span>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2975680"></a><p>
+Il peut paraître étrange de parler de <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span>. Pour une
+majorité de gens, la <span class="quote">« <span class="quote">lecture</span> »</span> se réfère à ce qui est
+écrit. Faulkner, Hemingway et les accords du participe passé sont les choses
+qui vont avec la lecture.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2978192"></a><a class="indexterm" name="idp52978944"></a><a class="indexterm" name="idp52979696"></a><p>
Peut-être. Mais dans un monde où les enfants voient en moyenne 390 heures de
publicité télévisée par an, soit entre 20.000 et 45.000
-publicités<a href="#ftn.idp56383056" class="footnote" name="idp56383056"><sup class="footnote">[35]</sup></a>, il est de plus en plus
+publicités<a href="#ftn.idp52981280" class="footnote" name="idp52981280"><sup class="footnote">[35]</sup></a>, il est de plus en plus
important de comprendre la <span class="quote">« <span class="quote">grammaire</span> »</span> des images. Car de même
qu'il existe une grammaire de l'écrit, il y en a aussi une pour les
images. Et de même que les enfants apprennent à écrire en rédigeant beaucoup
de textes horribles, de même ils apprennent la grammaire des images en
-construisant beaucoup d'images médiocres (du moins au début).
+construisant beaucoup d'images médiocres (au moins au début).
</p><p>
-Un nombre croissant d'universitaires et d'activistes tiennent cette forme de
+Un nombre croissant d'intellectuels et d'activistes tiennent cette forme de
lecture pour cruciale dans la culture de la prochaine génération. En effet,
bien que toute personne sachant écrire comprenne les difficultés de
l'écriture (difficulté d'ordonner une histoire, de garder l'attention du
lecteur, de former des phrases compréhensibles), peu de gens ont une notion
-du fonctionnement des images, comment elles retiennent le spectateur ou le
-conduisent à travers une histoire. comment elles déclenchent l'émotion ou
-construisent le suspense.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6388032"></a><p>
+du fonctionnement des images, comment elles retiennent le spectateur ou
+l'emmènent à travers une histoire, comment elles déclenchent l'émotion ou
+produisent du suspense.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2986256"></a><p>
Il a fallu une génération au cinéma pour apprendre à bien faire ces
choses. Mais même après, la connaissance venait en filmant et non pas en
écrivant quelque chose au sujet du film. La compétence venait en faisant
en parle. On apprend à écrire en écrivant et en réfléchissant ensuite à ce
qu'on a écrit. On apprend à écrire avec des images en les réalisant et en
réfléchissant ensuite à ce qu'on a créé.
-</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp5
6391280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth"></a><a class="indexterm" name="idp5
2989504"></a><p>
Cette grammaire a évolué avec les médias. Quand il ne s'agissait que de
films, comme me l'a expliqué Elizabeth Daley, directeur du Centre de
Communication Annenberg de l'Université de Californie du Sud et doyenne de
l'école de Cinema-Télévision de l'USC, cette grammaire concernait <span class="quote">« <span class="quote">le
-placement des objets, les couleurs, ... le rythme, la vitesses et la
-texture.</span> »</span><a href="#ftn.idp56393232" class="footnote" name="idp56393232"><sup class="footnote">[36]</sup></a> Mais quand les
-ordinateurs ont ouvert un espace interactif où une histoire est
-<span class="quote">« <span class="quote">jouée</span> »</span> autant que suivie, la grammaire a changé. Le contrôle
-simple de la narration est perdu et donc d'autres techniques sont
+placement des objets, les couleurs, […] le rythme, la vitesse, et la
+texture</span> »</span><a href="#ftn.idp52974816" class="footnote" name="idp52974816"><sup class="footnote">[36]</sup></a>. Mais quand les
+ordinateurs ouvrent un espace interactif où une histoire est autant
+<span class="quote">« <span class="quote">jouée</span> »</span> que suivie, la grammaire évolue. Le contrôle simple de
+la narration est perdu et donc d'autres techniques deviennent
nécessaires. L'auteur Michael Crichton maîtrisait la narration de
science-fiction. Mais quand il essaya de faire un jeu d'ordinateur basé sur
un de ses livres, il lui a fallu apprendre une nouvelle forme. Comment
conduire des gens à leur insu, le long de l'intrigue d'un jeu, n'est pas
-évident même pour un auteur à succès.<a href="#ftn.idp56397312" class="footnote" name="idp56397312"><sup class="footnote">[37]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6401584"></a><p>
+évident, même pour un auteur à succès<a href="#ftn.idp52995520" class="footnote" name="idp52995520"><sup class="footnote">[37]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
2999792"></a><p>
Cette compétence est précisément le métier qu'apprend un réalisateur de
films. Comme le décrit Daley, <span class="quote">« <span class="quote">les gens sont très surpris par la
-manière dont ils sont conduits le long d'un film. C'est parfaitement
+manière dont ils sont conduits tout au long d'un film. C'est parfaitement
construit pour être invisible, donc vous ne vous en rendez pas compte. Si un
réalisateur réussit son métier, alors vous n'avez pas conscience d'avoir été
mené.</span> »</span> Et si avez conscience d'avoir été mené à travers un film,
peut-être pas l'accès à un ordinateur. C'est plutôt la capacité de se saisir
du langage avec lequel cet ordinateur travaille. Sinon très peu de gens
peuvent écrire avec ce langage, et tous les autres sont réduits à être
-<span class="quote">« <span class="quote">read-only</span> »</span>.
+<span class="quote">« <span class="quote">read-only</span> »</span> (NdT : en <span class="quote">« <span class="quote">lecture seule</span> »</span>).
</p></blockquote></div><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Read-only.</span> »</span> Récepteurs passifs d'une culture produite
-ailleurs. Plantes vertes. Consommateurs. Voici le monde des médias du
+ailleurs. Plantes vertes. Consommateurs. Voici le monde des médias du
vingtième siècle.
</p><p>
Le vingt-et-unième siècle pourrait être différent. Ce point est
-crucial : Il pourrait être à la fois lecture et écriture. Ou du moins,
-lire et mieux comprendre l'art d'écrire. Ou mieux, lire et comprendre les
-outils qui permettent à l'écriture de mener ou de détourner. Le but de toute
-lecture, et de celle-ci en particulier, est de <span class="quote">« <span class="quote">permettre aux gens de
-choisir le langage approprié pour ce qu'ils ont besoin de créer ou
-d'exprimer.</span> »</span><a href="#ftn.idp56409568" class="footnote" name="idp56409568"><sup class="footnote">[38]</sup></a> C'est de permettre
-aux étudiants de <span class="quote">« <span class="quote">communiquer dans le langage du vingt-et- unième
-siècle.</span> »</span><a href="#ftn.idp56411856" class="footnote" name="idp56411856"><sup class="footnote">[39]</sup></a>
+crucial : Il pourrait permettre à la fois de lire et d'écrire. Ou au
+moins, de lire et de mieux comprendre l'art d'écrire. Ou mieux, de lire et
+de comprendre les outils qui permettent à l'écriture de guider ou de
+tromper. Le but de toute lecture, et de ce type de lecture en particulier,
+est de <span class="quote">« <span class="quote">permettre aux gens de choisir le langage approprié pour ce
+qu'ils ont besoin de créer ou d'exprimer</span> »</span><a href="#ftn.idp53008224" class="footnote" name="idp53008224"><sup class="footnote">[38]</sup></a>. C'est de permettre aux étudiants de <span class="quote">« <span class="quote">communiquer dans le
+langage du vingt-et-unième siècle</span> »</span><a href="#ftn.idp53010512" class="footnote" name="idp53010512"><sup class="footnote">[39]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxbarishstephanie"></a><p>
Comme n'importe quel langage, ce langage vient plus facilement à certains
qu'à d'autres. Il ne vient pas forcément plus facilement à ceux qui
excellent dans le langage écrit. Daley et Stephanie Barish, le directeur de
-l'Institut d'Etudes Multimédia au Centre Annenberg, décrit l'exemple
-particulièrement poignant d'un projet qu'ils effectuèrent dans un
+l'Institut d'Etudes Multimédia au Centre Annenberg, décrivent l'exemple
+particulièrement saisissant d'un projet qu'ils effectuèrent dans un
lycée. C'était un lycée très pauvre du centre ville de Los Angeles. Selon
-tous les critères traditionnels du succès, ce lycée était un échec. Mais
+tous les critères traditionnels du succès, ce lycée était en échec. Mais
Daley et Barish effectuèrent un programme qui donna aux enfants l'occasion
-d'utiliser des films pour s'exprimer au sujet de quelque chose que les
-étudiants connaissent : la violence par armes à feu.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6414624"></a><p>
+d'utiliser des films pour s'exprimer sur un sujet que les étudiants
+connaissent : la violence par armes à feu.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3013280"></a><p>
Le cours eut lieu les vendredis après-midi et il créa un problème inédit
pour cette école. Alors que le problème de la plupart des cours est de faire
venir les enfants, le problème cette fois-ci fut de les en détourner. Les
</p><p>
En utilisant tout ce qu'ils <span class="quote">« <span class="quote">purent trouver comme support libre sur le
web</span> »</span> et des outils relativement simples pour permettre aux enfants de
-mélanger <span class="quote">« <span class="quote">des images, du son et du texte</span> »</span>, Barish indiqua que
-la classe avait produit une série de projets montrant des éléments sur la
-violence par arme à feu que peu auraient sinon compris. Cette production a
-été proche de la vie de ces étudiants. Barish expliqua que le projet
-<span class="quote">« <span class="quote">leur a donné un outil et les a renforcé en leur permettant de le
-comprendre et d'en parler</span> »</span>. Cet outil a permis la création d'une
-expression —avec plus de réussite et de puissance que ne l'aurait
-permis le seul texte. <span class="quote">« <span class="quote">Si vous aviez dit à ces étudiants, <span class="quote">“<span class="quote">vous
-devez l'écrire</span>”</span>, ils auraient simplement baissé les bras et fait
-autre chose</span> »</span>, a indiqué Barish car, sans aucun doute, ces étudiants
+mixer <span class="quote">« <span class="quote">des images, du son, et du texte</span> »</span>, Barish indiqua que la
+classe avait produit une série de projets montrant des éléments sur la
+violence par armes à feu que peu auraient compris sinon. Cette production
+était proche de la vie de ces étudiants. Barish expliqua que le projet
+<span class="quote">« <span class="quote">leur a donné un outil et l'autonomie leur permettant de le comprendre
+et d'en parler</span> »</span>. Cet outil a permis de développer une expression
+— avec plus de réussite et de puissance que ne l'aurait permis le seul
+texte. <span class="quote">« <span class="quote">Si vous aviez dit à ces étudiants, <span class="quote">“<span class="quote">vous devez
+l'écrire</span>”</span>, ils auraient simplement baissé les bras et fait autre
+chose</span> »</span>, a indiqué Barish car, sans aucun doute, ces étudiants
n'auraient pas su exprimer correctement leurs idées avec du texte. D'autre
part, le texte n'est pas la forme dans laquelle <span class="emphasis"><em>ces
idées</em></span> peuvent être le mieux exprimées. La puissance de ce message
dépend de son lien avec la forme d'expression.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6424064"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3022624"></a><a class="indexterm" name="idxdaleyelizabeth2"></a><p>
c'est comme dire qu'apprendre à écrire revient à apprendre à épeler. L'écrit
n'est qu'une partie — et de moins en moins prépondérante — de
notre manière de nous exprimer. Comme Daley l'expliqua dans la partie la
-plus intéressante de notre interview,
+plus intéressante de notre interview :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Ce que nous voulons, c'est donner à ces étudiants les moyens de construire
du sens. Si vous ne leur donnez que l'écrit, ils ne le feront pas. Parce
tous vos murs, il sait démonter votre voiture, et il sait faire encore
beaucoup d'autres choses. Simplement, il ne sait pas lire votre texte. Donc
Johnny vient à l'école, et vous lui dites, <span class="quote">« <span class="quote">Johnny, tu es illettré. Tu
-ne sais rien faire d'intéressant.</span> »</span> Eh bien, Johnny a deux
+ne sais rien faire d'intéressant</span> »</span>. Et bien, Johnny a deux
possibilités : ou bien il va se déprécier, ou bien c'est vous qu'il va
déprécier. Et s'il n'a pas de problèmes d'ego, c'est vous qu'il va
-déprécier. Mais si à la place vous lui dites <span class="quote">« <span class="quote">Eh bien, avec toutes ces
-choses que tu sais faire, parlons un peu de faire ceci : Joue-moi une
-musique, ou bien montre-moi des images, ou bien dessine-moi quelque-chose
-qui exprime ceci ou cela.</span> »</span> Pas en lui donnant une caméra vidéo et
-... en disant <span class="quote">« <span class="quote">on va s'amuser avec la caméra et faire un petit
-film</span> »</span>, mais plutôt sers-toi des éléments que tu comprends, qui sont
-ton langage, et construis du sens...
-</p><a class="indexterm" name="idp56433280"></a><p>
-Ceci libère beaucoup de potentiel. Et ce qui arrive ensuite, bien sûr, comme
+déprécier. Mais si à la place vous lui dites <span class="quote">« <span class="quote">Et bien, avec toutes les
+choses que tu sais faire, parlons un peu de ce sujet. Joue-moi une musique,
+ou bien montre-moi des images, ou bien dessine-moi quelque-chose qui reflète
+ce que tu en penses.</span> »</span> Pas en lui donnant un camescope et […]
+en disant <span class="quote">« <span class="quote">on va s'amuser avec la caméra et faire un petit
+film</span> »</span>, mais plutôt sers-toi de ces éléments que tu comprends, qui
+sont ton langage, et construis un message qui a du sens sur le
+sujet. […]
+</p><a class="indexterm" name="idp53031360"></a><p>
+Cela libère beaucoup de potentiel. Et ce qui arrive ensuite, bien sûr, comme
ce fut le cas dans toutes ces classes, c'est qu'ils finissent par se rendre
compte que <span class="quote">« <span class="quote">j'ai besoin d'expliquer ceci, et pour ça j'ai vraiment
-besoin d'écrire quelque chose.</span> »</span> Et, comme le dit un des professeurs à
+besoin d'écrire quelque chose</span> »</span>. Et, comme le dit un des professeurs à
Stephanie, ils réécrivaient un paragraphe 5, 6, 7, 8 fois, jusqu'à ce qu'ils
soient satisfaits.
</p><p>
-Parce qu'ils en avaient besoin. Il y avait une raison pour le faire. Ils
-avaient besoin de dire quelque chose, et non plus de sauter vos
-obstacles. Ils avaient vraiment besoin d'utiliser un langage qu'ils ne
+Parce qu'ils en avaient besoin. Il y avait un motif pour le faire. Ils
+avaient besoin de dire quelque chose, à la différence de simples exercices
+scolaires. Ils avaient vraiment besoin d'utiliser un langage qu'ils ne
parlaient pas très bien. Mais ils avaient fini par comprendre que ce langage
-leur donnait beaucoup de pouvoir."
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6437056"></a><a class="indexterm" name="idp56438032"></a><a class="indexterm" name="idp56439008"></a><a class="indexterm" name="idp56439984"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp56442192"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
+leur donnait beaucoup de pouvoir.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
3035312"></a><a class="indexterm" name="idp53036288"></a><a class="indexterm" name="idp53037264"></a><a class="indexterm" name="idp53038240"></a><a class="indexterm" name="idxseptemberterroristattacksof"></a><a class="indexterm" name="idp53040448"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage"></a><p>
<span class="strong"><strong>Quand deux avions</strong></span> se sont écrasés contre
le World Trade Center, un autre sur le Pentagone, et un quatrième dans un
champ en Pennsylvanie, tous les médias du monde se sont mis à couvrir
-l'événement. A chaque instant de chaque jour de cette semaine, et pendant
+l'événement. A chaque instant de chaque jour de cette semaine-là, et pendant
les semaines qui suivirent, les médias en général, et les télévisions en
particulier, ont répété l'histoire des événements auxquels nous venions
d'assister. Leur histoire était une redite, car nous avions vu les
-événements qui étaient décrits. Le génie de cet acte terroriste horrible fut
+événements qui étaient relatés. Le génie de cet acte terroriste horrible fut
que la seconde attaque, retardée, était parfaitement synchronisée pour
s'assurer que le monde entier serait en train de regarder.
</p><p>
-Ces redites nous ont semblé de plus en plus familières. Il y avait une
-musique passée entre deux rediffusions, et des logos graphiques qui
-passaient à l'écran. [ There was a formula to interviews] . Il y avait de
+Ces redites nous ont semblé de plus en plus familières. Il y avait de la
+musique pendant les entractes, et des logos graphiques qui passaient à
+l'écran. Les interviews étaient formattées. Il y avait de
l'<span class="quote">« <span class="quote">équilibre</span> »</span>, et du sérieux. C'était de l'information,
-chorégraphiée d'une manière à laquelle nous avons appris à nous attendre, de
+chorégraphiée sous une forme que nous attendions de plus en plus, de
l'<span class="quote">« <span class="quote">info-divertissement</span> »</span>, quand bien même le divertissement est
une tragédie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6448608"></a><a class="indexterm" name="idp56449360"></a><a class="indexterm" name="idp56450112"></a><a class="indexterm" name="idp56450864"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
-Mais en plus de ces informations publiées à propos de la <span class="quote">« <span class="quote">tragédie du
-11 septembre</span> »</span>, ceux d'entre nous reliés à Internet ont pu observer
-une production tout autre. Internet était plein de récits des mêmes
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3046832"></a><a class="indexterm" name="idp53047584"></a><a class="indexterm" name="idp53048336"></a><a class="indexterm" name="idp53049088"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson"></a><p>
+Mais à côté de ces informations publiées sur la <span class="quote">« <span class="quote">tragédie du 11
+septembre</span> »</span>, ceux qui parmi nous étaient reliés à Internet ont pu
+observer une production tout autre. Internet était plein de récits des mêmes
événements. Cependant, ces récits avaient un point de vue très
différent. Certaines personnes avaient réalisé des pages qui regroupaient
des photos du monde entier et les présentaient sous forme de diapositives
dans son livre <em class="citetitle">Cyber Rights</em>, autour d'une actualité
qui a captivé l'attention du monde entier. Il y a eu ABC et CBS, mais il y a
aussi eu Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6456032"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3054256"></a><p>
Mon propos n'est pas de faire un simple éloge d'Internet, bien que je pense
que ceux qui ont soutenu cette forme d'expression méritent un éloge. Je
cherche plutôt à démontrer en quoi cette forme d'expression est
importante. Car comme Kodak, Internet permet de capturer des images. Et
comme dans un film créé par un étudiant de <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span>,
-ces images peuvent être mélangées à du son ou à du texte.
+ces images peuvent être combinées à du son ou à du texte.
</p><p>
Mais à la différence d'une technologie qui se contenterait de capturer des
images, Internet permet de partager ces créations avec un nombre
extraordinaire de gens, presque instantanément. Ceci est quelque chose de
nouveau dans notre tradition ; non pas le fait que la culture puisse
-être créée de façon mécanique, et évidemment pas non plus le fait que les
-événements reçoivent des commentaires critiques, mais le fait que ce mélange
-d'images, de son et de commentaires puisse être largement répandu, presque
-instantanément.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6459120"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
+être saisie de façon mécanique, et évidemment pas non plus le fait que les
+événements reçoivent des commentaires critiques, mais le fait que cette
+combinaison d'images, de son et de commentaires puisse être largement
+répandue, presque instantanément.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3057344"></a><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs"></a><p>
Le 11 septembre n'a pas été une aberration, mais un début. Vers la même
époque, une forme de communication qui a pris depuis beaucoup d'importance,
venait de faire son apparition dans l'esprit du public : Le Web-log, ou
-blog. Le blog est une sorte d'agenda public, et dans certaines cultures,
-comme au Japon, il fonctionne beaucoup comme un journal de bord. Dans ces
-cultures, il consigne des faits privés d'une manière publique— c'est
+blog. Le blog est une sorte de journal public, et dans certaines cultures,
+comme au Japon, il fonctionne beaucoup comme un journal intime. Dans ces
+cultures, il consigne des faits privés d'une manière publique — c'est
une sorte de <em class="citetitle">Jerry Springer</em> électronique, disponible
partout dans le monde.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6466496"></a><a class="indexterm" name="idp56467472"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3064752"></a><a class="indexterm" name="idp53065728"></a><a class="indexterm" name="idxinternetpublicdiscourseconductedon"></a><p>
Mais aux États-Unis, les blogs ont pris un caractère très
différent. Certains utilisent cet espace simplement pour parler de leur vie
-privée. Mais beaucoup l'utilisent pour engager des conversations
-publiques. Ils discutent de sujets d'intérêt public, critiquent ceux qui se
-trompent à leurs yeux, critiquent les hommes politiques sur les décisions
-qu'ils prennent, proposent des solutions aux problèmes que nous voyons
-tous : les blogs donnent l'impression d'une réunion publique virtuelle,
-mais à laquelle nous n'avons pas besoin d'être présents en même temps, et où
-les conversations ne sont pas nécessairement reliées. Les meilleures
+privée. Mais beaucoup l'utilisent pour engager des débats publics. Ils
+discutent de sujets d'intérêt public, critiquent ceux qui se trompent à
+leurs yeux, critiquent les hommes politiques sur les décisions qu'ils
+prennent, proposent des solutions aux problèmes que nous voyons tous :
+les blogs donnent l'impression d'une réunion publique virtuelle, mais à
+laquelle nous n'avons pas besoin d'être présents en même temps, et où les
+conversations ne sont pas nécessairement reliées. Les meilleures
contributions sont relativement courtes ; elles pointent directement
-vers les mots utilisés par d'autres, en les critiquant ou en y ajoutant
-quelque chose. Les blogs sont sans doute la forme la plus importante de
-discours public non chorégraphié que nous possédions.
+vers d'autres propos, en les critiquant ou en y ajoutant quelque chose. Les
+blogs sont sans doute la forme la plus importante de discours public non
+chorégraphié que nous possédions.
</p><a class="indexterm" name="idxdemocracyintechnologiesofexpression"></a><a class="indexterm" name="idxelections"></a><a class="indexterm" name="idxexpressiontechnologiesofdemocratic"></a><p>
Ceci est une affirmation forte. Et pourtant, elle en dit autant sur notre
difficile à accepter pour ceux d'entre nous qui aiment l'Amérique :
notre démocratie s'est atrophiée. Bien sûr nous avons des élections, et la
plupart du temps les tribunaux permettent à ces élections de compter. Un
-nombre relativement restreint de gens votent au cours de ces élections. Le
-cycle de ces élections est devenu complètement professionnalisé et
-routinier. La plupart d'entre nous pensent que c'est ça, la démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6476848"></a><a class="indexterm" name="idp56479104"></a><a class="indexterm" name="idp56480080"></a><a class="indexterm" name="idp56481056"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp56483296"></a><p>
+nombre relativement restreint de personnes votent à ces élections. Le cycle
+de ces élections est devenu complètement professionnalisé et routinier. La
+plupart d'entre nous pensent que c'est ça, la démocratie.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3075056"></a><a class="indexterm" name="idp53077312"></a><a class="indexterm" name="idp53078288"></a><a class="indexterm" name="idp53079264"></a><a class="indexterm" name="idxdemocracypublicdiscoursein"></a><a class="indexterm" name="idp53081504"></a><p>
Mais la démocratie ne s'est jamais réduite à des élections. La démocratie,
c'est la souveraineté du peuple, mais la souveraineté signifie plus que de
simples élections. Dans notre tradition, cela signifie aussi le contrôle à
populaires qui le fascinaient ; c'était le jury, une institution
judiciaire qui donnait à des gens ordinaires le pouvoir de décider de la vie
ou de la mort d'autres citoyens. Et le plus fascinant pour lui était que le
-jury ne faisait pas que voter sur l'issue du procès. Ils délibéraient. Les
+jury ne faisait pas que voter l'issue du procès. Ils délibéraient. Les
membres se mettaient d'accord sur la meilleure solution, ils tentaient de se
convaincre les uns les autres de ce qui leur paraissait être la
<span class="quote">« <span class="quote">bonne</span> »</span> solution et, au moins dans les cas d'assises, devaient
-obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos<a href="#ftn.idp56486896" class="footnote" name="idp56486896"><sup class="footnote">[40]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6488816"></a><p>
+obtenir l'unanimité pour que le procès soit clos<a href="#ftn.idp53085104" class="footnote" name="idp53085104"><sup class="footnote">[40]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3087024"></a><p>
Et pourtant, même cette institution faiblit de nos jours en Amérique. Et à
sa place, il n'existe pas d'effort concerté pour permettre aux citoyens de
-délibérer. Certaines personnes appellent à la création d'une institution
-dont ce serait le rôle<a href="#ftn.idp56490576" class="footnote" name="idp56490576"><sup class="footnote">[41]</sup></a>. Et dans
-certaines villes de Nouvelle Angleterre, quelque chose d'analogue aux
-délibérations existe encore. Mais pour la plupart d'entre nous, et la
-plupart du temps, il n'existe ni espace ni moment réservé à la
-<span class="quote">« <span class="quote">délibération démocratique</span> »</span>.
+débattre. Certaines personnes appellent à la création d'une institution dont
+ce serait le rôle<a href="#ftn.idp53088784" class="footnote" name="idp53088784"><sup class="footnote">[41]</sup></a>. Et dans certaines
+villes de Nouvelle Angleterre, quelque chose d'analogue aux délibérations
+existe encore. Mais pour la plupart d'entre nous, et la plupart du temps, il
+n'existe ni espace ni moment réservé au <span class="quote">« <span class="quote">débat démocratique</span> »</span>.
</p><a class="indexterm" name="idxpoliticaldiscourse"></a><p>
Le plus bizarre est qu'en général, ce débat n'a même pas l'autorisation
-d'avoir lieu. Nous, la démocratie la plus puissant au monde, avons adopté
+d'avoir lieu. Nous, la démocratie la plus puissante du monde, avons adopté
une norme forte, qui nous interdit de parler de politique. Il est permis de
parler de politique avec les gens avec qui vous êtes d'accord. Mais il est
impoli d'en discuter avec ceux avec qui vous n'êtes pas d'accord. Le
discours politique se fait isolé, et un discours isolé se fait plus
-extrême<a href="#ftn.idp56496256" class="footnote" name="idp56496256"><sup class="footnote">[42]</sup></a>. Nous tenons le discours que
-nos amis veulent entendre, et nous n'entendons presque rien d'autre que ce
+extrême<a href="#ftn.idp53094464" class="footnote" name="idp53094464"><sup class="footnote">[42]</sup></a>. Nous tenons le discours que
+nos amis veulent entendre, et nous n'entendons presque rien au-delà de ce
qu'ils nous disent.
-</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp5
6499584"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp56503056"></a><a class="indexterm" name="idp56504032"></a><a class="indexterm" name="idp56505008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxblogsweblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp5
3097920"></a><a class="indexterm" name="idxinternetblogson2"></a><a class="indexterm" name="idxweblogsblogs2"></a><a class="indexterm" name="idp53101392"></a><a class="indexterm" name="idp53102368"></a><a class="indexterm" name="idp53103344"></a><p>
Arrive le blog. L'architecture même du blog résout une partie de ce
problème. Les gens postent quand ils en ont envie, et ils lisent quand ils
politique, de droite comme de gauche. Certains des sites les plus populaires
sont conservateurs ou libertaires, mais beaucoup ont toutes les couleurs
politiques. Et même les blogs qui ne sont pas politiques traitent de
-problèmes politiques quand l'occasion s'en présente.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6508336"></a><p>
+problèmes politiques quand l'occasion se présente.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3106672"></a><p>
Pour le moment, l'impact de ces blogs est faible, mais pas nul. Sans les
blogs, le nom de Howard Dean aurait sans-doute disparu de la course à
l'élection présidentielle de 2004. Car quand bien même le nombre de leurs
lecteurs reste faible, leur lecture a un effet.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6510032"></a><a class="indexterm" name="idp56510784"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
-Un effet direct concerne les actualités, qui avaient un cycle de vie
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3108368"></a><a class="indexterm" name="idp53109120"></a><a class="indexterm" name="idxmediablogpressureon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetnewseventson2"></a><p>
+Ils ont un effet direct sur les actualités, qui avaient un cycle de vie
différent dans les médias traditionnels. L'affaire Trent Lott en est un
exemple. Quand Lott effectua un <span class="quote">« <span class="quote">dérapage verbal</span> »</span> lors d'une
fête en l'honneur du sénateur Strom Thurmond, en vantant la politique
histoire. Au cours du temps, de plus en plus de récits de ce
<span class="quote">« <span class="quote">dérapage</span> »</span> apparurent. Finalement, cette histoire fit son
retour dans la presse traditionnelle. Pour finir Lott fut forcé de
-démissionner en tant que leader de la majorité au sénat<a href="#ftn.idp56516912" class="footnote" name="idp56516912"><sup class="footnote">[43]</sup></a>.
+démissionner en tant que leader de la majorité au sénat<a href="#ftn.idp53115264" class="footnote" name="idp53115264"><sup class="footnote">[43]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxmediacommercialimperativesof"></a><p>
Ce cycle différent est possible car les blogs ne sont pas soumis aux mêmes
-pressions commerciales que les autres médias. Les journaux et les
-télévisions sont des entités commerciales. Ils doivent travailler à garder
-l'attention. S'ils perdent des lecteurs, ils perdent des revenus. Comme les
-requins, ils sont obligés d'avancer sans arrêt.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6521600"></a><a class="indexterm" name="idp56522576"></a><p>
+contraintes commerciales que les autres médias. Les journaux et les
+télévisions sont des entités commerciales. Ils doivent faire en sorte de
+garder l'attention. S'ils perdent des lecteurs, ils perdent des
+revenus. Comme les requins, ils sont obligés d'avancer sans arrêt.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3119952"></a><a class="indexterm" name="idp53120928"></a><p>
Mais les blogueurs n'ont pas de contrainte de ce genre. Ils peuvent
-persévérer, ils peuvent se concentrer, ils peuvent devenir sérieux. Si un
-blogueur écrit un texte particulièrement intéressant, de nombreux
-internautes créent des liens vers ce texte. Et plus le nombre de liens vers
-un texte augmente, mieux ce texte est classé. Les gens lisent ce qui a du
-succès ; ce qui a du succès a été sélectionné par un processus très
-démocratique de classement par les pairs.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6523920"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
-
-Il y a aussi un autre aspect en lequel les blogs ont une vie différente de
-la presse traditionnelle. Comme me l'a dit Dave Winer, un des pères de ce
-mouvement, et un auteur de logiciels depuis plusieurs décades, une autre
+persévérer, ils peuvent se concentrer sur un sujet, ils peuvent devenir
+sérieux. Si un blogueur écrit un texte particulièrement intéressant, de
+nombreux internautes créent des liens vers ce texte. Et plus le nombre de
+liens vers un texte augmente, mieux ce texte est classé. Les gens lisent ce
+qui a du succès ; ce qui a du succès a été sélectionné par un processus
+très démocratique de classement par les pairs.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3122192"></a><a class="indexterm" name="idxjournalism"></a><a class="indexterm" name="idxwinerdave"></a><p>
+
+Dans un second registre, aussi, les blogs suivent un cycle différent de la
+presse traditionnelle. Comme me l'a dit Dave Winer, un des pères de ce
+mouvement, et un auteur de logiciels depuis plusieurs décennies, une autre
différence est l'absence de <span class="quote">« <span class="quote">conflit d'intérêt</span> »</span>
financier. <span class="quote">« <span class="quote">Je pense que vous devriez débarrasser le journalisme du
conflit d'intérêt</span> »</span>, m'a dit Winer. <span class="quote">« <span class="quote">Un journaliste amateur n'a
pas de conflit d'intérêt, ou alors ce conflit d'intérêt est si facile à voir
-que vous savez, vous pouvez vous en débarrasser</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6531600"></a><a class="indexterm" name="idp56532352"></a><a class="indexterm" name="idp56533360"></a><a class="indexterm" name="idp56534112"></a><p>
-Ces conflits deviennent plus importants quand les médias deviennent plus
+que vous savez, vous pouvez vous en débarrasser.</span> »</span>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3129888"></a><a class="indexterm" name="idp53130640"></a><a class="indexterm" name="idp53131648"></a><a class="indexterm" name="idp53132400"></a><p>
+Ces conflits sont d'autant plus importants que les médias deviennent plus
concentrés (nous en reparlerons plus loin). La concentration permet aux
médias de cacher plus de choses au public — et CNN a reconnu l'avoir
fait après la guerre en Irak, par peur des conséquences sur ses propres
-employés<a href="#ftn.idp56459632" class="footnote" name="idp56459632"><sup class="footnote">[44]</sup></a>. Elle leur impose aussi
+employés<a href="#ftn.idp53057856" class="footnote" name="idp53057856"><sup class="footnote">[44]</sup></a>. Elle leur impose aussi
d'adopter un point de vue plus cohérent. (En pleine guerre d'Irak, j'ai lu
un message sur Internet, de quelqu'un qui à l'époque écoutait une liaison
satellite avec un reporter en Irak. La maison mère de New York répétait sans
devait proposer un reportage plus optimiste. Quand elle dit à New York que
ça n'était pas garanti, ils rétorquèrent que c'était
<span class="emphasis"><em>eux</em></span> qui écrivaient <span class="quote">« <span class="quote">le reportage</span> »</span>).
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6538912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3137184"></a><p>
Les Blogs donnent aux amateurs un moyen d'entrer dans le débat —
j'emploie le mot <span class="quote">« <span class="quote">amateur</span> »</span> non pas au sens de personne
inexpérimentée, mais au sens d'un athlète olympique, c'est-à-dire quelqu'un
-qui n'est payé par personne pour rendre compte. Ceci permet d'avoir plus de
-points de vue sur une information, comme l'ont démontré les comptes-rendus
-sur le désastre de la navette Columbia, quand des centaines de personnes du
+qui n'est payé par personne pour rendre compte. Cela permet d'avoir des
+sources d'information bien plus variées, comme l'a montré la couverture du
+désastre de la navette Columbia, quand des centaines de personnes du
sud-ouest des États-Unis se sont tournées vers Internet pour raconter ce
-qu'elles avaient vu<a href="#ftn.idp56541360" class="footnote" name="idp56541360"><sup class="footnote">[45]</sup></a>. Et ceci conduit
-les lecteurs à lire plusieurs points de vue, et à estimer la vérité
-<span class="quote">« <span class="quote">par triangulation</span> »</span>, comme le dit Winer. Les blogs, d'après
-Winer, <span class="quote">« <span class="quote">sont un lien direct avec notre pensée, et il n'y a pas
-d'intermédiaire</span> »</span>— avec tous les avantages, et tous les
+qu'elles avaient vu<a href="#ftn.idp53139632" class="footnote" name="idp53139632"><sup class="footnote">[45]</sup></a>. Et cela amène les
+lecteurs à lire plusieurs points de vue, et à estimer la vérité <span class="quote">« <span class="quote">par
+triangulation</span> »</span>, comme le dit Winer. Les blogs, d'après Winer,
+<span class="quote">« <span class="quote">sont un lien direct avec notre pensée, et il n'y a pas
+d'intermédiaire</span> »</span> — avec tous les avantages, et tous les
inconvénients que cela suppose.
</p><p>
pour les personnages publics, et de plus en plus pour les particuliers. Il
n'est pas sûr que ça plaise au <span class="quote">« <span class="quote">journalisme</span> »</span> — certains
journalistes ont reçu pour instruction de limiter leur activité sur les
-blogs<a href="#ftn.idp56546576" class="footnote" name="idp56546576"><sup class="footnote">[46]</sup></a>. Mais il est clair que nous
+blogs<a href="#ftn.idp53144976" class="footnote" name="idp53144976"><sup class="footnote">[46]</sup></a>. Mais il est clair que nous
sommes encore dans une période de transition. <span class="quote">« <span class="quote">Une grande partie de ce
que nous faisons maintenant correspond à un exercice d'échauffement</span> »</span>,
m'a dit Winer. Beaucoup de choses doivent parvenir à maturité, pour que cet
-espace démontre son plein effet. Et comme l'addition de contenus à cet
-espace est l'utilisation d'Internet qui viole le moins de copyrights, Winer
-m'a dit : <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes la dernière chose qu'ils
-censureront.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6557456"></a><p>
+espace démontre son plein effet. Et comme l'ajout de contenus dans cet
+espace est, parmi les utilisations d'Internet, celle qui viole le moins de
+copyrights, expliqua Winer, <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes la dernière chose qu'ils
+censureront</span> »</span>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3156096"></a><p>
Ce discours a un effet sur la démocratie. Winer pense que ceci est dû au
-fait que <span class="quote">« <span class="quote">vous ne travaillez pas pour quelqu'un qui contrôle, pour un
-gardien du temple</span> »</span>. C'est vrai. Mais il a aussi un autre effet sur la
-démocratie. Quand des citoyens toujours plus nombreux expriment leur point
-de vue, le défendent par écrit, cela modifie la manière dont les gens
-perçoivent les problèmes publics. Il est facile de se tromper tout
+fait que <span class="quote">« <span class="quote">vous ne devez pas travailler pour quelqu'un qui contrôle,
+[pour] un gardien du temple</span> »</span>. C'est vrai. Mais il a aussi un autre
+effet sur la démocratie. Quand des citoyens toujours plus nombreux expriment
+leur point de vue, le défendent par écrit, cela modifie la manière dont les
+gens perçoivent les problèmes publics. Il est facile de se tromper tout
seul. C'est plus difficile quand le produit de votre esprit peut être
critiqué par d'autres. Bien sûr, rares sont les hommes qui reconnaissent
-avoir eu tort. Mais encore plus rares sont ceux qui ne tiennent pas compte
-du fait que l'on démontre qu'ils ont tort. Le fait d'écrire ses idées,
+avoir tort. Mais encore plus rares sont ceux qui ne tiennent pas compte du
+fait que l'on démontre qu'ils ont tort. Le fait d'écrire ses idées,
arguments et critiques, améliore la démocratie. Aujourd'hui, il y a
peut-être deux millions de blogs où de tels débats écrits prennent
place. Quand il y en aura dix millions, nous assisterons à quelque chose
d'extraordinaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6561296"></a><a class="indexterm" name="idp56562272"></a><a class="indexterm" name="idp56563248"></a><a class="indexterm" name="idp56564224"></a><a class="indexterm" name="idp56565200"></a><a class="indexterm" name="idp56566176"></a><a class="indexterm" name="idp56567152"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3159936"></a><a class="indexterm" name="idp53160912"></a><a class="indexterm" name="idp53161888"></a><a class="indexterm" name="idp53162864"></a><a class="indexterm" name="idp53163840"></a><a class="indexterm" name="idp53164816"></a><a class="indexterm" name="idp53165792"></a><a class="indexterm" name="idxbrownjohnseely"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising1"></a><p>
<span class="strong"><strong>John Seely Brown</strong></span> est le directeur
scientifique de Xerox. Son travail, comme il le décrit sur son site Web, est
-centré sur <span class="quote">« <span class="quote">l'apprentissage humain et [...] la création d'écologies de
-la connaissance afin de créer [...] de l'innovation.</span> »</span>
+centré sur <span class="quote">« <span class="quote">l'apprentissage humain et […] la création
+d'écologies de la connaissance afin de créer […] de
+l'innovation.</span> »</span>
</p><p>
Brown voit donc ces technologies de création numérique sous un angle un peu
différent des perspectives que j'ai décrites jusqu'ici. Je suis certain
dont ces technologies affectent l'apprentissage.
</p><p>
-D'après Brown, nous apprenons en bricolant. Quand <span class="quote">« <span class="quote">la plupart d'entre
-nous sommes devenus grands,</span> »</span> explique-t-il, ce bricolage s'est fait
-<span class="quote">« <span class="quote">sur des moteurs de motos, de tondeuses, des automobiles, des radios,
-etc.</span> »</span> Mais les technologies numériques rendent possible un bricolage
-d'un type différent : avec des idées abstraites, mais sous forme
-concrète. Les jeunes de <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span> ne se contentent
-pas de penser à la manière dont une publicité présente un homme
-politique ; en utilisant les technologies numériques, ils peuvent
-découper cette publicité, et la manipuler, bricoler afin de voir comment
-elle fait ce qu'elle fait. Les technologies numériques ont lancé une forme
-de bricolage, ou de <span class="quote">« <span class="quote">collage libre,</span> »</span> comme l'appelle
-Brown. Beaucoup peuvent compléter ou transformer les résultats d'expériences
-faites par beaucoup d'autres.
+D'après Brown, nous apprenons en bricolant. À l'époque où <span class="quote">« <span class="quote">la plupart
+d'entre nous grandissait</span> »</span>, explique-t-il, on bricolait <span class="quote">« <span class="quote">sur des
+moteurs de motos, de tondeuses, des automobiles, des radios, etc.</span> »</span>
+Mais les technologies numériques rendent possible un bricolage d'un type
+différent : avec des idées abstraites, mais sous forme concrète. Les
+jeunes de <span class="quote">« <span class="quote">Just Think !</span> »</span> ne se contentent pas de réfléchir
+à la manière dont une publicité représente un homme politique ; en
+utilisant les technologies numériques, ils peuvent découper cette publicité,
+et la manipuler, bricoler afin de voir comment elle produit son effet. Les
+technologies numériques ont lancé une forme de bricolage, ou de
+<span class="quote">« <span class="quote">collage libre</span> »</span>, comme l'appelle Brown. Beaucoup peuvent
+compléter ou transformer les résultats d'expériences faites par beaucoup
+d'autres.
</p><p>
Jusqu'ici, le meilleur exemple de grande envergure de ce type de bricolage
est le logiciel libre, ou open-source. Il s'agit de logiciels dont le code
source est partagé. N'importe qui peut télécharger la technologie qui fait
tourner ces programmes. Et n'importe quelle personne désireuse d'apprendre
-comment fonctionne un aspect particulier d'une technologie libre ou open-
-source peut bricoler avec son code.
+comment fonctionne un aspect particulier d'une technologie libre ou
+open-source peut modifier le code.
</p><p>
-Cette possibilité créé une <span class="quote">« <span class="quote">plate-forme d'apprentissage d'un type
+Cette possibilité crée une <span class="quote">« <span class="quote">plateforme d'apprentissage d'un type
entièrement nouveau</span> »</span>, comme le décrit Brown. <span class="quote">« <span class="quote">Dès que vous
-commencez à faire cela, vous [...] offrez un collage libre à la communauté,
-de sorte que d'autres gens peuvent examiner votre code, bricoler avec, faire
-des essais, voir s'ils peuvent l'améliorer.</span> »</span> Chaque effort est une
-forme d'apprentissage. <span class="quote">« <span class="quote">L'open source devient une plate- forme
-d'apprentissage majeure.</span> »</span>
+commencez à faire cela, vous […] offrez un collage libre à la
+communauté, de sorte que d'autres gens peuvent examiner votre code, le
+retoucher, faire des essais, voir s'ils peuvent l'améliorer.</span> »</span> Chaque
+effort est une forme d'apprentissage. <span class="quote">« <span class="quote">L'open source devient une
+plateforme d'apprentissage majeure.</span> »</span>
</p><p>
Dans ce processus, <span class="quote">« <span class="quote">les choses concrètes avec lesquelles vous bricolez
-sont abstraites. Elles sont du code.</span> »</span> Les jeunes <span class="quote">« <span class="quote">déplacent
-leur habileté à bricoler vers le domaine abstrait, et ce bricolage n'est
-plus une activité solitaire que vous faites dans votre garage. Vous bricolez
-au sein d'une communauté... Vous bricolez avec les créations d'autres
-personnes. Plus vous bricolez, plus vous les améliorez.</span> »</span> Plus vous
-les améliorez, plus vous apprenez.
-</p><p>
-Ce même processus est aussi à l'œuvre avec les contenus. Et il se produit de
+sont abstraites. C'est du code</span> »</span>. Les jeunes <span class="quote">« <span class="quote">déplacent leur
+habileté à bricoler vers le domaine abstrait, et ce bricolage n'est plus une
+activité solitaire que vous faites dans votre garage. Vous bricolez au sein
+d'une communauté. […] Vous bricolez avec les créations d'autres
+personnes. Plus vous bricolez, plus vous améliorez.</span> »</span> Plus vous
+améliorez, plus vous apprenez.
+</p><p>
+Le même processus est aussi à l'œuvre avec les contenus. Et il se produit de
la même manière collaborative quand ce contenu est sur le Web. Comme le dit
Brown, <span class="quote">« <span class="quote">le Web [est] le premier médium qui rend véritablement hommage
à de multiples formes d'intelligence.</span> »</span> Les technologies précédentes,
comme la machine à écrire ou le traitement de texte, ont aidé à amplifier
-l'écrit. Mais le Web amplifie bien plus que l'écrit. <span class="quote">« <span class="quote">Le Web [...] dit
-ceci : si vous êtes musicien, artiste, ou bien intéressé par le cinéma
-[alors] il y a beaucoup de choses que vous pouvez faire avec ce
-medium. Aujourd'hui, [le web] peut amplifier ces multiples formes
-d'intelligence, et leur rendre hommage.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6585696"></a><a class="indexterm" name="idp56586672"></a><p>
+l'écrit. Mais le Web amplifie bien plus, et pas uniquement
+l'écrit. <span class="quote">« <span class="quote">Le Web […] dit ceci : si vous êtes musicien,
+artiste, ou bien intéressé par le cinéma [alors] il y a beaucoup de choses
+que vous pouvez faire avec ce medium. Aujourd'hui, [le web] peut amplifier
+ces multiples formes d'intelligence, et leur rendre hommage.</span> »</span>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3184256"></a><a class="indexterm" name="idp53185232"></a><p>
Brown parle de ce qu'Elizabeth Daley, Stephanie Barish, et Just Think !
nous enseignent : le fait que ce bricolage culturel instruit autant
-qu'il créé. Il développe des talents d'une manière différente, et il
+qu'il crée. Il développe des talents d'une manière différente, et il
s'ensuit un type différent de reconnaissance.
</p><p>
Cependant, la liberté de bricoler avec ces objets n'est pas garantie. En
fait, comme nous allons le voir au cours de ce livre, cette liberté est de
plus en plus menacée. Alors qu'il ne faisait aucun doute que votre père
-avait le droit de bricoler avec le moteur de sa voiture, il est très peu
-probable que votre enfant aura le droit de bricoler avec les images qu'elle
-trouve autour d'elle. La loi et, de plus en plus, la technologie,
-interfèrent avec une liberté que la technologie et la curiosité auraient
-normalement garantie.
+avait le droit de bricoler le moteur de sa voiture, il est très peu probable
+que votre enfant aura le droit de bricoler les images qu'elle trouve autour
+d'elle. La loi et, de plus en plus, la technologie, interfèrent avec une
+liberté que la technologie et la curiosité auraient normalement garantie.
</p><p>
Ces restrictions sont devenues la préoccupation de certains chercheurs et
-universitaires. Ed Felten, professeur à Princeton (et dont nous reparlerons
-
au chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>) a
+spécialistes. Ed Felten, professeur à Princeton (et dont nous reparlerons au
+chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>) a
développé un argument fort en faveur du <span class="quote">« <span class="quote">droit à bricoler</span> »</span>,
-comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général<a href="#ftn.idp56591712" class="footnote" name="idp56591712"><sup class="footnote">[47]</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
+comme il s'applique à l'informatique et au savoir en général<a href="#ftn.idp53190272" class="footnote" name="idp53190272"><sup class="footnote">[47]</sup></a>. Mais l'inquiétude de Brown est antérieure, ou plus
fondamentale. Elle concerne ce que les enfants peuvent ou ne peuvent pas
apprendre, à cause de la loi.
</p><p>
-<span class="quote">« <span class="quote">Voici où va l'éducation du vingt-et-unième siècle,</span> »</span> explique
+<span class="quote">« <span class="quote">Voici où va l'éducation du vingt-et-unième siècle</span> »</span>, explique
Brown. Nous devons <span class="quote">« <span class="quote">comprendre comment les enfants qui grandissent
-dans un monde numérique pensent et veulent apprendre.</span> »</span>
+dans un monde numérique pensent et veulent apprendre</span> »</span>.
</p><p>
-<span class="quote">« <span class="quote">Mais,</span> »</span> comme le dit Brown, et comme le démontre la suite de ce
+<span class="quote">« <span class="quote">Mais</span> »</span>, comme le dit Brown, et comme le démontre la suite de ce
livre, <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes en train de construire un système légal qui
supprime complètement les tendances naturelles des enfants de l'ère
-numérique... Nous sommes en train de construire une architecture qui libère
-60 pour cent de l'intellect, [et] un système légal qui referme cette même
-partie de l'intellect.</span> »</span>
+numérique. […] Nous sommes en train de construire une architecture
+qui libère 60 pour cent de l'intellect, [et] un système légal qui referme
+cette même partie de l'intellect.</span> »</span>
</p><p>
Nous sommes en train de construire une technologie qui prend la magie du
-Kodak, permet de mélanger des images et du son, y ajoute de l'espace pour
-accueillir des commentaires, et la possibilité de répandre partout cette
+Kodak, permet de combiner des images et du son, y ajoute un espace pour
+accueillir des commentaires, et la possibilité de diffuser partout cette
créativité. Mais nous construisons aussi des lois pour fermer cette
technologie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6599248"></a><a class="indexterm" name="idp56600000"></a><p>
-<span class="quote">« <span class="quote">Ce n'est pas comme ça qu'on fait marcher une culture,</span> »</span> comme
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3198000"></a><a class="indexterm" name="idp53198752"></a><p>
+<span class="quote">« <span class="quote">Ce n'est pas comme ça qu'on fait marcher une culture</span> »</span>, comme
me le dit Brewster Kahle, que nous rencontrerons au chapitre <a class="xref" href="#collectors" title="Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>, dans un rare moment
de découragement.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56296192" class="footnote"><p><a href="#idp56296192" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp52894784" class="footnote"><p><a href="#idp52894784" class="para"><sup class="para">[26] </sup></a>
Reese V. <span class="personname"><span class="surname">Jenkins</span></span>,
<em class="citetitle">Images and Enterprise: Technology and the American Photographic
Industry, 1839-1925</em>, Johns Hopkins University Press, 1975,
p. 112.
-</p></div><div id="ftn.idp56300160" class="footnote"><p><a href="#idp56300160" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52897760" class="footnote"><p><a href="#idp52897760" class="para"><sup class="para">[27] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp56300672"></a>Brian
+<a class="indexterm" name="idp52899088"></a>Brian
<span class="personname"><span class="surname">Coe</span></span>, <em class="citetitle">The Birth of
Photography</em>, Taplinger Publishing Co, 1977, p. 53.
-</p></div><div id="ftn.idp56305040" class="footnote"><p><a href="#idp56305040" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52903456" class="footnote"><p><a href="#idp52903456" class="para"><sup class="para">[28] </sup></a>
Reese V. <span class="personname"><span class="surname">Jenkins</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 177.
-</p></div><div id="ftn.idp56306928" class="footnote"><p><a href="#idp56306928" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52905344" class="footnote"><p><a href="#idp52905344" class="para"><sup class="para">[29] </sup></a>
Basé sur un graphique de Reese
V. <span class="personname"><span class="surname">Jenkins</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 178.
-</p></div><div id="ftn.idp56311504" class="footnote"><p><a href="#idp56311504" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52897888" class="footnote"><p><a href="#idp52897888" class="para"><sup class="para">[30] </sup></a>
Brian <span class="personname"><span class="surname">Coe</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 58.
-</p></div><div id="ftn.idp56298736" class="footnote"><p><a href="#idp56298736" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52896816" class="footnote"><p><a href="#idp52896816" class="para"><sup class="para">[31] </sup></a>
Pour des affaires illustrant ce propos, voir par exemple <em class="citetitle">Pavesich
<em class="citetitle">Foster-Milburn Co. v. Chinn</em>, 123090 S.W. 364, 366
(Ky. 1909), <em class="citetitle">Corliss v. Walker</em>, 64 F. 280
(Mass. Dist. Ct. 1894).
-</p></div><div id="ftn.idp56332768" class="footnote"><p><a href="#idp56332768" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52931120" class="footnote"><p><a href="#idp52931120" class="para"><sup class="para">[32] </sup></a>
Samuel D. <span class="personname"><span class="surname">Warren</span></span> et Louis
D. <span class="personname"><span class="surname">Brandeis</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Right to
-Privacy</span> »</span>, p. 193.<a class="indexterm" name="idp56334688"></a> <a class="indexterm" name="idp56335696"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp56320496" class="footnote"><p><a href="#idp56320496" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
+Privacy</span> »</span>, p. 193.<a class="indexterm" name="idp52933040"></a> <a class="indexterm" name="idp52934048"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52918848" class="footnote"><p><a href="#idp52918848" class="para"><sup class="para">[33] </sup></a>
Voir Melville B. <span class="personname"><span class="surname">Nimmer</span></span>,
vol. 48, nº 3, 1960, p. 398-407 et <em class="citetitle">White</em>
v. <em class="citetitle">Samsung Electronics America, Inc.</em>, 971 F. 2d 1395
(9th Cir. 1992), cert. denied, 508 U.S. 951 (1993).
-</p></div><div id="ftn.idp56370096" class="footnote"><p><a href="#idp56370096" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52968416" class="footnote"><p><a href="#idp52968416" class="para"><sup class="para">[34] </sup></a>
H. Edward <span class="personname"><span class="surname">Goldberg</span></span>,
<em class="citetitle">Cadalyst</em>, 1<sup>er</sup> février
2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
nº 7</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56383056" class="footnote"><p><a href="#idp56383056" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52981280" class="footnote"><p><a href="#idp52981280" class="para"><sup class="para">[35] </sup></a>
Judith <span class="personname"><span class="surname">Van Evra</span></span>,
Communication)</em>, Lawrence Erlbaum Associates,
1990. <span class="quote">« <span class="quote">Findings on Family and TV Study</span> »</span>, <em class="citetitle">Denver
Post</em>, 25 mai 1997.
-</p></div><div id="ftn.idp56393232" class="footnote"><p><a href="#idp56393232" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52974816" class="footnote"><p><a href="#idp52974816" class="para"><sup class="para">[36] </sup></a>
Entretien avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish, 13 décembre
-2002.<a class="indexterm" name="idp56394160"></a> <a class="indexterm" name="idp56395168"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp56397312" class="footnote"><p><a href="#idp56397312" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
+2002.<a class="indexterm" name="idp52992384"></a> <a class="indexterm" name="idp52993392"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52995520" class="footnote"><p><a href="#idp52995520" class="para"><sup class="para">[37] </sup></a>
Voir Scott <span class="personname"><span class="surname">Steinberg</span></span>,
<em class="citetitle">E!online</em>, 4 novembre 2000, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 8</a> et
<span class="quote">« <span class="quote">Timeline</span> »</span>, <em class="citetitle">IGN</em>, 22 novembre 2000,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 9</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56409568" class="footnote"><p><a href="#idp56409568" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53008224" class="footnote"><p><a href="#idp53008224" class="para"><sup class="para">[38] </sup></a>
-Entretien avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish.<a class="indexterm" name="idp56410336"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp56411856" class="footnote"><p><a href="#idp56411856" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
+Entretien avec Elizabeth Daley et Stephanie Barish.<a class="indexterm" name="idp53008992"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53010512" class="footnote"><p><a href="#idp53010512" class="para"><sup class="para">[39] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
-</p></div><div id="ftn.idp56486896" class="footnote"><p><a href="#idp56486896" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53085104" class="footnote"><p><a href="#idp53085104" class="para"><sup class="para">[40] </sup></a>
Voir, par exemple, Alexis de
<span class="personname"><span class="surname">Tocqueville</span></span>, <em class="citetitle">De la
démocratie en Amérique</em>, t. I, ch. 16, Bantam Books, 2000, Henry
Reeve trad.
-</p></div><div id="ftn.idp56490576" class="footnote"><p><a href="#idp56490576" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53088784" class="footnote"><p><a href="#idp53088784" class="para"><sup class="para">[41] </sup></a>
Bruce <span class="personname"><span class="surname">Ackerman</span></span> et James
<span class="personname"><span class="surname">Fishkin</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Deliberation
Day</span> »</span>, <em class="citetitle">Journal of Political Philosophy</em>,
vol. 10, nº 2, 2002, p. 129.
-</p></div><div id="ftn.idp56496256" class="footnote"><p><a href="#idp56496256" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53094464" class="footnote"><p><a href="#idp53094464" class="para"><sup class="para">[42] </sup></a>
Cass <span class="personname"><span class="surname">Sunstein</span></span>,
<em class="citetitle">Republic.com</em>, Princeton University Press, 2001,
p. 65-80, 175, 182, 183 et 192.
-</p></div><div id="ftn.idp56516912" class="footnote"><p><a href="#idp56516912" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53115264" class="footnote"><p><a href="#idp53115264" class="para"><sup class="para">[43] </sup></a>
Noah <span class="personname"><span class="surname">Shachtman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">With
Incessant Postings, a Pundit Stirs the Pot</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York
Times</em>, 16 janvier 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp56459632" class="footnote"><p><a href="#idp56459632" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53057856" class="footnote"><p><a href="#idp53057856" class="para"><sup class="para">[44] </sup></a>
Entretien par téléphone avec David Winer, 16 avril 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp56541360" class="footnote"><p><a href="#idp56541360" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53139632" class="footnote"><p><a href="#idp53139632" class="para"><sup class="para">[45] </sup></a>
John <span class="personname"><span class="surname">Schwartz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Loss of
D. <span class="personname"><span class="surname">Kramer</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Shuttle
Disaster Coverage Mixed, but Strong Overall</span> »</span>, <em class="citetitle">Online
Journalism Review</em>, 2 février 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 10</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56546576" class="footnote"><p><a href="#idp56546576" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53144976" class="footnote"><p><a href="#idp53144976" class="para"><sup class="para">[46] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp56549408"></a> <a class="indexterm" name="idp56550416"></a> <a class="indexterm" name="idp56551168"></a> <a class="indexterm" name="idp56551920"></a>Voir Michael
+<a class="indexterm" name="idp53147680"></a> <a class="indexterm" name="idp53148688"></a> <a class="indexterm" name="idp53149440"></a> <a class="indexterm" name="idp53150192"></a>Voir Michael
<span class="personname"><span class="surname">Falcone</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Does an Editor’s
Pencil Ruin a Web Log?</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York Times</em>,
29 septembre 2003 : <span class="quote">« <span class="quote">Toutes les organisations d’information n’ont pas
Chronicle</em>, a été renvoyé pour avoir tenu un blog personnel
publié sous pseudonyme, qui traitait de sujets et de personnes qu’il
couvrait.</span> »</span>
-</p></div><div id="ftn.idp56591712" class="footnote"><p><a href="#idp56591712" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53190272" class="footnote"><p><a href="#idp53190272" class="para"><sup class="para">[47] </sup></a>
Voir, par exemple, Edward <span class="personname"><span class="surname">Felten</span></span>
<span class="quote">« <span class="quote">Technological Access Control Interferes with Noninfringing
Scholarship</span> »</span>, <em class="citetitle">Communications of the Association for
Computer Machinery</em>, vol. 43, nº 9, septembre 2000.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapitre 3. Catalogues</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
6604192"></a><a class="indexterm" name="idp56604944"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="catalogs"></a>Chapitre 3. Catalogues</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
3202864"></a><a class="indexterm" name="idp53203616"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaer"></a><a class="indexterm" name="idxrensselaerpolytechnicinstituterpicomputernetworksearchengineof"></a><a class="indexterm" name="idxsearchengines"></a><a class="indexterm" name="idxuniversitycomputernetworksppsharingon"></a><a class="indexterm" name="idxinternetsearchenginesusedon"></a><p>
<span class="strong"><strong>À l'automne</strong></span> 2002, Jesse Jordan de la
-ville d'Oceanside, état de New York, s'inscrivit en première année au
+ville d'Oceanside, dans l'état de New York, s'inscrivit en première année au
Rensselaer Polytechnic Institute, à Troy, état de New York. Sa matière
-principale au RPI était les technologies de l'information. Bien qu'il ne fût
+principale au RPI était la technologie de l'information. Bien qu'il ne fût
pas programmeur, en octobre Jesse décida de commencer à jouer avec les
-techniques de moteurs de recherche qui étaient disponibles sur le réseau de
+techniques de moteurs de recherche qui étaient disponibles sur le réseau du
RPI.
</p><p>
-RPI est l'un des centres de recherche technologiques les plus avancés
+Le RPI est l'un des centres de recherche technologiques les plus avancés
d'Amérique. Il délivre des diplômes dans des domaines allant de
l'architecture et l'ingéniérie aux sciences de l'information. Plus de 65
pour cent des ses 5000 étudiants ont terminé le lycée en figurant parmi les
-10 pour cent meilleurs de leur classe. L'école rassemble ainsi un mélange
-idéal de talent et d'expérience afin d'imaginer et de construire, une
-génération pour l'âge des réseaux.
+10 pour cent des meilleurs de leur classe. L'école rassemble ainsi un
+mélange idéal de talent et d'expérience afin d'imaginer puis de concevoir,
+une génération pour l'âge des réseaux.
</p><p>
-Le réseau informatique de RPI relie entre eux étudiants, enseignants et
-administration. Il relie également RPI à Internet. Tout ce qui est
+Le réseau informatique du RPI relie les étudiants, les enseignants et
+l'administration. Il relie également le RPI à Internet. Tout ce qui est
disponible sur le réseau de RPI ne l'est pas sur Internet. Mais le réseau
-est fait de sorte que les étudiants aient accès à Internet, de même qu'un
-accès plus privé aux autres membres de la communauté de RPI.
+est conçu pour permettre aux étudiants d'avoir accès à Internet, ainsi qu'un
+accès plus privé aux autres membres de la communauté du RPI.
</p><a class="indexterm" name="idxgoogle"></a><p>
Les moteurs de recherche permettent de mesurer le degré d'intimité d'un
réseau. Google a beaucoup rapproché Internet de nous, en améliorant de
manière fantastique la qualité des recherches sur le réseau. Les moteurs de
-recherche spécialisés y parviennent encore mieux. L'idée derrière les
-moteurs de recherche pour <span class="quote">« <span class="quote">intranet</span> »</span>, des moteurs de recherche
-qui cherchent à l'intérieur du réseau d'une institution, est de fournir aux
+recherche spécialisés y parviennent encore mieux. Le principe des moteurs de
+recherche pour <span class="quote">« <span class="quote">intranet</span> »</span>, des moteurs de recherche qui
+cherchent à l'intérieur du réseau d'une institution, est de fournir aux
utilisateurs de cette institution un meilleur accès aux données de cette
-institution. Les entreprises font celà tout le temps, de manière à permettre
-à leurs employés d'accéder à des données que les gens en dehors de
-l'entreprise ne peuvent obtenir. Les universités le font aussi.
+institution. Les entreprises pratiquent celà couramment, afin de permettre à
+leurs employés d'accéder à des données qui ne sont pas disponibles en dehors
+de l'entreprise. Les universités le font aussi.
</p><a class="indexterm" name="idxjordanjesse"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftnetworkfilesystemof"></a><p>
-Ces moteurs fonctionnent grâce à la technologie du réseau
-lui-même. Microsoft, par exemple, possède un système de fichier en réseau,
-qui permet aux moteurs de recherche d'interroger le système très facilement,
-pour savoir quels contenus sont disponibles publiquement (sur ce réseau). Le
-moteur de recherche de Jesse fut construit de manière à tirer avantage de
-cette technologie. Il utilisait le système de fichiers de Microsoft afin de
-construire une liste de tous les fichiers disponibles sur le réseau RPI.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6624432"></a><p>
-Le moteur de Jesse n'était pas le premier construit pour le réseau RPI. En
-effet, son moteur de recherche était une simple modification de moteurs
-écrits par d'autres. Sa seule amélioration importante était qu'il corrigeait
-une erreur existant dans le système de Microsoft, qui provoquait des
-plantages d'ordinateurs. Avec les moteurs préexistants, en tentant d'accéder
-à un fichier qui se trouvait sur un ordinateur qui n'était plus en ligne
-avec un navigateur Windows, on pouvait faire planter son ordinateur. Jesse
-modifia légèrement le système pour résoudre ce problème, en ajoutant un
-bouton sur lequel un utilisateur pouvait cliquer pour savoir si la machine
-qui contenait le fichier était toujours en ligne.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6627328"></a><p>
+Ces moteurs fonctionnent grâce à la technologie même du réseau. Microsoft,
+par exemple, possède un système de fichier en réseau, qui permet aux moteurs
+de recherche d'interroger le système très facilement, pour savoir quels
+contenus sont disponibles publiquement (sur ce réseau). Le moteur de
+recherche de Jesse fut construit de manière à tirer avantage de cette
+technologie. Il utilisait le système de fichiers de Microsoft afin de
+construire une liste de tous les fichiers disponibles sur le réseau du RPI.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3223024"></a><p>
+Le moteur de Jesse n'était pas le premier développé pour le réseau du
+RPI. En effet, son moteur de recherche était une simple modification de
+moteurs conçus par d'autres. Sa seule amélioration importante était la
+correction d'une erreur du système de partage de fichier de Microsoft, qui
+provoquait des plantages d'ordinateurs. Avec les moteurs préexistants, en
+tentant d'accéder à un fichier qui se trouvait sur un ordinateur qui n'était
+plus en ligne avec un navigateur Windows, on pouvait faire planter son
+ordinateur. Jesse modifia légèrement le système pour résoudre ce problème,
+en ajoutant un bouton sur lequel un utilisateur pouvait cliquer pour savoir
+si la machine qui contenait le fichier était toujours en ligne.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3225936"></a><p>
Le moteur de Jesse fut mis en ligne fin octobre. Durant les six mois
suivants, il continua à le perfectionner et à en améliorer la
fonctionnalité. En mars, le système fonctionnait plutôt bien. Jesse avait
-plus d'un million de fichiers dans sa liste, qui comprenait tout les types
+plus d'un million de fichiers dans son index, qui comprenait tous les types
de contenus se trouvant sur les ordinateurs des utilisateurs du réseau.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6629424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3228032"></a><p>
-Ainsi donc la liste produite par son moteur de recherche contenait des
-images, que les étudiants pouvaient utiliser, pour les mettre sur leur site
+Ainsi donc l'index produit par son moteur de recherche contenait des images,
+que les étudiants pouvaient utiliser, pour les mettre sur leur site
web ; des copies de cours ou de la recherche ; des copies de
-textes techniques ; des films courts crées par les étudiants ; des
-brochures d'universités — en bref, tout ce que les utilisateurs du
-réseau RPI rendaient disponible dans un répertoire public de leur
+textes techniques ; des films courts réalisés par les étudiants ;
+des brochures d'universités — en bref, tout ce que les utilisateurs du
+réseau du RPI rendaient disponible dans un répertoire public de leur
ordinateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6630912"></a><a class="indexterm" name="idp56632752"></a><p>
-Mais la liste contenait aussi de la musique. En fait, un quart des fichiers
-que le moteur de recherche de Jesse listait étaient des fichiers de
-musique. Ceci veut dire, bien sûr, que les trois quarts n'en étaient pas, et
-— ce point est parfaitement clair — Jesse ne fit rien pour
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3229520"></a><a class="indexterm" name="idp53231376"></a><p>
+Mais l'index contenait aussi des fichiers de musique. En fait, ils
+représentaient un quart des fichiers listés par le moteur de recherche de
+Jesse. Mais cela veut dire, bien sûr, que les trois quarts n'en étaient pas,
+et — ce point est parfaitement clair — Jesse ne fit rien pour
pousser les gens à mettre des fichiers de musique dans leurs répertoires
publics. Il ne fit rien pour cibler le moteur de recherche vers ces
-fichiers. Il était un étudiant qui expérimentait une technologie similaire à
+fichiers. C'était un étudiant qui expérimentait une technologie similaire à
Google, dans une université où il étudiait les sciences de l'information, et
-par conséquent, expérimenter était son but. À la différence de Google, ou de
+par conséquent, expérimenter était le but. À la différence de Google, ou de
Microsoft en l'occurence, il ne gagnait pas d'argent de ses
expériences ; il n'avait pas non plus de lien avec une entreprise qui
-en gagnait ainsi. Il n'était qu'un étudiant qui expérimentait une
-technologie, dans un environnement où c'était précisément ce qu'il était
+en gagnerait de son activité. Ce n'était qu'un étudiant qui expérimentait
+une technologie, dans un environnement où c'était précisément ce qu'il était
supposé faire.
-</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp5
6642864"></a><p>
-Le 23 avril 2003, Jesse fut contacté par le doyen de RPI. Le doyen l'informa
+</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsagainststudentfilesharing"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrycopyrightinfringementlawsuitsof"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaacopyrightinfringementlawsuitsfiledby"></a><a class="indexterm" name="idp5
3241696"></a><p>
+Le 3 avril 2003, Jesse fut contacté par le doyen du RPI. Le doyen l'informa
que la Recording Industry Association of America, la RIAA, était en train de
porter plainte contre lui et trois autres étudiants qu'il ne connaissait
même pas, dont deux se trouvaient dans d'autres universités. Quelques heures
plus tard, on remit à Jesse les documents concernant la plainte. Lorsqu'il
-lu ces documents et vit les nouvelles s'y rapportant, il était de plus en
+lut ces documents et vit les nouvelles s'y rapportant, il fut de plus en
plus étonné.
</p><p>
-<span class="quote">« <span class="quote">C'est absurde,</span> »</span> me dit-il. <span class="quote">« <span class="quote">Je ne pense pas avoir fait
-quoi que ce soit de mal... Je ne pense pas qu'il y ait quoi que ce soit de
-mal avec le moteur de recherche que j'ai fait tourner, ou ... avec ce que
-j'y ai apporté. C'est-à-dire que je ne l'ai pas modifié d'une manière qui
-favorise ou facilite le travail de pirates. Je l'ai simplement modifié de
-manière à le rendre plus facile à utiliser</span> »</span>— une fois de plus,
-un <span class="emphasis"><em>moteur de recherche</em></span>, que Jesse n'avait pas écrit lui
-même, afin de permettre aux membres de RPI d'accéder à des contenus que
-Jesse n'avait pas crées ou postés lui-même, et dont la vaste majorité
-n'avait rien à voir avec de la musique.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6647920"></a><a class="indexterm" name="idp56648896"></a><a class="indexterm" name="idp56649904"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp56652752"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
+<span class="quote">« <span class="quote">C'était absurde</span> »</span>, me dit-il. <span class="quote">« <span class="quote">Je ne pense pas avoir fait
+quoi que ce soit de mal. […] Je ne pense pas qu'il y ait quoi que ce
+soit de mal avec le moteur de recherche que j'ai fait tourner, ou […]
+avec ce que j'y ai apporté. C'est-à-dire que je ne l'ai pas modifié d'une
+manière qui favorise ou facilite le travail de pirates. Je l'ai simplement
+modifié pour le rendre plus facile à utiliser</span> »</span> — une fois de
+plus, un <span class="emphasis"><em>moteur de recherche</em></span>, que Jesse n'avait pas
+écrit lui-même, afin de permettre aux membres de RPI d'accéder à des
+contenus que Jesse n'avait pas créés ou postés lui-même, et dont la vaste
+majorité n'avait rien à voir avec de la musique.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3246656"></a><a class="indexterm" name="idp53247632"></a><a class="indexterm" name="idp53248640"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsindividualdefendantsintimidatedby"></a><a class="indexterm" name="idp53251488"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaintimidationtacticsof"></a><p>
Mais la RIAA appelait Jesse un pirate. Elle prétendait qu'il animait un
-réseau, et que par conséquent il avait <span class="quote">« <span class="quote">volontairement</span> »</span> violé
-les lois sur le droit d'auteur. Elle demanda qu'il la paie en dommages de
-ses actes. Dans des cas de <span class="quote">« <span class="quote">violation volontaire</span> »</span>, le Copyright
-Act définit quelque chose que les juristes appellent <span class="quote">« <span class="quote">dommages
-statutaires</span> »</span>. Ces dommages permettent à un détenteur de droits
-d'auteur de réclamer 150.000 dollars par violation. Comme la RIAA se
-plaignait de plus d'une centaine de violations, elle demanda que Jesse paie
-au moins 15.000.000 de dollars.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6658064"></a><a class="indexterm" name="idp56658816"></a><p>
+réseau, et que par conséquent il avait <span class="quote">« <span class="quote">délibérément</span> »</span> violé les
+lois sur le droit d'auteur. Elle demanda de lui verser des dommages-intérêts
+pour sa faute. En cas d'<span class="quote">« <span class="quote">infraction délibérée</span> »</span>, le Copyright
+Act définit ce que les juristes appellent des <span class="quote">« <span class="quote">dommages-intérêts
+préétablis</span> »</span>. Ces dommages-intérêts permettent à un détenteur de
+copyright de réclamer 150.000 dollars par infraction. Comme la RIAA se
+plaignait de plus d'une centaine d'infractions au copyright, elle demanda à
+Jesse au moins 15.000.000 de dollars.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3256816"></a><a class="indexterm" name="idp53257568"></a><p>
Des procès similaires furent intentés à trois autres étudiants : un
-autre étudiant à RPI, un à l'Université Technique du Michigan, et un à
+autre étudiant du RPI, un à l'Université Technique du Michigan, et un à
Princeton. Leurs situations étaient semblables à celle de Jesse. Bien que
-chaque cas fût différent en détail, l'idée générale était exactement la
-même : d'énormes demandes en <span class="quote">« <span class="quote">dommages</span> »</span> dont la RIAA se
-déclarait redevable. En additionnant ces demandes, ces quatre procès
-demandaient aux tribunaux américains de dédommager les plaignants de près de
-100 <span class="emphasis"><em>milliards</em></span> de dollars — soit six fois le
-<span class="emphasis"><em>total</em></span> des profits de l'industrie cinématographique en
-2001<a href="#ftn.idp56662304" class="footnote" name="idp56662304"><sup class="footnote">[48]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6664608"></a><p>
-Jesse appela ses parents. Ils étaient avec lui, mais un peu effrayés. Un
-oncle était avocat. Il commenca à négocier avec la RIAA. Ils demandèrent
-combien d'argent Jesse avait. Jesse avait économisé 12.000 dollars, grâce à
-des emplois d'été et autres travaux. Ils demandèrent 12.000 dollars pour
-retirer leur plainte.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6666640"></a><p>
+chaque cas fût différent dans le détail, la conclusion était exactement la
+même : d'énormes <span class="quote">« <span class="quote">dommages-intérêts</span> »</span> que la RIAA
+prétendait être en droit de demander. En additionnant ces indemnités, ces
+quatre procès demandaient aux tribunaux américains de dédommager les
+plaignants pour près de 100 <span class="emphasis"><em>milliards</em></span> de dollars
+— soit six fois le <span class="emphasis"><em>total</em></span> des profits de
+l'industrie cinématographique en 2001<a href="#ftn.idp53260944" class="footnote" name="idp53260944"><sup class="footnote">[48]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3263376"></a><p>
+Jesse appela ses parents. Ils le soutenaient, mais étaient un peu
+effrayés. Un de ses oncles était avocat. Il commenca à négocier avec la
+RIAA. Ils demandèrent combien d'argent Jesse avait. Jesse avait économisé
+12.000 dollars, grâce à des emplois d'été et autres travaux. Ils demandèrent
+12.000 dollars pour retirer leur plainte.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3265440"></a><p>
La RIAA voulait que Jesse reconnaisse avoir fait quelque chose de mal. Il
-refusa. Il voulaient qu'il accepte un jugement qui lui aurait interdit de
-travailler dans un certain nombre de secteurs technologiques pour le reste
-de sa vie. Il refusa. Ils lui firent comprendre que le fait d'être traduit
-en justice n'allait pas être une partie de plaisir. (Le père de Jesse me
+refusa. Ils voulaient qu'il accepte un jugement qui lui aurait interdit de
+travailler dans de nombreux secteurs technologiques pour le reste de sa
+vie. Il refusa. Ils lui firent comprendre que le fait d'être traduit en
+justice n'allait pas être une partie de plaisir. (Le père de Jesse me
raconta que l'avocat principal sur le dossier, Matt Oppenheimer, avait dit à
Jesse, <span class="quote">« <span class="quote">Je ne vous conseille pas de vous payer une deuxième visite
chez un dentiste comme moi.</span> »</span>) Et tout du long, la RIAA répéta qu'elle
ne retirerait pas sa plainte avant d'avoir pris le dernier centime économisé
par Jesse.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6669584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3268368"></a><p>
La famille de Jesse fut scandalisée par ces prétentions. Ils voulaient se
défendre en justice. Mais l'oncle de Jesse leur fit comprendre la nature du
pouvait même qu'il gagne. Mais le coût d'un procès de ce genre, dit-il à
Jesse, serait d'au moins 250.000 dollars. S'il gagnait, il ne récupérerait
pas cet argent. S'il gagnait, il se retrouverait avec un bout de papier
-stipulant qu'il aurait gagné, et un autre bout de papier stipulant que lui
-et sa famille seraient en faillite.
+mentionnant qu'il avait gagné, et un autre bout de papier déclarant que lui
+et sa famille étaient ruinés.
</p><p>
Ainsi donc, Jesse était devant un choix digne de la mafia : 250.000
dollars pour une chance de gagner, ou bien 12.000 dollars pour un règlement
à l'amiable.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6672608"></a><a class="indexterm" name="idp56673712"></a><a class="indexterm" name="idp56674720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3271392"></a><a class="indexterm" name="idp53272496"></a><a class="indexterm" name="idp53273504"></a><p>
L'industrie du disque répète qu'il s'agit d'une question de loi et de
-morale. Mettons la loi de côté pour un moment, et pensons seulement à la
+morale. Mettons la loi de côté pour le moment, et pensons seulement à la
morale. Où est la morale dans un procès comme celui-là ? Quelle vertu y
a-t-il à faire des boucs émissaires ? La RIAA est un lobby extrêmement
puissant. Son président gagne, semble-t-il, plus d'un million de dollars par
an. Les artistes, en revanche, ne sont pas bien payés. Un chanteur gagne en
-moyenne 45.900 dollars par an<a href="#ftn.idp56676416" class="footnote" name="idp56676416"><sup class="footnote">[49]</sup></a>. La RIAA
+moyenne 45.900 dollars par an<a href="#ftn.idp53275200" class="footnote" name="idp53275200"><sup class="footnote">[49]</sup></a>. La RIAA
a énormément de moyens, pour influencer et diriger la politique. Où est donc
-la morale à prendre de l'argent d'un étudiant pour avoir fait tourner un
-moteur de recherche ?<a href="#ftn.idp56672144" class="footnote" name="idp56672144"><sup class="footnote">[50]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6683008"></a><a class="indexterm" name="idp56684144"></a><p>
+la morale à prendre l'argent d'un étudiant pour avoir fait tourner un moteur
+de recherche<a href="#ftn.idp53279648" class="footnote" name="idp53279648"><sup class="footnote">[50]</sup></a> ?
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3281920"></a><a class="indexterm" name="idp53283136"></a><p>
Le 23 juin, Jesse vira ses économies à l'avocat de la RIAA. La plainte fut
retirée. Et par ces mots, cet étudiant qui avait transformé un ordinateur en
un procès à 15 millions de dollars devint un militant :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Je n'étais absolument pas un militant [avant]. Je n'ai jamais vraiment voulu
-être un militant... [Mais] on m'y a poussé. En aucune manière je n'avais
-prévu quelque chose de ce genre, mais je pense que ce que la RIAA a fait est
-complètement absurde.
+être un militant. […] [Mais] on m'y a poussé. En aucune manière je
+n'avais prévu quelque chose de ce genre, mais je pense que ce que la RIAA a
+fait est complètement absurde.
</p></blockquote></div><p>
Les parents de Jesse gardent une certaine fierté pour leur militant malgré
lui. Comme me l'a dit son père, Jesse <span class="quote">« <span class="quote">se considère comme très
-conservateur, et moi de même... Il n'est pas du genre à se battre pour
-sauver les arbres... Je trouve que c'est très bizarre que ce soit tombé sur
-lui. Mais il veut que les gens sachent qu'ils envoient un mauvais signal. Et
-il veut corriger cela.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp56688880"></a><a class="indexterm" name="idp56689856"></a><a class="indexterm" name="idp56690832"></a><a class="indexterm" name="idp56691808"></a><a class="indexterm" name="idp56692864"></a><a class="indexterm" name="idp56693840"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56662304" class="footnote"><p><a href="#idp56662304" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
+conservateur, et moi aussi. […] Il n'est pas du genre à se battre
+pour sauver les arbres. […] Je trouve que c'est très bizarre que ce
+soit tombé sur lui. Mais il veut que les gens sachent qu'ils envoient un
+mauvais signal. Et il veut corriger cela.</span> »</span>
+</p><a class="indexterm" name="idp53288352"></a><a class="indexterm" name="idp53289104"></a><a class="indexterm" name="idp53290080"></a><a class="indexterm" name="idp53291056"></a><a class="indexterm" name="idp53292032"></a><a class="indexterm" name="idp53293008"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp53260944" class="footnote"><p><a href="#idp53260944" class="para"><sup class="para">[48] </sup></a>
Industry Goes After Campus P-2-P Networks: Suit Alleges $97.8 Billion in
Damages</span> »</span>, <em class="citetitle">University Business Magazine</em>,
vol. 6, nº 5, mai 2003, disponible au 2003 WL 55179443.
-</p></div><div id="ftn.idp56676416" class="footnote"><p><a href="#idp56676416" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53275200" class="footnote"><p><a href="#idp53275200" class="para"><sup class="para">[49] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">U.S. Department of Labor
aussi Neil <span class="personname"><span class="surname">Alper</span></span> et Gregory
H. <span class="personname"><span class="surname">Wassall</span></span>, <em class="citetitle">More Than
One in a Blue Moon</em>, National Endowment for the Arts, 2000.
-</p></div><div id="ftn.idp56672144" class="footnote"><p><a href="#idp56672144" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53279648" class="footnote"><p><a href="#idp53279648" class="para"><sup class="para">[50] </sup></a>
Douglas <span class="personname"><span class="surname">Lichtman</span></span> argumente de
manière semblable dans <span class="quote">« <span class="quote">KaZaA and Punishment</span> »</span>, <em class="citetitle">The
Wall Street Journal</em>, 10 septembre 2003.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapitre 4. <span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp5
6698336"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="pirates"></a>Chapitre 4. <span class="quote">« <span class="quote">Pirates</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxpiracyindevelopmentofcontentindustry"></a><a class="indexterm" name="idp5
3297408"></a><p>
<span class="strong"><strong>Si <span class="quote">« <span class="quote">pirater</span> »</span> signifie</strong></span>
-utiliser la propriété artistique des autres sans leur permission —
-s'il est vrai que <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> — alors
+utiliser la propriété artistique des autres sans leur permission — si
+le principe <span class="quote">« <span class="quote">valeur implique droits</span> »</span> est vrai — alors
l'histoire de l'industrie du contenu est une histoire de piratage. Chaque
secteur important de l'industrie des médias d'aujourd'hui — cinéma,
disque, radio et télévision par câble — est né d'une forme de piratage
selon cette définition. Ce chapitre montre comment chaque génération de
pirates a fini par rejoindre le club des industries respectables —
jusqu'à aujourd'hui.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Cinéma</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
6702960"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="film"></a>4.1. Cinéma</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
3302064"></a><a class="indexterm" name="idxhollywoodfilmindustry"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsonfilmtechnology"></a><p>
L'industrie cinématographique de Hollywood fut créée par des pirates en
-fuite<a href="#ftn.idp56707552" class="footnote" name="idp56707552"><sup class="footnote">[51]</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
+fuite<a href="#ftn.idp53306672" class="footnote" name="idp53306672"><sup class="footnote">[51]</sup></a>. Les créateurs et metteurs en
scène migrèrent de la Côte Est vers la Californie au début du vingtième
siècle, en partie afin d'échapper au contrôle que les brevets accordaient à
l'inventeur du cinéma, Thomas Edison. Ce contrôle était exercé par un
<span class="quote">« <span class="quote">trust</span> »</span>, la Motion Pictures Patent Company, et était basé sur
la propriété intellectuelle de Thomas Edison — ses brevets. Edison
créa la MPPC afin d'exercer les droits que sa propriété intellectuelle lui
-donnait, et la MPPC ne prenait pas son travail à la légère.
+donnait, et la MPPC ne prenait pas sa mission à la légère.
</p><p>
Comme le rapporte un commentateur :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
mettre en règle avec la licence. En février, les hors-la-loi qui ne
possédaient pas de licence, et qui s'appelaient entre eux les indépendants,
protestèrent contre le trust et continuèrent de travailler sans se soumettre
-au monopole d'Edison. A l'été 1909, le mouvement indépendant était en pleine
+au monopole d'Edison. À l'été 1909, le mouvement indépendant était en pleine
activité, avec des producteurs et des propriétaires de cinémas qui
utilisaient des équipements illégaux et importaient de la pellicule pour
-créer leur propre marché souterrain.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6714192"></a><a class="indexterm" name="idp56714944"></a><a class="indexterm" name="idp56715696"></a><p>
+créer leur propre marché clandestin.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3313232"></a><a class="indexterm" name="idp53313984"></a><a class="indexterm" name="idp53314736"></a><p>
Voyant le nombre de cinémas pirates dans le pays augmenter rapidement, la
Compagnie des Brevets réagit contre le mouvement indépendant, en créant une
filiale de gros bras, connue sous le nom de Compagnie Générale des Films,
salles qui passaient des films sans licence, et monopolisa le circuit de
distribution, en acquérant toutes les bourses aux films américaines, à
l'exception de celle détenue par Wiliam Fox, un indépendant qui continua de
-défier le Trust après que sa licence fut révoquée<a href="#ftn.idp56718240" class="footnote" name="idp56718240"><sup class="footnote">[52]</sup></a>.
+défier le Trust après que sa licence fut révoquée<a href="#ftn.idp53317280" class="footnote" name="idp53317280"><sup class="footnote">[52]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Les Napster de l'époque, les <span class="quote">« <span class="quote">indépendants</span> »</span>, étaient des
compagnies comme la Fox. Et pas moins qu'aujourd'hui, ces compagnies
résistèrent vigoureusement. <span class="quote">« <span class="quote">Les tournages étaient interrompus par des
vols de machines, et des <span class="quote">“<span class="quote">accidents</span>”</span> se produisaient
fréquemment, qui se traduisaient par des pertes de négatifs, d'équipements,
-de bâtiments et parfois de vies.</span> »</span><a href="#ftn.idp56726048" class="footnote" name="idp56726048"><sup class="footnote">[53]</sup></a> Ceci poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
+de bâtiments et parfois de vies</span> »</span><a href="#ftn.idp53325088" class="footnote" name="idp53325088"><sup class="footnote">[53]</sup></a>. Cela poussa les indépendants à fuir vers la Côte Ouest. La
Californie était suffisament hors de portée d'Edison pour que les
-producteurs de films puissent pirater ses inventions sans craindre la loi.
-</p><a class="indexterm" name="idp56729280"></a><p>
+producteurs de films puissent pirater ses inventions sans craindre la
+loi. c'est ce que firent simplement les leaders du cinéma de Hollywood, et
+plus particulièrement Fox.
+</p><a class="indexterm" name="idp53328512"></a><p>
Bien sûr, la Californie se développa rapidement, et la loi fédérale finit
par être appliquée à l'Ouest. Mais comme les brevets n'accordaient qu'un
-monopole vraiment <span class="quote">« <span class="quote">limité</span> »</span> à leur détenteur (seulement dix-
-sept ans à l'époque), au moment ou les agents fédéraux furent en nombre
-suffisant, les brevets avaient expiré.
-</p><a class="indexterm" name="idp56731968"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
+monopole vraiment <span class="quote">« <span class="quote">limité</span> »</span> à leur détenteur (seulement dix-sept
+ans à l'époque), au moment ou les agents fédéraux furent en nombre
+suffisant, les brevets avaient expiré. Une nouvelle industrie était née, en
+partie issue du piratage de la propriété intellectuelle d'Edison.
+</p><a class="indexterm" name="idp53331408"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="recordedmusic"></a>4.2. Musique enregistrée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings"></a><p>
L'industrie du disque est née d'un autre genre de piratage, mais pour s'en
apercevoir il faut connaître certains détails sur la manière dont la loi
s'applique à la musique.
-</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp5
6737424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfourneauxhenri"></a><a class="indexterm" name="idp5
3336864"></a><p>
A l'époque où Edison et Henri Fourneaux inventaient des machines à
reproduire la musique (Edison le phonographe, Fourneaux le piano mécanique),
la loi accordait aux compositeurs le droit exclusif de contrôler les copies
Russel en 1899, la loi stipulait que j'aurais dû payer pour avoir le droit
d'obtenir une copie de la partition musicale, et que j'aurais aussi dû payer
pour avoir le droit de la jouer en public.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6740016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3339456"></a><p>
Mais qu'en était-il si j'avais voulu enregistrer <span class="quote">« <span class="quote">Happy Mose</span> »</span>,
à l'aide du phonographe d'Edison, ou du piano mécanique de Fourneaux ?
La loi bloquait sur ce point. Il était assez clair que j'aurais dû payer
pour chaque copie de la partition que j'aurais faite en créant cet
enregistrement. Et il était aussi clair que j'aurais dû payer pour chaque
-exécution en public de l'oeuvre que j'aurais enregistrée. Mais ce qui
-n'était pas clair, c'était si j'aurais dû payer pour une <span class="quote">« <span class="quote">exécution
+exécution en public de l'œuvre que j'aurais enregistrée. Mais ce qui n'était
+pas clair, c'était si j'aurais dû payer pour une <span class="quote">« <span class="quote">exécution
publique</span> »</span> pour enregistrer la chanson à mon domicile (même
aujourd'hui, vous ne devez rien aux Beatles si vous chantez leurs chansons
sous la douche), ou si j'avais enregistré la chanson de mémoire (les copies
-qui sont dans votre cerveau ne sont pas —encore— soumises à la
+qui sont dans votre cerveau ne sont pas — encore — soumises à la
loi sur le droit d'auteur). Donc, si je chantais la chanson devant un
appareil d'enregistrement à mon propre domicile, il n'était pas sûr que je
-doive quelque chose au compositeur. Et, plus important, il n'était pas sûr
-que je doive quoi que ce soit au compositeur si je faisais ensuite des
-copies de ces enregistrements.A cause de cette faille juridique, on pouvait
-à l'époque pirater la chanson de quelqu'un d'autre, sans rien payer au
+doive quelque chose au compositeur. Et, surtout, il n'était pas sûr que je
+doive quoi que ce soit au compositeur si je faisais ensuite des copies de
+ces enregistrements. À cause de cette faille juridique, on pouvait à
+l'époque pirater la chanson de quelqu'un d'autre, sans rien payer au
compositeur.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6744048"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3343488"></a><a class="indexterm" name="idxkittredgealfred"></a><a class="indexterm" name="idxmusicpublishing"></a><p>
Les compositeurs (et éditeurs) étaient tout sauf heureux de cette
possibilité de piratage. Pour reprendre les mots du sénateur Alfred
-Kittredge, du Sud Dakota, <a class="indexterm" name="idp56748096"></a>
+Kittredge, du Sud Dakota, <a class="indexterm" name="idp53347536"></a>
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Rendez-vous compte de l'injustice. Un compositeur écrit une chanson ou un
opéra. Un éditeur achète au prix fort les droits de cet opéra, et le place
sous copyright. Et puis arrivent l'industrie phonographique, et les
-compagnies qui découpent des rouleaux de musique, et volent délibérément le
-travail du compositeur et de l'éditeur, sans aucune considération pour
-[leurs] droits.<a href="#ftn.idp56750464" class="footnote" name="idp56750464"><sup class="footnote">[54]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6754416"></a><a class="indexterm" name="idp56755392"></a><p>
+entreprises qui découpent des rouleaux de musique, et qui volent
+délibérément le travail du compositeur et de l'éditeur, sans aucune
+considération pour [leurs] droits<a href="#ftn.idp53349904" class="footnote" name="idp53349904"><sup class="footnote">[54]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
3353856"></a><a class="indexterm" name="idp53354832"></a><p>
Les innovateurs qui avaient développé la technologie pour enregistrer le
travail des autres <span class="quote">« <span class="quote">essoraient le travail, le talent et le génie des
-compositeurs américains</span> »</span><a href="#ftn.idp56757024" class="footnote" name="idp56757024"><sup class="footnote">[55]</sup></a> et
+compositeurs américains</span> »</span><a href="#ftn.idp53356464" class="footnote" name="idp53356464"><sup class="footnote">[55]</sup></a> et
l'<span class="quote">« <span class="quote">industrie de l'édition musicale</span> »</span> se trouvait donc <span class="quote">« <span class="quote">à
-la merci de ces pirates.</span> »</span><a href="#ftn.idp56759072" class="footnote" name="idp56759072"><sup class="footnote">[56]</sup></a> Comme
+la merci de ces pirates</span> »</span><a href="#ftn.idp53358512" class="footnote" name="idp53358512"><sup class="footnote">[56]</sup></a>. Comme
l'a dit John Philip Sousa, de la manière la plus directe possible, <span class="quote">« <span class="quote">Si
-ils font du profit avec ma musique, alors j'en veux une
-partie.</span> »</span><a href="#ftn.idp56760896" class="footnote" name="idp56760896"><sup class="footnote">[57]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6762304"></a><a class="indexterm" name="idp56763280"></a><a class="indexterm" name="idp56764032"></a><a class="indexterm" name="idp56764784"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
+ils font du profit avec ma musique, alors j'en veux ma
+part</span> »</span><a href="#ftn.idp53360352" class="footnote" name="idp53360352"><sup class="footnote">[57]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3361760"></a><a class="indexterm" name="idp53362736"></a><a class="indexterm" name="idp53363488"></a><a class="indexterm" name="idp53364240"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustrystatutorylicensesystemin"></a><p>
Ces arguments trouvent un écho familier dans les guerres d'aujourd'hui. De
même que les arguments de la partie adverse. Les inventeurs du piano
mécanique arguèrent qu'il était <span class="quote">« <span class="quote">parfaitement possible de démontrer
que l'apparition de machines à jouer de la musique n'a privé aucun
-compositeur de rien qu'il n'eut avant.</span> »</span> Au contraire, les machines
-augmentaient les ventes de partitions.<a href="#ftn.idp56772992" class="footnote" name="idp56772992"><sup class="footnote">[58]</sup></a>
-Quoi qu'il en soit, dirent les inventeurs, le devoir du Congrès était de
-<span class="quote">« <span class="quote">privilégier l'intérêt du [public], qu'il représente et doit
-servir.</span> »</span><span class="quote">« <span class="quote">Tous ces discours parlant de
+compositeur de rien qu'il n'eut avant</span> »</span>. Au contraire, les machines
+augmentaient les ventes de partitions<a href="#ftn.idp53372448" class="footnote" name="idp53372448"><sup class="footnote">[58]</sup></a>. Quoi qu'il en soit, dirent les inventeurs, le devoir du Congrès
+était de <span class="quote">« <span class="quote">privilégier l'intérêt du [public], qu'il représente et doit
+servir</span> »</span>. <span class="quote">« <span class="quote">Tous ces discours parlant de
<span class="quote">“<span class="quote">vol</span>”</span></span> »</span>, écrivit le conseiller général de la Compagnie
-Américaine des Graphophones, <span class="quote">« <span class="quote">n'est que de la poudre aux yeux, car il
-n'existe pas de propriété des idées musicales, littéraires ou artistiques,
-sauf définie par décret.</span> »</span><a href="#ftn.idp56776352" class="footnote" name="idp56776352"><sup class="footnote">[59]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6777920"></a><p>
-
-La loi trancha rapidement en faveur des compositeurs <span class="emphasis"><em>et</em></span>
-des interprètes qui enregistraient leur musique. Le Congrès amenda la loi de
-manière à s'assurer que les compositeurs soient payés pour les
-<span class="quote">« <span class="quote">reproductions mécaniques</span> »</span> de leur musique. Mais plutôt que
+Américaine des Graphophones, <span class="quote">« <span class="quote">ne sont que de la poudre aux yeux, car
+il n'existe pas de propriété des idées musicales, littéraires ou
+artistiques, sauf définie par décret</span> »</span><a href="#ftn.idp53375936" class="footnote" name="idp53375936"><sup class="footnote">[59]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3377504"></a><p>
+
+La loi trancha rapidement cette bataille en faveur des compositeurs
+<span class="emphasis"><em>et</em></span> des interprètes qui enregistraient leur musique. Le
+Congrès amenda la loi pour s'assurer que les compositeurs soient payés pour
+les <span class="quote">« <span class="quote">reproductions mécaniques</span> »</span> de leur musique. Mais plutôt que
d'accorder au compositeur un contrôle total sur le droit de faire des
reproductions mécaniques, le Congrès donna aux interprètes le droit
d'enregistrer de la musique, à un prix fixé par le Congrès, après que le
-compositeur aurait autorisé un premier enregistrement. C'est cette part de
-la loi sur le copyright qui rend possible les reprises. Une fois qu'un
+compositeur ait autorisé un premier enregistrement. C'est cette partie de la
+loi sur le copyright qui rend possible les reprises. Une fois qu'un
compositeur a autorisé un enregistrement de sa musique, les autres sont
libres d'enregistrer la même musique, du moment qu'ils paient au compositeur
original une taxe fixée par la loi.
</p><a class="indexterm" name="idxcompulsorylicense"></a><a class="indexterm" name="idxstatutorylicenses"></a><p>
-En général, la loi américaine appelle ceci une <span class="quote">« <span class="quote">licence
-contraignante</span> »</span>, mais je préfère parler de <span class="quote">« <span class="quote">licence
+En général, la loi américaine appelle ça une <span class="quote">« <span class="quote">licence
+obligatoire</span> »</span>, mais je préfère parler de <span class="quote">« <span class="quote">licence
statutaire</span> »</span>. Une licence statutaire est une licence dont les termes
sont fixés par la loi. Après que le Congrès amenda le Copyright Act en 1909,
les maisons d'enregistrement furent libres de distribuer des copies de leurs
enregistrements, du moment qu'ils payaient au compositeur (ou au détenteur
des droits d'auteur) la taxe fixée par le décret.
</p><a class="indexterm" name="idxgrishamjohn"></a><p>
-Ceci constitue une exception dans la loi sur le droit d'auteur. Quand John
+Cela constitue une exception dans la loi sur le droit d'auteur. Quand John
Grisham écrit un roman, un éditeur est libre de publier ce roman seulement
si Grisham lui en donne la permission. Celui-ci, en revanche, est libre de
réclamer la somme qui lui plaît en échange de cette permission. Le prix pour
publier Grisham est donc fixé par Grisham lui même, et la loi sur le droit
d'auteur dit qu'en général vous n'avez pas le droit d'utiliser le travail de
Grisham sans sa permission.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6787968"></a><a class="indexterm" name="idp56788944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3387616"></a><a class="indexterm" name="idp53388592"></a><p>
Mais la loi régissant les enregistrements sonores donne moins aux
-artistes. Et donc, en effet, la loi <span class="emphasis"><em>subventionne</em></span> les
-maisons d'enregistrement à travers une sorte de piratage — en donnant
-aux musiciens un contrôle plus faible qu'elle ne donne aux auteurs d'autres
-types de création artistique. Les Beatles ont moins de contrôle sur leur
-création que Grisham n'en a sur la sienne. Et les bénéficiaires de ce moins
-de contrôle sont l'industrie du disque et le public. L'industrie du disque
-obtient quelque chose qui a de la valeur pour moins que ce qu'elle ne
-paierait normalement ; le public a accès à un éventail plus large de
-créations musicales. De fait, le Congrès fut très explicite quant aux
-raisons pour lesquelles il accordait ce choix. Sa crainte était le pouvoir
-monopolistique des ayant-droits, et que ce pouvoir ne supprime la
-créativité.<a href="#ftn.idp56741680" class="footnote" name="idp56741680"><sup class="footnote">[60]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6795456"></a><a class="indexterm" name="idp56796432"></a><a class="indexterm" name="idp56797408"></a><p>
+artistes. Et donc, en effet, la loi <span class="emphasis"><em>subventionne</em></span>
+l'industrie du disque à travers une sorte de piratage — en donnant aux
+musiciens un contrôle plus faible qu'elle ne donne aux autres auteurs de
+créations artistiques. Les Beatles ont moins de contrôle sur leur création
+que Grisham n'en a sur la sienne. Et l'industrie du disque et le public sont
+les bénéficiaires de ce contrôle moindre. L'industrie du disque obtient
+quelque chose de valeur pour moins que ce qu'elle paierait
+normalement ; le public a accès à un éventail plus large de créations
+musicales. En effet, le Congrès fut très explicite sur les raisons pour
+lesquelles il accordait ce choix. Sa crainte était le pouvoir monopolistique
+des ayant-droits, et que ce pouvoir n'étouffe la créativité à
+venir<a href="#ftn.idp53341120" class="footnote" name="idp53341120"><sup class="footnote">[60]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3394912"></a><a class="indexterm" name="idp53395888"></a><a class="indexterm" name="idp53396864"></a><p>
Bien que l'industrie du disque soit devenue plutôt timide récemment sur ce
sujet, historiquement sa position a été en faveur des licences statutaires
pour les enregistrements. Comme l'indique un rapport du Comité Judiciaire de
-la Chambre des Représentants datant de 1967,
+la Chambre des Représentants datant de 1967 :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
les producteurs de disques soutinrent vigoureusement que le système de
-licences contraignantes devait être maintenu. Ils soutinrent que l'industrie
+licences obligatoires devait être maintenu. Ils soutinrent que l'industrie
du disque, qui pèse un demi milliard de dollars, est d'une importance
économique majeure aux États-Unis et dans le monde ; les disques sont
-aujourd'hui le principal moyen de diffusion de la musique, et ceci cause des
+aujourd'hui le principal moyen de diffusion de la musique, et cela cause des
problèmes particuliers, car les chanteurs ont besoin d'un accès non
restreint à la musique, de manière non discriminatoire. Historiquement,
firent-ils remarquer, il n'existait pas de droits à l'enregistrement avant
-1909, et le décret de 1909 avait accepté les licences contraignantes en tant
+1909, et le décret de 1909 avait accepté les licences obligatoires en tant
que mesure anti-monopolistique délibérée, en échange de l'octroi de ces
droits. Ils ajoutèrent que le résultat en a été une abondance de disques,
donnant au public des prix plus bas, une qualité meilleure, et un choix plus
-large.<a href="#ftn.idp56711920" class="footnote" name="idp56711920"><sup class="footnote">[61]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6804544"></a><a class="indexterm" name="idp56805520"></a><a class="indexterm" name="idp56806496"></a><a class="indexterm" name="idp56807472"></a><p>
+large<a href="#ftn.idp53398672" class="footnote" name="idp53398672"><sup class="footnote">[61]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
3403728"></a><a class="indexterm" name="idp53404704"></a><a class="indexterm" name="idp53405680"></a><a class="indexterm" name="idp53406656"></a><p>
Cette limitation des droits des musiciens, ce piratage partiel de leur
-travail créatif, bénéficie aux maisons de disques, et au public.
+travail créatif, bénéficient aux maisons de disques, et au public.
</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="radio"></a>4.3. Radio</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto"></a><p>
La radio aussi est née du piratage.
</p><p>
-Lorsqu'une radio passe un enregistrement sur les ondes, ceci constitue une
-<span class="quote">« <span class="quote">exécution publique</span> »</span> du travail du compositeur.<a href="#ftn.idp56814432" class="footnote" name="idp56814432"><sup class="footnote">[62]</sup></a> Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
+Lorsqu'une radio passe un disque sur les ondes, cela constitue une
+<span class="quote">« <span class="quote">exécution publique</span> »</span> de l'œuvre du compositeur<a href="#ftn.idp53413600" class="footnote" name="idp53413600"><sup class="footnote">[62]</sup></a>. Comme je l'ai décrit plus haut, la loi donne au
compositeur (ou au détenteur des droits d'auteur) un droit exclusif sur les
-exécutions publiques de son oeuvre. La station de radio doit donc de
-l'argent au compositeur pour cette exécution.
+exécutions publiques de son œuvre. La station de radio doit donc de l'argent
+au compositeur pour cette exécution.
</p><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon"></a><p>
Mais quand une station de radio passe un disque, elle ne fait pas seulement
-une copie de travail du <span class="emphasis"><em>compositeur</em></span>. La radio effectue
-aussi une copie du travail de <span class="emphasis"><em>l'interprète</em></span>. C'est une
+une copie de l'œuvre du <span class="emphasis"><em>compositeur</em></span>. La radio effectue
+aussi une copie de l'œuvre de <span class="emphasis"><em>l'interprète</em></span>. C'est une
chose d'avoir <span class="quote">« <span class="quote">Joyeux Anniversaire</span> »</span> chanté à la radio par la
chorale d'enfants locale ; c'en est une toute autre si ce sont les
-Rolling Stones ou bien Lyle Lovett qui chantent. L'interprète ajoute à la
-valeur de la composition effectuée par la station de radio. Et si la loi
-était parfaitement cohérente, la station de radio devrait payer l'interprète
-pour son travail, tout comme elle paie le compositeur pour sa
-musique.<a class="indexterm" name="idp56800416"></a>
+Rolling Stones ou bien Lyle Lovett qui chantent. L'interprète ajoute de la
+valeur à la composition jouée par la station de radio. Et si la loi était
+parfaitement cohérente, la station de radio devrait payer l'interprète pour
+son travail, tout comme elle paie le compositeur pour sa
+musique.<a class="indexterm" name="idp53399616"></a>
</p><p>
gratuitement, même si elle doit payer le compositeur pour avoir le droit de
passer sa chanson.
</p><a class="indexterm" name="idxmadonna"></a><p>
-Cette différence peut être énorme. Supposez que vous composiez un morceau de
-musique. Supposez que ce soit le premier. Vous détenez le droit exclusif
-d'autoriser la diffusion de cette musique. Donc si Madonna veut chanter
+Cela peut faire une énorme différence. Supposez que vous composiez un
+morceau de musique. Supposez que ce soit le premier. Vous détenez le droit
+exclusif d'autoriser son exécution publique. Donc si Madonna veut chanter
votre chanson en public, elle doit obtenir votre permission.
</p><p>
Supposez qu'elle chante votre chanson, et qu'elle l'aime beaucoup. Elle
un droit <span class="quote">« <span class="quote">protégé</span> »</span>. Ainsi donc, la station de radio
<span class="emphasis"><em>pirate</em></span> la valeur du travail de Madonna, sans rien lui
payer.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6830384"></a><a class="indexterm" name="idp56831360"></a><a class="indexterm" name="idp56832336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3429840"></a><a class="indexterm" name="idp53430816"></a><a class="indexterm" name="idp53431792"></a><p>
Sans doute, on pourra rétorquer que les interprètes en bénéficient. En
moyenne, la publicité qu'ils en tirent vaut plus que les droits qu'ils
abandonnent. Peut-être. Mais quand bien même, la loi laisse d'habitude au
créateur le droit de faire son choix. En faisant le choix à sa place, cette
loi donne à la station de radio le droit de prendre quelque chose sans
contrepartie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6834368"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Télévision par câble</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3433824"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="cabletv"></a>4.4. Télévision par câble</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcabletelevision"></a><p>
La télévision par câble elle-aussi est née d'une forme de piratage.
</p><p>
Lorsque les entrepreneurs du câble commencèrent à fournir la télévision par
-câble à des communautés, en 1948, la plupart refusèrent de payer les chaînes
+câble à des communautés en 1948, la plupart refusèrent de payer les chaînes
hertziennes pour les contenus qu'ils transmettaient à leurs clients. Même
-lorsque les compagnies de câble commencèrent à vendre l'accès à la
+lorsque les compagnies du câble commencèrent à vendre l'accès à la
télévision par câble, ils refusèrent de payer ce qu'ils revendaient. Ainsi,
-les compagnies de câble napsterisaient les contenus émis sur les ondes, mais
-d'une manière encore plus éhontée que tout ce que Napster a jamais
-fait— Napster n'a jamais fait payer pour les contenus qu'ils
-permettaient aux gens de partager.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6839200"></a><a class="indexterm" name="idp56840240"></a><a class="indexterm" name="idp56840992"></a><p>
-Les chaînes hertziennes et les détenteurs de copyright s'en prirent
+les compagnies du câble napsterisaient les contenus émis sur les ondes, mais
+d'une manière encore plus éhontée que tout ce que Napster a jamais fait
+— Napster n'a jamais fait payer pour les contenus qu'ils permettaient
+aux gens de partager.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3438096"></a><a class="indexterm" name="idp53439680"></a><a class="indexterm" name="idp53440432"></a><p>
+Les chaînes hertziennes et les détenteurs de copyright s'attaquèrent
rapidement à ce vol. Rosel Hyde, le président de la FCC, voyait cette
pratique comme une forme de <span class="quote">« <span class="quote">compétition déloyale et potentiellement
-destructrice.</span> »</span><a href="#ftn.idp56842736" class="footnote" name="idp56842736"><sup class="footnote">[63]</sup></a> Bien qu'il pût y
+destructrice</span> »</span><a href="#ftn.idp53442192" class="footnote" name="idp53442192"><sup class="footnote">[63]</sup></a>. Bien qu'il pût y
avoir un <span class="quote">« <span class="quote">intérêt public</span> »</span> à augmenter l'offre de la télévision
par câble, Douglas Anello, conseiller général de la National Association of
Broadcasters, demanda au sénateur Quentin Burdick lors d'un procès,
<span class="quote">« <span class="quote">L'intérêt public vous commande-t'il d'utiliser la propriété de
-quelqu'un d'autre ?</span> »</span><a href="#ftn.idp56823488" class="footnote" name="idp56823488"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Un
+quelqu'un d'autre ?</span> »</span><a href="#ftn.idp53422960" class="footnote" name="idp53422960"><sup class="footnote">[64]</sup></a> Un
autre représentant des chaînes hertziennes le dit en ces termes :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Ce qu'il y a d'extraordinaire au sujet de la télévision par câble, c'est que
c'est la seule industrie à ma connaissance qui revend un produit qu'elle n'a
-pas payé.<a href="#ftn.idp56849840" class="footnote" name="idp56849840"><sup class="footnote">[65]</sup></a>
+pas payé<a href="#ftn.idp53449296" class="footnote" name="idp53449296"><sup class="footnote">[65]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Encore une fois, la demande des détenteurs de copyright semblait
suffisamment raisonnable :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Tout ce que nous demandons, c'est quelque chose de très simple, c'est que
ceux qui maintenant prennent notre propriété pour rien paient pour
-celà. Nous tentons d'arrêter un piratage, et je ne crois pas qu'il existe de
-mot plus faible pour décrire celà. Je pense qu'il y a des mots plus durs qui
-conviendraient.<a href="#ftn.idp56853200" class="footnote" name="idp56853200"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6854912"></a><p>
-Ils étaient des <span class="quote">« <span class="quote">passagers au noir,</span> »</span> d'après Charlton Heston,
-le président de la Guilde des Acteurs, qui <span class="quote">« <span class="quote">privaient les acteurs de
-leurs argent.</span> »</span><a href="#ftn.idp56856720" class="footnote" name="idp56856720"><sup class="footnote">[67]</sup></a>
+cela. Nous tentons d'arrêter un piratage, et je ne crois pas qu'il y ait un
+terme moins fort pour décrire celà. Je pense qu'il y a des mots plus durs
+qui conviendraient.<a href="#ftn.idp53452656" class="footnote" name="idp53452656"><sup class="footnote">[66]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
3454368"></a><p>
+C'était des <span class="quote">« <span class="quote">resquilleurs</span> »</span>, d'après Charlton Heston, le
+président de la Guilde des Acteurs, qui <span class="quote">« <span class="quote">privaient les acteurs de
+leurs revenus</span> »</span><a href="#ftn.idp53456176" class="footnote" name="idp53456176"><sup class="footnote">[67]</sup></a>.
</p><p>
Mais encore une fois, il existait un autre point de vue sur ce débat. Pour
citer le vice-ministre de la Justice, Edwin Zimmerman,
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-Notre préoccupation ici est que, contrairement au problème de savoir si un
-système de protection du copyright existe ou non, le problème est de savoir
-si les détenteurs de copyright, qui possèdent déjà un monopole, devraient
-être autorisés à étendre ce monopole... La question ici est à combien doit
-s'élever leur compensation, et jusqu'à où doit s'étendre leur droit à une
-compensation.<a href="#ftn.idp56860880" class="footnote" name="idp56860880"><sup class="footnote">[68]</sup></a> <a class="indexterm" name="idp56863248"></a>
+Notre préoccupation ici n'est pas de savoir s'il existe ou non une
+protection du copyright, le problème est de savoir si les détenteurs de
+copyright déjà dédommagés, qui possèdent déjà un monopole, devraient être
+autorisés à étendre ce monopole. […] La question ici est à combien
+doit s'élever leur compensation, et jusqu'où doit s'étendre leur droit à une
+compensation<a href="#ftn.idp53285696" class="footnote" name="idp53285696"><sup class="footnote">[68]</sup></a><a class="indexterm" name="idp53462768"></a>.
</p></blockquote></div><p>
-Les détenteurs de copyright traînèrent les compagnies de câble en
-justice. Par deux fois, la Cour Suprême statua que les compagnies de câble
-ne devaient rien aux détenteurs de copyright.
+Les détenteurs de copyright traînèrent les compagnies du câble en
+justice. Par deux fois, la Cour Suprême statua que les compagnies du câble
+ne leur devaient rien.
</p><p>
Il fallut au Congrès presque trente ans pour résoudre la question de savoir
-si les compagnies de câble devaient payer pour les contenus qu'elles
+si les compagnies du câble devaient payer pour les contenus qu'elles
<span class="quote">« <span class="quote">pirataient</span> »</span>. A la fin, le Congrès la résolut de la même
manière qu'il avait résolu la question des lecteurs de disques et des pianos
-mécaniques. Oui, les compagnies de câble devraient payer pour les contenus
+mécaniques. Oui, les compagnies du câble devraient payer pour les contenus
qu'ils distribuaient ; mais le prix qu'ils devraient payer ne serait
pas décidé par le détenteur du copyright. Ce prix serait fixé par la loi, de
sorte que les chaînes hertziennes ne puissent faire obstruction à la
-technologie émergente du câble. Les compagnies de câble ont donc, en partie,
-bâti leur empire sur un <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, de la valeur du contenu
-créée par les chaînes hertziennes.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6867664"></a><a class="indexterm" name="idp56868640"></a><p>
+technologie émergente du câble. Les compagnies du câble ont donc, en partie,
+bâti leur empire sur le <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> de la valeur créée par le
+contenu des chaînes hertziennes.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3467136"></a><a class="indexterm" name="idp53468112"></a><p>
<span class="strong"><strong>Ces différentes histoires</strong></span> chantent le
même refrain. Si <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> veut dire utiliser la valeur de la
création artistique de quelqu'un sans sa permission, et c'est de plus en
-plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui,<a href="#ftn.idp56871216" class="footnote" name="idp56871216"><sup class="footnote">[69]</sup></a> alors <span class="emphasis"><em> chaque</em></span> industrie régulée par le droit
-d'auteur de nos jours est le résultat et le bénéficiaire d'une certaine
+plus le sens qu'on accorde à ce mot aujourd'hui<a href="#ftn.idp53470688" class="footnote" name="idp53470688"><sup class="footnote">[69]</sup></a>, alors <span class="emphasis"><em>chaque</em></span> industrie concernée par le
+copyright de nos jours est le résultat et le bénéficiaire d'une certaine
forme de piratage. Le cinéma, la musique, la radio, la télévision par
câble... La liste est longue, et elle pourrait bien s'allonger. Chaque
génération accueille les pirates de la génération précédente — jusqu'à
aujourd'hui.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56707552" class="footnote"><p><a href="#idp56707552" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp53306672" class="footnote"><p><a href="#idp53306672" class="para"><sup class="para">[51] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp56707936"></a>Je remercie Peter DiMauro de m’avoir
+<a class="indexterm" name="idp53307056"></a>Je remercie Peter DiMauro de m’avoir
indiqué cette histoire extraordinaire. Voir également Siva
<span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 87-93, qui détaille les
<span class="quote">« <span class="quote">aventures</span> »</span> d’Edison avec les copyrights et les brevets.
-</p></div><div id="ftn.idp56718240" class="footnote"><p><a href="#idp56718240" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53317280" class="footnote"><p><a href="#idp53317280" class="para"><sup class="para">[52] </sup></a>
J. A. <span class="personname"><span class="surname">Aberdeen</span></span>,
<em class="citetitle">Hollywood Renegades: The Society of Independent Motion Picture
C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">From Edison to
the Broadcast Flag: Mechanisms of Consent and Refusal and the Propertization
of Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">University of Chicago Law
-Review</em>, nº 281, 2003.<a class="indexterm" name="idp56722624"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp56726048" class="footnote"><p><a href="#idp56726048" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
+Review</em>, nº 281, 2003.<a class="indexterm" name="idp53321664"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53325088" class="footnote"><p><a href="#idp53325088" class="para"><sup class="para">[53] </sup></a>
Marc <span class="personname"><span class="surname">Wanamaker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The First
Studios</span> »</span>, <em class="citetitle">The Silents Majority</em>, archivé au
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 12</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp56750464" class="footnote"><p><a href="#idp56750464" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53349904" class="footnote"><p><a href="#idp53349904" class="para"><sup class="para">[54] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Pour amender et consolider les lois concernant le copyright</span> »</span>,
auditions sur les amendements et projets de loi S. 6330 et H.R. 19853 devant
B. Kittredge, du Dakota-du-Sud, président. Repris dans
<em class="citetitle">Legislative History of the 1909 Copyright Act</em>,
E. Fulton Brylawski et Abe Goldman éd., Fred. B. Rothman and Co,
-1976.<a class="indexterm" name="idp56753024"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp56757024" class="footnote"><p><a href="#idp56757024" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
+1976.<a class="indexterm" name="idp53352464"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53356464" class="footnote"><p><a href="#idp53356464" class="para"><sup class="para">[55] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 223, déclaration de Nathan Burkan, avocat pour la
Music Publishers Association.
-</p></div><div id="ftn.idp56759072" class="footnote"><p><a href="#idp56759072" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53358512" class="footnote"><p><a href="#idp53358512" class="para"><sup class="para">[56] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 226, déclaration de Nathan Burkan, avocat pour la
Music Publishers Association.
-</p></div><div id="ftn.idp56760896" class="footnote"><p><a href="#idp56760896" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53360352" class="footnote"><p><a href="#idp53360352" class="para"><sup class="para">[57] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 23, déclaration de John Philip Sousa,
compositeur.
-</p></div><div id="ftn.idp56772992" class="footnote"><p><a href="#idp56772992" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53372448" class="footnote"><p><a href="#idp53372448" class="para"><sup class="para">[58] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 283-284, déclaration d’Albert Walker,
représentant pour the Auto-Music Perforating Company of New York.
-</p></div><div id="ftn.idp56776352" class="footnote"><p><a href="#idp56776352" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53375936" class="footnote"><p><a href="#idp53375936" class="para"><sup class="para">[59] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 376, mémorandum préparé par Philip Mauro,
conseiller général pour les brevets auprès de la Graphophone Company
Association.
-</p></div><div id="ftn.idp56741680" class="footnote"><p><a href="#idp56741680" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53341120" class="footnote"><p><a href="#idp53341120" class="para"><sup class="para">[60] </sup></a>
1<sup>re</sup> session, 1908, 217, déclaration du sénateur
Reed Smoot, président. Repris dans <em class="citetitle">Legislative History of the
1909 Copyright Act</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>
-</p></div><div id="ftn.idp56711920" class="footnote"><p><a href="#idp56711920" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53398672" class="footnote"><p><a href="#idp53398672" class="para"><sup class="para">[61] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Modification de la loi sur le copyright</span> »</span>, rapport pour
des représentants, 90<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, <em class="citetitle">House
Document</em> nº 83, 8 mars 1967, 66. Je remercie Glenn Brown d’avoir
-attiré mon attention sur ce rapport.</p></div><div id="ftn.idp56814432" class="footnote"><p><a href="#idp56814432" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
+attiré mon attention sur ce rapport.</p></div><div id="ftn.idp53413600" class="footnote"><p><a href="#idp53413600" class="para"><sup class="para">[62] </sup></a>
Voir le titre 17 du <em class="citetitle">United States Code</em>, sections 106
et 110. Au début, les entreprises du disque imprimaient : <span class="quote">« <span class="quote">Pas de
<em class="citetitle">RCA Manufacturing Co. v. Whiteman</em>, 114 F. 2d 86
(2nd Cir. 1940). Voir aussi Randal
C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>,
-<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span><a class="indexterm" name="idp56817568"></a>
-<a class="indexterm" name="idp56818576"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp56842736" class="footnote"><p><a href="#idp56842736" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
+<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span><a class="indexterm" name="idp53416736"></a>
+<a class="indexterm" name="idp53417744"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53442192" class="footnote"><p><a href="#idp53442192" class="para"><sup class="para">[63] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Modification de la loi sur le copyright (télévision et réseaux
câblés)</span> »</span>, auditions sur l’amendement S. 1006 devant la
sous-commission des brevets, marques, et copyrights de la commission des
lois du Sénat, 89<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, 1966, 78, déclaration de Rosel
-H. Hyde, président de la commission fédérale des communications.<a class="indexterm" name="idp56844864"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp56823488" class="footnote"><p><a href="#idp56823488" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
+H. Hyde, président de la commission fédérale des communications.<a class="indexterm" name="idp53444320"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53422960" class="footnote"><p><a href="#idp53422960" class="para"><sup class="para">[64] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 116, déclaration de Douglas A. Anello, conseiller
général du National Association of Broadcasters.
-</p></div><div id="ftn.idp56849840" class="footnote"><p><a href="#idp56849840" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53449296" class="footnote"><p><a href="#idp53449296" class="para"><sup class="para">[65] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 126, déclaration d’Ernest W. Jennes, conseiller
général de Maximum Service Telecasters.
-</p></div><div id="ftn.idp56853200" class="footnote"><p><a href="#idp56853200" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53452656" class="footnote"><p><a href="#idp53452656" class="para"><sup class="para">[66] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 169, déclaration commune d’Arthur B. Krim,
président de United Artists Corp. et de John Sinn, président de United
Artists Television.
-</p></div><div id="ftn.idp56856720" class="footnote"><p><a href="#idp56856720" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53456176" class="footnote"><p><a href="#idp53456176" class="para"><sup class="para">[67] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 209, déclaration de Charlton Heston, président
-de la Screen Actors Guild.<a class="indexterm" name="idp56857664"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp56860880" class="footnote"><p><a href="#idp56860880" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
+de la Screen Actors Guild.<a class="indexterm" name="idp53457120"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53285696" class="footnote"><p><a href="#idp53285696" class="para"><sup class="para">[68] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 216, déclaration de Edwin M. Zimmerman, agissant
-au titre d’attorney général adjoint.<a class="indexterm" name="idp56862112"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp56871216" class="footnote"><p><a href="#idp56871216" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
+au titre d’attorney général adjoint.<a class="indexterm" name="idp53461760"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53470688" class="footnote"><p><a href="#idp53470688" class="para"><sup class="para">[69] </sup></a>
Voir par exemple <span class="personname"><span class="surname">National Music Publishers
qui ne tient pas compte des droits, et la loi devrait lever cette ambiguïté,
comme elle l'a si souvent fait dans le passé.
-</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratage I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
6882480"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
-Partout dans le monde, mais particulièrement en Asie et l'Europe de l'Est,
+</p><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-i"></a>5.1. Piratage I</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
3481968"></a><a class="indexterm" name="idxcdsforeign"></a><p>
+Partout dans le monde, mais particulièrement en Asie et en Europe de l'Est,
des entreprises ne font rien d'autre que prendre le travail des autres
protégé par copyright, le copier et le vendre dans son intégralité sans la
permission du détenteur dudit copyright. L'industrie du disque estime
qu'elle perd environ 4,6 milliards de dollars chaque année à cause du
-piratage physique<a href="#ftn.idp56885664" class="footnote" name="idp56885664"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (ce qui correspond à
+piratage physique<a href="#ftn.idp53485152" class="footnote" name="idp53485152"><sup class="footnote">[70]</sup></a> (ce qui correspond à
un CD sur trois vendus dans le monde entier). La MPAA estime ses pertes
annuelles à trois milliards de dollars du fait du piratage.
</p><p>
-Ceci est du piratage pur et simple. Rien dans les arguments de ce livre, ni
-dans les arguments que font la plupart des gens quand ils parlent du sujet
-de ce livre, ne met en doute ce simple point : le piratage est mauvais.
+C'est du piratage pur et simple. Rien dans les arguments de ce livre, ni
+dans ceux que font la plupart des gens quand ils parlent du sujet de ce
+livre, ne met en doute ce simple fait : le piratage est mauvais.
</p><p>
-Ceci ne veut pas dire que des excuses et des justifications ne peuvent pas
+Cela ne veut pas dire que des excuses et des justifications ne peuvent pas
être trouvées. Nous pourrions, par exemple, nous rappeler que, pour les
cents premières années de la République américaine, l'Amérique ne respecta
pas les copyrights étrangers. Nous sommes nés, en ce sens, en nation
n'interdisait pas l'appropriation de travaux étrangers. Elle s'était
explicitement limitée aux travaux américains. Ainsi les éditeurs américains
qui publièrent des travaux étrangers sans la permission des auteurs
-étrangers ne violaient aucune règle. Les magasins vendant des copie en Asie,
-à l'inverse, violent la loi asiatique. La loi asiatique protège vraiment les
-droits des auteurs étrangers et l'activité de tels magasins viole cette
-loi. Donc, le tort que ce piratage implique n'est donc pas qu'une injustice
-morale, mais une transgression légale, et pas qu'une transgression légale et
-internationale, mais aussi une transgression légale au niveau local.
+étrangers ne violaient aucune règle. Les magasins vendant des copies en
+Asie, à l'inverse, violent la loi asiatique. La loi asiatique protège
+vraiment les copyrights étrangers et de tels magasins violent cette
+loi. Donc, le piratage qu'ils pratiquent n'est pas qu'une faute morale, mais
+une transgression légale, et pas uniquement au niveau international, mais
+aussi au niveau local.
</p><p>
Pour dire vrai, ces règlements locaux ont été, en fait, imposés à ces
nation pirate, mais nous n'accepterons pas qu'une autre nation ait une
enfance similaire.
</p><p>
-Cependant, si un pays doit être traité comme souverain, alors ses lois sont
-ses lois, indépendamment de leur source. La loi internationale sous laquelle
-ces pays vivent leur donne quelques occasions d'échapper au fardeau de la
-loi la propriété intellectuelle<a href="#ftn.idp56894880" class="footnote" name="idp56894880"><sup class="footnote">[71]</sup></a>. Selon
-moi, plus de pays en voie de développement devraient profiter de cette
-occasion, mais quand ils ne font pas, alors leurs lois devraient être
-respectées. Et conformément aux lois de ces pays, ce piratage est mal.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6902224"></a><p>
+Cependant, si un pays doit être considéré comme souverain, alors ses lois
+sont ses lois, indépendamment de leur origine. La loi internationale sous
+laquelle ces pays vivent leur donne quelques occasions d'échapper aux
+contraintes de la loi sur la propriété intellectuelle<a href="#ftn.idp53494368" class="footnote" name="idp53494368"><sup class="footnote">[71]</sup></a>. Selon moi, plus de pays en voie de développement
+devraient profiter de cette occasion, mais quand ils ne font pas, alors
+leurs lois devraient être respectées. Et conformément aux lois de ces pays,
+ce piratage est mal.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3501792"></a><p>
Sinon, nous pourrions aussi essayer d'excuser ce piratage en notant que,
-dans ce cas, cela ne fait pas de tort à l'industrie. Les Chinois ayant accès
-aux CDs américains à 50 cents [NDT : de dollar] l'unité ne sont pas
-des gens qui pourraient acheter ces mêmes CDs à 15 dollars pièce. Donc
+dans ce cas, cela ne fait pas de tort à l'industrie. Les Chinois qui ont
+accès aux CDs américains à 50 cents [NdT : de dollar] l'unité ne sont
+pas des gens qui pourraient acheter ces mêmes CDs à 15 dollars pièce. Donc
personne n'a en réalité moins d'argent qu'il n'aurait pu en avoir de toute
-façon<a href="#ftn.idp56890160" class="footnote" name="idp56890160"><sup class="footnote">[72]</sup></a>.
+façon<a href="#ftn.idp53489632" class="footnote" name="idp53489632"><sup class="footnote">[72]</sup></a>.
</p><p>
C'est souvent vrai (quoique j'ai des amis qui ont acheté des milliers de
DVDs piratés et qui ont certainement assez d'argent pour payer ce qu'ils ont
-pris) et cela atténue quand même un peu le mal causé par de tels vols. Les
-extrémistes dans ce débat aiment dire : <span class="quote">« <span class="quote">Vous n'entreriez pas à
-Barnes & Noble pour prendre un livre sans payer ; pourquoi cela
-devrait-il être différent avec la musique en ligne ?</span> »</span> La
+pris) et cela relativise quand même un peu le préjudice de tels vols. Les
+extrémistes dans ce débat aiment dire : <span class="quote">« <span class="quote">Vous n'entreriez pas
+chez Barnes & Noble pour prendre un livre sans le payer ; pourquoi
+cela devrait-il être différent avec la musique en ligne ?</span> »</span> La
différence est, bien sûr, que quand vous prenez un livre de Barnes &
Noble, ils ont un livre de moins à vendre. A l'inverse, quand vous prenez un
-MP3 d'un réseau informatique, il n'y a pas un CD de moins qui peut être
-vendu. La science du piratage de l'immatériel est différente de la science
-du piratage du matériel.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6910576"></a><p>
+MP3 d'un réseau informatique, il n'y a pas un CD de moins à vendre. La
+physique du piratage de l'immatériel est différente de la physique du
+piratage du matériel.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3508736"></a><p>
Cet argument est encore vraiment faible. Cependant, bien que le copyright
soit un droit de propriété d'un type spécial, il <span class="emphasis"><em>reste</em></span>
un droit de propriété. Comme tous les droits de propriété, le copyright
donne à son détenteur le droit de décider les termes selon lesquels le bien
-est partagé. Si le détenteur ne veut pas vendre, il ne doit pas l'être. Il y
+est partagé. Si le détenteur ne veut pas vendre, il n'y est pas obligé. Il y
a des exceptions : les licences statutaires importantes qui
s'appliquent au contenu protégé par copyright indépendamment du souhait du
détenteur. Ces licences donnent aux gens le droit <span class="quote">« <span class="quote">de prendre</span> »</span>
-le contenu protégé par le droit d'auteur, que le détenteur le veuille vendre
-ou non. Mais quand la loi ne donne pas aux gens ce droit, il est illégal de
-prendre ce contenu même si cela ne provoque aucun tort. Si nous avons un
-système de propriété, et que ce système est correctement équilibré avec la
-technologie d'une époque, alors il est mal de s'approprier quelque chose
-sans la permission du possesseur de la propriété. C'est exactement ce que
-<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> signifie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6915152"></a><a class="indexterm" name="idp56915904"></a><a class="indexterm" name="idp56916912"></a><a class="indexterm" name="idp56917920"></a><a class="indexterm" name="idp56918672"></a><a class="indexterm" name="idp56919424"></a><a class="indexterm" name="idp56920256"></a><a class="indexterm" name="idp56921344"></a><a class="indexterm" name="idp56922096"></a><a class="indexterm" name="idp56923104"></a><p>
+le contenu protégé par le droit d'auteur, que le détenteur veuille vendre ou
+non. Mais quand la loi ne donne pas aux gens ce droit, il est illégal de
+prendre ce contenu même si cela ne crée aucun préjudice. Si nous avons un
+système de propriété, et que ce système est en harmonie avec la technologie
+de son époque, alors il est mal de s'approprier quelque chose sans la
+permission du propriétaire. C'est exactement ce que <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>
+signifie.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3514480"></a><a class="indexterm" name="idp53515232"></a><a class="indexterm" name="idp53516240"></a><a class="indexterm" name="idp53517248"></a><a class="indexterm" name="idp53518000"></a><a class="indexterm" name="idp53518832"></a><a class="indexterm" name="idp53519664"></a><a class="indexterm" name="idp53520752"></a><a class="indexterm" name="idp53521504"></a><a class="indexterm" name="idp53522512"></a><p>
Enfin, nous pourrions essayer d'excuser ce piratage avec l'argument que le
piratage aide en réalité le détenteur du copyright. Quand un Chinois
<span class="quote">« <span class="quote">vole</span> »</span> Windows, cela le rend dépendant de Microsoft. Microsoft
perd la valeur du logiciel qui a été volé. Mais il gagne des utilisateurs
-qui sont utilisés pour faire vivre le monde Microsoft. Dans quelques temps,
+qui sont habitués à vivre dans le monde Microsoft. Dans quelques temps,
quand la nation sera plus riche, de plus en plus de gens achèteront le
logiciel plutôt que de le voler. Et quelques temps après, parce que cet
achat lui profitera, Microsoft tirera des bénéfices du piratage. Si au lieu
d'exploitation GNU/LINUX, libre et gratuit, alors ces utilisateurs chinois
n'achèteraient finalement pas de produits Microsoft. Sans piratage,
Microsoft perdrait.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6926688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3526080"></a><p>
Cet argument, lui aussi, est en partie fondé. La stratégie de dépendance est
une bonne stratégie. De nombreuses entreprises l'utilisent. Certaines
prospèrent grâce à elle. Par exemple, les étudiants en droit ont libre accès
deviendront si habitués à leur service qu'ils voudront l'utiliser plutôt que
l'autre, une fois devenus avocats (et qu'ils paieront alors de lourds frais
d'abonnement).
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6928864"></a><a class="indexterm" name="idp56929616"></a><a class="indexterm" name="idp56930368"></a><a class="indexterm" name="idp56931200"></a><p>
-Là encore, l'argument n'est pas terriblement persuasif. Nous ne défendons
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3528256"></a><a class="indexterm" name="idp53529008"></a><a class="indexterm" name="idp53529760"></a><a class="indexterm" name="idp53530592"></a><p>
+Là encore, l'argument n'est pas terriblement convaincant. Nous ne défendons
pas un alcoolique quand il vole sa première bière simplement parce que cela
le rend plus susceptible d'acheter les trois suivantes. Au lieu de cela,
-nous permettons d'habitude aux entreprises de décider pour elles quand il
+nous permettons d'habitude aux entreprises de décider elles-même quand il
est préférable de donner leur produit. Si Microsoft craint la concurrence de
-GNU/LINUX, alors Microsoft peut donner son produit comme il l'a fait, par
-exemple, avec Internet Explorer pour se battre contre Netscape. Un droit de
-propriété signifie donner au possesseur de la propriété le droit de dire qui
-a accès à quoi—au moins d'habitude. Et si la loi fait correspondre
-correctement les droits du détenteur de copyright avec les droits d'accès,
-alors la violation de la loi est toujours mauvaise.
-</p><p>
-
-
-Ainsi, tandis que je comprends la force de ces justifications de piratage,
-et que j'en vois de manière certaine la motivation, à mon avis, à la fin,
-ces efforts de justification du piratage commercial ne tiennent plus. Cette
-sorte de piratage est effrénée et ne cause que du tort. Elle ne transforme
-pas le contenu qu'elle vole ; elle ne transforme pas le marché avec
-lequel elle entre en concurrence. Elle donne simplement à quelqu'un accès à
-quelque chose dont la loi dit qu'il ne devrait pas avoir accès. Rien n'a
-changé pour entraîner cette loi dans le doute. Cette forme de piratage est
-complètement dans l'erreur.
-</p><p>
-Mais, comme les exemples des quatre chapitres qui précèdent cette partie le
-suggèrent, même si quelques piratages sont complètement mauvais, tous ne le
-sont pas. Ou au moins, pas tous les <span class="quote">« <span class="quote">piratages</span> »</span> sont mauvais,
-si ce terme est compris de la manière dont il est de plus en plus utilisé
-aujourd'hui. Beaucoup de sortes de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> sont utiles et
-productives, pour produire soit de nouveaux contenus, soit de nouvelles
-façons de faire des affaires. Ni notre tradition, ni n'importe quelle
-tradition n'ont jamais interdit tous les <span class="quote">« <span class="quote">piratages</span> »</span> dans ce
-sens du terme.
+GNU/LINUX, alors Microsoft peut donner son produit, comme il l'a fait, par
+exemple, avec Internet Explorer pour combattre Netscape. Un droit de
+propriété signifie donner au propriétaire le droit de dire qui a accès à
+quoi — au moins d'habitude. Et si la loi arrive à concilier les droits
+du détenteur de copyright avec les droits d'accès, alors enfreindre la loi
+est, encore une fois, une mauvaise chose.
+</p><p>
+
+
+Ainsi, même si je comprends l'attrait de ces justifications du piratage, et
+que j'en vois certainement la motivation, à mon avis, au final, ces efforts
+pour justifier le piratage commercial ne tiennent plus. Cette sorte de
+piratage est effrénée et ne cause que du tort. Elle ne transforme pas le
+contenu qu'elle vole ; elle ne transforme pas le marché avec lequel
+elle est en concurrence. Elle donne simplement à quelqu'un un accès à
+quelque chose auquel il n'a pas droit selon la loi. Rien n'a changé qui
+puisse mettre en doute cette loi. Cette forme de piratage est complètement
+dans l'erreur.
+</p><p>
+Mais même si certains piratages sont complètement mauvais, tous ne le sont
+pas, comme le suggèrent les exemples des quatre chapitres précédents. Ou du
+moins, tous les <span class="quote">« <span class="quote">piratages</span> »</span> ne sont pas mauvais, si ce terme
+prend le sens de plus en plus utilisé actuellement. Beaucoup de sortes de
+<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> sont utiles et productives, pour produire soit de
+nouveaux contenus, soit de nouvelles façons de faire des affaires. Ni notre
+tradition, ni n'importe quelle tradition n'ont jamais interdit tous les
+<span class="quote">« <span class="quote">piratages</span> »</span> dans cette acception du terme.
</p><p>
Cela ne signifie pas qu'il n'y a aucune question levée par la dernière
affaire de piratage en date : le partage de fichiers peer-to-peer. Mais
-cela signifie que nous devons comprendre le mal dans le peer-to-peer avant
-que nous ne le condamnions au gibet avec pour charge d'accusation le
-piratage.
+cela signifie que nous devons comprendre un peu mieux le préjudice causé par
+le peer-to-peer avant de le condamner à la potence, avec pour charge
+d'accusation le piratage.
</p><p>
-En effet, comme Hollywood à ses débuts (1), le partage p2p s'émancipe d'une
-industrie au contrôle excessif ; comme l'industrie du disque à ses
-débuts (2), il exploite simplement une nouvelle façon de distribuer du
-contenu ; cependant, à la différence de la télévision câblée (3),
-personne ne vend le contenu qui est partagé sur les services p2p.
+Car, (1) comme Hollywood à ses débuts, le partage p2p s'émancipe d'une
+industrie au contrôle excessif ; et (2) comme l'industrie du disque à
+ses débuts, il exploite simplement une nouvelle façon de distribuer du
+contenu ; (3) mais, à la différence de la télévision câblée, personne
+ne vend le contenu qui est partagé sur les services p2p.
</p><p>
Ces différences distinguent le partage p2p du vrai piratage. Elles devraient
nous pousser à trouver une façon de protéger les artistes tout en permettant
à ce partage de survivre.
</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="piracy-ii"></a>5.2. Piratage II</h2></div></div></div><p>
-Le point caractéristique du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que la loi aspire à
-annuler est une utilisation qui <span class="quote">« <span class="quote">vole l'auteur [de son]
-bénéfice</span> »</span><a href="#ftn.idp56943696" class="footnote" name="idp56943696"><sup class="footnote">[73]</sup></a>. Cela veut dire que
-nous devons déterminer, s'il y a lieu, combien de maux le partage p2p induit
-avant que nous ne sachions dans quelle mesure la loi devrait l'empêcher ou
-trouver une alternative pour garantir à l'auteur un retour profitable.
+L'élément essentiel du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que la loi cherche à
+supprimer est une utilisation qui <span class="quote">« <span class="quote">vole l'auteur [de son]
+bénéfice</span> »</span><a href="#ftn.idp53543376" class="footnote" name="idp53543376"><sup class="footnote">[73]</sup></a>. Cela veut dire que
+nous devons déterminer, s'il y a lieu, quel est le préjudice causé par le
+partage p2p avant de savoir dans quelle mesure la loi devrait l'empêcher ou
+trouver une alternative pour garantir à l'auteur ses profits.
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp5
6946128"></a> <a class="indexterm" name="idp56946880"></a> <a class="indexterm" name="idp56947888"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
-Napster. Mais les inventeurs de la technologie Napster n'ont créé aucune
+<a class="indexterm" name="idp5
3545792"></a> <a class="indexterm" name="idp53546544"></a> <a class="indexterm" name="idp53547552"></a> <a class="indexterm" name="idxnapster"></a>Le Peer-to-peer a été rendu célèbre par
+Napster. Mais les inventeurs de la technologie de Napster n'ont créé aucune
innovation technologique majeure. Comme chaque grande avancée dans
-l'innovation sur Internet (et, probablement comme partout ailleurs
-<a href="#ftn.idp56950400" class="footnote" name="idp56950400"><sup class="footnote">[74]</sup></a>, Shawn Fanning et son équipe avaient
-simplement réuni des composants qui avaient été développés indépendamment.
+l'innovation sur Internet (et, probablement comme partout
+ailleurs<a href="#ftn.idp53550064" class="footnote" name="idp53550064"><sup class="footnote">[74]</sup></a>), Shawn Fanning et son équipe
+avaient simplement réuni des composants qui avaient été développés
+indépendamment.
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp56956016"></a> <a class="indexterm" name="idp56956768"></a> <a class="indexterm" name="idp56957776"></a>Le résultat a été une
-combustion spontanée. Lancé en juillet 1999, Napster a amassé plus de 10
+<a class="indexterm" name="idp53555680"></a> <a class="indexterm" name="idp53556432"></a> <a class="indexterm" name="idp53557440"></a>Le résultat a été une
+combustion spontanée. Lancé en juillet 1999, Napster a accumulé plus de 10
millions d'utilisateurs en neuf mois. Après dix-huit mois, il y avait près
-de 80 millions d'utilisateurs du système enregistrés<a href="#ftn.idp56959264" class="footnote" name="idp56959264"><sup class="footnote">[75]</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
+de 80 millions d'utilisateurs enregistrés du système<a href="#ftn.idp53558928" class="footnote" name="idp53558928"><sup class="footnote">[75]</sup></a>. Les cours de justice ont rapidement fermé Napster,
mais d'autres services sont apparus pour le remplacer (Kazaa est
actuellement le service de p2p le plus populaire. Il se targue de plus de
-100 millions de membres). Ces systèmes de services sont architecturalement
-différents, bien que très proches au niveau des fonctionnalités :
+100 millions de membres). Ces systèmes de services ont des architectures
+différentes, bien que très proches au niveau des fonctionnalités :
chacun permet aux utilisateurs de rendre disponible un contenu à un nombre
quelconque d'autres utilisateurs. Avec un système p2p, vous pouvez partager
-vos chansons préférées avec votre meilleur ami—ou vos 20 000 meilleurs
-amis.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
6965408"></a><p>
-Selon un certain nombre d'estimations, une proportion énorme d'américains a
-goûté à la technologie du partage de fichiers. Une étude Ipsos-Insight de
+vos chansons préférées avec votre meilleur ami — ou vos 20.000
+meilleurs amis.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3565072"></a><p>
+D'après un certain nombre d'estimations, une proportion énorme d'américains
+a goûté à la technologie du partage de fichiers. Une étude Ipsos-Insight de
septembre 2002 a évalué à 60 millions le nombre d'américains qui ont
-téléchargé de la musique—28 pour cent des américains plus âgés que 12
-
ans<a href="#ftn.idp56939904" class="footnote" name="idp56939904"><sup class="footnote">[76]</sup></a>. Un sondage du groupe <a class="ulink" href="http://www.npd.com/" target="_top">NPD</a> cité dans le <em class="citetitle">New York
+téléchargé de la musique — 28 pour cent des américains plus âgés que
+
12 ans<a href="#ftn.idp53539488" class="footnote" name="idp53539488"><sup class="footnote">[76]</sup></a>. Un sondage du groupe <a class="ulink" href="http://www.npd.com/" target="_top">NPD</a> cité dans le <em class="citetitle">New York
Times</em> a estimé que 43 millions de citoyens ont utilisé les
réseaux de partage de fichiers pour faire des échanges en mai
-2003<a href="#ftn.idp56971728" class="footnote" name="idp56971728"><sup class="footnote">[77]</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
+2003<a href="#ftn.idp53571424" class="footnote" name="idp53571424"><sup class="footnote">[77]</sup></a>. La majorité d'entre eux n'était
pas des enfants. Quel que soit le chiffre réel, une quantité massive de
données est <span class="quote">« <span class="quote">tirée</span> »</span> de ces réseaux. La facilité et le caractère
peu coûteux des réseaux de partage de fichiers ont inspiré des millions de
-gens pour apprécier la musique d'une manière nouvelle.
+gens pour profiter de la musique d'une manière nouvelle.
</p><p>
-Une part de cette appréciation implique une infraction au copyright. Une
-autre part non. Et même dans la partie qui constitue techniquement
-l'infraction, le calcul du tort causé au détenteur du copyright est plus
-compliqué qu'on pourrait le penser. En effet, considérez—un peu plus
-soigneusement que ne le font habituellement les orateurs non objectifs dans
-ce débat—les différentes sortes de partages que le partage de fichiers
-permet, et les différents torts que cela entraîne.
-</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp5
6978016"></a><p>
+Une part de cette nouveauté implique une infraction au copyright. Une autre
+part non. Et même dans la partie qui constitue techniquement une infraction,
+le calcul du préjudice réel causé au détenteur du copyright est plus
+compliqué qu'on ne pourrait le penser. En effet, considérons — un peu
+plus soigneusement que ne le font habituellement les orateurs partiaux de ce
+débat — les différents types de partages possibles avec le partage de
+fichiers, et les différents dommages que cela entraîne.
+</p><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharingfourtypesof"></a><a class="indexterm" name="idp5
3577776"></a><p>
Ceux qui partagent des fichiers partagent différents types de contenu. On
peut regrouper ces différents types en quatre catégories.
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp5
6981184"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="A"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp5
3580944"></a><p>
Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage comme substitut à
l'achat. Ainsi, quand un nouveau CD de Madonna est mis en vente dans le
commerce, plutôt que d'acheter le CD, ces utilisateurs le téléchargent tout
simplement. Nous pourrions pinailler en nous demandant si, oui ou non, ceux
-qui se le sont approprié de cette manière l'auraient aujourd'hui acheté si
-le partage ne l'avait rendu disponible gratuitement. La plupart ne l'aurait
+qui se l'ont pris de cette manière l'auraient effectivement acheté si le
+partage ne l'avait mis à disposition gratuitement. La plupart ne l'aurait
probablement pas fait, mais il y a clairement certaines personnes qui
l'auraient acheté. Ces derniers sont la cible de catégorie A : les
utilisateurs qui téléchargent au lieu d'acheter.
de la musique qu'ils comptent acheter. Ainsi, un ami envoie à un autre ami
un MP3 d'un artiste dont ce dernier n'a jamais entendu parler. L'autre ami
achète alors le CD de l'artiste. C'est une sorte de publicité ciblée, qui a
-relativement des chances de marcher. Si l'ami recommandant l'album n'a rien
-à y gagner, alors on pourrait s'attendre à ce que les recommandations soient
-tout à fait bonnes. L'effet net de ce partage pourrait augmenter la quantité
-de musique achetée.
+relativement des chances de marcher. Si l'ami qui recommande l'album n'a
+rien à y gagner, alors on pourrait s'attendre à ce que les recommandations
+soient tout à fait bonnes. L'effet net de ce partage pourrait augmenter la
+quantité de musique achetée.
</p></li><li class="listitem"><p>
-Il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour obtenir un accès aux
-contenus protégés par copyright qui ne sont plus vendus ou qu'ils n'auraient
-pas achetés parce que les coûts de transaction en dehors d'Internet sont
-trop élevés. Cette utilisation des réseaux de partage est parmi la plus
-utile pour beaucoup. Les chansons qui bercèrent votre enfance, mais qui ont
-depuis longtemps disparu du marché apparaissent magiquement de nouveau sur
-le réseau (une amie m'a dit que quand elle a découvert Napster, elle a passé
-un week-end entier à <span class="quote">« <span class="quote">récupérer</span> »</span> de vieilles chansons. Elle a
-été stupéfiée par l'étendue et la variété des contenus qui étaient
-disponibles). Pour les oeuvres non vendues, c'est toujours techniquement une
-violation de copyright, bien que le détenteur du copyright ne vende
-désormais plus cette oeuvre ; le tort économique est nul—le même
-tort qui intervient quand je vends ma collection de 45 tours des années 60 à
-un collectionneur local.
+Il y en a beaucoup qui utilisent les réseaux de partage pour avoir accès à
+des contenus protégés par copyright qui ne sont plus vendus ou qu'ils
+n'auraient pas achetés parce que les coûts de transaction en dehors
+d'Internet sont trop élevés. Cette utilisation des réseaux de partage est
+parmi la plus utile pour beaucoup. Les chansons qui bercèrent votre enfance,
+mais qui ont depuis longtemps disparu du marché apparaissent magiquement de
+nouveau sur le réseau (une amie m'a dit que quand elle a découvert Napster,
+elle a passé un week-end entier à <span class="quote">« <span class="quote">récupérer</span> »</span> de vieilles
+chansons. Elle a été stupéfiée par l'étendue et la variété des contenus qui
+étaient disponibles). Pour les œuvres non vendues, c'est toujours
+techniquement une infraction au copyright, bien que le détenteur du
+copyright ne vende désormais plus cette œuvre ; le préjudice économique
+est nul — c'est le même préjudice lorsque je vends ma collection de 45
+tours des années 60 à un collectionneur local.
</p></li><li class="listitem"><p>
-Enfin, il y a ceux qui utilisent les réseaux de partage pour avoir accès aux
-éléments qui ne sont pas protégés par copyright ou ceux que le détenteur du
-copyright veut distribuer.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp5
6989696"></a><p>
+Enfin, il y en a beaucoup qui utilisent les réseaux de partage pour avoir
+accès à des éléments qui ne sont pas protégés par copyright ou que le
+détenteur du copyright veut donner.
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp5
3589600"></a><p>
Dans quelles proportions pèsent ces différents types de partage ?
</p><p>
Commençons par quelques points simples mais importants. Du point de vue de
la loi, seul le partage de type D est complètement légal. D'un point de vue
-économique, seule la catégorie A est clairement nuisible<a href="#ftn.idp56991904" class="footnote" name="idp56991904"><sup class="footnote">[78]</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
-bénéfique. Le type C est illégal, mais pourtant bon pour la société (puisque
-l’engouement pour la musique est bon) et bénin pour l'artiste (puisque son
-travail n'est pas disponible autrement). Ainsi, tout bien considéré, dans
-quelles mesures le partage importune est une question à laquelle il est dur
-de répondre—et certainement beaucoup plus difficile que la rhétorique
-actuelle autour de la question le suggère.
+économique, seule la catégorie A est clairement préjudiciable<a href="#ftn.idp53591808" class="footnote" name="idp53591808"><sup class="footnote">[78]</sup></a>. Le type de partage B est illégal, mais pleinement
+bénéfique. Le type C est illégal, et pourtant bénéfique à la société
+(puisque l’engouement pour la musique est bon) et bénin pour l'artiste
+(puisque son œuvre n'est pas disponible autrement). Ainsi, en fin de compte,
+évaluer l'impact du partage est une question à laquelle il est difficile de
+répondre — et certainement beaucoup plus difficile que ne le prétend
+la rhétorique actuelle.
</p><p>
L'importance de la nuisance occasionnée par le partage dépend fortement du
degré de nuisance du partage de type A. De même qu'Edison s'est plaint de
-Hollywood, que les compositeurs se sont plaints des bandes perforées, que
-les artistes se sont plaints de la radio et que les chaînes de télévision se
-sont plaintes de la télévision câblée, l'industrie de la musique se plaint
-du fait que le type de partage A soit une sorte <span class="quote">« <span class="quote">de vol</span> »</span> qui
-<span class="quote">« <span class="quote">dévaste</span> »</span> l'industrie.
+Hollywood, que les compositeurs se sont plaints des rouleaux de piano
+pneumatique, que les interprètes se sont plaints de la radio, et que la
+télévision hertzienne s'est plainte de la télévision par câble, l'industrie
+de la musique se plaint que le partage de type A est une sorte de
+<span class="quote">« <span class="quote">vol</span> »</span> qui <span class="quote">« <span class="quote">dévaste</span> »</span> l'industrie.
</p><a class="indexterm" name="idxcassette"></a><p>
-Tandis que les chiffres suggèrent vraiment que le partage est nuisible, un
-ordre de grandeur correspondant est plus dur à estimer. Cela a longtemps été
-la pratique de l'industrie du disque de blâmer la technologie à la moindre
+Même si les chiffres suggèrent vraiment que le partage est nuisible, l'ordre
+de grandeur du préjudice est plus dur à estimer. Cela a longtemps été la
+pratique de l'industrie du disque de blâmer la technologie à la moindre
baisse des ventes. L'histoire de l'enregistrement sur cassette est un bon
exemple. Comme le montre une étude menée par Cap Gemini Ernst & Young,
<span class="quote">« <span class="quote">Plutôt qu'exploiter cette technologie nouvelle et populaire, les
-Labels l'ont combattue</span> »</span><a href="#ftn.idp57000192" class="footnote" name="idp57000192"><sup class="footnote">[79]</sup></a>. Les
-Labels ont prétendu que chaque album enregistré sur bande était un album
-invendu, et quand des ventes de CDs sont tombées de 11,4 pour cent en 1981,
-l'industrie a prétendu que ce fait en était ainsi la preuve. La technologie
-était le problème et la technologie interdisant ou régulant était la
-réponse.
-</p><a class="indexterm" name="idp57006928"></a><p>
-Pourtant par la suite, peu de temps après et avant que le Congrès ne donne
-une opportunité d'ordonner une régulation, MTV fut lancée et l'industrie
-connut un renversement des ventes. <span class="quote">« <span class="quote">Au final</span> »</span>, conclut Cap
-Gemini, <span class="quote">« <span class="quote">la <span class="quote">“<span class="quote">crise</span>”</span>… ne fut pas due aux
-cassettes—qui n'ont pas disparu après la venue au monde
-d'MTV—mais avait en grande partie résulté de la stagnation dans
-l'innovation musicale chez les Labels principaux</span> »</span><a href="#ftn.idp57009648" class="footnote" name="idp57009648"><sup class="footnote">[80]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp57012464"></a><p>
-Mais le fait que l'industrie se soit trompée dans le passé ne signifie pas
+maisons de disque l'ont combattue</span> »</span><a href="#ftn.idp53600000" class="footnote" name="idp53600000"><sup class="footnote">[79]</sup></a>. Elles ont prétendu que chaque album enregistré sur cassette était
+un album invendu, et quand des ventes de disques ont chuté de 11,4 pour cent
+en 1981, l'industrie a prétendu que ce fait en était ainsi la preuve. La
+technologie était le problème, et une technologie permettant d'interdire ou
+de réglementer était la réponse.
+</p><a class="indexterm" name="idp53606720"></a><p>
+Pourtant, peu de temps après, et avant que le Congrès n'ait eu l'occasion de
+voter une réglementation, MTV fut lancée et l'industrie connut un
+redressement des ventes. <span class="quote">« <span class="quote">Au final</span> »</span>, conclut Cap Gemini,
+<span class="quote">« <span class="quote">la <span class="quote">“<span class="quote">crise</span>”</span> […] n'était pas due aux cassettes
+— qui ne disparurent pas après l'apparition de MTV — mais
+résultait en grande partie de l'absence d'innovation musicale chez les
+majors du disque</span> »</span><a href="#ftn.idp53460240" class="footnote" name="idp53460240"><sup class="footnote">[80]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp53611776"></a><p>
+Mais le fait que l'industrie se soit trompée par le passé ne signifie pas
qu'elle se trompe aujourd'hui. Pour évaluer la menace réelle que le partage
p2p représente pour l'industrie du disque en particulier, et pour la société
-en général—ou tout du moins la société qui hérite de la tradition que
-nous ont donnée l'industrie cinématographique, l'industrie du disque,
-l'industrie radiophonique, la télévision par câble et le
-magnétoscope—la question n'est pas simplement de savoir si le partage
-de type A est nuisible ou pas. La question est aussi de savoir dans quelle
-<span class="emphasis"><em>mesure</em></span> ce type est nuisible et dans quelle mesure les
-autres types sont bénéfiques.
-</p><p>
-Nous commençons à répondre à cette question en nous concentrant sur le tort
-net, du point de vue de l'industrie dans son ensemble, que les réseaux de
-partage causent. <span class="quote">« <span class="quote">Le tort net</span> »</span> pour l'industrie est dans son
-ensemble la quantité pour laquelle le type de partage A excède le type B. Si
-les sociétés du disque avaient vendu plus de CDs avec des échantillons
-qu'elles n'en avaient perdu avec des substitutions, alors les réseaux de
-partage profiteraient actuellement aux sociétés de musique tout compte
-fait. Elles auraient donc peu de raisons <span class="emphasis"><em>valables</em></span> de
-leur résister.
+en général — ou tout du moins la société qui hérite de la tradition
+laissée par l'industrie cinématographique, l'industrie du disque,
+l'industrie radiophonique, la télévision par câble, et le magnétoscope
+— la question n'est pas simplement de savoir si le partage de type A
+est nuisible ou pas. La question est aussi de savoir dans quelle
+<span class="emphasis"><em>mesure</em></span> ce type de partage est nuisible et dans quelle
+mesure les autres types sont bénéfiques.
+</p><p>
+Commençons à répondre à cette question en nous concentrant sur le préjudice
+net, du point de vue de l'industrie en général, causé par les réseaux de
+partage. <span class="quote">« <span class="quote">Le préjudice net</span> »</span> porté à l'industrie dans son
+ensemble est la quantité de partage de type A qui excède le type B. Si les
+maisons de disque vendent plus de disques grâce aux échantillons qu'elles
+n'en perdent à cause des substitutions, alors en fin de compte les réseaux
+de partage profitent aux entreprises de musique. Dans ce cas elles auraient
+donc peu de raisons <span class="emphasis"><em>valables</em></span> de leur résister.
</p><a class="indexterm" name="idxcdssales"></a><p>
-Est-ce que cela pourrait être vrai ? L'industrie dans son ensemble
-pourrait-elle tirer profit du partage de fichier ? Aussi étrange que
-cela puisse paraître, les statistiques de ventes de CDs suggèrent que cela
+Cela pourrait-il être vrai ? L'industrie dans son ensemble
+pourrait-elle tirer profit du partage de fichiers ? Aussi étrange que
+cela puisse paraître, les statistiques de ventes de CDs suggèrent que ça
pourrait l'être dans un futur proche.
</p><p>
En 2002, la RIAA a annoncé que les ventes de CD avaient chuté de 8,9 pour
cent, passant de 882 millions à 803 millions d'unités ; les revenus ont
-baissé 6,7 pour cent<a href="#ftn.idp57019984" class="footnote" name="idp57019984"><sup class="footnote">[81]</sup></a>. Cela confirme la
-tendance de ces dernières années. La RIAA blâme le piratage par Internet
-pour cette tendance, quoiqu'il y ait beaucoup d'autres causes qui pourraient
-constituer cette baisse. SoundScan, par exemple, rapporte une chute de plus
-de 20 pour cent du nombres de CDs sortis depuis 1999. Cela explique sans
-doute une part de la diminution des ventes. Des prix en augmentation
-pourraient aussi constituer au moins un peu de ces pertes. <span class="quote">« <span class="quote">De 1999 à
-2001, le prix moyen d'un CD est monté 7,2 pour cent, passant de 13.04
-dollars à 14.19 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp57028448" class="footnote" name="idp57028448"><sup class="footnote">[82]</sup></a>. La
-concurrence d'autres formes de média pourrait aussi représenter une partie
-du déclin. Comme le dit Jane Black dans une note de
-<em class="citetitle">BusinessWeek</em>, <span class="quote">« <span class="quote">la bande sonore au film Haute
+baissé 6,7 pour cent<a href="#ftn.idp53618352" class="footnote" name="idp53618352"><sup class="footnote">[81]</sup></a>. Cela confirme la
+tendance de ces dernières années. La RIAA accuse le piratage par Internet
+d'être à l'origine de cette tendance, alors qu'il y a beaucoup d'autres
+causes qui pourraient expliquer cette baisse. SoundScan, par exemple,
+signale une chute de plus de 20 pour cent du nombre de CDs sortis depuis
+1999. Cela explique sans doute une part de la diminution des
+ventes. L'augmentation des prix pourrait expliquer au moins une partie des
+pertes. <span class="quote">« <span class="quote">De 1999 à 2001, le prix moyen d'un CD est monté 7,2 pour
+cent, passant de 13,04 dollars à 14,19 dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp53626576" class="footnote" name="idp53626576"><sup class="footnote">[82]</sup></a>. La concurrence d'autres formes de média pourrait
+aussi expliquer une partie du déclin. Comme le note Jane Black dans
+<em class="citetitle">BusinessWeek</em>, <span class="quote">« <span class="quote">la musique du film Haute
Fidélité (<em class="citetitle">High Fidelity</em>) a un prix en catalogue de
18,98 dollars. Vous pourriez obtenir le film entier [sur DVD] pour 19,99
-dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp57033568" class="footnote" name="idp57033568"><sup class="footnote">[83]</sup></a>.
+dollars</span> »</span><a href="#ftn.idp53631664" class="footnote" name="idp53631664"><sup class="footnote">[83]</sup></a>.
</p><p>
-Mais supposons que le RIAA ait raison et que toute la baisse dans les ventes
-de CD soit la cause du partage sur Internet. Voici le hic : dans la
-même période que celle où le RIAA évalue à 803 millions les CDs vendus, le
-RIAA estime que 2,1 milliards de CDs ont été téléchargés gratuitement
-. Ainsi, bien que 2,6 fois le nombre total de CDs vendus ait été téléchargé
+Mais supposons que la RIAA ait raison et que toute la baisse des ventes de
+CD soit imputable au partage sur Internet. Voici le hic : dans la même
+période que celle où la RIAA évalue à 803 millions les CDs vendus, la RIAA
+estime que 2,1 milliards de CDs ont été téléchargés gratuitement. Ainsi,
+bien que 2,6 fois le nombre total de CDs vendus ait été téléchargé
gratuitement, le revenu des ventes n'a chuté que de 6,7 pour cent.
</p><p>
Il y a trop de choses différentes qui sont arrivées en même temps pour
-expliquer ces chiffres une fois pour toutes, mais une conclusion est
+pouvoir expliquer ces chiffres de façon définitive, mais une conclusion est
inévitable : l'industrie du disque demande constamment, <span class="quote">« <span class="quote">Quelle
est la différence entre le téléchargement d'une chanson et le vol d'un
-CD ?</span> »</span>—mais leurs propres chiffres révèlent la
+CD ?</span> »</span>, alors que leurs propres chiffres révèlent la
différence. Si je vole un CD, alors il y a un CD de moins à vendre. Chaque
-appropriation est une vente perdue. Mais sur la base des chiffres que le
-RIAA fournit, il est absolument clair que le même principe n'est pas valable
-pour le téléchargement. Si chaque téléchargement était une vente
-perdue—si chaque utilisation de Kazaa <span class="quote">« <span class="quote">dépouille[dépouillait]
-l'auteur de son bénéfice</span> »</span>—alors l'industrie aurait souffert
-d'une baisse des ventes de 100 pour cent l'année dernière, pas une baisse de
-7 pour cent. Si 2,6 fois le nombre de CDs vendus ont été téléchargés
-gratuitement, et que pourtant les recettes des ventes n'ont baissé que de
-6,7 pour cent, alors il y a réellement une différence énorme entre
-<span class="quote">« <span class="quote">télécharger une chanson</span> »</span> et <span class="quote">« <span class="quote">voler un CD</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp57040080"></a><p>
-Tout cela sont les maux — présumés et peut-être exagérés mais, supposons-le,
-réels. Quant est-il des vertus ? Le partage de fichier peut imposer des
-dépenses à l'industrie du disque. Quelle valeur produit-il en plus de ces
-dépenses ?
-</p><p>
-Un bienfait est le partage de type C—rendre disponible quelque chose
-qui est techniquement sous copyright mais qui n'est plus disponible dans le
-commerce. Ceci ne représente pas qu'une petite catégorie d'œuvres. Il y a
-des millions de chansons qui ne sont plus disponibles
-commercialement<a href="#ftn.idp57038368" class="footnote" name="idp57038368"><sup class="footnote">[84]</sup></a>. Et, bien que cela soit
-concevable que quelques unes de ces oeuvres ne soient plus disponibles parce
-que l'artiste qui produit le contenu ne veuille pas que cela le soit, la
-grande majorité est indisponible parce que le éditeur ou le distributeur a
-décidé que ce n'était plus économique <span class="emphasis"><em>pour l'entreprise</em></span>
-de le rendre disponible.
-</p><a class="indexterm" name="idp57046944"></a><a class="indexterm" name="idp57047952"></a><p>
-Dans la réalité—bien avant l'Internet—le marché avait une
-réponse simple à ce problème : les entrepôts de livres et de CDs
+prélèvement est une vente perdue. Mais sur la base des chiffres que la RIAA
+fournit, il est absolument clair que le même principe n'est pas valable pour
+le téléchargement. Si chaque téléchargement était une vente perdue —
+si chaque utilisation de Kazaa <span class="quote">« <span class="quote">vol[ait] l'auteur de [son]
+bénéfice</span> »</span> — alors l'industrie aurait souffert d'une baisse des
+ventes de 100 pour cent l'année dernière, et non une baisse de 7 pour
+cent. Si 2,6 fois le nombre de CDs vendus ont été téléchargés gratuitement,
+et que pourtant les recettes des ventes n'ont baissé que de 6,7 pour cent,
+alors il y a réellement une différence énorme entre <span class="quote">« <span class="quote">télécharger une
+chanson</span> »</span> et <span class="quote">« <span class="quote">voler un CD</span> »</span>.
+</p><a class="indexterm" name="idp53638096"></a><p>
+Ce sont les préjudices — allégués et peut-être exagérés mais, supposons-le,
+réels. Qu'en est-il des bénéfices ? Le partage de fichier impose
+peut-être des coûts à l'industrie du disque. Quelle valeur produit-il en
+dehors de ces coûts ?
+</p><p>
+Le partage de type C est bénéfique — rendre disponible quelque chose
+qui est techniquement sous copyright mais qui n'est plus commercialisé. Cela
+ne représente pas une petite catégorie d'œuvres. Il y a des millions de
+chansons qui ne sont plus commercialisées<a href="#ftn.idp53636496" class="footnote" name="idp53636496"><sup class="footnote">[84]</sup></a>. Et même si on peut envisager que certaines œuvres ne sont plus
+disponibles parce que les artistes qui les produisent le souhaitent ainsi,
+la grande majorité n'est plus commercialisée uniquement parce que l'éditeur
+ou le distributeur a décidé que cela n'avait plus d'intérêt économique
+<span class="emphasis"><em>pour l'entreprise</em></span> de le faire.
+</p><a class="indexterm" name="idp53644912"></a><a class="indexterm" name="idp53645920"></a><p>
+Dans l'espace réel — bien avant Internet — le marché avait une
+réponse simple à ce problème : les magasins de livres et de CDs
d'occasion. Il y a des milliers de tels dépôts en Amérique
-aujourd'hui<a href="#ftn.idp57041312" class="footnote" name="idp57041312"><sup class="footnote">[85]</sup></a>. Ces magasins achètent le
-contenu aux propriétaires, et vendent ensuite ce contenu qu'ils achètent. Et
-conformément à la loi du copyright américaine, quand ils achètent et vendent
-ce contenu, <span class="emphasis"><em>même si le contenu est toujours sous
-copyright</em></span>, le détenteur du copyright n'obtient pas un
-centime. Les magasins de livres et de CDs d'occasion sont des entités
-commerciales ; leurs propriétaires font de l'argent avec les oeuvres
-qu'ils vendent ; mais comme avec des sociétés de câble avant les
-licences statutaires, ils ne doivent pas payer le détenteur du copyright
-pour le contenu qu'ils vendent.
-</p><a class="indexterm" name="idp57056256"></a><a class="indexterm" name="idp57058016"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
-Le type de partage C, alors, est vraiment comme les magasins de livres ou de
-CDs d'occasion. C'est différent, bien sûr, parce que la personne faisant en
-sorte que le contenu soit disponible ne gagne pas d'argent par cette
-action. C'est aussi différent, bien sûr, parce que dans le monde réel, quand
-je vends un CD, je ne l'ai plus désormais, alors que dans le monde virtuel,
-quand quelqu'un partage mon enregistrement de 1949 de Bernstein <span class="quote">« <span class="quote">Deux
-Chansons d'Amour</span> »</span> (<em class="citetitle">Two Love Songs</em>), je l'ai
-toujours. Cette différence importerait économiquement si le détenteur du
-copyright de 1949 vendait le CD en concurrence avec mon partage. Mais nous
-parlons de la classe des contenus qui ne sont pas actuellement disponibles
-dans le commerce. Internet le rend disponible, par le partage coopératif,
-sans rivaliser avec le marché.
-</p><p>
-Il se pourrait bien, toute chose considérée, qu'il soit meilleur que le
+aujourd'hui<a href="#ftn.idp53635424" class="footnote" name="idp53635424"><sup class="footnote">[85]</sup></a>. Ces magasins achètent les
+œuvres à des propriétaires, et les vendent ensuite. Et conformément à la loi
+du copyright américaine, quand ils achètent et vendent ces œuvres,
+<span class="emphasis"><em>même si elles sont toujours sous copyright</em></span>, le
+détenteur du copyright n'obtient pas un centime. Les magasins de livres et
+de CDs d'occasion sont des entités commerciales ; qui gagnent de
+l'argent des œuvres qu'ils vendent ; mais comme pour les sociétés du
+câble avant les licences statutaires, ils ne doivent pas payer le détenteur
+du copyright pour le contenu qu'ils vendent.
+</p><a class="indexterm" name="idp53653936"></a><a class="indexterm" name="idp53655808"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson"></a><p>
+Le partage de type C, alors, ressemble beaucoup aux magasins de livres ou de
+CDs d'occasion. C'est différent, bien sûr, parce que la personne qui met à
+disposition le contenu n'en tire pas un revenu. C'est aussi différent, bien
+sûr, parce que dans le monde réel, quand je vends un CD, je ne l'ai plus
+désormais, alors que dans le monde virtuel, quand quelqu'un partage mon
+enregistrement de 1949 de Bernstein <span class="quote">« <span class="quote">Deux Chansons d'Amour</span> »</span>
+(<em class="citetitle">Two Love Songs</em>), je l'ai toujours. Cette différence
+aurait une importance économique si le détenteur du copyright de 1949
+vendait le CD en concurrence avec mon partage. Mais nous parlons de la
+classe des œuvres qui ne sont plus commercialiées actuellement. Internet le
+rend disponible, par le partage coopératif, sans rivaliser avec le marché.
+</p><p>
+Il se pourrait bien, toute chose considérée, qu'il soit préférable que le
détenteur du copyright reçoive quelque chose de ce commerce. Mais le simple
-fait que cela puisse être meilleur ne suffit pourtant pas à interdire les
+fait de pouvoir faire mieux n'implique pas qu'il faudrait interdire les
magasins de livres d'occasion. Présenté différemment, si vous pensez que le
type de partage C devrait être arrêté, pensez-vous que les bibliothèques et
les magasins de livres d'occasion devraient être fermés aussi ?
-</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp57065248"></a><a class="indexterm" name="idp57066000"></a><p>
-
-Enfin, et c'est peut-être le plus important, les réseaux de partage de
-fichiers permettent au partage de type D—le partage de contenus que
-les détenteurs du copyright veulent voir partagés ou pour lesquels il n'y a
-plus de copyright en cours—d'exister. Ce partage rend clairement
-service aux auteurs et à la société. L'auteur de science-fiction Cory
-Doctorow, par exemple, a sorti sa première nouvelle <em class="citetitle">Down and Out
-in the Magic Kingdom</em> à la fois en librairie et en version
-téléchargeable gratuite le même jour. Sa reflexion (et celle de son éditeur)
-était que la distribution en ligne serait une belle publicité pour le livre
-<span class="quote">« <span class="quote">réel</span> »</span>. Les gens en liraient une partie en ligne, et
-décideraient alors s'ils l'aiment ou non. S'ils l'aiment, alors ils serait
-plus susceptibles de l'acheter. L'action de Doctorow est un partage de type
-D. Si les réseaux de partage permettent à son travail d'être diffusé, alors
-lui et la société en ressortent gagnants (en réalité, bien plus que
-gagnants : c'est un grand livre !).
-</p><a class="indexterm" name="idp57069680"></a><p>
-De même pour les travaux placés dans le domaine public : ce partage
-bénéficie à la société sans aucun tort légal aux auteurs. Si des efforts
-pour résoudre le problème du partage du type A détruisent l'opportunité d'un
-partage de type D, alors nous perdrons quelque chose d'important pour
-protéger les oeuvres A.
-</p><p>
-Pour aller jusqu'au bout : tandis que l'industrie du disque dit, de
-façon compréhensible, <span class="quote">« <span class="quote">Voilà combien nous avons perdu</span> »</span>, nous
-devons aussi demander <span class="quote">« <span class="quote">Dans quelle mesure la société a-t-elle tiré
-profit du partage p2p ? Quelle est son efficacité ? Quelles sont
-les oeuvres qui seraient autrement indisponibles ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp57073824"></a><p>
-Car à la différence du piratage que j'ai décrit dans la première section de
-ce chapitre, beaucoup de <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> que le partage de fichiers
-permet est totalement légal et bon. Et comme le piratage que j'ai décrit
-dans le chapitre <a class="xref" href="#pirates" title="Chapitre 4. « Pirates »">4</a>,
-beaucoup de ce piratage est motivé par une nouvelle manière de diffuser les
-contenus, impliquée par des changements dans la technologie de
-distribution. Ainsi, en harmonie avec la tradition qui nous a donné
-Hollywood, la radio, l'industrie du disque et la télévision câblée, la
-question nous devrions poser à propos du partage de fichiers est comment
-préserver au mieux ses vertus tout en réduisant (dans la mesure possible) le
-mal injustifié qu'il cause aux artistes. Cette question doit être bien
-considérée. La loi devrait chercher cet équilibre et cet équilibre sera
-trouvé seulement avec du temps.
-</p><p>
-<span class="quote">« <span class="quote">Mais cette guerre n'est-elle pas juste une guerre contre le partage
+</p><a class="indexterm" name="idxbooksfreeonline1"></a><a class="indexterm" name="idp53663040"></a><a class="indexterm" name="idp53663792"></a><p>
+
+Enfin, et peut-être surtout, les réseaux de partage de fichiers permettent
+au partage de type D d'exister — le partage de contenus que les
+détenteurs du copyright veulent voir partagés ou pour lesquels il n'y a plus
+de copyright en cours. Ce partage rend clairement service aux auteurs et à
+la société. L'auteur de science-fiction Cory Doctorow, par exemple, a sorti
+son premier roman <em class="citetitle">Down and Out in the Magic Kingdom</em> à
+la fois en librairie et en version téléchargeable gratuitement le même
+jour. Son calcul (et celui de son éditeur) était que la version en ligne
+ferait une belle publicité pour le livre <span class="quote">« <span class="quote">réel</span> »</span>. Les gens en
+liraient une partie en ligne, et s'en feraient une opinion. S'ils
+l'aimaient, alors ils seraient plus susceptibles de l'acheter. L'œuvre de
+Doctorow est de type D. Si les réseaux de partage permettent de diffuser son
+œuvre, alors lui et la société en ressortent gagnants (en réalité, bien plus
+que gagnants : c'est un grand livre !).
+</p><a class="indexterm" name="idp53667504"></a><p>
+De même pour les œuvres mises dans le domaine public : ce partage
+bénéficie à la société sans aucun préjudice légal aux auteurs. Si des
+efforts pour résoudre le problème du partage du type A, faits pour protéger
+ce type d'œuvres, détruisent la possibilité du partage de type D, alors nous
+perdrons quelque chose d'important.
+</p><p>
+La question dans l'ensemble est la suivante : tandis que l'industrie du
+disque dit, de façon compréhensible, <span class="quote">« <span class="quote">Voilà combien nous avons
+perdu</span> »</span>, on doit aussi demander <span class="quote">« <span class="quote">Dans quelle mesure la société
+a-t-elle tiré profit du partage p2p ? Quelle est la rentabilité ?
+Quelles sont les œuvres qui seraient autrement indisponibles ?</span> »</span>
+</p><a class="indexterm" name="idp53671184"></a><p>
+Car contrairement au piratage décrit dans la première section de ce
+chapitre, une part importante du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> par partage de
+fichiers est totalement légal et bénéfique. Et comme le piratage que j'ai
+décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#pirates" title="Chapitre 4. « Pirates »">4</a>, ce piratage est en grande partie motivé par une
+nouvelle façon de diffuser les contenus, liée aux évolutions des
+technologies de distribution. Ainsi, en cohérence avec la tradition qui nous
+a donné Hollywood, la radio, l'industrie du disque, et la télévision câblée,
+la question à se poser à propos du partage de fichiers est comment préserver
+au mieux ses bienfaits tout en minimisant (autant que possible) le préjudice
+injustifié qu'il cause aux artistes. C'est une question d'équilibre. La loi
+devrait chercher cet équilibre et cet équilibre sera trouvé seulement avec
+le temps.
+</p><p>
+<span class="quote">« <span class="quote">Mais cette guerre ne vise-t-elle pas uniquement le partage
illégal ? La cible n'est-elle pas juste ce que vous appelez le partage
de type A ?</span> »</span>
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitszerotolerancein"></a><a class="indexterm" name="idxnapsterinfringingmaterialblockedby"></a><a class="indexterm" name="idxpeertopeerppfilesharinginfringementprotectionsin"></a><p>
-Vous pourriez le penser. Et nous devrions espérer. Mais jusqu'ici, il n'en
-est rien. L'effet de la guerre prétendument ciblée sur le type de partage A
-uniquement a été ressenti globalement comme une guerre menée contre un
-unique type de partage. C'est plus évident dans le cas de Napster
-lui-même. Quand Napster a dit à la cour fédérale qu'il avait développé une
-technologie pour bloquer le transfert de 99,4 pour cent des documents
-identifiés comme étant en infraction, la cour fédérale a dit au conseiller
-de Napster que 99,4 pour cent n'étaient pas suffisants. Napster devait
-pousser le nombre d'infractions à <span class="quote">« <span class="quote">zéro</span> »</span><a href="#ftn.idp57084160" class="footnote" name="idp57084160"><sup class="footnote">[86]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7087728"></a><a class="indexterm" name="idp57088704"></a><p>
-Si 99,4 pour cent ne sont pas assez bons, alors c'est une guerre aux
-technologies de partage de fichiers, pas une guerre contre les infractions
-de copyright. Il n'y a aucun moyen d'assurer qu'un système de p2p est
-utilisé à 100 pour cent du temps conformément à la loi, pas plus qu'il n'y a
-de façon d'assurer que 100 pour cent des magnétoscopes ou 100 pour cent des
-machines de Xerox ou 100 pour cent des pistolets sont utilisés en accord
-avec la loi. La tolérance zéro signifie zéro p2p. Le règlement de la cour
-signifie que nous, en tant que société, devons perdre les bénéfices du p2p,
-même pour les utilisations totalement légales et avantageuses qu'il dessert,
-simplement pour garantir qu'il y a zéro infraction au copyright causée par
-le p2p.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7091088"></a><p>
-La tolérance zéro n'a pas été notre histoire. Elle n'a pas produit
-l'industrie satisfaite que nous connaissons aujourd'hui. L'histoire de la
-loi américaine a été un processus d'équilibre. Quand de nouvelles
-technologies changeaient la manière dont les contenus étaient distribués, la
-loi s'ajustait, après quelques temps, à la nouvelle technologie. Dans cet
-ajustement, la loi a cherché à assurer les droits légitimes des créateurs en
-protégeant l'innovation. Parfois, cela a signifié plus de droits pour les
-créateurs. Parfois moins.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7093072"></a><a class="indexterm" name="idp57094080"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp57100784"></a><a class="indexterm" name="idp57101792"></a><a class="indexterm" name="idp57102800"></a><a class="indexterm" name="idp57103808"></a><a class="indexterm" name="idp57104816"></a><a class="indexterm" name="idp57105568"></a><p>
+Vous pourriez le penser. Et nous devrions l'espérer. Mais jusqu'ici, il n'en
+est rien. L'effet de la guerre prétendument ciblée sur le partage de type A
+uniquement est ressenti bien au delà de cette seule catégorie de
+partage. C'est plus évident dans le cas de Napster lui-même. Quand Napster
+dit à la cour fédérale qu'il avait développé une technologie pour bloquer le
+transfert de 99,4 pour cent des données identifiées en infraction, la cour
+fédérale répondit à la défense de Napster que 99,4 pour cent n'étaient pas
+suffisants. Napster devait amener le nombre d'infractions <span class="quote">« <span class="quote">à
+zéro</span> »</span><a href="#ftn.idp53681968" class="footnote" name="idp53681968"><sup class="footnote">[86]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3685728"></a><a class="indexterm" name="idp53686704"></a><p>
+Si 99,4 pour cent ne sont pas suffisants, alors c'est une guerre aux
+technologies de partage de fichiers, et non une guerre contre les
+infractions au copyright. Il n'y a aucun moyen d'assurer qu'un système de
+p2p est utilisé à 100 pour cent du temps conformément à la loi, pas plus
+qu'il n'y a de façon de garantir que 100 pour cent des magnétoscopes ou 100
+pour cent des machines de Xerox ou 100 pour cent des pistolets sont utilisés
+en accord avec la loi. La tolérance zéro signifie zéro p2p. L'arrêt du
+tribunal signifie que nous, en tant que société, devons perdre les bienfaits
+du p2p, même pour les utilisations totalement légales et bénéfiques qu'il
+dessert, simplement pour garantir qu'il y a zéro infraction au copyright
+causée par le p2p.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3689088"></a><p>
+La tolérance zéro ne fait par partie de notre histoire. Elle n'a pas produit
+l'industrie du contenu que nous connaissons aujourd'hui. L'histoire de la
+loi américaine est une recherche d'équilibre. Quand de nouvelles
+technologies modifiaient la façon de distribuer du contenu, la loi
+s'ajustait, après quelques temps, à la nouvelle technologie. Dans cet
+ajustement, la loi cherchait à préserver les droits légitimes des créateurs
+tout en protégeant l'innovation. Parfois, cela a signifié plus de droits
+pour les créateurs. Parfois moins.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3691072"></a><a class="indexterm" name="idp53692176"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws2"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusonrecordingindustry2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonmusicrecordings2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawstatutorylicensesin2"></a><a class="indexterm" name="idp53698880"></a><a class="indexterm" name="idp53699888"></a><a class="indexterm" name="idp53700976"></a><a class="indexterm" name="idp53701984"></a><a class="indexterm" name="idp53702992"></a><a class="indexterm" name="idp53703744"></a><p>
Donc, comme nous l'avons vu, quand la <span class="quote">« <span class="quote">reproduction mécanique</span> »</span>
-a menacé les intérêts des compositeurs, le Congrès a équilibré les droits de
-compositeurs avec les intérêts de l'industrie du disque. Il a accordé des
-droits aux compositeurs, mais aussi aux artistes qui enregistraient :
-les compositeurs devaient être payés, mais à un prix fixé par le
-Congrès. Mais quand la radio a commencé à émettre les enregistrements
-enregistrés par les artistes, et qu'ils se sont plaints au Congrès que leur
-<span class="quote">« <span class="quote">propriété créatrice</span> »</span> n'était pas respectée (puisque la station
-de radio ne devait pas les payer pour la création qu'elle diffusait), le
-Congrès a rejeté leur revendication. Un profit indirect était assez.
+a menacé les intérêts des compositeurs, le Congrès a concilié les droits des
+compositeurs et les intérêts de l'industrie du disque. Il a accordé des
+droits aux compositeurs, mais aussi aux interprètes : les compositeurs
+devaient être payés, mais à un prix fixé par le Congrès. Mais quand la radio
+a commencé à passer les enregistrements des interprètes, et qu'ils se sont
+plaints au Congrès que leur <span class="quote">« <span class="quote">propriété de création</span> »</span> n'était pas
+respectée (puisque la station de radio ne devait pas les payer pour la
+création qu'elle diffusait), le Congrès a rejeté leur revendication. Un
+avantage indirect était suffisant.
</p><a class="indexterm" name="idxcabletv2"></a><p>
-La télévision câblée a suivi le modèle des albums CD. Quand les cours ont
-rejeté la revendication affirmant que les chaînes câblées devaient payer
-pour le contenu qu'elles émettaient, le Congrès a répondu en donnant aux
-chaînes un droit à la compensation, mais à un niveau fixé par la loi. Il a
-de la même façon donné aux sociétés du câble le droit du contenu, tant
-qu'elles payaient le prix statutaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7111136"></a><a class="indexterm" name="idp57112112"></a><p>
-
-
-
-Ce compromis, comme le compromis affectant les enregistrements et les pianos
-mécaniques, a servi deux buts importants—en fait, les deux buts
-centraux de n'importe quelle législation sur le copyright. Premièrement, la
-loi a assuré que les nouveaux innovateurs auraient la liberté de développer
-de nouvelles façons de livrer leur travail. Deuxièmement, la loi a assuré
-que les détenteurs de copyright seraient payés pour le contenu qui a été
-distribué. Une crainte était que si le Congrès exigeait simplement de la
-télévision par câble qu'elle paie les détenteurs de copyright quelle que
-soit leur demande pour leur contenu, alors ces détenteurs associés aux
-chaînes utiliseraient leur pouvoir pour étouffer cette nouvelle technologie,
-le câble. Mais si le Congrès avait permis au câble d'utiliser le contenu des
+La télévision par câble a suivi le modèle des disques. Quand les tribunaux
+ont rejeté la plainte demandant que les chaînes du câble payent pour le
+contenu qu'elles rediffusaient, le Congrès a répondu en donnant aux chaînes
+un droit à une contrepartie, mais à un niveau fixé par la loi. Il a de la
+même façon donné aux sociétés du câble le droit du contenu, tant qu'elles
+payaient le prix statutaire.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3709216"></a><a class="indexterm" name="idp53710192"></a><p>
+
+
+
+Ce compromis, comme le compromis concernant les disques et les pianos
+mécaniques, a servi deux buts importants — en fait, les deux buts
+essentiels de toute législation sur le copyright. Premièrement, la loi
+assurait que les nouveaux innovateurs auraient la liberté de développer de
+nouvelles façons de distribuer du contenu. Deuxièmement, la loi assurait que
+les détenteurs de copyright seraient payés pour le contenu qui était
+distribué. Une crainte était que si le Congrès obligeait simplement la
+télévision par câble à payer les détenteurs de copyright quelle que soit
+leur exigence pour ces contenus, alors ces détenteurs associés aux chaînes
+utiliseraient leur pouvoir pour étouffer cette nouvelle technologie, le
+câble. Mais si le Congrès avait permis au câble d'utiliser le contenu des
chaînes gratuitement, alors il aurait injustement subventionné le
-câble. Ainsi le Congrès a choisi un chemin qui assurerait la
-<span class="emphasis"><em>compensation</em></span> sans donner le contrôle passé (des
-chaînes) à l'avenir (le câble).
-</p><a class="indexterm" name="idp57116752"></a><a class="indexterm" name="idp57117616"></a><a class="indexterm" name="idp57118592"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
-La même année où le Congrès a statué cet équilibre, deux producteurs et
-distributeurs principaux de films ont intenté un procès contre une autre
-technologie, l'enregistreur de bande vidéo (VTR [NDT : pour Video Tape
-Recorder], ou comme nous leur faisons référence aujourd'hui, les
-magnétoscopes) que Sony avait produit, le Betamax. Les revendications de
-Disney et Universal contre Sony étaient relativement simples : Sony a
-produit un appareil, selon Disney et Universal, qui a permis aux
-consommateurs de s'engager dans une infraction au copyright. Parce que le
-dispositif que Sony avait construit avait un bouton <span class="quote">« <span class="quote">record</span> »</span>,
-l'appareil pourrait être utilisé pour enregistrer des films et des
-spectacles protégés par copyright. Sony profitait donc de l'infraction au
-copyright de ses clients. Il devrait donc, d'après les revendications de
-Disney et Universal, être partiellement responsable de cette infraction.
-</p><a class="indexterm" name="idp57125840"></a><p>
-
-Il y avait quelque chose de valable dans la revendication de Disney et
-Universal. Sony avait vraiment décidé de concevoir sa machine pour faire en
-sorte qu'il soit très simple d'enregistrer des émissions télévisées. Il
-aurait pu avoir construit une machine qui bloque ou interdise n'importe
-quelle reproduction directe d'une émission de télévision. Ou probablement,
-il aurait pu avoir construit une machine que ne puisse seulement copier s'il
-y avait un signal spécial <span class="quote">« <span class="quote">Copiez moi</span> »</span> sur la ligne. Il était
-clair qu'il y avait beaucoup d'émissions télévisées qui n'auraient pas
-encouragé la possibilité de copier. En effet, si quelqu'un avait demandé, la
-majorité d'émissions n'aurait sans doute pas autorisé la copie. Et face à
-cette préférence évidente, Sony aurait pu avoir conçu son système pour
-réduire au minimum les opportunités d'infraction au copyright. Il ne l'a pas
-fait et pour cela, Disney et Universal ont voulu le tenir responsable de
-l'architecture qu'il a choisie.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp57130816"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
-Le président de MPAA, Jack Valenti, est devenu le champion le plus loquace
-des studios. Valenti a appelé les VCRs <span class="quote">« <span class="quote">les vers de cassettes</span> »</span>
-[NDT : littéralement les <span class="quote">« <span class="quote">vers solitaires</span> »</span>]. Il a averti
-<span class="quote">« <span class="quote">Quand il y aura 20, 30, 40 millions de ces magnétoscopes sur la
-Terre, nous serons envahis par des millions de ces <span class="quote">“<span class="quote">vers
-solitaires</span>”</span>, rongeant le cœur et l'essence même du plus précieux
-atout qu'un détenteur de copyright a, son copyright</span> »</span><a href="#ftn.idp57135920" class="footnote" name="idp57135920"><sup class="footnote">[87]</sup></a>. <span class="quote">« <span class="quote">On n'a pas besoin d'être formé au marketing
-sophistiqué et au jugement de créateur</span> »</span>, a-t'il dit au Congrès,
-<span class="quote">« <span class="quote">pour comprendre la dévastation sur le marché cinématographique causée
-par des centaines de millions d'enregistrements sur bande qui seront un
-impact défavorable sur l'avenir de la communauté créatrice dans ce
-pays. C'est simplement une question d'économie de base et d'un bon sens
-total</span> »</span><a href="#ftn.idp57140096" class="footnote" name="idp57140096"><sup class="footnote">[88]</sup></a>. En effet, comme des
-sondages le montreraient plus tard, 45 pour cent des propriétaires de
-magnétoscope auraient une bibliothèque de films de dix vidéos ou
-plus<a href="#ftn.idp57141600" class="footnote" name="idp57141600"><sup class="footnote">[89]</sup></a> — une utilisation que la Cour
-aurait plus tard considérée comme non <span class="quote">« <span class="quote">acceptable</span> »</span>. En
-<span class="quote">« <span class="quote">autorisant les propriétaires de magnétoscope à copier librement par
-le biais d'une exemption aux infractions de copyright sans créer un
-mécanisme pour indemniser des détenteurs de copyright</span> »</span>, a témoigné
-Valenti, le Congrès <span class="quote">« <span class="quote">prendrait aux propriétaires l'essence même de
-leur propriété : le droit exclusif de contrôler qui peut utiliser leur
-travail, c'est-à-dire qui peut le copier et qui profite ainsi de la
-reproduction</span> »</span><a href="#ftn.idp57134400" class="footnote" name="idp57134400"><sup class="footnote">[90]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp57146608"></a><a class="indexterm" name="idp57147584"></a><p>
-Cela a pris huit ans dans ce cas pour être résolu par la Cour suprême. En
-intérim, la neuvième cour d'appel régionale, qui inclut Hollywood dans sa
-juridiction—le Juge principal Alex Kozinski, qui est assis à cette
-cour, s'y réfère comme <span class="quote">« <span class="quote">le Circuit de Hollywood</span> »</span>—a tenu à
-ce que Sony soit responsable de l'infraction du copyright rendu possible par
-ses machines. Conformément au règlement de la neuvième cour, cette
-technologie totalement familière—que Jack Valenti avait appelé
-<span class="quote">« <span class="quote">l'Égorgeur de Boston de l'industrie cinématographique
-américaine</span> »</span> (pire encore, c'était un Égorgeur de Boston
-<span class="emphasis"><em>japonais</em></span> de l'industrie cinématographique
-américaine)—était une technologie illégale<a href="#ftn.idp57150336" class="footnote" name="idp57150336"><sup class="footnote">[91]</sup></a>. <a class="indexterm" name="idp57152944"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp57153824"></a><p>
-
-Mais la Cour suprême a changé complètement la décision de la neuvième cour
-d'appel. Et dans son renversement, la Cour a clairement articulé sa
-compréhension sur quand et si les cours devraient intervenir dans de telles
-différends. Comme la Cour a écrit,
+câble. Ainsi le Congrès a choisi une ligne qui assurerait une
+<span class="emphasis"><em>contrepartie</em></span> sans donner au passé (les chaînes
+hertziennes) le contrôle sur le futur (le câble).
+</p><a class="indexterm" name="idp53714768"></a><a class="indexterm" name="idp53715632"></a><a class="indexterm" name="idp53716608"></a><a class="indexterm" name="idxbetamax"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs1"></a><a class="indexterm" name="idxsonybetamaxtechnologydevelopedby"></a><p>
+La même année où le Congrès établit cet équilibre, deux producteurs et
+distributeurs principaux de films intentèrent un procès contre une autre
+technologie, l'enregistreur de bande vidéo (maintenant appelé magnétoscope)
+que Sony avait produit : le Betamax. Le motif de la plainte de Disney
+et Universal contre Sony était relativement simple : Sony produisait un
+appareil, selon Disney et Universal, qui permettait aux consommateurs de se
+livrer à une infraction au copyright. Parce que l'appareil de Sony avait un
+bouton <span class="quote">« <span class="quote">enregistrer</span> »</span>, l'appareil pourrait être utilisé pour
+enregistrer des films et des spectacles protégés par copyright. Sony
+profitait donc de l'infraction au copyright de ses clients. Il devrait donc,
+d'après la plainte de Disney et Universal, être partiellement tenu
+responsable de cette infraction.
+</p><a class="indexterm" name="idp53722528"></a><p>
+
+La plainte de Disney et Universal avait quelque fondement. Sony avait
+vraiment décidé de concevoir sa machine pour pouvoir enregistrer très
+simplement des émissions télévisées. Il aurait pu construire une machine qui
+bloque ou interdise la copie directe d'une émission de télévision. Ou
+probablement, il aurait pu construire une machine que ne puisse copier que
+s'il y avait un signal spécial <span class="quote">« <span class="quote">Copiez moi</span> »</span> sur la ligne. Il
+était clair que beaucoup d'émissions télévisées n'auraient pas accordé la
+permission de copier. En effet, si quelqu'un avait demandé, la majorité des
+émissions n'aurait sans doute pas autorisé la copie. Et face à cette
+préférence évidente, Sony aurait pu concevoir son système pour réduire au
+minimum les possibilités d'infraction au copyright. Il ne l'a pas fait, et
+pour cela, Disney et Universal voulaient le tenir responsable de ses choix
+d'architecture.
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws3"></a><a class="indexterm" name="idp53729296"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackonvcrtechnology"></a><p>
+Le président de MPAA, Jack Valenti, est devenu le défenseur le plus loquace
+des studios. Valenti a appelé les magnétoscopes les <span class="quote">« <span class="quote">vers de
+cassettes</span> »</span> [NdT : littéralement les <span class="quote">« <span class="quote">vers
+solitaires</span> »</span>]. Il a averti <span class="quote">« <span class="quote">Quand il y aura 20, 30, 40 millions
+de ces magnétoscopes sur la terre, nous serons envahis par des millions de
+ces <span class="quote">“<span class="quote">vers solitaires</span>”</span>, rongeant le cœur et l'essence même du
+capital le plus précieux qu'un détenteur de copyright a, son
+copyright</span> »</span><a href="#ftn.idp53734512" class="footnote" name="idp53734512"><sup class="footnote">[87]</sup></a>. <span class="quote">« <span class="quote">On n'a pas
+besoin d'être formé au marketing sophistiqué et au jugement
+inventif</span> »</span>, dit-il au Congrès, <span class="quote">« <span class="quote">pour comprendre la dévastation
+sur le marché cinématographique causée par des centaines de millions
+d'enregistrements qui auront un impact défavorable sur l'avenir de la
+communauté créatrice dans ce pays. C'est simplement une question d'économie
+de base et d'un bon sens total</span> »</span><a href="#ftn.idp53738656" class="footnote" name="idp53738656"><sup class="footnote">[88]</sup></a>. En effet, comme des sondages le montreraient plus tard, 45 pour
+cent des propriétaires de magnétoscope auraient une bibliothèque de films de
+dix vidéos ou plus<a href="#ftn.idp53740160" class="footnote" name="idp53740160"><sup class="footnote">[89]</sup></a> — une utilisation
+que la Cour considèrerait plus tard comme non <span class="quote">« <span class="quote">acceptable</span> »</span>. En
+<span class="quote">« <span class="quote">autorisant les possesseurs de magnétoscope à copier librement par le
+biais d'une exemption aux infractions de copyright sans créer un mécanisme
+pour indemniser des détenteurs de copyright</span> »</span>, témoigna Valenti, le
+Congrès <span class="quote">« <span class="quote">prendrait aux propriétaires l'essence même de leur
+propriété : le droit exclusif de contrôler qui peut utiliser leur
+œuvre, c'est-à-dire qui peut la copier et qui profite ainsi de sa
+reproduction</span> »</span><a href="#ftn.idp53732912" class="footnote" name="idp53732912"><sup class="footnote">[90]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp53745136"></a><a class="indexterm" name="idp53746112"></a><p>
+Cela a pris huit ans pour que ce cas soit résolu par la Cour suprême. Dans
+l'intervalle, la neuvième cour d'appel régionale, qui inclut Hollywood dans
+sa juridiction — le Juge principal Alex Kozinski, qui siège à cette
+cour, s'y réfère comme <span class="quote">« <span class="quote">le Circuit de Hollywood</span> »</span> — a tenu
+à ce que Sony soit responsable de l'infraction du copyright rendu possible
+par ses machines. En vertu du décret de la neuvième cour, cette technologie
+totalement familière — que Jack Valenti avait appelé <span class="quote">« <span class="quote">l'Égorgeur
+de Boston de l'industrie cinématographique américaine</span> »</span> (pire encore,
+c'était un Égorgeur de Boston <span class="emphasis"><em>japonais</em></span> de l'industrie
+cinématographique américaine) — était une technologie
+illégale<a href="#ftn.idp53747696" class="footnote" name="idp53747696"><sup class="footnote">[91]</sup></a>.<a class="indexterm" name="idp53751680"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp53752560"></a><p>
+
+Mais la Cour suprême renversa la décision de la neuvième cour d'appel. Et
+dans son revirement, la Cour exliqua clairement son interprétation sur quand
+et si les tribunaux devaient intervenir dans de tels différends. Comme la
+Cour l'écrivit :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-La politique raisonnée, aussi bien que l'histoire, soutient notre déférence
-cohérente au Congrès quand des innovations technologiques principales
-changent le marché pour des documents protégés par le copyright. Le congrès
-a l'autorité constitutionnelle et la capacité institutionnelle d'accommoder
-entièrement les permutations diverses des intérêts rivaux qui sont
-inévitablement impliqués par de telles technologie nouvelles<a href="#ftn.idp57157152" class="footnote" name="idp57157152"><sup class="footnote">[92]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
7159328"></a><p>
-On a demandé au congrès de répondre à la décision de la Cour suprême. Mais
-comme avec la réclamation des artistes qui enregistraient à propos des
-émissions radiophoniques, le Congrès a ignoré la demande. Le congrès était
-convaincu que le film américain avait eu assez, malgré cette
-<span class="quote">« <span class="quote">appropriation</span> »</span>. Si nous plaçons ces cas ensembles, une
-structure est claire :
-</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CAS</th><th align="left">QUI A ÉTAIT <span class="quote">« <span class="quote">PIRATÉ</span> »</span></th><th align="left">RÉPONSE DES TRIBUNAUX</th><th align="left">RÉPONSE DU CONGRÈS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Enregistrements</td><td align="left">Compositeurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Artistes interprètes</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Rien</td></tr><tr><td align="left">Télévision par câble</td><td align="left">Diffuseurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Magnétoscopes</td><td align="left">Créateurs de films</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Rien</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp5
7173936"></a><p>
+Une politique raisonnée, aussi bien que l'histoire, soutient notre respect
+constant du Congrès quand des innovations technologiques majeures modifient
+le marché des éléments protégés par copyright. Le congrès a l'autorité
+constitutionnelle et la capacité institutionnelle d'accommoder entièrement
+les diverses combinaisons des intérêts rivaux qui sont inévitablement
+impliqués par de telles technologies nouvelles<a href="#ftn.idp53755728" class="footnote" name="idp53755728"><sup class="footnote">[92]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
3757904"></a><p>
+Il a été demandé au congrès de répondre à la décision de la Cour
+suprême. Mais comme pour la requête des artistes interprètes à propos des
+émissions radiophoniques, le Congrès rejeta la demande. Le congrès était
+convaincu que le film américain en avait assez, en dépit de ce
+<span class="quote">« <span class="quote">vol</span> »</span>. Si nous plaçons ces cas ensembles, un schéma apparaît
+clairement :
+</p><div class="informaltable"><a name="t1"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left">CAS</th><th align="left">QUI A ÉTAIT <span class="quote">« <span class="quote">PIRATÉ</span> »</span></th><th align="left">RÉPONSE DES TRIBUNAUX</th><th align="left">RÉPONSE DU CONGRÈS</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Enregistrements</td><td align="left">Compositeurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Radio</td><td align="left">Artistes interprètes</td><td align="left">N/A</td><td align="left">Rien</td></tr><tr><td align="left">Télévision par câble</td><td align="left">Diffuseurs</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Licence légale</td></tr><tr><td align="left">Magnétoscopes</td><td align="left">Créateurs de films</td><td align="left">Pas de protection</td><td align="left">Rien</td></tr></tbody></table></div><a class="indexterm" name="idp5
3772384"></a><p>
Dans chaque cas à travers notre histoire, une nouvelle technologie a changé
-la façon dont les contenus ont été distribués<a href="#ftn.idp57175440" class="footnote" name="idp57175440"><sup class="footnote">[93]</sup></a>. Dans chaque cas, partout dans notre histoire, ce changement a
-signifié que quelqu'un a obtenu <span class="quote">« <span class="quote">un tour gratuit</span> »</span> sur le
+la façon dont les contenus étaient distribués<a href="#ftn.idp53773888" class="footnote" name="idp53773888"><sup class="footnote">[93]</sup></a>. Dans chaque cas, tout au long de notre histoire, ce changement a
+signifié que quelqu'un a obtenu un <span class="quote">« <span class="quote">tour gratuit</span> »</span> sur le
travail de quelqu'un d'autre.
</p><p>
-Dans <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> de ces cas, ni les cours, ni le Congrès
-n'éliminent tous ces <span class="quote">« <span class="quote">voyages gratuits</span> »</span>. Dans
-<span class="emphasis"><em>aucun</em></span> de ces cas, ni les cours, ni le Congrès
-n'insistent pour que la loi doive assurer que le détenteur du copyright
-obtienne toute la valeur que son copyright a créée. Dans chaque cas, les
-détenteurs de copyright se sont plaints de ce <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Dans
-chaque cas, le Congrès a agi pour reconnaître un peu de légitimité dans le
-comportement des <span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span>. Dans chaque cas, le Congrès a
-permis à un peu de nouvelle technologie de profiter du contenu fait
-auparavant. Il a équilibré les intérêts en jeu.
-
-</p><a class="indexterm" name="idp57186944"></a><p>
-Quand vous pensez à travers ces exemples et les autres exemples qui
-composent les quatre premiers chapitres de cette section, cet équilibre
-signifie quelque chose. Est-ce que Walt Disney était un pirate ? Les
-Doujinshi seraient-ils meilleurs si les créateurs avaient dû demander la
-permission ? Les outils qui permettent à d'autres de capturer et de
-diffuser des images comme une façon de cultiver ou critiquer notre culture
-devraient-ils être mieux régulés ? Est-ce qu'il est vraiment juste que
-la construction d'un moteur de recherche vous expose à 15 millions de
-dollars de dommages et intérêts ? Est-ce que cela aurait été meilleur
-si Edison avait contrôlé le film ? Chaque orchestre devrait- il
-embaucher un avocat pour obtenir la permission d'enregistrer une
-chanson ?
-</p><a class="indexterm" name="idp57187952"></a><p>
+Dans <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> de ces cas, ni les tribunaux, ni le Congrès
+n'ont supprimé tous ces tours gratuits. Dans <span class="emphasis"><em>aucun</em></span> de
+ces cas, ni les tribunaux, ni le Congrès ne demandèrent que la loi
+garantisse au détenteur du copyright d'avoir toute la valeur de son
+copyright. Dans chaque cas, les détenteurs de copyright se sont plaints de
+ce <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Dans chaque cas, le Congrès a pris des mesures
+pour reconnaître une part de légitimité dans le comportement des
+<span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span>. Dans chaque cas, le Congrès a permis à quelque
+nouvelle technologie de profiter des contenus faits auparavant. Il a
+équilibré les intérêts en jeu.
+
+</p><a class="indexterm" name="idp53785184"></a><p>
+Quand vous réfléchissez à tous ces exemples et aux autres exemples qui
+composent les quatre premiers chapitres de cette partie, cet équilibre a du
+sens. Est-ce que Walt Disney était un pirate ? Les Doujinshi
+seraient-ils meilleurs si leurs créateurs devaient demander la
+permission ? Les outils qui permettent aux autres de capter et de
+diffuser des images comme moyen de cultiver ou de critiquer notre culture
+devraient-ils être mieux réglementés ? Est-il vraiment juste que
+fabriquer un moteur de recherche vous expose à 15 millions de dollars de
+dommages et intérêts ? Cela aurait-il été mieux si Edison avait
+contrôlé le cinéma ? Chaque orchestre devrait-il faire appel à un
+avocat pour obtenir la permission d'enregistrer une chanson ?
+</p><a class="indexterm" name="idp53786192"></a><p>
Nous pourrions répondre oui à chacune de ces questions, mais notre tradition
-a répondu non. Dans notre tradition, comme la Cour suprême l'a exposé, le
-copyright <span class="quote">« <span class="quote">n'a jamais accordé le contrôle complet au détenteur du
-copyright sur toutes les utilisations possibles de son
-travail</span> »</span><a href="#ftn.idp57191312" class="footnote" name="idp57191312"><sup class="footnote">[94]</sup></a>. Au lieu de cela, les
-utilisations particulières que la loi régule ont été définies en équilibrant
-le bienfait qui vient en accordant un droit exclusif contre les fardeaux
-qu'un tel droit si exclusif crée. Et cet équilibre a historiquement été fait
-<span class="emphasis"><em>après</em></span> qu'une technologie ait mûri, ou se soit installée
-dans le mélange des technologies qui facilitent la distribution de contenus.
-</p><p>
-Nous devrions faire la même chose aujourd'hui. La technologie Internet
-change rapidement. La manière dont les gens se connectent à Internet
-(filaire et sans-fil) change très rapidement. Il n'y a aucun doute que le
-réseau devienne un outil pour <span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> les artistes. Mais la loi
-ne devrait pas non plus devenir un outil pour soustraire dans une voie
-particulière la façon dont les artistes (ou plus exactement les
-distributeurs) sont payés. Comme je le décris en détail dans le dernier
-chapitre de ce livre, nous devrions garantir un revenu aux artistes tandis
-que nous permettrions au marché de sécuriser la façon la plus efficace de
-promouvoir et distribuer le contenu. Cela exigera des changements de loi, au
-moins de façon intérimaire. Ces changements devraient être conçus pour
-équilibrer la protection de la loi et le fort intérêt public que
-l'innovation maintient.
-</p><p>
-
-
-C'est particulièrement vrai quand une nouvelle technologie permet un mode
-énormément supérieur de distribution. Et c'est ce qu'a fait le p2p. La
-technologie p2p peut être idéalement efficace pour déplacer un contenu à
-travers un réseau très divers. Une fois développé, il pourrait rendre le
-réseau bien plus efficace. Pourtant ces <span class="quote">« <span class="quote">avantages publics
-potentiels</span> »</span>, comme l'écrit John Schwartz dans le <em class="citetitle">New-York
-Times</em>, <span class="quote">« <span class="quote">pourraient être retardés dans le combat contre le
-P2P.</span> »</span><a href="#ftn.idp57198064" class="footnote" name="idp57198064"><sup class="footnote">[95]</sup></a>
+a répondu non. Dans notre tradition, comme la Cour suprême l'a affirmé, le
+copyright <span class="quote">« <span class="quote">n'a jamais accordé à son détenteur le contrôle complet de
+toutes les utilisations possibles de son œuvre</span> »</span><a href="#ftn.idp53789488" class="footnote" name="idp53789488"><sup class="footnote">[94]</sup></a>. Au lieu de cela, les utilisations particulières
+que la loi réglemente ont été définies en équilibrant l'intérêt d'un droit
+exclusif, et les contraintes qui en découlent. Et, historiquement, cet
+équilibrage a été fait <span class="emphasis"><em>après</em></span> qu'une technologie ait
+mûri, ou participe à un ensemble de technologies qui facilitent la
+distribution des contenus.
+</p><p>
+Nous devrions faire la même chose aujourd'hui. La technologie d'Internet
+évolue rapidement. La manière dont les gens se connectent à Internet
+(filaire et sans-fil) évolue très rapidement. Sans doute le réseau ne
+devrait-il pas devenir un instrument pour <span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> les
+artistes. Mais la loi ne devrait pas non plus devenir un instrument pour
+consacrer un modèle particulier de financement des artistes (ou plus
+exactement des distributeurs). Comme je le décris en détail dans le dernier
+chapitre de ce livre, nous devrions garantir un revenu aux artistes tout en
+permettant au marché de sécuriser le moyen le plus efficace de promouvoir et
+de distribuer le contenu. Cela nécessitera des changements de loi, au moins
+de façon transitoire. Ces changements devraient être faits de façon à
+équilibrer la protection de la loi et la forte contribution à l'intérêt
+général que continue d'apporter l'innovation.
+</p><p>
+
+
+C'est particulièrement vrai quand une nouvelle technologie offre un mode de
+distribution largement supérieur. Et c'est ce qu'offre le p2p. Les
+technologies du p2p peuvent être idéales pour déplacer efficacement des
+contenus à travers un réseau très divers. Si on les laissait se développer,
+elles pourraient rendre le réseau bien plus efficace. Pourtant ces
+<span class="quote">« <span class="quote">bienfaits publics potentiels</span> »</span>, comme l'écrit John Schwartz
+dans le <em class="citetitle">New-York Times</em>, <span class="quote">« <span class="quote">pourraient être
+retardés à cause du combat contre le P2P</span> »</span><a href="#ftn.idp53796160" class="footnote" name="idp53796160"><sup class="footnote">[95]</sup></a>.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Pourtant quand quelqu'un</strong></span> commence à
-parler <span class="quote">« <span class="quote">de l'équilibre</span> »</span>, les guerriers du copyright lèvent un
-argument différent. <span class="quote">« <span class="quote">Tout cet aspect brandissant équilibre et
-motivations</span> »</span>, disent-ils, <span class="quote">« <span class="quote">ignore un point fondamental. Notre
+parler d'<span class="quote">« <span class="quote">équilibre</span> »</span>, les guerriers du copyright soulèvent un
+argument différent. <span class="quote">« <span class="quote">Tout ce brassage d'air sur l'équilibre et les
+incitations</span> »</span>, disent-ils, <span class="quote">« <span class="quote">ignore un point fondamental. Notre
contenu</span> »</span>, insistent les guerriers, <span class="quote">« <span class="quote">est notre
<span class="emphasis"><em>propriété</em></span>. Pourquoi devrions-nous attendre le Congrès
-pour 'rééquilibrer' nos droits de propriété ? Devez-vous attendre avant
-d'appeler la police quand votre voiture a été volée ? Et pourquoi le
-Congrès devrait-il délibérer des mérites de ce vol ? Demandons nous si
-le voleur de voiture avait une bonne utilisation pour la voiture avant que
-nous ne l'arrêtions ?</span> »</span>
+pour <span class="quote">“<span class="quote">rééquilibrer</span>”</span> nos droits de propriété ? Devez-vous
+attendre avant d'appeler la police quand votre voiture a été volée ? Et
+pourquoi le Congrès devrait-il délibérer des mérites de ce vol ? Se
+demande-t-on si le voleur a fait bon usage de la voiture volée avant de
+l'arrêter ?</span> »</span>
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">C'est <span class="emphasis"><em>notre propriété</em></span></span> »</span> insistent les
-guerriers. <span class="quote">« <span class="quote">Et cela devrait être protégé comme n'importe quelle autre
-propriété est protégée</span> »</span>.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56885664" class="footnote"><p><a href="#idp56885664" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
+guerriers. <span class="quote">« <span class="quote">Et elle devrait être protégée comme n'importe quelle autre
+propriété</span> »</span>.
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp53485152" class="footnote"><p><a href="#idp53485152" class="para"><sup class="para">[70] </sup></a>
Voir <span class="personname"><span class="surname">International Federation of the Phonographic
Ben <span class="personname"><span class="surname">Hunt</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Companies
Warned on Music Piracy Risk</span> »</span>, <em class="citetitle">Financial Times</em>,
14 février 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp56894880" class="footnote"><p><a href="#idp56894880" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53494368" class="footnote"><p><a href="#idp53494368" class="para"><sup class="para">[71] </sup></a>
Voir Peter <span class="personname"><span class="surname">Drahos</span></span> et John
<span class="personname"><span class="surname">Braithwaite</span></span>,
brevet. Les pays en voie de développement peuvent profiter de cette
disposition pour exploiter des brevets étrangers à moindre coût. C’est une
stratégie prometteuse pour des pays en voie de développement membres du
-TRIPS.<a class="indexterm" name="idp56899744"></a> <a class="indexterm" name="idp56900752"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp56890160" class="footnote"><p><a href="#idp56890160" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
+TRIPS.<a class="indexterm" name="idp53499312"></a> <a class="indexterm" name="idp53500320"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53489632" class="footnote"><p><a href="#idp53489632" class="para"><sup class="para">[72] </sup></a>
Pour une analyse de l’impact économique des technologies de copie, voir Stan
J. <span class="personname"><span class="surname">Liebowitz</span></span>,
copyright lors d’une appropriation de la valeur du travail sera
négligeable. Un cas évident est celui où l’individu s’engageant dans le
piratage n’aurait pas acheté d’original, même si le piratage n’était pas une
-option.</span> »</span> (<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 149.)<a class="indexterm" name="idp56907104"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp56943696" class="footnote"><p><a href="#idp56943696" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
+option.</span> »</span> (<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 149.)<a class="indexterm" name="idp53506672"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53543376" class="footnote"><p><a href="#idp53543376" class="para"><sup class="para">[73] </sup></a>
<em class="citetitle">Bach v. Longman</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>
-</p></div><div id="ftn.idp56950400" class="footnote"><p><a href="#idp56950400" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53550064" class="footnote"><p><a href="#idp53550064" class="para"><sup class="para">[74] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp56950784"></a>Voir Clayton
+<a class="indexterm" name="idp53550448"></a>Voir Clayton
M. <span class="personname"><span class="surname">Christensen</span></span>, <em class="citetitle">The
Innovator's Dilemma: The Revolutionary National Bestseller That Changed the
Way We Do Business</em>, HarperBusiness, 2000. Le professeur
qui réutilisent la technologie existante de façon inventive. Pour une
discussion des idées de Clayton M. Christensen, voir Lawrence
<span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>, <em class="citetitle">The Future of
-Ideas</em>, p. 89-92 et 139.<a class="indexterm" name="idp56954496"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp56959264" class="footnote"><p><a href="#idp56959264" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
+Ideas</em>, p. 89-92 et 139.<a class="indexterm" name="idp53554160"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53558928" class="footnote"><p><a href="#idp53558928" class="para"><sup class="para">[75] </sup></a>
Voir Carolyn <span class="personname"><span class="surname">Lochhead</span></span>,
<span class="personname"><span class="surname">Naughton</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Hollywood at
War with the Internet</span> »</span> <em class="citetitle">The Times</em>, 26 juillet
2002.
-</p></div><div id="ftn.idp56939904" class="footnote"><p><a href="#idp56939904" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53539488" class="footnote"><p><a href="#idp53539488" class="para"><sup class="para">[76] </sup></a>
septembre 2002 qui rapporte que 28 % des américains âgés de 12 ans et plus
ont téléchargé de la musique depuis Internet et 30 % ont écouté des fichiers
numériques stockés sur leurs ordinateurs.
-</p></div><div id="ftn.idp56971728" class="footnote"><p><a href="#idp56971728" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53571424" class="footnote"><p><a href="#idp53571424" class="para"><sup class="para">[77] </sup></a>
Amy <span class="personname"><span class="surname">Harmon</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Industry
Offers a Carrot in Online Music Fight</span> »</span>, <em class="citetitle">The New York
Times</em>, 6 juin 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp56991904" class="footnote"><p><a href="#idp56991904" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53591808" class="footnote"><p><a href="#idp53591808" class="para"><sup class="para">[78] </sup></a>
Voir Stan J. <span class="personname"><span class="surname">Liebowitz</span></span>,
-<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 148-149.<a class="indexterm" name="idp56993184"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp57000192" class="footnote"><p><a href="#idp57000192" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
+<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 148-149.<a class="indexterm" name="idp53593088"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53600000" class="footnote"><p><a href="#idp53600000" class="para"><sup class="para">[79] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp57000576"></a> <a class="indexterm" name="idp57001584"></a>Voir <span class="personname"><span class="surname">Cap Gemini Ernst &
+<a class="indexterm" name="idp53600384"></a> <a class="indexterm" name="idp53601392"></a>Voir <span class="personname"><span class="surname">Cap Gemini Ernst &
Young</span></span>, <em class="citetitle">Technology Evolution and the Music
Industry's Business Model Crisis</em>, 2003. Ce rapport décrit les
efforts de l’industrie musicale pour stigmatiser la pratique, émergente dans
la musique sur une cassette : <span class="personname"><span class="surname">U.S. Congress, Office of
Technology Assessment</span></span>, <em class="citetitle">Copyright and Home
Copying: Technology Challenges the Law</em>, OTA-CIT-422,
-U.S. Government Printing Office, octobre 1989, p. 145-156. </p></div><div id="ftn.idp57009648" class="footnote"><p><a href="#idp57009648" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
+U.S. Government Printing Office, octobre 1989, p. 145-156. </p></div><div id="ftn.idp53460240" class="footnote"><p><a href="#idp53460240" class="para"><sup class="para">[80] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">Office of Technology Assessment</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 4.
-</p></div><div id="ftn.idp57019984" class="footnote"><p><a href="#idp57019984" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53618352" class="footnote"><p><a href="#idp53618352" class="para"><sup class="para">[81] </sup></a>
Voir <span class="personname"><span class="surname">Recording Industry Association of
passée du statut d’une industrie de 39 milliards de dollars en 2000 à une
industrie de 32 milliards de dollars en 2002 (basé sur la valeur du dollar
américain à l’exportation)</span> »</span>.
-</p></div><div id="ftn.idp57028448" class="footnote"><p><a href="#idp57028448" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53626576" class="footnote"><p><a href="#idp53626576" class="para"><sup class="para">[82] </sup></a>
Jane <span class="personname"><span class="surname">Black</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Big Music’s
Broken Record</span> »</span>, <em class="citetitle">Business Week Online</em>,
-13 février 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 17</a>.<a class="indexterm" name="idp57031120"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp57033568" class="footnote"><p><a href="#idp57033568" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
+13 février 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 17</a>.<a class="indexterm" name="idp53629248"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53631664" class="footnote"><p><a href="#idp53631664" class="para"><sup class="para">[83] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
-</p></div><div id="ftn.idp57038368" class="footnote"><p><a href="#idp57038368" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53636496" class="footnote"><p><a href="#idp53636496" class="para"><sup class="para">[84] </sup></a>
Selon une estimation, 75 % de la musique mise en vente par les principaux
107<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, 3 avril 2001 : déclaration préparée
par la Coalition pour l’avenir de la musique, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 18</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp57041312" class="footnote"><p><a href="#idp57041312" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53635424" class="footnote"><p><a href="#idp53635424" class="para"><sup class="para">[85] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp57050240"></a>S’il n’existe pas de bonne estimation
+<a class="indexterm" name="idp53648224"></a>S’il n’existe pas de bonne estimation
du nombre de magasins de CDs d’occasion, on comptait 7 198 vendeurs de
livres d’occasion aux États-Unis en 2002, soit une augmentation de 20 %
depuis 1993. Voir <span class="personname"><span class="surname">Book Hunter
<span class="personname"><span class="surname">National Association of Recording
Merchandisers</span></span>, <em class="citetitle">2002 Annual Survey
Results</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 20</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp57084160" class="footnote"><p><a href="#idp57084160" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53681968" class="footnote"><p><a href="#idp53681968" class="para"><sup class="para">[86] </sup></a>
Voir la transcription des procédures : <em class="citetitle">In Re: Napster Copyright
<span class="personname"><span class="surname">Menn</span></span>, <em class="citetitle">All the Rave:
The Rise and Fall of Shawn Fanning’s Napster</em>, Crown Business,
2003, p. 269-282.
-</p></div><div id="ftn.idp57135920" class="footnote"><p><a href="#idp57135920" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53734512" class="footnote"><p><a href="#idp53734512" class="para"><sup class="para">[87] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Infractions au copyright (enregistrements audio et vidéo)</span> »</span>,
97<sup>e</sup> Congrès, 1<sup>re</sup> et
2<sup>e</sup> sessions, 459, 1982, témoignage de Jack
Valenti, président de Motion Picture Association of America.
-</p></div><div id="ftn.idp57140096" class="footnote"><p><a href="#idp57140096" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53738656" class="footnote"><p><a href="#idp53738656" class="para"><sup class="para">[88] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, 475.
-</p></div><div id="ftn.idp57141600" class="footnote"><p><a href="#idp57141600" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53740160" class="footnote"><p><a href="#idp53740160" class="para"><sup class="para">[89] </sup></a>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc. v. Sony Corp. of
America</em>, 480 F. Supp. 429, (C.D. Cal., 1979).
-</p></div><div id="ftn.idp57134400" class="footnote"><p><a href="#idp57134400" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53732912" class="footnote"><p><a href="#idp53732912" class="para"><sup class="para">[90] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Infractions au copyright (enregistrements audio et vidéo)</span> »</span>,
485, témoignage de Jack Valenti.
-</p></div><div id="ftn.idp57150336" class="footnote"><p><a href="#idp57150336" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53747696" class="footnote"><p><a href="#idp53747696" class="para"><sup class="para">[91] </sup></a>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc. v. Sony Corp. of
America</em>, 659 F. 2d 963
(9<sup>e</sup> Cir. 1981).
-</p></div><div id="ftn.idp57157152" class="footnote"><p><a href="#idp57157152" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53755728" class="footnote"><p><a href="#idp53755728" class="para"><sup class="para">[92] </sup></a>
<em class="citetitle">Sony Corp. of America</em> <em class="citetitle">v.</em>
<em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>., 464 U.S. 417, 431
(1984).
-</p></div><div id="ftn.idp57175440" class="footnote"><p><a href="#idp57175440" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp57175824"></a>Il s’agit ici des cas les plus
+</p></div><div id="ftn.idp53773888" class="footnote"><p><a href="#idp53773888" class="para"><sup class="para">[93] </sup></a>
+<a class="indexterm" name="idp53774272"></a>Il s’agit ici des cas les plus
importants dans notre histoire, mais il y a aussi d’autres affaires. La
technologie de la bande audio numérique (DAT), par exemple, a été
réglementée par le Congrès pour minimiser le risque de piratage. Le
décrit, voir Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>,
<em class="citetitle">The Future of Ideas</em>, p. 71 ; voir aussi Randal
C. <span class="personname"><span class="surname">Picker</span></span>,
-<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 293-296.<a class="indexterm" name="idp57180592"></a> <a class="indexterm" name="idp57181600"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp57191312" class="footnote"><p><a href="#idp57191312" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
+<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 293-296.<a class="indexterm" name="idp53779120"></a> <a class="indexterm" name="idp53780128"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53789488" class="footnote"><p><a href="#idp53789488" class="para"><sup class="para">[94] </sup></a>
<em class="citetitle">Sony Corp. of America v. Universal City Studios,
Inc.</em>, 464 U.S. 417, 432 (1984).
-</p></div><div id="ftn.idp57198064" class="footnote"><p><a href="#idp57198064" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53796160" class="footnote"><p><a href="#idp53796160" class="para"><sup class="para">[95] </sup></a>
John <span class="personname"><span class="surname">Schwartz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">New
pique-nique dans votre jardin — par exemple, en allant acheter une
table chez Sears, et en la mettant au fond de mon jardin ? Quelle est
dans ce cas la chose que je prends ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7211856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3810240"></a><p>
La différence ne tient pas seulement au fait que les tables de pique-nique
sont des objets physiques et non pas des idées, même si c'est une différence
importante. La différence tient au fait que dans la plupart des cas —
particulièrement vrai si je copie la manière dont quelqu'un s'habille),
<span class="quote">« <span class="quote">Celui qui recoit une idée de moi, recoit une instruction sans
diminuer la mienne ; de même que celui qui allume sa chandelle à la
-mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre</span> »</span><a href="#ftn.idp57208880" class="footnote" name="idp57208880"><sup class="footnote">[96]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7217424"></a><p>
+mienne, recoit de la lumière sans me faire de l'ombre</span> »</span><a href="#ftn.idp53807264" class="footnote" name="idp53807264"><sup class="footnote">[96]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3815808"></a><p>
Les exceptions à l'utilisation libre concernent les idées et expressions
couvertes par la loi des brevets et du copyright, et quelques autres cas que
je n'aborderai pas ici. Dans ce cas la loi stipule que vous ne pouvez pas
en d'autres termes — ont ici leur importance. Afin de bien comprendre
comment est apparu cet exercice de transformation de l'impalpable en
propriété, il nous faut replacer cette <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> dans son
-contexte.<a href="#ftn.idp57221056" class="footnote" name="idp57221056"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
+contexte.<a href="#ftn.idp53819440" class="footnote" name="idp53819440"><sup class="footnote">[97]</sup></a>
</p><p>
Pour celà, ma stratégie sera la même que dans la partie précédente. Je
propose quatre anecdotes, afin d'aider à replacer dans son contexte l'idée
<span class="quote">« <span class="quote">le copyright est une propriété</span> »</span> — sera un peu plus
clair, et ses implications apparaîtront bien différentes de celles que les
guerriers du copyright voudraient bien nous le faire accepter.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57208880" class="footnote"><p><a href="#idp57208880" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp53807264" class="footnote"><p><a href="#idp53807264" class="para"><sup class="para">[96] </sup></a>
Thomas <span class="personname"><span class="surname">Jefferson</span></span>, lettre à Isaac
McPherson, 13 août 1813, <em class="citetitle">The Writings of Thomas
Jefferson</em>, vol. 6, Andrew A. Lipscomb et Albert Ellery Bergh
éd., 1903, p. 330 et 333-334.
-</p></div><div id="ftn.idp57221056" class="footnote"><p><a href="#idp57221056" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53819440" class="footnote"><p><a href="#idp53819440" class="para"><sup class="para">[97] </sup></a>
Comme l’enseignaient les <span class="quote">« <span class="quote">réalistes juridiques</span> »</span> à propos de la
<span class="personname"><span class="surname">Mossoff</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">What Is
Property? Putting the Pieces Back Together</span> »</span>, <em class="citetitle">Arizona Law
Review</em>, vol. 45, 2003, p. 373 et 429, n. 241.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapitre 6. Fondateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp5
7234816"></a><a class="indexterm" name="idp57235568"></a><a class="indexterm" name="idp57236320"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="founders"></a>Chapitre 6. Fondateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxbooksenglishcopyrightlawdevelopedfor"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawdevelopmentof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawenglish"></a><a class="indexterm" name="idxenglandcopyrightlawsdevelopedin"></a><a class="indexterm" name="idxunitedkingdomhistoryofcopyrightlawin"></a><a class="indexterm" name="idp5
3833200"></a><a class="indexterm" name="idp53833952"></a><a class="indexterm" name="idp53834704"></a><a class="indexterm" name="idxromeoandjulietshakespeare"></a><p>
<span class="strong"><strong>William Shakespeare</strong></span> a écrit
<em class="citetitle">Roméo et Juliette</em> en 1595. La pièce fut publiée pour
la première fois en 1597. C'était la onzième grande pièce de théâtre écrite
par Shakespeare. Il continua d'écrire des pièces jusqu'en 1613, et les
pièces qu'il a écrites ont défini depuis lors la culture
-anglo-américaine. Les oeuvres de cet écrivain du seizième siècle ont
-imprégné notre culture si profondément que souvent nous n'en reconnaissons
-même plus l'origine. J'ai entendu un jour quelqu'un faire ce commentaire au
-sujet de l'adaptation de Henri V par Kenneth Branagh : <span class="quote">« <span class="quote">J'ai
-aimé, mais Shakespeare contient tellement de clichés</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7240848"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
+anglo-américaine. Les œuvres de cet écrivain du seizième siècle ont imprégné
+notre culture si profondément que souvent nous n'en reconnaissons même plus
+l'origine. J'ai entendu un jour quelqu'un faire ce commentaire au sujet de
+l'adaptation de Henri V par Kenneth Branagh : <span class="quote">« <span class="quote">J'ai aimé, mais
+Shakespeare contient tellement de clichés</span> »</span>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3839232"></a><a class="indexterm" name="idxtonsonjacob"></a><p>
En 1774, presque 180 ans après que <em class="citetitle">Roméo et Juliette</em>
fut écrit, beaucoup considéraient encore que le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span>
était le droit exclusif d'un unique éditeur londonien, Jacob
-Tonson<a href="#ftn.idp57244384" class="footnote" name="idp57244384"><sup class="footnote">[98]</sup></a>. Tonson était le plus en vue
-d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger<a href="#ftn.idp57250512" class="footnote" name="idp57250512"><sup class="footnote">[99]</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
+Tonson<a href="#ftn.idp53842864" class="footnote" name="idp53842864"><sup class="footnote">[98]</sup></a>. Tonson était le plus en vue
+d'un petit groupe d'éditeurs appelé les Conger<a href="#ftn.idp53848992" class="footnote" name="idp53848992"><sup class="footnote">[99]</sup></a> qui contrôlaient les ventes de livres en Angleterre au dix-huitième
siècle. Les Conger prétendaient avoir un droit perpétuel de contrôler la
<span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> de livres qu'ils avaient acquis auprès de leurs
auteurs. Ce droit perpétuel signifiait que personne d'autre ne pouvait
publier de copies d'un livre dont ils détenaient les droits. Les classiques
étaient maintenus à des prix élevés : la concurrence, qui aurait pu
produire des éditions meilleures ou moins chères, était éliminée.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7252992"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp57256064"></a><a class="indexterm" name="idp57257072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3851472"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof2"></a><a class="indexterm" name="idp53854544"></a><a class="indexterm" name="idp53855552"></a><p>
Maintenant, l'année 1774 a quelque chose d'étonnant, pour qui s'y connaît un
peu en loi sur le droit d'auteur. L'année la plus connue dans l'histoire du
droit d'auteur est 1710, année où le Parlement anglais adopta la première
loi stipulait que tout travail publié serait placé sous copyright pour
quatorze années, renouvelables une fois si l'auteur était vivant, et que
tout travail publié avant 1710 serait protégé pour une durée additionnelle
-unique de vingt-et-une années<a href="#ftn.idp57259584" class="footnote" name="idp57259584"><sup class="footnote">[100]</sup></a>. Selon
+unique de vingt-et-une années<a href="#ftn.idp53858064" class="footnote" name="idp53858064"><sup class="footnote">[100]</sup></a>. Selon
cette loi, <em class="citetitle">Romeo et Juliette</em> aurait du être libre de
droits en 1731. Pourquoi, dans ce cas, la question de savoir si il était
sous le contrôle de Tonson se posait-elle toujours en 1774 ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7263136"></a><a class="indexterm" name="idp57264272"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp57266736"></a><a class="indexterm" name="idp57267488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3861616"></a><a class="indexterm" name="idp53862752"></a><a class="indexterm" name="idxlawcommonvspositive"></a><a class="indexterm" name="idp53865216"></a><a class="indexterm" name="idp53865968"></a><p>
La raison est que les Anglais ne s'étaient pas encore mis d'accord sur ce
qu'était un <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> — en fait personne ne l'avait
fait. A l'époque où les Anglais passaient le Statut d'Anne, il n'y avait
de faciliter le contrôle de ce qui était publié par la Couronne. Mais après
son expiration, il n'y avait pas de loi positive qui réservait aux éditeurs,
ou <span class="quote">« <span class="quote">Imprimeurs</span> »</span>, un droit exclusif d'imprimer des livres.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7270288"></a><a class="indexterm" name="idp57271264"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3868768"></a><a class="indexterm" name="idp53869744"></a><p>
Qu'il n'y ait pas eu de loi <span class="emphasis"><em>positive</em></span> ne veut pas dire
qu'il n'y avait pas de loi du tout. La tradition légale anglo-américaine
tient compte à la fois des législateurs et des jurisprudences, afin de
changer. Et donc la vraie question, une fois que le statut avait expiré,
était de savoir si la loi commune pouvait protéger un copyright,
indépendemment de toute loi positive.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7274864"></a><a class="indexterm" name="idp57275840"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp57277824"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3873344"></a><a class="indexterm" name="idp53874320"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament"></a><a class="indexterm" name="idp53876304"></a><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne"></a><p>
Cette question était importante pour les éditeurs, ou
<span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>, comme ils étaient appelés, car il y avait une
livre le droit exclusif d'imprimer ce livre. Cependant, au désespoir des
libraires, une limitation importante était que la loi n'accordait ce droit
au libraire que pour une durée limitée. A la fin de cette durée, le
-copyright <span class="quote">« <span class="quote">expirait</span> »</span>, et l'oeuvre devenait libre et pouvait
-être publiée par n'importe qui. Ou du moins, il semble que c'est ce que le
+copyright <span class="quote">« <span class="quote">expirait</span> »</span>, et l'œuvre devenait libre et pouvait être
+publiée par n'importe qui. Ou du moins, il semble que c'est ce que le
législateur croyait.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7285136"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3883616"></a><p>
Maintenant, la question à laquelle je souhaite que vous réfléchissiez un
moment est la suivante : Pourquoi le Parlement avait-il limité ce droit
exclusif ? La question n'est pas comment la limite fut choisie, mais
pourquoi cette limite <span class="emphasis"><em>existait-elle</em></span> ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7287344"></a><a class="indexterm" name="idp57288208"></a><a class="indexterm" name="idp57288960"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3885824"></a><a class="indexterm" name="idp53886688"></a><a class="indexterm" name="idp53887440"></a><p>
Car les éditeurs, et les auteurs qu'ils représentaient, avaient un argument
très fort. Prenons par exemple <em class="citetitle">Roméo et
Juliette</em> : Cette pièce a été écrite par Shakespeare. C'est
la pièce de Shakespeare, sans sa permission ni celle d'un de ses
agents ? Quelle raison y a-t-il à laisser quelqu'un d'autre
<span class="quote">« <span class="quote">voler</span> »</span> le travail de Shakespeare ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7291104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3889584"></a><p>
La réponse tient en deux parties. Premièrement, il nous faut savoir quelque
chose de spécial concernant la notion de <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> qui
existait au temps du Statut d'Anne. Deuxièmement, nous devons comprendre
quelque chose d'important au sujet de ces <span class="quote">« <span class="quote">libraires</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7294720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3893200"></a><p>
Premièrement, au sujet du copyright. Au cours des trois cent dernières
années, nous n'avons cessé d'élargir le champ d'application du concept de
forme d'un ensemble d'interdictions très spécifiques : Il interdisait
aux autres de reproduire un livre. En 1710, le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span>
était le droit d'utiliser une machine particulière afin de répliquer une
-oeuvre particulière. Il n'allait pas plus loin que ce droit très étroit. Il
-ne contrôlait pas la manière dont une oeuvre pouvait être
+œuvre particulière. Il n'allait pas plus loin que ce droit très étroit. Il
+ne contrôlait pas la manière dont une œuvre pouvait être
<span class="emphasis"><em>utilisée</em></span>. Aujourd'hui ce droit comporte une longue
liste de restrictions de la liberté des autres : il accorde à l'auteur
le droit exclusif de copier, le droit exclusif de distribuer, le droit
exclusif d'exécuter, etc.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7299296"></a><a class="indexterm" name="idp57299936"></a><p>
-Ainsi, par exemple, même si le copyright sur les oeuvres de Shakespeare
-était éternel, tout ce que celà aurait voulu dire au sens original du terme,
-c'est que personne n'aurait pu rééditer une oeuvre de Shakespeare sans la
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3897008"></a><a class="indexterm" name="idp53898288"></a><p>
+Ainsi, par exemple, même si le copyright sur les œuvres de Shakespeare était
+éternel, tout ce que celà aurait voulu dire au sens original du terme, c'est
+que personne n'aurait pu rééditer une œuvre de Shakespeare sans la
permission des ayant-droits. Celà n'aurait en rien contrôlé, par exemple, la
-manière dont cette oeuvre aurait pu être jouée, le fait qu'on puisse la
+manière dont cette œuvre aurait pu être jouée, le fait qu'on puisse la
traduire, ou que Kenneth Branagh soit autorisé à faire ses films. Le
<span class="quote">« <span class="quote">copy-right</span> »</span> n'était qu'un droit exclusif d'imprimer —
rien de moins, bien sûr, mais aussi rien de plus.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7302304"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp57304288"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3900768"></a><a class="indexterm" name="idxmonopolycopyrightas"></a><a class="indexterm" name="idp53902752"></a><p>
Même ce droit limité était vu avec scepticisme par les Britanniques. Ces
derniers avaient eu une expérience longue et douloureuse des <span class="quote">« <span class="quote">droits
exclusifs</span> »</span>, surtout ceux garantis par la Couronne. Les Anglais
avaient connu une guerre civile, en partie à cause de la pratique qu'avait
-la Couronne d'octroyer des monopoles, surtout pour des oeuvres qui
-existaient déjà. Le roi Henry VIII avait octroyé une patente pour imprimer
-la Bible, et octroyé à Darcy le monopole d'imprimer des cartes à jouer. Le
-parlement anglais commença à résister à ces prérogatives de la Couronne. En
-1656, il fit passer le Statut des Monopoles, qui limitait les monopoles aux
-brevets pour les inventions nouvelles. Et en 1710, le parlement était
-impatient de s'occuper du monopole grandissant de l'édition.
+la Couronne d'octroyer des monopoles, surtout pour des œuvres qui existaient
+déjà. Le roi Henry VIII avait octroyé une patente pour imprimer la Bible, et
+octroyé à Darcy le monopole d'imprimer des cartes à jouer. Le parlement
+anglais commença à résister à ces prérogatives de la Couronne. En 1656, il
+fit passer le Statut des Monopoles, qui limitait les monopoles aux brevets
+pour les inventions nouvelles. Et en 1710, le parlement était impatient de
+s'occuper du monopole grandissant de l'édition.
</p><p>
Ainsi le <span class="quote">« <span class="quote">copy-right ; droit de copie</span> »</span>, vu comme un droit
monopolistique, était naturellement vu comme un droit qui devait être
seulement dans la mesure où la société en bénéficiait. Les Anglais voyaient
les dégâts qui résultaient des traitements de faveur ; ils avaient
passé une loi pour les faire cesser.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7308752"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp57311376"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3907216"></a><a class="indexterm" name="idxbooksellersenglish"></a><a class="indexterm" name="idp53909840"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof3"></a><p>
Ensuite, à propos des libraires. Le problème n'était pas seulement que le
copyright était un monopole. Cela provenait aussi du fait que le monopole
était tenu par les libraires. De nos jours, ils nous semblent pittoresques
dures : Milton les décrit comme des <span class="quote">« <span class="quote">vieux titulaires de brevets
et accapareurs du marché de la vente de livres</span> »</span> ; c'était
<span class="quote">« <span class="quote">des hommes qui ne travaillent donc pas dans une profession honnête,
-dans laquelle l'apprentissage est inutile</span> »</span><a href="#ftn.idp57316304" class="footnote" name="idp57316304"><sup class="footnote">[101]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7318352"></a><a class="indexterm" name="idp57319104"></a><p>
+dans laquelle l'apprentissage est inutile</span> »</span><a href="#ftn.idp53914768" class="footnote" name="idp53914768"><sup class="footnote">[101]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3916896"></a><a class="indexterm" name="idp53917648"></a><p>
Beaucoup croyaient que le pouvoir exercé par les libraires limitait la
diffusion du savoir, au moment même où les Lumières enseignaient
l'importance de l'éducation et de la diffusion de la connaissance en
donc de limiter la durée des copyrights et, par là même, garantit que les
livres de valeur pourraient être ouverts à la publication pour tous les
libraires après un temps limité. La mise en place d'une durée de vingt et un
-ans pour les oeuvres existantes fut un compromis pour combattre la puissance
+ans pour les œuvres existantes fut un compromis pour combattre la puissance
des libraires. La limitation des durées était un moyen indirect d'assurer la
concurrence entre éditeurs, et ainsi la construction et la diffusion de la
culture.
justement odieuse au regard de la loi ; ce serait une grande entrave au
commerce, un découragement de l'apprentissage, sans aucun bénéfice pour les
auteurs mais un impôt général sur le public ; et tout ceci pour
-seulement augmenter les gains privés des libraires<a href="#ftn.idp57328160" class="footnote" name="idp57328160"><sup class="footnote">[102]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
7333648"></a><a class="indexterm" name="idp57334512"></a><a class="indexterm" name="idp57335488"></a><a class="indexterm" name="idp57336240"></a><a class="indexterm" name="idp57337248"></a><p>
+seulement augmenter les gains privés des libraires<a href="#ftn.idp52514384" class="footnote" name="idp52514384"><sup class="footnote">[102]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
2520032"></a><a class="indexterm" name="idp52521168"></a><a class="indexterm" name="idp52522496"></a><a class="indexterm" name="idp53952656"></a><a class="indexterm" name="idp53953664"></a><p>
Ayant échoué au Parlement, les éditeurs se tournèrent vers les tribunaux,
dans une série de procès. Leur argument était simple et direct : le
Statut d'Anne donnait aux auteurs certaines protections au travers d'une loi
avaient le droit d'interdire la publication d'un livre, même si le Statut
d'Anne avait expiré. C'était, selon eux, la seule manière de protéger les
auteurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7339568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3955984"></a><p>
C'était un argument astucieux, un de ceux qui avaient le soutien des
principaux juristes de l'époque. Il démontrait aussi une extraordinaire
perversité. Jusqu'alors, comme l'a écrit le professeur de droit Raymond
Patterson, <span class="quote">« <span class="quote">Les éditeurs […] avaient autant d'égards pour les
-auteurs qu'un fermier en a pour son bétail.</span> »</span><a href="#ftn.idp57010080" class="footnote" name="idp57010080"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux
+auteurs qu'un fermier en a pour son bétail.</span> »</span><a href="#ftn.idp53609120" class="footnote" name="idp53609120"><sup class="footnote">[103]</sup></a> Les libraires ne prêtaient aucune attention aux
droits des auteurs. Leur seule préoccupation était le profit monopolistique
-qu'ils pouvaient tirer de leurs oeuvres.
-</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp5
7349344"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
+qu'ils pouvaient tirer de leurs œuvres.
+</p><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander"></a><a class="indexterm" name="idp5
3965760"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers"></a><p>
L'argument des libraires ne fut pas accepté sans lutte. Le principal
protagoniste de cette lutte était un libraire écossais nommé Alexander
-Donaldson.<a href="#ftn.idp57351904" class="footnote" name="idp57351904"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp5
7356240"></a><a class="indexterm" name="idp57356992"></a><p>
+Donaldson.<a href="#ftn.idp53968320" class="footnote" name="idp53968320"><sup class="footnote">[104]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idxstatuteofanne3"></a><a class="indexterm" name="idxconger"></a><a class="indexterm" name="idp5
3972656"></a><a class="indexterm" name="idp53973408"></a><p>
Donaldson ne faisait pas partie des Conger de Londres. Il commença sa
carrière à Edimbourg en 1750. Son commerce était concentré sur les
-rééditions bon marché d'<span class="quote">« <span class="quote">oeuvres standard dont la durée de copyright
-avait expiré</span> »</span>, du moins selon le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp57358864" class="footnote" name="idp57358864"><sup class="footnote">[105]</sup></a>. La maison d'édition de Donaldson prospéra et
+rééditions bon marché d'<span class="quote">« <span class="quote">œuvres standard dont la durée de copyright
+avait expiré</span> »</span>, du moins selon le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp53975232" class="footnote" name="idp53975232"><sup class="footnote">[105]</sup></a>. La maison d'édition de Donaldson prospéra et
devint <span class="quote">« <span class="quote">quelque chose comme un centre pour Ecossais
instruits</span> »</span>. <span class="quote">« <span class="quote">Parmi eux</span> »</span>, écrit le professeur Mark Rose,
se trouvait <span class="quote">« <span class="quote">le jeune James Boswell qui, avec son ami Andrew Erskine,
publia avec Donaldson une anthologie de poèmes écossais
-contemporains.</span> »</span><a href="#ftn.idp57362912" class="footnote" name="idp57362912"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
+contemporains.</span> »</span><a href="#ftn.idp53979280" class="footnote" name="idp53979280"><sup class="footnote">[106]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxcommonlaw"></a><p>
Quand les libraires de Londres tentèrent de fermer la boutique de Donaldson
en Écosse, il répliqua en déménageant sa boutique à Londres, où il vendit
des éditions bon marché <span class="quote">« <span class="quote">des livres anglais les plus populaires, en
défiance au supposé droit de la loi commune sur la Propriété
-Littéraire</span> »</span><a href="#ftn.idp57366832" class="footnote" name="idp57366832"><sup class="footnote">[107]</sup></a>. Ses livres étaient
+Littéraire</span> »</span><a href="#ftn.idp53983200" class="footnote" name="idp53983200"><sup class="footnote">[107]</sup></a>. Ses livres étaient
30 à 50 pour cent moins chers que ceux des Conger, et il justifiait son
droit de leur faire concurrence par le fait que, selon le Statut d'Anne, les
-oeuvres qu'il vendait n'étaient plus protégées.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7369840"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
+œuvres qu'il vendait n'étaient plus protégées.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3986208"></a><a class="indexterm" name="idxmillarvtaylor"></a><p>
Les libraires de Londres donnèrent rapidement suite, afin d'empêcher un tel
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>. Un certain nombre d'actions contre les
<span class="quote">« <span class="quote">pirates</span> »</span> réussirent, la plus importante victoire étant celle
de <em class="citetitle">Millar</em> contre <em class="citetitle">Taylor</em>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7374272"></a><a class="indexterm" name="idp57375248"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp57378944"></a><a class="indexterm" name="idp57379696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
3990640"></a><a class="indexterm" name="idp53991616"></a><a class="indexterm" name="idxthomsonjames"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity2"></a><a class="indexterm" name="idp53995312"></a><a class="indexterm" name="idp53996064"></a><p>
Millar était un libraire, qui en 1729 avait acquis les droits du poème
<span class="quote">« <span class="quote">The Seasons</span> »</span> de James Thomson. Millar répondait aux exigences
du Statut d'Anne, et reçut donc la protection complète prévue par le
statut. Une fois le copyright expiré, Robert Taylor commença à imprimer une
édition concurrente. Millar le poursuivit, arguant d'un droit perpétuel
-selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp57381920" class="footnote" name="idp57381920"><sup class="footnote">[108]</sup></a>.
+selon la loi commune, quoi qu'en dise le Statut d'Anne<a href="#ftn.idp53998288" class="footnote" name="idp53998288"><sup class="footnote">[108]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxmansfieldwilliammurraylord2"></a><p>
A l'étonnement des juristes modernes, un des plus grands juges de l'histoire
anglaise, Lord Mansfield, approuva les libraires. Quelle que soit la
permission de Millar. Cette loi commune donnait donc effectivement aux
libraires un droit perpétuel de contrôler la publication de tout livre leur
étant assigné.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7387568"></a><a class="indexterm" name="idp57388544"></a><a class="indexterm" name="idp57389520"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4003936"></a><a class="indexterm" name="idp54004912"></a><a class="indexterm" name="idp54005888"></a><a class="indexterm" name="idxbritishparliament3"></a><p>
Pris comme un problème de justice abstraite, en raisonnant comme si la
justice n'était qu'affaire de déduction logique en partant de principes de
ans, pensait le Parlement, la Grande Bretagne passerait du système de
culture contrôlée voulu par la Couronne, à la culture libre dont nous avons
hérité.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7392240"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4008608"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonalexander2"></a><a class="indexterm" name="idxscottishpublishers2"></a><p>
Cependant, le combat pour défendre les limites imposées par le Statut d'Anne
ne devait pas se terminer là, et c'est ici que Donaldson entre dans la
danse.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7398208"></a><a class="indexterm" name="idp57398960"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4014576"></a><a class="indexterm" name="idp54015328"></a><a class="indexterm" name="idxhouseoflords"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtushouseoflordsvs"></a><p>
Millar mourut peu après sa victoire, il ne fut donc pas fait appel. Son
héritier vendit les poèmes de Thomson à une association d'imprimeurs, dont
-Thomas Beckett faisait partie<a href="#ftn.idp57403152" class="footnote" name="idp57403152"><sup class="footnote">[109]</sup></a>. Donaldson publia ensuite une édition non autorisée des oeuvres de
+Thomas Beckett faisait partie<a href="#ftn.idp54019520" class="footnote" name="idp54019520"><sup class="footnote">[109]</sup></a>. Donaldson publia ensuite une édition non autorisée des œuvres de
Thomson. Beckett, fort de la décision prise dans l'affaire
<em class="citetitle">Millar</em>, obtint une injonction à l'encontre de
Donaldson. Donaldson fit appel devant la Chambre des Lords, qui fonctionnait
comme notre Cour Suprême. En février 1774, cette chambre eut l'occasion
d'interpréter la signification des limites décidées par le Parlement
soixante ans plus tôt.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7405680"></a><a class="indexterm" name="idp57406656"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4022048"></a><a class="indexterm" name="idp54023024"></a><a class="indexterm" name="idxdonaldsonvbeckett"></a><a class="indexterm" name="idxcommonlaw2"></a><p>
Fait plutôt rare en matière de loi, l'affaire <em class="citetitle">Donaldson contre
Beckett</em> attira une attention immense dans toute la
Grande-Bretagne. Les avocats de Donaldson soutinrent que quels que soient
rendait obsolètes. Après l'adoption du Statut d'Anne, la seule protection
légale pour un droit exclusif de contrôler une publication devait venir de
ce statut. Donc, disaient-ils, une fois que la durée specifiée dans le
-Statut d'Anne était écoulée, les oeuvres qui avait été protégées par ce
+Statut d'Anne était écoulée, les œuvres qui avait été protégées par ce
statut n'étaient plus protégées.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7412000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4028368"></a><p>
La Chambre des Lords était une institution étrange. Les questions légales
étaient soumises à la Chambre, et les <span class="quote">« <span class="quote">lords de la loi</span> »</span>,
membres d'une distinction judiciaire spéciale qui fonctionnait beaucoup
comme les juges de notre Cour Suprême, votaient en premier. Ensuite, une
fois que les lords de la loi avaient voté, la Chambre des Lords votait au
complet.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7414480"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4030848"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity3"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainenglishlegalestablishmentof"></a><p>
Les rapports sur le vote des lords de la loi sont mitigés. D'après certains,
il semble que le copyright perpétuel ait prévalu. Mais il n'y a pas
majorité des deux tiers (22 contre 11), ils rejetèrent l'idée de copyrights
perpétuels. Quelle que soit la manière dont on interprétait la loi commune,
un copyright était maintenant fixé pour un temps limité, après lequel
-l'oeuvre protégée par copyright passait dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7419808"></a><a class="indexterm" name="idp57420560"></a><a class="indexterm" name="idp57421312"></a><a class="indexterm" name="idp57422064"></a><a class="indexterm" name="idp57422816"></a><p>
+l'œuvre protégée par copyright passait dans le domaine public.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4036176"></a><a class="indexterm" name="idp54036928"></a><a class="indexterm" name="idp54037680"></a><a class="indexterm" name="idp54038432"></a><a class="indexterm" name="idp54039184"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Le domaine public.</span> »</span> Avant le procès <em class="citetitle">Donaldson
contre Beckett</em>, il n'y avait pas de notion claire de domaine
public en Angleterre. Avant 1774, l'idée dominante était que la loi commune
sur le copyright était perpétuelle. Après 1774, le domaine public était
né. Pour la première fois dans l'histoire anglo-américaine, le contrôle
-légal sur les créations expirait, et les plus grandes oeuvres de l'histoire
+légal sur les créations expirait, et les plus grandes œuvres de l'histoire
anglaise, y compris celles de Shakespeare, Bacon, Milton, Johnson, et
Bunyan, étaient libres de contraintes légales.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7425504"></a><a class="indexterm" name="idp57426480"></a><a class="indexterm" name="idp57427456"></a><a class="indexterm" name="idp57428432"></a><a class="indexterm" name="idp57429408"></a><a class="indexterm" name="idp57430384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4041872"></a><a class="indexterm" name="idp54042848"></a><a class="indexterm" name="idp54043824"></a><a class="indexterm" name="idp54044800"></a><a class="indexterm" name="idp54045776"></a><a class="indexterm" name="idp54046752"></a><p>
C'est difficile à imaginer pour nous, mais cette décision de la Chambre des
Lords provoqua une réaction populaire et politique extraordinaire. En
Écosse, où la plupart des <span class="quote">« <span class="quote">éditeurs pirates</span> »</span> effectuaient leur
défendue devant la Chambre des Lords dont l'issue intéressait autant de
gens</span> »</span>. <span class="quote">« <span class="quote">Grandes réjouissances à Edinburgh après la victoire sur
la propriété littéraire : feux de joie et
-illuminations</span> »</span><a href="#ftn.idp57434064" class="footnote" name="idp57434064"><sup class="footnote">[110]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7435856"></a><p>
+illuminations</span> »</span><a href="#ftn.idp54050432" class="footnote" name="idp54050432"><sup class="footnote">[110]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4052224"></a><p>
A Londres, cependant, du moins parmi les éditeurs, la réaction fut aussi
forte dans la direction opposée. Le <em class="citetitle">Morning Chronicle</em>
rapporte :
Copyrights, se retrouvent en quelque sorte ruinés, et ceux qui après
plusieurs années de métier pensaient avoir acquis une compétence à offrir à
leur famille se retrouvent sans un centime à offrir à leurs
-successeurs.<a href="#ftn.idp57342784" class="footnote" name="idp57342784"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
7440656"></a><a class="indexterm" name="idp57441408"></a><p>
+successeurs.<a href="#ftn.idp53959200" class="footnote" name="idp53959200"><sup class="footnote">[111]</sup></a>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
4057024"></a><a class="indexterm" name="idp54057776"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Ruinés</span> »</span> est un peu exagéré. Mais il n'est pas exagéré de dire
culture se développerait en Angleterre. Désormais, la culture en Angleterre
était <span class="emphasis"><em>libre</em></span>. Non pas au sens où les droits d'auteur
n'étaient pas respectés, car bien sûr, pour une durée limitée suivant la
-publication d'une oeuvre, le libraire avait le droit exclusif de contrôler
-la publication de ce livre. Et non pas au sens où les livres pouvaient être
+publication d'une œuvre, le libraire avait le droit exclusif de contrôler la
+publication de ce livre. Et non pas au sens où les livres pouvaient être
volés, car même après que le copyright avait expiré, il fallait toujours
acheter le livre à quelqu'un. Mais <span class="emphasis"><em>libre</em></span> en ce sens que
la culture et sa croissance n'étaient plus contrôlés par un petit groupe
choix concernant quelle culture est disponible, et de quelle manière on y
accède, seraient faits par une minorité, en dépit des souhaits de la
majorité.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7447168"></a><a class="indexterm" name="idp57448144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4063536"></a><a class="indexterm" name="idp54064512"></a><p>
Du moins, c'était la règle dans un monde où le Parlement était opposé aux
monopoles, et résistait aux plaidoyers protectionnistes des éditeurs. Dans
un monde où le Parlement aurait été plus flexible, la culture libre aurait
été moins protégée.
-</p><a class="indexterm" name="idp57449808"></a><a class="indexterm" name="idp57450784"></a><a class="indexterm" name="idp57451760"></a><a class="indexterm" name="idp57452736"></a><a class="indexterm" name="idp57453712"></a><a class="indexterm" name="idp57454688"></a><a class="indexterm" name="idp57455664"></a><a class="indexterm" name="idp57456640"></a><a class="indexterm" name="idp57457616"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57244384" class="footnote"><p><a href="#idp57244384" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp54066176"></a><a class="indexterm" name="idp54067152"></a><a class="indexterm" name="idp54068128"></a><a class="indexterm" name="idp54069104"></a><a class="indexterm" name="idp54070080"></a><a class="indexterm" name="idp54071056"></a><a class="indexterm" name="idp54072032"></a><a class="indexterm" name="idp54073008"></a><a class="indexterm" name="idp54073984"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp53842864" class="footnote"><p><a href="#idp53842864" class="para"><sup class="para">[98] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp57244768"></a> <a class="indexterm" name="idp57245776"></a>Le souvenir de Jacob Tonson est particulièrement associé aux
+<a class="indexterm" name="idp53843248"></a> <a class="indexterm" name="idp53844256"></a>Le souvenir de Jacob Tonson est particulièrement associé aux
personnalités importantes de la littérature du
<span class="personname"><span class="surname">xviii</span></span><sup>e</sup> siècle
(en particulier John Dryden) et à ses belles <span class="quote">« <span class="quote">éditions
<span class="personname"><span class="surname">Walker</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Jacob Tonson,
Bookseller</span> »</span>, <em class="citetitle">American Scholar</em>, vol. 61, nº 3,
1992, p. 424-431.
-</p></div><div id="ftn.idp57250512" class="footnote"><p><a href="#idp57250512" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53848992" class="footnote"><p><a href="#idp53848992" class="para"><sup class="para">[99] </sup></a>
Lyman Ray <span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span>,
<em class="citetitle">Copyright in Historical Perspective</em>, Vanderbilt
University Press, 1968, p. 151-152.
-</p></div><div id="ftn.idp57259584" class="footnote"><p><a href="#idp57259584" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53858064" class="footnote"><p><a href="#idp53858064" class="para"><sup class="para">[100] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp57259968"></a>Comme l’argumente si bien Siva
+<a class="indexterm" name="idp53858448"></a>Comme l’argumente si bien Siva
Vaidhyanathan, il est erroné d’appeler ceci une <span class="quote">« <span class="quote">loi sur le
copyright</span> »</span>. Voir Siva
<span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 40.
-</p></div><div id="ftn.idp57316304" class="footnote"><p><a href="#idp57316304" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53914768" class="footnote"><p><a href="#idp53914768" class="para"><sup class="para">[101] </sup></a>
Philip <span class="personname"><span class="surname">Wittenberg</span></span>,
<em class="citetitle">The Protection and Marketing of Literary Property</em>,
Julian Messner, 1937, p. 31.
-</p></div><div id="ftn.idp57328160" class="footnote"><p><a href="#idp57328160" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp52514384" class="footnote"><p><a href="#idp52514384" class="para"><sup class="para">[102] </sup></a>
Une lettre à un membre du Parlement au sujet de la loi dépendant maintenant
ci-avant mentionnée (Londres, 1735)</span> »</span>, dans <span class="quote">« <span class="quote">Brief Amici Curiae
of Tyler T. Ochoa, <span class="emphasis"><em>et al.</em></span></span> »</span>, 8, <em class="citetitle">Eldred
v. Ashcroft</em>, 537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618).
-</p></div><div id="ftn.idp57010080" class="footnote"><p><a href="#idp57010080" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53609120" class="footnote"><p><a href="#idp53609120" class="para"><sup class="para">[103] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp57343376"></a> <a class="indexterm" name="idp57344384"></a>Lyman Ray <span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span>,
+<a class="indexterm" name="idp53959792"></a> <a class="indexterm" name="idp53960800"></a>Lyman Ray <span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Free Speech, Copyright, and Fair Use</span> »</span>, <em class="citetitle">Vanderbilt
Law Review</em>, vol. 40, 1987, p. 28. Pour une explication
merveilleusement convaincante, voir Siva
<span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 37-48.
-</p></div><div id="ftn.idp57351904" class="footnote"><p><a href="#idp57351904" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53968320" class="footnote"><p><a href="#idp53968320" class="para"><sup class="para">[104] </sup></a>
Pour une explication convaincante, voir David
<span class="personname"><span class="surname">Saunders</span></span>, <em class="citetitle">Authorship
and Copyright</em>, Routledge, 1992, p. 62-69.
-</p></div><div id="ftn.idp57358864" class="footnote"><p><a href="#idp57358864" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53975232" class="footnote"><p><a href="#idp53975232" class="para"><sup class="para">[105] </sup></a>
Mark <span class="personname"><span class="surname">Rose</span></span>, <em class="citetitle">Authors
and Owners: The Invention of Copyright</em>, Harvard University
-Press, 1993, p. 92.<a class="indexterm" name="idp57360240"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp57362912" class="footnote"><p><a href="#idp57362912" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
+Press, 1993, p. 92.<a class="indexterm" name="idp53976608"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53979280" class="footnote"><p><a href="#idp53979280" class="para"><sup class="para">[106] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 93.
-</p></div><div id="ftn.idp57366832" class="footnote"><p><a href="#idp57366832" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53983200" class="footnote"><p><a href="#idp53983200" class="para"><sup class="para">[107] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp57367216"></a>Lyman Ray
+<a class="indexterm" name="idp53983584"></a>Lyman Ray
<span class="personname"><span class="surname">Patterson</span></span> (citant Borwell),
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 167.
-</p></div><div id="ftn.idp57381920" class="footnote"><p><a href="#idp57381920" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53998288" class="footnote"><p><a href="#idp53998288" class="para"><sup class="para">[108] </sup></a>
Howard B. <span class="personname"><span class="surname">Abrams</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The
Historic Foundation of American Copyright Law: Exploding the Myth of Common
Law Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">Wayne Law Review</em>, vol. 29,
1983, p. 1152.
-</p></div><div id="ftn.idp57403152" class="footnote"><p><a href="#idp57403152" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54019520" class="footnote"><p><a href="#idp54019520" class="para"><sup class="para">[109] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 1156.
-</p></div><div id="ftn.idp57434064" class="footnote"><p><a href="#idp57434064" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54050432" class="footnote"><p><a href="#idp54050432" class="para"><sup class="para">[110] </sup></a>
Mark <span class="personname"><span class="surname">Rose</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 97.
-</p></div><div id="ftn.idp57342784" class="footnote"><p><a href="#idp57342784" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp53959200" class="footnote"><p><a href="#idp53959200" class="para"><sup class="para">[111] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="recorders"></a>Chapitre 7. Enregistreurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand"></a><a class="indexterm" name="idxdocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxelsejon"></a><a class="indexterm" name="idxfairuseindocumentaryfilm"></a><a class="indexterm" name="idxfilmsfairuseofcopyrightedmaterialin"></a><p>
<span class="strong"><strong>Jon Else</strong></span> est un réalisateur. Il est
-surtout connu pour ses documentaires, et ses oeuvres ont eu beaucoup de
+surtout connu pour ses documentaires, et ses œuvres ont eu beaucoup de
succès. C'est aussi un enseignant, et en tant qu'enseignant moi-même,
j'envie la loyauté et l'admiration que lui vouent ses étudiants. (J'ai
rencontré, par hasard, deux de ses étudiants au cours d'un dîner. Ils le
Else a travaillé sur un documentaire auquel je participais. Pendant une
pause, il me raconta une histoire qui parlait de la liberté de création dans
les films aux États-Unis aujourd'hui.
-</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp5
7470688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxwagnerrichard"></a><a class="indexterm" name="idp5
4087056"></a><p>
En 1990, Else travaillait à un documentaire sur la Tétralogie de Wagner. Le
sujet du documentaire concernait les machinistes à l'Opéra de San
Francisco. Les machinistes constituent une partie particulièrement curieuse
l'opéra jouait Wagner, passaient <em class="citetitle">Les Simpson</em>. D'après
Else, cette touche de dessin animé permettait de mieux ressentir ce que la
scène avait de spécial.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7475520"></a><a class="indexterm" name="idp57476496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4091888"></a><a class="indexterm" name="idp54092864"></a><p>
Des années plus tard, quand il finit par obtenir un financement pour
terminer son film, Else voulut s'acquitter des droits pour ces quelques
secondes des <em class="citetitle">Simpson</em>. Car bien sûr, ces quelques
Gracie Films. Else appela la Fox et leur expliqua l'histoire du clip dans un
coin de l'écran. Else dit que Matt Groening avait déjà donné sa
permission. Il voulait juste obtenir confirmation de la Fox.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7486592"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4102944"></a><p>
C'est alors que, comme me le raconta Else, <span class="quote">« <span class="quote">deux choses se
produisirent. Premièrement nous découvrîmes […] que la création de
Matt Groening ne lui appartenait pas — ou du moins que quelqu'un [chez
le tarif éducatif</span> »</span>. C'était bien le tarif éducatif, lui répondit
Herrera. Un jour plus tard, Else rappela pour obtenir confirmation de ce
qu'on lui avait dit.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7492672"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4109024"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Je voulais m'assurer que j'avais bien compris</span> »</span>, me dit
il. <span class="quote">« <span class="quote">Oui, vous avez bien compris</span> »</span>, lui dit-elle. Il en
parler de nos avocats</span> »</span>. Plus tard, un assistant de Herrera dit à
Else : <span class="quote">« <span class="quote">Ils se fichent du reste. Ils veulent l'argent et c'est
tout.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7496496"></a><a class="indexterm" name="idp57497472"></a><a class="indexterm" name="idp57498224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4112848"></a><a class="indexterm" name="idp54113888"></a><a class="indexterm" name="idp54114736"></a><p>
Else n'avait pas de quoi acheter le droit de remontrer ce que montrait la
télévision des coulisses de l'opéra de San Francisco. Montrer cette réalité
dépassait le budget du réalisateur. A la dernière minute avant la sortie du
million de dollars. C'est son droit, car fixé par la loi.
</p><p>
Mais quand des juristes entendent cette histoire sur Jon Else et la Fox,
-leur première pensée est <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span><a href="#ftn.idp57506992" class="footnote" name="idp57506992"><sup class="footnote">[112]</sup></a>. L'utilisation par Else de 4,5 secondes d'une vue
+leur première pensée est <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span><a href="#ftn.idp54124032" class="footnote" name="idp54124032"><sup class="footnote">[112]</sup></a>. L'utilisation par Else de 4,5 secondes d'une vue
indirecte d'un épisode des <em class="citetitle">Simpson</em> est clairement un
usage loyal des <em class="citetitle">Simpson</em> — et l'usage loyal ne
nécessite pas la permission de qui que ce soit.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7511776"></a><a class="indexterm" name="idp57512528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4129312"></a><a class="indexterm" name="idp54130272"></a><p>
J'ai donc demandé à Else pourquoi il ne s'était pas tout simplement prévalu
douté qu'il s'agisse d'un <span class="quote">« <span class="quote">usage clairement loyal</span> »</span> sur le plan
purement légal. Mais je ne pouvais pas me reposer là dessus en
pratique. Voici pourquoi :
-</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp5
7519680"></a><p>
+</p><div class="orderedlist"><ol class="orderedlist" type="1"><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp5
4138448"></a><p>
Avant qu'un film puisse être diffusé, la chaîne nous impose de souscrire à
séquence du film, sa source et son statut de licence. Ils ont une notion
assez restreinte de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>, et prétendre à un
<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> peut compromettre la demande d'assurance.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp5
7524528"></a><a class="indexterm" name="idp57525280"></a><a class="indexterm" name="idp57526032"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idxfoxfilmcompany3"></a><a class="indexterm" name="idp5
4143872"></a><a class="indexterm" name="idp54144688"></a><a class="indexterm" name="idp54145504"></a><p>
Je n'aurais probablement jamais dû poser la question à Matt Groening dès le
dit clairement que ce serait celui qui avait le plus d'avocats et les poches
les plus profondes qui l'emporterait.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7532320"></a></li><li class="listitem"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4152240"></a></li><li class="listitem"><p>
En général, cette question de l'usage loyal se pose à la fin d'un projet,
alors que nous devons tenir une date de sortie et que nous n'avons plus
d'argent.
-</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
7534672"></a><p>
+</p></li></ol></div></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
4154992"></a><p>
En théorie, usage loyal signifie que l'on peut se passer de permission. Par
conséquent la théorie favorise la culture libre, et préserve d'une culture
de permissions. Mais en pratique, l'usage loyal fonctionne très
dix-huitième siècle. La loi est née comme bouclier pour protéger les revenus
des éditeurs de la concurrence déloyale d'un pirate. Elle a grandi comme une
épée qui se mêle de tous les usages, transformatifs ou non.
-</p><a class="indexterm" name="idp57537648"></a><a class="indexterm" name="idp57538624"></a><a class="indexterm" name="idp57539600"></a><a class="indexterm" name="idp57540576"></a><a class="indexterm" name="idp57541552"></a><a class="indexterm" name="idp57542528"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57506992" class="footnote"><p><a href="#idp57506992" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp54158272"></a><a class="indexterm" name="idp54159600"></a><a class="indexterm" name="idp54160800"></a><a class="indexterm" name="idp54162048"></a><a class="indexterm" name="idp54163376"></a><a class="indexterm" name="idp54164656"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp54124032" class="footnote"><p><a href="#idp54124032" class="para"><sup class="para">[112] </sup></a>
Pour un excellent argumentaire du fait il s’agit bel et bien d’un
F. <span class="personname"><span class="surname">Patry</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use and
Statutory Reform in the Wake of <em class="citetitle">Eldred</em></span> »</span>,
<em class="citetitle">California Law Review</em>, vol. 92, nº 6, 2004.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapitre 8. Transformateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
7545008"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp57546992"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="transformers"></a>Chapitre 8. Transformateurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
4167696"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex1"></a><a class="indexterm" name="idp54169776"></a><p>
<span class="strong"><strong>En 1993</strong></span>, Alex Alben, un avocat,
travaillait pour Starwave, Inc. Starwave était une entreprise innovante
fondée par Paul Allen, le cofondateur de Microsoft, dans le but de
droits de chaque personne qui apparaît dans ces films, de même pour la
musique et tout ce que nous voulons utiliser dans ces extraits de
film</span> »</span>. Slade lui dit : <span class="quote">« <span class="quote">Excellent ! Faisons
-cela</span> »</span> <a href="#ftn.idp57561088" class="footnote" name="idp57561088"><sup class="footnote">[113]</sup></a>.
+cela</span> »</span> <a href="#ftn.idp54184752" class="footnote" name="idp54184752"><sup class="footnote">[113]</sup></a>.
</p><p>
Le problème était que ni Alben ni Slade n'avait la moindre idée de ce qui
serait nécessaire à l'obtention des autorisations. Tous les acteurs jouant
qui passe à travers la vitre : est-ce l'acteur ou le cascadeur ?
Et ensuite, tout simplement, nous avons monté une équipe, mon assistant et
quelques autres, et nous avons commencé à appeler ces personnes.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
7569216"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
4193216"></a><p>
Certains acteurs étaient heureux de nous aider — Donald Sutherland,
par exemple, s'assura lui-même que tous les droits étaient
acquittés. D'autres étaient étonnés de leur chance. Alben leur demandait
Et sans aucun doute, le produit lui-même était exceptionnellement
bon. Eastwood l'adorait, et il se vendit très bien.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7579488"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4203760"></a><p>
Mais je fis observer à Alben à quel point il semble étrange qu'il ait fallu
un an de travail simplement pour s'acquitter des droits. Sans doute Alben
l'avait fait de manière très efficace, mais pour reprendre un mot célèbre de
Peter Drucker, <span class="quote">« <span class="quote">il n'y a rien de plus inutile que de faire
efficacement quelque chose qu'on ne devrait pas faire du
-tout</span> »</span><a href="#ftn.idp57581392" class="footnote" name="idp57581392"><sup class="footnote">[114]</sup></a>. Est-il normal,
+tout</span> »</span><a href="#ftn.idp54205696" class="footnote" name="idp54205696"><sup class="footnote">[114]</sup></a>. Est-il normal,
demandai-je à Alben, de devoir procéder ainsi pour réaliser un travail
nouveau ?
</p><p>
Car, comme il le reconnut, <span class="quote">« <span class="quote">très peu de gens […] ont le temps
et les ressources, et la volonté de faire cela</span> »</span>, et donc, très peu
-d'oeuvres de ce type seraient jamais réalisés. Est-il normal, lui
+d'œuvres de ce type seraient jamais réalisés. Est-il normal, lui
demandai-je, du point de vue de ceux qui ont reçu les droits en premier, que
vous ayez à acquitter des droits pour ce type d'extraits ?
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
répudiées), nous verrions beaucoup plus de travaux de ce type, car il ne
serait pas si décourageant de tenter de monter une rétrospective de la
carrière de quelqu'un et de l'illustrer avec des extraits de sa carrière. Si
-vous étiez le producteur d'une de ces oeuvres, vous auriez a prendre en
+vous étiez le producteur d'une de ces œuvres, vous auriez a prendre en
compte un coût supplémentaire : celui de payer X dollars à l'artiste
qui a effectué le travail. Mais ce serait un coût connu. Voila le problème
qui empêche tout le monde de travailler et rend ce type de produit difficile
s'il lui a fallu un an, combien de temps cela aurait-il pris à quelqu'un
d'autre ? Et combien de créativité est perdue simplement parce que les
coûts d'acquittement des droits sont si élevés ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7591792"></a><a class="indexterm" name="idp57593504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4216448"></a><a class="indexterm" name="idp54218272"></a><p>
Ces coûts sont le fardeau de ce type de réglementation. Prenons la casquette
d'un Républicain un instant, et mettons-nous un peu en colère. Le
gouvernement définit l'étendue de ces droits, et cette étendue détermine
moins, un républicain bien entrainé et hostile a toute réglementation
devrait considérer ces droits et demander : <span class="quote">« <span class="quote">Ceci est-il toujours
justifié ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7596224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4220096"></a><p>
J'ai parfois vu une lueur de reconnaissance quand les gens comprennent cela,
mais en de rares occasions seulement. La première fois ce fut lors d'une
siècle, le tout organisé à la façon d'un épisode de <em class="citetitle">60
minutes</em>. L'exécution était parfaite, fidèle jusqu'à reproduire
le chronomètre de soixante minutes. Les juges en adorèrent chaque minute.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7600048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4225184"></a><p>
Lorsque les lumières furent allumées, je jetai un oeil vers mon collègue de
panel, David Nimmer, peut-être l'expert en copyright le plus en vue dans le
pays. Il y avait sur son visage un regard étonné, alors qu'il scrutait cette
commença son discours par une question : <span class="quote">« <span class="quote">Savez-vous combien de
lois fédérales viennent d'être violées dans cette pièce ?</span> »</span>
</p><p>
-<a class="indexterm" name="idp57602528"></a> <a class="indexterm" name="idp57603168"></a> <a class="indexterm" name="idp57603920"></a> <a class="indexterm" name="idp57604800"></a> <a class="indexterm" name="idp57605552"></a> Car bien
+<a class="indexterm" name="idp54227760"></a> <a class="indexterm" name="idp54228432"></a> <a class="indexterm" name="idp54229248"></a> <a class="indexterm" name="idp54230368"></a> <a class="indexterm" name="idp54231248"></a> Car bien
évidemment, les deux brillants créateurs de ce film n'avaient pas fait ce
qu'Alben avait fait. Ils n'avaient pas passé une année à s'acquitter des
droits de ces extraits ; techniquement, ce qu'ils avaient fait violait
l'architecture copier-coller d'Internet : en une seconde vous pouvez
trouver pratiquement n'importe quelle image ; en une autre seconde vous
l'avez incorporée à votre présentation.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7609536"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4235328"></a><p>
Mais les présentations ne sont qu'un début. En utilisant Internet et ses
archives, les musiciens sont capables d'enchaîner des mixages de sons jamais
simplement faire qu'il soit facile pour des créateurs d'indemniser les
artistes dont ils reprennent le travail sans avoir besoin d'une armée
d'avocats avec eux : par exemple, une loi disant <span class="quote">« <span class="quote">la redevance
-dûe au détenteur de copyright d'une oeuvre non enregistrée, pour les usages
-dérivés de cette oeuvre, sera 1 pour cent des revenus nets, à mettre de côté
+dûe au détenteur de copyright d'une œuvre non enregistrée, pour les usages
+dérivés de cette œuvre, sera 1 pour cent des revenus nets, à mettre de côté
pour le détenteur de copyright</span> »</span>. Sous cette règle, le détenteur de
copyright pourrait bénéficier d'une redevance, mais il n'aurait pas le
bénéfice d'un droit de propriété totale (qui implique le droit de choisir
-son prix) à moins qu'il ne fasse enregistrer son oeuvre.
+son prix) à moins qu'il ne fasse enregistrer son œuvre.
</p><p>
Qui pourrait objecter à celà ? Et quelle serait la raison pour
objecter ? Nous parlons de créations qui ne sont même pas réalisées
devrait être considéré comme un <span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>. Mais peu de gens
s'appuient sur une garantie si faible pour créer. Cela nous amène à la
deuxième raison pour laquelle le privilège est réservé à une minorité :
-Les coûts de négociation des droits légaux pour la réutilisation d'une
-oeuvre sont astronomiques. Ces coûts réflètent les coûts liés à l'usage
+Les coûts de négociation des droits légaux pour la réutilisation d'une œuvre
+sont astronomiques. Ces coûts réflètent les coûts liés à l'usage
loyal : ou bien vous payez un avocat pour défendre votre droit à
l'usage loyal, ou bien vous en payez un pour rechercher toutes les
permissions, de sorte que vous n'aurez pas à vous appuyer sur l'usage
loyal. D'une manière ou d'une autre, le processus de création consiste à
payer des avocats — encore un privilège, ou peut-être un tourment,
réservé à une minorité.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57561088" class="footnote"><p><a href="#idp57561088" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp54184752" class="footnote"><p><a href="#idp54184752" class="para"><sup class="para">[113] </sup></a>
Techniquement, les droits que Alben devait acquitter étaient principalement
ceux de la publicité : les droits qu’un artiste détient pour pouvoir
contrôler l’exploitation commerciale de son image. Mais ces droits
restreignent également la possibilité créative de <span class="quote">« <span class="quote">ripper, mixer,
-graver</span> »</span>, comme le montre ce chapitre.<a class="indexterm" name="idp57562560"></a> <a class="indexterm" name="idp57563824"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp57581392" class="footnote"><p><a href="#idp57581392" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
+graver</span> »</span>, comme le montre ce chapitre.<a class="indexterm" name="idp54186272"></a> <a class="indexterm" name="idp54187664"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54205696" class="footnote"><p><a href="#idp54205696" class="para"><sup class="para">[114] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">U.S. Department of Commerce Office of Acquisition
Management</span></span>, <em class="citetitle">Seven Steps to
Performance-Based Services Acquisition</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 22</a>.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapitre 9. Collectionneurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp5
7631504"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="collectors"></a>Chapitre 9. Collectionneurs</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital1"></a><a class="indexterm" name="idp5
4258672"></a><p>
<span class="strong"><strong>En Avril 1996</strong></span>, des millions de
<span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> (programmes informatiques conçus pour
<span class="quote">« <span class="quote">tisser</span> »</span>, c'est-à-dire parcourir automatiquement Internet et
eurent couvert tout Internet, ils recommencèrent depuis le début. Encore et
encore, une fois tous les deux mois, ces programmes effectuaient des copies
d'Internet et les archivaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7635680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4263232"></a><p>
En Octobre 2001, les <span class="quote">« <span class="quote">bots</span> »</span> avaient rassemblé plus de cinq
années de copies. Et lors d'une modeste conférence à Berkeley, en
Californie, les archives composées de ces copies, les Archives d'Internet,
mais son contenu pourrait facilement être différent. Internet est la
bibliothèque d'Orwell : constamment réécrite, sans aucune mémoire
fiable.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7642848"></a><a class="indexterm" name="idp57645008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4270976"></a><a class="indexterm" name="idp54273136"></a><p>
Du moins, jusqu'à la Machine à Remonter Dans le Temps. Grâce à cette
machine, et aux Archives d'Internet, vous pouvez voir ce qu'Internet a
été. Vous avez le pouvoir de voir ce dont vous vous souvenez. Et c'est
peut-être plus important, vous avez le pouvoir de trouver ce dont vous ne
vous souvenez pas, et que d'autres préfèreraient que vous
-oubliez.<a href="#ftn.idp57646672" class="footnote" name="idp57646672"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7651760"></a><p>
+oubliez.<a href="#ftn.idp54274832" class="footnote" name="idp54274832"><sup class="footnote">[115]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4280336"></a><p>
<span class="strong"><strong>Nous tenons</strong></span> pour acquis que nous pouvons
revenir en arrière et voir ce que nous nous souvenons avoir lu. Pensez aux
journaux. Si vous voulez étudier la réaction du journal de votre ville
premier projet de cet Andrew Carnegie de l'Internet. En décembre 2002, les
Archives avaient dépassé les 10 milliards de pages, et grossissaient d'un
milliard d'autres chaque mois.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7661216"></a><a class="indexterm" name="idp57662064"></a><a class="indexterm" name="idp57662944"></a><a class="indexterm" name="idp57663760"></a><a class="indexterm" name="idp57664576"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4290112"></a><a class="indexterm" name="idp54290960"></a><a class="indexterm" name="idp54291840"></a><a class="indexterm" name="idp54292656"></a><a class="indexterm" name="idp54293472"></a><a class="indexterm" name="idxnewscoverage2"></a><p>
La Machine à Remonter Dans le Temps constitue la plus grande archive du
savoir humain de l'histoire de l'humanité. Fin 2002, elle contenait
<span class="quote">« <span class="quote">deux cent trente Teraoctets de matériel</span> »</span>, et était <span class="quote">« <span class="quote">dix
quasiment pas disponible</span> »</span>, me confia Kahle. <span class="quote">« <span class="quote">Si vous êtiez
Barbara Walters, vous auriez accès à [ces archives], mais qu'en est-il si
vous êtes un simple étudiant ?</span> »</span> Ajouta Kahle,
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp5
7671824"></a><a class="indexterm" name="idp57672496"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp5
4300720"></a><a class="indexterm" name="idp54301360"></a><p>
Vous rappelez-vous lorsque Dan Quayle conversait avec Murphy Brown ?
Vous souvenez-vous de cette expérience surréelle d'un homme politique
eux deux, l'épisode de <em class="citetitle">60 Minutes</em> qui sortit après
[…] ce serait presque impossible. […] Ce matériel est presque
introuvable. […]
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
7675680"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
4304752"></a><p>
Pourquoi cela ? Pourquoi la partie de notre culture qui est sur
journaux papier reste-t-elle accessible pour toujours, alors que la partie
qui est sur cassettes vidéo ne l'est pas ? Comment se fait-il que nous
faciliter la propagation du savoir, ainsi qu'à s'assurer qu'une copie serait
accessible une fois le copyright expiré, pour que d'autres puissent
éventuellement lire et copier l'ouvrage.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7678576"></a><a class="indexterm" name="idp57679280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4307456"></a><a class="indexterm" name="idp54308096"></a><p>
Ces règles s'appliquaient également aux films. Mais en 1915, la Bibliothèque
du Congrès fit une exception pour les films. Les films pouvaient être sous
copyright une fois de tels dépôts faits. Mais le cinéaste avait ensuite
<span class="quote">« <span class="quote">réempruntés</span> »</span>. Donc, quand le copyright d'un film expire, il
n'y en a plus aucune copie dans aucune bibliothèque. La copie existe —
si tant est qu'elle existe encore — dans les archives de la société
-qui a produit le film<a href="#ftn.idp57681920" class="footnote" name="idp57681920"><sup class="footnote">[116]</sup></a>.
+qui a produit le film<a href="#ftn.idp54310768" class="footnote" name="idp54310768"><sup class="footnote">[116]</sup></a>.
</p><p>
En général, cela vaut aussi pour la télévision. A l'origine les émissions de
télévision n'étaient pas sous copyright ; il n'y avait aucun moyen
diffuseurs. Aucune bibliothèque n'avait de droits dessus ; le
gouvernement ne les réclamait pas. Le contenu de cette partie de la culture
américaine est pratiquement invisible pour quiconque.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7686480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4315328"></a><p>
Kahle était impatient de changer cela. Avant le 11 septembre 2001, lui et
ses alliés avaient commencé à enregistrer la télévision. Ils avaient choisi
ligne gratuitement la couverture de la semaine du 11 septembre. Tout le
monde pouvait voir comment les journaux télévisés de par le monde avaient
couvert cette journée.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7690656"></a><a class="indexterm" name="idp57691488"></a><a class="indexterm" name="idp57692592"></a><a class="indexterm" name="idp57693856"></a><a class="indexterm" name="idp57694960"></a><a class="indexterm" name="idp57695776"></a><a class="indexterm" name="idp57696592"></a><a class="indexterm" name="idp57697424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4319504"></a><a class="indexterm" name="idp54320336"></a><a class="indexterm" name="idp54321440"></a><a class="indexterm" name="idp54322640"></a><a class="indexterm" name="idp54323744"></a><a class="indexterm" name="idp54324560"></a><a class="indexterm" name="idp54325376"></a><a class="indexterm" name="idp54326208"></a><p>
Kahle avait le même projet pour les films. Avec Rick Prelinger, dont les
archives cinématographiques contiennent près de 45.000 <span class="quote">« <span class="quote">films
ephémères</span> »</span> (c'est-à-dire des films non produits par Hollywood, et
Car c'est une idée dont on devrait tenir compte plus clairement. Toute
création artistique traverse plusieurs <span class="quote">« <span class="quote">vies</span> »</span>. Au cours de sa
-première vie, si le créateur est chanceux, l'oeuvre est vendue. Dans ce cas
+première vie, si le créateur est chanceux, l'œuvre est vendue. Dans ce cas
le marché commercial est une réussite pour le créateur. La grande majorité
des créations artistiques ne connaissent pas un tel succès, mais c'est le
cas flagrant de certaines d'entre elles. Pour ces productions, la vie
construire une archive de connaissances sur notre histoire. Au cours de
cette seconde vie, le contenu peut continuer d'informer, même si cette
information n'est plus vendue.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7706688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4335344"></a><p>
La même chose est aussi vraie au sujet des livres. Un livre cesse d'être
-imprimé très rapidement (aujourd'hui, en moyenne après un an <a href="#ftn.idp57708352" class="footnote" name="idp57708352"><sup class="footnote">[117]</sup></a>). Une fois épuisé, il peut être vendu dans des
+imprimé très rapidement (aujourd'hui, en moyenne après un an <a href="#ftn.idp54337008" class="footnote" name="idp54337008"><sup class="footnote">[117]</sup></a>). Une fois épuisé, il peut être vendu dans des
magasins de livres d'occasion, sans que le détenteur de copyright n'obtienne
quoi que ce soit, et il peut être conservé dans une bibliothèque, où
beaucoup de gens le liront, tout aussi gratuitement. Les librairies
jamais imaginé auparavant. Les Brewster Kahle de notre histoire en ont
rêvé ; mais nous arrivons à un moment où, pour la première fois, ce
rêve est devenu possible. Comme le décrit Kahle :
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp5
7719552"></a><a class="indexterm" name="idp57720448"></a><a class="indexterm" name="idp57721520"></a><a class="indexterm" name="idp57722656"></a><a class="indexterm" name="idp57723776"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp5
4348288"></a><a class="indexterm" name="idp54349184"></a><a class="indexterm" name="idp54350288"></a><a class="indexterm" name="idp54351424"></a><a class="indexterm" name="idp54352544"></a><p>
Il semble qu'il y ait quelque deux ou trois millions d'enregistrements de
musique. En tout. Il y a environ cent mille films sortis en salle,
[…] et entre un et deux millions de films [distribués] durant le
frissons. Cela pourrait être une des plus grandes fiertés de
l'humanité. Avec la bibliothèque d'Alexandrie, le premier homme sur la Lune,
et l'invention de l'imprimerie.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
7726976"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
4355744"></a><p>
Kahle n'est pas le seul libraire. L'Internet Archive n'est pas la seule
archive. Mais Kahle et l'Internet Archive suggèrent ce que l'avenir des
<span class="quote">« <span class="quote">contenu</span> »</span> qui est rassemblé dans ces espaces numériques est
aussi la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> de quelqu'un. Et la loi sur la propriété
restreint les libertés dont Kahle et les autres feraient usage.
-</p><a class="indexterm" name="idp57733488"></a><a class="indexterm" name="idp57734736"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57646672" class="footnote"><p><a href="#idp57646672" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp54362256"></a><a class="indexterm" name="idp54363504"></a><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp54274832" class="footnote"><p><a href="#idp54274832" class="para"><sup class="para">[115] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp57647056"></a> <a class="indexterm" name="idp57648064"></a> <a class="indexterm" name="idp57648816"></a>Mais la tentation demeure :
+<a class="indexterm" name="idp54275216"></a> <a class="indexterm" name="idp54276320"></a> <a class="indexterm" name="idp54277184"></a>Mais la tentation demeure :
Brewster Kahle rapporte ainsi que la Maison-Blanche change ses propres
communiqués de presse, sans en rendre compte. Un communiqué de presse du
13 mai 2003 affirmait : <span class="quote">« <span class="quote">Les opérations militaires en Irak sont
terminées.</span> »</span> Cela fut changé plus tard, sans explication, en
<span class="quote">« <span class="quote">Les principales opérations militaires en Irak sont terminées.</span> »</span>
Courriel de Brewster Kahle, 1<sup>er</sup> décembre 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp57681920" class="footnote"><p><a href="#idp57681920" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54310768" class="footnote"><p><a href="#idp54310768" class="para"><sup class="para">[116] </sup></a>
Doug <span class="personname"><span class="surname">Herrick</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Toward a
<span class="personname"><span class="surname">Slide</span></span>, <em class="citetitle">Nitrate Won’t
Wait: A History of Film Preservation in the United States</em>,
McFarland & Co, 1992, p. 36.
-</p></div><div id="ftn.idp57708352" class="footnote"><p><a href="#idp57708352" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54337008" class="footnote"><p><a href="#idp54337008" class="para"><sup class="para">[117] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp57708736"></a>Dave
+<a class="indexterm" name="idp54337392"></a>Dave
<span class="personname"><span class="surname">Barnes</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fledgling Career
in Antique Books: Woodstock Landlord, Bar Owner Starts a New Chapter by
Adopting Business</span> »</span>, <em class="citetitle">Chicago Tribune</em>,
<span class="personname"><span class="surname">Reese</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The First Sale
Doctrine in the Era of Digital Networks</span> »</span>, <em class="citetitle">Boston College
Law Review</em> vol. 44, nº 2, 2003, p. 593, n. 51.
-</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapitre 10. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
7737888"></a><a class="indexterm" name="idp57738704"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
+</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="property-i"></a>Chapitre 10. <span class="quote">« <span class="quote">Propriété</span> »</span></h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp5
4366736"></a><a class="indexterm" name="idp54367552"></a><a class="indexterm" name="idxvalentijackbackgroundof"></a><p>
<span class="strong"><strong>Jack Valenti</strong></span> est le président de la
Motion Picture Association of America (MPAA) depuis 1966. Il est arrivé pour
la première fois à Washington dans les valises de l'administration de Lyndon
l'arrière-plan. Pendant presque quarante ans passés à la tête de la MPAA,
Valenti s'est imposé comme le lobbyiste peut-être le plus en vue et le plus
efficace de Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7743168"></a><a class="indexterm" name="idp57743984"></a><a class="indexterm" name="idp57744768"></a><a class="indexterm" name="idp57745584"></a><a class="indexterm" name="idp57746400"></a><a class="indexterm" name="idp57747232"></a><a class="indexterm" name="idp57748048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4372016"></a><a class="indexterm" name="idp54372832"></a><a class="indexterm" name="idp54373616"></a><a class="indexterm" name="idp54374432"></a><a class="indexterm" name="idp54375248"></a><a class="indexterm" name="idp54376032"></a><a class="indexterm" name="idp54376848"></a><p>
La MPAA est la branche américaine de l'International Motion Picture
Association. Elle fut formée en 1922 en tant qu'association commerciale dont
le but était de défendre les films américains contre des critiques
intellectuelle doivent obtenir les mêmes droits et protections que tous les
autres détenteurs de propriété de la nation</em></span>. Voilà le
problème. Voilà la question. Et c'est sur ce terrain que toute l'audition,
-et tous les débats qui s'ensuivront, doivent rester<a href="#ftn.idp57756064" class="footnote" name="idp57756064"><sup class="footnote">[118]</sup></a>.
+et tous les débats qui s'ensuivront, doivent rester<a href="#ftn.idp54384864" class="footnote" name="idp54384864"><sup class="footnote">[118]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
La stratégie de cette rhétorique, comme toujours chez Valenti, est brillante
raisonnable avec ce qui constitue vraiment notre tradition juridique, même
si la force discrète de son charme texan a lentement redéfini cette
tradition, du moins à Washington.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7765456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4394256"></a><p>
Alors que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est certainement une
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>, au sens laborieux et précis que les juristes ont
-l'habitude de comprendre<a href="#ftn.idp57768208" class="footnote" name="idp57768208"><sup class="footnote">[119]</sup></a>, il n'y a
+l'habitude de comprendre<a href="#ftn.idp54397008" class="footnote" name="idp54397008"><sup class="footnote">[119]</sup></a>, il n'y a
jamais eu de cas, et il ne devrait pas y en avoir, où les <span class="quote">« <span class="quote">détenteurs
de propriété intellectuelle</span> »</span> ont obtenu <span class="quote">« <span class="quote">les mêmes droits et
protections que tous les autres détenteurs de propriété</span> »</span>. En effet,
étaient, ont-ils rejeté l'idée que la propriété sur les créations donne les
même droits que les autres types de propriétés ? Pourquoi ont-ils
requis l'existence d'un domaine public pour ce type de propriété ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7795392"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4424144"></a><p>
Pour répondre à cette question, nous devons prendre du recul sur l'histoire
de ces droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété sur les créations</span> »</span>, et sur le
contrôle qu'ils ont rendu possible. Quand nous verrons clairement comment
doivent être payés, mais plutôt si les institutions créées pour garantir que
les artistes soient payés ont aussi besoin de contrôler la manière dont la
culture se développe.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7800736"></a><a class="indexterm" name="idp57801552"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4429648"></a><a class="indexterm" name="idp54430464"></a><a class="indexterm" name="idxfreeculturefourmodalitiesofconstrainton"></a><a class="indexterm" name="idxregulationfourmodalitiesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasexpostregulationmodality"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality"></a><p>
particulière, ce modèle montre comment quatre modalités différentes
interagissent, pour renforcer ou affaiblir ce droit ou cette règle. Je l'ai
représenté avec le diagramme suivant :
-</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp5
7814256"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1331"></a><p class="title"><b>Figure 10.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp5
4443136"></a><p>
Au centre du diagramme se trouve le point réglementé : l'individu ou le
groupe qui est la cible de la réglementation, ou le détenteur d'un
droit. (Dans chaque cas tout au long de ce paragraphe, nous pouvons décrire
violées. Donc si, par exemple, vous violez sciemment le copyright de Madonna
en copiant une chanson de son dernier CD et la postez sur le Web, vous
pouvez être condamné à une amende de 150.000 dollars. L'amende est une
-punition a postériori pour la violation d'une règle préexistante. Elle est
-imposée par l'État. <a class="indexterm" name="idp57699856"></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7818352"></a><p>
+punition a posteriori pour la violation d'une règle préexistante. Elle est
+imposée par l'État. <a class="indexterm" name="idp54328640"></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4447120"></a><p>
Les normes forment un autre type de contrainte. Elles aussi sanctionnent un
individu pour avoir violé une règle. Mais la sanction d'une norme est
infligée par la communauté, et non pas (ou pas seulement) par l'État. Il n'y
ensemble de normes donné, et sur la base de lois sur la propriété et de
contrats, le marché impose une contrainte simultanée sur la façon de se
comporter d'un individu ou d'un groupe.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7815456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4444336"></a><p>
Pour finir, et pour le moment peut-être, plus mystérieusement, la
<span class="quote">« <span class="quote">structure</span> »</span> — le monde physique tel qu'on le trouve
— est une contrainte sur le comportement. Un pont écroulé peut
route, c'est la loi de la gravité qui applique cette contrainte. Si un
billet d'avion de 500 dollars vous sépare d'un vol pour New York, c'est le
marché qui applique cette contrainte.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7827312"></a><a class="indexterm" name="idp57828656"></a><a class="indexterm" name="idp57829984"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4455984"></a><a class="indexterm" name="idp54457328"></a><a class="indexterm" name="idp54458656"></a><a class="indexterm" name="idxlawasconstraintmodality2"></a><p>
parmi les plus importantes, et tout régulateur (que ce soit de contrôle ou
de libération) doit examiner comment ces quatre en particulier
interagissent.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7836192"></a><a class="indexterm" name="idp57836832"></a><a class="indexterm" name="idp57837648"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4462368"></a><a class="indexterm" name="idp54465472"></a><a class="indexterm" name="idp54466288"></a><a class="indexterm" name="idxdrivingspeedconstraintson"></a><a class="indexterm" name="idxspeedingconstraintson"></a><p>
Ainsi, par exemple, considérez la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> de conduire une
voiture à vitesse élevée. Cette liberté est en partie restreinte par les
lois : des limitations de vitesse qui disent à quelle vitesse vous
Le dernier point à signaler sur ce modèle simple devrait aussi être assez
clair : alors que ces quatre modalités sont analytiquement
indépendantes, la loi joue un rôle spécial car elle affecte les trois
-autres<a href="#ftn.idp57834016" class="footnote" name="idp57834016"><sup class="footnote">[120]</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
+autres<a href="#ftn.idp54462576" class="footnote" name="idp54462576"><sup class="footnote">[120]</sup></a>. La loi, en d'autres termes,
opère parfois pour augmenter ou diminuer la contrainte d'une modalité
particulière. Ainsi, la loi pourrait être utilisée pour augmenter les taxes
sur l'essence, afin d'inciter à rouler moins vite. La loi pourrait être
exigence fédérale pour que les états diminuent la vitesse maximale
autorisée, par exemple — afin de baisser l'attrait de la conduite
rapide.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7850864"></a><a class="indexterm" name="idp57852480"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp57856048"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4473520"></a><a class="indexterm" name="idp54480912"></a><div class="figure"><a name="fig-1361"></a><p class="title"><b>Figure 10.2. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="150"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1361.svg" align="middle" width="150"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp54484544"></a><p>
Ces contraintes peuvent ainsi changer, et elle peuvent être changées. Pour
comprendre la protection efficace de la liberté ou celle de la propriété à
chaque moment, nous devons suivre ces changements au fil du temps. Une
restriction imposée par une modalité peut être effacée par une autre. Une
-liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre<a href="#ftn.idp57857824" class="footnote" name="idp57857824"><sup class="footnote">[121]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7870896"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
+liberté permise par une modalité peut être chassée par une autre<a href="#ftn.idp54486416" class="footnote" name="idp54486416"><sup class="footnote">[121]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4499488"></a><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="hollywood"></a>10.1. Pourquoi Hollywood a raison</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightfourregulatorymodalitieson"></a><p>
Ce que ce modèle révèle de plus évident est simplement pourquoi, ou en quoi,
Hollywood a raison. Les défenseurs du copyright ont rallié à leur cause le
Congrès et les tribunaux. Ce modèle nous aide à comprendre en quoi ce
</p><p>
Disons que c'est l'image de la réglementation du copyright avant
Internet :
-</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp5
7880352"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1371"></a><p class="title"><b>Figure 10.3. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1331.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxarchitectureconstrainteffectedthrough"></a><a class="indexterm" name="idp5
4509264"></a><a class="indexterm" name="idxnormsregulatoryinfluenceof2"></a><p>
Il y a un équilibre entre la loi, les normes sociales, le marché et la
enregistrent les disques de leurs copains. Ces utilisations de contenu
protégé peuvent bien constituer des infractions, les normes de notre
société, du moins avant Internet, les tolèrent.
-</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp5
7887008"></a><a class="indexterm" name="idp57888096"></a><a class="indexterm" name="idp57888944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightregulatorybalancelostwith"></a><a class="indexterm" name="idp5
4515968"></a><a class="indexterm" name="idp54517056"></a><a class="indexterm" name="idp54517904"></a><p>
Voilà qu'arrive Internet, ou, plus précisément, des technologies comme le
format MP3 ou le partage de fichiers (<span class="quote">« <span class="quote">peer to peer</span> »</span>). Là, les
contraintes de structure changent radicalement, tout comme celles venant du
les règles du copyright, les normes renforcent cette tendance. L'équilibre
satisfaisant (pour les défenseurs du copyright du moins) qui prévalait avant
Internet devient de fait une situation anarchique.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7891440"></a><a class="indexterm" name="idp57892816"></a><a class="indexterm" name="idp57894144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4520400"></a><a class="indexterm" name="idp54521840"></a><a class="indexterm" name="idp54523168"></a><p>
D'où la réaction compréhensible des défenseurs du copyright, et sa
justification. La technologie a changé, disent-ils, et la conséquence de ce
est que l'équilibre des protections dont jouissaient les détenteurs de
droits a disparu. C'est l'Irak après la chute de Saddam, mais à l'heure
actuelle aucun gouvernement ne justifie le pillage qui s'ensuit.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp5
7898832"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
+</p><div class="figure"><a name="fig-1381"></a><p class="title"><b>Figure 10.4. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1381.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp5
4527984"></a><a class="indexterm" name="idxregulationasestablishmentprotectionism"></a><p>
Pas plus cette analyse que les conclusions qui en découlent ne sont
nouvelles pour les défenseurs. En effet, dans un <span class="quote">« <span class="quote">livre blanc</span> »</span>
préparé par le Département du commerce (un département lourdement influencé
techniques de marketing, (3) les techniciens devraient être incités à
développer du code protégeant les contenus, (4) les éducateurs devraient
apprendre aux jeunes à mieux respecter le copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7904064"></a><a class="indexterm" name="idp57905440"></a><a class="indexterm" name="idp57906768"></a><a class="indexterm" name="idp57907584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4533216"></a><a class="indexterm" name="idp54534528"></a><a class="indexterm" name="idp54535856"></a><a class="indexterm" name="idp54536672"></a><p>
Cette stratégie composite est juste ce dont le copyright avait besoin
— si c'était pour préserver cet équilibre particulier qui existait
(structure) dévaste leurs troupeaux. Les syndicats n'hésitent pas à en
appeler au gouvernement lorsque les importations (marché) détruisent
l'industrie sidérurgique des U.S.A.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7911488"></a><a class="indexterm" name="idp57912736"></a><a class="indexterm" name="idp57914128"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4540576"></a><a class="indexterm" name="idp54541824"></a><a class="indexterm" name="idp54543152"></a><p>
C'est pourquoi il n'y a rien d'anormal ni de surprenant dans la campagne
menée par l'industrie du contenu pour se protéger des conséquences néfastes
d'une innovation technologique. Et je serais la dernière personne à
prétendre que la technologie mouvante d'Internet n'a pas eu un effet profond
sur la façon de mener les affaires pour l'industrie du contenu, ou comme le
décrit John Seely Brown, sur son <span class="quote">« <span class="quote">architecture de revenus</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7916512"></a><a class="indexterm" name="idp57917328"></a><a class="indexterm" name="idp57918464"></a><a class="indexterm" name="idp57919280"></a><a class="indexterm" name="idp57920112"></a><a class="indexterm" name="idp57920960"></a><a class="indexterm" name="idp57921792"></a><a class="indexterm" name="idp57922608"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4545536"></a><a class="indexterm" name="idp54546352"></a><a class="indexterm" name="idp54547488"></a><a class="indexterm" name="idp54548304"></a><a class="indexterm" name="idp54549136"></a><a class="indexterm" name="idp54549984"></a><a class="indexterm" name="idp54550816"></a><a class="indexterm" name="idp54551632"></a><p>
Mais ce n'est pas parce qu'un intérêt particulier demande l'aide du
gouvernement que cette aide doit nécessairement être accordée. Et ce n'est
pas parce que le changement technologique a affaibli une manière
intervenir pour sauver cette ancienne manière de faire des affaires. Kodak,
par exemple, a perdu de l'ordre de 20% du marché traditionnel de la
pellicule au profit du marché nouveau des appareils photos
-numériques<a href="#ftn.idp57924384" class="footnote" name="idp57924384"><sup class="footnote">[122]</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
+numériques<a href="#ftn.idp54553408" class="footnote" name="idp54553408"><sup class="footnote">[122]</sup></a>. Y a-t-il quelqu'un pour
penser que le gouvernement devrait interdire les appareils numériques juste
pour soutenir Kodak ? Les autoroutes ont nui au transport par rail. Y
a-t-il quelqu'un pour penser qu'il faudrait interdire les camions
<span class="emphasis"><em>dans le but</em></span> de protéger le rail ? Plus proche du
-sujet de ce livre, les télécommandes ont nui au côté <span class="quote">« <span class="quote">collant</span> »</span>
+sujet de ce livre, les télécommandes ont nui au côté <span class="quote">« <span class="quote">captif</span> »</span>
de la publicité télévisée (si une pub ennuyeuse passe sur le petit écran, la
télécommande permet facilement de zapper), et il se peut bien que ce
changement ait nui au marché de la publicité télévisée. Mais est-ce qu'il y
télécommande pour soutenir la télévision commerciale ? (peut-être en ne
permettant de zapper qu'une fois par minute, ou de ne passer que sur dix
chaînes par heure ?)
-</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp5
7933504"></a><a class="indexterm" name="idp57934256"></a><a class="indexterm" name="idp57935008"></a><a class="indexterm" name="idp57936112"></a><a class="indexterm" name="idp57936928"></a><a class="indexterm" name="idp57937776"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxfreemarkettechnologicalchangesin"></a><a class="indexterm" name="idp5
4562528"></a><a class="indexterm" name="idp54563280"></a><a class="indexterm" name="idp54564096"></a><a class="indexterm" name="idp54565232"></a><a class="indexterm" name="idp54566048"></a><a class="indexterm" name="idp54566896"></a><p>
La réponse à toutes ces questions forcément rhétoriques est évidemment
non. Dans une société libre, avec un marché libre, soutenu par des
entreprises libres et un commerce libre, le rôle du gouvernement n'est pas
gouvernement faisait cela de façon habituelle, nous n'aurions jamais aucun
progrès. Comme Bill Gates, le président de Microsoft l'a écrit en 1991, dans
une note critiquant les brevets logiciels, <span class="quote">« <span class="quote">les entreprises établies
-ont un intérêt à évincer leurs futurs concurrents<a href="#ftn.idp57939872" class="footnote" name="idp57939872"><sup class="footnote">[123]</sup></a></span> »</span>. Et en ce qui concerne les start-ups, les
+ont un intérêt à évincer leurs futurs concurrents<a href="#ftn.idp54568992" class="footnote" name="idp54568992"><sup class="footnote">[123]</sup></a></span> »</span>. Et en ce qui concerne les start-ups, les
entreprises établies ont en les moyens (songez aux radios RCA et FM). Un
monde où des concurrents arrivant avec de nouvelles idées doivent se battre
non seulement contre le marché, mais aussi contre le gouvernement, est un
garantir que les mesures qu'ils prennent en réponse aux demandes de ceux qui
ont été lésés par le changement technologique, sont des mesures qui
préservent les intérêts et les opportunités d'innovation et de changement.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7944032"></a><a class="indexterm" name="idp57945104"></a><a class="indexterm" name="idp57945920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4573152"></a><a class="indexterm" name="idp54574192"></a><a class="indexterm" name="idp54574976"></a><p>
Dans le contexte des lois qui réglementent l'expression — ce qui
inclut, évidemment, la loi sur le copyright — ce devoir est encore
plus impérieux. Quand l'industrie, se plaignant des changements
lorsqu'on demande au Congrès d'examiner une loi qui risque de
<span class="quote">« <span class="quote">restreindre</span> »</span> la liberté d'expression, il devrait examiner
— soigneusement — si une telle réglementation est justifiée.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7949792"></a><a class="indexterm" name="idp57951024"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4578768"></a><a class="indexterm" name="idp54580000"></a><p>
Le propos que je vais développer maintenant, ne cherche pas à savoir si les
changements réclamés par les défenseurs du copyright sont
production du bétail soit une bonne chose. Personne ne met en doute le fait
que le travail de Muller a été de valeur et qu'il a probablement sauvé des
vies, peut-être même des millions.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7963072"></a><a class="indexterm" name="idp57963888"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4591904"></a><a class="indexterm" name="idp54592720"></a><a class="indexterm" name="idxenvironmentalism"></a><p>
Mais en 1962, Rachel Carson a publié <em class="citetitle">Printemps
silencieux</em>, qui démontre que le DDT, quels qu'aient été les
bienfaits qu'il a apportés au début, a eu aussi des conséquences imprévues
causés par le DDT ont été pires que ceux qu'il a résolus, du moins si l'on
considère les autres manières, plus écologiques, d'atteindre le but qu'il
était censé atteindre.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7968704"></a><a class="indexterm" name="idp57969952"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4597584"></a><a class="indexterm" name="idp54598896"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawinnovativefreedombalancedwithfaircompensationin2"></a><p>
C'est précisément l'image que James Boyle, professeur de droit à
l'Université de Duke, utilise lorsqu'il soutient que nous avons besoin d'une
-<span class="quote">« <span class="quote">écologie</span> »</span> de la culture<a href="#ftn.idp57974176" class="footnote" name="idp57974176"><sup class="footnote">[124]</sup></a>. Son propos, et celui que je cherche à développer dans la suite de
+<span class="quote">« <span class="quote">écologie</span> »</span> de la culture<a href="#ftn.idp54603136" class="footnote" name="idp54603136"><sup class="footnote">[124]</sup></a>. Son propos, et celui que je cherche à développer dans la suite de
ce chapitre, n'est pas de dire que le but du copyright est mauvais, ou que
les auteurs ne devraient pas être payés pour leur travail, ou que la musique
devrait être donnée <span class="quote">« <span class="quote">gratuitement</span> »</span>. Le sujet, c'est que
cherchons seulement un environnement favorable à la création, et nous
devrions prêter attention aux conséquences de nos actions sur cet
environnement.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7978304"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4607264"></a><p>
Mon argumentation, dans le cadre de ce chapitre, tente de cartographier ces
conséquences. Nul doute que la technologie d'Internet a eu un effet
spectaculaire sur la capacité des détenteurs de copyright à protéger leurs
contenus. Mais il ne devrait pas non plus y avoir de doute sur le fait que
si vous additionnez les changements effectués au fil du temps à la loi sur
le copyright, au changement technique qu'Internet subit à l'heure actuelle,
-le résultat ne se réduira pas à une protection efficace des oeuvres sous
+le résultat ne se réduira pas à une protection efficace des œuvres sous
copyright. Le résultat, généralement non perçu, de cette augmentation
massive de protection sera dévastateur pour l'environnement de la
créativité.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7980720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4609744"></a><p>
En une phrase : pour nous débarrasser d'un moustique, nous répandons du
DDT, avec des effets sur la culture libre bien plus dévastateurs que ceux
qu'aurait causés ce moustique.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
7983040"></a><a class="indexterm" name="idp57984224"></a><a class="indexterm" name="idp57985600"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Débuts</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp57988000"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp57993088"></a><a class="indexterm" name="idp57994192"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp57998688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4612064"></a><a class="indexterm" name="idp54613312"></a><a class="indexterm" name="idp54614688"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="beginnings"></a>10.2. Débuts</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idp54617216"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionuscopyrightpurposeestablishedin"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof"></a><a class="indexterm" name="idp54622256"></a><a class="indexterm" name="idp54623360"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyconstitutionaltraditionon2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause"></a><a class="indexterm" name="idp54627840"></a><p>
L'Amérique a copié les lois anglaises sur le copyright. En fait, nous les
avons copiées en les améliorant. Notre constitution rend le but de la
<span class="quote">« <span class="quote">propriété des créations</span> »</span> très clair ; les limitations
<span class="emphasis"><em>promouvoir le progrès</em></span>. L'objet de la clause est
d'accorder un pouvoir, et il s'agit d'un but public, pas le but d'enrichir
des éditeurs, ni même initialement de rémunérer les auteurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8008464"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4637552"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawasprotectionofcreators"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawhistoryofamerican"></a><p>
La clause de progrès limite explicitement la durée du copyright. Comme nous
l'avons vu au chapitre <a class="xref" href="#founders" title="Chapitre 6. Fondateurs">6</a>, les anglais ont limité la durée du copyright pour
garantir qu'une minorité ne puisse pas exercer un contrôle disproportionné
but similaire. En fait, contrairement aux anglais, ces auteurs ont renforcé
cet objectif en exigeant que le copyright ne s'applique qu'aux
<span class="quote">« <span class="quote">auteurs</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8016192"></a><a class="indexterm" name="idp58017008"></a><a class="indexterm" name="idp58018144"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4645408"></a><a class="indexterm" name="idp54646224"></a><a class="indexterm" name="idp54647360"></a><p>
La conception de cette clause de progrès reflète la conception de la
Constitution en général. Lorsqu'ils voulaient éviter un problème, ses
auteurs construisaient une structure. Pour ne pas concentrer le pouvoir aux
<span class="emphasis"><em>structure</em></span> qui exerce une surveillance et crée un
équilibre dans le cadre constitutionnel, conçue pour éviter une
concentration de pouvoir qui serait inévitable autrement.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8021888"></a><a class="indexterm" name="idp58023216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4651104"></a><a class="indexterm" name="idp54652432"></a><p>
Je ne pense pas que les auteurs de notre constitution reconnaitraient la
règlementation que nous appelons <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> (NDT :
<span class="quote">« <span class="quote">droit-de-copie</span> »</span>) aujourd'hui. Le champ d'application de cette
commencer à comprendre ce qu'ils ont fait, il faut replacer notre
<span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> dans son contexte : il faut voir en quoi il a
changé pendant les 210 années écoulées depuis sa conception.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8027072"></a><a class="indexterm" name="idp58028384"></a><a class="indexterm" name="idp58029760"></a><a class="indexterm" name="idp58031088"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4656288"></a><a class="indexterm" name="idp54657600"></a><a class="indexterm" name="idp54658912"></a><a class="indexterm" name="idp54660240"></a><p>
Certains de ces changements proviennent de la loi : certains pour tenir
compte de changements technologiques et certains pour tenir compte de
Je vais maintenant expliquer comment.
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loi : durée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp5
8045632"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawduration"></a>10.3. Loi : durée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof4"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusoncopyrightlaws5"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightact"></a><a class="indexterm" name="idp5
4674592"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainbalanceofuscontentin"></a><p>
Lorsque le premier Congrès édicta des lois pour protéger la propriété des
créations, il fit face à la même incertitude concernant le statut de cette
propriété que les anglais, qui s'y été confrontés en 1774. Beaucoup d'états
avaient fait passer des lois protégeant la propriété des créations, et
certains pensaient que ces lois ne faisaient que compléter les droits de la
-loi commune qui protégeait déjà les auteurs de créations<a href="#ftn.idp58049632" class="footnote" name="idp58049632"><sup class="footnote">[125]</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine
+loi commune qui protégeait déjà les auteurs de créations<a href="#ftn.idp54678640" class="footnote" name="idp54678640"><sup class="footnote">[125]</sup></a>. Ce qui signifie qu'il n'y avait pas de domaine
public garanti aux États Unis en 1790. Si les copyrights étaient protégés
par la loi commune, alors il n'y avait aucun moyen simple de savoir si une
-oeuvre publiée aux États Unis était libre ou protégée. Tout comme en
+œuvre publiée aux États Unis était libre ou protégée. Tout comme en
Angleterre, cette incertitude persistante empêchait les éditeurs de compter
-sur un domaine public pour la réimpression et la diffusion des oeuvres.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8054496"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
+sur un domaine public pour la réimpression et la diffusion des œuvres.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4683424"></a><a class="indexterm" name="idxlawfederalvsstate"></a><p>
Cette incertitude prit fin lorsque le Congrès vota une législation accordant
des copyrights. Comme la loi fédérale a précédence sur toute loi contraire
-d'un état, les protections fédérales des oeuvres sous copyright annulent
+d'un état, les protections fédérales des œuvres sous copyright annulent
toute protection issue d'une loi d'état. Tout comme en Angleterre où le
<span class="quote">« <span class="quote">Statut d'Anne</span> »</span> garantit que les copyrights de toutes les
-oeuvres anglaises finissent par expirer, un statut fédéral stipulait que
-tout copyright accordé par un état devait expirer également.
+œuvres anglaises finissent par expirer, un statut fédéral stipulait que tout
+copyright accordé par un état devait expirer également.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightrenewabilityof"></a><p>
En 1790, le Congrès édicta la première loi sur le copyright. Il institua un
copyright fédéral et le fixa pour quatorze ans. Si l'auteur était encore en
vie à l'issue de ces quatorze années, alors il pouvait choisir de le
renouveler pour quatorze années supplémentaires. S'il ne le renouvelait pas,
-son oeuvre passait dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8061872"></a><p>
-Alors que de nombreuses oeuvres furent créées aux États-Unis pendant les dix
-premières années de la république, seulement 5 pour cent de ces oeuvres
+son œuvre passait dans le domaine public.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4690736"></a><p>
+Alors que de nombreuses œuvres furent créées aux États-Unis pendant les dix
+premières années de la république, seulement 5 pour cent de ces œuvres
étaient en fait enregistrées sous le régime du copyright fédéral. De toutes
-les oeuvres créées aux États Unis avant 1790 et de 1790 à 1800, 95 pour cent
+les œuvres créées aux États Unis avant 1790 et de 1790 à 1800, 95 pour cent
passèrent immédiatement dans le domaine public ; le reste passerait
dans le domaine public au pire vingt-huit années plus tard, et plus
-probablement durant les quatorze années qui suivraient<a href="#ftn.idp58040224" class="footnote" name="idp58040224"><sup class="footnote">[126]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8069728"></a><a class="indexterm" name="idp58070976"></a><p>
+probablement durant les quatorze années qui suivraient<a href="#ftn.idp54669296" class="footnote" name="idp54669296"><sup class="footnote">[126]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4698592"></a><a class="indexterm" name="idp54699840"></a><p>
Ce système de renouvellement constituait une pièce critique du système
américain de copyright. Il garantissait que la durée maximale du copyright
grande majorité des détenteurs de copyright de cette époque, c'était bien
assez long : seule une petite minorité d'entre eux renouvelait leur
copyright ; les autres laissaient leur travail passer dans le domaine
-public<a href="#ftn.idp58074208" class="footnote" name="idp58074208"><sup class="footnote">[127]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8080032"></a><a class="indexterm" name="idp58081424"></a><a class="indexterm" name="idp58082528"></a><p>
+public<a href="#ftn.idp54703136" class="footnote" name="idp54703136"><sup class="footnote">[127]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4708960"></a><a class="indexterm" name="idp54710288"></a><a class="indexterm" name="idp54711392"></a><p>
Encore aujourd'hui, cette construction serait pertinente. La plupart des
créations n'a que quelques années de vie commerciale. La plupart des livres
-sont épuisés en moins d'un an<a href="#ftn.idp58084272" class="footnote" name="idp58084272"><sup class="footnote">[128]</sup></a>. Lorsque
+sont épuisés en moins d'un an<a href="#ftn.idp54713136" class="footnote" name="idp54713136"><sup class="footnote">[128]</sup></a>. Lorsque
cela se produit, la vente des livres d'occasion n'est plus soumise aux
règles du copyright. Ainsi les livres ne sont plus <span class="emphasis"><em>de
fait</em></span> sous le contrôle du copyright. Le seul usage commercial de
14 à 28 ans. Dans les cinquante ans qui suivirent, cette durée augmenta une
nouvelle fois. En 1909, le Congrès prolongea la durée de renouvellement de
14 à 28 ans, portant la durée maximale à 56 ans.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8094096"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4723072"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
Puis, au début de 1962, le Congrès a adopté une pratique qui a servi depuis
à définir la loi sur le copyright. Onze fois durant les quarante dernières
années, le Congrès a augmenté la durée de copyrights existants ; deux
1976, le congrès a allongé tous les copyrights existants de dix neuf ans. Et
en 1998, avec le <span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Copyright Term Extension Act</span> »</span>, il
a allongé la durée des copyrights existants et futurs de vingt ans.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8100656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4729760"></a><p>
L'effet de ces allongements est simplement de pénaliser, ou de retarder, le
-passage des oeuvres dans le domaine public. Ce dernier allongement signifie
+passage des œuvres dans le domaine public. Ce dernier allongement signifie
que le domaine public aura été pénalisé de trente neuf ans en plus des
cinquante-cinq ans initiaux, soit une augmentation de 70 pour cent depuis
1962. Donc, pendant les vingt ans qui s'écouleront après l'édiction du
<span class="quote">« <span class="quote">Sonny Bono Act</span> »</span>, tandis qu'un million de brevets tomberont
dans le domaine public, aucun copyright n'arrivera à l'expiration de sa
durée légale.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8103856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4732960"></a><p>
L'effet de ces allongements est encore exacerbé par un autre changement, peu
remarqué, de la loi sur le copyright. Souvenez-vous, j'ai dit que les
initiateurs de la loi avaient prévu un régime en deux temps, obligeant un
détenteur de copyright à le renouveler à l'issue de sa durée initiale. Cette
-exigence de renouvellement permettait aux oeuvres pour lesquelles la
+exigence de renouvellement permettait aux œuvres pour lesquelles la
protection du copyright n'était plus nécessaire de passer plus vite dans le
-domaine public. Les oeuvres restant protégées seraient celles qui
+domaine public. Les œuvres restant protégées seraient celles qui
continuaient à avoir une valeur commerciale.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8106256"></a><a class="indexterm" name="idp58107040"></a><a class="indexterm" name="idp58108160"></a><p>
-Les États Unis ont abandonné ce système sage en 1976. Pour toutes les
-oeuvres créées après 1978, il n'y avait plus qu'une seule durée du copyright
-— la durée maximale. Pour des auteurs <span class="quote">« <span class="quote">personnes
-physiques</span> »</span>, cette durée était de cinquante ans après leur mort. Pour
-les entreprises, cette durée était de soixante quinze ans. Puis, en 1992, le
-Congrès a abandonné l'exigence de renouvellement pour toutes les oeuvres
-créées avant 1978. Toutes les oeuvres encore sous copyright ont obtenu la
-durée maximale possible. Après le Sonny Bono Act, cette durée était de
-quatre vingt quinze ans.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4735424"></a><a class="indexterm" name="idp54736208"></a><a class="indexterm" name="idp54737328"></a><p>
+Les États Unis ont abandonné ce système sage en 1976. Pour toutes les œuvres
+créées après 1978, il n'y avait plus qu'une seule durée du copyright —
+la durée maximale. Pour des auteurs <span class="quote">« <span class="quote">personnes physiques</span> »</span>,
+cette durée était de cinquante ans après leur mort. Pour les entreprises,
+cette durée était de soixante quinze ans. Puis, en 1992, le Congrès a
+abandonné l'exigence de renouvellement pour toutes les œuvres créées avant
+1978. Toutes les œuvres encore sous copyright ont obtenu la durée maximale
+possible. Après le Sonny Bono Act, cette durée était de quatre vingt quinze
+ans.
</p><p>
Ce changement signifiait que la loi américaine n'avait plus aucun moyen de
-garantir automatiquement que les oeuvres qui n'étaient plus exploitées
+garantir automatiquement que les œuvres qui n'étaient plus exploitées
puissent tomber dans le domaine public. Ces changements de législation ont
rendu le domaine public orphelin. Malgré l'exigence d'avoir une durée
<span class="quote">« <span class="quote">limitée</span> »</span>, nous n'avons aucune preuve que quelque chose la
limitera.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8112672"></a><a class="indexterm" name="idp58113968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4741840"></a><a class="indexterm" name="idp54743200"></a><p>
L'effet de ces changements sur la durée moyenne du copyright est
considérable. En 1973, plus de 85 pour cent des détenteurs de copyright
négligeaient de les renouveler, ce qui fait que la durée moyenne du
copyright en 1973 n'était que de 32,2 ans. Par suite de la suppression de
l'exigence de renouvellement, la durée moyenne du copyright est maintenant
la durée maximale. En trente ans, la durée moyenne a triplé, passant de 32,2
-ans à 95 ans<a href="#ftn.idp58116304" class="footnote" name="idp58116304"><sup class="footnote">[129]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8119312"></a><a class="indexterm" name="idp58120560"></a><a class="indexterm" name="idp58121888"></a><a class="indexterm" name="idp58123168"></a><a class="indexterm" name="idp58124512"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loi : portée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
+ans à 95 ans<a href="#ftn.idp54745536" class="footnote" name="idp54745536"><sup class="footnote">[129]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4748544"></a><a class="indexterm" name="idp54749792"></a><a class="indexterm" name="idp54751184"></a><a class="indexterm" name="idp54752464"></a><a class="indexterm" name="idp54753744"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawscope"></a>10.4. Loi : portée</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightscopeof"></a><p>
La <span class="quote">« <span class="quote">portée</span> »</span> d'un copyright est l'éventail des droits accordés
par la loi. La portée du copyright américain a changé de façon
spectaculaire. Ces changements ne sont pas forcément mauvais, mais il faut
en comprendre l'importance si nous voulons garder ce débat dans son
contexte.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8130576"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4759856"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkshistoricalshiftincopyrightcoverageof"></a><p>
En 1790, sa portée était très restreinte. Le copyright couvrait uniquement
<span class="quote">« <span class="quote">les cartes, les graphiques et les livres</span> »</span>. Cela ne concernait
donc pas, par exemple, la musique ou l'architecture. Plus précisément, le
copyright donnait à l'auteur le droit exclusif de <span class="quote">« <span class="quote">publier</span> »</span>
-l'oeuvre sous copyright. Ce qui veut dire que quelqu'un ne violait le
-copyright que s'il rééditait l'oeuvre sans la permission du détenteur du
+l'œuvre sous copyright. Ce qui veut dire que quelqu'un ne violait le
+copyright que s'il rééditait l'œuvre sans la permission du détenteur du
copyright. Enfin, le droit accordé par le copyright était un droit exclusif
sur un livre bien précis. Ce droit ne s'étendait pas à ce que les juristes
-appellent <span class="quote">« <span class="quote">les oeuvres dérivées</span> »</span>. Par conséquent, il
+appellent <span class="quote">« <span class="quote">les œuvres dérivées</span> »</span>. Par conséquent, il
n'interférait pas avec le droit de n'importe qui en dehors de l'auteur de
traduire un livre sous copyright, ou d'adapter l'histoire à un autre mode de
présentation (comme une pièce de théâtre basée sur un livre publié).
</p><p>
Cela aussi a changé considérablement. Tandis qu'il est très difficile de le
décrire en des termes simples et généraux, ce droit couvre pratiquement
-toute oeuvre qui prend une forme tangible. Il couvre aussi bien la musique
+toute œuvre qui prend une forme tangible. Il couvre aussi bien la musique
que l'architecture, le théâtre que les programmes d'ordinateur. Il donne au
détenteur du copyright non seulement le droit exclusif de
-<span class="quote">« <span class="quote">publier</span> »</span> l'oeuvre, mais aussi celui contrôler toute
-<span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> de cette oeuvre. Le plus important en ce qui concerne
+<span class="quote">« <span class="quote">publier</span> »</span> l'œuvre, mais aussi celui contrôler toute
+<span class="quote">« <span class="quote">copie</span> »</span> de cette œuvre. Le plus important en ce qui concerne
notre propos actuel est que le droit donne au détenteur du copyright tout
-contrôle non seulement sur son oeuvre proprement dite, mais aussi sur toute
-<span class="quote">« <span class="quote">oeuvre dérivée</span> »</span>. De cette façon, le droit protège plus de
-créations, les protège de façon plus complète, et protège les oeuvres basées
+contrôle non seulement sur son œuvre proprement dite, mais aussi sur toute
+<span class="quote">« <span class="quote">œuvre dérivée</span> »</span>. De cette façon, le droit protège plus de
+créations, les protège de façon plus complète, et protège les œuvres basées
de façon significative sur la création originale.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightmarkingof"></a><a class="indexterm" name="idxformalities"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawregistrationrequirementof"></a><p>
procédurières du droit se sont assouplies. Je viens de décrire la
suppression complète de l'exigence de renouvellement en 1992. En plus de
cette exigence de renouvellement, pendant la plus grande partie de
-l'histoire de la loi américaine sur le copyright, l'oeuvre devait être
+l'histoire de la loi américaine sur le copyright, l'œuvre devait être
enregistrée avant de pouvoir jouir de la protection. Il y a eu également
-l'obligation que toute oeuvre sous copyright soit marquée du fameux ©
-ou du mot <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>. Et pendant tout ce temps, on a
-exigé que les oeuvres soient placées en dépôt auprès du gouvernement avant
-que le copyright puisse être garanti.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8147920"></a><p>
+l'obligation que toute œuvre sous copyright soit marquée du fameux © ou
+du mot <span class="emphasis"><em>copyright</em></span>. Et pendant tout ce temps, on a exigé
+que les œuvres soient placées en dépôt auprès du gouvernement avant que le
+copyright puisse être garanti.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4777408"></a><p>
La raison de cette obligation d'enregistrement venait de l'interprétation
-logique que pour la majorité des oeuvres, aucun copyright n'était
-requis. Une fois encore, pendant les dix premières années de la République,
-95 pour cent des oeuvres éligibles au copyright ne furent jamais mises sous
+logique que pour la majorité des œuvres, aucun copyright n'était requis. Une
+fois encore, pendant les dix premières années de la République, 95 pour cent
+des œuvres éligibles au copyright ne furent jamais mises sous
copyright. Ainsi, la règle était le reflet de la norme : la plupart des
-oeuvres n'avaient apparemment pas besoin de copyright, donc l'enregistrement
-réduisait l'application de la loi aux quelques oeuvres enregistrées. Le même
-raisonnement justifiait l'obligation de marquer une oeuvre sous copyright
+œuvres n'avaient apparemment pas besoin de copyright, donc l'enregistrement
+réduisait l'application de la loi aux quelques œuvres enregistrées. Le même
+raisonnement justifiait l'obligation de marquer une œuvre sous copyright
— il était ainsi facile de savoir si un copyright était
-revendiqué. L'obligation de dépôt des oeuvres visait à garantir qu'une fois
-le copyright expiré, il y aurait une copie de l'oeuvre quelque part afin
+revendiqué. L'obligation de dépôt des œuvres visait à garantir qu'une fois
+le copyright expiré, il y aurait une copie de l'œuvre quelque part afin
qu'elle puisse être copiée par d'autres sans avoir à localiser l'auteur
original.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8109872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4756448"></a><p>
Toutes ces <span class="quote">« <span class="quote">formalités</span> »</span> furent abolies dans le système
américain quand nous avons décidé de suivre la loi européenne sur le
-copyright. Il n'y a pas l'obligation d'enregistrer une oeuvre pour obtenir
-un copyright ; le copyright est maintenant automatique ; le
-copyright existe que vous marquiez ou non votre oeuvre avec un © ;
-et le copyright existe que vous mettiez ou non à disposition une copie pour
-que d'autres la reproduisent.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8151728"></a><a class="indexterm" name="idp58155248"></a><a class="indexterm" name="idp58156496"></a><p>
+copyright. Il n'y a pas l'obligation d'enregistrer une œuvre pour obtenir un
+copyright ; le copyright est maintenant automatique ; le copyright
+existe que vous marquiez ou non votre œuvre avec un © ; et le
+copyright existe que vous mettiez ou non à disposition une copie pour que
+d'autres la reproduisent.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4782544"></a><a class="indexterm" name="idp54784720"></a><a class="indexterm" name="idp54785984"></a><p>
Prenons un exemple pratique pour comprendre la portée de ces différences.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightact2"></a><p>
Si, en 1790, vous aviez écrit un livre et que vous étiez un des 5 pour cent
vous protégeait contre d'autres éditeurs voulant prendre votre livre et le
rééditer sans votre permission. Le but de la loi était de réglementer les
éditeurs afin d'empêcher ce type de concurrence injuste. En 1790, il y avait
-174 éditeurs aux États-Unis<a href="#ftn.idp58160320" class="footnote" name="idp58160320"><sup class="footnote">[130]</sup></a>. La loi sur
+174 éditeurs aux États-Unis<a href="#ftn.idp54789744" class="footnote" name="idp54789744"><sup class="footnote">[130]</sup></a>. La loi sur
le copyright était donc une réglementation minuscule d'une proportion
minuscule d'une part minuscule du marché de la création des États-Unis
— les éditeurs.
l'abrégeais, aucune de ces activités n'étaient réglementée par la loi sur le
copyright. Ces activités de création restaient libres, alors que les
activités des éditeurs étaient restreintes.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8172224"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4801808"></a><p>
Aujourd'hui, l'histoire est très différente : si vous écrivez un livre,
votre livre est automatiquement protégé. En fait, pas seulement votre
livre. Chaque courriel, chaque note de votre conjoint, chaque griffonnage,
protéger.
</p><p>
Cette protection vous donne le droit (sujet à quelques exceptions de type
-usage loyal) de contrôler comment les autres copient votre oeuvre, qu'ils la
+usage loyal) de contrôler comment les autres copient votre œuvre, qu'ils la
copient pour la rééditer ou pour en partager un extrait.
</p><p>
Tout ceci est la partie évidente. N'importe quel système de droit d'auteur
protection des <span class="quote">« <span class="quote">droits dérivés</span> »</span>. Si vous écrivez un livre,
personne ne peut en faire un film sans permission. Personne ne peut le
traduire sans permission. CliffsNotes (NdT : une série de livres
-scolaires analysant des oeuvres littéraires) ne pourrait pas en faire un
+scolaires analysant des œuvres littéraires) ne pourrait pas en faire un
résumé à moins d'en avoir la permission. Le copyright, en d'autres termes,
est maintenant non seulement un droit exclusif sur vos écrits, mais aussi un
droit exclusif sur une grande proportion des écrits inspirés par eux.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8177520"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4807040"></a><p>
C'est ce droit dérivatif qui semblerait le plus bizarre à nos législateurs,
bien qu'il soit devenu comme une seconde nature pour nous. À l'origine,
cette extension a été créée pour traiter les contournements évidents d'un
copyright plus restreint. Si j'écris un livre, pouvez-vous changer un mot et
revendiquer un copyright sur un livre nouveau et différent ? Évidemment
cela serait une farce pour le copyright, et donc la loi a été correctement
-étendue pour inclure ces légères modifications au même titre que les oeuvres
+étendue pour inclure ces légères modifications au même titre que les œuvres
originales mot pour mot.
</p><p>
d'une culture libre — tout du moins, c'est étonnnant quand vous
comprenez que la loi s'applique non seulement à l'éditeur commercial mais
aussi à n'importe qui possédant un ordinateur. Je comprends le tort qu'il y
-a à dupliquer et revendre l'oeuvre de quelqu'un d'autre. Mais pour antant
-que <span class="emphasis"><em>cela</em></span> soit néfaste, transformer l'oeuvre de
-quelqu'un d'autre est de nature différente. Certains voient la
-transformation comme n'étant pas mauvaise du tout — ils croient que
-notre loi, tels que les législateurs l'ont écrite, ne devrait pas du tout
-protéger les droits dérivatifs<a href="#ftn.idp58180560" class="footnote" name="idp58180560"><sup class="footnote">[131]</sup></a>. Que
-l'on aille ou non aussi loin, il semble évident que quel que soit le tort
-causé, il est fondamentalement différent de celui causé par la piraterie
-directe.
+a à dupliquer et revendre l'œuvre de quelqu'un d'autre. Mais pour antant que
+<span class="emphasis"><em>cela</em></span> soit néfaste, transformer l'œuvre de quelqu'un
+d'autre est de nature différente. Certains voient la transformation comme
+n'étant pas mauvaise du tout — ils croient que notre loi, tels que les
+législateurs l'ont écrite, ne devrait pas du tout protéger les droits
+dérivatifs<a href="#ftn.idp54810080" class="footnote" name="idp54810080"><sup class="footnote">[131]</sup></a>. Que l'on aille ou non aussi
+loin, il semble évident que quel que soit le tort causé, il est
+fondamentalement différent de celui causé par la piraterie directe.
</p><p>
Et pourtant la loi du copyright traite ces deux types de tort de la même
manière. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir une injonction contre
votre piratage de mon livre. Je peux aller devant les tribunaux et obtenir
-une injonction contre votre transformation de mon livre<a href="#ftn.idp58188816" class="footnote" name="idp58188816"><sup class="footnote">[132]</sup></a>. Ces deux différentes utilisations de ma création
+une injonction contre votre transformation de mon livre<a href="#ftn.idp54818240" class="footnote" name="idp54818240"><sup class="footnote">[132]</sup></a>. Ces deux différentes utilisations de ma création
sont traitées de la même manière.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8193312"></a><a class="indexterm" name="idp58194608"></a><a class="indexterm" name="idp58195424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4822736"></a><a class="indexterm" name="idp54824064"></a><a class="indexterm" name="idp54824880"></a><p>
Ceci encore peut vous sembler juste. Si j'ai écrit un livre, alors pourquoi
auriez-vous le droit d'écrire un film qui reprend mon histoire, et de faire
de l'argent dessus sans me rémunérer ou m'en donner le mérite ? Ou si
droits dérivatifs sont injustifiés. Mon intention en ce moment est bien plus
limitée : elle est simplement de montrer clairement que cette extension
est un changement significatif des droits accordés initialement.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8198080"></a><a class="indexterm" name="idp58199984"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Loi et Structure : atteinte</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4827536"></a><a class="indexterm" name="idp54829536"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawreach"></a>10.5. Loi et Structure : atteinte</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawscopeof"></a><p>
Alors qu'à l'origine la loi réglementait seulement les éditeurs, le
changement dans l'étendue du copyright signifie que la loi réglemente
aujourd'hui les éditeurs, les utilisateurs, et les auteurs. Elle les
réglemente car tous les trois sont capables de faire des copies, et le coeur
-de la réglementation sur le coyright porte sur la copie<a href="#ftn.idp58207296" class="footnote" name="idp58207296"><sup class="footnote">[133]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8211872"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
+de la réglementation sur le coyright porte sur la copie<a href="#ftn.idp54836928" class="footnote" name="idp54836928"><sup class="footnote">[133]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4841504"></a><a class="indexterm" name="idxcreativepropertyotherpropertyrightsvs2"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Copie</span> »</span>. Cela semble être à l'évidence l'objet de la
<span class="emphasis"><em>pas</em></span> être le déclencheur de la loi sur le
copyright. Plus précisément, elles ne devraient pas
<span class="emphasis"><em>toujours</em></span> l'être.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8220560"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4849808"></a><p>
C'est peut-être la revendication centrale de ce livre, donc laissez-moi m'y
prendre très lentement afin que l'idée soit bien comprise. Mon argument est
qu'Internet devrait au moins nous forcer à repenser les conditions sous
-lesquelles la loi du copyright s'applique automatiquement<a href="#ftn.idp58222736" class="footnote" name="idp58222736"><sup class="footnote">[134]</sup></a>, car il est clair que la portée actuelle du
+lesquelles la loi du copyright s'applique automatiquement<a href="#ftn.idp54852048" class="footnote" name="idp54852048"><sup class="footnote">[134]</sup></a>, car il est clair que la portée actuelle du
copyright n'a jamais été envisagée, et encore moins choisie, par les
législateurs qui en ont promulgué la loi.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8224720"></a><a class="indexterm" name="idp58225952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4854032"></a><a class="indexterm" name="idp54855264"></a><p>
Nous pouvons voir cette idée de manière abstraite en commençant par ce
cercle en grande partie vide.
</p><div class="figure"><a name="fig-1521"></a><p class="title"><b>Figure 10.7. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1521.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxbooksthreetypesofusesof"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetcopyrightapplicabilityalteredbytechnologyof"></a><a class="indexterm" name="idxtechnologycopyrightintentalteredby"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworkspiracyvs4"></a><a class="indexterm" name="idxpiracyderivativeworkvs4"></a><p>
réglementées par la loi du copyright. Rééditer ce livre, par exemple, crée
une copie. C'est donc réglementé par la loi du copyright. En effet, cette
utilisation particulière se trouve au coeur du cercle des utilisations
-possibles d'une oeuvre sous copyright. C'est l'utilisation paradigmatique
+possibles d'une œuvre sous copyright. C'est l'utilisation paradigmatique
dûment réglementée par la réglementation sur le copyright (voir le premier
diagramme <a class="xref" href="#fig-1541" title="Figure 10.9. ">10.9</a>).
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8248768"></a><a class="indexterm" name="idp58250128"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4878144"></a><a class="indexterm" name="idp54879440"></a><div class="figure"><a name="fig-1541"></a><p class="title"><b>Figure 10.9. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="125"><tr><td align="center"><img src="images/fr/1541.svg" align="middle" width="125"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idxfairuse"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand2"></a><p>
Enfin, il existe une minuscule bande d'utilisations de copies, par ailleurs
réglementées, qui restent non réglementés car la loi les considère comme
étant de l'<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8258256"></a><a class="indexterm" name="idp58259616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4887520"></a><a class="indexterm" name="idp54888880"></a><p>
Ce sont des utilisations qui elles-même impliquent la copie, mais que la loi
traite comme non réglementées, parce que la politique publique exige
qu'elles le restent. Vous êtes libre de citer ce livre, même pour une
utilisations réglementées et (3) utilisations réglementées qui sont néanmois
considérées comme <span class="quote">« <span class="quote">justes</span> »</span> sans se soucier de l'opinion du
détenteur du copyright.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8268192"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp58272976"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4897520"></a><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson2"></a><a class="indexterm" name="idp54902368"></a><p>
Arrive Internet — un réseau distribué numérique où chaque utilisation
-d'une oeuvre sous copyright produit une copie<a href="#ftn.idp58183280" class="footnote" name="idp58183280"><sup class="footnote">[135]</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire caractéristique de la
+d'une œuvre sous copyright produit une copie<a href="#ftn.idp54812800" class="footnote" name="idp54812800"><sup class="footnote">[135]</sup></a>. Et à cause de cette seule et arbitraire caractéristique de la
conception d'un réseau numérique, la portée de la catégorie 1 change
nettement. Des utilisations qui étaient auparavant présumées non
réglementées sont maintenant présumées l'être. Il n'y a plus un ensemble
d'utilisations présumées non réglementées qui forment une liberté associée à
-une oeuvre sous copyright. Au lieu de cela, chaque utilisation est
-maintenant soumise au copyright, parce qu'elle crée également une copie
-— la catégorie 1 se fait avaler par la catégorie 2. Et ceux qui
-défendaient les utilisations non réglementées d'oeuvres sous copyright
-doivent regarder exclusivement la catégorie 3, les usages loyaux, pour
-supporter le poids de ce déplacement.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8276512"></a><a class="indexterm" name="idp58279600"></a><p>
+une œuvre sous copyright. Au lieu de cela, chaque utilisation est maintenant
+soumise au copyright, parce qu'elle crée également une copie — la
+catégorie 1 se fait avaler par la catégorie 2. Et ceux qui défendaient les
+utilisations non réglementées d'œuvres sous copyright doivent regarder
+exclusivement la catégorie 3, les usages loyaux, pour supporter le poids de
+ce déplacement.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4905904"></a><a class="indexterm" name="idp54908992"></a><p>
Soyons donc très précis pour que cette idée générale soit bien claire. Avant
Internet, si vous achetiez un livre et le lisiez dix fois, le détenteur du
seulement de montrer clairement le changement. Une fois que vous le voyez,
quelques autres considérations deviennent également claires :
</p><p>
-Tout d'abord, aucun décideur n'a jamais eu l'intention de faire disparaître
+Premièrement, aucun décideur n'a jamais eu l'intention de faire disparaître
la catégorie 1. Le Congrès n'a pas réfléchi à l'effondrement des
-utilisations présumées non réglementées des oeuvres sous copyright. Il n'y a
+utilisations présumées non réglementées des œuvres sous copyright. Il n'y a
aucune preuve que les décideurs avaient cette idée en tête quand ils ont
permis à notre politique, dont il est ici question, de changer. Les
utilisations non réglementées constituaient une partie importante de la
culture libre avant Internet.
</p><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawonrepublishingvstransformationoforiginalwork3"></a><p>
-Deuxièmement, ce changement est particulièrement troublant dans le contexte
-des utilisations transformatrices de contenu créatif. Encore une fois, nous
-pouvons tous comprendre le mal dans le piratage comemrcial. Mais la loi
-prétend maintenant réguler <span class="emphasis"><em>n'importe quelle</em></span>
-transformation que vous faites d'une oeuvre créative en utilisant une
-machine. Le <span class="quote">« <span class="quote">copier coller</span> »</span> et le <span class="quote">« <span class="quote">couper coller</span> »</span>
-deviennent des crimes. Bricoler une histoire et la diffuser à d'autres
-expose le bricoleur à au moins une condition de justification. Aussi
-troublante soit cette expansion en ce qui concerne la copie d'une oeuvre
-particulière, elle est extraordinairement troublante en ce qui concerne les
-usages transformatifs d'une oeuve créative.
+Deuxièmement, ce changement est particulièrement troublant dans le cadre
+d'une transformation de contenu créatif. Encore une fois, nous pouvons tous
+comprendre la nuisance du piratage commercial. Mais la loi prétend
+maintenant réglementer <span class="emphasis"><em>n'importe quelle</em></span> transformation
+faite avec une machine d'une œuvre de création. Le <span class="quote">« <span class="quote">copier
+coller</span> »</span> et le <span class="quote">« <span class="quote">couper coller</span> »</span> deviennent des
+crimes. Retoucher une histoire et la diffuser à d'autres expose le
+manipulateur à au moins une obligation de justification. Aussi troublante
+que soit cette extension pour la copie d'une œuvre particulière, elle est
+extraordinairement troublante pour les transformations d'œuvre de création.
</p><a class="indexterm" name="idxfairuseinternetburdenson"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawfairuseand3"></a><a class="indexterm" name="idxderivativeworksfairusevs"></a><p>
-Troisièmement, ce changement de la catégorie 1 en catégorie 2 pose un
-fardeau extraordinaire sur la catégorie 3 (<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>) que
+Troisièmement, ce glissement de la catégorie 1 vers la catégorie 2 met un
+poids extraordinaire sur la catégorie 3 (<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span>) que
l'usage loyal n'avait jamais eu à supporter auparavant. Si un détenteur de
copyright essayait maintenant de contrôler combien de fois je peux lire un
livre en ligne, la réponse naturelle serait d'affirmer que c'est une
-violation de mes droits d'usage loyal. Mais il n'y a jamais eu de litige à
-propos de si j'ai un droit d'usage loyal de lire, car avant Internet, le
-fait de lire ne déclenchait pas l'application de la loi du copyright et
-ainsi de défense contre l'usage loyal. Le droit de lire était effectivement
-protégé auparavant car lire n'était pas régulé.
-</p><a class="indexterm" name="idp58305440"></a><a class="indexterm" name="idp58306784"></a><a class="indexterm" name="idp58308176"></a><a class="indexterm" name="idp58309504"></a><a class="indexterm" name="idp58310832"></a><p>
-Cette idée à propos d'usage loyal est totalement ignorée, même par les
-défenseurs de la culture libre. Nous avons été coincés dans la discussion
-que nos droits ne dépendent pas de l'usage loyal — sans jamais même
-adresser la question précédentes à propos de l'expansion dans la régulation
-effective. Une protection mince ancrée dans l'usage loyal a du sens quand la
-majorité des utilisations est <span class="emphasis"><em>non régulée</em></span>. Mais quand
-tout devient présumé régulé, alors les protections de l'usage loyal ne
-suffisent pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp58314224"></a><a class="indexterm" name="idp58315456"></a><a class="indexterm" name="idp58316656"></a><a class="indexterm" name="idp58317968"></a><a class="indexterm" name="idp58319280"></a><a class="indexterm" name="idp58320608"></a><a class="indexterm" name="idp58321952"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
+violation de mes droits d'usage loyal. Mais il n'y a jamais eu de litige
+pour déterminer si la lecture est un droit d'usage loyal, car avant
+Internet, la lecture ne déclenchait pas l'application de la loi du
+copyright, et par conséquent il n'y avait pas besoin de l'usage loyal comme
+défense. Auparavant, le droit de lire était effectivement protégé, car la
+lecture n'était pas réglementée.
+</p><a class="indexterm" name="idp54934592"></a><a class="indexterm" name="idp54935936"></a><a class="indexterm" name="idp54937328"></a><a class="indexterm" name="idp54938656"></a><a class="indexterm" name="idp54940048"></a><p>
+Ce point concernant l'usage loyal est totalement ignoré, même par les
+défenseurs de la culture libre. Nous sommes piégés en soutenant que nos
+droits dépendent de l'usage loyal — sans même jamais poser la question
+évoquée plus haut sur l'extension de la réglementation réelle. Une
+protection mince fondée sur l'usage loyal a du sens lorsque la majorité des
+utilisations est <span class="emphasis"><em>non réglementée</em></span>. Mais quand tout
+devient a priori réglementé, alors les protections de l'usage loyal ne
+suffisent plus.
+</p><a class="indexterm" name="idp54943344"></a><a class="indexterm" name="idp54944560"></a><a class="indexterm" name="idp54945760"></a><a class="indexterm" name="idp54947072"></a><a class="indexterm" name="idp54948384"></a><a class="indexterm" name="idp54949776"></a><a class="indexterm" name="idp54951120"></a><a class="indexterm" name="idxvideopipeline"></a><a class="indexterm" name="idxadvertising"></a><a class="indexterm" name="idxfilmindustrytraileradvertisementsof"></a><p>
Le cas de Video Pipeline est un bon exemple. Video Pipeline était fabriquant
-de <span class="quote">« <span class="quote">bandes annonces</span> »</span> pour des films disponibles dans les
-magasins de vidéos. Les magasins de vidéos diffusaient les bandes annonces
-pour vendre les vidéos. Video Pipeline a obtenu les bandes anonces des
-distributeurs de films, mis les bandes annonces sur bande, et vendu les
-bandes aux magasins.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8329856"></a><p>
-L'entreprise a fait ceci pendant environ quinze ans. Puis, en 1997, elle
-commença à penser à Internet en tant qu'autre moyen de distribuer ces
-aperçus. L'idée était d'étendre leur technique de <span class="quote">« <span class="quote">vente par
-échantillon</span> »</span> en donnant aux magasins en ligne la même possibilité de
-permettre la <span class="quote">« <span class="quote">navigation</span> »</span>. Tout comme dans une librairie vous
+de <span class="quote">« <span class="quote">bandes-annonces</span> »</span> pour des films en vente dans des magasins
+de vidéos. Ces magasins diffusaient les bandes-annonces comme moyen de
+promotion des vidéos. Video Pipeline obtenait les bandes-annonces des
+distributeurs de films, les mettait sur cassette, et vendait ces cassettes
+aux magasins.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4958960"></a><p>
+L'entreprise fit ça pendant environ quinze ans. Puis, en 1997, elle commença
+à réfléchir à Internet comme autre moyen de distribuer ces
+bandes-annonces. L'idée était d'étendre leur technique de <span class="quote">« <span class="quote">vente par
+échantillon</span> »</span> en donnant aux magasins en ligne la même capacité de
+<span class="quote">« <span class="quote">naviguer</span> »</span> parmi les films. Tout comme dans une librairie vous
pouvez lire quelques pages d'un livre avant de l'acheter, donc, vous
-pourriez aussi voir un bout du film en ligne avant de l'acheter.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp5
8334208"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
+pourriez aussi voir un extrait de film en ligne avant de l'acheter.
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneyinc2"></a><a class="indexterm" name="idp5
4963248"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawcopiesascoreissueof3"></a><a class="indexterm" name="idxfairuselegalintimidationtacticsagainst2"></a><p>
En 1998, Video Pipeline informa Disney et d'autres distributeurs de film
-qu'elle avait l'intention de distribuer les bandes annonces sur Internet
-(plutôt qu'en envoyant des bandes) aux distributeurs de leurs vidéos. Deux
-ans plus tard, Disney demanda à Video Pipeline d'arrêter. Le propriétaire de
-Video Pipeline demanda à Disney de parler de ce sujet — il avait
-construit une activité sur la distribution de ce contenu comme un moyen
-d'auder Disney à vendre ses films ; il avait des clients qui
-dépendaient de sa diffusion de contenu. Disney acceptait de parler seulemetn
-si Video Pipeline arrêtait la distribution immédiatement. Video Pipeline
-pensait que cela faisait partie de leurs droits <span class="quote">« <span class="quote">d'usage loyal</span> »</span>
-de distribuer des extraits comme ils le faisaient. Donc ils intentèrent un
-procès pour demander à la cour de déclarer que ces droits étaient en fait
-leurs droits.
-</p><a class="indexterm" name="idp58342048"></a><a class="indexterm" name="idp58343360"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp58348576"></a><p>
-Disney a contrepoursuivi en justice — pour 100 millions de dollars de
-dommages et intérêts. Ces dommages et intérêts ont été basés sur une plainte
-que Video Pipeline avait <span class="quote">« <span class="quote">délibérément violé</span> »</span> le copyright de
-Disney. Quand un tribunal fait une découverte d'infraction délibérée, il
-peut accorder des dommages et intérêts non pas sur la base du préjudice réel
-au détenteur du copyright, mais sur la base d'une quantité spécifiée dans la
-loi. Parce que Video Pipeline avait diffusé sept cents extraits de films
-Disney pour permettre aux magasins de vidéos de vendre des copies de ces
-films, Disney poursuivait désormais Video Pipeline pour 100 millions de
-dollars.
+qu'elle avait l'intention de distribuer les bandes-annonces par Internet
+(plutôt qu'en envoyant des cassettes) aux distributeurs de leurs
+vidéos. Deux ans plus tard, Disney demanda à Video Pipeline d'arrêter. Le
+propriétaire de Video Pipeline souhaita discuter du sujet avec Disney
+— il avait construit une activité de distribution de ce contenu comme
+un moyen d'aider Disney à vendre ses films ; il avait des clients qui
+dépendaient de la diffusion de ce produit. Disney acceptait de parler
+seulement si Video Pipeline cessait immédiatement la distribution. Video
+Pipeline pensait que cela faisait partie de leurs droits <span class="quote">« <span class="quote">d'usage
+loyal</span> »</span> de distribuer des extraits comme ils le faisaient. Donc ils
+intentèrent un procès pour demander à la cour de déclarer qu'ils étaient
+dans leur droit.
+</p><a class="indexterm" name="idp54971104"></a><a class="indexterm" name="idp54972416"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightusagerestrictionsattachedto2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitswillfulinfringementfindingsin"></a><a class="indexterm" name="idp54977824"></a><p>
+Disney contre-attaqua en justice — pour 100 millions de dollars de
+dommages et intérêts. Ces dommages et intérêts était demandés au motif que
+Video Pipeline avait <span class="quote">« <span class="quote">délibérément violé</span> »</span> le copyright de
+Disney. Quand un tribunal conclut à une infraction délibérée, il peut
+accorder des dommages et intérêts non pas sur la base du préjudice réel au
+détenteur du copyright, mais sur la base d'un montant fixé par la loi. Parce
+que Video Pipeline avait diffusé sept cents extraits de films Disney pour
+permettre aux magasins de vidéos de vendre ces films, Disney poursuivait
+désormais Video Pipeline pour 100 millions de dollars.
</p><p>
Disney a le droit de contrôler sa propriété, bien sûr. Mais les magasins de
-vidéos qui vendaient les films de Disney avaient également quelque sorte de
-droit de pouvoir vendre les films qu'ils avaient acheté à Disney. La
-revendication de Disney au tribunal était que les magasins étaient autorisés
-à vendre les films et étianent autorisés à lister les titres des films
-qu'ils vendaient, mais n'étaient pas autorisés à montrer des extraits des
-films dans le but de les vendre sans la permission de Disney.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8352496"></a><p>
-Maintenant, vous pensez peut-être que c'est un cas proche, et je pense que
-les tribunaux le considérerait comme un cas proche. Je vais ici
-cartographier le changement qui donne ce pouvoir à Disney. Avant Internet,
-Disney ne pouvait pas vraiment contrôler comment les gens ont accès à son
-contenu. Une fois qu'une vidéo était sur le marché, la <span class="quote">« <span class="quote">doctrine de la
-première vente</span> »</span> donnait au vendeur la liberté d'utiliser la vidéo
-comme il le désirait, incluant le fait de montrer des portions d'elle afin
-d'engendrer des ventes de la vidéo complète. Mais avec Internet, il devient
-possible à Disney de centraliser le contrôle sur l'accès à ce contenu. Parce
-que chaque utilisation d'Internet produit une copie, l'utilisation sur
-Internet devient soumise au contrôle du détenteur du copyright. La
-technologie étend la portée du contrôle efficace, parce que la technologie
-construit une copie dans chaque transaction.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8355520"></a><a class="indexterm" name="idp58356784"></a><a class="indexterm" name="idp58358032"></a><a class="indexterm" name="idp58359424"></a><a class="indexterm" name="idp58360752"></a><a class="indexterm" name="idp58362128"></a><a class="indexterm" name="idp58363472"></a><a class="indexterm" name="idp58364288"></a><a class="indexterm" name="idp58365104"></a><p>
+vidéos qui vendaient les films de Disney avaient en quelque sorte également
+le droit de pouvoir vendre les films achetés à Disney. La revendication de
+Disney au tribunal était que les magasins étaient autorisés à vendre les
+films et à lister leur titre, mais, sans la permission de Disney, ils
+n'étaient pas autorisés à montrer des extraits des films pour faire leur
+vente.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4981664"></a><p>
+Maintenant, vous pensez peut-être que c'est un cas difficile à trancher, et
+je pense que les tribunaux le considéreraient comme tel. Mon objectif ici
+est de cartographier le changement qui donne un tel pouvoir à Disney. Avant
+Internet, Disney ne pouvait pas vraiment contrôler comment les gens
+accédaient à son contenu. Une fois qu'une vidéo était sur le marché, la
+<span class="quote">« <span class="quote">doctrine de la première vente</span> »</span> donnait au vendeur la liberté
+d'utiliser la vidéo comme bon lui semblait, incluant la diffusion d'extraits
+pour susciter les ventes de la vidéo complète. Mais avec Internet, il
+devient possible à Disney de centraliser le contrôle d'accès à ce
+contenu. Parce que chaque utilisation d'Internet produit une copie, son
+utilisation devient l'objet d'un contrôle de copyright. La technologie étend
+la portée du contrôle effectif, parce qu'elle génère une copie pour chaque
+transaction.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
4984688"></a><a class="indexterm" name="idp54985856"></a><a class="indexterm" name="idp54987168"></a><a class="indexterm" name="idp54988560"></a><a class="indexterm" name="idp54989888"></a><a class="indexterm" name="idp54991264"></a><a class="indexterm" name="idp54992688"></a><a class="indexterm" name="idp54993504"></a><a class="indexterm" name="idp54994320"></a><p>
Sans doute, une possibilité n'est pas encore un abus, et donc la possibilité
de contrôle n'est pas encore un abus de contrôle. Barnes & Noble
(NdT : une chaîne de librairies) a le droit de dire que vous ne pouvez
-pas toucher un livre sur un étalage dans leur boutique ; la loi de
-propriété leur donne ce droit. Mais le marché protège efficacement contre
-cet abus. Si Barnes & Noble bannissait le feuilletage, alors les clients
-choisiraient d'autres librairies. La compétition protège contre les
-extrêmes. Et il se peut même (mon argument jusqu'à présent ne remet même pas
-cela en question) que la compétition empêcherait n'importe quel danger
-similaire quand il s'agit de copyright. Bien sûr, les éditeurs exerçant les
-droits que les auteurs leur ont donné peuvent essayer de réguler combien de
-fois vous lisez un livre, ou essayez de vous empêcher de partager le livre
-avec quiconque. Mais dans un marché compétitif tel que le marché du livre,
-le danger que cela arrive est assez léger.
-</p><p>
-Une fois de plus, mon but jusqu'à présent est simplement de cartographier
-les changements que cette architecture modifiée permet. Permettre à la
-technologie d'appliquer le contrôle du copyright signifie que le contrôle du
-copyright n'est plus défini par une politique équilibrée. Le contrôle du
-copyright est simplement ce que les propriétaires privés choisissent. Dans
-certains contextes, au moins, ce fait est inoffensif. Mais dans certains
-contextes, c'est une recette pour le désastre.
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawforce"></a>10.6.
Architecture et Loi : Force</h2></div></div></div><p>
-La disparition des utilisations non régulées serait déjà un changement assez
-grand, mais un second changement important provoqué par Internet amplifie sa
-signification. Ce second changement n'affecte pas la portée de la régulation
-du copyright ; il affecte comment une telle régulation est appliquée.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8371520"></a><a class="indexterm" name="idp58373376"></a><p>
+pas toucher un livre dans leur magasin ; la loi sur la propriété leur
+en donne le droit. Mais le marché protège efficacement contre cet abus. Si
+Barnes & Noble interdisait de feuilleter les livres, alors les clients
+choisiraient d'autres librairies. La concurrence protège des extrêmes. Et il
+se peut même (mon argument jusqu'à présent ne remet même pas cela en
+question) que la concurrence éviterait n'importe quel danger similaire quand
+il s'agit de copyright. Bien sûr, les éditeurs exerçant les droits octroyés
+par les auteurs peuvent essayer de réglementer combien de fois vous lisez un
+livre, ou essayer de vous empêcher de partager le livre avec quiconque. Mais
+dans un marché concurrentiel comme celui du livre, le danger que cela arrive
+est assez faible.
+</p><p>
+Une fois de plus, mon intention jusqu'à présent est simplement de
+cartographier les changements rendus possibles par cette structure
+modifiée. Permettre à la technologie d'appliquer le contrôle du copyright
+signifie que ce contrôle n'est plus défini par une politique équilibrée. Le
+contrôle du copyright est simplement ce que les propriétaires privés
+choisissent. Dans certains contextes, au moins, ce fait est inoffensif. Mais
+dans d'autres, c'est la recette d'un désastre.
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="lawforce"></a>10.6.
Structure et Loi : force</h2></div></div></div><p>
+La disparition des utilisations non réglementées serait à elle seule déjà un
+changement assez grand, mais un second changement important provoqué par
+Internet amplifie sa portée. Ce second changement n'affecte pas la portée de
+la réglementation du copyright ; il affecte comment elle est appliquée.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5000464"></a><a class="indexterm" name="idp55002352"></a><p>
Dans le monde d'avant la technologie numérique, c'était généralement la loi
-qui contrôlait si quelqu'un était régulé par la loi du copyright. La loi, ce
-qui signifie une cour, ce qui signifie un juge : à la fin, c'était un
-humain, entrainé dans la tradition de la loi et conscient des équilibres que
-la tradition embrassait, qui disait si et comment une loi restreignait votre
-liberté.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8374800"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
-Il y a une histoire célèbre à propos d'une bataille entre les Marx Brothers
+qui contrôlait si quelqu'un était réglementé par la loi du copyright, et
+comment. Qui dit loi, dit tribunal, dit juge : à la fin, c'était un
+être humain, formé dans la tradition de la loi et conscient des équilibres
+que la tradition embrassait, qui disait si et comment une loi devait
+restreindre votre liberté.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5003744"></a><a class="indexterm" name="idxmarxbrothers"></a><a class="indexterm" name="idxwarnerbrothers"></a><p>
+Il y a une anecdote célèbre à propos d'une bataille entre les Marx Brothers
et Warner Brothers. Les Marx prévoyaient de faire une parodie de
-<em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers objecta. Ils écrivirent
-une lettre menaçante aux Marx, les avertissant qu'il y aurait de graves
-conséquences légales si ils continuaient avec leur projet<a href="#ftn.idp58380880" class="footnote" name="idp58380880"><sup class="footnote">[136]</sup></a>.
-</p><p>
-Cela a amené les Marx Brothers à répondre de la sorte. Ils avertirent Warner
-Brothers que les Marx Brothers <span class="quote">« <span class="quote">étaient frères bien avant que vous le
-soyiez</span> »</span>.<a href="#ftn.idp58384608" class="footnote" name="idp58384608"><sup class="footnote">[137]</sup></a> Les Marx Brothers
-possédaient ainsi le mot <em class="citetitle">brothers</em>, et si Warner
-Brothers insistait pour essayer de contrôler
+<em class="citetitle">Casablanca</em>. Warner Brothers s'y opposa. Ils
+écrivirent une lettre désagréable aux Marx, les avertissant qu'il y aurait
+de graves conséquences légales si ils continuaient dans leur
+projet<a href="#ftn.idp55009872" class="footnote" name="idp55009872"><sup class="footnote">[136]</sup></a>.
+</p><p>
+Cela a amené les Marx Brothers à répondre de la sorte : ils avertirent
+Warner Brothers que les Marx Brothers <span class="quote">« <span class="quote">étaient frères bien avant que
+vous le soyiez</span> »</span><a href="#ftn.idp55013520" class="footnote" name="idp55013520"><sup class="footnote">[137]</sup></a>. Les Marx
+Brothers possédaient ainsi le mot <em class="citetitle">brothers</em>, et si
+Warner Brothers insistait pour essayer de contrôler
<em class="citetitle">Casablanca</em>, alors les Marx Brother insisteraient pour
avoir le contrôle sur <em class="citetitle">brothers</em>.
</p><p>
demande. Cette extrémisme était sans rapport avec les réelles libertés dont
quiconque (y compris Warner Brothers) jouissait.
</p><a class="indexterm" name="idxbooksoninternet2"></a><a class="indexterm" name="idxinternetbookson3"></a><p>
-Sur Internet, toutefois, il n'y a pas de vérification sur les règles
-idiotes, parce que sur Internet, de plus en plus, les règles sont appliquées
-non pas par un humain mais par une machine : de plus en plus, les
-règles de la loi du copyright, telles qu'interprétées par le détenteur du
-copyright, sont construites dans la technologie que délivre le contenu sous
-copyright. C'est le code, plutôt que la loi, qui règne. Et le problème avec
-les régulations par le code est que, contrairement à la loi, le code n'a pas
-de honte. Le code n'aurait pas compris l'humour des Marx Brothers. La
+Sur Internet, toutefois, il n'y a pas de vérification des règles idiotes,
+parce que sur Internet, de plus en plus, les règles sont appliquées par une
+machine et non par un être humain : de plus en plus, les règles de la
+loi sur le copyright, telles qu'interprétées par le détenteur du copyright,
+sont construites dans la technologie qui délivre le contenu protégé. C'est
+le code, plutôt que la loi, qui décide. Et le problème avec les réglements
+par le code, c'est que, à la différence de la loi, le code n'a pas de
+honte. Le code n'aurait pas compris l'humour des Marx Brothers. La
conséquence de ceci n'est pas drôle du tout.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8394128"></a><a class="indexterm" name="idp58396544"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
-Considérez la vie de mon Adobe eBook Reader (NdT : lecteur de livre
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5023024"></a><a class="indexterm" name="idp55025360"></a><a class="indexterm" name="idxadobeebookreader"></a><p>
+Considérons la vie de mon Adobe eBook Reader (NdT : lecteur de livre
électronique Adobe).
</p><p>
-Un e-book est un livre livré sous forme électronique. Un Adobe eBook n'est
-pas un livre qu'Adobe a édité ; Adobe produit simplement le logiciel
-que les éditeurs utilisent pour livrer les e-books. Elle fournit la
-technologie, et les éditeurs livrent le contenu en utilisant la technologie.
+Un e-book est un livre sous une forme électronique. Un Adobe eBook n'est pas
+un livre publié par Adobe ; Adobe produit simplement le logiciel que
+les éditeurs utilisent pour livrer les e-books. Il fournit la technologie,
+que les éditeurs utilisent pour livrer leur contenu.
</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-example-adobe-ebook-reader"></a><p class="title"><b>Figure 10.12. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/example-adobe-ebook-reader.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"></div><p>
-Dans la figure <a class="xref" href="#fig-example-adobe-ebook-reader" title="Figure 10.12. ">10.12</a> se trouve une image d'une vieille
-version de mon Adobe eBook Reader.
+La figure <a class="xref" href="#fig-example-adobe-ebook-reader" title="Figure 10.12. ">10.12</a> est l'image d'une vieille version
+de mon Adobe eBook Reader.
</p><p>
Comme vous pouvez le voir, j'ai une petite collection d'e-books dans cette
bibliothèque d'e-books. Certains de ces livres reproduisent du contenu qui
est dans le domaine public : <em class="citetitle">Middlemarch</em>, par
-exemple, est dans le domaien public. Certains d'entre eux reproduisent du
+exemple, est dans le domaine public. Certains d'entre eux reproduisent du
contenu qui n'est pas dans le domaine public : mon propre livre
<em class="citetitle">L'avenir des idées</em> n'est pas encore dans le domaine
-public. Considérez <em class="citetitle">Middlemarch</em> d'abord. Si vous
-cliquez sur ma copie e-book de <em class="citetitle">Middlemarch</em>, vous
-verrez une jolie couverture, et puis un bouton en bas appelé Permissions.
+public. Prenons <em class="citetitle">Middlemarch</em> d'abord. Si vous cliquez
+sur ma copie e-book de <em class="citetitle">Middlemarch</em>, vous verrez une
+jolie couverture, et puis un bouton en bas appelé Permissions.
</p><p>
-Si vous cliquez sur le bouton Permissions, vous allez voir une liste des
+Si vous cliquez sur le bouton Permissions, vous allez voir la liste des
permissions que l'éditeur prétend accorder avec ce livre.
</p><div class="figure"><a name="fig-1612"></a><p class="title"><b>Figure 10.13. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1612.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
D'après mon eBook Reader, j'ai la permission de copier dans le presse-
papiers de l'ordinateur dix sélections de texte tous les dix jours. (Jusqu'à
-présent, je n'ai copié aucun texte dans le presse-papiers). J'ai également
+présent, je n'ai copié aucun texte dans le presse-papiers.) J'ai également
la permission d'imprimer dix pages du livre tous les dix jours. Pour finir,
j'ai la permission d'utiliser le bouton Read Aloud (NdT : lire à voix
haute) pour entendre <em class="citetitle">Middlemarch</em> lu par l'ordinateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8412176"></a><a class="indexterm" name="idp58413952"></a><p>
-Voici le e-book d'une autre oeuvre dans le domaine public (y compris les
-traductions) : <em class="citetitle">La Politique" d'Aristote.</em>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5040944"></a><a class="indexterm" name="idp55042720"></a><p>
+Voici le e-book d'une autre œuvre dans le domaine public (y compris les
+traductions) : <em class="citetitle">La Politique</em> d'Aristote.
</p><div class="figure"><a name="fig-1621"></a><p class="title"><b>Figure 10.14. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/aristotele-ebook.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
D'après ses permissions, aucune impression ni copie n'est permise du
tout. Mais heureusement, vous pouvez utiliser le bouton Read Aloud pour
écouter ce livre.
-</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp5
8421120"></a><a class="indexterm" name="idp58421952"></a><p>
-Enfin (et c'est le plus honteux), voici les permissions pour la version
+</p><div class="figure"><a name="fig-1622"></a><p class="title"><b>Figure 10.15. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1622.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><a class="indexterm" name="idp5
5050144"></a><a class="indexterm" name="idp55050976"></a><p>
+Enfin (et c'est le plus gênant), voici les permissions pour la version
e-book originale de mon dernier livre, <em class="citetitle">L'avenir des
idées</em> :
</p><div class="figure"><a name="fig-1631"></a><p class="title"><b>Figure 10.16. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="50%"><tr><td align="center"><img src="images/1631.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
Pas de copie, pas d'impression, et ne vous avisez pas d'essayer d'écouter ce
livre !
</p><p>
-Maitenant, le Adobe eBook Reader appelle ces contrôles
-<span class="quote">« <span class="quote">permissions</span> »</span>—comme si l'éditeur avait le pouvoir de
-contrôler comment vous utilisez ces oeuvres. Pour des oeuvres soumises au
-copyright, le détenteur du copyright possède certainement le
-pouvoir—dans les limites de la loi du copyright. Mais pour des oeuvres
-non soumises au copyright, il n'existe pas de pouvoir de
-copyright<a href="#ftn.idp58427728" class="footnote" name="idp58427728"><sup class="footnote">[138]</sup></a>. Quand mon e-book de
+Maintenant, le Adobe eBook Reader appelle ces contrôles
+<span class="quote">« <span class="quote">permissions</span> »</span> — comme si l'éditeur avait le pouvoir de
+contrôler comment sont utilisées ces œuvres. Pour des œuvres soumises au
+copyright, le détenteur du copyright en a certainement le pouvoir —
+dans les limites de la loi sur le copyright. Mais pour des œuvres non
+soumises au copyright, le pouvoir du copyright ne s'applique pas<a href="#ftn.idp55056960" class="footnote" name="idp55056960"><sup class="footnote">[138]</sup></a>. Quand mon e-book de
<em class="citetitle">Middlemarch</em> dit que j'ai la permission de copier
-seulement dix sélections de texte dans la mémoire tous les dix jours, ce que
-cela veut réellement dire est que le eBook Reader a permis à l'éditeur de
-contrôler comment j'utilise le livre sur mon ordinateur, bien au-delà du
-contrôle que la loi permettrait.
-</p><p>
-Au lieu de cela, le contrôle vient du code—de la technologie à
-l'intérieur de laquelle <span class="quote">« <span class="quote">vit</span> »</span> le livre électronique. Bien que
-le e-book dise que ce sont des permissions, ce ne sont pas la sorte de
-<span class="quote">« <span class="quote">permissions</span> »</span> à laquelle la plupart d'entre nous avons
-affaire. Quand une adolescente obtient la <span class="quote">« <span class="quote">permission</span> »</span> de
-sortir jusqu'à minuit, elle sait (à moins d'être Cendrillon) qu'elle peut
-sortir jusqu'à deux heures du matin, mais qu'elle subira une sanction si
-elle se fait prendre. Mais quans le Adobe eBook Reader dit que j'ai la
-permission de faire dix copies du texte dans la mémoire de l'ordinateur,
-cela signifie qu'après dix copies, l'ordinateur n'en fera pas plus. Pareil
-pour les restrictions d'impression : après dix pages, le eBook Reader
-n'en imprimera pas plus. C'est la même chose pour la restriction idiote qui
-dit que vous ne pouvez pas utiliser le bouton Read Aloud pour lire mon livre
-à voix haute—ce n'est pas que l'entreprise vous poursuivera en justice
-si vous le faites ; à la place, si vous appuyez sur le bouton Read
-Aloud avec mon livre, la machine ne lira simplement pas à voix haute.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8426784"></a><a class="indexterm" name="idp58436432"></a><p>
+seulement dix sélections de texte en mémoire tous les dix jours, cela
+signifie en réalité que le eBook Reader a permis à l'éditeur de contrôler
+comment j'utilise le livre sur mon ordinateur, bien au-delà du contrôle que
+la loi autorise.
+</p><p>
+Au lieu de cela, le contrôle provient du code — de la technologie dans
+laquelle <span class="quote">« <span class="quote">réside</span> »</span> le livre électronique. Bien que le e-book
+dise que ce sont des permissions, c'est le genre de
+<span class="quote">« <span class="quote">permissions</span> »</span> que la plupart d'entre nous ne pratique
+pas. Quand une adolescente obtient la <span class="quote">« <span class="quote">permission</span> »</span> de sortir
+jusqu'à minuit, elle sait (à moins d'être Cendrillon) qu'elle peut sortir
+jusqu'à deux heures du matin, mais qu'elle subira une sanction si elle se
+fait prendre. Mais quand le Adobe eBook Reader dit que j'ai la permission de
+faire dix copies du texte dans la mémoire de l'ordinateur, cela signifie
+qu'après dix copies, l'ordinateur n'en fera pas plus. Pareil pour les
+restrictions d'impression : après dix pages, le eBook Reader n'en
+imprimera pas plus. C'est la même chose pour la restriction idiote qui dit
+que vous ne pouvez pas utiliser le bouton Read Aloud pour lire mon livre à
+voix haute — l'entreprise ne vous poursuivra pas en justice si vous le
+faites ; à la place, si vous appuyez sur le bouton Read Aloud, la
+machine ne lira simplement pas à voix haute.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5062896"></a><a class="indexterm" name="idp55065440"></a><p>
Ce sont des <span class="emphasis"><em>contrôles</em></span>, pas des permissions. Imaginez un
qui, quand vous tenteriez de taper <span class="quote">« <span class="quote">Warner Brothers</span> »</span>,
effacerait <span class="quote">« <span class="quote">Brothers</span> »</span> de la phrase.
</p><p>
-C'est l'avenir de la loi du copyright : ce n'est pas tant la
-<span class="emphasis"><em>loi</em></span> du copyright que le <span class="emphasis"><em>code</em></span> du
-copyright. Les contrôles sur l'accès au contenu ne seront pas des contrôles
-ratifiés par les tribunaux ; les contrôles sur l'accès au contenu
-seront les contrôles qui seton codés par les programmeurs. Et alors que les
-contrôles qui sont construits dans la loi sont toujours amenés à être
-vérifiés par un juge, les contrôles qui sont construits dans la technologie
-n'ont pas de vérification incorporée similaire.
-</p><p>
-Quelle est l'importance de ceci ? N'est-il pas toujours possible de
-contourner les contrôles construits dans la technologie ? Auparavant,
-le logiciel était vendu avec des technologies qui limitaient la capacité des
-utilisateurs à le copier, mais c'étaient des protections triviales à
+C'est l'avenir de la loi du copyright : ce ne sera pas tant la
+<span class="emphasis"><em>loi</em></span> sur le copyright que le <span class="emphasis"><em>code</em></span>
+du copyright. Les contrôles d'accès au contenu ne seront pas ratifiés par
+les tribunaux ; ces contrôles seront ceux codés par des
+programmeurs. Et alors que les contrôles construits par la loi sont toujours
+amenés à être vérifiés par un juge, les contrôles construits par la
+technologie n'ont pas de vérification interne similaire.
+</p><p>
+En quoi est-ce important ? N'est-il pas toujours possible de contourner
+les contrôles faits par la technologie ? Les logiciels étaient
+habituellement vendus avec des techniques qui limitaient la capacité des
+utilisateurs à les copier, mais c'étaient des protections triviales à
défaire. Pourquoi ne sera-t-il pas trivial de défaire ces protections
aussi ?
</p><p>
-Nous n'avons fait qu'égratigner la surface de cette histoire. Retournez à
+Nous n'avons fait qu'effleurer la surface de cette histoire. Retournons à
l'Adobe eBook Reader.
</p><a class="indexterm" name="idxalicesadventuresinwonderlandcarroll"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainebookrestrictionson2"></a><p>
Plus tôt dans la vie de l'Adobe eBook Reader, Adobe souffrait de relations
publiques cauchemardesques. Parmi les livres que vous pouviez télécharger
-gratuitement sur le site de Adobe figurait une copie d' <em class="citetitle">Alice au
+gratuitement sur le site de Adobe figurait une copie d'<em class="citetitle">Alice au
pays des merveilles</em>. Ce merveilleux livre est dans le domaine
public. Pourtant quand vous cliquiez sur Permissions pour ce livre, vous
aviez le message suivant :
les <span class="quote">« <span class="quote">permissions</span> »</span>, ni autorisé à <span class="quote">« <span class="quote">lire à voix
haute</span> »</span> !
</p><p>
-Le cauchemar des relations publiques était attaché à cette dernière
+Le cauchemar des relations publiques était lié à cette dernière
permission. Parce que le texte ne disait pas que vous n'étiez pas autorisé à
utiliser le bouton Read Aloud ; il disait que vous n'aviez pas la
permission de lire le livre à voix haute. Cela a amené certaines personnes à
livre à leurs enfants, ce qui semblait, c'est le moins qu'on puisse dire,
absurde.
</p><p>
-Adobe répondit rapidement qu'il était absurde de penser qu'elle essayait de
+Adobe répondit rapidement qu'il était absurde de penser qu'il essayait de
restreindre le droit de lire un livre à voix haute. <em class="citetitle">[Note :
Quelle ironie intéressante pour Adobe de dire qu'il est
<span class="quote">« <span class="quote">absurde</span> »</span> de restreindre un livre d'être lu à voix haute quand
elle construit exactement cette capacité dans ses logiciels.]</em>
Évidemment c'était seulement restreindre la capacité d'utiliser le bouton
-Read Aloud pour avoir le livre lu à voix haute. Mais la question à laquelle
-Adobe n'a jamais répondu est celle-ci : est-ce que Adobe est donc
-d'accord pour qu'un client soit libre d'utiliser son logiciel pour bricoler
-autour des restrictions construites dans l'eBook Reader ? Si quelque
-entreprise (appelons-la Elcomsoft) développait un programme pour désactiver
-la protection technologique construite dans un Adobe eBook afin qu'ile
-personne aveugle, disons, puisse utiliser un ordinateur pour lire le livre à
-voix haute, est ce que Adobe serait d'accord qu'un tel usage de l'eBook
-Reader soit juste ? Adobe n'a pas répondu parce que la réponse, aussi
+Read Aloud pour avoir le livre lu à voix haute. Mais Adobe n'a jamais
+répondu à la question suivante : Adobe serait-il donc d'accord pour
+qu'un client utilise librement un logiciel pour contourner les restrictions
+mises dans l'eBook Reader ? Si une entreprise (appelons-la Elcomsoft)
+développait un programme pour désactiver la protection technique d'un Adobe
+eBook afin qu'une personne aveugle, disons, puisse utiliser un ordinateur
+pour lire le livre à voix haute, Adobe penserait-il que cet usage de l'eBook
+Reader est loyal ? Adobe n'a pas répondu parce que la réponse, aussi
absurde puisse-t-elle paraître, est non.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8455280"></a><a class="indexterm" name="idp58458256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5084048"></a><a class="indexterm" name="idp55086864"></a><p>
Ce n'est pas pour dire du mal d'Adobe. En effet, Adobe est parmi les
entreprises les plus innovantes, développant des stratégies pour équilibrer
-l'accès ouvert au contenu avec des incitations pour que des entreprises
-innovent. Mais la technologie d'Adobe permet le contrôle, et Adobe a une
-motivation pour défendre ce contrôle. Cette motivation est compréhensible,
-mais ce qu'elle crée est parfois délirant.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8460800"></a><a class="indexterm" name="idp58462064"></a><a class="indexterm" name="idp58463376"></a><p>
-Pour voir cette idée dans un contexte particulièrement absurde, considérez
-une de mes histoires préférées sur la même idée.
+l'accès ouvert au contenu et des incitations pour que les entreprises
+innovent. Mais la technologie d'Adobe permet le contrôle, et Adobe a un
+intérêt à défendre ce contrôle. Cet intérêt est compréhensible, mais ce
+qu'il produit est souvent délirant.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5089424"></a><a class="indexterm" name="idp55090688"></a><a class="indexterm" name="idp55091936"></a><p>
+Pour illustrer ce fait dans un cas particulièrement absurde, voici une de
+mes histoires préférées qui met en évidence la même chose.
</p><a class="indexterm" name="idxaibo1"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog1"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo1"></a><p>
-Considérez le chien robotique de Sony nommé <span class="quote">« <span class="quote">Aibo</span> »</span>. L'Aibo
-apprend des tours, fait des câlins et vous suit. Il ne mange que ne
-l'électricité et ne fait pas tant de dégâts que ça (au moins dans votre
-maison).
+Prenons le chien robot de Sony nommé <span class="quote">« <span class="quote">Aibo</span> »</span>. L'Aibo apprend des
+tours, fait des câlins et vous suit. Il ne consomme que de l'électricité et
+ne fait pas tant de dégâts que ça (au moins dans votre maison).
</p><p>
L'Aibo est cher et populaire. Des fans du monde entier ont monté des clubs
pour échanger des histoires. Un fan en particulier a monté un site Web pour
-permettre de partager des informations sur le chien Aibo. Ce fan a monté
+pouvoir partager des informations sur le chien Aibo. Ce fan a monté
aibopet.org (et aibohack.org, mais celui-ci mêne au même site), et sur ce
site il a fourni des informations sur comment apprendre à un Aibo à faire
des tours en plus de ceux que Sony lui a appris.
l'animal de compagnie Aibo l'information sur comment hacker (NdT :
bricoler) leur <span class="quote">« <span class="quote">chien</span> »</span>-ordinateur pour lui faire faire de
nouveaux tours (d'où le nom aibohack.com).
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8474944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5103520"></a><p>
Si vous n'êtes pas programmeur ou ne connaissez pas beaucoup de
programmeurs, le verbe <em class="citetitle">hacker</em> (NdT : en anglais,
-tailler ou découper) a une connotation particulièrement peu amicale. Les
-non-programmeurs taillent des buissons ou la mauvaise herbe. Les non-
-programmeurs dans des films d'horreur font encore pire. Mais pour les
+tailler ou découper) a une connotation particulièrement peu sympathique. Les
+non-programmeurs taillent des buissons ou la mauvaise herbe. Les
+non-programmeurs dans des films d'horreur font encore pire. Mais pour les
programmeurs, ou codeurs, comme je les appelle,
<em class="citetitle">hacker</em> est un terme bien plus positif. Un
<em class="citetitle">hack</em> veut juste dire du code qui permet au programme
de faire quelque chose qu'il n'était pas prévu ou permis de faire. Si vous
-achetez une nouvelle imprimante pour un vieil ordinateur, vous verrez
-peut-être que le vieil ordinateur ne fait pas marcher, ou ne
-<span class="quote">« <span class="quote">pilote</span> »</span> pas, l'imprimante. Si vous découvrez ceci, vous seriez
-plus tard content de découvrir un hack sur le Net fait par quelqu'un qui a
-écrit un pilote pour permettre à l'ordinateur de contrôler l'imprimante que
-vous venez d'acheter.
+achetez une nouvelle imprimante pour un vieil ordinateur, vous constaterez
+peut-être que l'imprimante ne marche pas, ou n'est pas
+<span class="quote">« <span class="quote">pilotée</span> »</span> par le vieil ordinateur. Si vous découvrez ça, vous
+serez ensuite content de trouver un hack sur le Net de quelqu'un qui a écrit
+un pilote qui permette à l'ordinateur d'utiliser l'imprimante que vous venez
+d'acheter.
</p><p>
Certains hacks sont faciles. D'autres sont incroyablement difficiles. Les
-hackeurs en tant que communauté aiment se défier eux-mêmes et mutuellement
-avec des tâches de plus en plus difficiles. Il y a un certain respect qui va
-avec le talent de bien hacker. C'est un respect bien mérité qui va avec le
-talent de hacker éthiquement.
-</p><p>
-Le fan de Aibo montrait un peu peu des deux quand il a hacké le programme et
-offert au monde un morceau de code qui permettait à l'Aibo de dansr le
-jazz. Le chien n'était pas programmé pour danser le jazz. C'était un bout
-intelligent de bricolage qui a transformé le chien en une créature plus
-talentueuse que celle que Sony avait construite.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8481824"></a><a class="indexterm" name="idp58483136"></a><a class="indexterm" name="idp58484448"></a><p>
-
-J'ai raconté cette histoire dans de nombreux contextes, à la fois dans et en
+hackeurs en tant que communauté aiment relever et se lancer des défis, avec
+des objectifs de plus en plus difficiles. Il y a un certain respect qui va
+avec le talent de bien hacker. Il y a un respect fort mérité qui va avec le
+talent de hacker avec éthique.
+</p><p>
+Le fan de Aibo montrait un peu peu des deux talents quand il a hacké le
+programme et offert au monde un morceau de code qui permettait à l'Aibo de
+danser le jazz. Le chien n'était pas programmé pour danser le jazz. C'était
+une petite adaptation astucieuse qui avait transformé le chien en une
+créature plus talentueuse que celle construite par Sony.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5110400"></a><a class="indexterm" name="idp55111712"></a><a class="indexterm" name="idp55112960"></a><p>
+
+J'ai raconté cette histoire à de nombreuses occasions, à la fois dans et en
dehors des États-Unis. Une fois, un membre du public interloqué m'a demandé
-s'il était permis pour un chien de danser le jazz aux États- Unis ?
-Nous oublions que les histoires sur l'arrière-pays font toujours le tour
-d'une grande partie du monde. Soyons donc simplement clairs avant de
+s'il était permis pour un chien de danser le jazz aux États-Unis ? Nous
+oublions que les histoires sur l'arrière-pays font toujours le tour d'une
+grande partie du monde. Soyons donc simplement clair avant de
continuer : ce n'est (plus maintenant) un crime nulle part de danser le
jazz. Ce n'est pas non plus un crime d'apprendre à votre chien de danser le
jazz. Cela ne devrait pas non plus être un crime (quoique nous n'avons pas
beaucoup de quoi continuer ici) d'apprendre à votre chien à danser le
jazz. Danser le jazz est une activité complètement légale. On imagine que le
-propriétaire d'aibopet.com a pensé : <span class="emphasis"><em>quels problèmes
-potentiels pourraient-ils y avoir à apprendre à un chien robot à
-danser ?</em></span>
-</p><a class="indexterm" name="idp58487824"></a><p>
-Mettons le chien en sourdine une minute, et tournons-nous vers un spectacle
-de poney — pas littéralement un spectacle de poney, mais plutôt un
-papier qu'un universitaire de Princeton nommé Ed Felten a écrit pour une
-conférence. Cet universitaire de Princeton est bien connu et respecté. Il a
-été embauché par le gouvernement dans l'affaire Microsoft pour évaluer les
-affirmations de Microsoft à propos de ce qui pouvait et ne pouvait pas être
-fait avec son propre code. Dans ce procès, il a fait preuve à la fois de sa
-grande intelligence et de sa décontraction. Soumis à un lourd harcèlement de
-la part des avocats de Microsoft, Ed Felten a maintenu son point de vue. On
-n'allait pas le museler par la force sur quelque chose qu'il connaissait
-très bien.
-</p><p>
-Mais la bravoure de Felten a été réellement mise à mal en avril
-2001<a href="#ftn.idp58490688" class="footnote" name="idp58490688"><sup class="footnote">[139]</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
-étaient en train de travailler sur un papier qui allait être soumis à
-conférence. Ce papier était destiné à décrire les faiblesses dans un système
+propriétaire d'aibopet.com a pensé : <span class="emphasis"><em>quel problème potentiel
+pourrait-il y avoir à apprendre à danser à un chien robot ?</em></span>
+</p><a class="indexterm" name="idp55116448"></a><p>
+Mettons le chien en veilleuse une minute, et tournons-nous vers un spectacle
+de poney — pas au sens littéral, mais plutôt un article qu'un
+universitaire de Princeton nommé Ed Felten a écrit pour une conférence. Cet
+universitaire de Princeton est reconnu et respecté. Il a été engagé par le
+gouvernement dans l'affaire Microsoft pour évaluer les affirmations de
+Microsoft sur ce qui pouvait et ne pouvait pas être fait avec son propre
+code. Dans ce procès, il a fait preuve à la fois d'une grande intelligence
+et de sang-froid. Soumis à un lourd harcèlement de la part des avocats de
+Microsoft, Ed Felten a fait front. On n'allait pas le museler par la force
+sur quelque chose qu'il connaissait très bien.
+</p><p>
+Mais la bravoure de Felten a été vraiment mise à l'épreuve en avril
+2001<a href="#ftn.idp55119216" class="footnote" name="idp55119216"><sup class="footnote">[139]</sup></a>. Lui et un groupe de collègues
+étaient en train de travailler sur un article qui allait être présenté en
+conférence. L'objet de l'étude était de décrire les faiblesses d'un système
de chiffrement en cours de développement par Secure Digital Music Initiative
-en tant que technique pour contrôler la distribution de la musique.
+utilisé comme technique pour contrôler la distribution de musique.
</p><p>
-La coalition SDMI avait pour but une technologie visant à permettre aux
-détenteurs de contenu d'exercer bien mieux le contrôle sur leur contenu que
-ce qu'Internet, tel qu'il était à l'origine, leur accordait. En utilisant le
-chiffrement, SDMI espérait développer un standard qui permettrait au
+Le but de la coalition SDMI était d'avoir une technologie qui permette aux
+propriétaires de contenu d'exercer un bien meilleur contrôle de leur contenu
+que ce que permettait Internet, tel que conçu à l'origine. En utilisant le
+chiffrement, SDMI souhaitait développer un standard qui permettrait à un
détenteur de contenu de dire <span class="quote">« <span class="quote">cette musique ne peut pas être
-copiée</span> »</span>, et d'avoir un ordinateur qui respecterait cette commande. La
+copiée</span> »</span>, et d'avoir un ordinateur qui respecte cette consigne. La
technologie devait faire partie d'un <span class="quote">« <span class="quote">système éprouvé</span> »</span> de
-contrôle qui ferait que les détenteurs de contenu feraient bien plus
-confiance au système d'Internet.
+contrôle, qui ferait d'Internet un système bien plus fiable pour les
+détenteurs de contenu.
</p><p>
-Quand SDMI pensa qu'elle était proche d'un standard, elle monta une
-compétition. En échange de fournir aux participants le code d'un morceau de
-contenu chiffré à la SDMI, les participants essayeraient de le faire sauter
-et, si ils réuississaient, rapporteraient les problèmes au consortium.
+Quand SDMI pensa être proche d'un standard, il organisa un concours. Les
+participants devaient casser le chiffrement d'un contenu crypté par SDMI, et
+en cas de réussite rapporter les problèmes au consortium.
</p><p>
-Felten et son équipe trouvèrent rapidement le système de chiffrement. Lui et
-son équipe virent la faiblesse de ce système en tant que type : de
-nombreux systèmes de chiffrement souffraient de la même faiblesse, et Felten
-et son équipe pensait que cela vaudrait le coup de le faire remarquer à ceux
-qui étudient le chiffrement.
+Felten et son équipe comprirent rapidement la méthode de chiffrement. Lui et
+son équipe virent la faiblesse de ce type de méthode : beaucoup de
+systèmes de chiffrement souffriraient de la même faiblesse, et Felten et son
+équipe pensaient que cela valait le coup de le signaler à ceux qui étudient
+les techniques de chiffrement.
</p><p>
-Passons en revue ce que Felten était en train de faire. Encore une fois, ce
-sont les États-Unis. Nous avons un principe de liberté d'expression. Nous
+Examinons ce que Felten était en train de faire. Encore une fois, nous
+sommes aux États-Unis. Nous avons un principe de liberté d'expression. Nous
avons ce principe pas juste parce que c'est la loi, mais aussi parce que
-c'est une idée vraiment bonne. Une tradition de liberté d'expression
-fortement protégée a des chances d'encourager une large palette de
-critiques. Cette critique a des chances, en échange, d'améliorer les
-systèmes ou les gens ou les idées critiquées.
-</p><p>
-Ce que Felten et ses collègues étaient en train de faire était la
-publication d'un papier décrivant la faiblesse dans une technologie. Ils ne
-diffusaient pas de musique gratuite, ni ne construisaient ou ne déployaient
-cette technologie. Le papier était un essai académique, inintelligible pour
-la plupart des gens. Mais il montrait clairement la faiblesse dans le
-système SDMI, et pourquoi SDMI, comme présentément constitué, ne réussirait
-pas.
+c'est une grande idée. Une tradition de liberté d'expression fortement
+protégée a des chances d'encourager les critiques les plus variées. Ces
+critiques sont susceptibles, en échange, d'améliorer les systèmes ou les
+gens ou les idées critiquées.
+</p><p>
+Ce que Felten et ses collègues étaient en train de faire, c'était publier un
+papier décrivant la faiblesse d'une technologie. Ils ne diffusaient pas de
+la musique gratuitement, ni ne développaient ou déployaient cette
+technologie. L'article était un essai scientifique, incompréhensible pour la
+plupart des gens. Mais il montrait clairement la faiblesse dans le système
+SDMI, et pourquoi SDMI, dans sa conception actuelle, ne réussirait pas.
</p><a class="indexterm" name="idxaibo2"></a><a class="indexterm" name="idxroboticdog2"></a><a class="indexterm" name="idxsonyaibo2"></a><p>
-Ce qui lie ces deux-là, aibopet.com et Felten, sont les lettres qu'ils ont
-reçues. Aibopet.com a reçu une lettre de Sony à propos du hack de
+Ce qui relie les deux, aibopet.com et Felten, ce sont les lettres qu'ils ont
+reçues. Aibopet.com reçut une lettre de Sony concernant le hack de
aibopet.com. Bien qu'un chien dansant le jazz soit parfaitement légal, Sony
écrivit :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-Votre site contient de l'information fournissant les moyens de passer outre
-le protocole de protection contre la copie du produit AIBO, constituant une
+Votre site contient des informations donnant les moyens de contourner le
+protocole de protection contre la copie du logiciel AIBO, constituant une
violation des dispositions du Digital Millennium Copyright Act.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
8516144"></a><a class="indexterm" name="idp58517344"></a><a class="indexterm" name="idp58518592"></a><p>
-Et bien qu'un paper académique décrivant la faiblesse dans un système de
-chiffrement devrait également être parfaitement légal, Felten a reçu une
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
5144464"></a><a class="indexterm" name="idp55145600"></a><a class="indexterm" name="idp55146848"></a><p>
+Et bien qu'un article scientifique expliquant la faiblesse d'un système de
+chiffrement devrait également être parfaitement légal, Felten reçut une
lettre d'un avocat de la RIAA disant :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Toute divulgation d'information obtenue de la participation au Public
-Challenge serait hors du champ des activités permises par l'Accord et
-pourrait vous exposer vous et votre équipe de recherche à des actions sous
-le Digital Millennium Copyright Act (<span class="quote">« <span class="quote">DMCA</span> »</span>).
+Challenge serait en dehors du cadre des activités permises par l'Accord et
+pourrait vous exposer vous et votre équipe de recherche à des poursuites en
+vertu du Digital Millennium Copyright Act (<span class="quote">« <span class="quote">DMCA</span> »</span>).
</p></blockquote></div><p>
Dans les deux cas, cette loi étrangement orwellienne était invoquée pour
contrôler la diffusion de l'information. Le Digital Millennium Copyright Act
-faisait de la diffusion de telles informations une offense.
-</p><p>
-Le DMCA a été ordonné comme réponse à la première peur des détenteurs de
-copyright concernant le cyberespace. La peur était que l'efficacité du
-contrôle du copyright soit morte ; la réponse était de trouver des
-technologies qui pourraient compenser. Ces nouvelles technologies seraient
-des technologies de protection de copyright—des technologies pour
-contrôles la réplication et la distribution de choses sous copyright. Elles
-étianet conçues comme <span class="emphasis"><em>code</em></span> pour modifier le
-<span class="emphasis"><em>code</em></span> original d'Internet, pour réétablir quelque
-protection pour les détenteurs de copyright.
-</p><p>
-Le DMCA était un morceau de loi destiné à confirmer la protection de ce code
-conçu pour protéger le contenu sous copyright. C'était, on pourrait dire, du
+faisait de la diffusion de ces informations un délit.
+</p><p>
+Le DMCA a été voté pour répondre à la première peur des détenteurs de
+copyright concernant le cyberespace. La peur que le contrôle du copyright
+soit effectivement mort ; la réponse fut de trouver des technologies
+qui pourraient contrebalancer. Ces nouvelles technologies seraient des
+technologies de protection de copyright — des technologies pour
+contrôler la réplication et la distribution de contenu protégé. Elles
+étaient conçues comme du <span class="emphasis"><em>code</em></span> destiné à modifier le
+<span class="emphasis"><em>code</em></span> original d'Internet, pour rétablir une protection
+des détenteurs de copyright.
+</p><p>
+Le DMCA était une loi faite pour soutenir la protection de ce code conçu
+pour protéger le contenu sous copyright. C'était, pourrait-on dire, du
<span class="emphasis"><em>code légal</em></span> destiné à soutenir le <span class="emphasis"><em>code
logiciel</em></span> qui lui-même était destiné à soutenir le <span class="emphasis"><em>code
légal du copyright</em></span>.
</p><p>
-Mais le DMCA n'a pas été conçu pour simplement protéger les oeuvres sous
-copyright dans la même mesure que la loi du copyright les protégeait. Sa
-protection, pour ainsi dire, ne s'est pas arrêtée à la ligne que la loi du
-copyright avait tracée. Le DMCA régulait des systèmes qui étaient conçus
-pour contourner des mesures de protection de copyright. Il était conçu pour
-bannir ces systèmes, que l'utilisation du contenu sous copyright rendue
+Mais le DMCA n'a pas été conçu pour simplement protéger les œuvres sous
+copyright dans la limite de ce que prévoit la loi sur le copyright. Sa
+protection, pour ainsi dire, ne s'est pas arrêtée à la ligne tracée par la
+loi sur le copyright. Le DMCA réglementait des systèmes conçus pour
+contourner des mesures de protection de copyright. Il a été créé pour
+interdire ces systèmes, que l'accès à du contenu sous copyright rendu
possible par ce contournement soit une violation du copyright ou pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp58529056"></a><a class="indexterm" name="idp58529872"></a><a class="indexterm" name="idp58530688"></a><p>
-
-Et justement, il y a Aibopet.com et Felten. Le hack du Aibo contournait un
-système de protection de copyright dans le but de permettre au chien de
-danser le jazz. Cette activation a sans doute impliqué l'utilisation de
-matériel sous copyright. Mais comme le site d'aibopet.com était non-
-commercial, et que l'utilisation ne permettait pas de violations ultérieures
-de copyright, il n'y a pas de doute que le hack d'aibopet.com était de
-l'usage loyal du matériel sous copyright de Sony. Pourtant l'usage loyal
-n'est pas une défense contre le DMCA. La question n'est pas si l'utilisation
-de matériel sous copyright est une violation du copyright. La question est
-si un système de protection de copyright a été contourné.
-</p><p>
-La menace contre Felten était plus atténuée, mais elle suivait la même ligne
-de raisonnement. En publiant un papier décrivant comment un système de
-protection de copyright pouvait être contourné, suggéra l'avocat de la RIAA,
-Felten lui-même était en train de distribuer une technologie de
-contournement. Ainsi, même si il ne violait pas lui-même le copyright de
-personne, son papier académique permettait à d'autres de violer le copyright
-d'autres.
-</p><a class="indexterm" name="idp58534384"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp55157120"></a><a class="indexterm" name="idp55157936"></a><a class="indexterm" name="idp55158752"></a><p>
+
+Aibopet.com et Felten en sont de parfaits exemples. Le hack du Aibo
+contournait un système de protection de copyright dans le but de permettre
+au chien de danser le jazz. Cette activation a sans doute impliqué
+l'utilisation de matériel sous copyright. Mais comme le site d'aibopet.com
+n'était pas à but commercial, et que l'utilisation ne permettait pas de
+violations ultérieures de copyright, il n'y a pas de doute que le hack
+d'aibopet.com était de l'usage loyal du matériel de Sony. Pourtant l'usage
+loyal n'est pas un argment de défense contre le DMCA. Pour lui, la question
+n'est pas de savoir si l'utilisation de matériel sous copyright est une
+violation du copyright. La question est de savoir si un système de
+protection de copyright a été contourné.
+</p><p>
+La menace contre Felten était plus atténuée, mais elle suivait le même
+raisonnement. En publiant un article expliquant comment un système de
+protection de copyright pouvait être contourné, prétendit l'avocat de la
+RIAA, Felten était lui-même en train de distribuer une technique de
+contournement. Ainsi, même si lui-même ne violait le copyright de personne,
+son étude théorique permettait à d'autres d'enfreindre le copyright
+appartenant à d'autres.
+</p><a class="indexterm" name="idp55162464"></a><a class="indexterm" name="idxcassettevcrs2"></a><p>
La bizzarerie de ces arguments est capturée dans une caricature dessinée en
1981 par Paul Conrad. À cette époque, un tribunal de Californie avait
-affirmé que le magnétoscope pouvait être interdit car il était une
-technologie d'enfreignement du copyright : il permettait aux
-consommateurs de copier des filsm sans la permission du détenteur du
-copyright. Il y avait sans doute des utilisations de la technologie qui
-était légales : Fred Rogers, alias <span class="quote">« <span class="quote">Mr. Rogers</span> »</span>, par
-exemple, avait témoigné dans cette affaire qu'il voulait que les gens se
-sentent libres d'enregistrer <em class="citetitle">Mr. Roger's
-Neighborhood</em>. <a class="indexterm" name="idp58538816"></a>
+affirmé que le magnétoscope pouvait être interdit car c'était une
+technologie d'infraction du copyright : il permettait aux consommateurs
+de copier des films sans la permission du détenteur du copyright. Il y avait
+sans doute des utilisations de la technologie qui était légales : Fred
+Rogers, alias <span class="quote">« <span class="quote">Mr. Rogers</span> »</span>, par exemple, avait témoigné dans
+cette affaire qu'il voulait que les gens se sentent libres d'enregistrer
+<em class="citetitle">Mr. Roger's Neighborhood</em>. <a class="indexterm" name="idp55166928"></a>
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-Certaines chaînes publiques, aussi bien que des chaînes commerciales,
-diffusent le <span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> à des heures où certains enfants ne
-peuvent pas l'utiliser. Je pense que c'est un vrai service aux familles que
-d'être capable d'enregistrer de tels programmes et de les montrer à des
-heures appropriées. J'ai toujours pensé qu'avec la venue de toute cette
-nouvelle technologie qui permet aux gens d'enregistrer le
-<span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> sans avoir à la regarder, et je parle du
-<span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> parce que c'est ce que je produis, qu'elles
-deviendraient bien plus actives dans la programmation de leur vie
-télévisuelle familiale. Très franchement, je suis opposé au fait que des
-gens soient programmés par d'autres. Mon approche globale des émissions a
-toujours été que <span class="quote">« <span class="quote">Vous êtes une personne importante simplement comme
-vous êtes. Vous pouvez prendre des décisions saines</span> »</span>. Peut-être que
-je m'étends, mais je pense simplement que tout ce qui permet à une personne
-d'être plus active dans le contrôle de sa vie, de manière saine, est
-important<a href="#ftn.idp58543984" class="footnote" name="idp58543984"><sup class="footnote">[140]</sup></a>.
+Des chaînes publiques, aussi bien que des chaînes commerciales, diffusent le
+<span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> à des heures où certains enfants ne peuvent pas
+le regarder. Je pense que c'est un vrai service rendu aux familles que de
+pouvoir enregistrer de tels programmes et de les montrer à des heures
+appropriées. J'ai toujours pensé qu'avec la venue de toute cette nouvelle
+technologie qui permet aux gens d'enregistrer le <span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span>
+sans avoir à le regarder, et je parle du <span class="quote">« <span class="quote">Neighborhood</span> »</span> parce
+que c'est ce que je produis, qu'elles deviendraient bien plus actives dans
+la programmation de leur vie télévisuelle familiale. Très franchement, je
+suis opposé au fait que des gens soient programmés par d'autres. Mon
+approche globale des émissions a toujours été que <span class="quote">« <span class="quote">Vous êtes une
+personne importante simplement comme vous êtes. Vous pouvez prendre des
+décisions saines</span> »</span>. Peut-être que je m'égare, mais je pense simplement
+que tout ce qui permet à une personne d'être plus active dans le contrôle de
+sa vie, de manière saine, est important<a href="#ftn.idp55172048" class="footnote" name="idp55172048"><sup class="footnote">[140]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
-Même si il y avait des utilisations qui étaient légales, parce que certaines
-d'entre elles étaient illégales, le tribunal a tenu pour responsables les
-entreprises produisant le magnétoscope.
+Même si il y avait des utilisations qui étaient légales, le tribunal a tenu
+pour responsables les entreprises produisant le magnétoscope, car certaines
+de ses utilisations étaient illégales.
</p><p>
-Ce qui amena Conrad à dessiner le dessin de la figure <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. — « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a>, que
-nous pouvons adapter au DMCA. <a class="indexterm" name="idp58551536"></a>
+Ce qui amena Conrad à dessiner le dessin de la figure <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. — « Pour quel objet les tribunaux ont-ils rendus responsables les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a>, que
+nous pouvons reprendre pour le DMCA. <a class="indexterm" name="idp55179856"></a>
</p><p>
-Aucun argument que je puisse avoir ne peut surpasser cette image, mais
-laissez-moi essayer de m'y approcher.
-</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class="title"><b>Figure 10.18. — <span class="quote">« <span class="quote">Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs
-
et les détaillants d'avoir fourni l'article ?</span> »</span></b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="55%"><tr><td align="center"><img src="images/vcr-comic.png" align="middle" width="100%" alt="— « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"></div><p>
-Les dispositions anti-contournement du DMCA visent les technologies de
+Je n'ai pas d'argument qui pourrait surpasser cette image, mais laissez-moi
+essayer de m'en approcher.
+</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig"></a><p class="title"><b>Figure 10.18. — <span class="quote">« <span class="quote">Pour quel objet les tribunaux ont-ils rendus responsables les
+
constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ?</span> »</span></b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="55%"><tr><td align="center"><img src="images/vcr-comic.png" align="middle" width="100%" alt="— « Pour quel objet les tribunaux ont-ils rendus responsables les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"></div><p>
+Les dispositions anti-contournement du DMCA ciblent les technologies de
contournement de copyright. Les technologies de contournement peuvent être
utilisées à des fins différentes. Elles peuvent être utilisées, par exemple,
-pour permettre le piratage massif de matériel sous copyright—une
+pour permettre le piratage massif de matériel sous copyright — une
mauvaise fin. Ou elles peuvent être utilisées pour permettre l'utilisation
-de certains matériels sous copyright selon des manières qui seraient
-considérées comme de l'usage loyal—une bonne fin.
+de certains matériels sous copyright d'une façon qui serait considérée comme
+de l'usage loyal — une bonne fin.
</p><a class="indexterm" name="idxhandguns"></a><p>
Un pistolet peut être utilisé pour tuer un policier ou un enfant. Les
-plupart des gens acquiescerait qu'un tel usage est mauvais. Ou un pistolet
-peut être utilisé pour s'entrainer au tir ou à se protéger contre un
-intrus. Au moins quelques personnes diraient que de tels usages seraient
+plupart des gens serait d'accord pour dire qu'un tel usage est mauvais. Ou
+un pistolet peut être utilisé pour s'entrainer au tir ou se protéger contre
+un intrus. Au moins quelques personnes diraient que de tels usages seraient
bons. C'est, aussi, une technologie qui a à la fois des bons et des mauvais
usages.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8559648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5187952"></a><p>
L'idée évidente du dessin de Conrad est l'étrangeté d'un monde où les
pistolets sont légaux, malgré les dommages qu'ils peuvent faire, alors que
les magnétoscopes (et les technologies de contournement) sont
illégaux. Flash : <span class="emphasis"><em>Personne n'est jamais mort à cause d'un
-contournement de copyright.</em></span> Et pourtant la loi bannit absolument
-les technologies de contournement, malgré le potentiel qu'elles peuvent
-apporter du bien, mais autorise les pistolets, malgré les dommages évidents
-et tragiques qu'ils font.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8562192"></a><a class="indexterm" name="idp58563424"></a><a class="indexterm" name="idp58564624"></a><a class="indexterm" name="idp58565440"></a><a class="indexterm" name="idp58566256"></a><p>
+contournement de copyright</em></span>. Et pourtant la loi interdit
+absolument les technologies de contournement, malgré le bien potentiel
+qu'elles pourraient apporter, mais autorise les pistolets, malgré les
+dommages évidents et tragiques qu'ils provoquent.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5190496"></a><a class="indexterm" name="idp55191664"></a><a class="indexterm" name="idp55192864"></a><a class="indexterm" name="idp55193680"></a><a class="indexterm" name="idp55194496"></a><p>
Les exemples de l'Aibo et de la RIAA démontrent comment les détenteurs de
-copyright sont en train de changer l'équilibre qu'octroie la loi du
+copyright sont en train de changer l'équilibre accordé par la loi du
copyright. En utilisant du code, les détenteurs de copyright restreignent
-l'usage loyal ; en utilisant le DMCA, ils punissent ceux qui tentent
-d'échapper aux restrictions sur l'usage loyal qu'ils imposent à travers le
-code. La technologie devient un moyen par lequel l'usage loyal peut être
-effacé ; la loi du DMCA soutient cet effacement.
+l'usage loyal ; en utilisant le DMCA, ils sanctionnent ceux qui
+tenteraient d'échapper aux restrictions sur l'usage loyal qu'ils imposent
+par le code. La technologie devient un moyen par lequel l'usage loyal peut
+être effacé ; la loi du DMCA soutient cet effacement.
</p><p>
C'est ainsi que le <span class="emphasis"><em>code</em></span> devient la
-<span class="emphasis"><em>loi</em></span>. Les contrôles incorporés dans la technologie de
-protection contre la copie et l'accès deviennent des règles dont la
-violation est également une violation de la loi. De cette manière, le code
-étend la loi—en augmentant sa régulation, même si le sujet qu'il
-régule (des activités qui constitueraient autrement simplement de l'usage
-loyal) est au-delà de la portée de la loi. Le code devient la loi ; le
-code étend la loi ; le codé étend ainsi le contrôle que les détenteurs
-de copyright effectuent—au moins pour les détenteurs de copyright qui
-ont des avocats pouvant écrire les lettres menaçantes que Felten et
-aibopet.com ont reçues.
-</p><p>
-Il y a un dernier aspect de l'interaction entre l'architecture et la loi qui
-contribue à la force de la régulation du copyright. C'est l'aisance avec
-laquelle les infractions de la loi peuvent être détectées. Car contrairement
-à la réthorique commune à la naissance du cyberespace qui dit que sur
-Internet, personne ne sait que vous êtes un chien, de plus en plus, selon
-les technologies changeantes déployées sur Internet, il est facile de
-trouver le chien qui a commis le tort légal. Les technologies d'Internet son
-ouvertes aux fureteurs aussi bien qu'aux partageurs, et les fureteurs sont
-de plus en plus meilleurs pour rechercher l'identité de ceux qui violent les
-règles.
-</p><p>
-
-
-Par exemple, imaginez que vous feriez partie d'un fan club de
-<em class="citetitle">Star Trek</em>. Vous vous rassembleriez chaque mois pour
-partager des anecdotes, et peut-êtes monteriez une sorte de fiction de fan
-sur la série. Une personne jouerait Spock, une autre Capitaint Kirk. Les
-personnages commenceraient avec une trame issue d'une vraie histoire, et la
-continueraient simplement<a href="#ftn.idp58573520" class="footnote" name="idp58573520"><sup class="footnote">[141]</sup></a>.
+<span class="emphasis"><em>loi</em></span>. Les contrôles intégrés dans la technologie de
+protection de l'accès et contre la copie deviennent des règles, dont la
+violation constitue également une infraction à la loi. De cette manière, le
+code étend la loi — en augmentant sa réglementation, même si l'objet
+qu'il réglemente (des activités qui autrement constitueraient simplement de
+l'usage loyal) est en dehors de la portée de la loi. Le code devient la
+loi ; le code étend la loi ; le code étend ainsi le contrôle
+effectué par les détenteurs de copyright — au moins pour les
+détenteurs de copyright qui ont des avocats pouvant écrire les lettres de
+menaces que Felten et aibopet.com ont reçues.
+</p><p>
+Il y a un dernier élément de l'interaction entre la structure et la loi qui
+contribue à la force de la réglementation du copyright. C'est la facilité
+avec laquelle les infractions à la loi peuvent être détectées. Car
+contrairement à la réthorique habituelle à la naissance du cyberespace
+— qui dit que sur Internet, personne ne sait si vous êtes un chien ou
+un chat — de plus en plus, compte tenu des évolutions des technologies
+déployées sur Internet, il est facile de trouver le chien qui a commis un
+acte illégal. Les technologies d'Internet sont ouvertes aussi bien aux
+espions qu'aux partageurs, et les espions s'améliorent dans la recherche
+d'identité de ceux qui enfreignent les règles.
+</p><p>
+
+
+Par exemple, imaginez que vous fassiez partie d'un fan club de
+<em class="citetitle">Star Trek</em>. Vous vous rassemblez chaque mois pour
+partager des anecdotes, et peut-être pour monter une sorte de fiction de
+fans sur la série. Une personne jouerait Spock, une autre le capitaine
+Kirk. Les personnages commenceraient avec une trame issue d'une vraie
+histoire, et la continueraient simplement<a href="#ftn.idp55202384" class="footnote" name="idp55202384"><sup class="footnote">[141]</sup></a>.
</p><p>
Avant Internet, c'était, dans le fond, une activité totalement
-non-régulée. Peu importe ce qui se passait dans la salle de votre club, la
-police du copyright ne vous aurait jamais dérangé. Vous seriez libre dans
-cet espace pour faire ce qui vous désireriez avec cette partie de notre
-culture. Vous aurez le droit de l'utiliser comme vous le dérireriez sans
-crainte du contrôle légal.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8577472"></a><p>
-Mais si vous déplaciez votre club sur Internet, et le rendiez disponible
-généralement aux nouvelles candidatures, cela se passerait très
-différemment. Des robots parcourant le Net à la recherche d'infractions aux
-marques et au copyright trouveraient rapidement votre site. Vos écrits de
-fiction, en fonction de la propriété des séries que vous dépeignez, pourrait
-bien inspirer une menace d'avocat. Et ignorer la menace de l'avocat serait
-en effet extrêmement coûteux. La loi du copyright est extrêmement
-efficace. Les peines sont sévères, et le procédé est rapide.
-</p><p>
-Ce changement dans la force efficace de la loi est causé par un changement
-dans la facilité avec laquelle la loi peut être appliquée. Ce changement
-modifie également l'équilibre de la loi de manière radicale. C'est comme si
-votre voiture transmettait la vitesse à laquelle vous roulez à chaque moment
-de votre conduite ; cela serait la dernière étape avant que l'État ne
-commence à imprimer des amendes selon les donnez que vous envoyez. C'est, en
-réalité, ce qui est en train de se passer ici.
+non-réglementée. Peu importe ce qui se passait dans la salle de votre club,
+la police du copyright ne vous aurait jamais dérangé. Vous êtiez libre dans
+cet espace de faire ce que vous vouliez avec cette partie de notre
+culture. Vous êtiez autorisé à l'utiliser selon votre souhait, sans crainte
+de contrôle légal.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5206336"></a><p>
+Mais si vous déplacez votre club sur Internet, et que généralement vous
+acceptez d'autres adhérents, cela se passerait très différemment. Des robots
+parcourant le Net à la recherche d'infractions aux marques et aux copyrights
+trouveraient rapidement votre site. Vos écrits de fiction, en fonction de la
+propriété des séries que vous dépeignez, pourraient bien motiver une menace
+d'avocat. Et ignorer la menace d'un avocat serait en effet extrêmement
+coûteux. La loi sur le copyright est extrêmement efficace. Les peines sont
+sévères, et la procédure est rapide.
+</p><p>
+Ce changement dans la puissance réelle de la loi est du à la facilité avec
+laquelle la loi peut maintenant être appliquée. Ce changement modifie
+également l'équilibre de la loi de manière radicale. C'est comme si votre
+voiture transmettait la vitesse à laquelle vous roulez à chaque moment de
+votre conduite ; cela serait la dernière étape avant que l'état ne
+commence à imprimer des amendes à partir des données que vous
+envoyez. C'est, en réalité, ce qui est en train de se passer ici.
</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="marketconcentration"></a>10.7. Marché : Concentration</h2></div></div></div><p>
La durée du copyright a augmenté de manière considérable – triplement durant
-les trente dernières années. L'étendue du copyright a augmenté aussi –
-partant d'un contrôle des éditeurs pour maintenant contrôler tout le
-monde. L'atteinte au copyright a changé, comme toute action devient une
-copie elle est susceptible d'être réglementée. Comme les techniciens
-proposent de meilleurs dispositifs pour contrôler l'usage du contenu et
-comme le copyright est renforcé par la technologie, la force du copyright
-change aussi. Le mauvais usage est plus facile à trouver et à
-contrôler. Cette régulation du processus de création qui commençait comme
-une petite régulation s'adressant à une parcelle du marché de la création,
-est devenue le régulateur principal de la création. C'est une extension
-massive de l'étendue du contrôle gouvernemental sur l'innovation et la
-créativité ; qui serait totalement méconnaissable pour ceux qui
-créèrent le copyright.
-</p><p>
-De mon point de vue, ces changements seraient sans importance, s'il n'y
-avait un changement supplémentaire que nous devions aussi considérer. C'est
-d'un changement qui d'une certaine manière nous est très familier même si sa
-signification et sa portée ne sont pas bien comprises. Il s'agit d'un
-changement qui crée précisément la raison pour laquelle nous devons nous
-sentir concernés par toutes les évolutions que j'ai citées.
-</p><p>
-C'est le changement dans la concentration et l'intégration des média. Dans
-les vingt dernières années, la nature de la propriété du média a subi une
-transformation radicale, provoquée par le changement des lois concernant les
-média. Avant que ce changement survienne, les différentes formes de média
-étaient la propriété de sociétés différentes. Maintenant, les média sont
-entre les mains de quelques sociétés. Vraiment, depuis les changements
+les trente dernières années. Le domaine d'application du copyright a
+augmenté aussi – régissant à l'origine uniquement les éditeurs pour
+maintenant s'appliquer à tout le monde. Et la portée du copyright a changé,
+car toute action devient une copie et est par conséquent susceptible d'être
+réglementée. Et comme les techniciens trouvent de meilleurs moyens pour
+contrôler l'utilisation du contenu, et comme l'application du copyright est
+renforcée par la technologie, la force du copyright change aussi. Une
+utilisation abusive est plus facile à trouver et à contrôler. Cette
+réglementation du processus de création, qui a commencé comme une
+réglementation minuscule portant sur une part minuscule du marché de la
+création, est devenue le régulateur principal de la création. C'est une
+augmentation massive de l'étendue du contrôle gouvernemental sur
+l'innovation et la créativité ; le copyright serait totalement
+méconnaissable pour ceux qui le créèrent.
+</p><p>
+Et pourtant, de mon point de vue, ces changements ne seraient pas si
+importants s'il n'y avait une évolution supplémentaire dont on doit aussi
+tenir compte. C'est une évolution qui d'une certaine manière nous est très
+familière, même si sa signification et sa portée ne sont pas bien
+comprises. C'est elle qui justifie précisément pourquoi nous devons nous
+inquiéter de toutes les autres évolutions que j'ai citées.
+</p><p>
+C'est l'évolution dans la concentration et l'intégration des médias. Dans
+les vingt dernières années, la nature de la propriété des médias a subi une
+transformation radicale, provoquée par le changement des lois régissant les
+médias. Avant que ce changement survienne, les différentes formes de média
+étaient possédées par des entreprises différentes. Maintenant, les médias
+sont entre les mains de quelques sociétés. En effet, depuis les changements
annoncés en juin 2003 par la FCC, la plupart s'attendent à ce que d'ici
-quelques années 85% des média soient contrôlés par seulement trois sociétés.
-</p><p>
-Ces changements ont deux aspects : l'étendue de la concentration et sa
-nature.
-</p><a class="indexterm" name="idp58587648"></a><a class="indexterm" name="idp58588464"></a><a class="indexterm" name="idp58589296"></a><a class="indexterm" name="idp58590128"></a><a class="indexterm" name="idp58590944"></a><a class="indexterm" name="idp58591760"></a><p>
-Les changements concernant l'étendue sont les plus faciles à décrire. Comme
-l'a résumé le sénateur John McCain les statistiques sur la propriété des
-média présentées dans le rapport à la FCC, <span class="quote">« <span class="quote">cinq sociétés contrôlent
-85% de nos sources media</span> »</span><a href="#ftn.idp58593648" class="footnote" name="idp58593648"><sup class="footnote">[142]</sup></a>. Les
-cinq labels Universal Music Group, BMG, Sony Music Entertainment, Warner
-Music Group, et EMI contrôlent 84,8% du marché musical
-américain. <a href="#ftn.idp58596304" class="footnote" name="idp58596304"><sup class="footnote">[143]</sup></a> Les <span class="quote">« <span class="quote">cinq plus grands
+quelques années 85% des médias soient contrôlés par seulement trois
+sociétés.
+</p><p>
+Ces évolutions sont de deux sortes : l'étendue de la concentration, et
+sa nature.
+</p><a class="indexterm" name="idp55217328"></a><a class="indexterm" name="idp55218144"></a><a class="indexterm" name="idp55218928"></a><a class="indexterm" name="idp55219712"></a><a class="indexterm" name="idp55220528"></a><a class="indexterm" name="idp55221344"></a><p>
+Les évolutions sur l'étendue sont les plus faciles à décrire. Comme l'a
+résumé le sénateur John McCain à partir des statistiques sur la propriété
+des médias présentées dans le rapport à la FCC, <span class="quote">« <span class="quote">cinq sociétés
+contrôlent 85% de nos sources mediatiques<a href="#ftn.idp55223232" class="footnote" name="idp55223232"><sup class="footnote">[142]</sup></a></span> »</span>. Les cinq labels Universal Music Group, BMG, Sony Music
+Entertainment, Warner Music Group, et EMI contrôlent 84,8% du marché musical
+américain<a href="#ftn.idp55225872" class="footnote" name="idp55225872"><sup class="footnote">[143]</sup></a>. Les <span class="quote">« <span class="quote">cinq plus grands
opérateurs du câble drainent jusqu'à 74% des abonnés au niveau
-national.</span> »</span> <a href="#ftn.idp58599200" class="footnote" name="idp58599200"><sup class="footnote">[144]</sup></a>
+national<a href="#ftn.idp55228704" class="footnote" name="idp55228704"><sup class="footnote">[144]</sup></a></span> »</span>.
</p><a class="indexterm" name="idxradioownershipconsolidationin"></a><p>
L'histoire de la radio est encore plus dramatique. Avant la dérégulation,
-les plus grandes compagnies de radio possédaient moins de soixante quinze
+les plus grandes compagnies de radio possédaient moins de 75
stations. Aujourd'hui <span class="emphasis"><em>une</em></span> compagnie possède plus de
-1200 stations. Durant cette période de concentration, le nombre de
-possesseurs de stations de radio a chuté de 34%. Aujourd'hui, sur la plupart
-des marchés, les deux acteurs principaux contrôlent 74% des
+1.200 stations. Durant cette période de concentration, le nombre de
+propriétaires de stations de radio a chuté de 34%. Aujourd'hui, sur la
+plupart des marchés, les deux acteurs principaux contrôlent 74% des
revenus. Globalement, quatre compagnies drainent 90% des revenus nationaux
de la publicité radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8605680"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
-La concentration dans la possession des journaux a eu lieu
-aussi. Aujourd'hui, il y a six cents fois moins de quotidiens aux États Unis
-qu'il y a quatre vingt ans, et dix compagnies contrôlent la moitié des
-tirages. Il y a vingt éditeurs de journaux importants aux États Unis. Les
-dix premiers studio de cinéma drainent 99% des revenus
-cinématographiques. Les dix principales compagnies de câble comptabilisent
-85% des revenus du secteur. C'est un marché très éloigné de la presse libre
-que les rédacteurs de la constitution pensaient protéger. En fait, c'est un
-marché qui est entièrement protégé – par le marché.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8609664"></a><p>
-La concentration est une chose. Le changement le plus insidieux concerne la
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5235216"></a><a class="indexterm" name="idxnewspapersownershipconsolidationof"></a><p>
+Il y a aussi une concentration des propriétaires de journaux. Aujourd'hui,
+il y a six cents fois moins de quotidiens aux États Unis qu'il y a quatre
+vingt ans, et dix entreprises contrôlent la moitié des tirages du pays. Il y
+a vingt éditeurs de journaux importants aux États Unis. Les dix premiers
+studio de cinéma récoltent 99% des revenus cinématographiques. Les dix
+principales compagnies de câble comptabilisent 85% des revenus du
+secteur. C'est un marché très éloigné de la presse libre que les rédacteurs
+de la constitution cherchaient à protéger. En fait, c'est un marché qui est
+entièrement protégé – par le marché.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5239104"></a><p>
+La concentration est une chose. L'évolution la plus insidieuse concerne la
nature de cette concentration. Comme James Fallows le soulignait dans un
-article récent sur Rupert Murdoch,
+article récent sur Rupert Murdoch :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Les Sociétés du groupe Murdoch constituent un système de production inégalé
-dans son intégration. Elles fournissent le contenu Fox-—cinéma...-Fox
-TV shows... -Fox diffusion sportive, plus des quotidiens et des
-livres. Elles vendent le contenu au public et aux annonceurs dans les
-journaux, sur les ondes et les réseaux câblés. Elles gèrent le système de
-distribution physique qui véhicule le contenu jusqu'aux clients. Le système
-de satellites de Murdoch diffuse maintenant News Corp en Europe et en
+dans son intégration. Elles fournissent le contenu — films de la Fox
+[…] émissions télé de la Fox […] diffusion d'évenements
+sportifs exclusifs de la Fox, plus des quotidiens et des livres. Elles
+vendent le contenu au public et aux annonceurs — dans les journaux,
+sur le réseau hertzien, et les réseaux câblés. Et elles gèrent le système de
+distribution physique qui transmet le contenu aux clients. Le système de
+satellites de Murdoch diffuse maintenant News Corp en Europe et en
Asie ; si Murdoch devient l'unique propriétaire du plus grand système
de télévision directe, ce système servira la même fonction aux États Unis
-<a href="#ftn.idp58587344" class="footnote" name="idp58587344"><sup class="footnote">[145]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
8616432"></a><a class="indexterm" name="idp58617824"></a><p>
-Le modèle de Murdoch c'est le modèle des média modernes. Pas simplement
+<a href="#ftn.idp55240560" class="footnote" name="idp55240560"><sup class="footnote">[145]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
5245872"></a><a class="indexterm" name="idp55247216"></a><p>
+Le modèle de Murdoch c'est le modèle des médias modernes. Pas simplement
quelques compagnies possédant beaucoup de radio, mais quelques compagnies
possédant autant de variétés de média que possible. Un dessin décrit mieux
-ce modèle que des milliers de mots.
+ce modèle que des milliers de mots :
</p><div class="figure"><a name="fig-1761-pattern-modern-media-ownership"></a><p class="title"><b>Figure 10.19. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/pattern-modern-media-ownership.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div></div><br class="figure-break"><p>
-Est-ce que cette concentration importe ? Affecte-t-elle le contenu ou
-ce qui est distribué ? Ou s'agit-il simplement d'un moyen plus efficace
-de produire et distribuer du contenu ?
+Cette concentration est-elle si importante ? Affecte-t-elle le contenu
+ou ce qui est distribué ? Ou s'agit-il simplement d'un moyen plus
+efficace de produire et de distribuer du contenu ?
</p><p>
Mon point de vue était que la concentration ne devrait pas déranger. Je
pensais qu'il ne s'agissait que d'une structure financière plus
efficace. Mais maintenant, après avoir lu et écouté un ensemble de créateurs
essayant de me convaincre du contraire, je commence à changer d'avis.
</p><p>
-Voici une histoire qui suggère comment cette concentration peut jouer.
-</p><a class="indexterm" name="idp58625152"></a><a class="indexterm" name="idp58625824"></a><a class="indexterm" name="idp58626608"></a><p>
-En 1969, Norman Lear créa un film pilote pour <em class="citetitle">All in the
-Family</em>. Il le présenta à ABC. Il n'a pas plu au réseau. Il dit à
-Lear que c'était trop crispé, refaite le. Lear le refit encore plus crispé
-que le premier. ABC était exaspéré. Vous avez raté lui dire-t-il. Nous le
-voulions moins crispé, pas davantage.
-</p><p>
-Plutôt que de se lamenter, Lear a proposé le spectacle ailleurs. CBS était
-heureux d'avoir la série ; ABC ne pouvait pas l'en empêcher. Le
-copyright de Lear a assuré son indépendance vis à vis du contrôle du
-réseau<a href="#ftn.idp58629120" class="footnote" name="idp58629120"><sup class="footnote">[146]</sup></a>.
-</p><p>
-
-
-
-Le réseau ne contrôlait pas ces copyrights car la loi interdisait aux
-réseaux de contrôler les contenus qu'ils diffusaient. La loi imposait une
-séparation entre les réseaux et les producteurs de contenu ; cette
-séparation garantissait la liberté de Lear. Et jusqu'en 1992, à cause de ces
-règles, la grande majorité des émissions de grande écoute – 75% – était
-<span class="quote">« <span class="quote">indépendante</span> »</span> des réseaux.
-</p><p>
-En 1994, la FCC a supprimé les règles concernant l'indépendance. Après ce
-changement, les réseaux ont rapidement modifié l'équilibre. En 1985, il
-existait 25 studio de production de télévision indépendants ; en 2002,
-il n'en reste plus que 5. <span class="quote">« <span class="quote">En 1992, seulement 15% des nouvelles séries
-étaient produites par une filiale d'un réseau. L 'année dernière, le
-pourcentage des émissions produites par des filiales d'un réseau a été plus
-que quintuplé pour atteindre 77%.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">En 1992, 16 nouvelles
-séries ont été produites indépendamment du contrôle d'un conglomérat,
-l'année dernière, il n'y en a eu qu'une.</span> »</span> <a href="#ftn.idp58637984" class="footnote" name="idp58637984"><sup class="footnote">[147]</sup></a> En 2002, 75% des émissions de la période de pointe
-étaient produites par le réseau qui les diffusait. <span class="quote">« <span class="quote">Dans la période
-entre 1992 et 2002, le nombre d'heures d'émission de la période de pointe
-par semaine produites par les réseaux ont augmentés de 200%, tandis que le
-nombre d'heures d'émission de la période de pointe par semaine produites par
-des studios indépendants a chuté de 63%.</span> »</span><a href="#ftn.idp58642960" class="footnote" name="idp58642960"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp58644336"></a><p>
+Voici une histoire représentative qui suggère comment cette concentration
+peut jouer.
+</p><a class="indexterm" name="idp55254480"></a><a class="indexterm" name="idp55255152"></a><a class="indexterm" name="idp55255936"></a><p>
+En 1969, Norman Lear réalisa un pilote pour la série <em class="citetitle">All in the
+Family</em>. Il le présenta à ABC. La chaîne ne l'aima pas. C'est
+trop provocateur, dit ABC à Lear. Refaites le. Lear le refit encore plus
+provocateur que le premier. ABC était exaspéré. Vous êtes à coté du sujet,
+lui dirent-ils. Nous le voulions moins provocateur, pas davantage.
+</p><p>
+Plutôt que de se soumettre, Lear proposa son émission ailleurs. CBS était
+ravi d'avoir la série ; ABC ne pouvait pas l'en empêcher. Les
+copyrights de Lear garantissaient son indépendance vis à vis de la
+chaîne<a href="#ftn.idp55252336" class="footnote" name="idp55252336"><sup class="footnote">[146]</sup></a>.
+</p><p>
+
+
+
+Le chaîne ne contrôlait pas ces copyrights car la loi interdisait aux
+chaînes de contrôler les contenus qu'ils diffusaient. La loi imposait une
+séparation entre les chaînes et les producteurs de contenu ; cette
+séparation garantissait la liberté de Lear. Et jusqu'en 1992, grâce à ces
+règles, la grande majorité des émissions de grande écoute – 75% d'entre
+elles – était <span class="quote">« <span class="quote">indépendante</span> »</span> des chaînes.
+</p><p>
+En 1994, la FCC supprima les règles imposant cette indépendance. Après ce
+changement, les chaînes ont rapidement modifié l'équilibre. En 1985, il
+existait 25 studios indépendants de production de télévision ; en 2002,
+il n'en restait plus que 5. <span class="quote">« <span class="quote">En 1992, seulement 15% des nouvelles
+séries étaient produites par la filiale d'une chaîne. L'année dernière, le
+pourcentage des émissions produites par des filiales de chaîne a plus que
+quintuplé pour atteindre 77%.</span> »</span> <span class="quote">« <span class="quote">En 1992, 16 nouvelles séries
+ont été produites indépendamment du contrôle d'un conglomérat, et l'année
+dernière, il n'y en a eu qu'une</span> »</span><a href="#ftn.idp55267024" class="footnote" name="idp55267024"><sup class="footnote">[147]</sup></a>. En 2002, 75% des émissions en prime-time étaient produites par la
+chaîne qui les diffusait. <span class="quote">« <span class="quote">Dans la période entre 1992 et 2002, le
+nombre d'heures par semaine d'émission en prime-time produites par les
+chaînes ont augmenté de 200%, tandis que le nombre d'heures par semaine
+d'émission en prime-time produites par des studios indépendants a chuté de
+63%.</span> »</span><a href="#ftn.idp55271952" class="footnote" name="idp55271952"><sup class="footnote">[148]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp55273328"></a><p>
Aujourd'hui, un autre Norman Lear avec un autre <em class="citetitle">All in the
-Family</em> aurait le choix soit de rendre l'émission moins crispée
-soit d'être renvoyé. Le contenu des productions développées pour un réseau
-sont de plus en plus la propriété de celui-ci.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8646416"></a><a class="indexterm" name="idp58647232"></a><p>
+Family</em> aurait le choix soit de rendre l'émission moins
+provocatrice, soit d'être renvoyé. Le contenu des productions développées
+pour une chaîne est de plus en plus la propriété de la chaîne.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5275408"></a><a class="indexterm" name="idp55276224"></a><p>
Tandis que le nombre de chaînes a augmenté de manière considérable, la
propriété de ces chaînes s'est concentrée dans les mains de quelques
-uns. Comme le disait Barry Diller à Bill Moyers,
+uns. Comme le disait Barry Diller à Bill Moyers :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
-Si vous avez des compagnies qui produisent, qui financent, qui diffusent sur
-leur chaîne et qui distribuent au niveau mondial, tout ce qui passe par leur
-système de distribution , alors vous aboutissez à ce qu'il y ait de moins en
-moins d'acteurs dans le processus. Nous avions des douzaines et des
+Et bien, si vous avez des entreprises qui produisent, financent, diffusent
+sur leur chaîne, et qui distribuent au niveau mondial tout ce qui passe par
+leur système de distribution, alors ce que vous obtenez c'est de moins en
+moins d'acteurs réels dans le processus. [Nous] avions des douzaines et des
douzaines de producteurs indépendants d'émission de télévision. Maintenant
-il n'en reste même pas une poignée<a href="#ftn.idp58650144" class="footnote" name="idp58650144"><sup class="footnote">[149]</sup></a>.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
8653888"></a><p>
-Cette réduction a un effet sur ce qui est produit. La production de réseau
-aussi grands et concentrés est de plus en plus homogène. De plus en plus
-sûre. De plus en plus stérile. La production des journaux d'actualité de ces
-réseaux est de plus en plus façonnée par le message que le réseau veut
+il n'en reste même pas une poignée<a href="#ftn.idp55279056" class="footnote" name="idp55279056"><sup class="footnote">[149]</sup></a>.
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
5282704"></a><p>
+Cette réduction a un effet sur ce qui est produit. La production de chaînes
+aussi vastes et concentrées est de plus en plus homogène. De plus en plus
+prudente. De plus en plus stérile. La production des journaux d'actualité de
+ces chaînes est de plus en plus façonnée par le message que la chaîne veut
véhiculer. Ce n'est pas le parti communiste, bien que de l'intérieur, cela
-doive ressembler un peu au parti communiste. Personne ne peut mettre en
-doute sans risque des conséquences – pas nécessairement le bannissement en
-Sibérie, mais une sanction tout de même. Indépendance, critique, opinion
-différentes sont bannies. Ce n'est pas un environnement pour une démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp58656832"></a><p>
-Un parallèle économique permet d'expliquer pourquoi l'intégration touche la
-créativité. Clay Christensen a écrit <span class="quote">« <span class="quote">le dilemme des
-innovateurs</span> »</span> : le fait que de grandes sociétés traditionnelles
-ignorent de manière délibérée les percées technologiques qui affectent leur
-cœur de métier. La même analyse pourrait permettre d'expliquer pourquoi de
-grands groupes de média traditionnels trouvent rationnels d'ignorer de
-nouvelles tendances culturelles<a href="#ftn.idp58659248" class="footnote" name="idp58659248"><sup class="footnote">[150]</sup></a>. Les
-mastodontes non seulement ne sprintent pas, mais ne doivent pas sprinter. Si
-le terrain est réservé aux géants, il y aura très peu de
-sprint. <a class="indexterm" name="idp58664912"></a>
+doive ressembler un peu au parti communiste. Personne ne peut émettre un
+doute sans risque de conséquences – pas nécessairement le bannissement en
+Sibérie, mais une sanction tout de même. Des points de vue indépendants,
+critiques, différents sont rejetés. Ce n'est pas un environnement pour une
+démocratie.
+</p><a class="indexterm" name="idp55285680"></a><p>
+L'économie offre un parallèle qui permet d'expliquer pourquoi cette
+intégration affecte la créativité. Clay Christensen a écrit sur le <span class="quote">« <span class="quote">le
+dilemme des innovateurs</span> »</span> : le fait que de grandes sociétés
+traditionnelles ignorent de manière délibérée les percées technologiques qui
+concurrencent leur cœur de métier. La même analyse pourrait aider à
+expliquer pourquoi de grands groupes de média traditionnels trouvent
+rationnels d'ignorer de nouvelles tendances culturelles<a href="#ftn.idp55288144" class="footnote" name="idp55288144"><sup class="footnote">[150]</sup></a>. Les mastodontes non seulement ne sprintent pas,
+mais ne devraient pas sprinter. Si le terrain est réservé aux géants, il y
+aura très peu de sprint. <a class="indexterm" name="idp55293904"></a>
</p><p>
Je ne pense pas que nous connaissions suffisamment l'économie du marché des
-média pour affirmer avec certitude ce que la concentration et l'intégration
+médias pour affirmer avec certitude ce que la concentration et l'intégration
amèneront. Les rendements sont importants, et les effets sur la culture
difficiles à mesurer.
</p><p>
Mais, il y a un exemple évident qui montre nettement le problème.
</p><p>
-En complément de la guerre des copyright, nous sommes au milieu de la guerre
-de la drogue. La politique gouvernementale combat les cartels de la
-drogue ; les tribunaux criminels et civils sont surchargés à la suite
+En plus de la guerre des copyrights, nous sommes au milieu de la guerre de
+la drogue. La politique gouvernementale combat les cartels de la
+drogue ; les tribunaux au pénal et au civil sont surchargés des suites
de ce combat.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8667568"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5296560"></a><p>
-Laissez-moi me disqualifier de toute possible accointance avec la position
-du gouvernement en disant que je crois que ce combat est une erreur
-profonde. Je ne suis pas pro drogue. Au contraire, je viens d'une famille
+Laissez-moi maintenant me disqualifier pour toute nomination éventuelle au
+gouvernement, en disant que je crois que ce combat est une profonde
+erreur. Je ne suis pas pro-drogue. Au contraire, je viens d'une famille
victime de la drogue, bien que les drogues qui détruisirent ma famille
étaient entièrement légales. Je crois que ce combat est une erreur profonde
car les dommages collatéraux sont si grands qu'ils rendent folle la
bénéfice marginal de la réduction de la consommation américaine de drogue
puisse contrebalancer ces coûts.
</p><p>
-Vous n'êtes pas convaincu. D'accord, nous sommes en démocratie et c'est par
-le vote que nous choisissons notre politique. Mais pour cela, nous sommes
-fondamentalement tributaire de la presse qui informe les américains de ces
-sujets.
-</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp5
8676832"></a><p>
-Au début de 1998, l'office national de lutte contre les drogues lança une
+Vous n'êtes peut-être pas convaincu. D'accord, nous sommes en démocratie et
+c'est par le vote que nous choisissons notre politique. Mais pour cela, nous
+sommes fondamentalement tributaires de la presse qui informe les américains
+de ces sujets.
+</p><a class="indexterm" name="idxadvertising3"></a><a class="indexterm" name="idxcommercials"></a><a class="indexterm" name="idxtelevisionadvertisingon"></a><a class="indexterm" name="idp5
5306656"></a><p>
+Au début de 1998, l'office national de lutte contre la drogue lança une
campagne médiatique dans sa <span class="quote">« <span class="quote">guerre contre les drogues</span> »</span>. La
campagne produisit des tas de clips traitant de questions relatives aux
-drogues illégales. Dans une des séries (Nick et Norm) deux hommes dans un
-bar discutent de l'idée de légaliser des drogues comme un moyen d'éviter
-certains des dommages collatéraux de cette guerre. L'un avance un argument
-en faveur de la légalisation des drogues. L'autre répond par un
-développement convaincant et étayé à l'argument du premier. À la fin, le
-premier gars change d'avis (c'est de la télé). L'insert publicitaire se
+drogues illégales. Dans une des séries (<em class="citetitle">Nick et Norm</em>)
+deux hommes dans un bar discutent de l'idée de légaliser des drogues comme
+un moyen d'éviter certains des dommages collatéraux de cette guerre. L'un
+avance un argument en faveur de la légalisation des drogues. L'autre répond
+à l'argument du premier par un développement convaincant et étayé. À la fin,
+le premier gars change d'avis (c'est de la télé). L'insert publicitaire se
termine par une attaque accablante contre la campagne pour la légalisation.
</p><p>
-Assez équitable. Bonne publicité. Pas vraiment trompeuse. Elle délivre bien
-son message. Il s'agit d'un message raisonnable et équilibré.
-</p><p>
-Imaginons que vous pensiez que le message soit mauvais et que vous vouliez
-faire une contre publicité. Imaginons que vous vouliez présenter une série
-de pubs qui cherchent à démontrer les extraordinaires dommages collatéraux
-de la guerre contre la drogue. Pouvez vous le faire ?
-</p><p>
-
-Évidemment toutes ces pubs coûtent beaucoup d'argent. Supposons que vous
-ayez l'argent. Supposons qu'un groupe de citoyens donne suffisamment
-d'argent pour vous aider à diffuser votre message. Êtes-vous sûr que votre
-message sera entendu ?
-</p><a class="indexterm" name="idp58681728"></a><a class="indexterm" name="idp58682944"></a><a class="indexterm" name="idp58683760"></a><a class="indexterm" name="idp58684992"></a><p>
-Non. Les chaînes de télévision ont pour politique d'éviter les pubs sujettes
-à <span class="quote">« <span class="quote">controverse</span> »</span>. Les pubs produites par le gouvernement sont
-supposées ne pas être sujettes à controverse ; les pubs en désaccord
-avec le gouvernement sont sujettes à controverse. Cette sélectivité peut
-être jugée incompatible avec le premier amendement, mais la cour suprême a
-décidé que les stations ont le droit de choisir ce qu'elles diffusent. Donc
-les principales chaînes commerciales refuseront à une des parties
-l'opportunité de présenter son avis sur un débat crucial. Et les tribunaux
-entérineront les droits des stations à de telles pratiques<a href="#ftn.idp58681968" class="footnote" name="idp58681968"><sup class="footnote">[151]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp58704656"></a><a class="indexterm" name="idp58705968"></a><p>
-Je serais ravi de défendre les droits des diffuseurs si nous vivions dans
-univers médiatique réellement varié. Mais la concentration dans les média
-met cette condition en péril. Si une poignée de sociétés contrôlent l'accès
-au média, et que cette poignée de compagnies décide quels sont les opinions
-politiques que doivent promouvoir ses chaînes, alors il est évident que la
-concentration pose problème. Vous pouvez partager les opinions que cette
-poignée de compagnies a sélectionné. Mais vous ne devriez pas apprécier un
-monde dans lequel seuls quelques uns décident des sujets dont les autres
-doivent être informés.
-</p><a class="indexterm" name="idp58709024"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Ensemble</h2></div></div></div><p>
-Il y a quelque chose d'innocent et d'évident à propos de la revendication
-des guerriers du copyright que le gouvernement devrait <span class="quote">« <span class="quote">protéger ma
-propriété</span> »</span>. Dans l'abstrait, c'est évidemment vrai et, ordinairement,
-complètement inoffensif. Aucun non-anarchiste sain d'esprit ne pourrait ne
-pas être d'accord.
+Assez juste. Bonne publicité. Pas vraiment trompeuse. Elle délivre bien son
+message. Il s'agit d'un message raisonnable et équilibré.
+</p><p>
+Mais imaginons que vous pensiez que c'est un message erroné et que vous
+vouliez faire une contre publicité. Imaginons que vous vouliez présenter une
+série de spots qui cherchent à démontrer les extraordinaires dommages
+collatéraux de la guerre contre la drogue. Pouvez vous le faire ?
+</p><p>
+
+Évidemment toutes ces annonces coûtent beaucoup d'argent. Supposons que vous
+arriviez à récolter les fonds. Supposons qu'un groupe de citoyens donne
+suffisamment d'argent pour vous aider à diffuser votre message. Êtes-vous
+sûr que votre message sera entendu ?
+</p><a class="indexterm" name="idp55312128"></a><a class="indexterm" name="idp55313360"></a><a class="indexterm" name="idp55314176"></a><a class="indexterm" name="idp55315408"></a><p>
+Non. Ce n'est pas sûr. Les chaînes de télévision ont pour politique d'éviter
+les annonces sujettes à <span class="quote">« <span class="quote">controverse</span> »</span>. Les annonces produites
+par le gouvernement sont supposées ne pas être sujettes à controverse ;
+les annonces en désaccord avec le gouvernement sont sujettes à
+controverse. Cette sélectivité peut être jugée incompatible avec le premier
+amendement, mais la cour suprême a décidé que les stations ont le droit de
+choisir ce qu'elles diffusent. Donc les principales chaînes commerciales
+refuseront à une des parties la possibilité de présenter son avis sur un
+débat crucial. Et les tribunaux entérineront les droits des stations à de
+telles pratiques<a href="#ftn.idp55312384" class="footnote" name="idp55312384"><sup class="footnote">[151]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp55335232"></a><a class="indexterm" name="idp55336544"></a><p>
+Je serais ravi de défendre aussi les droits des diffuseurs, si nous vivions
+dans univers médiatique réellement varié. Mais la concentration des médias
+jette un doute sur cette hypothèse. Si une poignée de sociétés contrôlent
+l'accès aux médias, et que cette poignée d'entreprises décide quelles sont
+les opinions politiques que doivent promouvoir ses chaînes, alors il est
+évident que la concentration pose problème. Vous partagez peut-être les
+opinions choisies par cette poignée de compagnies. Mais vous ne devriez pas
+apprécier un monde où seuls quelques uns peuvent décider des sujets que les
+autres peuvent connaître.
+</p><a class="indexterm" name="idp55339616"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="together"></a>10.8. Ensemble</h2></div></div></div><p>
+Il y a quelque chose de naïf et d'évident dans la revendication des
+guerriers du copyright que le gouvernement devrait <span class="quote">« <span class="quote">protéger ma
+propriété</span> »</span>. Dans l'abstrait, c'est évidemment vrai et, d'ordinaire,
+complètement inoffensif. Toute personne saine d'esprit qui n'est pas un
+anarchiste devrait être d'accord.
</p><p>
Mais quand nous voyons de quelle manière spectaculaire la
-<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> a changé—quand nous reconnaissons comment
-elle pourrait maintenant interagir avec à la fois la technologie et les
-marchés pour signifier que la contraite effective sur la liberté de cultiver
-notre culture est nettement différente—la revendication commence à
-être moins innocente et évidente. Étant donnés (1) le pouvoir de la
-technologie à s'ajouter au contrôle de la loi, et (2) le pouvoir des marchés
-concentrés à affaiblir l'opportunité de protester, si appliquer strictement
-les droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> massivement étendus accordés par le
-copyright change fondamentalement la liberté dans cette culture de cultiver
-et de réutiliser le passé, alors nous devons demander si cette propriété
-devrait être redéfinie.
-</p><p>
-Pas violemment. Ou absolument. Je ne dis que que nous devrions abolir le
+<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> a changé — lorsque nous admettons que sa
+capacité actuelle à interagir avec à la fois la technologie et les marchés
+signifie que la contrainte effective sur la liberté de cultiver notre
+culture est radicalement différente — la revendication commence à être
+moins innocente et évidente. Étant donnés (1) le pouvoir de la technologie à
+s'ajouter au contrôle de la loi, et (2) le pouvoir de la concentration des
+marchés à affaiblir les possibilités de contestation, si l'application
+stricte des droits de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> massivement étendus accordés
+par le copyright change fondamentalement la liberté de cultiver et de
+réutiliser le passé dans cette culture, alors on doit se demander si cette
+propriété ne devrait pas être redéfinie.
+</p><p>
+Pas violemment. Ni absolument. Je ne dis que que nous devrions abolir le
copyright ou revenir au XVIII<sup>e</sup> siècle. Ce serait
une erreur totale, désastreuse pour les initiatives créatives les plus
importantes dans notre culture aujourd'hui.
</p><p>
Mais il y a un espace entre zéro et un, malgré la culture d'Internet. Et ces
-changements massifs dans le pouvoir effectif de la régulation du copyright,
-liés à la concentration accrue de l'industrie du contenu et reposant dans
-les mains d'une technologie qui va de plus en plus permettre de contrôle sur
-l'utilisation de la culture, devrait nous mener à nous demander si un autre
-ajustement est requis. Pas un ajustement qui augmenterait le pouvoir du
-copyright. Pas un ajustement qui augmenterait sa durée. Plutôt, un
-ajustement qui restaurerait l'équilibre qui a traditionnellement défini la
-régulation du copyright—un affaiblissement de cette régulation, pour
+changements massifs du pouvoir réel de la réglementation du copyright, liés
+à la concentration accrue de l'industrie du contenu et entre les mains d'une
+technologie qui permettra de plus en plus le contrôle de l'utilisation de la
+culture, devraient nous amener à considérer qu'un autre ajustement est
+nécessaire. Pas un ajustement qui augmenterait le pouvoir du copyright. Pas
+un ajustement qui augmenterait sa durée. Plutôt, un ajustement qui
+restaurerait l'équilibre qui a traditionnellement défini la réglementation
+du copyright — un affaiblissement de cette réglementation, pour
renforcer la créativité.
</p><p>
-La loi du copyright n'a pas été un Roc de Gibraltar. Ce n'est pas en
-ensemble d'engagements constants que, pour quelque raison mystérieuse, les
-adolescents et les mordus d'informatique méprisent maintenant. Au lieu de
-cela, le pouvoir du copyright a augmenté sensiblement pendant une courte
-période de temps, pendant que les technologies de distribution et de
-création ont changé et que les lobbyistes ont fait pression pour plus de
-contrôle pour les détenteurs de copyright. Les changements dans le passé en
-réponse aux changements dans la technologie suggèrent que nous avons
-peut-être bien besoin de changements similaires à l'avenir. Et ces
-changements doivent être des <span class="emphasis"><em>réductions</em></span> de l'étendue du
-copyright, en réponse à l'augmentation extraordinaire du contrôle que la
-technologie et le marché permettent.
+La loi du copyright n'est pas comme le Rocher de Gibraltar. Ce n'est pas un
+ensemble d'engagements constants que, pour une raison mystérieuse, les
+adolescents et les mordus d'informatique méprisent maintenant. Au contraire,
+le pouvoir du copyright a augmenté énormément sur une courte période, en
+même temps que les technologies de distribution et de création changeaient,
+et que les lobbyistes faisaient pression pour donner aux détenteurs de
+copyright plus de contrôle. Les changements faits par le passé en réponse
+aux évolutions technologiques suggèrent que nous avons peut-être bien besoin
+de changements similaires à l'avenir. Et ces changements doivent être des
+<span class="emphasis"><em>réductions</em></span> de la portée du copyright, en réponse à
+l'augmentation extraordinaire du contrôle que la technologie et le marché
+permettent.
</p><p>
Car la seule chose qui est perdue dans cette guerre contre les pirates est
-une chose que nous verrons après avor sondé l'étendue de ces
-changements. Quand vous additionnez l'effet de la loi modifiée, des marchés
-concentrés, et la technologie changeante, ensemble ils produisent une
-conclusion étonnante : <span class="emphasis"><em> Jamais dans notre histoire aussi peu
-n'ont eu le droit légal de contrôler autant le développement de notre
-culture que maintenant. </em></span>
-</p><p>
-Pas quand les copyright étianet perpétuels, car quand les copyrights étaient
-perpétuels, ils affectaient seulement ce travail de création précis. Pas
-quand seulement les éditeurs avaient les outils pour publier, car le marché
-était alors plus varié. Pas quand il y avait seulement trois chaînes de
-télévision, car même alors, les journaux, les studios de film, les stations
-de radio et les éditeurs étaient indépendants des réseaux. Le copyright n'a
-<span class="emphasis"><em>jamais</em></span> protégé un tel éventail de droits, contre un
-éventail aussi grand d'acteurs, pour une durée qui était lointainement aussi
-longue. Cette forme de régulation—une minuscule régulation d'une
-minuscule partie de l'énergie créatrice d'une nation à ses débuts—est
-maintenant une régulation massive de l'ensemble du processus créatif. La loi
-plus la technologie plus le marché interagissent maintenant pour changer
-cette régulation historiquement bénigne en la régulation de culture la plus
-importante que notre société libre a jamais connu.<a href="#ftn.idp58725280" class="footnote" name="idp58725280"><sup class="footnote">[152]</sup></a>
+une chose que nous ne voyons qu'après avoir sondé l'étendue de ces
+changements. Quand on additionne l'effet des changements de loi, la
+concentration des marchés, et l'évolution technologique, on aboutit à un
+résultat étonnant : <span class="emphasis"><em>jamais, dans notre histoire, un si petit
+nombre d'individus n'a eu le droit légal de contrôler autant le
+développement de notre culture qu'aujourd'hui</em></span>.
+</p><p>
+Pas même quand les copyrights étaient perpétuels, car alors ils ne
+touchaient précisément que ces œuvres de création. Pas même quand les
+éditeurs étaient les seuls à avoir les outils pour publier, car le marché
+était alors beaucoup plus varié. Pas même quand il n'y avait que trois
+chaînes de télévision, car même dans ce cas, les journaux, les studios de
+cinéma, les stations de radio, et les éditeurs étaient indépendants des
+chaînes. Le copyright n'a <span class="emphasis"><em>jamais</em></span> protégé un tel
+éventail de droits, contre un éventail aussi grand d'acteurs, pour une durée
+aussi longue. Cette forme de réglementation — une réglementation
+minuscule d'une minuscule partie de l'énergie créatrice d'une nation à ses
+débuts — est maintenant une réglementation massive de l'ensemble du
+processus créatif. La loi, la technologie, et le marché interagissent
+maintenant pour que cette réglementation historiquement inoffensive devienne
+la plus importante réglementation de la culture que notre société libre a
+jamais connu<a href="#ftn.idp55355216" class="footnote" name="idp55355216"><sup class="footnote">[152]</sup></a>.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Cela a été</strong></span> un long chapitre. Son but peut
maintenant être brièvement énoncé.
</p><p>
Au début de ce livre, j'ai fait la distinction entre la culture commerciale
et non-commerciale. Au cours de ce chapitre, j'ai fait la distinction entre
-copier une oeuvre et la transformer. Nous pouvons maintenant combiner ces
+copier une œuvre et la transformer. Nous pouvons maintenant combiner ces
deux distinctions et dessiner une carte claire des changements que la loi du
-copyright a subi. En 1790, la loi ressemblait à ceci :
+copyright a subis. En 1790, la loi ressemblait à ceci :
</p><div class="informaltable"><a name="t2"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">PUBLIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">Libre</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">Libre</td><td align="left">Libre</td></tr></tbody></table></div><p>
-L'acte d'éditer une carte, un graphique et un livre était régulé par la loi
-du copyright. Rien d'autre ne l'était. Les transformations étaient
-libres. Et comme le copyright s'obtenait uniquement avec une inscription, et
-comme seuls ceux qui avaient l'intention de bénéficier commercialement
-s'enregistraient, la copie par l'édition d'oeuvres non-commerciales était
-également libre.
+L'acte de publier une carte, un graphique, et un livre était réglementé par
+la loi sur le copyright. Rien d'autre ne l'était. Les transformations
+étaient libres. Et comme le copyright s'obtenait uniquement avec une
+inscription, et comme seuls ceux qui avaient l'intention d'obtenir un
+bénéfice commercial s'enregistraient, la copie par édition d'œuvres
+non-commerciales était également libre.
</p><p>
À la fin du XIX<sup>e</sup> siècle, la loi avait changé en
ceci :
</p><div class="informaltable"><a name="t3"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">PUBLIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">Libre</td><td align="left">Libre</td></tr></tbody></table></div><p>
-Les oeuvres dérivées étaient alors régulées par la loi du copyright—si
-éditées, ce qui encore, étant donné l'économie de l'édition à cette époque,
-signifie si disponible commercialement. Mais les éditions et transformations
-non-commerciales étaient encore essentiellement libres.
-</p><p>
-En 1909, la loi changea pour réguler les copies, pas l'édition, et après ce
-changement, la portée de la loi était liée à la technologie. Comme la
-technologie de copie devenait plus répandue, la portée de la loi s'est
-étendue. Ainsi en 1975, comme les photocopieuses devenaient de plus en plus
-communes, nous pourrions dire que la loi commençait à ressembler à
+Les œuvres dérivées étaient alors réglementées par la loi sur le copyright
+— si publiées, ce qui encore, étant donné l'économie de l'édition à
+cette époque, signifie qu'elles étaient commercialisées. Mais les éditions
+et transformations non-commerciales étaient encore essentiellement libres.
+</p><p>
+En 1909, la loi changea pour réglementer les copies, pas l'édition, et après
+ce changement, la portée de la loi fut liée à la technologie. Plus la
+technologie de copie se répandait, plus la portée de la loi
+s'étendait. Ainsi en 1975, comme les photocopieuses devenaient de plus en
+plus courantes, on pourrait dire que la loi commençait à ressembler à
ceci :
</p><div class="informaltable"><a name="t4"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">COPIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">© / Libre</td><td align="left">Libre</td></tr></tbody></table></div><p>
-La loi était interprétée pour atteindre la copie non-commerciale à travers,
-disons, les photocopieuses, mais pourtant la plupart des copies en dehors du
-marché commercial restait libre. Mais les conséquences de l'émergence des
-technologies numériques, en particulier dans le contexte d'un réseau
-numérique, signifie que la loi ressemble maintenant à ceci :
+La loi était interprétée pour atteindre la copie non-commerciale au travers,
+disons, des photocopieuses, mais pourtant la plupart des copies en dehors du
+marché commercial restait libre. Mais les conséquences de l'apparition des
+technologies numériques, en particulier dans le cadre d'un réseau numérique,
+signifie que la loi ressemble maintenant à ceci :
</p><div class="informaltable"><a name="t5"></a><table border="1"><colgroup><col><col><col></colgroup><thead><tr><th align="left"> </th><th align="left">COPIE</th><th align="left">TRANSFORME</th></tr></thead><tbody><tr><td align="left">Commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr><tr><td align="left">Non-commercial</td><td align="left">©</td><td align="left">©</td></tr></tbody></table></div><p>
-Chaque domaine est gouverné par la loi du copyright, alors qu'auparavant la
-plupart de la créativité ne l'était pas. La loi régule maintenant toute la
-portée de la créativité—commerciale ou pas, transformative ou
-pas—avec les mêmes règles conçues pour réguler les éditeurs
-commerciaux.
-</p><p>
-Évidemment, la loi du copyright n'est pas l'ennemi. L'ennemi est la
-régulation qui a un résultat négatif. Donc la question que nous devrions
-nous poser maintenant est est-ce qu'étendre les régulations de la loi du
-copyright dans chacun de ces domaines est véritablement une bonne chose.
-</p><p>
-Je ne doute pas qu'elle fait du bien dans la régulation de la copie
-commerciale. Mais je ne doute pas non plus qu'elle fait plus de mal que de
-bien quand elle régule (comme elle régule maintenant) la copie non-
-commerciale et, particulièrement, la transformation non-commerciale. Et de
-plus en plus, pour les raisons esquissées en particulier dans les chapitres
-<a class="xref" href="#recorders" title="Chapitre 7. Enregistreurs">7</a> et <a class="xref" href="#transformers" title="Chapitre 8. Transformateurs">8</a>, on pourrait bien
-se demander si elle ne fait pas plus de mal que de bien pour la
-transformation commerciale. Davantage d'oeuvres transformatives commerciales
-seraient créées si les droits dérivatifs étaient plus nettement limités.
+Tous les domaines sont gouvernés par la loi sur le copyright, alors
+qu'auparavant la plupart des créations ne l'était pas. La loi réglemente
+maintenant la gamme complète des créations — commerciales ou non,
+transformatrices ou non — avec les mêmes règles conçues pour
+réglementer les éditeurs commerciaux.
+</p><p>
+Évidemment, la loi sur le copyright n'est pas l'ennemi. L'ennemi, c'est une
+réglementation qui est néfaste. Donc on devrait maintenant se demander si
+déployer les réglementations de la loi sur le copyright dans chacun de ces
+domaines est véritablement une bonne chose.
+</p><p>
+Je ne doute pas que réglementer les copies commerciales est bénéfique. Mais
+je ne doute pas non plus que réglementer les copies non-commerciales (tel
+qu'appliqué maintenant) fait plus de mal que de bien et, tout spécialement,
+pour la transformation non-commerciale. Et de plus en plus, pour les raisons
+évoquées en particulier aux chapitres <a class="xref" href="#recorders" title="Chapitre 7. Enregistreurs">7</a> et <a class="xref" href="#transformers" title="Chapitre 8. Transformateurs">8</a>, on pourrait même se demander si au final elle
+n'est pas préjudiciable pour la transformation commerciale. Davantage
+d'œuvres commerciales de transformation seraient créées si les droits
+dérivés étaient drastiquement réduits.
</p><p>
Le problème n'est donc pas simplement de savoir si le copyright est une
-propriété. Bien sûr le copyright est une sorte de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>,
+propriété. Le copyright est bien sûr une sorte de <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>,
et bien sûr, comme avec toute propriété, l'État se doit de la protéger. Mais
-malgré les premières impressions, historiquement, ce droit de propriété
-(comme avec tous les droits de propriété<a href="#ftn.idp58772240" class="footnote" name="idp58772240"><sup class="footnote">[153]</sup></a>) a été conçu pour équilibrer le besoin important de donner aux
-auteurs et aux artistes des encouragements avec le besoin tout aussi
-important d'assurer l'accès à l'oeuvre créative. Cet équilibre a toujours
-été frappé à la lumière de nouvelles technologies. Et pour presque la moitié
-de notre tradition, le <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> n'a pas <span class="emphasis"><em>du
-tout</em></span> contrôlé la liberté des autres de réutiliser ou de
-transformer une oeuvres créative. La culture américaine est née libre, et
-pendant presque 180 ans notre pays a systématiquement protégé une culture
-libre vivante et riche.
-</p><a class="indexterm" name="idp58778448"></a><p>
-
-Nous avons réussi cette culture libre parce que notre loi respectait les
-limites importantes dans la portée des intérêts protégés par la
+contrairement à une idée préconçue, ce droit de propriété (comme pour tous
+les droits de propriété<a href="#ftn.idp55402304" class="footnote" name="idp55402304"><sup class="footnote">[153]</sup></a>) a été conçu,
+historiquement, pour concilier le besoin important de mesures incitatives
+pour les auteurs et les artistes, et le besoin tout aussi important
+d'assurer l'accès à l'œuvre de création. Cet équilibre a toujours été établi
+en fonction des nouvelles technologies. Et pendant presque la moitié de
+notre histoire, le <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span> n'a pas <span class="emphasis"><em>du
+tout</em></span> contrôlé la liberté de réutiliser ou de transformer une
+œuvre de création. La culture américaine est née libre, et pendant presque
+180 ans notre pays a systématiquement protégé une culture libre, vivante et
+riche.
+</p><a class="indexterm" name="idp55408496"></a><p>
+
+Nous avons obtenu cette culture libre parce que notre loi respectait
+d'importantes limites sur l'étendue des intérêts protégés par la
<span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span>. La naissance même du <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>
-comme droit statutaire reconnaissait ces limites, en octroyant la protection
-des détenteurs de copyright pour une période limitée (l'histoire du chapitre
-<a class="xref" href="#founders" title="Chapitre 6. Fondateurs">6</a>). La tradition de
-<span class="quote">« <span class="quote">l'usage loyal</span> »</span> est animée par une préoccupation similaire qui
-est de plus en plus contrainte alors que le coût d'exercer n'importe quel
-droit d'usage loyal devient unévitablement élevé (l'histoire du chapitre
-<a class="xref" href="#recorders" title="Chapitre 7. Enregistreurs">7</a>). L'ajout de
-droits statutaires où le marché pourrait étouffer l'innovation est une autre
-limite familière sur le droit de propriété qu'est le copyright (chapitre
-<a class="xref" href="#transformers" title="Chapitre 8. Transformateurs">8</a>). Et
-permettre une large liberté de collecte pour les archives et les
-bibliothèques, malgré les revendications de propriété, est une partie
-cruciale pour garantire l'âme d'une culture (chapitre <a class="xref" href="#collectors" title="Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>). Les cultures
-libres, comme les marchés libres, sont construites avec la propriété. Mais
-la nature de la propriété qui construit une culture libre est très
-différents de la vision extrémiste qui domine le débat aujourd'hui.
+comme droit statutaire reconnaissait ces limites, en accordant aux
+détenteurs de copyright une protection pour une durée limitée (l'histoire du
+chapitre <a class="xref" href="#founders" title="Chapitre 6. Fondateurs">6</a>). La
+tradition de <span class="quote">« <span class="quote">l'usage loyal</span> »</span> est animée par une préoccupation
+identique, alors qu'elle est soumise à une contrainte croissante, à mesure
+que le prix pour l'exercer devient inévitablement élevé (l'histoire du
+chapitre <a class="xref" href="#recorders" title="Chapitre 7. Enregistreurs">7</a>). L'ajout de droits statutaires où le marché pourrait
+étouffer l'innovation, est une autre limite familière sur le droit de
+propriété qu'est le copyright (chapitre <a class="xref" href="#transformers" title="Chapitre 8. Transformateurs">8</a>). Et accorder aux archives et aux
+bibliothèques une liberté générale de collecte, malgré les revendications de
+propriété, est un élément essentiel pour garantir l'âme d'une culture
+(chapitre <a class="xref" href="#collectors" title="Chapitre 9. Collectionneurs">9</a>). Les
+cultures libres, comme les marchés libres, sont construites avec la
+propriété. Mais la nature de la propriété qui établit une culture libre est
+très différente de la vision extrémiste qui domine le débat aujourd'hui.
</p><p>
La culture libre est de plus en plus la victime de cette guerre contre le
piratage. En réponse à une menace réelle, à défaut d'être quantifiée, que
-les technologies d'Internet présentent aux modèles économiques du vingtième
-siècle pour produire et distribuer la culture, la loi et la technologie sont
-en train d'être transformées d'une manière qui va saper notre tradition de
-culture libre. Le droit de propriété qu'est le copyright n'est plus le droit
-équilibré qu'il était, ou qu'il était destiné à être. Le droit de propriété
-qu'est le copyright est devenu déséquilibré, dangereusement incliné vers un
-extrême. L'opportunité de créer et de transformer devient plus faible dans
-un monde où la création requiert la permission et la créativité doit
-vérifier avec un avocat.
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp57756064" class="footnote"><p><a href="#idp57756064" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
+les technologies d'Internet représentent pour les modèles économiques de
+production et de distribution de la culture du vingtième siècle, on est en
+train de transformer la loi et la technologie d'une manière qui va saper
+notre tradition de culture libre. Le droit de propriété que constitue le
+copyright n'est plus le droit équilibré qu'il était, ou qu'il était censé
+être. Ce droit de propriété est maintenant en déséquilibre, incliné vers un
+extrême. L'opportunité de créer et de transformer s'affaiblit dans un monde
+où créer requiert une permission et où il faut consulter un avocat avant
+d'être créatif.
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp54384864" class="footnote"><p><a href="#idp54384864" class="para"><sup class="para">[118] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Enregistrements privés d’œuvres copyrightées</span> »</span>, auditions sur
et l’administration de la justice de la commission des lois de la Chambre
des représentants, 97<sup>e</sup> Congrès,
2<sup>e</sup> session, 1982, 65, témoignage de Jack Valenti.
-</p></div><div id="ftn.idp57768208" class="footnote"><p><a href="#idp57768208" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54397008" class="footnote"><p><a href="#idp54397008" class="para"><sup class="para">[119] </sup></a>
Les juristes parlent de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété</span> »</span> non pas comme d’une
<span class="personname"><span class="surname">Ackerman</span></span>, <em class="citetitle">Private
Property and the Constitution</em>, Yale University Press, 1977,
p. 26-27.
-</p></div><div id="ftn.idp57834016" class="footnote"><p><a href="#idp57834016" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54462576" class="footnote"><p><a href="#idp54462576" class="para"><sup class="para">[120] </sup></a>
En décrivant comment la loi affecte les trois autres modalités, je ne
cherche pas à suggérer que les trois autres ne l’affectent pas. Évidemment,
1999, p. 90-95, Lawrence
<span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The New Chicago
School</span> »</span>, <em class="citetitle">The Journal of Legal Studies</em>,
-vol. 27, nº 2, juin 1998, p. 661-691.<a class="indexterm" name="idp57849184"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp57857824" class="footnote"><p><a href="#idp57857824" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
+vol. 27, nº 2, juin 1998, p. 661-691.<a class="indexterm" name="idp54477616"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54486416" class="footnote"><p><a href="#idp54486416" class="para"><sup class="para">[121] </sup></a>
Certaines personnes désapprouvent cette façon de parler de la
<span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span>. Ils la désapprouvent, car ils considèrent que les
changer les conditions existantes change la liberté d’un groupe
particulier. Les effets de telles interventions devraient être pris en
compte pour comprendre la liberté effective de chacun de ces
-groupes.<a class="indexterm" name="idp57866160"></a> <a class="indexterm" name="idp57867312"></a> <a class="indexterm" name="idp57868096"></a> <a class="indexterm" name="idp57868976"></a> <a class="indexterm" name="idp57869824"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp57924384" class="footnote"><p><a href="#idp57924384" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
+groupes.<a class="indexterm" name="idp54494752"></a> <a class="indexterm" name="idp54495904"></a> <a class="indexterm" name="idp54496688"></a> <a class="indexterm" name="idp54497568"></a> <a class="indexterm" name="idp54498416"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54553408" class="footnote"><p><a href="#idp54553408" class="para"><sup class="para">[122] </sup></a>
Voir Geoffrey <span class="personname"><span class="surname">Smith</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Film
R. <span class="personname"><span class="surname">Schoenberger</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Can
Kodak Make Up for Lost Moments?</span> »</span> <em class="citetitle">Forbes.com</em>,
6 octobre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 24</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp57939872" class="footnote"><p><a href="#idp57939872" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54568992" class="footnote"><p><a href="#idp54568992" class="para"><sup class="para">[123] </sup></a>
Fred <span class="personname"><span class="surname">Warshofsky</span></span>, <em class="citetitle">The
Patent Wars: The Battle to Own the World's Technology</em>, John
Wiley & Sons, 1994, p. 170-171.
-</p></div><div id="ftn.idp57974176" class="footnote"><p><a href="#idp57974176" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54603136" class="footnote"><p><a href="#idp54603136" class="para"><sup class="para">[124] </sup></a>
Voir, par exemple, James <span class="personname"><span class="surname">Boyle</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">A Politics of Intellectual Property: Environmentalism for the
Net?</span> »</span> <em class="citetitle">Duke Law Journal</em>, vol. 47, nº 87, 1997,
p. 87.
-</p></div><div id="ftn.idp58049632" class="footnote"><p><a href="#idp58049632" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54678640" class="footnote"><p><a href="#idp54678640" class="para"><sup class="para">[125] </sup></a>
William W. <span class="personname"><span class="surname">Crosskey</span></span>,
<em class="citetitle">Politics and the Constitution in the History of the United
States</em>, University of Chicago Press, 1953, vol. 1, p. 485-486 :
<span class="quote">« <span class="quote">Supprim[ant] par pleine conséquence <span class="emphasis"><em>les droits perpétuels
que les auteurs avaient, ou étaient supposés par certains avoir, sous la
-common law</em></span> de “la loi suprême du Pays”.</span> »</span><a class="indexterm" name="idp58052384"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp58040224" class="footnote"><p><a href="#idp58040224" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
+common law</em></span> de “la loi suprême du Pays”.</span> »</span><a class="indexterm" name="idp54681312"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54669296" class="footnote"><p><a href="#idp54669296" class="para"><sup class="para">[126] </sup></a>
Bien que 13 000 titres aient été publiés aux États-Unis de 1790 à 1799,
entrèrent rapidement, parce que la durée du copyright était courte. La durée
initiale était de quatorze ans, avec possibilité de renouvellement pour
quatorze années supplémentaires (Copyright Act of May 31, 1790, § 1,
-1 stat. 124.) </p></div><div id="ftn.idp58074208" class="footnote"><p><a href="#idp58074208" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
+1 stat. 124.) </p></div><div id="ftn.idp54703136" class="footnote"><p><a href="#idp54703136" class="para"><sup class="para">[127] </sup></a>
Peu de détenteurs de copyright choisissent finalement de les renouveler. Par
A. <span class="personname"><span class="surname">Posner</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Indefinitely
Renewable Copyright</span> »</span>, <em class="citetitle">The University of Chicago Law
Review</em>, vol. 70, nº 2, 2003, p. 471 et 498-501, et graphiques
-d’accompagnement. </p></div><div id="ftn.idp58084272" class="footnote"><p><a href="#idp58084272" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
+d’accompagnement. </p></div><div id="ftn.idp54713136" class="footnote"><p><a href="#idp54713136" class="para"><sup class="para">[128] </sup></a>
Voir Barbara A. <span class="personname"><span class="surname">Ringer</span></span>,
-<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, ch. 9, n. 2. </p></div><div id="ftn.idp58116304" class="footnote"><p><a href="#idp58116304" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
+<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, ch. 9, n. 2. </p></div><div id="ftn.idp54745536" class="footnote"><p><a href="#idp54745536" class="para"><sup class="para">[129] </sup></a>
Ces statistiques sont sous-estimées. Entre 1910 et 1962 (la première année
M. <span class="personname"><span class="surname">Landes</span></span> et Richard
A. <span class="personname"><span class="surname">Posner</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>
-</p></div><div id="ftn.idp58160320" class="footnote"><p><a href="#idp58160320" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54789744" class="footnote"><p><a href="#idp54789744" class="para"><sup class="para">[130] </sup></a>
Voir Thomas <span class="personname"><span class="surname">Bender</span></span> et David
1790-1800</em>, James Gilraeth et Elizabeth Wills éd., Library of
Congress, 1987.
-</p></div><div id="ftn.idp58180560" class="footnote"><p><a href="#idp58180560" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54810080" class="footnote"><p><a href="#idp54810080" class="para"><sup class="para">[131] </sup></a>
Jonathan <span class="personname"><span class="surname">Zittrain</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The
Copyright Cage</span> »</span>, <em class="citetitle">Legal Affairs</em>,
-juillet-août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 26</a>.<a class="indexterm" name="idp58186272"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp58188816" class="footnote"><p><a href="#idp58188816" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
+juillet-août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 26</a>.<a class="indexterm" name="idp54815792"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54818240" class="footnote"><p><a href="#idp54818240" class="para"><sup class="para">[132] </sup></a>
Le professeur Rubenfeld a présenté un argument constitutionnel puissant à
propos la différence que la loi sur le copyright devrait faire (du point de
<span class="personname"><span class="surname">Rubenfeld</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Freedom of
Imagination: Copyright’s Constitutionality</span> »</span>, <em class="citetitle">Yale Law
Journal</em>, vol. 112, nº 1, 2002, p. 1-60 (voir en particulier les
-pages 53-59).<a class="indexterm" name="idp58191760"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp58207296" class="footnote"><p><a href="#idp58207296" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
+pages 53-59).<a class="indexterm" name="idp54821184"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54836928" class="footnote"><p><a href="#idp54836928" class="para"><sup class="para">[133] </sup></a>
C’est une simplification de la loi, mais pas tant que ça. La loi réglemente
loi existante (qui réglemente les <span class="quote">« <span class="quote">copies</span> »</span> : titre 17 du
<em class="citetitle">United States Code</em>, section 102) est que s’il y a une
copie, alors il y a un droit.
-</p></div><div id="ftn.idp58222736" class="footnote"><p><a href="#idp58222736" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54852048" class="footnote"><p><a href="#idp54852048" class="para"><sup class="para">[134] </sup></a>
Ainsi, mon argument n’est pas qu’à chaque endroit où la loi sur le copyright
justification de ces extensions et qu’elles ne devraient pas être faites de
façon arbitraire et par des changements automatiquement provoqués par la
technologie.
-</p></div><div id="ftn.idp58183280" class="footnote"><p><a href="#idp58183280" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp54812800" class="footnote"><p><a href="#idp54812800" class="para"><sup class="para">[135] </sup></a>
Je ne veux par dire <span class="quote">« <span class="quote">nature</span> »</span> dans le sens où cela ne pourrait
contenu qu’ils transmettent et un réseau numérique pourrait être conçu pour
supprimer tout ce qu’il copie de façon à garder un nombre identique de
copies.
-</p></div><div id="ftn.idp58380880" class="footnote"><p><a href="#idp58380880" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55009872" class="footnote"><p><a href="#idp55009872" class="para"><sup class="para">[136] </sup></a>
Voir David <span class="personname"><span class="surname">Lange</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Recognizing the Public Domain</span> »</span>, <em class="citetitle">Law and
Contemporary Problems</em>, vol. 44, nº 4, 1981, p. 172-173.
-</p></div><div id="ftn.idp58384608" class="footnote"><p><a href="#idp58384608" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55013520" class="footnote"><p><a href="#idp55013520" class="para"><sup class="para">[137] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp58384992"></a><span class="emphasis"><em>Idem</em></span>. Voir aussi
+<a class="indexterm" name="idp55013904"></a><span class="emphasis"><em>Idem</em></span>. Voir aussi
Siva <span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 1-3.
-</p></div><div id="ftn.idp58427728" class="footnote"><p><a href="#idp58427728" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55056960" class="footnote"><p><a href="#idp55056960" class="para"><sup class="para">[138] </sup></a>
En principe, un contrat pourrait m’imposer une exigence. Je pourrais, par
exemple, vous acheter un livre qui inclurait un contrat stipulant que je ne
fois. Mais cette obligation (et les limites pour la créer) viendrait alors
du contrat et non de la loi sur le copyright, et les obligations
contractuelles ne seraient pas nécessairement applicables aux acheteurs
-suivants de ce livre.<a class="indexterm" name="idp58429360"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp58490688" class="footnote"><p><a href="#idp58490688" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
+suivants de ce livre.<a class="indexterm" name="idp55058736"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55119216" class="footnote"><p><a href="#idp55119216" class="para"><sup class="para">[139] </sup></a>
Voir Pamela <span class="personname"><span class="surname">Samuelson</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Anticircumvention Rules: Threat to Science</span> »</span>,
<span class="personname"><span class="surname">Electronic Frontier Foundation</span></span>,
<span class="quote">« <span class="quote">Frequently Asked Questions about <em class="citetitle">Felten and USENIX
v. RIAA</em> <em class="citetitle">Legal Case</em></span> »</span>, disponible au
-<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 27</a>.<a class="indexterm" name="idp58500464"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp58543984" class="footnote"><p><a href="#idp58543984" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
+<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 27</a>.<a class="indexterm" name="idp55129024"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55172048" class="footnote"><p><a href="#idp55172048" class="para"><sup class="para">[140] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp58544368"></a><em class="citetitle">Sony Corporation of
+<a class="indexterm" name="idp55172432"></a><em class="citetitle">Sony Corporation of
America</em> v. <em class="citetitle">Universal City Studios, Inc</em>.,
464 U.S. 417, 455 fn. 27 (1984). Rogers ne changea jamais son point de vue
sur le magnétoscope. Voir James
<span class="personname"><span class="surname">Lardner</span></span>, <em class="citetitle">Fast
Forward: Hollywood, the Japanese, and the Onslaught of the VCR</em>,
-W. W. Norton, 1987, p. 270-271.<a class="indexterm" name="idp58547824"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp58573520" class="footnote"><p><a href="#idp58573520" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
+W. W. Norton, 1987, p. 270-271.<a class="indexterm" name="idp55175968"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55202384" class="footnote"><p><a href="#idp55202384" class="para"><sup class="para">[141] </sup></a>
Pour une analyse précoce et visionnaire, voir Rebecca
Copyright, Fan Fiction, and a New Common Law</span> »</span>, <em class="citetitle">Loyola of
Los Angeles Entertainment Law Journal</em>, vol. 17, nº 3, 1997,
p. 651.
-</p></div><div id="ftn.idp58593648" class="footnote"><p><a href="#idp58593648" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55223232" class="footnote"><p><a href="#idp55223232" class="para"><sup class="para">[142] </sup></a>
-<span class="quote">« <span class="quote">Surveillance du FCC</span> »</span>, auditions devant la commission du
+<span class="quote">“<span class="quote">Surveillance du FCC</span>”</span>, auditions devant la commission du
commerce, de la science et des transports du Sénat,
108<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, 22 mai 2003, déclaration du sénateur
-John McCain. </p></div><div id="ftn.idp58596304" class="footnote"><p><a href="#idp58596304" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
+John McCain. </p></div><div id="ftn.idp55225872" class="footnote"><p><a href="#idp55225872" class="para"><sup class="para">[143] </sup></a>
Lynette <span class="personname"><span class="surname">Holloway</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Despite
a Marketing Blitz, CD Sales Continue to Slide</span> »</span>, <em class="citetitle">The New
York Times</em>, 23 décembre 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp58599200" class="footnote"><p><a href="#idp58599200" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55228704" class="footnote"><p><a href="#idp55228704" class="para"><sup class="para">[144] </sup></a>
-Molly <span class="personname"><span class="surname">Ivins</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Media
-Consolidation Must Be Stopped</span> »</span>, <em class="citetitle">Charleston
+Molly <span class="personname"><span class="surname">Ivins</span></span>, <span class="quote">“<span class="quote">Media
+Consolidation Must Be Stopped</span>”</span>, <em class="citetitle">Charleston
Gazette</em>, 31 mai 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp58587344" class="footnote"><p><a href="#idp58587344" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55240560" class="footnote"><p><a href="#idp55240560" class="para"><sup class="para">[145] </sup></a>
James <span class="personname"><span class="surname">Fallows</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Age of
Murdoch</span> »</span>, <em class="citetitle">The Atlantic Monthly</em>, septembre
-2003, p. 89.<a class="indexterm" name="idp58614944"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp58629120" class="footnote"><p><a href="#idp58629120" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
+2003, p. 89.<a class="indexterm" name="idp55244384"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55252336" class="footnote"><p><a href="#idp55252336" class="para"><sup class="para">[146] </sup></a>
Leonard <span class="personname"><span class="surname">Hill</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Axis of
Washington University in St. Louis, 3 avril 2003 (la transcription des
remarques preparées est disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 28</a> ; pour l’histoire de
Lear, non incluse dans la transcription, voir le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 29</a>).
-</p></div><div id="ftn.idp58637984" class="footnote"><p><a href="#idp58637984" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55267024" class="footnote"><p><a href="#idp55267024" class="para"><sup class="para">[147] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Fusion NewsCorp./DirecTV et concentration des médias</span> »</span>,
nº 30</a>. Gene Kimmelman cite Victoria Riskin, présidente de la Guilde
des écrivains d’Amérique (Ouest) dans ses remarques à l’audience du
<span class="quote">« <span class="quote">FCC en banc</span> »</span>, Richmond, Virginia, du 27 février 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp58642960" class="footnote"><p><a href="#idp58642960" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55271952" class="footnote"><p><a href="#idp55271952" class="para"><sup class="para">[148] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>.
-</p></div><div id="ftn.idp58650144" class="footnote"><p><a href="#idp58650144" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55279056" class="footnote"><p><a href="#idp55279056" class="para"><sup class="para">[149] </sup></a>
Barry <span class="personname"><span class="surname">Diller</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Barry
Diller Takes on Media Deregulation</span> »</span>, <em class="citetitle">Now with Bill
Moyers</em>, entretien avec Bill Moyers, Now on PSB, 25 avril 2003,
transcription éditée disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 31</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp58659248" class="footnote"><p><a href="#idp58659248" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55288144" class="footnote"><p><a href="#idp55288144" class="para"><sup class="para">[150] </sup></a>
Clayton M. <span class="personname"><span class="surname">Christensen</span></span>,
<span class="personname"><span class="surname">Kaplan</span></span>, <em class="citetitle">Creative
Destruction: Why Companies That Are Built to Last Underperform the
Market—and How to Successfully Transform Them</em>,
-Currency/Doubleday, 2001. </p></div><div id="ftn.idp58681968" class="footnote"><p><a href="#idp58681968" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
+Currency/Doubleday, 2001. </p></div><div id="ftn.idp55312384" class="footnote"><p><a href="#idp55312384" class="para"><sup class="para">[151] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp58688432"></a> <a class="indexterm" name="idp58689392"></a><a class="indexterm" name="idp58690048"></a> <a class="indexterm" name="idp58690880"></a> <a class="indexterm" name="idp58691712"></a> <a class="indexterm" name="idp58692528"></a> <a class="indexterm" name="idp58693360"></a>En février
+<a class="indexterm" name="idp55318944"></a> <a class="indexterm" name="idp55319904"></a><a class="indexterm" name="idp55320560"></a> <a class="indexterm" name="idp55321392"></a> <a class="indexterm" name="idp55322224"></a> <a class="indexterm" name="idp55323040"></a> <a class="indexterm" name="idp55323872"></a>En février
2003, le Marijuana Policy Project chercha à diffuser des publicités
<em class="citetitle">Norm</em> sur les chaînes de télévision de la ville de
Washington, pour répondre directement à la série <em class="citetitle">Nick and
Group Fuming After Muni Rejects Ad</span> »</span>,
<em class="citetitle">SFGate.com</em>, 16 juin 2003, disponible au lien #32. Le
motif était que la critique était <span class="quote">« <span class="quote">trop controversée.</span> »</span>
-</p></div><div id="ftn.idp58725280" class="footnote"><p><a href="#idp58725280" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55355216" class="footnote"><p><a href="#idp55355216" class="para"><sup class="para">[152] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp58726544"></a>Siva Vaidhyanathan souligne un point
+<a class="indexterm" name="idp55356480"></a>Siva Vaidhyanathan souligne un point
similaire dans ses <span class="quote">« <span class="quote">quatre abandons</span> »</span> de la loi sur le copyright
à l’âge du numérique. Voir Siva
<span class="personname"><span class="surname">Vaidhyanathan</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 159-160.
-</p></div><div id="ftn.idp58772240" class="footnote"><p><a href="#idp58772240" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55402304" class="footnote"><p><a href="#idp55402304" class="para"><sup class="para">[153] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp58772624"></a>La contribution la plus importante de
+<a class="indexterm" name="idp55402688"></a>La contribution la plus importante de
l’école du <span class="quote">« <span class="quote">réalisme juridique</span> »</span> a été de démontrer que les
droits de propriété sont toujours formulés pour équilibrer les intérêts
publics et privés. Voir Thomas
</p></div></div></div></div><div class="part"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-puzzles"></a>Partie III. Casse-têtes</h1></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="chimera"></a>Chapitre 11. Chimères</h2></div></div></div><a class="indexterm" name="idxchimera"></a><a class="indexterm" name="idxwells"></a><a class="indexterm" name="idxtcotb"></a><p>
<span class="strong"><strong>Dans une nouvelle</strong></span> célèbre de H. G. Wells,
un alpiniste du nom de Nunez se retrouve (en descendant une pente verglacée)
-dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes<a href="#ftn.idp58799328" class="footnote" name="idp58799328"><sup class="footnote">[154]</sup></a>. La vallée est extraordinairement belle, avec
+dans une vallée inconnue et isolée des Andes Péruviennes<a href="#ftn.idp55429280" class="footnote" name="idp55429280"><sup class="footnote">[154]</sup></a>. La vallée est extraordinairement belle, avec
<span class="quote">« <span class="quote">de l'eau douce, des prairies, un climat constant, des collines d'une
terre riche et brune avec des arbustes enchevêtrés qui portaient des fruits
excellents.</span> »</span> Mais les villageois sont tous aveugles. Nunez y voit sa
policiers. <span class="quote">« <span class="quote">Mais l'ADN démontre avec 100 pour cent de certitude
qu'elle n'est pas la personne dont on a retrouvé le sang sur les lieux du
crime...</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8821872"></a><a class="indexterm" name="idp58822912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5451824"></a><a class="indexterm" name="idp55453024"></a><p>
Avant d'avoir lu quelque chose sur ces chimères, j'aurais tenu leur
existence pour impossible. Une seule personne ne peut pas avoir deux
partimoines génétiques. L'idée même que l'on a de l'ADN est que c'est le
sortir avec</span> »</span>, c'est vrai, du moins en partie. Si, après que Lyle
Lovett a (enfin) sorti un nouvel album, plutôt que de l'acheter je vais sur
Kazaa et j'en trouve une copie gratuite, ca ressemble beaucoup à voler un CD
-chez Tower. <a class="indexterm" name="idp58833424"></a>
+chez Tower. <a class="indexterm" name="idp55463424"></a>
</p><p>
à surveiller tout le trafic sur leurs réseaux, pour s'assurer qu'aucun
ordinateur n'est utilisé pour commettre ce délit. Ces réponses sont
peut-être extrêmes, mais elles ont toutes été soit proposées soit mises en
-pratique.<a href="#ftn.idp58837424" class="footnote" name="idp58837424"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
+pratique.<a href="#ftn.idp55467424" class="footnote" name="idp55467424"><sup class="footnote">[155]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8852656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5482640"></a><p>
Ou alors, nous pourrions répondre au partage de fichier de la manière
anticipée par beaucoup. Nous pourrions le rendre entièrement légal. Faire
qu'il n'y ait pas de responsabilité civile ou légale à rendre des contenus
consommateurs, à la fois en termes de facilité d'accès au médias numériques,
et d'équipements nécessaire pour y accéder. Faire dès maintenant de mauvais
choix retardera la croissance de ce marché, et va à l'encontre de l'intérêt
-de tout le monde<a href="#ftn.idp58862880" class="footnote" name="idp58862880"><sup class="footnote">[156]</sup></a>.
+de tout le monde<a href="#ftn.idp55492928" class="footnote" name="idp55492928"><sup class="footnote">[156]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
En Avril 2001, eMusic.com a été rachetée par Vivendi Universal, une des
<span class="quote">« <span class="quote">majors</span> »</span>. Sa position sur ce problème a changé
-maintenant. <a class="indexterm" name="idp58867296"></a>
+maintenant. <a class="indexterm" name="idp55497344"></a>
</p><p>
En revenant aujourd'hui sur notre tradition de tolérance, nous n'allons pas
seulement éradiquer le piratage. Nous allons aussi sacrifier un certain
nombre de valeurs qui sont importantes pour notre culture, et tuer des
possibilités qui auraient pu avoir une valeur inestimable.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp58799328" class="footnote"><p><a href="#idp58799328" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp55429280" class="footnote"><p><a href="#idp55429280" class="para"><sup class="para">[154] </sup></a>
H. G. <span class="personname"><span class="surname">Wells</span></span>, <em class="citetitle">Le Pays
H. G. <span class="personname"><span class="surname">Wells</span></span>, <em class="citetitle">The
Country of the Blind and Other Stories</em>, Michael Sherborne éd.,
Oxford University Press, 1996).
-</p></div><div id="ftn.idp58837424" class="footnote"><p><a href="#idp58837424" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55467424" class="footnote"><p><a href="#idp55467424" class="para"><sup class="para">[155] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp58837808"></a>Pour un excellent résumé, voir
+<a class="indexterm" name="idp55467808"></a>Pour un excellent résumé, voir
<em class="citetitle">Copyright and Digital Media in a Post-Napster World</em>,
rapport préparé par le groupe
<span class="personname"><span class="surname">GartnerG2</span></span> et le
de ces étudiants, voir James
<span class="personname"><span class="surname">Collins</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Steps Up
Bid to Force BC, MIT to Name Students</span> »</span>, <em class="citetitle">The Boston
-Globe</em>, 8 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 36</a>.<a class="indexterm" name="idp58850736"></a> <a class="indexterm" name="idp58851552"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp58862880" class="footnote"><p><a href="#idp58862880" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
+Globe</em>, 8 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 36</a>.<a class="indexterm" name="idp55480720"></a> <a class="indexterm" name="idp55481536"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55492928" class="footnote"><p><a href="#idp55492928" class="para"><sup class="para">[156] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Le WIPO et le DMCA un an plus tard : évaluation de l’accès des
serait la première, la loi doive défendre l'ordre ancien contre le nouveau
et cela au moment précis où la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> est à
son apogée.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8876288"></a><a class="indexterm" name="idp58877040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5506288"></a><a class="indexterm" name="idp55507040"></a><p>
Pourtant le <span class="quote">« <span class="quote">sens commun</span> »</span> ne le voit pas de cette façon. Le
sens commun est encore du côté des Causby et de l'industrie du contenu. Les
revendications extrêmes de contrôle au nom de la propriété trouvent toujours
un écho favorable, et le rejet irrationnel du <span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span> a
toujours cours.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8879632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5509632"></a><p>
La poursuite de cette guerre ne sera pas sans conséquences. Je n'en décrirai
démonte un argumentaire. Vous pouvez écrire un poème pour déclarer votre
flamme, ou vous pouvez mélanger des chansons de vos artistes préférés en un
seul morceau et le rendre accessible sur le Net.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8883232"></a><a class="indexterm" name="idp58886096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5513232"></a><a class="indexterm" name="idp55516096"></a><p>
Cette <span class="quote">« <span class="quote">reproduction et diffusion</span> »</span> numérique est à la fois une
extension de la reproduction et de la diffusion qui a toujours fait partie
de notre culture, et à la fois quelque chose de nouveau. C'est la suite de
60 ; les sites peuvent mixer des images et du son pour critiquer les
politiciens ou les hommes d'affaires ; les sites peuvent collecter des
articles sur des sujets pointus scientifiques ou culturels. Il existe une
-importante quantité d'oeuvres créatives à travers l'Internet. Mais, à cause
-de la manière dont la loi est faite, ces oeuvres sont supposées illégales.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8890928"></a><a class="indexterm" name="idp58893376"></a><a class="indexterm" name="idp58894544"></a><a class="indexterm" name="idp58895728"></a><a class="indexterm" name="idp58896592"></a><p>
+importante quantité d'œuvres créatives à travers l'Internet. Mais, à cause
+de la manière dont la loi est faite, ces œuvres sont supposées illégales.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5520976"></a><a class="indexterm" name="idp55523424"></a><a class="indexterm" name="idp55524592"></a><a class="indexterm" name="idp55525776"></a><a class="indexterm" name="idp55526640"></a><p>
Cette présomption va refroidir de plus en plus la créativité, au fur et à
mesure que les exemples de condamnations graves pour des infractions floues
vont se multiplier. Il est impossible de distinguer clairement ce qui est
en 2002) qui a escroqué les investisseurs d'une somme de 11 milliards de
dollars, et qui a ainsi entraîné une perte de 200 milliards de dollars sur
le marché mondial, a eu une amende de seulement 750 millions de
-dollars<a href="#ftn.idp58891568" class="footnote" name="idp58891568"><sup class="footnote">[157]</sup></a>. Et d'après la législation
+dollars<a href="#ftn.idp55521616" class="footnote" name="idp55521616"><sup class="footnote">[157]</sup></a>. Et d'après la législation
actuellement en vigueur au Congrès, un docteur qui amputerait par négligence
la mauvaise jambe lors d'une opération ne devrait que 250.000 dollars en
-dommages et intérêts<a href="#ftn.idp58904928" class="footnote" name="idp58904928"><sup class="footnote">[158]</sup></a>. Le sens commun
+dommages et intérêts<a href="#ftn.idp55534912" class="footnote" name="idp55534912"><sup class="footnote">[158]</sup></a>. Le sens commun
peut-il reconnaître l'absurdité d'un monde dans lequel l'amende maximale
encourue pour avoir téléchargé deux chansons sur Internet est plus
importante que celle encourue par un docteur qui aurait charcuté un patient
par négligence ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8912992"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5542976"></a><p>
La conséquence de ce flou juridique, associé aux sanctions élevées, est
qu'une grande quantité de créations ne verra jamais le jour ou ne sera
jamais rendue publique. Nous sapons les bases du processus créatif en
sera clandestin — pas parce que le message doit nécessairement être
politique, mais parce que le simple fait de créer, est un délit. Déjà, des
expositions <span class="quote">« <span class="quote">d'art illégal</span> »</span> circulent aux
-États-Unis<a href="#ftn.idp58915488" class="footnote" name="idp58915488"><sup class="footnote">[159]</sup></a>. En quoi consiste cette
+États-Unis<a href="#ftn.idp55545472" class="footnote" name="idp55545472"><sup class="footnote">[159]</sup></a>. En quoi consiste cette
<span class="quote">« <span class="quote">illégalité</span> »</span> ? Dans le fait de mixer la culture autour de
nous, dans un esprit critique ou réfléchi.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8921824"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5551808"></a><p>
Cette peur de l'illégalité est en partie due aux changements de la loi. J'ai
détaillé ces changements au chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. Mais elle est, dans une plus grande mesure, la
conséquence de la facilité de plus en plus grande avec laquelle les
Internet de révéler qui possède quel contenu. C'est comme si votre lecteur
de cassette transmettait une liste des chansons que vous écoutiez chez vous,
que n'importe qui pourrait consulter pour n'importe quel motif.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8925056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5555040"></a><p>
Jamais dans notre histoire, un peintre n'a eu à s'occuper de savoir si sa
peinture empiétait sur le travail de quelqu'un d'autre. Mais le dessinateur
contemporain, qui utilise des outils comme Photoshop et partage du contenu
tradition qui s'enorgueillit d'être basée sur la loi.
</p><p>
Les juges et les juristes ont beau se dire que l'usage loyal fournit une
-<span class="quote">« <span class="quote">marge de manoeuvre</span> »</span> adaptée entre le contrôle par la loi et la
+<span class="quote">« <span class="quote">marge de manœuvre</span> »</span> adaptée entre le contrôle par la loi et la
liberté d'accès qu'elle devrait garantir. Mais cela mesure à quel point le
système légal est maintenant déconnecté de la réalité. Les règles imposées
par les éditeurs aux écrivains, par les distributeurs aux réalisateurs de
Nous perdons des opportunités [créatives] ici et là. Les créateurs sont
réduits au silence. Les idées sont baillonnées. Et tandis que beaucoup de
choses peuvent [encore] être créées, elles ne seront pas distribuées. Même
-si l'oeuvre est réalisée […] elle ne sera pas distribuée dans les
+si l'œuvre est réalisée […] elle ne sera pas distribuée dans les
médias de masse tant que vous n'avez pas un petit mot d'un avocat disant,
<span class="quote">« <span class="quote">Cela a été contrôlé</span> »</span>. Ça ne passera même pas sur PBS
(NdT : service de diffusion audiovisuelle non commercial) sans ce type
L'histoire de la section précédente était celle d'un gauchiste
radical : créativité bridée, artistes censurés, et patati et
patata. Peut-être que ca ne vous parle pas. Peut-être que vous pensez qu'il
-y a assez d'oeuvres d'art bizarres, et assez de voix critiques qui
+y a assez d'œuvres d'art bizarres, et assez de voix critiques qui
s'expriment sur tous les sujets. Et si c'est ce que vous pensez, vous pensez
peut-être qu'il n'y a rien d'inquiétant pour vous dans cette histoire.
</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints2"></a><p>
réglementation. Et les deux perspectives sont systématiquement attentives à
l'exploitation de la réglementation par les industries puissantes
d'aujourd'hui pour simplement se protéger des concurrents de demain.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8951856"></a><a class="indexterm" name="idp58954432"></a><a class="indexterm" name="idp58955216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5581952"></a><a class="indexterm" name="idp55584528"></a><a class="indexterm" name="idp55585312"></a><p>
C'est spécifiquement l'effet le plus spectaculaire du changement dans la
stratégie de réglementation que j'ai décrite dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>. La conséquence de
exécutées pour qu'ils l'apprennent. Cette leçon — ce que l'ancien PDG
de Napster Hank Barry appelle un <span class="quote">« <span class="quote">voile nucléaire</span> »</span> qui s'est
abattu sur la Sillicon Valley — est maintenant apprise.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8959200"></a><a class="indexterm" name="idp58959888"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5589296"></a><a class="indexterm" name="idp55589984"></a><p>
Pour illustrer cette idée, prenez par exemple l'histoire dont j'ai raconté
le début dans <em class="citetitle">L'avenir des idées</em> et qui a progressé
d'une manière que même moi (pourtant extraordinairement pessimiste) n'aurais
jamais pu prédire.
-</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp5
8965008"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmpcom"></a><a class="indexterm" name="idxmympcom"></a><a class="indexterm" name="idp5
5595040"></a><p>
En 1997, Michael Robertson lança une société appelée MP3.com. MP3.com avait
l'ambition de réinventer le commerce de la musique. Leur but n'était pas
juste de faciliter de nouvelles manières d'accéder au contenu. Leur but
contenu. Contrairement aux maisons de disques dominantes, MP3.com offrait
aux créateurs un endroit pour distribuer leurs créations, sans exiger un
engagement exclusif de leur part.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8966880"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5596912"></a><a class="indexterm" name="idxcdsprefdata"></a><p>
Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com avait besoin d'une manière
fiable de recommander de la musique à ses utilisateurs. L'idée derrière
cette alternative était d'exploiter les préférences musicales révélées des
fourni par MP3.com, un utilisateur s'inscrivait à un compte et insérait dans
son ordinateur un CD. Le logiciel identifiait le CD, puis donnait à
l'utilisateur l'accès à ce contenu. Donc, par exemple, si vous aviez inséré
-un CD de Jill Sobule, alors, où que vous soyiez — au travail ou à la
+un CD de Jill Sobule, alors, où que vous soyez — au travail ou à la
maison — vous pouviez avoir accès à cette musique avec ce compte. Ce
système était ainsi une sorte de juke-box verrouillé.
</p><p>
MP3.com. Le but du service MP3.com était de donner aux utilisateurs accès à
leur propre contenu, et en produit dérivé, de découvrir le genre de musique
qu'ils aimaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8973952"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5603936"></a><p>
Pour faire marcher ce système, toutefois, MP3.com devait copier 50.000 CDs
sur un serveur. (En principe, cela aurait pu être à l'utilisateur d'uploader
la musique, mais cela aurait été une grande perte de temps, et et cela
avaient authentifié avoir une copie du CD auquel ils voulaient avoir
accès. Donc même si c'était 50.000 copies, c'était 50.000 copies destinées à
donner aux clients quelque chose qu'ils avaient déjà acheté.
-</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp5
8978464"></a><a class="indexterm" name="idp58979648"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp58982816"></a><a class="indexterm" name="idp58984000"></a><a class="indexterm" name="idp58985152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxvivendiuniversal"></a><a class="indexterm" name="idp5
5608480"></a><a class="indexterm" name="idp55609664"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinfringementlawsuitsinrecordingindustry3"></a><a class="indexterm" name="idp55612896"></a><a class="indexterm" name="idp55614080"></a><a class="indexterm" name="idp55615232"></a><p>
Neuf jours après que MP3.com ait lancé son service, les cinq maisons de
disque dominantes, sous la bannière de la RIAA, attaquèrent MP3.com en
justice. MP3.com régla l'affaire avec quatre des cinq majors. Neuf mois plus
sur le copyright. Cette poursuite cherchait à punir tout avocat qui avait
osé suggérer que la loi était moins restrictive que ce que les maisons de
disques exigeaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8988912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5618992"></a><p>
Le but clair de cette poursuite (qui se termina par un arrangement d'un
montant confidentiel peu de temps après que l'histoire ne soit plus couverte
contre eux. C'est aussi vous. Donc ceux d'entre vous qui croient que la loi
devrait être moins restrictive, devraient réaliser qu'un tel point de vue
leur coûtera cher, à eux et à leur établissement.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
8990832"></a><a class="indexterm" name="idp58993408"></a><a class="indexterm" name="idp58994720"></a><a class="indexterm" name="idp58996160"></a><a class="indexterm" name="idp58996976"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp59001200"></a><a class="indexterm" name="idp59001984"></a><a class="indexterm" name="idp59002800"></a><a class="indexterm" name="idp59003616"></a><a class="indexterm" name="idp59004432"></a><a class="indexterm" name="idp59005248"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp59007872"></a><a class="indexterm" name="idp59008688"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5620912"></a><a class="indexterm" name="idp55623488"></a><a class="indexterm" name="idp55624800"></a><a class="indexterm" name="idp55626240"></a><a class="indexterm" name="idp55627056"></a><a class="indexterm" name="idxbmw"></a><a class="indexterm" name="idxcarsmpsoundsystemsin"></a><a class="indexterm" name="idp55631328"></a><a class="indexterm" name="idp55632112"></a><a class="indexterm" name="idp55632928"></a><a class="indexterm" name="idp55633744"></a><a class="indexterm" name="idp55634560"></a><a class="indexterm" name="idp55635376"></a><a class="indexterm" name="idxneedlemanrafe"></a><a class="indexterm" name="idp55638048"></a><a class="indexterm" name="idp55638864"></a><p>
Cette stratégie ne se limite pas aux avocats. En avril 2003, Universal et
EMI poursuivirent Hummer Winblad, l'entreprise de capital risque qui avait
financé Napster à un certain stade de son développement, ainsi que son
-cofondateur (John Hummer), et son associé gérant (Hank Barry)<a href="#ftn.idp59010352" class="footnote" name="idp59010352"><sup class="footnote">[160]</sup></a>. Ici aussi, le motif de la plainte était que
+cofondateur (John Hummer), et son associé gérant (Hank Barry)<a href="#ftn.idp55640528" class="footnote" name="idp55640528"><sup class="footnote">[160]</sup></a>. Ici aussi, le motif de la plainte était que
l'entreprise de capital risque aurait dû reconnaitre à l'industrie du
-contenu le droit de de contrôler comment devait se développer
-l'industrie. Ils devaient être tenus pour personnellement responsables pour
-avoir financé une société dont le commerce s'est avéré être hors-la-loi. Ici
-encore, le but de la poursuite judiciaire est transparent : tout
-capital risqueur reconnait maintenant que si vous financez une société dont
-l'activité n'est pas approuvée par les dinosaures, vous prenez des risques
-pas seulement sur le marché, mais aussi devant un tribunal. Vous investissez
-non seulement dans une société, mais aussi dans un procès. L'environnement
-est devenu si extrême que même les fabricants de voiture ont peur des
-technologies qui touchent au contenu. Dans un article du <em class="citetitle">Business
-2.0</em>, Rafe Needleman relate une discussion avec BMW :
+contenu le droit de contrôler comment devait se développer l'industrie. Ils
+devaient être tenus pour personnellement responsables pour avoir financé une
+société dont le commerce s'est avéré être hors-la-loi. Ici encore, le but de
+la poursuite judiciaire est transparent : tout capital risqueur
+reconnait maintenant que si vous financez une société dont l'activité n'est
+pas approuvée par les dinosaures, vous prenez des risques pas seulement sur
+le marché, mais aussi devant un tribunal. Vous investissez non seulement
+dans une société, mais aussi dans un procès. L'environnement est devenu si
+extrême que même les fabricants de voiture ont peur des technologies qui
+touchent au contenu. Dans un article du <em class="citetitle">Business 2.0</em>,
+Rafe Needleman relate une discussion avec BMW :
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
J'ai demandé pourquoi, avec toute la capacité de stockage et la puissance
informatique qui se trouvent dans une voiture, il n'y avait pas moyen de
système audio, mais que les départements juridique et marketing de la
société n'étaient pas à l'aise avec l'idée de la mettre sur le marché
américain. Même aujourd'hui, aucune nouvelle voiture n'est vendue aux
-Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3<a href="#ftn.idp59020400" class="footnote" name="idp59020400"><sup class="footnote">[161]</sup></a>...
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
9025088"></a><a class="indexterm" name="idp59026400"></a><a class="indexterm" name="idp59027712"></a><p>
+Etats-Unis avec de véritables lecteurs MP3<a href="#ftn.idp55650576" class="footnote" name="idp55650576"><sup class="footnote">[161]</sup></a>...
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
5655216"></a><a class="indexterm" name="idp55656464"></a><a class="indexterm" name="idp55657712"></a><p>
C'est un véritable système mafieux — rempli d'offres <span class="quote">« <span class="quote">la bourse
ou la vie</span> »</span>, gouverné à la fin non pas par les tribunaux mais par les
menaces que la loi permet aux détenteurs de copyright d'exercer. C'est un
système qui va évidemment et nécessairement étouffer l'innovation. C'est
déjà assez difficile de démarrer une entreprise. C'est une difficulté
insurmontable si l'entreprise est constamment sous la menace de poursuites.
-</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp5
9034048"></a><a class="indexterm" name="idp59035200"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxmarketconstraints3"></a><a class="indexterm" name="idxpermissionculturetransactioncostof"></a><a class="indexterm" name="idp5
5664112"></a><a class="indexterm" name="idp55665264"></a><p>
coûts cachés de transaction dans une culture de permission sont suffisants
pour enterrer les créativités les plus diverses. Il faut trouver beaucoup
d'arguments pour arriver à justifier un tel résultat.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9041792"></a><a class="indexterm" name="idp59044336"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5671856"></a><a class="indexterm" name="idp55674400"></a><p>
<span class="strong"><strong>L'incertitude</strong></span> de la loi est un frein à
l'innovation. Il y a un second fardeau qui opère plus directement. C'est
l'effort de nombreuses personnes de l'industrie du contenu, d'utiliser la
de rendre Internet moins efficace. Si Internet permet le
<span class="quote">« <span class="quote">piratage</span> »</span>, alors, dit cette réponse, nous devrions briser les
genoux d'Internet.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9049744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5679808"></a><p>
Il y a de nombreux exemples de cette forme de législation. Sous la pression
de l'industrie du contenu, des membres du Congrès ont menacé de faire une
loi qui exigerait que les ordinateurs déterminent si le contenu auquel ils
ont accès est protégé ou pas, et qu'ils désactivent la diffusion d'un
-contenu protégé<a href="#ftn.idp59051472" class="footnote" name="idp59051472"><sup class="footnote">[162]</sup></a>. Le Congrès a déjà
+contenu protégé<a href="#ftn.idp55681536" class="footnote" name="idp55681536"><sup class="footnote">[162]</sup></a>. Le Congrès a déjà
lancé des procédures pour explorer la possibilité de rendre obligatoire un
<span class="quote">« <span class="quote">jeton de diffusion</span> »</span> sur tout système capable de transmettre de
la vidéo numérique (c'est-à-dire un ordinateur), et qui désactiverait la
du Congrès ont proposé de protéger les fournisseurs de contenu d'éventuelles
poursuites judiciaires pour la technologie qu'ils pourraient déployer pour
traquer les violateurs de copyright et neutraliser leurs
-machines<a href="#ftn.idp59056320" class="footnote" name="idp59056320"><sup class="footnote">[163]</sup></a>.
+machines<a href="#ftn.idp55686384" class="footnote" name="idp55686384"><sup class="footnote">[163]</sup></a>.
</p><p>
Dans un sens, ces solutions semblent logiques. Si le problème est le code,
technologie particulière du moment. Elle imposera des contraintes et des
coûts importants sur la technologie, mais sera susceptible d'être éclipsée
par des avancées destinées à contourner précisément ces règles.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9059216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5689280"></a><p>
En mars 2002, une large coalition de sociétés high-tech, menées par Intel,
essayèrent d'amener le Congrès à réaliser les dégâts qu'une telle
-législation causerait<a href="#ftn.idp59060624" class="footnote" name="idp59060624"><sup class="footnote">[164]</sup></a>. Leur argument
+législation causerait<a href="#ftn.idp55690688" class="footnote" name="idp55690688"><sup class="footnote">[164]</sup></a>. Leur argument
n'était évidemment pas que le copyright ne devrait pas être protégé. Au lieu
de cela, ils ont soutenu que toute protection ne devrait pas faire plus de
mal que de bien.
bénéficient à certains et cause du tort à d'autres. Bien faite, elle
bénéficie aux créateurs et fait du tort aux sangsues. Mal faite, les
puissants l'utilisent pour vaincre leurs concurrents.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9066144"></a><a class="indexterm" name="idp59067248"></a><a class="indexterm" name="idp59068080"></a><a class="indexterm" name="idp59068896"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5696208"></a><a class="indexterm" name="idp55697312"></a><a class="indexterm" name="idp55698144"></a><a class="indexterm" name="idp55698960"></a><p>
Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, malgré la partie réglementaire du copyright, par
ailleurs objet de restrictions importantes soulignées par Jessica Litman
-dans son livre <em class="citetitle">Digital Copyright</em><a href="#ftn.idp59071872" class="footnote" name="idp59071872"><sup class="footnote">[165]</sup></a>, le bilan du copyright sur l'ensemble de son
+dans son livre <em class="citetitle">Digital Copyright</em><a href="#ftn.idp55701936" class="footnote" name="idp55701936"><sup class="footnote">[165]</sup></a>, le bilan du copyright sur l'ensemble de son
histoire n'est pas mauvais. Comme le détaille le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, quand de nouvelles
technologies sont arrivées, le Congrès a trouvé le juste milieu pour
garantir que le nouveau était protégé de l'ancien. Des licenses
ont imposé des restrictions légales qui auront pour effet d'étouffer le
nouveau pour bénéficier à l'ancien.
</p><a class="indexterm" name="idxinternetradioon"></a><a class="indexterm" name="idxradiooninternet"></a><p>
-La réponse des tribunaux est assez universelle<a href="#ftn.idp59082304" class="footnote" name="idp59082304"><sup class="footnote">[166]</sup></a>. Elle se reflète dans les menaces et les réponses véritablement
-mises en oeuvre par le Congrès. Je ne ferai pas la liste de toutes ces
-réponses ici<a href="#ftn.idp59087856" class="footnote" name="idp59087856"><sup class="footnote">[167]</sup></a>. Mais il y a un exemple
+La réponse des tribunaux est assez universelle<a href="#ftn.idp55712480" class="footnote" name="idp55712480"><sup class="footnote">[166]</sup></a>. Elle se reflète dans les menaces et les réponses véritablement
+mises en œuvre par le Congrès. Je ne ferai pas la liste de toutes ces
+réponses ici<a href="#ftn.idp55718032" class="footnote" name="idp55718032"><sup class="footnote">[167]</sup></a>. Mais il y a un exemple
qui en capture toute la saveur. C'est l'histoire de la mort des webradios.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9096880"></a><a class="indexterm" name="idp59098048"></a><a class="indexterm" name="idp59098864"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5727056"></a><a class="indexterm" name="idp55728224"></a><a class="indexterm" name="idp55729040"></a><a class="indexterm" name="idxradiomusicrecordingsplayedon2"></a><p>
stations de radio : leurs lobbyistes étaient assez bons pour arrêter
toutes tentatives d'obtenir du Congrès une loi de compensation des artistes
interprètes.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9104640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5734928"></a><p>
Arrive la webradio. Comme la radio normale, la webradio est une technologie
qui diffuse du contenu d'un émetteur à un auditeur. La diffusion se fait par
Internet, et non par des ondes radioélectriques. Ainsi, je peux
d'utilisateurs à travers le monde. D'après certaines estimations, plus de 80
millions d'utilisateurs à travers le monde ont écouté cette nouvelle forme
de radio.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9110528"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5740816"></a><p>
tyrannie fut brisée seulement quand il devint possible aux hommes d'acquérir
librement des machines d'impression et de les utiliser librement. La FM dans
ce sens était une invention aussi grande que la presse d'imprimerie, car
-elle donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaînes<a href="#ftn.idp58937248" class="footnote" name="idp58937248"><sup class="footnote">[168]</sup></a>.
+elle donnait aux radios l'opportunité de briser ses chaînes<a href="#ftn.idp55567296" class="footnote" name="idp55567296"><sup class="footnote">[168]</sup></a>.
</p></blockquote></div><p>
Ce potentiel pour la radio FM ne se réalisa jamais — pas parce que
Armstrong avait tort à propos de la technologie, mais parce qu'il avait
sous-estimé le pouvoir des <span class="quote">« <span class="quote">intérêts particuliers, habitudes, coutumes
-et [de la] législation</span> »</span><a href="#ftn.idp59119520" class="footnote" name="idp59119520"><sup class="footnote">[169]</sup></a> de
+et [de la] législation</span> »</span><a href="#ftn.idp55749808" class="footnote" name="idp55749808"><sup class="footnote">[169]</sup></a> de
retarder la croissance de cette technologie compétitive.
</p><p>
On pourrait maintenant faire exactement la même affirmation sur la
la webradio sont celles imposées par la loi. La loi du copyright est une de
ces lois. Donc la première question que nous devrions nous poser est :
quelles sont les règles du copyright qui gouverneraient la webradio ?
-</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp5
9123744"></a><a class="indexterm" name="idp59124848"></a><a class="indexterm" name="idp59125984"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto3"></a><a class="indexterm" name="idp5
5754000"></a><a class="indexterm" name="idp55755104"></a><a class="indexterm" name="idp55756240"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin3"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryradiobroadcastand2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryinternetradiohamperedby"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaalobbyingpowerof"></a><p>
Mais ici le pouvoir des lobbyistes est inversé. La webradio est une
industrie nouvelle. Les artistes interprètes, d'un autre côté, ont un lobby
de droit William Fisher de Harvard, si une webradio distribuait de la
musique populaire sans publicité à (environ) dix mille auditeurs, 24 heures
par jour, le montant total des frais artistiques à payer par la station de
-radio s'élèverait à plus de 1 million de dollars par an<a href="#ftn.idp59140208" class="footnote" name="idp59140208"><sup class="footnote">[170]</sup></a>. Une station de radio normale diffusant le même
+radio s'élèverait à plus de 1 million de dollars par an<a href="#ftn.idp55770448" class="footnote" name="idp55770448"><sup class="footnote">[170]</sup></a>. Une station de radio normale diffusant le même
contenu ne payerait pas de frais équivalents.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9149872"></a><a class="indexterm" name="idp59151264"></a><a class="indexterm" name="idp59152656"></a><a class="indexterm" name="idp59153984"></a><a class="indexterm" name="idp59155424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5780112"></a><a class="indexterm" name="idp55781440"></a><a class="indexterm" name="idp55782832"></a><a class="indexterm" name="idp55784160"></a><a class="indexterm" name="idp55785600"></a><p>
La contrainte n'est pas seulement financière. Selon les règles initialement
proposées, une station de webradio (mais pas une station de radio terrestre)
devrait collecter les informations suivantes de <span class="emphasis"><em>chaque transaction
identifiant unique de l'utilisateur ;
</p></li><li class="listitem"><p>
pays où l'utilisateur a reçu les transmissions.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp5
9175120"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp5
5805296"></a><p>
Le président de la Bibliothèque du Congrès a finalement suspendu ces
exigences de renseignement, en attente d'étude supplémentaire. Et il changea
également les taux fixés initialement par le comité d'arbitrage en charge de
une étude de l'impact économique de la webradio qui justifierait ces
différences ? Le motif était-il de protéger les artistes contre le
piratage ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9177760"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5807568"></a><a class="indexterm" name="idxalbenalex2"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryassociationofamericariaaoninternetradiofees2"></a><a class="indexterm" name="idxartistsrecordingindustrypaymentsto4"></a><a class="indexterm" name="idxrecordingindustryartistremunerationin4"></a><p>
Dans un rare élan de candeur, un expert de la RIAA a admis ce qui semblait
évident à tout le monde à cette époque. Comme Alex Alben, vice président de
la Politique Publique à Real Networks, me disait :
diffuseurs sur le web prêts à payer, et cela devrait établir le taux du
marché, et si vous fixez le taux si haut, vous allez conduire les petits
diffuseurs à la faillite. [...]</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9189152"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5819392"></a><p>
Et les experts de la RIAA dirent : <span class="quote">« <span class="quote">Et bien, nous ne voyons pas
vraiment cela comme une industrie avec des milliers de diffuseurs sur le
web, <span class="emphasis"><em>nous pensons que cela devrait être une industrie avec, vous
voyez, cinq ou six gros acteurs qui peuvent payer un taux élevé, et c'est un
marché stable, prévisible</em></span>.</span> »</span> (Insistance ajoutée.)
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
9192080"></a><a class="indexterm" name="idp59193296"></a><a class="indexterm" name="idp59194560"></a><a class="indexterm" name="idp59195888"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
5822320"></a><a class="indexterm" name="idp55823536"></a><a class="indexterm" name="idp55824800"></a><a class="indexterm" name="idp55826128"></a><p>
Traduction : le but est d'utiliser la loi pour éliminer la concurrence,
afin que cette plateforme potentiellement immensément compétitive, qui
ferait exploser la diversité et la portée du contenu, ne cause pas de tort
devrait cautionner cette utilisation de la loi. Et pourtant il n'y a
pratiquement personne, ni de droite ni de gauche, qui fait quoi que ce soit
d'efficace pour l'empêcher.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9198384"></a><a class="indexterm" name="idp59199648"></a><a class="indexterm" name="idp59201040"></a><a class="indexterm" name="idp59202352"></a><a class="indexterm" name="idp59203600"></a><a class="indexterm" name="idp59204848"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5828688"></a><a class="indexterm" name="idp55829952"></a><a class="indexterm" name="idp55831280"></a><a class="indexterm" name="idp55832656"></a><a class="indexterm" name="idp55833904"></a><a class="indexterm" name="idp55835216"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="corruptingcitizens"></a>12.3. Corrompre les citoyens</h2></div></div></div><p>
L'excès de réglementation tue la créativité. Il bride l'innovation. Il donne
aux dinosaures un droit de véto sur l'avenir. Il gaspille le potentiel
extraordinaire d'une créativité démocratique rendue possible par la
toute guerre de prohibition, elle est dirigée contre le comportement d'un
très grand nombre de citoyens. Selon le <em class="citetitle">New York
Times</em>, 43 millions d'américains ont téléchargé de la musique en
-mai 2002<a href="#ftn.idp59210720" class="footnote" name="idp59210720"><sup class="footnote">[171]</sup></a>. Selon la RIAA, le
+mai 2002<a href="#ftn.idp55841040" class="footnote" name="idp55841040"><sup class="footnote">[171]</sup></a>. Selon la RIAA, le
comportement de ces 43 millions d'américains est un délit. Nous avons donc
un système de loi qui transforme 20 pour cent de l'Amérique en
délinquants. Plus la RIAA fera de procès aux Napster et autres Kazaa, mais
stratégie anime les procès de la RIAA contre des utilisateurs
individuels. En septembre 2003, la RIAA poursuivit 261 personnes —
parmi lesquels une fille de 12 ans vivant dans un HLM et un homme de 70 ans
-qui n'avait aucune idée de ce qu'était le partage de fichiers<a href="#ftn.idp59138960" class="footnote" name="idp59138960"><sup class="footnote">[172]</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela
+qui n'avait aucune idée de ce qu'était le partage de fichiers<a href="#ftn.idp55769200" class="footnote" name="idp55769200"><sup class="footnote">[172]</sup></a>. Comme le découvrirent ces boucs-émissaires, cela
coûtera toujours plus de se défendre contre ces procès que de simplement
trouver un arrangement. (La fille de douze ans, par exemple, comme Jesse
Jordan, paya avec ses économies de 2.000 $ pour régler l'affaire.) Notre loi
notre tradition. Et la conséquence de la loi telle qu'elle est, est que ceux
qui ont le pouvoir peuvent se servir de la loi pour annuler les droits qui
les gênent.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9221376"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5851696"></a><p>
Les guerres de prohibition ne sont pas nouvelles en Amérique. Celle-ci est
juste plus extrême que tout ce nous avons vu auparavant. Nous avons fait
l'expérience de la prohibition de l'alcool, à une époque où la consommation
précédant la prohibition, mais à la fin de la prohibition, la consommation
avait remonté jusqu'à 70 pour cent du niveau précédant la prohibition. Les
américains buvaient presque autant, mais un grand nombre étaient maintenant
-des criminels<a href="#ftn.idp59223136" class="footnote" name="idp59223136"><sup class="footnote">[173]</sup></a>. Nous avons lancé une
+des criminels<a href="#ftn.idp55853456" class="footnote" name="idp55853456"><sup class="footnote">[173]</sup></a>. Nous avons lancé une
guerre contre la drogue visant à réduire la consommation de narcotiques
réglementés, que 7 pour cent (ou 16 millions) d'américains consomment
-actuellement<a href="#ftn.idp59226448" class="footnote" name="idp59226448"><sup class="footnote">[174]</sup></a>. C'est une chute par
+actuellement<a href="#ftn.idp55856768" class="footnote" name="idp55856768"><sup class="footnote">[174]</sup></a>. C'est une chute par
rapport au pic de 1979 qui était de 14 pour cent de la population. Nous
réglementons les automobiles au point qu'une vaste majorité des américains
enfreignent la loi chaque jour. Nous avons un système fiscal tellement
complexe qu'une majorité des paiements en liquide fraudent
-régulièrement<a href="#ftn.idp59229712" class="footnote" name="idp59229712"><sup class="footnote">[175]</sup></a>. Nous nous
+régulièrement<a href="#ftn.idp55860160" class="footnote" name="idp55860160"><sup class="footnote">[175]</sup></a>. Nous nous
enorgueillissons de notre <span class="quote">« <span class="quote">société libre</span> »</span>, mais une liste sans
fin de comportements ordinaires est réglementée au sein de notre
société. Avec, comme résultat, une énorme proportion d'américains qui
violent régulièrement au moins une loi.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9234320"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5864816"></a><p>
Cet état de fait n'est pas sans conséquence. C'est un problème
particulièrement saillant pour des professeurs comme moi, dont la travail
est d'apprendre aux étudiants en droit l'importance de
Corporation est allée jusqu'à suggérer que la <span class="quote">« <span class="quote">liberté</span> »</span> était
un droit : dans une série de publicités, Apple a approuvé les capacités
des technologies numériques à <span class="quote">« <span class="quote">Ripper, Mélanger, Graver</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9252512"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5883328"></a><a class="indexterm" name="idxcdsmix"></a><p>
Cette <span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> de mes enregistrements a certainement de la
valeur. J'ai commencé une vaste opération chez moi de ripper tous mes CDs et
ceux de ma femme, et de les stocker dans une archive. Puis, en utilisant
écouterions la musique en manipulant des morceaux de plastique, soit nous
ferions partie d'un système de <span class="quote">« <span class="quote">gestion des droits numériques</span> »</span>
particulièrement complexe.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9261456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5892016"></a><p>
Si le seul moyen de garantir aux artistes un revenu était d'éliminer la
possibilité de déplacer librement du contenu, alors ces technologies qui
interfèrent avec la liberté de déplacer du contenu seraient justifiables. Et
ainsi. Jack Valenti est charmant ; mais pas si charmant quand il
justifie l'abandon d'une tradition aussi profonde et importante que notre
tradition d'avoir une culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9268560"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5899120"></a><a class="indexterm" name="idxisps"></a><p>
<span class="strong"><strong>Il y a un</strong></span> aspect supplémentaire de cette
corruption, particulièrement important pour les libertés civiles, et qui
découle directement de toute guerre de prohibition. Comme l'explique Fred
changez un très grand pourcentage de la population en
criminels</span> »</span>. C'est le dommage collatéral sur les libertés civiles en
général.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9273792"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5904272"></a><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Si vous pouvez traiter quelqu'un comme un hors-la-loi
présumé</span> »</span>, explique von Lohmann,
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
la valeur d'un CD de musique, la famille s'expose à une amende de 2 millions
de dollars en dommages et intérêts. Cela n'a pas empêché la RIAA de
poursuivre un certain nombre de ces familles, tout comme elle avait
-poursuivi Jesse Jordan<a href="#ftn.idp59276320" class="footnote" name="idp59276320"><sup class="footnote">[176]</sup></a>.
+poursuivi Jesse Jordan<a href="#ftn.idp55906832" class="footnote" name="idp55906832"><sup class="footnote">[176]</sup></a>.
</p><a class="indexterm" name="idxnapsterrecordingindustrytrackingusersof"></a><p>
Même ceci sous-estime l'espionnage mené actuellement par la RIAA. Un rapport
de CNN à la fin de l'été dernier décrivait une stratégie adoptée par la RIAA
-pour traquer les utilisateurs de Napster<a href="#ftn.idp59293280" class="footnote" name="idp59293280"><sup class="footnote">[177]</sup></a>. En utilisant un algorithme de hachage sophistiqué, la RIAA prenait
+pour traquer les utilisateurs de Napster<a href="#ftn.idp55923744" class="footnote" name="idp55923744"><sup class="footnote">[177]</sup></a>. En utilisant un algorithme de hachage sophistiqué, la RIAA prenait
ce qui est en fait une signature de chaque chanson dans le catalogue de
Napster. Toute copie d'un de ces MP3s aura la même <span class="quote">« <span class="quote">signature</span> »</span>.
</p><p>
correctement protégé son contenu du réseau (savez-vous faire cela
vous-même ?), alors la RIAA pourra détecter votre fille comme étant une
<span class="quote">« <span class="quote">criminelle</span> »</span>. Et d'après le réglement que les universités
-commencent à appliquer<a href="#ftn.idp59300224" class="footnote" name="idp59300224"><sup class="footnote">[178]</sup></a>, votre fille
+commencent à appliquer<a href="#ftn.idp55930688" class="footnote" name="idp55930688"><sup class="footnote">[178]</sup></a>, votre fille
peut perdre le droit d'utiliser le réseau informatique de l'université. Elle
peut, dans certains cas, être renvoyée.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9312656"></a><a class="indexterm" name="idp59313968"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5943072"></a><a class="indexterm" name="idp55944384"></a><p>
Maintenant, bien sûr, elle aura le droit de se défendre. Vous pouvez lui
prendre un avocat (à 300 $ de l'heure, si vous avez de la chance), et elle
comme l'ont déjà appris un certain nombre d'étudiants, la présomption
d'innocence disparaît au milieu des guerres de prohibition. Cette guerre
n'est pas différente. Comme le dit von Lohmann,
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9317056"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5947472"></a><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Donc quand nous parlons de nombres comme quarante ou soixante millions
d'américains considérés comme étant essentiellement des violeurs de
copyright, vous créez une situation où les libertés civiles de ces personnes
le méchant ? Les américains ou la loi ? Qu'est-ce qui est
américain, une guerre constante contre notre peuple ou un effort concerté
par voie démocratique pour changer notre loi ?
-</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp58891568" class="footnote"><p><a href="#idp58891568" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
+</p></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp55521616" class="footnote"><p><a href="#idp55521616" class="para"><sup class="para">[157] </sup></a>
Voir Lynne W. <span class="personname"><span class="surname">Jeter</span></span>,
<em class="citetitle">Disconnected: Deceit and Betrayal at WorldCom</em>, John
Wiley & Fils, 2003, p. 176 et 204. Pour les détails du règlement, voir
le communiqué de presse de MCI, <span class="quote">« <span class="quote">MCI Wins U.S. District Court Approval
-for SEC Settlement</span> »</span>, 7 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 37</a>.<a class="indexterm" name="idp58903264"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp58904928" class="footnote"><p><a href="#idp58904928" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
+for SEC Settlement</span> »</span>, 7 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 37</a>.<a class="indexterm" name="idp55533248"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55534912" class="footnote"><p><a href="#idp55534912" class="para"><sup class="para">[158] </sup></a>
La loi, conçue d’après la réforme de la responsabilité pénale de la
Californie, a été votée par la Chambre des représentants, mais a été rejetée
Back Malpractice Caps</span> »</span>, <em class="citetitle">CBSNews.com</em>, 9 juillet
2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
nº 39</a>. Le président Bush a continué à pousser la réforme de la
-responsabilité pénale dans les derniers mois.<a class="indexterm" name="idp58910608"></a> <a class="indexterm" name="idp58911808"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp58915488" class="footnote"><p><a href="#idp58915488" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
+responsabilité pénale dans les derniers mois.<a class="indexterm" name="idp55540592"></a> <a class="indexterm" name="idp55541792"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55545472" class="footnote"><p><a href="#idp55545472" class="para"><sup class="para">[159] </sup></a>
Just Wanna Be Free</span> »</span>, <em class="citetitle">Wired</em>, 7 juillet 2003,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
nº 40</a>. Pour un aperçu de l’exposition, voir <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 41</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp59010352" class="footnote"><p><a href="#idp59010352" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55640528" class="footnote"><p><a href="#idp55640528" class="para"><sup class="para">[160] </sup></a>
Voir Joseph <span class="personname"><span class="surname">Menn</span></span>,
<span class="personname"><span class="surname">Healey</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Online Music
Services Besieged</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles Times</em>, 28 mai
2001.
-</p></div><div id="ftn.idp59020400" class="footnote"><p><a href="#idp59020400" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55650576" class="footnote"><p><a href="#idp55650576" class="para"><sup class="para">[161] </sup></a>
Rafe <span class="personname"><span class="surname">Needleman</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Driving
in Cars with MP3s</span> »</span>, <em class="citetitle">Business2.com</em>, 16 juin
2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
nº 43</a>. Je remercie D<sup>r</sup> Mohammad Al-Ubaydli
-de m’avoir signalé cet exemple.<a class="indexterm" name="idp59023568"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp59051472" class="footnote"><p><a href="#idp59051472" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
+de m’avoir signalé cet exemple.<a class="indexterm" name="idp55653696"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55681536" class="footnote"><p><a href="#idp55681536" class="para"><sup class="para">[162] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">GartnerG2</span></span> et
<span class="personname"><span class="surname">Berkman Center for Internet & Society at Harvard
Law School</span></span>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 33-35,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp59056320" class="footnote"><p><a href="#idp59056320" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55686384" class="footnote"><p><a href="#idp55686384" class="para"><sup class="para">[163] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 26-27.
-</p></div><div id="ftn.idp59060624" class="footnote"><p><a href="#idp59060624" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55690688" class="footnote"><p><a href="#idp55690688" class="para"><sup class="para">[164] </sup></a>
Voir David <span class="personname"><span class="surname">McGuire</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Tech
Execs Square Off Over Piracy</span> »</span>, <em class="citetitle">Newsbytes</em>
(Entertainment), 28 février 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp59071872" class="footnote"><p><a href="#idp59071872" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55701936" class="footnote"><p><a href="#idp55701936" class="para"><sup class="para">[165] </sup></a>
Jessica <span class="personname"><span class="surname">Litman</span></span>,
<em class="citetitle">Digital Copyright</em>, Prometheus Books,
-2001.<a class="indexterm" name="idp59073296"></a> <a class="indexterm" name="idp59074448"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp59082304" class="footnote"><p><a href="#idp59082304" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
+2001.<a class="indexterm" name="idp55703360"></a> <a class="indexterm" name="idp55704512"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55712480" class="footnote"><p><a href="#idp55712480" class="para"><sup class="para">[166] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp59082688"></a>La seule exception auprès d’un
+<a class="indexterm" name="idp55712864"></a>La seule exception auprès d’un
<span class="quote">« <span class="quote">tribunal de circuit</span> »</span> (NDT. Un <em class="citetitle">Circuit
cour</em> est un tribunal itinérant : il s’agit d’un dispositif
spécifique aux pays de <em class="citetitle">common law</em>) se trouve dans
où la cour trouva que le lien entre un distributeur et le comportement d’un
utilisateur était trop ténu pour rendre le distributeur responsable d’une
infraction commise par autrui, ni directement ni par fourniture de moyen.
-</p></div><div id="ftn.idp59087856" class="footnote"><p><a href="#idp59087856" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55718032" class="footnote"><p><a href="#idp55718032" class="para"><sup class="para">[167] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp59088240"></a><a class="indexterm" name="idp59089216"></a>
-<a class="indexterm" name="idp59090032"></a> <a class="indexterm" name="idp59090848"></a>Par exemple, en juillet 2002, le représentant Howard Berman proposa
+<a class="indexterm" name="idp55718416"></a><a class="indexterm" name="idp55719392"></a>
+<a class="indexterm" name="idp55720208"></a> <a class="indexterm" name="idp55721024"></a>Par exemple, en juillet 2002, le représentant Howard Berman proposa
un <em class="citetitle">Peer-to-Peer Piracy Prevention Act</em> (H.R. 5211) qui
aurait protégé les propriétaires de copyright de poursuites judiciaires en
cas de détérioration des ordinateurs provoquée par l’utilisation de
<span class="personname"><span class="surname">Berkman Center for Internet & Society at Harvard
Law School</span></span>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 33-34,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 44</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp58937248" class="footnote"><p><a href="#idp58937248" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55567296" class="footnote"><p><a href="#idp55567296" class="para"><sup class="para">[168] </sup></a>
Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessing</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 239.
-</p></div><div id="ftn.idp59119520" class="footnote"><p><a href="#idp59119520" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55749808" class="footnote"><p><a href="#idp55749808" class="para"><sup class="para">[169] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 229.
-</p></div><div id="ftn.idp59140208" class="footnote"><p><a href="#idp59140208" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55770448" class="footnote"><p><a href="#idp55770448" class="para"><sup class="para">[170] </sup></a>
Cet exemple est dérivé des taxes fixées dans les actes originaux du
<em class="citetitle">Copyright Arbitration Royalty Panel</em> (CARP), et est
de nouveaux acteurs et la diversité dans ce secteur. Oui, cela a été fait
sous prétexte de rémunérer les ayants droit, mais sans de puissants intérêts
en jeu, cela aurait pu être fait d’une façon neutre vis à vis du moyen de
-transmission.</span> »</span><a class="indexterm" name="idp59147456"></a> <a class="indexterm" name="idp59148624"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp59210720" class="footnote"><p><a href="#idp59210720" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
+transmission.</span> »</span><a class="indexterm" name="idp55777696"></a> <a class="indexterm" name="idp55778864"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55841040" class="footnote"><p><a href="#idp55841040" class="para"><sup class="para">[171] </sup></a>
Mike <span class="personname"><span class="surname">Graziano</span></span> et Lee
<span class="personname"><span class="surname">Rainie</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Music
nº 46</a>. Le Pew Internet and American Life Project estime que
37 millions d’américains ont téléchargé des fichiers de musique via Internet
depuis le début de 2001.
-</p></div><div id="ftn.idp59138960" class="footnote"><p><a href="#idp59138960" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55769200" class="footnote"><p><a href="#idp55769200" class="para"><sup class="para">[172] </sup></a>
Alex <span class="personname"><span class="surname">Pham</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Labels
Strike Back: N.Y. Girl Settles RIAA Case</span> »</span>, <em class="citetitle">Los Angeles
Times</em>, 10 septembre 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp59223136" class="footnote"><p><a href="#idp59223136" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55853456" class="footnote"><p><a href="#idp55853456" class="para"><sup class="para">[173] </sup></a>
Jeffrey A. <span class="personname"><span class="surname">Miron</span></span> et Jeffrey
<span class="personname"><span class="surname">Zwiebel</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Alcohol
Consumption During Prohibition</span> »</span>, <em class="citetitle">The American Economic
Review</em>, vol. 81, nº 2, 1991, p. 242.
-</p></div><div id="ftn.idp59226448" class="footnote"><p><a href="#idp59226448" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55856768" class="footnote"><p><a href="#idp55856768" class="para"><sup class="para">[174] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Politique nationale de lutte contre la drogue</span> »</span>, audition
la Chambre des représentants, 108<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, 5 mars 2003, déclaration de John
P. Walters, directeur du National Drug Control Policy.
-</p></div><div id="ftn.idp59229712" class="footnote"><p><a href="#idp59229712" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55860160" class="footnote"><p><a href="#idp55860160" class="para"><sup class="para">[175] </sup></a>
Voir James <span class="personname"><span class="surname">Andreoni</span></span>, Brian
Compliance</span> »</span>, <em class="citetitle">Journal of Economic Literature</em>,
vol. 36, nº 2, 1998, p. 818 (vue d’ensemble des études sur la conformité des
taxations).
-</p></div><div id="ftn.idp59276320" class="footnote"><p><a href="#idp59276320" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55906832" class="footnote"><p><a href="#idp55906832" class="para"><sup class="para">[176] </sup></a>
Voir Frank <span class="personname"><span class="surname">Ahrens</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA’s
Times</em>, 25 septembre 2003 ; Margo
<span class="personname"><span class="surname">Varadi</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Is Brianna a
Criminal?</span> »</span> <em class="citetitle">Toronto Star</em>, 18 septembre 2003.
-</p></div><div id="ftn.idp59293280" class="footnote"><p><a href="#idp59293280" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55923744" class="footnote"><p><a href="#idp55923744" class="para"><sup class="para">[177] </sup></a>
Voir <span class="personname"><span class="surname">Associated Press</span></span>,
Methods Used</span> »</span>, dépêche reprise par <em class="citetitle">CNN.com</em>,
28 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien
nº 47</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp59300224" class="footnote"><p><a href="#idp59300224" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55930688" class="footnote"><p><a href="#idp55930688" class="para"><sup class="para">[178] </sup></a>
Voir Jeff <span class="personname"><span class="surname">Adler</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">On
naissance à un hobby, et ce hobby engendra une vocation : Eldred allait
construire une bibliothèque d'œuvres du domaine public, en scannant ces
œuvres et en les mettant gratuitement à la disposition de tous.
-</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp5
9348272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxdisneywalt5"></a><a class="indexterm" name="idp5
5978800"></a><p>
La bibliothèque d'Eldred n'était pas simplement une copie de certaines
œuvres du domaine public, quoique même une copie eût été d'une grande valeur
histoires plus accessibles au vingtième siècle, Eldred transforma Hawthorne,
et de nombreux autres, en une forme plus accessible — techniquement
accessible — aujourd'hui.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9349696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5980224"></a><p>
La liberté d'Eldred de faire ça avec l'œuvre d'Hawthorne est issue de la
même source que celle de Disney. <em class="citetitle">Scarlet Letter</em>
d'Hawthorne est passé dans le domaine public en 1907. Il était donc libre
parfois sans (<em class="citetitle">Notre-Dame de Paris</em>, <em class="citetitle">La
Planète au Trésor</em>). Ce sont toutes des publications commerciales
d'œuvres du domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9354400"></a><a class="indexterm" name="idp59355712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5984928"></a><a class="indexterm" name="idp55986176"></a><p>
Internet a créé la possibilité de faire des publications non commerciales
des œuvres du domaine public. Celle d'Eldred n'est qu'un exemple. Il y en a
littéralement des milliers d'autres. Des centaines de milliers de personnes
Internet, était limitée aux gens avec un grand ego ou avec une cause
politique ou sociale. Mais avec Internet, cela comprend une population très
diverse et des groupes dévoués à la diffusion de la culture en
-général<a href="#ftn.idp59358864" class="footnote" name="idp59358864"><sup class="footnote">[179]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp5
9367920"></a><a class="indexterm" name="idp59368736"></a><a class="indexterm" name="idp59369552"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
+général<a href="#ftn.idp55989328" class="footnote" name="idp55989328"><sup class="footnote">[179]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby2"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightdurationof6"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightlawtermextensionsin2"></a><a class="indexterm" name="idp5
5998624"></a><a class="indexterm" name="idp55999440"></a><a class="indexterm" name="idp56000256"></a><a class="indexterm" name="idxpatentsfuturepatentsvsfuturecopyrightsin"></a><p>
Comme je l'ai dit, Eldred habite dans le New Hampshire. En 1998, la
collection de poèmes de Robert Frost, <em class="citetitle">New Hampshire</em>,
était promise au passage dans le domaine public. Eldred voulait publier
s'interposa. Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, en 1998, pour la onzième fois en
quarante ans, le Congrès prolongea la durée des copyrights existants —
cette fois de vingt ans. Eldred devrait attendre 2019 avant d'être libre
-d'ajouter à sa collection des oeuvres créées après 1923. En effet, aucune
-oeuvre sous copyright ne passerait dans le domaine public avant cette date
+d'ajouter à sa collection des œuvres créées après 1923. En effet, aucune
+œuvre sous copyright ne passerait dans le domaine public avant cette date
(sauf si le Congrès prolonge à nouveau la durée). En comparaison, pendant la
même période, plus de un million de brevets passeront dans le domaine
public.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9345984"></a><a class="indexterm" name="idp59377312"></a><a class="indexterm" name="idp59378704"></a><a class="indexterm" name="idp59379520"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
5976544"></a><a class="indexterm" name="idp56008000"></a><a class="indexterm" name="idp56009328"></a><a class="indexterm" name="idp56010144"></a><a class="indexterm" name="idxcopyrightinperpetuity4"></a><a class="indexterm" name="idxsonnybonocopyrighttermextensionactctea2"></a><p>
C'était le Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (NdT : Loi
d'Extension du Délai de Copyright de Sonny Bono), édictée à la mémoire du
membre du Congrès et ancien musicien Sonny Bono, qui, selon sa veuve, Mary
Bono, croyait que <span class="quote">« <span class="quote">les copyright devraient durer pour
-toujours</span> »</span>.<a href="#ftn.idp59385152" class="footnote" name="idp59385152"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9390320"></a><a class="indexterm" name="idp59391696"></a><a class="indexterm" name="idp59392864"></a><a class="indexterm" name="idp59393696"></a><a class="indexterm" name="idp59394528"></a><p>
+toujours</span> »</span>.<a href="#ftn.idp56015712" class="footnote" name="idp56015712"><sup class="footnote">[180]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6020880"></a><a class="indexterm" name="idp56022320"></a><a class="indexterm" name="idp56023488"></a><a class="indexterm" name="idp56024320"></a><a class="indexterm" name="idp56025152"></a><p>
Eldred décida de se battre contre cette loi. Il s'y résolut d'abord par la
désobéissance civile. Dans une série d'entretiens, Eldred annonça qu'il
publierait comme prévu, malgré le CTEA. Mais à cause d'une deuxième loi
son acte de publication allait faire d'Eldred un criminel — que
quelqu'un porte plainte ou non. C'était une stratégie dangereuse à
entreprendre pour un programmeur invalide.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9395936"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6026560"></a><a class="indexterm" name="idxcongressusconstitutionalpowersof"></a><a class="indexterm" name="idxconstitutionusprogressclauseof2"></a><a class="indexterm" name="idxprogressclause2"></a><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceeldredcaseinvolvementof"></a><p>
C'est à ce moment que je fus impliqué dans la bataille d'Eldred. J'étais un
spécialiste de la constitution, dont la première passion était
l'interprétation constitutionnelle. Et bien que les cours de droit
Le Congrès a le pouvoir de promouvoir le Progrès de la Science [...] en
sécurisant pour une Durée limitée aux Auteurs [...] un Droit exclusif sur
leurs [...] Écrits.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
9407808"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6038304"></a><p>
Comme je l'ai décrit, cette clause est unique parmi la clauses d'allocation
de pouvoir de la section 8 de l'Article I de notre Constitution. Toute autre
clause conférant du pouvoir au Congrès dit simplement que le Congrès a le
travers des moyens également spécifiques — en
<span class="quote">« <span class="quote">sécurisant</span> »</span> des <span class="quote">« <span class="quote">Droits exclusifs</span> »</span> (c'est-à-dire
des copyrights) <span class="quote">« <span class="quote">pour une Durée limitée</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9413360"></a><a class="indexterm" name="idp59414640"></a><a class="indexterm" name="idp59415840"></a><a class="indexterm" name="idp59417280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6043856"></a><a class="indexterm" name="idp56045136"></a><a class="indexterm" name="idp56046336"></a><a class="indexterm" name="idp56047712"></a><p>
Au cours des quarante dernières années, le Congrès a pris l'habitude de
prolonger la durée existante de la protection du copyright. Ce qui m'a rendu
Constitution interdit clairement — la durée perpétuelle <span class="quote">« <span class="quote">par
versements échelonnés</span> »</span>, comme le dit si bien le Professeur Peter
Jaszi.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9420944"></a><a class="indexterm" name="idp59422128"></a><a class="indexterm" name="idp59423472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6051376"></a><a class="indexterm" name="idp56052624"></a><a class="indexterm" name="idp56053968"></a><p>
En tant qu'universitaire, ma première réaction fut de me plonger dans les
livres. Je me souviens être resté assis tard au bureau, fouillant des bases
de données en ligne à la recherche de toute considération sérieuse sur la
juste. Dix des trente représentants ayant soutenu la loi à la Chambre ont
reçu la contribution maximale du comité d'action politique de Disney ;
au sénat, huit des douze représentants ont reçu des
-contributions<a href="#ftn.idp59447120" class="footnote" name="idp59447120"><sup class="footnote">[181]</sup></a>. On estime que la RIAA
+contributions<a href="#ftn.idp56077552" class="footnote" name="idp56077552"><sup class="footnote">[181]</sup></a>. On estime que la RIAA
et la MPAA ont dépensé plus de 1,5 million de dollars en lobbying dans le
cycle électoral de 1998. Ils ont payé plus de 200.000 dollars en
-contributions de campagne<a href="#ftn.idp59451824" class="footnote" name="idp59451824"><sup class="footnote">[182]</sup></a>. On estime
+contributions de campagne<a href="#ftn.idp56082256" class="footnote" name="idp56082256"><sup class="footnote">[182]</sup></a>. On estime
que Disney a contribué pour plus de 800.000 dollars aux campagnes de
-réélection du cycle de 1998<a href="#ftn.idp59454528" class="footnote" name="idp59454528"><sup class="footnote">[183]</sup></a>.
+réélection du cycle de 1998<a href="#ftn.idp56084784" class="footnote" name="idp56084784"><sup class="footnote">[183]</sup></a>.
</p><p>
<span class="strong"><strong>La loi constitutionnelle</strong></span> n'oublie pas les
aurait aucune exigence constitutionnelle effective que ces durées soient
<span class="quote">« <span class="quote">limitées</span> »</span>. S'ils pouvaient le faire une fois, ils le feraient
à nouveau, encore et encore.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9460064"></a><a class="indexterm" name="idp59461456"></a><a class="indexterm" name="idp59462720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6090320"></a><a class="indexterm" name="idp56091712"></a><a class="indexterm" name="idp56092976"></a><p>
C'était également mon avis que <span class="emphasis"><em>cette</em></span> Cour Suprême ne
permettrait pas au Congrès de prolonger les durées existantes. Comme le sait
affecte le commerce entre états. Une Constitution conçue pour limiter le
pouvoir du Congrès était à la place interprétée comme n'imposant aucune
limite.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9474064"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6104208"></a><a class="indexterm" name="idxunitedstatesvlopez"></a><p>
La cour suprême, sous la présidence du juge Rehnquist, changea ça au procès
<em class="citetitle">États-Unis</em> contre <em class="citetitle">Lopez</em>. Le
gouvernement avait affirmé que posséder des armes près des écoles affectait
Suprême n'était pas en position de remettre en question le Congrès.
</p><p>
<span class="quote">« <span class="quote">Nous marquons une pause pour examiner les implications des arguments
-du gouvernement</span> »</span>, écrivit le président de la Cour<a href="#ftn.idp59479872" class="footnote" name="idp59479872"><sup class="footnote">[184]</sup></a>. Si le Congrès pouvait à sa guise considérer que
+du gouvernement</span> »</span>, écrivit le président de la Cour<a href="#ftn.idp56110288" class="footnote" name="idp56110288"><sup class="footnote">[184]</sup></a>. Si le Congrès pouvait à sa guise considérer que
n'importe quel sujet concerne le commerce entre état, alors il n'y aurait
aucune limite au pouvoir du Congrès. Cette décision dans
<em class="citetitle">Lopez</em> fut réaffirmée cinq ans plus tard dans
<em class="citetitle">États-Unis</em> contre
-<em class="citetitle">Morrison</em><a href="#ftn.idp59482656" class="footnote" name="idp59482656"><sup class="footnote">[185]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9484912"></a><a class="indexterm" name="idp59486192"></a><p>
+<em class="citetitle">Morrison</em><a href="#ftn.idp56113120" class="footnote" name="idp56113120"><sup class="footnote">[185]</sup></a>.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6115376"></a><a class="indexterm" name="idp56116592"></a><p>
Si un principe est applicable ici, alors il devrait s'appliquer à la Clause
-de Progrès autant qu'à la Clause de Commerce<a href="#ftn.idp59488384" class="footnote" name="idp59488384"><sup class="footnote">[186]</sup></a>. Et s'il est appliqué à la Clause de Progrès, cela devrait mener à
+de Progrès autant qu'à la Clause de Commerce<a href="#ftn.idp56118720" class="footnote" name="idp56118720"><sup class="footnote">[186]</sup></a>. Et s'il est appliqué à la Clause de Progrès, cela devrait mener à
la conclusion que le Congrès ne peut pas étendre une durée existante. Si le
Congrès pouvait étendre une durée existante, alors il n'y aurait pas de
<span class="quote">« <span class="quote">point d'arrêt</span> »</span> à son pouvoir sur les durées, alors que la
Constitution établit expressément qu'une telle limite existe. Ainsi, le même
principe appliqué au pouvoir d'accorder des copyrights devrait impliquer que
le Congrès n'a pas le droit de prolonger la durée des copyrights existants.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9491904"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp59495120"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6122240"></a><a class="indexterm" name="idxcongressussupremecourtrestrainton2"></a><a class="indexterm" name="idp56125456"></a><p>
<span class="emphasis"><em>Si</em></span>, pour ainsi dire, le principe annoncé dans
<em class="citetitle">Lopez</em> représentait un principe. Beaucoup crurent que
-la décision dans <em class="citetitle">Lopez</em> était une manoeuvre politique
+la décision dans <em class="citetitle">Lopez</em> était une manœuvre politique
— une Cour Suprême conservatrice, qui croyait dans les droits des
états, utilisant son pouvoir sur le Congrès pour mettre en avant ses propres
préférences politiques personnelles. Mais j'ai rejeté ce point de vue sur la
calculs politiques m'a paru extraordinairement ennuyeuse. Je n'allais pas
dévouer ma vie à enseigner la loi constitutionnelle si ces neuf juges se
comportaient en petits politiciens.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9499600"></a><a class="indexterm" name="idp59500912"></a><a class="indexterm" name="idp59502064"></a><a class="indexterm" name="idp59503168"></a><a class="indexterm" name="idp59504272"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6129936"></a><a class="indexterm" name="idp56131248"></a><a class="indexterm" name="idp56132400"></a><a class="indexterm" name="idp56133504"></a><a class="indexterm" name="idp56134608"></a><p>
<span class="strong"><strong>Faisons maintenant une pause</strong></span> pendant un
instant pour être sûr de bien comprendre quelle argumentation ne s'applique
pas à l'affaire <em class="citetitle">Eldred</em>. En insistant sur les limites
de la Constitution sur le copyright, Eldred ne cautionnait évidemment pas le
piratage. En effet, à l'évidence, il combattait une sorte de piratage
-— le piratage du domaine public. Quand Robert Frost écrivit son oeuvre
+— le piratage du domaine public. Quand Robert Frost écrivit son œuvre
et quand Walt Disney créa Mickey Mouse, la durée maximale du copyright était
de seulement cinquante-six ans. À cause de changements dans l'intervalle,
Frost et Disney avaient déjà bénéficié d'un monopole de soixante-quinze ans
-sur leur oeuvre. Ils avaient profité du marché que la Constitution
+sur leur œuvre. Ils avaient profité du marché que la Constitution
imagine : en échange d'un monopole protégé pendant cinquante-six ans,
-ils créaient de nouvelles oeuvres. Mais maintenant ces entités utilisaient
+ils créaient de nouvelles œuvres. Mais maintenant ces entités utilisaient
leur pouvoir — par l'argent des lobbyistes — pour avoir vingt
ans de plus de monopole. Ce morceau de vingt ans était pris du domaine
public. Eric Eldred combattait un piratage qui nous concerne tous.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9506640"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6136976"></a><p>
Certaines personnes voient le domaine public avec mépris. Dans leur dossier
devant la Cour Suprême, la Nashville Songwriters Association écrivit que le
domaine public n'était rien d'autre que du <span class="quote">« <span class="quote">piratage
-légal</span> »</span><a href="#ftn.idp59510448" class="footnote" name="idp59510448"><sup class="footnote">[187]</sup></a>. Mais ce n'est pas du
+légal</span> »</span><a href="#ftn.idp56140784" class="footnote" name="idp56140784"><sup class="footnote">[187]</sup></a>. Mais ce n'est pas du
piratage quand la loi l'autorise ; et dans notre système
constitutionnel, la loi l'exige. Certains peuvent ne pas apprécier les
exigences de la Constitution, mais cela n'en fait pas une charte de pirate.
un scénario catastrophe pour le domaine public. Les copyrights n'ont pas
expiré, et n'expireront pas, aussi longtemps que le Congrès est libre d'être
acheté pour les prolonger à nouveau.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9514848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6145184"></a><p>
<span class="strong"><strong>Ce sont les copyrights de valeur</strong></span> qui sont
responsables de l'allongement de la durée. Mickey Mouse et <span class="quote">« <span class="quote">Rhapsody
-in Blue</span> »</span>. Ces oeuvres ont trop de valeur pour que les détenteurs de
+in Blue</span> »</span>. Ces œuvres ont trop de valeur pour que les détenteurs de
copyright les lâchent. Mais le vrai préjudice à notre société de ces
prolongations de copyright n'est pas que Mickey Mouse reste à
Disney. Oubliez Mickey Mouse. Oubliez Robert Frost. Oubliez toutes les
-oeuvres des années 1920 et 1930 qui continuent à avoir une valeur
-commerciale. Le vrai préjudice ne vient pas de ces oeuvres célèbres. Le vrai
-préjudice touche les oeuvres qui ne sont pas célèbres, pas commercialisées,
+œuvres des années 1920 et 1930 qui continuent à avoir une valeur
+commerciale. Le vrai préjudice ne vient pas de ces œuvres célèbres. Le vrai
+préjudice touche les œuvres qui ne sont pas célèbres, pas commercialisées,
et qui en conséquence ne sont plus disponibles.
</p><p>
-Si vous regardez les oeuvres créées dans les vingt premières années (de 1923
+Si vous regardez les œuvres créées dans les vingt premières années (de 1923
à 1942) concernées par le Sonny Bono Copyright Term Extension Act, deux pour
-cent de ces oeuvres continuent à avoir une quelconque valeur commerciale. Ce
+cent de ces œuvres continuent à avoir une quelconque valeur commerciale. Ce
sont les propriétaires de copyright de ces deux pour cent qui ont fait
passer le CTEA. Mais la loi et ses effets ne se sont pas limités à ces deux
pour cent. La loi a prolongé la durée du copyright de façon
-générale<a href="#ftn.idp59519408" class="footnote" name="idp59519408"><sup class="footnote">[188]</sup></a>.
+générale<a href="#ftn.idp56149632" class="footnote" name="idp56149632"><sup class="footnote">[188]</sup></a>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9522000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6152224"></a><p>
Pensez aux conséquences pratiques de cette extension — concrètement,
comme un homme d'affaire, pas comme un avocat désireux d'avoir plus de
d'entre eux étaient encore imprimés. Imaginons que vous êtes Brewster Kahle,
et que vous vouliez rendre disponible au monde dans votre projet iArchive
les 9.873 livres restants. Qu'auriez-vous à faire ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9523424"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6154352"></a><p>
Et bien, tout d'abord, vous auriez à déterminer lesquels de ces 9.873 livres
sont encore sous copyright. Cela nécessiterait d'aller dans une bibliothèque
(ces données ne sont pas en ligne) et de tourner les pages de nombreux
tomes, à faire les vérifications croisées des titres et des auteurs des
9.873 livres avec le registre du copyright, et les enregistrements de
-renouvellement des oeuvres publiées en 1930. Cela produira une liste de
+renouvellement des œuvres publiées en 1930. Cela produira une liste de
livres encore sous copyright.
</p><p>
Puis pour les livres encore sous copyright, vous auriez besoin de localiser
</p><p>
La conséquence par rapport aux vieux livres est qu'ils ne vont pas être
numérisés, et ainsi ils vont simplement disparaître en pourrissant sur les
-étagères. Mais la conséquence pour d'autres oeuvres de création est bien
-plus affreuse.
-</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp5
9537696"></a><a class="indexterm" name="idp59538512"></a><a class="indexterm" name="idp59539344"></a><p>
+étagères. Mais la conséquence pour d'autres œuvres de création est bien plus
+affreuse.
+</p><a class="indexterm" name="idxageemichael"></a><a class="indexterm" name="idp5
6167952"></a><a class="indexterm" name="idp56168768"></a><a class="indexterm" name="idp56169600"></a><p>
Considérez l'histoire de Michael Agee, président de Hal Roach Studios, qui
possède les copyrights des films de Laurel et Hardy. Agee est un
bénéficiaire direct du Bono Act. Les films de Laurel et Hardy ont été faits
public. Parce que Agee contrôle les droits exclusifs de ces films
populaires, il se fait beaucoup d'argent. D'après une estimation,
<span class="quote">« <span class="quote">Roach a vendu environ 60.000 cassettes vidéos et 50.000 DVDs des
-films muets du duo</span> »</span><a href="#ftn.idp59542368" class="footnote" name="idp59542368"><sup class="footnote">[189]</sup></a>.
+films muets du duo</span> »</span><a href="#ftn.idp56172624" class="footnote" name="idp56172624"><sup class="footnote">[189]</sup></a>.
</p><p>
Et pourtant Agee s'est opposé au CTEA. Son raisonnement démontre une vertu
rare dans cette culture : l'altruisme. Il argumenta dans un dossier
était maintenu, détruirait tout une génération de cinéma américain.
</p><p>
-Son argument est direct. Une minuscule fraction de cette oeuvre continue à
+Son argument est direct. Une minuscule fraction de cette œuvre continue à
avoir une quelconque valeur commerciale. Le reste — dans la mesure
qu'il survive — reste dans des coffres à ramasser de la poussière. Il
-se peut que certaines de ces oeuvres actuellement sans valeur commerciale
+se peut que certaines de ces œuvres actuellement sans valeur commerciale
soient considérées dans le futur par les propriétaires des coffres comme
ayant de la valeur. Pour que cela arrive, toutefois, il faut que le bénéfice
-commercial de l'oeuvre excède les coûts de fabrication pour sa distribution.
+commercial de l'œuvre excède les coûts de fabrication pour sa distribution.
</p><p>
On ne sait pas se prononcer sur les bénéfices, mais on en connaît beaucoup
sur les coûts. Dans la majeure partie de l'histoire du cinéma, les coûts de
numériques ont considérablement baissé ces coûts. Alors que la restauration
d'un film en noir et blanc de quatre-vingt-dix minutes coûtait plus de
10.000 dollars en 1933, cela ne coûte maintenant que 100 dollars pour
-numériser une heure d'un film de 8 mm<a href="#ftn.idp59546848" class="footnote" name="idp59546848"><sup class="footnote">[190]</sup></a>.
+numériser une heure d'un film de 8 mm<a href="#ftn.idp56177104" class="footnote" name="idp56177104"><sup class="footnote">[190]</sup></a>.
</p><p>
La technologie de restauration n'est pas le seul coût, ni le plus
l'emporter sur les coûts légaux. Ainsi, pour la vaste majorité des vieux
films, argumenta Agee, le film ne sera pas restauré et distribué jusqu'à ce
que le copyright expire.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9560576"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6190752"></a><p>
Mais d'ici à ce que le copyright de ces films expire, le film aura
disparu. Ces films ont été produits à base de nitrate, et le nitrate se
dissout au fil du temps. Ils seront partis, et la cartouche de métal dans
laquelle ils sont maintenant rangés sera remplie avec rien d'autre que de la
poussière.
</p><p>
-<span class="strong"><strong>De toutes</strong></span> les oeuvres de création
+<span class="strong"><strong>De toutes</strong></span> les œuvres de création
produites par des humains où que ce soit, une minuscule fraction a toujours
une valeur commerciale. Pour cette minuscule fraction, le copyright est un
système légal d'une importance cruciale. Pour cette minuscule fraction, le
-copyright crée des motivations pour produire et distribuer cette
-oeuvre. Pour cette minuscule fraction, le copyright agit comme un
-<span class="quote">« <span class="quote">moteur d'expression libre</span> »</span>.
+copyright crée des motivations pour produire et distribuer cette œuvre. Pour
+cette minuscule fraction, le copyright agit comme un <span class="quote">« <span class="quote">moteur
+d'expression libre</span> »</span>.
</p><p>
Mais même pour cette minuscule fraction, la véritable durée pendant laquelle
-l'oeuvre de création a une vie commerciale est extrêmement courte. Comme je
+l'œuvre de création a une vie commerciale est extrêmement courte. Comme je
l'ai indiqué, la plupart des livres imprimés sont épuisés en une année. La
même chose est vraie pour la musique et le cinéma. La culture commerciale
est comme un requin. Elle doit toujours être en mouvement. Et quand une
-oeuvre de création tombe en disgrâce des distributeurs commerciaux, la vie
+œuvre de création tombe en disgrâce des distributeurs commerciaux, la vie
commerciale s'achève.
</p><p>
-Cela ne veut toutefois pas dire que la vie de l'oeuvre s'achève. Nous ne
+Cela ne veut toutefois pas dire que la vie de l'œuvre s'achève. Nous ne
gardons pas des bibliothèques pour faire de la concurrence à Barnes &
Noble, et nous n'avons pas des archives de films parce que nous nous
attendons à ce que les gens choisissent entre passer le vendredi soir à
copyrights ont un effet négatif.
</p><p>
Pourtant, pendant la majeure partie de notre histoire, ils ont aussi causé
-peu de préjudice. Quand une oeuvre avait fini sa vie commerciale, il n'y
+peu de préjudice. Quand une œuvre avait fini sa vie commerciale, il n'y
avait pas d'<span class="emphasis"><em>utilisation liée au copyright</em></span> qui pouvait
être interdite par un droit exclusif. Quand un livre était épuisé, vous ne
pouviez pas l'acheter chez un éditeur. Mais vous pouviez toujours l'acheter
</p><p>
En d'autres termes, bien que le copyright ait été relativement court pendant
la majeure partie de notre histoire, des copyrights longs n'auraient pas
-posé de problème aux oeuvres ayant perdu leur valeur
-commerciale. L'existence de copyrights longs pour ces oeuvres aurait été
-sans conséquence.
+posé de problème aux œuvres ayant perdu leur valeur commerciale. L'existence
+de copyrights longs pour ces œuvres aurait été sans conséquence.
</p><p>
Mais la situation a maintenant changé.
</p><a class="indexterm" name="idxkahlebrewster2"></a><a class="indexterm" name="idxarchivesdigital2"></a><p>
pour les Éditions Machin, également. Donc, les Éditions Machin ne vont-t-il
pas faire aussi bien que Brewster Kahle dans la diffuson large de la
culture ?</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9583280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6213344"></a><p>
Peut-être. Un jour. Mais il n'y a absolument pas de preuve que les éditeurs
seraient aussi complets que les bibliothèques. Si Barnes & Noble
proposait le prêt à bas prix de ses livres en magasin, est-ce que cela
— comme d'archiver la culture, qu'il y ait une demande ou non pour la
partie archivée — alors nous ne pouvons pas compter sur le marché
commercial pour faire le travail de bibliothécaire pour nous.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9586912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6216144"></a><p>
Je serais le premier d'accord pour qu'il en fasse le plus possible :
nous devrions compter sur le marché autant que possible pour diffuser et
rendre possible la culture. Mon message n'est absolument pas
liberté de remplir les trous. Comme l'a calculé un chercheur pour la culture
américaine, 94 pour cent des films, des livres et de la musique produits
entre 1923 et 1946 n'est pas disponible commercialement. Aussi immodéré soit
-l'amour que l'on peut porter au marché, si l'accès aux oeuvres est un de nos
-buts, y pourvoir à hauteur de 6 pour cent est un échec<a href="#ftn.idp59585200" class="footnote" name="idp59585200"><sup class="footnote">[191]</sup></a>.
+l'amour que l'on peut porter au marché, si l'accès aux œuvres est un de nos
+buts, y pourvoir à hauteur de 6 pour cent est un échec<a href="#ftn.idp56215264" class="footnote" name="idp56215264"><sup class="footnote">[191]</sup></a>.
</p><p>
<span class="strong"><strong>En janvier 1999</strong></span>, nous avons engagé des
de trois, excepté pour les affaires importantes ou celles qui soulèvent des
problèmes spécifiques au Circuit en entier, auquel cas le tribunal siège
<span class="quote">« <span class="quote">en banc</span> »</span> pour instruire l'affaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9601040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6230800"></a><p>
La Cour d'Appel rejeta notre demande d'instruire l'affaire en banc. Cette
fois, le Juge Sentelle était rejoint par le membre le plus libéral du
j'essaye de me raconter à nouveau cette histoire à moi-même, je ne peux pas
m'empêcher de croire que c'est ma propre erreur qui a fait perdre cette
affaire.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9608928"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6238688"></a><a class="indexterm" name="idxjonesdayreavisandpoguejonesday"></a><p>
<span class="strong"><strong>L'erreur</strong></span> a été faite tôt, bien qu'elle
n'est devenue évidente qu'à la toute fin. Notre affaire a été soutenue
ignoré cette pression (quelque chose que peu de cabinets d'avocats feraient
aujourd'hui), et tout au long de l'affaire, ils ont donné tout ce qu'ils
pouvaient.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9613312"></a><a class="indexterm" name="idp59614128"></a><a class="indexterm" name="idp59614944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6243024"></a><a class="indexterm" name="idp56243840"></a><a class="indexterm" name="idp56244656"></a><p>
Il y avait trois avocats clés de Jones Day sur l'affaire. Geoff Stewart
était le premier, mais ensuite Dan Bromberg et Don Ayer furent pas mal
impliqués. Bromberg et Ayer en particulier avaient une vision commune sur
comme une atteinte dramatique à la liberté d'expression et à la culture
libre ; sinon, ils ne voteraient jamais contre <span class="quote">« <span class="quote">les plus
puissants groupes de médias du monde</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9618080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6247792"></a><p>
Je déteste cette vision de la loi. Bien sûr je pensais que le Sonny Bonno
Act portait un préjudice dramatique à la liberté d'expression et à la
culture libre. Bien sûr que je continue à le penser. Mais l'idée que la Cour
crédibles non pas parce qu'elles étaient riches et célèbres, mais parce que,
en synthèse, elles démontraient que cette loi était anticonstitutionnelle
indépendamment de la tendance politique de chacun.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9628112"></a><a class="indexterm" name="idp59629712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6257824"></a><a class="indexterm" name="idp56259424"></a><p>
La première étape est arrivée d'elle-même. L'organisation de Phyllis
Schlafly, Eagle Forum, a été un adversaire du CTEA dès le tout début. Mme
Schlafly voyait le CTEA comme une trahison de la part du Congrès. En
étendre la durée existante du copyright, il n'y a pas de limite au pouvoir
du Congrès à fixer la durée. Cet argument fortement conservateur persuada un
juge fortement conservateur, le Juge Sentelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9632736"></a><a class="indexterm" name="idp59634432"></a><a class="indexterm" name="idp59635184"></a><a class="indexterm" name="idp59636016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6262576"></a><a class="indexterm" name="idp56264400"></a><a class="indexterm" name="idp56265152"></a><a class="indexterm" name="idp56266016"></a><p>
À la Cour Suprême, les dossiers de notre côté étaient aussi variés que
possible. Ils incluaient un dossier extraordinairement historique de la Free
y avait un dossier exhaustif et incontesté, fait par des experts mondiaux de
l'histoire de la Clause de Progrès. Et bien sûr, il y avait un nouveau
dossier par Eagle Forum, répétant et renforçant ses arguments.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9638896"></a><a class="indexterm" name="idp59639648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6268896"></a><a class="indexterm" name="idp56269648"></a><p>
Ces dossiers formulaient un argument légal. Puis, pour soutenir l'argument
légal, il y avait un certain nombre de dossiers puissants issus de
bibliothèques et d'archives, parmi lesquelles l'Internet Archive, la
American Association of Law Libraries, et la National Writers Union.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9641440"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6271440"></a><p>
Mais deux dossiers capturèrent au mieux l'argument politique. Un des deux
fit l'argument que j'ai déjà décrit : un dossier de Hal Roach Studios
affirmait qu'à moins que la loi soit enterrée, toute une génération de film
américain disparaîtrait. L'autre rendit l'argument économique absolument
clair.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9633168"></a><a class="indexterm" name="idp59644096"></a><a class="indexterm" name="idp59644912"></a><a class="indexterm" name="idp59645728"></a><a class="indexterm" name="idp59646544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6263008"></a><a class="indexterm" name="idp56274096"></a><a class="indexterm" name="idp56274912"></a><a class="indexterm" name="idp56275728"></a><a class="indexterm" name="idp56276544"></a><p>
Ce dossier d'économistes était signé par dix-sept économistes, parmi
lesquels cinq Prix Nobel, parmi lesquels Ronald Coase, James Buchanan,
Milton Friedman, Kenneth Arrow et George Akerlof. Les économistes, comme le
<span class="quote">« <span class="quote">recherche de rente</span> »</span> — le terme élégant que les
économistes utilisent pour décrire une législation d'intérêt particulier
hors de contrôle.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9648064"></a><a class="indexterm" name="idp59650496"></a><a class="indexterm" name="idp59651248"></a><a class="indexterm" name="idp59652032"></a><a class="indexterm" name="idp59652848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6278064"></a><a class="indexterm" name="idp56280496"></a><a class="indexterm" name="idp56281248"></a><a class="indexterm" name="idp56282000"></a><a class="indexterm" name="idp56282784"></a><p>
La même recherche d'équilibre se reflétait dans l'équipe juridique que nous
avions rassemblée pour écrire nos dossiers dans l'affaire. Les avocats de
et qui nous a conseillés dès le début sur une stratégie avec le Premier
Amendement ; et finalement Charles Fried, ancien conseiller auprès du
Ministre de la Justice.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9654304"></a><a class="indexterm" name="idp59656928"></a><a class="indexterm" name="idp59658080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6284240"></a><a class="indexterm" name="idp56286864"></a><a class="indexterm" name="idp56288016"></a><p>
Fried était une victoire particulière pour notre camp. Tous les autres
anciens conseillers auprès du Ministre de la Justice étaient embauchés par
l'autre camp pour défendre le pouvoir du Congrès de donner aux sociétés des
surprenant que les détenteurs de copyright défendent l'idée qu'ils devraient
continuer à avoir le droit de contrôler qui faisait quoi avec le contenu
qu'ils voulaient contrôler.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9663024"></a><a class="indexterm" name="idp59664960"></a><a class="indexterm" name="idp59665744"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6292960"></a><a class="indexterm" name="idp56294896"></a><a class="indexterm" name="idp56295680"></a><p>
Les représentants du Dr. Seuss, par exemple, soutinrent qu'il était mieux
-pour les successeurs du Dr. Seuss de contrôler ce qu'il arrivait à l'oeuvre
+pour les successeurs du Dr. Seuss de contrôler ce qu'il arrivait à l'œuvre
du Dr. Seuss — mieux que de permettre qu'elle tombe dans le domaine
public — car si cette créativité était dans le domaine public, alors
les gens pourraient l'utiliser pour <span class="quote">« <span class="quote">glorifier les drogues et créer de
-la pornographie</span> »</span><a href="#ftn.idp59668336" class="footnote" name="idp59668336"><sup class="footnote">[192]</sup></a>. C'était
+la pornographie</span> »</span><a href="#ftn.idp56298272" class="footnote" name="idp56298272"><sup class="footnote">[192]</sup></a>. C'était
également le motif des successeurs de Gershwin, qui défendaient leur
-<span class="quote">« <span class="quote">protection</span> »</span> de l'oeuvre de George Gershwin. Ils refusent, par
+<span class="quote">« <span class="quote">protection</span> »</span> de l'œuvre de George Gershwin. Ils refusent, par
exemple, d'accorder un droit d'exploitation pour <em class="citetitle">Porgy and
Bess</em> à quiconque qui refuse d'utiliser des Afro-Américains dans
-la distribution<a href="#ftn.idp59671344" class="footnote" name="idp59671344"><sup class="footnote">[193]</sup></a>. C'est leur vision de
+la distribution<a href="#ftn.idp56301392" class="footnote" name="idp56301392"><sup class="footnote">[193]</sup></a>. C'est leur vision de
comment cette partie de la culture américaine devrait être contrôlée, et ils
voulaient que cette loi les aide à effectuer ce contrôle.
</p><p>
<span class="strong"><strong>Entre février</strong></span> et octobre, je n'ai pas
fait grand chose hormis préparer le dossier. Dès le début, comme je l'ai
dit, j'avais fixé la stratégie.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9679024"></a><a class="indexterm" name="idp59679840"></a><a class="indexterm" name="idp59680656"></a><a class="indexterm" name="idp59681472"></a><a class="indexterm" name="idp59682288"></a><a class="indexterm" name="idp59683104"></a><a class="indexterm" name="idp59683888"></a><a class="indexterm" name="idp59684720"></a><a class="indexterm" name="idp59685536"></a><a class="indexterm" name="idp59686704"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6309120"></a><a class="indexterm" name="idp56309936"></a><a class="indexterm" name="idp56310752"></a><a class="indexterm" name="idp56311568"></a><a class="indexterm" name="idp56312384"></a><a class="indexterm" name="idp56313200"></a><a class="indexterm" name="idp56314032"></a><a class="indexterm" name="idp56314864"></a><a class="indexterm" name="idp56315680"></a><a class="indexterm" name="idp56316848"></a><a class="indexterm" name="idxsupremecourtusfactionsof"></a><p>
La Cour Suprême était divisée en deux camps importants. Un camp que nous
avons appelé <span class="quote">« <span class="quote">les Conservateurs</span> »</span>. L'autre, nous l'avons appelé
<span class="quote">« <span class="quote">le Reste</span> »</span>. Parmi les Conservateurs figuraient le président de
<em class="citetitle">Lopez/Morrison</em> qui disaient qu'une clause de pouvoir
devait être interprétée pour garantir que les pouvoirs du Congrès aient des
limites.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9692656"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6322688"></a><a class="indexterm" name="idxginsburg"></a><p>
Les quatre juges qui s'étaient fortement opposés à la limitation du pouvoir
du Congrès formaient le Reste. Ces quatre-là — le juge Stevens, le
juge Souter, le juge Ginsburg et le juge Breyer — ont soutenu à
plusieurs reprises que la Constitution donne au Congrès toute discrétion de
-décider comment mettre en oeuvre au mieux ses pouvoirs. Affaire après
+décider comment mettre en œuvre au mieux ses pouvoirs. Affaire après
affaire, ces juges ont soutenu que le rôle de la Cour devrait être un rôle
de respect. Même si j'avais été personnellement le plus souvent d'accord
avec les votes de ces quatre juges, c'étaient également les votes que nous
ce qu'elle soit d'accord avec les écrits de sa fille : que le Congrès
avait le droit dans ce contexte de faire comme il le désirait, même si ce
que le Congrès désirait avait peu de sens.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9697040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6327072"></a><p>
Juste derrière Justice Ginsburg, se trouvaient deux juges que nous
considérions également comme des alliés improbables, malgré de possibles
surprises. Le juge Souter était fortement en faveur du respect du Congrès,
aux intérêts de la liberté d'expression. Et, comme nous le croyions
fortement, il y avait un argument contre ces prolongations rétrospectives
qui était très important pour la liberté d'expression .
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9700592"></a><a class="indexterm" name="idp59701920"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6330624"></a><a class="indexterm" name="idp56331712"></a><p>
Le seul vote en lequel nous pouvions avoir confiance était celui du juge
Stevens. L'histoire se souviendra du juge Stevens comme un des meilleurs
juges de cette Cour. Ses votes sont systématiquement éclectiques, ce qui
des Conservateurs — l'argument sur lequel s'est appuyé le juge
Sentelle à la Cour d'Appel, à savoir que le pouvoir du Congrès doit être
interprété afin que ses clauses de pouvoir aient des limites.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9706384"></a><a class="indexterm" name="idp59707136"></a><a class="indexterm" name="idp59707984"></a><a class="indexterm" name="idp59708832"></a><a class="indexterm" name="idp59710048"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp59712912"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6334784"></a><a class="indexterm" name="idp56336848"></a><a class="indexterm" name="idp56337696"></a><a class="indexterm" name="idp56338544"></a><a class="indexterm" name="idp56339760"></a><a class="indexterm" name="idxcongressuscopyrighttermsextendedby5"></a><a class="indexterm" name="idp56342512"></a><p>
C'était donc là le coeur de notre stratégie — une stratégie dont je
suis responsable. Nous aménerions la Cour à voir que tout comme avec
début, le Congrès prolonge la durée des copyrights existants. Donc,
soutenait le gouvernement, la Cour ne devrait pas dire maintenant que cette
pratique est anticonstitutionnelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9719856"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6349456"></a><p>
Il y avait une part de vérité dans l'affirmation du gouvernement, mais pas
beaucoup. Nous étions certainement d'accord que le Congrès a prolongé la
durée existante en 1831 et en 1909. Et bien sûr, en 1962, le Congrès a
pas les durées existantes. Les interrogatoires étaient un entraînement
efficace ; j'ai trouvé les moyens de ramener chaque question à cette
idée centrale.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9728640"></a><a class="indexterm" name="idp59729280"></a><a class="indexterm" name="idp59730032"></a><a class="indexterm" name="idp59730784"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6356848"></a><a class="indexterm" name="idp56358928"></a><a class="indexterm" name="idp56359680"></a><a class="indexterm" name="idp56360464"></a><p>
Un interrogatoire se fit devant les avocats de Jones Day. Don Ayer était le
sceptique. Il avait servi dans le Département de Justice de Reagan avec le
Conseiller auprès du Ministre de la Justice Charles Fried. Il avait soutenu
être habituelle depuis deux-cents ans. Vous devez les amener à voir le
préjudice causé — les amener passionnément à voir le préjudice. Car
s'ils ne voient pas ça, alors nous n'avons aucune chance de gagner.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9733072"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6362816"></a><p>
Il pouvait avoir soutenu de nombreuses affaires devant cette Cour,
pensais-je, mais il n'en comprenait pas l'essence. En tant que greffier,
j'avais vu les juges rendre la bonne décision — pas à cause de la
limites du pouvoir du Congrès. C'était une affaire sur les pouvoirs en
nombre limité (ou clauses de pouvoir), dis-je, et si ces pouvoirs avaient
une quelconque limite.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9741104"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6370848"></a><p>
Le juge O'Connor m'arrêta en moins d'une minute de mon ouverture. L'histoire
la dérangeait.
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
progrès. Notre seul argument est celui d'une limite structurelle nécessaire
pour assurer que ce qui serait une durée effectivement perpétuelle ne soit
pas permise sous les lois du copyright.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
9754592"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6384336"></a><p>
C'était une réponse correcte, mais ce n'était pas la bonne réponse. La bonne
réponse était plutôt qu'il y avait un préjudice évident et profond. Tout un
tas de dossiers a été écrit là-dessus. Il voulait l'entendre. Et c'était là
le moment où le conseil de Don Ayer aurait du servir. C'était du softball
(NdT : sorte de baseball) ; ma réponse était une frappe manquée.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9755632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6385376"></a><p>
Le second vint du président de la Cour, pour qui toute l'affaire avait été
conçue. Car le président avait élaboré l'arrêt <em class="citetitle">Lopez</em>,
et nous espérions qu'il verrait cette affaire comme son cousin germain.
livres des autres gens, n'est-ce pas ?
</p><p>
<span class="strong"><strong>M. LESSIG :</strong></span> Nous voulons le droit de
-copier mot pour mot des oeuvres qui devraient être dans le domaine public et
+copier mot pour mot des œuvres qui devraient être dans le domaine public et
qui le seraient s'il n'y avait pas une loi qui ne peut pas être justifiée
sous une analyse ordinaire du Premier Amendement ou sous une lecture
appropriée des limites incorporées dans la Clause de Copyright.
-</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
9762832"></a><p>
+</p></blockquote></div><a class="indexterm" name="idp5
6392576"></a><p>
Les choses s'améliorèrent pour nous quand le gouvernement donna son
argumentation ; car maintenant la Cour avait saisi le coeur de notre
revendication. Comme le demanda le juge Scalia au Conseiller auprès du
<em class="citetitle">Lopez</em>. L'argumentaire était introuvable nulle
part. L'affaire n'était même pas citée. L'argumentation centrale de notre
affaire n'apparaissait même pas dans le jugement de la Cour.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9779984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6410080"></a><p>
qu'ils ne parlaient pas des deux ensemble. Il n'y avait donc aucun principe
qui s'ensuivait de l'affaire <em class="citetitle">Lopez</em> : dans cette
affaire, le pouvoir du Congrès était limité, mais dans celle-ci, non.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9785712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6415712"></a><p>
Et pourtant, de quel droit pouvaient-ils choisir les valeurs des concepteurs
qu'ils respecteraient ? De quel droit pouvaient-ils — les cinq
silencieux — sélectionner la partie de la Constitution qu'ils
important, et j'avais échoué à reconnaître qu'en dépit de mon aversion pour
un tel système dans lequel la Cour choisit les valeurs constitutionnelles
qu'il respectera, c'était le système actuel.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9788720"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6418720"></a><p>
Le juge Breyer et le juge Stevens écrivirent des avis minoritaires très
forts. L'avis de Stevens était construit sur des considérations internes à
la loi : il argumenta que la tradition de la loi de la propriété
mots dans la Clause de Progrès pouvaient signifier des choses totalement
différentes selon que cela parle de brevets ou de copyrights. La Cour a
laissé l'accusation du juge Stevens sans réponse.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9789648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6419648"></a><p>
L'avis du juge Breyer, peut-être le meilleur avis qu'il ait jamais écrit,
que c'est un signe de santé quand la dépression fait place à la colère. Ma
colère est venue rapidement, mais elle n'a pas soigné la dépression. Cette
colère était de deux sortes.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9799680"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6429680"></a><p>
C'était d'abord ma colère contre les cinq <span class="quote">« <span class="quote">Conservateurs</span> »</span>. Cela
aurait été bien de leur part d'avoir expliqué en quoi le principe de
<em class="citetitle">Lopez</em> ne s'appliquait pas dans cette affaire. Cela
la Constitution. Cette méthode a produit <em class="citetitle">Lopez</em>, et de
nombreux autres verdicts <span class="quote">« <span class="quote">originalistes</span> »</span>. Où était leur
<span class="quote">« <span class="quote">originalisme</span> »</span> maintenant ?
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9804848"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6434848"></a><p>
Ici, ils avaient rejoint un avis qui n'a jamais essayé d'expliquer ce que
les concepteurs avaient voulu dire en rédigeant la Clause de Progrès comme
Ma colère envers les Conservateurs a rapidement mené à une colère contre
moi-même. Car j'avais laissé une vision de la loi que j'aimais interférer
avec une vision de la loi telle qu'elle est.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9808704"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6438704"></a><p>
La plupart des avocats, et la plupart des professeurs de droit, ne
s'attardent pas sur l'idéalisme des tribunaux en général et de cette Cour
Suprême en particulier. La plupart a une vue bien plus pragmatique. Quand
passion dans cette volonté de persuader ; mais j'ai refusé d'essayer de
persuader cette auditoire avec la passion que j'avais utilisée ailleurs. Ce
n'était pas sur cette base qu'un tribunal devrait décider d'un enjeu.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9813584"></a><a class="indexterm" name="idp59814368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6443456"></a><a class="indexterm" name="idp56444208"></a><p>
Cela aurait-il été différent si j'avais plaidé différemment ? Cela
aurait-il été différent si Don Ayer l'avait soutenue ? Ou Charles
Fried ? Ou Kathleen Sullivan ?
de s'interdire à faire bien. Je ne peux pas m'empêcher de penser que si
j'étais revenu de cette belle image de la justice dépassionnée, j'aurais pu
les persuader.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9818000"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6447744"></a><p>
Et même si je ne le pouvais pas, cela ne justifie pas ce qui s'est passé en
janvier. Car au début de cette affaire, un des plus importants professeurs
en propriété intellectuelle d'Amérique déclara publiquement que le fait que
genre-là. La meilleure, de mon point de vue de l'affaire, était celle de
Ruben Bolling, reproduite par la figure <a class="xref" href="#fig-18" title="Figure 13.1. ">13.1</a>. La ligne <span class="quote">« <span class="quote">puissant et riche</span> »</span> est un peu
injuste. Mais le coup de poing dans la figure ressemblait exactement à
-ça. <a class="indexterm" name="idp59828288"></a>
-</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp5
9831504"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
+ça. <a class="indexterm" name="idp56457936"></a>
+</p><div class="figure-float" style="float: left;"><div class="figure"><a name="fig-18"></a><p class="title"><b>Figure 13.1. </b></p><div class="figure-contents"><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="100%"><tr><td align="center"><img src="images/tom-the-dancing-bug.png" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div><a class="indexterm" name="idp5
6461152"></a></div></div><br class="figure-break"></div><p>
L'image qui restera toujours dans ma tête était celle évoquée par la
citation du <em class="citetitle">New York Times</em>. Cette <span class="quote">« <span class="quote">grande
expérience</span> »</span> que nous appelons le <span class="quote">« <span class="quote">domaine public</span> »</span>
engagement pour la culture libre. Dans l'affaire que j'ai portée, la Cour
Suprême a effectivement renoncé à cet engagement. Un meilleur avocat leur
aurait fait voir les choses différemment.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59358864" class="footnote"><p><a href="#idp59358864" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp55989328" class="footnote"><p><a href="#idp55989328" class="para"><sup class="para">[179] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp59359248"></a>Il y a un parallèle avec la
+<a class="indexterm" name="idp55989712"></a>Il y a un parallèle avec la
pornographie qui est un peu difficile à décrire, mais qui est fort. Un des
phénomènes qu’Internet a créé est un monde de pornographes amateurs — des
gens qui distribuent du porno, mais qui n’en tirent pas d’argent, ni
même chose aurait pu être faite pour les éditeurs non-commerciaux après la
venue d’Internet. Les Eric Eldred du monde d’avant Internet étaient
extrêmement peu. On aurait cependant pu penser que c’était au moins aussi
-important de les protéger que de protéger les pornographes amateurs.</p></div><div id="ftn.idp59385152" class="footnote"><p><a href="#idp59385152" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
+important de les protéger que de protéger les pornographes amateurs.</p></div><div id="ftn.idp56015712" class="footnote"><p><a href="#idp56015712" class="para"><sup class="para">[180] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp59385824"></a><a class="indexterm" name="idp59386768"></a>
-<a class="indexterm" name="idp59387584"></a>Le texte complet est : <span class="quote">« <span class="quote">Sonny
+<a class="indexterm" name="idp56016384"></a><a class="indexterm" name="idp56017328"></a>
+<a class="indexterm" name="idp56018144"></a>Le texte complet est : <span class="quote">« <span class="quote">Sonny
[Bono] voulait que la protection par copyright soit définitive. Je suis
informé par mon équipe qu’un tel changement violerait la constitution. Je
vous invite tous à travailler avec moi pour renforcer nos lois sur le
y a aussi la proposition de Jack Valenti pour une durée infinie moins un
jour. Peut-être que la commission peut regarder ça au prochain
Congrès</span> »</span>, 144 Cong. Rec. H9946, 9951-2, 7 octobre 1998.
-</p></div><div id="ftn.idp59447120" class="footnote"><p><a href="#idp59447120" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56077552" class="footnote"><p><a href="#idp56077552" class="para"><sup class="para">[181] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">Associated Press</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Disney
Lobbying for Copyright Extension No Mickey Mouse Effort; Congress OKs Bill
Granting Creators 20 More Years</span> »</span>, <em class="citetitle">Chicago
Tribune</em>, 17 octobre 1998.
-</p></div><div id="ftn.idp59451824" class="footnote"><p><a href="#idp59451824" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56082256" class="footnote"><p><a href="#idp56082256" class="para"><sup class="para">[182] </sup></a>
Voir Nick <span class="personname"><span class="surname">Brown</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Fair Use
No More?: Copyright in the Information Age</span> »</span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 49</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp59454528" class="footnote"><p><a href="#idp59454528" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56084784" class="footnote"><p><a href="#idp56084784" class="para"><sup class="para">[183] </sup></a>
Alan K. <span class="personname"><span class="surname">Ota</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Disney in
Washington: The Mouse That Roars</span> »</span>, <em class="citetitle">Congressional Quarterly
This Week</em>, 10 août 1990, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 50</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp59479872" class="footnote"><p><a href="#idp59479872" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56110288" class="footnote"><p><a href="#idp56110288" class="para"><sup class="para">[184] </sup></a>
<em class="citetitle">United States v. Lopez</em>, 514 U.S. 549, 564 (1995).
-</p></div><div id="ftn.idp59482656" class="footnote"><p><a href="#idp59482656" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56113120" class="footnote"><p><a href="#idp56113120" class="para"><sup class="para">[185] </sup></a>
<em class="citetitle">United States v. Morrison</em>, 529 U.S. 598
-(2000).<a class="indexterm" name="idp59483504"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp59488384" class="footnote"><p><a href="#idp59488384" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
+(2000).<a class="indexterm" name="idp56113968"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56118720" class="footnote"><p><a href="#idp56118720" class="para"><sup class="para">[186] </sup></a>
Si un principe s’applique à un des pouvoirs, alors il s’applique à n’importe
contexte de la Clause de copyright. Là encore, l’interprétation du
gouvernement l’autoriserait à réglementer le copyright pour une durée
infinie — en dépit de sa limitation à des <span class="quote">« <span class="quote">durées limitées</span> »</span>.
-</p></div><div id="ftn.idp59510448" class="footnote"><p><a href="#idp59510448" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56140784" class="footnote"><p><a href="#idp56140784" class="para"><sup class="para">[187] </sup></a>
Dossier de l’association des auteurs de chanson de Nashville (Nashville
Songwriters Association), <em class="citetitle">Eldred v. Ashcroft</em>,
537 U.S. 186 (2003) (No. 01-618), n. 10, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 51</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp59519408" class="footnote"><p><a href="#idp59519408" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56149632" class="footnote"><p><a href="#idp56149632" class="para"><sup class="para">[188] </sup></a>
Le chiffre de 2 % est une extrapolation, à partir de l’étude faite par le
Congressional Research Service et à la lumière de l’ordre de grandeur
estimée des renouvellements. Voir le dossier des pétitionnaires
<em class="citetitle">Eldred v. Ashcroft</em>, 7, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 52</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp59542368" class="footnote"><p><a href="#idp59542368" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56172624" class="footnote"><p><a href="#idp56172624" class="para"><sup class="para">[189] </sup></a>
Voir David G. <span class="personname"><span class="surname">Savage</span></span>,
Movies, Songs, Books at Stake; Supreme Court Hears Arguments Today on
Striking Down Copyright Extension</span> »</span>, <em class="citetitle">Orlando Sentinel
Tribune</em>, 9 octobre 2002.
-</p></div><div id="ftn.idp59546848" class="footnote"><p><a href="#idp59546848" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56177104" class="footnote"><p><a href="#idp56177104" class="para"><sup class="para">[190] </sup></a>
Dossier de Hal Roach Studios et Michael Agee en tant qu’<em class="citetitle">amicus
<em class="citetitle">v.</em> <em class="citetitle">Ashcroft</em>, 12. Voir aussi le
dossier d’<em class="citetitle">amicus curiæ</em> monté au nom des
pétitionnaires par Internet Archive, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 53</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp59585200" class="footnote"><p><a href="#idp59585200" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56215264" class="footnote"><p><a href="#idp56215264" class="para"><sup class="para">[191] </sup></a>
Jason <span class="personname"><span class="surname">Schultz</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Myth
of the 1976 Copyright “Chaos” Theory</span> »</span>, 20 décembre 2002, disponible
au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 54</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp59668336" class="footnote"><p><a href="#idp59668336" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56298272" class="footnote"><p><a href="#idp56298272" class="para"><sup class="para">[192] </sup></a>
Dossier de Amici Dr. Seuss Enterprise <span class="emphasis"><em>et al.</em></span>,
<em class="citetitle">Eldred v. Ashcroft</em>, 19.
-</p></div><div id="ftn.idp59671344" class="footnote"><p><a href="#idp59671344" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56301392" class="footnote"><p><a href="#idp56301392" class="para"><sup class="para">[193] </sup></a>
Dinitia <span class="personname"><span class="surname">Smith</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Immortal
particulièrement long pour ma ville la moins préférée. L'arrivée dans la
ville en provenance de Dulles était retardée à cause du trafic, donc j'ai
ouvert mon ordinateur et j'ai écrit un éditorial.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9840480"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6470192"></a><p>
C'était un acte de contrition. Durant tout le vol de San Francisco à
Washington, je ressassais en boucle dans ma tête le même conseil de Don
Ayer : vous devez leur faire voir pourquoi c'est important. Et cette
Le <em class="citetitle">New York Times </em> publia le texte. Dedans, je
proposais une solution de dépannage simple : cinquante ans après qu'une
-oeuvre a été publiée, le propriétaire du copyright serait obligé
-d'enregistrer l'oeuvre et de payer un petit tarif. Si il payait le tarif, il
-aurait le bénéfice de la durée totale du copyright. Sinon, l'oeuvre
-passerait dans le domaine public.
+œuvre a été publiée, le propriétaire du copyright serait obligé
+d'enregistrer l'œuvre et de payer un petit tarif. Si il payait le tarif, il
+aurait le bénéfice de la durée totale du copyright. Sinon, l'œuvre passerait
+dans le domaine public.
</p><p>
Nous l'appelâmes la Loi Eldred (NdT : Eldred Act), mais c'était juste
pour lui donner un nom. Eric Eldred était assez gentil pour laisser son nom
la Durée du Copyright</span> »</span>. De toute façon, l'idée essentielle est claire
et évidente : enlever le copyright là où il ne fait que bloquer l'accès
et la diffusion de la connaissance. Laissez-le durer aussi longtemps que le
-Congrès le permet pour les oeuvres valant moins de 1 dollar. Mais pour tout
-le reste, libérez l'oeuvre.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9848016"></a><a class="indexterm" name="idp59848800"></a><a class="indexterm" name="idp59849632"></a><p>
+Congrès le permet pour les œuvres valant moins de 1 dollar. Mais pour tout
+le reste, libérez l'œuvre.
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6477728"></a><a class="indexterm" name="idp56478512"></a><a class="indexterm" name="idp56479344"></a><p>
La réaction à cette idée fut incroyablement forte. Steve Forbes l'a soutenue
dans un éditorial. J'ai reçu une avalanche de courriels et de lettres de
soutien. Quand vous vous concentrez sur le problème de la créativité perdue,
le contenu n'est pas requis, qu'aucune formalité n'est requise du tout, il
est souvent trop difficile de localiser les propriétaires de copyright pour
leur demander la permission d'utiliser ou obtenir un droit sur leur
-oeuvre. Le système pourrait baisser ces coûts, en établissant au moins un
+œuvre. Le système pourrait baisser ces coûts, en établissant au moins un
registre où les propriétaires de copyright pourraient être identifiés.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9854400"></a><a class="indexterm" name="idp59855216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6484112"></a><a class="indexterm" name="idp56484928"></a><p>
Comme je l'ai décrit dans le chapitre <a class="xref" href="#property-i" title="Chapitre 10. « Propriété »">10</a>, les formalités de la loi du copyright furent
supprimées en 1976, lorsque le Congrès suivit les Européens en abandonnant
-toute exigence de formalité pour se voir accorder un copyright<a href="#ftn.idp59857648" class="footnote" name="idp59857648"><sup class="footnote">[194]</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
+toute exigence de formalité pour se voir accorder un copyright<a href="#ftn.idp56487360" class="footnote" name="idp56487360"><sup class="footnote">[194]</sup></a>. On dit que les Européens voient le copyright comme
un <span class="quote">« <span class="quote">droit naturel</span> »</span>. Les droits naturels n'ont pas besoin de
formulaires pour exister. Les européens pensaient que les traditions qui
exigeaient que les détenteurs de copyright remplissent un formulaire pour
possibilité de diffuser la <span class="quote">« <span class="quote">créativité Walt Disney</span> »</span> est
détruite quand il n'y a pas de moyen simple de savoir ce qui est protégé et
ce qui ne l'est pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9866656"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6496368"></a><p>
Le combat contre les formalités a remporté sa première victoire réelle à
Berlin en 1908. Des avocats du copyright international amendèrent la
Convention de Berne en 1908, pour exiger que la durée du copyright soit la
est l'auteur et quels droits il possède. Les transactions simples sont
détruites dans un monde sans formalités. Des transactions
<span class="emphasis"><em>d'avocat</em></span>, complexes et chères, les
-remplacent.<a class="indexterm" name="idp59879376"></a>
+remplacent.<a class="indexterm" name="idp56509040"></a>
</p><p>
C'était la compréhension du problème du Sonny Bono Act que nous avions
essayé de démontrer à la Cour. C'était la partie que je n'avais pas
formalités, il n'y a aucun moyen facile de réutiliser ou transformer notre
culture issue du passé. Si les durées du copyright étaient, comme le juge
Story disait qu'elles seraient, <span class="quote">« <span class="quote">courtes</span> »</span>, alors cela n'aurait
-pas beaucoup d'importance. Sous le système des concepteurs, une oeuvre était
+pas beaucoup d'importance. Sous le système des concepteurs, une œuvre était
présumée contrôlée pendant quatorze ans. Après quatorze ans, elle était
présumée non contrôlée.
</p><p>
formalités</em></span>.
</p><p>
La Loi Eldred a été conçue pour répondre exactement à ce problème. Si cela
-vaut 1 dollar pour vous, alors enregistrez votre oeuvre et vous pourrez
-avoir la durée la plus longue. Les autres sauront comment vous contacter et,
-donc, comment obtenir votre permission si ils veulent utiliser votre
-oeuvre. Et vous aurez le bénéfice d'une durée de copyright étendue.
+vaut 1 dollar pour vous, alors enregistrez votre œuvre et vous pourrez avoir
+la durée la plus longue. Les autres sauront comment vous contacter et, donc,
+comment obtenir votre permission si ils veulent utiliser votre œuvre. Et
+vous aurez le bénéfice d'une durée de copyright étendue.
</p><p>
Si pour vous cela ne vaut pas la peine d'enregistrer pour profiter d'une
durée prolongée, alors cela ne devrait pas non plus valoir la peine pour le
-gouvernement de défendre votre monopole sur cette oeuvre. L'oeuvre devrait
+gouvernement de défendre votre monopole sur cette œuvre. L'œuvre devrait
passer dans le domaine public où tout le monde peut la copier, ou créer des
archives avec, ou réaliser un film basé dessus. Elle devrait devenir libre
si elle ne vaut pas 1 dollar pour vous.
</p><p>
Certains s'inquiètent de la contrainte sur les auteurs. La contrainte
-d'enregistrer l'oeuvre ne signifiera-t-elle pas que le 1 dollar est en fait
+d'enregistrer l'œuvre ne signifiera-t-elle pas que le 1 dollar est en fait
trompeur ? La corvée ne vaut-elle pas plus de 1 dollar ? N'est-ce
pas le vrai problème avec l'enregistrement ?
</p><p>
imaginez que c'est Amazon qui gère le système d'enregistrement. Imaginez que
c'est l'enregistrement en un clic. La Loi Eldred proposerait un
enregistrement simple en un clic cinquante ans après la publication d'une
-oeuvre. D'après des données historiques, ce système mettrait jusqu'à 98 pour
-cent des oeuvres commerciales, oeuvres qui ne sont plus commercialisées,
-dans le domaine public en l'espace de cinquante ans. Qu'en
-pensez-vous ?
-</p><a class="indexterm" name="idp59889888"></a><p>
+œuvre. D'après des données historiques, ce système mettrait jusqu'à 98 pour
+cent des œuvres commerciales, œuvres qui ne sont plus commercialisées, dans
+le domaine public en l'espace de cinquante ans. Qu'en pensez-vous ?
+</p><a class="indexterm" name="idp56519552"></a><p>
<span class="strong"><strong>Quand Steve Forbes</strong></span> a soutenu cette idée,
certaines personnes à Washington commencèrent à y prêter attention. De
nombreuses personnes me contactèrent en m'indiquant des élus qui seraient
enclins à mettre en place la Loi Eldred. Et j'en avais quelques uns qui ont
directement suggéré qu'ils seraient enclins à faire le premier pas.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9892400"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6522064"></a><p>
Un élu, Zoe Lofgren en Californie, est allé jusqu'à écrire un projet de
loi. La loi résolvait tout problème concernant le droit international. Elle
imposait la plus simple des exigences possible sur les propriétaires de
mai, j'ai posté sur le blog de la Loi Eldred, <span class="quote">« <span class="quote">nous sommes tout
proche</span> »</span>. Il y a eu une réaction générale dans la communauté des blogs
qu'une bonne chose pourrait se passer à ce moment-là.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9894896"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6524560"></a><p>
Mais à ce stade, les lobbyistes commencèrent à intervenir. Jack Valenti et
le conseil général de la MPAA allèrent au bureau de la députée pour donner
le point de vue de la MPAA. Assisté par son avocat, comme me l'a dit
— apparemment ceux qui ne pouvaient pas se permettre le prix de 1
dollar. Troisièmement, elle a soutenu que le Congrès avait déterminé
qu'allonger la durée d'un copyright encouragerait le travail de
-restauration. Peut-être pour le petit pourcentage des oeuvres couvertes par
+restauration. Peut-être pour le petit pourcentage des œuvres couvertes par
la loi du copyright ayant encore une valeur commerciale, mais là encore
c'était sans aucun rapport, puisque la proposition n'interromprait pas la
durée allongée à moins que le prix de 1 dollar ne soit pas
comprendre pourquoi la loi favorise Hollywood : la plupart des gens ne
voient pas les raisons de limiter la durée du copyright ; il est donc
encore possible de voir de la bonne foi dans la résistance.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9906384"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6536048"></a><p>
Mais quand les propriétaires de copyright s'opposent à une proposition telle
que la Loi Eldred, alors, finalement, voilà un exemple qui met à nu les
intérêts personnels qui motivent cette guerre. Cette loi libérerait une
concurrence du domaine public couplé à Internet pouvait d'une façon ou d'une
autre être annulée. Tout comme la RCA craignait la concurrence de la FM, ils
craignent la concurrence du domaine public connecté à un public qui a
-maintenant les moyens de créer à partir d'oeuvres publiques, et de partager
+maintenant les moyens de créer à partir d'œuvres publiques, et de partager
ses propres créations.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9916768"></a><a class="indexterm" name="idp59917552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6546432"></a><a class="indexterm" name="idp56547216"></a><p>
Ce qui est difficile à comprendre, c'est pourquoi le public adopte ce point
de vue. C'est comme si la loi faisait des avions des violeurs de
propriété. La MPAA se dresse avec les Causbys et demande que leurs droits de
sur les technologies d'Internet. La conséquence sera une <span class="quote">« <span class="quote">société de
la permission</span> »</span> croissante. Le passé peut être cultivé seulement si
vous pouvez identifier le propriétaire et obtenir la permission de
-réutiliser son oeuvre. Le futur sera contrôlé par cette emprise (souvent
+réutiliser son œuvre. Le futur sera contrôlé par cette emprise (souvent
introuvable) du passé.
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59857648" class="footnote"><p><a href="#idp59857648" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56487360" class="footnote"><p><a href="#idp56487360" class="para"><sup class="para">[194] </sup></a>
-<a class="indexterm" name="idp59858320"></a>Jusqu’à la révision de Berlin de la
+<a class="indexterm" name="idp56488032"></a>Jusqu’à la révision de Berlin de la
convention de Berne en 1908, la législation nationale imposait parfois, pour
qu’un copyright soit protégé, des formalités telles que l’enregistrement, le
dépôt et l’apposition d’une indication de la revendication de copyright par
sûr, aucun pays d'Afrique ne peut offrir ces médicaments à la grande
majorité de sa population : 15.000 dollars, c'est trente fois le PNB
par habitant du Zimbabwe. A ce prix, les médicaments sont complètement
-inaccessibles.<a href="#ftn.idp59910816" class="footnote" name="idp59910816"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
+inaccessibles.<a href="#ftn.idp56540480" class="footnote" name="idp56540480"><sup class="footnote">[195]</sup></a>
</p><a class="indexterm" name="idxpatentsonpharmaceuticals"></a><a class="indexterm" name="idxpharmaceuticalpatents"></a><p>
médicament était vendu en Inde, il pouvait être exporté d'Inde vers
l'Afrique. Ceci est appelé une <span class="quote">« <span class="quote">importation parallèle</span> »</span>, et est
en général autorisé par les lois du commerce international, et est
-spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.<a href="#ftn.idp59954688" class="footnote" name="idp59954688"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9958976"></a><p>
+spécifiquement autorisé à l'intérieur de l'Union Européenne.<a href="#ftn.idp56584416" class="footnote" name="idp56584416"><sup class="footnote">[196]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6588704"></a><p>
Cependant, les États-Unis s'opposèrent à cette loi. Et c'est le moins qu'on
puisse dire. Comme le rapporte l'Association Internationale de la Propriété
Intellectuelle, <span class="quote">« <span class="quote">Le gouvernement U.S. pressa l'Afrique du Sud…
-de ne pas autoriser les licences contraignantes, ou bien les importations
-parallèles</span> »</span><a href="#ftn.idp59321136" class="footnote" name="idp59321136"><sup class="footnote">[197]</sup></a>. Par l'intermédiaire
+de ne pas autoriser les licences obligatoires, ou bien les importations
+parallèles</span> »</span><a href="#ftn.idp55951552" class="footnote" name="idp55951552"><sup class="footnote">[197]</sup></a>. Par l'intermédiaire
du Bureau des Représentants de Commerce des États-Unis (USTR), le
gouvernement demanda à l'Afrique du Sud de changer sa loi— et pour
ajouter de la pression à cette demande, en 1998 le USTR désigna l'Afrique du
de ces gouvernements, États-Unis en tête, était que l'Afrique du Sud
respectât ces brevets, tout comme elle respectait les autres types de
brevets, nonobstant toute conséquence sur le traitement du SIDA en Afrique
-du Sud.<a href="#ftn.idp59904384" class="footnote" name="idp59904384"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9970096"></a><p>
+du Sud.<a href="#ftn.idp56534048" class="footnote" name="idp56534048"><sup class="footnote">[198]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6599808"></a><p>
Nous devrions replacer l'intervention des États-Unis dans son contexte. Il
ne fait aucun doute que les brevets ne sont pas la raison principale pour
laquelle les Africains n'ont pas accès aux médicaments. La pauvreté, et
</p><p>
Non, l'argument en faveur d'une restriction de ce flux d'information, qui
était nécessaire pour sauver des millions de vies, concernait
-l'intouchabilité de la propriété.<a href="#ftn.idp59975776" class="footnote" name="idp59975776"><sup class="footnote">[199]</sup></a> C'est
+l'intouchabilité de la propriété.<a href="#ftn.idp56605424" class="footnote" name="idp56605424"><sup class="footnote">[199]</sup></a> C'est
parce que la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> aurait été violée que
ces médicaments ne devaient pas aller en Afrique. C'est un principe
concernant l'importance de la <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span> qui a
conduit ces gouvernants à intervenir contre la politique anti-sida de
l'Afrique du Sud.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9985216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6614816"></a><p>
Prenons un peu de recul maintenant. D'ici une tentaine d'années, nos enfants
nous demanderont comment nous avons pu laisser faire une chose
pareille. Comment avons-nous pu autoriser une politique dont la conséquence
peut-être la mort de millions de personnes. Et au final cette stratégie
rationnelle se cache derrière un idéal : l'intouchabilité d'une idée
appelée <span class="quote">« <span class="quote">propriété intellectuelle</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp5
9996560"></a><a class="indexterm" name="idp59998992"></a><a class="indexterm" name="idp60000256"></a><a class="indexterm" name="idp60001504"></a><a class="indexterm" name="idp60002944"></a><a class="indexterm" name="idp60004192"></a><a class="indexterm" name="idp60005504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp5
6626272"></a><a class="indexterm" name="idp56628704"></a><a class="indexterm" name="idp56629968"></a><a class="indexterm" name="idp56631216"></a><a class="indexterm" name="idp56632656"></a><a class="indexterm" name="idp56633904"></a><a class="indexterm" name="idp56635216"></a><p>
Donc, quand le sens commun de vos enfants vous interrogera, que direz
vous ? Quand le sens commun de toute une génération finira par se se
révolter contre ce que nous avons fait, comment pourrons-nous le
une politique équilibrée. Pour l'essentiel de notre histoire, nos politiques
en matières de droit d'auteur et de brevets ont justement été équilibrées en
ce sens.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60009840"></a><a class="indexterm" name="idp60011152"></a><a class="indexterm" name="idp60012496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56639552"></a><a class="indexterm" name="idp56640768"></a><a class="indexterm" name="idp56642048"></a><p>
Mais nous avons, en tant que culture, perdu ce sens de la mesure. Nous avons
perdu le regard critique qui nous aide à voir ce qui sépare la vérité de
l'extrémisme. Un certain fondamentalisme de la propriété, qui n'a aucun lien
incongrue, et avec des conséquences autrement plus sérieuses pour la
circulation des idées et de la culture que presque toute les décisions
politiques que nous pouvons prendre en tant que démocratie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60014016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56643568"></a><p>
<span class="strong"><strong>Une idée simple</strong></span> nous aveugle, et à la
faveur de l'obscurité, beaucoup de choses se passent que nous rejetterions
dans une ville comme Washington, l'hypocrisie passe inaperçue. Des lobbys
puissants, des problèmes complexes, et une faculté d'attention digne de MTV,
produisent une <span class="quote">« <span class="quote">tempête parfaite</span> »</span> pour la culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60022736"></a><a class="indexterm" name="idp60023552"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp60026352"></a><a class="indexterm" name="idp60027472"></a><a class="indexterm" name="idp60028304"></a><a class="indexterm" name="idp60029136"></a><a class="indexterm" name="idp60029968"></a><a class="indexterm" name="idp60031072"></a><a class="indexterm" name="idp60031952"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp60034432"></a><a class="indexterm" name="idp60035248"></a><a class="indexterm" name="idp60036080"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56652320"></a><a class="indexterm" name="idp56653136"></a><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof"></a><a class="indexterm" name="idp56656048"></a><a class="indexterm" name="idp56657168"></a><a class="indexterm" name="idp56657952"></a><a class="indexterm" name="idp56658784"></a><a class="indexterm" name="idp56659616"></a><a class="indexterm" name="idp56660720"></a><a class="indexterm" name="idp56661600"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo"></a><a class="indexterm" name="idp56664080"></a><a class="indexterm" name="idp56664896"></a><a class="indexterm" name="idp56665728"></a><a class="indexterm" name="idxbiomedicalresearch"></a><p>
<span class="strong"><strong>En août 2003</strong></span>, une dispute éclata aux
États-Unis au sujet d'une décision de l'Organisation Mondiale de la
-Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence<a href="#ftn.idp60040064" class="footnote" name="idp60040064"><sup class="footnote">[200]</sup></a>. A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait
+Propriété Intellectuelle d'annuler une conférence<a href="#ftn.idp56669744" class="footnote" name="idp56669744"><sup class="footnote">[200]</sup></a>. A la demande d'intérêts divers, l'OMPI avait
décidé d'organiser un séminaire sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et
collaboratifs pour créer des biens publics</span> »</span>. C'est le type de projets
qui a réussi à produire des biens publics sans s'appuyer sur un usage
Global Positioning System (GPS), que Ronald Reagan avait rendu libre au
début des années 1980, en faisait partie. De même que les <span class="quote">« <span class="quote">logiciels
libres et open-source</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60050816"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56680544"></a><p>
Le but de la conférence était de considérer ces projets divers à la lumière
d'un aspect commun : à savoir qu'aucun de ces projets n'était lié à cet
extrémisme de la propriété intellectuelle. Au lieu de quoi, dans chacun
visant à maintenir un accès ouvert, ou à limiter les appropriations
possibles.
</p><a class="indexterm" name="idxlessiglawrenceininternationaldebateonintellectualproperty"></a><p>
-Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale<a href="#ftn.idp60055808" class="footnote" name="idp60055808"><sup class="footnote">[201]</sup></a>. Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
+Du point de vue de ce livre, donc, la conférence était idéale<a href="#ftn.idp56685504" class="footnote" name="idp56685504"><sup class="footnote">[201]</sup></a>. Parmi les projets à l'ordre du jour, on comptait à
la fois des travaux commerciaux et non-commerciaux. Ils s'occupaient
essentiellement de science, mais avec différents points de vue. Et l'OMPI
était un hôte idéal pour cette discussion, puisque c'est l'organisme
l'était. Et la conférence sur les <span class="quote">« <span class="quote">projets ouverts et collaboratifs
pour créer des biens publics</span> »</span> semblait convenir parfaitement à
l'agenda de l'OMPI.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60064704"></a><a class="indexterm" name="idp60066016"></a><a class="indexterm" name="idp60067456"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp60070320"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56694448"></a><a class="indexterm" name="idp56695824"></a><a class="indexterm" name="idp56697264"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss"></a><a class="indexterm" name="idp56700208"></a><a class="indexterm" name="idxmicrosoftonfreesoftware"></a><p>
Mais il y a un projet dans cette liste qui est très controversé, du moins
parmi les lobbyistes. Il s'agit du projet <span class="quote">« <span class="quote">logiciels libres et open-
source</span> »</span>. Microsoft, en particulier, prend soin d'éviter toute
gouvernements ont commencé à tester l'obligation, pour leurs propres
administrations, d'utiliser des logiciels libres ou open-source, plutôt que
des <span class="quote">« <span class="quote">logiciels propriétaires</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60075152"></a><a class="indexterm" name="idp60076256"></a><a class="indexterm" name="idp60077120"></a><a class="indexterm" name="idp60077984"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56705024"></a><a class="indexterm" name="idp56706128"></a><a class="indexterm" name="idp56706992"></a><a class="indexterm" name="idp56707856"></a><p>
Je ne veux pas entrer dans ce débat ici. Qu'il me suffise de préciser que la
différence n'est pas entre logiciel commercial et non-commercial. Il y a
beaucoup d'entreprises de premier plan qui dépendent fondamentalement du
commerciale. Ainsi, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel libre et open-source</span> »</span>
n'est pas s'opposer aux entités commerciales. C'est au contraire soutenir un
modèle de développement logiciel différent de celui de
-Microsoft.<a href="#ftn.idp60081088" class="footnote" name="idp60081088"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
-</p><a class="indexterm" name="idp
60088000"></a><a class="indexterm" name="idp60089488"></a><a class="indexterm" name="idp60090320"></a><p>
+Microsoft.<a href="#ftn.idp56710960" class="footnote" name="idp56710960"><sup class="footnote">[202]</sup></a>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56717872"></a><a class="indexterm" name="idp56719360"></a><a class="indexterm" name="idp56720192"></a><p>
Plus important pour le sujet qui nous occupe, soutenir le <span class="quote">« <span class="quote">logiciel
libre et open-source</span> »</span> n'est pas s'opposer au copyright. Les
effective que si le copyright est respecté. Sinon, le logiciel libre ne
pourrait pas imposer ce genre de contraintes à ses utilisateurs. Il dépend
donc des lois sur le droit d'auteur, au même titre que Microsoft.
-</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp
60098800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxintellectualpropertyrightsinternationalorganizationonissuesof2"></a><a class="indexterm" name="idxworldintellectualpropertyorganizationwipo2"></a><a class="indexterm" name="idxkrimjonathan"></a><a class="indexterm" name="idp
56728752"></a><p>
Il est donc compréhensible qu'en tant que développeur de logiciels,
Microsoft se soit opposé à cette conférence de l'OMPI, et compréhensible
qu'il utilise ses lobbyistes pour pousser le gouvernement des États-Unis à
s'y opposer aussi. Et en effet, c'est exactement ce qui s'est passé,
semble-t'il. Selon Jonathan Krim du <em class="citetitle">Washington Post</em>,
les lobbyistes de Microsoft réussirent à faire que le gouvernement des
-États-Unis s'oppose à la conférence<a href="#ftn.idp60101536" class="footnote" name="idp60101536"><sup class="footnote">[203]</sup></a>. Et
+États-Unis s'oppose à la conférence<a href="#ftn.idp56731488" class="footnote" name="idp56731488"><sup class="footnote">[203]</sup></a>. Et
sans soutien des U.S., la conférence fut annulée.
</p><p>
Je ne blâme pas Microsoft de faire ce qu'il peut pour servir ses propres
fassent ici, et rien non plus de très surprenant à ce que l'éditeur de
logiciels le plus puisant des États-Unis ait du succès dans ses efforts de
lobbying.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60105392"></a><a class="indexterm" name="idp60106784"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56735344"></a><a class="indexterm" name="idp56736672"></a><a class="indexterm" name="idxpatentandtrademarkofficeus"></a><p>
Ce qui est surprenant a été la raison avancée par le gouvernement des
États-Unis pour s'opposer à la conférence. Comme le rapporte à nouveau Krim,
Lois Boland, le directeur des relations internationales du bureau américain
propriété intellectuelle</span> »</span>. Elle est citée disant :
<span class="quote">« <span class="quote">Organiser une conférence dont le but est de contester ou de relaxer
ces droits semble contraire à la mission de l'OMPI.</span> »</span>
-</p><a class="indexterm" name="idp
60111504"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56741360"></a><p>
Ces affirmations sont étonnantes à bien des égards.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60113296"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56743088"></a><p>
Premièrement, elles sont tout simplement fausses. Comme je l'ai expliqué, la
plupart des logiciels open source et libres reposent sur cette propriété
intellectuelle appelée <span class="quote">« <span class="quote">copyright</span> »</span>. Sans elle, les restrictions
année en droit, mais embarrasse quand elle est commise par un haut officiel
du gouvernement, chargé de s'occuper des questions de propriété
intellectuelle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60116704"></a><a class="indexterm" name="idp60118480"></a><a class="indexterm" name="idp60119600"></a><a class="indexterm" name="idp60120448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56746496"></a><a class="indexterm" name="idp56748272"></a><a class="indexterm" name="idp56749392"></a><a class="indexterm" name="idp56750240"></a><p>
Deuxièmement, qui a dit que la mission exclusive de l'OMPI était de
<span class="quote">« <span class="quote">promouvoir</span> »</span> la propriété intellectuelle sous sa forme
maximale ? Comme on me l'a rappelé lors de cette conférence
d'autres dont les brevets ont expiré) sont contraires à la mission de
l'OMPI. Le domaine public affaiblit-il la propriété intellectuelle ?
Aurait-il mieux valu que les protocoles d'Internet fussent brevetés ?
-</p><a class="indexterm" name="idp
60123552"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56752176"></a><p>
Troisièmement, même si l'on croit que la mission de l'OMPI est de maximiser
les droits de propriété intellectuelle, dans notre tradition ces droits sont
détenus par des individus et des corporations. Ils ont le loisir de décider
<span class="emphasis"><em>leurs</em></span> droits. Si ils choisissent de
<span class="quote">« <span class="quote">donner</span> »</span> ou de <span class="quote">« <span class="quote">renoncer à</span> »</span> ces droits, c'est
parfaitement en accord avec notre tradition. Quand Bill Gates donne plus de
-20 milliards de dollars à des oeuvres de bienfaisance, ça n'est pas en
+20 milliards de dollars à des œuvres de bienfaisance, ça n'est pas en
contradiction avec les objectifs du système de propriété. C'est, bien au
contraire, précisément ce qu'un système de propriété est censé
permettre : donner aux individus le droit de décider quoi faire de
qui était sous leur contrôle, pour les rendre au marché libre. Le féodalisme
dépendait d'un contrôle maximal et d'une concentration maximale. Il
combattait toute liberté qui aurait pu interférer avec ce contrôle.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60137728"></a><a class="indexterm" name="idp60138544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56767536"></a><a class="indexterm" name="idp56768352"></a><p>
Comme le rapportent Peter Drahos et John Braithwaite, c'est précisément le
choix que nous sommes en train de faire au sujet de la propriété
-intellectuelle<a href="#ftn.idp60139952" class="footnote" name="idp60139952"><sup class="footnote">[204]</sup></a>. Nous aurons une société
+intellectuelle<a href="#ftn.idp56769760" class="footnote" name="idp56769760"><sup class="footnote">[204]</sup></a>. Nous aurons une société
de l'information. C'est certain. Notre seul choix maintenant est entre une
société de l'information <span class="emphasis"><em>libre</em></span> et une
<span class="emphasis"><em>féodale</em></span>. Nous nous dirigeons vers une société de
l'information féodale.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60144608"></a><a class="indexterm" name="idp60145872"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56774416"></a><a class="indexterm" name="idp56775680"></a><p>
Lorsque cette battaille a éclaté, j'en ai parlé sur mon blog. Un débat
intéressant s'en est suivi dans la partie réservée aux commentaires. Mme
Boland avait un certain nombre de partisans qui tentèrent de montrer
pourquoi elle avait raison. Mais il y eut un commentaire qui fut
particulièrement déprimant pour moi. Un auteur anonyme écrivit :
-</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
60148352"></a><a class="indexterm" name="idp60149648"></a><p>
+</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><a class="indexterm" name="idp
56778160"></a><a class="indexterm" name="idp56779536"></a><p>
George, vous avez mal compris Lessig : Il ne parle que du monde tel
qu'il devrait être (<span class="quote">« <span class="quote">le but de l'OMPI, et le but de tout gouvernement,
l'extrémisme de notre gouvernement, qu'il soit Républicain ou Démocrate. Ma
seule illusion, semble-t-il, concerne le fait que notre gouvernement doive
ou non dire la vérité).
-</p><a class="indexterm" name="idp
60153712"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56783600"></a><p>
Évidemment, ce n'était pas l'idée que défendait l'auteur. Au contraire, il
ridiculisait l'idée même que dans le monde réel, le <span class="quote">« <span class="quote">but</span> »</span> d'un
gouvernement puisse être de <span class="quote">« <span class="quote">promouvoir un bon équilibre</span> »</span> de la
puissants. C'est peut-être folie de soutenir que nous devrions préserver une
tradition qui a été la nôtre pour l'essentiel de notre histoire — la
culture libre.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60162016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56791904"></a><p>
Si tout cela est folie, alors qu'il y ait plus de fous ! Et vite !
-</p><a class="indexterm" name="idp
60164064"></a><a class="indexterm" name="idp60164816"></a><a class="indexterm" name="idp60165632"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56793888"></a><a class="indexterm" name="idp56794640"></a><a class="indexterm" name="idp56795456"></a><p>
<span class="strong"><strong>Il y a des moments</strong></span> d'espoir dans ce
combat. Et des moments qui surprennent. Alors que la FCC envisageait
d'assouplir les lois sur la propriété, ce qui aurait eu pour conséquence
</p><p>
Si nous étions Achille, ceci serait notre talon. Ce serait le lieu de notre
perte.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60177280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56807104"></a><p>
<span class="strong"><strong>Alors que j'écris</strong></span> ces derniers mots, les
journaux sont remplis d'histoires au sujet des procès menés par la RIAA
-contre presque trois cent individus<a href="#ftn.idp60179232" class="footnote" name="idp60179232"><sup class="footnote">[205]</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir
-<span class="quote">« <span class="quote">échantilloné</span> »</span> la musique de quelqu'un d'autre<a href="#ftn.idp60190688" class="footnote" name="idp60190688"><sup class="footnote">[206]</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a
+contre presque trois cent individus<a href="#ftn.idp56809056" class="footnote" name="idp56809056"><sup class="footnote">[205]</sup></a>. Eminem vient d'être poursuivi pour avoir
+<span class="quote">« <span class="quote">échantilloné</span> »</span> la musique de quelqu'un d'autre<a href="#ftn.idp56820512" class="footnote" name="idp56820512"><sup class="footnote">[206]</sup></a>. L'histoire au sujet de Bob Dylan qui a
<span class="quote">« <span class="quote">volé</span> »</span> un auteur japonais vient tout juste de cesser de faire
-les gros titres<a href="#ftn.idp60194368" class="footnote" name="idp60194368"><sup class="footnote">[207]</sup></a>. Un correspondant de
+les gros titres<a href="#ftn.idp56824192" class="footnote" name="idp56824192"><sup class="footnote">[207]</sup></a>. Un correspondant de
Hollywood (qui tient à rester anonyme) rapporte <span class="quote">« <span class="quote">une conversation
étonnante avec les gens des studios. Ils ont des [vieux] films
extraordinaires, qu'ils adoreraient utiliser, mais ils ne peuvent pas car
parle de détourner des virus informatiques afin d'attaquer les ordinateurs
suspectés de violer la loi. Les universités menacent d'expulsion les
étudiants qui utilisent un ordinateur pour partager du contenu.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60199152"></a><a class="indexterm" name="idp60199968"></a><a class="indexterm" name="idp60200784"></a><a class="indexterm" name="idp60201616"></a><a class="indexterm" name="idp60202464"></a><a class="indexterm" name="idp60203280"></a><a class="indexterm" name="idp60204096"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56828976"></a><a class="indexterm" name="idp56829792"></a><a class="indexterm" name="idp56830608"></a><a class="indexterm" name="idp56831392"></a><a class="indexterm" name="idp56832240"></a><a class="indexterm" name="idp56833056"></a><a class="indexterm" name="idp56833872"></a><p>
Et pourtant de l'autre côté de l'Atlantique, la BBC vient d'annoncer qu'elle
va créer une <span class="quote">« <span class="quote">Archive des Créations</span> »</span>, à partir de laquelle les
sujets britanniques pourront télécharger les contenus de la BBC, les éditer,
-mélanger, réutiliser<a href="#ftn.idp60206800" class="footnote" name="idp60206800"><sup class="footnote">[208]</sup></a>. Et au Brésil, le
+mélanger, réutiliser<a href="#ftn.idp56836576" class="footnote" name="idp56836576"><sup class="footnote">[208]</sup></a>. Et au Brésil, le
ministre de la culture, Gilberto Gil, lui-même un héros populaire de la
musique brésilienne, s'est allié aux Creative Commons pour diffuser du
-contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine<a href="#ftn.idp60209744" class="footnote" name="idp60209744"><sup class="footnote">[209]</sup></a>. L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
+contenu et des licences libres dans ce pays d'Amérique latine<a href="#ftn.idp56839520" class="footnote" name="idp56839520"><sup class="footnote">[209]</sup></a>. L'histoire que j'ai racontée est bien sombre. La
vérité est plus mitigée. Une technologie nous a donné une liberté
nouvelle. Lentement, certains commencent à comprendre que cette liberté ne
veut pas forcément dire anarchie. Nous pouvons transposer notre culture
-</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp59910816" class="footnote"><p><a href="#idp59910816" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
+</p><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56540480" class="footnote"><p><a href="#idp56540480" class="para"><sup class="para">[195] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">Commission britannique des droits de propriété
intellectuelle</span></span>, <em class="citetitle">Intégrer les droits de
9 juillet 2002, seulement 230 000 personnes reçoivent des médicaments parmi
les six millions de personnes du tiers-monde qui en ont besoin — et la
moitié d’entre eux est au Brésil.
-</p></div><div id="ftn.idp59954688" class="footnote"><p><a href="#idp59954688" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56584416" class="footnote"><p><a href="#idp56584416" class="para"><sup class="para">[196] </sup></a>
Voir Peter <span class="personname"><span class="surname">Drahos</span></span> et John
<span class="personname"><span class="surname">Braithwaite</span></span>,
-<em class="citetitle">op. cit.</em>, p. 37.<a class="indexterm" name="idp59956800"></a> <a class="indexterm" name="idp59957904"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp59321136" class="footnote"><p><a href="#idp59321136" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
+<em class="citetitle">op. cit.</em>, p. 37.<a class="indexterm" name="idp56586528"></a> <a class="indexterm" name="idp56587632"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp55951552" class="footnote"><p><a href="#idp55951552" class="para"><sup class="para">[197] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">International Intellectual Property
des représentants, 106<sup>e</sup> Congrès,
1<sup>re</sup> session, série nº 106-126, 22 juillet 1999,
p. 150-157, déclaration de James Love.
-</p></div><div id="ftn.idp59904384" class="footnote"><p><a href="#idp59904384" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56534048" class="footnote"><p><a href="#idp56534048" class="para"><sup class="para">[198] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">International Intellectual Property
Institute</span></span> (IIPI), <em class="citetitle">op. cit.</em>,
-p. 15. </p></div><div id="ftn.idp59975776" class="footnote"><p><a href="#idp59975776" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
+p. 15. </p></div><div id="ftn.idp56605424" class="footnote"><p><a href="#idp56605424" class="para"><sup class="para">[199] </sup></a>
Property Rights and Compassion, a Synopsis</span> »</span>, <em class="citetitle">Widener Law
Symposium Journal</em>, 2001, p. 175.
-</p></div><div id="ftn.idp60040064" class="footnote"><p><a href="#idp60040064" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56669744" class="footnote"><p><a href="#idp56669744" class="para"><sup class="para">[200] </sup></a>
Jonathan <span class="personname"><span class="surname">Krim</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">The Quiet
War over Open-Source</span> »</span>, <em class="citetitle">The Washington Post</em>,
disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 60</a>,
et <span class="quote">« <span class="quote">U.S. Official Opposes “Open Source” Talks at WIPO</span> »</span>,
<em class="citetitle">idem</em>, 19 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 61</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60055808" class="footnote"><p><a href="#idp60055808" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56685504" class="footnote"><p><a href="#idp56685504" class="para"><sup class="para">[201] </sup></a>
Je devrais révéler que j’étais une des personnes qui demanda au WIPO de
tenir cette réunion.
-</p></div><div id="ftn.idp60081088" class="footnote"><p><a href="#idp60081088" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56710960" class="footnote"><p><a href="#idp56710960" class="para"><sup class="para">[202] </sup></a>
La position de Microsoft sur le logiciel libre et Open Source est plus
Microsoft, <em class="citetitle">The Commercial Software Model</em>, débat au
New York University Stern School of Business, 3 mai 2001, disponible au
<a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 63</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60101536" class="footnote"><p><a href="#idp60101536" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56731488" class="footnote"><p><a href="#idp56731488" class="para"><sup class="para">[203] </sup></a>
Jonathan <span class="personname"><span class="surname">Krim</span></span>,
<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 64</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60139952" class="footnote"><p><a href="#idp60139952" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56769760" class="footnote"><p><a href="#idp56769760" class="para"><sup class="para">[204] </sup></a>
Voir Peter <span class="personname"><span class="surname">Drahos</span></span> et John
<span class="personname"><span class="surname">Braithwaite</span></span>,
-<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 210-220.<a class="indexterm" name="idp60141952"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60179232" class="footnote"><p><a href="#idp60179232" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
+<span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>, p. 210-220.<a class="indexterm" name="idp56771760"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56809056" class="footnote"><p><a href="#idp56809056" class="para"><sup class="para">[205] </sup></a>
John <span class="personname"><span class="surname">Borland</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">RIAA Sues
<span class="personname"><span class="surname">Dean</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Schoolgirl Settles
with RIAA</span> »</span>, <em class="citetitle">Wired</em>, 9 octobre 2003, disponible
au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 67</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60190688" class="footnote"><p><a href="#idp60190688" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56820512" class="footnote"><p><a href="#idp56820512" class="para"><sup class="para">[206] </sup></a>
Jon <span class="personname"><span class="surname">Wiederhorn</span></span>, <span class="quote">« <span class="quote">Eminem
Gets Sued … by a Little Old Lady</span> »</span>,
<em class="citetitle">MTVnews.com</em>, 17 septembre 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 68</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60194368" class="footnote"><p><a href="#idp60194368" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56824192" class="footnote"><p><a href="#idp56824192" class="para"><sup class="para">[207] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Japanese Book May Be Inspiration for Dylan Songs</span> »</span>,
Kansascity.com, 9 juillet 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 69</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60206800" class="footnote"><p><a href="#idp60206800" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56836576" class="footnote"><p><a href="#idp56836576" class="para"><sup class="para">[208] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">BBC Plans to Open Up Its Archive to the Public</span> »</span>,
<em class="citetitle">BBC press release</em>, 24 août 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 70</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60209744" class="footnote"><p><a href="#idp60209744" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp56839520" class="footnote"><p><a href="#idp56839520" class="para"><sup class="para">[209] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Creative Commons and Brazil</span> »</span>, <em class="citetitle">Creative Commons
auteurs, musiciens, metteurs en scène, scientifiques — pour que chacun
répète cette histoire à sa manière, et qu'ils expliquent à leurs voisins
pourquoi ce combat est si important.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60220496"></a><a class="indexterm" name="idp60222112"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56850320"></a><a class="indexterm" name="idp56851936"></a><p>
Une fois que ce mouvement aura un effet sur la base, alors il pourra avoir
un effet sur Washington. Nous sommes encore une démocratie. Ce que pensent
les gens joue un rôle. Pas aussi important qu'il ne devrait l'être, du moins
copyright maximal — <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span> — et
ceux qui le rejettent — <span class="quote">« <span class="quote">Libre de droits</span> »</span>. Les partisans
du <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits réservés</span> »</span> soutiennent que toute
-<span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> d'une oeuvre soumise à copyright devrait d'abord
+<span class="quote">« <span class="quote">utilisation</span> »</span> d'une œuvre soumise à copyright devrait d'abord
faire l'objet d'une autorisation. Les promoteurs du <span class="quote">« <span class="quote">Libre de
droits</span> »</span> pensent que vous devriez pouvoir exploiter le contenu à votre
guise, que vous en ayez la permission ou non.
de contenu requiérera une permission. Le monde <span class="quote">« <span class="quote">copier-coller</span> »</span>
qui définit Internet aujourd'hui deviendra un monde <span class="quote">« <span class="quote">obtenir la
permission de copier-coller</span> »</span> qui est un cauchemar de créateur.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60243760"></a><a class="indexterm" name="idp60245040"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56873600"></a><a class="indexterm" name="idp56874992"></a><p>
Ce qu'il faut, c'est un moyen de dire quelque chose entre les deux, ni
<span class="quote">« <span class="quote">tous droits reservés</span> »</span> ni <span class="quote">« <span class="quote">aucun droit reservé</span> »</span>,
mais <span class="quote">« <span class="quote">des droits réservés</span> »</span> — et ainsi une façon de
reconnaitrez ce problème à partir d'autres contextes. Pensez à la vie
privée. Avant Internet, la plupart d'entre nous n'avait pas beaucoup à se
soucier à propos des informations sur notre vie que nous diffusions au monde
-entier. Si vous entriez dans une librairie pour y feuilleter des oeuvres de
+entier. Si vous entriez dans une librairie pour y feuilleter des œuvres de
Karl Marx, vous n'aviez pas besoin de vous inquiéter des explications sur
vos habitudes de lecture à donner à vos voisins ou à votre chef. La
<span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> de vos habitudes de lecture était assurée.
endroits, pas par les normes (les indiscrétions et les potins sont trop
amusants), mais plutôt par les coûts que la friction impose à quiconque
voudrait espionner.
-</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp
60263008"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxamazon"></a><a class="indexterm" name="idp
56892864"></a><a class="indexterm" name="idxinternetprivacyprotectionon"></a><p>
Arrive Internet, où le coût pour surveiller la navigation en particulier est
devenu dérisoire. Si vous êtes un client d'Amazon, alors tandis que vous
consultez les pages, Amazon collecte les données sur ce que vous avez
plus facile que de collecter des données. La friction a disparu, et ainsi
toute forme de <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> protégée par la friction disparaît,
également.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60268080"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56898064"></a><p>
Amazon, bien sûr, n'est pas le problème. Mais nous pourrions commencer à
nous inquiéter à propos des bibliothèques. Si vous êtes un de ces gauchistes
fous qui pensent que le gens devraient avoir le <span class="quote">« <span class="quote">droit</span> »</span> de
dans la technologie de surveillance pourrait vous préoccuper. Si il devient
simple de rassembler et de classer qui fait quoi dans les espaces
électroniques, alors la vie privée d'hier induite par la friction disparaît.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60271184"></a><a class="indexterm" name="idp60272448"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56901168"></a><a class="indexterm" name="idp56902368"></a><p>
C'est cette réalité qui explique l'initiative de nombreuses personnes pour
définir la <span class="quote">« <span class="quote">vie privée</span> »</span> sur Internet. C'est la reconnaissance
que la technologie peut enlever ce que la friction nous donnait auparavant
qui pousse de nombreuses personnes à militer pour que des lois fassent ce
-que la friction faisait<a href="#ftn.idp60275328" class="footnote" name="idp60275328"><sup class="footnote">[210]</sup></a>. Et que vous
+que la friction faisait<a href="#ftn.idp56905312" class="footnote" name="idp56905312"><sup class="footnote">[210]</sup></a>. Et que vous
soyiez en faveur de ces loi ou pas, c'est le motif qui est important
ici. Nous devons faire des étapes affirmatives pour sécuriser un type de
liberté dont on bénéficait passivement auparavant. Un changement dans la
technologie force maintenant ceux qui croient en la vie privée à agir
affirmativement où, auparavant, la vie privée était donnée par défaut.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60281248"></a><a class="indexterm" name="idp60282560"></a><a class="indexterm" name="idp60283888"></a><a class="indexterm" name="idp60284704"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56911232"></a><a class="indexterm" name="idp56912544"></a><a class="indexterm" name="idp56913936"></a><a class="indexterm" name="idp56914752"></a><a class="indexterm" name="idxfreesoftwareopensourcesoftwarefsoss2"></a><p>
Une histoire similaire pourrait être racontée sur la naissance du mouvement
du logiciel libre. Quand les ordinateurs avec logiciels furent mis à
disposition commercialement pour la première fois, le logiciel — à la
de l'informatique. Et comme il le croyait, si il n'y faisait rien, alors la
liberté de changer et de partager le logiciel serait fondamentalement
affaiblie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60296176"></a><a class="indexterm" name="idp60297456"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56926096"></a><a class="indexterm" name="idp56927376"></a><p>
Ainsi, en 1984, Stallman commença un projet pour construire un système
d'exploitation libre, afin qu'au moins une souche de logiciel libre
survive. C'était la naissance du projet GNU, dans lequel le noyau
<span class="quote">« <span class="quote">Linux</span> »</span> de Linus Torvald a été ajouté pour produire le système
-d'exploitation GNU/Linux.<a class="indexterm" name="idp60299568"></a> <a class="indexterm" name="idp60300432"></a>
+d'exploitation GNU/Linux.<a class="indexterm" name="idp56929488"></a> <a class="indexterm" name="idp56930352"></a>
</p><p>
La technique de Stallman était d'utiliser la loi du copyright pour
construire un monde de logiciels qui doivent rester libre. Un logiciel sous
copyright, Stallman récupérait affirmativement un espace où le logiciel
libre survivrait. Il protégeait activement ce qui était auparavant
passivement garanti.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60302128"></a><a class="indexterm" name="idp60305680"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56932048"></a><a class="indexterm" name="idp56935600"></a><a class="indexterm" name="idxacademicjournals"></a><a class="indexterm" name="idxscientificjournals"></a><p>
Finalement, considérez un exemple très récent qui résonne plus directement
avec l'histoire de ce livre. C'est le changement dans la manière dont les
revues scientifiques et de recherche sont produites.
-</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp
60314160"></a><a class="indexterm" name="idp60315280"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idxlexisandwestlaw"></a><a class="indexterm" name="idxlawdatabasesofcasereportsin"></a><a class="indexterm" name="idp
56944336"></a><a class="indexterm" name="idp56945456"></a><p>
Alors que les technologies numériques se développaient, il devint évident
pour beaucoup qu'imprimer des milliers de copies de revues chaque mois et
et Westlaw sont également libres de faire payer les utilisateurs pour le
privilège d'obtenir l'accès à cet avis de la Cour Suprême à travers leurs
services respectifs.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60317072"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56947248"></a><a class="indexterm" name="idxpublicdomainlicensesystemforrebuildingof"></a><p>
Il n'y a rien de mal en général avec cela, et, en effet, la possibilité de
faire payer l'accès à du contenu même du domaine public est une bonne
incitation pour que gens développent des manières nouvelles et innovantes de
ont pu prospérer. Et s'il n'y a rien de mal à vendre le domaine public,
alors il ne devrait y avoir rien de mal, en principe, à vendre l'accès à du
contenu qui n'est pas dans le domaine public.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60323344"></a><a class="indexterm" name="idp60324544"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56953440"></a><a class="indexterm" name="idp56954640"></a><p>
Mais que se passe-t-il si la seule façon d'obtenir l'accès à des données
sociales et scientifiques passe par des services propriétaires ? Que se
passe-t-il si personne n'a la possibilité de consulter ces données excepté
les bibliothèques publiques commencent à disparaître. Ainsi, tout comme pour
la vie privée et le logiciel, un changement de technologie et le marché
réduisent une liberté prise pour acquise auparavant.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60329664"></a><a class="indexterm" name="idp60332240"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56959856"></a><a class="indexterm" name="idp56962432"></a><p>
Cette réduction de liberté a conduit de nombreuses personnes à prendre des
mesures affirmatives pour retrouver la liberté perdue. La Public Library of
rendus disponibles de façon permanente gratuitement. PLoS vend également une
version imprimée de ses ouvrages, mais le copyright pour la version imprimée
n'inhibe pas le droit de quiconque de redistribuer gratuitement l'ouvrage.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60333648"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56963696"></a><p>
C'est un des nombreux efforts pour restaurer une liberté prise pour acquise
auparavant, mais maintenant menacée par une technologie changeante et les
marchés. Il n'y a pas de doute que ces alternatives sont en concurrence avec
de la distribution exclusive de contenu. Mais la concurrence dans notre
tradition est supposée être une bonne chose — en particulier quand
elle aide à diffuser la connaissance et la science.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60336304"></a><a class="indexterm" name="idp60338832"></a><a class="indexterm" name="idp60340080"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56966352"></a><a class="indexterm" name="idp56968944"></a><a class="indexterm" name="idp56970192"></a></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="oneidea"></a>1.2. Reconstruire la culture libre : une idée</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idxcreativecommons"></a><p>
La même stratégie pourrait être appliquée à la culture, en tant que réaction
au contrôle croissant obtenu par la loi et la technologie.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60344944"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56975040"></a><p>
Arrive Creative Commons. Creative Commons est une société à but non lucratif
fondée dans le Massachusetts, mais avec son siège à l'Université de
Stanford. Son but est de construire une couche de copyright
<span class="emphasis"><em>raisonnable</em></span> par-dessus les extrêmes qui règnent
actuellement. Elle le fait en rendant facile aux gens la réutilisation des
-oeuvres d'autres personnes. De simples étiquettes, liées à des descriptions
+œuvres d'autres personnes. De simples étiquettes, liées à des descriptions
humainement lisibles, liées à des licences inattaquables, rendent ceci
possible.
</p><p>
(<span class="quote">« <span class="quote">partage et partage à l'identique</span> »</span>). Ou n'importe quel usage
du moment qu'aucun usage dérivé n'est fait. Ou n'importe quel usage dans des
pays en voie de développement. Ou n'importe quelle utilisation d'extraits,
-du moment qu'il n'y a pas de copie complète de l'oeuvre. Ou enfin, n'importe
+du moment qu'il n'y a pas de copie complète de l'œuvre. Ou enfin, n'importe
quel usage éducatif.
</p><p>
Ces choix établissent ainsi une gamme de libertés supérieure à la loi du
individus et des créateurs feront le choix volontaire de rendre ce contenu
disponible. Et ce contenu nous permettra en retour à reconstruire un domaine
public.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60355584"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56985680"></a><p>
C'est juste un projet parmi d'autres de Creative Commons. Et bien sûr,
Creative Commons n'est pas la seule organisation recherchant de telles
(les <span class="quote">« <span class="quote">conducteurs de contenu</span> »</span> comme les appelle l'avocat Mia
Garlick) qui aident à construire le domaine public et, par leur travail,
démontrent son importance pour les autres créativités.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60358624"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56988720"></a><p>
Le but n'est pas de combattre toutes les sortes de <span class="quote">« <span class="quote">Tous droits
réservés</span> »</span>. Le but est de les compléter. Les problèmes que la loi nous
crée en tant que culture sont causés par les conséquences folles et
l'éditeur. Le premier tirage du livre fut épuisé des mois avant la date
prévue par l'éditeur. Ce premier roman d'un auteur de science-fiction fut un
succès total.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60368656"></a><a class="indexterm" name="idp60369472"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
56998704"></a><a class="indexterm" name="idp56999520"></a><p>
L'idée que le contenu libre puisse augmenter la valeur du contenu non-libre
a été confirmée par l'expérience d'un autre auteur. Peter Wayner, qui a
ensuite surveillé les prix du livre dans des boutiques de livres
d'occasion. Comme prédit, alors que le nombre de téléchargements augmentait,
le prix de ce livre d'occasion augmentait, également.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60372512"></a><a class="indexterm" name="idp60373776"></a><a class="indexterm" name="idp60374592"></a><a class="indexterm" name="idp60375408"></a><a class="indexterm" name="idp60376800"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57002560"></a><a class="indexterm" name="idp57003824"></a><a class="indexterm" name="idp57004640"></a><a class="indexterm" name="idp57005456"></a><a class="indexterm" name="idp57006656"></a><p>
Ce sont des exemples d'utilisation des Creative Commons pour mieux diffuser
du contenu propriétaire. Je crois que c'est un usage merveilleux et courant
des Commons. Il y en a d'autres qui utilisent les licences Creative Commons
license</span> »</span> (NdT : licence d'échantillonnage) le font car quoi que
ce soit d'autre serait hypocrite. La licence d'échantillonnage dit que les
autres sont libres, dans des buts commerciaux ou non commerciaux, d'utiliser
-des extraits de l'oeuvre sous licence ; ils ne sont simplement pas
-libres de mettre à disposition des copies complètes de l'oeuvre. C'est
+des extraits de l'œuvre sous licence ; ils ne sont simplement pas
+libres de mettre à disposition des copies complètes de l'œuvre. C'est
cohérent avec leur propre art — eux aussi prennent des extraits chez
d'autres. Parce que les coûts <span class="emphasis"><em>légaux</em></span> de
l'échantillonnage sont si élevés (Walter Leaphart, manager du groupe de rap
Public Enemy, qui a commencé en échantillonnant la musique des autres, a
affirmé qu'il ne <span class="quote">« <span class="quote">permettait</span> »</span> plus à Public Enemy
-d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés<a href="#ftn.idp60381200" class="footnote" name="idp60381200"><sup class="footnote">[211]</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
+d'échantillonner, parce que les coûts légaux sont trop élevés<a href="#ftn.idp57010896" class="footnote" name="idp57010896"><sup class="footnote">[211]</sup></a>), ces artistes diffusent dans l'environnement
créatif du contenu que les autres peuvent réutiliser, afin que cette forme
de créativité puisse croître.
</p><p>
pour vous, mais beaucoups n'y croient pas. Beaucoup croient que même si
cette règle est adaptée pour Hollywood et ses caprices, elle ne représente
pas le point de vue de la plupart des créateurs sur les droits de leurs
-oeuvres. La licence Creative Commons exprime cette notion de <span class="quote">« <span class="quote">Des
+œuvres. La licence Creative Commons exprime cette notion de <span class="quote">« <span class="quote">Des
droits réservés</span> »</span>, et donne l'opportunité à beaucoup de le dire aux
autres.
</p><p>
l'exercice de leurs droits de façon plus souple et à bon marché. Cette
différence, nous le croyons, permettra à la créativité de se répandre plus
facilement.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60387536"></a><a class="indexterm" name="idp60391120"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Eux, bientôt</h2></div></div></div><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57018576"></a><a class="indexterm" name="idp57021008"></a></div></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title" style="clear: both"><a name="themsoon"></a>2. Eux, bientôt</h2></div></div></div><p>
<span class="strong"><strong>Nous ne rétablirons</strong></span> pas une culture libre
uniquement par l’action individuelle. Cela nécessitera aussi d’importantes
réformes législatives. Un long chemin nous attend avant que les politiciens
<span class="emphasis"><em>manque</em></span> de formalités réduit de nombreuses personnes au
silence au lieu de leur permettre de parler.
</p><p>
-La loi devrait donc changer cette obligation<a href="#ftn.idp60407040" class="footnote" name="idp60407040"><sup class="footnote">[212]</sup></a> — mais elle ne devrait pas la changer en revenant à l'ancien
+La loi devrait donc changer cette obligation<a href="#ftn.idp57036976" class="footnote" name="idp57036976"><sup class="footnote">[212]</sup></a> — mais elle ne devrait pas la changer en revenant à l'ancien
système défectueux. Nous devrions requérir des formalités, mais nous
devrions établir un système qui crée les incitations pour minimiser le poids
de ces formalités.
véritablement l'administrer. Au contraire, nous devrions créer des
incitations pour que le privé serve le public, selon les normes que le
gouvernement fixe.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60412496"></a><a class="indexterm" name="idp60415488"></a><a class="indexterm" name="idp60416496"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57042336"></a><a class="indexterm" name="idp57045328"></a><a class="indexterm" name="idp57046368"></a><p>
Concernant l’enregistrement, un modèle évident est Internet. Il existe au
moins 32 millions de sites web enregistrés à travers le monde. Les
titulaires de nom de domaine pour ces sites web doivent payer des frais pour
absence ne doit pas être la perte du copyright. La conséquence serait plutôt
que tout le monde a le droit d’utiliser cette œuvre, jusqu’à ce que l'ayant
droit s’en plaigne, démontre que c’est son œuvre, et qu’il ne donne pas la
-permission de l'utiliser<a href="#ftn.idp60426960" class="footnote" name="idp60426960"><sup class="footnote">[213]</sup></a>. La
+permission de l'utiliser<a href="#ftn.idp57056896" class="footnote" name="idp57056896"><sup class="footnote">[213]</sup></a>. La
signification d’une œuvre non marquée serait donc <span class="quote">« <span class="quote">utilisez-là à moins
que quelqu’un ne s’en plaigne</span> »</span>. Si quelqu’un s’en plaint, alors
l’obligation serait de ne plus l'utiliser à partir de ce moment dans de
technologies évoluent. La meilleure manière de s’assurer que le système
s'adapte est de limiter le rôle du Copyright Office à celui d’approuver des
normes de marquage de contenu développées ailleurs.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60430736"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57060672"></a><p>
Par exemple, si une association d’industrie du disque concevait une méthode
pour marquer les CDs, elle la proposerait au Copyright Office. Le Copyright
Office tiendrait une séance, dans laquelle d’autres propositions pourraient
l’époque. Mais après que nous ayons perdu <em class="citetitle">Eldred contre
Ashcroft</em>, les propositions sont devenues encore plus
radicales. <em class="citetitle">The Economist</em> a soutenu une proposition
-pour une durée de copyright de quarante-cinq ans<a href="#ftn.idp60442128" class="footnote" name="idp60442128"><sup class="footnote">[214]</sup></a>. D’autres ont proposé d’attacher la durée à la durée des brevets.
+pour une durée de copyright de quarante-cinq ans<a href="#ftn.idp57072048" class="footnote" name="idp57072048"><sup class="footnote">[214]</sup></a>. D’autres ont proposé d’attacher la durée à la durée des brevets.
</p><p>
Je suis d’accord avec ceux qui croient que nous avons besoin d’un changement
radical dans la durée du copyright. Mais que ce soit quarante-cinq ou
complexités de l’<span class="quote">« <span class="quote">usage loyal</span> »</span> et de
l’<span class="quote">« <span class="quote">idée/expression</span> »</span>.
-</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
60454416"></a><p>
+</p></li><li class="listitem"><a class="indexterm" name="idp
57084336"></a><p>
<span class="emphasis"><em>Gardez-la vivante</em></span> : le renouvellement de copyright
devrait être nécessaire. En particulier si la durée maximale est longue, le
qu’il veut que la protection continue. Cela ne doit pas être une contrainte
onéreuse, mais il n’y a pas de raison que ce monopole de protection soit
accordé gratuitement. En moyenne, cela prend quatre-vingt-dix minutes pour
-qu’un vétéran fasse une demande de pension<a href="#ftn.idp60456560" class="footnote" name="idp60456560"><sup class="footnote">[215]</sup></a>. Si nous infligeons cette contrainte aux vétérans, je ne vois par
+qu’un vétéran fasse une demande de pension<a href="#ftn.idp57086480" class="footnote" name="idp57086480"><sup class="footnote">[215]</sup></a>. Si nous infligeons cette contrainte aux vétérans, je ne vois par
pourquoi nous n’exigerions pas des auteurs qu’ils passent dix minutes tous
les cinquante ans pour remplir un unique formulaire.
</p></li><li class="listitem"><p>
recommandée était plus longue que la durée sous Richard Nixon. À quel point
est-ce <span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> de demander une loi du copyright plus
généreuse que ce qu’elle était sous Richard Nixon ?
-</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Usage libre contre usage loyal</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
60469040"></a><a class="indexterm" name="idp60469888"></a><p>
+</p></div><div class="section"><div class="titlepage"><div><div><h3 class="title"><a name="freefairuse"></a>2.3. 3. Usage libre contre usage loyal</h3></div></div></div><a class="indexterm" name="idp
57098960"></a><a class="indexterm" name="idp57099808"></a><p>
Comme je l’ai observé au début de ce livre, la loi de la propriété accordait
à l’origine aux propriétaires le droit de contrôler leur propriété du sol
jusqu’au paradis. L’avion est arrivé. La portée des droits de propriété
originale de l’auteur. Ainsi, si j’écris un livre, et que vous faites un
film basé sur ce livre, j’ai le pouvoir de vous refuser le droit de sortir
ce film, même si ce film n’est pas <span class="quote">« <span class="quote">mon écrit</span> »</span>.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60475056"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57104976"></a><p>
Le Congrès a accordé les débuts de ce droit en 1870, lorsqu'il a étendu le
droit exclusif du copyright pour y inclure le droit de contrôler les
-traductions et la théâtralisation d’une œuvre<a href="#ftn.idp60476544" class="footnote" name="idp60476544"><sup class="footnote">[216]</sup></a>. Les tribunaux l’ont ensuite étendu lentement par interprétation
+traductions et la théâtralisation d’une œuvre<a href="#ftn.idp57106464" class="footnote" name="idp57106464"><sup class="footnote">[216]</sup></a>. Les tribunaux l’ont ensuite étendu lentement par interprétation
judiciaire. Cette expansion a été commentée par un des meilleurs juges, le
Juge Benjamin Kaplan.
</p><div class="blockquote"><blockquote class="blockquote"><p>
Nous nous sommes tellement habitués à l’extension du monopole à une vaste
gamme de soi-disant œuvres dérivées, que nous ne sentons plus l’étrangeté
d’accepter un tel aggrandissement du copyright, tout en psalmodiant pourtant
-l’abracadabra d’une idée et expression.<a href="#ftn.idp60480064" class="footnote" name="idp60480064"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
+l’abracadabra d’une idée et expression.<a href="#ftn.idp57109984" class="footnote" name="idp57109984"><sup class="footnote">[217]</sup></a>
</p></blockquote></div><p>
Je pense qu’il est temps de reconnaitre qu’il y a des avions dans ce champ
et que l’expansion de ces droits d’usage dérivé n’a plus de sens. Plus
a) ; mais cela n'a pas de sens qu'il ait la même durée que le copyright
sous-jacent. Le droit dérivatif pourrait être important pour inciter à la
créativité ; il n’est pas important longtemps après la réalisation de
-l'oeuvre. <a class="indexterm" name="idp60483888"></a>
+l'œuvre. <a class="indexterm" name="idp57113808"></a>
</p><p>
<span class="emphasis"><em>Portée</em></span> : de la même manière, la portée des droits
dérivatifs devrait être réduite. Une fois de plus, il y a certains cas où
technologies numériques ; imaginez maintenant un déversement de mélasse
dans les machines. C’est ce que cette exigence générale de permission fait
au processus créatif. Elle l’étouffe.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60487216"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57117248"></a><p>
C’est ce qu’Alben a montré en décrivant l’élaboration du CD Clint
Eastwood. Alors qu’il est logique de demander la négociation pour des droits
dérivatifs prévisibles — tirer un film d’un livre, ou une piste musicale
Dans chacun de ces cas, la loi devrait marquer les usages qui sont protégés,
et la présomption devrait être que les autres usages ne sont pas
protégés. C’est l’inverse de la recommandation de mon collègue Paul
-Goldstein<a href="#ftn.idp60490816" class="footnote" name="idp60490816"><sup class="footnote">[218]</sup></a>. Son point de vue est que
+Goldstein<a href="#ftn.idp57120880" class="footnote" name="idp57120880"><sup class="footnote">[218]</sup></a>. Son point de vue est que
c’est la loi qui devrait être écrite afin que des protections étendues
suivent des usages étendus.
</p><p>
Il y a beaucoup qui utilisent les réseaux de partage de fichiers pour
accéder à du contenu qui n’est pas sous copyright ou pour avoir un accès que
le titulaire du copyright approuve totalement.
-</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
60510496"></a><a class="indexterm" name="idp60511600"></a><p>
+</p></li></ol></div><a class="indexterm" name="idp
57140608"></a><a class="indexterm" name="idp57134192"></a><p>
Toute réforme de la loi doit garder en vue ces différents usages. Elle doit
éviter de gêner le type D même si elle vise à éliminer le type A. L’avidité
avec laquelle la loi cherche à éliminer le type A, de plus, doit dépendre de
instantanément connecté à Internet. Imaginez Internet aussi omniprésent que
le meilleur service de téléphonie mobile, où en actionnant un appareil, vous
êtes connecté.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60504208"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57148544"></a><p>
Dans ce monde-là, il sera extrêmement facile de se connecter à des services
qui vous donnent accès à du contenu à la volée — tels que des webradios, le
contenu étant diffusé à l’utilisateur sur demande. Ici, donc, c'est le point
y a déjà des services pour téléphones portables au Japon qui offrent de la
musique (payante) diffusée sur les téléphones portables (améliorés avec des
prises casque). Les Japonais payent pour ce contenu même si du contenu
-<span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span> au format MP3 est disponible sur le web<a href="#ftn.idp60525008" class="footnote" name="idp60525008"><sup class="footnote">[219]</sup></a>.
+<span class="quote">« <span class="quote">gratuit</span> »</span> au format MP3 est disponible sur le web<a href="#ftn.idp57154928" class="footnote" name="idp57154928"><sup class="footnote">[219]</sup></a>.
</p><p>
il n’est peut-être plus disponible parce que l’œuvre est oubliée. De toutes
les façons, le but de la loi devrait être de faciliter l’accès à ce contenu,
idéalement d’une manière qui rapporte quelque chose à l’artiste.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60534592"></a><a class="indexterm" name="idp60535696"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57164464"></a><a class="indexterm" name="idp57165568"></a><p>
Ici encore, le modèle est celui de la librairie. Une fois qu’un livre est
épuisé, il peut être encore disponible dans des librairies et des revendeurs
de livres d'occasion. Mais les librairies et les bouquineries ne payent pas
Ce système créerait également une incitation pour que les éditeurs
continuent à commercialiser les œuvres. Les œuvres disponibles à la vente ne
seraient pas soumises à cette licence. Ainsi, les éditeurs pourraient
-protéger le droit de faire payer ce qu’ils veulent pour une oeuvre qui reste
-commercialisée. Mais si l'oeuvre n'est plus commercialisée, et si au lieu de
+protéger le droit de faire payer ce qu’ils veulent pour une œuvre qui reste
+commercialisée. Mais si l'œuvre n'est plus commercialisée, et si au lieu de
cela, les disques durs des ordinateurs de fans du monde entier la gardent
vivante, alors tout droit d'auteur dû pour une telle copie devrait être
moins élevé que le montant dû à un éditeur commercial.
simple de donner une compensation à ceux qui en sont victimes.
</p><a class="indexterm" name="idxpromisestokeepfisher"></a><p>
L’idée serait de repartir d’une proposition qui a été lancée par William
-Fisher, professeur de droit à Harvard<a href="#ftn.idp60549424" class="footnote" name="idp60549424"><sup class="footnote">[220]</sup></a>. Fisher propose un moyen très ingénieux pour sortir de l’impasse
+Fisher, professeur de droit à Harvard<a href="#ftn.idp57179408" class="footnote" name="idp57179408"><sup class="footnote">[220]</sup></a>. Fisher propose un moyen très ingénieux pour sortir de l’impasse
actuelle d’Internet. Selon son plan, tout contenu pouvant être transmis
numériquement serait (1) marqué avec un filigrane numérique (ne vous faites
pas de souci sur la facilité avec laquelle on peut leur échapper ;
libres de contenu, soutenus par un système de taxation, alors elle pourrait
être prolongée. Si cette forme de protection n’est plus nécessaire, alors le
système serait abandonné avec l’ancien système de contrôle d'accès.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60577904"></a><a class="indexterm" name="idp60580144"></a><a class="indexterm" name="idp60581312"></a><a class="indexterm" name="idp60582160"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57209088"></a><a class="indexterm" name="idp57210304"></a><a class="indexterm" name="idp57211472"></a><a class="indexterm" name="idp57212320"></a><p>
Fisher rechignerait à l’idée de permettre l'abandon du système. Son but
n’est pas juste d’assurer que les artistes soient payés, mais également
dérivés. Un système qui ferait simplement payer l’accès ne gênerait pas
considérablement la démocratie sémiotique, s’il y avait ensuite peu de
limitations sur les droits d'utilisation du contenu lui-même.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60585600"></a><a class="indexterm" name="idp60586384"></a><a class="indexterm" name="idp60587200"></a><a class="indexterm" name="idp60588016"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57215760"></a><a class="indexterm" name="idp57216544"></a><a class="indexterm" name="idp57217360"></a><a class="indexterm" name="idp57218176"></a><p>
C'est évident qu’il serait difficile de calculer le montant véritable du
<span class="quote">« <span class="quote">préjudice</span> »</span> causé à une industrie. Mais la difficulté de faire
ce calcul serait largement compensée par le bénéfice de faciliter
offre concurrente d’Apple, avec un prix de 79 centimes par chanson.Et il ne
fait aucun doute qu'il y aura une compétition acharnée pour offrir et vendre
de la musique en ligne.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60592080"></a><a class="indexterm" name="idp60592896"></a><a class="indexterm" name="idp60594048"></a><a class="indexterm" name="idp60594832"></a><a class="indexterm" name="idp60595936"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57222240"></a><a class="indexterm" name="idp57223056"></a><a class="indexterm" name="idp57224208"></a><a class="indexterm" name="idp57224992"></a><a class="indexterm" name="idp57226096"></a><p>
Cette concurrence à l'encontre de la musique <span class="quote">« <span class="quote">gratuite</span> »</span> des
systèmes p2p a déjà fait son apparition. Comme le savent les vendeurs de
télévision par câble depuis trente ans, et les vendeurs d’eau en bouteille
client. Et dans un monde où les clients riches ont un point de vue tranché,
le refus de la profession de remettre en question ou de contrer ce point de
vue fort met la loi dans une position difficile.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60617472"></a><a class="indexterm" name="idp60618256"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57247744"></a><a class="indexterm" name="idp57248528"></a><p>
Le preuve de cette inclinaison est flagrante. Je suis attaqué en tant que
<span class="quote">« <span class="quote">radical</span> »</span> par de nombreux représentants de la profession, et
pourtant les positions pour lesquelles je me bats sont précisément les
ont trouvé insensé le défi que nous avions mené face au Copyright Term
Extension Act. Et pourtant il y a juste trente ans, l’universitaire et
juriste dominant dans le champ du copyright, Melville Nimmer, trouvait cela
-évident<a href="#ftn.idp60620928" class="footnote" name="idp60620928"><sup class="footnote">[221]</sup></a>.
+évident<a href="#ftn.idp57251200" class="footnote" name="idp57251200"><sup class="footnote">[221]</sup></a>.
</p><p>
Toutefois, ma critique du rôle que les avocats ont joué dans ce débat n’est
Les économistes sont supposés être bons pour calculer les coûts et les
bénéfices. Mais le plus souvent, les économistes, sans aucune idée claire
sur la façon dont le système légal fonctionne, supposent simplement que les
-coûts de transaction du système légal sont faibles<a href="#ftn.idp60624688" class="footnote" name="idp60624688"><sup class="footnote">[222]</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
+coûts de transaction du système légal sont faibles<a href="#ftn.idp57254960" class="footnote" name="idp57254960"><sup class="footnote">[222]</sup></a>. Ils voient un système qui existe depuis des
siècles, et ils supposent qu’il fonctionne de la manière que leurs cours
d’éducation civique de l’école élémentaire leur ont appris.
</p><p>
devrions tenir éloignée la loi des zones où nous savons qu’elle n’y fera que
des dégâts. Et c’est précisément ce que la loi fera trop souvent si une trop
grande part de notre culture est laissée à son examen.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60637616"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57267888"></a><p>
Pensez aux choses étonnantes que votre enfant pourrait faire avec les
technologies numériques — le film, la musique, la page web, le blog. Ou
pensez aux choses étonnantes que votre communauté pourrait faire plus
votre réglementation de la culture est nécessaire. Montrez-moi en quoi elle
est bonne. Et tant que vous ne pouvez pas me montrer les deux, tenez vos
avocats éloignés.
-</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp60275328" class="footnote"><p><a href="#idp60275328" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
+</p></div></div><div class="footnotes"><br><hr style="width:100; text-align:left;margin-left: 0"><div id="ftn.idp56905312" class="footnote"><p><a href="#idp56905312" class="para"><sup class="para">[210] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">Rosen</span></span>, <em class="citetitle">The Naked
Crowd: Reclaiming Security and Freedom in an Anxious Age</em>, Random
House, 2004 (cartographie des compromis entre la technologie et la vie
-privée).</p></div><div id="ftn.idp60381200" class="footnote"><p><a href="#idp60381200" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
+privée).</p></div><div id="ftn.idp57010896" class="footnote"><p><a href="#idp57010896" class="para"><sup class="para">[211] </sup></a>
<em class="citetitle">Willful Infringement: A Report from the Front Lines of the Real
Culture Wars</em> (2003), documentaire produit par Jed Horovitz,
réalisé par Greg Hittelman et produit par Fiat Lucre, disponible au lien
nº 72.
-</p></div><div id="ftn.idp60407040" class="footnote"><p><a href="#idp60407040" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57036976" class="footnote"><p><a href="#idp57036976" class="para"><sup class="para">[212] </sup></a>
La proposition que j’avance ici ne s’appliquerait qu’aux œuvres
américaines. Je pense évidemment que ce serait bénéfique si d’autres pays
-l’adoptaient également.</p></div><div id="ftn.idp60426960" class="footnote"><p><a href="#idp60426960" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
+l’adoptaient également.</p></div><div id="ftn.idp57056896" class="footnote"><p><a href="#idp57056896" class="para"><sup class="para">[213] </sup></a>
Il y aurait une complication avec les œuvres dérivées, que je n’ai pas
résolue ici. De mon point de vue, la loi sur les œuvres dérivées crée un
système compliqué que les perspectives marginales de gains qu’il crée ne
justifient pas.
-</p></div><div id="ftn.idp60442128" class="footnote"><p><a href="#idp60442128" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57072048" class="footnote"><p><a href="#idp57072048" class="para"><sup class="para">[214] </sup></a>
<span class="quote">« <span class="quote">Copyrights: A Radical Rethink</span> »</span>, <em class="citetitle">The
Economist</em>, 23 janvier 2003, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 74</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60456560" class="footnote"><p><a href="#idp60456560" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57086480" class="footnote"><p><a href="#idp57086480" class="para"><sup class="para">[215] </sup></a>
<span class="personname"><span class="surname">Department of Veterans Affairs</span></span>,
<em class="citetitle">Veteran's Application for Compensation and/or Pension, VA
Form 21-526 (OMB Approved No. 2900-0001)</em>, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 75</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60476544" class="footnote"><p><a href="#idp60476544" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57106464" class="footnote"><p><a href="#idp57106464" class="para"><sup class="para">[216] </sup></a>
Benjamin <span class="personname"><span class="surname">Kaplan</span></span>, <em class="citetitle">An
Unhurried View of Copyright</em>, Columbia University Press, 1967,
p. 32.
-</p></div><div id="ftn.idp60480064" class="footnote"><p><a href="#idp60480064" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57109984" class="footnote"><p><a href="#idp57109984" class="para"><sup class="para">[217] </sup></a>
<span class="emphasis"><em>Idem</em></span>, p. 56.
-</p></div><div id="ftn.idp60490816" class="footnote"><p><a href="#idp60490816" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57120880" class="footnote"><p><a href="#idp57120880" class="para"><sup class="para">[218] </sup></a>
Paul <span class="personname"><span class="surname">Goldstein</span></span>,
<em class="citetitle">Copyright’s Highway: From Gutenberg to the Celestial
Jukebox</em>, Stanford University Press, 2003,
-p. 187-216.<a class="indexterm" name="idp60492544"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60525008" class="footnote"><p><a href="#idp60525008" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
+p. 187-216.<a class="indexterm" name="idp57122608"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57154928" class="footnote"><p><a href="#idp57154928" class="para"><sup class="para">[219] </sup></a>
Voir, par exemple, <em class="citetitle">Music Media Watch</em>, nº 12, J@pan
Inc., 3 avril 2002, disponible au <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 76</a>.
-</p></div><div id="ftn.idp60549424" class="footnote"><p><a href="#idp60549424" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57179408" class="footnote"><p><a href="#idp57179408" class="para"><sup class="para">[220] </sup></a>
<a class="indexterm" name="idxartistspayments3"></a>William
<span class="personname"><span class="surname">Fisher</span></span>, <em class="citetitle">Digital
proposition de Richard Stallman ne rémunérerait pas proportionnellement les
artistes, même si les artistes les plus populaires recevaient plus que ceux
qui le sont moins. De façon typique avec Richard Stallman, sa proposition
-anticipe d’une décennie le débat actuel. Voir le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 85</a>.<a class="indexterm" name="idp60571600"></a> <a class="indexterm" name="idp60572416"></a>
-<a class="indexterm" name="idp60573232"></a>
-<a class="indexterm" name="idp60574064"></a>
-</p></div><div id="ftn.idp60620928" class="footnote"><p><a href="#idp60620928" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
+anticipe d’une décennie le débat actuel. Voir le <a class="ulink" href="http://free-culture.cc/notes/" target="_top">lien nº 85</a>.<a class="indexterm" name="idp57201632"></a> <a class="indexterm" name="idp57202448"></a>
+<a class="indexterm" name="idp57203264"></a>
+<a class="indexterm" name="idp57204096"></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57251200" class="footnote"><p><a href="#idp57251200" class="para"><sup class="para">[221] </sup></a>
Lawrence Lessig, <span class="quote">« <span class="quote">Copyright’s First Amendment</span> »</span> (Melville
B. Nimmer Memorial Lecture), <em class="citetitle">UCLA Law Review</em>,
vol. 48, 2001, p. 1057 et 1069-1070.
-</p></div><div id="ftn.idp60624688" class="footnote"><p><a href="#idp60624688" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
+</p></div><div id="ftn.idp57254960" class="footnote"><p><a href="#idp57254960" class="para"><sup class="para">[222] </sup></a>
Un bon exemple est le travail du professeur Stan Liebowitz. Stan Liebowitz
est une référence pour son analyse scrupuleuse des données sur les
cependant, il sous-estime les coûts du système légal. Voir par exemple :
Lawrence <span class="personname"><span class="surname">Lessig</span></span>,
<em class="citetitle">Rethinking</em>, <span class="emphasis"><em>op. cit.</em></span>,
-p. 174-176.<a class="indexterm" name="idp60630672"></a>
+p. 174-176.<a class="indexterm" name="idp57260944"></a>
</p></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-notes"></a>Chapitre . Notes</h1></div></div></div><p>
Tout au long de ce texte, il y a des références à des liens sur le
Web. Comme toute personne ayant essayé d’utiliser le Web le sait, ces liens
le nombre après le signe #. Si le lien originel est resté vivant, vous y
serez redirigé. Si le lien originel a disparu, vous serez redirigé vers une
référence appropriée pour le contenu.
-</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp
60647072"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brejnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp57207488">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp57207488">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innovation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition de l'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements</h1></div></div></div><p>
+</p><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h2 class="title"><a name="idp
57277488"></a>Index</h2></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>œuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'œuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brejnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'œuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>œuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'œuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp53805872">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp53805872">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence obligatoire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innovation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une œuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>œuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition de l'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt></dl></div></div></div></div><div class="chapter"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="c-acknowledgments"></a>Chapitre . Remerciements</h1></div></div></div><p>
Ce livre est le produit d’un combat long et jusqu’ici sans succès, qui a
commencé quand j’ai lu la guerre d’Eric Eldred pour la liberté des
livres. Le travail d’Eldred a contribué à lancer un mouvement, le mouvement
pour une culture libre, et c’est à lui que ce livre est dédié.
-</p><a class="indexterm" name="idp
60650368"></a><p>
+</p><a class="indexterm" name="idp
57280688"></a><p>
J’ai été aidé en beaucoup d’endroits par des amis et des universitaires,
dont Glenn Brown, Peter DiCola, Jennifer Mnookin, Richard Posner, Mark Rose,
et Kathleen Sullivan. Et j’ai reçu des corrections et des conseils de mes
finalement sous Github un environnement complet permettant de produire à la
fois le livre en anglais et en norvégien.
</p><p>
-La contribution à cette aventure pour produire la version française est bien
-plus modeste : la traduction reprend en majorité celle de <a class="ulink" href="http://www.wikilivres.ca/wiki/Culture_libre" target="_top">Wikilivres.ca</a>,
-l'effort ayant été porté pour compléter les parties manquantes et corriger
-les erreurs de traduction les plus évidentes. Une mise en forme appropriée a
-permis à ce texte Wiki de devenir une nouvelle traduction, ajoutée au projet
-de Petter, et de profiter du travail déjà accompli pour la traduction
-norvégienne.
+La production de la version française a suivi un
+parcours différent : la traduction repart de celle de <a class="ulink" href="http://www.wikilivres.ca/wiki/Culture_libre" target="_top">Wikilivres.ca</a>,
+avec un effort important porté pour compléter les parties manquantes,
+corriger les erreurs de traduction, et remanier parfois le texte pour
+avoir une syntaxe et un style que j'espère corrects. Je tiens à remercier en
+particulier <a class="ulink" href="http://www.alain.les-hurtig.org/" target="_top">Alain Hurtig</a>
+pour sa remarquable traduction des notes du livre.
+Il a vérifié chacune des références citées et les a adaptées à la
+typographie française. Cette nouvelle traduction, ajoutée au projet
+de Petter, a pu profiter du même environnement pour produire cette édition.
</p><p>
-Le livre est édité en plusieurs formats, dont le format PDF produit avec
-<a class="ulink" href="http://dblatex.sourceforge.net" target="_top">dblatex</a>. C'est à
-l'occasion d'échanges avec Petter sur cet outil que l'initiative d'ajouter
-la version française est née. Je remercie Petter pour la confiance qu'il me
-témoigne en intégrant cette traduction dans son projet.
+Rien ne me prédestinait à m'impliquer dans une telle aventure. C'est à
+l'occasion d'échanges avec Petter sur la génération au format PDF que
+l'initiative d'ajouter la version française est née. Je remercie Petter pour
+la confiance qu'il me témoigne en intégrant cette traduction dans son projet.
</p><p>
La génèse de cette édition est finalement une belle démonstration des
valeurs, de l'énergie créatrice, et de la formidable mobilisation collective
-qu'une culture et une technologie libres peuvent susciter. Ne laissons pas
-ces libertés se perdre.
+qu'une culture et une technologie libres peuvent susciter. Ce sont ces valeurs
+que Lawrence Lessig cherche à défendre.
</p><p>
-— Benoît Guillon, à Valence, le 07/10/2015
- </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp
60662560"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'oeuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brejnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'oeuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>oeuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'oeuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp57207488">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp57207488">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence contraignante, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innovation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une oeuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>oeuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>oeuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition de l'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Architecture et Loi : Force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp56023392">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp60662816"></a></h1><p>
+— Benoît Guillon, à Valence, le 17/12/2015
+ </p></div><div class="index"><div class="titlepage"><div><div><h1 class="title"><a name="idp
57292848"></a>Index</h1></div></div></div><div class="index"><div class="indexdiv"><h3>Symboles</h3><dl><dt>11 septembre 2001, attaque terroriste du, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>60 Minutes, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>œuvres dérivées</dt><dd><dl><dt>développements technologiques et, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>glissement historique de la portée du copyright sur les, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>piratage vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>usage loyal vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>A</h3><dl><dt>ABC, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Afrique du Sud, importations de médicaments par, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Afrique, médicaments pour traiter les malades du SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Agee, Michael, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>agriculture, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Aibo, robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Akerlof, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Alben, Alex, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>All in the Family, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Allen, Paul, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Amazon, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>American Association of Law Libraries, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>American Graphophone Company, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Americans with Disabilities Act (1990), <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Andromeda, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Anello, Douglas, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Angleterre, lois sur le copyright en, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Apple Corporation, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>architecture, contrainte effectuée par, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>archive.org, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Internet Archive)</dt></dl></dd><dt>Archives du Cinéma (Movie Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>archives numériques, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Archives Télévisées (Television Archive), <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Armstrong, Edwin Howard, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Arrow, Kenneth, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>art clandestin, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>artistes</dt><dd><dl><dt>compilation pour rétrospective sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>droits à l'image des, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>rémunérations par l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>ASCAP, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>Asie, piratage commercial en, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>assurance responsabilité civile professionnelle, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>AT&T, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Ayer, Don, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>B</h3><dl><dt>Bacon, Francis, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>bandes dessinées doujinshi, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>bandes dessinées japonaises, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Barish, Stephanie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Barlow, Joel, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Barnes & Noble, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Barry, Hank, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>BBC, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Beatles (Les), <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Beckett, Thomas, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Bell, Alexander Graham, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Berman, Howard L., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bernstein, Leonard, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Betamax, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Bibliothèque du Congrès, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>bibliothèques</dt><dd><dl><dt>d'œuvres du domaine public, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>droits à la vie privée des utilisateurs des, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fonction d'archivage des, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>journaux dans les, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt></dl></dd><dt>Black, Jane, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>blogs (Web-logs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>BMG, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>BMW, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Boies, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Boland, Lois, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Bolling, Ruben, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Mary, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bono, Sonny, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Boswell, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Boyle, James, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Braithwaite, John, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Branagh, Kenneth, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Brandeis, Louis D., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Brejnev, Leonid, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Brésil, culture libre au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>brevets</dt><dd><dl><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans le domaine public, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>sur la technique cinématographique, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>-<a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt></dl></dd><dt>brevets agricoles, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>brevets pharmaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Breyer, Stephen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>broadcast flag, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Bromberg, Dan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Brown, John Seely, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Buchanan, James, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Bunyan, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Burdick, Quentin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Bush, George W., <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>C</h3><dl><dt>caméscope numérique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Camp Chaos, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>campagne contre la drogue de Nick et Norm, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>capital risqueurs, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>CARP (Copyright Arbitration Royalty Panel), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Carson, Rachel, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Casablanca, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Causby, Thomas Lee, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Causby, Tinie, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#harms">Dommages</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>CBS, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>CD-ROMs, extraits de film mis sur, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a>-<a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>CDs</dt><dd><dl><dt>données sur les préférences musicales, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>marquage du copyright sur, <a class="indexterm" href="#marking">Marquage</a></dt><dt>niveaux de vente des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>piratage étranger de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>prix des, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>technique de mixage et, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></dd><dt>Chambre des Lords, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>chimères, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Christensen, Clayton M., <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clark, Kim B., <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Clause de Progrès, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>CNN, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Coase, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Code (Lessig), <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>code propriétaire, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Coe, Brian, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>collège électoral, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Comcast, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>commerce inter-état, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Commerce, département du (US), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Commons, John R., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>communiqués de presse de la Maison Blanche, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>compositeurs, protections par copyright des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>concurrence du marché, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Conger, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Congrès des États-Unis</dt><dd><dl><dt>Court Suprême restriction, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>dans la Clause de Progrès constitutionnelle, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>durée du copyright prolongée par le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoirs constitutionnels du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la radio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur les lois du copyright, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>connaissance, liberté de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Conrad, Paul, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Constitution des USA</dt><dd><dl><dt>but du copyright établi par la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Commerce de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Clause de Progrès de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>équilibres et contrôles structurels de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Premier Amendement de la, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>sur la propriété des créations, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>contes de Grimm, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>contraintes du marché, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>contrats, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Convention de Berlin (1988), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Conyers, John, Jr., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cookies, Internet, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>copyright, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Loi sur le copyright)</dt><dt>but constitutionnel du, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>comme droit de monopole restreint, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>des auteurs indivduels vs. entreprises, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>durée du, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>efforts volontaristes de réforme du, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>-<a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>marquage de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>perpétuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>quatre modalités réglementaires sur le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>renouvellement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>restrictions d'utilisation attachées au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Country of the Blind, The (Wells), <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>cour d'appel</dt><dd><dl><dt>neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cour Suprême des États-Unis</dt><dd><dl><dt>accès aux opinions de, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>actions du Congrès restreintes par la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Chambre des Lords vs., <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>droits de l'espace aérien vs. fonciers, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>factions de la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'équilibre des intérêts dans la loi sur le copyright, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sur l'interdiction de publicité à la télévision, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>cours d'appel pour le neuvième circuit, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>couverture des informations, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Creative Commons, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>créativité, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi innovation)</dt><dt>par transformation d'œuvres antérieures, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>restrictions légales de la, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt></dl></dd><dt>Crichton, Michael, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Crosskey, William W., <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>CTEA, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998))</dt></dl></dd><dt>culture, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi culture libre)</dt><dt>commercial vs. non-commercial, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture de permission</dt><dd><dl><dt>coût de transaction de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt> culture libre vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>culture libre</dt><dd><dl><dt> culture de permission vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>efforts de restauration sur les aspects antérieurs de la, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>quatre modalités de contrainte sur la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>œuvres dérivées issues de la, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></dd><dt>Cyber Rights (Godwin), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>D</h3><dl><dt>Daguerre, Louis, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Daley, Elizabeth, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>DAT (Digital Audio Tape), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Data General, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Day After Trinity, The, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>DDT, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Dean, Howard, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>démocratie</dt><dd><dl><dt>dans les techniques d'expression, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>discours public en, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Média : concentration, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>partage numérique en, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>démocratie sémiotique, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>dessins animés, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Digital Copyright (Litman), <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Diller, Barry, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>discours politique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Disney, Inc., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Disney, Walt, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Doctorow, Cory, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>doctrine de la première vente, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>domaine public</dt><dd><dl><dt>bibliothèque d'œuvres dérivées issues du, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>brevets futurs vs. copyrights futurs, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>défini, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>droits d'accès à du contenu du, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>durée traditionnelle pour passage dans le, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>équilibre du contenu américain dans le, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>fondement juridique anglais de la, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>projets publics dans le, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>restrictions des e-books sur le, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>système de license pour reconstruire le, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt></dl></dd><dt>dommages-intérêts, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Donaldson contre Beckett, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Donaldson, Alexander, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Douglas, William O., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Down and Out in the Magic Kingdom (Doctorow), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drahos, Peter, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Dreyfuss, Rochelle, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>droits à la vie privée, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>droits de propriété</dt><dd><dl><dt>intangibilité des, <a class="indexterm" href="#idp53805872">« Propriété »</a></dt><dt>système féodal des, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>trafic aérien vs., <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt></dl></dd><dt>droits de propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dd><dl><dt>des brevets phramaceutiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>organisations internationales portant sur les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>droits du compositeur vs. droits du producteur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Drucker, Peter, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Dryden, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Duck and Cover, film, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Dylan, Bob, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>E</h3><dl><dt>e-mail, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Eagle Forum, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Eastman, George, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>école du réalisme juridique, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>écoles de droit, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>écologie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Edison, Thomas, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>éditeurs écossais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>édition musicale, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>éducation</dt><dd><dl><dt>bricolage comme méthode d', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>dans la lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>Eldred, Eric, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>élections, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Electronic Frontier Foundation, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Else, Jon, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>EMI, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>enregistrement de cassette, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>enregistrements de musique (voir industrie du disque) (voir peer-to-peer (p2p), partage de fichier)</dt><dd><dl><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></dd><dt>entreprises</dt><dd><dl><dt>dans l'industrie pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>durée de copyright pour, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Erskine, Andrew, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>États-Unis contre Lopez, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>États-Unis contre Morrison, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>expression, technique d'</dt><dd><dl><dt>démocratique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>lecture des médias et, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>F</h3><dl><dt>FAI (Fournisseurs d'Accès à Internet), identités de clients révélées par, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Fallows, James, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Fanning, Shawn, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Faraday, Michael, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>FCC</dt><dd><dl><dt>sur la radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt></dl></dd><dt>film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>films</dt><dd><dl><dt>animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>copyrights multiples attachés aux, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>usage loyal de contenu protégé dans les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt></dl></dd><dt>films d'animation, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Films de Laurel et Hardy, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>films ephémères, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Fisher, William, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Florida, Richard, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>Forbes, Steve, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>formalités, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Fourneaux, Henri, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Fox (firme cinématographique), <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Fox, William, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>Free for All (Wayner), <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>frères Wrights, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Fried, Charles, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Friedman, Milton, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Frost, Robert, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Future of Ideas, The (Lessig), <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>G</h3><dl><dt>Garlick, Mia, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Gates, Bill, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>General Film Company, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dt>General Public License (GPL), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gershwin, George, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Gil, Gilberto, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Ginsburg, Ruth Bader, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Girl Scouts, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>Global Positioning System (GPS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Godwin, Mike, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Goldstein, Paul, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Google, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>GPL (General Public License), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Gracie Films, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grisham, John, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Groening, Matt, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Grokster, Ltd., <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Guerre en Irak, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>H</h3><dl><dt>hacks, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Hal Roach Studios, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Hand, Learned, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a></dt><dt>Hawthorne, Nathaniel, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Henry V, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Henry VIII, roi d'Angleterre, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Herrera, Rebecca, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Heston, Charlton, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>histoire, archives, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Hollings, Fritz, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer Winblad, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hummer, John, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Hyde, Rosel H., <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>I</h3><dl><dt>IBM, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>images, propriété des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>importation parallèle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>indistrie de la métallurgie, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>industrie cinématographique</dt><dd><dl><dt>bandes annonces de l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>cinémas de luxe vs. piratage de vidéos dans l', <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt></dl></dd><dt>industrie cinématographique de Hollywood, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi industrie cinématographique)</dt></dl></dd><dt>industrie du disque</dt><dd><dl><dt>diffusion radio et, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>protections par copyright dans, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>rémunération de l'artiste dans l', <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>système de licence statutaire dans l', <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Webradio entravée par l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>industrie du rail, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>infraction délibérée, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>innovation, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi créativité)</dt><dt>industrie en place opposée à l', <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>insecticide, conséquence sur l'environnement, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Intel, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>inter-état, commerce, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Internet</dt><dd><dl><dt>actualités sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>applicabilité du copyright modifiée par la technologie d', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>blogs sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>classement par référencement sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt> diffusion efficace de contenu sur, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>discours public mené sur, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>enregistrement de nom de domaine sur, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>équilibre perdu de la réglementation sur le copyright, avec, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Liberté originelle de, <a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a>-<a class="indexterm" href="#usnow">Nous, maintenant</a></dt><dt>livres sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>moteurs de recherche utilisés sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>protection de la vie privée sur, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>radio sur, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>Internet Archive, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Internet Explorer, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Iwerks, Ub, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>J</h3><dl><dt>japonaises, bandes dessinées, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Jaszi, Peter, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jefferson, Thomas, <a class="indexterm" href="#idp53805872">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>jeux vidéos, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Johnson, Lyndon, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Johnson, Samuel, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jones, Day, Reavis and Pogue (Jones Day), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Jonson, Ben, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Jordan, Jesse, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>joueur de piano, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>journalisme, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>journaux</dt><dd><dl><dt>archives de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>journaux scientifiques, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Just Think !, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>K</h3><dl><dt>Kahle, Brewster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kaplan, Benjamin, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>Kazaa, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Keaton, Buster, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Kelly, Kevin, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Kennedy, Anthony, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Kennedy, John F., <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Kittredge, Alfred, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Kodak Primer, The (Eastman), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Kodak, appareils photographiques, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>Kozinski, Alex, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Krim, Jonathan, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>L</h3><dl><dt>Leaphart, Walter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Lear, Norman, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>lecteur de livre électronique Adobe, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>lecteurs MP3, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>lecture des médias, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Les aventures d'Alice au pays des merveilles (Carroll), <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Lessig, Lawrence, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dd><dl><dt>dans le débat international sur la propriété intellectuelle, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>implication dans l'affaire Eldred de, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>Lessing, Lawrence, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Lexis et Westlaw, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Libraires anglais, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>licence obligatoire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>licence statutaire, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>licences copyleft, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Licensing Act (1662), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Liebowitz, Stan, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>Litman, Jessica, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>livres</dt><dd><dl><dt>épuisés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>loi anglaise sur le copyright des, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>nombre total de, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>parutions libres en ligne de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a>-<a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>reventes de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>trois types d'utilisation des, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>livres électroniques, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>Lofgren, Zoe, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS), <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>logiciel open-source (voir logiciel libre/logiciel open-source (FS/OSS))</dt><dt>loi</dt><dd><dl><dt>bases de données d'affaires de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>comme modalité de contrainte, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>commune vs. positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>fédérale vs. d'état, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt></dl></dd><dt>Loi allemande sur le copyright, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi commune, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi de Berlin (1908), <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>loi internationale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>loi positive, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Loi sur le copyright</dt><dd><dl><dt>anglais, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>comme modalité de réglementation ex post, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>comme protection des créateurs, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>copies comme problème principal de, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité entravée par, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>deux buts principaux de la, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>développement de, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>européenne, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>histoire américaine de la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>innovation entravée par la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Japonais, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>liberté d'innovation équilibrée par une rémunération juste dans la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>licences statutaires dans la, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>obligation d'enregistrement de, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>portée de la, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>prolongement de la durée dans la, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>reproduction vs. transformation d'une œuvre originale, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>sanction pénale pour infraction à la, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>sur l'enregistrement de musique, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>-<a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>technologie comme application automatique de la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>usage loyal et, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>Loi sur le Copyright (1790), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Lott, Trent, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Lovett, Lyle, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Lucas, George, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Lucky Dog, The, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Lumières, les, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>M</h3><dl><dt>Madonna, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>magnétoscopes, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>manga, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Mansfield, William Murray, Lord, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>marché libre, changements technologiques dans un, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Marijuana Policy Project, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Marx Brothers, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>McCain, John, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>médias</dt><dd><dl><dt>concentration des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>impératifs commerciaux des, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>pression des blogs sur les, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>médicaments</dt><dd><dl><dt>pharmaceutique, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt></dl></dd><dt>médicaments antirétroviraux, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>médicaments génériques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Mehra, Salil, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>MGM, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Michigan Technical University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>Mickey Mouse, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Microsoft, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>en opposant de la conférence de l'OMPI, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>piratage logiciel international de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>procès du gouvernement contre, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>stratégies compétitives de, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>sur le logiciel libre, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système d'exploitation Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>système de fichier en réseau de, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>Millar contre Taylor, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Milton, John, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>monopole, coyright en tant que, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Monroe, Marilyn, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Montée de la classe créative, La (Florida), <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>Morrison, Alan, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>moteurs de recherche, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>mouvement des Femmes en Rose pour la Paix, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Moyers, Bill, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>MP3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>MP3s, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MTV, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Müller, Paul Hermann, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>MusicStore, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>musique rap, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>my.mp3.com, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>N</h3><dl><dt>Napster, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dd><dl><dt>capital risque pour, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>gamme du contenu de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>industrie du disque traquant les utilisateurs de, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a>-<a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>matériel illégal bloqué par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>nombre d'enregistrements sur, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>remplacement de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Nashville Songwriters Association, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>National Writers Union, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>NBC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Needleman, Rafe, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>NET (No Electronic Theft) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Netanel, Neil Weinstock, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>Netscape, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>New Hampshire (Frost), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Nimmer, David, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>Nimmer, Melville, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt><dt>No Electronic Theft (NET) Act (1998), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>noms de domaine, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>normes, influence réglementaire des, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>O</h3><dl><dt>O'Connor, Sandra Day, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Olafson, Steve, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Olson, Theodore B., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Opéra de San Francisco, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Oppenheimer, Matt, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>originalisme, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Orwell, George, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>-<a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>P</h3><dl><dt>Paramount Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>parlement britannique, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>parole, liberté de</dt><dd><dl><dt>garantie constitutionnelle de, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Parti Démocrate, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>Parti Républicain, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>partition, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Patent and Trademark Office, US., <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Patterson, Raymond, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>pays en développement, prix des brevets étrangers dans les, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>peer-to-peer (p2p), partage de fichier</dt><dd><dl><dt>efficacité de, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>équilibre de la réglementation perdu dans le, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>protection anti-infraction dans le, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>quatre types de, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>sanctions pénales pour, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt></dl></dd><dt>pension des vétérans, <a class="indexterm" href="#shortterms">2. Une durée plus courte</a></dt><dt>permissions</dt><dd><dl><dt>photographie exemptée de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></dd><dt>photographie, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Picker, Randal C., <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>piratage</dt><dd><dl><dt>dans le développement de l'industrie du contenu, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>en asie, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>œuvre dérivée vs., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>-<a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>pistolet, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>plainte pour erreur médicale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>PLoS (Public Library of Science), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Pogue, David, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Politiques, de Aristote, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>polymorphismes mono-nucléotidiques (SNPs), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Porgy and Bess, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pornographie, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>pouvoir, concentration de, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>-<a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Prelinger, Rick, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Premier amendement, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Princeton University, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright</dt><dd><dl><dt>accusés intimidés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>contre le partage de fichier d'un étudiant, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>convictions d'infraction délibérée aux, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>créativité commerciale comme principal but des, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>dans l'industrie du disque, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>dommages-intérêts des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>plaintes abusives, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>technologie de diffusion cible des, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tolérance zéro des, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>prohibition de l'alcool, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt><dt>Promises to Keep (Fisher), <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a>-<a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>propriété des créations, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dd><dl><dt>(voir aussi droits de propriété intellectuelle)</dt><dt>autres droits de propriété vs., <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>protections par la loi commune, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>théorie de la valeur implique droit, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a></dt><dt>tradition constitutionnelle sur la, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a>-<a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt></dl></dd><dt>propriété foncière, et trafic aérien, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#freefairuse">3. Usage libre contre usage loyal</a></dt><dt>protection des artists vs. intérêts commerciaux, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Public Citizen, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Public Enemy, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Public Library of Science (PLoS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>publicitaire, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicités, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Q</h3><dl><dt>Quayle, Dan, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>R</h3><dl><dt>radio</dt><dd><dl><dt>concentration des propriétaires de, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>disques de musique joués sur, <a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>-<a class="indexterm" href="#radio">Radio</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>spectre de fréquence FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>sur Internet, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>radio FM, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>RCA, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#c-afterword">Postface</a></dt><dt>Reagan, Ronald, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Real Networks, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>recherche biomédicale, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Recording Industry Association of America (RIAA)</dt><dd><dl><dt>concernant les taxes sur la webradio, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pouvoir de lobbying des, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>procès pour infraction au copyright engagés par, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>tactiques d'intimidation, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>réforme de la responsabilité pénale, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>réglementation</dt><dd><dl><dt>comme protectionnisme des acquis, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>pénalités énormes de la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>quatre modalités de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt></dl></dd><dt>Rehnquist, William H., <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Rensselaer Polytechnic Institute (RPI), <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dd><dl><dt>moteur de recherche du réseau du, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></dd><dt>reprise de chansons, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>réseaux d'ordinateurs d'université, partage de fichier (p2p) sur, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a>-<a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt><dt>revues scientifiques, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Roberts, Michael, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>robot chien, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>robots, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Rogers, Fred, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Roméo et Juliette (Shakespeare), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Rose, Mark, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#c-acknowledgments">Remerciements</a></dt><dt>Royaume Uni</dt><dd><dl><dt>archives publiques des créations au, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>histoire du copyright au, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt></dl></dd><dt>RPI (voir Rensselaer Polytechnic Institute (RPI))</dt><dt>Rubenfeld, Jeb, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt><dt>Russel, Phil, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>S</h3><dl><dt>Safire, William, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sarnoff, David, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Scalia, Antonin, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Scarlet Letter, The (Hawthorne), <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Schlafly, Phyllis, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Seasons, The (Thomson), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Sénat US, <a class="indexterm" href="#beginnings">Débuts</a></dt><dt>Shakespeare, William, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Silent Spring (Carson), <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>Simpsons, Les, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Sites web, enregistrement du nom de domaine de, <a class="indexterm" href="#registration">Enregistrement et renouvellement</a></dt><dt>Sommet mondial sur la société de l'information (WSIS), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Sonny Bono Copyright Term Extension Act (CTEA) (1998), <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>-<a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>-<a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dd><dl><dt>défi de la Cour Supême au, <a class="indexterm" href="#firelawyers">5. Virer beaucoup d'avocats</a></dt></dl></dd><dt>Sony</dt><dd><dl><dt>robot chien Aibo produit par, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>technologie Betamax développée par, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt></dl></dd><dt>Sony Pictures Entertainment, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Sousa, John Philip, <a class="indexterm" href="#recordedmusic">Musique enregistrée</a></dt><dt>Stallman, Richard, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Stanford University, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Star Wars, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Statut des Monopoles (1656), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Statute of Anne (1710), <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawduration">Loi : durée</a></dt><dt>Steamboat Bill, Jr., <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Steamboat Willie, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>Stevens, Ted, <a class="indexterm" href="#preface">Préface</a></dt><dt>Steward, Geoffrey, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Superman (bande dessinée), <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>survol, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a>-<a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>Sutherland, Donald, <a class="indexterm" href="#transformers">Transformateurs</a></dt><dt>système d'exploitation GNU/Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système d'exploitation Linux, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a>, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a>, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>système de jury, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>système féodal, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>système judiciaire, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>système légal, frais d'avocats dans le, <a class="indexterm" href="#catalogs">Catalogues</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>T</h3><dl><dt>Talbot, William, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tatel, David, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Tauzin, Billy, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Taylor, Robert, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>technique d'appareil photographique, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>technologie</dt><dd><dl><dt>application du copyright contrôlée par la, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>industries en place menacées par les évolutions de la, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>objectif du copyright modifié par, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>réglementation obscure sur la, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt></dl></dd><dt>télécommandes, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a></dt><dt>téléphones portables, musique streamée sur, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>télévision</dt><dd><dl><dt>câble vs. radio-diffusion, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>controverse évitée par, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>publicité à la, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>, <a class="indexterm" href="#hollywood">Pourquoi Hollywood a raison</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>-<a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></dd><dt>télévision par câble, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>-<a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a>, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#liberatemusic">4. Libérer la musique, à nouveau</a></dt><dt>thérapies contre le SIDA, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Thomas, Clarence, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>Thomson, James, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Thurmond, Strom, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tocqueville, Alexis de, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Tonson, Jacob, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>-<a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a></dt><dt>Torvalds, Linus, <a class="indexterm" href="#examples">Reconstruire les libertés autrefois présumées acquises : exemples</a></dt><dt>trafic aérien, vs. propriété foncière, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>-<a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Turner, Ted, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Twentieth Century Fox, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>U</h3><dl><dt>United States Trade Representative (USTR), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Universal Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>Universal Pictures, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>usage loyal, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dd><dl><dt>dans un film documentaire, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>poids d'Internet sur l', <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>tactiques juridiques d'intimidation contre l', <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd></dl></div><div class="indexdiv"><h3>V</h3><dl><dt>Vaidhyanathan, Siva, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>, <a class="indexterm" href="#film">Cinéma</a>, <a class="indexterm" href="#founders">Fondateurs</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>, <a class="indexterm" href="#together">Ensemble</a></dt><dt>Valenti, Jack</dt><dd><dl><dt>copyright à durée perpétuelle proposé par, <a class="indexterm" href="#eldred">Eldred</a></dt><dt>en opposant de la loi Eldred, <a class="indexterm" href="#eldred-ii">Eldred II</a></dt><dt>passé de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>sur la technique du magnétoscope (VCR), <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a>-<a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt> sur les droits de propriété des créations, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a>, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt></dl></dd><dt>valeur implique droit, théorie, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>-<a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#pirates">« Pirates »</a></dt><dt>Vanderbilt University, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>vente de disques usagés, <a class="indexterm" href="#piracy-ii">Piratage II</a></dt><dt>Video Pipeline, <a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a>-<a class="indexterm" href="#lawreach">Loi et Structure : atteinte</a></dt><dt>vitesse de conduite, limitation de la, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>vitesse, limitations de, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>-<a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a></dt><dt>Vivendi Universal, <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>voitures, systèmes audio MP3 dans, <a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a>-<a class="indexterm" href="#innovators">Contraindre les innovateurs</a></dt><dt>von Lohmann, Fred, <a class="indexterm" href="#corruptingcitizens">Corrompre les citoyens</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>W</h3><dl><dt>Wagner, Richard, <a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a>-<a class="indexterm" href="#recorders">Enregistreurs</a></dt><dt>Warner Brothers, <a class="indexterm" href="#property-i">« Propriété »</a>, <a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a>-<a class="indexterm" href="#lawforce">Structure et Loi : force</a></dt><dt>Warner Music Group, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>Warren, Samuel D., <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Way Back Machine, <a class="indexterm" href="#collectors">Collectionneurs</a></dt><dt>Wayner, Peter, <a class="indexterm" href="#oneidea">Reconstruire la culture libre : une idée</a></dt><dt>Web-logs (blogs), <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Webster, Noah, <a class="indexterm" href="#c-introduction">Introduction</a></dt><dt>Wellcome Trust, <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>Wells, H. G., <a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a>-<a class="indexterm" href="#chimera">Chimères</a></dt><dt>Windows, <a class="indexterm" href="#piracy-i">Piratage I</a></dt><dt>Winer, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a>-<a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>Winick, Judd, <a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a>-<a class="indexterm" href="#creators">Créateurs</a></dt><dt>WJOA, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt><dt>World Intellectual Property Organization (WIPO), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a>-<a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>World Trade Center, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt><dt>World Wide Web (WWW), <a class="indexterm" href="#c-conclusion">Conclusion</a></dt><dt>WorldCom, <a class="indexterm" href="#constrain">Contraindre les créateurs</a></dt><dt>WRC, <a class="indexterm" href="#marketconcentration">Marché : Concentration</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Y</h3><dl><dt>Yanofsky, Dave, <a class="indexterm" href="#mere-copyists">« Simples copistes »</a></dt></dl></div><div class="indexdiv"><h3>Z</h3><dl><dt>Zimmerman, Edwin, <a class="indexterm" href="#cabletv">Télévision par câble</a></dt><dt>Zittrain, Jonathan, <a class="indexterm" href="#idp52621424">« Piratage »</a>, <a class="indexterm" href="#lawscope">Loi : portée</a></dt></dl></div></div></div><div class="colophon"><h1 class="title"><a name="idp57293104"></a></h1><p>
Culture libre : comment les médias utilisent la technologie et la loi
pour verrouiller la culture et contrôler la créativité / Lawrence Lessig.
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2003. Copyright © 2003 du The New York Times Co. Réimprimé avec
permission.
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-Dessin de la figure <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. — « Sur quel objet la loi rend-elle responsable les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a> de Paul Conrad, copyright
+Dessin de la figure <a class="xref" href="#fig-1711-vcr-handgun-cartoonfig" title="Figure 10.18. — « Pour quel objet les tribunaux ont-ils rendus responsables les constructeurs et les détaillants d'avoir fourni l'article ? »">10.18</a> de Paul Conrad, copyright
Tribune Media Services, Inc. Tout droit réservé. Réimprimé avec permission.
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Schéma de la figure <a class="xref" href="#fig-1761-pattern-modern-media-ownership" title="Figure 10.19. ">10.19</a> autorisation du
</p><div class="informalfigure"><a name="cc-logo"></a><div align="center"><table border="0" summary="manufactured viewport for HTML img" style="cellpadding: 0; cellspacing: 0;" width="11%"><tr><td align="center"><img src="images/cc.svg" align="middle" width="100%"></td></tr></table></div></div><p>
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